എവിടെ, ആരോടൊപ്പമാണ് ബീഥോവൻ പഠിച്ചത്? ബധിര സംഗീതസംവിധായകൻ

വലിയ മാറ്റങ്ങളുടെ ഒരു കാലഘട്ടത്തിലാണ് ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ജനിച്ചത്, അതിൽ പ്രധാനം ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവമായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ സൃഷ്ടിയിൽ വീരോചിതമായ പോരാട്ടത്തിൻ്റെ പ്രമേയം പ്രധാനമായത്. റിപ്പബ്ലിക്കൻ ആദർശങ്ങൾക്കായുള്ള പോരാട്ടം, മാറ്റത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം, മെച്ചപ്പെട്ട ഭാവി - ഈ ആശയങ്ങളുമായി ബീഥോവൻ ജീവിച്ചു.

ബാല്യവും യുവത്വവും

ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ 1770-ൽ ബോണിൽ (ഓസ്ട്രിയ) ജനിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ചു. ഭാവിയിലെ സംഗീതസംവിധായകനെ പഠിപ്പിക്കുന്നതിൽ പതിവായി മാറുന്ന അധ്യാപകർ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു; പിതാവിൻ്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ വിവിധ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ വായിക്കാൻ അവനെ പഠിപ്പിച്ചു.

തൻ്റെ മകന് സംഗീത കഴിവുണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ പിതാവ്, ബീഥോവനിൽ രണ്ടാമത്തെ മൊസാർട്ടിനെ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ആൺകുട്ടിയെ ദീർഘവും കഠിനവുമായി പഠിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, പ്രതീക്ഷകൾ നീതീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല; ലുഡ്‌വിഗ് ഒരു ചൈൽഡ് പ്രോഡിജിയായി മാറിയില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല രചനാ പരിജ്ഞാനം ലഭിച്ചു. ഇതിന് നന്ദി, 12 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആദ്യ കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: "ഡ്രസ്ലറുടെ മാർച്ചിലെ തീമിലെ പിയാനോ വ്യതിയാനങ്ങൾ."

സ്കൂൾ വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കാതെ 11-ാം വയസ്സിൽ ബീഥോവൻ ഒരു നാടക ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. തൻ്റെ ദിവസാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം തെറ്റുകളോടെ എഴുതി. എന്നിരുന്നാലും, കമ്പോസർ ധാരാളം വായിക്കുകയും ബാഹ്യ സഹായമില്ലാതെ ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ, ലാറ്റിൻ എന്നിവ പഠിക്കുകയും ചെയ്തു.

ബീഥോവൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടം ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായിരുന്നില്ല; പത്ത് വർഷത്തിനുള്ളിൽ (1782-1792) അമ്പതോളം കൃതികൾ മാത്രമേ എഴുതിയിട്ടുള്ളൂ.

വിയന്ന കാലഘട്ടം

തനിക്ക് ഇനിയും ഒരുപാട് പഠിക്കാനുണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ബീഥോവൻ വിയന്നയിലേക്ക് മാറി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസുകളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും പിയാനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിരവധി സംഗീത ആസ്വാദകർ അദ്ദേഹത്തെ സംരക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ കമ്പോസർ അവരോട് ശാന്തമായും അഭിമാനത്തോടെയും പെരുമാറുന്നു, അപമാനങ്ങളോട് നിശിതമായി പ്രതികരിക്കുന്നു.

ഈ കാലഘട്ടത്തെ അതിൻ്റെ സ്കെയിൽ കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, രണ്ട് സിംഫണികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, "ക്രിസ്തു ഒലിവ് മലയിൽ" - പ്രസിദ്ധവും ഒരേയൊരു പ്രസംഗവും. എന്നാൽ അതേ സമയം, ഒരു രോഗം സ്വയം അറിയപ്പെടുന്നു - ബധിരത. ഇത് ഭേദമാക്കാനാവാത്തതാണെന്നും അതിവേഗം പുരോഗമിക്കുകയാണെന്നും ബീഥോവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. നിരാശയിൽ നിന്നും നാശത്തിൽ നിന്നും, കമ്പോസർ സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങുന്നു.

കേന്ദ്ര കാലഘട്ടം

ഈ കാലഘട്ടം 1802-1012 മുതലുള്ളതാണ്, ഇത് ബീഥോവൻ്റെ കഴിവുകളുടെ പൂക്കളാൽ സവിശേഷതയാണ്. രോഗം മൂലമുണ്ടാകുന്ന കഷ്ടപ്പാടുകളെ അതിജീവിച്ച അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലെ വിപ്ലവകാരികളുടെ പോരാട്ടവുമായുള്ള തൻ്റെ പോരാട്ടത്തിൻ്റെ സാമ്യം കണ്ടു. ബീഥോവൻ്റെ കൃതികൾ സ്ഥിരോത്സാഹത്തിൻ്റെയും ആത്മാവിൻ്റെ സ്ഥിരതയുടെയും ഈ ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "Eroica സിംഫണി" (സിംഫണി നമ്പർ 3), ഓപ്പറ "Fidelio", "Appassionata" (സൊണാറ്റ നമ്പർ 23) എന്നിവയിൽ അവർ പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി പ്രകടമാക്കി.

പരിവർത്തന കാലയളവ്

ഈ കാലഘട്ടം 1812 മുതൽ 1815 വരെയാണ്. ഈ സമയത്ത്, യൂറോപ്പിൽ വലിയ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു; നെപ്പോളിയൻ്റെ ഭരണം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, അത് നടപ്പിലാക്കാൻ പോകുകയാണ്, ഇത് പിന്തിരിപ്പൻ-രാജവാഴ്ച പ്രവണതകളെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന് കാരണമായി.

രാഷ്ട്രീയ മാറ്റങ്ങളെത്തുടർന്ന് സാംസ്കാരിക സാഹചര്യവും മാറുന്നു. സാഹിത്യവും സംഗീതവും ബീഥോവന് പരിചിതമായ ഹീറോയിക് ക്ലാസിക്കസത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നു. കാല്പനികത ഒഴിഞ്ഞ സ്ഥാനങ്ങൾ ഏറ്റെടുക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. കമ്പോസർ ഈ മാറ്റങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുകയും "വാട്ടോറിയ യുദ്ധം" എന്ന സിംഫണിക് ഫാൻ്റസിയും "ഹാപ്പി മൊമെൻ്റ്" എന്ന കാൻ്ററ്റയും സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. രണ്ട് സൃഷ്ടികളും പൊതുജനങ്ങളിൽ വലിയ വിജയമായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ബീഥോവൻ്റെ എല്ലാ കൃതികളും ഇതുപോലെയല്ല. പുതിയ ഫാഷനോട് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ച്, കമ്പോസർ പരീക്ഷണം ആരംഭിക്കുന്നു, പുതിയ പാതകളും സംഗീത സാങ്കേതികതകളും തേടുന്നു. ഈ കണ്ടെത്തലുകളിൽ പലതും സമർത്ഥമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

പിന്നീട് സർഗ്ഗാത്മകത

ബീഥോവൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ഓസ്ട്രിയയിലെ രാഷ്ട്രീയ തകർച്ചയും സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ പുരോഗമന രോഗവും അടയാളപ്പെടുത്തി - ബധിരത സമ്പൂർണ്ണമായി. ഒരു കുടുംബവുമില്ലാതെ, നിശബ്ദതയിൽ മുഴുകി, ബീഥോവൻ തൻ്റെ അനന്തരവനെ സ്വീകരിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ സങ്കടം മാത്രമേ കൊണ്ടുവന്നുള്ളൂ.

അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ ബീഥോവൻ്റെ കൃതികൾ അദ്ദേഹം മുമ്പ് എഴുതിയതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. റൊമാൻ്റിസിസം ഏറ്റെടുക്കുന്നു, വെളിച്ചവും ഇരുട്ടും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിൻ്റെയും ഏറ്റുമുട്ടലിൻ്റെയും ആശയങ്ങൾ ഒരു ദാർശനിക സ്വഭാവം നേടുന്നു.

1823-ൽ, ബീഥോവൻ്റെ ഏറ്റവും മഹത്തായ സൃഷ്ടി (അദ്ദേഹം തന്നെ വിശ്വസിച്ചതുപോലെ) ജനിച്ചു - "ഗംഭീരമായ മാസ്", ഇത് ആദ്യമായി സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

ബീഥോവൻ: "ഫർ എലിസ്"

ഈ കൃതി ബീഥോവൻ്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടിയായി മാറി. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ ജീവിതകാലത്ത്, Bagatelle നമ്പർ 40 (ഔപചാരിക തലക്കെട്ട്) വ്യാപകമായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. സംഗീതജ്ഞൻ്റെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് കൈയെഴുത്തുപ്രതി കണ്ടെത്തിയത്. 1865-ൽ, ബീഥോവൻ്റെ കൃതികളുടെ ഗവേഷകനായ ലുഡ്വിഗ് നോൾ ഇത് കണ്ടെത്തി. ഇത് സമ്മാനമാണെന്ന് അവകാശപ്പെട്ട ഒരു സ്ത്രീയുടെ കൈയിൽ നിന്ന് അയാൾക്ക് അത് ലഭിച്ചു. വർഷം സൂചിപ്പിക്കാതെ ഏപ്രിൽ 27 എന്ന തീയതിയായിരുന്നതിനാൽ ബാഗറ്റെൽ എഴുതിയ സമയം നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഈ കൃതി 1867 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പക്ഷേ യഥാർത്ഥമായത് നിർഭാഗ്യവശാൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു.

എലിസ ആരാണെന്നും പിയാനോ മിനിയേച്ചർ ആർക്കാണ് സമർപ്പിച്ചതെന്നും കൃത്യമായി അറിയില്ല. Max Unger (1923) മുന്നോട്ട് വച്ച ഒരു നിർദ്ദേശം പോലും ഉണ്ട്, കൃതിയുടെ യഥാർത്ഥ തലക്കെട്ട് "Für തെരേസ" എന്നായിരുന്നു, കൂടാതെ നോഹൽ ബീഥോവൻ്റെ കൈയക്ഷരം തെറ്റായി വായിച്ചു. ഞങ്ങൾ ഈ പതിപ്പ് ശരിയാണെന്ന് അംഗീകരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നാടകം സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥിനിയായ തെരേസ മാൽഫട്ടിക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു. ബീഥോവൻ പെൺകുട്ടിയുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, അവളോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന പോലും നടത്തി, പക്ഷേ നിരസിച്ചു.

പിയാനോയ്‌ക്കായി എഴുതിയ മനോഹരവും അതിശയകരവുമായ നിരവധി കൃതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പലർക്കും ബീഥോവൻ ഈ നിഗൂഢവും ആകർഷകവുമായ ഭാഗവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പാവപ്പെട്ട മനുഷ്യരാശിയെ എൻ്റെ കലയിലൂടെ സേവിക്കാനുള്ള എൻ്റെ സന്നദ്ധതയ്ക്ക്, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ... ആന്തരിക സംതൃപ്തിയല്ലാതെ മറ്റൊരു പ്രതിഫലവും ആവശ്യമായിരുന്നില്ല.
എൽ.ബീഥോവൻ

ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ബോണിൽ ജനിച്ചപ്പോൾ, കോർട്ട് ചാപ്പലിലെ ഒരു ടെനർ കളിക്കാരൻ്റെ കുടുംബത്തിൽ, മിടുക്കനായ അത്ഭുത കുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള അഭ്യൂഹങ്ങൾ സംഗീത യൂറോപ്പിൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു - W. A. ​​മൊസാർട്ട്. 1770 ഡിസംബർ 17-ന് അദ്ദേഹം സ്നാനമേറ്റു, ഫ്ലാൻഡേഴ്‌സ് സ്വദേശിയായ ബഹുമാന്യനായ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായ മുത്തച്ഛൻ്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം അദ്ദേഹത്തിന് പേര് നൽകി. പിതാവിൽ നിന്നും സഹപ്രവർത്തകരിൽ നിന്നും ബീഥോവൻ തൻ്റെ ആദ്യത്തെ സംഗീത പരിജ്ഞാനം സ്വീകരിച്ചു. അവൻ "രണ്ടാം മൊസാർട്ട്" ആകണമെന്ന് അവൻ്റെ പിതാവ് ആഗ്രഹിച്ചു, രാത്രിയിൽ പോലും തൻ്റെ മകനെ നിർബന്ധിച്ചു. ബീഥോവൻ ഒരു ചൈൽഡ് പ്രോഡിജി ആയിരുന്നില്ല, പക്ഷേ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം തൻ്റെ കഴിവ് വളരെ നേരത്തെ കണ്ടെത്തി. കെ. നെഫെ അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു, അദ്ദേഹം രചനയും ഓർഗൻ പ്ലേയും പഠിപ്പിച്ചു, വിപുലമായ സൗന്ദര്യാത്മകവും രാഷ്ട്രീയവുമായ ബോധ്യമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു. കുടുംബത്തിൻ്റെ ദാരിദ്ര്യം കാരണം, വളരെ നേരത്തെ തന്നെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിക്കാൻ ബീഥോവൻ നിർബന്ധിതനായി: 13-ആം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു അസിസ്റ്റൻ്റ് ഓർഗനിസ്റ്റായി ചാപ്പലിൽ ചേർത്തു; പിന്നീട് ബോണിലെ നാഷണൽ തിയേറ്ററിൽ സഹപാഠിയായി ജോലി ചെയ്തു. 1787-ൽ അദ്ദേഹം വിയന്ന സന്ദർശിക്കുകയും തൻ്റെ വിഗ്രഹമായ മൊസാർട്ടിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്തു, യുവാവിൻ്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ ശ്രദ്ധിച്ച ശേഷം അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: "അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുക; അവൻ എന്നെങ്കിലും ലോകത്തെ തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കും. മൊസാർട്ടിൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥിയാകുന്നതിൽ ബീഥോവൻ പരാജയപ്പെട്ടു: ഗുരുതരമായ രോഗവും അമ്മയുടെ മരണവും അദ്ദേഹത്തെ ബോണിലേക്ക് തിടുക്കത്തിൽ മടങ്ങാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അവിടെ ബീഥോവൻ പ്രബുദ്ധരായ ബ്രൂണിംഗ് കുടുംബത്തിൽ ധാർമ്മിക പിന്തുണ കണ്ടെത്തി, ഏറ്റവും പുരോഗമനപരമായ വീക്ഷണങ്ങൾ പങ്കിട്ട സർവ്വകലാശാല പരിസ്ഥിതിയുമായി അടുത്തു. ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിൻ്റെ ആശയങ്ങൾ ബീഥോവൻ്റെ ബോൺ സുഹൃത്തുക്കൾ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജനാധിപത്യ വിശ്വാസങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ചെയ്തു.

ബോണിൽ, ബീഥോവൻ ചെറുതും വലുതുമായ നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി: സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്കായി 2 കാന്താറ്റകൾ, 3 പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, നിരവധി പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ (ഇപ്പോൾ സോണാറ്റിനകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു). തുടക്കത്തിലെ എല്ലാ പിയാനിസ്റ്റുകൾക്കും അറിയാവുന്ന സോനാറ്റിനകൾ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് ഉപ്പ്ഒപ്പം എഫ്പ്രധാനം, ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബീഥോവൻ്റേതല്ല, മറിച്ച് ആരോപിക്കപ്പെട്ടവയാണ്, എന്നാൽ മറ്റൊന്ന്, 1909-ൽ കണ്ടെത്തി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച എഫ് മേജറിലെ ബീഥോവൻ സൊനാറ്റിന, നിഴലിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, ആരും കളിക്കുന്നില്ല. ബോണിൻ്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വലിയൊരു ഭാഗവും അമേച്വർ സംഗീത നിർമ്മാണത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും ഗാനങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവയിൽ പരിചിതമായ ഗാനം “ഗ്രൗണ്ട്ഹോഗ്”, ഹൃദയസ്പർശിയായ “എലിജി ഫോർ ദ ഡെത്ത് ഓഫ് എ പൂഡിൽ”, വിമത പോസ്റ്റർ പോലെയുള്ള “ഫ്രീ മാൻ”, സ്വപ്നതുല്യമായ “സ്‌നേഹിക്കാത്തതും സന്തോഷമുള്ളതുമായ പ്രണയത്തിൻ്റെ നെടുവീർപ്പ്”, ഭാവിയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഒൻപതാം സിംഫണിയിൽ നിന്നുള്ള സന്തോഷത്തിൻ്റെ തീം, “ത്യാഗ ഗാനം”, ബീഥോവൻ അത് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം 5 തവണ അതിലേക്ക് മടങ്ങി (അവസാന പതിപ്പ് - 1824). തൻ്റെ യുവ രചനകളുടെ പുതുമയും തെളിച്ചവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, താൻ ഗൗരവമായി പഠിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ബീഥോവൻ മനസ്സിലാക്കി.

1792 നവംബറിൽ, അദ്ദേഹം ഒടുവിൽ ബോൺ വിട്ട് യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീത കേന്ദ്രമായ വിയന്നയിലേക്ക് മാറി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ജെ. ഹെയ്ഡൻ, ജെ. ഷെങ്ക്, ജെ. ആൽബ്രെക്റ്റ്സ്ബെർഗർ, എ. സാലിയേരി എന്നിവരോടൊപ്പം കൗണ്ടർപോയിൻ്റും കോമ്പോസിഷനും പഠിച്ചു. വിദ്യാർത്ഥി ശാഠ്യക്കാരനാണെങ്കിലും, അവൻ തീക്ഷ്ണതയോടെ പഠിക്കുകയും തുടർന്ന് തൻ്റെ എല്ലാ അധ്യാപകരോടും നന്ദിയോടെ സംസാരിക്കുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം, ബീഥോവൻ ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, അധികം താമസിയാതെ ഒരു അസാമാന്യ ഇംപ്രൊവൈസർ എന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തി നേടി. തൻ്റെ ആദ്യത്തേയും അവസാനത്തേയും നീണ്ട പര്യടനത്തിൽ (1796), പ്രാഗ്, ബെർലിൻ, ഡ്രെസ്ഡൻ, ബ്രാറ്റിസ്ലാവ എന്നിവിടങ്ങളിലെ പ്രേക്ഷകരെ അദ്ദേഹം ആകർഷിച്ചു. പ്രമുഖ സംഗീത പ്രേമികളായ കെ. ലിഖ്‌നോവ്‌സ്‌കി, എഫ്. ലോബ്‌കോവിറ്റ്‌സ്, എഫ്. കിൻസ്‌കി, റഷ്യൻ അംബാസഡർ എ. റസുമോവ്‌സ്‌കി തുടങ്ങിയവർ യുവ കലാകാരനെ രക്ഷിച്ചു; സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ പല കൃതികളുടെയും സമർപ്പണങ്ങളിൽ അവരുടെ പേരുകൾ കാണാം. എന്നിരുന്നാലും, തൻ്റെ രക്ഷാധികാരികളോട് ബീഥോവൻ്റെ പെരുമാറ്റം അക്കാലത്ത് കേട്ടുകേൾവി പോലുമില്ലായിരുന്നു. അഭിമാനവും സ്വതന്ത്രനുമായ അദ്ദേഹം തൻ്റെ അന്തസ്സിനെ അപമാനിക്കാൻ ശ്രമിച്ചതിന് ആരോടും ക്ഷമിച്ചില്ല. തന്നെ അപമാനിച്ച കലയുടെ രക്ഷാധികാരിയോട് സംഗീതസംവിധായകൻ പറഞ്ഞ ഐതിഹാസിക വാക്കുകൾ അറിയപ്പെടുന്നു: "ആയിരക്കണക്കിന് രാജകുമാരന്മാർ ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട്, ഉണ്ടാകും, പക്ഷേ ഒരു ബീഥോവൻ മാത്രമേയുള്ളൂ." ബീഥോവൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥികളായിരുന്ന അനേകം കുലീന സ്ത്രീകളിൽ, എർട്ട്മാൻ, സഹോദരിമാരായ ടി., ജെ. ബ്രൺസ്, എം. എർഡെഡി എന്നിവർ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഗീതത്തിൻ്റെ നിരന്തരമായ സുഹൃത്തുക്കളും പ്രചാരകരുമായി. പഠിപ്പിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ലെങ്കിലും, പിയാനോയിലെ കെ.സെർനിയുടെയും എഫ്. റൈസിൻ്റെയും അദ്ധ്യാപകനായിരുന്നു ബീഥോവൻ (ഇരുവരും പിന്നീട് യൂറോപ്യൻ പ്രശസ്തി നേടി), രചനയിൽ ഓസ്ട്രിയയിലെ ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് റുഡോൾഫ്.

ആദ്യത്തെ വിയന്നീസ് ദശകത്തിൽ, ബീഥോവൻ പ്രധാനമായും പിയാനോയും ചേംബർ സംഗീതവും എഴുതി. 1792-1802 ൽ 3 പിയാനോ കച്ചേരികളും 2 ഡസൻ സോണാറ്റകളും സൃഷ്ടിച്ചു. ഇതിൽ, സൊണാറ്റ നമ്പർ 8 (“ ദയനീയം") രചയിതാവിൻ്റെ തലക്കെട്ടുണ്ട്. ഒരു ഫാൻ്റസി സോണാറ്റയുടെ ഉപശീർഷകം വഹിക്കുന്ന സൊണാറ്റ നമ്പർ 14, റൊമാൻ്റിക് കവി എൽ. റെൽഷ്താബ് "മൂൺലൈറ്റ്" എന്ന് വിളിച്ചു. സൊണാറ്റാസ് നമ്പർ 12 ("ശവസംസ്കാര മാർച്ചിനൊപ്പം"), നമ്പർ 17 ("പാരായണങ്ങൾക്കൊപ്പം"), പിന്നീടുള്ളവ: നമ്പർ 21 ("അറോറ"), നമ്പർ 23 ("അപ്പാസിയോനറ്റ") എന്നിവയ്ക്കും സ്ഥിരമായ പേരുകൾ സ്ഥാപിച്ചു. ആദ്യത്തെ വിയന്നീസ് കാലഘട്ടത്തിൽ, പിയാനോയ്ക്ക് പുറമേ, 9 (10-ൽ 10) വയലിൻ സൊണാറ്റാസ് (നമ്പർ 5 - "സ്പ്രിംഗ്", നമ്പർ 9 - "ക്രൂറ്റ്സർ" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു; രണ്ട് തലക്കെട്ടുകളും രചയിതാവിൻ്റെതല്ല); 2 സെല്ലോ സൊണാറ്റകൾ, 6 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കായുള്ള നിരവധി മേളങ്ങൾ (ആഹ്ലാദകരമായ ഗാലൻ്റ് സെപ്റ്ററ്റ് ഉൾപ്പെടെ).

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കം മുതൽ. ബീഥോവൻ ഒരു സിംഫണിസ്റ്റായി ആരംഭിച്ചു: 1800-ൽ അദ്ദേഹം തൻ്റെ ആദ്യ സിംഫണിയും 1802-ൽ രണ്ടാമത്തേതും പൂർത്തിയാക്കി. അതേ സമയം, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഒരേയൊരു പ്രസംഗം "ഒലിവ് മലയിൽ ക്രിസ്തു" എഴുതപ്പെട്ടു. ഭേദപ്പെടുത്താനാവാത്ത ഒരു രോഗത്തിൻ്റെ ആദ്യ ലക്ഷണങ്ങൾ - പുരോഗമന ബധിരത - 1797 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതും രോഗത്തെ ചികിത്സിക്കുന്നതിനുള്ള എല്ലാ ശ്രമങ്ങളുടെയും നിരാശയുടെ തിരിച്ചറിവും 1802-ൽ ബീഥോവനെ ഒരു മാനസിക പ്രതിസന്ധിയിലേക്ക് നയിച്ചു, ഇത് പ്രസിദ്ധമായ പ്രമാണത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു - "ഹെലിജൻസ്റ്റാഡ് ടെസ്റ്റ്മെൻ്റ്". . പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള വഴി സർഗ്ഗാത്മകതയായിരുന്നു: "... ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ എനിക്ക് കുറച്ച് നഷ്ടപ്പെട്ടു," കമ്പോസർ എഴുതി. - "കല മാത്രമാണ് എന്നെ തടഞ്ഞത്."

1802-12 - ബീഥോവൻ്റെ പ്രതിഭയുടെ തിളക്കമാർന്ന പൂവിടുന്ന സമയം. കഠിനമായ പോരാട്ടത്തിന് ശേഷം ആത്മാവിൻ്റെ ശക്തിയിലൂടെ കഷ്ടപ്പാടുകളെ അതിജീവിക്കുന്നതിനും ഇരുട്ടിൻ്റെ മേൽ വെളിച്ചത്തിൻ്റെ വിജയത്തിനുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആഴത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച ആശയങ്ങൾ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിൻ്റെയും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിലെ വിമോചന പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെയും അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങളുമായി യോജിച്ചു. ഈ ആശയങ്ങൾ മൂന്നാം ("എറോയിക്"), അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണികളിൽ, സ്വേച്ഛാധിപത്യ ഓപ്പറ "ഫിഡെലിയോ" യിൽ, ജെ.വി. ഗോഥെ "എഗ്മോണ്ട്" എന്ന ദുരന്തത്തിനായുള്ള സംഗീതത്തിൽ, സൊണാറ്റ നമ്പർ 23 ൽ ("അപ്പാസിയോനറ്റ") ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. തൻ്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കിയ ജ്ഞാനോദയത്തിൻ്റെ ദാർശനികവും ധാർമ്മികവുമായ ആശയങ്ങളിൽ നിന്നും കമ്പോസർ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു. ആറാമത്തെ ("പാസ്റ്ററൽ") സിംഫണി, വയലിൻ കൺസേർട്ടോ, പിയാനോ (നമ്പർ 21), വയലിൻ (നമ്പർ 10) സോണാറ്റാസ് എന്നിവയിൽ പ്രകൃതിദത്തമായ സമന്വയം നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു. ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയിലും 7-9 ക്വാർട്ടറ്റുകളിലും (“റഷ്യൻ” എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ - അവ എ. റസുമോവ്‌സ്‌കിക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; ക്വാർട്ടറ്റ് നമ്പർ 8 ൽ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ 2 മെലഡികൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: N. റിംസ്കി-കോർസകോവ് "മഹത്വം", "ഓ, ഈസ് മൈ ടാലൻ്റ്, ടാലൻ്റ്" എന്നിവയും പിന്നീട് ഉപയോഗിച്ചു). നാലാമത്തെ സിംഫണി ശക്തമായ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം നിറഞ്ഞതാണ്, എട്ടാമത്തെ സിംഫണി ഹായ്ഡൻ്റെയും മൊസാർട്ടിൻ്റെയും കാലത്തെ നർമ്മവും ചെറുതായി വിരോധാഭാസവും നിറഞ്ഞതാണ്. നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും പിയാനോ കച്ചേരികളിലും വയലിൻ, സെല്ലോ, പിയാനോ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ട്രിപ്പിൾ കച്ചേരിയിലും ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം ഇതിഹാസവും സ്മാരകവുമായി വിർച്യുസോ വിഭാഗത്തെ പരിഗണിക്കുന്നു. ഈ കൃതികളിലെല്ലാം, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ ശൈലി, യുക്തി, നന്മ, നീതി എന്നിവയിൽ ജീവൻ ഉറപ്പിക്കുന്ന വിശ്വാസത്തോടെ, ആശയപരമായ തലത്തിൽ "കഷ്ടങ്ങളിലൂടെ സന്തോഷത്തിലേക്ക്" (ബീഥോവൻ്റെ കത്തിൽ നിന്ന് എം. എർഡിഡിക്ക്) ഒരു പ്രസ്ഥാനമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. കോമ്പോസിഷണൽ ലെവൽ, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണവും അന്തിമവുമായ രൂപം കണ്ടെത്തി - ഐക്യവും വൈവിധ്യവും തമ്മിലുള്ള സന്തുലിതാവസ്ഥയും രചനയുടെ ഏറ്റവും വലിയ സ്കെയിലിൽ കർശനമായ അനുപാതങ്ങൾ പാലിക്കുന്നതും.

1812-15 - യൂറോപ്പിൻ്റെ രാഷ്ട്രീയവും ആത്മീയവുമായ ജീവിതത്തിലെ വഴിത്തിരിവുകൾ. നെപ്പോളിയൻ യുദ്ധങ്ങളുടെ കാലഘട്ടവും വിമോചന പ്രസ്ഥാനത്തിൻ്റെ ഉയർച്ചയും വിയന്ന കോൺഗ്രസ് (1814-15) പിന്തുടർന്നു, അതിനുശേഷം യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളുടെ ആഭ്യന്തര, വിദേശ നയങ്ങളിൽ പ്രതിലോമ-രാജാധിപത്യ പ്രവണതകൾ തീവ്രമായി. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ വിപ്ലവകരമായ നവീകരണത്തിൻ്റെ ആത്മാവ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വീര ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ ശൈലി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിലെ ദേശസ്‌നേഹ വികാരങ്ങൾ അനിവാര്യമായും ഒന്നുകിൽ ആഡംബരവും ഔദ്യോഗികവുമായ കലയായി മാറണം, അല്ലെങ്കിൽ കാല്പനികതയിലേക്ക് വഴിമാറണം, അത് സാഹിത്യത്തിലെ മുൻനിര പ്രവണതയായി മാറുകയും സംഗീതത്തിൽ സ്വയം അറിയപ്പെടുകയും ചെയ്തു (എഫ്. ഷുബർട്ട്). ഈ സങ്കീർണ്ണമായ ആത്മീയ പ്രശ്നങ്ങൾ ബീഥോവനും പരിഹരിക്കേണ്ടിയിരുന്നു. "ദി ബാറ്റിൽ ഓഫ് വിറ്റോറിയ", കാൻ്ററ്റ "ഹാപ്പി മൊമെൻ്റ്" എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ച് വിജയകരമായ ആഹ്ലാദത്തിന് അദ്ദേഹം ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു, അതിൻ്റെ പ്രീമിയറുകൾ വിയന്ന കോൺഗ്രസുമായി ഒത്തുചേരുകയും ബീഥോവനെ അഭൂതപൂർവമായ വിജയം നേടുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, 1813-17 ലെ മറ്റ് കൃതികളിൽ. പുതിയ പാതകൾക്കായുള്ള സ്ഥിരവും ചിലപ്പോൾ വേദനാജനകവുമായ തിരയലിനെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, സെല്ലോ (നമ്പർ 4, 5), പിയാനോ (നമ്പർ 27, 28) സൊണാറ്റകൾ, ശബ്ദത്തിനും സംഘത്തിനും വേണ്ടി വിവിധ രാജ്യങ്ങളിലെ നിരവധി ഡസൻ പാട്ടുകളുടെ ക്രമീകരണം, കൂടാതെ “എ ടു എ” വിഭാഗത്തിൻ്റെ ചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ സ്വര ചക്രം. വിദൂര പ്രിയപ്പെട്ടവർ” (1815) എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ഈ കൃതികളുടെ ശൈലി, അത് പോലെ, പരീക്ഷണാത്മകമാണ്, നിരവധി തന്ത്രപ്രധാനമായ കണ്ടെത്തലുകൾ, എന്നാൽ "വിപ്ലവാത്മക ക്ലാസിക്കലിസം" കാലഘട്ടത്തിലെന്നപോലെ എല്ലായ്പ്പോഴും അവിഭാജ്യമല്ല.

മെറ്റെർനിച്ചിൻ്റെ ഓസ്ട്രിയയിലെ പൊതു അടിച്ചമർത്തൽ രാഷ്ട്രീയവും ആത്മീയവുമായ അന്തരീക്ഷവും വ്യക്തിപരമായ പ്രതികൂലങ്ങളും പ്രക്ഷോഭങ്ങളും ബീഥോവൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ അവസാന ദശകത്തെ തകർത്തു. സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ ബധിരത പൂർണമായി; 1818 മുതൽ, "സംഭാഷണ നോട്ട്ബുക്കുകൾ" ഉപയോഗിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി, അതിൽ സംഭാഷണക്കാർ അവനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ചോദ്യങ്ങൾ എഴുതി. വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തിനുള്ള പ്രതീക്ഷ നഷ്ടപ്പെട്ടു (1812 ജൂലൈ 6-7 തീയതികളിൽ ബീഥോവൻ്റെ വിടവാങ്ങൽ കത്ത് അഭിസംബോധന ചെയ്ത "അനശ്വര പ്രിയപ്പെട്ട" പേര് അജ്ഞാതമായി തുടരുന്നു; ചില ഗവേഷകർ അവളെ ജെ. ബ്രൺസ്‌വിക്ക്-ഡാം, മറ്റുള്ളവർ - എ. ബ്രെൻ്റാനോ ആയി കണക്കാക്കുന്നു) 1815-ൽ മരിച്ച തൻ്റെ ഇളയ സഹോദരൻ്റെ മകനായ തൻ്റെ അനന്തരവൻ കാളിനെ വളർത്താൻ ബീഥോവൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. ഇത് കുട്ടിയുടെ അമ്മയുമായി ഒരു ദീർഘകാല (1815-20) നിയമപോരാട്ടത്തിന് കാരണമായി. കഴിവുള്ളതും എന്നാൽ നിസ്സാരവുമായ അനന്തരവൻ ബീഥോവനെ വളരെയധികം സങ്കടപ്പെടുത്തി. ദുഃഖകരവും ചിലപ്പോൾ ദാരുണവുമായ ജീവിതസാഹചര്യങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ച കൃതികളുടെ അനുയോജ്യമായ സൗന്ദര്യവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം ബീഥോവനെ പുതിയ യുഗത്തിലെ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിൻ്റെ നായകന്മാരിൽ ഒരാളാക്കിയ ആത്മീയ നേട്ടത്തിൻ്റെ പ്രകടനമാണ്.

സർഗ്ഗാത്മകത 1817-26 ബീഥോവൻ്റെ പ്രതിഭയിൽ ഒരു പുതിയ ഉയർച്ചയെ അടയാളപ്പെടുത്തുകയും അതേ സമയം മ്യൂസിക്കൽ ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ യുഗത്തിൻ്റെ ഉപസംഹാരമായി മാറുകയും ചെയ്തു. തൻ്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ ക്ലാസിക്കൽ ആദർശങ്ങളോട് വിശ്വസ്തനായി നിലകൊണ്ട കമ്പോസർ അവ നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ രൂപങ്ങളും മാർഗങ്ങളും കണ്ടെത്തി, റൊമാൻ്റിക് അതിർത്തിയിൽ, പക്ഷേ അവയിലേക്ക് മാറുന്നില്ല. ബീഥോവൻ്റെ അവസാന ശൈലി ഒരു സവിശേഷമായ സൗന്ദര്യാത്മക പ്രതിഭാസമാണ്. വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം, വെളിച്ചവും ഇരുട്ടും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം, ബീഥോവൻ്റെ കേന്ദ്രബിന്ദു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അവസാന കൃതിയിൽ ശക്തമായ ദാർശനിക ശബ്ദം നേടുന്നു. കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ മേലുള്ള വിജയം വീരോചിതമായ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് ആത്മാവിൻ്റെയും ചിന്തയുടെയും ചലനത്തിലൂടെയാണ്. മുമ്പ് നാടകീയമായ സംഘട്ടനങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത സോണാറ്റ രൂപത്തിൻ്റെ ഒരു മികച്ച മാസ്റ്റർ, ബീഥോവൻ തൻ്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ പലപ്പോഴും ഫ്യൂഗ് രൂപത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു, ഇത് ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ദാർശനിക ആശയത്തിൻ്റെ ക്രമാനുഗത രൂപീകരണത്തിന് ഏറ്റവും അനുയോജ്യമാണ്. അവസാന 5 പിയാനോ സൊണാറ്റകളും (നമ്പർ 28-32) അവസാന 5 ക്വാർട്ടറ്റുകളും (നമ്പർ 12-16) പ്രത്യേകിച്ച് സങ്കീർണ്ണവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഒരു സംഗീത ഭാഷയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവതാരകരിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും മികച്ച വൈദഗ്ധ്യവും ശ്രോതാക്കളിൽ നിന്നുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ ധാരണയും ആവശ്യമാണ്. വാൾട്ട്‌സ് ഓഫ് ഡയബെല്ലി, ബാഗേലി ഒപി എന്നിവയിൽ 33 വ്യതിയാനങ്ങൾ. സ്കെയിലിൽ വ്യത്യാസമുണ്ടെങ്കിലും 126 യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുകളാണ്. ബീഥോവൻ്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികൾ ഏറെക്കാലമായി വിവാദമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സമകാലികരിൽ കുറച്ചുപേർക്ക് മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും പുതിയ കൃതികൾ മനസ്സിലാക്കാനും അഭിനന്ദിക്കാനും കഴിഞ്ഞുള്ളൂ. ഈ ആളുകളിൽ ഒരാൾ എൻ. ഗോളിറ്റ്സിൻ ആയിരുന്നു, ആരുടെ ഓർഡറിൽ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ നമ്പർ , എഴുതുകയും അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. "വീട്ടിൻ്റെ സമർപ്പണം" (1822) അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

1823-ൽ, ബീഥോവൻ തൻ്റെ ഏറ്റവും മഹത്തായ കൃതിയായി കണക്കാക്കിയ "ഗംഭീരമായ കുർബാന" പൂർത്തിയാക്കി. മതപരമായ പ്രകടനത്തിനുപകരം സംഗീതക്കച്ചേരിക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള ഈ കൂട്ടം, ജർമ്മൻ പ്രസംഗ പാരമ്പര്യത്തിലെ പ്രധാന പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നായി മാറി (G. Schütz, J. S. Bach, G. F. Handel, W. A. ​​Mozart, I. Haydn). ആദ്യത്തെ പിണ്ഡം (1807) ഹെയ്ഡൻ്റെയും മൊസാർട്ടിൻ്റെയും പിണ്ഡത്തേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല, പക്ഷേ ഒരു സിംഫണിസ്റ്റും നാടകകൃത്തും എന്ന നിലയിലുള്ള ബീഥോവൻ്റെ എല്ലാ കഴിവുകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന “സോലം” പോലെ ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ പദമായി മാറിയില്ല. കാനോനിക്കൽ ലാറ്റിൻ പാഠത്തിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, ബീഥോവൻ അതിൽ ആളുകളുടെ സന്തോഷത്തിൻ്റെ പേരിൽ ആത്മത്യാഗം എന്ന ആശയം ഉയർത്തിക്കാട്ടുകയും സമാധാനത്തിനായുള്ള അന്തിമ അഭ്യർത്ഥനയിൽ ഏറ്റവും വലിയ തിന്മയായി യുദ്ധ നിഷേധത്തിൻ്റെ വികാരാധീനത അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഗോളിറ്റ്സിൻ സഹായത്തോടെ, "സമ്പൂർണ്ണമായ കുർബാന" ആദ്യമായി 1824 ഏപ്രിൽ 7 ന് സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, ബീഥോവൻ്റെ അവസാന ബെനിഫിറ്റ് കച്ചേരി വിയന്നയിൽ നടന്നു, അതിൽ, മാസ്സ് ഭാഗങ്ങൾ കൂടാതെ, എഫ്. ഷില്ലറുടെ "ഓഡ് ടു ജോയ്" യുടെ വാക്കുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അവസാന കോറസോടെയാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അവസാന ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി അവതരിപ്പിച്ചത്. കഷ്ടപ്പാടുകളെ തരണം ചെയ്യാനും പ്രകാശത്തിൻ്റെ വിജയവും എന്ന ആശയം മുഴുവൻ സിംഫണിയിലൂടെ സ്ഥിരമായി കൊണ്ടുപോകുകയും അവസാനം ബോണിൽ സംഗീതം ക്രമീകരിക്കാൻ ബീഥോവൻ സ്വപ്നം കണ്ട ഒരു കാവ്യാത്മക പാഠത്തിൻ്റെ ആമുഖത്തിന് നന്ദി പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി അതിൻ്റെ അവസാന കോളോടെ - "ആലിംഗനം ചെയ്യുക, ദശലക്ഷക്കണക്കിന്!" - ബീഥോവൻ്റെ മാനവികതയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര സാക്ഷ്യമായി മാറി, 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ സിംഫണിയിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

ബീഥോവൻ്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുകയും ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന് ജി. ബെർലിയോസ്, എഫ്. ലിസ്റ്റ്, ജെ. ബ്രാംസ്, എ. ബ്രൂക്നർ, ജി. മാഹ്ലർ, എസ്. പ്രോകോഫീവ്, ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് എന്നിവർ തുടർന്നു. ന്യൂ വിയന്നീസ് സ്കൂളിലെ സംഗീതസംവിധായകർ ബീഥോവനെ അധ്യാപകനായി ബഹുമാനിച്ചിരുന്നു - "ഡോഡെകാഫോണിയുടെ പിതാവ്" എ. ഷോൻബെർഗ്, വികാരാധീനനായ മാനവികവാദി എ. ബെർഗ്, പുതുമയുള്ളതും ഗാനരചയിതാവുമായ എ. വെബർൺ. 1911 ഡിസംബറിൽ, വെബർൺ ബെർഗിന് എഴുതി: “ക്രിസ്മസ് അവധിക്കാലം പോലെ കുറച്ച് കാര്യങ്ങൾ അത്ഭുതകരമാണ്. ... ഇങ്ങനെയല്ലേ നമ്മൾ ബീഥോവൻ്റെ ജന്മദിനം ആഘോഷിക്കേണ്ടത്?" നിരവധി സംഗീതജ്ഞരും സംഗീത പ്രേമികളും ഈ നിർദ്ദേശത്തോട് യോജിക്കും, കാരണം ആയിരക്കണക്കിന് (ഒരുപക്ഷേ ദശലക്ഷക്കണക്കിന്) ആളുകൾക്ക്, ബീഥോവൻ എക്കാലത്തെയും ജനങ്ങളുടെയും ഏറ്റവും മികച്ച പ്രതിഭകളിൽ ഒരാളായി മാത്രമല്ല, മങ്ങാത്ത ഒരു ധാർമ്മിക ആദർശത്തിൻ്റെ വ്യക്തിത്വവും, പ്രചോദനവും കൂടിയാണ്. അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവൻ, കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ സാന്ത്വനിപ്പിക്കുന്നവൻ, ദുഃഖത്തിലും സന്തോഷത്തിലും വിശ്വസ്തനായ സുഹൃത്ത്.

എൽ. കിരില്ലിന

ലോക സംസ്കാരത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നാണ് ബീഥോവൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്, റെംബ്രാൻഡ്, ഷേക്സ്പിയർ തുടങ്ങിയ കലാപരമായ ചിന്താധാരകളുടെ കലയോടൊപ്പമാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടികൾ. ദാർശനിക ആഴം, ജനാധിപത്യ ദിശാബോധം, നവീകരണത്തിൻ്റെ ധൈര്യം എന്നിവയുടെ കാര്യത്തിൽ, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ യൂറോപ്പിലെ സംഗീത കലയിൽ ബീഥോവന് തുല്യനില്ല.

വിപ്ലവ കാലഘട്ടത്തിലെ ജനങ്ങളുടെ മഹത്തായ ഉണർവ്, വീരത്വം, നാടകം എന്നിവ ബീഥോവൻ്റെ കൃതികൾ പകർത്തി. എല്ലാ പുരോഗമന മാനവികതയെയും അഭിസംബോധന ചെയ്ത അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഗീതം ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിൻ്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തോടുള്ള ധീരമായ വെല്ലുവിളിയായിരുന്നു.

18-ഉം 19-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ സമൂഹത്തിൻ്റെ വികസിത വൃത്തങ്ങളിൽ വ്യാപിച്ച വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനത്തിൻ്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് ബീഥോവൻ്റെ ലോകവീക്ഷണം രൂപപ്പെട്ടത്. ജർമ്മൻ മണ്ണിൽ അതിൻ്റെ അതുല്യമായ പ്രതിഫലനമെന്ന നിലയിൽ, ബൂർഷ്വാ-ജനാധിപത്യ ജ്ഞാനോദയം ജർമ്മനിയിൽ രൂപപ്പെട്ടു. സാമൂഹിക അടിച്ചമർത്തലിനും സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനുമെതിരായ പ്രതിഷേധം ജർമ്മൻ തത്ത്വചിന്ത, സാഹിത്യം, കവിത, നാടകം, സംഗീതം എന്നിവയുടെ പ്രധാന ദിശകളെ നിർണ്ണയിച്ചു.

മാനവികത, യുക്തി, സ്വാതന്ത്ര്യം എന്നീ ആശയങ്ങൾക്കായുള്ള പോരാട്ടത്തിൻ്റെ കൊടിയാണ് ലെസ്സിംഗ് ഉയർത്തിയത്. ഷില്ലറുടെയും യുവ ഗോഥെയുടെയും കൃതികൾ ഒരു നാഗരിക വികാരത്താൽ നിറഞ്ഞു. ഫ്യൂഡൽ-ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിൻ്റെ നിസ്സാര ധാർമ്മികതയ്‌ക്കെതിരെ സ്റ്റർം ആൻഡ് ഡ്രാങ് പ്രസ്ഥാനത്തിൻ്റെ നാടകപ്രവർത്തകർ കലാപം നടത്തി. ലെസിംഗിൻ്റെ "നാഥൻ ദി വൈസ്", ഗോഥെയുടെ "ഗോറ്റ്സ് വോൺ ബെർലിച്ചിംഗൻ", ഷില്ലറുടെ "ദി റോബേഴ്സ്", "കൺനിങ്ങ് ആൻഡ് ലവ്" എന്നിവയിൽ പ്രതിലോമകരമായ കുലീനതയോടുള്ള വെല്ലുവിളി കേൾക്കുന്നു. പൗരസ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൻ്റെ ആശയങ്ങൾ ഷില്ലറുടെ ഡോൺ കാർലോസിലും വില്യം ടെല്ലിലും വ്യാപിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, "വിമത രക്തസാക്ഷി"യായ ഗോഥെയുടെ വെർതറിൻ്റെ ചിത്രത്തിലും സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ പിരിമുറുക്കം പ്രതിഫലിച്ചു. വെല്ലുവിളിയുടെ ആത്മാവ് ജർമ്മൻ മണ്ണിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ആ കാലഘട്ടത്തിലെ എല്ലാ മികച്ച കലാസൃഷ്ടികളെയും അടയാളപ്പെടുത്തി. 18-ഉം 19-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ജർമ്മനിയിലെ ജനകീയ പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ കലയിലെ ഏറ്റവും പൊതുവായതും കലാപരവുമായ പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാരമായിരുന്നു ബീഥോവൻ്റെ കൃതി.

ഫ്രാൻസിലെ വലിയ സാമൂഹിക പ്രക്ഷോഭം ബീഥോവനെ നേരിട്ട് സ്വാധീനിച്ചു. വിപ്ലവത്തിൻ്റെ സമകാലികനായ ഈ മിടുക്കനായ സംഗീതജ്ഞൻ ജനിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കഴിവിനും ടൈറ്റാനിക് സ്വഭാവത്തിനും തികച്ചും അനുയോജ്യമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിലാണ്. അപൂർവമായ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തിയും വൈകാരിക തീവ്രതയും കൊണ്ട്, ബീഥോവൻ തൻ്റെ കാലത്തെ ഗാംഭീര്യവും പിരിമുറുക്കവും അതിൻ്റെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള നാടകവും ഭീമാകാരമായ ജനക്കൂട്ടത്തിൻ്റെ സന്തോഷവും സങ്കടവും പാടി. ഇന്നുവരെ, പൗര വീരത്വത്തിൻ്റെ വികാരങ്ങളുടെ കലാപരമായ പ്രകടനമായി ബീഥോവൻ്റെ കല അതിരുകടന്നിട്ടില്ല.

വിപ്ലവകരമായ പ്രമേയം ഒരു തരത്തിലും ബീഥോവൻ്റെ പാരമ്പര്യത്തെ ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്നില്ല. നിസ്സംശയമായും, ഏറ്റവും മികച്ച ബീഥോവൻ കൃതികൾ വീര-നാടക സ്വഭാവത്തിൻ്റെ കലയാണ്. ജീവിതത്തിൻ്റെ സാർവത്രിക ജനാധിപത്യ തത്വത്തെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹത്തെയും മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന പോരാട്ടത്തിൻ്റെയും വിജയത്തിൻ്റെയും പ്രമേയത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കൃതികളിൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ വളരെ വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. “എറോയിക്ക”, അഞ്ചാമത്തെയും ഒമ്പതാമത്തെയും സിംഫണികൾ, “കൊറിയോലനസ്”, “എഗ്‌മോണ്ട്”, “ലിയോനോർ”, “സൊണാറ്റ പാഥെറ്റിക്”, “അപ്പാസിയോനറ്റ” എന്നിവയെ പരാമർശിക്കുന്നു - ഈ സൃഷ്ടികളുടെ സർക്കിളാണ് ബീഥോവനെ ഉടൻ തന്നെ വിശാലമായ ലോക അംഗീകാരം നേടിയത്. വാസ്തവത്തിൽ, ബീഥോവൻ്റെ സംഗീതം അതിൻ്റെ മുൻഗാമികളുടെ ചിന്തയുടെ ഘടനയിൽ നിന്നും ആവിഷ്‌കാര രീതികളിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമാണ്, പ്രാഥമികമായി അതിൻ്റെ ഫലപ്രാപ്തി, ദുരന്തശക്തി, മഹത്തായ അളവ് എന്നിവയിൽ. വീരോചിത-ദുരന്തമേഖലയിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നവീകരണം മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് പൊതുശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല; പ്രധാനമായും ബീഥോവൻ്റെ നാടകീയ കൃതികളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സമകാലികരും അവരെ തുടർന്നുള്ള തലമുറകളും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടികളെ മൊത്തത്തിൽ വിലയിരുത്തിയത്.

എന്നിരുന്നാലും, ബീഥോവൻ്റെ സംഗീത ലോകം അമ്പരപ്പിക്കും വിധം വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കലയ്ക്ക് അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രധാനപ്പെട്ട മറ്റ് വശങ്ങളുണ്ട്, അവയ്ക്ക് പുറത്ത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ധാരണ അനിവാര്യമായും ഏകപക്ഷീയവും ഇടുങ്ങിയതും അതിനാൽ വികലവുമാണ്. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അതിൽ അന്തർലീനമായ ബൗദ്ധിക തത്വത്തിൻ്റെ ആഴവും സങ്കീർണ്ണതയും.

ഫ്യൂഡൽ ചങ്ങലകളിൽ നിന്ന് മോചിതനായ പുതിയ മനുഷ്യൻ്റെ മനഃശാസ്ത്രം, സംഘർഷത്തിൻ്റെയും ദുരന്തത്തിൻ്റെയും കാര്യത്തിൽ മാത്രമല്ല, ഉയർന്ന പ്രചോദിത ചിന്താമണ്ഡലത്തിലൂടെയും ബീഥോവനിൽ വെളിപ്പെടുന്നു. അദമ്യമായ ധൈര്യവും അഭിനിവേശവും ഉള്ള അവൻ്റെ നായകന് സമ്പന്നവും നന്നായി വികസിപ്പിച്ചതുമായ ബുദ്ധിയും ഉണ്ട്. അദ്ദേഹം പോരാളി മാത്രമല്ല, ചിന്തകനുമാണ്; പ്രവർത്തനത്തോടൊപ്പം, ഏകാഗ്രചിന്തയിലേക്കുള്ള പ്രവണതയും അവൻ്റെ സവിശേഷതയാണ്. ബീഥോവനുമുമ്പ് ഒരു മതേതര സംഗീതസംവിധായകനും ഇത്രയും ദാർശനിക ആഴവും ചിന്തയുടെ പരപ്പും നേടിയിട്ടില്ല. ബിഥോവൻ്റെ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ അതിൻ്റെ ബഹുമുഖ വശങ്ങളിൽ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നത് പ്രപഞ്ചത്തിൻ്റെ പ്രപഞ്ച മഹത്വം എന്ന ആശയവുമായി ഇഴചേർന്നിരുന്നു. പ്രചോദിതമായ ധ്യാനത്തിൻ്റെ നിമിഷങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഗീതത്തിൽ വീരോചിതവും ദാരുണവുമായ ചിത്രങ്ങളോടൊപ്പം നിലകൊള്ളുന്നു, അവയെ അതുല്യമായ രീതിയിൽ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു. ഉദാത്തവും ആഴമേറിയതുമായ ബുദ്ധിയുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ, ജീവിതം അതിൻ്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യങ്ങളിലുമുള്ള ബീഥോവൻ്റെ സംഗീതത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു - അക്രമാസക്തമായ അഭിനിവേശങ്ങളും വേർപിരിഞ്ഞ ദിവാസ്വപ്നവും, നാടകീയമായ നാടകീയ പാത്തോസും ഗാനരചയിതാപരമായ കുറ്റസമ്മതവും, പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൻ്റെ ദൃശ്യങ്ങളും...

അവസാനമായി, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മുൻഗാമികളുടെ പ്രവർത്തനവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ബിഥോവൻ്റെ സംഗീതം ചിത്രത്തിൻ്റെ വ്യക്തിഗതവൽക്കരണത്തിനായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, അത് കലയിലെ മനഃശാസ്ത്ര തത്വവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഒരു വർഗ്ഗത്തിൻ്റെ പ്രതിനിധി എന്ന നിലയിലല്ല, മറിച്ച്, സമ്പന്നമായ സ്വന്തം ആന്തരിക ലോകം കൈവശമുള്ള ഒരു വ്യക്തി എന്ന നിലയിൽ, ഒരു പുതിയ, വിപ്ലവാനന്തര സമൂഹത്തിലെ ഒരു മനുഷ്യൻ സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ഈ മനോഭാവത്തിലാണ് ബീഥോവൻ തൻ്റെ നായകനെ വ്യാഖ്യാനിച്ചത്. അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രാധാന്യമുള്ളവനും അതുല്യനുമാണ്, അവൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ ഓരോ പേജും ഒരു സ്വതന്ത്ര ആത്മീയ മൂല്യമാണ്. തരത്തിൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പോലും ബീഥോവൻ്റെ സംഗീതത്തിൽ മാനസികാവസ്ഥയെ അറിയിക്കുന്നതിൽ ഷേഡുകളുടെ സമൃദ്ധി നേടുന്നു, അവ ഓരോന്നും അദ്വിതീയമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളിലും വ്യാപിക്കുന്ന ആശയങ്ങളുടെ നിരുപാധികമായ സാമാന്യത കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ബീഥോവൻ്റെ എല്ലാ കൃതികളിലും ശക്തമായ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ ആഴത്തിലുള്ള മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഓരോ ഓപ്പസുകളും ഒരു കലാപരമായ ആശ്ചര്യമാണ്.

ഓരോ ചിത്രത്തിൻ്റെയും സവിശേഷമായ സാരാംശം വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള ഈ അനന്തമായ ആഗ്രഹമായിരിക്കാം ബീഥോവൻ്റെ ശൈലിയുടെ പ്രശ്നം സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നത്.

ഒരു വശത്ത്, ക്ലാസിക്കിനെ പൂർത്തിയാക്കുന്ന ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിലാണ് ബീഥോവൻ സാധാരണയായി സംസാരിക്കുന്നത് (റഷ്യൻ തിയേറ്റർ പഠനങ്ങളിലും വിദേശ സംഗീത സാഹിത്യത്തിലും, ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "ക്ലാസിക്" എന്ന പദം സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്. അതിനാൽ, "ശാശ്വത" എന്ന കൊടുമുടിയെ ചിത്രീകരിക്കാൻ "ക്ലാസിക്കൽ" എന്ന ഒറ്റ വാക്ക് ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ അനിവാര്യമായും ഉണ്ടാകുന്ന ആശയക്കുഴപ്പം. ഏതെങ്കിലും കലയുടെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ, ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വിഭാഗത്തെ നിർവചിക്കുന്നതിന്, 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത ശൈലിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഞങ്ങൾ "ക്ലാസിക്കൽ" എന്ന പദം ഉപയോഗിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, മറ്റ് ശൈലികളുടെ സംഗീതത്തിലെ ക്ലാസിക്കൽ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, റൊമാൻ്റിസിസം , ബറോക്ക്, ഇംപ്രഷനിസം മുതലായവ).സംഗീതത്തിലെ യുഗം, നേരെമറിച്ച്, "റൊമാൻ്റിക് യുഗ"ത്തിലേക്കുള്ള വഴി തുറക്കുന്നു. വിശാലമായ ചരിത്ര വീക്ഷണകോണിൽ, ഈ രൂപീകരണം ആക്ഷേപകരമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, ബീഥോവൻ്റെ ശൈലിയുടെ സാരാംശത്തെക്കുറിച്ച് ഇത് ചെറിയ ഉൾക്കാഴ്ച നൽകുന്നു. കാരണം, പരിണാമത്തിൻ്റെ ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ ഇത് 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്കുകളുടെയും അടുത്ത തലമുറയിലെ റൊമാൻ്റിക്സിൻ്റെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ബീഥോവൻ്റെ സംഗീതം യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രധാനപ്പെട്ടതും നിർണ്ണായകവുമായ ചില വഴികളിൽ ഒന്നിൻ്റെ ആവശ്യകതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ശൈലി. മാത്രമല്ല, മറ്റ് കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ആശയങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അതിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് പൊതുവെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ബീഥോവൻ തികച്ചും വ്യക്തിഗതമാണ്. മാത്രമല്ല, പരിചിതമായ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വിഭാഗങ്ങളൊന്നും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ രൂപത്തിൻ്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യത്തെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന തരത്തിൽ പല വശങ്ങളുള്ളതും ബഹുമുഖവുമാണ്.

കൂടുതലോ കുറവോ നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടെ, കമ്പോസറുടെ അന്വേഷണത്തിലെ ഘട്ടങ്ങളുടെ ഒരു നിശ്ചിത ശ്രേണിയെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ നമുക്ക് സംസാരിക്കാൻ കഴിയൂ. തൻ്റെ കരിയറിൽ ഉടനീളം, ബീഥോവൻ തൻ്റെ കലയുടെ പ്രകടമായ അതിരുകൾ തുടർച്ചയായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, തൻ്റെ മുൻഗാമികളെയും സമകാലികരെയും മാത്രമല്ല, മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ സ്വന്തം നേട്ടങ്ങളെയും നിരന്തരം അവശേഷിപ്പിച്ചു. ഇക്കാലത്ത്, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെയോ പിക്കാസോയുടെയോ ബഹുമുഖതയിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നത് പതിവാണ്, ഇത് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലാപരമായ ചിന്തയുടെ പരിണാമത്തിൻ്റെ പ്രത്യേക തീവ്രതയുടെ അടയാളമാണ്. എന്നാൽ ഈ അർത്ഥത്തിൽ ബീഥോവൻ മേൽപ്പറഞ്ഞ പ്രഗത്ഭരേക്കാൾ ഒരു തരത്തിലും താഴ്ന്നവനല്ല. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ശൈലിയുടെ അവിശ്വസനീയമായ വൈദഗ്ധ്യത്തെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെടാൻ ബിഥോവൻ്റെ ക്രമരഹിതമായി തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികളെ താരതമ്യം ചെയ്താൽ മതി. വിയന്നീസ് ഡൈവേർട്ടിസ്‌മെൻ്റിൻ്റെ ശൈലിയിലുള്ള ഗംഭീരമായ സെപ്‌റ്ററ്റ്, സ്മാരക നാടകമായ "എറോയിക് സിംഫണി", ആഴത്തിലുള്ള ദാർശനിക ക്വാർട്ടറ്റുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ എളുപ്പമാണോ. 59 ഒരേ പേനയുടേതാണോ? മാത്രമല്ല, അവയെല്ലാം ഒരു, ആറ് വർഷത്തിനുള്ളിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്.

പിയാനോ സംഗീതരംഗത്ത് സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും സവിശേഷതയായി ബീഥോവൻ്റെ സോണാറ്റകളൊന്നും വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല. ഒരു കൃതിയും സിംഫണിക് മണ്ഡലത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അന്വേഷണത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നില്ല. ചിലപ്പോൾ അതേ വർഷം തന്നെ ബീഥോവൻ പരസ്പരം വളരെ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള സൃഷ്ടികൾ പുറത്തിറക്കുന്നു, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അവ തമ്മിലുള്ള പൊതുവായ സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയാൻ പ്രയാസമാണ്. അറിയപ്പെടുന്ന അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും സിംഫണികളെങ്കിലും നമുക്ക് ഓർക്കാം. തീമാറ്റിറ്റിയുടെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും, അവയിലെ എല്ലാ രൂപീകരണ സാങ്കേതികതകളും ഈ സിംഫണികളുടെ പൊതുവായ കലാപരമായ ആശയങ്ങൾ പോലെ പരസ്പരം വിരുദ്ധമാണ് - തീർത്തും ദുരന്തമായ അഞ്ചാമത്തെയും ആലങ്കാരികമായി പാസ്റ്ററൽ ആറാമത്തെയും - പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ വ്യത്യസ്തവും താരതമ്യേന വിദൂരവുമായ ഘട്ടങ്ങളിൽ സൃഷ്ടിച്ച സൃഷ്ടികളെ ഞങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്താൽ - ഉദാഹരണത്തിന്, ആദ്യ സിംഫണിയും “സോലം മാസ്സ്”, ക്വാർട്ടറ്റ്സ് ഒപ്. 18 അവസാനത്തെ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ആറാമത്തെയും ഇരുപത്തിയൊമ്പതാമത്തെയും പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ, മുതലായവ, അപ്പോൾ സൃഷ്ടികൾ പരസ്പരം വളരെ വ്യത്യസ്തമായി കാണപ്പെടും, ആദ്യ ധാരണയിൽ അവ നിരുപാധികമായി വ്യത്യസ്ത ബുദ്ധിശക്തികളുടെ ഉൽപ്പന്നമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ വ്യത്യസ്ത കലാപരമായ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ളതും. മാത്രമല്ല, പരാമർശിച്ച ഓരോ ഓപസുകളും ബീഥോവൻ്റെ വളരെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്, ഓരോന്നും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സമ്പൂർണ്ണതയുടെ അത്ഭുതമാണ്.

ബിഥോവൻ്റെ സൃഷ്ടികളെ ഏറ്റവും പൊതുവായ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരൊറ്റ കലാപരമായ തത്വത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ ഒരാൾക്ക് സംസാരിക്കാൻ കഴിയൂ: അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ കരിയറിൽ ഉടനീളം, ജീവിതത്തിൻ്റെ സത്യസന്ധമായ രൂപത്തിനായുള്ള അന്വേഷണത്തിൻ്റെ ഫലമായി കമ്പോസറുടെ ശൈലി വികസിച്ചു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ ശക്തമായ ആശ്ലേഷം, ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും കൈമാറ്റത്തിലെ സമ്പന്നതയും ചലനാത്മകതയും, ഒടുവിൽ, സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ ധാരണ അതിൻ്റെ മുൻഗാമികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അത്തരം ബഹുമുഖവും യഥാർത്ഥവും കലാപരവുമായ കാലാതീതമായ ആവിഷ്കാര രൂപങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു, അത് ആശയം കൊണ്ട് മാത്രം സംഗ്രഹിക്കാൻ കഴിയും. അതുല്യമായ "ബീഥോവൻ ശൈലി".

സെറോവിൻ്റെ നിർവചനം അനുസരിച്ച്, ഉയർന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ പ്രകടനമായാണ് ബീഥോവൻ സൗന്ദര്യത്തെ മനസ്സിലാക്കിയത്. ബീഥോവൻ്റെ പക്വമായ സൃഷ്ടിയിൽ സംഗീത ആവിഷ്‌കാരത്തിൻ്റെ സുഖപ്രദമായ, മനോഹരമായി വൈവിധ്യമാർന്ന വശം ബോധപൂർവം മറികടന്നു.

സലൂൺ കവിതയുടെ കൃത്രിമവും അലങ്കാരവുമായ ശൈലിയ്‌ക്കെതിരെ ലെസ്സിംഗ് കൃത്യവും തുച്ഛവുമായ സംസാരം വാദിച്ചതുപോലെ, ഗംഭീരമായ ഉപമകളും പുരാണ ഗുണങ്ങളും കൊണ്ട് പൂരിതമാണ്, ബീഥോവൻ അലങ്കാരവും പരമ്പരാഗതവുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും നിരസിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഗീതത്തിൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആവിഷ്‌കാര ശൈലിയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്ത അതിമനോഹരമായ അലങ്കാരം മാത്രമല്ല അപ്രത്യക്ഷമായത്. സംഗീത ഭാഷയുടെ സന്തുലിതാവസ്ഥയും സമമിതിയും, സുഗമമായ താളം, ശബ്ദത്തിൻ്റെ അറ സുതാര്യത - ഈ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതകൾ, ബീഥോവൻ്റെ എല്ലാ വിയന്നീസ് മുൻഗാമികളുടെയും സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഗീത പ്രസംഗത്തിൽ നിന്ന് ക്രമേണ തിങ്ങിനിറഞ്ഞു. ബീഥോവൻ്റെ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിന് വികാരങ്ങളുടെ നഗ്നത ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതുണ്ട്. അവൻ വ്യത്യസ്ത സ്വരങ്ങൾക്കായി തിരയുകയായിരുന്നു - ചലനാത്മകവും വിശ്രമമില്ലാത്തതും മൂർച്ചയുള്ളതും സ്ഥിരതയുള്ളതും. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഗീതത്തിൻ്റെ ശബ്ദം സമ്പന്നവും ഇടതൂർന്നതും നാടകീയമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതുമായി മാറി; അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വിഷയങ്ങൾ ഇതുവരെ അഭൂതപൂർവമായ ലാക്കോണിക്സവും കർക്കശമായ ലാളിത്യവും നേടിയെടുത്തു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മ്യൂസിക്കൽ ക്ലാസിക്കലിസത്തിൽ വളർന്ന ആളുകൾക്ക്, ബീഥോവൻ്റെ ആവിഷ്‌കാര രീതി അസാധാരണവും “മിനുസമില്ലാത്തതും” ചിലപ്പോൾ വൃത്തികെട്ടതുമായി തോന്നി, ഒറിജിനൽ ആകാൻ ശ്രമിച്ചതിന് കമ്പോസർ ആവർത്തിച്ച് നിന്ദിക്കപ്പെട്ടു, മാത്രമല്ല അവർ അവൻ്റെ പുതിയ ആവിഷ്‌കാര സാങ്കേതികതകളിൽ കണ്ടു. ചെവി തട്ടുന്ന വിചിത്രമായ, മനഃപൂർവം വിയോജിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾക്കായുള്ള തിരയൽ.

എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ മൗലികതയോടും ധൈര്യത്തോടും പുതുമയോടും കൂടി, ബീഥോവൻ്റെ സംഗീതം മുൻ സംസ്കാരവുമായും ക്ലാസിക്ക് ചിന്താ സമ്പ്രദായവുമായും അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വികസിത സ്കൂളുകൾ, നിരവധി കലാപരമായ തലമുറകൾ വ്യാപിച്ചു, ബീഥോവൻ്റെ സൃഷ്ടികൾ തയ്യാറാക്കി. അവരിൽ ചിലർക്ക് അതിൽ സാമാന്യവൽക്കരണവും അന്തിമ രൂപവും ലഭിച്ചു; മറ്റുള്ളവരുടെ സ്വാധീനം ഒരു പുതിയ യഥാർത്ഥ അപവർത്തനത്തിൽ വെളിപ്പെടുന്നു.

ബീഥോവൻ്റെ സൃഷ്ടികൾ ജർമ്മനിയിലെയും ഓസ്ട്രിയയിലെയും കലയുമായി ഏറ്റവും അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഒന്നാമതായി, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കലിസത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ തുടർച്ചയുണ്ട്. ഈ സ്കൂളിൻ്റെ അവസാന പ്രതിനിധിയായി ബിഥോവൻ സാംസ്കാരിക ചരിത്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. തൻ്റെ മുൻഗാമികളായ ഹെയ്ഡനും മൊസാർട്ടും വഴിയൊരുക്കിയ പാതയിലൂടെയാണ് അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ചത്. ഗ്ലക്കിൻ്റെ സംഗീത നാടകത്തിൻ്റെ വീര-ദുരന്ത ചിത്രങ്ങളുടെ ഘടനയും ബീഥോവൻ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കി, ഭാഗികമായി മൊസാർട്ടിൻ്റെ കൃതികളിലൂടെ, ഈ ആലങ്കാരിക തത്വത്തെ തങ്ങളുടേതായ രീതിയിൽ വ്യതിചലിപ്പിച്ചു, ഭാഗികമായി ഗ്ലക്കിൻ്റെ ഗാനരചനാ ദുരന്തങ്ങളിൽ നിന്ന് നേരിട്ട്. ഹാൻഡലിൻ്റെ ആത്മീയ അവകാശിയായി ബീഥോവൻ ഒരുപോലെ വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു. ഹാൻഡലിൻ്റെ ഒറട്ടോറിയോസിൻ്റെ വിജയകരമായ, ലഘുവായ വീരചിത്രങ്ങൾ ബീഥോവൻ്റെ സോണാറ്റാസുകളിലും സിംഫണികളിലും ഒരു ഉപകരണ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു പുതിയ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു. അവസാനമായി, വ്യക്തമായ തുടർച്ചയായ ത്രെഡുകൾ ജർമ്മനിയിലെ കോറൽ, ഓർഗൻ സ്കൂളുകളിൽ വളരെക്കാലമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത സംഗീത കലയിലെ ദാർശനികവും ധ്യാനാത്മകവുമായ ആ വരിയുമായി ബീഥോവനെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, അതിൻ്റെ സാധാരണ ദേശീയ തത്വമായി മാറുകയും ബാച്ചിൻ്റെ കലയിൽ അതിൻ്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനത്തിലെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ബീഥോവൻ്റെ സംഗീതത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ ഘടനയിലും ബാച്ചിൻ്റെ ദാർശനിക വരികളുടെ സ്വാധീനം ആഴമേറിയതും നിഷേധിക്കാനാവാത്തതുമാണ്, കൂടാതെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ സോണാറ്റ മുതൽ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി വരെയും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ച അവസാന ക്വാർട്ടറ്റുകളും വരെ കണ്ടെത്താനാകും.

പ്രൊട്ടസ്റ്റൻ്റ് കോറൽ, പരമ്പരാഗത ദൈനംദിന ജർമ്മൻ ഗാനം, ഡെമോക്രാറ്റിക് സിംഗ്‌സ്‌പീൽ, വിയന്നീസ് സ്ട്രീറ്റ് സെറിനേഡുകൾ - ഇവയും മറ്റ് നിരവധി ദേശീയ കലകളും ബീഥോവൻ്റെ സൃഷ്ടികളിൽ സവിശേഷമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കർഷക ഗാനരചനയുടെ ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ രൂപങ്ങളെയും ആധുനിക നഗര നാടോടിക്കഥകളുടെ അന്തർലീനങ്ങളെയും ഇത് അംഗീകരിക്കുന്നു. ജർമ്മനിയിലെയും ഓസ്ട്രിയയിലെയും സംസ്കാരത്തിൽ അടിസ്ഥാനപരമായി ജൈവപരമായി ദേശീയമായ എല്ലാം ബീഥോവൻ്റെ സോണാറ്റ-സിംഫണിക് സൃഷ്ടിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.

മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലെ, പ്രത്യേകിച്ച് ഫ്രാൻസിലെ കലയും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ബഹുമുഖ പ്രതിഭയുടെ രൂപീകരണത്തിന് കാരണമായി. ബിഥോവൻ്റെ സംഗീതത്തിൽ, 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഫ്രഞ്ച് കോമിക് ഓപ്പറയിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ച റൂസോയൻ രൂപങ്ങളുടെ പ്രതിധ്വനികൾ കേൾക്കാം, റൂസോയുടെ "ദ വില്ലേജ് സോർസറർ" മുതൽ ഗ്രെട്രിയുടെ ഈ വിഭാഗത്തിലെ ക്ലാസിക്കൽ കൃതികളിൽ അവസാനിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ചേംബർ ആർട്ടിൻ്റെ ഇടവേളയെ അടയാളപ്പെടുത്തി, ഫ്രാൻസിലെ ബഹുജന വിപ്ലവ വിഭാഗങ്ങളുടെ കർശനമായ ഗൗരവമേറിയ സ്വഭാവമുള്ള പോസ്റ്റർ അതിൽ മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. ചെറൂബിനിയുടെ ഓപ്പറകൾ ബീഥോവൻ്റെ ശൈലിയുടെ വൈകാരിക ഘടനയോട് ചേർന്ന് നിശിതമായ പാത്തോസ്, സ്വാഭാവികത, വികാരങ്ങളുടെ ചലനാത്മകത എന്നിവ അവതരിപ്പിച്ചു.

ബാച്ചിൻ്റെ സൃഷ്ടികൾ മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ എല്ലാ സുപ്രധാന സ്കൂളുകളെയും ഏറ്റവും ഉയർന്ന കലാപരമായ തലത്തിൽ ആഗിരണം ചെയ്യുകയും സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്തതുപോലെ, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ മിടുക്കനായ സിംഫണിസ്റ്റിൻ്റെ ചക്രവാളങ്ങൾ മുൻ നൂറ്റാണ്ടിലെ എല്ലാ പ്രായോഗിക സംഗീത പ്രസ്ഥാനങ്ങളെയും സ്വീകരിച്ചു. എന്നാൽ സംഗീത സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബീഥോവൻ്റെ പുതിയ ധാരണ ഈ ഉത്ഭവങ്ങളെ ഒരു യഥാർത്ഥ രൂപത്തിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കൃതികളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അവ എല്ലായ്പ്പോഴും എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല.

കൃത്യമായി അതേ രീതിയിൽ, ഗ്ലക്ക്, ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട് എന്നിവരുടെ ആവിഷ്‌കാര ശൈലിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ, ഒരു പുതിയ രൂപത്തിൽ ബീഥോവൻ്റെ കൃതിയിൽ ക്ലാസിക്ക് ചിന്താ സമ്പ്രദായം പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു പ്രത്യേക, പൂർണ്ണമായും ബീഥോവേനിയൻ തരം ക്ലാസിക്കസമാണ്, ഇതിന് ഒരു കലാകാരൻ്റെയും പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ ഇല്ല. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ രചയിതാക്കൾ ബീഥോവൻ്റെ മാതൃകയായി മാറിയ അത്തരം മഹത്തായ നിർമ്മിതികളുടെ സാധ്യതയെക്കുറിച്ചും സോണാറ്റ രൂപീകരണത്തിൻ്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലെ വികസന സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ചും അത്തരം വൈവിധ്യമാർന്ന സംഗീത തീമാറ്റിക്‌സുകളെക്കുറിച്ചും സങ്കീർണ്ണതയെക്കുറിച്ചും സമ്പന്നതയെക്കുറിച്ചും ചിന്തിച്ചിരുന്നില്ല. ബാച്ചിൻ്റെ തലമുറയുടെ നിരാകരിക്കപ്പെട്ട രീതിയിലേക്കുള്ള ഒരു പടി പുറകോട്ട് നിരുപാധികമായി ബീഥോവൻ്റെ സംഗീതത്തിൻ്റെ ഘടന അവർ മനസ്സിലാക്കേണ്ടതായിരുന്നു. എന്നിട്ടും, ബീഥോവനു ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തിൽ നിരുപാധികമായി ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ആ പുതിയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര തത്വങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ബീഥോവൻ്റെ ക്ലാസിക്ക് ചിന്താ സമ്പ്രദായത്തിൽ പെട്ടത് വ്യക്തമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

1770-ൽ, ഒരു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ കുടുംബത്തിൽ ഒരു ആൺകുട്ടി ജനിച്ചു. ബീഥോവൻ്റെ ജീവചരിത്രം വളരെ രസകരവും ആകർഷകവുമാണ്; അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജീവിത യാത്രയിൽ നിരവധി ഉയർച്ച താഴ്ചകൾ, ഉയർച്ച താഴ്ചകൾ എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മികച്ച സൃഷ്ടികളുടെ ഏറ്റവും വലിയ സ്രഷ്ടാവിൻ്റെ പേര് കലയുടെ ലോകത്ത് നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ളവർക്കും ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിൻ്റെ ആരാധകരല്ലാത്തവർക്കും പോലും അറിയാം. ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ്റെ ജീവചരിത്രം ഈ ലേഖനത്തിൽ ഹ്രസ്വമായി അവതരിപ്പിക്കും.

സംഗീതജ്ഞൻ്റെ കുടുംബം

ബീഥോവൻ്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ വിടവുകൾ ഉണ്ട്. അവൻ്റെ ജനനത്തീയതി കൃത്യമായി സ്ഥാപിക്കാൻ ഒരിക്കലും സാധ്യമല്ല. എന്നാൽ ഡിസംബർ 17 ന് അവൻ്റെ മേൽ സ്നാനത്തിൻ്റെ കൂദാശ നടന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാണ്. ഈ ചടങ്ങിൻ്റെ തലേദിവസമാണ് ആൺകുട്ടി ജനിച്ചത്.

സംഗീതവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമുള്ള ഒരു കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചത് ഭാഗ്യമാണ്. ഗായകസംഘത്തിൻ്റെ ഡയറക്ടറായിരുന്ന ലൂയിസ് ബീഥോവൻ ആയിരുന്നു ലുഡ്വിഗിൻ്റെ മുത്തച്ഛൻ. അതേസമയം, അഭിമാനകരമായ മനോഭാവം, ജോലി ചെയ്യാനുള്ള അസൂയാവഹമായ കഴിവ്, സ്ഥിരോത്സാഹം എന്നിവയാൽ അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു. ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം അച്ഛനിലൂടെയാണ് കൊച്ചുമകനിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടത്.

ബീഥോവൻ്റെ ജീവചരിത്രത്തിന് സങ്കടകരമായ വശങ്ങളുണ്ട്. അവൻ്റെ പിതാവ് ജോഹാൻ വാൻ ബീഥോവൻ മദ്യത്തിന് അടിമയായിരുന്നു, ഇത് ആൺകുട്ടിയുടെ സ്വഭാവത്തിലും അവൻ്റെ ഭാവി വിധിയിലും ഒരു പ്രത്യേക മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. കുടുംബം ദാരിദ്ര്യത്തിലാണ് ജീവിച്ചിരുന്നത്, കുടുംബനാഥൻ തൻ്റെ സന്തോഷത്തിനായി മാത്രം പണം സമ്പാദിച്ചു, തൻ്റെ കുട്ടികളുടെയും ഭാര്യയുടെയും ആവശ്യങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും അവഗണിച്ചു.

പ്രതിഭാധനനായ ആൺകുട്ടി കുടുംബത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു, പക്ഷേ വിധി മറ്റൊരുവിധത്തിൽ വിധിച്ചു, അവനെ മൂത്തവനാക്കി. ആദ്യജാതൻ ഒരാഴ്ച മാത്രം ജീവിച്ചു മരിച്ചു. മരണത്തിൻ്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല. പിന്നീട്, ബീഥോവൻ്റെ മാതാപിതാക്കൾക്ക് അഞ്ച് കുട്ടികൾ കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു, അവരിൽ മൂന്ന് പേർ പ്രായപൂർത്തിയായിട്ടില്ല.

കുട്ടിക്കാലം

ബീഥോവൻ്റെ ജീവചരിത്രം ദുരന്തങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. ഏറ്റവും അടുത്ത ആളുകളിൽ ഒരാളായ അവൻ്റെ പിതാവിൻ്റെ ദാരിദ്ര്യവും സ്വേച്ഛാധിപത്യവും കുട്ടിക്കാലം നിഴലിച്ചു. രണ്ടാമത്തേത് അതിശയകരമായ ഒരു ആശയം കൊണ്ടുവന്നു - സ്വന്തം കുട്ടിയിൽ നിന്ന് രണ്ടാമത്തെ മൊസാർട്ടിനെ ഉണ്ടാക്കുക. അമേഡിയസിൻ്റെ പിതാവ് ലിയോപോൾഡിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി പരിചിതനായ ജോഹാൻ തൻ്റെ മകനെ ഹാർപ്സികോർഡിൽ ഇരുത്തി, മണിക്കൂറുകളോളം സംഗീതം വായിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചു. അതിനാൽ, തൻ്റെ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിയാൻ ആൺകുട്ടിയെ സഹായിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചില്ല; നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവൻ ഒരു അധിക വരുമാന മാർഗ്ഗം തേടുകയായിരുന്നു.

നാലാം വയസ്സിൽ ലുഡ്‌വിഗിൻ്റെ ബാല്യം അവസാനിച്ചു. അസാധാരണമായ ആവേശത്തോടെയും പ്രചോദനത്തോടെയും ജോഹാൻ കുട്ടിയെ തുരത്താൻ തുടങ്ങി. തുടക്കത്തിൽ, പിയാനോയും വയലിനും വായിക്കുന്നതിൻ്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹം കാണിച്ചുകൊടുത്തു, അതിനുശേഷം, അടിയും അടിയും ഉപയോഗിച്ച് ആൺകുട്ടിയെ “പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ച്” ജോലി ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിച്ചു. കുട്ടിയുടെ കരച്ചിലുകൾക്കോ ​​ഭാര്യയുടെ അപേക്ഷകൾക്കോ ​​പിതാവിൻ്റെ ശാഠ്യത്തെ കുലുക്കാനായില്ല. വിദ്യാഭ്യാസ പ്രക്രിയ അനുവദനീയമായതിൻ്റെ അതിരുകൾ ലംഘിച്ചു, യുവ ബീഥോവന് സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം നടക്കാൻ പോലും അവകാശമില്ല, സംഗീത പഠനം തുടരാൻ അദ്ദേഹത്തെ ഉടൻ തന്നെ വീട്ടിൽ സ്ഥാപിച്ചു.

ഉപകരണത്തിലെ തീവ്രമായ പ്രവർത്തനം മറ്റൊരു അവസരം എടുത്തുകളഞ്ഞു - ഒരു പൊതു ശാസ്ത്ര വിദ്യാഭ്യാസം നേടുന്നതിന്. ആൺകുട്ടിക്ക് ഉപരിപ്ലവമായ അറിവ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, അവൻ അക്ഷരവിന്യാസത്തിലും മാനസിക ഗണിതത്തിലും ദുർബലനായിരുന്നു. പുതിയ എന്തെങ്കിലും പഠിക്കാനും പഠിക്കാനുമുള്ള വലിയ ആഗ്രഹം ആ വിടവ് നികത്താൻ സഹായിച്ചു. തൻ്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ലുഡ്വിഗ് സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, ഷേക്സ്പിയർ, പ്ലേറ്റോ, ഹോമർ, സോഫക്കിൾസ്, അരിസ്റ്റോട്ടിൽ തുടങ്ങിയ മഹാനായ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു.

ഈ പ്രതികൂലങ്ങളെല്ലാം ബീഥോവൻ്റെ അത്ഭുതകരമായ ആന്തരിക ലോകത്തിൻ്റെ വികസനം തടയുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടു. അവൻ മറ്റ് കുട്ടികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു, രസകരമായ ഗെയിമുകളിലേക്കും സാഹസികതകളിലേക്കും അവൻ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടില്ല, ഒരു വിചിത്രമായ കുട്ടി ഏകാന്തതയാണ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്. സംഗീതത്തിൽ സ്വയം അർപ്പിതനായ അദ്ദേഹം സ്വന്തം കഴിവുകൾ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, എന്തായാലും മുന്നോട്ട് പോയി.

പ്രതിഭ വികസിച്ചു. വിദ്യാർത്ഥി ടീച്ചറെ മറികടന്നത് ജോഹാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു, കൂടാതെ കൂടുതൽ പരിചയസമ്പന്നനായ അദ്ധ്യാപകനായ ഫൈഫറിനെ തൻ്റെ മകനുമായി ക്ലാസുകൾ ഏൽപ്പിച്ചു. അധ്യാപകൻ മാറി, പക്ഷേ രീതികൾ അതേപടി തുടരുന്നു. രാത്രി വൈകി, കുട്ടിയെ കിടക്കയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കാനും അതിരാവിലെ വരെ പിയാനോ വായിക്കാനും നിർബന്ധിതനായി. ജീവിതത്തിൻ്റെ അത്തരമൊരു താളം നേരിടാൻ, നിങ്ങൾക്ക് അസാധാരണമായ കഴിവുകൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം, ലുഡ്വിഗിന് അവ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ബീഥോവൻ്റെ അമ്മ: ജീവചരിത്രം

കുട്ടിയുടെ ജീവിതത്തിലെ തിളക്കമാർന്ന സ്ഥലം അവൻ്റെ അമ്മയായിരുന്നു. മേരി മഗ്ദലീൻ കെവറിച്ചിന് സൗമ്യതയും ദയയും ഉള്ള സ്വഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ അവൾക്ക് കുടുംബനാഥനെ എതിർക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയാതെ കുട്ടിയെ പീഡിപ്പിക്കുന്നത് നിശബ്ദമായി കണ്ടു. ബീഥോവൻ്റെ അമ്മ അസാധാരണമാംവിധം ദുർബലവും രോഗിയുമായിരുന്നു. അവളുടെ ജീവചരിത്രം വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ. ഒരു കോടതി പാചകക്കാരൻ്റെ മകളായിരുന്ന അവൾ 1767-ൽ ജോഹാനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവളുടെ ജീവിതയാത്ര ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു: ആ സ്ത്രീ ക്ഷയരോഗം ബാധിച്ച് 39-ാം വയസ്സിൽ മരിച്ചു.

ഒരു വലിയ യാത്രയുടെ തുടക്കം

1780-ൽ ആൺകുട്ടി തൻ്റെ ആദ്യത്തെ യഥാർത്ഥ സുഹൃത്തിനെ കണ്ടെത്തി. പിയാനിസ്റ്റും ഓർഗനിസ്റ്റുമായ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഗോട്ട്ലീബ് ​​നെഫെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അധ്യാപകനായി. ബീഥോവൻ്റെ ജീവചരിത്രം (നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ അതിൻ്റെ സംഗ്രഹം വായിക്കുന്നു) ഈ വ്യക്തിയെ വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ആൺകുട്ടി ഒരു നല്ല സംഗീതജ്ഞൻ മാത്രമല്ല, ഏത് ഉയരങ്ങളും കീഴടക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു മികച്ച വ്യക്തിത്വമാണെന്ന് നെഫെയുടെ അവബോധം സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഒപ്പം പരിശീലനവും ആരംഭിച്ചു. അധ്യാപകൻ പഠന പ്രക്രിയയെ ക്രിയാത്മകമായി സമീപിച്ചു, വിദ്യാർത്ഥിയെ കുറ്റമറ്റ അഭിരുചി വികസിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ഹാൻഡൽ, മൊസാർട്ട്, ബാച്ച് എന്നിവരുടെ മികച്ച കൃതികൾ കേൾക്കാൻ അവർ മണിക്കൂറുകൾ ചെലവഴിച്ചു. നെഫെ ആൺകുട്ടിയെ കർശനമായി വിമർശിച്ചു, എന്നാൽ പ്രതിഭാധനനായ കുട്ടിയെ നാർസിസിസവും ആത്മവിശ്വാസവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. അതിനാൽ, ചിലപ്പോൾ ഇടർച്ചകൾ ഉണ്ടായി, എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് ബീഥോവൻ സ്വന്തം വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ രൂപീകരണത്തിന് അധ്യാപകൻ്റെ സംഭാവനയെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു.

1782-ൽ, നെഫെ ഒരു നീണ്ട അവധിക്ക് പോയി, പതിനൊന്നു വയസ്സുള്ള ലുഡ്വിഗിനെ അദ്ദേഹം ഡെപ്യൂട്ടി ആയി നിയമിച്ചു. പുതിയ സ്ഥാനം എളുപ്പമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ഉത്തരവാദിത്തവും ബുദ്ധിമാനും ആയ ആൺകുട്ടി ഈ വേഷം നന്നായി കൈകാര്യം ചെയ്തു. ബീഥോവൻ്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ വളരെ രസകരമായ ഒരു വസ്തുത അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. നെഫെ മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, തൻ്റെ രക്ഷിതാവ് കഠിനാധ്വാനം എത്ര സമർത്ഥമായി കൈകാര്യം ചെയ്തുവെന്ന് കണ്ടെത്തി എന്ന് ചുരുക്കത്തിൽ പറയുന്നു. ടീച്ചർ അവനെ സമീപത്ത് ഉപേക്ഷിച്ച് അവൻ്റെ സഹായിയുടെ സ്ഥാനം നൽകി എന്നതിന് ഇത് കാരണമായി.

താമസിയാതെ ഓർഗനിസ്റ്റിന് കൂടുതൽ ഉത്തരവാദിത്തങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹം അതിൽ ചിലത് യുവ ലുഡ്വിഗിന് കൈമാറി. അങ്ങനെ, ആൺകുട്ടി പ്രതിവർഷം 150 ഗിൽഡറുകൾ സമ്പാദിക്കാൻ തുടങ്ങി. ജോഹാൻ്റെ സ്വപ്നം യാഥാർത്ഥ്യമായി; അവൻ്റെ മകൻ കുടുംബത്തിന് പിന്തുണയായി.

സുപ്രധാന സംഭവം

കുട്ടികൾക്കായുള്ള ബീഥോവൻ്റെ ജീവചരിത്രം ആൺകുട്ടിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന നിമിഷത്തെ വിവരിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ഒരു വഴിത്തിരിവ്. 1787-ൽ അദ്ദേഹം ഇതിഹാസ വ്യക്തിയായ മൊസാർട്ടുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. ഒരുപക്ഷേ അസാധാരണനായ അമേഡിയസ് മാനസികാവസ്ഥയിലായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ കൂടിക്കാഴ്ച യുവ ലുഡ്‌വിഗിനെ അസ്വസ്ഥനാക്കി. ഒരു അംഗീകൃത സംഗീതസംവിധായകനുവേണ്ടി അദ്ദേഹം പിയാനോ വായിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നത് വരണ്ടതും സംയമനം പാലിക്കുന്നതുമായ പ്രശംസ മാത്രമാണ് കേട്ടത്. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ തൻ്റെ സുഹൃത്തുക്കളോട് പറഞ്ഞു: "അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുക, അവൻ ലോകത്തെ മുഴുവൻ തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കും."

എന്നാൽ ആൺകുട്ടിക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് അസ്വസ്ഥനാകാൻ സമയമില്ല, കാരണം ഭയാനകമായ ഒരു സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് വാർത്ത വന്നു: അവൻ്റെ അമ്മ മരിക്കുകയായിരുന്നു. ബീഥോവൻ്റെ ജീവചരിത്രം പറയുന്ന ആദ്യത്തെ യഥാർത്ഥ ദുരന്തമാണിത്. കുട്ടികളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അമ്മയുടെ മരണം ഒരു വലിയ ആഘാതമാണ്. ദുർബലയായ സ്ത്രീ തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മകനെ കാത്തിരിക്കാനുള്ള ശക്തി കണ്ടെത്തി, അവൻ്റെ വരവിനു തൊട്ടുപിന്നാലെ മരിച്ചു.

വലിയ നഷ്ടവും ഹൃദയവേദനയും

സംഗീതജ്ഞന് ഉണ്ടായ ദുഃഖം അളവറ്റതാണ്. അവൻ്റെ അമ്മയുടെ സന്തോഷരഹിതമായ ജീവിതം അവൻ്റെ കൺമുന്നിൽ കടന്നുപോയി, തുടർന്ന് അവളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളും വേദനാജനകമായ മരണവും അവൻ കണ്ടു. ആൺകുട്ടിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൾ ഏറ്റവും അടുത്ത വ്യക്തിയായിരുന്നു, പക്ഷേ വിധി അങ്ങനെ സംഭവിച്ചു, അവന് സങ്കടത്തിനും വിഷാദത്തിനും സമയമില്ല; അയാൾക്ക് കുടുംബത്തെ പോറ്റേണ്ടിവന്നു. എല്ലാ പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ നിന്നും സ്വയം സംഗ്രഹിക്കുന്നതിന്, നിങ്ങൾക്ക് ഇരുമ്പ് ഇച്ഛയും ഉരുക്കിൻ്റെ ഞരമ്പുകളും ആവശ്യമാണ്. അവനും എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നു.

കൂടാതെ, ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ്റെ ജീവചരിത്രം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആന്തരിക പോരാട്ടത്തെയും മാനസിക വേദനയെയും കുറിച്ച് ഹ്രസ്വമായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. തടയാനാകാത്ത ഒരു ശക്തി അവനെ മുന്നോട്ട് വലിച്ചു, അവൻ്റെ സജീവമായ സ്വഭാവം മാറ്റം, വികാരങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ, പ്രശസ്തി എന്നിവ ആവശ്യപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ബന്ധുക്കൾക്ക് നൽകേണ്ടതിൻ്റെ ആവശ്യകത കാരണം, അയാൾക്ക് തൻ്റെ സ്വപ്നങ്ങളും അഭിലാഷങ്ങളും ഉപേക്ഷിച്ച് പണം സമ്പാദിക്കാനുള്ള ദൈനംദിന കഠിനമായ ജോലിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കേണ്ടിവന്നു. അവൻ ചൂടുള്ളവനും ആക്രമണകാരിയും പ്രകോപിതനുമായിത്തീർന്നു. മേരി മഗ്ദലീനയുടെ മരണശേഷം, പിതാവ് കൂടുതൽ മുങ്ങി; ഇളയ സഹോദരന്മാർക്ക് അവനെ പിന്തുണയും പിന്തുണയുമായി കണക്കാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

എന്നാൽ രചയിതാവിന് നേരിട്ട പരീക്ഷണങ്ങളാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കൃതികളെ ഹൃദയസ്പർശിയായതും ആഴമേറിയതും രചയിതാവിന് അനുഭവിക്കേണ്ടി വന്ന സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്ത കഷ്ടപ്പാടുകൾ അനുഭവിക്കാൻ അനുവദിച്ചതും. ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ്റെ ജീവചരിത്രം സമാനമായ സംഭവങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ്, പക്ഷേ ശക്തിയുടെ പ്രധാന പരീക്ഷണം ഇപ്പോഴും മുന്നിലാണ്.

സൃഷ്ടി

ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ സൃഷ്ടി ലോക സംസ്കാരത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും വലിയ മൂല്യമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. യൂറോപ്യൻ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിൻ്റെ രൂപീകരണത്തിൽ പങ്കെടുത്തവരിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം. സിംഫണിക് കൃതികളാൽ അമൂല്യമായ സംഭാവന നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ്റെ ജീവചരിത്രം അദ്ദേഹം ജോലി ചെയ്ത സമയത്തിന് കൂടുതൽ ഊന്നൽ നൽകുന്നു. അത് അസ്വസ്ഥമായിരുന്നു, മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം നടക്കുന്നു, രക്തദാഹിയും ക്രൂരവുമായിരുന്നു. ഇതെല്ലാം സംഗീതത്തെ ബാധിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ബോണിൽ (സ്വദേശം) താമസിക്കുന്ന കാലയളവിൽ, കമ്പോസറുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഫലപ്രദമെന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല.

ബീഥോവൻ്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം സംഗീതത്തിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഭാവനകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രവൃത്തികൾ എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയുടെയും അമൂല്യമായ പൈതൃകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. അവർ എല്ലായിടത്തും കളിക്കുകയും എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒൻപത് കച്ചേരികളും ഒമ്പത് സിംഫണികളും കൂടാതെ എണ്ണമറ്റ മറ്റ് സിംഫണിക് കൃതികളും അദ്ദേഹം എഴുതി. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാൻ കഴിയും:

• സോണാറ്റ നമ്പർ 14 "മൂൺലൈറ്റ്".
• സിംഫണി നമ്പർ 5.
• സൊണാറ്റ നമ്പർ 23 "അപ്പാസിയോണറ്റ".
• പിയാനോ പീസ് "ഫർ എലിസ്".

മൊത്തത്തിൽ എഴുതിയത്:

• 9 സിംഫണികൾ,
• 11 ഓവർച്ചറുകൾ,
• 5 കച്ചേരികൾ,
• പിയാനോയ്‌ക്കുള്ള 6 യുവ സൊണാറ്റകൾ,
• പിയാനോയ്ക്കുള്ള 32 സോണാറ്റകൾ,
• വയലിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി 10 സോണാറ്റകൾ,
• 9 കച്ചേരികൾ,
• ഓപ്പറ "ഫിഡെലിയോ"
• ബാലെ "ദി ക്രിയേഷൻ ഓഫ് പ്രൊമിത്യൂസ്".

വലിയ ബധിരൻ

ബീഥോവൻ്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം അദ്ദേഹത്തിന് സംഭവിച്ച ദുരന്തത്തെ സ്പർശിക്കാതിരിക്കില്ല. കഠിനമായ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ വിധി അസാധാരണമാംവിധം ഉദാരമായിരുന്നു. 28-ആം വയസ്സിൽ, കമ്പോസർക്ക് ആരോഗ്യപ്രശ്നങ്ങൾ ഉണ്ടാകാൻ തുടങ്ങി; അവയിൽ ധാരാളം ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ അവൻ ബധിരത വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി എന്ന വസ്തുതയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അവയെല്ലാം മങ്ങി. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് എന്ത് തിരിച്ചടിയാണെന്ന് വാക്കുകളിൽ പറഞ്ഞറിയിക്കാൻ കഴിയില്ല. തൻ്റെ കത്തുകളിൽ, ബീഥോവൻ കഷ്ടപ്പാടുകൾ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു, തികഞ്ഞ പിച്ച് ആവശ്യമുള്ള ഒരു തൊഴിലിന് വേണ്ടിയല്ലെങ്കിൽ അത്തരമൊരു വിധി താൻ താഴ്മയോടെ സ്വീകരിക്കുമെന്നും. എൻ്റെ ചെവികൾ രാവും പകലും മുഴങ്ങി, ജീവിതം പീഡനമായി മാറി, ഓരോ പുതിയ ദിവസവും ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു.

വികസനങ്ങൾ

ലുഡ്‌വിഗ് ബീഥോവൻ്റെ ജീവചരിത്രം വർഷങ്ങളോളം സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് സ്വന്തം ന്യൂനത മറയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞുവെന്ന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. "ബധിര സംഗീതസംവിധായകൻ" എന്ന ആശയം സാമാന്യബുദ്ധിക്ക് വിരുദ്ധമായതിനാൽ അദ്ദേഹം ഇത് രഹസ്യമായി സൂക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. എന്നാൽ നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് എല്ലാ രഹസ്യങ്ങളും വ്യക്തമാകും. ലുഡ്‌വിഗ് ഒരു സന്യാസിയായി മാറി; ചുറ്റുമുള്ളവർ അവനെ ഒരു ദുർമുഖനായി കണക്കാക്കി, പക്ഷേ ഇത് സത്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. കമ്പോസർക്ക് തന്നിലുള്ള ആത്മവിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെടുകയും എല്ലാ ദിവസവും ഇരുണ്ടതായി മാറുകയും ചെയ്തു.

എന്നാൽ ഇതൊരു മഹത്തായ വ്യക്തിത്വമായിരുന്നു, ഒരു നല്ല ദിവസം അവൻ ഉപേക്ഷിക്കരുതെന്ന് തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ ദുഷ്ട വിധിയെ ചെറുക്കാൻ. ഒരുപക്ഷേ സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ ഉയർച്ച ഒരു സ്ത്രീയുടെ യോഗ്യതയായിരിക്കാം.

സ്വകാര്യ ജീവിതം

പ്രചോദനത്തിൻ്റെ ഉറവിടം കൗണ്ടസ് ഗിയൂലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡി ആയിരുന്നു. അവൾ അവൻ്റെ ആകർഷകമായ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ സൂക്ഷ്മമായ ആത്മീയ ഓർഗനൈസേഷന് ഏറ്റവും വലിയതും തീവ്രവുമായ സ്നേഹം ആവശ്യമായിരുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വ്യക്തിജീവിതം ഒരിക്കലും പ്രവർത്തിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. വെൻസൽ ഗാലൻബെർഗ് എന്ന ഗണത്തിന് പെൺകുട്ടി മുൻഗണന നൽകി.

കുട്ടികൾക്കുള്ള ബീഥോവൻ്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രത്തിൽ ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുറച്ച് വസ്തുതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അവൻ അവളുടെ പ്രീതി തേടുകയും അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് മാത്രമേ അറിയൂ. ബധിരനായ സംഗീതജ്ഞനുമായുള്ള അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട മകളുടെ വിവാഹത്തെ കൗണ്ടസിൻ്റെ മാതാപിതാക്കൾ എതിർത്തുവെന്നും അവർ അവരുടെ അഭിപ്രായം ശ്രദ്ധിച്ചുവെന്നും അനുമാനമുണ്ട്. ഈ പതിപ്പ് തികച്ചും വിശ്വസനീയമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

1. ഏറ്റവും മികച്ച മാസ്റ്റർപീസ് - 9-ാമത്തെ സിംഫണി - കമ്പോസർ ഇതിനകം പൂർണ്ണമായും ബധിരനായിരുന്നപ്പോഴാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്.
2. മറ്റൊരു അനശ്വര മാസ്റ്റർപീസ് രചിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, ലുഡ്വിഗ് തൻ്റെ തല ഐസ് വെള്ളത്തിൽ മുക്കി. ഈ വിചിത്രമായ ശീലം എവിടെ നിന്നാണ് വന്നതെന്ന് അറിയില്ല, പക്ഷേ ഒരുപക്ഷേ ഇത് കേൾവിക്കുറവിന് കാരണമായി.
3. അവൻ്റെ രൂപവും പെരുമാറ്റവും കൊണ്ട്, ബീഥോവൻ സമൂഹത്തെ വെല്ലുവിളിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ തീർച്ചയായും അത്തരമൊരു ലക്ഷ്യം വെച്ചില്ല. ഒരു ദിവസം അദ്ദേഹം ഒരു പൊതുസ്ഥലത്ത് കച്ചേരി നടത്തുമ്പോൾ കാണികളിലൊരാൾ ഒരു സ്ത്രീയുമായി സംഭാഷണം ആരംഭിച്ചതായി കേട്ടു. പിന്നെ കളി നിർത്തി, "ഞാൻ അത്തരം പന്നികളുമായി കളിക്കില്ല" എന്ന വാക്കുകളോടെ ഹാൾ വിട്ടു.
4. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും മികച്ച വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു പ്രശസ്ത ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ്. ഹംഗേറിയൻ ബാലൻ തൻ്റെ ടീച്ചറുടെ അതുല്യമായ കളിശൈലി പാരമ്പര്യമായി സ്വീകരിച്ചു.

"സംഗീതം ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിൽ നിന്ന് തീ പിടിക്കണം"

ഈ പ്രസ്താവന ഒരു വിർച്യുസോ കമ്പോസറുടേതാണ്; അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഗീതം കൃത്യമായി അങ്ങനെയായിരുന്നു, ആത്മാവിൻ്റെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ തന്ത്രികളെ സ്പർശിക്കുകയും ഹൃദയങ്ങളെ തീയിൽ ജ്വലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ലുഡ്വിഗ് ബീഥോവൻ്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രവും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മരണത്തെ പരാമർശിക്കുന്നു. 1827-ൽ മാർച്ച് 26-ന് അദ്ദേഹം മരിച്ചു. 57-ാം വയസ്സിൽ, ഒരു അംഗീകൃത പ്രതിഭയുടെ സമ്പന്നമായ ജീവിതം വെട്ടിക്കുറച്ചു. എന്നാൽ വർഷങ്ങൾ വെറുതെ ജീവിച്ചില്ല, കലയ്ക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഭാവനയെ അമിതമായി വിലയിരുത്താൻ കഴിയില്ല, അത് വളരെ വലുതാണ്.

ബീഥോവൻ എക്കാലത്തെയും മികച്ച സ്രഷ്ടാവാണ്, അതിരുകടന്ന മാസ്റ്റർ. സാധാരണ സംഗീത പദങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ബീഥോവൻ്റെ കൃതികൾ വിവരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് - ഇവിടെ ഏതെങ്കിലും വാക്കുകൾ വേണ്ടത്ര തെളിച്ചമുള്ളതും വളരെ നിസ്സാരവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ബീഥോവൻ ഒരു മികച്ച വ്യക്തിത്വമാണ്, സംഗീത ലോകത്തെ അസാധാരണമായ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ്.

ലോകത്തിലെ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെ നിരവധി പേരുകൾക്കിടയിൽ, പേര് ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻഎപ്പോഴും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ബീഥോവൻ എക്കാലത്തെയും മികച്ച സ്രഷ്ടാവാണ്, അതിരുകടന്ന മാസ്റ്റർ. ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിൻ്റെ ലോകത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്ന് സ്വയം കരുതുന്ന ആളുകൾ "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" യുടെ ആദ്യ ശബ്ദങ്ങളിൽ തന്നെ നിശബ്ദരായി, മയങ്ങുന്നു. സാധാരണ സംഗീത പദങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ബീഥോവൻ്റെ കൃതികൾ വിവരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് - ഇവിടെ ഏതെങ്കിലും വാക്കുകൾ വേണ്ടത്ര തെളിച്ചമുള്ളതും വളരെ നിസ്സാരവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ബീഥോവൻ ഒരു മികച്ച വ്യക്തിത്വമാണ്, സംഗീത ലോകത്തെ അസാധാരണമായ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ്.

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ്റെ കൃത്യമായ ജനനത്തീയതി ആർക്കും അറിയില്ല. അദ്ദേഹം ജനിച്ചത് എന്നറിയുന്നു ബോണറ്റ്, 1770 ഡിസംബറിൽ. വർഷങ്ങളായി സംഗീതസംവിധായകനെ വ്യക്തിപരമായി അറിയാവുന്ന സമകാലികർ അദ്ദേഹം തൻ്റെ മുത്തച്ഛനായ ലൂയിസ് ബീഥോവനിൽ നിന്ന് തൻ്റെ സ്വഭാവം പാരമ്പര്യമായി സ്വീകരിച്ചതായി ശ്രദ്ധിച്ചു. അഭിമാനം, സ്വാതന്ത്ര്യം, അവിശ്വസനീയമായ കഠിനാധ്വാനം - ഈ ഗുണങ്ങൾ മുത്തച്ഛനിൽ അന്തർലീനമായിരുന്നു - അവ ചെറുമകനിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു.

ബീഥോവൻ്റെ മുത്തച്ഛൻ ഒരു സംഗീതജ്ഞനും ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായും സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ലുഡ്‌വിഗിൻ്റെ പിതാവും ചാപ്പലിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്നു. ജോഹാൻ വാൻ ബീഥോവൻ.എൻ്റെ അച്ഛൻ കഴിവുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ധാരാളം മദ്യപിച്ചിരുന്നു. ഭാര്യ പാചകക്കാരിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. കുടുംബം മോശമായി ജീവിച്ചു, പക്ഷേ ജോഹാൻ ഇപ്പോഴും തൻ്റെ മകൻ്റെ ആദ്യകാല സംഗീത കഴിവുകൾ ശ്രദ്ധിച്ചു. ലിറ്റിൽ ലുഡ്‌വിഗിനെ ചെറിയ സംഗീതം പഠിപ്പിച്ചു (അധ്യാപകർക്ക് പണമില്ലായിരുന്നു), പക്ഷേ പലപ്പോഴും നിലവിളിയും അടിയും ഉപയോഗിച്ച് പരിശീലിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി.

12 വയസ്സായപ്പോഴേക്കും യുവ ബീഥോവന് ഹാർപ്‌സികോർഡ്, വയലിൻ, ഓർഗൻ എന്നിവ വായിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. 1782 ലുഡ്‌വിഗിൻ്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ ബോൺ കോർട്ട് ചാപ്പലിൻ്റെ ഡയറക്ടറായി നിയമിച്ചു ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഗോട്ട്ലോബ നെഫെ. ഈ മനുഷ്യൻ കഴിവുള്ള കൗമാരക്കാരനോട് താൽപ്പര്യം കാണിച്ചു, അവൻ്റെ ഉപദേഷ്ടാവായിത്തീർന്നു, ആധുനിക പിയാനോ ശൈലി അവനെ പഠിപ്പിച്ചു. ആ വർഷം, ബീഥോവൻ്റെ ആദ്യത്തെ സംഗീത കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, "യുവ പ്രതിഭയെ" കുറിച്ചുള്ള ഒരു ലേഖനം നഗര പത്രത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

നെഫെയുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ, യുവ സംഗീതജ്ഞൻ തൻ്റെ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നത് തുടരുകയും പൊതു വിദ്യാഭ്യാസം നേടുകയും ചെയ്തു. അതേസമയം, കുടുംബത്തെ പോറ്റാൻ ചാപ്പലിൽ ധാരാളം ജോലി ചെയ്തു.

യുവ ബീഥോവന് ഒരു ലക്ഷ്യമുണ്ടായിരുന്നു - കണ്ടുമുട്ടുക മൊസാർട്ട്. ഈ ലക്ഷ്യം നിറവേറ്റാൻ അദ്ദേഹം വിയന്നയിലേക്ക് പോയി. അദ്ദേഹം മഹാനായ മാസ്‌ട്രോയുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തുകയും അദ്ദേഹത്തെ പരിശോധിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. യുവ സംഗീതജ്ഞൻ്റെ കഴിവ് മൊസാർട്ട് അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. ലുഡ്‌വിഗിനായി പുതിയ ചക്രവാളങ്ങൾ തുറക്കാമായിരുന്നു, പക്ഷേ നിർഭാഗ്യം സംഭവിച്ചു - ബോണിൽ അവൻ്റെ അമ്മ ഗുരുതരമായി രോഗിയായി. ബീഥോവന് മടങ്ങേണ്ടി വന്നു. അമ്മ മരിച്ചു, അധികം താമസിയാതെ അച്ഛൻ മരിച്ചു.

ലുഡ്വിഗ് ബോണിൽ തുടർന്നു. ടൈഫോയിഡും വസൂരിയും ബാധിച്ച് ഗുരുതരമായി വലയുന്ന അദ്ദേഹം എല്ലാ സമയത്തും കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു. അദ്ദേഹം വളരെക്കാലമായി ഒരു സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു, പക്ഷേ സ്വയം ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി കരുതിയിരുന്നില്ല. ഈ തൊഴിലിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഇല്ലായിരുന്നു.

1792-ൽ ലുഡ്‌വിഗിൻ്റെ ജീവിതത്തിൽ സന്തോഷകരമായ ഒരു മാറ്റം സംഭവിച്ചു. ഹെയ്ഡനെ പരിചയപ്പെടുത്തി. പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ ബീഥോവന് പിന്തുണ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും വിയന്നയിലേക്ക് പോകാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ബീഥോവൻ വീണ്ടും "സംഗീതത്തിൻ്റെ വാസസ്ഥലത്ത്" സ്വയം കണ്ടെത്തി. അദ്ദേഹത്തിന് അമ്പതോളം കൃതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - ചില തരത്തിൽ അവ അസാധാരണമായിരുന്നു, അക്കാലത്തെ വിപ്ലവം പോലും. ബീഥോവൻ ഒരു സ്വതന്ത്രചിന്തകനായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം തൻ്റെ തത്വങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചില്ല. കൂടെ പഠിച്ചു ഹെയ്ഡൻ, ആൽബ്രെക്റ്റ്സ്ബെർഗർ, സാലിയേരി- അധ്യാപകർക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കൃതികൾ മനസ്സിലായില്ല, അവ "ഇരുണ്ടതും വിചിത്രവും" കണ്ടെത്തി.

ബീഥോവൻ്റെ ജോലി രക്ഷാധികാരികളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ബിസിനസ്സ് നന്നായി നടന്നു. അദ്ദേഹം സ്വന്തം ശൈലി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അസാധാരണവും നൂതനവുമായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി ഉയർന്നു. വിയന്നീസ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സർക്കിളുകളിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു, എന്നാൽ സമ്പന്നരായ പൊതുജനങ്ങളുടെ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി കളിക്കാനും സൃഷ്ടിക്കാനും ബീഥോവൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. സമ്പത്തിനും ഉയർന്ന ജനനത്തിനുമപ്പുറം കഴിവാണ് നേട്ടമെന്ന് വിശ്വസിച്ച് അദ്ദേഹം തൻ്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം നിലനിർത്തി.

മാസ്ട്രോക്ക് 26 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പുതിയ ദുരന്തം സംഭവിച്ചു - അദ്ദേഹത്തിന് കേൾവി നഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഇത് കമ്പോസറിന് വ്യക്തിപരമായ ഒരു ദുരന്തമായി മാറി, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ തൊഴിലിന് ഭയങ്കരമായിരുന്നു. അവൻ സമൂഹത്തെ ഒഴിവാക്കാൻ തുടങ്ങി.

1801-ൽ കമ്പോസർ ഒരു യുവ പ്രഭുവുമായി പ്രണയത്തിലായി ജൂലിയറ്റ് Guicciardi. ജൂലിയറ്റിന് 16 വയസ്സായിരുന്നു. അവളുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച ബീഥോവനെ മാറ്റി - ജീവിതം ആസ്വദിക്കാൻ അവൻ വീണ്ടും ലോകത്തിൽ വരാൻ തുടങ്ങി. നിർഭാഗ്യവശാൽ, പെൺകുട്ടിയുടെ കുടുംബം താഴ്ന്ന സർക്കിളുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞനെ അവരുടെ മകൾക്ക് യോഗ്യമല്ലാത്ത മത്സരമായി കണക്കാക്കി. ജൂലിയറ്റ് മുന്നേറ്റങ്ങൾ നിരസിക്കുകയും താമസിയാതെ അവളുടെ സർക്കിളിലെ ഒരു പുരുഷനെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്തു - കൗണ്ട് ഗാലൻബെർഗ്.

ബീഥോവൻ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. അവൻ ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ചെറിയ പട്ടണമായ ഹീലിജൻസ്റ്റാഡിലേക്ക് വിരമിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു വിൽപത്രം പോലും എഴുതി. എന്നാൽ ലുഡ്‌വിഗിൻ്റെ കഴിവുകൾ തകർന്നില്ല, ഈ സമയത്തും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിക്കുന്നത് തുടർന്നു. ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം മികച്ച കൃതികൾ എഴുതി: "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ"(Giulietta Guicciardi ക്കുള്ള സമർപ്പണം), മൂന്നാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ, "ക്രൂറ്റ്സർ സൊണാറ്റ"ലോക സംഗീത ട്രഷറിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള മറ്റ് നിരവധി മാസ്റ്റർപീസുകളും.

മരിക്കാൻ സമയമില്ലായിരുന്നു. യജമാനൻ സൃഷ്ടിക്കുകയും യുദ്ധം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. "എറോയിക്ക സിംഫണി", അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി, "അപ്പാസിയോനറ്റ", "ഫിഡെലിയോ"- ബീഥോവൻ്റെ കാര്യക്ഷമത ആസക്തിയിൽ അധിഷ്ഠിതമാണ്.

കമ്പോസർ വീണ്ടും വിയന്നയിലേക്ക് മാറി. അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായിരുന്നു, ജനപ്രിയനായിരുന്നു, പക്ഷേ സമ്പന്നരിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. സഹോദരിമാരിൽ ഒരാളോടുള്ള പുതിയ പ്രണയം പരാജയപ്പെട്ടു ബ്രൺസ്വിക്ക്സാമ്പത്തിക പ്രശ്നങ്ങളും അദ്ദേഹത്തെ ഓസ്ട്രിയ വിടാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. 1809-ൽ, രാജ്യം വിടില്ലെന്ന വാഗ്ദാനത്തിന് പകരമായി ഒരു കൂട്ടം രക്ഷാധികാരികൾ കമ്പോസർക്ക് പെൻഷൻ നൽകി. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പെൻഷൻ അവനെ ഓസ്ട്രിയയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുകയും അവൻ്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു.

ബീഥോവൻ ഇപ്പോഴും ഒരുപാട് സൃഷ്ടിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ്റെ കേൾവി ഫലത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു. സമൂഹത്തിൽ, അദ്ദേഹം പ്രത്യേക "സംഭാഷണ നോട്ട്ബുക്കുകൾ" ഉപയോഗിച്ചു. വിഷാദത്തിൻ്റെ കാലഘട്ടങ്ങൾ അതിശയകരമായ പ്രകടനത്തിൻ്റെ കാലഘട്ടങ്ങളുമായി മാറിമാറി വരുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ അപ്പോത്തിയോസിസ് ആയിരുന്നു ഒമ്പതാം സിംഫണി 1824-ൽ ബീഥോവൻ പൂർത്തിയാക്കി. 1824 മെയ് 7 ന് ഇത് അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ കൃതി പൊതുജനങ്ങളെയും കലാകാരന്മാരെയും സന്തോഷിപ്പിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകൻ മാത്രം അവൻ്റെ സംഗീതമോ കരഘോഷമോ കേട്ടില്ല. ഗായകസംഘത്തിലെ ഒരു യുവ ഗായകന് മാസ്ട്രോയെ കൈപിടിച്ച് സദസ്സിനു അഭിമുഖമായി തിരിഞ്ഞ് വണങ്ങേണ്ടി വന്നു.

ഈ ദിവസത്തിനുശേഷം, കമ്പോസർ അസുഖത്താൽ കീഴടങ്ങി, പക്ഷേ വലുതും സങ്കീർണ്ണവുമായ നാല് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ കൂടി എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ലുഡ്‌വിഗിൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അനന്തരവൻ കാളിൻ്റെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിനുള്ള ഏക അവകാശത്തിന് അനുകൂലമായി ഒരു വിൽപത്രം എഴുതാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ ഒരു ദിവസം അയാൾക്ക് തൻ്റെ സഹോദരൻ ജോഹാൻ്റെ അടുത്തേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു. സഹോദരൻ ആവശ്യം നിരസിച്ചു. ബീഥോവൻ അസ്വസ്ഥനായി വീട്ടിലേക്ക് പോയി, വഴിയിൽ ജലദോഷം പിടിപെട്ടു.

1827 മാർച്ച് 26 ന് സംഗീതസംവിധായകൻ മരിച്ചു. ഇതിനകം തങ്ങളുടെ വിഗ്രഹം മറന്നു തുടങ്ങിയ വിയന്നക്കാർ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മരണശേഷം അവനെ ഓർത്തു. ആയിരങ്ങളുടെ ജനക്കൂട്ടം ശവപ്പെട്ടിയെ അനുഗമിച്ചു.

മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനും മഹാനായ മനുഷ്യനുമായ ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വതന്ത്രനും തൻ്റെ ബോധ്യങ്ങളിൽ വഴങ്ങാത്തവനുമായിരുന്നു. ജീവിതത്തിൻ്റെ പാതയിൽ അഭിമാനത്തോടെ നടന്ന അദ്ദേഹം മനുഷ്യരാശിക്ക് അനശ്വരമായ നിരവധി സൃഷ്ടികൾ നൽകി.

ഹോട്ടലുകളിൽ എങ്ങനെ ലാഭിക്കാം?

ഇത് വളരെ ലളിതമാണ് - ബുക്കിംഗിൽ മാത്രമല്ല നോക്കുക. റൂംഗുരു എന്ന സെർച്ച് എഞ്ചിനാണ് ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്. ബുക്കിംഗിലും മറ്റ് 70 ബുക്കിംഗ് സൈറ്റുകളിലും അദ്ദേഹം ഒരേസമയം കിഴിവുകൾക്കായി തിരയുന്നു.

ബീഥോവൻ എവിടെ, എപ്പോൾ ജനിച്ചു? ബീഥോവൻ ജനിച്ച നഗരത്തെ വ്യതിരിക്തമാക്കിയത് എന്താണെന്ന് നമുക്ക് പങ്കുവെക്കാം? പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ പാരമ്പര്യം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ? ബീഥോവനെക്കുറിച്ചുള്ള 5 അസാധാരണ വസ്തുതകൾ.

ഏത് നഗരത്തിലാണ് ബീഥോവൻ ജനിച്ചത്?

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ- പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കൾട്ട് കമ്പോസർ, ബോണിൽ (വെസ്റ്റ്ഫാലിയ) ജനിച്ചു 1770 ഡിസംബർ 17, 1827 മാർച്ച് 26 ന് വിയന്നയിൽ സംസ്കരിച്ചു.

നോർത്ത് വെസ്റ്റ്ഫാലിയ- ജർമ്മൻ റിപ്പബ്ലിക്കിൻ്റെ ഫെഡറൽ ഡിസ്ട്രിക്റ്റ്. റൈൻ നദിയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഇവിടെ ഏകദേശം 320 ആയിരം നിവാസികളുണ്ട്. 1949 മുതൽ 1990 വരെ ഏകീകരണത്തിന് മുമ്പ് ജർമ്മനിയുടെ തലസ്ഥാനമായിരുന്നു.

ബോണിലെ ആകർഷണങ്ങൾ:

• ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ജനിച്ച വീട് ഇപ്പോൾ ഒരു മ്യൂസിയമാണ്.
• എക്സിബിഷൻ സെൻ്റർ (http://www.bundeskunsthalle.de)
• ബോൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി.

ബീഥോവനെക്കുറിച്ചുള്ള 5 വസ്തുതകൾ അവർ സ്കൂളിൽ നിങ്ങളോട് പറയില്ല

ബീഥോവനെ കുറിച്ച് എല്ലാവരും അറിഞ്ഞിരിക്കേണ്ട കാര്യങ്ങൾ:

• ബീഥോവൻ്റെ ജനനത്തീയതി അജ്ഞാതമാണ്. ജീവചരിത്രകാരന്മാർ പോരാടുന്ന ഒരു രഹസ്യം. ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, 1770 ഡിസംബർ 17 നാണ് ബീഥോവൻ ജനിച്ചത്, എന്നാൽ ഇത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സ്നാനത്തിൻ്റെ തീയതി മാത്രമാണ്. ഒരുപക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് യഥാർത്ഥ തീയതി കണ്ടെത്താൻ കഴിയുമോ?
• മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ബീഥോവൻ ഒരു ബാച്ചിലറായിരുന്നു, എന്നാൽ പ്രണയത്തിലാണ്. ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഏകാന്തനായ ബീഥോവൻ സംഗീതത്തിൽ മാത്രമല്ല, എലിസബത്ത് റോക്കലിനും സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞനായ ക്ലോസ് കോപിറ്റ്സിൻ്റെ ഗവേഷണമനുസരിച്ച്, "ഫർ എലിസ്" എന്ന പ്രശസ്ത കൃതി അവൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ പിയാനിസ്റ്റ് തെരേസ മാൽഫട്ടി - സംഗീതജ്ഞർ ഇപ്പോഴും തീരുമാനിച്ചിട്ടില്ല.
• വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതസംവിധായകരിൽ അവസാനത്തെ ആളാണ് ബീഥോവൻ. ബീഥോവനു ശേഷം ക്ലാസിക്കുകൾ മരിച്ചോ? ഇത് അത്ര വർഗ്ഗീകരിക്കപ്പെടാൻ സാധ്യതയില്ല; മിക്കവാറും, അത് ക്രമേണ മങ്ങി. W. A. ​​മൊസാർട്ട് അവസാനത്തെ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.
• ബീഥോവൻ - പ്രകോപനക്കാരനും വിപ്ലവകാരിയും. ആത്മവിശ്വാസമുള്ള ഏതൊരു സ്രഷ്ടാവിനെയും പോലെ, മനുഷ്യജീവിതത്തിലെ സംഗീതത്തിൻ്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ബീഥോവനും സ്വന്തം അഭിപ്രായം ഉണ്ടായിരുന്നു. വിപ്ലവ ചിന്താഗതിക്കാരായ സാമൂഹിക പ്രവർത്തകർ കമ്പോസറുടെ പ്രസ്താവനകളിൽ റാഡിക്കൽ അനുകൂല വികാരങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയും കാഴ്ചക്കാരുടെ കാതുകളെ ആവേശം കൊള്ളിക്കാൻ പലപ്പോഴും അവ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു.
• ബീഥോവൻ ഒരു ധനികനായിരുന്നു.കമ്പോസറിന് തൻ്റെ അക്കൗണ്ടുകൾ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യണമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ റോയൽറ്റി വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബിസിനസ്സ് ചർച്ചകളും. അക്കാലത്തെ മാനദണ്ഡമനുസരിച്ച്, ബീഥോവൻ അമിതമായി സമ്പന്നനായിരുന്നു, ഒന്നും ആവശ്യമില്ല. മരണശേഷം, സമ്പത്തിൻ്റെ ഭൂരിഭാഗവും മ്യൂസിയങ്ങളിലേക്കാണ് പോയത്.

(ഇതുവരെ റേറ്റിംഗുകളൊന്നുമില്ല)