താളം മാറുന്ന പോയിൻ്റുകളിൽ ഊന്നിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ. പ്രകടമായ വായന, പരിശീലനം, ശിൽപശാല

വിരാമചിഹ്നങ്ങൾ

സ്പീക്കറുടെ പ്രസംഗം മോണോലോഗ് ആണ്, അതിനാൽ ഏകതാനത മയക്കത്തിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം സ്വരത്തിൻ്റെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കണം. ഒരു തുടക്കക്കാരനായ സ്പീക്കർ വിരാമചിഹ്നങ്ങളുടെ ഉച്ചാരണത്തിന് ഗൗരവമായ ശ്രദ്ധ നൽകണം. ചില വ്യായാമങ്ങൾ ഇതാ:

വ്യായാമം "എനിക്ക് ഉത്തരം ലഭിക്കും"

വാചകം എടുക്കുക:

നിങ്ങൾ ലിഡിയയെ കണ്ടിട്ടുണ്ടോ?
നിങ്ങൾ താമര നനച്ചിട്ടുണ്ടോ?
നിങ്ങൾ താമര നനച്ചിട്ടുണ്ടോ?
നനച്ചോ ഇല്ലയോ?

ഉത്തരം ലഭിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ശക്തിയോടെ ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു. ഓരോ ചോദ്യത്തിലും, ശബ്ദം ഉയരുകയും ഉയരുകയും ചെയ്യുന്നു, സ്വരസൂചകത്തിലെ സ്വരസൂചക രേഖയുടെ ടെമ്പോ മാറുന്നു. ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്വരത്തിന് ശേഷമുള്ള അവസാന ചോദ്യത്തിൽ: "അവർ അത് ഒഴിച്ചോ?" - "അതോ ഇല്ലയോ?" എന്ന വാക്കുകളിൽ ശബ്ദം കുറയുന്നു.

ചോദ്യചിഹ്നങ്ങൾ "കാണാൻ" ശ്രമിക്കുകയും അവ നിങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിൽ കൃത്യമായി വരയ്ക്കുകയും ചെയ്യുക:

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇതിനെ ചെർനുഷ്ക എന്ന് വിളിക്കുന്നത്?
നീല, ചണ, പുഷ്പം പോലെ,
ഗ്രാമം വ്യക്തമാണ്
"വുൾഫ്സ് ലോഗ്" എന്നാണോ ഇതിനെ വിളിക്കുന്നത്?
എന്തുകൊണ്ടാണ് അതിനെ വെള്ള എന്ന് വിളിച്ചത്?
അടിയിലേക്ക് ഒരു നീല നദിയോ?
എന്തുകൊണ്ടാണ് അതിനെ വെറ എന്ന് വിളിച്ചത്?
ഒട്ടും സത്യമല്ലാത്തത്?
എന്തുകൊണ്ടാണ് എനിക്ക് ഇത് ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത്?
നിങ്ങൾ ല്യൂബയെ വിളിക്കണോ?

വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ആശ്ചര്യത്തോടെ (ബേലയുടെ വാക്കുകളിൽ, വെറ, ആരുമല്ല), ചോദ്യചിഹ്നത്തിൻ്റെ സ്വരസൂചക വരി ഉയരുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇത് ഇങ്ങനെ ആയിരിക്കണം, കാരണം... ആശ്ചര്യം കൂടുന്നതിനനുസരിച്ച് ശബ്ദത്തിൻ്റെ വ്യാപ്തി വർദ്ധിക്കുന്നു. ഏറ്റവും ആശ്ചര്യത്തോടെ, ശബ്ദത്തിൻ്റെ ചോദ്യം ചെയ്യൽ രൂപം ഓരോ വാക്കിലും ആവർത്തിക്കാം. ഇത് പദപ്രയോഗത്തിൻ്റെ ഫലപ്രാപ്തി വർദ്ധിപ്പിക്കും.

ഇനിപ്പറയുന്ന വാചകത്തിൽ ഇത് പരിശീലിക്കുക:

നിങ്ങൾ വാക്കുകളിൽ ശക്തനാണ് - പ്രവൃത്തികളിൽ ഇത് പരീക്ഷിക്കുക!
അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പഴയ നായകൻ, കിടക്കയിൽ മരിച്ചു,
നിങ്ങളുടെ ഇസ്മെയിൽ ബയണറ്റിൽ സ്ക്രൂ ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നില്ലേ?
അതോ റഷ്യൻ സാറിൻ്റെ വാക്ക് ഇതിനകം ശക്തിയില്ലാത്തതാണോ?
അതോ യൂറോപ്പുമായി തർക്കിക്കുന്നത് നമുക്ക് പുതിയതാണോ?
അതോ റഷ്യന് വിജയങ്ങൾ ശീലമില്ലാത്തതാണോ?
നമ്മൾ പോരേ? അല്ലെങ്കിൽ പെർം മുതൽ ടൗറിഡ വരെ,
ഫിന്നിഷ് തണുത്ത പാറകൾ മുതൽ അഗ്നിജ്വാല കോൾച്ചിസ് വരെ,
ഞെട്ടിയ ക്രെംലിനിൽ നിന്ന്
ചലനരഹിതമായ ചൈനയുടെ മതിലുകളിലേക്ക്,
ഉരുക്ക് കുറ്റിരോമങ്ങളാൽ തിളങ്ങുന്നു,
റഷ്യൻ ഭൂമി ഉയരില്ലേ?

(എ.എസ്. പുഷ്കിൻ)

ബോധ്യം അറിയിക്കാൻ, ഈ വരികളുടെ പൂർണ്ണ ശക്തിയും ഫലപ്രാപ്തിയും ഓരോ വാക്കിലും ചോദ്യം ചെയ്യൽ സ്വരങ്ങൾ ആയിരിക്കണം. "പൂർണ്ണ ചോദ്യം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഈ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കാൻ അനൗൺസർക്ക് കഴിയണം. വ്യത്യസ്‌ത ശക്തികളിൽ, ശബ്‌ദത്തിൻ്റെ വ്യതിചലനത്തിൽ, ചോദ്യത്തിൻ്റെ കൂടുതൽ വേഗത്തിലുള്ളതോ ഇഴയുന്നതോ ആയ സ്വരത്തിൽ ചോദ്യചിഹ്നങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

വളരെ ഫലപ്രദമായ വിരാമചിഹ്നങ്ങളിൽ ഒന്ന് കോളൻ ആണ്:
ഈ ചിഹ്നത്തിൽ ഒരു ചെറിയ സ്റ്റോപ്പ് എന്തെങ്കിലും തയ്യാറാക്കുന്നു, ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു, തുറന്നുകാട്ടുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഇനിപ്പറയുന്നവ കൃത്യമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

റാഡിവി വളരെക്കാലം മുമ്പ് ശ്രദ്ധിച്ചു:
ഒരു മടിയൻ ഒരേ കാര്യം രണ്ടുതവണ ചെയ്യുന്നു.
സമയപരിധിക്ക് മുമ്പ് നിങ്ങളുടെ വിജയങ്ങളെക്കുറിച്ച് വീമ്പിളക്കരുത്:
പൊങ്ങച്ചം പറയുന്നവർ അവരിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്.

കോമകളും പിരീഡുകളും പോലുള്ള പ്രതീകങ്ങളുടെ ശരിയായ ഉച്ചാരണം വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഫുൾ സ്റ്റോപ്പുകളിൽ ശബ്ദം ഉച്ചരിച്ച് താഴ്ത്താതെ, കോമയിൽ നല്ല വോക്കൽ ബെൻഡുകളില്ലാതെ, നമ്മുടെ ദൈനംദിന സ്വരസംവിധാനം തകർന്നിരിക്കുന്നു. ഒരു വാക്യത്തിലെ കോമ പ്രേക്ഷകരുമായി സ്പീക്കറുടെ ആശയവിനിമയത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു, അവനെ ശ്രോതാക്കളുമായി കൂടുതൽ ദൃഢമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. പൊതുവേ, കോമയ്ക്ക് അത്ഭുതകരമായ ഗുണങ്ങളുണ്ട്. “അവളുടെ വളവ്, മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി ഉയർത്തിയ കൈ പോലെ, ശ്രോതാക്കളെ ഒരു പൂർത്തിയാകാത്ത വാക്യത്തിൻ്റെ തുടർച്ചയ്ക്കായി ക്ഷമയോടെ കാത്തിരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു,” സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി പറഞ്ഞു.

ഉദാഹരണത്തിന്:

വാക്ക്, തീയിൽ ജ്വലിക്കുന്ന മാണിക്യം പോലെയാകുക.
ഇതിന് ഭാരം കുറവാണ്, പക്ഷേ വിലയിൽ കനത്തതാണ്.

സ്വരച്ചേർച്ചയുടെ ദോഷങ്ങൾ

മോണോടോൺഅനൗൺസർ . ഇത് സ്ഥിരമായ അല്ലെങ്കിൽ ഏതാണ്ട് സ്ഥിരമായ പിച്ചിലുള്ള സംസാരമാണ്. ഈ പോരായ്മ മറികടക്കാൻ, ശ്രേണി വിപുലീകരിക്കാൻ മാത്രമല്ല, സംഭാഷണ ശബ്ദങ്ങൾ മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യാനും ശബ്ദത്തെ പരിശീലിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. സംഭാഷണത്തിൽ, ഊന്നിപ്പറയുന്ന ഒരു സ്വരാക്ഷരത്തെ പോലും അഞ്ച് തരത്തിൽ സ്വരമാധുര്യത്തിൽ ഊന്നിപ്പറയാൻ കഴിയും: ശബ്ദത്തിൻ്റെ സ്വരം പോലും - "ma"; അക്ഷരത്തിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ ക്രമേണ ഉയരുന്നു - "മ", കുറയുന്നു - "മ"; ആദ്യം അത് കൂടുന്നു, പിന്നെ കുറയുന്നു; നേരെമറിച്ച്, അത് ആദ്യം കുറയുന്നു, പിന്നീട് വർദ്ധിക്കുന്നു. സ്വതന്ത്രമായി മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന വിധത്തിൽ ശബ്ദത്തെ "വളയ്ക്കാൻ" അത് ആവശ്യമാണ്.

വളരെ ഉയരമുണ്ട്അവതാരകൻ്റെ സ്വരം. ഈ സ്വരം ചെവിയിൽ അസുഖകരമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ശ്രോതാക്കളെ പ്രകോപിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ഉയർന്ന ശബ്ദമുണ്ടെങ്കിൽ, അത് താഴ്ത്താൻ നിങ്ങൾ പരിശീലിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ടോൺ കുറയ്ക്കാൻ പരിശീലിപ്പിക്കുന്ന മുകളിലുള്ള എല്ലാ വ്യായാമങ്ങളും അനുയോജ്യമാണ്.

വളരെ കുറഞ്ഞടോൺ. സ്പീക്കറുടെ ഊർജ്ജത്തിൻ്റെയും ഉത്സാഹത്തിൻ്റെയും അഭാവമാണ് മിക്ക കേസുകളിലും അത്തരം സ്വരത്തിന് കാരണം. റേഞ്ച് വികസന വ്യായാമങ്ങൾ ടോൺ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു.

കൂടാതെ, സ്പീക്കറുടെ ഉച്ചാരണത്തിൻ്റെ പോരായ്മകളിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: ആവിഷ്കാരത്തിൻ്റെ അഭാവംകൂടുതൽ പ്രാധാന്യമുള്ള വാക്കുകളിലും ആവർത്തിച്ചുള്ള സ്വരമാറ്റങ്ങളിലും.

പിച്ചിലെ ഉചിതമായ മാറ്റം, ഒരു നിശ്ചിത ടെമ്പോ റിഥം, യുക്തിസഹവും വൈകാരികവുമായ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളുടെ സമർത്ഥമായ ഉപയോഗം എന്നിവയുടെ ഫലമായുണ്ടാകുന്ന കൃത്യവും സത്യസന്ധവുമായ സ്വരം, സ്പീക്കറുടെ പ്രക്ഷേപണത്തെ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമാക്കുന്നു.

കൂടാതെ, മനോഹരമായും കൃത്യമായും സംസാരിക്കുന്നതിന്, വിഭാഗം വായിക്കുക - സ്റ്റേജ് സ്പീച്ചിൻ്റെ ടെക്നിക്കുകൾ, അവിടെ നിങ്ങൾക്ക് രസകരമായ മെറ്റീരിയൽ കണ്ടെത്താം - സംസാരത്തിൻ്റെയും ഡിക്ഷൻ്റെയും വികസനത്തിന് നാവ് ട്വിസ്റ്ററുകൾ. സങ്കീർണ്ണമായ റഷ്യൻ വാക്കുകളും നിങ്ങളുടെ ഡിക്ഷനിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കും.

ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ വാക്കുകൾ

ഓരോ വാക്യത്തിനും ഒരു കൊടുമുടി ഉണ്ടായിരിക്കണം, ഒരു ലോജിക്കൽ സെൻ്റർ, അത് പ്രധാനമായി നിലകൊള്ളുന്നു. തുടർന്ന് ശേഷിക്കുന്ന വാക്കുകൾ പ്രാധാന്യത്തിൻ്റെ ക്രമത്തിൽ തുടർച്ചയായി ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു. കൂടാതെ ദ്വിതീയ പദങ്ങൾ ഒട്ടും ഊന്നിപ്പറയുന്നില്ല. ലോജിക്കൽ സെൻ്ററുകൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നതിന്, അവർ ആംപ്ലിഫിക്കേഷൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ശബ്ദം ഉയർത്തുന്നു, ചിലപ്പോൾ അത് താഴ്ത്തി ടെമ്പോ വേഗത കുറയ്ക്കുന്നു.

ഒരു വാചകത്തിലെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ തിരിച്ചറിയാൻ നിരവധി ലോജിക്കൽ റീഡിംഗ് നിയമങ്ങൾ നിങ്ങളെ സഹായിക്കും. വാചകത്തിൽ മുമ്പ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിട്ടില്ലാത്ത ആശയങ്ങളെ, അതായത് പുതിയ ആശയങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന പദങ്ങളാണ് സമ്മർദ്ദമുള്ള വാക്കുകൾ. ഇത് അടിസ്ഥാന നിയമങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്.

ഒരു ലളിതമായ വാക്യത്തിൽ, സമ്മർദ്ദം വിഷയത്തിലോ പ്രവചനത്തിലോ വീഴുന്നു; സാധാരണയായി ക്രമത്തിൽ രണ്ടാമതായി വരുന്ന വാക്കിൽ:

ചെയ്തുആശയക്കുഴപ്പം . ഗേറ്റ്പൊട്ടിച്ചിരിച്ചു .

പ്രവചനത്തിൻ്റെ അർത്ഥം വിഷയത്തിൽ തന്നെ സൂചിപ്പിക്കുമ്പോൾ, എതിർപ്പ് ഇല്ലെങ്കിൽ അത്തരം പ്രവചനത്തിൽ സമ്മർദ്ദം വീഴില്ല:

പെട്ടെന്ന്മിന്നൽ കാടിനെ മുഴുവൻ പ്രകാശിപ്പിച്ചു.
സർഫ്ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു.

വാചകത്തിൽ ഒരു വൈരുദ്ധ്യമുണ്ടെങ്കിൽ, പരസ്പരം എതിർക്കുന്ന വാക്കുകൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു:

അപ്പൂപ്പൻബാൽക്കണി മുത്തശ്ശിയുംജനലിനടിയിൽ ഇരിക്കുന്നു.
പൊള്ളലേറ്റു പാലിനൊപ്പം, വീശുന്നു വെള്ളത്തിലേക്കും.

എതിർപ്പ് സൂചിപ്പിക്കാം

ഒപ്പംവിഡ്ഢി ഇത് മനസ്സിലാക്കും (ബുദ്ധിയുള്ളവർ മാത്രമല്ല).

ലോജിക്കൽ സെൻ്ററുകളെക്കുറിച്ചുള്ള നിയമം, വിപരീതമാകുമ്പോൾ, മറ്റുള്ളവരെ സ്വയം കീഴ്പ്പെടുത്തുന്നു.
അതിനാൽ, വിഷയം ഒരു സർവ്വനാമത്താൽ പ്രകടിപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് ഊന്നിപ്പറയുന്ന ഒരു വാക്ക് ആയിരിക്കരുത്:

ഐഞാൻ നിന്നെ തൊടില്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ.
അത്രയേയുള്ളൂ ദുഃഖകരമായഅവൾ.

എന്നാൽ വിപരീതമായി, സർവ്വനാമം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു:

ഇന്ന് -നിങ്ങൾ , നാളെ -ഐ .

ക്രിയയ്‌ക്കൊപ്പം അധിക പദങ്ങളുണ്ടെങ്കിൽ, അവ ഊന്നൽ നൽകുന്നു.

ഒരു ദുർബലമായ കാറ്റ് കൂടെ വീശിമുകളിലേക്ക് .
ഞാൻ ആളെ സ്നേഹിക്കുന്നു ആത്മാർത്ഥത.

ജനിതക കേസിൽ ഒരു നാമം ഉപയോഗിച്ചാണ് നിർവചനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതെങ്കിൽ, ഈ നാമത്തിലേക്ക് ഊന്നൽ കൈമാറുന്നു.

കണ്ണുകൾ അവളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞുപുരുഷന്മാർ .
ശബ്ദം സംഭാഷണവുമായി ലയിച്ചു അതിഥികൾ.

എന്നാൽ വിപരീതമാകുമ്പോൾ, ഊന്നൽ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നില്ല.

വടക്കോട്ട്അറോറ
നക്ഷത്രംവടക്ക് നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുക!

ചട്ടം അനുസരിച്ച്, "വടക്ക്" എന്ന വാക്കിന് ഊന്നൽ നൽകണം. എന്നാൽ നക്ഷത്രം അറോറയുമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതിനാൽ, "നക്ഷത്രം" എന്ന വാക്കിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു.

ഒരു നാമവിശേഷണം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന നിർവചനം ഊന്നിപ്പറയുന്നില്ല.

കറുത്ത മേഘങ്ങൾ തൂങ്ങിക്കിടന്നുകടലിനു മുകളിൽ .
ചെറിയ മുറികളിൽ ഊഷ്മളവും സുഖപ്രദവുമാണ്.

എന്നാൽ "ചെറിയ മുറികൾ" "വലിയ" എന്നതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണെങ്കിൽ, ഊന്നൽ മാറും.

ചെറുതായിമുറികൾ ഊഷ്മളവും സുഖപ്രദവുമാണ്.

ഒരു നാമത്തിന് മുന്നിൽ നിരവധി നാമവിശേഷണങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിൽ, അതിനോട് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ളത് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് അതുമായി ലയിക്കുന്നു.

അവൻ ശാന്തനും യുക്തിസഹവും പോസിറ്റീവുമായ വ്യക്തിയാണ്.

എന്നാൽ പ്രവചനങ്ങൾ പോലെ ഒന്നോ അതിലധികമോ നാമവിശേഷണങ്ങൾ ഒരു നാമത്തിന് ശേഷം വന്നാൽ, പിന്നെ ഊന്നൽ നാമവിശേഷണങ്ങളിലേക്ക് പോകുന്നു.

അവൻ ഒരു മനുഷ്യനാണ്അഭിമാനവും വഴിപിഴച്ചവനും .

നാമത്തിന് ശേഷം ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്ന നാമവിശേഷണങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിൽ, നാമത്തിനും നാമവിശേഷണങ്ങൾക്കും പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു.

ഇരുട്ടിൽ നിന്നും അവളുടെ മുഖം തെളിഞ്ഞു...നേർത്ത, ചുളിവുകൾ, ക്ഷീണിച്ച .

താരതമ്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വാക്കുകളിൽ ഊന്നൽ വീഴുന്നു.

പോലെ ഞരങ്ങിമൃഗം .
എങ്ങനെ ഡോവനം ഭീരു.

താരതമ്യവും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പദവും പരസ്പരം അടുത്ത് നിൽക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, രണ്ട് വാക്കുകൾക്കും ഊന്നൽ വീഴുന്നു.

അവൻ എങ്ങനെ കാണപ്പെട്ടുകവി ,
ഞാൻ മൂലയിൽ ഇരിക്കുമ്പോൾ ഒന്ന്.

ഒരു ആശയം നിരവധി വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവസാന വാക്ക് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ആദ്യ നാമം, രക്ഷാധികാരി, അവസാന നാമം എന്നിവയ്ക്കൊപ്പം, അവസാന നാമം ഏറ്റവും പ്രധാനമാണ്.
എന്നിരുന്നാലും, നിരവധി വാക്കുകൾ ഒരു ആശയമല്ല, മറിച്ച് ഒരു മുഴുവൻ ചിന്തയും പ്രകടിപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിരവധി സമ്മർദ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം.

ബെലിൻസ്കി- ഒരു അത്ഭുതകരമായ റഷ്യൻ നിരൂപകൻ.

ഒരു മൾട്ടി-വേഡ് ആശയത്തിൽ വൈരുദ്ധ്യം കാണിക്കുമ്പോൾ, ഊന്നൽ മാറിയേക്കാം.

താരതമ്യം ചെയ്യുന്നുമോസ്കോ ഓപ്പററ്റ തിയേറ്ററുംഒഡെസ ഓപ്പററ്റ തിയേറ്റർ...(മൾട്ടി-വേഡ് ആശയത്തിൻ്റെ അവസാനം മുതൽ ആരംഭം വരെ ഊന്നൽ നീങ്ങുന്നു.)

ലോജിക്കൽ, സൈക്കോളജിക്കൽ ഇടവേളകൾ

വായനയുടെ പ്രകടനാത്മകത, ശബ്ദത്താൽ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്ന ഊന്നിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളെ മാത്രമല്ല ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നത്. വായനയുടെ വൈകാരികതയിലും ഇടവേളകൾ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു. അവ സെമാൻ്റിക് ആകാം, അതായത്. ലോജിക്കൽഒപ്പം തോന്നലിലൂടെ നിർദ്ദേശിച്ച താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നു. മാനസിക.

ലോജിക്കൽ താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നതിന് വ്യത്യസ്ത ദൈർഘ്യമുണ്ടാകാം: തൽക്ഷണം മുതൽ, ഒരു വാക്കിനെ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നതിന് മുമ്പ് നിർമ്മിച്ചത്, ഒരു വാക്യത്തിൻ്റെ സെമാൻ്റിക് ഭാഗങ്ങൾ വേർതിരിക്കുന്നത് വരെ.

തത്സമയ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ ലോജിക്കൽ പോസുകളുടെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന നിരവധി നിയമങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. അവ ചെയ്തു:

1) ലോജിക്കൽ സമ്മർദ്ദം വഹിക്കുന്ന ഒരു വിഷയത്തിന് ശേഷം:
2) വിഷയത്തിന് ശേഷം, അത് രണ്ടോ അതിലധികമോ വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുമ്പോൾ:

ഈ അഹങ്കാരി ആഞ്ചലോ,
ഈ ദുഷ്ടൻ, | ഈ പാപി | - സ്നേഹിച്ചു;

3) നാമവിശേഷണത്തിന് മുമ്പ്, അത് വിശദീകരിക്കുന്നു:

ഒടുവിൽ ഒരു സ്ത്രീ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, | അസാധ്യമായ പോയിൻ്റ് വരെ പൊതിഞ്ഞു;

4) മറ്റൊരു നാമത്തെ പരിഷ്ക്കരിക്കുന്ന ഒരു നാമത്തിന് മുമ്പ്:

ആർട്ടിസ്റ്റ് സെറോവ് | മികച്ച റഷ്യൻ പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരൻ...

എന്നാൽ നിർവചിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് നാമം വന്നാൽ, ഒരു താൽക്കാലിക വിരാമം ആവശ്യമില്ല:

അതിശയകരമായ റഷ്യൻ പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരൻ, ആർട്ടിസ്റ്റ് സെറോവ്;

5) സംയോജനങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്: a, കൂടാതെ, പക്ഷേ, അതെ, അവ തുടർന്നുള്ള വാക്കുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിനാൽ, അവ ഒരേ ഗ്രൂപ്പിലായിരിക്കണം:

അവൻ ഒരു കുഴപ്പക്കാരനാണ്, | ഉടമ മോശക്കാരനും.
ഞങ്ങൾ നിശബ്ദരായി ഭക്ഷണം കഴിച്ചു | പതിവിലും വേഗത്തിൽ മേശയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു.

6) ഒരു ഡാഷ് ഉള്ളപ്പോൾ ഒരു വാക്ക് കാണാതെ വരുമ്പോൾ:

പുസ്തകം - | മനുഷ്യൻ്റെ സുഹൃത്ത്.

7) ആമുഖ വാക്യത്തിന് മുമ്പും ശേഷവും (ചിന്തയുടെ ത്രെഡ് വിച്ഛേദിക്കാതിരിക്കാൻ):

അവൾ പണം നൽകാൻ തയ്യാറായിരിക്കും, | യജമാനനോട് പറഞ്ഞു, | അതെ, അവൻ ഒരു തീരുമാനവും പ്രഖ്യാപിക്കുന്നില്ല.

8) വിശദീകരണ പദങ്ങൾക്കിടയിലും വിഷയത്തിനുമിടയിൽ, പ്രവചനവും വിശദീകരണ വാക്കുകളും.

9) സങ്കീർണ്ണമായ പൊതു വാക്യങ്ങളിൽ:

ഹാളിലൂടെ അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും കനത്ത ചുവടുകളോടെ നടക്കുന്നു, | അവൻ അബദ്ധത്തിൽ ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് നോക്കി | ഗേറ്റിൽ ഒരു മൂവരും നിൽക്കുന്നത് കണ്ടു...

10) ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ താൽക്കാലിക വിരാമം രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ തിരിയുന്ന കാലഘട്ടത്തിലെ ഇടവേളയാണ്:

അവൻ്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ ഒരുപാട് കളിയുണ്ട്, | ഒരു ഫ്രഞ്ച് ആർക്കിടെക്റ്റിൻ്റെ പ്ലാൻ അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച വീട്, | ഇംഗ്ലീഷിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ച ആളുകൾ, | അവൻ മികച്ച അത്താഴങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കുന്നു, | അതിഥികളെ സ്നേഹപൂർവ്വം സ്വീകരിക്കുന്നു, | എന്നിട്ടും നിങ്ങൾ അവൻ്റെ അടുത്തേക്ക് പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.

പ്രസംഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രസിദ്ധമായ പഴഞ്ചൊല്ലുകളുടെ യുക്തിസഹമായ വിശകലനത്തിൻ്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഇതാ.

ഒരു ലോജിക്കൽ താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നതിന് നിരവധി നിയമങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിൽ, പിന്നെ മാനസികഏത് വാക്കിലും സംസാരത്തിൻ്റെ ഒഴുക്ക് താൽക്കാലികമായി നിർത്താൻ അതിന് അവകാശമുണ്ടെന്നും വാചകത്തിൻ്റെ വിശകലനത്തെയും അതിൻ്റെ വൈകാരിക ഉള്ളടക്കം നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ സമീപനത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് മാത്രമേ താൽക്കാലികമായി നിർത്താൻ കഴിയൂ. ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിരാമം ഒരു യുക്തിസഹമായ ഒന്നുമായി പൊരുത്തപ്പെടാം, പക്ഷേ അത് പൊരുത്തപ്പെടണമെന്നില്ല. ഒരു ലോജിക്കൽ പോസ് പോലെയല്ല, ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിരാമം കേവലം നിശ്ശബ്ദമായിരിക്കില്ല. അവൾ "വാക്ചാതുരി" ആണ്. അതിൽ, മുൻ വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, ജീവിക്കുകയും, ചിന്തിക്കുകയും, പരിശോധിക്കുകയും, തുടർന്നുള്ള സംസാരത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന പുതിയ എന്തെങ്കിലും ജനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എക്സ്പ്രസീവ് വായനയ്ക്ക് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള മെറ്റീരിയൽ ദൈർഘ്യമേറിയ സെമാൻ്റിക് ഭാഗങ്ങൾ (പിരീഡുകൾ) അടങ്ങുന്ന മെറ്റീരിയലാണ്, അതിൽ "നഷ്ടപ്പെടാൻ" എളുപ്പമാണ്, പ്രധാന ആശയം നഷ്ടപ്പെടും. ആമുഖ വാക്കുകളും കീഴ്വഴക്കങ്ങളും എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യണമെന്ന് പഠിക്കേണ്ടതും പ്രധാനമാണ്. വോയ്‌സ്, താൽക്കാലികമായി നിർത്തൽ, റീഡിംഗ് ടെമ്പോ എന്നിവയിലെ മാറ്റങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അവ ഷേഡ് ചെയ്യണം. അല്ലെങ്കിൽ, സംസാരം ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കും, ഇത് മെറ്റീരിയലിൻ്റെ ധാരണയെ തടസ്സപ്പെടുത്തും.

ശരിയായി, സമർത്ഥമായി, മനോഹരമായി സംസാരിക്കാൻ പഠിക്കാൻ, പ്രകടനത്തിന് പുറമേ, നിങ്ങൾക്ക് സംഭാഷണ സാങ്കേതികതയിൽ നല്ല കമാൻഡ് ഉണ്ടായിരിക്കണം. നിങ്ങളുടെ ശബ്ദം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ വ്യായാമങ്ങൾ ചെയ്യുക. പ്രോജക്റ്റിൽ ഡിക്ഷൻ നന്നായി വികസിപ്പിക്കുന്നതിന്, നിങ്ങൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പദങ്ങളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ്, ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉച്ചാരണത്തിൻ്റെ വിവരണം, റഷ്യൻ നാടോടി നാവ് ട്വിസ്റ്ററുകളുടെ ഒരു ശേഖരം എന്നിവ കാണാം.

ഉച്ചത്തിലുള്ളതും താഴ്ന്നതും ദൈർഘ്യമേറിയതുമായ ഉച്ചാരണം സംസാരത്തിന് ഒരു പ്രകടമായ സ്വഭാവം നൽകുന്നു;

ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഊന്നിപ്പറയുന്ന അക്ഷരത്തിൻ്റെ ശക്തിയുടെയും (തീവ്രത) ദൈർഘ്യത്തിൻ്റെയും ആശ്രിതത്വമുണ്ട്.

1. ഊന്നിപ്പറഞ്ഞതും ഊന്നിപ്പറയാത്തതുമായ അക്ഷരങ്ങളുടെ ശക്തിയും ദൈർഘ്യവും താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത്, സ്വരങ്ങളുടെ സിലബിക് ഭാഗമായ സ്വരാക്ഷരങ്ങളെ താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ വളരെ വ്യക്തമാണ്.

ഒരു സ്വരാക്ഷരത്തിൻ്റെ ശക്തി അതിൻ്റെ വോളിയത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അതിനാൽ, "കണ്ട", "പൈലറ്റ്" അല്ലെങ്കിൽ "ജലം" എന്ന പദ രൂപങ്ങളിൽ, ഊന്നിപ്പറയുന്ന സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയാത്തതിനെക്കാൾ ഉച്ചത്തിലാണ്.

എന്നാൽ "ഔഷധങ്ങൾ", "മോഗു", "പാലി" തുടങ്ങിയ വാക്കുകളിൽ, ഊന്നിപ്പറയുന്ന സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയാത്തതിനെക്കാൾ നിശബ്ദമാണ്, എന്നാൽ ഊന്നിപ്പറയാത്ത അക്ഷരം ദുർബലമാണ് (തീവ്രത കുറവാണ്). കാരണം, നമുക്ക് വാക്കുകൾ ഉച്ചത്തിലും മൃദുലമായും ഉച്ചരിക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ ഓരോ സ്വരാക്ഷരത്തിനും അതിൻ്റേതായ ശക്തിയും (തീവ്രത) അനുബന്ധ ശബ്ദവുമുണ്ട്. ഇത് ഓറൽ, ഫോറിൻജിയൽ റെസൊണേറ്ററിൻ്റെ അളവിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, ഈ വോളിയം തന്നെ വായ തുറക്കുന്നതിൻ്റെ അളവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഇടുങ്ങിയ സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ - ഉയർന്ന പിച്ച്, ഇടത്തരം പിച്ച് (o, uh) ഉള്ള സ്വരാക്ഷരങ്ങളേക്കാൾ കുറവ് അല്ലെങ്കിൽ "a" എന്ന വിശാലമായ സ്വരാക്ഷരത്തേക്കാൾ (ഏറ്റവും ശക്തവും ഉച്ചത്തിലുള്ളതും) വോളിയം കുറവാണ്.

നിങ്ങൾക്ക് ഒരു വരിയിൽ സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കാം: I-Y, U-E, O-A.

ഓരോ സ്വരാക്ഷരത്തിനും അതിൻ്റേതായ പരിധിയുണ്ട്.

പരിധിക്ക് മുകളിൽ ഉച്ചരിക്കുന്ന സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ സാധാരണയായി സ്ട്രെസ്ഡ് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു (piI - സമ്മർദ്ദമില്ലാത്ത "i" യുടെ അളവ് പരിധിക്ക് താഴെയാണ്).

2. രണ്ടാമത്തെ ഘടകം - ആഘാത പരിധി. ഓരോ സ്വരാക്ഷരത്തിനും, ഈ പരിധി ഒരു വേരിയബിൾ മൂല്യമാണ്. വാക്കിലെ സമ്മർദ്ദത്തിൻ്റെ സ്ഥാനം അനുസരിച്ച് ഇത് മാറുന്നു.

ഈ വിഡ്ഢിത്തമുണ്ട്:

പിരിമുറുക്കം വാക്കിൻ്റെ തുടക്കത്തോട് അടുക്കുന്തോറും സ്വരാക്ഷരത്തിൻ്റെ തീവ്രത വർദ്ധിക്കുകയും നീളം കുറയുകയും തിരിച്ചും കുറയുകയും ചെയ്യും.

വാക്യത്തിലെ പദത്തിൻ്റെ സ്ഥാനവും സ്വരാക്ഷരത്തിൻ്റെ ശക്തിയും ദൈർഘ്യവും ബാധിക്കുന്നു. അതിനാൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, ഒരു താൽക്കാലിക വിരാമത്തിന് മുമ്പും ശേഷവും, ഒരു വാക്യത്തിൻ്റെയും സ്വരസൂചക വാക്യഘടനയുടെയും തുടക്കവും അവസാനവും. സമ്മർദ്ദം/സമ്മർദം എന്നിവ പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ, തുടക്കം പ്രത്യേകിച്ച് ശക്തമായി നിലകൊള്ളുന്നു - പ്രത്യേകിച്ച് ഉയർന്ന തീവ്രതയോടെ, അവസാനം - പ്രത്യേകിച്ച് ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്. അതായത്, ഊന്നിപ്പറയുന്ന സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയാത്ത ഒന്നിനേക്കാൾ ശക്തവും ദൈർഘ്യമേറിയതുമാകുമ്പോൾ, ഒരു വാക്കിൻ്റെയോ വാക്യത്തിൻ്റെയോ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനത്ത് പ്രത്യേക ഊന്നിപ്പറയുന്ന സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ സമ്മർദ്ദമില്ലാത്തതിനെക്കാൾ ദുർബലവും ചെറുതും ആയിരിക്കാം. എന്നാൽ ഞങ്ങൾ പരിഗണിച്ച പാറ്റേണുകളുടെ ആകെത്തുക, ഏത് അക്ഷരമാണ് ഊന്നിപ്പറയുന്നതെന്ന് വ്യക്തമാക്കും.

കൂടാതെ, ഊന്നിപ്പറയുന്ന സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക തടിയുടെ സവിശേഷതയാണ്: ഉദാഹരണത്തിന്, "ഞാൻ ഒരു വീട് വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു" എന്ന വാക്യത്തിൽ, സമ്മർദ്ദം എല്ലാ വാക്കുകളിലും കാണപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഈ വാക്യത്തിൽ താരതമ്യപ്പെടുത്താൻ സമ്മർദ്ദമുള്ള അക്ഷരങ്ങളൊന്നുമില്ല. “വീട്”, “നീക്കം ചെയ്‌തത്” എന്നീ പദങ്ങളിലെ “o”, “a” എന്നിവ സമ്മർദ്ദത്തിൽ മാത്രമേ അത്തരത്തിലുള്ള ശബ്ദമുണ്ടാക്കൂ, അതായത് അവയ്ക്ക് കുറവില്ല എന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു.

പിരിമുറുക്കം പരിഹരിക്കാം അല്ലെങ്കിൽ അത് ചലിപ്പിക്കാം. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, സമ്മർദ്ദം എവിടെയും വീഴാം.

സ്ട്രെസ് ഒരു സെമാൻ്റിക് വ്യതിരിക്തമായ പ്രവർത്തനം നടത്താൻ കഴിയും. അതിനാൽ ഊന്നൽ നൽകുന്ന സ്ഥലം വ്യത്യസ്തമായിരിക്കാം:

എല്ലാ രൂപത്തിലും വ്യത്യസ്തമായ വാക്കുകൾ (മുക - മാവ്).

വ്യത്യസ്ത പദങ്ങളുടെ ചില രൂപങ്ങൾ (ഭക്ഷണം - ഭക്ഷണം).

ഒരു വാക്കിൻ്റെ വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങൾ (കണ്ണുകൾ - കണ്ണുകൾ).

എന്നാൽ ഒരു പ്രത്യേക പദത്തിൻ്റെ (ഫിലോളജിസ്റ്റ്) ഏതെങ്കിലും രൂപത്തിൽ ഒരിടത്ത് നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു നിശ്ചിത സമ്മർദ്ദവുമുണ്ട്. ഇത് ഏത് മോർഫീമിലും ആകാം.

ചലിക്കുന്ന രൂപീകരണ സമ്മർദ്ദമുള്ള വാക്കുകളിൽ, സമ്മർദ്ദം ഒരു മോർഫീമിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറ്റുന്നു (കൊലോസ് - കോസ്യ).

നാമങ്ങളിൽ സമ്മർദ്ദം:

2 തരം സ്ഥിരവും 6 തരം ജംഗമവും.

അടിത്തറയിൽ ഒരു നിശ്ചിത സമ്മർദ്ദം അക്ഷരം എ, അവസാനത്തിൽ ഒരു നിശ്ചിത സമ്മർദ്ദം - ബി, ഒരു ചലിക്കുന്ന സമ്മർദ്ദം - സി എന്നിവയാൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു നാമത്തിൻ്റെ സമ്മർദ്ദത്തിൻ്റെ തരം മൂന്ന് രൂപങ്ങളാൽ നിർണ്ണയിക്കാവുന്നതാണ് (V.p. കൂടാതെ ഏകവചനത്തിൽ അവസാനിക്കുന്ന സ്വരാക്ഷരവും I.p. ബഹുവചനത്തിൽ അവസാനിക്കുന്ന സ്വരാക്ഷരവും).

1. AA - എല്ലാ ലിംഗങ്ങളുടെയും 30,000-ത്തിലധികം നാമങ്ങൾ (പുസ്തകം).

2. BB - എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള 2000-ലധികം വാക്കുകൾ (ആന).

3. എബി - പുല്ലിംഗവും സ്ത്രീലിംഗവും (വാക്ക്, കടൽ) ഏകദേശം 300 വാക്കുകൾ.

4. VA - ഏകദേശം 150 വാക്കുകൾ. പ്രധാനമായും സ്ത്രീലിംഗവും നപുംസകവും (വീഞ്ഞ്, മുഖം) കൂടാതെ കുറച്ച് പുരുഷ പദങ്ങളും (കണ്ണ് - കണ്ണുകൾ).

കൂടാതെ, സമ്മർദ്ദം പദ രൂപീകരണവും (സ്ഥിരവും ചലിക്കുന്നതും) ആകാം.

പദ രൂപീകരണ സമയത്ത്, രൂപീകരണത്തിന് സമാനമായ പ്രക്രിയകൾ സംഭവിക്കുന്നു (കരടി ഒരു വാക്ക്-രൂപീകരണ സ്ഥിരമായ സമ്മർദ്ദമാണ്).

യഥാർത്ഥ പദത്തിൻ്റെ സമ്മർദ്ദത്തിൻ്റെ സ്ഥാനം ഒരു പ്രത്യേക തരം മോർഫീമിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കും (ചില മോർഫീമുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സമ്മർദ്ദത്തിലായിരിക്കും, ചിലത് എല്ലായ്പ്പോഴും സമ്മർദ്ദമില്ലാത്തവയാണ്, സമ്മർദ്ദം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു നിശ്ചിത മോർഫീമിന് മുമ്പോ ശേഷമോ ആകാം).

IMF-ൻ്റെ വ്യവസ്ഥകളുടെ സൈദ്ധാന്തിക തെളിവുകൾ. ShchFS-ൻ്റെ ഭാവി നിങ്ങൾ എങ്ങനെ കാണുന്നു?

ഐഎഫ്എസിൻ്റെ ഫോക്കസ് സ്വരസൂചകത്തിൻ്റെ സ്ഥാനത്താണ്, അതേസമയം ഭാഷയുടെ മറ്റ് തലങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധത്തിൽ സ്വരശാസ്ത്രം പഠിക്കണമെന്ന് ഐഎഫ്എസ് നിർബന്ധിക്കുന്നു, കാരണം ശബ്ദങ്ങളെ മാത്രമല്ല, ഭാഷയുടെ പ്രധാന യൂണിറ്റുകളെ വേർതിരിച്ചറിയുകയും തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് ഫോണിമുകളുടെ പ്രവർത്തനം, അതുകൊണ്ടാണ് മസ്‌കോവിറ്റുകൾ രൂപശാസ്ത്രത്തെ വാദിക്കുന്നത്. സ്വരശാസ്ത്രത്തിലെ ഒരു തത്വം, ഇത് മോർഫീമിൻ്റെ ഒരു മൊബൈൽ ഘടകമെന്ന നിലയിൽ ഫോണിനെക്കുറിച്ചുള്ള ബൗഡോയിൻ ഡി കോർട്ടുനേയുടെ ആശയങ്ങളാൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തതാണ്. പൊസിഷനൽ ആയ ശബ്ദങ്ങൾ, അതായത്, ഒരു സ്വരസൂചകമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പശ്ചാത്തല സാഹചര്യങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച്, അവ മോർഫീമിനുള്ളിൽ ഒന്നിടവിട്ട് മാറുന്നു, അതേസമയം പശ്ചാത്തല സമാനതകളില്ലാത്ത ശബ്ദങ്ങൾ ഒരു ശബ്ദരൂപമായി സംയോജിപ്പിക്കാം. (ഒപ്പം A യുടെ ഭാഗമായി e എന്ന ഓവർടോണിനൊപ്പം).

mfsh-ൻ്റെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന്, ശബ്ദരൂപത്തെ പൂജ്യം (സൂര്യൻ) പ്രതിനിധീകരിക്കാം. 30 കളിൽ MFS രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ അതിൻ്റെ അന്തിമ രൂപീകരണം യുദ്ധത്തിന് ശേഷമാണ് നടന്നത്. റിഫോർമാറ്റ്സ്കി തൻ്റെ "ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിലേക്കുള്ള ആമുഖം" എന്ന പാഠപുസ്തകത്തിൽ IFSH ൻ്റെ പിൻഗാമിയായി മാറി, കൂടാതെ നിരവധി ലേഖനങ്ങളിൽ ഈ സ്കൂളിൻ്റെ പല വ്യവസ്ഥകളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

ഇന്ന്, IMF ൻ്റെ ആശയങ്ങൾ എൻ.എൽ. കസറ്റ്കിൻ, എസ്.എം.

അതിനാൽ: വാക്കുകളും മോർഫീമുകളും തിരിച്ചറിയാൻ സഹായിക്കുന്ന ഭാഷയുടെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ യൂണിറ്റാണ് ഫോൺമെ. ഭാഷയുടെ അർഥവത്തായ യൂണിറ്റുകളെ (പദങ്ങളും മോർഫീമുകളും) വേർതിരിച്ചറിയുക എന്നത് സ്വരസൂചകങ്ങളുടെ കഴിവാണ്.

ക്വാഡിയോമോണൈമുകളുടെ ഒരു കൂട്ടം ശബ്ദങ്ങളാൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: ടോം-ഹൗസ്; ടോം-അവിടെ; ടോം-ടോക്ക്.

വെള്ളം, വെള്ളം, ജലവാഹിനി (o, a and er). വാക്കുകൾ ഒരു പ്രത്യേക ഫങ്ഷണൽ കമ്മ്യൂണിറ്റിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അത് മസ്‌കോവിറ്റുകൾ ഒരു ശബ്ദമായി കണക്കാക്കുന്നു. ഫോൺമെമുകളുടെ ഘടന നിർണ്ണയിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം അർത്ഥവത്തായ ഒരു പ്രവർത്തനം നടത്തുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണം കണ്ടെത്തുക എന്നാണ്. ഒരു ഭാഷയിലെ സ്വരസൂചകങ്ങളെ തിരിച്ചറിയുന്ന രീതി എതിർപ്പാണ്. "സോപ്പ്", "മിൽ", കാഠിന്യവും മൃദുത്വവും "m", "Y", "I" എന്നിവ ഒരു ശബ്ദത്തിൻ്റെ ഇനങ്ങളാണ്. ഭാഷകളിലുടനീളം ഫോണിൻ്റെ ഘടന ഒരുപോലെയല്ല.

പശ്ചാത്തല പരിതസ്ഥിതിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഒരേ സ്വരസൂചകമായി തുടരുമ്പോൾ, ഒരു ഫോൺമെയ്ക്ക് വളരെയധികം മാറാൻ കഴിയും. ഉദാഹരണം: പ്രിപോസിഷൻ സിയിൽ ഒരു ഫോൺമെ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. കോല്യയ്‌ക്കൊപ്പം (s), തിമോഷയ്‌ക്കൊപ്പം (s"), ഗല്യയ്‌ക്കൊപ്പം (z), ദിമയ്‌ക്കൊപ്പം (z"), ഷൂറയ്‌ക്കൊപ്പം (sh), ഷെനിയയ്‌ക്കൊപ്പം (zh), ചുക്ക് (sh) യ്‌ക്കൊപ്പം... അങ്ങനെ, ഫോൺമെ സ്ഥാനാന്തര ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ ഇതര ശബ്‌ദങ്ങളും ഒരു സ്വരസൂചകമായി സംയോജിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. പൊസിഷനൽ ഫോണുകൾ വേർതിരിച്ചറിയണം. ആൾട്ടർനേഷനുകളും ചരിത്രപരമായ (=വ്യാകരണപരമായ) ആൾട്ടർനേഷനുകളും.

സ്‌ട്രെസ്ഡ് സിലബിൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്ന രീതികൾ വ്യത്യസ്ത ഭാഷകളിൽ വ്യത്യസ്തമാണ്. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, ഊന്നിപ്പറയുന്ന അക്ഷരങ്ങൾ, അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ ദൈർഘ്യം, ശക്തി, പ്രത്യേക ഗുണമേന്മ എന്നിവയാൽ സമ്മർദ്ദമില്ലാത്ത അക്ഷരങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്.

ഒരു സ്വരാക്ഷരത്തിൻ്റെ ശക്തി അതിൻ്റെ വോളിയത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, കണ്ടു, കണ്ടു, കണ്ടു, കുടിക്കുക അല്ലെങ്കിൽ പുല്ല്, വെള്ളം, തുണി എന്നീ വാക്കുകളിൽ, അസംസ്കൃത സ്വരങ്ങൾ സമ്മർദ്ദമില്ലാത്തതിനെക്കാൾ ഉച്ചത്തിലാണ്. എന്നാൽ പാലി, പുല്ല്, മൊഗു തുടങ്ങിയ വാക്കുകളിൽ ഊന്നിപ്പറയാത്ത സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നതിനേക്കാൾ ഉച്ചത്തിലാണെന്ന് പരീക്ഷണാടിസ്ഥാനത്തിൽ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഊന്നിപ്പറയുന്ന അക്ഷരത്തെ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അനിഷേധ്യമായി തിരിച്ചറിയുന്നു, അത് ശക്തമാണെന്ന് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ഇത് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വിശദീകരിക്കുന്നു.

ഈ വാക്ക് നമുക്ക് ഇഷ്ടം പോലെ ഉച്ചത്തിലോ നിശബ്ദമായോ പറയാം. എന്നാൽ സ്വരാക്ഷര ശബ്ദങ്ങൾക്കും അതിൻ്റേതായ ആപേക്ഷിക ഉച്ചമുണ്ട്. ഇത് വായയുടെ പരിഹാരത്തിൻ്റെ അളവിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇടുങ്ങിയ സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ (മുകളിലെ വർധനവിൻറെ) [i, ы, у] മധ്യ സ്വരാക്ഷരങ്ങളേക്കാൾ (ഇ, ഒ] താഴ്ന്ന സ്വരാക്ഷരങ്ങളേക്കാൾ കുറവാണ്, വിശാലമായ സ്വരാക്ഷരമാണ് [a] (താഴ്ന്ന ഉയരത്തിൽ) ഏറ്റവും ഉച്ചത്തിലുള്ളത് . ഓരോ സ്വരാക്ഷരത്തിനും അതിൻ്റേതായ വോളിയത്തിൻ്റെയും സമ്മർദ്ദത്തിൻ്റെയും പരിധി ഉണ്ട്. ഈ പരിധിയേക്കാൾ ഉച്ചത്തിൽ ഉച്ചരിക്കുന്ന സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ സമ്മർദപൂരിതമായതായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. പിലി എന്ന വാക്കിൽ, രണ്ടാമത്തേത് [ഒപ്പം] ആദ്യത്തേതിനേക്കാൾ ഉച്ചത്തിലുള്ളതല്ല, അതിൻ്റെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദം അതിൻ്റെ സമ്മർദ്ദ പരിധിക്ക് മുകളിലാണ്, അതേസമയം ആദ്യത്തേതിൻ്റെ [കൂടാതെ] ഈ പരിധിക്ക് താഴെയാണ്. പാലി എന്ന വാക്കിൽ [എ] [i] എന്നതിനേക്കാൾ ഉച്ചത്തിലുള്ളതാണ്, പക്ഷേ അത് [എ] അല്ല, [എ] ആണ്, ഈ വാക്കിലെ [ഒപ്പം] എന്ന ഉച്ചാരണം അതിൻ്റെ സമ്മർദ്ദ പരിധിയേക്കാൾ കൂടുതലായതിനാൽ, [i] [a] ൻ്റെ ശബ്ദം കുറവാണ്.

സ്ട്രെസ്ഡ് സ്വരാക്ഷരങ്ങളും ഒരു പ്രത്യേക തടിയുടെ സവിശേഷതയാണ്. “അതിനാൽ സഹോദരൻ കത്തി എടുത്തു” എന്ന വാക്യത്തിൽ, സമ്മർദ്ദം എല്ലാ വാക്കുകളിലും കാണപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഊന്നിപ്പറഞ്ഞവയെ താരതമ്യപ്പെടുത്താൻ ഊന്നൽ നൽകാത്ത അക്ഷരങ്ങളൊന്നുമില്ല. പ്രത്യേകിച്ചും, vo/d, കത്തി എന്നീ പദങ്ങളിലെ [o] എന്ന സ്വരാക്ഷരവും എടുത്തു എന്ന വാക്കിലെ മൃദുവായ വ്യഞ്ജനാക്ഷരത്തിനു ശേഷമുള്ള സ്വരാക്ഷരവും [a] - [v al] ഊന്നിപ്പറയാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ എന്നതിനാൽ ഇത് വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഊന്നിപ്പറയാത്ത അക്ഷരങ്ങളുടെ സ്വഭാവം, എന്നാൽ സഹോദരൻ എന്ന വാക്കിൽ [a] ശബ്ദത്തിൽ കുറവില്ല.

ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഷോക്ക് അടയാളങ്ങളിൽ ഒന്ന് നിസ്സാരമായിരിക്കാം. അതിനാൽ, ചിലപ്പോൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നതും സമ്മർദ്ദമില്ലാത്തതുമായ സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ നീളത്തിൽ വ്യത്യാസമില്ല. അപ്പോൾ സമ്മർദ്ദത്തിൻ്റെ പ്രധാന സൂചകങ്ങൾ സ്വരാക്ഷരത്തിൻ്റെ ശക്തിയും തടിയുമാണ്. മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഊന്നിപ്പറയുന്നതും സമ്മർദ്ദമില്ലാത്തതുമായ സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ ശക്തിയിൽ വ്യത്യാസമില്ല, തുടർന്ന് ഒരു സ്വരാക്ഷരത്തിൻ്റെ സമ്മർദ്ദത്തിൻ്റെ പ്രധാന സൂചകങ്ങൾ അതിൻ്റെ നീളവും തടിയുമാണ്.

സമ്മർദവും സമ്മർദ്ദമില്ലാത്തതും ഒരു സ്വരാക്ഷരത്തിൻ്റെ മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ അക്ഷരത്തിൻ്റെയും സ്വത്താണ്. ഊന്നിപ്പറയുന്ന അക്ഷരത്തിൻ്റെ സവിശേഷത വ്യക്തമായ ഉച്ചാരണമാണ്
എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും. ഊന്നിപ്പറയാത്ത അക്ഷരങ്ങളിൽ സ്വരാക്ഷരങ്ങളുടെയും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെയും പരസ്പര സ്വാധീനം കൂടുതൽ പ്രകടമാണ്.

ഒരു വാക്കിൽ സമ്മർദ്ദത്തിൻ്റെ സ്ഥാനം

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, ഒരു വാക്കിൻ്റെ ഏത് അക്ഷരത്തിലും വ്യത്യസ്ത മോർഫീമുകളിലും സമ്മർദ്ദം വീഴാം: പ്രിഫിക്സ്, റൂട്ട്, സഫിക്സ്, അവസാനം: റിലീസ്, വീട്, റോഡ്, ഡൈനിംഗ് റൂം, ബിസിനസ്സ്, പ്രിയ, വിതരണം, പുനഃസംഘടിപ്പിക്കുക. ഈ സമ്മർദ്ദത്തെ ഫ്രീ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ സമ്മർദ്ദം, അതിൻ്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന സ്ഥലങ്ങൾ കാരണം, ഒരു സെമാൻ്റിക് വ്യതിരിക്തമായ പ്രവർത്തനം നടത്താൻ കഴിയും. അതിനാൽ, ഊന്നൽ നൽകുന്ന സ്ഥലമനുസരിച്ച് അവ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു:

1. അവയുടെ എല്ലാ രൂപങ്ങളിലുമുള്ള വ്യത്യസ്ത വാക്കുകൾ: കോട്ടയും കോട്ടയും, കോട്ടയും കോട്ടയും, കോട്ടയും കോട്ടയും, സോർ ആൻഡ് സോർ, സോർ ആൻഡ് സോർ, മാവും മാവും, മാവും മാവും മുതലായവ.

2. വ്യത്യസ്‌ത പദങ്ങളുടെ ചില രൂപങ്ങൾ: ഭക്ഷണം (നാമം) ഭക്ഷണവും (ക്രിയ), അണ്ണാനും അണ്ണാനും, മുറിക്കുക, മുറിക്കുക, ധരിക്കുക, ധരിക്കുക.

3. ഒരു വാക്കിൻ്റെ വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങൾ: കാലുകളും കാലുകളും, മുടിയും മുടിയും, നടക്കുക, നടക്കുക.

പിരിമുറുക്കത്തിൻ്റെ സ്ഥാനത്ത് പദ വകഭേദങ്ങൾ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു:

രാജ്യവ്യാപകവും പ്രൊഫഷണലും: ഖനനവും ഖനനവും, കോമ്പസും കോമ്പസും, സ്പാർക്ക് ആൻഡ് സ്പാർക്ക്, ഷാസിയും ഷാസിയും",

സാഹിത്യവും ഭാഷയും: ഹിമപാതവും ഹിമപാതവും, വന്യവും വന്യവും, തണുപ്പും തണുപ്പും, കൊഴുൻ, കൊഴുൻ",

സാഹിത്യവും സംഭാഷണവും: കടയും കടയും, കൂടുതൽ മനോഹരവും മനോഹരവും, ബ്ലോക്കും ബ്ലോക്കും, കിലോമീറ്ററും കിലോമീറ്ററും",

നിഷ്പക്ഷവും സംഭാഷണപരവും: വാക്യവും വാക്യവും, ആവർത്തിക്കുകയും ആവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുക, വിളിക്കുകയും വിളിക്കുകയും ചെയ്യുക, തിരക്കിലും തിരക്കിലും,"

സാഹിത്യവും നാടോടി-കാവ്യാത്മകവും: കന്യകയും കന്യകയും, വെള്ളിയും വെള്ളിയും, സത്യസന്ധനും സത്യസന്ധനും, പട്ടും പട്ടും",

ആധുനികവും പഴയതും: ലൈബ്രറിയും ലൈബ്രറിയും, സംഗീതവും സംഗീതവും, സെമിത്തേരിയും ശ്മശാനവും, ഗുമസ്തനും ജീവനക്കാരനും.

ഊന്നിപ്പറയുന്ന സ്ഥലത്തെ വ്യത്യാസം അപ്രധാനമായിരിക്കുമ്പോൾ ഇരട്ടികളുമുണ്ട്: ബാർജും ബാർജും, വെള്ളപ്പൊക്കവും വെള്ളപ്പൊക്കവും, അല്ലാത്തപക്ഷം, കറങ്ങുകയും കറങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒരു പദത്തിൻ്റെ വ്യാകരണ രൂപങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, സമ്മർദ്ദം അതേ സ്ഥലത്ത് തന്നെ നിലനിൽക്കും. ഈ സമ്മർദ്ദത്തെ ഫിക്സഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്: ചെയ്യുക, ചെയ്യുക, ചെയ്യുക, ചെയ്യുക, ചെയ്യുക, ചെയ്യുക, ചെയ്യുക; പുസ്തകം, പുസ്തകങ്ങൾ, പുസ്തകം, പുസ്തകം, പുസ്തകം, kngzge-നെ കുറിച്ച്, പുസ്തകങ്ങൾ,
പുസ്തകങ്ങൾ, പുസ്തകങ്ങൾ, പുസ്തകങ്ങൾ, പുസ്തകങ്ങളെ കുറിച്ച്. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, മിക്ക വാക്കുകൾക്കും (ഏകദേശം 99%) സ്ഥിരമായ സമ്മർദ്ദമുണ്ട്. അത്തരമൊരു ഊന്നൽ അടിസ്ഥാനം (കാർഡ്, ചുവപ്പ്, ഓക്ക്, വർക്ക്, ജമ്പ്) അല്ലെങ്കിൽ അവസാനിക്കുന്ന (പോയിൻ്റ്, ആർട്ടിക്കിൾ, യംഗ്, കാരി) എന്നിവയിൽ ആകാം.

ചലിക്കുന്ന സമ്മർദ്ദമുള്ള വാക്കുകളിൽ, സമ്മർദ്ദം ഒരു അക്ഷരത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക്, ഒരു മോർഫീമിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. മോർഫെമിക് അചഞ്ചലത നിലനിർത്തുമ്പോൾ സിലബിക് മൊബിലിറ്റി വളരെ അപൂർവമാണ്: തടാകം - തടാകങ്ങൾ, മരം - മരങ്ങൾ, ചെവി - ചെവി, പോരാട്ടം - വഴക്കുകൾ. സാധാരണഗതിയിൽ, ചലിക്കുന്ന സമ്മർദ്ദത്തിൽ, അടിത്തറയിലെ സമ്മർദ്ദം അവസാനിക്കുന്ന സമ്മർദ്ദത്തിനൊപ്പം മാറിമാറി വരുന്നു.

ചില വാക്കുകളുടെ രൂപത്തിൽ അവസാനത്തിൽ ഒരു സ്വരാക്ഷരമില്ല: im., വിൻ. പാഡ്. യൂണിറ്റുകൾ പല്ലുകളുടെ എണ്ണം, ലിംഗഭേദം പാഡ്. pl. ആളുകളുടെ എണ്ണം, ചുണ്ടുകൾ കൈകൾ, വെള്ളം അക്ഷരങ്ങളില്ലാത്ത അടിസ്ഥാനങ്ങളും ഉണ്ട്: ദോഷം. ഉറക്കം. സിംഹമേ, എടുക്കൂ അടിസ്ഥാനത്തിലോ അവസാനത്തിലോ ഉള്ള ഊന്നൽ ഇവിടെ നിർബന്ധിതമാണ്. ഒരു വാക്കിൻ്റെ സ്ട്രെസ് പാറ്റേൺ നിർണ്ണയിക്കുമ്പോൾ അത് കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല. അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഈ രൂപത്തിൽ നോൺ-കണ്ടീഷണൽ സ്ട്രെസ് ഉള്ള മറ്റ് വാക്കുകളുമായി ഈ വാക്കിൻ്റെ താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു വാക്കിൻ്റെ രൂപത്തിന് സോപാധിക സമ്മർദ്ദം നൽകപ്പെടുന്നു.

റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ ചലിക്കുന്ന സമ്മർദ്ദം നാമങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, ക്രിയകൾ, ഹ്രസ്വ നാമവിശേഷണങ്ങൾ, സർവ്വനാമങ്ങൾ, അക്കങ്ങൾ എന്നിവയിലും സംഭവിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ചലിക്കുന്ന സമ്മർദ്ദമുള്ള വളരെ കുറച്ച് വാക്കുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ. എന്നാൽ ഈ വാക്കുകൾ ഏറ്റവും സാധാരണമായവയാണ്, അവ റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ പ്രധാന പദാവലിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

പദ രൂപീകരണ സമയത്ത്, ഒരേ പദത്തിൻ്റെ രൂപങ്ങളുടെ രൂപീകരണ സമയത്ത് അതേ പാറ്റേണുകൾ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ. ഒരു ഉരുത്തിരിഞ്ഞ വാക്കിൻ്റെ സമ്മർദ്ദം അത് ഉരുത്തിരിഞ്ഞ പദത്തിൻ്റെ അതേ രൂപഭാവത്തിലായിരിക്കാം (വ്യത്‌പന്നം): പുസ്തകം - പുസ്തകം, കരടി - കരടി, ബിർച്ച് - ബിർച്ച്, സമ്പന്നൻ - സമ്പന്നൻ, വോട്ട് - വോട്ട്, മഞ്ഞുമൂടിയ - മഞ്ഞ്.

ഇതൊരു വാക്ക് രൂപീകരണ സ്ഥിരമായ സമ്മർദ്ദമാണ്.

മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ, വാക്കുകൾ ഉൽപ്പാദിപ്പിക്കുന്നതിൻ്റെയും ഉരുത്തിരിഞ്ഞതിൻറെയും സമ്മർദ്ദം വ്യത്യസ്ത മോർഫീമുകളിൽ വീഴുന്നു: നക്ഷത്രം - നക്ഷത്രചിഹ്നം, മോചനം - വിടുതൽ, കുതിര - കുതിര - ചെറിയ കുതിര, ബധിരത - ബധിരത - ബധിരത. ഇതൊരു വാക്ക് രൂപീകരണ മൊബൈൽ സമ്മർദ്ദമാണ്.

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, മിക്ക പ്രവർത്തന പദങ്ങളും കണങ്ങളും ഊന്നിപ്പറയുന്നില്ല. അത്തരം വാക്കുകളെ ക്ലിറ്റിക്സ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അവ പ്രാഥമികമാണ്
പ്രധാനപ്പെട്ട പദങ്ങൾ പരാമർശിക്കുക, സാധാരണയായി അവയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരു സ്വരസൂചക വാക്ക് ഉണ്ടാക്കുക.

പിരിമുറുക്കമില്ലാത്ത പദത്തിന് തൊട്ടടുത്ത് നിൽക്കുന്ന പദത്തിൻ്റെ മുന്നിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരു പദത്തെ പ്രോക്ലിറ്റിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പ്രോക്ലിറ്റിക്സ് സാധാരണയായി ഏകാക്ഷര പ്രിപ്പോസിഷനുകൾ, സംയോജനങ്ങൾ, ചില കണികകൾ എന്നിവയാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്: പർവതത്തിൽ, മേശയിൽ നിന്ന്, എന്നിലേക്ക്, വിൻഡോയിലൂടെ തലയാട്ടുക; സഹോദരിയും സഹോദരനും; അവരോട് വരാൻ പറഞ്ഞു; അറിയില്ല. ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ വാക്കിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ വരുന്ന ഒരു ഊന്നിപ്പറയാത്ത പദത്തെ എൻക്ലിറ്റിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എൻക്ലിറ്റിക്സ് സാധാരണയായി ഏകാക്ഷര കണങ്ങളാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്: എന്നോട് പറയൂ, അവൻ വരും. കണങ്ങളുടെ ചില ഏകാക്ഷര പ്രിപോസിഷനുകൾ സമ്മർദ്ദം ചെലുത്തും, തുടർന്ന് അവയെ പിന്തുടരുന്ന സ്വതന്ത്ര വാക്ക് ഒരു എൻക്ലിറ്റിക് ആയി മാറുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്: പുറകിൽ, രണ്ടിൽ, കൈകൾക്കടിയിൽ, വനത്തിൽ നിന്ന്, മൂക്കിലൂടെ, ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ, ആയിരുന്നില്ല.

പ്രധാന പദത്തോട് ചേർന്നുള്ള സമ്പൂർണ്ണ പ്രോക്ലിറ്റിക്സും എൻക്ലിറ്റിക്സും ഒരു സ്വരസൂചക പദത്തിലേക്ക് ലയിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ സ്വരാക്ഷരങ്ങളും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളും ഒരു ലെക്സിക്കൽ യൂണിറ്റിലെ അതേ രീതിയിൽ ഉച്ചരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്: സങ്കടത്തിലേക്കും ശല്യത്തിലേക്കും, നിർബന്ധിക്കാനും നിർബന്ധിക്കാനും, സ്വതന്ത്രമായി കൂടാതെ സൗജന്യമായി, വെള്ളമൊഴിക്കാനുള്ള കാൻ, വെള്ളമൊഴിക്കുന്ന കാൻ, അതുപോലെ തന്നെ, കൂടുതൽ ശക്തവും ശക്തവുമാണ്.

ആപേക്ഷിക പ്രോക്ലിറ്റിക്സും എൻക്ലിറ്റിക്സും, അവരുടേതായ സമ്മർദ്ദവും സമ്മർദ്ദമുള്ള പദത്തോട് ചേർന്നുനിൽക്കാതെ, ഒരു സ്വതന്ത്ര പദത്തിൻ്റെ ചില സ്വരസൂചക സവിശേഷതകൾ പൂർണ്ണമായും നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുന്നില്ല, അത് ചില ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉച്ചാരണത്തിൻ്റെ പ്രത്യേകതകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, സമ്മർദ്ദമില്ലാത്ത സംയോജനം എന്നാൽ ഉച്ചാരണത്തിൽ ശബ്ദം [o] നിലനിർത്തുന്നു: മഞ്ഞ്, എന്നാൽ സൂര്യൻ [nosonts]; ബുധൻ: സൂര്യനിൽ [nasonts]. ഊന്നിപ്പറയാത്ത ചില സർവ്വനാമങ്ങൾക്ക് ഊന്നൽ നൽകുന്ന സ്വരാക്ഷരങ്ങൾ ഉണ്ട്, അവ ഊന്നിപ്പറയാത്ത അക്ഷരങ്ങളുടെ സ്വഭാവമല്ല: ആ വനങ്ങൾ [t"el"isa], cf.; മൃതദേഹങ്ങൾ [t"il"isa]; അവൻ ഒരു കള്ളനാണ് [കാക്ക], cf. ; കാക്ക [voran] മുതലായവ.

ദുർബലമായ സമ്മർദ്ദം

ചില വാക്കുകൾക്ക് സ്വതന്ത്ര പദങ്ങളുടെ സാധാരണ സമ്മർദ്ദത്തേക്കാൾ ദുർബലമായ സമ്മർദ്ദം ഉണ്ടായിരിക്കാം. ഈ സമ്മർദ്ദത്തെ ദുർബലമായ അല്ലെങ്കിൽ വശം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പ്രധാന ഉച്ചാരണത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി (") ചിഹ്നത്താൽ ഇത് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (")

ചില രണ്ട്- മൂന്ന്-അക്ഷര പ്രിപ്പോസിഷനുകളും സംയോജനങ്ങളും ദുർബലമായി ഊന്നിപ്പറയാം, ഉദാഹരണത്തിന്: പുറപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, വിൻഡോയിലൂടെ, ഞങ്ങൾക്കിടയിൽ, മൂടൽമഞ്ഞിലൂടെ, വീടിനടുത്ത്, മേശയ്ക്ക് ചുറ്റും; നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുമെങ്കിൽ, അത് ചെയ്യുക; നിങ്ങൾ എത്തുമ്പോൾ വിളിക്കുക; തണുപ്പുള്ളതിനാൽ അത് ധരിക്കുക. ആപേക്ഷിക വാക്കുകൾക്ക് ദുർബലമായ സമ്മർദ്ദം ഉണ്ടാകാം: ഞങ്ങൾ വന്ന വനം; അയച്ച കത്ത്", നാമങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച ലളിതമായ സംഖ്യകൾ: രണ്ട് മണിക്കൂർ, പത്ത് റൂബിൾസ്", ചിലത്
മറ്റ് സർവ്വനാമങ്ങൾ: അവർ നിങ്ങളെ അന്വേഷിക്കുകയായിരുന്നു, അവൻ എത്തി, അവൻ്റെ സഹോദരി, ആ വ്യക്തിയുമായി; ബന്ധങ്ങൾ ആകാൻ, ആകാൻ: അത് ഒരു തണുത്ത പ്രഭാതമായിരുന്നു, അവൻ ഒരു അധ്യാപകനായി; മാതൃകാപരമായ അർത്ഥങ്ങളുള്ള വാക്കുകൾ: അവൻ സ്വയം പുകഴ്ത്തുകയാണെന്ന് അറിയുക, അവൻ പോകാനൊരുങ്ങുകയായിരുന്നു, അവൻ വന്ന് നിശബ്ദനായി.

ചില വാക്കുകളിൽ, പ്രധാന സമ്മർദ്ദത്തോടൊപ്പം, ഒരു ദ്വിതീയ സമ്മർദ്ദമുണ്ട്. ഇത് ആദ്യം വരുന്നു (വാക്കിൻ്റെ തുടക്കത്തോട് അടുത്ത്), പ്രധാന സമ്മർദ്ദം രണ്ടാമത്തേതാണ്. പോളിസിലബിക് വാക്കുകളിൽ അത്തരം സമ്മർദ്ദം സംഭവിക്കുന്നു. ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നവ:

രണ്ട് കാണ്ഡങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന ചില സംയുക്ത പദങ്ങൾ: വിമാന നിർമ്മാണം, ഉറപ്പിച്ച കോൺക്രീറ്റ്, നൂറു ശതമാനം, പഴയ റഷ്യൻ, നാല്-ഗ്രേഡ്;

അനേകം സങ്കീർണ്ണമായ സംക്ഷിപ്ത പദങ്ങൾ, ആദ്യ വാക്കിൻ്റെ ഭാഗം പൂർണ്ണമായ രണ്ടാമത്തേത് ചേർക്കുന്നു: പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്, പ്രൊഫഷണൽ കാർഡ്, സോഷ്യലിസ്റ്റ് മത്സരം, പാർട്ടി മീറ്റിംഗ്, നിർമ്മാണ സാമഗ്രികൾ, നാടക ക്ലബ്ബ്;

ശേഷം-, ഓവർ-, നിയർ-, ഇൻ്റർ-, ഇൻസൈഡ്-, ഔട്ട്- എന്നീ പ്രിഫിക്‌സുകളുള്ള വാക്കുകൾ, അതുപോലെ തന്നെ ആർക്കി-, ആൻ്റി-, അൾട്രാ-, സൂപ്പർ-, ട്രാൻസ്-, കൗണ്ടർ-, പ്രോ-, യുദ്ധാനന്തരം, അമാനുഷികത, സാഹിത്യം, ഭൂഖണ്ഡാന്തരം, ഇൻട്രാ സെല്ലുലാർ, എക്‌സ്ട്രാ ഒഫീഷ്യൽ, ആർച്ച്-റിയാക്ഷനറി, ആൻ്റി-സോഷ്യൽ, അൾട്രാസൗണ്ട്, ഡസ്റ്റ് ജാക്കറ്റ്, ട്രാൻസ്-സൈബീരിയൻ, പ്രത്യാക്രമണം, ജർമ്മൻ അനുകൂല.

സൈഡ് സ്ട്രെസ് പ്രധാനമായും ദൃശ്യമാകുന്നത് അപൂർവ്വമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന, പ്രത്യേകം, ബുക്കിഷ്, വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ച ഭാഗങ്ങൾ ഉള്ള വാക്കുകളിലാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന പദങ്ങൾ സെൻ്റ് ജോൺസ് വോർട്ട്, ജലവിതരണം, പഴയ രീതിയിലുള്ള ഒരു പ്രധാന സമ്മർദ്ദവും രണ്ട് സമ്മർദ്ദങ്ങളുള്ള രോമ കൃഷി, വാട്ടർപ്രൂഫ്, ഓൾഡ് സ്ലാവോണിക് എന്നീ വാക്കുകളും.

സങ്കീർണ്ണവും സങ്കീർണ്ണവുമായ സംക്ഷിപ്ത പദത്തിന് മൂന്ന് (അല്ലെങ്കിൽ നാല്) കാണ്ഡം ഉണ്ടെങ്കിൽ, അതിന് മൂന്ന് സമ്മർദ്ദങ്ങളുണ്ടാകാം - ആദ്യത്തെ രണ്ട് ദ്വിതീയവും അവസാനത്തെ പ്രധാനവും: ഏരിയൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫി, തെർമൽ പവർ പ്ലാൻ്റ്, വൊക്കേഷണൽ എഡ്യൂക്കേഷൻ, മോസ്കോ സിറ്റി എക്സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റി.

വാചകം, തന്ത്രം, ലോജിക്കൽ സമ്മർദ്ദം.

ഒരു സ്പീച്ച് ബീറ്റിൽ നിരവധി സ്വരസൂചക പദങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അതിലൊന്ന് ശക്തമായ സമ്മർദ്ദം വഹിക്കുന്നു. ഒരു സ്പീച്ച് ബീറ്റിൻ്റെ പദങ്ങളിലൊന്നിൻ്റെ ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ ബീറ്റ് സ്ട്രെസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. വാക്യത്തിൻ്റെ അളവുകളിലൊന്ന് ശക്തമായ സമ്മർദ്ദത്താൽ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു, അതിനെ ഫ്രെസൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സാധാരണഗതിയിൽ, ഒരു സ്പീച്ച് ബാറിൻ്റെ അവസാന വാക്കിൽ ബാർ സ്ട്രെസ് സംഭവിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഫ്രെസൽ സമ്മർദ്ദം വേർതിരിക്കുന്നത്
വാക്യത്തിൻ്റെ അവസാന അളവ്. ഉദാഹരണത്തിന്: ലിസവേറ്റ ഇവാനോവ്ന അവളുടെ മുറിയിൽ ഇരുന്നു, ഇപ്പോഴും അവളുടെ ബോൾ ഗൗണിൽ / ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തകളിൽ മുഴുകി (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ); ബാർ സ്ട്രെസ് (/), ഫ്രെസൽ സ്ട്രെസ് - (//) എന്ന് അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ, ബാറും ഫ്രെസൽ സമ്മർദ്ദവും അർത്ഥവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ല. ബാർ അല്ലെങ്കിൽ ഫ്രെസൽ സ്ട്രെസ് ഉപയോഗിച്ച് ഊന്നിപ്പറയുന്ന ഒരു വാക്ക് അർത്ഥത്തിൻ്റെ കാര്യത്തിൽ കൂടുതൽ പ്രധാനമല്ല. ബാറിൻ്റെയും വാക്യ സമ്മർദ്ദത്തിൻ്റെയും പ്രവർത്തനം സ്വരസൂചകമായി നിരവധി പദങ്ങളെ ഒരു സംഭാഷണ ബാറിലേക്കും നിരവധി ബാറുകൾ ഒരു വാക്യത്തിലേക്കും സംയോജിപ്പിക്കുക എന്നതാണ്.

ബാർ സമ്മർദ്ദം ബാറിൻ്റെ മറ്റ് വാക്കുകളിലേക്കും നീങ്ങാം. വാക്യത്തിൻ്റെ യഥാർത്ഥ വിഭജനം മൂലമാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്, ബാർ സ്ട്രെസ് റൈമിനെ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ, അതായത്, വാക്യത്തിൽ ആശയവിനിമയം നടത്തുന്ന പുതിയ കാര്യം. ഉദാഹരണത്തിന്, "ദ റൂക്കുകൾ പറന്നുപോയി" എന്ന വാക്യത്തിൽ, പുതിയ സന്ദേശം അത് പറന്നു പോയത് റോക്കുകൾ ആണെന്നായിരിക്കാം, തുടർന്ന് ബാർ സമ്മർദ്ദം ഈ വാക്ക് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യും.

ഒരു സ്പീച്ച് ബീറ്റിൽ ഒരു വാക്ക് അതിൻ്റെ പ്രത്യേക അർത്ഥം ഊന്നിപ്പറയുന്നതിന് ശക്തമായ ഊന്നൽ നൽകുന്നതിനെ ലോജിക്കൽ സ്ട്രെസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇത് കൗശലത്തേക്കാൾ ശക്തമാണ്, സംസാര തന്ത്രത്തിൻ്റെ ഏത് വാക്കിലും വീഴാം. ലോജിക്കൽ സ്ട്രെസ്സ് പ്രത്യക്ഷമായ അല്ലെങ്കിൽ പ്രത്യക്ഷമായ എതിർപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾക്ക് വാചകം നൽകാൻ മാത്രമല്ല, ഓരോ നിർദ്ദിഷ്ട പദസമുച്ചയത്തിനും ഒരു വൈകാരിക കളറിംഗ് നൽകാൻ കഴിയണം, ഇൻ്റണേഷൻ ആക്‌സൻ്റുകൾ ശരിയായി സ്ഥാപിക്കുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഓരോ വാക്യത്തിനും ഒരു പ്രധാന, സമ്മർദ്ദ പദമുണ്ട്. ഏറ്റവും വലിയ സെമാൻ്റിക്, ഇൻഫർമേഷൻ ലോഡ് വഹിക്കുന്ന ഒന്ന്. അതനുസരിച്ച്, അതേ വരിയിലെ മറ്റ് വാക്കുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഇതിന് ഉയർന്ന ഊർജ്ജ ചാർജ് ഉണ്ട്. ഇവ ഇതിനകം സ്റ്റേജ് രചനയുടെ ഘടകങ്ങളാണ്, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ അവയെ അല്പം വ്യത്യസ്തമായ കോണിൽ നിന്ന് സമീപിക്കുന്നു - ഊർജ്ജത്തിൻ്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ അതിനെ നോക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, എല്ലാം ഒരു കെട്ടിലേക്ക് ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

പൊതുവേ, നല്ല നാടകത്തിൽ ഒരു വാക്ക് പോലും പാഴായില്ല. അതേ "ആയിരിക്കണോ വേണ്ടയോ" എന്നതിൽ നിങ്ങൾക്ക് അന്തർലീനമായി ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാനും ഏത് വാക്കും പ്രധാനമാക്കാനും കഴിയും. അതേസമയം, മറ്റെല്ലാം ഒഴിവാക്കാനാവില്ല. എല്ലാ വാക്കുകളും തുല്യമാണ്, തുല്യമാണ്. അതിനാൽ, ആരംഭിക്കുന്നതിന്, പ്രധാന ആശയം തിരിച്ചറിയാനും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാനും നിങ്ങൾ പഠിക്കുമ്പോൾ, ഇത് വളരെ നല്ല ഉദാഹരണമായിരിക്കില്ല, കാരണം ഇവിടെ ദ്വിതീയമായി ഒന്നുമില്ല. കൂടാതെ, ലളിതമായ പാഠങ്ങളിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്, അവിടെ ഓരോ വാക്കും റാങ്കുകളുടെ പട്ടികയിൽ അതിൻ്റെ നിർദ്ദിഷ്ട സ്ഥാനം നേടുകയും ഒരു കീവേഡ് ഉള്ളിടത്ത്. മാത്രമല്ല, നിങ്ങൾ എന്ത് വൈകാരിക കളറിംഗ് നേടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച്, അവ മാറും. ഇവിടെ ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് സ്വരസൂചകത്തെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് നിങ്ങൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്ന പ്രധാന പദത്തെക്കുറിച്ചാണ്.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, മറ്റൊരു ചുമതല. ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്യത്തിൽ വ്യത്യസ്ത മാനസിക-വൈകാരിക അവസ്ഥകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രധാന പദങ്ങൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുക: എന്തുകൊണ്ടാണ് ആളുകൾ പറക്കാത്തത്? ഞാൻ പറയുന്നു, എന്തുകൊണ്ടാണ് ആളുകൾ പക്ഷികളെപ്പോലെ പറക്കാത്തത്?

ശരി, എല്ലാം എങ്ങനെ പ്രവർത്തിച്ചു? അത്രയേയുള്ളൂ! ഒരു വരിയിൽ തീരുമാനിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മുഴുവൻ മോണോലോഗ് ഉണ്ടെങ്കിൽ എന്തുചെയ്യും! ഇതാണ് ശാഖ, നിങ്ങൾക്ക് ദീർഘനേരം നടക്കാനും സ്വരസൂചക സമ്മർദ്ദങ്ങൾ മനസിലാക്കാനും എല്ലാം എങ്ങനെ "ച്യൂവ്" ചെയ്യാമെന്ന് ചിന്തിക്കാനും അത് അറിയിക്കാനും കഴിയുന്ന ദിശ.

നിങ്ങൾ ശ്രേണിപരമായ ഗോവണിയിലൂടെ പോകുകയാണെങ്കിൽ, കീവേഡ് എല്ലാ വാക്യത്തിലും, തുടർന്ന് പൂർത്തിയാക്കിയ എല്ലാ ശകലങ്ങളിലും, ഒരു മോണോലോഗിലും, ഒരു സീനിലും, മൊത്തത്തിലുള്ള പ്രകടനത്തിലും ഉണ്ട്. എന്നാൽ ഒരു വലിയ രംഗത്തിലോ മുഴുവൻ നിർമ്മാണത്തിലോ താക്കോൽ കണ്ടെത്തുന്നത് ഇതിനകം തന്നെ സംവിധായകൻ്റെ രൂപതയാണ്. നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങൾ പങ്കെടുക്കുന്ന സംഭാഷണങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ രംഗങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഓപ്ഷനുകൾ സാധ്യമാണ്. ഒരുപക്ഷേ പ്രധാന വാക്യം ഓരോ പ്രതീകത്തിൻ്റെയും വാചകത്തിൽ ഉൾച്ചേർത്തിരിക്കാം, അതേ വാക്യങ്ങൾ ഏറ്റവും കൃത്യതയോടെ കണ്ടെത്തണം, അല്ലാത്തപക്ഷം യോജിപ്പ് കൈവരിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവ പരസ്പരം യോജിപ്പിക്കുകയും പൂരകമാവുകയും വേണം. ഒരു കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ പരാമർശത്തിൽ മുഴുവൻ അർത്ഥവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവരുടെ ചുമതല സമയബന്ധിതവും കൃത്യവുമായ രീതിയിൽ പ്രതികരിക്കുക എന്നതാണ്. ഞങ്ങളുടെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, ഞാൻ ഇത് പോലും പറയും: നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് ഇൻറ്റനേഷൻ സ്ട്രെസ് മാത്രമല്ല - ഇത് നിങ്ങൾ സെമാൻ്റിക് സ്ട്രെസ് ചെയ്യുന്ന ഒരു സാങ്കേതികതയാണ്. തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾ അത് ഊർജ്ജസ്വലമായി ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യണം. ചട്ടം പോലെ, ഇത് യാന്ത്രികമായി സംഭവിക്കുന്നു.

എന്നാൽ ഒരു നിയമമുണ്ടെങ്കിൽ, ഒരു അപവാദം ഉണ്ടായിരിക്കണം. ദയവായി! കീവേഡുകളായി വിഭജിക്കാനാവാത്ത സൃഷ്ടികളുണ്ട്, അവ വളരെ എളുപ്പത്തിലും വ്യക്തമായും ചില നിറങ്ങളിൽ വരയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. അത്തരം അസാധാരണമായ, സമർത്ഥമായ സൃഷ്ടികളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "ടാറ്റിയാനയുടെ കത്ത് വൺജിൻ", ഞാൻ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് എഴുതുന്നു - കൂടുതൽ എന്താണ്?

ഞാൻ കൂടുതൽ എന്ത് പറയാൻ?

അത് നിൻ്റെ ഇഷ്ടത്തിലാണെന്ന് ഇപ്പോൾ എനിക്കറിയാം

എന്നെ അവജ്ഞയോടെ ശിക്ഷിക്കൂ.

എന്നാൽ നിങ്ങൾ, എൻ്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ വിധിയിലേക്ക്

സഹതാപത്തിൻ്റെ ഒരു തുള്ളിയെങ്കിലും സൂക്ഷിക്കുക,

നീ എന്നെ വിടില്ല.

ആദ്യം ഞാൻ മിണ്ടാതിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു;

എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ: എൻ്റെ ലജ്ജ

നിങ്ങൾ ഒരിക്കലും അറിയുകയില്ല

എനിക്ക് പ്രതീക്ഷ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ

കുറഞ്ഞത് അപൂർവ്വമായി, ആഴ്ചയിൽ ഒരിക്കലെങ്കിലും

ഞങ്ങളുടെ ഗ്രാമത്തിൽ നിങ്ങളെ കാണാൻ,

നിങ്ങളുടെ പ്രസംഗങ്ങൾ കേൾക്കാൻ മാത്രം,

നിങ്ങളുടെ വാക്ക് പറയുക, എന്നിട്ട്

എല്ലാം ചിന്തിക്കുക, ഒരു കാര്യം ചിന്തിക്കുക

പിന്നെ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടുന്നത് വരെ രാവും പകലും.

എന്നാൽ അവർ പറയുന്നത് നിങ്ങൾ സാമൂഹിക യോഗ്യനല്ലെന്ന്;

മരുഭൂമിയിൽ, ഗ്രാമത്തിൽ, എല്ലാം നിങ്ങൾക്ക് വിരസമാണ്,

ഞങ്ങൾ ... ഞങ്ങൾ ഒന്നിലും തിളങ്ങുന്നില്ല,

ലളിതമായ മനസ്സോടെ നിങ്ങളെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നുവെങ്കിലും.

എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ഞങ്ങളെ സന്ദർശിച്ചത്?

മറന്നുപോയ ഒരു ഗ്രാമത്തിൻ്റെ മരുഭൂമിയിൽ

ഞാൻ നിന്നെ ഒരിക്കലും അറിയുമായിരുന്നില്ല

കയ്പേറിയ പീഡനം എനിക്കറിയില്ല.

അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ആവേശത്തിൻ്റെ ആത്മാക്കൾ

സമയവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു (ആർക്കറിയാം?),

എൻ്റെ ഹൃദയത്തിന് ശേഷം ഞാൻ ഒരു സുഹൃത്തിനെ കണ്ടെത്തും,

വിശ്വസ്തയായ ഒരു ഭാര്യ എനിക്കുണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ

ഒപ്പം സദാചാരിയായ അമ്മയും.

മറ്റൊന്ന്!.. ഇല്ല, ലോകത്ത് ആർക്കും

ഞാൻ എൻ്റെ ഹൃദയം നൽകില്ല!

അത് പരമോന്നത കൗൺസിലിൽ വിധിച്ചിരിക്കുന്നു...

അതാണ് സ്വർഗ്ഗത്തിൻ്റെ ഇഷ്ടം: ഞാൻ നിങ്ങളുടേതാണ്;

എൻ്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ ഒരു പ്രതിജ്ഞയായിരുന്നു

നിങ്ങളുമായുള്ള വിശ്വസ്തരുടെ കൂടിക്കാഴ്ച;

ദൈവം നിങ്ങളെ എൻ്റെ അടുത്തേക്ക് അയച്ചതാണെന്ന് എനിക്കറിയാം,

ശവക്കുഴി വരെ നീയാണ് എൻ്റെ കാവൽക്കാരൻ...

എൻ്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ നീ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു,

അദൃശ്യ, നിങ്ങൾ ഇതിനകം എനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതായിരുന്നു,

നിങ്ങളുടെ അത്ഭുതകരമായ നോട്ടം എന്നെ വേദനിപ്പിച്ചു,

പണ്ടേ... അല്ല, സ്വപ്നമായിരുന്നില്ല!

നിങ്ങൾ കഷ്ടിച്ച് അകത്തേക്ക് നടന്നു, ഞാൻ പെട്ടെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞു

എല്ലാം സ്തംഭിച്ചു, തീപിടിച്ചു

എൻ്റെ ചിന്തകളിൽ ഞാൻ പറഞ്ഞു: ഇതാ അവൻ!

സത്യമല്ലേ? ഞാൻ നിങ്ങളെ കേട്ടു:

നീ എന്നോട് മിണ്ടാതെ സംസാരിച്ചു

ഞാൻ പാവപ്പെട്ടവരെ സഹായിച്ചപ്പോൾ

അല്ലെങ്കിൽ അവൾ പ്രാർത്ഥനയാൽ എന്നെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു

വേവലാതിപ്പെടുന്ന ആത്മാവിൻ്റെ ആഗ്രഹമോ?

ഈ നിമിഷത്തിലും

നീയല്ലേ, മധുര ദർശനം,

സുതാര്യമായ ഇരുട്ടിൽ മിന്നിത്തിളങ്ങി,

നിശ്ശബ്ദമായി ഹെഡ്‌ബോർഡിലേക്ക് ചാരിയിരിക്കുകയാണോ?

സന്തോഷത്തോടെയും സ്നേഹത്തോടെയും നിങ്ങളല്ലേ,

നിങ്ങൾ എന്നോട് പ്രതീക്ഷയുടെ വാക്കുകൾ മന്ത്രിച്ചോ?

നീ ആരാണ്, എൻ്റെ കാവൽ മാലാഖ,

അല്ലെങ്കിൽ വഞ്ചകനായ പ്രലോഭകൻ:

എൻ്റെ സംശയങ്ങൾ തീർക്കണമേ.

ഒരുപക്ഷേ അതെല്ലാം ശൂന്യമായിരിക്കാം

അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ആത്മാവിൻ്റെ വഞ്ചന!

തീർത്തും വ്യത്യസ്തമായ ഒന്ന് വിധിച്ചിരിക്കുന്നു...

എന്നാൽ അങ്ങനെയാകട്ടെ! എന്റെ വിധി

ഇനി മുതൽ ഞാൻ നിനക്ക് തരുന്നു

നിൻ്റെ മുന്നിൽ ഞാൻ കണ്ണുനീർ പൊഴിച്ചു

ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സംരക്ഷണം അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു ...

സങ്കൽപ്പിക്കുക: ഞാൻ ഇവിടെ തനിച്ചാണ്,

ആരും എന്നെ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല,

എൻ്റെ മനസ്സ് തളർന്നിരിക്കുന്നു

പിന്നെ ഞാൻ നിശബ്ദനായി മരിക്കണം.

ഞാൻ നിങ്ങൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു: ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ

നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിൻ്റെ പ്രതീക്ഷകളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുക,

അല്ലെങ്കിൽ കനത്ത സ്വപ്നം തകർക്കുക

അയ്യോ, അർഹമായ നിന്ദ!

ഞാൻ കമ്മിംഗ് ചെയ്യുന്നു! വായിക്കാൻ പേടിയാണ്...

ലജ്ജയും ഭയവും കൊണ്ട് ഞാൻ മരവിച്ചു...

എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ ബഹുമാനമാണ് എൻ്റെ ഉറപ്പ്,

ഞാൻ ധൈര്യത്തോടെ അവളെ ഏൽപ്പിച്ചു...

ജോലി പരിശീലന സാമഗ്രിയായി എടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുക അത്തരംലെവൽ - ഒന്നും പ്രവർത്തിക്കില്ല! നിങ്ങൾ അവനുമായി ചുറ്റിക്കറങ്ങുന്നു, നിങ്ങൾ അവനുമായി ചുറ്റിക്കറങ്ങുന്നു, എന്നിട്ട് നിങ്ങൾ അവനെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. ഒരു ആന്തരിക ശബ്ദം പറയുന്നു: "നിന്ദിക്കരുത്!" ഈ കത്ത് വളരെ പരിശുദ്ധിയും വെളിച്ചവും നൽകുന്നു! ഇവിടെ എല്ലാ ടോണുകളും വളരെ സൂക്ഷ്മവും മൃദുവും പാസ്തലും ദുർബലവും അതിലോലവുമാണ്, അമ്മയുടെ മുത്ത് പോലെ. നിങ്ങൾ എത്ര ശ്രമിച്ചാലും അത് താളാത്മകമായ വാക്കുകളായി വിഘടിക്കുന്നില്ല: ഇവിടെ ഒന്നും ചവിട്ടിയിട്ടില്ല. വാക്കുകൾ, ഓപ്പൺ വർക്ക് ഫാൻ പ്ലേറ്റുകൾ പോലെ, പറ്റിപ്പിടിക്കുന്നു, ഒന്ന് മറ്റൊന്നിനെ വലിച്ചിടുന്നു.

പൂർണ്ണമായും കറുപ്പില്ല, പൂർണ്ണമായും വെള്ളയില്ല, പൂർണ്ണമായും പച്ചയില്ല. ഇല്ല! അങ്ങനെയൊന്നും ഇല്ല! നമ്മുടെ ലോകം ബഹുവർണ്ണങ്ങളുള്ളതാണ്. ഞങ്ങളുടെ വികാരങ്ങൾ ബഹുവർണ്ണവും ബഹുസ്വരവുമാണ്! ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികാവസ്ഥ, നിറങ്ങൾ, സംഗീതം, ആത്മാവിൽ മുഴങ്ങുന്ന ഉപകരണങ്ങൾ, അവ നിരന്തരം മാറുന്നു. ഈ വാക്കുകൾ നിസ്സാരമായി തോന്നാം, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് ഒരേ നദിയിൽ രണ്ടുതവണ ഇറങ്ങാൻ കഴിയില്ല! മനുഷ്യ വികാരങ്ങളിൽ ഒരേ നിറം, നിഴൽ ഒരിക്കലും ആവർത്തിക്കില്ല! ചില സൂക്ഷ്മതകൾ, മിനി ഷേഡുകൾ ഇപ്പോഴും ദൃശ്യമാകും. എല്ലാ ദിവസവും ഒരേ സന്തോഷം, ഓരോ തവണയും ഇപ്പോഴും വ്യത്യസ്തമാണ്, അല്പം വ്യത്യസ്തമായ നിറത്തിൽ വരച്ചു.

ഞങ്ങൾ സംസാരിച്ച നിർദ്ദിഷ്ട സാഹചര്യങ്ങളും സംവേദനങ്ങളും - നിങ്ങൾ ഒരു മലഞ്ചെരുവിൽ നിൽക്കുകയാണോ, നിങ്ങൾക്ക് മുകളിലുള്ള ആകാശത്ത് ഇടിമുഴക്കമാണോ, അല്ലെങ്കിൽ ആകാശം ശാന്തമായ നീലയാണോ, ഒരു തണുത്ത കാറ്റ് നിങ്ങളുടെ ചർമ്മത്തെ തഴുകിയോ അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, കത്തുന്നോ ഒരു ചൂടുള്ള സിമൂം, അത് നിങ്ങളുടെ പുറകിലോ മുഖത്തോ അടിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ ശാന്തമായ ഒരു കടലിൻ്റെ തീരത്തോ അല്ലെങ്കിൽ ഭയങ്കരമായ ഒരു കറുത്ത അഗാധത്തിന് മുകളിലുള്ള പാറക്കെട്ടിലോ നിൽക്കുകയാണെങ്കിലും - ഈ സംവേദനങ്ങളെല്ലാം - എല്ലാം, എല്ലാം മനുഷ്യജീവിതത്തിൽ ഉണ്ട്! സ്വാഭാവികമായും, എല്ലാ മനുഷ്യജീവനും സ്റ്റേജിൽ ഉണ്ട്. ലോകം മുഴുവൻ ഒരു തിയേറ്ററാണ്, അതിലെ ആളുകൾ അഭിനേതാക്കളാണ്. പിന്നെ തിയേറ്റർ ലോകം മുഴുവൻ. എല്ലാ മനുഷ്യ അസ്തിത്വവും, മനസ്സിൻ്റെ എല്ലാ വശങ്ങളും, ബന്ധങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളാൻ അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു: ആളുകൾക്കിടയിൽ, മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയും തമ്മിൽ, മനുഷ്യനും ദൈവവും തമ്മിൽ, മനുഷ്യനും നിത്യതയ്ക്കും ഇടയിൽ - തിയേറ്റർ എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എൻ്റെ കാൽ നൂറ്റാണ്ടിലെ സ്റ്റേജ് അനുഭവത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഇവ ഇതിനകം ഉയർന്ന വിഷയങ്ങളാണെന്ന് എനിക്ക് പറയാൻ കഴിയും. എന്നാൽ മനസ്സുകൊണ്ട് മനസ്സിലാക്കിയാൽ മാത്രം പോരാ. ഇത് തിരിച്ചറിയേണ്ടതുണ്ട്. എൻ്റെ ചുമതല, ഈ പുസ്തകത്തിൻ്റെ ചുമതല, വിത്ത് വിതയ്ക്കുക എന്നതാണ്.

മുകളിൽ ലിസ്റ്റുചെയ്തിരിക്കുന്ന എല്ലാ വ്യായാമങ്ങളെയും സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കൃത്യമായി എവിടെ തുടങ്ങണം എന്നത് നിങ്ങളുടേതാണ്. എന്നാൽ ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഒരു ഉപദേശം നൽകും: നിങ്ങൾ ക്രമേണ പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഓരോ വ്യായാമവും വെവ്വേറെ പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു: ആദ്യം, നിർദ്ദിഷ്ട സാഹചര്യങ്ങളുമായി സുഖമായിരിക്കുക (ഇവിടെ ഞങ്ങൾ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ സംവിധാനത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു, അതിൽ നിന്ന് രക്ഷയില്ല), തുടർന്ന് നഷ്ടപ്പെടാതെ, വ്യത്യസ്ത വൈകാരിക നിറങ്ങളാൽ വാചകം വർണ്ണിക്കാൻ പഠിക്കുക. നിർദ്ദിഷ്ട സാഹചര്യങ്ങൾ. നിങ്ങൾ ഇതുവരെ ഊർജം എടുത്തിട്ടില്ല, നിങ്ങൾ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക സാഹചര്യത്തിൽ നിങ്ങളെത്തന്നെ സ്ഥാപിക്കുക: നിങ്ങൾ ഒരു മലഞ്ചെരിവിലാണ്, നിങ്ങൾ ഒരു സെല്ലിലാണ്, നിങ്ങൾ ഒരു കിണറിലാണ്, നിങ്ങൾ ഒരു മുങ്ങുന്ന കപ്പലിലാണ്, മുതലായവ. മുതലായവ. അപ്പോൾ അടുത്ത ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: നിങ്ങൾ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന സാഹചര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വാചകം എങ്ങനെ സംസാരിക്കാം. ഈ ആവശ്യത്തിനായി, നിങ്ങൾ ഊർജ്ജ ചാർജിനൊപ്പം നൽകേണ്ട ഞെട്ടിക്കുന്ന വാക്കുകളും സ്വരങ്ങളും ഉണ്ട്. ഒരു പ്രത്യേക ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് ഇതെല്ലാം മാസ്റ്റർ ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്.

അടുത്ത ഘട്ടം ഊർജ്ജസ്വലമായ അർത്ഥത്തിൻ്റെ സമർത്ഥമായ അവതരണമാണ്, വാചകത്തിൻ്റെ സാരാംശം. ഒരു വാക്യത്തിലെ പ്രധാന പദങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്ത ശേഷം, ഓരോ നിർദ്ദിഷ്ട വാക്യത്തിലെയും പ്രധാന പദത്തിന് പുറമേ, മുഴുവൻ വാചകത്തിൻ്റെയും പ്രധാന വാക്യമായ ഒരു പ്രധാന വാക്യവും ഉണ്ടെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും. അതേ മുത്തച്ഛൻ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ വാക്കുകളിൽ ഒരു സൂപ്പർ ടാസ്ക് ഉണ്ട്. ഈ സൂപ്പർ ടാസ്‌ക്കിൻ്റെ പൂർത്തീകരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഒരു ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് പ്രവർത്തനമുണ്ട്.

ഇവയെല്ലാം ഘടകങ്ങളാണ്, ഘടകങ്ങളാണ്. എന്ത്, എത്ര മിക്സ് ചെയ്യണം, എന്താണ് ആദ്യം ചേർക്കേണ്ടത്, പിന്നീട് എന്താണ് എന്നത് ഒരു വ്യക്തിഗത കാര്യമാണ്. ഈ ജോലിയെ പെർഫ്യൂം സൃഷ്ടിക്കുന്നതുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം. ഞാൻ ഒരു കൂട്ടം ചേരുവകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവർ കൂടുതൽ ചേർക്കും, ഒരുപക്ഷേ അയാൾക്ക് പൂർണ്ണമായും ഒന്നും കൂടാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയും. രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ആളുകൾ ഈ പെർഫ്യൂം നിർമ്മിക്കുമ്പോൾ, അനുപാതം മില്ലിഗ്രാം മുതൽ മില്ലിഗ്രാം വരെയാണെങ്കിലും, ഉയർന്ന തലത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് വ്യത്യാസം കണ്ടെത്താനാകും. ഇത് ഒരു വ്യക്തിഗത ജാതകം വരയ്ക്കുന്നത് പോലെ വ്യക്തിഗതമാണ്.

അപ്പോൾ മറ്റൊരു ആഗോള കാര്യം പ്രവർത്തിക്കുന്നു: ഞങ്ങൾ ഇതുവരെ പ്രാവീണ്യം നേടിയ വ്യായാമങ്ങൾ പരിശീലനത്തിന് കൂടുതൽ ആവശ്യമാണെങ്കിൽ, ഒരു തയ്യാറെടുപ്പ് ഘട്ടം എന്ന നിലയിൽ, ഇപ്പോൾ നമുക്ക് മാനസിക ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം. നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ മനസ്സിനെ ഒരു മോണോലോഗിലൂടെ നയിക്കുകയും നിങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് അവ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തീവ്രതയിലെത്തുന്ന ഘട്ടത്തിലേക്ക് സ്വയം വരുകയും വേണം. ഒരു പ്ലോട്ടും പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ വികാസവും ഒരു ക്ലൈമാക്സും ഒരു അപവാദവും ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഇവിടെ നമ്മൾ ഇനി പറയുന്നത് പാറക്കെട്ടുകളെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് നിങ്ങൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച് സ്റ്റേജിലെ ഒരു നടനെന്ന നിലയിൽ നിങ്ങളുടെ മാനസിക നിലനിൽപ്പിൻ്റെ സത്തയെക്കുറിച്ചാണ്. ക്രമേണ നിങ്ങൾ സ്വയം ജ്വലിക്കും, നിങ്ങളെ കൊണ്ടുപോകും, ​​നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം വികാരങ്ങളുടെ തിരമാലയിൽ നിങ്ങൾ പൊങ്ങിക്കിടക്കും, യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങളാൽ നിങ്ങൾ തളർന്നുപോകും.

അനുബന്ധമായി, ഒരു കാറോ കുതിരയോ എങ്ങനെ ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നു എന്നതുമായി ഇതിനെ താരതമ്യം ചെയ്യാം. വികാരങ്ങൾ അവയുടെ ഉച്ചസ്ഥായിയിലെത്തുന്നത് വരെ, തീവ്രത കൂടുമ്പോൾ, അത് തീവ്രമാകുമ്പോൾ, അത് കൃത്യമായി ചിത്രീകരിക്കുന്ന നിമിഷങ്ങൾ സംഗീതത്തിലുണ്ട്. ഖിൽകെവിച്ച് (ജോർജി എമിലീവിച്ച് യുങ്‌വാൾഡ്-ഖിൽകെവിച്ച്, "ദി പ്രിസണർ ഓഫ് ദി ചാറ്റോ ഡി'ഇഫ്", "ഡി'ആർട്ടഗ്നാൻ ആൻഡ് ദി ത്രീ മസ്കറ്റിയേഴ്സ്" തുടങ്ങിയ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധായകൻ - കുറിപ്പ് കമ്പ്.) ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം ഒരു അത്ഭുതകരമായ കഥ കണ്ടുവെന്ന് അദ്ദേഹം എന്നോട് പറഞ്ഞു: ഒരു സ്റ്റീം ലോക്കോമോട്ടീവ് ചിത്രീകരിച്ചു, പക്ഷേ അത് പോലെയല്ല, പക്ഷേ ... ലൈംഗികമായി. വീഡിയോ സീക്വൻസ് ഏതെങ്കിലും സംഗീതത്തോടൊപ്പമുണ്ടോ എന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അത് പ്രശ്നമല്ല. ലോക്കോമോട്ടീവ് ഒരു വൈഡ് ഷോട്ടിൽ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടില്ല, മെക്കാനിസങ്ങൾ ക്ലോസപ്പിൽ എടുക്കുന്നു: പിസ്റ്റണുകൾ, ഷാഫ്റ്റുകൾ, എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള കണക്റ്റിംഗ് വടികൾ ... അവ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഈ കൊളോസസ് മുഴുവൻ ചലനത്തിലേക്ക് വരുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് കാണിക്കുന്നു. ആദ്യം, ചില മെക്കാനിസങ്ങൾ ക്ലോസപ്പിൽ കാണിക്കുന്നു, പിന്നീട് മറ്റൊരു ഷോട്ടിലേക്കുള്ള മാറ്റം മറ്റുള്ളവരെ കാണിക്കുന്നു, തുടർന്ന് നീരാവി. ഇതെല്ലാം ചലിക്കുന്നു, കറങ്ങുന്നു, പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഒരു വശത്ത്, ഓരോന്നും അതിൻ്റേതായ രീതിയിൽ, മറുവശത്ത് - എല്ലാം ഒരുമിച്ച് ഒരൊറ്റ താളത്തിൽ. ലോക്കോമോട്ടീവ് ചലിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ക്രമേണ ഉയരുന്നു, ഉയരുന്നു, വേഗത കൈവരിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ അത് ഇതിനകം കുതിക്കുന്നു, പറക്കുന്നു ... ലൈംഗിക ബന്ധവുമായി വ്യക്തമായ ബന്ധം ഉള്ള വിധത്തിലാണ് ഇതെല്ലാം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഇപ്പോൾ ഈ പ്രവർത്തനങ്ങളെല്ലാം അതിൻ്റെ നിർണായക പോയിൻ്റായ രതിമൂർച്ഛയിലെത്തുന്നു. കാർ വേഗത കുറയ്ക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ക്രമേണ നിർത്തുകയും, നീരാവി മേഘങ്ങൾ പുറപ്പെടുവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇത് അൽപ്പം വിചിത്രമായി തോന്നാം, പക്ഷേ നാടക പ്രവർത്തനത്തിൽ സമാനമായ അസോസിയേഷനുകൾ ഉണ്ടാക്കാം. ഒരു മോണോലോഗിൽ ഉയർന്ന വൈകാരികവും ഇന്ദ്രിയവുമായ തീവ്രതയുടെ ഒരു പ്രത്യേക പോയിൻ്റ് ഉണ്ട്, അതിനാലാണ് ഈ വാചകം ഉച്ചരിക്കുന്നത്. എന്നാൽ നിങ്ങൾ സ്വയം അതിലേക്ക് വന്ന് കാഴ്ചക്കാരനെ നയിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ശരിയാണ്, ഇത് നല്ല, യഥാർത്ഥ നാടകത്തിൽ മാത്രമേ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ എന്ന് പറയണം.

സോമർസെറ്റ് മൗഗം തൻ്റെ നോവലായ ദി തിയേറ്ററിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന എപ്പിസോഡ് ഉണ്ട്:

അവിസിൻ്റെ ഒരേയൊരു വലിയ മിസ്-എൻ-സീൻ രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിലായിരുന്നു. അവളെ കൂടാതെ, ജൂലിയ അതിൽ പങ്കെടുത്തു, മൈക്കൽ ഈ രംഗം അവതരിപ്പിച്ചു, അങ്ങനെ പ്രേക്ഷകരുടെ എല്ലാ ശ്രദ്ധയും പെൺകുട്ടിയിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. നാടകക്കാരൻ്റെ ഉദ്ദേശവും ഇതായിരുന്നു. റിഹേഴ്സൽ സമയത്ത് ജൂലിയ എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ മൈക്കിളിൻ്റെ എല്ലാ നിർദ്ദേശങ്ങളും പാലിച്ചു. അവളുടെ കണ്ണുകളുടെ നിറം പൂർത്തീകരിക്കാനും അവിസിൻ്റെ സുന്ദരമായ മുടി ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാനും, അവർ അവളെ ഇളം നീല വസ്ത്രം ധരിച്ചു. വിപരീതമായി, ജൂലിയ അനുയോജ്യമായ ഷേഡിൽ ഒരു മഞ്ഞ വസ്ത്രം തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഡ്രസ് റിഹേഴ്സലിൽ അവൾ അതിൽ പ്രകടനം നടത്തി. എന്നാൽ മഞ്ഞ നിറത്തിലുള്ള അതേ സമയം തന്നെ, തിളങ്ങുന്ന സിൽവർ ബ്രോക്കേഡ് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച മറ്റൊന്ന് ജൂലിയ സ്വയം ഓർഡർ ചെയ്തു, മൈക്കിളിനെയും അവിസിൻ്റെ ഭയാനകത്തെയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിലെ പ്രീമിയറിൽ അവൾ അതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അതിൻ്റെ പ്രഭയും പ്രകാശം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന രീതിയും പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധ തെറ്റിച്ചു. അവിസിൻ്റെ നീല നിറത്തിലുള്ള വസ്ത്രം അവൻ്റെ അരികിൽ നിറം മങ്ങിയ തുണി പോലെ കാണപ്പെട്ടു. അവർ പ്രധാന വേദിക്ക് സമീപമെത്തിയപ്പോൾ, ജൂലിയ എവിടെ നിന്നോ ഒരു മാന്ത്രികൻ മുയലിനെ തൊപ്പിയിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കുന്നതുപോലെ, ഒരു വലിയ സിന്ദൂര ഷിഫോൺ സ്കാർഫ് എടുത്ത് കളിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവൾ അത് കൈ വീശി, അവളുടെ മടിയിൽ നേരെയാക്കി, ഒരു നല്ല രൂപം ലഭിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ, അവൾ അത് ഒരു കയറിൽ ഉരുട്ടി, അത് കൊണ്ട് നെറ്റി തുടച്ചു, മനോഹരമായി അതിൽ മൂക്ക് ഊതി. മയങ്ങിപ്പോയ കാണികൾക്ക് ചുവന്ന തുണിക്കഷണത്തിൽ നിന്ന് കണ്ണെടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ജൂലിയ സ്റ്റേജിൻ്റെ പുറകിലേക്ക് പോയി, അതിനാൽ, അവളുടെ പരാമർശങ്ങളോട് പ്രതികരിച്ച്, അവിസിന് സദസ്സിലേക്ക് തിരിയേണ്ടിവന്നു, അവർ ഒരുമിച്ച് സോഫയിൽ ഇരിക്കുമ്പോൾ, ആന്തരിക പ്രേരണയെ അനുസരിക്കുന്നതുപോലെ അവൾ പെൺകുട്ടിയുടെ കൈ പിടിച്ചു. തികച്ചും സ്വാഭാവികമായ ഒരു ചലനം, പ്രേക്ഷകർക്ക് തോന്നിയതുപോലെ, പിന്നിലേക്ക് ചാഞ്ഞ്, പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് പ്രൊഫൈൽ തിരിയാൻ അവിസിനെ നിർബന്ധിച്ചു. റിഹേഴ്സലിനിടെ, അവിസിൻ്റെ പ്രൊഫൈൽ ഒരു ആടിനെപ്പോലെയാണെന്ന് ജൂലിയ ശ്രദ്ധിച്ചു. ആദ്യ റിഹേഴ്സലിൽ എല്ലാ അഭിനേതാക്കളും ചിരിച്ചുകൊണ്ട് അലറുന്ന തരത്തിൽ രസകരമായ വരികൾ രചയിതാവ് അവിസിൻ്റെ വായിൽ ഇട്ടു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ, അവർ എത്ര തമാശക്കാരാണെന്ന് പ്രേക്ഷകരെ മനസ്സിലാക്കാൻ ജൂലിയ അനുവദിച്ചില്ല, ഉടൻ തന്നെ അവൾക്ക് ഒരു തിരിച്ചടി നൽകി; അവളെ കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച സദസ്സ് ചിരി അടക്കി. തീർത്തും ഹാസ്യരൂപേണ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള ഈ രംഗം ഒരു വ്യംഗ്യസ്വരം സ്വീകരിച്ചു, അവിസ് അവതരിപ്പിച്ച കഥാപാത്രം നിന്ദ്യമായി തോന്നിത്തുടങ്ങി. എവിസ്, പ്രതീക്ഷിച്ച ചിരി കേൾക്കാതെ, അനുഭവപരിചയമില്ലായ്മയിൽ നിന്ന് ഭയപ്പെട്ടു, സ്വയം നിയന്ത്രണം നഷ്ടപ്പെട്ടു, അവളുടെ ശബ്ദം പരുഷമായി, അവളുടെ ആംഗ്യങ്ങൾ വിചിത്രമായി. ജൂലിയ അവിസിൽ നിന്ന് മിസ്-എൻ-സീൻ എടുത്ത് അതിശയകരമായ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ അത് കളിച്ചു. എന്നാൽ അവളുടെ അവസാന പ്രഹരം ആകസ്മികമായിരുന്നു. അവിസിന് ഒരു നീണ്ട പ്രസംഗം നടത്താനുണ്ടായിരുന്നു, ജൂലിയ പരിഭ്രമത്തോടെ അവളുടെ തൂവാല ചുരുട്ടി; ഈ ആംഗ്യം ഏതാണ്ട് യാന്ത്രികമായി സമാനമായ ഒരു പദപ്രയോഗം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: അവൾ ആശങ്കാകുലമായ കണ്ണുകളോടെ എവിസിനെ നോക്കി, അവളുടെ കവിളിലൂടെ രണ്ട് കനത്ത കണ്ണുനീർ ഒഴുകി. ആ പറക്കമുറ്റുന്ന പെൺകുട്ടിയെ ഓർത്ത് അവൾ ലജ്ജ കൊണ്ട് ജ്വലിക്കുന്നതായി നിങ്ങൾക്ക് തോന്നി, അവളുടെ വേദന നിങ്ങൾ കണ്ടു, കാരണം അവളുടെ എല്ലാ എളിമകളും, സത്യസന്ധവും സദാചാരപരവുമായ ജീവിതത്തിനായുള്ള അവളുടെ ദാഹം വളരെ ക്രൂരമായി പരിഹസിക്കപ്പെട്ടു. മുഴുവൻ എപ്പിസോഡും ഒരു മിനിറ്റിൽ കൂടുതൽ നീണ്ടുനിന്നില്ല, പക്ഷേ ഈ നിമിഷത്തിൽ, അവളുടെ മുഖത്ത് എഴുതിയ കണ്ണീരിൻ്റെയും വേദനയുടെയും സഹായത്തോടെ, ദയനീയമായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ എല്ലാ സങ്കടങ്ങളും കാണിക്കാൻ ജൂലിയയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞു. അവിസ് എന്നെന്നേക്കുമായി അവസാനിച്ചു.

രസകരമായ നാടകീയ നീക്കം! ഒപ്പം വളരെ വെളിപ്പെടുത്തലും. നിങ്ങൾക്കുള്ള മറ്റൊരു ടാസ്‌ക് ഇതാ: ഞങ്ങൾ സംസാരിച്ചതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വിവരിച്ച സാഹചര്യം വിശകലനം ചെയ്യുക. ഈ എപ്പിസോഡ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ലേ? ദയവായി! മികച്ച, യഥാർത്ഥ അഭിനേതാക്കളുടെ ജോലി ഓർക്കുക - അതുപോലെ തന്നെ, അസോസിയേഷനുകൾ ഉടനടി ഉയർന്നുവരുന്നു. സ്വന്തം നിലയിലല്ല, ഇല്ല! എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ ഓർമ്മയിൽ ശോഭയുള്ളതും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ ചില വേഷങ്ങൾ നിങ്ങൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും ഈ കോണിൽ നിന്ന് നോക്കുകയും ചെയ്താൽ, നിറങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ഭാവനയിൽ എളുപ്പത്തിൽ ദൃശ്യമാകും, ഒരുപക്ഷേ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള സംഗീതം - ആരോട് അടുത്തുനിൽക്കുന്നു. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളെ നോക്കാൻ ശ്രമിക്കാം. ഈ നിറം എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു എന്നത് പ്രശ്നമല്ല - ഇത് ഒരു ക്ഷണികമായ മാനസികാവസ്ഥയോ വൈകാരിക ഉയർച്ചയോ അല്ലെങ്കിൽ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ സാഹചര്യമോ വിഷയമോ ആകട്ടെ.

നിങ്ങളുടെ മാനസികാവസ്ഥയുടെയും അവസ്ഥയുടെയും നിറം മറ്റുള്ളവരെ അറിയിക്കുന്നുണ്ടോ? അതെ, ഒരു സംശയവുമില്ലാതെ. എന്നാൽ പൊതുവെ ഇതൊരു ബഹുമുഖ ചോദ്യമാണ്. എന്താണ് രസകരമായത്: വെളിച്ചം, ഊഷ്മള നിറങ്ങൾ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഇരുണ്ടവ ... ഇവിടെ നമ്മൾ അല്പം വ്യത്യസ്തമായ ഒരു തലത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു - ഊർജ്ജ വാംപിരിസം. ഊർജം വലിച്ചെടുക്കാനും ഊർജം വലിച്ചെടുക്കാനും കഴിവുള്ള ആളുകളെ ഒരിക്കലെങ്കിലും അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ എല്ലാവരും കണ്ടുമുട്ടിയിട്ടുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അവരുടെ പ്രഭാവലയം എല്ലായ്പ്പോഴും ഇരുണ്ട നിറങ്ങളിൽ വരച്ചിട്ടുണ്ട്. അവർ പ്രകാശം ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, കാരണം പ്രകാശം എല്ലാം സുപ്രധാന ഊർജ്ജമാണ്, അത് സന്തോഷമാണ്, അത് ഒരു നല്ല മാനസികാവസ്ഥയാണ്, അത് ചലനാത്മകതയാണ്, ശക്തിയാണ്. കറുപ്പ് നിരാശ, ഇരുട്ട്, പൂർണ്ണമായും ശാരീരിക നിസ്സംഗത എന്നിവയാണ്. മറ്റൊരു തരത്തിലുള്ള കറുപ്പ് ഉണ്ട് - അധികാരത്തോടുകൂടിയ തിന്മ. എന്നാൽ ഇത് ഒരു പ്രത്യേക സംഭാഷണവും തികച്ചും അപകടകരമായ മേഖലയുമാണ്. ഒരു യഥാർത്ഥ നടൻ ഇത് കൂടി അറിഞ്ഞിരിക്കണം. നിങ്ങൾക്ക് അതിൽ എത്ര ആഴത്തിൽ പോകാം, അവിടെ കറങ്ങാൻ നിങ്ങൾക്ക് എത്രമാത്രം പരിചയമുണ്ട് എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. അല്ലാത്തപക്ഷം, നിങ്ങൾക്ക് വളരെ വേഗത്തിൽ കുഴപ്പത്തിലാകുകയും ആദ്യം തന്നെ ഉപദ്രവിക്കുകയും ചെയ്യാം, തീർച്ചയായും, സ്വയം. ഒരു സമയത്ത് ഞാൻ ഈ വിഷയത്തിൽ ഗൗരവമായി താൽപ്പര്യപ്പെട്ടു, ഞാൻ പ്രായോഗികമായി പരിശീലിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് എന്നെ വ്യക്തിപരമായി മാത്രം ബാധിക്കുന്നു: ധ്യാന വ്യായാമങ്ങൾ, വിശ്രമം, സമാധിയുടെ അവസ്ഥയിൽ മുഴുകാനുള്ള ശ്രമം. എക്‌സ്‌ട്രാസെൻസറി പെർസെപ്‌ഷൻ കൊണ്ടുപോയി, ഞാൻ ഒരു ശരിയായ കാര്യം വായിച്ചു: “സുഖപ്പെടുത്താൻ പഠിച്ചു - അതിനെക്കുറിച്ച് മറക്കുക, ഭാവി മുൻകൂട്ടി കാണാൻ പഠിച്ചു - അതിനെക്കുറിച്ച് മറക്കുക!” ആ അനുഭവത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത് ഇപ്പോൾ എനിക്ക് ഒരു ചോദ്യമല്ല, പക്ഷേ ഇത് എനിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളതല്ല, അതിനാൽ ഞാൻ അത് ചെയ്യുന്നില്ല.

ജ്യോതിഷ വിമാനത്തെക്കുറിച്ചും ഊർജ്ജത്തെക്കുറിച്ചും...

ഇപ്പോൾ, ദൈവത്തിന് നന്ദി, മനുഷ്യത്വം അത് ഉയർന്നുവന്നപ്പോൾ ആരംഭിച്ചിടത്തേക്ക് മടങ്ങുകയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, നമുക്ക് എന്തെങ്കിലും അറിയാവുന്ന ഏറ്റവും പുരാതനമായ വംശങ്ങളെ എടുക്കുക - ലെമൂറിയൻ, അറ്റ്ലാൻ്റിയൻസ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവർക്ക് ഊർജ്ജം മാത്രമല്ല, ഭൗതിക നിയമങ്ങളും നിയന്ത്രിക്കാൻ കഴിയും. ടെലിപോർട്ടേഷൻ അല്ലെങ്കിൽ ടെലികൈനിസിസ് ഉപയോഗിച്ചാണ് പിരമിഡുകൾ നിർമ്മിച്ചതെന്ന് ഞങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുകയും നിങ്ങൾ ചെയ്യുന്ന രീതിയിൽ ഇത് സംഭവിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് ഒരു ലെമൂരിയനോട് ചോദിച്ചാൽ, അയാൾക്ക് വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല, കൂടാതെ ഇത് എനിക്ക് ദൈവങ്ങൾ നൽകിയതാണെന്ന് എനിക്കറിയാം. ഇത് എങ്ങനെ ചെയ്യണം, എങ്ങനെ ട്യൂൺ ചെയ്യണമെന്ന് എനിക്കറിയാം." ഒരു ശാസ്ത്രീയ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് അത്തരം പ്രശ്‌നങ്ങളെ സമീപിക്കുന്നതിനാൽ, മനുഷ്യരാശി, ഒരു നിശ്ചിത ചക്രത്തിലൂടെ കടന്നുപോയി, ആദ്യം വളരെ ദൂരം പോയി ഇതെല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ട്, കണ്ടെത്തലിൻ്റെ ഉമ്മരപ്പടിയിലാണ് എന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. കാത്തിരിക്കാൻ അധികം സമയമില്ല, ഇരുന്നൂറ് - മുന്നൂറ്, ഒരുപക്ഷേ അഞ്ഞൂറ് വർഷങ്ങൾ. ഈ കാലഘട്ടങ്ങൾ ഭൂമിയുടെ തോതിൽ ചെറുതാണ്, പ്രപഞ്ചത്തിൻ്റെ തോതിൽ പോലും അവ പൊതുവെ ചെറുതാണ്.

എന്നാൽ ഇത് തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾ കുരങ്ങുകളിൽ നിന്ന് വന്നതല്ല. ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു സംഭാഷണം പോലും സാധ്യമല്ല! ഈ വിഷയത്തിൽ നിരവധി അനുമാനങ്ങളുണ്ട്, ഓരോ വ്യക്തിക്കും ഈ വിഷയത്തിൽ സ്വന്തം അഭിപ്രായം ഉണ്ടായിരിക്കാം. വ്യക്തിപരമായി, നമ്മുടെ പൂർവ്വികർ ജ്യോതിഷ ജീവികളായിരുന്നുവെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നവരെ വിശ്വസിക്കാൻ ഞാൻ ചായ്വുള്ളവനാണ്, പക്ഷേ ക്രമേണ അവ യാഥാർത്ഥ്യമായി, കൂടുതൽ കൂടുതൽ ജഡികമായി. ഇതിന് നൂറ്റാണ്ടുകൾ, സഹസ്രാബ്ദങ്ങൾ പോലും വേണ്ടിവന്നു. കൂടുതൽ കൂടുതൽ മാംസം, കുറഞ്ഞതും ജ്യോതിഷവും അവശേഷിച്ചു. ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഈ പാതയിലൂടെ കറങ്ങുകയാണ്, ഭൗതികമായി, ജ്യോതിഷം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഒരു വ്യക്തിക്ക് അവൻ്റെ അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ പരിവർത്തന ഘട്ടത്തിൽ, അവൻ ഇതിനകം തന്നെ ഭൂമിയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുമ്പോൾ, എന്നാൽ ഉയർന്നത് ഇപ്പോഴും അവനിൽ ശക്തമായി ജീവിച്ചിരുന്നു, അതിശയകരമായ കഴിവുകളും സാധ്യതകളും ഞങ്ങൾ ഇന്ന് പാരാനോർമൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ആളുകൾക്ക്, പൂർണ്ണമായും അബോധാവസ്ഥയിലാണെങ്കിലും, അവ എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു. അവർ സാധാരണ പാരനോർമൽ ആയിരുന്നു! ഒരു വ്യക്തി താൻ ആരംഭിച്ച സ്ഥലത്തേക്ക് മടങ്ങുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ അവൻ എല്ലാം ബോധപൂർവ്വം സമീപിക്കും, എന്തുകൊണ്ടാണ് എല്ലാം ഇങ്ങനെ സംഭവിക്കുന്നത്, അല്ലാതെയല്ല. ഇത് എങ്ങനെ ശരിയായി ട്യൂൺ ചെയ്യാമെന്ന് സ്വയം പഠിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് അവശേഷിക്കുന്ന ഒരേയൊരു ചെറിയ കാര്യം. അതിനാൽ നമുക്ക് മുന്നിലുള്ളത് വിജ്ഞാനത്തിൻ്റെ ദീർഘവും അതിശയകരവുമായ ഒരു പാതയാണ്.

നമ്മൾ പൊതുവെ ജീവിതത്തിൻ്റെ ആദ്യ വിത്തിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇവിടെ ചോദ്യം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. തീർച്ചയായും, ഏത് സിദ്ധാന്തത്തിനും അനുകൂലമായി വളരെ ശക്തമായ വാദങ്ങൾ ഉന്നയിക്കാൻ കഴിയും. ഞാൻ അത്തരമൊരു വ്യക്തിയാണ്: ഞാൻ വായിക്കുകയും രചയിതാവിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിലേക്ക് ചായാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. എല്ലാം വളരെ യുക്തിസഹവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു! വാസ്തവത്തിൽ, ഈ സിദ്ധാന്തങ്ങളൊന്നും തികഞ്ഞതല്ല, ഇപ്പോൾ ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയോട് ഏതാണ് കൂടുതൽ അടുപ്പമുള്ളതെന്ന് മാത്രമേ നമുക്ക് സംസാരിക്കാൻ കഴിയൂ. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു പ്രത്യേക കോസ്മിക് കോഡ് ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, ഒരു ദിനോസറായി വികസിക്കേണ്ടത് ആത്യന്തികമായി ഒരു ദിനോസറായി മാറി, മനുഷ്യൻ്റെ വിദൂര പൂർവ്വികനാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടത്, അതിൻ്റെ പരിണാമ പാത കടന്ന് അവയായി മാറി. . നമ്മൾ ഇപ്പോൾ ഇതിൽ നിന്ന് ഒരുപാട് മുന്നോട്ട് പോയി, ഞങ്ങൾ സ്വന്തം ആശയങ്ങൾ രൂപീകരിച്ചു ...

കോടിക്കണക്കിന് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, ഭൂമി ഉണ്ടാകുന്നതിന് മുമ്പ് കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പലപ്പോഴും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എൻ്റെ മനസ്സിൽ പലതവണ ഈ വഴിയിലൂടെ നടന്നിട്ടുണ്ട്. കോസ്മിക് സമ്പൂർണ്ണ, കോസ്മിക് മനസ്സിൻ്റെ ഈ മഹത്തായ, ദിവ്യ കോഡ് (നമ്മുടെ ധാരണയിൽ അതിനെ മനസ്സ് എന്ന് വിളിക്കാൻ പ്രയാസമാണെങ്കിലും), ഭൂമിയിലെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അത് ഉൾച്ചേർന്നിരിക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് പലതവണ ബോധ്യപ്പെട്ടു. അതുപോലെ, നേർത്ത വായുവിൽ നിന്ന് വലിച്ചെടുക്കപ്പെട്ട ഡമ്മികൾ ഉണ്ട്, കൂടാതെ യഥാർത്ഥ, നല്ല നാടകീയ സൃഷ്ടികൾ ഉണ്ട്, അവയിൽ ഓരോന്നിനും ഈ കോഡ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് മറ്റൊരു രീതിയിൽ പറയാം: സൃഷ്ടിയിൽ ദൈവത്തിൻ്റെ ഒരു തീപ്പൊരി ഉണ്ടോ ഇല്ലയോ. ഒരു വിശ്വാസിയുടെ ധാരണയിൽ ഈ തീപ്പൊരി എല്ലായ്‌പ്പോഴും കൃത്യമായി ദൈവത്തിൻ്റേതല്ലെങ്കിലും. അതേ പാട്രിക് സസ്കിൻഡിൻ്റെ "പെർഫ്യൂം" തീർച്ചയായും ശക്തമായ ഒരു ചാർജ് വഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് ദൈവത്തിൽ നിന്നുള്ളതാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് പറയാൻ കഴിയില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, വികാരങ്ങൾ പോലെ ഊർജ്ജത്തിന് അതിൻ്റേതായ നിറമുണ്ട്. ഇവിടെ അത് വ്യക്തമായി കറുപ്പിനോട് അടുത്താണ്.

ഊർജം കുമിളയാകുന്ന എന്തോ ഒന്നായി എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. ഇതും ഊർജ്ജമാണെങ്കിലും. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഞാൻ മറ്റൊരു ക്രമത്തിലുള്ള കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസിക-വൈകാരിക കേന്ദ്രങ്ങളിലൊന്നിനെ ബാധിക്കുന്ന ഊർജ്ജ ചാർജ് വഹിക്കുന്ന ഒരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത്. (ഇവയെ ഊർജ കേന്ദ്രങ്ങളെന്നോ മറ്റെന്തെങ്കിലുമോ വിളിക്കാം. ഇടത് തോളിൽ ബ്ലേഡിനടിയിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരുതരം കേന്ദ്രമാണിതെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ലെങ്കിലും) അതെ, ഈ തലത്തിലുള്ള പല സൃഷ്ടികളും ഉടനടി കാണാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ ചിലത് അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഉടനെ. കലയുടെ ഏത് രൂപത്തിലും ഇത് ശരിയാണ്: സംഗീതത്തിലും സാഹിത്യത്തിലും ചിത്രകലയിലും. ലൂവ്രെയിൽ "ലാ ജിയോകോണ്ട" പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഹാളിലേക്ക് ഞാൻ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, എനിക്ക് പെട്ടെന്ന് തന്നെ ഗൂസ്‌ബമ്പുകൾ ലഭിച്ചു, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എൻ്റെ മുടി കൊഴിഞ്ഞുപോയി! മാത്രമല്ല, ഞാൻ അവളെ ഉടനടി കണ്ടില്ല, സ്വാഭാവികമായും, “മോണാലിസ” ഈ മുറിയിലാണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. എന്തോ സംഭവിക്കുന്നതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു, എന്താണ് തെറ്റെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല! ഒരു ഭിത്തിയിൽ "ടൈറ്റൻസുമായുള്ള ദൈവങ്ങളുടെ യുദ്ധം" ഉണ്ട് - ഇല്ല, അത് അതല്ല. എന്നിട്ട് ഞാൻ തിരിഞ്ഞു - അവൾ എന്നെ നോക്കുന്നു ... അങ്ങനെ അത്!

പ്രകടനത്തെ ഒരു പെയിൻ്റിംഗുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം. അതിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും, ഭൂപ്രകൃതിയുടെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും യോജിപ്പുള്ളപ്പോൾ, ചിത്രം നന്നായി കാണപ്പെടുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ, അത് "ബ്ലാക്ക് സ്ക്വയർ" ആയി മാറും, അതിൽ കൂടുതലൊന്നും ഇല്ല.

നമ്മൾ കറുത്ത എന്തെങ്കിലും സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, പിന്നെ ബഹിരാകാശം, പ്രപഞ്ചം - ചില കാരണങ്ങളാൽ അവ ചതുരങ്ങളിൽ ക്രമീകരിച്ചിട്ടില്ല! അവരെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാം വൃത്താകൃതിയിലാണ്! പൊതുവേ, കേവല ജ്യാമിതീയ പൂർണതയുടെ രൂപം ഒരു വൃത്തമാണ്, പക്ഷേ ഒരു ചതുരമല്ല. ഇത് ഒരു ത്രികോണം, പഞ്ചഭുജം അല്ലെങ്കിൽ അഷ്ടതലം എന്നിവയേക്കാൾ മികച്ചതല്ല. ക്രിസ്തുവിൻ്റെ ജനനത്തിന് ആയിരക്കണക്കിന് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട, നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് നമ്മിലേക്ക് വന്ന സ്വസ്തിക അല്ലെങ്കിൽ അഞ്ച് പോയിൻ്റുള്ള നക്ഷത്രം പോലുള്ള പുരാതന കാബാലിസ്റ്റിക് ചിഹ്നങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവയിൽ കൂടുതൽ മിസ്റ്റിസിസവും നിഗൂഢതയും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അവർക്ക് അർത്ഥമുണ്ട്, ഒരു ആശയം. അവയെല്ലാം ഒരു സർക്കിളിൽ യോജിക്കുന്നു. ഒരു ചതുരം വളരെ പ്രാകൃതമായ ഒരു രൂപമാണ്! നിങ്ങൾ മിടുക്കനാകാൻ ശ്രമിച്ചാൽ ബഹിരാകാശത്തേക്ക് ഒരു ജാലകം കാണാം...

എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ ഏറ്റവും രസകരവും വിരോധാഭാസവുമായ കാര്യങ്ങൾ സംഭവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. പ്രപഞ്ചത്തിലെ എല്ലാ നിയമങ്ങളും പരസ്പരം വളരെ അടുത്ത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു. ആളുകൾ നിൽക്കും, നോക്കും, ശ്വാസം മുട്ടിക്കും, അഭിനന്ദിക്കും, ഒരുപക്ഷേ ആത്മാർത്ഥമായിട്ടല്ല, പക്ഷേ വിവരങ്ങൾ ഒഴുകുന്നു. ആ കല്ല് കുംഭം പോലെ പെയിൻ്റിംഗ് അതിനെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ നിന്ന് ഒന്നുമില്ലപ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു എന്തോ. അതുപോലെ നാടകങ്ങളുമുണ്ട്.

സംഗീതം പോലെയുള്ള "നാടക കലയുടെ സൃഷ്ടികളെ" കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അവ വിലമതിക്കുന്നില്ല. ഞാൻ തീയേറ്ററിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. സംഗീതം പോലെയുള്ള ഒരു വിഭാഗത്തിൽ ആഴമില്ല. ശരി, ഇത് മികച്ചതാണ്, നന്നായി, രസകരമാണ്, എല്ലാം തിളങ്ങുന്നു, എല്ലാം തിളങ്ങുന്നു, ഒരു പ്രത്യേക പ്ലോട്ട് പോലും ഉണ്ട് ... അവർ നന്നായി പാടുകയും നന്നായി നൃത്തം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, എല്ലാം വ്യക്തമാണ്, എല്ലാം ഡീബഗ്ഗ് ചെയ്തു. അതെ, അതേ "പൂച്ചകൾ" ലോകമെമ്പാടും സഞ്ചരിച്ചു, അതെ, നന്നായി ചെയ്തു. എന്നാൽ ഇതിൽ ആഴമില്ല! പക്ഷേ, ഉദാഹരണത്തിന്, "The Threepenny Opera" എടുക്കുക... നിങ്ങൾ വലിയ ചിത്രം നോക്കുകയാണെങ്കിൽ - ശരി, അതിൽ അങ്ങനെയൊന്നുമില്ല! എന്നാൽ നാടകം ഭാഗ്യമായിരുന്നു, നക്ഷത്രങ്ങൾ അങ്ങനെ വിന്യസിക്കപ്പെട്ടു, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും പങ്ക് വഹിച്ചു - എനിക്കറിയില്ല. ഒരു സംവിധായകൻ അത് സംവിധാനം ചെയ്‌തു, മറ്റൊരാൾ, മൂന്നാമൻ... പിന്നെ ഓരോരുത്തരും, തുള്ളി തുള്ളി, തുടക്കത്തിൽ ഇല്ലാതിരുന്ന ഒരുതരം ഊർജം അതിൽ പകർന്നു. എല്ലാവരും ഇതിൽ പങ്കെടുത്തു: സംവിധായകർ, പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ, കാണികൾ - എല്ലാവരും! ക്രമേണ നാടകം പൂരിതമായി. ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചോ കലാപരമായ തലത്തെക്കുറിച്ചോ ഞാൻ ഇപ്പോൾ സംസാരിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ ഊർജ്ജ സാധ്യത വളരെ വലുതായിരുന്നില്ല. അത് സൃഷ്ടിച്ചതും മനസ്സിൽ കൊണ്ടുവന്നതും ആളുകളാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, എന്തൊരു പമ്പിംഗ് നടക്കുന്നു! ആഗോള തലത്തിൽ തന്നെ! നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഏതെങ്കിലും അമേരിക്കക്കാരനോട് ചോദിച്ചാൽ, അവർക്ക് "ഹാംലെറ്റിനെ"ക്കാൾ നന്നായി "The Threepenny Opera" അറിയാം! എന്നാൽ നാടകീയമായി അത് ഇപ്പോഴും ദുർബലമായി തുടർന്നു. വാചകം മാറിയിട്ടില്ല. ഇത് മാത്രമല്ല ഉദാഹരണം. എന്നാൽ ഇവിടെ നമുക്ക് ആഗോള ഊർജ്ജ കരുതൽ ആവശ്യമാണ്. ഒറ്റയ്‌ക്കോ ചെറിയ ശക്തികൾ ഉപയോഗിച്ചോ അത്തരമൊരു പ്രഭാവം നേടാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ പരാജയപ്പെടും. സ്വന്തം കഴിവുകൾ, ഒരു സീൻ, ഒരു വേഷം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മുഴുവൻ നാടകത്തിൻ്റെ ചെലവിൽ ഉയർന്ന അളവിലുള്ള ഒരു ക്രമം ഉയർത്താൻ തീർച്ചയായും സാധ്യമാണെങ്കിലും.

ഊർജ്ജം യഥാർത്ഥത്തിൽ അന്തർലീനമല്ലാത്ത ഒരു വാചകത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ, നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം അത്തരമൊരു ശക്തി ഉണ്ടായിരിക്കണം! എന്നാൽ തത്വത്തിൽ അത് സാധ്യമാണ്. ഈ ഉയർച്ച എങ്ങനെ, എന്തുകൊണ്ട് സംഭവിക്കുന്നു എന്നത് യുക്തിസഹമായി വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഒന്നുകിൽ അത് മെറ്റീരിയലിൽ ആയിരുന്നു (തീർച്ചയായും, ചോദ്യങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടാകാത്ത നാടകങ്ങളുണ്ട്, നിങ്ങൾക്ക് തീർച്ചയായും പെട്ടെന്ന് തന്നെ പറയാം - അതെ, ഇതെല്ലാം വാചകത്തിലുണ്ട്!), അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ ഇത് നിങ്ങളുടെ യോഗ്യതയായിരിക്കാം, ഒരുപക്ഷേ അത് നിങ്ങളായിരിക്കാം. അവിടെ, നാടകത്തിന് അതുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല.

അത്രയും കാലമായി ഞങ്ങൾ "താഴ്ന്ന ആഴങ്ങളിൽ" ഓടുന്നു! ഇതിനകം എട്ട് വർഷം! ടേക്ക്ഓഫ് ഈയിടെ സംഭവിച്ചു. ഈ ഘട്ടം വരെ, പ്രകടനം, തീർച്ചയായും, സാധാരണ, നന്നായി, സുഗമമായി, സമർത്ഥമായി പോയി, പക്ഷേ എന്ന്അതിന് കണക്കില്ലായിരുന്നു. പെട്ടെന്ന് അടുത്തിടെ അത് സംഭവിച്ചു. എല്ലാ അഭിനേതാക്കളും അത് അനുഭവിക്കുകയും സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്തു: “അതെ, ഇന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു കളിക്കുക!" പ്രേക്ഷകർക്കും അത് അനുഭവപ്പെട്ടു. അവർ കൈയടി നൽകി. എല്ലാവർക്കും ഇത് മനസ്സിലായി, ഇത് പകൽ പോലെ വ്യക്തമാണ്! റൂബിക്കോൺ കടന്നുപോയി, പിന്നോട്ടില്ല. ഇപ്പോൾ ഈ പ്രകടനം ഗുണനിലവാരത്തിൽ ആ എട്ട് വർഷങ്ങളിൽ നിന്ന് മാറി. ഇപ്പോൾ, ഈ പുതിയ തലത്തിൽ, ഇത് കുറച്ചുകൂടി മെച്ചമായേക്കാം, കുറച്ച് മോശമായേക്കാം, പക്ഷേ അത് ഇപ്പോഴും വ്യത്യസ്തമാണ്. ഏത് തരത്തിലുള്ള സർഗ്ഗാത്മകതയിലും ഇത് സംഭവിക്കാം: നിങ്ങൾ കവിതയെഴുതിയാലും ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചാലും - അത് പ്രശ്നമല്ല! ഇത് നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുന്നത് അസാധ്യമാണ്, ഐടി സംഭവിച്ചുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കരുത്. ഉൾക്കാഴ്‌ചയുടെ നിമിഷത്തിൽ നിങ്ങൾക്കത് മനസ്സിലാകണമെന്നില്ല, പക്ഷേ പിന്നീട്, പിന്നോട്ട് നോക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകും: അതെ, അത് സംഭവിച്ചു. പിന്നോട്ട് വലിച്ചെറിയപ്പെടാൻ, നിങ്ങൾ കഠിനമായി ശ്രമിക്കേണ്ടതുണ്ട്!

അഭിനേതാക്കളിൽ ഒരാൾ മാത്രമാണ് ഒരു മുന്നേറ്റം നടത്തുന്നത്. എന്നാൽ രസകരമായ കാര്യം, പങ്കാളികൾ ഉടൻ തന്നെ പിടിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു എന്നതാണ്. തൽക്ഷണം! അതേ സമയം, ഒരാൾ തെറ്റുകൾ വരുത്താൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, ഒരു ചെയിൻ പ്രതികരണമുണ്ട്! ഒരു വ്യക്തിക്ക് വാചകത്തിൽ “ബ്രെയ്ഡുകൾ” ഉണ്ടാകാൻ തുടങ്ങുന്നു - എല്ലാവരും തെറ്റുകൾ വരുത്താൻ തുടങ്ങുന്നു. അതേ സമയം, പ്രകടനം അതിശയകരമായി വൈകാരികമായി പോകും! പക്ഷേ നാക്ക് വഴുതലും എഴുത്തിലെ വീഴ്ചയും ഒരു പകർച്ചവ്യാധി പോലെ എല്ലാവരെയും വേട്ടയാടും.

ബയോ എനർജി - എല്ലാം ഉണ്ട്! ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു സംവാദം പോലും നടത്താനാവില്ല. അത് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നുണ്ടോ? അതെ! സംപ്രേഷണം ചെയ്തു. ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ നടൻ ഇത് എത്രമാത്രം സ്വന്തമാക്കി, എന്ത് ചാർജ് ഈടാക്കുന്നു എന്നതാണ് ഇവിടെ ചോദ്യം. ചിലത് പൂർണ്ണമായും നെഗറ്റീവ് ആണ്, മറ്റുള്ളവർ വിപരീതമാണ്. വീണ്ടും, ഒരു വ്യക്തിക്ക് പൊതുവെ എന്തെങ്കിലും നൽകാൻ എത്രത്തോളം കഴിയും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത്തരമൊരു നടനുണ്ട്.. നമുക്ക് അത് സൗമ്യമായി പറയാം - അന്തർമുഖൻ. അവൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നു, വിഷമിക്കുന്നു, എല്ലാം വളരെ വ്യക്തവും, കഴിവുള്ളതും, ജൈവികവുമാണ്, എന്നാൽ എല്ലാം അവനിൽത്തന്നെയാണ്. "സ്വയം" എന്ന അത്തരമൊരു ഗെയിം കാഴ്ചക്കാരിൽ ഒരു ചോദ്യം ഉയർത്തുന്നു: ഞങ്ങൾ ഇടപെടുന്നില്ല, അല്ലേ? ഒരുപക്ഷേ നമ്മൾ പോകേണ്ടതുണ്ടോ? അത്തരം അഭിനയത്തിലൂടെ, അത്തരം സംവിധാനത്തിലൂടെ, കാഴ്ചക്കാരനോട് പറയുന്നതായി എനിക്ക് ഉടനടി തോന്നും: നിങ്ങൾക്ക് വേണമെങ്കിൽ, കാണുക, നിങ്ങൾക്ക് വേണമെങ്കിൽ, ചെയ്യരുത്. ഈ സമീപനം അസ്വീകാര്യമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു! ഇല്ല കൂട്ടരേ! നിങ്ങൾ ഇതിനകം വന്നതിനാൽ, പ്രകടനം നടക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ എന്നോടൊപ്പം ഇവിടെ ഉണ്ടായിരിക്കും! ഒരേ ഒരു വഴി!

നിങ്ങൾക്ക് ഒരു വെളിപാട് വേണോ? ഏത് വാചകവും, ഏറ്റവും സാധാരണമായത് പോലും, ആവേശത്തോടെ വായിക്കാൻ കഴിയും. മാത്രമല്ല ഇത് ചെയ്യാൻ വളരെ എളുപ്പമാണ്. രഹസ്യം ഒരു വാക്കിൽ മാത്രം: താളം. ഈ ഘട്ടത്തിൽ, നിങ്ങൾക്ക് സുഖം പ്രാപിക്കാനും ലേഖനത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാനും ഇതിനകം തന്നെ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരിക്കണം. ശരി, നമുക്ക് താമസിക്കരുത്. ടെക്‌സ്‌റ്റുകളിൽ ശരിക്കും ജീവൻ നിറയ്ക്കുകയും അവ വളരെ ലളിതവും വായിക്കാൻ എളുപ്പവുമാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന വളരെ ശക്തമായ ഒരു കോപ്പിറൈറ്റിംഗ് ടൂളാണ് ഇന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നത്. തയ്യാറാണ്? എങ്കിൽ പോകാം.

വാചകത്തിൻ്റെ താളം എന്താണ്

സംഗീതത്തിലോ (tyts-tyts-you-dy-dyts) അല്ലെങ്കിൽ നൃത്തത്തിലോ (വേഗം-സ്ലോ-ക്വിക്ക്-ക്വിക്ക്-സ്ലോ) നിങ്ങൾ പലപ്പോഴും താളം എന്ന ആശയം കണ്ടിട്ടുണ്ടാകും. ഓരോ വാചകത്തിനും അതിൻ്റേതായ താളം ഉണ്ട്, അത് ചലനാത്മകമോ ഏകതാനമോ ആകാം.

നമുക്ക് സംഗീതത്തെ ഒരു ഉദാഹരണമായി എടുക്കാം. താളം ഏകതാനമാകുമ്പോൾ, നമ്മൾ ഉറങ്ങാൻ പ്രവണത കാണിക്കുന്നു. സംഗീതം സജീവമാകുമ്പോൾ, നേരെമറിച്ച്, നമ്മൾ "നമ്മുടെ കാൽവിരലുകളിൽ" ആയിരിക്കും. വാചകത്തിൻ്റെ കാര്യവും അങ്ങനെ തന്നെ. വാചകം ഏകതാനമാകുമ്പോൾ, അത് വായനക്കാരനെ ബോറടിപ്പിക്കുകയും അതിൻ്റെ ജോലി വളരെ മോശമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒരു ഏകതാനമായ "ക്ലറിക്കൽ" വാചകത്തിൻ്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് ഞാൻ ഇത് തെളിയിക്കട്ടെ.

കരാറിൻ്റെ ഈ വ്യവസ്ഥയ്ക്ക് അനുസൃതമായി, ഈ മെറ്റീരിയലുകൾ ഏത് രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (അച്ചടി, ഇലക്ട്രോണിക്, സ്കാൻ മുതലായവ) പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ, കരാറുകാരന് സ്വന്തം വിവേചനാധികാരത്തിൽ മെറ്റീരിയലുകൾ ഉപയോഗിക്കാൻ അവകാശമില്ല. കരാറുകാരൻ കരാറിൻ്റെ ഈ വ്യവസ്ഥ ലംഘിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഈ കരാറിൻ്റെ അനുബന്ധം എയിൽ വ്യക്തമാക്കിയ തുകയുടെ 200% തുകയിൽ ഉപഭോക്തൃ നഷ്ടപരിഹാരം നൽകാൻ കരാറുകാരൻ ഏറ്റെടുക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഉപഭോക്താവ് 2.1.3 ഖണ്ഡികയിൽ വ്യക്തമാക്കിയ മെറ്റീരിയലുകളുടെ വ്യക്തിഗത ശകലങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് കരാറുകാരന് രേഖാമൂലമുള്ള അനുമതി നൽകാം, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ മാത്രം മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ശകലങ്ങൾ സ്വന്തം വിവേചനാധികാരത്തിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ കരാറുകാരന് അവകാശമുണ്ട്. ഉപഭോക്താവിൻ്റെ രേഖാമൂലമുള്ള അനുമതിയിൽ വ്യക്തമാക്കിയിട്ടുണ്ട്.

ഖണ്ഡിക വലുതായി മാറിയെങ്കിലും അതിൽ 3 വാക്യങ്ങൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. ഈ വാക്യങ്ങൾ വളരെ ഭാരമുള്ളതും ഏകദേശം ഒരേ നീളവുമാണ്.

ഇനി മറ്റൊരു ഉദാഹരണം നോക്കാം.

മിക്ക ആളുകളെയും പോലെ ഞാനും ചിന്തിച്ചു. എന്നെ സമ്പന്നനും സന്തോഷവാനുമാക്കുന്ന ഒരു "മാന്ത്രിക ഗുളിക" ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിച്ചു. പക്ഷെ എനിക്ക് തെറ്റി. പൊതുവായ തെറ്റിദ്ധാരണ പ്രശസ്ത പരിശീലകരിൽ നിന്ന് എല്ലാ വിജയ കോഴ്സുകളും വാങ്ങാൻ എന്നെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ ഇതൊന്നും ഫലം നൽകിയില്ല. ഒന്നുമില്ല. ഞാൻ വായിച്ചു, പ്രചോദനം ലഭിച്ചു, പക്ഷേ ഒന്നും ചെയ്തില്ല, തീർച്ചയായും ഒന്നും ലഭിച്ചില്ല. നിനക്ക് എങ്ങനെ ഇത്ര നിഷ്കളങ്കനാകാൻ കഴിഞ്ഞു?! അത് അപമാനകരമാണ് പോലും.

ഒരു ചെറിയ ശാസ്ത്രീയ സമീപനം

ഓരോ വാചകത്തിൻ്റെയും താളത്തിൻ്റെ ലളിതമായ ഡ്രോയിംഗുകൾ നിങ്ങൾ നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന ചിത്രം ലഭിക്കും.

ഒന്നും രണ്ടും ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ താളത്തിൻ്റെ ലളിതമായ ഡ്രോയിംഗ്.

ആദ്യത്തെ വാചകം തിരമാലകളിൽ ഒരു ബോട്ടിൻ്റെ ഏകതാനമായ ആടിത്തറയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്. മിക്ക ആളുകളും ഇതിൽ നിന്ന് വിശ്രമിക്കുകയും മധുരമായി അലറുകയും ഉറങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. വാചകങ്ങളുടെ കാര്യത്തിലും സ്ഥിതി സമാനമാണ്.

കുറിപ്പ്:ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ, വാക്യങ്ങൾ ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്, പക്ഷേ അവ ചെറുതും ഒരേപോലെയാണെങ്കിലും, താളക്രമം ഇപ്പോഴും ഏകതാനവും മടുപ്പിക്കുന്നതുമായിരിക്കും.

രണ്ടാമത്തെ താളത്തിൻ്റെ പാറ്റേൺ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് പോലെയാണ്: തിരമാല എവിടെ നിന്ന് അടിക്കുമെന്നോ അത് എങ്ങനെയായിരിക്കുമെന്നോ നിങ്ങൾക്കറിയില്ല. തൽഫലമായി, അത്തരമൊരു താളം എല്ലായ്പ്പോഴും വായനക്കാരനെ "നല്ല രൂപത്തിൽ" നിലനിർത്തുന്നു. രണ്ട് കാരണങ്ങളാൽ ഇത് പ്രധാനമാണ്:

1. വായനക്കാരൻ ക്ഷീണിതനാകാനും വായന നിർത്താനുമുള്ള സാധ്യത കുറയുന്നു.
2. താളം മാറുമ്പോൾ, വായനക്കാരൻ്റെ ശ്രദ്ധ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അവൻ വിവരങ്ങൾ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു.

മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, നിങ്ങളുടെ ടെക്സ്റ്റ് റിഥം നിരന്തരം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ വാചകം കൂടുതൽ നേരം വായിക്കുകയും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധയോടെ വായിക്കുകയും ചെയ്യും. തൽഫലമായി, വാചകം അതിൻ്റെ ചുമതലയെ കൂടുതൽ നന്നായി നേരിടുന്നു: അത് വിൽക്കുന്നു, ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു, അറിയിക്കുന്നു.

വാചകത്തിൻ്റെ താളം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു

ഇപ്പോൾ താളത്തിൻ്റെ പ്രാധാന്യം തിരിച്ചറിഞ്ഞു, അത് എങ്ങനെ രൂപപ്പെടുത്താമെന്ന് മനസിലാക്കാൻ സമയമായി. ഇവിടെ എല്ലാം ലളിതമാണ്. കാണുക:

വാക്യങ്ങളെ അവയുടെ ദൈർഘ്യമനുസരിച്ച് മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

1. ചെറുത് (1-4 വാക്കുകൾ)
2. ഇടത്തരം (5-10 വാക്കുകൾ)
3. വലുത് (11-23 വാക്കുകൾ)

വാക്യങ്ങൾ 23 വാക്കുകളിൽ കൂടുതലാണെങ്കിൽ, അവയെ ലളിതമാക്കുകയോ ചെറുതാക്കി മാറ്റുകയോ ചെയ്യുന്നതാണ് നല്ലത്.

ഒരു താളം രൂപപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ വാക്യങ്ങളും വ്യത്യസ്ത ഗ്രൂപ്പുകളും ഒന്നിടവിട്ട്, ഒരു ഗ്രൂപ്പിൻ്റെ ആവർത്തനം 3 തവണ (അല്ലെങ്കിൽ കൂടുതൽ) ഒഴിവാക്കുന്നു. തൽഫലമായി, ഔട്ട്പുട്ട് ഡൈനാമിക് ടെക്സ്റ്റ് ആണ്, ലളിതവും വായിക്കാൻ എളുപ്പവുമാണ്. അതേ സമയം, ഉചിതമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ പാഠങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിൻ്റെ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ മറക്കുന്നില്ല: (ഇൻ്റർനെറ്റ്, പ്രിൻ്റ് പരസ്യംചെയ്യൽ മുതലായവ).

രഹസ്യ സാങ്കേതികത: മാറ്റ പോയിൻ്റുകളിൽ സമ്മർദ്ദമുള്ള വാക്കുകൾ

ഈ സാങ്കേതികത കേവലം ഒന്നിടവിട്ടുള്ള താളത്തേക്കാൾ വളരെ ശക്തവും സങ്കീർണ്ണവുമാണ്. ഇന്ന് ഈ ലേഖനത്തിൽ ഞാൻ ഇത് വിശദമായി വിവരിക്കില്ല, ഒരുപക്ഷേ ഇനിപ്പറയുന്ന മെറ്റീരിയലുകളിൽ ഞാൻ അതിൽ കൂടുതൽ വിശദമായി വസിക്കും. ബ്ലോഗ് അപ്‌ഡേറ്റുകൾ സബ്‌സ്‌ക്രൈബുചെയ്യുക, അതിനാൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും നഷ്‌ടമാകില്ല.

ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ച്, ഒരു പ്രത്യേക വാക്കാലുള്ള അനുരണനം ഉണർത്തുന്നു. പ്രായോഗികമായി, ഏറ്റവും വിരസവും സാധാരണവുമായ വാചകം പോലും ഏതാണ്ട് ബെസ്റ്റ് സെല്ലറാക്കി മാറ്റാൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും ഇത് അതിശയോക്തിപരമാണ്, പക്ഷേ ഈ സാങ്കേതികതയ്ക്ക് ശരിക്കും വലിയ സാധ്യതയുണ്ട്. അതിൻ്റെ സാരാംശം താളം മാറുന്ന ഘട്ടങ്ങളിൽ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ വാക്കുകൾ (ഇൻ്റണേഷൻ സമ്മർദ്ദം വീഴുന്നവ) സ്ഥാപിക്കുന്നതിലാണ്. വാക്കുകളുടെ ഈ ക്രമീകരണം ഉപയോഗിച്ച്, വായനക്കാരൻ്റെ ശ്രദ്ധയും വാചകത്തിലുള്ള ഏകാഗ്രതയും പരമാവധി ആണ്.

പ്രശസ്ത ഡിറ്റക്ടീവ് കഥകളുടെ രചയിതാക്കൾ ഈ രീതി പലപ്പോഴും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു: അഗത ക്രിസ്റ്റി, ജെയിംസ് ഹാഡ്‌ലി ചേസ്, ആർതർ കോനൻ ഡോയൽ, കൂടാതെ നിരവധി റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളും. വഴിയിൽ, അതുകൊണ്ടാണ് പല കോപ്പിറൈറ്റർമാർ പ്രൊഫഷണൽ സാഹിത്യം മാത്രമല്ല, ഫിക്ഷനും വായിക്കുന്നത്.

സംഗ്രഹം

അതിനാൽ, നിങ്ങളുടെ ടെക്‌സ്‌റ്റുകൾ അവർക്ക് നൽകിയിട്ടുള്ള ടാസ്‌ക് മികച്ച രീതിയിൽ പരിഹരിക്കണമെന്ന് നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഏകതാനമായ താളം ഒഴിവാക്കുക. ഊന്നിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിൽ നിങ്ങളുടെ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന്, റഷ്യൻ, വിദേശ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഫിക്ഷൻ വായിക്കുക.

നിങ്ങളുടെ വാചകങ്ങൾ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കട്ടെ!