የድምፅ አኮስቲክ ባህሪዎች። የድምፅ ፊዚዮሎጂ-የድምፅ አኮስቲክ ባህሪዎች

የሰው ድምጽ ከተለያዩ ባህሪያት ጋር በድምፅ ጥምረት የተዋቀረ ነው, በድምፅ መሳሪያዎች ተሳትፎ. የድምፅ ምንጭ የሚንቀጠቀጡ የድምፅ ሽፋኖች ያሉት ማንቁርት ነው። በድምፅ እጥፎች መካከል ያለው ርቀት በተለምዶ “ግሎቲስ” ተብሎ ይጠራል። ወደ ውስጥ በሚተነፍሱበት ጊዜ ግሎቲስ ሙሉ በሙሉ ይከፈታል እና በታይሮይድ ካርቱር ላይ አጣዳፊ ማዕዘን ያለው የሶስት ማዕዘን ቅርጽ ይይዛል (ምስል 1). በአተነፋፈስ ጊዜ, የድምፅ እጥፋቶች በመጠኑ ይቀራረባሉ, ነገር ግን የሊንክስን ብርሃን ሙሉ በሙሉ አይዘጋውም.

በድምጽ ቅፅበት, ማለትም የድምፅ ማራባት, የድምፅ እጥፋቶች መንቀጥቀጥ ይጀምራሉ, ይህም የአየር ክፍሎችን ከሳንባዎች ውስጥ እንዲያልፍ ያስችለዋል. በተለመደው ምርመራ ወቅት, ዓይን የማወዛወዝ እንቅስቃሴዎችን ፍጥነት ስለማያውቅ, የተዘጉ ይመስላሉ (ምስል 2).

የሰው ድምፅ፣ አኮስቲክ ባህሪያቱ፣ የትውልዱ አሠራሮች በተለያዩ ሳይንሶች - ፊዚዮሎጂ፣ ፎነቲክስ፣ ፎኒያትሪ፣ የንግግር ሕክምና፣ ወዘተ ይጠናሉ። እንደ አኮስቲክስ ያሉ የፊዚክስ ቅርንጫፍ የማጥናት ርዕሰ ጉዳይ ፣ እሱም የእያንዳንዱን ድምጽ እንደገና ማባዛት ግልፅ ባህሪዎችን ይሰጣል። እንደ አኮስቲክስ ከሆነ ድምጽ ማለት የንዝረት ስርጭትን በመለጠጥ ሚድ ውስጥ ማሰራጨት ነው። አንድ ሰው በአየር ውስጥ ይናገራል እና ይዘምራል, ስለዚህ የድምፅ ድምጽ የአየር ቅንጣቶች ንዝረት ነው, እንደ ጤዛ እና አልፎ አልፎ, በውሃ ላይ እንደ ሞገድ, በ 340 ሜ / ሰ የሙቀት መጠን በሙቀት ማዕበል ውስጥ ይሰራጫል. +18 ° ሴ.

በዙሪያችን ካሉ ድምፆች መካከል የቃና ድምፆች እና ድምፆች አሉ. የመጀመሪያዎቹ የሚመነጩት በተወሰነ ድግግሞሽ የድምፅ ምንጭ በየጊዜው በመወዛወዝ ነው። የንዝረት ድግግሞሹ የመስማት ችሎታ ክፍላችን ላይ የድምፅ ስሜት ይፈጥራል። በተለያዩ አካላዊ ተፈጥሮዎች በዘፈቀደ ንዝረቶች ወቅት ድምፆች ይታያሉ.

ሁለቱም ቃና እና ጫጫታ ድምፆች በሰው ድምጽ መገልገያ ውስጥ ይከሰታሉ. ሁሉም አናባቢዎች የቃና ባህሪ አላቸው፣ እና ድምጽ የሌላቸው ተነባቢዎች የጫጫታ ባህሪ አላቸው። ብዙ ጊዜ ወቅታዊ ንዝረቶች ይከሰታሉ, የምንገነዘበው ድምጽ ከፍ ያለ ነው. ስለዚህም ድምፅ - ይህ የመወዛወዝ እንቅስቃሴዎች ድግግሞሽ የመስማት ችሎታ አካል።የድምፅ ቃና ጥራት በ 1 ሰከንድ ውስጥ ባለው የድምፅ ንዝረት ድግግሞሽ ይወሰናል. የድምፅ ማቀፊያዎች በሚወዛወዙበት ጊዜ ምን ያህል መዝጊያዎች እና ክፍት ቦታዎች እንደሚሰሩ እና ምን ያህል የታመቀ ንዑስ ግሎቲክ አየር እንደሚያልፉ ፣ የሚፈጠረው የድምፅ ድግግሞሽ ተመሳሳይ ይሆናል ፣ ማለትም። ድምፅ። የመሠረታዊ ቃና ድግግሞሽ የሚለካው በሄርትዝ ሲሆን በተለመደው የንግግር ንግግር ውስጥ ለወንዶች ከ 85 እስከ 200 Hz እና ለሴቶች ከ 160 እስከ 340 Hz ሊለያይ ይችላል.

የመሠረታዊውን ድምጽ ድምጽ መቀየር በንግግር ውስጥ ገላጭነትን ይፈጥራል. የኢንቶኔሽን አካላት አንዱ ዜማ ነው - በድምፅ መሰረታዊ ቃና ውስጥ አንጻራዊ ለውጦች። የሰዎች ንግግር በዜማ ዘይቤ ለውጦች በጣም የበለፀገ ነው፡ የትረካ ዓረፍተ ነገሮች መጨረሻ ላይ ድምጽን በመቀነስ ተለይተው ይታወቃሉ። ጥያቄውን የያዘውን የቃሉን መሰረታዊ ቃና ጉልህ በሆነ መልኩ በማንሳት የጥያቄ ኢንቶኔሽን ማግኘት ይቻላል። መሠረታዊው ቃና ሁል ጊዜ በተጨናነቀው ክፍለ-ጊዜ ላይ ይነሳል። የሚታወቅ ፣ የንግግር ዜማ አለመኖሩ የማይገለጽ ያደርገዋል እና ብዙውን ጊዜ አንዳንድ የፓቶሎጂ ዓይነቶችን ያሳያል።

መደበኛውን ድምጽ ለመለየት, እንደዚህ ያለ ነገር አለ የቃና ክልል - የድምጽ መጠን - ከዝቅተኛው ድምጽ ወደ ከፍተኛው በተወሰነ ገደብ ውስጥ ድምፆችን የማምረት ችሎታ.ይህ ንብረት ለእያንዳንዱ ሰው ግለሰብ ነው. የሴቶች የንግግር ድምጽ የቃና ክልል በአንድ octave ውስጥ ነው, እና ለወንዶች ደግሞ በትንሹ ያነሰ ነው, ማለትም. በውይይት ወቅት የመሠረታዊ ቃና ለውጥ ፣ እንደ ስሜታዊ ቀለም ፣ በ 100 Hz ውስጥ ይለዋወጣል። የዘፋኙ ድምጽ የቃና ክልል በጣም ሰፊ ነው - ዘፋኙ ሁለት ኦክታቭስ ድምጽ ሊኖረው ይገባል። ዘፋኞች ክልላቸው አራት እና አምስት octave እንደሚደርስ ይታወቃል፡ ከ 43 Hz - ዝቅተኛው ድምጽ - እስከ 2,300 Hz - ከፍተኛ ድምጾችን መውሰድ ይችላሉ።

የድምፁ ኃይል፣ ኃይሉ፣በድምፅ እጥፎች የንዝረት ስፋት መጠን ላይ የሚመረኮዝ ሲሆን የሚለካው በዲሲቤል ነው ፣የእነዚህ ንዝረቶች ስፋት በጨመረ መጠን ድምፁ እየጠነከረ ይሄዳል። ነገር ግን፣ በይበልጥ ይህ የሚወሰነው በድምጽ ጊዜ ከሳንባ በሚወጣው አየር ንዑስ ግሎቲክ ግፊት ላይ ነው። ለዚህም ነው አንድ ሰው ጮክ ብሎ ሊጮህ ከሆነ በመጀመሪያ ትንፋሽ ይወስዳል. የድምፅ ጥንካሬ በሳንባዎች ውስጥ ባለው የአየር መጠን ላይ ብቻ ሳይሆን የተተነፈሰ አየርን በማውጣት የማያቋርጥ የንዑስ ግሎቲክ ግፊትን በመጠበቅ ላይ የተመሰረተ ነው. መደበኛ የንግግር ድምጽ እንደ የተለያዩ ደራሲዎች ከ 40 እስከ 70 ዲቢቢ ይደርሳል. የዘፋኞቹ ድምጽ 90-110 ዲቢቢ አለው, እና አንዳንድ ጊዜ 120 ዲቢቢ ይደርሳል - የአውሮፕላን ሞተር ጫጫታ ደረጃ. የሰው የመስማት ችሎታ የመላመድ ችሎታ አለው። ጸጥ ያሉ ድምጾችን ከፍ ባለ ድምፅ ጀርባ ላይ እንሰማለን ወይም እራሳችንን ጫጫታ ባለው ክፍል ውስጥ አግኝተን መጀመሪያ ምንም ነገር አንለይም፣ ከዚያ እንለምደዋለን እና የንግግር ቋንቋ መስማት እንጀምራለን። ሆኖም ግን, በሰዎች የመስማት ችሎታ የመለዋወጥ ችሎታዎች እንኳን, ጠንካራ ድምፆች ለሰውነት ግድየለሾች አይደሉም: በ 130 ዲቢቢ የህመም ስሜት መጠን ይከሰታል, በ 150 ዲቢቢ ውስጥ አለመቻቻል እና 180 ዲቢቢ የድምፅ ጥንካሬ ለአንድ ሰው ገዳይ ነው.

የድምፁን ጥንካሬ በመግለጽ ረገድ ልዩ ጠቀሜታ ተለዋዋጭ ክልል - በጣም ጸጥ ባለ ድምፅ (ፒያኖ) እና ከፍተኛ ድምጽ (ፎርት) መካከል ያለው ከፍተኛ ልዩነት።ትልቅ ተለዋዋጭ ክልል (እስከ 30 ዲቢቢ) ለሙያዊ ዘፋኞች አስፈላጊ ሁኔታ ነው, ነገር ግን በንግግር ድምጽ እና ለአስተማሪዎች አስፈላጊ ነው, ይህም ንግግርን የበለጠ ገላጭነት ይሰጣል.

በድምፅ እጥፋቶች ውጥረት እና በአየር ግፊት መካከል ያለው ቅንጅት ግንኙነት ሲቋረጥ, የድምፅ ጥንካሬ ማጣት እና የዛፉ ለውጥ ይከሰታል.

የድምፅ ቲምበርየድምፅ አስፈላጊ ባህሪ ነው. በዚህ ባህሪው ገና በዓይናችን ሳናያቸው የታወቁ ሰዎችን፣ ታዋቂ ዘፋኞችን እናውቃቸዋለን። በሰው ንግግር ውስጥ ሁሉም ድምፆች ውስብስብ ናቸው. ቲምበሬ የአኮስቲክ ስብስባቸውን ማለትም መዋቅርን ያንፀባርቃል።እያንዳንዱ የድምጽ ድምጽ መሠረታዊ ድምጽን የሚወስን እና ከመሠረታዊ ቃና የበለጠ ብዙ ተጨማሪ ወይም ተጨማሪ ድምጾችን ያካትታል። የድግግሞሾቹ ድግግሞሽ ሁለት, ሶስት, አራት እና የመሳሰሉት ከመሠረታዊ ድምጽ ድግግሞሽ የበለጠ ጊዜ ነው. የድምጾች ገጽታ የድምፅ እጥፋቶች ርዝመታቸው ላይ ብቻ ሳይሆን መሠረታዊውን ድምጽ በማባዛት, ነገር ግን በእያንዳንዱ ክፍላቸው ውስጥ ስለሚርገበገቡ ነው. ከመጠን በላይ ድምፆችን የሚፈጥሩት እነዚህ ከፊል ንዝረቶች ናቸው, ይህም ከመሠረታዊ ድምጽ ብዙ ጊዜ ከፍ ያለ ነው. ማንኛውም ድምጽ በልዩ መሣሪያ ላይ ሊተነተን እና ወደ ግለሰባዊ የድምፅ ክፍሎች ሊከፋፈል ይችላል። እያንዳንዱ አናባቢ በድምፅ አፃፃፍ ውስጥ ይህን ድምፅ ብቻ የሚያሳዩ የድግግሞሽ ድግግሞሽ ቦታዎችን ይይዛል። እነዚህ ክልሎች አናባቢዎች ይባላሉ. በድምፅ ውስጥ ብዙዎቹ አሉ. ለመለየት, የመጀመሪያዎቹ ሁለት ፎርማቶች በቂ ናቸው. የመጀመሪያው ፎርማንት - የድግግሞሽ መጠን 150-850 Hz - በሚነገርበት ጊዜ በምላሱ ከፍታ ደረጃ ይሰጣል. ሁለተኛው ፎርማንት - የ 500-2,500 Hz ክልል - በአናባቢ ድምጽ ረድፍ ላይ ይወሰናል. የመደበኛ የንግግር ንግግር ድምፆች በ 300-400 Hz ክልል ውስጥ ይገኛሉ. እንደ ድምፃዊነቱ እና በረራው ያሉ የድምፁ ጥራቶች የሚወሰኑት ከመጠን በላይ ድምፆች በሚታዩባቸው የድግግሞሽ ክልሎች ላይ ነው።

የድምጽ ቲምበር በአገራችን ሁለቱንም ያጠናል (V. S. Kazansky, 1928; S. N. Rzhevkin, 1956; E. A. Rudakov, 1864; M. P. Morozov, 1967), እና በውጭ አገር (V. Bartholomew, 1934; R. Husson, 1962; 1962; G.6 Fant) ). ቲምበር የተፈጠረው በአፍ ፣ pharynx ፣ larynx ፣ trachea እና ብሮንካይተስ ውስጥ በሚፈጠረው ሬዞናንስ ምክንያት ነው። ሬዞናንስ የውጭ ተጽእኖ የመወዛወዝ ድግግሞሽ ከስርዓቱ ተፈጥሯዊ ንዝረቶች ድግግሞሽ ጋር በሚገጣጠምበት ጊዜ የሚከሰተውን የግዳጅ ንዝረቶች ስፋት በከፍተኛ ሁኔታ መጨመር ነው. በድምፅ ድምጽ ጊዜ፣ ሬዞናንስ በጉሮሮ ውስጥ የሚፈጠሩትን የግለሰቦች ድምጽ ከፍ ያደርገዋል እና በደረት እና በኤክስቴንሽን ቱቦ ውስጥ የአየር ንዝረትን በአጋጣሚ ያስከትላል።

እርስ በርስ የተገናኘው የሬዞናተሮች ስርዓት ድምጾችን ከማሳደጉም በላይ በድምፅ መታጠፍ የንዝረት ተፈጥሮ ላይ ተጽእኖ ያሳድራል, ያነቃቸዋል, ይህም በተራው ደግሞ የበለጠ አስተጋባ. ሁለት ዋና አስተጋባዎች አሉ - ጭንቅላት እና ደረት. ጭንቅላቱ (ወይም የላይኛው) ከፓላቲን ቫልት በላይ ባለው የጭንቅላቱ የፊት ክፍል ውስጥ የሚገኙትን ቀዳዳዎች - የአፍንጫ ቀዳዳ እና የፓራናሲ sinuses. የላይኛው ድምጽ ማጉያዎችን በሚጠቀሙበት ጊዜ ድምፁ ደማቅ እና የሚበር ገጸ ባህሪ ያገኛል, እና ተናጋሪው ወይም ዘፋኙ ድምፁ የራስ ቅሉ የፊት ክፍሎች ውስጥ እያለፈ እንደሆነ ይሰማቸዋል. በአር ዩሴን (1950) የተደረገ ጥናት እንዳረጋገጠው በጭንቅላቱ ውስጥ ያሉ የንዝረት ክስተቶች የፊት እና የሶስትዮሽናል ነርቮች ከድምፅ እጥፋት ውስጣዊ ስሜት ጋር የተቆራኙ እና የድምጽ ተግባራትን የሚያነቃቁ መሆናቸውን አረጋግጧል።

በደረት ሬዞናንስ ፣ የደረት ንዝረት ይከሰታል ፣ እዚህ የመተንፈሻ ቱቦ እና ትልቅ ብሮንካይተስ እንደ ማስተጋባት ያገለግላሉ። በተመሳሳይ ጊዜ የድምፁ ጣውላ "ለስላሳ" ነው. ጥሩ ፣ ሙሉ ድምፅ በአንድ ጊዜ ጭንቅላትን እና የደረት አስተጋባዎችን ያሰማል እና የድምፅ ኃይል ይሰበስባል። የሚንቀጠቀጡ የድምፅ እጥፋቶች እና የማስተጋባት ስርዓት የድምፅ መሳሪያውን ውጤታማነት ይጨምራሉ.

የድምፅ ዕቃው እንዲሠራ ተስማሚ ሁኔታዎች በድምጽ ጩኸት በሚንቀጠቀጡ የድምፅ ሽፋኖች ውስጥ በሚያልፉ የንዑስ ግሎቲክ አየር ክፍሎች ውስጥ በ supraglottic cavities (ኤክስቴንሽን ቱቦ) ውስጥ የተወሰነ ተቃውሞ ሲፈጠር ይታያሉ። ይህ ተቃውሞ ይባላል ተመለስ impedance. ድምጽ በሚፈጠርበት ጊዜ "ከግሎቲስ እስከ የአፍ ውስጥ መክፈቻ ባለው አካባቢ, የመመለሻ መከላከያው የመከላከያ ተግባሩን ያሳያል, ይህም በ reflex adaptation method ውስጥ በጣም ተስማሚ እና በፍጥነት እየጨመረ የሚሄደውን መከላከያን ቅድመ ሁኔታ ይፈጥራል." የመመለሻ እክል ከድምጽ በሺህኛ ሴኮንድ ይቀድማል፣ ለእሱ በጣም ምቹ ምቹ ሁኔታዎችን ይፈጥራል። በተመሳሳይ ጊዜ የድምፅ ማቀፊያዎች በአነስተኛ የኃይል ፍጆታ እና ጥሩ የድምፅ ተፅእኖ ይሠራሉ. የመመለሻ መጨናነቅ ክስተት በድምጽ መሳሪያው አሠራር ውስጥ በጣም አስፈላጊ ከሆኑ የመከላከያ አኮስቲክ ዘዴዎች አንዱ ነው.

1) በመጀመሪያ ትንሽ ትንፋሽ አለ ፣ ከዚያ ድምፁ ይዘጋል እና መንቀጥቀጥ ይጀምራል - ድምፁ ከትንሽ ጫጫታ በኋላ ይመስላል። ይህ ዘዴ ግምት ውስጥ ይገባል አስፕሪት ጥቃት;

በጣም የተለመደው እና ፊዚዮሎጂያዊ ተቀባይነት ያለው ለስላሳ ጥቃት ነው. ጠንከር ያለ ወይም የታለመ የድምፅ አሰጣጥ ዘዴዎችን አላግባብ መጠቀም በድምጽ መሳሪያው ላይ ከፍተኛ ለውጦችን እና አስፈላጊ የሆኑ የድምፅ ባህሪያትን ሊያሳጣ ይችላል. ለረጅም ጊዜ ጥቅም ላይ የሚውል ጥቃትን ወደ ማንቁርት ውስጥ የውስጥ ጡንቻዎች ቃና እንዲቀንስ እንደሚያደርግ ተረጋግ hasል ፣ እና የማያቋርጥ ከባድ የድምፅ ጥቃት በድምፅ ውስጥ ኦርጋኒክ ለውጦችን ሊያመጣ ይችላል - የእውቂያ ቁስለት ፣ granulomas ፣ nodules መከሰት። . ሆኖም ፣ የታሰበ እና ጠንካራ የድምፅ ጥቃቶችን መጠቀም አሁንም ይቻላል ፣ እንደ አንድ ሰው ተግባራት እና ስሜታዊ ሁኔታ ፣ እና አንዳንድ ጊዜ በአንድ የተወሰነ ክፍል ውስጥ ለድምጽ ስልጠና ዓላማ።

ግምት ውስጥ የሚገቡት የአኮስቲክ ባህሪያት በተለመደው ጤናማ ድምጽ ውስጥ ናቸው. በድምፅ-ንግግር ልምምድ ምክንያት ሁሉም ሰዎች በጾታ እና በእድሜ ላይ በመመስረት ስለ ልጆች እና ጎልማሶች የድምፅ መደበኛ የሆነ ትክክለኛ ሀሳብ ያዳብራሉ። በንግግር ሕክምና ውስጥ፣ “የንግግር ደንቦች በአጠቃላይ ተቀባይነት ያላቸው የቋንቋ አጠቃቀም ልዩነቶች በንግግር እንቅስቃሴ ሂደት ውስጥ ተደርገዋል። ይህ የድምፅን መደበኛ ሁኔታ ለመወሰን ሙሉ በሙሉ ይሠራል. ጤናማ ድምፅ በበቂ ሁኔታ ከፍተኛ መሆን አለበት፣ የመሠረታዊ ቃና ቃና ጩኸት ከሰው ዕድሜ እና ጾታ ጋር የሚስማማ መሆን አለበት፣ የንግግር እና የአፍንጫ ድምጽ ሬሾን ለተሰጠው ቋንቋ የፎነቲክ ቅጦች በቂ መሆን አለበት።

ኤም., 2007.

የፎኖፔዲያ መሰረታዊ ነገሮች

የንግግር ሕክምና.

ላቭሮቫ ኢ.ቪ.

ቅድሚያ …………………………………………. ................................................. ......................... 3

ምእራፍ 1 ድምጽን የማጥናት ችግር ታሪካዊ ገጽታ እና የስነ-ህመም እና የአሁን ሁኔታ ................................ ......................................... ........... ......... 5

ምዕራፍ 2 ከአኮስቲክስ እና ፊዚዮሎጂ የተገኘ መረጃ
ድምጽ መስጠት ................................................ ................................................. ......................... 12

ምዕራፍ 4 የድምፅ በሽታን የመመርመር እና የመመርመሪያ ዘዴዎች..... 34

ምዕራፍ 5 የድምጽ መዛባቶች ባህሪያት እና ምደባ........ 45

6.3 ማንቁርት ከተወገደ በኋላ የማስተካከያ ስልጠና. ........... 81

7.3. ፎናስታኒያ …………………………………………………. ......................................... ........... ........... 127

7.4. ተግባራዊ አፎኒያ ................................................................ ........................................... 132

8.1. መንስኤዎቻቸው እና መስፋፋታቸው. ........................... 150

8.2. የመከላከያ እና የመከላከያ እርምጃዎች
የድምጽ መዛባት …………………………………………. ........................................... ........... ........... 156

ከቃል በኋላ................................................ ................................................. ........... ........... 164

አባሪ 1 የፈተና ተግባራት.......................................................... ......................... 166

አባሪ 2 ውስብስብ የአካል ብቃት እንቅስቃሴዎች................................173

ማንቁርት የተወገደ ለታካሚዎች የሚደረጉ የአካል ብቃት እንቅስቃሴዎች። ......... ........... 175

ቅድሚያ

ድምፁ ፊዚዮሎጂያዊ ወይም አኮስቲክ ብቻ ሳይሆን ማህበራዊም ልዩ ክስተት ነው. የተሟላ መረጃ ጤናማ ፣ የሚያምር ድምጽ በማግኘቱ ማስተላለፍ ይቻላል ፣ ይህም እንደ የመገናኛ ዘዴ እና እጅግ በጣም ብዙ ሙያ ላላቸው ሰዎች - መምህራን ፣ ተዋናዮች ፣ ፖለቲከኞች ፣ ወዘተ.

የድምፅን ማሻሻል አስፈላጊነት, የተወለዱትን ወይም የተገኙትን ጉድለቶች ለማረም የተለያዩ ሳይንሶች የድምፅ ተግባሩን, ባህሪያቱን, ችሎታዎችን እና ባህሪያትን እንዲያጠኑ ያነሳሳቸዋል. አኮስቲክስ የድምፅን ድምጽ እንደ አካላዊ ክስተት ይተነትናል, ፊዚዮሎጂ በድምፅ መሳሪያዎች ውስጥ የድምፅ ማመንጨት ዘዴን ለማስረዳት ይሞክራል, ፎኒያትሪ እንደ የሕክምና ቅርንጫፍ በሽታዎች, የሕክምና ዘዴዎች እና የድምፅ ተግባራት መዛባት መከላከል.

የፎኖፔዲያ ዋና ተግባር ልዩ ትምህርታዊ ቴክኒኮችን በመጠቀም የድምፅ ማስተካከያ ነው።

"ፎኖፔዲያ" የሚለው ቃል በዘመናዊ ትምህርታዊ እና የሕክምና ልምምድ ውስጥ በጥብቅ የተመሰረተ ነው. ቀደም ሲል የተለያዩ ተመራማሪዎች ስማቸውን ለድምጽ መልሶ ማቋቋም ችግሮች ስማቸውን ሰጥተዋል-የድምጽ ዘዴ, ኦርቶፎኒክ ወይም ፎኒክ ኦርቶፔዲክስ, የድምፅ ጂምናስቲክስ. እነዚህ ሁሉ ፅንሰ-ሀሳቦች አንድ ነገር ማለት ነው - የድምፅ ጉድለቶችን በልዩ ፣ የታለመ የድምፅ መሣሪያ ስልጠና።

የድምፅ ፓቶሎጂ ጥናት እና መልሶ ማቋቋም ዘዴዎች በንግግር ህክምና ውስጥ በጣም አስፈላጊ ከሆኑ ችግሮች አንዱ ነው. በቅርብ ዓመታት ውስጥ የፎኖፔዲያ ስፋት በከፍተኛ ሁኔታ ተስፋፍቷል. ሁለቱንም የድምፅ እክሎች እራሳቸው እና በ rhinolalia ፣ dysarthria ፣ aphasia እና የመንተባተብ የንግግር ጉድለቶች አወቃቀር ውስጥ የተካተቱትን ችግሮች የማስወገድ አስፈላጊነት በግልፅ ተለይቷል። በህፃናት ላይ የድምፅ መሳሪያ መታወክ በመጨመሩ የትምህርት እርዳታ የሚያስፈልጋቸው ሰዎች ቁጥርም ተስፋፍቷል።

ፎኖፔዲያተብሎ ሊገለጽ ይችላል። የጉሮሮውን የኒውሮሞስኩላር መሳሪያን ቀስ በቀስ ማግበር እና ማስተባበር ላይ ያተኮረ ውስብስብ የትምህርት ተፅእኖ በልዩ ልምምዶች ፣ የአተነፋፈስ እርማት እና የተማሪውን ስብዕና። ልዩ ስልጠና በትንሹ ሸክም ሙሉ የአኮስቲክ ውጤት ሊገኝ የሚችልበትን የድምፅ መሳሪያ አሠራር መንገድ ለመመስረት ያስችልዎታል. ፎኖፔዲያ በድምጽ ምስረታ ፊዚዮሎጂ ላይ የተመሠረተ ፣ በዲዳክቲክስ መርሆዎች እና በንግግር ሕክምና ዘዴ ዘዴዎች ላይ የተመሠረተ እና ከሕክምና እና ባዮሎጂካል ዑደት ዘርፎች ጋር በቅርብ የተዛመደ ነው። ድምጽን ለማረም የታለመ ተግባራዊ ስልጠና የሚከናወነው በፎንያትሪስት ወይም በ otolaryngologist በሚመረመሩት የድምፅ መሳሪያዎች ላይ ከተወሰደ ለውጦችን ግምት ውስጥ በማስገባት ነው ። በተጨማሪም, የድምፅ ጉድለት ቀዳሚ ወይም ሁለተኛ ደረጃ ተፈጥሮን ለመወሰን የሰውዬው ኒውሮፕሲኪክ ሁኔታ ግምት ውስጥ ይገባል.

የእነሱ etiology እና መገለጫዎች ተፈጥሮ አንፃር, የድምጽ መታወክ በጣም የተለያዩ ናቸው (ልዩነታቸው በተናጥል ውይይት ይደረጋል), ነገር ግን እዚህ ላይ phonopedic እርማት ዘዴዎች የሰደደ የፓቶሎጂ ጥቅም ላይ መዋል ያለበት መሆኑን ልብ ማለት አስፈላጊ ነው.

በአሁኑ ጊዜ ፎኖፔዲያ በሕክምና እና የመልሶ ማቋቋም እርምጃዎች ውስብስብነት ውስጥ ቦታውን ወስዷል, እና በአንዳንድ ሁኔታዎች ሙሉ የድምጽ ተግባርን ለመመለስ ብቸኛው መንገድ ሆኖ ተገኝቷል. የንግግር ቴራፒስቶች ለሙያዊ እንቅስቃሴ በሚዘጋጁበት ጊዜ የመሠረታዊ መሠረቶቹን እውቀት እንዲሁም የድምፅ መዛባትን ለመከላከል የሚረዱ ዘዴዎች አስፈላጊ ናቸው. እነሱ ራሳቸው ጥሩ እና ጠንካራ ድምጽ ሊኖራቸው ይገባል እና በልጆችም ሆነ በአዋቂዎች ውስጥ የድምፅ እርማት ዘዴዎችን በደንብ ማወቅ አለባቸው ፣ ሁሉንም የፓቶሎጂ ልዩነት ግምት ውስጥ ያስገቡ።

ምዕራፍ 1
የችግሩ ታሪካዊ ገጽታ
የድምፁ ጥናቶች እና የፓቶሎጂ እና አሁን ያለው ሁኔታ

ድምጹን ለማጥናት ለችግሮች የተሰጡ የሳይንስ እድገት ሂደቶች ከጥንት ጀምሮ ሊገኙ ይችላሉ.

ንግግር እና ድምጽ እንደ የመገናኛ ዘዴ ሁልጊዜም በቅርብ አንድነት ውስጥ ይቆጠራሉ. በጥንቷ ግሪክ የትምህርት ሥርዓት ውስጥ ለሥነ-ቃላት አንድ አስፈላጊ ቦታ ተሰጥቷል - ተግባራቱ ትክክለኛ ንግግርን መመስረት ፣ ጠንካራ ፣ የሚያምር ድምጽ ፣ ሀሳቡን በምክንያታዊነት የመግለጽ እና አሳማኝ ጉዳዮችን የሚያካትት ተግሣጽ ነበር። የታሪክ ምንጮች በልዩ ስልጠና እርዳታ የራሱን ንግግር ጉድለቶች ማስወገድ የቻለ እና ከዚያም ታዋቂ ተናጋሪ የሆነው Demostenes (384-322 ዓክልበ. ግድም) የሚለውን ስም አቆይተውልናል። ሂፖክራተስ (460 - 370 ዓክልበ. ገደማ)፣ አርስቶትል (384-322 ዓክልበ. ግድም)፣ ጋለን (130 - 200 ዓ.

የመካከለኛው ዘመን ሳይንቲስት አቪሴና (ኢብኑ ሲና፣ 980-1037) “የህክምና ሳይንስ ቀኖና” በተሰኘው መሠረታዊ ሥራው ውስጥ የድምፅ መሣሪያን ለማከም አንዳንድ በሽታዎችን እና ዘዴዎችን በዝርዝር መርምሯል። እ.ኤ.አ. በ 1024 ብዙ የድምፅ ምስረታ ችግሮችን የሚሸፍን የፎነቲክ ትረካ አጠናቅቋል። የድምፅ መንስኤዎችን እና የአመለካከቱን ሂደቶች የመስማት ችሎታ አካል ፣ የአካል እና የፊዚዮሎጂ የድምፅ-ንግግር አካላትን ተግባር አብራርቷል ፣ እና የፎነሞችን ፊዚዮሎጂያዊ እና አኮስቲክ ባህሪዎችን ሰጥቷል። በድምፅ አሠራሩ ውስጥ ልዩ ጠቀሜታ ለድምፅ እጥፎች ተሰጥቷል-ሳይንቲስቱ በድምፅ ውስጥ ያላቸውን ንቁ ሚና ጠቁመዋል ። በጽሑፎቹ ውስጥ አቪሴና በአንጎል ተግባራት እና በድምጽ መሳሪያዎች መካከል ያለውን ግንኙነት አፅንዖት ሰጥቷል.

በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ. የዓለም ባህል ታሪካዊ እድገት አዲስ የሙዚቃ መድረክ ዘውግ - ኦፔራ (ፍሎረንስ የትውልድ አገሩ በመባል ይታወቃል) ብቅ ብሎ ነበር. የኦፔራ ሚናዎችን ለመስራት አርቲስቱ ጥሩ የድምፅ ችሎታ ብቻ ሳይሆን በድምጽ መሳሪያው ላይ ከፍተኛ ጽናት ነበረበት ፣ ካልሆነ ግን ከመጠን በላይ መሥራት ይጀምራል ፣ እናም በዚህ ምክንያት ቀድሞውኑ እንደ ባለሙያ ሊቆጠሩ የሚችሉ የድምፅ ችግሮች ይነሳሉ ። የዘፋኞች ባህሪ የተወሰኑ በሽታዎችን መለየት ፣ በችሎታ እና በአፈፃፀም ጥራት ላይ ከፍተኛ ፍላጎት ስፔሻሊስቶች የድምፅ ምስረታ ፊዚዮሎጂን በቅርበት እንዲያጠኑ ፣ የድምፅ ችሎታዎችን ለማሻሻል እና ከታዩ ጉድለቶችን ለማስወገድ መንገዶችን ይፈልጉ ።

በገለልተኛ የሬሳ ማንቁርት ላይ የተደረጉ ጥናቶች ጀርመናዊው የፊዚዮሎጂ ባለሙያ I. ሙለር (1840) እንዲመሰርቱ አስችሏቸዋል (1840) የድምፅ መፈጠር የሚወሰነው በጉሮሮው ላይ ብቻ ሳይሆን በኤክስቴንሽን ቱቦ ውስጥም ጭምር ነው. ሆኖም ግን, በዚህ ጊዜ በህይወት ያለ ሰው ማንቁርት ላይ የሚታዩ ምልከታዎች አሁንም አልተገኙም.

እ.ኤ.አ. በ 1855 ዘፋኝ እና ድምፃዊ መምህር ማኑኤል ጋርሺያ (የታዋቂው ዘፋኝ ፖልላይን ቪያርዶት ወንድም) በመጀመሪያ የሊንክስን በሽታ ለመመርመር በእንግሊዛዊው የጥርስ ሐኪም ሊስተን የፈለሰፈውን መስታወት ተጠቅመዋል። ስለዚህ, ማንቁርት እና የሚንቀጠቀጡ የድምፅ እጥፎችን መመልከት ተችሏል. ይህ የምርምር ዘዴ laryngoscopy ይባላል (ከግሪክ. laryngis"ላሪንክስ", ስኮፒያ"አያለሁ") እና እስከ ዛሬ ድረስ ይኖራል. ሆኖም ግን, በዚያን ጊዜ, የቡልጋሪያኛ ፎኒያትሪስት I. Maksimov (1987) እንደሚለው, አሁንም ቢሆን ስለ ፎኒያትሪክስ አፈጣጠር መነጋገር የማይቻል ነበር - የድምፅ መሳሪያዎችን ለማከም የሕክምና ሳይንስ. ሁሉም ጥናቶች የንግግር እና የተለያዩ etiologies መካከል የድምጽ ተግባራት ጥሰት, ዶክተሮች እና የንግግር ቴራፒስቶች በጋራ ጥረት እነሱን ለማስወገድ ሙከራዎች ያሳስባቸዋል. ለዚህም ነው I. Maksimov "የማገገሚያ ትምህርት" ብሎ የጠራው።

እ.ኤ.አ. በ 1905 በበርሊን ዩኒቨርሲቲ ጀርመናዊው ዶክተር ጂ ጉትማን “የንግግር መዛባቶች እንደ ክሊኒካዊ ትምህርት ርዕሰ ጉዳይ” በሚል ርዕስ የመመረቂያ ፅሁፋቸውን ተከላክለዋል። የፎኒያትሪክስ እንደ ገለልተኛ የሕክምና ልዩ ባለሙያ የመለየት መጀመሪያ ተደርጎ የሚወሰደው ይህ ቅጽበት ነው። "ፎኒያትሪክስ" የሚለው ቃል እራሱ በ 1920 በ Gutzmann ተማሪዎች - ጂ ስተርን እና ኤም. ሲማን አስተዋወቀ። የኋለኛው ተመሠረተ እና ለብዙ ዓመታት በፕራግ ውስጥ በዓለም የመጀመሪያ የፎንያትሪክ ክሊኒኮች አንዱን መርቷል።

የንግግር እና የድምፅ ጥናትን ሁልጊዜ ያጣመረ ስለሆነ የንግግር ህክምና እድገት እስከዚህ ጊዜ ድረስ እንደጀመረ መገመት ይቻላል.

የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ የንግግር ሕክምናን እንደ ሳይንስ ለማዳበር በታላቅ እንቅስቃሴ ተለይቶ ይታወቃል. ሁለት ትምህርት ቤቶች ጎልተው ታይተዋል - በበርሊን ውስጥ በጂ ጉትማን የሚመራው “ኦርጋኒክ” እና በቪየና “ሳይኮሎጂስቶች” በኦስትሪያዊው ሳይንቲስት ኢ.ፍሮሼልስ ዙሪያ ተሰባሰቡ። በእነዚህ ከተሞች የንግግር እና የድምጽ ችግር ላለባቸው ሰዎች እርዳታ ለመስጠት ዲፓርትመንቶች እና ቢሮዎች እየተፈጠሩ ነው, ከፎኒያ ሐኪሞች እና የንግግር ቴራፒስቶች ጋር የቅርብ ትብብር. እ.ኤ.አ. በ 1924 በ E. Fröschel አነሳሽነት 1 ኛው ዓለም አቀፍ ኮንግረስ ተካሂዶ የንግግር ቴራፒስቶች እና የፎንያትሪስቶች ማህበር ተደራጅቷል ይህም ዛሬም አለ.

በሩሲያ ኢ.ኤን.ማልቱኒ, I. I. Levidov, F. F. Zasedatelev, L. D. Rabotnov (1920-1940 ዎቹ), ኤም.አይ. Fomichev, V. G. ሥራዎቻቸውን ለፎኒያትሪ ኤርሞላቪቭ (1940-1950 ዎቹ) መሠረቶች አቅርበዋል.

ጆሴፍ ዮኖቪች ሌቪዶቭ (1933) የድምፅ አመራረት እና የድምፅ መሳሪያዎችን ተግባራዊ እክሎች አጥንተዋል ። ተከታታይ ሙከራዎችን ካደረጉ እና የዘፋኙን ግላዊ ስሜት ከግምት ውስጥ በማስገባት ሳይንቲስቱ ድምዳሜ ላይ ደርሰዋል "በጭምብል ውስጥ" የድምፅ ድምጽ የአፍንጫ እና የመለዋወጫ ቀዳዳዎች ድምጽ ውጤት ነው ። የተግባር ድምጽ መታወክ ደካማ የድምፅ ስልጠና፣ ድምጹን ማስገደድ እና ተገቢ ያልሆነ ራስን ማጥናት ውጤት አድርጎ ይቆጥራል።

Fedor Fedorovich Zasedatelev በተጨማሪም የሥራ በሽታዎችን መንስኤዎች በተሳሳተ የድምፅ አመራረት ተመልክቷል እና ለመተንፈስ እና ለድምጽ አመራረት ዘዴ ልዩ ትኩረት ሰጥቷል. የሙከራ ምልከታ ውጤቱን "የድምፅ ምርት ሳይንሳዊ መሠረታዊ ነገሮች" (1935) በተሰኘው ሥራ ላይ ጠቅለል አድርጎ የመተንፈስን ዓይነቶችን ፣ ሲዘፍኑ የሊንክስን የተለያዩ አቀማመጦችን በዝርዝር በመረመረ እና የአስተጋባጮችን ትርጉም እና ሚና መርምሯል ።

የረጅም ጊዜ ምልከታዎች በሊዮኒድ ዲሚትሪቪች ራቦትኖቭ "የዘፋኞች ድምጽ የፊዚዮሎጂ እና የፓቶሎጂ መሰረታዊ ነገሮች" (1932) በመጽሐፉ ውስጥ ተንፀባርቀዋል። ደራሲው የሁሉንም የድምፅ መሳሪያዎች ክፍሎች ተግባራት መርምሯል እና በአተነፋፈስ ሂደቶች ላይ በበለጠ ዝርዝር ውስጥ ኖሯል. በድምፅ ሂደት ውስጥ ስለ ብሮንካይያል ለስላሳ ጡንቻዎች ሚና እና ስለ ዘፋኞች “ፓራዶክሲካል እስትንፋስ” በሚዘፍንበት ጊዜ ደረቱ የማይወድቅበት እና ትንሽ የትንፋሽ እንቅስቃሴዎች በሚደረጉበት ጊዜ መላምትን አስቀምጧል።

ሚካሂል ኢቫኖቪች ፎሚቼቭ “የፎኒያትሪ መሰረታዊ ነገሮች” (1949) በተሰኘው ሞኖግራፍ ውስጥ የፎኖፔዲክ እንቅስቃሴዎች መግለጫዎች ትልቅ ቦታ ይይዛሉ። ደራሲው በትክክለኛው የድምፅ ሁነታ ላይ ግልጽ ምክሮችን ይሰጣል, መተንፈስን, የቃላትን እና የድምፅ ልምምዶችን ይገልፃል.

እ.ኤ.አ. በ 1970 የቭላድሚር ጆርጂቪች ኤርሞላቭ ፣ ኒና ፌዶሮቭና ሌቤዴቫ እና ቭላድሚር ፔትሮቪች ሞሮዞቭ “የፎኒያትሪክስ ማኑዋል” የጋራ ሥራ ታትሟል ፣ በድምጽ አካላት ፊዚዮሎጂ እና ፓቶሎጂ ላይ የሳይንሳዊ ምርምር ውጤቶችን በማጠቃለል እና በጣም የተለመዱ የአኮስቲክ ዘዴዎችን በመግለጽ ታትሟል ። የድምፅ ድምጽ ትንተና. መጽሐፉ የተነገረው ለዘፋኞች እርዳታ ለሚሰጡ የፎኒያ ሐኪሞች እና ኦቶርሃኖላሪንጎሎጂስቶች ነው, ነገር ግን የድምፅ እና የፓቶሎጂ ችግሮችን ለሚመለከቱ ሁሉም ልዩ ባለሙያዎች ከፍተኛ ፍላጎት ነበረው.

እነዚህ ሁሉ ሥራዎች የፎኒያትሪ ሳይንሳዊ እና ዘዴያዊ መሠረቶችን ጥለዋል፣ በድምፅ አፈጣጠር ፊዚዮሎጂ ውስጥ ብዙ ክስተቶችን ለመረዳት ቁልፍ ሰጡ ፣ እና አብዛኛው ምርምር የዘፋኝነትን ድምጽ ለማጥናት የታለመ ቢሆንም ፣ እነሱ ትልቅ ቲዎሪ እና ተግባራዊ ጠቀሜታ ነበሩ ለ የንግግር ድምጽ ማምረት እና ጉድለቶቹን ለማስወገድ.

በአዋቂዎች ውስጥ የድምፅ መታወክን ለማስተካከል በሚያስፈልጉት ችግሮች ላይ ፍላጎት በሚኖርበት ጊዜ ዶክተሮች እና አስተማሪዎች የልጆችን ድምጽ የማዳበር እና የመጠበቅ ጥያቄ አጋጥሟቸዋል. በ 30 ዎቹ ውስጥ ተመለስ. ባለፈው ምዕተ-አመት የሕፃን ድምጽ አፈጣጠር ልዩ ሁኔታዎችን በማጥናት በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ በ Evgeniy Nikolaevich Malyutin (ከ 1922 እስከ 1941) በሚመራው የሙከራ ፎነቲክስ ላብራቶሪ ውስጥ ተካሂዷል። በተመሳሳይ ጊዜ, በሌኒንግራድ, ጆሴፍ ኢኖቪች ሌቪዶቭ, የላቀ የሕክምና ጥናት ተቋም ጆሮ, ጉሮሮ እና የአፍንጫ በሽታዎች ዲፓርትመንት ውስጥ የሕፃኑን ድምጽ ባህሪ በመሳሪያ ዘዴዎች - pneumography, laryngostroboscopy ያጠናል. በ 1936 የእሱ ዘዴያዊ መመሪያ "የድምጽ ትምህርት የልጆች ትምህርት" ታትሟል. ደራሲው የልጆችን የንግግር እና የድምፅ እድገት በትክክል መምራት አስፈላጊ እንደሆነ በማሰብ ለዚሁ ዓላማ በት / ቤቶች ውስጥ የሕክምና እና የመከላከያ እርምጃዎችን እና የሕክምና እና የትምህርታዊ ምክሮችን ለማካሄድ ሐሳብ አቅርቧል.

ከጦርነቱ በኋላ በነበሩት ዓመታት የሥነ ጥበብ ትምህርት ተቋም በሞስኮ ውስጥ በፔዳጎጂካል ሳይንሶች አካዳሚ ውስጥ የተደራጀ ሲሆን የሕፃናት ድምጽ የሙከራ ጥናቶች ተካሂደዋል.

የትምህርት እና የሥልጠና ጉዳዮች ሁል ጊዜ በሃገር ውስጥ ሳይንቲስቶች እና ባለሙያዎች ከግለሰብ ዕድሜ-ነክ የእድገት ባህሪዎች ጋር የማይነጣጠሉ ግንኙነቶችን ከግምት ውስጥ በማስገባት የቅርብ ጊዜውን የተፈጥሮ ሳይንስ መረጃ ከግምት ውስጥ በማስገባት የተለያዩ የሳይንስ ዘርፎች ተወካዮችን ጥረት አንድ በማድረግ - ፊዚዮሎጂ ፣ ሳይኮሎጂ ፣ ሞርፎሎጂ. በማግዳሊና ሰርጌቭና ግራቼቫ (1956) በጉሮሮ ውስጥ ምስረታ morphological ባህሪያት, ለስላሳ የላንቃ እና የድምጽ በታጠፈ ተግባራዊ መስተጋብር ላይ ጠቃሚ ሚና ተጫውቷል. Eduard Karlovich Siirde (1970) የተለያዩ የንግግር pathologies ጋር ሰዎች ውስጥ የመተንፈሻ ተግባር ያለውን ልዩ መካከል ንጽጽር መጠናዊ እና በጥራት ትንተና - የመንተባተብ, የመስማት እክል የተነሳ የንግግር ጉድለቶች, መደበኛ የድምጽ ምስረታ ጋር ሰዎች እና ዘፋኞች ውስጥ. የእንደዚህ አይነት ንፅፅር ቁሳቁሶች የንግግር እና ድምጽን ለማረም የታለመ እርማት እና ልዩ የአተነፋፈስ ስልጠና አስፈላጊነት ከተወሰደ ጉዳዮች ላይ አስፈላጊነት አረጋግጠዋል ።

የልጆች የሙዚቃ ችሎት እድገት ላይ የድምፅ ሁኔታ ጥገኝነት በአገር ውስጥ ደራሲዎች ኢ.ኤም. ማሊኒና (1967) ፣ ኤም ኤፍ ዛሪንስካያ (1963) እና የቼክ ፎኒያትሪስት ኢ ሴድላችኮቫ (1963) በተባሉት ሥራዎች ላይ አጽንኦት ሰጥተው ነበር ፣ በአኮስቲክ-ፎነሽን ስቴሪዮታይፕስ እና የተዳከመ የድምፅ ግንዛቤ ችሎታዎች በድምጽ ቁጥጥር ላይ ተጽዕኖ ያሳድራሉ።

በቫለንቲና ኢቫኖቭና ፊሊሞኖቫ (1990) ፣ ታቲያና ቪክቶሮቭና ኮልፓክ (1999) እና ላሪሳ አሌክሳንድሮቫና ኮፓቼቭስካያ (2000) በቫለንቲና ኢቫኖቭና ፊሊሞኖቫ (1990) ላይ የድምፅ ተግባርን እና ኢንቶኔሽንን መጣስ በተለያዩ የንግግር እክሎች ውስጥ ባሉ ልጆች ላይ ተምረዋል ። የእነዚህ ደራሲዎች ስራዎች ትምህርታዊ ምርመራን ለማካሄድ እና የድምፁን አኮስቲክ ባህሪያት ለመለየት የተለያዩ ቴክኒኮችን ያቀርባሉ እና የፓቶሎጂ ብዙውን ጊዜ የንግግር ጉድለት አወቃቀር አካል መሆኑን ያረጋግጣሉ ።

እ.ኤ.አ. በ 1990 የአሜሪካው መምህር ዲ ኬ ዊልሰን ሞኖግራፍ ተተርጉሟል እና ታትሟል ፣ ይህም በብዙ የድምፅ ፓቶሎጂ ገጽታዎች - አናቶሚ እና ፊዚዮሎጂ ፣ የመሳሪያ ምርመራ ዘዴዎች ፣ ሕክምና እና የድምፅ ሕክምና . ብዙውን ጊዜ በልጅነት ውስጥ በድምፅ ተግባራት ለውጦች ስለሚመነጩ በአዋቂዎች ላይ የድምፅ መዛባት ችግሮችን ይመለከታል. በዚህ ሥራ ውስጥ, በተወሰነ ደረጃ, ስለ ሁለቱም መደበኛ እና የፓቶሎጂ የድምፅ ምስረታ ዘመናዊ እውቀትን ለማጠቃለል ሙከራ ተደርጓል.

ባለፉት ሶስት አስርት ዓመታት ውስጥ በንግግር ቴራፒስቶች የተዘጋጁት ለተለያዩ የድምፅ ፓቶሎጂ ገጽታዎች የተዘጋጁ ህትመቶች ቁጥር በከፍተኛ ሁኔታ ጨምሯል. ስለዚህ, ስቬትላና ሊዮኖቭና ታፕታፖቫ (1963, 1971, 1974, 1985, 1990) ማንቁርት ከተወገደ ወይም ከፊል መቆራረጡ በኋላ የሚረብሽ ንግግርን ወደነበረበት ለመመለስ ዘዴ ፈጠረ; ኤሌና ሳምሶኖቭና አልማዞቫ (1973) የሕፃናትን ድምጽ ለማረም የአካል ብቃት እንቅስቃሴ ስርዓትን ሀሳብ አቅርበዋል የጉሮሮ መቁሰል ችግር ያለባቸው ልጆች; የዚህ ማኑዋል ደራሲ (1971, 1974, 2001) የተለያዩ የተግባር እና የኦርጋኒክ አመጣጥ የድምፅ መዛባትን አጥንቶ ገልጿል; ኦልጋ Svyatoslavovna Orlova (1980, 1998, 2001) spastic የድምጽ መታወክ ያለውን ውስብስብ ችግሮች በማጥናት እና መምህራን መካከል የድምጽ መታወክ ለመከላከል እና ለማስወገድ የማስተካከያ ሥራ ሥርዓት ዘርግቷል.

እ.ኤ.አ. በ 1971 በድምጽ ፓቶሎጂ መስክ የሚሰሩ ሁሉንም ልዩ ባለሙያዎችን አንድ በማድረግ የአውሮፓ ፎኒያሎጂስቶች ህብረት (UEP) ተፈጠረ ። ምርመራ, ynstrumentalnыh እና ዓላማ ምርምር ዘዴዎች, ምደባ እና ቃላት, ሕክምና እና የድምጽ ማገገሚያ ዘዴዎች - በየዓመቱ, ኮንግረስ vыdelyayut vыyavnыh raznыh ጉዳዮች ላይ የድምጽ ጥናት እና መታወክ የተለያዩ ገጽታዎች ላይ የአውሮፓ ከተሞች በአንዱ ውስጥ.

እ.ኤ.አ. በ 1991 የሩሲያ የፎኒያትሪስቶች እና የንግግር ቴራፒስቶች (ፎኖፔዲስቶች) ማህበር ተፈጠረ ፣ እሱም እንደ አንድ የጋራ አባል የአውሮፓ ፎኒያትሪስቶች ህብረት እና የአለም አቀፍ ህብረት ተቀላቀለ። የሩሲያ ማህበር ለወቅታዊ የምርምር ፣የህክምና እና የድምፅ ተግባር መልሶ ማቋቋም ጉዳዮች የተሰጡ ዓመታዊ ኮንፈረንሶችን ያዘጋጃል ፣ በዚህ ውስጥ ከሲአይኤስ እና ብዙውን ጊዜ ከአውሮፓ የመጡ ስፔሻሊስቶች እንዲሳተፉ ይጋበዛሉ። ዓለም አቀፋዊ ግንኙነቶችን እና ሳይንሳዊ ግንኙነቶችን ማጠናከር, ማህበራዊ ባህሪን, ዘይቤን እና የህይወት ፍጥነትን መለወጥ - ይህ ሁሉ በሰዎች መካከል የበለጠ ግንኙነትን ይጠይቃል. ድምጽ, እንደ አንዱ የመገናኛ ዘዴዎች, ጥራቱ እና አቅሙ በዚህ ሂደት ውስጥ በጣም ጉልህ ሚና ይጫወታሉ.

ጥያቄዎችን እና ስራዎችን ይሞክሩ

1. የድምፅ ምስረታ ችግሮችን ያጠኑትን የጥንታዊው ዓለም እና የመካከለኛው ዘመን ሳይንቲስቶችን ይጥቀሱ።

3. የድምፅን ሙያዊ ጥናት ያስፈለገው የትኛው የጥበብ አይነት ነው?

4. በመጀመሪያ ማንቁርቱን የመረመረው እና ይህ ዘዴ ምን ስም አግኝቷል?

5. እንደ ገለልተኛ የሕክምና እና የሥርዓት ትምህርት የድምጽ ጥናት መቼ እና በማን ተጀመረ?

6. የ 1930-1950 ዎቹ የአገር ውስጥ ሳይንቲስቶችን ይጥቀሱ የተለያዩ የድምፅ ባህሪያትን እና መዛባቶችን በማጥናት ላይ ትልቅ አስተዋፅዖ ያደረጉ.

7. ለኦርጋኒክ ድምጽ ፓቶሎጂ የማስተካከያ ዘዴዎችን ያዳበሩ ዘመናዊ ስፔሻሊስቶችን ስም ያመልክቱ.

8. ተግባራዊ የድምፅ እክሎችን ለማስተካከል ዘዴዎችን ያቀረቡትን ልዩ ባለሙያዎችን ይጥቀሱ.

ምዕራፍ 2
ከአኮስቲክስ እና መረጃ
የድምጽ ምስረታ ፊዚዮሎጂ

የሰው ድምጽ ከተለያዩ ባህሪያት ጋር በድምፅ ጥምረት የተዋቀረ ነው, በድምፅ መሳሪያዎች ተሳትፎ. የድምፅ ምንጭ የሚንቀጠቀጡ የድምፅ ሽፋኖች ያሉት ማንቁርት ነው። በድምፅ እጥፎች መካከል ያለው ርቀት በተለምዶ “ግሎቲስ” ተብሎ ይጠራል። ወደ ውስጥ በሚተነፍሱበት ጊዜ ግሎቲስ ሙሉ በሙሉ ይከፈታል እና በታይሮይድ ካርቱር ላይ አጣዳፊ ማዕዘን ያለው የሶስት ማዕዘን ቅርጽ ይይዛል (ምስል 1). በአተነፋፈስ ጊዜ, የድምፅ እጥፋቶች በመጠኑ ይቀራረባሉ, ነገር ግን የሊንክስን ብርሃን ሙሉ በሙሉ አይዘጋውም.

በድምጽ ቅፅበት, ማለትም የድምፅ ማራባት, የድምፅ እጥፋቶች መንቀጥቀጥ ይጀምራሉ, ይህም የአየር ክፍሎችን ከሳንባዎች ውስጥ እንዲያልፍ ያስችለዋል. በተለመደው ምርመራ ወቅት, ዓይን የማወዛወዝ እንቅስቃሴዎችን ፍጥነት ስለማያውቅ, የተዘጉ ይመስላሉ (ምስል 2).

የሰው ድምፅ፣ አኮስቲክ ባህሪያቱ፣ የትውልዱ አሠራሮች በተለያዩ ሳይንሶች - ፊዚዮሎጂ፣ ፎነቲክስ፣ ፎኒያትሪ፣ የንግግር ሕክምና፣ ወዘተ ይጠናሉ። እንደ አኮስቲክስ ያሉ የፊዚክስ ቅርንጫፍ የማጥናት ርዕሰ ጉዳይ ፣ እሱም የእያንዳንዱን ድምጽ እንደገና ማባዛት ግልፅ ባህሪዎችን ይሰጣል። እንደ አኮስቲክስ ከሆነ ድምጽ ማለት የንዝረት ስርጭትን በመለጠጥ ሚድ ውስጥ ማሰራጨት ነው። አንድ ሰው በአየር ውስጥ ይናገራል እና ይዘምራል, ስለዚህ የድምፅ ድምጽ የአየር ቅንጣቶች ንዝረት ነው, እንደ ጤዛ እና አልፎ አልፎ, በውሃ ላይ እንደ ሞገድ, በ 340 ሜ / ሰ የሙቀት መጠን በሙቀት ማዕበል ውስጥ ይሰራጫል. +18 ° ሴ.

በዙሪያችን ካሉ ድምፆች መካከል የቃና ድምፆች እና ድምፆች አሉ. የመጀመሪያዎቹ የሚመነጩት በተወሰነ ድግግሞሽ የድምፅ ምንጭ በየጊዜው በመወዛወዝ ነው። የንዝረት ድግግሞሹ የመስማት ችሎታ ክፍላችን ላይ የድምፅ ስሜት ይፈጥራል። በተለያዩ አካላዊ ተፈጥሮዎች በዘፈቀደ ንዝረቶች ወቅት ድምፆች ይታያሉ.

ሁለቱም ቃና እና ጫጫታ ድምፆች በሰው ድምጽ መገልገያ ውስጥ ይከሰታሉ. ሁሉም አናባቢዎች የቃና ባህሪ አላቸው፣ እና ድምጽ የሌላቸው ተነባቢዎች የጫጫታ ባህሪ አላቸው። ብዙ ጊዜ ወቅታዊ ንዝረቶች ይከሰታሉ, የምንገነዘበው ድምጽ ከፍ ያለ ነው. ስለዚህም ድምፅ - ይህ የመወዛወዝ እንቅስቃሴዎች ድግግሞሽ የመስማት ችሎታ አካል።የድምፅ ቃና ጥራት በ 1 ሰከንድ ውስጥ ባለው የድምፅ ንዝረት ድግግሞሽ ይወሰናል. የድምፅ ማቀፊያዎች በሚወዛወዙበት ጊዜ ምን ያህል መዝጊያዎች እና ክፍት ቦታዎች እንደሚሰሩ እና ምን ያህል የታመቀ ንዑስ ግሎቲክ አየር እንደሚያልፉ ፣ የሚፈጠረው የድምፅ ድግግሞሽ ተመሳሳይ ይሆናል ፣ ማለትም። ድምፅ። የመሠረታዊ ቃና ድግግሞሽ የሚለካው በሄርትዝ ሲሆን በተለመደው የንግግር ንግግር ውስጥ ለወንዶች ከ 85 እስከ 200 Hz እና ለሴቶች ከ 160 እስከ 340 Hz ሊለያይ ይችላል.

የመሠረታዊውን ድምጽ ድምጽ መቀየር በንግግር ውስጥ ገላጭነትን ይፈጥራል. የኢንቶኔሽን አካላት አንዱ ዜማ ነው - በድምፅ መሰረታዊ ቃና ውስጥ አንጻራዊ ለውጦች። የሰዎች ንግግር በዜማ ዘይቤ ለውጦች በጣም የበለፀገ ነው፡ የትረካ ዓረፍተ ነገሮች መጨረሻ ላይ ድምጽን በመቀነስ ተለይተው ይታወቃሉ። ጥያቄውን የያዘውን የቃሉን መሰረታዊ ቃና ጉልህ በሆነ መልኩ በማንሳት የጥያቄ ኢንቶኔሽን ማግኘት ይቻላል። መሠረታዊው ቃና ሁል ጊዜ በተጨናነቀው ክፍለ-ጊዜ ላይ ይነሳል። የሚታወቅ ፣ የንግግር ዜማ አለመኖሩ የማይገለጽ ያደርገዋል እና ብዙውን ጊዜ አንዳንድ የፓቶሎጂ ዓይነቶችን ያሳያል።

መደበኛውን ድምጽ ለመለየት, እንደዚህ ያለ ነገር አለ የቃና ክልል - የድምጽ መጠን - ከዝቅተኛው ድምጽ ወደ ከፍተኛው በተወሰነ ገደብ ውስጥ ድምፆችን የማምረት ችሎታ.ይህ ንብረት ለእያንዳንዱ ሰው ግለሰብ ነው. የሴቶች የንግግር ድምጽ የቃና ክልል በአንድ octave ውስጥ ነው, እና ለወንዶች ደግሞ በትንሹ ያነሰ ነው, ማለትም. በውይይት ወቅት የመሠረታዊ ቃና ለውጥ ፣ እንደ ስሜታዊ ቀለም ፣ በ 100 Hz ውስጥ ይለዋወጣል። የዘፋኙ ድምጽ የቃና ክልል በጣም ሰፊ ነው - ዘፋኙ ሁለት ኦክታቭስ ድምጽ ሊኖረው ይገባል። ዘፋኞች ክልላቸው አራት እና አምስት octave እንደሚደርስ ይታወቃል፡ ከ 43 Hz - ዝቅተኛው ድምጽ - እስከ 2,300 Hz - ከፍተኛ ድምጾችን መውሰድ ይችላሉ።

የድምፁ ኃይል፣ ኃይሉ፣በድምፅ እጥፎች የንዝረት ስፋት መጠን ላይ የሚመረኮዝ ሲሆን የሚለካው በዲሲቤል ነው ፣የእነዚህ ንዝረቶች ስፋት በጨመረ መጠን ድምፁ እየጠነከረ ይሄዳል። ነገር ግን፣ በይበልጥ ይህ የሚወሰነው በድምጽ ጊዜ ከሳንባ በሚወጣው አየር ንዑስ ግሎቲክ ግፊት ላይ ነው። ለዚህም ነው አንድ ሰው ጮክ ብሎ ሊጮህ ከሆነ በመጀመሪያ ትንፋሽ ይወስዳል. የድምፅ ጥንካሬ በሳንባዎች ውስጥ ባለው የአየር መጠን ላይ ብቻ ሳይሆን የተተነፈሰ አየርን በማውጣት የማያቋርጥ የንዑስ ግሎቲክ ግፊትን በመጠበቅ ላይ የተመሰረተ ነው. መደበኛ የንግግር ድምጽ እንደ የተለያዩ ደራሲዎች ከ 40 እስከ 70 ዲቢቢ ይደርሳል. የዘፋኞቹ ድምጽ 90-110 ዲቢቢ አለው, እና አንዳንድ ጊዜ 120 ዲቢቢ ይደርሳል - የአውሮፕላን ሞተር ጫጫታ ደረጃ. የሰው የመስማት ችሎታ የመላመድ ችሎታ አለው። ጸጥ ያሉ ድምጾችን ከፍ ባለ ድምፅ ጀርባ ላይ እንሰማለን ወይም እራሳችንን ጫጫታ ባለው ክፍል ውስጥ አግኝተን መጀመሪያ ምንም ነገር አንለይም፣ ከዚያ እንለምደዋለን እና የንግግር ቋንቋ መስማት እንጀምራለን። ሆኖም ግን, በሰዎች የመስማት ችሎታ የመለዋወጥ ችሎታዎች እንኳን, ጠንካራ ድምፆች ለሰውነት ግድየለሾች አይደሉም: በ 130 ዲቢቢ የህመም ስሜት መጠን ይከሰታል, በ 150 ዲቢቢ ውስጥ አለመቻቻል እና 180 ዲቢቢ የድምፅ ጥንካሬ ለአንድ ሰው ገዳይ ነው.

የድምፁን ጥንካሬ በመግለጽ ረገድ ልዩ ጠቀሜታ ተለዋዋጭ ክልል - በጣም ጸጥ ባለ ድምፅ (ፒያኖ) እና ከፍተኛ ድምጽ (ፎርት) መካከል ያለው ከፍተኛ ልዩነት።ትልቅ ተለዋዋጭ ክልል (እስከ 30 ዲቢቢ) ለሙያዊ ዘፋኞች አስፈላጊ ሁኔታ ነው, ነገር ግን በንግግር ድምጽ እና ለአስተማሪዎች አስፈላጊ ነው, ይህም ንግግርን የበለጠ ገላጭነት ይሰጣል.

በድምፅ እጥፋቶች ውጥረት እና በአየር ግፊት መካከል ያለው ቅንጅት ግንኙነት ሲቋረጥ, የድምፅ ጥንካሬ ማጣት እና የዛፉ ለውጥ ይከሰታል.

የድምፅ ቲምበርየድምፅ አስፈላጊ ባህሪ ነው. በዚህ ባህሪው ገና በዓይናችን ሳናያቸው የታወቁ ሰዎችን፣ ታዋቂ ዘፋኞችን እናውቃቸዋለን። በሰው ንግግር ውስጥ ሁሉም ድምፆች ውስብስብ ናቸው. ቲምበሬ የአኮስቲክ ስብስባቸውን ማለትም መዋቅርን ያንፀባርቃል።እያንዳንዱ የድምጽ ድምጽ መሠረታዊ ድምጽን የሚወስን እና ከመሠረታዊ ቃና የበለጠ ብዙ ተጨማሪ ወይም ተጨማሪ ድምጾችን ያካትታል። የድግግሞሾቹ ድግግሞሽ ሁለት, ሶስት, አራት እና የመሳሰሉት ከመሠረታዊ ድምጽ ድግግሞሽ የበለጠ ጊዜ ነው. የድምጾች ገጽታ የድምፅ እጥፋቶች ርዝመታቸው ላይ ብቻ ሳይሆን መሠረታዊውን ድምጽ በማባዛት, ነገር ግን በእያንዳንዱ ክፍላቸው ውስጥ ስለሚርገበገቡ ነው. ከመጠን በላይ ድምፆችን የሚፈጥሩት እነዚህ ከፊል ንዝረቶች ናቸው, ይህም ከመሠረታዊ ድምጽ ብዙ ጊዜ ከፍ ያለ ነው. ማንኛውም ድምጽ በልዩ መሣሪያ ላይ ሊተነተን እና ወደ ግለሰባዊ የድምፅ ክፍሎች ሊከፋፈል ይችላል። እያንዳንዱ አናባቢ በድምፅ አፃፃፍ ውስጥ ይህን ድምፅ ብቻ የሚያሳዩ የድግግሞሽ ድግግሞሽ ቦታዎችን ይይዛል። እነዚህ ክልሎች አናባቢዎች ይባላሉ. በድምፅ ውስጥ ብዙዎቹ አሉ. ለመለየት, የመጀመሪያዎቹ ሁለት ፎርማቶች በቂ ናቸው. የመጀመሪያው ፎርማንት - የድግግሞሽ መጠን 150-850 Hz - በሚነገርበት ጊዜ በምላሱ ከፍታ ደረጃ ይሰጣል. ሁለተኛው ፎርማንት - የ 500-2,500 Hz ክልል - በአናባቢ ድምጽ ረድፍ ላይ ይወሰናል. የመደበኛ የንግግር ንግግር ድምፆች በ 300-400 Hz ክልል ውስጥ ይገኛሉ. እንደ ድምፃዊነቱ እና በረራው ያሉ የድምፁ ጥራቶች የሚወሰኑት ከመጠን በላይ ድምፆች በሚታዩባቸው የድግግሞሽ ክልሎች ላይ ነው።

የድምጽ ቲምበር በአገራችን ሁለቱንም ያጠናል (V. S. Kazansky, 1928; S. N. Rzhevkin, 1956; E. A. Rudakov, 1864; M. P. Morozov, 1967), እና በውጭ አገር (V. Bartholomew, 1934; R. Husson, 1962; 1962; G.6 Fant) ). ቲምበር የተፈጠረው በአፍ ፣ pharynx ፣ larynx ፣ trachea እና ብሮንካይተስ ውስጥ በሚፈጠረው ሬዞናንስ ምክንያት ነው። ሬዞናንስ የውጭ ተጽእኖ የመወዛወዝ ድግግሞሽ ከስርዓቱ ተፈጥሯዊ ንዝረቶች ድግግሞሽ ጋር በሚገጣጠምበት ጊዜ የሚከሰተውን የግዳጅ ንዝረቶች ስፋት በከፍተኛ ሁኔታ መጨመር ነው. በድምፅ ድምጽ ጊዜ፣ ሬዞናንስ በጉሮሮ ውስጥ የሚፈጠሩትን የግለሰቦች ድምጽ ከፍ ያደርገዋል እና በደረት እና በኤክስቴንሽን ቱቦ ውስጥ የአየር ንዝረትን በአጋጣሚ ያስከትላል።

እርስ በርስ የተገናኘው የሬዞናተሮች ስርዓት ድምጾችን ከማሳደጉም በላይ በድምፅ መታጠፍ የንዝረት ተፈጥሮ ላይ ተጽእኖ ያሳድራል, ያነቃቸዋል, ይህም በተራው ደግሞ የበለጠ አስተጋባ. ሁለት ዋና አስተጋባዎች አሉ - ጭንቅላት እና ደረት. ጭንቅላቱ (ወይም የላይኛው) ከፓላቲን ቫልት በላይ ባለው የጭንቅላቱ የፊት ክፍል ውስጥ የሚገኙትን ቀዳዳዎች - የአፍንጫ ቀዳዳ እና የፓራናሲ sinuses. የላይኛው ድምጽ ማጉያዎችን በሚጠቀሙበት ጊዜ ድምፁ ደማቅ እና የሚበር ገጸ ባህሪ ያገኛል, እና ተናጋሪው ወይም ዘፋኙ ድምፁ የራስ ቅሉ የፊት ክፍሎች ውስጥ እያለፈ እንደሆነ ይሰማቸዋል. በአር ዩሴን (1950) የተደረገ ጥናት እንዳረጋገጠው በጭንቅላቱ ውስጥ ያሉ የንዝረት ክስተቶች የፊት እና የሶስትዮሽናል ነርቮች ከድምፅ እጥፋት ውስጣዊ ስሜት ጋር የተቆራኙ እና የድምጽ ተግባራትን የሚያነቃቁ መሆናቸውን አረጋግጧል።

በደረት ሬዞናንስ ፣ የደረት ንዝረት ይከሰታል ፣ እዚህ የመተንፈሻ ቱቦ እና ትልቅ ብሮንካይተስ እንደ ማስተጋባት ያገለግላሉ። በተመሳሳይ ጊዜ የድምፁ ጣውላ "ለስላሳ" ነው. ጥሩ ፣ ሙሉ ድምፅ በአንድ ጊዜ ጭንቅላትን እና የደረት አስተጋባዎችን ያሰማል እና የድምፅ ኃይል ይሰበስባል። የሚንቀጠቀጡ የድምፅ እጥፋቶች እና የማስተጋባት ስርዓት የድምፅ መሳሪያውን ውጤታማነት ይጨምራሉ.

የድምፅ ዕቃው እንዲሠራ ተስማሚ ሁኔታዎች በድምጽ ጩኸት በሚንቀጠቀጡ የድምፅ ሽፋኖች ውስጥ በሚያልፉ የንዑስ ግሎቲክ አየር ክፍሎች ውስጥ በ supraglottic cavities (ኤክስቴንሽን ቱቦ) ውስጥ የተወሰነ ተቃውሞ ሲፈጠር ይታያሉ። ይህ ተቃውሞ ይባላል ተመለስ impedance. ድምጽ በሚፈጠርበት ጊዜ "ከግሎቲስ እስከ የአፍ ውስጥ መክፈቻ ባለው አካባቢ, የመመለሻ መከላከያው የመከላከያ ተግባሩን ያሳያል, ይህም በ reflex adaptation method ውስጥ በጣም ተስማሚ እና በፍጥነት እየጨመረ የሚሄደውን መከላከያን ቅድመ ሁኔታ ይፈጥራል." የመመለሻ እክል ከድምጽ በሺህኛ ሴኮንድ ይቀድማል፣ ለእሱ በጣም ምቹ ምቹ ሁኔታዎችን ይፈጥራል። በተመሳሳይ ጊዜ የድምፅ ማቀፊያዎች በአነስተኛ የኃይል ፍጆታ እና ጥሩ የድምፅ ተፅእኖ ይሠራሉ. የመመለሻ መጨናነቅ ክስተት በድምጽ መሳሪያው አሠራር ውስጥ በጣም አስፈላጊ ከሆኑ የመከላከያ አኮስቲክ ዘዴዎች አንዱ ነው.

1) በመጀመሪያ ትንሽ ትንፋሽ አለ ፣ ከዚያ ድምፁ ይዘጋል እና መንቀጥቀጥ ይጀምራል - ድምፁ ከትንሽ ጫጫታ በኋላ ይመስላል። ይህ ዘዴ ግምት ውስጥ ይገባል አስፕሪት ጥቃት;

በጣም የተለመደው እና ፊዚዮሎጂያዊ ተቀባይነት ያለው ለስላሳ ጥቃት ነው. ጠንከር ያለ ወይም የታለመ የድምፅ አሰጣጥ ዘዴዎችን አላግባብ መጠቀም በድምጽ መሳሪያው ላይ ከፍተኛ ለውጦችን እና አስፈላጊ የሆኑ የድምፅ ባህሪያትን ሊያሳጣ ይችላል. ለረጅም ጊዜ ጥቅም ላይ የሚውል ጥቃትን ወደ ማንቁርት ውስጥ የውስጥ ጡንቻዎች ቃና እንዲቀንስ እንደሚያደርግ ተረጋግ hasል ፣ እና የማያቋርጥ ከባድ የድምፅ ጥቃት በድምፅ ውስጥ ኦርጋኒክ ለውጦችን ሊያመጣ ይችላል - የእውቂያ ቁስለት ፣ granulomas ፣ nodules መከሰት። . ሆኖም ፣ የታሰበ እና ጠንካራ የድምፅ ጥቃቶችን መጠቀም አሁንም ይቻላል ፣ እንደ አንድ ሰው ተግባራት እና ስሜታዊ ሁኔታ ፣ እና አንዳንድ ጊዜ በአንድ የተወሰነ ክፍል ውስጥ ለድምጽ ስልጠና ዓላማ።

ግምት ውስጥ የሚገቡት የአኮስቲክ ባህሪያት በተለመደው ጤናማ ድምጽ ውስጥ ናቸው. በድምፅ-ንግግር ልምምድ ምክንያት ሁሉም ሰዎች በጾታ እና በእድሜ ላይ በመመስረት ስለ ልጆች እና ጎልማሶች የድምፅ መደበኛ የሆነ ትክክለኛ ሀሳብ ያዳብራሉ። በንግግር ሕክምና ውስጥ፣ “የንግግር ደንቦች በአጠቃላይ ተቀባይነት ያላቸው የቋንቋ አጠቃቀም ልዩነቶች በንግግር እንቅስቃሴ ሂደት ውስጥ ተደርገዋል። ይህ የድምፅን መደበኛ ሁኔታ ለመወሰን ሙሉ በሙሉ ይሠራል. ጤናማ ድምፅ በበቂ ሁኔታ ከፍተኛ መሆን አለበት፣ የመሠረታዊ ቃና ቃና ጩኸት ከሰው ዕድሜ እና ጾታ ጋር የሚስማማ መሆን አለበት፣ የንግግር እና የአፍንጫ ድምጽ ሬሾን ለተሰጠው ቋንቋ የፎነቲክ ቅጦች በቂ መሆን አለበት።

የድምፅ ጥንካሬን ማጥናት፡- መሳሪያዎቹ ጥቅም ላይ ይውላሉ፡ የድምጽ ደረጃ መለኪያ፣ የመለኪያ መሳሪያዎች እንደ “ድምፅ 2”፣ “የሚታይ ንግግር”፣ ወዘተ (ድግግሞሾችን እንድትተነትኑ የሚያስችሉህ መሳሪያዎች)። የድምፁ ድምጽ በ 3-5 ደቂቃዎች ውስጥ በተደጋጋሚ ይመዘገባል, እና አማካይ እሴቶች ይሰላሉ.

የድምጽ ድግግሞሽን መለካት፡ የኮምፒዩተር ፕሮግራም “የሚታይ ንግግር” (ሞጁሎች “Pitch” እና “Spectrum”) እንዲሁ ጥቅም ላይ ይውላል። ርዕሰ ጉዳዩ የተሰጠውን ድምጽ ለረዥም ጊዜ ይናገራል. በማሳያው ስክሪን ላይ, በድምፅ መጠን ላይ በመመስረት, "ሜርኩሪ በቴርሞሜትር ላይ" የሚነሳው ፒች ሲቀየር ነው. ጠቋሚው የድግግሞሽ ክልል ወሰኖችን ይመዘግባል.

የአናባቢ ድምፆች ስፔክተራል ትንተና: ኤሌክትሮኮስቲክ ዘዴዎችን በመጠቀም የተከናወነ - ስፔክትሮሜትሪ. መጀመሪያ ላይ ድምፁ በጣም ስሜታዊ በሆነ መግነጢሳዊ ፊልም ላይ በድምፅ መከላከያ ክፍል ውስጥ ይመዘገባል, ከዚያ በኋላ የንግግር ቁሳቁስ የተለያዩ የድምፅ መለኪያዎችን በሚገመገምበት ጊዜ ስፔክትሮግራፊክ ትንተና ይደረግበታል. የንግግርን ኢንቶኔሽን ገፅታዎች ለመገምገም ኢንቶኖግራፍ መሳሪያ ጥቅም ላይ ይውላል። የቴፕ ቅጂዎች በ oscilloscope በኩል ይለፋሉ.

አንዱ የድምፅ ጥናት ዘዴ የንግግር ድምጽን ወይም የድምፅ መስክን መወሰን ነው. ዋናው ነገር በድምፅ ጥንካሬ ላይ በሚደረጉ ለውጦች ላይ በመመስረት የድምፅ ግፊት ደረጃን መመዝገብ ነው ፣ ይህም ተለዋዋጭ ክልልን ሀሳብ ይሰጣል። ተለዋዋጭ ክልል በጣም አስፈላጊው የድምፅ ብቃት አመልካች ነው። በመሠረታዊ ቃና ጥንካሬ እና ድምጽ ላይ የተደረጉ ለውጦች እንደ ተለዋዋጭነት እና ዜማ ያሉ ባህሪያትን ይወስናሉ። ነጠላ ንግግሮች አድማጮችን ለመረዳት አዳጋች እንደሚያደርጋቸው እና ለድምፅ መወጠር የተለመደ መንስኤ እንደሆነ ይታወቃል።

ጥናቱ የተካሄደው በተለመደው የድምፅ ማጉያ ክፍል ውስጥ ነው, የበስተጀርባ ድምጽ ከ 40 ዲቢቢ አይበልጥም. የንግግር ድምጽ ወይም የድምፅ ግፊት ደረጃ (SPL) ጥንካሬ የሚወሰነው በ SM O3 መሳሪያ ከ Atmos በመጠቀም ነው። በጥናቱ ወቅት, ትምህርቱ በአቀባዊ, በቆመ, ማይክሮፎኑ ከከንፈሮቹ በ 30 ሴ.ሜ ርቀት ላይ ይገኛል. በመሳሪያው መመሪያ መሰረት ከሃያ ቁጥር በፍጥነት መቁጠር መጀመር ያስፈልግዎታል. መጀመሪያ ላይ ቁጥሮቹ በፀጥታ ይባላሉ, ከዚያም የድምፁ ጥንካሬ በተቻለ መጠን በተቻለ መጠን እስኪነገር ድረስ ቀስ በቀስ ይጨምራል. በዚህ የነጥብ ምልክት ማሳያ የድምፅ ግፊት ደረጃ መረጃ ይታያል፣ ይህም በልዩ የፎንቶግራም ቅፅ ላይ ተመዝግቧል። የተገኙትን መጋጠሚያዎች የሚያገናኘው መስመር የንግግር ድምጽን መገለጫ ይመሰርታል. የግራፊክ ስእል (ስእል) የድምፅ መስክ ተብሎ ይጠራል. የዘፋኙን ድምጽ ዋና አኮስቲክ መለኪያዎች ያሳያል-የድምጽ ክልል ፣ ተለዋዋጭ ክልል እና የድምፅ መስክ አካባቢ እየተጠና ያለው የርዕሰ-ጉዳዩ የድምፅ ችሎታዎች ባህሪ። የዚህ አኃዝ አካባቢ በቀጥታ ከድምጽ መሳሪያው ተግባራዊ ሁኔታ ጋር ይዛመዳል-አነስተኛ ቦታው, የድምፅ አቅሞች ይቀንሳል, እና የድምፅ መሳሪያዎች በሽታዎች ቢከሰቱ, አገላለጹ ይጎዳል.

ቴክኒኩን ለማስኬድ ሌላ አማራጭ: አናባቢውን "a" ቢያንስ ለ 2 ሰከንድ ዘምሩ. ጸጥ ያለ ዘፈን (ፓኒሲሞ) በጣም ጮክ ብሎ ከመዝሙ በፊት (ፎርቲሲሞ)። በማሰስ ጊዜ ድምጹ በፒያኖ ላይ ተቀናብሯል። ርዕሰ ጉዳዩ በተቻለ መጠን በጸጥታ በተገቢው ድግግሞሽ ውስጥ የተሰጠ ድምጽ ይጫወታል. ከዚያም የሚቀጥለው ቃና ተቀናብሯል, እሱም በተመሳሳይ መንገድ ይዘምራል, እና ስለዚህ በርዕሰ-ጉዳዩ ድምጽ ውስጥ ባለው ክልል ገደብ ይቀጥላል. በተመሳሳይ ሁኔታ, ይህ ልኬት በተቻለ መጠን በከፍተኛ ድምጽ በክልል ውስጥ ይከናወናል. በተመሳሳይ ጊዜ የድምፅ ግፊት ደረጃ መረጃ በመሣሪያው ዲጂታል እና ነጥብ ማሳያ ላይ ይታያል. ጥናቱ የሚከናወነው በ "a" አናባቢ ላይ ነው. ይህ የሚገለፀው "ሀ" የሚለው ድምጽ የድምፅ መሳሪያውን ከመጠን በላይ ከውጥረት ለማዝናናት ፣ ከፍተኛ ጥንካሬ ስላለው እና ምስረታው አነስተኛውን ጥረት የሚጠይቅ በመሆኑ ነው ። በተጨማሪም, አናባቢ "a" በጣም የተለመደ ድምጽ ነው, ይህም አብዛኛዎቹ የድምፅ አስተማሪዎች ድምፃቸውን ማሰልጠን ይጀምራሉ.

የድምፅ ምንጭ የሰው ድምጽ ነው። ማንቁርት በድምፅ ማጠፍ . አይ

ጫጫታ- የመወዛወዝ እንቅስቃሴዎች ድግግሞሽ የመስማት ችሎታ አካል ተጨባጭ ግንዛቤ።

ድግግሞሽ ዋና ድምፆችበሄርዝ የሚለካ እና በተለመደው የንግግር ንግግር ለወንዶች ከ 85 እስከ 200 Hz, ለሴቶች - ከ 160 እስከ 340 Hz ሊለያይ ይችላል. የንግግር ገላጭነት በድምፅ ቃና ለውጦች ላይ የተመሰረተ ነው.

የድምፅ ኃይል ጉልበቱ እና ኃይሉ የሚወሰኑት በድምፅ እጥፎች የንዝረት መጠን እና
በዲሲቤል የሚለካ. የመወዛወዝ እንቅስቃሴዎች ስፋት በጨመረ መጠን ድምፁ እየጠነከረ ይሄዳል።

ቲምበር, ወይም ቀለም, ድምጽየድምፅ ጥራት ባህሪይ ነው. ውስብስብ ድምፆችን የአኮስቲክ ቅንብርን የሚያንፀባርቅ እና በንዝረት ድግግሞሽ እና ጥንካሬ ላይ የተመሰረተ ነው.

አስተጋባ - የውጭ ኃይል የመወዛወዝ ድግግሞሽ ከስርዓቱ ተፈጥሯዊ ንዝረት ድግግሞሽ ጋር ሲገጣጠም የሚከሰተውን የመወዛወዝ ስፋት በከፍተኛ ሁኔታ ይጨምራል። በድምፅ ድምጽ ጊዜ፣ ሬዞናንስ በጉሮሮ ውስጥ የሚነሱትን የነጠላ ድምጾችን ከፍ ያደርገዋል እና በደረት ክፍተቶች ውስጥ የአየር ንዝረት እና የቱቦው መስፋፋት በአጋጣሚ ይከሰታል።
ሁለት አስተጋባዎች አሉ - ዋና እና ደረት.

1) በመጀመሪያ ትንሽ ትንፋሽ አለ, ከዚያም ድምጹ ተዘግቶ መንቀጥቀጥ ይጀምራል. ድምፁ ከትንሽ ጫጫታ በኋላ ይሰማል. ይህ ዘዴ ግምት ውስጥ ይገባል [i] የምኞት ጥቃት;

3. የድምፅ መሰረታዊ ተግባራት. የንግግር ድምጽ ባህሪያት.
ብዙ ሰዎች ለስኬታቸው ብዙ ባለውለታ ድምፃቸው ነው። ልክ እንደ መልክ፣ ሰዎች በመጀመሪያዎቹ ጥቂት ሰከንዶች ውስጥ የፖለቲከኛን ድምጽ ይገመግማሉ። ታዋቂ ሰው መሆን አለመሆንህ ምንም ለውጥ የለውም። አንዳንድ ታዋቂ ሰዎች የማይረሳ ገጽታ ቢኖራቸውም, ስናስታውሳቸው, በመጀመሪያ ድምፃቸውን እናስታውሳለን.
ድምፁ እራስን የመግለጽ አስደናቂ መሳሪያ ነው። ማንኛውም በሽታ ወዲያውኑ በድምፅ ጥንካሬ, ቲምበር እና ድምጽ ላይ አሻራውን እንደሚተው ይታወቃል. ሀዘን እና ደስታ, ልክ እንደ ሌሎች ስሜቶች, በዋነኛነት የሚተላለፉት በድምፅ ነው.

በህመም ተጽእኖ ወይም የማያቋርጥ ከመጠን በላይ ጫና, የድምፅ መሳሪያው ይዳከማል. በተመሳሳይ ጊዜ ለብዙ ሙያ ተወካዮች ማለትም መምህራን, አርቲስቶች, አስተዋዋቂዎች, ጠበቆች, ፖለቲከኞች, ዶክተሮች, ሻጮች, ወዘተ ... በድምፅ "የሚሰሩ" ይህ መሳሪያ ሁልጊዜ "በጥሩ ሁኔታ" መሆን አለበት. በሁሉም ጥላዎች ውስጥ ጤናማ, ጠንካራ እና ሀብታም ነው. በጣም ብዙ ጊዜ አንድ ሰው ዶክተር እንዲያይ የሚያስገድድ የድምፅ ችግር ነው.
ንግግር በህብረተሰብ ህይወት ውስጥ ትልቅ ሚና ይጫወታል, ተግባቢ እና መረጃ ሰጪ ተግባራትን ያከናውናል. ድምፁ የተለያዩ ልምዶችን ያስተላልፋል: ደስታ, ህመም, ፍርሃት, ቁጣ ወይም ደስታ. ተግባራቱ የሚቆጣጠረው የብዙ ቁጥር ያላቸው የጡንቻዎች ጥቃቅን ስራን በሚያቀናጁ ብዙ የነርቭ ግንኙነቶች ነው። ለድምፅ ማቅለሚያ ጥላዎች ምስጋና ይግባውና የሌላ ሰውን ስነ-ልቦና ላይ ተጽእኖ ማሳደር ይችላሉ. ከፍተኛ ድግግሞሽ የሌለው ድምጽ አሰልቺ፣ ሾልኮ፣ “እንደ በርሜል” ይመስላል። እና ዝቅተኛነት የሌለው ሰው የሚያበሳጭ, የሚጮህ እና የማያስደስት ሊሆን ይችላል. ቆንጆ እና ጤናማ ድምጽ የሌሎችን ጆሮ ማስደሰት አለበት። ሆኖም ግን, በእሱ ላይ ችግሮች ሊኖሩ ይችላሉ. በስሜታዊነታቸው ምክንያት ሴቶች ብዙውን ጊዜ በድምጽ ችግር ይሰቃያሉ ተብሎ ይታመናል ፣ የቤት እመቤት እንኳን ሊያጣው ይችላል።

የድምፅ መታወክ ዓይነቶች ምንድ ናቸው?
በጥንካሬ, በጡን እና በድምፅ. ጥንካሬ ከተዳከመ, ድምፁ በፍጥነት ሊደርቅ ይችላል, በጣም ደካማ ወይም በተቃራኒው ከመጠን በላይ ይጮኻል; timbre - ሻካራ ፣ ሻካራ ፣ አንጀት-ጠንካራ ፣ ደብዛዛ ፣ ብረት ወይም ጩኸት; ቁመቶች - ነጠላ, ዝቅተኛ, ወዘተ.
የድምፅ መታወክ በልጆች ንግግር እና በባህሪያቸው የመግባቢያ ተግባር ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል። ድምጹ ከጠፋ ወይም ከተዳከመ በመግባባት ችግር ምክንያት ከእኩዮች ጋር ባለው ግንኙነት ውስጥ ችግሮች ሊፈጠሩ ይችላሉ. ወንዶቹ በድምፃቸው ይሸማቀቃሉ እና አንዳንድ ጊዜ የፊት ገጽታዎችን እና ምልክቶችን ይነጋገራሉ. አለመመጣጠን፣ መበሳጨት፣ ተስፋ መቁረጥ፣ ጠበኝነት፣ ወዘተ ሊታዩ ይችላሉ። ለወደፊቱ, ይህ በማደግ ላይ ባለው ሰው ስራ እና የግል ህይወት ላይ አሻራ ይተዋል.

እንዴት እናወራለን?
ማንኛውም የመለጠጥ አካል በንዝረት ሁኔታ ውስጥ የድምፅ ሞገዶች የሚፈጠሩበት የአከባቢው አየር እንቅስቃሴ ቅንጣቶች ውስጥ ይዘጋጃል። እነዚህ ሞገዶች በህዋ ላይ እየተራመዱ በጆሯችን እንደ ድምፅ ይገነዘባሉ። በዙሪያችን ባለው ተፈጥሮ ውስጥ ድምፅ የሚፈጠረው በዚህ መንገድ ነው።
በሰው አካል ውስጥ እንዲህ ዓይነቱ የመለጠጥ አካል የድምፅ እጥፋት ነው. የንግግር እና የዝማሬ ድምፆች የሚፈጠሩት በሚንቀጠቀጡ የድምፅ እጥፋቶች እና በመተንፈስ መስተጋብር ነው.

የንግግር ሂደቱ በመተንፈስ ይጀምራል, በዚህ ጊዜ አየር በአፍ እና በአፍንጫ, በፍራንክስ, በሊንክስ, በመተንፈሻ ቱቦ ውስጥ እና በብሮንካይተስ ወደ ሳንባዎች ውስጥ እንዲገባ ይደረጋል, ይህም ወደ ውስጥ ሲገባ ይስፋፋል. ከዚያም ከአንጎል ውስጥ በነርቭ ምልክቶች (ግፊቶች) ተጽእኖ ስር, የድምፅ እጥፋቶች ይዘጋሉ እና ግሎቲስ ይዘጋል. ይህ መተንፈስ ከጀመረበት ቅጽበት ጋር ይገጣጠማል። የተዘጉ የድምፅ እጥፋቶች የትንፋሽ አየር መንገድን ይዘጋሉ እና ነፃ ትንፋሽን ይከላከላሉ. በንዑስ ግሎቲክ ክፍተት ውስጥ ያለው አየር, በሚተነፍሱበት ጊዜ የሚሰበሰበው, በጡንቻዎች እንቅስቃሴ ስር ይጨመቃል, እና የንዑስ ግሎቲክ ግፊት ይከሰታል. የታመቀ አየር በተዘጉ የድምፅ ማቀፊያዎች ላይ ይጫናል, ማለትም ከእነሱ ጋር መስተጋብር ይፈጥራል. ድምጽ አለ.
ሰዎች በጣም ግለሰባዊ የአካል ፣ የፊዚዮሎጂ እና የስነ-ልቦና ባህሪያት እንዳላቸው መዘንጋት የለብንም ፣ እና ስለሆነም ለእያንዳንዱ ግለሰብ የግለሰብ አቀራረብ አስፈላጊነት እና የእያንዳንዱ ድምጽ ድምጽ ልዩነት ፣ ግንድ ፣ ጥንካሬ ፣ ጽናት እና ሌሎች ባህሪዎች። .

እንዴት ነው የምንዘምረው?
በድምፅ መታጠፊያ ደረጃ ላይ የሚፈጠሩ ድምፆች ከአተነፋፈስ ጋር ባላቸው መስተጋብር በአየር ክፍተቶች እና ከድምጽ እጥፎች በላይ እና በታች ባሉ ሕብረ ሕዋሳት ውስጥ ይሰራጫሉ።
በግምት እስከ 80% የሚሆነው የዘፈን ድምጽ ሃይል በአካባቢው ሕብረ ሕዋሳት ውስጥ በሚያልፉበት ጊዜ ይጠፋል እና በመንቀጥቀጥ (ንዝረት) ይባክናል።
በአየር ተሸካሚ ክፍተቶች (በሱፕራግሎቲክ እና በንዑስ ግሎቲክ ክፍተት ውስጥ) ድምጾች የአኮስቲክ ለውጦችን ያደርጋሉ እና ይጨምራሉ። ስለዚህ, እነዚህ ክፍተቶች ሬዞናተሮች ይባላሉ.

የላይኛው እና የደረት አስተጋባዎች አሉ.

የላይኛው resonators - ሁሉም አቅልጠው ከድምፅ በታጠፈ በላይ ተኝቶ: የላይኛው ማንቁርት, pharynx, የቃል እና የአፍንጫ አቅልጠው እና paranasal sinuses (ራስ resonators).
የፍራንክስ እና የአፍ ውስጥ ምሰሶ የንግግር ድምፆችን ይመሰርታል, የድምፁን ጥንካሬ ያሳድጋል እና በቲምብሩ ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል.
ከጭንቅላት ድምጽ የተነሳ ድምፁ "በረራ", መረጋጋት እና "ብረት" ያገኛል. እነዚህ አስተጋባዎች ትክክለኛ የድምፅ ምስረታ አመላካቾች (ጠቋሚዎች) ናቸው።
የደረት ሬዞናንስ ለድምፅ ሙላትን እና ሰፊነትን ይሰጣል።

በድምጽ እና በመናገር መካከል ያለው ልዩነት ምንድነው? በመዘመር ውስጥ የሚገኙትን የድምፅ ክልል በሙሉ ይጠቀማሉ ፣ ግን በንግግር - የእሱ ክፍል ብቻ። ድምፁ ምንም ይሁን ምን (ቴኖር፣ባስ፣ባሪቶን፣ሶፕራኖ፣ሜዞ) አንድ ሰው የድምፁን መካከለኛ ክፍል ይጠቀማል፣ ስለዚህ
እዚህ ለመናገር የበለጠ አመቺ እንደመሆኑ መጠን አይደክምም.
የዘፋኙ ድምፅ ከድምፅ የሚናገረው በክልል እና በጥንካሬ ብቻ ሳይሆን በቲምብር ማለትም በበለጸገ ቀለም ውስጥም ይለያያል።

4. የድምፅ አፈጣጠር ዘዴዎች.
ድያፍራም, ሳንባ, ብሮንካይ, ቧንቧ, ማንቁርት, pharynx, nasopharynx እና የአፍንጫ ቀዳዳ በድምጽ አሠራር ውስጥ በንቃት ይሳተፋሉ. የድምፅ አካል ማንቁርት ነው። ስንናገር በጉሮሮ ውስጥ የሚገኙት የድምጽ እጥፎች ይዘጋሉ። የወጣው አየር በላያቸው ላይ ጫና ስለሚፈጥር እንዲወዛወዙ ያደርጋል። የሊንክስ ጡንቻዎች በተለያዩ አቅጣጫዎች መኮማተር, የድምፅ እጥፋት እንቅስቃሴን ያረጋግጣሉ. በውጤቱም, ከመታጠፊያዎቹ በላይ የአየር ብናኞች ንዝረት ይከሰታሉ. እነዚህ ንዝረቶች, ወደ አካባቢው የሚተላለፉ, እንደ የድምጽ ድምፆች ተደርገው ይወሰዳሉ. እኛ ዝም ስንል የድምፁ እጥፎች ይለያያሉ፣ ግሎቲስ በ isosceles triangle መልክ ይመሰርታሉ።

ሜካኒዝም
የድምጽ ምስረታ (ስልክ) ይህን ይመስላል።
በድምፅ ድምጽ ጊዜ, የድምፅ እጥፎች ይዘጋሉ. የተተነፈሰ የአየር ጅረት፣ በተዘጉ የድምፅ እጥፎች ውስጥ እየሰበረ፣ በመጠኑ ይለያቸዋል። በመለጠጥ ምክንያት, እንዲሁም በ laryngeal ጡንቻዎች እንቅስቃሴ ስር.
ግሎቲስን በማጥበብ, የድምፅ እጥፎች ወደ መጀመሪያው ሁኔታቸው ይመለሳሉ, ማለትም. መካከለኛ ቦታ, ስለዚህ በተተነፈሰው የአየር ፍሰት ቀጣይ ግፊት ምክንያት, እንደገና ተለያይቷል, ወዘተ. በድምፅ የሚፈጠረው የአተነፋፈስ ዥረት ግፊት እስኪቆም ድረስ መዝጋት እና መከፈት ይቀጥላል። ስለዚህ, በድምጽ ጊዜ, የድምፅ ማወዛወዝ ንዝረቶች ይከሰታሉ. እነዚህ ንዝረቶች የሚከሰቱት በተዘዋዋሪ መንገድ ነው እንጂ ቁመታዊ አቅጣጫ አይደለም፣ ማለትም። የድምፅ እጥፋቶች ወደ ላይ እና ወደ ታች ሳይሆን ወደ ውስጥ እና ወደ ውጪ ይንቀሳቀሳሉ.
በድምፅ መታጠፊያ ንዝረት ምክንያት የሚወጣ የአየር ጅረት እንቅስቃሴ የድምፁን እጥፋት ወደ የአየር ቅንጣቶች ንዝረት ይለውጣል። እነዚህ ንዝረቶች ወደ አካባቢው ይተላለፋሉ እና እኛ እንደ ድምጽ ድምጽ ይገነዘባሉ.
በሹክሹክታ ጊዜ የድምፅ እጥፎች በጠቅላላው ርዝመት አይዘጉም-በኋለኛው ክፍል በመካከላቸው ትንሽ እኩል የሆነ ትሪያንግል ቅርፅ ያለው ክፍተት ይቀራል ፣ በውስጡም የሚወጣው የአየር ጅረት ያልፋል እና የትንሽ የሶስት ማዕዘኑ ክፍተት ጠርዞቹን ያስከትላል። ጩኸት. በሹክሹክታ መልክ በእኛ ዘንድ የተገነዘበው።

እክል ድምጽ መስጠትበድምፅ ትራክቱ የሰውነት አወቃቀሮች በቂ ያልሆነ ወይም ተገቢ ያልሆነ ተግባር ምክንያት ይነሳል። የድምፅ ተግባር ተጨባጭ ግምገማ እጅግ በጣም ከባድ ስራ ነው, ምክንያቱም እሱ በአናቶሚካል ፣ ፊዚዮሎጂያዊ ፣ አኮስቲክ ምክንያቶች እንዲሁም የሌላ ሰውን ድምጽ ከሚገነዘበው ሰው ጋር በተያያዙ ምክንያቶች ተጽዕኖ ይደረግበታል።

ይመስገን የንድፈ ሃሳባዊ እና የቴክኖሎጂ ግኝቶችበቅርብ አሥርተ ዓመታት ውስጥ ብዙ የተለያዩ የመመርመሪያ መሳሪያዎች በእኛ የጦር መሣሪያ ውስጥ ታይተዋል, ግን በሚያሳዝን ሁኔታ, የብዙዎቹ የምርመራ ውጤታማነት እና ትክክለኛነት አልተረጋገጠም.

በዚህ ውስጥ ጽሑፎችሁሉንም የሚገኙትን የመመርመሪያ መሳሪያዎች የንድፈ ሃሳባዊ መሠረቶች, ዘዴዎች እና አመክንዮዎች በዝርዝር ማሰብ የማይቻል ነው. ይህ ጽሑፍ እንደ አጭር መግቢያ ብቻ ያገለግላል። ከፍተኛው ትኩረት ለህክምና ታሪክ መረጃ, እንዲሁም የታካሚውን ድምጽ ጥራት የሚነኩ የአየር እና የአኮስቲክ ምክንያቶች ይከፈላል.

ሀ) አናምኔሲስ. ኦቶላሪንጎሎጂስት በዋናነት የሊንክስን የሰውነት አሠራር ሲገመግም የንግግር ቴራፒስቶች (በንግግር መታወክ ውስጥ ያሉ ልዩ ባለሙያተኞች) የተግባር እክሎችን ይቋቋማሉ. ማንቁርት የሚንቀሳቀስ መዋቅር ነው, ስለዚህ, በሽታውን ለመመርመር እና ለማከም, የአናቶሚካል መዋቅር ምክንያቶችን ብቻ ሳይሆን ተለዋዋጭ ባህሪያትን ጭምር መገምገም ያስፈልጋል.

ታሪክ መውሰድበተለይ ለታካሚው የድምፅ ፍላጎት ትኩረት በመስጠት የህይወት ታሪክ እና የህክምና ታሪክ ይጀምራል። ስፔሻሊስቱ የድምፅ ጥራት (የድምፅ መጎሳቆል, ሹል, ሻካራ, አፎኒክ, የማያቋርጥ, መንቀጥቀጥ, ዳይፕሎፎኒክ, ውጥረት, ስትሮክ, የድምፅ ድካም መጨመር) ላይ ተጨባጭ ግምገማ ያካሂዳል. ተጨባጭ የመመርመሪያ ሙከራዎችን (አኮስቲክ, ኤሮዳይናሚክስ) ሲያካሂዱ የድምፁ ተገዢ ባህሪያት ግምት ውስጥ መግባት አለባቸው.

እንደነዚህ ያሉትን መገምገምም ተገቢ ነው ምክንያቶች, እንደ የመተንፈስ አይነት (የደረት ወይም የሆድ ድርቀት), የስትሮይድ መኖር ወይም አለመኖር, ጉሮሮውን "የማጽዳት" ልማድ. እንደ GRBAS (ከዚህ በታች ያለውን ሣጥን ይመልከቱ) ወይም CAPE-V (ከታች ያለውን ሣጥን ይመልከቱ) ያሉ የተለያዩ ሚዛኖች የነባር የድምፅ መዛባቶችን ክብደት ለመገምገም ይረዳሉ። የድምጽ አካል ጉዳተኛ መረጃ ጠቋሚ-10 (VHI-10) በሽተኛው ራሱ የችግሩን ክብደት ያለውን ግንዛቤ የሚያንፀባርቅ መጠይቅ ነው።

GRBAS ልኬት:
ተመራማሪው ለእያንዳንዱ ባህሪ ከ0 (መደበኛ) ወደ 3 (በጥልቀት የተገለጸ) እሴት ይመድባል፡-
የነባር ጥሰቶች አጠቃላይ ክብደት (ጂ፣ ደረጃ)
ሸካራነት (አር፣ ሸካራነት)
ምኞቶች መኖር (ቢ ፣ መተንፈስ)
አስታኒዝም፣ የድምጽ ድክመት (A፣ Aesthenia)
ቮልቴጅ (ኤስ፣ ውጥረት)

ለ) አኮስቲክ ትንታኔ. አኮስቲክ የድምፅ ትንተና የድምፅን የድምፅ ሞገድ ባህሪያትን የፊዚዮሎጂ እሴቶችን የሚተነትኑ መሳሪያዎችን ይጠቀማል። ድግግሞሽ, ስፋት, የተዛባ መኖር (ረብሻዎች), harmonic spectrum, ጫጫታ, ወዘተ ይገመገማሉ ኤቲዮሎጂ, የፓቶፊዚዮሎጂ ዘዴዎች እና አሁን ያለውን dysphonia ክብደትን ለማጣራት መለኪያዎች ይከናወናሉ.

ቪ) ኤሮዳይናሚክስ ትንታኔ. የአየር መለኪያ መለኪያዎችን መለካት በተለይ አስፈላጊ ነው ምክንያቱም በእሱ እርዳታ እንደነዚህ ያሉ አመልካቾችን በንዑስ ግሎቲክ ግፊት እና በግሎቲስ ውስጥ የሚያልፍ የአየር ፍሰት መጠን በቁጥር እና በጥራት መግለጽ ይቻላል. ስፒሮሜትሪ የሳንባ ጤናን ለመገምገም ጥቅም ላይ ይውላል. የድምፅ መሳሪያው ሁኔታ ዋና ጠቋሚዎች የንዑስ ግሎቲክ ግፊት ወይም በ glottis ውስጥ የሚያልፍ የአየር ፍሰት መጠን ናቸው.

ለውጥ ግፊትበንኡስ ግሎቲክ እና በሱፐላግሎቲክ የጉሮሮ ክፍሎች መካከል የድምፅ እጥፋቶች እንዲንቀጠቀጡ ያደርጋል. ስለዚህ, የንዑስ ግሎቲክ ግፊትን እና በ glottis ውስጥ የሚያልፈውን የአየር ፍሰት ሲለኩ, አንድ ሰው በተዘዋዋሪ የታጠፈውን የጉሮሮ ክፍል ሁኔታ ሊፈርድ ይችላል. የንዑስ ግሎቲክ ግፊት መጨመር እና/ወይም የአየር ፍሰትን መቋቋም በድምፅ ማጠፍ ደረጃ የድምፅ ጫና ወይም የእሳት ማጥፊያ ሂደትን ሊያመለክት ይችላል።

ከመጠን በላይ ከፍተኛ የአየር መጠን ደረጃበ glottis ውስጥ ማለፍ የድምፃዊ እጥፎች hypofunction ፣ እንዲሁም ፓሬሲስ ወይም ሽባ ምልክት ሊሆን ይችላል። ይህ መረጃ የሕክምና እቅድ ለማውጣት እና የቀዶ ጥገና ወይም ጥንቃቄ የተሞላበት ህክምና ውጤቶችን ለመገምገም ጠቃሚ ነው. ከታች ያለው ሠንጠረዥ ጠቃሚ የድምፅ ባህሪያትን መደበኛ መለኪያዎችን ያጠቃልላል።

ሰ) የድምፅ ማጠፍ መዘጋት ተፈጥሮን መገምገም. የድምፅ ማጠፍያ እንቅስቃሴዎች ውስብስብ ተለዋዋጭ ሂደት ናቸው, ፈጣን ንዝረቶች በሦስት አውሮፕላኖች ውስጥ በአንድ ጊዜ ይከሰታሉ, ይህም ቀደም ሲል በድምጽ አፈጣጠር ፊዚዮሎጂ ምዕራፍ ውስጥ በዝርዝር ተገልጿል. የድምፁን እጥፋት የላይኛውን ክፍሎች የመዝጋት ተፈጥሮ እና የጎን ግድግዳዎች ማንቁርት እንቅስቃሴዎችን ባህሪ ለመገምገም የተለያዩ የ endoscopic የምርመራ ዘዴዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ ፣ እነሱም የቪዲዮ ስትሮቦስኮፕ ፣ የቪዲዮ ኪሞግራፊ እና ከፍተኛ። - የፍጥነት ቪዲዮ ቀረጻ።

ሆኖም ፣ ትክክለኛ ባህሪየድምፅ ማቀፊያዎች መዘጋት, እንዲሁም ግሎቲስ በሚከፈትበት ጊዜ የሚከሰቱ ማናቸውም ብጥብጦች እነዚህን ዘዴዎች በመጠቀም ሊገመገሙ አይችሉም. እንደነዚህ ያሉ የተደበቁ ክስተቶችን በዓይነ ሕሊናህ ለማየት, የኤሌክትሮግሎቶግራፊ (ኢ.ጂ.ጂ.) ዘዴ ተዘጋጅቷል.

ውስጥ በ EGG ላይ የተመሠረተበከፍተኛ ኤሌክትሮላይት ይዘት ምክንያት አብዛኛዎቹ ቲሹዎች ጥሩ መሪዎች በመሆናቸው ነው ። አየር በተግባር የኤሌክትሪክ ጅረት ማካሄድ በማይችልበት ጊዜ. ትናንሽ ኤሌክትሮዶች በታይሮይድ ካርቱርጅ በሁለቱም በኩል ከተቀመጡ, ከዚያም ደካማ የሆነ ከፍተኛ ድግግሞሽ የኤሌክትሪክ ምልክት በመካከላቸው, በአንገቱ ለስላሳ ቲሹ በኩል ሊላክ ይችላል.

በ ይፋ ማድረግበ glottis ውስጥ በኤሌክትሮጆዎች መካከል በአንጻራዊነት ትልቅ የአየር ክፍተት ዝቅተኛ የኤሌክትሪክ ምቹነት ስለሚታይ የስርዓቱ የኤሌክትሪክ መከላከያ መጨመር ይታያል. የድምፅ ማቀፊያዎች ሲዘጉ በሲስተሙ ውስጥ ያለው ተቃውሞ ቀስ በቀስ እየቀነሰ ይሄዳል, ድምጹ ሙሉ በሙሉ በሚዘጋበት ጊዜ በትንሹ ይደርሳል. ስለዚህ, የአሁኑን መጠን አንድ ሰው የድምፅ ማቀፊያዎችን ግንኙነት ቦታ ሊፈርድበት የሚችል አመላካች ነው.

በርቷል መሳልከታች ያሉት የ EGG ውጤቶች በጤናማ ሰው በሞዳል መመዝገቢያ ውስጥ በድምጽ መደወል እና እንዲሁም በሴት ውስጥ የ ECG ውጤቶች በዘፋኝ ኖድሎች ውስጥ ይገኛሉ ። የሁለተኛው EGG ያልተለመደ ተፈጥሮ በግልፅ ይወሰናል; እና ይህ በድምፅ መታጠፍ በሽታዎችን በትክክል ለመመልከት አንድ መንገድ ብቻ ነው. የ EGG ውጤቶችን በትክክል ለመተርጎም በአንድ የተወሰነ ታካሚ ውስጥ የበሽታውን መንስኤ ለመረዳት የሚያስችለን ተስማሚ የቁጥር እና የጥራት ግምገማ ዘዴዎችን መጠቀም አስፈላጊ ነው።

መ) የድምፅ እይታ. የንግግር ምልክት የድምፅ ባህሪያትን በመገምገም የግሎቲስ እና የድምፅ ትራክት አወቃቀሮችን ሁኔታ ማወቅ ይቻላል. እንዲህ ላለው ግምገማ በጣም የተለመደው ዘዴ የድምፅ ስፔክትሮግራፊ ነው. ድግግሞሽ በቋሚ ዘንግ ላይ ተዘርግቷል ፣ ጊዜ በአግድመት ዘንግ ላይ ተዘርግቷል ፣ ውጤቱም በተለያዩ የግራጫ ጥላዎች ቀርቧል። የስፔክትሮግራፉን መመዘኛዎች ማስተካከል, ከተወሰኑ ድግግሞሾች, የጊዜ ባህሪያት, የድምፅ ማጣሪያ አወቃቀሮች ሁኔታ, የውጭ ድምጽ, ወዘተ.

በእንደዚህ ዓይነት ምክንያት ሰፊ የማመቻቸት እድሎች, የድምፅ ስፔክትሮግራፊ ከፍተኛ የመመርመሪያ ጠቀሜታ አለው, በተለይም በድምፅ መሳሪያዎች ውስጥ ውስብስብ ጉዳቶች ባሉባቸው ታካሚዎች ላይ.

በርቷል መሳልበጤና ሰው የተነገረው “ጆ የአባትን የጫማ ወንበር አወጣ” የሚለው ሐረግ ስፔክትሮግራፊ ውጤቶች ከዚህ በታች ቀርበዋል ። ይህ ምስል በስፔክትሮግራፊ ምክንያት ምን መረጃ ሊገኝ እንደሚችል ግምታዊ ሀሳብ ይሰጣል ። ለምሳሌ አናባቢ ድምፅ በሚሰማበት ጊዜ በግራፉ ላይ የሚታየው እያንዳንዱ ቀጥ ያለ መስመር ከአንድ የግሎትታል መዘጋት ዑደት ጋር ይዛመዳል ፣ አናባቢ ድምጽ በሚሰማበት ጊዜ የተገለጹት አግድም ጨለማ ቦታዎች ከከፍተኛው ሬዞናንስ ወይም ከማይስማሙ ድግግሞሾች ጋር ይዛመዳሉ (በእ.ኤ.አ.) "ጫማ" ወይም "ch" የሚለው ቃል "ቤንች" የሚለው ቃል "sh" አጠራር).

ልምድ ያለው ስፔሻሊስት በድምፅ ስፔክትሮግራም ትርጓሜ, በጉሮሮ ውስጥ እና በድምፅ ትራክቱ ውስጥ ባሉ ሌሎች አወቃቀሮች ውስጥ ያለውን የጊዜ ግንኙነቶች በቀላሉ መገምገም ይችላል.

ሠ) መደምደሚያ. የድምጽ ምርት መታወክ ምርመራ ውስጥ ዋና ዋና ነጥቦች አናምኔሲስ ስብስብ, እንዲሁም የሰው ድምፅ አኮስቲክ እና aerodynamics ጥናቶች ናቸው. የድምፅ እና የድምፅ-ነክ ያልሆኑ የጉሮሮ ተግባራትን መገምገም የሚከሰተው የኢንዶስኮፒክ ምርመራ ዘዴዎችን በመጠቀም ብቻ ሳይሆን የቁጥር መረጃዎችን ለማግኘት እና ለመመዝገብ የሚያስችሉ ሌሎች የምርመራ ዘዴዎችን በመጠቀም ነው. የኤሌክትሮግሎቶግራፊ እና የድምፅ ስፔክትሮግራፊ ዘዴዎች ልዩ ዋጋ አላቸው.