المصطلحات الكوريغرافية باللغة الفرنسية مع الترجمة. دليل تعليمي ومنهجي للموسيقى حول الموضوع: قاموس موجز للمصطلحات الفرنسية للرقص الكلاسيكي

ADAGIO، adagio (إيطالي - ببطء وهدوء): 1) تعيين وتيرة بطيئة. 2) مقطوعة رقص ذات طبيعة غنائية في الغالب (دويتو باستخدام الدعامات) ومنمنمات رقصية. 3) الجزء الرئيسي من أشكال الرقص الكلاسيكي (pas de deux، وpas، pas d "action)، يتم إجراؤه بوتيرة بطيئة 4) مجموعة معقدة من الحركات في التمرين، بناءً على أشكال مختلفة من relevés وdeveloppes. يتم إجراؤها على العصا وفي منتصف القاعة. يطور الاستقرار والقدرة على الجمع بين حركات الساقين والذراعين والجسم بشكل متناغم. يمكن أن يكون تكوين Adagio بسيطًا أو معقدًا. يسمح Adagio الموسع في منتصف القاعة بإدراجه لجميع مراحل الرقص الكلاسيكي من بورت دي براس إلى القفزات والدوران.

À LA SECONDE (الفرنسية، في المركز الثاني)، وضعية الرقص الكلاسيكي: القدم يتم رفع الموضع الثاني إلى الجانب بمقدار 90 درجة أو أعلى.

أليجرو (أليجرو، إيطالي - بهيج)، 1) إيقاع الموسيقى السريع والحيوي. 2) جزء من درس الرقص الكلاسيكي المكون من القفز. تم التأكيد على الأهمية الخاصة للأليجرو كدرس من قبل A. Ya.Vaganova. 3) الرقص الكلاسيكي، ويعني أن جزءاً منه يعتمد على تقنيات القفز والأصابع. جميع رقصات الموهوب (المقبلات، الاختلافات، الكودا، الفرق) مؤلفة بإيقاع أليجرو.

ALLONGE (أطول، فرنسي - ممدود، طويل، ممدود)، 1) تقنية رقص كلاسيكي تعتمد على تقويم المواضع المستديرة للذراعين. 2) وضعية الرقص الكلاسيكي، يتم تقويم الساق المرفوعة للخلف عند الركبة (الأرابيسك)، والذراع المقابلة مرفوعة للأعلى، والأخرى موضوعة على الجانب، على عكس الأوضاع الدائرية (arrondi)، يكون مرفقا الذراعين يتم تقويم اليدين للخارج ، مما يعطي الوضعية طابعًا "طائرًا" . 3) أحد الأسماء هو الأرابيسك.

APLOMB (ثقة بالنفس، فرنسية - التوازن، الثقة بالنفس)، 1) أسلوب واثق وحر في الأداء. 2) القدرة على الحفاظ على توازن جميع أجزاء الجسم. إن القيام بـ "الثقة بالنفس" في القرن الثامن عشر (faire des aplombs) كان يعني البقاء متوازناً على نصف أصابع القدم لعدة نبضات. في الثلث الأول من القرن التاسع عشر، حاول الراقصون إضفاء الحيوية على أوضاعهم، وارتفعوا إلى أطراف أصابعهم.

أرابيسك (أرابيسك، حرفيًا بالفرنسية - العربية)، أحد الأوضاع الرئيسية للرقص الكلاسيكي، والفرق بينها هو رفع الساق للخلف مع ركبة ممتدة (وليست مثنية، كما في وضعية الموقف). في المدرسة الروسية للرقص الكلاسيكي، يتم قبول أربعة أنواع من الأرابيسك. الأرابيسك الأول والثاني هما الأرجل في وضع المسح. في الأرابيسك الأول، يتم تمديد الذراع المقابلة للساق الداعمة للأمام، ويتم توجيه الرأس نحوها، ويتم تحريك الذراع الأخرى إلى الجانب، واليدين متجهتين إلى أسفل، والجسم مائل قليلاً، لكن الظهر مقعر (وهذا ينطبق أيضًا على أنواع الأرابيسك الأخرى). في الأرابيسك الثاني، يتم توجيه الذراع المقابلة للساق المرفوعة للأمام، بينما يتم تحريك الأخرى إلى الجانب. يتم توجيه الرأس نحو الجمهور. الأرابيسك الثالث والرابع عبارة عن أرجل في وضعية الكرواز. في الأرابيسك الثالث، تندفع اليد المقابلة للساق المرفوعة إلى الأمام، والنظرة موجهة نحوها، واليد الأخرى تتحرك إلى الجانب. في الأرابيسك الرابع، اليد المقابلة للساق المرفوعة في الأمام. يتم إدارة الجسم وظهره للمشاهد. يدخل خط اليد في خط الكتفين ويمتد باليد الأخرى. يتم تنفيذ الأرابيسك على ساق ممدودة، في ثنية على نصف أصابع القدم، على أحذية مدببة، في قفزة، مع دوران ودوران. يمكن أن يتنوع الوضع إلى ما لا نهاية. التغييرات في أوضاع الساقين والذراعين وموضع الظهر واتجاه الرأس تستلزم تحولًا في الجوهر التعبيري للأرابيسك.

أروندي (arrondi، فرنسية - مدورة، مدورة)، وهي تسمية للوضعية المستديرة للذراعين (من الكتف إلى الأصابع) في الرقص الكلاسيكي، على عكس الوضعية الطويلة. وفقًا لمبدأ أروندي، يتم تحديد المواضع الرئيسية للذراعين: المرفقين والمعصمين واليدين المثنيتين بلطف (دائريًا).

التجميع (التجميع، فرنسي - تجميع)، في الرقص الكلاسيكي، القفز مع رمي الساق للأمام والجانب والخلف بزاوية 45 درجة (التجميع الصغير) و90 درجة (التجميع الكبير). والفرق الرئيسي بين التجميع هو ربط (تجميع) الأرجل في الهواء إلى الموضع الخامس. تنتهي القفزة بقدمين في نفس الوضع. يتم تنفيذ التجميع على الفور والتحرك نحو رمي الساق في الأوضاع أون فيس، كروس، إفيس، إيكارت. هناك أيضًا أشكال أخرى من التجميع - مزدوج، مع انزلاق (باتو)، مع دوران (في تورنانت).

الموقف (الموقف، الفرنسية - الوضع، الموقف)، أحد الأوضاع الرئيسية للرقص الكلاسيكي، السمة الرئيسية التي هي الركبة المثنية للساق المرفوعة للخلف. في الموقف، يتكون الخط الرئيسي من الساق الداعمة والجسم والذراعين في الموضع الثالث. الأنواع الرئيسية للمواقف هي الموقف الفعّال والموقف الكروازي. في وضعية الموقف، تكون الساق المرفوعة مفتوحة، وموجهة بلطف. اليد المقابلة في المركز الثالث. يتم توجيه الرأس نحو اليد المرفوعة. في وضعية الكروازية، المكونة من خطوط متقاطعة، يحجب الجسم الساق المرفوعة، مما يسمح فقط برؤية إصبع قدمه. هناك تغييرات مختلفة ممكنة في الموقف، مما يثري وسائل التعبير المسرحي. يتميز الموقف بالانحناء لأن الساق المثنية عند الركبة تسمح للجسم بالانحناء بقوة. غالبًا ما يكون الموقف في مجموعة متنوعة من الأشكال هو الفكرة المهيمنة في تصميم الرقصات (على سبيل المثال، المواقف الكلاسيكية الصارمة لأورورا، مصمم الرقصات إم. بيتيبا، أو المواقف البهلوانية الحادة لعشيقة جبل النحاس، مصمم الرقصات يو. غريغوروفيتش).

التوازن (توازن، فرنسي، موازن - تأرجح، تمايل، تأرجح) هي حركة رقص يتم فيها التنقل من قدم إلى أخرى والرفع النصفي بالتناوب على نصف أصابع القدم مصحوبًا بإمالة جسم الرأس والذراعين من جانب إلى آخر مما يخلق انطباعًا بالتمايل المقاس. يوجد في التمرين أنواع أخرى من التوازن: Battement jeté B. - تأرجح سريع وقصير (لأسفل لأعلى) لساق ممتدة أو اختطاف سريع لها بمقدار 1/2 أو 1/4 دائرة مع العودة إلى الوضع السابق للطائرة النفاثة الكبرى، عند إجرائها بعد الدفعة الكبرى للطائرة النفاثة للأمام مع إمالة الجسم للخلف، تمر الساق من خلال الموضع الأول ويتم إرجاعها للخلف مع إمالة الجسم للأمام. في منتصف القاعة، يتم تنفيذ الضربة الكبرى jeté V. على الجانب، بالتناوب مع إحدى القدمين والأخرى في الموضع الأول أو الخامس.

بالون (بالون، فرنسي، حرفيا - بالون، كرة) هو جزء لا يتجزأ من الارتفاع. في فن الباليه في القرن التاسع عشر، القدرة على الدفع بشكل مرن، مثل الكرة، عن الأرض قبل القفزات العالية. في القرن العشرين، القدرة على البقاء في الهواء أثناء القفز، والحفاظ على تشكل.

BALLONNÉ (ballonne، الفرنسية، حرفيًا - منتفخة، منتفخة)، قفزة على ساق واحدة أو قفزة على أصابع القدم مع التقدم خلف الساق العاملة، والتي تمتد أثناء القفزة أو القفزة، وتعود إلى وضعها sur le cou- دي بييه في هذه اللحظة يخفض الساق الداعمة إلى ديمي-بلييه.

BALLOTTÉ (ballotte، الفرنسية، من ballotter - تأرجح، تأرجح)، قفزة مع حركة للأمام أو للخلف، يتم خلالها تثبيت الأرجل الممدودة في الموضع الخامس، ثم يرتفع المرء من خلال sur le cou-de-pied ويتم تمديده وفقًا لـ الحركة (للأمام والخلف)، والآخر يسقط على الأرض في نصف طبقة. يتجنب الجسم رفع الساق. ثم يتم تنفيذ الحركة في الاتجاه المعاكس.

الضربات (باتمان، الفرنسية - يدق)، مجموعة من حركات الساق العاملة. يحتوي الرقص الكلاسيكي على العديد من أشكال باتمان - من أبسطها - التيندو (في المصطلحات الإنجليزية، براك) إلى الأشكال المعقدة والمتعددة المكونات. تحتوي كل قطعة بالضرورة على عنصر باتمان، لذلك يتم إعطاؤها أهمية كبيرة أثناء التمرين. تسعى تمارين باتمان إلى تحقيق أهداف التدريب، وتطوير مهارات معينة لتمديد الساقين في خطوط مستقيمة، وأداء تطورات مختلفة بوضوح (من رمي الساق الحاد ورفعها السلس إلى الانخفاض العكسي أو الانحناء).

BATTEMENT AVELOPPE (باتمان أفلوب) - الحركة المعاكسة لتطور الضربة، يتم إنزال الساق "العاملة" من الوضع المفتوح عبر التمريرة إلى موضع معين.

تطوير الضرب (تطوير باتمان) - دفع الساق للأمام أو للخلف أو إلى الجانب عن طريق تحريك الساق "العاملة" على طول الساق الداعمة. يتوافق تطوير الضربة الكبرى في المصطلحات الإنجليزية مع - ركلة.

BATTEMENT FONDU (باتمان فوندو) - حركة تتكون من ثني الركبتين في وقت واحد، وفي نهايتها تصل الساق "العاملة" إلى وضع sur le cou-de-pied أمام أو خلف الساق الداعمة، تليها حركة متزامنة تمديد الركبتين والساق "العاملة" تفتح للأمام أو للجانب أو للخلف. تستخدم رقصة الجاز الحديثة أيضًا شكل الفوندو من درس الرقص على المسرح الشعبي.

BATTEMENT FRAPPE (باتمان فرابيه) - حركة تتكون من ثني سريع وحيوي وتمديد للساق، ويتم إحضار القدم إلى وضع sur le cou-de-pied في لحظة الثني وتفتح بإصبع القدم على الأرض أو إلى ارتفاع 45 درجة عند التمدد للأمام أو للجانب أو للخلف.

BATTEMENT RELEVE LENT - رفع سلس للساق من خلال الانزلاق على طول الأرض بزاوية 90 درجة للأمام أو للجانب أو للخلف.

البطاريات (باتري، فرنسية، من باتري - للفوز)، حركات القفز، مزينة بالزلاجات، أي. الركل بقدم واحدة على الأخرى في الهواء. أثناء الاصطدام، يتم وضع الساقين متقاطعتين في الموضع الخامس (قبل الاصطدام وبعده تكون الأرجل متباعدة قليلاً). وهي مقسمة إلى باتو وانتريشات وبريس. تعمل البطاريات التي تصب البطاريات بمثابة تحضير لإتقان الانجرافات.

باتوس (باتو، فرنسي، من باتري - للفوز)، 1) حركات القفز باتوس، معقدة بسبب ضربة، أو عدة ضربات بساق واحدة على الأخرى. على سبيل المثال، échappe Battus، تجميع Battus، Jeté Battus. 2) ضربات الضرب، سلسلة من الضربات السريعة والقصيرة من إصبع قدم الساق العاملة إلى كعب الساق الداعمة في الأمام أو كعب الساق العاملة إلى كاحل الساق الداعمة من الخلف. أثناء الاصطدامات، على عكس بطاريات فراب، لا تمتد ركبة الساق النشطة. عادةً ما يتم تنفيذ الضربات على الوجه ذهابًا وإيابًا.

BODY ROLL (لف الجسم) - مجموعة من إمالة الجذع المرتبطة بالحركة البديلة لمركز الجسم في المستوى الجانبي أو الأمامي (مرادف لـ "الموجة").

الارتداد (الارتداد) - تأرجح نقطة الانطلاق لأعلى ولأسفل، يحدث بشكل رئيسي إما بسبب ثني الركبتين واستقامتهما، أو بسبب الميل النابض للجذع.

BOURRÉE، pas de bourrée (bourre، pas de bourrée، الفرنسية، من bourrer إلى stuff، stuff)، خطوات رقص صغيرة، مطاردة أو مدمجة، يتم إجراؤها مع وبدون تغيير الأرجل، في كل الاتجاهات ومع دوران. شكل التدريب الرئيسي بسيط (en dehors وen dedans)، وهو عبارة عن خطوة متقاطعة من قدم إلى أخرى مع الحركة إلى الجانب. يتم تنفيذ الخطوتين الأوليين على نصف أصابع القدم أو أصابع القدم، مع تغيير الساقين والهبوط إلى النصف ديمي بلييه في الضربة الثالثة. أثناء الخطوة، ترتفع ساق العمل بشكل واضح على سور le cou-de-pied. Pas de bourrée suivi (مستمر، متماسك) - يتميز بتوحيد الخطوات الصغيرة في المركزين الأول أو الخامس مع التقدم في جميع الاتجاهات.

BRISÉ (نسيم، فرنسي - مكسور، مكسور)، القفز، أثناء التنفيذ - يتم تحريك الساق من الموضع الخامس خلف (الأمام) للأمام (للخلف)، مما يعطي الاتجاه للقفز، ويضرب الساق الداعمة في الهواء ويعود إلى موقفها السابق. في dessus-dessous ينتهي على ساق للأمام أو للخلف، بينما يتم إحضار الآخر sur le cou-de-pied ويبدأ في التحرك في الاتجاه المعاكس: يتم تنفيذ B. dessus وهو يتحرك للأمام، B. dessous - للخلف.

الفرشاة - تحريك القدم بأكملها أو تمشيطها على الأرض قبل فتح الساق في الهواء أو عند الإغلاق في موضع ما.

كابريول (كابريول، فرنسية - القفز)، إحدى القفزات المعقدة في الرقص الكلاسيكي، عندما تضرب إحدى ساقيها الأخرى من الأسفل إلى الأعلى مرة أو أكثر. يتم تنفيذها في جميع الأوضاع عند 45 درجة و90 درجة. كقاعدة عامة، النهج المتبع في الكابريول هو الخطوات pas glissade، pas cupe، pas Failli، القفزات sissonne tombée، sissonne ouverte، إلخ.

Cambré (cambre - من الكلمة الفرنسية "cambrer" - للانحناء والانحناء والانحناء. انحناء طفيف للجسم للخلف أو إلى الجانب.

CHAÎNĖ (chené؛ من الفعل الفرنسي "chainer" - للقياس بسلسلة قياس وشريط والاسم الفرنسي "chaine" - سلسلة.)
في المدرسة الفرنسية للرقص الكلاسيكي، يوجد أيضًا مصطلح "déboulé" (debule؛ من الفعل الفرنسي "debouler" - التدحرج من الأعلى إلى الأسفل، والسقوط، والتدوير بسرعة حول نفسه، والمضي قدمًا، والدوران، والذي يتوافق تقريبًا مع مصطلح "chainé"، وفي المدرسة الحديثة للرقص الكلاسيكي يتم أداء رقصة "chainé" على أنصاف الأصابع وعلى الأصابع.
أثناء تنفيذ "السلسلة" يتم نقل مركز الثقل من ساق إلى أخرى، مع دوران الجسم وزيادة تدريجية في سرعة الجسم حول محوره، والتحرك في جميع الاتجاهات، حيث تكون إحدى الرجلين، تجاوز الآخر، يقلد سلسلة مستمرة.

تغيير الأرجل (تغيير الأرجل، فرنسي - تغيير الأرجل)، اقفز من المركز الخامس إلى المركز الخامس مع تغيير الأرجل في الهواء. يمكن إجراؤها على قفزة صغيرة (petit de p.) وقفزة كبيرة (grand Changement de p.) ومع دوران في الهواء (tour en l"air).

CHASSÉ، pas (chasse، الفرنسية، من сchasser - للمطاردة، للمطاردة). قفزة مع التقدم، حيث يبدو أن إحدى الساقين تلحق بالأخرى، وتتصل بالمركز الخامس عند النقطة العليا للقفزة. يمكن أن تكون حركة مستقلة، وتكون أيضًا بمثابة أداة ربط مساعدة لأداء القفزات الكبيرة.

كودا (كودا، إيطالي، من اللاتينية ذيل - ذيل)، 1) الجزء الأخير من العديد من أشكال الرقص، بشكل رئيسي ذات طبيعة موهوبة، بعد الاختلافات 2) خاتمة الفعل بمشاركة جميع الشخصيات، فرقة الباليه ، تمثل عادة رقصة عامة (على سبيل المثال، آخر أعمال "الجمال النائم").

كوبيه، باس كوبيه (كوبيه، فرنسي، من الانقلاب - دفع، ضربة)، حركة مساعدة قبل القفز أو نظام تقييم الأداء الآخر (استبدال ساق واحدة بسرعة بالأخرى، يعطي قوة دافعة للحركة التالية).

دوران المفتاح - يدور "المفتاح" حيث يقوم المؤدي بزيادة أو تقليل مستوى الدوران.

COURU، pas couru (أنا أدخن، فرنسي، من courir - للجري)، الحركة المساعدة - الجري للرقص. يتم استخدامه لربط الأجزاء الفردية من الرقصة، مثل الجري قبل القفزة (على الأصابع - الجري في وضع مقلوب).

CROISE (كروز، فرنسي، حروف متقاطعة)، أحد الأحكام الرئيسية للرقص الكلاسيكي، حيث يتم عبور الخطوط. يتم تحقيق وضعية الكرواز عن طريق تحويل الجسم بمقدار 1/8 دائرة من الموضع الخامس وجهاً لوجه في الاتجاه أون ديدان.

CURVE (منحنى إنجليزي) - ثني الجزء العلوي من العمود الفقري (إلى "الضفيرة الشمسية") للأمام أو إلى الجانب.

DÉGAGÉ (degage، حرفيا بالفرنسية - مستخرج، محرر)، اختطاف الساق إلى الارتفاع المطلوب وفقا لمبدأ وتر البطاريات للانتقال اللاحق إليها.

DEEP BODY BEND (انحناء الجسم العميق باللغة الإنجليزية) - ثني الجذع للأمام أقل من 90 درجة، مع الحفاظ على خط مستقيم للجذع والذراعين.

الانقباض العميق (بالإنجليزية: Deep Contraction) - انضغاط قوي في وسط الجسم، وتشارك فيه جميع المفاصل، أي. وتشمل هذه الحركة الذراعين والساقين والرأس.

DEMI (demi، الفرنسية - نصف، نصف)، يشير المصطلح إلى تنفيذ نصف الحركة فقط. الاتجاه، نصف القرفصاء - نصف القرفصاء؛ ديمي بوانت - نصف الأصابع؛ ديمي روند - 1/2 دائرة.

ديمي بلي؛ RELEVE (demi-plie؛ releve - الفرنسية، من demi-plié - نصف منحني، relevé - مرفوع)، يجمع المصطلح بين حركتين في كل لا ينفصل، ونصف القرفصاء والارتفاع اللاحق على نصف أصابع القدم، الأصابع. ترتبط الدورانات وتقنيات الأصابع والعديد من الحركات الأخرى بهذا العنصر الأكثر أهمية في الرقص.

ديميروند (الإنجليزية ديمي روند) - نصف دائرة مع إصبع القدم على الأرض للأمام وللجانب أو للخلف وللجانب.

DESSUS-DESSOUS (dessus - dessu - تحت فوق، أو من فوق من أسفل)، (Bourrée، Brise).

حركة DÉVELOPPÉ (تعني حرفيًا "devloppe" بالفرنسية - مطورة وموسعة)، وهي نوع من البطاريات. الساق العاملة من الموضع الخامس ، تنحني ، تنزلق إصبع القدم على طول الساق الداعمة ، وترتفع إلى الركبة وتمتد للأمام أو الجانب أو الخلف. وبعد أن وصل إلى أقصى ارتفاع، ينزل إلى المركز الخامس. هناك أشكال معقدة من D. passe (التمرير) - بعد الانحناء، يتم ثني الساق، ويتم إحضار إصبع القدم إلى الركبة دون لمسه، ويتم تمديده مرة أخرى في الاتجاه المطلوب؛ D. ballotte (يتأرجح) - تنخفض الساق المرفوعة بحركة حادة قليلاً وتعود إلى وضعها السابق مرة أخرى أو يتم نقلها إلى الجانب بمقدار 1/2 أو 1/4 من الدائرة وإحضارها إلى نفس الموضع، D. tombe (السقوط) - الساق المرفوعة، مثل عند تجاوز عائق، تسقط على الأرض، وتسحب الجسم معها؛ وتستقر الساق الداعمة، مع سحب إصبع قدمها، على الأرض أو ترتفع.

مزدوج (مزدوج، فرنسي - مزدوج)، يشير المصطلح إلى التنفيذ المزدوج للتقييمات. الاتجاه في وتر الدفعة المزدوجة: بعد تمديد الساق، ينخفض ​​الكعب إلى الموضع الثاني أو الرابع، ثم يرتفع عن الأرض مرة أخرى، كما لو كان يكرر وتر الدفعة. تتميز Battement double frappe بحركة مزدوجة للساق العاملة sur le cou-de-pied ذهابًا وإيابًا. يتم إجراء التجميع المزدوج مرتين على ساق واحدة.

إسقاط (إسقاط إنجليزي) - سقوط الجذع المريح للأمام أو إلى الجانب.

ÉCARTÉE (écarte، الفرنسية، من écarter - الابتعاد)، وضعية رقص كلاسيكية يتم فيها تدوير جسد الراقص قطريًا، ورفع الساق إلى الجانب (a la Seconde)، ويميل الجسم بعيدًا عن الساق المرفوعة، الذراع المقابلة للساق المرفوعة في الموضع الثالث، والأخرى مختفية إلى الموضع الثاني، ويتم تدوير الرأس في اتجاه هذه الساق (ÉCARTÉE للأمام) أو بعيدًا عنها (ÉCARTÉE للخلف).

ÉCHAPPÉ، pas (échappé، الفرنسية، من échapper - للهروب، للهروب)، تتكون الحركة من قفزتين، يتم خلالها تحريك الساقين من وضع مغلق
(V) للفتح (II أو IV) والعودة للإغلاق. يتم إجراؤها على قفزة صغيرة وكبيرة - ÉCHAPPÉ الصغيرة و ÉCHAPPÉ الكبرى، وكذلك مع انزلاق - ÉCHAPPÉ Battu. باستخدام نفس المبدأ، يتم تنفيذ pas ÉCHAPPÉ على الأصابع - من وضع مغلق، يتم عمل إرجاع على الأصابع إلى وضع مفتوح ثم النزول من الأصابع إلى وضع البداية.

EFFACE (Efface الفرنسي، من effacer - إلى ناعم)، أحد المواقف الرئيسية في الرقص الكلاسيكي. يتم تحديده من خلال الطبيعة المفتوحة والموسعة للوضعية والحركة، ويتم تحقيق وضعية EFFACE عن طريق تحويل الجسم بمقدار 1/8 دائرة من الوضع الخامس إلى الوجه في الاتجاه en dehors.

EMBOÎTE (أمبواتي، فرنسي، من emboîter le pas - للمتابعة)، 1) انتقالات متتالية من القدم إلى القدم على نصف أصابع القدم أو أصابع القدم. يتم إجراؤها في دورة مع كل انتقال في نصف دائرة، بدون نصف دائرة 2) القفزات EMBOÎTE - قم بالتناوب مع رمي الركبتين المثنيتين للأمام أو للخلف بمقدار 45 درجة (EMBOÎTE الصغيرة) أو 90 درجة (EMBOÎTE الكبرى) مع التقدم خلف إصبع القدم المرفوعة EMBOÎTE en turnant مع قفزة وفقًا للنمط يتكرر EMBOÎTE على نصف أصابع القدم والأصابع، لكن الانتقال من القدم إلى القدم يتم بعد القفزة بدورة إلى نصف دائرة.

EN ARRIERE (en arrier - back) - مصطلح يشير إلى أن إحدى رجليه خلف الأخرى، أو أن الراقص يتحرك إلى الخلف.

EN DEDANS (dedan، الفرنسية - إلى الداخل)، 1) الوضع "المغلق" للساقين: يتم ضم أصابع القدم والركبتين معًا. 2) اتجاه حركة الساق العاملة: للخلف - للجانب - للأمام، أي للداخل، نحو الساق الداعمة 3) الدوران موجه نحو الرجل الداعمة، للداخل.

EN DEHORS (an deor، French - outward)، 1) الوضع الرئيسي للساقين المقبول في الرقص الكلاسيكي مفتوح ومفتوح (انظر الإقبال). 2) اتجاه حركة الساق العاملة في دائرة هو للأمام - للجانب - للخلف، أي من الساق الداعمة. 3) الدوران الموجه من الساق الداعمة إلى الخارج.

EN FACE (في الوجه، بالفرنسية - في الاتجاه المعاكس، في الوجه)، الموضع الأمامي لشخصية المؤدي بالنسبة للجمهور، عمودي تمامًا وبدون أحزمة.

EN L"AIR (an l"er، الفرنسية - في الهواء)، وهي تسمية للحركة التي يتم إجراؤها في الهواء، على عكس الحركة par terre - على الأرض. على سبيل المثال، rond de jambe en l"air، Tour en l"air.

EN TOURNANT (en Tournant، الفرنسية - في المنعطف)، تعيين المنعطف أثناء تنفيذ pas لـ 1/4، 1/2 دائرة، دائرة كاملة. على سبيل المثال، Battement Tendu EN TOURNANT، pas de bourrée EN TOURNANT، jeté EN TOURNANT، التجميع EN TOURNANT، saut de basque EN TOURNANT

ENCHAÎNEMENT (anchenman، الفرنسية - اتصال، اتصال)، سلسلة من الحركات المجمعة التي تشكل عبارة الرقص.

ENTRECHAT، entrechat (فرنسي، من intrecciato الإيطالية - متشابكة، متقاطعة)، قفزة عمودية بساقين، يتم خلالها عبور الساقين بسرعة، وتنتشر عدة مرات. يُظهر Entrechat البراعة الفنية والارتقاء بأداء المؤدي. تعتمد القفزة الرائعة على الدقة في فتح وعبور الأرجل الممتدة للغاية، بأقل ارتفاع ممكن للقفز. عدد الخطوط القصيرة التي تنتجها الأرجل أثناء entrechat يحدد اسم القفزة: entrechat trois، entrechat quatre، entrechat cinq، entrechat six. تنتهي القفزة بعدد زوجي (entrechat royal quatre، six، huit) في المركز الخامس، مع عدد فردي (entrechat trois، cinq، sept) - على ساق واحدة، بينما يتم إحضار الأخرى sur le coude-pied.

ENTRÉE (entre، فرنسي - مدخل)، 1) دخول الرقص على المسرح لمؤدي واحد أو أكثر. 2) الجزء الأول من أشكال الرقص الكلاسيكي الموسعة (pas deux، pas de trois، grand pas، pas d'action، وما إلى ذلك)، والتي غالبًا ما تكون بمثابة عرض (الدخول في فعل "الظلال" في "La Bayadère" "هو عرض رقصي لكل الفرقة الكلاسيكية؛ دخول أورورا في الفصل الأول هو عرض للشخصية، تمامًا مثل المدخل الأول لريموندا.)

EPAULEMENT (epoleman، الفرنسية، من épaule - كتف)، وضعية معينة للراقصة، حيث يتحول الشكل نصف دورة نحو المشاهد، ويدير الرأسإلى الكتف ممتدة إلى الأمام. تعتبر كتاف croisé و epaulement effacé نقطة البداية لتشكيل الأوضاع الأساسية للرقص الكلاسيكي، وكذلك لأداء معظم الرقصات.

تمرين (تمرين، فرنسي - تمرين)، الجزء الأول من درس الرقص الكلاسيكي - تمارين في البار وفي منتصف القاعة، تطوير المهارات المهنية. الصفات اللازمة لأداء تقنيات الرقص: إقبال وقوة عضلات الساق، الوضع الصحيح للجسم والذراعين والرأس، الاستقرار، تنسيق الحركات. من الحركات الأولية التي تشكل التمرين، يتم تشكيل أشكال مختلفة من الرقص الكلاسيكي.

FAILLI، pas (Failly، الفرنسية، من Faillir - لإضعاف)، قفزة من قدمين إلى واحدة، حيث يتم نقل الساق الحرة مباشرة بعد الهبوط بسلاسة عبر الموضعين الأول والرابع ويتم نقل مركز الثقل إليها. يتميز Failli بالتنسيق المعقد لحركات الجسم والساقين والرأس. تبدأ القفزة بـ épaulement croisé، ويحدث دوران سريع للجسم في الهواء في وضع المحو، وتنتهي القفزة بـ épaulement croisé من الساق الأخرى. في لحظة القفزة، يتغير وضع الذراعين والرأس ويضفيان خفة وجمالاً. يمكن أن يكون Failli بمثابة pas في حد ذاته ويكون بمثابة نهج للقفزات الكبيرة (على سبيل المثال، grand pas assemblé، grand pas jeté.

FERMĖ، sissone Ferme (ferme؛ من الفعل الفرنسي "fermer" - يغلق، يقفل، يغلق. Ferme - تعني حرفيًا مغلق؛ Fermée - مغلق.
تستخدم للدلالة على الشكل المغلق في أوضاع الجسم وفي أنواع مختلفة من الحركات، بما في ذلك القفز: sissonne Fermée، jeté Fermé، la cabriole Fermée.

FLAT BACK (ظهر مسطح باللغة الإنجليزية) - إمالة الجذع إلى الأمام وإلى الجانب (90 درجة) والظهر بظهر مستقيم دون ثني الجذع.

FLAT STEP (الخطوة المسطحة الإنجليزية) - خطوة يتم فيها وضع القدم بأكملها على الأرض في نفس الوقت.

FLEX (الإنجليزية المرن) - اختصار القدم أو اليد أو الركبتين.

FLIC-FLAC (flick-flac، الفرنسية - صفعة أو صفعة أو صفعة)، وهي حركة تعمل على تطوير البراعة وخفة الحركة. الساق العاملة، مفتوحة سابقًا إلى الجانب، للأمام أو للخلف، تنحني عند الركبة بزاوية 45 درجة، مع لمسة خفيفة من كرة القدم تمر خلف القدم الداعمة، وتفتح قليلاً إلى الموضع الثاني، ثم تمر بنفس الطريقةأمام القدم الداعمة ويفتح على الجانب (للأمام أو للخلف). يمكن أن تبدأ منضع الساق مفتوحة عند 90 درجة وانتهى بوضعية كبيرة. يتم إجراؤه بالوجه وبدوره (en Tournant).
فوندو (فوندو، من فوندر - يذوب)، تعريف طبقة ناعمة ومرنة في حركات مختلفة (فوندو باتيمنت، فوندو سيسون).

FOUETTEÉ (fouette، فرنسي، من foutter - إلى السوط). يشير المصطلح إلى سلسلة من خطوات الرقص التي تشبه حركات السوط أو الدوران أو الاستقامة بشكل حاد في الهواء. FOUETTEÉ عند 45 درجة - دوران بارع على أصابع القدم: أثناء الدوران، تتأرجح الساق العاملة خلف ربلة الساق الداعمة، وتنحني عند الركبة، ويتم تحريك إصبع قدمها من الخلف للأمام، ثم تستقيم الساق بشكل حاد إلى الجانب بالتزامن مع خفض الساق الداعمة إلى الطبقة النصفية. غالبًا ما يصبح الدوران الديناميكي لـ FOUETTEÉ ذروة أشكال الرقص الكلاسيكي الممتدة. على سبيل المثال، في "بحيرة البجع"، "دون كيشوت"، "أسطورة الحب". الأشكال الأخرى من FOUETTEÉ معقدة بسبب التغيير الغريب في الزوايا، ورفع الساق بمقدار 90 درجة، ويتم إجراؤها باستخدام مقلي وكابريول. Grand FOUETTEÉ هو أحد أصناف fouette، وهو شكل أكثر تطوراً. لذا، في لعبة FOUETTEÉ الكبرى مع تغيير الكتف، يتم رفع الساق نصف المنحنية بمقدار 45 درجة للأمام (للخلف)، ومن وضع الممحاة يتم تمديدها، ورفعها بمقدار 90 درجة ومن خلال à la Seconde
يتم تنفيذها في الموقف effacée (effacé - إلى الأمام). يبدأ Grand FOUETTEÉ en turnant بحركة نفاثة كبيرة إلى الموضع الثاني عند 90 درجة، ثم من خلال نصف طبقة في الموضع الأول يتم دفع الساق بحدة للأمام (للخلف) مع دوران الجسم في dedans (en dehors). تنتهي الحركة بخط أرابيسك كروازي للأمام. يتم تنفيذ Grand FOUETTEÉ على أنصاف الأصابع والأصابع.
FRAPPEÉ (فرابيه، فرنسية، من frapper - للضرب)، وهي حركة تنتمي إلى مجموعة الضربات مع ثني الساق عند الركبة. من وضع ممتد مع إصبع القدم إلى الأرض أو أقل بقليل من 45 درجة، يتم إحضار الساق العاملة بضربة قدم إلى الساق الداعمة إلى الوضع sur le cou-de-pied (للأمام أو للخلف)، ثم تفتح بشكل حاد إلى الجانب (للأمام أو للخلف).

وضعية الضفدع (وضعية الضفدع الإنجليزية) - وضعية الجلوس حيث تلامس الأرجل المثنية عند الركبتين بعضها البعض بالقدمين، ويجب أن تكون الركبتان مفتوحتين قدر الإمكان على الجانبين.

GARGOUILLADE (garguiad، الفرنسية، من gargouiller - gurgle)، أو rond de jambe double، قفزة صغيرة للراقصة، يتم خلالها أداء rond de jambe en l "الهواء (عند 45 درجة)، أولاً بساق واحدة، ثم بساق واحدة الآخر. الموقف الأولي والأخير - الخامس. هناك أصناف en dehors و en dedans. نادرا ما توجد في الرقص المسرحي الحديث. يستخدم لتطوير السرعة والبراعة ووحدة الحركات. يتم تنفيذ Garguiade في pas de trois في الفصل الثالث من "القرصان" من إخراج إم بيتيبا.

GLISSADE، pas (glissade، فرنسية - انزلاق)، قفزة صغيرة من الموضع الخامس مع التقدم متبعًا انزلاق إصبع القدم الممتد للساق على طول الأرض، يليه تحريك إصبع قدم الساق الأخرى إلى الموضع الخامس. يتم أداؤهما معًا دون رفع الجوارب عن الأرض (مع أو بدون تغيير الأرجل). يتم استخدامه كحركة مستقلة، كرابط يوحد التمريرات المختلفة، ويمكن أيضًا أن يكون بمثابة قوة دافعة للقفزات الأخرى.

GLISSEÉ، pas (glissé، الفرنسية، من glisser - إلى الشريحة)، خطوة ينزلق فيها إصبع القدم على طول الأرض من المركز الخامس إلى المركز الرابع أو يحرك tombé على ساق واحدة إلى نصف طبقة. تستخدم كنهج للدوران والقفزات. تعتبر جليسة الأرابيسك، التي تكررت عدة مرات، من أجمل حركات الرقص الكلاسيكي وأكثرها تعبيراً. تُستخدم في رقصة ويليس ("جيزيل") والبجع ("بحيرة البجع").

يشير GRAND (Gran، French - Large)، إلى جوهر الحركة الأكثر تعبيرًا. على سبيل المثال، جراند بلييه - القرفصاء العميق؛ طائرة حربية كبيرة - رمي الساق إلى أقصى ارتفاع ممكن؛ fouette الكبرى - الشكل الأكثر تطوراً من fouette؛ تغيير كبير - قفزة كبيرة، Grand pas - رقص متعدد الأجزاء ومعقد وشكل موسيقي، إلخ.

GRAND FOUETTE (بالفرنسية: grand fouette)، شكل متطور من fouette، حيث يتم رفع الساق بمقدار 90 درجة. تختلف أنواع fouette المتنوعة بشكل كبير عنها، مع الحفاظ على صورة fouette. هناك شكل من أشكال fouette الكبرى مع تغيير الكتفية، عندما يتم رفع الساق من وضعية المحو من الأمام إلى الخلف إلى نفس الوضع. تبدأ fouette الكبرى الأخرى (en Tournant) بالثانية وتنتهي بالأرابيسك الثالث. يتم تنفيذ Grand fouette en dehors و en dedans.

GRAND PAS (Grand pas، الفرنسية، حرفيا - خطوة كبيرة، رقصة كبيرة)، رقصة معقدة متعددة الأجزاء والشكل الموسيقي الذي نشأ في عصر الرومانسية وتم الانتهاء منه في عمل M. Petipa. هيكل جراند با يشبه شكل السوناتا في الموسيقى: مدخل (عرض)، أداجيو والاختلافات (تطوير) ثم كودا. في Grand Pas، يعبر تصميم الرقصات عن المحتوى الداخلي للباليه بطريقة معممة وشعرية. تتطور موضوعات الرقص بشكل سيمفوني وتتشابك وتواجه بعضها البعض. هذه هي الأماكن الكبرى في لا بايادير، وريموند، ولورينسيا. يتم تنفيذها بشكل مشترك من قبل العازفين المنفردين والنجوم وفرقة الباليه. بعض الحركات الكبرى فعالة، كما في الفصل الثاني من باليه جيزيل.

JETÉ (jeté، فرنسية، من jeter - رمي، رمي)، يشير المصطلح إلى الحركات التي يتم إجراؤها عن طريق رمي الساق. 1) Battement Tendu JETÉ - تحريك الساق للأمام أو إلى الجانب أو الخلف برمية إلى ارتفاع 45 درجة، Battement Tendu JETÉ - رمي الساق إلى 90 درجة وما فوق. 2) JETÉ - القفز من قدم إلى أخرى. تتنوع مجموعة القفز JETÉ في الشكل وتستخدم على نطاق واسع في الرقص المسرحي. تعتبر Grand JETÉ وJETÉ entrelacé وgrand JETÉ en Tournant وما إلى ذلك معبرة وفعالة بشكل خاص، ويعود تشكيل شكل JETÉ pas de chat الكبير في الباليه الحديث إلى تمجيد الرقص.

JETE ENTRELACE (مضاءة - قفزة متشابكة)، نوع من القفزات النفاثة - قفزة من ساق إلى أخرى مع دوران، يتم خلالها رمي الأرجل في الهواء بالتناوب، كما لو كانت متشابكة، مع رمي ساق واحدة للأمام، و أخرى، بعد نصف دورة في الهواء، - عد لنفسك. Jeté entrelace ممكن مع انزلاق، بالإضافة إلى هبوط مزدوج في الأرابيسك أو المركز الرابع.

إصدار عالي (إصدار عالي باللغة الإنجليزية) - تمدد عالي، حركة تتكون من رفع الصدر مع انحناء طفيف للخلف.

المفصلة (المفصلة الإنجليزية) - وضعية الراقصة، حيث يميل الجذع بشكل مستقيم، دون ثني، إلى أقصى مسافة، وثني الركبتين، والقدمين على نصف أصابع القدم،

HIP LIFT (رفع الورك باللغة الإنجليزية) - رفع الورك لأعلى.

ولا (قفزة) - خطوة خطوة، عادة ما تكون الساق "العاملة" في وضع "الركبة".

JACK KNIFE (الإنجليزية Jack Knife) - موضع الجسم الذي يميل فيه الجذع إلى الأمام، والظهر مستقيم، والدعم على اليدين، والركبتين ممتدتين، والساقين في الوضع الموازي الثاني، والكعب لا تعال من الأرض.

JERK-POSITION (وضعية رعشة باللغة الإنجليزية) - وضعية الذراعين التي يتم فيها ثني المرفقين وسحبهما للخلف قليلاً، خلف الصدر، تكون الساعدان متوازيتين مع الأرض.

JUMP (القفز الإنجليزي) - القفز على قدمين.

ركلة (ركلة إنجليزية) - رمي الساق إلى الأمام أو إلى الجانب بزاوية 45 درجة أو 90 درجة من خلال الإزالة باستخدام تقنية التطوير،

LAY OUT (التخطيط باللغة الإنجليزية) - وضع تكون فيه الساق مفتوحة بزاوية 90 درجة إلى الجانب أو الخلف، ويشكل الجذع خطًا مستقيمًا واحدًا.

LEAP (الإنجليزية liip) - القفز من ساق إلى أخرى، والمضي قدمًا أو إلى الجانب.

LENT (lan، الفرنسية - بطيء)، وهو مصطلح يحدد التنفيذ البطيء لـ pas. على سبيل المثال شريط الجولة، الشريط ذو الصلة.

LOW BACK (أسفل الظهر الإنجليزي) - تقريب العمود الفقري في المنطقة القطنية الصدرية.

أوفيرت (انتهى) ؛ من الفعل الفرنسي "ouvrir" - لفتح.
1. يتم إجراؤه باستخدام تقنيتين - التطوير المتساوي والدفع النفاث من ساقين إلى واحدة.
2. يعني الوضع المفتوح للساق العاملة بعد أداء القفزة. يمكن أداء قفزة sissone ouverte برفعة واحدة أو اثنتين في أي اتجاه محدد وتنتهي في أي وضعية: أرابيسك، موقف، كروس، إفيس، إيكارت.

PAR TERRE (par terre، بالفرنسية، حرفيًا - على الأرض) هو مصطلح يشير إلى أن الحركة تتم على الأرض. على سبيل المثال، روند دي جامبي بار تير.

PAS (pa، الفرنسية - الخطوة)، شكل الرقص. 1) تعيين أحد أنواع خطوات الرقص (pas de bourree، pas glissé، pas balancé، وما إلى ذلك). 2) حركة تعبيرية منفصلة يتم إجراؤها وفقًا لقواعد الرقص الكلاسيكي pas de chat، pas de poisson، وما إلى ذلك). 3) شكل متعدد الأجزاء من الباليه الكلاسيكي - Grand pas، pas d'action، pas de deux، pas de trois.

PAS D"ACTION (pas d"action، الفرنسية، حرفيا - رقص فعال، من pas - الخطوة والرقص والعمل - العمل)، وهو شكل موسيقي ورقص معقد، مرتبط عضويا بتطوير مؤامرة الباليه. تدريجيًا، أخذ شكل pas d'action يتشكل، ويتألف من مدخل يمثل جميع المشاركين، وعازفين منفردين في adagio مصحوبين بنجوم بارزين وفرقة باليه، وهي أشكال مختلفة من الكود العام. وتبلور شكل pas d'action في عروض باليه M. بيتيبا (الجميلة النائمة، ريموندا، لا بايادير ")، حيث عبرت رقصة واسعة النطاق في لحظات العمل الرئيسية عن المشاعر العميقة للشخصيات.

PAS DE BASQUE (pas de basque، الفرنسية، حرفيا - خطوة الباسك)، والقفز من القدم إلى القدم، يتم إجراؤها على النحو التالي: القدم تصنع نصف دائري مع إصبع القدم على الأرض، ويتم نقل مركز الثقل إليها مع قفزة صغيرة (بارتر)، يتم دفع القدم الأخرى عبر الوضع الأول للأمام وتتصل الأرجل بالوضع الخامس مع الانزلاق للأمام. يتم تنفيذ Pas de basqe بشكل عكسي بنفس الطريقة. يتم تنفيذ Grand pas de basqe من خلال قفزة كبيرة مع رمية عالية من الساقين.

PAS DE CHAT (pas de cha، الفرنسية، حرفيًا - خطوة القط)، وهي حركة قفز تحاكي قفزة قطة خفيفة ورشيقة: يتم إرجاع الأرجل المنحنية بالتناوب إلى الخلف، وينحني الجسم (يمكن أيضًا إجراؤها مع رمي الأرجل إلى الأمام). الأيدي تحتل مجموعة متنوعة من المواقف. أصناف pas de chat هي الصغيرة (الصغيرة) والكبيرة (الكبيرة).

PAS DE CISEAUX (pas de siso، الفرنسية، من ciseaux - مقص)، قفزة من ساق إلى أخرى، حيث يتم خلالها إلقاء كلا الساقين الممدودتين عالياً للأمام بالتناوب؛ إنهم يتصلون في الهواء للحظة، ثم يتم نقل أحدهم بحدة من خلال الموضع الأول إلى الأرابيسك.

PAS DE DEUX (pas de deux، الفرنسية، مضاءة - الرقص لشخصين)، شكل الباليه. بدأت تتشكل في القرن التاسع عشر، عصر الرومانسية، وارتبطت بظهور شخصيات مسرحية جديدة، يتطلب الكشف عن صورها تقنية أكثر تطوراً. إحدى مقطوعات pas de deux من هذا النوع قام بتأليفها J. Perrot في باليه "Giselle" (1841). تم تشكيل الهيكل النهائي لـ pas de deux - entrée، adagio، اختلاف (منفرد) للراقص، اختلاف (منفرد) للراقصة والكودا - في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. في روسيا، تم العثور على أمثلة كلاسيكية لـ pas de تم إنشاء الثنائي بواسطة M. Petipa (Swan Lake، Sleeping Beauty ").

PAS D "ENSEMBLE (pas d" ensemble، بالفرنسية، من فرقة - معًا)، رقصة تؤديها مجموعة كبيرة من الراقصين. يمكن للعازفين المنفردين المشاركة. نادرا ما تستخدم في المصطلحات الحديثة.

PAS DE POISSON (pas de poisson، الفرنسية، من poisson - سمكة)، قفزة من ساق إلى أخرى مع رمي الساقين بالتناوب للخلف. يتم إجراؤه بقفزة كبيرة وثني الجسم للخلف. يتميز بالتنسيق المعقد لحركات الجسم والذراعين والرأس. إن وضع الراقصة في الهواء بجسم مقوس وأرجل مشدودة للخلف يذكرنا بسمكة تقفز من الماء (ومن هنا الاسم). اسم آخر هو jeté passé (الظهر).

PAS DE TROIS (pas de trois، الفرنسية، حرفيا - رقصة الثلاثة)، واحدة من الأصناففرقة كلاسيكية تضم ثلاثة مشاركين. مثل أشكال المجموعة الأخرى، فإن Pas de trois لها بنية أساسية: دخول (entrée)، adagio، اختلافات لكل مشارك، كودا عامة (coda). ومع ذلك، على عكس pas de deux، الذي يحمل بشكل أساسي وظائف درامية فعالة، فإن pas de trois، كقاعدة عامة، في باليه القرن التاسع عشر كان له طابع التحويل (المدرج). لم يصور بشكل أساسي الشخصيات الرئيسية، بل أصدقائهم ومحيطهم وبيئة العمل والجو العاطفي. ("باكيتا" لـ M. Petipa، في "The Little Humpbacked Horse"، pas de trois من الفصل الأول من "Swan Lake" - مصمم الرقصات A. A. Gorsky). في محاولة لتعزيز فعالية تصميم الرقصات، يقدم مصممو الرقصات المحليون الحديثون أحيانًا عرضًا كلاسيكيًا للشخصيات الرئيسية ("بحيرة البجع" التي أخرجها يو. غريغوروفيتش). في الباليه الحديث، لم يتم العثور على شكل Pas de trois الكنسي تقريبًا (في شكل pas de trois، قام مصمم الرقصات V. Vainonen بتنظيم "رقصة الرعاة" في "كسارة البندق" عام 1934). عادة، يتم بناء ثلاثي الرقص بحرية أكبر اعتمادا على طبيعة العمل (دانيلا، كاترينا، عشيقة جبل النحاس - "الزهرة الحجرية" التي نظمها غريغوروفيتش).

PAS MARCHÉ (pas March، فرنسية، من Marcher - يمشي)، خطوة رقص تهبط فيها القدم، على عكس الخطوة الطبيعية، على الأرض من إصبع القدم الممتد، وليس من الكعب.

PAS SOUBRESAUT (pas subreso، الفرنسية، من soubresaut - قفزة حادة)، قفزة من قدمين إلى اثنتين مع إقلاع كبير من المركز الخامس إلى المركز الخامس. تظل الأرجل في الهواء في نفس الوضع، وينحني الجسم بقوة للخلف.

PASSÉ (تمرير، فرنسي، من عابر سبيل - لتمرير)، المسار عند الانتقال من وضع إلى آخر. يمكن أن تمر الساق على مستوى sur le cou-de-pied أو عند ركبة الساق العاملة، وكذلك من خلال الموضع الأول - P. par terre.

PETIT (بيتي، فرنسي - صغير)، مصطلح يستخدم للدلالة على الحركات الصغيرة.

PICCE- (الالتقاط) - "الطعن"، قف على اليسار واليمين للأمام نحو الأسفل، ثم المس الأرض بإصبعك بشكل متكرر.

الدوران (الدوران)، مصطلح قديم لنوع من الدوران. الآن يتم استخدامه فقط في رقص الرجال. في النساء، جميع أنواع الدورات عبارة عن جولات.

PLIE (ثنية ، فرنسية من الزردية إلى الانحناء) ، القرفصاء على ساقين أو ساق واحدة أ) ثني الركبة إلى الحد الأقصى ، ورفع الكعب عن الأرض ، ب) ديمي بلي - دون رفع الكعب عن الأرض.

محو بوانت، devant، derriere، في الثانية.

لا بوانت (حذاء بوانت)؛ من الفرنسية اسم - نقطة، نصيحة. سور بوانت - على بوانت.
Pointe Tendu - موضع الساق ممتدة عند الركبة وإلى الجانب للأمام، إلى الجانب أو الخلف مع إصبع القدم على الأرض.
Grand Battement jete pointe - يتم إجراؤه بساق ممتدة بقوة (endans و en-dehors) على القدم بأكملها وعلى نصف طبقة مع إصبع القدم على الأرض.

PORT DE BRAS (port de bras، فرنسية، من بورتر - للارتداء وحمالات الصدر - اليد)، نقل اليدين إلى المواضع الرئيسية (مدورة - أروندي أو ممدودة - مع دوران أو إمالة الرأس، وكذلك الانحناء من الجسم.

PRÉPARATION (تحضير، فرنسي - إعداد)، التحضير لتنفيذ الحركات لأداء الضربات، وronds de jambe، والدوران، والقفزات والحركات المعقدة الأخرى.

وضعية الضغط (وضعية الضغط باللغة الإنجليزية) - وضعية الذراعين التي تكون فيها الأذرع مثنية عند المرفقين مع ملامسة راحة اليد للوركين في الأمام أو على الجانبين.

الإصدار (الإصدار باللغة الإنجليزية) - توسيع حجم الجسم الذي يحدث أثناء الاستنشاق.

RELEVE (relev، الفرنسية، من relever - إلى الرفع)، 1) الرفع على نصف أصابع القدم، الأصابع) 2) رفع الساق الممدودة بمقدار 90 درجة وما فوق في اتجاهات وأوضاع مختلفة للرقص الكلاسيكي.

RENVERSE (رانفيرس، فرنسي، حرفيًا - مقلوب)، انحناء قوي وحاد للجسم في وضعية كبيرة، يستمر في pas de bourrée en turnant، والذي ينتهي باستقامة الجسم. هناك العديد من الأنواع - renverse en dehors، renverse en dedans. يتم إجراؤها على نصف الأصابع، على الأصابع، مع قفزة وثنية.

REVOLTADE (revoltad، الفرنسية، من الإيطالية - rivoltare - للانقلاب)، قفزة مع ساق متقاطعة فوق الساق ودوران في الهواء. وجدت بشكل رئيسي في رقص الرجال. يتم إجراؤها من خلال دوران الجسم en dehors ورمي الساق المتزامنة للأمام بمقدار 90 درجة يتم من خلالها نقل الساق الدافعة إلى الموضع الأول. تنتهي القفزة بالهبوط على الساق التي قامت بالقفزة، وترتفع الساق الأخرى للخلف بمقدار 90 درجة. أثناء الإقلاع، يتخذ جسم المؤدي وضعًا أفقيًا تقريبًا، ويتم تنفيذ الثورة من خلال الدوران إلى الخلف. النهج المتبع في الثورة هو sissonne tombee، pas Failli، pas chasse، متبوعًا بسيارة كوبيه قصيرة. الثورة لها عدة أنواع. ويمكن أيضًا إجراؤها بدورتين في الهواء.

ROLL DOWN (الإنجليزية roll down) - إمالة حلزونية للأسفل وللأمام، بدءًا من الرأس.

ROLL UP (الإنجليزية roll an) - حركة عكسية مرتبطة بالفك التدريجي واستقامة الجذع إلى وضع البداية.

ROND DE JAMBE (rond de jambe، الفرنسية - دائرة بالقدم)، حركة دائرية للساق العاملة en dehors و en dedans هناك أصناف: rond de jambe، يتم إجراؤها بإصبع القدم على الأرض (par terre)، على ارتفاع من 45 درجة و 90 درجة (en l "الهواء")، وكذلك مع رمية 90 درجة (grand rond de jambe jeté. Rond de jambe يدرب حركة الساق في مفصل الورك. Rond de jambe en l"air - حركة دائرية الجزء السفلي من الساق مع ورك ثابت، يتم اختطافه إلى الجانب على ارتفاع 45 درجة (أو 90 درجة)، يطور حركة مفصل الركبة. يتم تنفيذ Rond de Jambe en l"air saute من خلال القفز.

رويال (ملكي) ؛ فرنسي - ملكي. حركة القفز من قدمين إلى اثنتين من المركز الخامس إلى المركز الخامس؛ يتضمن لكمة واحدة فقط أو شريحة واحدة يتبعها تغيير في الساقين. ويعتقد أن هذه القفزة سميت باسم لويس الرابع عشر، الذي قام بهذه الحركة أثناء رقصه أثناء عروض الباليه في فرساي.

SAUT DE BASQUE (هكذا de Basque، الفرنسية، حرفيا - قفزة الباسك)، والقفز من القدم إلى القدم، والانتقال إلى الجانب والتحول في الهواء. يتم إجراؤها باستخدام دوران الجسم بمقدار نصف دائرة ورمي الساق إلى الجانب في نفس الوقت بمقدار 90 درجة، ويتم إحضار ساق الدفع إلى الركبة. اكتمل الدوران الكامل، والهبوط على الساق التي نفذت رمية saut de basque يتم في قفزة عالية. الاقتراب، الحركة المساعدة لها هي خطوة - كوبيه، باس شاسيه سوت دي باسك، ويتم إجراؤها أيضًا بدورتين في الهواء.

SAUTE pas، pas saute، أو temps saute (saute، الفرنسية، من sauter - للقفز)، 1) القفز من قدمين إلى اثنتين مع الحفاظ على الوضع الأصلي في الهواء وعند الهبوط 2) مصطلح يشير إلى أن الحركة يجب أن تكون يتم تنفيذها مع القفز. على سبيل المثال، temps lie saute، grand fouette saute، إلخ.

شيمي (يهتز باللغة الإنجليزية) - حركة لولبية ملتوية للحوض إلى اليمين واليسار.

التمدد الجانبي (التمدد الجانبي باللغة الإنجليزية) - التمدد الجانبي للجذع، وإمالة الجذع إلى اليمين أو اليسار.

SIMPLE (عينة، فرنسية - بسيطة)، يشير المصطلح إلى أنه من مجموعة من الحركات المتشابهة يتم تنفيذ النسخة الأبسط، على سبيل المثال pas de bourrée simple، sissonne simple، إلخ.

SISSONNE، pas (Sison، بالفرنسية)، مجموعة من حركات القفز من قدمين إلى قدمين وإلى واحدة، ولها أنواع عديدة، يتم تنفيذ sissonne على قفزة متوسطة وكبيرة، على الفور، مع التقدم ومع دوران في الهواء (في تورنانت). الأنواع الرئيسية من سيسون: بسيط، فيرمي، أوفيرت، تومبي، فوندو، با سوبرسو.

SOUTENU، pas (soutenu؛ من الفعل الفرنسي "soutenir" - لدعم (soutenir يأتي من الفعل "tenir" - لعقد)
تفتح ساق العمل الممتدة ببطء، من خلال التحرك خلال الموضع الثاني أو الرابع، بينما تنحني الساق الداعمة. عند تمديد الساق الداعمة ببطء، تغلق الساق العاملة مرة أخرى إلى وضعها الأصلي. يتم تنفيذها في جميع الاتجاهات.

SQUARE (المربع الإنجليزي) - أربع خطوات في المربع: للأمام - للجانب - للخلف - للجانب.

تغيير كرة الخطوة (تغيير كرة الخطوة باللغة الإنجليزية) - خطوة متصلة تتكون من خطوة إلى الجانب أو للأمام وخطوتين على نصف أصابع القدم.

سونداري (سونداري باللغة الإنجليزية) - حركة الرأس، والتي تتكون من إزاحة فقرات عنق الرحم إلى اليمين واليسار وإلى الخلف والأمام.

SUIVI (suivi، فرنسية، حرفيًا - متسلسل، متماسك)، pas de bourrée suivi، خطوات صغيرة متواصلة من القدم إلى القدم على أصابع القدم في الموضع الخامس، مما يساهم في الحركة السلسة حول المسرح (يعتمد Pas de bourrée suivi على مصغرة من تأليف M. Fokine " Dying Swan").

SUR LE COU-DE-PIED (sur le cou-de-pied، بالفرنسية - على الكاحل)، موضع القدم الممتدة للساق العاملة على كاحل الساق الداعمة (الأمامية أو الخلفية)

TEMPS LEVE (tan leve، الفرنسية، من الرافعة - للرفع)، قفزة عمودية على ساق واحدة، بينما تكون الأخرى في وضع sur le cou-de-pied أو في وضع آخر. عادة ما يتم تكرار درجات الحرارة عدة مرات. في المصطلحات الإنجليزية، temps leve هي قفزة.

TEMPS LIE (كذبة تان، فرنسية، من Lier - للتوصيل، الاتصال)، مزيج خاص من الحركات التي تطور وحدة وتنسيق الرقصة، وتتكون من انتقالات من القدم إلى القدم بخطوات منزلقة تتوافق مع تعريف Port de حمالات الصدر. بالإضافة إلى أبسط أشكال الكذب المؤقت - Par terre (أدناه)، هناك أشكال أخرى - معقدة بسبب انحناءات الجسم مع رفع الساق بمقدار 90 درجة، جولات.

TENDU (تاندو؛ بالفرنسية - ممتد، متوتر؛ من الفعل "tendre" - سحب، سحب. مصطلح يعني مد الساق

تربوشون- (تيربوشون) - وضعية مع ساق مثنية أمام (الموقف أمام) رواقي على اليسار، وإلى اليمين إلى الأمام، والساق إلى اليسار.

TERRE À TERRE (حرفيًا - عادي، كل يوم) - رقصة تعتمد على الحركات التي يتم إجراؤها على الأرض (par terre) بدلاً من الرقصة التي تعتمد على القفز.

الميل (الإمالة الإنجليزية) - الزاوية، الوضع الذي ينحرف فيه الجذع إلى الجانب أو للأمام من الوضع الرأسي، يمكن أن تكون الساق "العاملة" مفتوحة في الاتجاه المعاكس بمقدار 90 درجة وما فوق.

إطار بوشون (إطار بوشون)؛ فرنسي - المفتاح. أثناء الدوران، ترتفع الساق العاملة إلى وضع التمرير بمقدار 90 درجة. ينتهي الدوران في وضع passé على الساق الداعمة الممتدة أو نصف الطبقة، ثم تفتح الساق بحركة متساوية للأمام أو للخلف أو إلى الجانب عند 90 درجة.

TOMBÉ، pas (tombe، فرنسية، من tomber - إلى السقوط)، نقل مركز الثقل من الساق الداعمة في نصف طبقة (في مكانها أو مع التقدم) إلى الساق المفتوحة في أحد الاتجاهات الثلاثة بمقدار 45 درجة أو 90 درجة . تتخذ الساق الأخرى وضعية sur le cou-de-pied، أو ممتدة مع إصبع القدم إلى الأرض، عند 45 درجة و90 درجة. يتم إجراؤها أيضًا باستخدام قفزة sissonné tombée، وهي قفزة مستقلة ومتصلة ومساعدة لحركات القفز الأخرى.

TOUR (جولة، بالفرنسية - دوران)، دوران الجسم حول محور عمودي بمقدار 360 درجة. الجولة على الأرض (pirouette) أو في الهواء (tour en l"air) لها العديد من الأصناف. يتم تنفيذ الجولة dehors و en dedans. يمكن أن تبدأ الجولة والدوران من المواضع الثانية والرابعة والخامسة وتنتهي في أوضاع مختلفة، بشكل رئيسي مقسمة إلى صغيرة وكبيرة، الأولى بساق واحدة في وضع sur le cou-de-pied أو passé، والثانية في أوضاع كبيرة - الموقف، الأرابيسك، à la Seconde، إلخ.

TOUR EN L "AIR (tour en l'air، الفرنسية - استدر في الهواء)، يتم إجراؤها بشكل رئيسي في رقص الرجال. إنه تغيير كبير في القدم (أي قفزة في المكان من المركز الخامس إلى المركز الخامس مع تغيير الأرجل في الهواء) مع دورة، ويمكن أيضًا إجراؤها بدورتين، ويمكن أن تنتهي في المركز الخامس، في أوضاع مختلفة.

TOUR LENT (tour lan، الفرنسية)، دوران بطيء على ساق واحدة في أوضاع الأرابيسك الكبيرة، الموقف، à la Seconde، croisée و effacée للأمام، écartée. يتم إجراؤه على القدم بأكملها، وعلى نصف أصابع القدم وعلى الطبقة النصفية. هناك نوع مختلف من الجولة، حيث يتغير الوضع الأولي إلى وضع آخر أثناء الدور.

TOURS CHAÎNÉS (Tour Chenet، الفرنسية)، سلسلة من المنعطفات، نصف دورات متتالية من قدم إلى أخرى على أنصاف أصابع القدم أو على أصابع القدم، تتحرك للأمام أو للجانب أو للخلف.
ليجاتو - إيطالي. منبسط "مقيد". Legato - انتقال سلس بين حركات الرقص، حيث يكون العنصر اللاحق دون توقف "يتبع" من السابق.

القاموس من الألف إلى الياء

MOA UDOD "قصر الرواد وتلاميذ المدارس"

قاموس المصطلحات الفرنسية

الرقص الكلاسيكي

إعداد: غلوخوفا إس.يو.

مدرس على أعلى المؤهلات

أورسك، 2013

في عملية تدريس فن الرقص، يجب على المعلم إيلاء اهتمام خاص المصطلح. تتحدث المعرفة الدقيقة والصحيحة للمفردات المهنية عن الثقافة والكفاءة المهنية لكل من المعلم والطلاب. بالنسبة لأنواع مختلفة من فن الرقصات، في المقام الأول للكلاسيكية، وكذلك للمسرح الشعبي والرقص التاريخي اليومي، يتم استخدام مصطلح واحد مقبول بشكل عام، والذي يعطي تعريفًا لفظيًا لعنصر الرقص.

تعود أصول الرقص إلى العصور القديمة، لكن مصطلحاته تشكلت في القرن السابع عشر (1661) في فرنسا، في الأكاديمية الملكية للرقص. تدريجيًا، أصبحت مصطلحات الرقص هذه مقبولة بشكل عام في جميع أنحاء العالم. ولكنها مرت بالعديد من التغييرات والإضافات والتوضيحات قبل أن تصل إلى النظام المتناغم والصارم الذي نستخدمه حاليا. تم تقديم مساهمة كبيرة في توضيح المصطلحات من قبل المدرسة الروسية للرقص الكلاسيكي ومصممة الرقصات الشهيرة البروفيسور أغريبينا ياكوفليفنا فاجانوفا.

ومع ذلك، ظلت اللغة الفرنسية إلزامية في المصطلحات مثل اللاتينية في الطب.

فيما يلي قائمة بمصطلحات الرقص الكلاسيكي الأساسية؛ نطق الكلمات الفرنسية المشار إليها بين قوسين هو دليل.

أداجيو- (أداجيو) ببطء. الجزء البطيء من الدرس أو الرقص.

طول- (على طول) يمد، يمد، يمد. تقنية تعتمد على تقويم الأوضاع الدائرية للذراعين.

ثقة بالنفس- (ثقة بالنفس) الاستقرار.

الأرابيسك- وضعية (الأرابيسك) التي يأتي اسمها من أسلوب اللوحات الجدارية العربية. في الرقص الكلاسيكي هناك أربعة أنواع من أوضاع “الأرابيسك” رقم 1، 2، 3، 4.

أروندي- (أروندي) مدور، مدور. وضع مستدير للذراعين من الكتف إلى الأصابع.

حَشد- (الجمع) للاتصال، والجمع. القفز بأرجل ممدودة متجمعة في الهواء.

سلوك- (الموقف) تشكل، موقف الشكل. الساق المرفوعة نصف عازمة.

توازن- (التوازن) تأرجح، تأرجح. حركة التأرجح.

ليس بالون- (بالون) للنفخ، النفخ. في الرقص، هناك تقدم مميز في لحظة القفز في اتجاهات وأوضاع مختلفة وأرجل ممتدة للغاية في الهواء حتى لحظة الهبوط وثني ساق واحدة sur le cou de Pied.

تمرير الاقتراع- (با بالوت) تتردد. حركة يتم فيها مد الساقين إلى الأمام والخلف في لحظة القفز، مروراً بنقطة المركز. يميل الجسم إلى الأمام والخلف، كما لو كان يتأرجح.

بالانكوار- (التوازن) تأرجح. ملائمفي Battement Jete الكبرى.

بطارية- (البتري) التطبيل. تقوم الساق في وضع sur le cou de Pied بعمل سلسلة من الحركات الصغيرة المذهلة.

باتوس- (باتيو) تغلب، رطل. الحركة مع الانزلاق.

بوري با دي- (pas de bourre) خطوة رقص مطاردة، تخطو بتقدم طفيف.

بريس- (الكسر) الكسر، السحق. الحركة من قسم القفز بالانزلاق.

الباسك باس دي- (pas de basque) خطوة الباسك. وتتميز الحركة بالعد 3/4 أو 6/8، أي. ثلاثي. يتم تنفيذها إلى الأمام والخلف.

كتيبة- (باتمان) تأرجح، فاز؛ تمرين الساق.

تميل البطارية- (باتمان تاندو) اختطاف وتقريب الساق الممدودة.

فوندو باتيمنت- (باتمان فوندو) حركة ناعمة وسلسة و"ذوبان".

فرابيه باتمنت- (باتمان فرابيه) للتغلب، والكسر، والانقسام؛ الحركة مع التأثير.

باتيمنت فرابيه مزدوجة- حركة (باتمان دبل فرابي) بضربة مزدوجة.

تطوير البطارية- (باتمان ديفلوبي) افتح، افتح، أزل الساق بزاوية 90 درجة في الاتجاه المطلوب، اتخذ وضعية.

سوتينو البطارية- (باتمان القواد) الصمود، الدعم. الحركة مع سحب الساقين في الموضع الخامس.

كابريوليه- (كابريول) يقفز بساق واحدة يركل الأخرى.

سلسلة- (شين) سلسلة.

تغيير الأقدام- (شازمان دي بييه) يقفز من المركز الخامس إلى المركز الخامس مع تغيير الرجلين في الهواء.

مطاردة التمريرة- (pa chasse) للقيادة، للحث. القفزة الأرضية مع التقدم، حيث تقوم إحدى الرجلين بركل الأخرى.

الدردشة, لا- (باس دي شا) خطوة القطة. تشبه هذه القفزة في طبيعتها الحركة الناعمة لقفزة القطة، والتي يتم التأكيد عليها من خلال ثني الجسم والحركة الناعمة للذراعين.

سيزو، باس- (باس) مقص. يأتي اسم هذه القفزة من طبيعة حركة الساقين، حيث يتم دفعهما للأمام بدورهما وممتدتين في الهواء.

كوبيه- (كوبيه) متشنج. يطرق. حركة متشنجة.

باس كورو- (أنا أدخن) أركض.

كروازي- (كروزيت) متقاطع؛ أحد الأحكام الرئيسية للرقص الكلاسيكي، حيث يتم تجاوز الخطوط. وضعية الساق المغلقة.

ديجاجي- (degazhe) للإفراج والإبعاد.

ديمي بلي- (ديمي بلي) نصف القرفصاء.

تطوير- (devloppe) اخراج.

ديسوس-ديسوس- (desu-desu) الجزء العلوي والسفلي، "فوق" و"تحت". عرض باس دي بوري.

إكارتي- (إيكارتي) للابتعاد، الابتعاد. وضعية يتم فيها تدوير الشكل بأكمله قطريًا.

محو- (إماطة) على نحو سلس؛ أحد المبادئ الأساسية للرقص الكلاسيكي. يتم تحديده من خلال الطبيعة المفتوحة والموسعة للوضعية والحركة. وضعية الساق المفتوحة.

إيشابي- (يحدث) للخروج. القفز مع فتح الساقين إلى الموضع الثاني (الرابع) والجمع من الثاني (الرابع) إلى الموضع الخامس.

باس امبويت- (با أمبوات) لإدراج، إدراج، وضع. قفزة يتم خلالها تغيير الأرجل نصف المنحنية في الهواء.

في النهاية- (ديور) إلى الخارج، دوران من الساق الداعمة.

في كثير من الأحيان- (ديدان) إلى الداخل، مع الدوران نحو الساق الداعمة.

أون المرحلة- (أمامي) وضع مستقيم ومستقيم للجسم والرأس والساقين.

في جولة- (تورنان) للتدوير، تدوير الجسم أثناء الحركة.

انتريشات- (entrechat) القفز بالانزلاق.

انتريشات تروميس- (entrechat trois) انزلاق. القفز بثلاثة تغييرات في الأرجل في الهواء، من اثنين إلى واحد.

Entrechat-quatre- (انتشات رباعي) زلق. القفز مع أربعة تغييرات في الساقين في الهواء.

انتريشات سينك- (غرقت entrechat) انزلاق. القفز مع خمسة تغييرات في الساقين في الهواء.

انتريشات-ستة- (entrechat sis) انزلاق. القفز مع ستة تغييرات في الساقين في الهواء.

كتاف- (إيبولمان) الموضع القطري للجسم، حيث يتحول الشكل إلى نصف دورة.

تمرين- (التمرين) التمرين.

فليك فلاك- (نقرة سريعة) انقر، فرقعة. غالبًا ما تكون الحركة القصيرة بمثابة رابط بين الحركات.

فويت- (فويتي) للسوط والسوط. نوع من الرقص سريع وحاد. أثناء الدوران، تنحني الساق المفتوحة بسرعة نحو الساق الداعمة وتفتح مرة أخرى بحركة حادة.

مزارع- (المزرعة) قريبة.

فايل، باس- (pa faii) للقطع والتقاطع. إضعاف الحركة. هذه الحركة عابرة وغالبًا ما تعمل على إعداد نقطة الانطلاق للقفزة التالية. يبدو أن إحدى ساقيها تقطع الأخرى.

جالوبر- (العدو) مطاردة، متابعة، العدو، الاندفاع. حركة تشبه المطاردة.

جليساد-(منحدر الإنزلاق) إنزلق، إنزلق. يتم تنفيذ القفزة دون رفع أصابع القدم عن الأرض.

كبير- (الكبير) الكبير.

جي تي- (جيت) رمي. رمي الساق على الفور أو في القفز.

مدخل جيت- (zhete entrelyase) entrelacee - للتشابك. قفزة الوجه.

جيتي فيرم- (جيتي فيرمي) قفزة مغلقة.

جيت باسيه- (جيت باس) قفزة عابرة.

رافعة- (يسار) للرفع.

نظام تقييم الأداء- (باسكال) خطوة. حركة أو مجموعة من الحركات. تستخدم كمعادل لمفهوم "الرقص".

الإجراءات- (pas d'axion) رقصة فعالة.

با دو دوكس- (pas de deux) رقصة يقوم بها مؤديان، ثنائي كلاسيكي، عادة ما يكون راقصًا وراقصًا ذكرًا. غالبًا ما يوجد شكل pas de deux في عروض الباليه الكلاسيكية: "Don Quixote"، و"Swan Lake"، و"Sleeping Beauty"، و"The Nutcracker"، وما إلى ذلك. والرقص في Pas de Deux مليء بالمصاعد المعقدة، والقفزات، والدوران، ويظهر تقنية عالية الأداء.

باس دي تريوس- (pas de trois) رقصة ثلاثة فنانين، ثلاثي كلاسيكي، في أغلب الأحيان راقصان وراقص واحد، على سبيل المثال، في باليه "بحيرة البجع" و"الحصان الأحدب الصغير"، إلخ.

الخطوة الرابعة- رقصة (pas de Quadre) لأربعة فنانين ورباعية كلاسيكية.

عتيق- (يمر) للتنفيذ، للتمرير. ربط الحركة، أو الإمساك بالساق أو تحريكها.

صغير- (تافهة) صغيرة.

كتيبة صغيرة- (باتمان الصغير) باتمان صغير الحجم، على كاحل الساق الداعمة.

الدوران- (الدوران) الدوران العلوي، الدوار. تدور بسرعة على الأرض.

بلي- (بلى) القرفصاء.

بوانت- (بوانت) إصبع القدم، أصابع القدم.

بورت دي براس- تمرين (بورت دي براس) للذراعين والجسم والرأس؛ ستة أشكال معروفة.

تحضير- (الإعداد) الاستعداد، الإعداد.

تخفيف- (أَرفَع) للرفع، للرفع. الرفع على الأصابع أو نصف الأصابع.

ارفع الشريط- (ريليف ليانج) ارفع الساق ببطء 90 درجة.

عكس- (الانقلاب) الانقلاب، الانقلاب. اقلب الجسم في انحناء قوي ثم انعطف.

روند دي جامبي قدم المساواة مع الأرض- (ron de jambe par terre) حركة دورانية للساق على الأرض، دائرة مع إصبع القدم على الأرض.

جولة في الهواء- (ron de jamme en ler) ضع قدمك في الهواء بشكل دائري.

رويال- (ملكي) رائع، ملكي. قفزة انزلاقية.

مقلي- (سوت) قفز في مكانه.

بسيط- (عينة) بسيطة. حركة بسيطة.

سيسون- (sison) ليس لها ترجمة مباشرة. وتعني نوعاً من القفزات، متنوع الشكل وكثير الاستخدام.

سيسون فيرمي- (مزرعة سيسون) قفزة مغلقة.

مفتوح- (sison العلنية) القفز مع فتح الساق.

سيسوني بسيط- (عينة سيسون) قفزة بسيطة من رجلين إلى واحدة.

سيسون تومبي- (sison tombe) يقفز بالسقوط.

سوبرسوت- (سوبريسو) قفزة كبيرة مع تأخير في الهواء.

سوت دي الباسك- (حتى دي الباسك) قفزة الباسك. القفز من ساق إلى أخرى مع دوران الجسم في الهواء.

سوتينو- (العبوس) الصمود، الدعم.

سويفي- (suivi) الحركة المستمرة والمتسقة. نوع من pas de bourree يتم إجراؤه على الأصابع. تتحرك الأرجل بدقة واحدة بجانب الأخرى.

سور لو كو دي بييد- (sur le cou de Pied) وضع إحدى الساقين على كاحل الأخرى، مع دعم الساق.

سسوس- (su-su) على نفسك، هناك، على الفور. القفز على الأصابع مع الترويج.

كذبة مؤقتة- (كذبة سمرة) منصهرة، متدفقة، متصلة. مزيج رقص قوي وسلس في وسط القاعة؛ هناك عدة أشكال.

قاموس موجز لمفاهيم الكوريغرافيا الأساسية

يُنصح طالب مجموعة الرقصات بمعرفة محتوى المفاهيم المستخدمة في عملية تدريبه. تشكل المفاهيم المقترحة أدناه جوهر تدريس تكنولوجيا الرقص.

مدرسة الرقص الكلاسيكي - نظام من التقنيات العملية للتحكم في الحركات بناءً على أحاسيس العضلات، والتي تتطلب التثبيت لتعزيز الأساسيات، كشرط ضروري للتحسين. وعلى أساسها يتم اكتساب مهارة إعادة هيكلة نظام الحركة. تتمثل مهمة المدرسة في تعليم الطالب القواعد والتقنيات التي يمكن من خلالها إدارة الاستقرار والثقة بالنفس.

الاستدامة- القدرة على الحفاظ على وضع معين للجسم في حالة متوازنة. الاستقرار هو الأساس لتحقيق الثقة بالنفس (التوازن). يتعلم الطالب التحرك بطريقة تصلح هذا الموضع والوضعية ووضع مركز الثقل بشكل صحيح في أي لحظة. لذلك، لأداء الوضعية، يتخيلها الطالب عقليًا، ويخلق صورة، ويهيئ جميع أجزاء الجسم للاحتفاظ بها.

يتحكميلعب دورا قياديا. وهو يركز على التنفيذ الصحيح للحركات، وتطوير الاستقرار، والثقة بالنفس، والوضعية. يتم التحكم من خلال التنظيم الذاتي للطالب وفقًا لمتطلبات المعلم. يساعد التحكم على إعادة توزيع العمل بشكل صحيح بين مجموعات العضلات: بما في ذلك المشاركين في فترة معينة وإعفاء مجموعات العضلات الأخرى من الحمل.

يكرر- طريقة لاستيعاب القواعد والتقنيات والأحاسيس. يساهم التكرار في تنمية الذاكرة العضلية وتنمية انتباه الطالب للمهمة الموكلة إليه وتصحيح الأخطاء سواء بشكل مستقل أو بمساعدة المعلم. يساعد التكرار على تعزيز المعرفة والمهارات والقدرات المكتسبة.

تنسيق- مجموعة من القواعد والتقنيات والأحاسيس المنسقة مع الموسيقى. يتعلم الطالب الجمع بينها وتنويعها عمليًا وتنظيم حركات شكل معين بوعي في الزمان والمكان وضمن إطار الصورة. يساعد التنسيق على التحكم في النظام الحركي بأكمله، وإنشاء أداء خيالي، والذي يحدد البراعة الفنية ("القدرة على الرقص"، كما يطلق عليها في الحياة اليومية).

ارتفاع(من الارتفاع الفرنسي - الارتفاع، الارتفاع) - "القدرة الطبيعية للراقصة على أداء قفزات عالية مع الحركة في الفضاء (الطيران) والتثبيت في الهواء بشكل أو بآخر."

بالون- (بالون، من الحروف الفرنسية - بالون، كرة) - جزء لا يتجزأ من الارتفاع - "القدرة على البقاء في الهواء أثناء القفزة، للحفاظ على الوضع".

امسك الصليب- الإمساك وتنسيق الوضع المتقاطع للأطراف في أوضاع معينة والتحكم في الحركة. يعتمد الصليب على قواعد التنسيق المتبادل لعضلات جميع أجزاء الجسم: الساقين والذراعين والظهر والرقبة. اتخذت مدرسة الرقص الكلاسيكي المبدأ الطبيعي للتنسيق المتبادل بين الأطراف الأربعة، واتخذته أساسًا وطورته ووصلت به إلى الكمال.

إطار- يشمل حزام الكتف والظهر وعضلاته والأضلاع وعضلات الصدر والبطن. "إن جوهر الاستقرار هو العمود الفقري. من خلال سلسلة من الملاحظات الذاتية لأحاسيس العضلات في منطقة الظهر أثناء الحركات المختلفة، يجب على المرء أن يتعلم الشعور بها والتحكم فيها" (أ. يا. فاجانوفا).

دعم الساق- هذه هي الطريقة المعتادة في تصميم الرقصات لتسمية الساق التي يقع عليها وزن الجسم كله حاليًا والتي يمر عبرها الخط المحوري المركزي.

ساق العمل- هذا هو اسم الساق التي يتم تحريرها بشكل مشروط من الوزن وتقوم بنوع من الحركة.

في النهاية- (ديور) إلى الخارج، الحركة أو الدوران من الساق الداعمة.

في كثير من الأحيان- (ددان) إلى الداخل، الحركة أو الدوران نحو الساق الداعمة.

تحضير -التحضير للحركة. يتكون مما يلي. أولاً، يتم تقديم معلومات حول الحجم الموسيقي والإيقاع والإيقاع وطبيعة الحركة المقترحة. ثم تستنشق، بينما تعكس يداك حركة الجسم، وتفتح قليلاً من الوضعية التحضيرية بأصابعك إلى الجانبين، كما لو كنت تستنشق أيضاً. عندما تستنشق، يرتفع الحجاب الحاجز ويحافظ على هذا الوضع عند الزفير.

زتكت- (عنصر مهم لتعليم المؤدي) في الموسيقى، إيقاع ضعيف قبل إيقاع قوي في بداية قياس الجملة الموسيقية. يمكن أن يكون مساويا لـ 1/4، 2/8، 3/8، إلخ. في تصميم الرقصات، الإيقاع هو إشارة لبدء أداء أي حركة، وعادة ما يتم تمييزه باستخدام الأمر "و".

فهرس

1. بازاروفا، إن بي ABC للرقص الكلاسيكي [نص] / إن بي بازاروفا، في بي مي. - سانت بطرسبرغ: لان، 2006. - 240 ص.

2. فاجانوفا، أ.يا أساسيات الرقص الكلاسيكي [النص] / أ.يا فاجانوفا. - سانت بطرسبرغ-موسكو: لان، 2007. - 192 ص.

3. Zvezdochkin، V. A. الرقص الكلاسيكي [نص] / V. A. Zvezdochkin. - روستوف على نهر الدون: فينيكس، 2003. - 416 ص.

4. نارسكايا، تي بي الرقص الكلاسيكي [نص]: دليل منهجي تعليمي / تي بي نارسكايا. - تشيليابينسك: شجاكي، 2005. - 154 ص.

5. Tarasov، N. I. الرقص الكلاسيكي: مدرسة الأداء الذكوري [نص] / N. I. Tarasov. - سانت بطرسبرغ - موسكو: لان، 2005. - 512 ص.

6. بازاروفا، إن بي ABC للرقص الكلاسيكي [نص] / إن بي بازاروفا، في بي مي. - سانت بطرسبرغ: لان، 2006. - 240 ص.

7. بازاروفا، ن.ب. الرقص الكلاسيكي [نص] / ن.ب. بازاروفا. - لينينغراد: الفن 1975. - 184 ص.

8. الباليه [النص]: تعميم. / الفصل. إد. يو إن جريجوروفيتش. - موسكو: سوف. الموسوعة، 1981. - 623 ص.

9. Blok, L. D. الرقص الكلاسيكي: التاريخ والحداثة [نص] / L. D. Blok. - موسكو : الفن 1987. - 556 ص.

10. فاجانوفا، أ.يا أساسيات الرقص الكلاسيكي [النص] / أ.يا فاجانوفا. - سانت بطرسبرغ-موسكو: لان، 2007. - 192 ص.

11. Valukin، M. E. تطور الحركة في الرقص الكلاسيكي للرجال [النص]: كتاب مدرسي / M. E. Valukin. - موسكو: جيتيس، 2007. - 248 ص.

12. فولينسكي، أ. ل. كتب الابتهاج. ABC الرقص الكلاسيكي [نص] / أ. إل. فولينسكي. - سانت بطرسبورغ: لان، كوكب الموسيقى، 2008. - 352 ص.

13. Golovkina، S. N. دروس الرقص الكلاسيكي في المدرسة الثانوية [نص] / S. N. Golovkina. - موسكو : الفن 1989. - 160 ص.

14. جوزيف س. هافيلر. جسد الراقص. وجهة نظر طبية للرقص و

15. التدريب [النص] / جوزيف س. هافيلر. - موسكو: كلمة جديدة، 2004. - 111 ص.

16. Esaulov، I. G. الاستقرار والتنسيق في تصميم الرقصات [النص]: الطريقة. بدل / آي جي إيسولوف. - إيجيفسك: دار النشر UDM. الجامعة، 1992. - 136 ص.

17. Zvezdochkin، V. A. الرقص الكلاسيكي [نص] / V. A. Zvezdochkin. - روستوف على نهر الدون: فينيكس، 2003. - 416 ص.

18. Ivleva، L. D. السمات التشريحية والفسيولوجية لتدريس الكوريغرافيا [النص]: كتاب مدرسي. طريقة. بدل / L. D. Ivleva. - تشيليابينسك: شجاكي، 2005. - 78 ص.

19. Kostrovitskaya، B. S. الحركات المدمجة. الأيدي [النص]: كتاب مدرسي. بدل / ب.س.كوستروفيتسكايا. - سانت بطرسبورغ: لان، كوكب الموسيقى، 2009. - 128 ص.

20. Kostrovitskaya، B. C. 100 درس في الرقص الكلاسيكي [نص] / B. S. Kostrovitskaya. - لينينغراد: الفن 1981. - 262 ص.

21. Kostrovitskaya، B. S. مدرسة الرقص الكلاسيكي [النص] / B. S. Kostrovitskaya، A. A. Pisarev. - لينينغراد: الفن 1981. - 262 ص.

22. Mey، V. P. ABC للرقص الكلاسيكي [نص] / V. P. Mey، N. P. Bazarova. - سانت بطرسبرغ - موسكو: لان، 2005. - 256 ص.

23. Messerer، A. M. دروس الرقص الكلاسيكي [نص] / A. M. Meccepep. - سانت بطرسبرغ - موسكو: لان، 2004. - 400 ص.

24. Milovzorova، M. S. علم التشريح البشري وعلم وظائف الأعضاء [النص] / M. S. Milovzorova. - موسكو: الطب، 1972.

25. نارسكايا، تي بي الرقص الكلاسيكي [نص]: دليل منهجي تعليمي / تي بي نارسكايا. - تشيليابينسك: شجاكي، 2005. - 154 ص.

26. نوفير، جي جي رسائل عن الرقص والباليه / جي جي نوفير. - سانت بطرسبورغ: لان، كوكب الموسيقى، 2007. - 384 ص.

27. أساسيات تدريب المتخصصين – مصممي الرقصات. علم أصول التدريس الكوريغرافيا [النص]: كتاب مدرسي. مخصص. - سانت بطرسبرغ: SPbGUP، 2006. - 632 ص.

28. Pestov، P. A. دروس الرقص الكلاسيكي [نص] / P. A. Pestov. - موسكو: عموم روسيا، 1999. - 428 ص.

29. Romm، V. V. آلاف الرقص الكلاسيكي [نص] / V. V. Romm. - نوفوسيبيرسك، 1998. - 160 ص.

30. الباليه الروسي [النص]: تعميم. / إد. عدد إي بي بيلوفا. - موسكو: الموافقة، 1997. - 632 ص.

31. Safronova، L. N. دروس الرقص الكلاسيكي [النص]: دليل منهجي للمعلمين / L. N. Safronova. - سانت بطرسبرغ: أكاديمية الباليه الروسية التي سميت باسمها. أ.يا فاجانوفا، 2003. - 190 ص.

32. سيريبرينيكوف، ن. ن. الدعم في الرقص الثنائي [نص]: كتاب مدرسي - الطريقة. بدل / N. N. Serebrennikov. - لينينغراد: الفن 1979. - 151 ص.

33. سوكوفيكوفا، N. V. مقدمة في علم نفس الباليه [النص] / N. V. سوكوفيكوفا. - نوفوسيبيرسك: سوفا، 2006. - 300 ص.

34. Tarasov، N. I. الرقص الكلاسيكي: مدرسة الأداء الذكوري [نص] / N. I. Tarasov. - سانت بطرسبرغ - موسكو: لان، 2005. - 512 ص.

35. إلياش، إن. آي. صور الرقص [نص] / إن. آي. إلياش. - موسكو: المعرفة، 1970. - 239 ص.

36. المسرح [مصدر إلكتروني]: الموسوعة. - ت 1. الباليه. - موسكو: كورديس-ميديا ​​​​إل إل سي، 2003.

المصطلحات في الباليه

هذه الصفحة عبارة عن معجم.

يبدو وكأنه روسي. الحركات: les fouettés en dedans et en dehors، les fouettés sautés، les foetés sur pointes ou demi-pointes:

يتم عمل بيكيه على الساق اليمنى، ويتم رفع الساق اليسرى للأمام، وتحدث جولة على إصبع القدم (sur la pointe) أو نصف إصبع القدم (demi-pointe) وتبقى الساق اليسرى ممتدة في الهواء. ينتهي بـ enarabesque sur pointe (ou demi-pointe).

Fouette en turnant عند 45° En dehors. إذا لمست الساق اليمنى في المدرسة الروسية أثناء الجولة الجزء الخلفي من ربلة الساق اليسرى الداعمة، ثم انتقلت لتلمس الجزء الأمامي من ربلة الساق اليسرى (مثل دفعة صغيرة)، فهنا تصنع الساق العاملة نصف دائري بزاوية 45 درجة، مما يمنح الحركة قوة إضافية، ولكن من الخطورة "تحرير الورك"، مما قد يتسبب في خروج راقصة الباليه عن المحور، ويؤدي Fouetté إلى التحرك للأمام أو إلى الجانب.

1. جراند فويت. لديها شيء من المدارس الفرنسية والإيطالية (تقريبًا فاجانوفا).
2. les fouettes en dehors. قم بوضعية الكرواز للخلف بالساق اليسرى. كوبيه على القدم اليسرى على نصف أصابع القدم، واليدين في الموضع الثاني، أسفل الساق اليسرى إلى النصف، واليد اليسرى تنخفض إلى الموضع الأول. حرك ساقك اليمنى نصف المنحنية للأمام بمقدار 90 درجة (حاليًا 120 درجة)، ثم ارفع على نصف أصابع قدميك اليسرى، وحرك ساقك اليمنى بسرعة جراند روند دي جامبيمرة أخرى والانتهاء من ذلك على الساق اليسرى ديمي بلييه في الأرابيسك الثالث (وضعية الوجه). تقوم الأيدي بما يلي Port de bras: يرتفع الشخص الأيسر إلى الموضع الثالث ويمرر إلى الموضع II، بينما ينتقل اليمين إلى الموضع III ويمر عبر الأول إلى الأرابيسك III مع خفض الساق اليسرى إلى الطية.
3. les fouettés en dedans et en dedans- تتم الحركة على نفس المبدأ.
4. . قف في وضعية كروازه للأمام (الساق اليسرى في الأمام)، ثم اخفض نفسك إلى وضع ديمي بلييه على ساقك اليسرى، واقفز عليها على أصابع قدميك، ثم ضع ساقك اليمنى في الوضع الثاني (ألا ثانية) بزاوية 90 درجة (120 درجة). ) - سفينة حربية كبيرة. عند الدوران، قم بأرجحة ساقك اليمنى على الأرض من خلال حركة المرور (passé par terre). تدور الساق الداعمة على أصابع قدميها (تتحول إلى en dedans)، مع إبقاء الساق اليمنى على نفس الارتفاع. أنهي الحركة بـ 3 أرابيسك على plié mli على أرابيسك.
5. Grand Fouette en turnant en dedans (الفوت الإيطالي). يتم إجراؤه على الأصابع وفقًا لنفس المبدأ. فقط لا يبدأ بـ plié، بل بـ sur le cou de Pied، ولكنه يتأرجح في موضع الموقف على أحذية بوانت، والكروازة، واليد اليمنى في الموضع الثالث، واليسار في الموضع الأول.
6. جراند فويت في تورنانت سوتيهيتم تنفيذه وفقًا للمبدأ Grand Fouette en turnant en dedans، فقط الساق اليسرى تخرج من الأرض بالقفزة، ويتم الدوران أيضًا في الهواء، عند قفزة الساق اليسرى.

ش - الفصل

• لا مزيد من الدردشة(حركة القطة) - حركة قفز تحاكي قفزة القطة الرشيقة. يتم إجراؤه مع ثني الأرجل أثناء القفز. Grand Pas de chat (الإيطالية) - دفع الساقين للأمام فوق 90 ​​درجة، وفتح الذراعين من الوضع الثالث، وثني الجسم للخلف

ه - ه

• إشابيهي قفزة، مع نصف plié في الموضع الخامس، تدفع الساقان عن الأرض وتتراجعان (تلتصقان) ببعضهما البعض في الهواء (كما في حركة soubresaut)، ثم تنفتحان في الهواء في II (à la Seconde) ) أو الوضع الرابع (en quatrième) عند الهبوط. يتم تنفيذ هذه الحركة على الأصابع (sur pointes، Movement relevé sur pointes). تبدأ حركة Échappé Battu بنفس الطريقة، ولكن بعد الهبوط في الموضع الثاني أو الرابع، ادفع مرة أخرى وتجتمع الأرجل معًا في قفزة في الموضع الخامس. في المدرسة الابتدائية، تساعد هذه الحركة في التحضير للانتشات.

الاتجاهات في مدارس الباليه

المدرسة الكلاسيكية:

1. الأمريكية: طريقة بلانشين
2. الإنجليزية: مدرسة الباليه الملكية والأكاديمية الملكية للرقص
3. طريقة بورنونفيل الدنماركية
4. الإيطالية: طريقة تشيكيتي
5. الكوبية: طريقة أليسيا ألونسو
6. الروسية: طريقة فاجانوفا

الأدب

ملحوظات

1. // القاموس الموسوعي لبروكهاوس وإيفرون: في 86 مجلدًا (82 مجلدًا و4 مجلدات إضافية). - سان بطرسبرج. ، 1890-1907.
2. "الباليه الروسي: الموسوعة" - "Entrechat". - م: "الموسوعة الروسية الكبرى؛ اتفاق"، . - ص548. - 10000 نسخة. - ردمك 5-85370-099-1
3. "الباليه الروسي: الموسوعة" - "بريسي". - م: "الموسوعة الروسية الكبرى؛ اتفاق"، . - ص 545. - 10000 نسخة. - ردمك 5-85370-099-1
4. N.P.Bazarova، V.P.Mey ABC للرقص الكلاسيكي = مساعدة تعليمية. - الطبعة الثانية. - ل: "إيسكوستفو"، 1983. - ص 159. - 207 ص. - 25000 نسخة.
5. يستخدم هذا المصطلح في الطبخ الفرنسي ويعني "الكريمة المخفوقة" (الاب.كريم فويت)
6. "الباليه الروسي: الموسوعة" - فويت. - م: "الموسوعة الروسية الكبرى؛ اتفاق"، . - ص549. -632 ص. - 10.000 نسخة. - ردمك 5-85370-099-1
7. وصف فاجانوفا. أنظر أيضا: "الباليه الروسي: الموسوعة" - "Grand Fouetté" و "Italian Fouetté". - م: "الموسوعة الروسية الكبرى؛ اتفاق"، . - ص549. -632 ص. - 10.000 نسخة. - ردمك 5-85370-099-1
8. أجريبينا فاجانوفاأساسيات الرقص الكلاسيكي. - الطبعة الخامسة. - ل.: "الفن" 16/05/1980. - ص 157. - 192 ص. - 30.000 نسخة.
9. نُشر الكتاب المدرسي لـ A. Ya. Vaganova لأول مرة في عام 1943 وأعيد طبعه 4 مرات. طريقة تدريس الرقص الكلاسيكي الموضحة فيه مخصصة للطلاب والمعلمين في مدارس الرقص

يعتبر الباليه وتصميم الرقصات من أكثر أشكال الفن أناقة وسحرًا. هذه التكنولوجيا تحظى بإعجاب الملايين من الناس حول العالم. أطلق الكاتب الإنجليزي جون درايدن على الباليه اسم "شعر الأقدام". أطلق الشاعر والساخر الروسي إميل كروتكي على الباليه اسم "أوبرا الصم". وأشار مصمم الرقصات الأمريكي إلى أن "الجسد لا يكذب أبدا".

ومع ذلك، فإن عدد قليل من الناس يعرفون ما هي عناصر الباليه وما هي الحركات التي تعتمد عليها الرقص. في الكلاسيكية هناك عدد كبير من العناصر: باس، تحويل، أرابيسك، فيلق الباليه، فيرم، فويت، ثقة بالنفس وغيرها الكثير. باتمان هي واحدة من أهم الحركات الكوريغرافية. دعونا معرفة ما هو عليه.

ما هو باتمان؟

باتمان هي حركة تقوم على رفع أو إبعاد أو ثني الساق العاملة. يأتي من الكلمة الفرنسية Battements - "الضرب". عند أداء باتمان، يقف الراقص على الساق الداعمة على نصف أصابع القدم أو أصابع القدم أو على القدم بأكملها. يجب أن نتذكر أن باتمان هو أساس تقنية الرقص الكلاسيكي.

هناك عدد كبير من أنواع باتمان التي تتطلب تقنية خاصة. دعونا ننظر إلى بعض منهم.

باتيمنت تيندو

أسماء العناصر هي "متوترة، متوترة".

نوع من باتمان يعتمد على تحريك الساق العاملة للأمام أو للخلف أو للجانب. أولا، يتم تحريك القدم على طول الأرض، ثم تمتد إلى الموضع الرئيسي. يجب أن تكون زاوية الاختطاف 30 درجة. عندما تحرك ساقك للأمام أو للخلف، تتشكل زاوية قدرها 90 درجة بين الجذع والساق. عند اختطافها إلى الجانب، يجب أن تكون الساق متماشية مع الكتف. في لحظة التنفيذ، تكون الأرجل ممدودة ومتوترة قدر الإمكان. غالبًا ما يتم إجراؤه كتمرين للإحماء والتدريب. هذا باتمان هو أحد التمارين الأولى التي يتعلمها راقصو الباليه.

في اللغة الروسية يتم نطقها باسم "batman zhete" (من Jeter الفرنسية - "رمي، رمي").

عنصر مشابه جدًا في تقنية التنفيذ لـ Battement Tendu. والفرق الوحيد هو إضافة رفع الساق بمقدار 45 درجة. لكن تعلم هذه الحركة يبدأ برفع الساق 25 درجة. ترتفع الساق عن الأرض بالأرجوحة وتبقى في هذا الوضع. يعد Battement Tendu Jeté أيضًا عنصرًا تدريبيًا ممتازًا ويتم إجراؤه في الباليه. يطور دقة ورشاقة الساقين ومشد العضلات. يتم تنفيذ Battement Tendu وBattement Tendu Jeté من المركز الأول أو الخامس.

جراند باتمينت جيتي ("جراند باتمان")

يتم إجراؤها باستخدام أرجوحة عالية في الساق. في هذه الحالة تكون زاوية رفع الساق 90 درجة أو أكثر، لكن عند التدريب لا ينصح برفع الساق فوق 90 ​​درجة. يميل جذع الراقص إلى الخلف عند رفع ساقه للأمام أو للأمام عند تأرجح ساقه للخلف. عند رفع ساقك إلى الجانب، يُسمح بحد أدنى من انحراف الجذع، ولكن يجب عليك أيضًا الحفاظ على خط واحد بين الساق والكتف. عند أداء Grand Battement Jeté، لا يمكنك إحضار ساقك إلى وضع البداية وإجراء التأرجحات 3-4 مرات متتالية. نقطة البداية لهذا التمرين هي المركز الثالث. تعمل Grand Battement Jeté على تطوير المشد العضلي بشكل جيد، فضلاً عن الدقة والقدرة على التحمل.

Battement relevé lent ("باتمان relevé lent")

الاسم يأتي من الكلمات الفرنسية: relever - "لرفع"، القرض - "على مهل".

نوع من باتمان يتم تنفيذه عن طريق رفع الساق ببطء إلى ارتفاع 90 درجة وإبقائها في هذا الوضع. من الصعب جدًا أداء العنصر لأنه يتطلب تدريبًا جيدًا لعضلات الساقين والجذع.

فرابيه

الاسم يأتي من frapper الفرنسي - "ضرب، ضرب".

يتم تنفيذها عن طريق ثني الساق العاملة بشكل حاد بزاوية 45 درجة وضربها على الساق بالساق الداعمة. جنبا إلى جنب مع Battement Tendu، فهو النوع الرئيسي من باتمان. عند أداء Battement frappé، تتطور الدقة والوضوح اللازمان لراقصي الباليه.

باتيمنت فوندو

تم تسمية العنصر من الكلمة الفرنسية fondre - "يذوب، يذوب".

نوع معقد جدًا من باتمان. غالبًا ما يتم تنفيذها من المركز الخامس. تنحني الساق الداعمة إلى وضع demi plie، وتتحرك الساق العاملة إلى وضع le cou-de-pied (رفع الساق). ثم يتم إجراء استقامة تدريجية لكلا الساقين، في حين يتم اختطاف الساق العاملة أو رفعها للأمام أو للخلف أو إلى الجانب. يتم تنفيذ التمرين في الباليه. يطور بشكل جيد عضلات الساق واللدونة ونعومة الحركات.

باتيمنت سوتينو ("باتيمنت مائة")

يُترجم الفعل soutenir من الفرنسية إلى "الدعم".

نوع أكثر تعقيدًا من باتمان، أساسه هو Battement Fondu. للقيام بذلك، عليك أولا أن ترتفع على أصابع قدميك أو نصف أصابع قدميك. ثم ضع ساقك العاملة في وضع le cou-de-pied وحرك ساقك العاملة للأمام أو للخلف أو إلى الجانب. ومن الممكن أيضًا رفعها بمقدار 25 أو 45 أو 90 درجة؛ ثني الساق الداعمة عند الركبة وانحراف الجذع. تؤدي اليد فارقًا بسيطًا في الحركة ("فارق بسيط، ظل"). بعد فارق بسيط، تتحرك اليد إلى موضع الموضعين الأول والثاني. يتم تنفيذ حركة الذراع بالتزامن مع حركات الساق. وبالتالي، تتحرك اليد إلى الموضع الأول عند وضع الساق العاملة sur le cou-de-pied وتفتح في الموضع الثاني عند إبعاد الساق أو أرجحتها.

تعرفنا في هذه المقالة على الأنواع الرئيسية للعنصر الأكثر أهمية في الرقص الكلاسيكي. أصبح من الواضح أن باتمان عنصر يتطلب دقة الراقص وإحكامه وأقصى قدر من التركيز لأدائه.

مسار الانزلاق(من بريق- الانزلاق) - قفزة انزلاقية مع الحركة خلف الساق المفتوحة إلى الجانب أو للأمام أو للخلف. بمثابة التحضير للقفزات الكبيرة.

باتمان الكبير(من الاب. بطاريات كبيرة) - رمي الساق إلى أقصى ارتفاع

طيات كبيرة(من الاب. الطية الكبرى) - القرفصاء العميق في الأوضاع مع رفع الكعب عن الأرض.

باتمان تيندو جيتي(من الاب. بطاريات Tendus Jeté) - رمية الساق 45 درجة.

باتمان تندو(من الاب. وتر البطاريات) - اسحب، اسحب.

مقابل للوجه(من الاب. مقابل للوجه- مستقيم) - الوضع المستقيم للجسم والرأس والساقين.

ديجاجي(من الاب. dege- المستخرج، المفرج عنه) - اختطاف الساق إلى الارتفاع المطلوب (وفقًا لمبدأ وتر الدعائم) والانتقال إليها لاحقًا مع نقل الجسم

ديمي بلي ذات صلة(من نصف طبقة- نصف عازمة + relev- الارتفاع) - حركتان تشكلان كلاً لا ينفصم؛ نصف القرفصاء متبوعًا بالرفع على أنصاف أصابع القدم أو الأصابع.

جي تي(من الاب. جي تي) - رمي، رمي. يشير المصطلح إلى الحركات التي تتم عن طريق رمي الساق

روضة(من الاب. بارتر) - على الأرض. مصطلح يشير إلى أن الحركة تتم على الأرض

بلي(كماشة- أضعاف، ثني بلطف) - ديمي plié - القرفصاء طفيف.Grandplier.

بورت دي براس(من الاب. من خلال حمالة الصدر) - حركات اليد التي تنطوي على تدوير أو إمالة الرأس والجسم

تخفيف(من الاب. relev) - الرفع على نصف أصابع القدم والأصابع.

سوت(من الاب. مقلي- القفز) - القفز من رجلين إلى قدمين مع الحفاظ على وضعيته في الهواء والهبوط. في المدرسة الابتدائية، يتعلم بوتيرة بطيئة، والتحقق من المواقف ولحظة العودة بعد القفزة. في المدرسة الثانوية يتم تنفيذها بوتيرة سريعة.

نفض الغبار نفض الغبار(من الاب. فليك فلاك) - إحدى الساقين داعمة والأخرى تعمل. مع كرات القدم، تتحرك الساق العاملة على طول الأرض من الساق الداعمة وتعود إليها. يمكن إجراء الحركة إلى الجانب والأمام والخلف.

فراب(من الاب. فرابيه) - يضرب. - الضرب بالرجل الأخرى وإعادتها إلى وضعها الأصلي

فويت(من الاب. foutter- السوط) - دوران سريع للجلد، حيث يتم رمي الساق في الهواء بشكل حاد إلى الجانب ويتم إحضارها إلى ركبة الساق الداعمة مع كل ثورة

شازمان دي بييد(من الاب. تغيير دي بييه- تغيير الأرجل) - القفز من وضعية V إلى وضعية V مع تغيير الأرجل في الهواء. يمكن القيام بها على قفزة صغيرة، وكذلك في كبيرتغيير دي بييه.

ايشيب(الاب. إشابي) - القفز من قدمين إلى قدمين. يبدأ بوضع demi plie V في الساقين، بينما يتم تمديد الساقين أثناء القفز بإحكام مع الضغط على بعضهما البعض، ثم في الهواء يفتحان في الموضع الثاني. يحدث الهبوط في الموضع الثاني أو الرابع في وضع النصف.

بالون. اقفز على ساق واحدة أو اقفز على أصابع قدميك بينما تتحرك خلف الساق العاملة. تعود الساق العاملة، التي تمتد أثناء القفزة أو القفزة، إلى موضع القدم الممتدة للساق العاملة على كاحل الساق الداعمة في لحظة نصف القرفصاء (ديميبلي) على الساق الداعمة.