Fiziki kəmiyyətlər. Sadə dildə səs və akustika nəzəriyyəsi

Doğuşdan ölümə qədər biz səslər okeanındayıq. Şəhərdə biz davamlı olaraq hərəkət edən maşınların səslərini, yoldan keçənlərin söhbətlərini, fon səslərini eşidirik. Evdə elektrik cihazları işləyir, televizorları, radioları, kompüterləri işə salırıq. Bu səsləri fərq edə bilməzsiniz, onlara əhəmiyyət verməyin, ancaq dünyagörüşümüzə və rifahımıza təsir göstərir. Göründüyü kimi, sükut içində, şəhərdən kənarda, təbiətdə olduğumuz zaman ətrafımızda səslər hələ də var. yarpaqlar, həşəratların vızıltısı, otların üzərindəki addımların xışıltısı. Təbii şəraitdə Yer kürəsində mütləq sükut mövcud deyil.

Fizika baxımından səs mühitdə yayılan və orada mexaniki titrəmələr yaradan elastik dalğalardır. Səsin hündürlüyünü və digər hisslərimizi nə müəyyənləşdirir?

Fizioloji baxımdan səs eşitmə ilə əlaqələndirilir. O, bilavasitə hiss orqanlarımızla bağlıdır.

Səs dalğalarının yayılması üçün mühit hava, su, metal və digər maddələr ola bilər.

Çünki səs istənilən dalğa ilə eyni parametrlərlə təsvir olunur. Bunlar tezlik, dalğa uzunluğu, amplituda, dalğa vektoru (istiqaməti), sürətdir.

İnsan 15 Hz-dən 20.000 Hz-ə qədər olan səsləri eşidir. Eşitilmə səviyyəsindən aşağı diapazona infrasəs, səviyyədən yuxarı və 1 GHz-ə qədər olan diapazon ultrasəs adlanır. 1 GHz-dən yuxarı hipersəsdir.

Pitch

Səsin yüksəkliyi insanın subyektiv hissiyyatıdır. Biz bütün səsləri aşağıdan yuxarıya qədər miqyasda eşidirik. Səsin yüksəkliyini nə müəyyənləşdirir? Əsasən səs dalğasının tezliyində. Lakin boy qavrayışına onun intensivliyi də təsir edir. Yüksək intensivlikdə səslər daha aşağı görünür.

Meydançanın ölçü vahidi təbaşirdir. Təbaşirlər miqyasda bərabər eşidilən aralıqlarla paylanır.

Alimlər müəyyən ediblər ki, əgər siz 5 millisaniyəlik intervalla qısa impulslar ifa etsəniz, o zaman onlar qulaq tərəfindən davamlı olaraq qəbul ediləcək.

Hisslərimizdən gələn hər hansı bir məlumat kimi, səs məlumatı da beyin tərəfindən işlənir. Səsin tezliyinin nədən asılı olduğunu düşünün. Sözdə Shepard effekti məlumdur. Heç bir şey dəyişməsə də, daim yüksələn və ya enən ton illüziyasını yaradan miqyas. Bu, səs dalğalarının oktavalarda (tezlikdə çoxlu) üst-üstə düşməsi ilə əldə edilir. Bu təsir intuitiv olaraq Bax, Ravel, Şopen tərəfindən istifadə edilmişdir.

səs tonları

Mürəkkəb ton eyni anda bir neçə tezlikin səsidir. Sadə bir ton audio siqnal generatoru və ya tüninq çəngəl ilə ifa edilə bilər. Mürəkkəb ton musiqi alətləri və insan səsi tərəfindən yaradılır. Mürəkkəb tonun spektri əsas tezlikdən və bir çox əlavə harmoniklərdən, sözdə overtonlardan ibarətdir. Səsin yüksəkliyini və səsin özünü nə müəyyənləşdirir? Bu tonun əsas tezliyindən asılıdır. Lakin intensivlik meydançanın qavranılmasına da təsir edir. İntensivlik nə qədər yüksək olsa, səs bir o qədər aşağı görünür.

Səs həcmi

Səsin həcmi səs hissiyyatının səviyyəsini xarakterizə edir. Səsin həcmini və yüksəkliyini nə müəyyənləşdirir? Səsin ucalığının qavranılması subyektiv hissdir və həm səsin intensivliyindən, həm də yaş, cins, etnik mənsubiyyət və dinləmə şəraitindən asılıdır. Ucalıq hissi Weber-Fechner psixofizik qanunu ilə təsvir edilmişdir. Bu qanuna uyğun olaraq, əgər səsin intensivliyi eksponent olaraq artırsa, səsin ucalığı hissi - hesabda. (Loqarifmik asılılıq). Həcmi nə müəyyənləşdirir və müxtəlif səbəblərdən. Səs artırıldıqda səs daha aşağı görünür. Bir insana aşağı və yüksək tezliklər həmişə orta tezliklərdən daha sakit görünür.

Səs tembri

Tembri müəyyən edilir.Overtonlar (əsas tezliyin harmonikləri) spektrə rəng verir. İstənilən səsə emosional rəng qatırlar. Səsin hündürlüyünü və tembrini nə müəyyənləşdirir? Onlar musiqi alətlərinin dizaynından və materialından, insan səsinin xüsusiyyətlərindən asılıdır. Yaranan çoxsaylı tonlar səsə unikallıq verir.

Məşhur Stradivarius skripkalarının hər birinin özünəməxsus tembri var idi. Bu, rezonatorun forması, ağacın növü və hətta örtünün lakı ilə müəyyən edildi.

Bəziləri inanır ki, insan tərəfindən səsin xüsusi qavranılması onun antik dövrdə sağ qalmasına kömək etmişdir. Xarici səs-küyü təhlil etmək üçün səsin yüksəkliyinin nədən asılı olduğunu başa düşmək, sürünən yırtıcıların səslərini səs-küy kütləsindən, səs tezliklərindən təcrid etmək və ya hansısa təbii fəlakətin yaxınlaşmasını vaxtında eşitmək lazım idi.

İndi istənilən səsləri sintez etmək, istənilən effekti əldə etmək üçün mövcud audioyazıları emal etmək mümkündür. Ancaq səs yazısının ilk günlərində səs birləşmələri edildi. Belə bir effektə misal olaraq 1932-ci ildə süni şəkildə yaradılmış Tarzanın məşhur fəryadını göstərmək olar.

memarlıq akustikası

Səsin yüksəkliyini nə müəyyənləşdirir? Təbii ki, onun baş verdiyi otaqdan.

Bu, antik dövrdə məlum idi və məbədlər akustik elementlər nəzərə alınmaqla tikilmişdir, nəzəri əsaslandırma sonradan hazırlanmışdır. Bu günbəzlərin və akustik qabıqların akustik formasıdır.

18 fevral 2016-cı il

Ev əyləncəsi dünyası kifayət qədər müxtəlifdir və aşağıdakıları əhatə edə bilər: yaxşı ev kinoteatrı sistemində film izləmək; əyləncəli və asılılıq yaradan oyun və ya musiqi dinləmək. Bir qayda olaraq, hər kəs bu sahədə özünəməxsus bir şey tapır və ya hər şeyi bir anda birləşdirir. Amma insanın asudə vaxtının təşkilində hansı məqsədlər güdməsindən və hansı ifrata varmasından asılı olmayaraq, bütün bu əlaqələr bir sadə və başa düşülən sözlə – “səs”lə möhkəm bağlanır. Həqiqətən, bütün bu hallarda, biz soundtrack tərəfindən sapı ilə idarə olunacaq. Ancaq bu sual o qədər də sadə və mənasız deyil, xüsusən bir otaqda və ya hər hansı digər şəraitdə yüksək keyfiyyətli səs əldə etmək istəyi olduqda. Bunu etmək üçün həmişə bahalı hi-fi və ya yüksək səviyyəli komponentlər almaq lazım deyil (baxmayaraq ki, çox faydalı olacaq), lakin fiziki nəzəriyyəni yaxşı bilmək kifayətdir ki, bu da hər kəs üçün yaranan problemlərin əksəriyyətini aradan qaldıra bilər. yüksək keyfiyyətli səs aktyorluğu əldə etmək üçün yola çıxan.

Daha sonra səs və akustika nəzəriyyəsi fizika baxımından nəzərdən keçiriləcək. Bu vəziyyətdə, fiziki qanunlar və ya düsturlar haqqında bilikdən uzaq olan, lakin buna baxmayaraq, mükəmməl bir akustika yaratmaq arzusunun həyata keçirilməsini ehtirasla arzulayan hər hansı bir insanın başa düşülməsi üçün mümkün qədər əlçatan olmağa çalışacağam. sistemi. Evdə (və ya avtomobildə, məsələn) bu sahədə yaxşı nəticələr əldə etmək üçün bu nəzəriyyələri hərtərəfli bilməli olduğunuzu iddia etmirəm, lakin əsasları başa düşmək bir çox axmaq və absurd səhvlərdən qaçınmağa imkan verəcəkdir. sistemdən maksimum səs effektinə nail olmaq üçün istənilən səviyyədə.

Ümumi səs nəzəriyyəsi və musiqi terminologiyası

Nədir səs? Bu eşitmə orqanının qəbul etdiyi hissdir. "qulaq"(fenomenin özü prosesdə "qulağın" iştirakı olmadan da mövcuddur, lakin bu şəkildə başa düşmək daha asandır), qulaq pərdəsi səs dalğası ilə həyəcanlandıqda baş verir. Bu vəziyyətdə qulaq müxtəlif tezliklərdəki səs dalğalarının "qəbuledicisi" kimi çıxış edir.
Səs dalğası Bu, əslində, müxtəlif tezliklərdə olan mühitin (ən çox normal şəraitdə hava mühitinin) möhürlərinin və nadirləşməsinin ardıcıl seriyasıdır. Səs dalğalarının təbiəti salınımlıdır, hər hansı bir cismin titrəməsi nəticəsində yaranır və yaranır. Klassik səs dalğasının yaranması və yayılması üç elastik mühitdə mümkündür: qaz, maye və bərk. Bu tip fəzalardan birində səs dalğası baş verdikdə, istər-istəməz mühitin özündə bəzi dəyişikliklər baş verir, məsələn, havanın sıxlığının və ya təzyiqinin dəyişməsi, hava kütlələrinin hissəciklərinin hərəkəti və s.

Səs dalğası salınım xarakteri daşıdığından tezlik kimi bir xüsusiyyətə malikdir. Tezlik herts ilə ölçülür (alman fiziki Heinrich Rudolf Hertz-in şərəfinə) və bir saniyəyə bərabər bir müddət ərzində vibrasiyaların sayını bildirir. Bunlar. məsələn, 20 Hz tezliyi bir saniyədə 20 salınım dövrü deməkdir. Onun hündürlüyünün subyektiv anlayışı da səsin tezliyindən asılıdır. Saniyədə nə qədər çox səs vibrasiyası edilirsə, səs bir o qədər "daha yüksək" görünür. Səs dalğasının başqa bir vacib xüsusiyyəti də var ki, onun da adı var - dalğa uzunluğu. Dalğa uzunluğu Müəyyən bir tezlikdə səsin bir saniyəyə bərabər bir müddətdə keçdiyi məsafəni nəzərə almaq adətdir. Məsələn, 20 Hz diapazonunda insanın eşitdiyi ən aşağı səsin dalğa uzunluğu 16,5 metr, 20 000 Hz-də ən yüksək səsin dalğa uzunluğu isə 1,7 santimetrdir.

İnsan qulağı elə qurulmuşdur ki, o, dalğaları yalnız məhdud diapazonda, təqribən 20 Hz - 20.000 Hz aralığında qəbul edə bilər (müəyyən bir insanın xüsusiyyətlərindən asılı olaraq, kimsə bir az daha çox, kimsə daha az eşitməyə qadirdir). Beləliklə, bu o demək deyil ki, bu tezliklərdən aşağıda və ya yuxarıda səslər yoxdur, onlar sadəcə olaraq insan qulağı tərəfindən qəbul edilmir, eşidilən diapazondan kənara çıxır. Eşitilən diapazondan yuxarı səs deyilir ultrasəs, eşidilən diapazondan aşağı səs deyilir infrasəs. Bəzi heyvanlar ultra və infra səsləri qəbul edə bilir, bəziləri hətta kosmosda oriyentasiya üçün bu diapazondan istifadə edirlər (yarasalar, delfinlər). Əgər səs insanın eşitmə orqanı ilə bilavasitə təmasda olmayan mühitdən keçirsə, o zaman belə bir səs daha sonra eşidilməyə bilər və ya çox zəifləyə bilər.

Səsin musiqi terminologiyasında oktava, səs tonu və səs tonusu kimi mühüm təyinatlar vardır. oktava səslər arasında tezliklərin nisbətinin 1-dən 2-yə qədər olduğu interval deməkdir. Oktava adətən çox eşidilə bilər, halbuki bu intervalda olan səslər bir-birinə çox oxşar ola bilər. Oktava eyni vaxtda başqa bir səsdən iki dəfə çox titrəmə yaradan səs də adlandırıla bilər. Məsələn, 800 Hz tezliyi 400 Hz daha yüksək oktavadan başqa bir şey deyil və 400 Hz tezliyi öz növbəsində 200 Hz tezliyi olan səsin növbəti oktavasıdır. Oktava ton və çalarlardan ibarətdir. Bir tezlikli harmonik səs dalğasındakı dəyişkən salınımlar insan qulağı tərəfindən qəbul edilir. musiqi tonu. Yüksək tezlikli salınımlar yüksək səslər, aşağı tezlikli rəqslər isə alçaq səslər kimi şərh edilə bilər. İnsan qulağı bir ton fərqi ilə (4000 Hz-ə qədər diapazonda) səsləri aydın şəkildə ayırd edə bilir. Buna baxmayaraq, musiqidə son dərəcə az sayda ton istifadə olunur. Bu, harmonik konsonans prinsipinin mülahizələrindən izah olunur, hər şey oktava prinsipinə əsaslanır.

Müəyyən bir şəkildə uzanan simli nümunədən istifadə edərək musiqi tonları nəzəriyyəsini nəzərdən keçirin. Belə bir sim, gərginlik gücündən asılı olaraq, bir xüsusi tezlikə "tənzimlənəcəkdir". Bu sim bir xüsusi qüvvə ilə bir şeyə məruz qaldıqda, onun titrəməsinə səbəb olacaq, müəyyən bir səs tonu davamlı olaraq müşahidə olunacaq, biz istədiyiniz tənzimləmə tezliyini eşidəcəyik. Bu səs əsas ton adlanır. Musiqi sahəsində əsas ton üçün 440 Hz-ə bərabər olan birinci oktavanın "la" notunun tezliyi rəsmi olaraq qəbul edilir. Bununla belə, əksər musiqi alətləri heç vaxt yalnız saf əsas tonları təkrarlamır; onlar istər-istəməz adlanan tonlarla müşayiət olunurlar. ifrat tonlar. Burada musiqi akustikasının mühüm tərifini, səs tembri anlayışını xatırlatmaq yerinə düşər. tembr- bu, musiqi alətlərinə və səslərə eyni hündürlükdə və yüksəklikdə olan səsləri müqayisə etdikdə belə, özünəməxsus tanınan səs spesifikliyini verən musiqi səslərinin xüsusiyyətidir. Hər bir musiqi alətinin tembri səsin göründüyü anda səs enerjisinin tonlar üzərində paylanmasından asılıdır.

Overtonlar əsas tonun spesifik rəngini təşkil edir ki, onun vasitəsilə biz konkret aləti asanlıqla tanıya və tanıya, həmçinin onun səsini başqa alətdən aydın şəkildə ayıra bilərik. İki növ overton var: harmonik və qeyri-harmonik. Harmonik tonlar tərifinə görə, əsas tezliyin qatlarıdır. Əksinə, ifrat tonlar qat deyilsə və dəyərlərdən nəzərəçarpacaq dərəcədə kənara çıxırsa, o zaman onlara deyilir. ahəngsiz. Musiqidə çoxşaxəli olmayan tonların işləməsi praktiki olaraq istisna edilir, buna görə də termin harmonik mənasını verən "overtone" anlayışına endirilir. Bəzi alətlərdə, məsələn, fortepianoda əsas tonun formalaşmağa belə vaxtı olmur, qısa müddət ərzində overtonların səs enerjisi artır, sonra isə enmə eyni sürətlə baş verir. Bir çox alətlər “keçid tonu” adlanan effekt yaradır, o zaman ki, müəyyən overtonların enerjisi müəyyən vaxtda, adətən ən başlanğıcda maksimum olur, lakin sonra qəfil dəyişib başqa tonlara keçir. Hər bir alətin tezlik diapazonu ayrıca nəzərdən keçirilə bilər və adətən bu xüsusi alətin təkrar istehsal edə bildiyi əsas tonların tezlikləri ilə məhdudlaşır.

Səs nəzəriyyəsində SÜYÜK kimi bir şey də var. Səs-küy- bu, bir-birinə uyğun gəlməyən mənbələrin birləşməsindən yaranan hər hansı bir səsdir. Hər kəs yaxşı bilir ki, ağacların yarpaqlarının səs-küyü, küləkdən yellənən və s.

Səs səviyyəsini nə müəyyənləşdirir? Aydındır ki, belə bir hadisə birbaşa səs dalğasının daşıdığı enerjinin miqdarından asılıdır. Səsin kəmiyyət göstəricilərini müəyyən etmək üçün bir anlayış var - səs intensivliyi. Səs intensivliyi kosmosun müəyyən bir sahəsindən (məsələn, sm2) zaman vahidinə (məsələn, saniyədə) keçən enerji axını kimi müəyyən edilir. Normal söhbətdə intensivlik təxminən 9 və ya 10 Vt/sm2 təşkil edir. İnsan qulağı kifayət qədər geniş həssaslıq diapazonu ilə səsləri qavramağa qadirdir, halbuki tezliklərin həssaslığı səs spektri daxilində vahid deyil. Beləliklə, ən yaxşı qəbul edilən tezlik diapazonu insan nitqini ən geniş şəkildə əhatə edən 1000 Hz - 4000 Hz-dir.

Səslər intensivliyə görə çox fərqli olduğundan, onu loqarifmik qiymət kimi düşünmək və desibellə ölçmək daha rahatdır (Şotland alimi Alexander Graham Belldən sonra). İnsan qulağının eşitmə həssaslığının aşağı həddi 0 dB, yuxarısı 120 dB-dir, buna “ağrı həddi” də deyilir. Həssaslığın yuxarı həddi də insan qulağı tərəfindən eyni şəkildə qəbul edilmir, ancaq xüsusi tezlikdən asılıdır. Ağrı həddi yaratmaq üçün aşağı tezlikli səslər yüksək tezliklərdən daha çox intensivliyə malik olmalıdır. Məsələn, 31,5 Hz aşağı tezlikdə ağrı həddi 135 dB səs intensivliyi səviyyəsində, 2000 Hz tezliyində ağrı hissi artıq 112 dB-də göründüyü zaman baş verir. Səs təzyiqi anlayışı da var ki, bu da əslində havada səs dalğasının yayılmasının adi izahını genişləndirir. səs təzyiqi- bu elastik mühitdə səs dalğasının keçməsi nəticəsində yaranan dəyişən həddindən artıq təzyiqdir.

Səsin dalğa təbiəti

Səs dalğasının yaranma sistemini daha yaxşı başa düşmək üçün hava ilə dolu bir boruda yerləşən klassik dinamiki təsəvvür edin. Dinamik kəskin irəli hərəkət edirsə, o zaman diffuzorun bilavasitə yaxınlığındakı hava bir anlıq sıxılır. Bundan sonra hava genişlənəcək və bununla da sıxılmış hava bölgəsini boru boyunca itələyir.
Məhz bu dalğa hərəkəti sonradan eşitmə orqanına çatdıqda və qulaq pərdəsini "həyəcanlandıran" səs olacaq. Qazda səs dalğası meydana gəldikdə, artıq təzyiq və sıxlıq yaranır və hissəciklər sabit sürətlə hərəkət edir. Səs dalğaları haqqında, maddənin səs dalğası ilə birlikdə hərəkət etmədiyini, ancaq hava kütlələrinin müvəqqəti pozulmasının baş verdiyini xatırlamaq lazımdır.

Yayda boş yerdə asılmış və təkrarlanan hərəkətləri "irəli və geri" edən bir pistonu təsəvvür etsək, bu cür rəqslər harmonik və ya sinusoidal adlanacaq (əgər dalğanı qrafik şəklində təqdim ediriksə, onda bu halda alırıq təkrarlanan eniş və enişlərlə təmiz sinus dalğası). Harmonik salınımları yerinə yetirən bir boruda (yuxarıda təsvir olunan nümunədə olduğu kimi) bir dinamik təsəvvür etsək, bu anda dinamik "irəli" hərəkət edir, artıq məlum olan hava sıxılma effekti əldə edilir və dinamik "geri" hərəkət edərkən. , seyrəkləşmənin əks effekti əldə edilir. Bu halda, boru vasitəsilə alternativ sıxılma və nadirləşmə dalğası yayılacaq. Boru boyunca bitişik maksimum və ya minimum (fazalar) arasındakı məsafə çağırılacaqdır dalğa uzunluğu. Əgər hissəciklər dalğanın yayılma istiqamətinə paralel olaraq salınırsa, o zaman dalğa deyilir uzununa. Əgər onlar yayılma istiqamətinə perpendikulyar salınırsa, o zaman dalğa deyilir eninə. Adətən, qazlarda və mayelərdə səs dalğaları uzununa, bərk cisimlərdə isə hər iki növ dalğa yarana bilər. Bərk cisimlərdə eninə dalğalar forma dəyişikliyinə müqavimət nəticəsində yaranır. Bu iki dalğa növü arasındakı əsas fərq ondan ibarətdir ki, eninə dalğa qütbləşmə xüsusiyyətinə malikdir (müəyyən müstəvidə salınımlar baş verir), uzununa dalğa isə yox.

Səs sürəti

Səsin sürəti birbaşa onun yayıldığı mühitin xüsusiyyətlərindən asılıdır. O, mühitin iki xüsusiyyəti ilə müəyyən edilir (asılı): materialın elastikliyi və sıxlığı. Bərk cisimlərdə səsin sürəti, müvafiq olaraq, materialın növündən və onun xüsusiyyətlərindən birbaşa asılıdır. Qaz mühitində sürət yalnız bir növ mühit deformasiyasından asılıdır: sıxılma-nadirlənmə. Səs dalğasında təzyiqin dəyişməsi ətrafdakı hissəciklərlə istilik mübadiləsi olmadan baş verir və adiabatik adlanır.
Qazda səsin sürəti əsasən temperaturdan asılıdır - temperaturun artması ilə artır və azaldıqca azalır. Həmçinin, qaz mühitində səsin sürəti qaz molekullarının özlərinin ölçüsü və kütləsindən asılıdır - hissəciklərin kütləsi və ölçüsü nə qədər kiçik olsa, dalğanın "keçiriciliyi" və müvafiq olaraq sürəti bir o qədər böyükdür.

Maye və bərk mühitlərdə səsin yayılma prinsipi və sürəti dalğanın havada necə yayıldığına bənzəyir: sıxılma-boşaltma yolu ilə. Lakin bu mühitlərdə, temperaturdan eyni asılılığa əlavə olaraq, mühitin sıxlığı və onun tərkibi/strukturu olduqca vacibdir. Maddənin sıxlığı nə qədər aşağı olarsa, səsin sürəti bir o qədər yüksək olar və əksinə. Mühitin tərkibindən asılılıq daha mürəkkəbdir və hər bir konkret halda molekulların/atomların yeri və qarşılıqlı təsiri nəzərə alınmaqla müəyyən edilir.

Havada səsin sürəti t, °C 20: 343 m/s
Distillə edilmiş suda səsin sürəti t, °C 20: 1481 m/s
Poladda səsin sürəti t, °C 20: 5000 m/s

Daimi dalğalar və müdaxilə

Natiq qapalı məkanda səs dalğaları yaratdıqda, dalğaların sərhədlərdən əks olunmasının təsiri qaçılmaz olaraq baş verir. Nəticədə, ən çox müdaxilə effekti- iki və ya daha çox səs dalğası bir-birinin üzərinə qoyulduqda. Interferensiya fenomeninin xüsusi halları aşağıdakıların əmələ gəlməsidir: 1) Döyüş dalğaları və ya 2) Daimi dalğalar. Dalğaların döyüntüsü- bu, yaxın tezliklərə və amplitudalara malik dalğaların əlavə edilməsi zamanı baş verir. Zərbələrin meydana gəlməsinin nümunəsi: tezlikdə oxşar iki dalğa bir-birinin üzərinə qoyulduqda. Zamanın müəyyən bir nöqtəsində, belə bir üst-üstə düşmə ilə amplituda zirvələri "fazada" üst-üstə düşə bilər, həmçinin "antifaza"dakı tənəzzüllər də üst-üstə düşə bilər. Səs döyüntüləri belə xarakterizə olunur. Yadda saxlamaq lazımdır ki, dayanan dalğalardan fərqli olaraq, zirvələrin faza təsadüfləri daim deyil, müəyyən vaxt intervallarında baş verir. Qulağa görə, belə bir döyüntü nümunəsi olduqca aydın şəkildə fərqlənir və müvafiq olaraq dövri artım və həcmdə azalma kimi eşidilir. Bu təsirin baş vermə mexanizmi son dərəcə sadədir: zirvələrin üst-üstə düşməsi anında həcm artır, tənəzzüllərin üst-üstə düşməsi anında həcm azalır.

dayanan dalğalar eyni amplituda, faza və tezlikdə olan iki dalğa üst-üstə düşdükdə, belə dalğalar "qovuşduqda" biri irəli, digəri isə əks istiqamətdə hərəkət etdikdə yaranır. Kosmosda (dayanıqlı dalğanın meydana gəldiyi yerdə) alternativ maksimumlar (antinodlar) və minimumlar (qondarma düyünlər) ilə iki tezlik amplitüdünün superpozisiyasının bir mənzərəsi yaranır. Bu hadisə baş verdikdə, əks olunan yerdə dalğanın tezliyi, fazası və zəifləmə əmsalı son dərəcə vacibdir. Səyahət edən dalğalardan fərqli olaraq, bu dalğanı meydana gətirən irəli və geri dalğaların irəli və əks istiqamətlərdə bərabər miqdarda enerji daşıması səbəbindən dayanan dalğada enerji ötürülməsi olmur. Daimi dalğanın meydana gəlməsini vizual şəkildə başa düşmək üçün ev akustikasından bir nümunə təsəvvür edək. Deyək ki, bəzi məhdud məkanda (otaqda) mərtəbəli dinamiklərimiz var. Onları çoxlu bas səsli mahnı ifa etməyə məcbur etdikdən sonra dinləyicinin otaqdakı yerini dəyişməyə çalışaq. Beləliklə, dayanan dalğanın minimum (çıxma) zonasına daxil olan dinləyici, basın çox kiçik olmasının təsirini hiss edəcək və dinləyici tezliklərin maksimum (əlavə) zonasına daxil olarsa, əksi. bas bölgəsində əhəmiyyətli bir artımın təsiri əldə edilir. Bu zaman effekt əsas tezliyin bütün oktavalarında müşahidə olunur. Məsələn, əgər baza tezliyi 440 Hz-dirsə, o zaman "əlavə" və ya "çıxma" fenomeni 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz və s. tezliklərdə də müşahidə olunacaq.

Rezonans fenomeni

Əksər bərk maddələrin öz rezonans tezliyi var. Bu təsiri başa düşmək adi bir boru nümunəsində olduqca sadədir, yalnız bir ucunda açılır. Bir dinamikin borunun digər ucundan qoşulduğu bir vəziyyəti təsəvvür edək ki, hansısa bir sabit tezliyi oynaya bilər, o da sonradan dəyişdirilə bilər. İndi borunun öz rezonans tezliyi var, sadə dillə desək, bu borunun "rezonans verdiyi" və ya öz səsini çıxardığı tezlikdir. Dinamikin tezliyi (tənzimləmə nəticəsində) borunun rezonans tezliyi ilə üst-üstə düşürsə, səsin bir neçə dəfə artırılması effekti olacaqdır. Bunun səbəbi, dinamikin eyni "rezonans tezliyi" tapılana və əlavə effekti meydana çıxana qədər borudakı hava sütununun vibrasiyalarını əhəmiyyətli bir amplituda ilə həyəcanlandırmasıdır. Yaranan fenomeni belə təsvir etmək olar: bu nümunədəki boru spesifik tezlikdə rezonans yaratmaqla dinamikə "kömək edir", onların səyləri toplanır və səsli yüksək effektə "tökülür". Musiqi alətlərinin timsalında bu fenomen asanlıqla izlənilir, çünki əksəriyyətin dizaynında rezonatorlar adlanan elementlər var. Müəyyən bir tezliyi və ya musiqi tonunu gücləndirmək məqsədinə nə xidmət etdiyini təxmin etmək çətin deyil. Məsələn: səsin həcminə uyğun gələn çuxur şəklində rezonatoru olan gitara gövdəsi; Fleytadakı borunun dizaynı (və ümumiyyətlə bütün borular); Özü müəyyən bir tezlikdə rezonator olan baraban gövdəsinin silindrik forması.

Səsin tezlik spektri və tezlik reaksiyası

Praktikada eyni tezlikli dalğalar praktiki olaraq olmadığından, səs diapazonunun bütün səs spektrini overtonlara və ya harmoniklərə parçalamaq lazım olur. Bu məqsədlər üçün səs vibrasiyalarının nisbi enerjisinin tezlikdən asılılığını göstərən qrafiklər mövcuddur. Belə bir qrafik səs tezliyi spektri qrafiki adlanır. Səsin tezlik spektriİki növ var: diskret və davamlı. Diskret spektr diaqramı tezlikləri ayrı-ayrılıqda, boşluqlarla ayrılmış şəkildə göstərir. Davamlı spektrdə bütün səs tezlikləri bir anda mövcuddur.
Musiqi və ya akustika vəziyyətində, adi cədvəl ən çox istifadə olunur. Peak-to-Tezlik Xüsusiyyətləri(qısaldılmış "AFC"). Bu qrafik bütün tezlik spektri (20 Hz - 20 kHz) boyunca səs vibrasiyasının amplitüdünün tezlikdən asılılığını göstərir. Belə bir qrafikə baxaraq, məsələn, müəyyən bir dinamikin və ya bütövlükdə dinamik sisteminin güclü və ya zəif tərəflərini, enerji qayıdışının ən güclü sahələrini, tezliklərin düşməsi və yüksəlməsini, zəifləməsini, habelə dikliyi izləmək asandır. enişdən.

Səs dalğalarının yayılması, faza və antifaza

Səs dalğalarının yayılması prosesi mənbədən bütün istiqamətlərdə baş verir. Bu fenomeni anlamaq üçün ən sadə nümunə: suya atılan bir çınqıl.
Daşın düşdüyü yerdən dalğalar suyun səthində hər tərəfə ayrılmağa başlayır. Bununla belə, müəyyən bir həcmdə bir dinamikdən istifadə edən bir vəziyyəti təsəvvür edək, deyək ki, gücləndiriciyə qoşulan və bir növ musiqi siqnalı oynayan qapalı bir qutu. Dinamikin sürətli bir hərəkəti "irəli", sonra isə eyni sürətli hərəkəti "geri" etdiyini (xüsusilə də güclü aşağı tezlikli siqnal versəniz, məsələn, bas barabanı) asanlıqla qeyd etmək olar. Başa düşmək lazımdır ki, dinamik irəlilədikdə, sonradan eşitdiyimiz bir səs dalğası yayır. Bəs natiq geriyə doğru hərəkət etdikdə nə baş verir? Və paradoksal olaraq, eyni şey olur, natiq eyni səsi çıxarır, yalnız o, bizim nümunəmizdə tamamilə qutunun həcmi daxilində, ondan kənara çıxmadan yayılır (qutu bağlıdır). Ümumiyyətlə, yuxarıdakı nümunədə kifayət qədər maraqlı fiziki hadisələri müşahidə etmək olar, onlardan ən əhəmiyyətlisi faza anlayışıdır.

Səs dalğası, dinamik olaraq, dinləyiciyə doğru yayılır - "fazada". Qutunun həcminə daxil olan tərs dalğa müvafiq olaraq antifaza olacaq. Yalnız bu anlayışların nə demək olduğunu başa düşmək qalır? Siqnal mərhələsi- bu, kosmosun hansısa nöqtəsində cari vaxtda səs təzyiqinin səviyyəsidir. Faza ən asan başa düşülə bilər ki, musiqi materialının adi stereo döşəmədə dayanan cüt ev dinamikləri tərəfindən səsləndirilməsi nümunəsi. Təsəvvür edək ki, iki belə döşəməli dinamik müəyyən bir otaqda quraşdırılıb oynayır. Bu vəziyyətdə hər iki dinamik sinxron dəyişən səs təzyiqi siqnalını təkrarlayır, üstəlik, bir dinamikin səs təzyiqi digər dinamikin səs təzyiqinə əlavə olunur. Bənzər bir təsir, müvafiq olaraq sol və sağ dinamiklərin siqnal reproduksiyasının sinxronizasiyası səbəbindən baş verir, başqa sözlə, sol və sağ dinamiklərin yaydığı dalğaların zirvələri və vadiləri üst-üstə düşür.

İndi təsəvvür edək ki, səs təzyiqləri hələ də eyni şəkildə dəyişir (dəyişməyib), amma indi bir-birinin əksinədir. Bu, iki dinamikdən birini tərs polaritedə (gücləndiricidən dinamik sisteminin "-" terminalına "+" kabeli və gücləndiricidən dinamikin "+" terminalına "-" kabeli qoşduğunuzda baş verə bilər. sistemi). Bu halda, əks istiqamətdə siqnal təzyiq fərqinə səbəb olacaq və bu, aşağıdakı kimi rəqəmlərlə təmsil oluna bilər: sol dinamik "1 Pa" təzyiqi yaradacaq, sağ dinamik isə "mənfi 1 Pa" təzyiqi yaradacaq. ". Nəticədə dinləyicinin mövqeyində ümumi səs həcmi sıfıra bərabər olacaqdır. Bu fenomen antifaza adlanır. Anlamaq üçün nümunəni daha ətraflı nəzərdən keçirsək, "fazada" oynayan iki dinamikin əslində bir-birinə kömək edən eyni hava sıxılma və seyrəkləşmə sahələrini yaratdığı ortaya çıxır. İdeallaşdırılmış bir antifaza vəziyyətində, bir dinamik tərəfindən yaradılan hava məkanının sıxılma sahəsi ikinci dinamik tərəfindən yaradılan hava məkanının seyrək sahəsi ilə müşayiət olunacaq. Təxminən dalğaların qarşılıqlı sinxron söndürülməsi fenomeninə bənzəyir. Doğrudur, praktikada səs səviyyəsi sıfıra düşmür və biz çox təhrif edilmiş və zəifləmiş bir səs eşidəcəyik.

Ən əlçatan şəkildə bu fenomeni aşağıdakı kimi təsvir etmək olar: eyni salınımlara (tezliyə) malik iki siqnal, lakin zamanla dəyişdi. Bunu nəzərə alaraq, bu yerdəyişmə hadisələrini adi dairəvi saatlar nümunəsi ilə göstərmək daha əlverişlidir. Təsəvvür edək ki, divarda bir neçə eyni dairəvi saat asılıb. Bu saatların ikinci əlləri sinxron işlədikdə, bir saatda 30 saniyə, digərində 30 saniyə işləyirsə, bu, fazada olan bir siqnalın nümunəsidir. İkinci əllər bir növbə ilə işləyirsə, lakin sürət hələ də eynidirsə, məsələn, bir saatda 30 saniyə, digərində isə 24 saniyə, bu, fazada sürüşmənin (növbənin) klassik nümunəsidir. Eyni şəkildə, faza virtual dairədə dərəcələrlə ölçülür. Bu halda, siqnallar bir-birinə nisbətən 180 dərəcə (dövrün yarısı) yerdəyişdikdə klassik antifaza alınır. Tez-tez praktikada kiçik faza dəyişiklikləri var, bu da dərəcələrlə müəyyən edilə və uğurla aradan qaldırıla bilər.

Dalğalar düz və sferikdir. Düz dalğa cəbhəsi yalnız bir istiqamətdə yayılır və praktikada nadir hallarda rast gəlinir. Sferik dalğa cəbhəsi bir nöqtədən yayılan və bütün istiqamətlərdə yayılan sadə dalğa növüdür. Səs dalğalarının xüsusiyyəti var difraksiya, yəni. maneələrdən və obyektlərdən qaçmaq bacarığı. Zərfin dərəcəsi səs dalğasının uzunluğunun maneə və ya çuxurun ölçülərinə nisbətindən asılıdır. Difraksiya səsin yolunda maneə olduqda da baş verir. Bu halda iki ssenari mümkündür: 1) Əgər maneənin ölçüləri dalğa uzunluğundan çox böyükdürsə, o zaman səs əks olunur və ya udulur (materialın udulma dərəcəsindən, maneənin qalınlığından və s. asılı olaraq). ) və maneənin arxasında "akustik kölgə" zonası yaranır. 2) Əgər maneənin ölçüləri dalğa uzunluğu ilə müqayisə oluna bilən və ya hətta ondan azdırsa, o zaman səs bütün istiqamətlərdə müəyyən dərəcədə difraksiya edir. Səs dalğası bir mühitdə hərəkət edərkən başqa bir mühitlə (məsələn, bərk mühitə malik hava mühiti) interfeysə dəyirsə, onda üç ssenari yarana bilər: 1) dalğa interfeysdən əks olunacaq 2) dalğa istiqamətini dəyişmədən başqa mühitə keçə bilər 3) dalğa sərhəddə istiqamət dəyişikliyi ilə başqa mühitə keçə bilər, buna “dalğanın sınması” deyilir.

Səs dalğasının artıq təzyiqinin salınan həcm sürətinə nisbətinə dalğa empedansı deyilir. Sadə sözlə, mühitin dalğa müqaviməti səs dalğalarını udmaq və ya onlara “müqavimət göstərmək” qabiliyyəti adlandırmaq olar. Yansıtma və ötürmə əmsalları birbaşa iki mühitin dalğa empedanslarının nisbətindən asılıdır. Qaz mühitində dalğa müqaviməti su və ya bərk maddələrdən xeyli aşağıdır. Buna görə də, havada səs dalğası bərk cismin üzərinə və ya dərin suyun səthinə düşürsə, o zaman səs ya səthdən əks olunur, ya da böyük ölçüdə udulur. İstənilən səs dalğasının düşdüyü səthin (su və ya bərk) qalınlığından asılıdır. Bərk və ya maye mühitin aşağı qalınlığı ilə səs dalğaları demək olar ki, tamamilə "keçir" və əksinə, mühitin böyük qalınlığı ilə dalğalar daha tez-tez əks olunur. Səs dalğalarının əks olunması halında bu proses məlum fiziki qanuna əsasən baş verir: “Güc bucağı əks bucağına bərabərdir”. Bu vəziyyətdə, daha az sıxlığa malik bir mühitdən gələn dalğa daha yüksək sıxlıqlı bir mühitlə sərhədə dəydikdə, hadisə baş verir. qırılma. Bir maneə ilə "görüşdükdən" sonra səs dalğasının əyilməsindən (sındırılmasından) ibarətdir və mütləq sürətin dəyişməsi ilə müşayiət olunur. Refraksiya həm də əksin baş verdiyi mühitin temperaturundan asılıdır.

Səs dalğalarının fəzada yayılması prosesində onların intensivliyi istər-istəməz azalır, dalğaların zəifləməsini və səsin zəifləməsini deyə bilərik. Praktikada belə bir təsirlə qarşılaşmaq olduqca sadədir: məsələn, iki nəfər bir sahədə bir qədər yaxın məsafədə (bir metr və ya daha yaxın) dayanıb bir-birinə nəsə deməyə başlayarsa. Sonradan insanlar arasındakı məsafəni artırsanız (bir-birindən uzaqlaşmağa başlasanız), eyni səviyyədə danışıq həcmi getdikcə daha az eşidiləcək. Bənzər bir nümunə səs dalğalarının intensivliyinin azaldılması fenomenini aydın şəkildə nümayiş etdirir. Bu niyə baş verir? Bunun səbəbi istilik ötürülməsinin müxtəlif prosesləri, molekulyar qarşılıqlı təsir və səs dalğalarının daxili sürtünməsidir. Çox vaxt praktikada səs enerjisinin istilik enerjisinə çevrilməsi baş verir. Belə proseslər istər-istəməz 3 səsin yayılma mühitinin hər hansı birində yaranır və kimi xarakterizə edilə bilər səs dalğalarının udulması.

Səs dalğalarının udma intensivliyi və dərəcəsi mühitin təzyiqi və temperaturu kimi bir çox amillərdən asılıdır. Həmçinin, udulma səsin xüsusi tezliyindən asılıdır. Mayelərdə və ya qazlarda səs dalğası yayıldıqda müxtəlif hissəciklər arasında sürtünmə effekti yaranır ki, bu da özlülük adlanır. Molekulyar səviyyədə bu sürtünmə nəticəsində dalğanın səsdən istilikə çevrilməsi prosesi baş verir. Başqa sözlə, mühitin istilik keçiriciliyi nə qədər yüksəkdirsə, dalğa udma dərəcəsi bir o qədər aşağı olur. Qaz mühitində səsin udulması təzyiqdən də asılıdır (atmosfer təzyiqi dəniz səviyyəsinə nisbətən hündürlük artdıqca dəyişir). Udulma dərəcəsinin səsin tezliyindən asılılığına gəldikdə, yuxarıda göstərilən özlülük və istilik keçiricilik asılılıqlarını nəzərə alaraq, səsin udulması nə qədər yüksəkdirsə, onun tezliyi bir o qədər yüksəkdir. Məsələn, normal temperatur və təzyiqdə havada 5000 Hz tezlikli dalğanın udulması 3 dB/km, 50.000 Hz tezliyi olan dalğanın udulması isə artıq 300 dB/m olacaqdır.

Bərk mühitlərdə yuxarıda göstərilən bütün asılılıqlar (istilik keçiriciliyi və özlülük) qorunur, lakin buna bir neçə şərt əlavə olunur. Onlar öz qeyri-bərabərliyi ilə fərqli ola bilən bərk materialların molekulyar quruluşu ilə əlaqələndirilir. Bu daxili bərk molekulyar quruluşdan asılı olaraq, bu halda səs dalğalarının udulması fərqli ola bilər və xüsusi materialın növündən asılıdır. Səs bərk cisimdən keçdikdə dalğa bir sıra çevrilmə və təhriflərə məruz qalır ki, bu da əksər hallarda səs enerjisinin səpilməsi və udulmasına gətirib çıxarır. Molekulyar səviyyədə dislokasiyaların təsiri səs dalğası atom müstəvilərinin yerdəyişməsinə səbəb olduqda və sonra orijinal vəziyyətinə qayıdanda baş verə bilər. Yaxud dislokasiyaların hərəkəti onlara perpendikulyar dislokasiyaların toqquşmasına və ya kristal strukturunda qüsurlara gətirib çıxarır ki, bu da onların ləngiməsinə və nəticədə səs dalğasının müəyyən qədər udulmasına səbəb olur. Bununla belə, səs dalğası da bu qüsurlarla rezonans yarada bilər ki, bu da ilkin dalğanın təhrif olunmasına gətirib çıxaracaq. Materialın molekulyar quruluşunun elementləri ilə qarşılıqlı təsir anında səs dalğasının enerjisi daxili sürtünmə prosesləri nəticəsində dağılır.

Mən insanın eşitmə qavrayışının xüsusiyyətlərini və səsin yayılmasının bəzi incəliklərini və xüsusiyyətlərini təhlil etməyə çalışacağam.

Yüksəklik tələffüz etdiyiniz səslərin hündürlüyünü səciyyələndirir və qırtlağınızın titrəyiş tezliyi ilə müəyyən edilir. Yüksək səs üçün yüksək vibrasiya tezliyi, aşağı səs üçün müvafiq olaraq aşağı vibrasiya tezliyi tipikdir.

Qeyri-monotonik səs üçün vacib şərt ən azı bir oktava əhatə etmək qabiliyyətidir, yəni. ortanın üstündə dörd not və aşağıda dörd not. Şekspir pyeslərində rol oynamaqla məşhur olmaq ambisiyasını qoruyursansa (və hansı aktyor onları əzizləmir?!), siz öz diapazonunuzda ən azı ikisini və hər üç oktavanın ən yaxşısını əhatə etməyi öyrənməlisiniz.

Həcmi

Mikrofonlar varsa, o zaman yüksək səslə danışmağa ehtiyac yoxdur, çünki səs səviyyəsinin göstəricisi miqyasdan çıxa bilər. Əgər həmsöhbətiniz bir az eşitmə qabiliyyətinə malikdirsə, unutmayın ki, təkcə səs səviyyəsi kifayət deyil. Belə bir insanın sizi eşitməsi üçün rezonans da lazımdır.

Eşitmə qabiliyyəti

Nitqinizin eşidilə bilməsi danışdığınız otaqdan və nitqinizi kimə çatdırmaq istədiyinizdən asılıdır. Tam bədənli, dəbdəbəli səs hər otağın bütün künclərində mükəmməl eşidilir. Səsinizi otaqda gəzdirmək üçün gərginləşməyə ehtiyac yoxdur. Səsinizin əsasını diafraqma təşkil etməlidir. Səsinizi idarə etmək üçün ağciyərlərinizə bol hava daxil edin.

Səsin eşidilməsi səs səviyyəsindən asılı deyil. Ucadan, yüksək tonlarda danışmaq qətiyyən lazım deyil. Səsin eşitilməsi təbii səsinizin bərabər şəkildə yayılması və yaxşı eşidilməsi üçün düzgün səsə nəzarətin bütün prinsiplərini tətbiq etmək bacarığıdır.

tembr

Tembri müxtəlif səsləri qulağa görə müəyyən etməyə imkan verir. Məsələn, siz həmişə məşhur müğənninin və ya aktyorun səsini fərqləndirəcəksiniz, böyüklərin səsləri arasında heç bir çətinlik çəkmədən uşağın səsini fərqləndirəcəksiniz.

İfadə

Nitqinizin ifadəli olması üçün bildirdiyinizi vizuallaşdırmağa çalışın. Tələffüzünüzə, səsinizin səslərinə canlı not tökün; nitqinizə duyğu və rəng qatın.

Gündəlik həyatda nitqiniz qeyri-rəsmi söhbətdə ən rəngarəng olur. Natiqlik bacarıqlarınızı həyata keçirin. Bu sizin üçün asan deyilsə, yaxşı dostunuzla təkbətək söhbəti lentə almağa çalışın. Maqnitofonun aktiv olduğunu unutmağa çalışın. Daha sonra tək olanda səsyazmaya qulaq asın və söhbətin nitqinizin ifadəliliyini xüsusilə bəyəndiyiniz hissələrini qeyd edin, nəyi bəyənmədiyinizi də unutma.

Şeirləri və dramatik pyesləri söyləməyi məşq edin və lazımi ifadəni qulaqdan tanımağı öyrənin.

Unutmayın ki, hər hansı bir ifadə əvvəlcə rahat olmalıdır. Çıxışlarınızda teatrallıqdan, sünilikdən uzaq olun.

Səsin tonu onun yüksəkliyi, vibrasiyası və modulyasiyası ilə xarakterizə olunur. Gözəl səs cüzi ton dəyişiklikləri ilə seçilir. İntonasiya səsin "yuxarı" və "aşağı"sıdır. Monotonluq qulaq üçün yorucudur, çünki daimi ton eyni səs tonunu tətbiq edir. Bəzi insanlar səs tonunda fərqi tanımırlar. Ancaq tonu dəyişdirməklə, sözlərin mənasını tamamilə dəyişə bilərsiniz.

>>Fizika: Ucalıq və yüksəklik. Echo

Müxtəlif səslərin bizdə yaratdığı eşitmə hissləri əsasən səs dalğasının amplitudasından və onun tezliyindən asılıdır. Amplituda və tezlik səs dalğasının fiziki xüsusiyyətləridir. Bu fiziki xüsusiyyətlər səsi qəbul etməyimizlə bağlı müəyyən fizioloji xüsusiyyətlərə uyğun gəlir. Bu fizioloji xüsusiyyətlər səs-küy və yüksəklikdir.

Həcmi Səs onun amplitudası ilə müəyyən edilir: amplituda nə qədər böyük olarsa tərəddüd səs dalğasında, səs daha yüksəkdir. Belə ki, tüninq çəngəlinin titrəyişləri pozulduqda amplituda ilə yanaşı səsin həcmi də azalır. Və əksinə, tüninq çəngəlini daha sərt vuraraq və bununla da onun salınımlarının amplitudasını artıraraq, biz də daha yüksək səsə səbəb olacağıq.

Səsin həcmi də qulağımızın o səsə nə qədər həssas olmasından asılıdır. İnsan qulağı 1-5 kHz tezlikli səs dalğalarına ən həssasdır.

Səs dalğasının 1 m 2 səthdən 1 saniyə ərzində daşıdığı enerjini ölçməklə, adlanan kəmiyyət tapırıq. səs intensivliyi.

Məlum oldu ki, ən uca səslərin intensivliyi (ağrı hissi olan) insanın qavrayışına malik olan ən zəif səslərin intensivliyini üstələyir. 10 trilyon dəfə! Bu mənada insan qulağı hər hansı bir adi ölçmə alətindən qat-qat inkişaf etmiş bir cihazdır. Onların heç biri belə geniş diapazonlu dəyərləri ölçə bilməz (alətlər üçün nadir hallarda 100-dən çox olur).

Ucalıq vahidi deyilir yatmaq(latınca "sonus" - səs). Boğuq söhbətin 1 yuxu həcmi var. Saatın tıqqıltısı təxminən 0,1 oğul səsi ilə xarakterizə olunur. normal söhbət - 2 yuxu, makina səsi - 4 yuxu, yüksək küçə səsi - 8 yuxu. Dəmirçi dükanında həcm 64 oğula, işləyən reaktiv mühərrikdən 4 m məsafədə isə 256 oğula çatır. Daha yüksək səslər ağrıya səbəb olmağa başlayır.
İnsan səsinin həcmi artırıla bilər meqafon. Danışan adamın ağzına yapışdırılmış konusvari buynuzdur (şək. 54). Bu vəziyyətdə səsin gücləndirilməsi yayılan səsin konsentrasiyası səbəbindən baş verir enerji buynuz oxu istiqamətində. Buynuzu mikrofona və xüsusi tranzistor gücləndiricisinə qoşulmuş elektrik meqafonundan istifadə edərək səsin daha da artmasına nail olmaq olar.

Buynuz qəbul edilən səsi gücləndirmək üçün də istifadə edilə bilər. Bunu etmək üçün qulağa yapışdırılmalıdır. Köhnə günlərdə (xüsusi eşitmə cihazları olmayanda) tez-tez eşitmə qabiliyyəti zəif olan insanlar tərəfindən istifadə olunurdu.

Buynuzlardan səs yazmaq və bərpa etmək üçün nəzərdə tutulmuş ilk cihazlarda da istifadə edilmişdir.

Mexanik səs yazısı 1877-ci ildə T.Edison (ABŞ) tərəfindən icad edilmişdir. Onun tərtib etdiyi cihaz adlanırdı fonoqraf. O, öz fonoqramlarından birini (şək. 55) L.N. Tolstoy.

Fonoqrafın əsas hissələri qalay folqa ilə örtülmüş roller 1 və sapfir iynəsinə qoşulmuş membran 2-dir. Membrandakı buynuz vasitəsilə hərəkət edən səs dalğası iynənin salınmasına səbəb oldu və sonra daha güclü, sonra zəif şəkildə folqa basdı. Sapı döndərdikdə, rulon (onun oxunun bir ipi var idi) təkcə fırlanmadı, həm də üfüqi istiqamətdə hərəkət etdi. Bu vəziyyətdə, folqa üzərində dəyişən dərinlikdə bir spiral yiv meydana gəldi. Qeydə alınmış səsi eşitmək üçün iynə yivin başlanğıcına qoyuldu və rulon bir dəfə daha fırlandı.

Sonradan fonoqrafdakı fırlanan rulon düz yuvarlaq lövhə ilə əvəz olundu və üzərindəki şırım qıvrılmış spiral şəklində tətbiq olunmağa başladı. Beləliklə, qrammofon valları yarandı.

Ucalıqdan əlavə, səs hündürlüyü ilə xarakterizə olunur. Hündürlük səs tezliyi ilə müəyyən edilir: səs dalğasında salınma tezliyi nə qədər yüksək olarsa, səs də bir o qədər yüksək olar. Aşağı tezlikli titrəyişlər aşağı səslərə, yüksək tezlikli titrəmələr yüksək səslərə uyğundur.

Beləliklə, məsələn, bir bambıl arısı qanadlarını ağcaqanaddan daha aşağı tezlikdə çırpır: bir arıda saniyədə 220, ağcaqanadda isə 500-600 vuruşdur. Buna görə də, arının uçuşu alçaq səslə (vızıltı), ağcaqanadın uçuşu isə yüksək səslə (xırıltı) müşayiət olunur.

Müəyyən bir tezlikdə səs dalğası da deyilir musiqi tonu. Buna görə də, meydançaya tez-tez meydança deyilir.
Əsas ton digər tezliklərin bir neçə salınımının "qarışığı" ilə formalaşır musiqi səsi. Məsələn, skripka və fortepiano səslərinə 15-20-yə qədər müxtəlif vibrasiya daxil ola bilər. Hər bir mürəkkəb səsin tərkibi ondan asılıdır tembr.

Tezlik sərbəst vibrasiya sim onun ölçüsündən və gərginliyindən asılıdır. Ona görə də gitara simlərini mıxların köməyi ilə uzadıb müxtəlif yerlərdən gitara boynuna sıxmaqla onların təbii tezliyini, deməli, çıxardıqları səslərin yüksəkliyini də dəyişmiş olacağıq.

Cədvəl 5-də müxtəlif musiqi alətlərinin səslərindəki vibrasiya tezlikləri verilmişdir.

Müğənni və müğənnilərin səslərinə uyğun tezlik diapazonları cədvəl 6-da göstərilə bilər.


Normal nitqdə kişi səsində 100-dən 7000 Hz-ə qədər, qadında isə 200-dən 9000 Hz-ə qədər dalğalanmalar olur. Ən yüksək tezlikli titrəmələr samit "s" səsinin bir hissəsidir.

Səs qavrayışının təbiəti əsasən nitqin və ya musiqinin eşidildiyi otağın tərtibatından asılıdır. Bu, qapalı otaqlarda dinləyicinin birbaşa səslə yanaşı, həm də otaqdakı, divarlardan, tavandan və döşəmədəki obyektlərdən səsin çoxsaylı əks olunması nəticəsində yaranan bir-birini tez izləyən davamlı təkrarların ardıcıllığını qəbul etməsi ilə izah olunur. .

Səsin müxtəlif maneələrdən əks olunması nəticəsində yaranan müddətin artmasına deyilir əks-səda. Reverb səs-küyə səbəb olan boş otaqlarda əladır. Əksinə, divarları yumşaq, pərdələr, pərdələr, yumşaq mebellər, xalçalar, eləcə də insanlarla dolu olan otaqlar səsi yaxşı qəbul edir və buna görə də onlarda əks-səda cüzidir.

Səsin əks olunması da əks-sədanı izah edir. Echo- bunlar hansısa maneədən (binalardan, təpələrdən, meşələrdən və s.) əks olunan və öz mənbəyinə qayıdan səs dalğalarıdır. Səs dalğaları bizə çatırsa, ardıcıl olaraq bir neçə maneədən əks olunur və t> 50 - 60 ms vaxt intervalı ilə ayrılır, onda çoxsaylı əks-səda yaranır. Bu əks-sədalardan bəziləri dünya şöhrəti qazanmışdır. Beləliklə, məsələn, Çexiyanın Adersbach yaxınlığında dairə şəklində yayılmış qayalar, müəyyən bir yerdə 7 hecanı üç dəfə təkrarlayır və İngiltərədəki Woodstock qalasında əks-səda 17 hecanı aydın şəkildə təkrarlayır!

“Əks-səda” adı qədim yunan mifologiyasına görə Nərgizə qarşılıqsız aşiq olan dağ pərisi Ekonun adı ilə bağlıdır. Sevgilisinin həsrətindən Echo qurudu və daşa çevrildi ki, ondan yalnız onun hüzurunda deyilən sözlərin sonlarını təkrarlaya bilən bir səs qaldı.

??? 1. Nə müəyyən edilir həcm səs? 2. Ucalıq vahidi necə adlanır? 3. Niyə tüninq çəngəlini çəkiclə vurduqdan sonra onun səsi get-gedə sakitləşir və sakitləşir? 4. Səsin yüksəkliyini nə müəyyənləşdirir? 5. Musiqili səs nədən “ibarədir”? 6. Echo nədir? 7. Edison fonoqrafının prinsipi haqqında danışın.

S.V. Qromov, N.A. Vətən, fizika 8 sinif

İnternet saytlarından oxucular tərəfindən təqdim edilmişdir

Fizika dərsləri, fizika proqramları, fizika konspektləri, fizika testləri, fizika kursu, fizika dərslikləri, məktəbdə fizika, fizika dərslərinin işlənməsi, fizikada təqvim tematik planlaşdırılması