ಭೌತಿಕ ಪ್ರಮಾಣಗಳು. ಸರಳ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಸಿದ್ಧಾಂತ

ಹುಟ್ಟಿನಿಂದ ಸಾಯುವವರೆಗೂ ನಾವು ಶಬ್ದಗಳ ಸಾಗರದಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ. ನಗರದಲ್ಲಿ, ಚಲಿಸುವ ಕಾರುಗಳ ಶಬ್ದಗಳು, ದಾರಿಹೋಕರ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ನಾವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ವಿದ್ಯುತ್ ಉಪಕರಣಗಳು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ನಾವು ಟಿವಿಗಳು, ರೇಡಿಯೋಗಳು, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ಗಳನ್ನು ಆನ್ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ನೀವು ಈ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅವರಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಬೇಡಿ, ಆದರೆ ಅವು ನಮ್ಮ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಯೋಗಕ್ಷೇಮದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ. ನಾವು ತೋರುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಮೌನವಾಗಿ, ನಗರದ ಹೊರಗೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಶಬ್ದಗಳು ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಎಲೆಗಳು, ಕೀಟಗಳ ಝೇಂಕಾರ, ಹುಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆಗಳ ಸದ್ದು. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೌನವಿಲ್ಲ.

ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಧ್ವನಿಯು ಒಂದು ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಹರಡುವ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಕಂಪನಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಅಲೆಗಳು. ಧ್ವನಿಯ ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಇತರ ಸಂವೇದನೆಗಳನ್ನು ಯಾವುದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ?

ಶಾರೀರಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಧ್ವನಿಯು ಶ್ರವಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ನಮ್ಮ ಇಂದ್ರಿಯಗಳೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ.

ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಪ್ರಸರಣದ ಮಾಧ್ಯಮವು ಗಾಳಿ, ನೀರು, ಲೋಹ ಮತ್ತು ಇತರ ಪದಾರ್ಥಗಳಾಗಿರಬಹುದು.

ಏಕೆಂದರೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ತರಂಗದಂತೆಯೇ ಅದೇ ನಿಯತಾಂಕಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಆವರ್ತನ, ತರಂಗಾಂತರ, ವೈಶಾಲ್ಯ, ತರಂಗ ವೆಕ್ಟರ್ (ದಿಕ್ಕು), ವೇಗ.

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು 15 Hz ನಿಂದ 20,000 Hz ವರೆಗಿನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಶ್ರವಣದ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಗಿರುವ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಇನ್ಫ್ರಾಸೌಂಡ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲಿರುವ ಮತ್ತು 1 GHz ವರೆಗೆ ಅಲ್ಟ್ರಾಸೌಂಡ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. 1 GHz ಮೇಲೆ ಹೈಪರ್‌ಸೌಂಡ್ ಆಗಿದೆ.

ಪಿಚ್

ಸೌಂಡ್ ಪಿಚ್ ಎನ್ನುವುದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಸಂವೇದನೆಯಾಗಿದೆ. ನಾವು ಎಲ್ಲಾ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಧ್ವನಿಯ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಯಾವುದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ? ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಆವರ್ತನದ ಮೇಲೆ. ಆದರೆ ಎತ್ತರದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಅದರ ತೀವ್ರತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀವ್ರತೆಯಲ್ಲಿ, ಶಬ್ದಗಳು ಕಡಿಮೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಪಿಚ್ ಅಳತೆಯ ಘಟಕವು ಸೀಮೆಸುಣ್ಣವಾಗಿದೆ. ಸೀಮೆಸುಣ್ಣವನ್ನು ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಶ್ರವ್ಯವಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ನೀವು 5 ಮಿಲಿಸೆಕೆಂಡುಗಳ ಮಧ್ಯಂತರದೊಂದಿಗೆ ಸಣ್ಣ ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಆಡಿದರೆ, ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಕಿವಿಯಿಂದ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.

ನಮ್ಮ ಇಂದ್ರಿಯಗಳ ಯಾವುದೇ ಮಾಹಿತಿಯಂತೆ, ಧ್ವನಿ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಮೆದುಳಿನಿಂದ ಸಂಸ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯ ಆವರ್ತನವು ಏನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ. ಶೆಪರ್ಡ್ ಪರಿಣಾಮ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ನಿಜವಾಗಿ ಏನೂ ಬದಲಾಗದಿದ್ದರೂ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಏರುತ್ತಿರುವ ಅಥವಾ ಬೀಳುವ ಸ್ವರದ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮಾಪಕ. ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳಲ್ಲಿ (ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಗಳು) ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳನ್ನು ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್, ರಾವೆಲ್, ಚಾಪಿನ್ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ.

ಧ್ವನಿ ಟೋನ್ಗಳು

ಸಂಕೀರ್ಣ ಸ್ವರವು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಆವರ್ತನಗಳ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ. ಸರಳವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಆಡಿಯೊ ಸಿಗ್ನಲ್ ಜನರೇಟರ್ ಅಥವಾ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಫೋರ್ಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಬಹುದು. ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಕೀರ್ಣ ಸ್ವರದ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಮೂಲಭೂತ ಆವರ್ತನ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯ ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಯಾವುದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ? ಇದು ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಭೂತ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ತೀವ್ರತೆಯು ಪಿಚ್‌ನ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀವ್ರತೆ, ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಧ್ವನಿ ಪರಿಮಾಣ

ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಮಾಣವು ಧ್ವನಿ ಸಂವೇದನೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಯಾವುದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ? ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಮಾಣದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಭಾವನೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸು, ಲಿಂಗ, ಜನಾಂಗೀಯತೆ ಮತ್ತು ಆಲಿಸುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ವೆಬರ್-ಫೆಕ್ನರ್ ಸೈಕೋಫಿಸಿಕಲ್ ಕಾನೂನಿನಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ನಿಯಮಕ್ಕೆ ಅನುಸಾರವಾಗಿ, ಶಬ್ದದ ತೀವ್ರತೆಯು ಘಾತೀಯವಾಗಿ ಬೆಳೆದರೆ, ನಂತರ ಜೋರಾಗಿ ಸಂವೇದನೆ - ಅಂಕಗಣಿತದಲ್ಲಿ. (ಲಾಗರಿಥಮಿಕ್ ಅವಲಂಬನೆ). ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಯಾವುದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಕಾರಣಗಳಿಂದ. ವಾಲ್ಯೂಮ್ ಹೆಚ್ಚಿಸಿದಾಗ ಪಿಚ್ ಕಡಿಮೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಮಧ್ಯಮ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ನಿಶ್ಯಬ್ದವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಧ್ವನಿ ಟಿಂಬ್ರೆ

ಟಿಂಬ್ರೆ ಅನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳು (ಮೂಲಭೂತ ಆವರ್ತನದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್) ವರ್ಣಪಟಲಕ್ಕೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವರು ಯಾವುದೇ ಧ್ವನಿಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಧ್ವನಿಯ ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ ಅನ್ನು ಯಾವುದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ? ಅವರು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ, ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಧ್ವನಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಟ್ರಾಡಿವೇರಿಯಸ್ ಪಿಟೀಲುಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಟಿಂಬ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಇದು ಅನುರಣನದ ಆಕಾರ, ಮತ್ತು ಮರದ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಲೇಪನದ ವಾರ್ನಿಷ್‌ನಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಮನುಷ್ಯನಿಂದ ಶಬ್ದದ ವಿಶೇಷ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವನ ಉಳಿವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂದು ಕೆಲವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಬಾಹ್ಯ ಶಬ್ದವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು, ಶಬ್ದದ ಪಿಚ್ ಏನನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ತೆವಳುವ ಪರಭಕ್ಷಕನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಶಬ್ದ, ಧ್ವನಿ ಆವರ್ತನಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಅಥವಾ ಕೆಲವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಪತ್ತಿನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಕೇಳಲು.

ಈಗ ಯಾವುದೇ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸಲು, ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಆಡಿಯೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಆದರೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಆರಂಭದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅಂತಹ ಪರಿಣಾಮದ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ 1932 ರಲ್ಲಿ ಕೃತಕವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಟಾರ್ಜನ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೂಗು.

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್

ಧ್ವನಿಯ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಯಾವುದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ? ಸಹಜವಾಗಿ, ಅದು ಸಂಭವಿಸುವ ಕೋಣೆಯಿಂದ.

ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ನಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಗುಮ್ಮಟಗಳು ಮತ್ತು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಚಿಪ್ಪುಗಳ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಫೆಬ್ರವರಿ 18, 2016

ಹೋಮ್ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಪ್ರಪಂಚವು ಸಾಕಷ್ಟು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ: ಉತ್ತಮ ಹೋಮ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವುದು; ವಿನೋದ ಮತ್ತು ವ್ಯಸನಕಾರಿ ಆಟ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಲಿಸುವುದು. ನಿಯಮದಂತೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅಥವಾ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ತಮ್ಮ ಬಿಡುವಿನ ವೇಳೆಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುರಿಗಳು ಏನೇ ಇರಲಿ ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾವುದೇ ತೀವ್ರತೆಗೆ ಹೋದರೂ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಲಿಂಕ್‌ಗಳು ಒಂದು ಸರಳ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವಾಗುವ ಪದದಿಂದ ದೃಢವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ - "ಧ್ವನಿ". ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ಧ್ವನಿಪಥದ ಮೂಲಕ ಹ್ಯಾಂಡಲ್ ಮೂಲಕ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ತುಂಬಾ ಸರಳ ಮತ್ತು ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಇತರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಬಯಕೆ ಇರುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ದುಬಾರಿ ಹೈ-ಫೈ ಅಥವಾ ಹೈ-ಎಂಡ್ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ (ಇದು ತುಂಬಾ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ), ಆದರೆ ಭೌತಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಉತ್ತಮ ಜ್ಞಾನವು ಸಾಕಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುತ್ತದೆ. ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿ ನಟನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಹೊರಡುತ್ತಾರೆ.

ಮುಂದೆ, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಭೌತಿಕ ಕಾನೂನುಗಳು ಅಥವಾ ಸೂತ್ರಗಳ ಜ್ಞಾನದಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಗಾಗಿ ನಾನು ಅದನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕನಸಿನ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ. ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಮನೆಯಲ್ಲಿ (ಅಥವಾ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ) ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ನೀವು ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅನೇಕ ಅವಿವೇಕಿ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ ನೀವು ಸಿಸ್ಟಂನಿಂದ ಗರಿಷ್ಠ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ.

ಸಾಮಾನ್ಯ ಧ್ವನಿ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪರಿಭಾಷೆ

ಏನದು ಧ್ವನಿ? ಇದು ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಅಂಗವು ಗ್ರಹಿಸುವ ಸಂವೇದನೆಯಾಗಿದೆ. "ಕಿವಿ"(ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ "ಕಿವಿ" ಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ), ಇದು ಧ್ವನಿ ತರಂಗದಿಂದ ಕಿವಿಯೋಲೆ ಉತ್ಸುಕಗೊಂಡಾಗ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕಿವಿ ವಿಭಿನ್ನ ಆವರ್ತನಗಳ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ "ರಿಸೀವರ್" ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.
ಧ್ವನಿ ತರಂಗಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವಿವಿಧ ಆವರ್ತನಗಳ ಮಾಧ್ಯಮದ (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯ ಪರಿಸರ) ಸೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ವಿಸರ್ಜನೆಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಸ್ವರೂಪವು ಆಂದೋಲನವಾಗಿದೆ, ಯಾವುದೇ ದೇಹಗಳ ಕಂಪನದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸರಣವು ಮೂರು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯ: ಅನಿಲ, ದ್ರವ ಮತ್ತು ಘನ. ಈ ರೀತಿಯ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗ ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ, ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿಯೇ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗಾಳಿಯ ಸಾಂದ್ರತೆ ಅಥವಾ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆ, ಗಾಳಿಯ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳ ಕಣಗಳ ಚಲನೆ ಇತ್ಯಾದಿ.

ಧ್ವನಿ ತರಂಗವು ಆಂದೋಲಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಇದು ಆವರ್ತನದಂತಹ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆವರ್ತನಹರ್ಟ್ಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಜರ್ಮನ್ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಹೆನ್ರಿಕ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಹರ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ), ಮತ್ತು ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಸಮಯದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಪನಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 20 Hz ಆವರ್ತನ ಎಂದರೆ ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡಿನಲ್ಲಿ 20 ಆಂದೋಲನಗಳ ಚಕ್ರ. ಅದರ ಎತ್ತರದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಧ್ವನಿಯ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿ ಕಂಪನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, "ಹೆಚ್ಚು" ಧ್ವನಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗವು ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ತರಂಗಾಂತರ. ತರಂಗಾಂತರಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನದ ಶಬ್ದವು ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವ ದೂರವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ವಾಡಿಕೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 20 Hz ನಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಶ್ರವ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯ ತರಂಗಾಂತರವು 16.5 ಮೀಟರ್, ಮತ್ತು 20,000 Hz ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಯ ತರಂಗಾಂತರವು 1.7 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ ಆಗಿದೆ.

ಮಾನವನ ಕಿವಿಯನ್ನು ಸೀಮಿತ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಸರಿಸುಮಾರು 20 Hz - 20,000 Hz (ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಯಾರಾದರೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು, ಯಾರಾದರೂ ಕಡಿಮೆ) ಅಲೆಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. . ಹೀಗಾಗಿ, ಈ ಆವರ್ತನಗಳ ಕೆಳಗಿನ ಅಥವಾ ಮೇಲಿನ ಶಬ್ದಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇದರ ಅರ್ಥವಲ್ಲ, ಅವು ಮಾನವ ಕಿವಿಯಿಂದ ಸರಳವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಶ್ರವ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುತ್ತವೆ. ಶ್ರವ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಲ್ಟ್ರಾಸೌಂಡ್, ಶ್ರವ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕೆಳಗಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಇನ್ಫ್ರಾಸೌಂಡ್. ಕೆಲವು ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಅಲ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಇನ್ಫ್ರಾ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿವೆ, ಕೆಲವು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ (ಬಾವಲಿಗಳು, ಡಾಲ್ಫಿನ್ಗಳು) ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಮಾನವನ ಶ್ರವಣ ಅಂಗದೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರದ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೂಲಕ ಶಬ್ದವು ಹಾದು ಹೋದರೆ, ಅಂತಹ ಧ್ವನಿಯು ಕೇಳದಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳಬಹುದು.

ಧ್ವನಿಯ ಸಂಗೀತ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಆಕ್ಟೇವ್, ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಪದನಾಮಗಳಿವೆ. ಅಷ್ಟಕಶಬ್ದಗಳ ನಡುವಿನ ಆವರ್ತನಗಳ ಅನುಪಾತವು 1 ರಿಂದ 2 ಆಗಿರುವ ಮಧ್ಯಂತರ ಎಂದರ್ಥ. ಆಕ್ಟೇವ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹಳ ಶ್ರವ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಮಧ್ಯಂತರದೊಳಗಿನ ಶಬ್ದಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಆಕ್ಟೇವ್ ಅನ್ನು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಶಬ್ದಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಕಂಪನಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಧ್ವನಿ ಎಂದೂ ಕರೆಯಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 800 Hz ಆವರ್ತನವು 400 Hz ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಕ್ಟೇವ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೇನೂ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು 400 Hz ಆವರ್ತನವು 200 Hz ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಯ ಮುಂದಿನ ಆಕ್ಟೇವ್ ಆಗಿದೆ. ಆಕ್ಟೇವ್ ಟೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಒಂದು ಆವರ್ತನದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದಲ್ಲಿ ವೇರಿಯಬಲ್ ಆಂದೋಲನಗಳು ಮಾನವ ಕಿವಿಯಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಸಂಗೀತ ಟೋನ್. ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನದ ಆಂದೋಲನಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಿಚ್ ಶಬ್ದಗಳು, ಕಡಿಮೆ ಆವರ್ತನದ ಆಂದೋಲನಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಪಿಚ್ ಶಬ್ದಗಳು ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು. ಮಾನವನ ಕಿವಿಯು ಒಂದು ಧ್ವನಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ (4000 Hz ವರೆಗಿನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ) ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವ್ಯಂಜನದ ತತ್ವದ ಪರಿಗಣನೆಯಿಂದ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸಂಗೀತದ ಟೋನ್ಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ. ಅಂತಹ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್, ಒತ್ತಡದ ಬಲವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನಕ್ಕೆ "ಟ್ಯೂನ್" ಆಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಲದೊಂದಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಒಡ್ಡಿದಾಗ, ಅದು ಕಂಪಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಗಮನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಾವು ಬಯಸಿದ ಶ್ರುತಿ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಈ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ, 440 Hz ಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಮೊದಲ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ "la" ನ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಶುದ್ಧ ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಅವುಗಳು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತವೆ ಮೇಲ್ಪದರಗಳು. ಇಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಧ್ವನಿ ಟಿಂಬ್ರೆ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಟಿಂಬ್ರೆ- ಇದು ಸಂಗೀತದ ಶಬ್ದಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಜೋರಾದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗಲೂ ಅವುಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯದ ಟಿಂಬ್ರೆ ಧ್ವನಿಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ಶಕ್ತಿಯ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ.

ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳು ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಣ್ಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ನಾವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸಬಹುದು, ಜೊತೆಗೆ ಅದರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ವಾದ್ಯದಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು. ಎರಡು ವಿಧದ ಮೇಲ್ಪದರಗಳಿವೆ: ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ನಾನ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳುವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರಕಾರ, ಮೂಲಭೂತ ಆವರ್ತನದ ಗುಣಕಗಳು. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಮೇಲ್ಪದರಗಳು ಗುಣಕಗಳಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಗಳಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಚಲನಗೊಂಡರೆ, ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಸಮಂಜಸ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಬಹು-ಅಲ್ಲದ ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಹೊರಗಿಡಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪದವನ್ನು "ಓವರ್‌ಟೋನ್" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಇಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಕೆಲವು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋ, ಮುಖ್ಯ ಟೋನ್ ರೂಪಿಸಲು ಸಹ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಪಾವಧಿಗೆ ಮೇಲ್ಪದರಗಳ ಧ್ವನಿ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕುಸಿತವು ಕೇವಲ ವೇಗವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ವಾದ್ಯಗಳು "ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಟೋನ್" ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ನಂತರ ಥಟ್ಟನೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಮೇಲ್ಪದರಗಳಿಗೆ ಚಲಿಸಿದಾಗ, ಕೆಲವು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಶಕ್ತಿಯು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಉಪಕರಣದ ಆವರ್ತನ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉಪಕರಣವು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿರುವ ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರಗಳ ಆವರ್ತನಗಳಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಧ್ವನಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ NOISE ನಂತಹ ವಿಷಯವೂ ಇದೆ. ಶಬ್ದ- ಇದು ಪರಸ್ಪರ ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿರುವ ಮೂಲಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಯಾವುದೇ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ. ಮರಗಳ ಎಲೆಗಳ ಶಬ್ದ, ಗಾಳಿಯಿಂದ ತೂಗಾಡುವುದು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ.

ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಯಾವುದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ?ಅಂತಹ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಧ್ವನಿ ತರಂಗದಿಂದ ಸಾಗಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಶಬ್ದದ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಸೂಚಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು, ಒಂದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಇದೆ - ಧ್ವನಿ ತೀವ್ರತೆ. ಧ್ವನಿ ತೀವ್ರತೆಸಮಯದ ಪ್ರತಿ ಯುನಿಟ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರತಿ ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ) ಜಾಗದ ಕೆಲವು ಪ್ರದೇಶದ ಮೂಲಕ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, cm2) ಹಾದುಹೋಗುವ ಶಕ್ತಿಯ ಹರಿವು ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ತೀವ್ರತೆಯು ಸುಮಾರು 9 ಅಥವಾ 10 W/cm2 ಆಗಿದೆ. ಮಾನವನ ಕಿವಿಯು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಸಂವೇದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಆವರ್ತನಗಳ ಸಂವೇದನೆಯು ಧ್ವನಿ ವರ್ಣಪಟಲದೊಳಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ಉತ್ತಮ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಆವರ್ತನ ಶ್ರೇಣಿಯು 1000 Hz - 4000 Hz ಆಗಿದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮಾನವ ಭಾಷಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಶಬ್ದಗಳು ತೀವ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಬದಲಾಗುವುದರಿಂದ, ಅದನ್ನು ಲಾಗರಿಥಮಿಕ್ ಮೌಲ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಡೆಸಿಬಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅಳೆಯಲು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ (ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಹಾಂ ಬೆಲ್ ನಂತರ). ಮಾನವ ಕಿವಿಯ ಶ್ರವಣ ಸಂವೇದನೆಯ ಕೆಳಗಿನ ಮಿತಿ 0 ಡಿಬಿ, ಮೇಲಿನ 120 ಡಿಬಿ, ಇದನ್ನು "ನೋವು ಮಿತಿ" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯ ಮೇಲಿನ ಮಿತಿಯನ್ನು ಮಾನವ ಕಿವಿಯು ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಕಡಿಮೆ ಆವರ್ತನದ ಶಬ್ದಗಳು ನೋವಿನ ಮಿತಿಯನ್ನು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 31.5 Hz ನ ಕಡಿಮೆ ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿ ನೋವಿನ ಮಿತಿ 135 dB ನ ಧ್ವನಿ ತೀವ್ರತೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, 2000 Hz ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿ ನೋವಿನ ಸಂವೇದನೆಯು ಈಗಾಗಲೇ 112 dB ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೂ ಇದೆ, ಇದು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಪ್ರಸರಣಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡ- ಇದು ವೇರಿಯಬಲ್ ಅತಿಯಾದ ಒತ್ತಡವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮೂಲಕ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಅಂಗೀಕಾರದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಧ್ವನಿಯ ತರಂಗ ಸ್ವಭಾವ

ಧ್ವನಿ ತರಂಗ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಗಾಳಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಟ್ಯೂಬ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸ್ಪೀಕರ್ ಅನ್ನು ಊಹಿಸಿ. ಸ್ಪೀಕರ್ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರೆ, ಡಿಫ್ಯೂಸರ್ನ ತಕ್ಷಣದ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಗಾಳಿಯು ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅದರ ನಂತರ, ಗಾಳಿಯು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತ ವಾಯು ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಪೈಪ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಈ ತರಂಗ ಚಲನೆಯು ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಅಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ ಮತ್ತು ಕಿವಿಯೋಲೆಯನ್ನು "ಪ್ರಚೋದನೆ" ಮಾಡಿದಾಗ ಅದು ತರುವಾಯ ಧ್ವನಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅನಿಲದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗ ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಸಾಂದ್ರತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಣಗಳು ಸ್ಥಿರ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ವಸ್ತುವು ಧ್ವನಿ ತರಂಗದೊಂದಿಗೆ ಚಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ, ಆದರೆ ವಾಯು ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಪಿಸ್ಟನ್ ಅನ್ನು ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು "ಮುಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದಕ್ಕೆ" ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರೆ, ಅಂತಹ ಆಂದೋಲನಗಳನ್ನು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಥವಾ ಸೈನುಸೈಡಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ನಾವು ತರಂಗವನ್ನು ಗ್ರಾಫ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರೆ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಾವು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಏರಿಳಿತಗಳೊಂದಿಗೆ ಶುದ್ಧ ಸೈನ್ ತರಂಗ). ನಾವು ಪೈಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪೀಕರ್ ಅನ್ನು ಊಹಿಸಿದರೆ (ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ ಉದಾಹರಣೆಯಂತೆ), ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಂದೋಲನಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಸ್ಪೀಕರ್ "ಮುಂದಕ್ಕೆ" ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಗಾಳಿಯ ಸಂಕೋಚನದ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪೀಕರ್ "ಹಿಂದೆ" ಚಲಿಸಿದಾಗ , ಅಪರೂಪದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಹಿಮ್ಮುಖ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪರ್ಯಾಯ ಸಂಕೋಚನ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಲೆಯು ಪೈಪ್ ಮೂಲಕ ಹರಡುತ್ತದೆ. ಪಕ್ಕದ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಾ ಅಥವಾ ಮಿನಿಮಾ (ಹಂತಗಳು) ನಡುವಿನ ಪೈಪ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುವ ಅಂತರವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ತರಂಗಾಂತರ. ಕಣಗಳು ತರಂಗ ಪ್ರಸರಣದ ದಿಕ್ಕಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಆಂದೋಲನಗೊಂಡರೆ, ನಂತರ ತರಂಗವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಉದ್ದುದ್ದವಾದ. ಅವರು ಪ್ರಸರಣದ ದಿಕ್ಕಿಗೆ ಲಂಬವಾಗಿ ಆಂದೋಲನ ಮಾಡಿದರೆ, ನಂತರ ತರಂಗವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಡ್ಡಾದಿಡ್ಡಿ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅನಿಲಗಳು ಮತ್ತು ದ್ರವಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳು ಉದ್ದವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಘನವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ, ಎರಡೂ ರೀತಿಯ ಅಲೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು. ಆಕಾರ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಪ್ರತಿರೋಧದಿಂದಾಗಿ ಘನವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡ ಅಲೆಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಎರಡು ವಿಧದ ಅಲೆಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಒಂದು ಅಡ್ಡ ತರಂಗವು ಧ್ರುವೀಕರಣದ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಆಂದೋಲನಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ), ಆದರೆ ರೇಖಾಂಶದ ತರಂಗವು ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಧ್ವನಿ ವೇಗ

ಧ್ವನಿಯ ವೇಗವು ನೇರವಾಗಿ ಅದು ಹರಡುವ ಮಾಧ್ಯಮದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಮಾಧ್ಯಮದ ಎರಡು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ (ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ): ವಸ್ತುವಿನ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವ ಮತ್ತು ಸಾಂದ್ರತೆ. ಘನವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದದ ವೇಗವು ಕ್ರಮವಾಗಿ ನೇರವಾಗಿ ವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಅದರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಅನಿಲ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿನ ವೇಗವು ಕೇವಲ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಧ್ಯಮ ವಿರೂಪತೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಸಂಕೋಚನ-ಅಪರೂಪ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗದಲ್ಲಿನ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಕಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಖ ವಿನಿಮಯವಿಲ್ಲದೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಅಡಿಯಾಬಾಟಿಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಅನಿಲದಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದದ ವೇಗವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ತಾಪಮಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ - ಇದು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ತಾಪಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಅನಿಲ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ವೇಗವು ಅನಿಲ ಅಣುಗಳ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಸಣ್ಣ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ ಮತ್ತು ಕಣಗಳ ಗಾತ್ರ, ತರಂಗದ "ವಾಹಕತೆ" ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇಗ.

ದ್ರವ ಮತ್ತು ಘನ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸರಣದ ತತ್ವ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ವೇಗವು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೆಯು ಹೇಗೆ ಹರಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ: ಸಂಕೋಚನ-ಡಿಸ್ಚಾರ್ಜ್ ಮೂಲಕ. ಆದರೆ ಈ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ, ತಾಪಮಾನದ ಮೇಲೆ ಅದೇ ಅವಲಂಬನೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಮಾಧ್ಯಮದ ಸಾಂದ್ರತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆ/ರಚನೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ವಸ್ತುವಿನ ಸಾಂದ್ರತೆಯು ಕಡಿಮೆ, ಧ್ವನಿಯ ವೇಗ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಮಾಧ್ಯಮದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲಿನ ಅವಲಂಬನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಣುಗಳು / ಪರಮಾಣುಗಳ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

t ನಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಶಬ್ದದ ವೇಗ, °C 20: 343 m/s
t, °C 20: 1481 m/s ನಲ್ಲಿ ಬಟ್ಟಿ ಇಳಿಸಿದ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಶಬ್ದದ ವೇಗ
t ನಲ್ಲಿ ಉಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ವೇಗ, °C 20: 5000 m/s

ನಿಂತಿರುವ ಅಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ

ಸ್ಪೀಕರ್ ಸೀಮಿತ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ, ಗಡಿಗಳಿಂದ ತರಂಗ ಪ್ರತಿಫಲನದ ಪರಿಣಾಮವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಪರಿಣಾಮ- ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಅತಿಕ್ರಮಿಸಿದಾಗ. ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕರಣಗಳು ರಚನೆಯಾಗುತ್ತವೆ: 1) ಬೀಟಿಂಗ್ ಅಲೆಗಳು ಅಥವಾ 2) ನಿಂತಿರುವ ಅಲೆಗಳು. ಅಲೆಗಳ ಬಡಿತ- ನಿಕಟ ಆವರ್ತನಗಳು ಮತ್ತು ವೈಶಾಲ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲೆಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾದಾಗ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಬಡಿತಗಳ ಸಂಭವಿಸುವಿಕೆಯ ಮಾದರಿ: ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿ ಹೋಲುವ ಎರಡು ತರಂಗಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಅತಿಕ್ರಮಿಸಿದಾಗ. ಕೆಲವು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಅತಿಕ್ರಮಣದೊಂದಿಗೆ, ವೈಶಾಲ್ಯ ಶಿಖರಗಳು "ಹಂತದಲ್ಲಿ" ಸೇರಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು "ಆಂಟಿಫೇಸ್" ನಲ್ಲಿನ ಹಿಂಜರಿತಗಳು ಸಹ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬಹುದು. ಧ್ವನಿ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಹೀಗೆ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿಂತಿರುವ ಅಲೆಗಳಂತಲ್ಲದೆ, ಶಿಖರಗಳ ಹಂತದ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಯು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಸಮಯದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಎಂದು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. ಕಿವಿಯ ಮೂಲಕ, ಬೀಟ್ಗಳ ಅಂತಹ ಮಾದರಿಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಆವರ್ತಕ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಇಳಿಕೆ ಎಂದು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಣಾಮದ ಸಂಭವದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಶಿಖರಗಳ ಕಾಕತಾಳೀಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಪರಿಮಾಣವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಹಿಂಜರಿತದ ಕಾಕತಾಳೀಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಪರಿಮಾಣವು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ನಿಂತಿರುವ ಅಲೆಗಳುಒಂದೇ ವೈಶಾಲ್ಯ, ಹಂತ ಮತ್ತು ಆವರ್ತನದ ಎರಡು ತರಂಗಗಳ ಸೂಪರ್ಪೋಸಿಷನ್ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂತಹ ಅಲೆಗಳು "ಭೇಟಿಯಾದಾಗ" ಒಂದು ಮುಂದಕ್ಕೆ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ. ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ (ಸ್ಥಳೀಯ ತರಂಗವು ರೂಪುಗೊಂಡ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ), ಪರ್ಯಾಯ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಾ (ಆಂಟಿನೋಡ್‌ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಮತ್ತು ಮಿನಿಮಾ (ನೋಡ್‌ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಜೊತೆಗೆ ಎರಡು ಆವರ್ತನ ಆಂಪ್ಲಿಟ್ಯೂಡ್‌ಗಳ ಸೂಪರ್‌ಪೊಸಿಷನ್‌ನ ಚಿತ್ರವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ, ಪ್ರತಿಫಲನದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ತರಂಗದ ಆವರ್ತನ, ಹಂತ ಮತ್ತು ಅಟೆನ್ಯೂಯೇಶನ್ ಗುಣಾಂಕವು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಚಲಿಸುವ ಅಲೆಗಳಂತಲ್ಲದೆ, ಈ ತರಂಗವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದುಳಿದ ಅಲೆಗಳು ಮುಂದೆ ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಸಮಾನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ ತರಂಗದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಶಕ್ತಿಯ ವರ್ಗಾವಣೆ ಇಲ್ಲ. ನಿಂತಿರುವ ತರಂಗ ಸಂಭವಿಸುವಿಕೆಯ ದೃಶ್ಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಗಾಗಿ, ಹೋಮ್ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಊಹಿಸೋಣ. ನಾವು ಕೆಲವು ಸೀಮಿತ ಜಾಗದಲ್ಲಿ (ಕೋಣೆ) ನೆಲದ ನಿಂತಿರುವ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಹೇಳೋಣ. ಬಹಳಷ್ಟು ಬಾಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳುಗರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕೇಳುಗನು, ನಿಂತಿರುವ ತರಂಗದ ಕನಿಷ್ಠ (ವ್ಯವಕಲನ) ವಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ಬಾಸ್ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗನು ಆವರ್ತನಗಳ ಗರಿಷ್ಠ (ಸೇರ್ಪಡೆ) ವಲಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ಹಿಮ್ಮುಖ ಬಾಸ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಹೆಚ್ಚಳದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಆವರ್ತನದ ಎಲ್ಲಾ ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂಲ ಆವರ್ತನವು 440 Hz ಆಗಿದ್ದರೆ, 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಆವರ್ತನಗಳಲ್ಲಿ "ಸೇರ್ಪಡೆ" ಅಥವಾ "ವ್ಯವಕಲನ" ದ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಸಹ ವೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅನುರಣನ ವಿದ್ಯಮಾನ

ಹೆಚ್ಚಿನ ಘನವಸ್ತುಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಅನುರಣನ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪೈಪ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಒಂದು ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತೆರೆಯಿರಿ. ಪೈಪ್‌ನ ಇನ್ನೊಂದು ತುದಿಯಿಂದ ಸ್ಪೀಕರ್ ಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಊಹಿಸೋಣ, ಅದು ಕೆಲವು ಸ್ಥಿರ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಬಹುದು, ಅದನ್ನು ನಂತರ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಈಗ, ಪೈಪ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಅನುರಣನ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಸರಳವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇದು ಪೈಪ್ "ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ" ಅಥವಾ ತನ್ನದೇ ಆದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾಡುವ ಆವರ್ತನವಾಗಿದೆ. ಸ್ಪೀಕರ್ನ ಆವರ್ತನವು (ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ) ಪೈಪ್ನ ಅನುರಣನ ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವಿರುತ್ತದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕವು ಪೈಪ್‌ನಲ್ಲಿನ ಗಾಳಿಯ ಕಾಲಮ್‌ನ ಕಂಪನಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹ ವೈಶಾಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅದೇ "ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಆವರ್ತನ" ಕಂಡುಬರುವವರೆಗೆ ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೇರ್ಪಡೆ ಪರಿಣಾಮವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಬಹುದು: ಈ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪೈಪ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗೆ "ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ", ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಸೇರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಶ್ರವ್ಯವಾದ ಜೋರಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ "ಸುರಿಯುತ್ತವೆ". ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಬಹುಪಾಲು ವಿನ್ಯಾಸವು ಅನುರಣಕಗಳು ಎಂಬ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರವನ್ನು ವರ್ಧಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಏನೆಂದು ಊಹಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ರಂಧ್ರದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅನುರಣಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗಿಟಾರ್ ದೇಹ, ಪರಿಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ; ಕೊಳಲಿನ ಪೈಪ್ನ ವಿನ್ಯಾಸ (ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಪೈಪ್ಗಳು); ಡ್ರಮ್ನ ದೇಹದ ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ಆಕಾರ, ಇದು ಸ್ವತಃ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನದ ಅನುರಣಕವಾಗಿದೆ.

ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಆವರ್ತನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಆವರ್ತನ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್

ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಒಂದೇ ತರಂಗಾಂತರದ ಯಾವುದೇ ತರಂಗಗಳಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಶ್ರವ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಅನ್ನು ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳು ಅಥವಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಆಗಿ ವಿಭಜಿಸಲು ಇದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ, ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಕಂಪನಗಳ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಶಕ್ತಿಯ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಗ್ರಾಫ್ಗಳು ಇವೆ. ಅಂತಹ ಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿ ಆವರ್ತನ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಗ್ರಾಫ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯ ಆವರ್ತನ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ಎರಡು ವಿಧಗಳಿವೆ: ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ. ಡಿಸ್ಕ್ರೀಟ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಪ್ಲಾಟ್ ಫ್ರೀಕ್ವೆನ್ಸಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ, ಖಾಲಿ ಜಾಗಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿರಂತರ ವರ್ಣಪಟಲದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿ ಆವರ್ತನಗಳು ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ಇರುತ್ತವೆ.
ಸಂಗೀತ ಅಥವಾ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪೀಕ್-ಟು-ಫ್ರೀಕ್ವೆನ್ಸಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು(ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ "AFC"). ಈ ಗ್ರಾಫ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆವರ್ತನ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ (20 Hz - 20 kHz) ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಆವರ್ತನದ ಮೇಲೆ ಧ್ವನಿ ಕಂಪನಗಳ ವೈಶಾಲ್ಯದ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಪೀಕರ್ ಅಥವಾ ಸ್ಪೀಕರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳು, ಶಕ್ತಿಯ ಬಲವರ್ಧನೆಯ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರದೇಶಗಳು, ಆವರ್ತನದ ಕುಸಿತಗಳು ಮತ್ತು ಏರಿಕೆಗಳು, ಕ್ಷೀಣತೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಕಡಿದಾದವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವುದು ಕುಸಿತದ.

ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಪ್ರಸರಣ, ಹಂತ ಮತ್ತು ಆಂಟಿಫೇಸ್

ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಪ್ರಸರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಮೂಲದಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸರಳವಾದ ಉದಾಹರಣೆ: ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಎಸೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಬೆಣಚುಕಲ್ಲು.
ಕಲ್ಲು ಬಿದ್ದ ಸ್ಥಳದಿಂದ, ಅಲೆಗಳು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಬೇರೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಪೀಕರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಊಹಿಸೋಣ, ಒಂದು ಮುಚ್ಚಿದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಹೇಳೋಣ, ಅದು ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಸುಲಭ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನೀವು ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್‌ನಂತಹ ಶಕ್ತಿಯುತ ಕಡಿಮೆ-ಆವರ್ತನ ಸಂಕೇತವನ್ನು ನೀಡಿದರೆ), ಸ್ಪೀಕರ್ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಚಲನೆಯನ್ನು "ಮುಂದಕ್ಕೆ" ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದೇ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಚಲನೆಯನ್ನು "ಹಿಂದೆ" ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಪೀಕರ್ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸಿದಾಗ, ಅದು ಧ್ವನಿ ತರಂಗವನ್ನು ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ನಾವು ನಂತರ ಕೇಳುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಉಳಿದಿದೆ. ಆದರೆ ಸ್ಪೀಕರ್ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸಿದಾಗ ಏನಾಗುತ್ತದೆ? ಆದರೆ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ, ಅದೇ ವಿಷಯ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ಪೀಕರ್ ಅದೇ ಶಬ್ದವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದು ನಮ್ಮ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಾಕ್ಸ್ನ ಪರಿಮಾಣದೊಳಗೆ ಹರಡುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗದೆ (ಬಾಕ್ಸ್ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ). ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಮೇಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಭೌತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದವು ಒಂದು ಹಂತದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ.

ಸ್ಪೀಕರ್, ವಾಲ್ಯೂಮ್ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ, ಕೇಳುಗನ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಧ್ವನಿ ತರಂಗ - "ಹಂತದಲ್ಲಿದೆ". ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಪರಿಮಾಣಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಹಿಮ್ಮುಖ ತರಂಗವು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಆಂಟಿಫೇಸ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮಾತ್ರ ಇದು ಉಳಿದಿದೆ? ಸಿಗ್ನಲ್ ಹಂತ- ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡದ ಮಟ್ಟವಾಗಿದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ಟೀರಿಯೋ ಫ್ಲೋರ್-ಸ್ಟ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ ಜೋಡಿ ಹೋಮ್ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳ ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್ ಉದಾಹರಣೆಯಿಂದ ಹಂತವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಅಂತಹ ಎರಡು ನೆಲದ-ನಿಂತ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳನ್ನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸೋಣ ಮತ್ತು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳು ಸಿಂಕ್ರೊನಸ್ ವೇರಿಯಬಲ್ ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡದ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ, ಮೇಲಾಗಿ, ಒಂದು ಸ್ಪೀಕರ್‌ನ ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಇತರ ಸ್ಪೀಕರ್‌ನ ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ರಮವಾಗಿ ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳ ಸಿಗ್ನಲ್ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿಯ ಸಿಂಕ್ರೊನಿಸಮ್‌ನಿಂದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪರಿಣಾಮವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲ ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳು ಹೊರಸೂಸುವ ಅಲೆಗಳ ಶಿಖರಗಳು ಮತ್ತು ಕಣಿವೆಗಳು ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಈಗ ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡಗಳು ಇನ್ನೂ ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿವೆ ಎಂದು ಊಹಿಸೋಣ (ಅವು ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ), ಆದರೆ ಈಗ ಅವು ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿವೆ. ನೀವು ಎರಡು ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹಿಮ್ಮುಖ ಧ್ರುವೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರೆ ("+" ಕೇಬಲ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್‌ನಿಂದ ಸ್ಪೀಕರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್‌ನ "-" ಟರ್ಮಿನಲ್‌ಗೆ ಮತ್ತು "-" ಕೇಬಲ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್‌ನಿಂದ ಸ್ಪೀಕರ್‌ನ "+" ಟರ್ಮಿನಲ್‌ಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರೆ ಇದು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು. ವ್ಯವಸ್ಥೆ). ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಸಂಕೇತವು ಒತ್ತಡದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು: ಎಡ ಸ್ಪೀಕರ್ "1 Pa" ಒತ್ತಡವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಲ ಸ್ಪೀಕರ್ "ಮೈನಸ್ 1 Pa" ಒತ್ತಡವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. . ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕೇಳುಗನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುವ ಒಟ್ಟು ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಮಾಣವು ಶೂನ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಆಂಟಿಫೇಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾವು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, "ಹಂತದಲ್ಲಿ" ಆಡುವ ಎರಡು ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳು ಗಾಳಿಯ ಸಂಕೋಚನ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಒಂದೇ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ಪರಸ್ಪರ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಆಂಟಿಫೇಸ್‌ನ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸ್ಪೀಕರ್‌ನಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಗಾಳಿಯ ಅಂತರದ ಸಂಕೋಚನದ ಪ್ರದೇಶವು ಎರಡನೇ ಸ್ಪೀಕರ್‌ನಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಏರ್ ಸ್ಪೇಸ್ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸರಿಸುಮಾರು ಅಲೆಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಿಂಕ್ರೊನಸ್ ಡ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ ವಿದ್ಯಮಾನದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ನಿಜ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ, ಪರಿಮಾಣವು ಶೂನ್ಯಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ.

ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಬಹುದು: ಒಂದೇ ಆಂದೋಲನಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಸಂಕೇತಗಳು (ಆವರ್ತನ), ಆದರೆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಇದರ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಸುತ್ತಿನ ಗಡಿಯಾರಗಳ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಈ ಸ್ಥಳಾಂತರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ಹಲವಾರು ಒಂದೇ ಸುತ್ತಿನ ಗಡಿಯಾರಗಳು ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂದು ಊಹಿಸೋಣ. ಈ ಗಡಿಯಾರಗಳ ಎರಡನೇ ಕೈಗಳು ಸಿಂಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಿದಾಗ, ಒಂದು ಗಡಿಯಾರದಲ್ಲಿ 30 ಸೆಕೆಂಡುಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ 30 ಸೆಕೆಂಡುಗಳು, ನಂತರ ಇದು ಹಂತದಲ್ಲಿರುವ ಸಂಕೇತದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಕೈಗಳು ಶಿಫ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಓಡಿದರೆ, ಆದರೆ ವೇಗವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಗಡಿಯಾರದಲ್ಲಿ 30 ಸೆಕೆಂಡುಗಳು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು 24 ಸೆಕೆಂಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಹಂತದ ಶಿಫ್ಟ್ (ಶಿಫ್ಟ್) ಯ ಒಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಹಂತವನ್ನು ಡಿಗ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ, ವರ್ಚುವಲ್ ವೃತ್ತದೊಳಗೆ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು 180 ಡಿಗ್ರಿಗಳಿಂದ (ಅರ್ಧ ಅವಧಿಯ) ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆಂಟಿಫೇಸ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ಹಂತದ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳಿವೆ, ಅದನ್ನು ಡಿಗ್ರಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಹೊರಹಾಕಬಹುದು.

ಅಲೆಗಳು ಚಪ್ಪಟೆ ಮತ್ತು ಗೋಳಾಕಾರದವು. ಒಂದು ಫ್ಲಾಟ್ ವೇವ್ಫ್ರಂಟ್ ಕೇವಲ ಒಂದು ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹರಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಎದುರಾಗುತ್ತದೆ. ಗೋಲಾಕಾರದ ತರಂಗಮುಖವು ಒಂದು ಸರಳವಾದ ತರಂಗವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಒಂದೇ ಬಿಂದುವಿನಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಹರಡುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳು ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ವಿವರ್ತನೆ, ಅಂದರೆ ಅಡೆತಡೆಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಹೊದಿಕೆಯ ಮಟ್ಟವು ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಉದ್ದದ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಅಡಚಣೆ ಅಥವಾ ರಂಧ್ರದ ಆಯಾಮಗಳಿಗೆ ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಅಡಚಣೆ ಉಂಟಾದಾಗ ವಿವರ್ತನೆಯೂ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಸಾಧ್ಯ: 1) ಅಡಚಣೆಯ ಆಯಾಮಗಳು ತರಂಗಾಂತರಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದರೆ, ಧ್ವನಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ವಸ್ತುವಿನ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಮಟ್ಟ, ಅಡಚಣೆಯ ದಪ್ಪ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ. ), ಮತ್ತು ಅಡಚಣೆಯ ಹಿಂದೆ "ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ನೆರಳು" ವಲಯವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 2) ಅಡಚಣೆಯ ಆಯಾಮಗಳು ತರಂಗಾಂತರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದರೆ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿದ್ದರೆ, ಧ್ವನಿಯು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ವಿವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗ, ಒಂದು ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವಾಗ, ಇನ್ನೊಂದು ಮಾಧ್ಯಮದೊಂದಿಗೆ ಇಂಟರ್ಫೇಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಡೆದರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಘನ ಮಾಧ್ಯಮದೊಂದಿಗೆ ಗಾಳಿಯ ಮಾಧ್ಯಮ), ನಂತರ ಮೂರು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಉದ್ಭವಿಸಬಹುದು: 1) ತರಂಗವು ಇಂಟರ್ಫೇಸ್ನಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ 2) ತರಂಗ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸದೆ ಮತ್ತೊಂದು ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗಬಹುದು 3) ಗಡಿಯಲ್ಲಿ ದಿಕ್ಕಿನ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಲೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗಬಹುದು, ಇದನ್ನು "ತರಂಗ ವಕ್ರೀಭವನ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಆಸಿಲೇಟರಿ ವಾಲ್ಯೂಮೆಟ್ರಿಕ್ ವೇಗಕ್ಕೆ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಒತ್ತಡದ ಅನುಪಾತವನ್ನು ತರಂಗ ಪ್ರತಿರೋಧ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸರಳ ಪದಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾಧ್ಯಮದ ತರಂಗ ಪ್ರತಿರೋಧಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು "ಪ್ರತಿರೋಧಿಸುವ" ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಪ್ರತಿಫಲನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸರಣ ಗುಣಾಂಕಗಳು ನೇರವಾಗಿ ಎರಡು ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ತರಂಗ ಪ್ರತಿರೋಧಗಳ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಅನಿಲ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ತರಂಗ ಪ್ರತಿರೋಧವು ನೀರು ಅಥವಾ ಘನವಸ್ತುಗಳಿಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗವು ಘನ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಆಳವಾದ ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದರೆ, ಶಬ್ದವು ಮೇಲ್ಮೈಯಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೀರಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಧ್ವನಿ ತರಂಗ ಬೀಳುವ ಮೇಲ್ಮೈ (ನೀರು ಅಥವಾ ಘನ) ದಪ್ಪವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಘನ ಅಥವಾ ದ್ರವ ಮಾಧ್ಯಮದ ಕಡಿಮೆ ದಪ್ಪದೊಂದಿಗೆ, ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ "ಪಾಸ್" ಆಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಮಧ್ಯಮದ ದೊಡ್ಡ ದಪ್ಪದೊಂದಿಗೆ, ಅಲೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೌತಿಕ ಕಾನೂನಿನ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ: "ಘಟನೆಯ ಕೋನವು ಪ್ರತಿಫಲನದ ಕೋನಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ." ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕಡಿಮೆ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಮಾಧ್ಯಮದಿಂದ ತರಂಗವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಮಾಧ್ಯಮದೊಂದಿಗೆ ಗಡಿಯನ್ನು ಹೊಡೆದಾಗ, ವಿದ್ಯಮಾನವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ವಕ್ರೀಭವನ. ಇದು ಅಡಚಣೆಯೊಂದಿಗೆ "ಭೇಟಿ" ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಧ್ವನಿ ತರಂಗವನ್ನು ಬಗ್ಗಿಸುವುದು (ವಕ್ರೀಭವನ) ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೇಗದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ. ವಕ್ರೀಭವನವು ಪ್ರತಿಫಲನ ಸಂಭವಿಸುವ ಮಾಧ್ಯಮದ ತಾಪಮಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ.

ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಪ್ರಸರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳ ತೀವ್ರತೆಯು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲೆಗಳ ಕ್ಷೀಣತೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಎದುರಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಬ್ಬರು ಜನರು ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ (ಮೀಟರ್ ಅಥವಾ ಹತ್ತಿರ) ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಂತು ಪರಸ್ಪರ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ. ನೀವು ತರುವಾಯ ಜನರ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರೆ (ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ದೂರ ಹೋಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ), ಅದೇ ಮಟ್ಟದ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಪರಿಮಾಣವು ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಶ್ರವ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಉದಾಹರಣೆಯು ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಏಕೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ? ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಶಾಖ ವರ್ಗಾವಣೆಯ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಆಣ್ವಿಕ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಆಂತರಿಕ ಘರ್ಷಣೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಷ್ಣ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದೇ 3 ಧ್ವನಿ ಪ್ರಸರಣ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಬಹುದು ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ.

ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಮಟ್ಟವು ಮಾಧ್ಯಮದ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ತಾಪಮಾನದಂತಹ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ಧ್ವನಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ದ್ರವ ಅಥವಾ ಅನಿಲಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗವು ಹರಡಿದಾಗ, ವಿವಿಧ ಕಣಗಳ ನಡುವಿನ ಘರ್ಷಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸ್ನಿಗ್ಧತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಣ್ವಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಈ ಘರ್ಷಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ತರಂಗವನ್ನು ಶಬ್ದದಿಂದ ಉಷ್ಣವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಮಾಧ್ಯಮದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉಷ್ಣ ವಾಹಕತೆ, ತರಂಗ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಮಟ್ಟ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಅನಿಲ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ಒತ್ತಡದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಸಮುದ್ರ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಎತ್ತರದೊಂದಿಗೆ ವಾತಾವರಣದ ಒತ್ತಡವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ). ಧ್ವನಿಯ ಆವರ್ತನದ ಮೇಲೆ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಹಂತದ ಅವಲಂಬನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸ್ನಿಗ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಉಷ್ಣ ವಾಹಕತೆಯ ಮೇಲಿನ ಅವಲಂಬನೆಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಧ್ವನಿಯ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಆವರ್ತನವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾಪಮಾನ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ, ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ, 5000 Hz ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗೆ ತರಂಗವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವುದು 3 dB / km, ಮತ್ತು 50,000 Hz ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗೆ ಅಲೆಯ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ಈಗಾಗಲೇ 300 dB / m ಆಗಿರುತ್ತದೆ.

ಘನ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅವಲಂಬನೆಗಳನ್ನು (ಉಷ್ಣ ವಾಹಕತೆ ಮತ್ತು ಸ್ನಿಗ್ಧತೆ) ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವು ಘನ ವಸ್ತುಗಳ ಆಣ್ವಿಕ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಅದು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು, ತನ್ನದೇ ಆದ ಅಸಮಂಜಸತೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಈ ಆಂತರಿಕ ಘನ ಆಣ್ವಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯು ಘನ ದೇಹದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋದಾಗ, ತರಂಗವು ರೂಪಾಂತರಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೂಪಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಧ್ವನಿ ಶಕ್ತಿಯ ಚದುರುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಆಣ್ವಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿ ತರಂಗವು ಪರಮಾಣು ಸಮತಲಗಳ ಸ್ಥಳಾಂತರವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದಾಗ, ನಂತರ ಅವುಗಳ ಮೂಲ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಮರಳಿದಾಗ, ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು. ಅಥವಾ, ಡಿಸ್ಲೊಕೇಶನ್‌ಗಳ ಚಲನೆಯು ಅವುಗಳಿಗೆ ಲಂಬವಾಗಿರುವ ಡಿಸ್ಲೊಕೇಶನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಸ್ಫಟಿಕದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿನ ದೋಷಗಳು, ಇದು ಅವರ ಕ್ಷೀಣತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಕೆಲವು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಧ್ವನಿ ತರಂಗವು ಈ ದೋಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಬಹುದು, ಇದು ಮೂಲ ತರಂಗದ ವಿರೂಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ವಸ್ತುವಿನ ಆಣ್ವಿಕ ರಚನೆಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಶಕ್ತಿಯು ಆಂತರಿಕ ಘರ್ಷಣೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹರಡುತ್ತದೆ.

ಮಾನವ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಪ್ರಸರಣದ ಕೆಲವು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳು ಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ನಾನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಪಿಚ್ ನೀವು ಉಚ್ಚರಿಸುವ ಶಬ್ದಗಳ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಆವರ್ತನ ಕಂಪನದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಂಪನ ಆವರ್ತನವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಗೆ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಕಂಪನ ಆವರ್ತನ.

ಏಕತಾನತೆಯಲ್ಲದ ಧ್ವನಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಿತಿಯೆಂದರೆ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಆಕ್ಟೇವ್ ಅನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಅಂದರೆ. ಮಧ್ಯದ ಮೇಲೆ ನಾಲ್ಕು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ ನಾಲ್ಕು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಯಾವ ನಟ ಅವರನ್ನು ಪಾಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ?!) ಮೂಲಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗುವ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ನೀವು ಪಾಲಿಸಿದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮೂರು ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡನ್ನಾದರೂ ಕವರ್ ಮಾಡಲು ನೀವು ಕಲಿಯಬೇಕು.

ಸಂಪುಟ

ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್‌ಗಳಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಜೋರಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ವಾಲ್ಯೂಮ್ ಸೂಚಕವು ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯಬಹುದು. ನಿಮ್ಮ ಸಂವಾದಕನು ಕೇಳಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಷ್ಟವಾಗಿದ್ದರೆ, ಪರಿಮಾಣ ಮಾತ್ರ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆಯಬೇಡಿ. ಅಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಲು, ಅನುರಣನವೂ ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಶ್ರವ್ಯತೆ

ನಿಮ್ಮ ಭಾಷಣದ ಶ್ರವ್ಯತೆಯು ನೀವು ಮಾತನಾಡುವ ಕೊಠಡಿ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಭಾಷಣವನ್ನು ಯಾರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪೂರ್ಣ-ದೇಹದ, ಐಷಾರಾಮಿ ಧ್ವನಿಯು ಪ್ರತಿ ಕೋಣೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೋಣೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಸಾಗಿಸಲು ಆಯಾಸಪಡುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯ ಆಧಾರವು ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ ಆಗಿರಬೇಕು. ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ನಿಮ್ಮ ಶ್ವಾಸಕೋಶಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಗಾಳಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿರಿ.

ಧ್ವನಿಯ ಶ್ರವ್ಯತೆಯು ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಬೆಳೆದ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಜೋರಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ. ಧ್ವನಿಯ ಶ್ರವಣವು ಸರಿಯಾದ ಧ್ವನಿ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಎಲ್ಲಾ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಾಗಿದೆ ಇದರಿಂದ ನಿಮ್ಮ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಧ್ವನಿ ಸಮವಾಗಿ ಹರಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತದೆ.

ಟಿಂಬ್ರೆ

ಕಿವಿಯಿಂದ ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಟಿಂಬ್ರೆ ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕ ಅಥವಾ ನಟನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತೀರಿ, ವಯಸ್ಕರ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಗುವಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಲೀಸಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ.

ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ

ನಿಮ್ಮ ಮಾತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಲು, ನೀವು ವರದಿ ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿ. ನಿಮ್ಮ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ, ನಿಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಸುರಿಯಿರಿ; ನಿಮ್ಮ ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸೇರಿಸಿ.

ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅನೌಪಚಾರಿಕ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಮಾತು ಅತ್ಯಂತ ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿದೆ. ನಿಮ್ಮ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮಾತನಾಡುವ ಕೌಶಲಗಳನ್ನು ಜೀವಕ್ಕೆ ತನ್ನಿ. ಇದು ನಿಮಗೆ ಸುಲಭವಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತನೊಂದಿಗೆ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಟ್ಯಾಪ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಆನ್ ಆಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. ನಂತರ, ನೀವು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿರುವಾಗ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಆಲಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ನಿಮ್ಮ ಭಾಷಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದೀರಿ, ನೀವು ಇಷ್ಟಪಡದಿರುವುದನ್ನು ಸಹ ಮರೆಯಬಾರದು.

ಕವನಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪಠಿಸುವುದನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಿವಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲು ಕಲಿಯಿರಿ.

ಯಾವುದೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮೊದಲು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಬೇಕು ಎಂದು ನೆನಪಿಡಿ. ನಿಮ್ಮ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯತೆ ಮತ್ತು ಕೃತಕತೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿ.

ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವರವು ಅದರ ಪಿಚ್, ಕಂಪನ ಮತ್ತು ಸಮನ್ವಯತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸುಂದರವಾದ ಧ್ವನಿಯು ಸ್ವಲ್ಪ ಟೋನ್ ರೂಪಾಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಅಂತಃಕರಣವು ಧ್ವನಿಯ "ಏರುಗಳು" ಮತ್ತು "ಕೆಳಕುಗಳು". ಏಕತಾನತೆಯು ಕಿವಿಗೆ ಬೇಸರವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸ್ವರವು ಅದೇ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವರಿಗೆ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನೀವು ಪದಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು.

>>ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ: ಲೌಡ್ನೆಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಚ್. ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ

ವಿವಿಧ ಶಬ್ದಗಳು ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಉಂಟುಮಾಡುವ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಸಂವೇದನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗ ಮತ್ತು ಅದರ ಆವರ್ತನದ ವೈಶಾಲ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ವೈಶಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಆವರ್ತನವು ಧ್ವನಿ ತರಂಗದ ಭೌತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ಭೌತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಧ್ವನಿಯ ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೆಲವು ಶಾರೀರಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಈ ಶಾರೀರಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ಪಿಚ್.

ಸಂಪುಟಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅದರ ವೈಶಾಲ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ದೊಡ್ಡದಾದ ವೈಶಾಲ್ಯ ಹಿಂಜರಿಕೆಧ್ವನಿ ತರಂಗದಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿ ಜೋರಾಗಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಧ್ವನಿಸುವ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಫೋರ್ಕ್ ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯ ಕಂಪನಗಳು ವೈಶಾಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಮಾಣವೂ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಫೋರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಹೊಡೆಯುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಅದರ ಆಂದೋಲನಗಳ ವೈಶಾಲ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ಜೋರಾಗಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತೇವೆ.

ನಮ್ಮ ಕಿವಿಯು ಆ ಶಬ್ದಕ್ಕೆ ಎಷ್ಟು ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಧ್ವನಿಯ ಗಟ್ಟಿತನವೂ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮಾನವನ ಕಿವಿಯು 1-5 kHz ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

1 ಮೀ 2 ಮೇಲ್ಮೈ ಮೂಲಕ 1 ಸೆಕೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ತರಂಗದಿಂದ ಸಾಗಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಳೆಯುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ಎಂಬ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತೇವೆ ಧ್ವನಿ ತೀವ್ರತೆ.

ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಶಬ್ದಗಳ ತೀವ್ರತೆಯು (ಅದರಲ್ಲಿ ನೋವಿನ ಸಂವೇದನೆ ಇರುತ್ತದೆ) ಮಾನವ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ದುರ್ಬಲ ಶಬ್ದಗಳ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಮೀರಿದೆ ಎಂದು ಅದು ಬದಲಾಯಿತು. 10 ಟ್ರಿಲಿಯನ್ ಬಾರಿ! ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಮಾನವನ ಕಿವಿಯು ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಳತೆ ಉಪಕರಣಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸುಧಾರಿತ ಸಾಧನವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಅಂತಹ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಅಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ (ಸಾಧನಗಳಿಗಾಗಿ, ಇದು ವಿರಳವಾಗಿ 100 ಮೀರುತ್ತದೆ).

ಧ್ವನಿಯ ಘಟಕವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ನಿದ್ರೆ(ಲ್ಯಾಟಿನ್ "ಸೋನಸ್" ನಿಂದ - ಧ್ವನಿ). ಮಫಿಲ್ಡ್ ಸಂಭಾಷಣೆಯು 1 ಕನಸಿನ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಗಡಿಯಾರದ ಮಚ್ಚೆಯು ಸುಮಾರು 0.1 ಮಗನ ಜೋರಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಭಾಷಣೆ - 2 ಕನಸು, ಟೈಪ್ ರೈಟರ್ನ ಧ್ವನಿ - 4 ಕನಸು, ಜೋರಾಗಿ ಬೀದಿ ಶಬ್ದ - 8 ಕನಸು. ಕಮ್ಮಾರನ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪರಿಮಾಣವು 64 ಪುತ್ರರನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಜೆಟ್ ಎಂಜಿನ್ನಿಂದ 4 ಮೀ ದೂರದಲ್ಲಿ - 256 ಪುತ್ರರು. ಇನ್ನೂ ಜೋರಾಗಿ ಶಬ್ದಗಳು ನೋವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ.
ಇದರೊಂದಿಗೆ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬಹುದು ಮೆಗಾಫೋನ್. ಇದು ಮಾತನಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಾಯಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಶಂಕುವಿನಾಕಾರದ ಕೊಂಬು (ಚಿತ್ರ 54). ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ವರ್ಧನೆಯು ಹೊರಸೂಸುವ ಧ್ವನಿಯ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಶಕ್ತಿಕೊಂಬಿನ ಅಕ್ಷದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ. ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಮೆಗಾಫೋನ್ ಬಳಸಿ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು, ಅದರ ಕೊಂಬು ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಟ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಟರ್ ಆಂಪ್ಲಿಫಯರ್ಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ.

ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವರ್ಧಿಸಲು ಹಾರ್ನ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಬಹುದು. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ಅದನ್ನು ಕಿವಿಗೆ ಜೋಡಿಸಬೇಕು. ಹಳೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ (ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಶ್ರವಣ ಸಾಧನಗಳು ಇಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ), ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೇಳುವ ಜನರು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಮೊದಲ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಕೊಂಬುಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಲಾಯಿತು.

ಯಾಂತ್ರಿಕಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು 1877 ರಲ್ಲಿ T. ಎಡಿಸನ್ (USA) ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಸಾಧನವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಯಿತು ಫೋನೋಗ್ರಾಫ್. ಅವರು ತಮ್ಮ ಫೋನೋಗ್ರಾಫ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು (ಚಿತ್ರ 55) ಎಲ್.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್.

ಫೋನೋಗ್ರಾಫ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳು ರೋಲರ್ 1 ಅನ್ನು ಟಿನ್ ಫಾಯಿಲ್‌ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೆಂಬರೇನ್ 2 ಅನ್ನು ನೀಲಮಣಿ ಸೂಜಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗ, ಪೊರೆಯ ಮೇಲೆ ಕೊಂಬಿನ ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಸೂಜಿ ಆಂದೋಲನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾಗಿ, ನಂತರ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಫಾಯಿಲ್ಗೆ ಒತ್ತುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಂಡಲ್ ಅನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದಾಗ, ರೋಲರ್ (ಅದರ ಅಕ್ಷವು ಥ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು) ಮಾತ್ರ ತಿರುಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಮತಲ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಫಾಯಿಲ್ನಲ್ಲಿ ವೇರಿಯಬಲ್ ಆಳದ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ತೋಡು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಲು, ಸೂಜಿಯನ್ನು ತೋಡಿನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರೋಲರ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು.

ತರುವಾಯ, ಫೋನೋಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ತಿರುಗುವ ರೋಲರ್ ಅನ್ನು ಫ್ಲಾಟ್ ರೌಂಡ್ ಪ್ಲೇಟ್ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಉಬ್ಬು ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಸುರುಳಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ದಾಖಲೆಗಳು ಹುಟ್ಟಿದ್ದು ಹೀಗೆ.

ಜೋರಾಗಿ ಜೊತೆಗೆ, ಧ್ವನಿ ಎತ್ತರದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಎತ್ತರಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅದರ ಆವರ್ತನದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಧ್ವನಿ ತರಂಗದಲ್ಲಿ ಆಂದೋಲನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿ. ಕಡಿಮೆ ಆವರ್ತನದ ಕಂಪನಗಳು ಕಡಿಮೆ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನದ ಕಂಪನಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಬಂಬಲ್ಬೀ ತನ್ನ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಸೊಳ್ಳೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿ ಹಾರಿಸುತ್ತದೆ: ಒಂದು ಬಂಬಲ್ಬೀಯಲ್ಲಿ ಇದು ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ 220 ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು ​​ಮತ್ತು ಸೊಳ್ಳೆಯಲ್ಲಿ - 500-600. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಂಬಲ್ಬೀಯ ಹಾರಾಟವು ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ (ಬಝ್) ಇರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸೊಳ್ಳೆಯ ಹಾರಾಟವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ (ಕೀರಲು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ).

ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನದ ಧ್ವನಿ ತರಂಗವನ್ನು ಸಹ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಸಂಗೀತ ಟೋನ್.ಆದ್ದರಿಂದ, ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಿಚ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಇತರ ಆವರ್ತನಗಳ ರೂಪಗಳ ಹಲವಾರು ಆಂದೋಲನಗಳ "ಮಿಶ್ರಣ" ದೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಟೋನ್ ಸಂಗೀತ ಧ್ವನಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಶಬ್ದಗಳು 15-20 ವಿವಿಧ ಕಂಪನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು. ಪ್ರತಿ ಸಂಕೀರ್ಣ ಧ್ವನಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಟಿಂಬ್ರೆ.

ಆವರ್ತನ ಉಚಿತ ಕಂಪನಗಳುಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅದರ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗಿಟಾರ್‌ನ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಪೆಗ್‌ಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಹಿಗ್ಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಗಿಟಾರ್‌ನ ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ಒತ್ತುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ಅವುಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಮಾಡುವ ಶಬ್ದಗಳ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತೇವೆ.

ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿನ ಕಂಪನ ಆವರ್ತನಗಳನ್ನು ಕೋಷ್ಟಕ 5 ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಆವರ್ತನ ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ಕೋಷ್ಟಕ 6 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು.


ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ಮನುಷ್ಯನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ 100 ರಿಂದ 7000 Hz ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗೆ ಏರಿಳಿತಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯಲ್ಲಿ - 200 ರಿಂದ 9000 Hz ವರೆಗೆ. ಅತ್ಯಧಿಕ ಆವರ್ತನ ಕಂಪನಗಳು "s" ವ್ಯಂಜನದ ಧ್ವನಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ.

ಧ್ವನಿ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸ್ವರೂಪವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭಾಷಣ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುವ ಕೋಣೆಯ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಮುಚ್ಚಿದ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕೇಳುಗರು ನೇರ ಧ್ವನಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅದರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ನಿರಂತರ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಕೋಣೆ, ಗೋಡೆಗಳು, ಸೀಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ನೆಲದಲ್ಲಿನ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಧ್ವನಿಯ ಬಹು ಪ್ರತಿಫಲನಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. .

ವಿವಿಧ ಅಡೆತಡೆಗಳಿಂದ ಅದರ ಪ್ರತಿಫಲನದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಶಬ್ದದ ಅವಧಿಯ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ. ರಿವರ್ಬ್ ಖಾಲಿ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಉತ್ಕರ್ಷಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿದ ಗೋಡೆಗಳು, ಡ್ರಪರೀಸ್, ಪರದೆಗಳು, ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ರತ್ನಗಂಬಳಿಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಜನರಿಂದ ತುಂಬಿದ ಕೋಣೆಗಳು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವಿಕೆಯು ಅತ್ಯಲ್ಪವಾಗಿದೆ.

ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಹ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ- ಇವು ಕೆಲವು ಅಡಚಣೆಗಳಿಂದ (ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಬೆಟ್ಟಗಳು, ಕಾಡುಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ) ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾದ ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ. ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳು ನಮ್ಮನ್ನು ತಲುಪಿದರೆ, ಹಲವಾರು ಅಡೆತಡೆಗಳಿಂದ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಮಧ್ಯಂತರ t> 50 - 60 ms ನಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರೆ, ನಂತರ ಬಹು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೆಕ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಅಡೆರ್ಸ್‌ಬಾಚ್ ಬಳಿ ವೃತ್ತದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹರಡಿರುವ ಬಂಡೆಗಳು, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ 7 ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ, ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನ ವುಡ್‌ಸ್ಟಾಕ್ ಕ್ಯಾಸಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯು 17 ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ!

"ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಪರ್ವತ ಅಪ್ಸರೆ ಎಕೋ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ನಾರ್ಸಿಸಸ್ ಅನ್ನು ಅಪೇಕ್ಷಿಸದೆ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಗಾಗಿ ಹಂಬಲಿಸುವುದರಿಂದ, ಎಕೋ ಒಣಗಿ ಕಲ್ಲಿಗೆ ತಿರುಗಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವಳ ಸಮ್ಮುಖದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಪದಗಳ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಧ್ವನಿ ಮಾತ್ರ ಅವಳಿಂದ ಉಳಿದಿದೆ.

??? 1. ಏನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಪರಿಮಾಣಧ್ವನಿ? 2. ಧ್ವನಿಯ ಘಟಕದ ಹೆಸರೇನು? 3. ಏಕೆ, ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಫೋರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಸುತ್ತಿಗೆಯಿಂದ ಹೊಡೆದ ನಂತರ, ಅದರ ಧ್ವನಿಯು ಕ್ರಮೇಣ ನಿಶ್ಯಬ್ದ ಮತ್ತು ನಿಶ್ಯಬ್ದವಾಗುತ್ತದೆ? 4. ಧ್ವನಿಯ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಯಾವುದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ? 5. ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿ ಏನನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ? 6. ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಎಂದರೇನು? 7. ಎಡಿಸನ್ ಫೋನೋಗ್ರಾಫ್ನ ತತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ತಿಳಿಸಿ.

ಎಸ್ ವಿ. ಗ್ರೊಮೊವ್, ಎನ್.ಎ. ಮಾತೃಭೂಮಿ, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಗ್ರೇಡ್ 8

ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಸೈಟ್‌ಗಳಿಂದ ಓದುಗರಿಂದ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಗಿದೆ

ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಪಾಠಗಳು, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಪ್ರಬಂಧಗಳು, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಕೋರ್ಸ್, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳು, ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ಪಾಠಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಯೋಜನೆ