Балетски термини сос. Насоки за проучување на француските термини на класичниот танц

Балетот и кореографијата се сметаат за една од најелегантните и најпривлечните уметнички форми. На технологијата и се восхитуваат милиони луѓе ширум светот. Англискиот писател Џон Драјден го нарече балетот „поезија на стапалата“. Рускиот поет и сатиричар Емил Кроткиј го нарече балетот „опера за глуви“. И американскиот кореограф истакна дека „телото никогаш не лаже“.

Меѓутоа, малкумина знаат од кои елементи се состои балетот и врз основа на какви движења се гради танцот. Во класиката има огромен број елементи: pas, divertissement, arabesque, corps de ballet, ferme, fouette, aplomb и многу други. Бетмен е едно од најважните кореографски движења. Ајде да видиме што е тоа.

Што е Бетмен?

Бетмен е движење засновано на подигање, киднапирање или виткање на работната нога. Доаѓа од францускиот збор Battements - „тепање“. Изведувајќи го бетмен, танчерот стои на потпорната нога на половината на прстите, прстите или на целото стапало. Мора да се запомни дека бетменот е основата на класичната танцова техника.

Постојат голем број на видови на бетмен кои бараат посебни техники на извршување. Да разгледаме некои од нив.

Батемент Тенду („танду бетмен“)

Имињата на елементот се „напнати, истегнати“.

Вид на бетмен базиран на поместување на работната нога напред, назад или настрана. Прво, стапалото се води по подот, а потоа се продолжува до главната положба. Аголот на киднапирање треба да биде 30 степени. Кога нозете се киднапираат напред или назад, се формира агол од 90 степени помеѓу телото и ногата. Кога е киднапирана на страна, ногата треба да биде во линија со рамото. Во моментот на извршување, нозете се испружени и максимално напнати. Често се изведува како вежба за загревање и тренинг. Овој бетмен е една од првите вежби што ги учат балетските танчери.

На руски, се изговара како „бетмен жете“ (од францускиот Jeter - „фрли, фрли“).

Елемент многу сличен во техниката на Battement Tendu. Единствената разлика е додавањето на подигнување на ногата од 45 степени. Сепак, обуката за ова движење започнува со подигање на ногата за 25 степени. Со помош на бран, ногата се симнува од подот и се задржува во оваа положба. Battement Tendu Jeté е исто така одличен елемент за обука и се изведува на шината. Развива точност, елеганција на нозете и мускулен корсет. Battement Tendu и Battement Tendu Jeté се изведуваат од првата или петтата позиција.

Grand Battement Jeté („големиот бетмен“)

Изведена со висок замав на ногата. Во овој случај, аголот на подигање на ногата е 90 степени или повеќе, меѓутоа, кога тренирате, не се препорачува да се подигне ногата над 90 степени. Торзото на танчерот се наведнува наназад кога ногата е подигната нанапред, или напред кога ногата се замавнува назад. При подигање на ногата на страна, дозволено е минимално отстапување на торзото, но мора да се запази и една линија на ногата и рамото. Изведувајќи го Grand Battement Jeté, не можете да ја доведете ногата во првобитната положба и да замавнете 3-4 пати по ред. Почетната точка за оваа вежба е третата позиција. Grand Battement Jeté добро го развива мускулниот корсет, како и точноста и издржливоста.

Бетмен релева лан („бетмен релеве лан“)

Името доаѓа од француските зборови: relever - "подигне", позајмува - "бавно".

Вид на бетмен, кој се изведува со бавно подигање на ногата до висина од 90 степени и држење во таа положба. Елементот е доста тежок за изведба, бидејќи бара добра обука на мускулите на нозете и торзото.

Батемент фрапе („бетмен фрапе“)

Името доаѓа од францускиот фрапер - „победи, удри“.

Се изведува со нагло свиткување на работната нога под агол од 45 степени и удирање на потпорната нога. Заедно со Battement Tendu, тој е главниот тип на бетмен. Батемент фрапе ја развива прецизноста и прецизноста што ја бараат балетските танчери.

Батемент Фонду („Бетмен Фонду“)

Елементот е именуван по францускиот збор fondre - „стопи, стопи“.

Доста сложен тип на бетмен. Најчесто се изведува од петтата позиција. Ногата за потпора е свиткана до положбата на деми-плеј, а работната нога оди во положбата на ле ку-де-пид (кревање на ногата). Потоа се врши постепено исправување на двете нозе, додека работната нога се повлекува или се крева напред, назад или настрана. Вежбата се изведува на балетската барела. Добро ги развива мускулите на нозете, пластичноста и мекоста на движењата.

Батемент сутену („бетмен до сто“)

Глаголот сутенир е преведен од француски како „да се поддржи“.

Покомплексен тип на бетмен, базиран на Battement Fondu. За да го извршите, прво треба да се кренете на прстите или полупрстите. А потоа ставете ја работната нога во положбата le cou-de-pied и земете ја работната нога напред, назад или на страна. Исто така е можно да се подигне за 25, 45 или 90 степени; флексија на потпорната нога во коленото и отстапување на телото. Раката го изведува движењето на нијанси („мала нијанса, сенка“). По нијанса, раката се движи кон положбата на првата и втората позиција. Движењето на раката се изведува истовремено со движењата на нозете. Така, раката се поместува во првата позиција кога ја поставувате работната нога sur le cou-de-pied и се отвора во втората позиција кога ја киднапирате или замавнувате ногата.

Во оваа статија се запознавме со главните типови на најважниот елемент во класичниот танц. Стана јасно дека Бетмен е елемент кој бара точност, прецизност и максимална концентрација на танчерот за да го изведе.

Кореографската терминологија е систем на посебни имиња дизајнирани да означуваат вежби или концепти кои е тешко накратко да се објаснат или опишат.

Во 17 век (1701) Французинот Раул Фејет создал систем за снимање на елементите на класичниот танц. Овие термини се препознаени од експерти од областа на светската кореографија во моментов.

Осврнувајќи се на специјалната литература, учениците доживеаја потешкотии кога се соочија со непознати поими, како што се: „Еверзија на нозете“, а тоа е неопходен и задолжителен услов за техниката на изведување елементи на класичниот танц, „Корпус“ во гимнастиката е неприфатлив термин, се заменува со „Поза“ , „Балон“ - способност да се поправи положбата во скокот, „Сила“ - неопходното подготвително движење на рацете за изведување пируети, „Апломб“ - стабилна положба на ученикот , „Издигнување“ - способност на спортистот да ја покаже максималната фаза на летот во скокот, „Припорација“ - подготвителни вежби рака или нога пред почетокот на елементот, „Крст“ - извршување на елементи во следните насоки : напред, настрана, назад, настрана или во спротивна насока.

Познавањето на техничките термини го забрзува процесот на учење. Кореографската терминологија го карактеризира движењето подетално отколку гимнастичкото. Ова е меѓународен јазик на танцот, способност за комуникација со кореографи, разбирање на специјална литература, можност за кратко снимање на комбинации за обука, лекции, скици, вежби на подот, композиции.

Терминологијата секогаш се гради во согласност со правилата за зборообразување. Главната предност на терминот е краткоста. Ова овозможува да се намали времето за објаснување задачи, да се одржи густината на лекцијата.

Но, не секогаш учениците успеваат да ја запомнат кореографската терминологија, па се појави идејата за пишување кореографски елементи со употреба на гимнастичка терминологија, за попристапна перцепција на материјалот што го проучуваат учениците.

Искуството покажува дека учениците кои немаат кореографска обука имаат потешкотии да ги запомнат имињата на движењата. Како по правило, ова се трамболини и скокачи на акробатска патека. Но, спортистите кои ги исполниле стандардите CMS и MS не секогаш имаат познавање на термините и правилната техника за изведување дури и на наједноставните елементи. Создавањето на таква табела, голем број илустрации за елементите овозможуваат да се насочат знаењата на учениците во областа на кореографската обука, да се течно познавање на термините на кореографија и, доколку е потребно, да се користи специјална литература за кореографија.

подготвителна

Рацете надолу, заоблени во зглобовите на лактот и зглобот, дланката нагоре. палецот внатре во дланката

Јас - прво

Рацете напред, заоблени во зглобовите на лактот и рачниот зглоб

II - второ

Рацете напред кон страните, заоблени во зглобовите на лактот и зглобот, дланките навнатре

III - трето

Рацете напред нагоре, заоблени во зглобовите на лактот и зглобот, дланките навнатре

ОПЦИИ ЗА ПОЛОЖБА НА РАКАТА

Десната рака на третата позиција, левата на втората позиција

Десната рака напред, дланката надолу, левата рака назад, дланката надолу

Десната рака во втора позиција, левата во подготвителна положба

Десната рака во прва позиција, левата во подготвителна положба

Десната рака во трета, левата во подготвителна положба

ПОЗИЦИИ НА НОГАТА

Јас - прво

Се истакнува затворениот палец. Пети затворени, прсти надвор. Нозете се наоѓаат на иста линија со униформа распределба на центарот на гравитација низ стапалото

II - второ

Широк став на ногата со прсти надвор. Нозете се наоѓаат едни од други на иста линија на растојание од една нога со рамномерна распределба на центарот на гравитација помеѓу стапалата

III - трето

Десната е прикачена на средината на левата нога (чорапи надвор)

IV - четврто

Ногата стојат настрана, точно пред левата (на растојание од една нога) чорапите нанадвор (изведени од двете нозе)

V - петти

Затворен став точно пред левата страна, прстите надвор (десната пета е затворена со палецот на левата страна, изведена на двете нозе)

VI - шесто

Затворен став (потпетици и прсти затворени)

Вежба - кореографски вежби во утврдениот редослед на потпорот или во средината.

СВРТИ 90°, 180°, 360°, 540°, 720°, 1080°.

DEMI PLIE, GRANA PLIE (Половина сквот, чучњеви)

Целта на вежбата е да се развие еластичноста на артикуларно-лигаментозниот апарат и „верзија“ во зглобовите на колкот, коленото и глуждот. Вежбата го промовира развојот на способноста за скокање со истегнување на Ахиловата тетива.

Половина сквотот(деми плие)

Полу-сквотот се изведува во сите позиции. Во оваа вежба, петите не се симнуваат од подот, тежината на телото се распределува рамномерно на двете нозе. Флексијата и продолжувањето на нозете се изведуваат непречено, без запирање, „обратно“, колената се насочени кон страните, по линијата на рамената. Позата е исправена.

сквотот(Големиот слој)

Сквотот се изведува во сите позиции. Прво, непречено се изведува полу-сквот, потоа петите постепено се креваат, а колената се виткаат колку што е можно повеќе. При расвиткување, петите прво паѓаат на подот, а потоа колената се исправаат. Кога ги кревате петите, не се кревајте високо на прстите. Исклучок е големата шапка во втората позиција, каде што петите не се симнуваат од подот поради широката положба на нозете.

Флексијата и екстензијата треба да се изведуваат непречено, со исто темпо. Темпото е просечно. Пред да започнете со вежбата, раката (ако движењето се изведува на прачката) или двете раце (ако движењето се изведува во средината) од подготвителната положба се префрлаат од подготвителната положба преку првата позиција во втората. Потоа, со почетокот на свиткување на ногата, раката (или двете раце) се спушта од втората позиција во подготвителната, а со почетокот на продолжувањето на ногата, раката повторно се пренесува преку првата позиција во втората.

BANTMAN TANDYU (ПРОДОЛЖЕНО)

(положба на стапалото на палецот напред, на страна, назад)

Флексија и продолжување на стапалото со лизгање по подот до положбата на стапалото на палецот. Се изведува од првата или петтата позиција во три насоки: напред, настрана, назад.

Целта на вежбата е да се научи како правилно да се истегне ногата во вистинската насока, да се развие силата и еластичноста на лифтот (зглобот на глуждот) и убава линија на нозете.

Бетмен танду(од десната страна до пети)

Бетмен tandyu напред(десно напред на пети)

banman tandyu назад(десно назад на пети)

Бетмен тандју напред-назад се изведува по линија строго нормална на телото, а на страна - точно по линијата на рамото. При изведување на бетмен тандју, прво целото стапало се лизга на подот, а потоа прстите и кревањето постепено се продолжуваат. Центарот на гравитација на телото е на потпорната нога, палецот не се симнува од подот.

Погрижете се колената да останат екстремно испружени и двете нозе да останат „исклучени“. Во моментот на истегнување на ногата не треба да се става акцент на палецот. Кога ногата се враќа во првобитната положба, стапалото постепено се спушта на подот. Петицата паѓа на подот само во почетната положба.

Кога се изведува напред, лизгањето започнува со петицата, а стапалото се враќа со палецот на IP. Кога се изведува наназад, палецот почнува да се лизга, а стапалото се враќа со петицата на IP.

4/4 , темпото е бавно. Подоцна, движењето се изведува од зад ритамот. временски потпис -2/4, темпото е просечно.

БЕТМЕН ТАНДЈУ ЏЕТЕ (МАВЕТЕ)

Ја развива мускулната сила, убавината на линијата на нозете и јасноста на извршувањето.

Мали јасни замавнувања на ногата во надолна положба и вратете се на почетната позиција преку бетмен тандју.

Се изведува во првата или петтата позиција во три насоки: напред - надолу, на страна - надолу, назад - надолу.

Бетмен tandyu zhete на страна

(замавнете десно на страна - надолу)

Бетмен tandyu zhete напред

(замавнете десно напред надолу)

Бетмен се врати

(замавнете се десно надолу)

Бетмен тандју жете се изведува на ист начин како и бетмен тандју, но кога ќе ја достигне положбата на палецот, ногата не се задржува, туку продолжува да се движи со бран, каде што се фиксира на висина на средината на долниот нога на потпорната нога (45 °). Двете нозе треба да се „исклучат“, мускулите на нозете се затегнати, а за време на замавнување, стапалото и прстите на работната нога треба да бидат исклучително испружени.

Во PI се враќа со лизгачко движење низ положбата на палецот.

Музичка големина на почетокот на учењето - 4/4 или 2/4, темпото е бавно. Како што вежбата се совладува, замавнувањето на ногата се изведува од ударот, темпото е средно.

ГРАНД БЕТМЕН (МАВНЕТЕ ДЕСНО НАПРЕД, НА СТРАНА, НАЗАД)

Ногата е во оваа положба и при изведување големи џет-бетмени (нишалки) фиксирани на 90 °, и кога полека ја кревате ногата - релевелјан.

Положба на ногата напред

Позицијата на нозете на страна

Положба на грбот на нозете

Големи нишалки во воздухот и враќање на почетната позиција се изведуваат во првата или петтата позиција во три насоки: напред, настрана, назад. Од почетната позиција, ногата се крева во воздухот со бран, поминувајќи по подот со лизгачки движења, како кај млазот бетмен тандиу, со ногата фиксирана на 90 ° (подоцна на повисоко) и се враќа со лизгање низ tandyu Бетмен на IP. Следете го зачувувањето на „еверзијата“ и напнатоста на колената, стапалото и прстите на работната нога. Префрлете го центарот на гравитација на телото на потпорната нога. Кога вршите голем замав напред и настрана, телото треба да остане строго вертикално. При изведување на замав назад, дозволено е мало навалување на торзото напред.

Музичка големина - 4/4. На почетокот на учењето темпото е бавно. Како што дознавате, замавнувањето на ногата се изведува поради отчукувањето, темпото е средно, а висината на замавта се зголемува во три насоки: нагоре и потоа нагоре.

Кога изведувате релевантни, ногата полека се крева напред, на страна или назад и исто толку полека се спушта во првобитната положба (преку бетмен тандју). Како што учите, висината исто така се зголемува, како во големиот бетмен нагоре и нагоре.

RONDE DE JAMBES PARTERRERE (КРУГ НА ПЕТИТЕ НА ПАТ)

Главната задача на вежбата е развој и зајакнување на зглобот на колкот и потребната „еверзија“ на нозете.

Движењето се изведува напред - деор и назад - ен де дан.

Деор(надвор)

Од првата позиција, лизгачкото движење напред до палецот (batman tandyu), додека се одржува максималната „верзија“ и затегнатоста на нозете, се пренесува со лизгање на втората позиција во вистинската позиција на страната на палецот, потоа , додека ја одржува „верзијата“ и затегнатоста, се носи назад до палецот (batman tandyu) и се лизга назад на почетната позиција.

Дедан(внатре)

При изведување на вежбата назад (дедан), ногата од првата позиција се лизга назад до палецот, потоа се пренесува со лизгање на страна до палецот (на втората позиција), од втората позиција со лизгање на десно напред позиција на палецот (batman tandyu) и се враќа во првобитната положба со лизгачка положба

Центарот на гравитација на телото се одржува на потпорната нога. Работната нога треба да ги помине сите главни позиции на нозете на палецот „внатре кон надвор“ со исто темпо. Преку првата позиција, ногата се изведува во лизгачки движења со задолжително спуштање на целото стапало на подот.

Временски потпис 3/4, 4/4, просечно темпо.

POR DE BRAS (ВЕЖБИ ЗА БАБИЛО И РАЦЕ)

Група вежби кои ја развиваат флексибилноста на телото, мазноста и мекоста на рацете и координацијата на движењата.

Овде е дадена една од облиците на пор де бра, која се состои во свиткување на телото напред и отпуштање, навалување на телото назад и враќање во првобитната положба.

Вежбата се изведува на потпорот и во средината на салата од петтата позиција во положба на лицето (en face) или во половина вртење (croise, eface). Пред да започнете со вежбата, рацете се пренесуваат од подготвителната положба преку првата во втората.

Положба на петта нога, позиција на втора рака

Затворен став точно пред левата страна, прстите нанадвор, десната пета затворена со палецот на левата страна. Рацете на страните, заоблени во зглобовите на лактот и зглобот, дланката напред, палецот навнатре.

Позиција на петтата нога, позиција на третата рака

Градникот напред, рацете во третата позиција (торзото напред, рацете нагоре, заоблени во лактот и зглобот на зглобовите).

Положба на петта нога, позиција на прва рака

Затворен став точно пред левата страна, прстите нанадвор, десната пета затворена со палецот на левата страна. Рацете напред, заоблени во лактот и радио-метакарпални зглобови, дланките навнатре.

Назад на градник, позиција на трета рака

Навалете го телото наназад, рацете нагоре, заоблени во зглобовите на лактот и зглобот, свртете ја главата надесно (наведнете го телото наназад само со рамената наназад, без да ги опуштите мускулите на лумбалниот предел).

Изведете ја вежбата непречено, набљудувајќи ги точните позиции на рацете, придружувајќи го нивното движење со поглед и вртење на главата. Музичката големина е 3/4, 4/4, темпото е бавно.

ПИТА SUR LE COU AE (ФИКСИРАНИ ПОЗИЦИИ НА СВИВЕНИ НОЗЕ НА ГЛОЖДОТ)

Положбата на ногата на глуждот (sur le cou de pied) за изведување на бетмен фрапе, бетмен фонду, петит бетмен, боту. Десната, свиткана со благо несвиткана нога, се наоѓа над глуждот на другата нога, допирајќи ја со надворешниот дел на стапалото. Прстите се повлекуваат назад.

Положбата sur le cou de pied се изведува напред и зад. Во двата случаи, коленото на свитканата нога треба да се „преврти“ и да се насочи точно на страна долж линијата на рамото.

Sur le cou de pied

(основна положба на ногата на глуждот напред)

Sur le cou de pied

(основна положба на ногата на глуждот на задната страна)

Бетмен фрапе се состои од свиткување на работната нога до позиција sur le cou de pied и продолжување до палецот во почетната фаза на тренингот и како што се совладува во надолна положба во групите UTG-2,3 и во групи UTG-4, SS, VSM - на половина прсти со спуштање во различни пози во положба на палецот или надолу.

Прво, вежбата се учи со продолжување на ногата на страна, потоа напред и подоцна назад свртени кон потпорот со бавно темпо. Неопходно е да се следи максималната „верзија“ на ногата во зглобовите на колкот, коленото и глуждот.

Кога ќе се совлада флексијата и екстензијата на ногата во сите три правци, тогаш флексијата на ногата ќе се изврши од ударот со акцент на продолжување на ногата.

Музичка големина - 2/4, темпото е просечно.

Отпрвин се учи само положбата на sur le cu de pied напред и зад. Ногата од петтата позиција е фиксирана над глуждот на другата нога и повторно се спушта на петтата позиција. Оваа вежба се препорачува да се научи со соочување со поддршката. Неопходно е да се следи максималната „верзија“ на ногата во зглобовите на колкот, коленото и глуждот, одржувајќи го правилното држење и центарот на гравитација на телото на потпорната нога.

Како што се совладува положбата на ногата на глуждот напред и зад, промената на положбата напред и зад се учи со бавно темпо, а како што се совладува, со брзо темпо. За изучување на двоен фрапе во групите UTG-3, UTG-4 на полупрсти и во комбинација со деми плие во пози.

Положба на ногата на глуждот (sur le cou de pied) за изведување на бетмен фонду. Оваа вежба се состои во свиткување на ногата во sur le cou de pied позиција со продолжен „подигнување“, истовремено полу-сквотирање на потпорната нога и продолжување на работната нога до палецот или надолу во една од трите насоки.

Sur le cou de pied

напред (условна положба на ногата на глуждот напред)

Sur le cou de pied

зад (условна положба на ногата на глуждот на задната страна)

Прво, се учи само позицијата sur le cou de pied напред, а потоа позади. После тоа, се учи полу-сквотирање на потпорната нога и продолжување на работната нога, прво на страна, потоа напред и назад свртени кон потпорот.

Музичка големина - 2/4, темпото е бавно. Движењето е многу мазно.

Неопходно е да се следи „верзијата“ на нозете и распределбата на центарот на гравитација на телото на потпорната нога. Кога движењето е добро совладано, може да се воведат различни положби на рацете, особено кога се изведуваат вежби во средината на салата. Во групата UTG-3 се учи двоен бетмен фонду, а во групите UTG-4, SS, VSM вежбата се изведува на полупрсти.

ПОМИНУВАЊЕ (ПРЕВОДИ - „ОБРАТНА“ ПОЗИЦИЈА НА СВИТКАНИТЕ НОЗЕ НАПРЕД, НА СТРАНА И НАЗАД, ПЕТИ КАЈ КОЛЕНО).

РАЗВИВАЈ (ФЛЕКСИЈА И ПРОДОЛЖУВАЊЕ НА НОГАТА НА 90° И ПОВИСОКО)

Вежбата развива „еверзија“ во зглобовите на колкот, коленото и глуждот и е водечка вежба за развој.

Помине за да се спроведе развој напред

Застанете на левата страна, десно свиткана на коленото пети напред.

Помине за да се изврши развој назад

Застанете на левата страна, десно свиткана на страна, палецот на коленото позади.

Помине да се спроведе развој настрана

Застанете на левата страна, десно свиткана на страна, палецот на коленото на страна.

Ако ногата не е свиткана нанапред, тогаш од почетната позиција се пренесува од положбата на sur le cou de pied напред. Ако ногата се одвиткува наназад, од позиција на sur le cou de набиена одзади.

Потоа работната нога се лизга нагоре на потпорната нога (но без да ја допира) и се отвора во потребната насока. Ако ногата се расвиткува на страна, тогаш, без малку да го доведете палецот до коленото на ногата за лизгање, мора да се пренесе во внатрешноста на ногата за лизгање, а потоа да се исправи.

При изведување, неопходно е да се следи „верзијата“ на бутот, затегнатоста на лифтот и прстите.

Кога додавањето е добро совладано, се воведува вториот дел од движењето - продолжување на ногата во една од трите правци напред, странично, назад. Прво, развојот се учи на страна, потоа напред и подоцна назад. Настрана и назад, се учи продолжувањето на ногата свртено кон машината. Движењето е мазно. Неопходно е да се следи „верзијата“ на ногата при нејзиното продолжување и да се врати во првобитната положба. Временски потпис -3/4, 4/4, бавно темпо. Кога се изведува во средината, може да се дадат различни ротации на торзото и позициите на рацете. Позицијата на положување може да се користи и при движење на ногата од една во друга поза.

Развојот се изведува од петтата позиција во групите UTG-3, UTG-4, SS, VSM во нагорна положба, а како што се совладува нагоре во три насоки и на полупрстите, во пози, во комбинација со елементи на избраниот спорт.

Исто како што книгата е составена од зборови, куќата е направена од цигли, секој балет е составен од движења. Строгите, еднаш засекогаш воспоставени позиции на рацете и нозете, држењето, скоковите, ротациите, поврзувачките движења се основата на класичниот танц. Комбинирајќи ги овие движења, распоредувајќи ги по одреден редослед, кореографот создава кореографски цртеж на балетот. Убавината и силата на движењата зависат од тоа дали тие точно ја изразуваат природата на музиката и од тоа какво значење им става режисерот - кореографот и изведувачот - балетанот. И излегува дека истото движење може да изгледа различно, може да биде добро и зло, храбро и кукавичко, убаво и грдо, а понекогаш зависи од наклонетоста на главата, понекогаш од положбата на рацете и телото, од сила и експресивност на скокот, од мазност и брзина на ротација. Затоа балетските претстави се толку различни едни од други.

Во балетот постојат основни движења и концепти кои секој вљубеник во оваа уметност треба да ги знае! Главните 4 пози во балетот се именувани - Arabesque, Ecarte, Alasgon и Attitude. Станува збор за пози во кои изведувачот балансира на едната нога додека другата ја држи во воздух во тој момент.

АЛИАСГОН, АРАБЕСКИ, СТАВ, ЕКАРТА. Основни пози, „китови“ на кои почива класичниот балет. Во сите овие позиции, изведувачот стои на едната нога, а другата е подигната високо: на страна (аласгон), грб (арабеска), грб со свиткано колено (став), дијагонално напред или назад (екарте).

СОБРАНИЕ. Скок при кој едната нога се отвора на страна, напред или назад, а до крајот на скокот се влече на другата нога.

Адаџо - Танц на два или повеќе балетски ликови насочени кон откривање на емоционална состојба.

Па (фр. пас - чекор) - посебно експресивно движење изведено во согласност со правилата на класичниот танц.

Патека на лизгање - посебно движење, чија главна цел е подготовка пред скокот.

Glisse (од glisser - до лизгање) - чекор во кој палецот се лизга по подот од позиција V до IV. Се користи како пристап кон пируети, до скокови. Глисе р. во арабеска, повторено неколку пати, е едно од најубавите и најизразните движења на класичниот танц.

Голем бетмен (од француски grands battements) - фрлање на ногата до максимална висина.

Плие (plié - преклопете, нежно свиткајте) - demi plié - мало сквотот.

JET. Скокајте од едната нога до другата. Големите млазници се изведуваат како скок над замислена пречка во сите главни балетски пози - арабеска, став, аласгон.

КАБРИОЛА. Скок при кој едната нога ја нокаутира другата. Нозете се силно продолжени. Овој скок се изведува во сите правци: напред, настрана, назад.

Балон (од француски ballon, од balle - топка) - способноста на танчерот да одржува скок (во воздух) држење и положба земена на земја - танчерот се чини дека замрзнува во воздухот.

Батри (од француски батерии - за тепање) - скокачки движења, украсени со лизгалки, т.е. удирајќи со едната нога против другата во воздух. За време на ударот, нозете се прекрстени во положба V (пред ударот и по него, нозете се малку раздвоени).

Ентре (од француски влез - вовед, излез на сцена) - во балет, влез на сцената од еден или повеќе изведувачи. Воведен дел во pas de deux, pas de trois.

ПА-ДЕ-ДЕ. Главната танцова сцена во балет или во еден од балетските чинови. Во pas de deux се открива односот меѓу ликовите, се прикажуваат танцовите вештини на изведувачите. Pas de deux се состои од адаџо, варијација на танчерка, и варијација на балерина и кода - кратки, технички сложени танцови парчиња на танчерка и балерина.

Кода (од француски Кода) - брз, завршен дел од танцот, следејќи ја варијацијата

ПЕТТА ПОЗИЦИЈА. Основната положба на нозете на класичниот танц. Нозете се свртеа сто осумдесет степени. Петата на десната нога е цврсто притисната на палецот на левата нога, а петицата на левата нога е цврсто притисната на палецот на десната. Од оваа позиција најчесто започнува орото, а оваа позиција најчесто завршува.

ПИРУЕТА. Ротација околу својата оска на прстите или прстите на едната нога. Пируетите се мали, кога за време на ротацијата едната нога е цврсто притисната на другата напред или зад. Големи пируети се изведуваат во сите главни пози.

Аронди (од француски arrondie - заоблени) - заоблената положба на раката.

СОТЕ. Скок при кој нозете се силно испружени во првата, втората или петтата позиција.

ТУРСИ. Ротација околу својата оска за време на скокот. Турите се прават со еден и два свиоци. Турнејата со два свиоци е елемент на машкиот танц.

Бриз (од француски brisé - да се скрши; означува лесен, силен морски ветер) - мал скок, кој се движи напред или назад зад стапалото. Скокот завршува во V позиција. Разновидност: brise dessus (напред) - dessous (назад).

SHAGEMAN DE PIE. Скок при кој нозете се во петта позиција и ги менуваат местата.

Rond de Jamb - ако се преведе буквално од француски - круг со нога. Всушност, во ова движење, стапалото опишува полукруг.

Шажман де Пид - посебен скок од петтата позиција, во која нозете ги менуваат местата.

Фуете - најпознатото движење на балерината, или подобро кажано, нејзината ротација на прстите на едната нога како врв. Ротација на балерината околу својата оска на прстите на едната нога. По секое вртење, таа го отвора другиот на страна. Фуете обично се изведува со многу брзо темпо шеснаесет или триесет и два пати по ред.

Entrechat (antrasha - италијански intrecciato - плетенка, исто така дефинирана за тој тип на скок како вкрстен) - вертикален скок од две нозе, при што нозете се малку раширени во воздухот и повторно поврзани во положба V, без да се удираат меѓу себе. бидејќи се во положба на еверзија од колкот.

ВАРИЈАЦИЈА. Соло танц, танц монолог. Мал танц за еден или повеќе танчери, обично технички напреден. Варијациите се машки и женски, terre a terre и скокање. Првите се изградени на мали, технички сложени движења, вторите на големи скокови.

A la zgond (од француски a la seconde) е класична танцова поза кога ногата е подигната на позиција II на страна за 90 ° и повисоко.

Висина (од француски elevation - елевација, елевација) - во класичниот танц значи скок во височина.

ПОДДРШКА. Неопходен елемент на класичниот танц. За време на танцот, танчерката и помага на балерината, ја поддржува, ја крева.

Еверзија - отворање на нозете во зглобовите на колкот и глуждот.

ЗАДНИК. Костим за балерина составен од многу кратки здолништа од тул со скроб. Овие надуени и лесни здолништа го прават тутуто воздушест и бестежински.

Поинт чевли. Еден од главните елементи на женскиот танц во класичниот балет е танцот на врвовите на испружените прсти. За да го направите ова, потребни ви се балетски чевли со тврд палец.

ЛЕКЦИЈА. Балетските танчери никогаш не престануваат да учат. Секој ден доаѓаат на час на балет. Тоа трае најмалку еден час. Лекцијата е поделена на две половини: помалата е вежбата (вежба) на барот и поголемата е вежбата во средината на салата. Во текот на часот се подобруваат и вежбаат сите движења кои му се потребни на балетан во танцот.

КОРЕОГРАФ. Човек кој компонира, или, како што велат, режира балет. Понекогаш кореографот, или балерина, се нарекува изведувачи на машките делови во балетот. Не е во ред. Човек во балет се нарекува танчерка.

Divertissement (од француски divertiss-ment - забава, забава) - 1) Plug-in (балетски или вокални) броеви изведени помеѓу чиновите на претставата или на крајот од неа, честопати претставуваат единствена забавна изведба, која не е поврзана со заплетот на главната; 2) Структурна форма во рамките на балетската претстава, која е збир од танцови броеви (и концертни соло и ансамбли, и минијатури на заплетот).

ЛИБРЕТО. Литературно сценарио на балетот, неговата содржина.

Корпус де балет (од француски корпус де балет, од корпус - персонал и балет - балет) - тим танчери кои изведуваат група, масовни танци и сцени. Корпусот на балетот може да настапува и самостојно и во масовни танци.

Премиер (од француски премиер - прв) - балетски солист кој ги изведува главните делови во изведбите на балетската трупа; танчерка од највисока категорија. Првиот танчер-премиер во историјата на балетот беше Пјер Бошамп, солист на Кралската академија за музика, основана во 1669 година од кралот Луј XIV (танцуваше од 1673 до 1687 година).

Откако ги проучувавте овие концепти, секогаш ќе разберете за што зборуваат различни експерти за време на прекинот на уште еден прекрасен балет.

КЛАСИЧЕН ТАНЦ. ПОИМНИК НА ТЕРМИНИ (ПОМОШ ЗА СТУДЕНТИ)

Класичниот танц е основа на кореографијата. Класиците ви овозможуваат да ги научите сите суптилностите на балетската уметност, да ја почувствувате хармонијата на движењата и музиката. Многумина ќе помислат зошто го прават „старото“ кога има многу нови модерни трендови. Но, треба да разберете дека сè ново потекнува од танците од минатите векови. Така, класиците ги апсорбираа сите најелегантни движења од народните и секојдневните танци од неколку векови, постепено подобрувајќи ги позициите на рацете и нозете, положбата на главата и телото. Сите танцови движења во класичниот танц имаат имиња на француски јазик, така што танчерите од различни земји лесно можат да се разберат меѓусебно. Часовите за класичен танц ви овозможуваат да развиете флексибилност, координација на движењата, да го зајакнете мускулно-скелетниот систем, да придонесете за развој на издржливост, физичка и интелектуална развој, а исто така научете да го контролирате вашето тело. Различни комбинации ви овозможуваат да танцувате убаво и елегантно, дури и ако се работи за едноставни движења на раката, стапалото или главата. Кај децата вклучени во класиците, правилното држење се коригира и се поставува, некои случаи на искривување на 'рбетот се коригираат. Честопати, дури и искусни танчери од различни стилови на танц продолжуваат да ја практикуваат класиката, бидејќи нејзините основи се универзални, подготвуваат и мали класични продукции во форма на етиди, адаџо или разни варијации. Сите движења во класичниот танц се засноваат на еверзија - една од најважните квалитети во класиката, која е едноставно неопходна за секој сценски танц. Одѕивот и развојот на чекорот се неопходни без оглед на висината до која е подигната ногата, одѕивот се чини дека ја држи ногата, ја води до саканата положба, придонесувајќи за чистотата на пластичните движења и измазнување на аглите формирани од петите при кревање на нозете . Недоволно флексибилното колено, глуждот и стапалото ги попречуваат слободните движења на нозете, правејќи ги ограничени и неизразни. Врз основа на одѕивот, има пет позиции на нозете во класичниот танц. Згора на тоа, во сите овие положби, не се искривени само стапалата, туку и нозете целосно, почнувајќи од зглобот на колкот. Редовниот долгорочен тренинг за флексибилност и издржливост ви овозможува да ги заземете потребните позиции без многу напор.

Кога почнувате да вежбате, треба да запомните за ставот, бидејќи ништо нема да успее ако не го истегнете телото вертикално, избегнувајќи свиткан или заоблен рбет и не ја распределувате тежината меѓу нозете. Потребно е многу трпение и време за да се развие правилно држење на телото. Никогаш не треба да заборавите на вашето држење - ниту за време на класичните часови, ниту за време на самостоен тренинг, ниту на кој било друг ден. Класичниот танц, како и многу други, не е само збир на движења, тој треба да се оживее, во него мора да се внесат емоции и чувства. И штом во танцот се откријат силни чувства, впечатокот за него во голема мера се менува, фасцинира со својата пластична експресивност, оставајќи целосно естетско задоволство.

Во 17 век (1701) Французинот Раул Фејет создал систем за снимање на елементите на класичниот танц. Овие термини се препознаени од експерти од областа на светската кореографија во моментов. Познавањето на техничките термини го забрзува процесот на учење. Ова е меѓународен јазик на танцот, способност за комуникација со кореографи, разбирање на специјална литература, можност за кратко снимање на комбинации за обука, лекции, скици, вежби на подот, композиции.

Кореографската терминологија е систем на посебни имиња дизајнирани да означуваат вежби или концепти кои е тешко накратко да се објаснат или опишат.

Вежбањето на потпорот или во средината е збир на вежби за тренирање во балет кои придонесуваат за развој на мускулите, лигаментите и развој на координација на движењата кај танчерот. Вежбите се изведуваат на „машината“ (прикачена на ѕидот со загради) и во средината на салата за обука, дневните вежби се состојат од истите елементи.

1.demi plie - (demi plie) - нецелосно „сквотот“.

2.grand plie - (grand plie) - длабоко, големо „чучнување“.

3.relevé- (relevé) - „кревање“, кревање во решетката на прстите со спуштање до IP (почетна положба) во која било положба на нозете.

4.battement tendu - (batman tandyu) - „испружено“ отворање, затворање лизгачко движење на стапалото во положбата на стапалото на палецот напред, на страна, назад со лизгачко движење враќајќи се на IP.

5.battement tendu jeté- (battement tendu jeté) „фрли“, замавнувајте во положбата надолу (25 °, 45 °) со крст.

6.demi rond - (demi rond) - нецелосен круг, полукруг (пети на подот, 45 до 90 ° и погоре).

7.rond de jamb parterre-(rond de jamb par ter)-пети круг на подот кружно движење на палецот на подот.

8.rond de jamb en l "air - (rond de jamb en leer) - кружете со стапалото во воздух, стојте лево десно на страна, кружно движење на потколеницата надвор или внатре.

9.en dehors - (andeor) - кружно движење подалеку од себе, кружно движење нанадвор во зглобот на колкот или коленото, како и вртења 10.en dedans - (andedan) - кружно движење кон себе, кружно движење навнатре.

11.sur le cou de pied - (sur le cou de pied) - положбата на ногата на глуждот (на најтесната точка на ногата), положбата на свитканата нога на зглобот на глуждот напред или зад.

12.battement fondu - (battement fondue) - „мека“, „топење“, истовремена флексија и продолжување на нозете во зглобовите на колкот и коленото.

13. фрапе на батемент - (бетмен фрапе) - „удри“ - краток удар со стапалото на зглобот на потпорната нога и брзо продолжување во зглобот на коленото (25 °, 45 °) до палецот или положбата надолу.

14. Petit battement - (петит бетмен) - „мал удар“ - наизменично мали, кратки удари со стапалото во положбата на пикување пред и зад потпорната нога.

15.battu- (botyu) - „победи“ континуирано, мали, кратки удари на зглобот на глуждот само пред или зад потпорната нога.

16.double- (double) - “double”, battement tendu - двоен притисок на пети battement fondu - double squat battement frapper - двоен удар.

17.passe- (passe) - „да помине“, „да помине“, положбата на свитканата нога, палецот на коленото: напред, на страна, позади.

18.releve lent- (relay velant) - „подигнете“ полека, непречено полека за сметка на 1-4 1-8 подигање на нозете напред, странично или назад и повисоко.

19. battement soutenu - (бетмен за сто) - „цврст“ - од стоик на прсти со полу-сквот лево, десно лизгање напред до палецот (назад или на страна) и лизгање назад кон IP.

20.développe- (развивање) - „отворање“, „распоредено“, од стоик кон лево, десно со лизгачко движење до свиткана положба (пет во коленото) и продолжување во која било насока (напред, страна, назад ) или повисоко.

21.adajio-(adagio)-полека, непречено вклучува grand plie, developé, релевантни, секакви баланси, пируети, врти. Споен пакет за 32, 64 сметки.

22.став- (став) - држење со положба на свиткана нога позади, стоење лево, десно на страна - грб, потколеница лево.

23.terboushon- (terboushon) - поза со положбата на свитканата нога напред (став пред) на стоикот лево, десно напред, долниот дел од ногата долу налево.

24. degaje- (degaje) - „премин“ од решетката налево десно напред до пети, чекор напред низ полу-сквотот во IV положба, исправање, решетката е десно, лево назад, на палецот . Од држачот лево, десно кон страната на палецот, стапнете на страна преку полу-сквотот во II положба, застанете десно, лево на страна на палецот.

25.grand battement - (гранд бетмен) - "големо фрлање, замав" 90 ° и погоре низ положбата на стапалото на палецот.

26.tombée- (tombé) - „паѓање“ од држач за пети во петтата позиција, скок напред (настрана, назад) со лизгачко движење враќајќи се на SP.

27.picce-(pikke) - „прободување“, стоење лево десно напред кон дното, брзи повеќекратни допири со палецот на подот.

28.pounte- (pointe) - „на палецот“, „допирање на палецот“ од стоикот лево, десно напред, на страна или назад на палецот, замавнувајте во која било насока со враќање на IP.

29.balance- (баланс) - "нишање", движење на нишалото на нозете напред - назад надолу, напред - назад, напред - назад нагоре.

30.allongée- (allange) - „истегнување“, последното движење на раката, ногата, торзото.

31.por de bras- (por de bra) - „вишоци на телото“, навалување напред, назад, на страна. Истото важи и за истегнување.

32.temps lie - (tan lie) - серија континуирани танцови движења, мало адаџо, 1 - половина сквот на лево, 2 - десно напред на палецот, 3 - поместување на центарот на гравитација надесно, лево назад до пети, 4-IP 5.до истиот на страна и назад.

33.failli- (fai) - „летање“, IP - 5-та позиција веднаш напред. Притиснете 2, скокнете нагоре, паѓајќи во вкрстен скок лево на страна, левата рака нагоре, десно назад - притиснете лево и замавнете десно назад надолу, скокнете 2 раце надолу. 34.алегро- (алегро) - „весел“, „радосен“, дел од часот, кој се состои од скокови, изведен со брзо темпо.

Дополнување: A LA SECONDE [a la segond] - позиција во која изведувачот се наоѓа на лицето, а „работната“ нога е отворена настрана за 90 °.

ALLONGE, ARRONDIE [заедно, arondi] - положба на заоблена или издолжена рака.

АРАБЕСКА [арабеска] - поза на класичен танц, во која ногата е повлечена „пет до подот“ на 45 °, 60 ° или 90 °, положбата на торзото, рацете и главата зависи од обликот на арабеска.

ARCH [atch] - лак, заден отклон на торзото.

СОСТАВУВАЊЕ [aseamble] - се врши скок од една нога на две со нозете кои се движат во дадена насока и ги собираат нозете за време на скокот заедно.

СТАВ [став] - положбата на ногата, откорната од подот и благо свиткана во коленото.

EPAULMENT [epolman] - позицијата на танчерот, свртена во 3/4 во стр.8 или стр.2; се разликува croise (затворен) и epaulement efface (избришан, отворен),

FOUETTE [fuette] - техника на вртење во која телото на изведувачот се свртува кон нога фиксирана во одредена положба (на подот или во воздухот).

GLISSADE [glissade] - лизгачки скок со партер без да се остави подот да се движи десно-лево или напред-назад.

GRAND JETE [гранд млаз] - скок од една нога на друга што се движи напред, назад или настрана. Нозете се отвораат максимално и ја заземаат положбата „сплит“ во воздухот.

PAS BALANCE [на рамнотежа] - pa, кој се состои од комбинација на tombe и raz de roiggee. Се изведува со напредување од страна на страна, поретко - напред-назад.

PAS CHASSE [pa chasse] - помошен скок со напредување во сите правци, при што едната нога „се израмнува“ со другата на највисоката точка на скокот.

PAS DE BOURREE [pas de bourree] - помошен танцов чекор, кој се состои од наизменични чекори од едната до другата нога, што завршува на деми-пле.

PAS DE CHAT [pas de sha] - скок што го ограничува скокот на мачка. Нозете свиткани во колената се фрлаат назад.

PAS FAILLJ [pa fail] - чекор на поврзување, кој се состои од поминување на слободната нога низ минувачката демплие во позиција I напред или назад, а потоа тежината на телото се пренесува на ногата со одредено отстапување од вертикалната оска.

PASSE [passe] - движење на поминување, кое е врска при поместување на нозете од една позиција во друга, може да се изврши на првата позиција на подот (passepar terre), или на 45 ° или 90 °.

PIQUE [врв] - лесно боцкање со врвовите на прстите на „работната“ нога на подот и подигање на ногата до одредена висина.

PIROUTTE [пируета] - ротација на изведувачот на едната нога en dehors или en dedans, втората нога во положбата sur le cou-de-pied.

PLIE RELEVE [plie releve] - положбата на нозете на половина прсти со свиткани колена.

ПОДГОТОВКА [подготовка] - подготвително движење извршено пред почетокот на вежбата.

RELEVE [relevé] - кревање на половина прсти.

RENVERSE [ранверс] - нагло свиткување на телото, главно од положбата на кроис, придружено со pas de bouree en tournant.

ROVD DE JAM BE EN L „AIR [ron de jamb anler] - кружно движење на долниот дел на ногата (скокот) со фиксиран колк поставен настрана до висина од 45 ° или 90 °.

SAUTE [saute] - класичен танц скок од две нозе на две нозе во I, II, IV и V позиции.

SISSON OUVERTE [сисон отворено] - скок со летање напред, назад или на страна, при слетувањето, едната нога останува отворена во воздухот на дадена висина или во дадена положба.

SOUTENU EN TQURNANT [sutenu an turnan] - вклучете две нозе, почнувајќи со повлекување на „работната * нога“ во петтата позиција.

SURLE COU-DE-PIED [sur le cou-de-pied] - положбата на продолженото стапало на „работната“ нога на глуждот на потпорната нога напред или зад.

ADAGIO, adagio (италијански - полека, мирно): 1) ознака на бавно темпо. 2) Танцова композиција од претежно лирска природа (дует со потпори) и во кореографски минијатури. 3) Главниот дел од класичните танцови форми (pas de deux, и pas, pas d "акција), изведена со бавно темпо. и во средината на салата.Развива стабилност, способност за хармонично комбинирање на движењата на нозете, рацете, телото.Составот на Adagio може да биде едноставен или комплексен.Проширениот Adagio во средината на салата овозможува вклучување на сите пас на класичен танц од порт де брас до скокови и ротации.

À LA SECONDE (француски, на втора позиција), класична танцова поза: нога на втората позиција е подигната на страна за 90° или повеќе.

ALLEGRO (алегро, италијански - радосно), 1) брзо, живо музичко темпо. 2) Дел од лекцијата за класичен танц, составена од скокови. Посебното значење на алегро како лекција го истакна А.Ја.Ваганова. 3) Класичен танц значи дел заснован на техника на скокање и прст. Сите виртуозни танци (записи, варијации, кода, ансамбли) се компонирани во алегро темпо.

ALLONGE (allonge, француски - издолжена, продолжена, издолжена), 1) класична танцова техника заснована на исправување на заоблените положби на рацете. 2) Класична танцова поза, подигната задна нога е исправена во коленото (арабеска), соодветната рака е подигната нагоре, другата е ставена настрана, за разлика од заоблените позиции (аронди), лактите на рацете се исправени, рацете се свртени нанадвор, што на позата и дава „летечки“ карактер. 3) Едно од имињата на арабеска.

APLOMB (aplomb, француски - рамнотежа, самодоверба), 1) сигурен, слободен начин на изведба. 2) Способност да се одржуваат сите делови од телото во рамнотежа. Правењето „aplombs“ во 18 век (faire des aplombs) значело запирање во рамнотежа на половина прст за неколку мерки. Во првата третина од 19 век, танчерите, обидувајќи се да ги направат своите пози воздушни, се кренаа на врвовите на прстите.

АРАБЕСКИ (арабески, француски буквално - арапски), една од главните пози на класичниот танц, чија разлика е ногата подигната назад со продолжено (и не свиткано, како во ставната поза) колено. Во руската школа за класичен танц се прифатени четири типа арабеска. Првата и втората арабеска се нозете во положбата на бришење. Во првата арабеска, раката што одговара на потпорната нога е испружена напред, главата е насочена кон неа, другата рака е ставена настрана, рацете се свртени со дланките надолу, телото е малку наклонето, но грбот е конкавен (ова важи и за други видови арабеска). Во втората арабеска, раката што одговара на подигната нога е насочена напред, а другата е ставена настрана. Главата е свртена кон публиката. Третата и четвртата арабеска се нозете во кроазе положба. Во третата арабеска, раката што одговара на подигната нога брза напред, погледот е насочен кон неа, другата рака е ставена настрана. Во четвртата арабеска, раката спротивна на подигнатата нога е напред. Телото е свртено назад кон гледачот. Линијата на раката оди во линијата на рамената и се продолжува со другата рака. Арабеска се изведува на испружена нога, во плие на полупрсти, на поинте чевли, во скок, со вртења и ротации. Позата може да биде бесконечно разновидна. Промените во позициите на нозете и рацете, положбата на грбот, главата, насоката на погледот, повлекуваат трансформација на експресивната суштина на арабеска.

ARRONDI (arrondi, француски - заоблени, заоблени), означување на заоблената положба на рацете (од рамото до прстите) во класичниот танц, за разлика од алонге позицијата. Според принципот Аронди, се одредуваат главните позиции на рацете: нежно (заоблени) свиткани лакти, зглобови, раце.

СОБРАНИЕ (склопување, француски - склопено), во класичен танц, скок со нозете фрлени напред, на страна и назад под агол од 45 ° (petit assemble) и 90 ° (гранд склоп). Главната разлика помеѓу склопување е поврзувањето (собирање) во воздухот на нозете во петтата позиција. Скокот завршува со две нозе во иста положба. Склопувањето се врши на лице место и со напредување кон фрлање на ногата во позициите en face, croise, efface, écarte. Постојат и други форми на склопување - двојна (двојна), со дрифт (battu), со вртење (en tournant).

СТАВ (став, француски - држење, положба), една од главните пози на класичниот танц, чија главна карактеристика е свитканото колено на ногата подигната назад. Во ставот, главната линија се формира од потпорната нога, телото и рацете во третата позиција. Главните типови на ставови се ставот effacée и ставот croisée. Во attitude effacée, подигнатата нога е отворена, нежно свртена. Соодветната рака е на третата позиција. Главата е свртена кон кренатата рака. Во позата на кроазе, составена од линии кои се пресекуваат, телото ја замаглува подигната нога, овозможувајќи ви да го видите само неговиот палец. Можни се разновидни промени за ставот, што ги збогатува средствата за сценска експресивност. Ставот се карактеризира со флексија, бидејќи ногата свиткана во коленото му овозможува на телото многу да се наведнува. Ставот во различни форми често е кореографски лајтмотив (на пример, строгите класични ставови на Аурора, кореографот М. Петипа или острите акробатски ставови на Љубовницата на бакарната планина, кореографот И. Григорович).

BALANCÉ (рамнотежа, француски, балансер - замавнување, замавнување, нишање) е танцово движење во кое стапнувањето од нога до нога и наизменичното подигање на половина прсти се придружени со навалување на телото на главата и рацете од страна кон страна, што создава впечаток на одмерено нишање. Во вежбањето, постојат и други видови на рамнотежа: battement jeté B. - брзо, кратко замавнување (надолу-нагоре) на испружена нога или брзо киднапирање на 1/2 или 1/4 од кругот со враќање на неговата претходна положба grand battement jeté, кога се изведува по grand battement jeté напред со навалено тело назад Ногата минува низ првата позиција и се фрла назад со телото навалено напред. Во средината на салата се изведува и grand battement jeté B. настрана, наизменично со едната и другата нога во првата или петтата позиција.

БАЛОН (балон, француски, буквално - балон, топка) - составен дел на височината. Во балетската уметност од 19 век - способност еластично - како топка, да се турка од подот пред високи скокови. Во XX век - способност да се задржувате во воздухот за време на скок, одржувајќи поза.

BALLONNÉ (ballonne, француски, буквално - отечен, отечен), скок на една нога или скок на прсти со напредување зад работната нога, која, растегнувајќи за време на скокот или скокот, повторно се враќа во положбата sur le cou-de-pied на моментот на спуштање на потпорната нога во деми-плие.

BALLOTTÉ (гласно, француски, од гласачко ливче - на замав, замав), скок со движење напред или назад, при што испружените нозе се држат во петтата позиција, потоа се крева низ sur le cou-de-pied и се протега според напредувањето (напред и назад), другиот паѓа на подот во деми-ли. Телото отстапува од подигната нога. Потоа движењето се изведува во спротивна насока.

БАТЕМЕНТИ (бетмен, француски - отчукувања), група движења на работната нога. Класичниот танц има многу форми на бетмен - од наједноставните - тендуси (во англиската терминологија брак) до сложени, повеќекомпонентни. Секој пас нужно содржи елемент на бетмен, па затоа им се дава големо значење во вежбањето. Вежбите на Бетмен извршуваат цели за обука, развиваат одредени вештини за истегнување на нозете во прави линии, јасно изведување на различни еволуции (од нагло фрлање на ногата и непречено подигање до обратно спуштање или свиткување).

BATTEMENT AVELOPPE (batman avloppe) - спротивното battement developpe движење, „работната“ нога од отворената положба низ преминот се спушта во дадена положба.

BATTEMENT DEVELOPPE (batman devloppe) - вадење на нозете напред, назад или настрана со лизгање на „работната“ нога по потпорната. Grand battement developpe во англиската терминологија одговара на - kick.

BATTEMENT FONDU (бетмен fondue) - движење кое се состои од истовремено свиткување на колената, на крајот од кое „работната“ нога доаѓа во положбата sur le cou-de-pied пред или зад потпорната нога, а потоа и симултаната следи продолжување на колената и „работната“ нога се отвора напред, настрана или наназад. Во модерниот џез танц се користи и формата фонду од лекцијата за фолклорно сценско оро.

BATTEMENT FRAPPE (бетмен фрапе) - движење кое се состои од брза, енергична флексија и продолжување на ногата, стапалото се доведува во положба sur le cou-de-pied во моментот на флексија и се отвора со палецот кон подот или до висина од 45 ° во моментот на продолжување напред, на страна или назад.

BATTEMENT RELEVE LENT (batman relevé lan) - мазно подигање на нозете преку лизгање по подот 90 ° напред, настрана или наназад.

БАТЕРИИ (батериски, француски, од battre - до бит), скокачки движења, украсени со лизгалки, т.е. удирајќи со едната нога против другата во воздух. При ударот, нозете се прекрстени во петта положба (пред и по ударот, нозете се малку раздвоени). Тие се поделени на battu, entrechat и brise. Подготовка за развој на наноси се battements tendus истурете батерии.

БАТУС (battu, француски, од battre - до тепање), 1) battus скокачки движења, комплицирани со удар или неколку удари на едната нога на другата. На пример, échappe battus, assemble battus, jeté battus. 2) Battements battus, серија брзи, кратки удари на палецот на работната нога на петицата на потпорната нога напред или петицата на работната нога - на глуждот на потпорната нога одзади. За време на ударите, за разлика од battements frapp, коленото на делувачката нога не се одвиткува. Обично battements battus се репродуцира напред-назад на efface.

БОДИ РОЛЛ (ролна на телото) - група на навалувања на торзото поврзани со наизменичното движење на центарот на телото во страничната или фронталната рамнина (синоним за „бран“).

отскокнување (отскокнување) - отскочна даска што се ниша нагоре и надолу, главно се јавува или поради свиткување и проширување на колената, или поради пулсирачки навалувања на торзото.

BOURRÉE, pas de bourrée (burre, pas de bourre, француски, од bourrer to fill, stuff), мали танцови чекори, бркани или споени, се изведуваат со и без промена на нозете, во сите правци и со вртење. Главната форма за обука - едноставна (ен дехорс и ен денс), е вкрстување од нога до нога со напредување на страна. Првите два чекори се изведуваат на прстите или прстите, со промена на стапалата и спуштање до demi plié на третиот ритам. За време на вкрстувањето, работната нога јасно се крева до sur le cou-de-pied. Pas de bourrée suivi (континуирано, поврзано) - се карактеризира со униформност на мали чекори на првата или петтата позиција со напредување во сите правци.

BRISÉ (бриз, француски - скршен, скршен), скок, за време на извршувањето - ногата од петтата позиција позади (напред) се поместува напред (назад), давајќи насока на скокот, удирајќи ја поддршката во воздух се враќа во претходната положба . Во dessus-dessous завршува со нога испружена напред или назад, додека на другата се дава sur le cou-de-pied и почнува да се движи во спротивна насока: B. dessus се изведува со движење напред, B. dessous - назад.

ЧЕТКА (четка) - лизгање или мачкање на целото стапало на подот пред да се отвори ногата во воздух или кога се затвора во положба.

КАБРИОЛЕ (cabriole, француски - скок), еден од тешките скокови во класичниот танц, кога едната нога удира во другата од дното нагоре еден или повеќе пати. Изведено во сите пози на 45° и 90°. Како пристап кон кабриолата по правило служат pas glissade, pas coupe, pas failli, jumps sissonne tombée, sissonne ouverte итн.. Постои cabriole fermée, cabriole tombée, cabriole fouettée.

CAMBRÉ (Cambre - од францускиот Ch. "cambrer" - свиткување, свиткување, свиткување. Мало свиткување на телото назад или на страна.

CHAÎNĖ (чене; од францускиот глагол „chainer“ - да се мери со мерниот синџир, лента и француската именка „синџир“ - синџир.)
Во француската школа за класичен танц, постои и терминот „déboulé“ (deboule; од францускиот глагол „debouler“ - се лизга надолу, паѓа, брзо се ротира околу себе, се движи напред, ротира, што речиси одговара на поимот „chainé“ Во современото класично училиште танцот „chainé“ се изведува на полупрсти и на прстите.
За време на извршувањето на „chainé“, центарот на гравитација се пренесува од една нога на друга со ротација на телото и постепено зголемување на брзината на телото околу неговата оска со напредување во сите правци, при што едната нога претекнува друго, имитира континуиран синџир.

CHANGEMENT DE PIED (changeman de pied, француски - промена на нозе), скок од петта позиција на петта со промена на нозете во воздухот. Може да се изведе на мал (petit de p.) и голем скок (grand Changement de p.) и со вртење во воздухот (tour en l "air).

CHASSÉ, pas (бркање, француски, од chasser - да ловат, бркаат). Скок што напредува, при што едната нога изгледа како да се израмнува со другата, поврзувајќи се на петтата позиција на врвот на скокот. Тоа може да биде независно движење, а исто така да служи како помошно, поврзување па за изведување големи скокови.

CODA (кода, италијански, од лат. cauda - опашка), 1) завршниот дел на многу танцови форми, главно од виртуозна природа, следејќи ги варијациите 2) Финалето на чинот со учество на сите ликови, корпусот. де балет, претставувајќи, по правило, општ танц, последните чинови на Заспаната убавица).

COUPÉ, pas coupe (купе, француски, од удар - туркање, удар), помошно движење пред скок или друго пас (брза замена на една нога со друга, дава поттик за извршување на следното движење).

СВРТУВАЊЕ СО ТАПУЛАТА (korkskru turn) - вртења со „тапа завртка“, во кои изведувачот го зголемува или намалува нивото на ротација.

COURU, pas couru (пушам, француски, од courir - да трчам), помошно движење е танцување. Се користи за поврзување на поединечни делови од танцот, како трчање пред скок (на прстите - трчање во неповратна положба).

КРУАЗ (croise, француски, букви - вкрстени), една од главните позиции на класичниот танц, во која линиите се вкрстуваат. Положбата на крстосување се постигнува со вртење на телото 1/8 од кругот од петтата позиција на лицето кон en dedans.

КРИВА (анг. kerf] - свиткување на горниот дел од 'рбетот (до „сончевиот плексус“) нанапред или на страна.

DÉGAGÉ (degasge, француски буквално - извлечен, ослободен), киднапирање на ногата до саканата висина според принципот на тетивите на батементи за последователна транзиција кон неа.

DEEP BODY BEND (англиски длабок појас на телото) - навалување на торзото нанапред под 90 °, додека одржува права линија на торзото и рацете.

DEEP CONTRACTION (англиски длабока контракција) - силна компресија во центарот на телото, во која учествуваат сите зглобови, т.е. ова движење вклучува раце, нозе и глава.

ДЕМИ (деми, француски - половина, половина), терминот означува извршување на само половина од движењето. Насока, demi-plie - половина сквотот; деми-поинт - полу-прсти; деми-ронд - 1/2 круг.

ДЕМИ-ПЛИЕ; RELEVE (demi-plié; relevé - француски, од demi-plié - полу-свиткан, relevé - подигнат), терминот комбинира две движења во неразделна целина, полу-чучнување и последователно издигнување до половина прсти, прсти. Пируети, техника на прсти и многу други движења се поврзани со овој најважен елемент на танцот.

ДЕМИРОНД (англиски demi rond) - полукруг со палецот на стапалото на подот напред и настрана, или назад и настрана.

DESSUS-DESSOUS (dess - dessu - под-горе, или одозгора одоздола), (Bourrée, Brise).

DÉVELOPPÉ (devloppe француски буквално - развиено, распоредено) движење, еден вид батементи. Работната нога од петтата положба, свиткување, го лизга палецот по потпорната нога, се крева до коленото и се протега напред, на страна или назад. Откако ја достигна максималната висина, се спушта на петтата позиција. Постојат сложени форми на D. passe (поминување) - по devloppe, ногата е свиткана, чорапот се доведува до коленото без да се допира и повторно се протега во вистинската насока; D. гласачко ливче (нишање) - подигната нога малку паѓа со нагло движење и повторно се враќа во претходната положба или се повлекува на страна за 1/2 или 1/4 од кругот и се доведува во истата положба, Д. томбе (паѓа) - подигната нога, како да се прегази препрека, паѓа на подот влечејќи го телото заедно со себе, потпорната со повлечен палец се потпира на подот или се крева.

DOUBLE (двојно, француски - двојно), терминот означува двојна изведба на pas. Насоката кон тетивата со двојна палка откако ќе се унапреди стапалото, петата паѓа на втората или четвртата позиција, а потоа повторно го напушта подот, како да ја повторува тетивата на летвата. Двоен фрапе има двојно пренесување на работната нога sur le cou-de-pied напред и назад. двојно склопување се изведува двапати од иста нога.

DROP (англиски drop) - паѓање на опуштено торзо напред или настрана.

ÉCARTÉE (ekarte, француски, од écarter - да се раздвои), класична танцова поза во која телото на танчерот е свртено дијагонално, ногата се крева на страна (a la seconde), телото се отфрла од крената нога, раката што одговара на подигната нога е во третата позиција, другата е повлечена во втората позиција, главата е свртена во правец на оваа нога (ÉCARTÉE напред) или подалеку од неа (ÉCARTÉE назад).

ÉCHAPPÉ, pas (eschappé, француски, од échapper - да се лизне, избие), движењето се состои од два скока, при што нозете се префрлаат од затворена положба.
(V) отворено (II или IV) и назад во затворено Се изведува на мал и голем скок - petit ÉCHAPPÉ и grand ÉCHAPPÉ, како и со дрифт - ÉCHAPPÉ battu. Pas ÉCHAPPÉ на прстите се изведува по истиот принцип - од затворена положба се прави relevé на прстите до отворената положба и потоа спуштањето од прстите до почетната положба.

EFFACE (efface француски, од effacer - до мазнење), една од главните позиции во класичниот танц. Тоа се одредува според отворената, расклопена природа на држењето, движењето.Положбата EFFACE се постигнува со вртење на телото 1/8 од кругот од петтата позиција en лице во насока en dehors.

EMBOÎTE (ambuate, француски, од emboîter le pas - следење), 1) последователни премини од стапало до стапало на половина прсти или прсти Извршено en tournant со секој премин во половина круг, без demi-plie 2) Скокови EMBOÎTE - наизменично фрлање свиткани колена стапала напред или назад за 45° (petit EMBOÎTE) или 90° (grand EMBOÎTE) со напредување зад палецот на подигната нога EMBOÎTE en tournant со скок според шемата го повторува EMBOÎTE на прстите и прстите, но преминот од нога на нога се врши по скокот со вртење на половина круг.

EN ARRIERE (en arrier - назад) - термин што покажува дека едната нога е зад другата, или дека танчерот се движи наназад.

EN DEDANS (ден, француски - внатре), 1) „затворена“ положба на нозете: чорапите и колената се споени. 2) Насока на движење на работната нога: назад - на страна - напред, т.е. навнатре, кон потпорната нога 3) Ротација насочена кон потпорната нога, навнатре.

EN DEHORS (деор, француски - надвор), 1) главната положба на нозете, усвоена во класичниот танц, е распоредена, отворена (види Излез). 2) Насоката на движење на работната нога во круг напред - на страна - назад, односно од потпорната нога. 3) Ротација насочена од потпорната нога кон надвор.

EN ЛИЦЕ (en face, француски - напротив, во лице), фронтален распоред на фигурата на изведувачот во однос на гледалиштето, строго вертикално и без épaulement.

EN L "AIR (en l" er, француски - во воздухот), ознаката на pas изведена во воздухот, за разлика од движењето par terre - на земја. На пример, rond de jambe en l „air, tour en l“ воздух.

EN TOURNANT (turnan, француски - во кривина), означување на вртење за време на извршувањето на pas за 1/4, 1/2 кругови, цел круг. на пр., battement tendu EN TOURNANT, pas de bourrée EN TOURNANT, jeté EN TOURNANT, assemblé EN TOURNANT, saut de баскиски EN TOURNANT

ENCHAÎNEMENT (anschenman, француски - поврзување, поврзување), низа комбинирани движења кои сочинуваат танцова фраза.

ЕНТРЕШАТ, антраша (француски, од италијанскиот intrecciato - врзување, вкрстено), вертикален скок од две нозе, при што нозете, ширејќи се неколку пати, брзо се вкрстуваат. Entrechat ја покажува техничката виртуозност и возвишеност на изведувачот. Брилијантните приговори зависат од јасноста при отворање и вкрстување на силно продолжените нозе, додека скокате што е можно пониско. Бројот на кратки линии што ги создаваат нозете при entrechat го одредува името на скокот: entrechat trois, entrechat quatre, entrechat cinq, entrechat six. Скокот завршува со парно броење (entrechat royal quatre, six, huit) на петтата позиција, со непарно броење (entrechat trois, cinq, sept) - на едната нога, додека другата е доведена sur le coude-pied.

ENTREE (влез, француски - влез), 1) танц влез на сцената од еден или повеќе изведувачи. 2) Првиот дел од деталните класични танцови форми (pas deux, pas de trois, grand pas, pas d "action, итн.), кои често делуваат како изложба. " - кореографска изложба на целиот класичен ансамбл; влезот на Аурора во чин 1 е изложување на карактерот, исто како и првиот дел на Рејмонд.)

EPAULEMENT (epolman, француски, од épaule - рамо), одредена положба на танчерот, во која фигурата е свртена до половина кон гледачот, главата е свртена.до напредното рамо. epaulement croisé и epaulement effacé се почетните позиции во формирањето на главните пози на класичниот танц, како и во изведбата на повеќето танцови паси.

ВЕЖБА (вежба, француски - вежба), прв дел од лекција за класичен танц - вежби на бар и во средината на салата, развивање на проф. квалитети неопходни за спроведување на танцовата техника: еверзија и сила на мускулите на нозете, правилно поставување на телото, рацете и главата, стабилност, координација на движењата. Од елементарните движења кои ја сочинуваат вежбата, се составуваат различни форми на класичен танц.

FAILLI, pas (fayi, француски, од faillir - да ослабне), скок од две краци на една, при што веднаш по слетувањето слободната нога непречено се поминува низ првата и четвртата позиција и тежиштето се пренесува на неа. Фаили се карактеризира со сложена координација на движењата на телото, нозете и главата. Скокот започнува со épaulement croisé, во воздухот има брзо вртење на телото во положбата effacé, а скокот завршува во épaulement croisé со другата нога. Во моментот на скокот, рацете и главата ја менуваат положбата и му даваат на фали леснотија и убавина. Failli може да биде сам по себе и да служи како пристап за големи скокови (на пр. grand pas assemblé, grand pas jeté.

FERMĖ, sissone ferme (ferme; од францускиот глагол „fermer“ - затворање, заклучување, затворање. Ferme - буквално значи затворено; fermée - затворено.
Се користи за означување на затворена форма во положбите на телото и во различни видови движења, вклучително и скокови: sissonne fermée, jeté fermé, la cabriole fermée.

РАМЕН ЗАД (англиски рамен грб) - торзото се навалува напред, на страна (за 90 °), назад со исправен грб, без свиткување на торзото.

РАМЕН ЧЕКОР (англиски рамен чекор) - чекор во кој целото стапало е истовремено поставено на подот.

FLEX (англиски flex) - скратено стапало, рака или колена.

FLIC-FLAC (flick-flyak, француски - slap-slap или clap-clap), движење кое развива умешност, агилност. Работната нога, претходно отворена настрана, напред или наназад, свиткувајќи се на коленото за 45 °, поминува зад потпорното стапало со лесен допир на подлогата за стапалото, малку се отвора до втората положба, а потоа поминува на ист начинпред потпорното стапало и се отвора на страна (напред или назад). Може да започне однозете се отвораат на 90° и завршуваат во голема поза. Се изведува en face и со вртење (en tournant).
ФОНДУ (Фонду, од фондре - да се топи), дефиниција за мека, еластична обвивка во различни движења (battement fondu, sissonne fondue).

FOUETTEÉ (Fouette, француски, од fouetter - до камшик). Терминот се однесува на серија танцови паси, кои потсетуваат на движењата на камшик, извртување или нагло исправање во воздухот. FOUETTEÉ на 45° - виртуозна ротација на прстите: за време на вртењето, работната нога, замавнувајќи се на потпорното теле, се наведнува на коленото, палецот се поместува напред одзади, а потоа ногата нагло се исправа на страна истовремено со спуштање на потпорна нога до деми-лие. Динамичниот спин на FOUETTEÉ често кулминира во проширени класични танцови форми. На пример, во „Лебедово езеро“, „Дон Кихот“, „Легенда за љубовта“. Другите форми на FOUETTEÉ се комплицирани со чудна промена на аглите, подигање на ногата за 90° и се изведуваат со соте и кабриоли. Grand FOUETTEÉ е една од сортите на фуета, поразвиена форма. Така, во grand FOUETTEÉ со промена на épaulement, полу-свитканата нога, подигната 45 ° напред (наназад), се протега од положбата effacé, се крева за 90 ° и преку à la seconde
врши во став effacée (effacé - напред). Grand FOUETTEÉ en tournant започнува со грандиозен џет до втората позиција за 90°, а потоа преку деми-плеј во првата позиција, ногата се фрла нагло напред (назад) со вртење на телото en dedans (en dehors) . Движењето завршува со арабескно круазе напред. Grand FOUETTEÉ се изведуваат на половина прсти и прсти.
FRAPPEÉ (frappe, француски, од frapper - до удар), движење поврзано со групата батементи со свиткување на ногата во коленото. Од продолжена положба со палецот кон подот или малку под 45 °, работната нога се доведува со удар на потпорната нога до положбата sur le cou-de-pied (напред или назад), а потоа остро се отвора на страна (напред или назад).

ЖАБА-ПОЗИЦИЈА (англиски жаба-позиција) - седечка положба, во која нозете свиткани во колената се допираат едни со други со стапалата, колената треба да бидат максимално отворени на страните.

GARGOUILLADE (garguiad, француски, од гаргуилер - жубор), или rond de jambe double, мал скок на танчерот, при што се изведува rond de jambe en l "воздух (на 45 °), прво со едната нога, потоа со друго.Почетна и конечна позиција-петто.Постојат варијанти на ен дехор и ендедан.Редок е во современиот сценски танц.Се користи за развивање на брзина,умешност и единство на движењата.Гаргујада се изведува pas de trois во третиот чин на Le Corsaire во режија на М. Петипа.

GLISSADE, pas (пат за лизгање, француски - лизгање), мал скок од петтата позиција со напредување по продолжениот палец на стапалото лизгање по подот, проследено со палецот на другата нога лизгање во петтата позиција. Се изведува заедно, без соблекување на чорапите од подот (со или без промена на нозете). Се користи како независно движење, како врска која комбинира различни паси, а може да послужи и како поттик за други скокови.

GLISSEÉ, pas (glisse, француски, од glisser - до лизгање), чекор во кој палецот се лизга по подот од петтата позиција до четвртата или поминува tombé на едната нога во demi-plie. Се користи како пристап кон пируети, до скокови. Глис во арабеска, повторен неколку пати, е едно од најубавите и најизразните движења на класичниот танц. Се користи во танцот на вили („Жизел“), лебеди („Лебедово езеро“).

ГРАНД (гранд, француски - голем), ја означува најизразената суштина на движењето. На пример grand plié - длабок сквот; grand battement jeté - фрлање на ногата до најголема можна висина; grand fouetté е најразвиената форма на fouetté; голема промена - голем скок, Гранд па - повеќеделна, сложена танцова и музичка форма итн.

GRAND FOUETTE (grand fouette, француски), развиена форма на fouetté во која ногата е подигната за 90 °. Сорти на голема фуета, додека ја задржуваат фигуративноста на фуетот, значително се разликуваат од него. Постои форма на голема фуета со промена на épaulement, кога ногата од позицијата effacé напред одоздола е издигната нагоре и назад во истата положба. Друга голема фуета (en tournant) започнува à la seconde и завршува во 3-та арабеска. Гранд фует се изведува ен дехорс и ен денс.

ГРАНД ПАС (grand pas, француски, буквално - голем чекор, голем танц), сложена повеќеделна танцова и музичка форма која настанала во ерата на романтизмот и е завршена во делото на М. Петипа. Конструкцијата на grand pas е слична на формата на соната во музиката: entrée (изложба), адаџо и варијации (елаборати) и потоа coda. Во grand pas, кореографијата поетски ја изразува внатрешната содржина на балетот. Танцовите теми се развиваат симфониски, се испреплетуваат, се спротивставуваат. Такви се големите пас во Ла Бајадер, Рејмонд, Лауренсија. Заеднички изведуваат солисти, светлечки личности, корпус де балет. Некои големи паси се ефективни, како во вториот чин на балетот Жизел.

JETÉ (jete, француски, од jeter - фрлај, фрлај), терминот се однесува на движењата што се изведуваат со фрлање на ногата. 1) Battement tendu JETÉ - киднапирање на ногата напред, на страна или назад со фрлање до висина од 45 °, grand battement tendu JETÉ - фрлање на ногата 90 ° и погоре. 2) JETÉ - скок од нога до нога. Групата JETÉ скокови е разновидна по форма и широко се користи во сценскиот танц. Особено експресивни и спектакуларни се Grand JETÉ, JETÉ entrelacé, grand JETÉ en tournant итн.

JETE ENTRELACE (лит. - испреплетен скок), вид на превртување џете - скок од една нога на друга со вртење, при што нозете наизменично се фрлаат во воздух, како да се испреплетуваат, додека едната нога се фрла напред, и другиот, по половина вртење во воздухот, - назад, за себе. Jeté entrelace е можно со водство, како и двојно, слетување на арабеска или четврта позиција.

ВИСОКО ОСЛОБОДУВАЊЕ (англиски високо ослободување) - голема експанзија, движење кое се состои од подигање на градите со благо свиткување назад.

HINGE (англиска шарка) - положбата на танчерка, во која директно, без свиоци, торзото отстапува назад до максималното растојание, колената се свиткани, стапалата се на половина прсти,

HIP LIFT (англиски хип лифт) - подигање на колкот нагоре.

НИТУ (хоп) - чекор-скок, „работната“ нога обично е во положба „колено“.

JACK KNIFE (анг. jack knife) - положба на телото, во која торзото се наведнува напред, грбот е исправен, се потпира на рацете, колената се испружени, нозете се во втората паралелна положба, петите не. слезе од подот.

JERK-POSITION (англиска jerk position) - положбата на рацете, во која лактите се свиткани и благо повлечени назад, зад градите, подлактиците се паралелни со подот.

JUMP (англиски скок) - скок на две нозе.

УДАР (англиски удар) - фрлете ја ногата напред или настрана за 45 ° или 90 ° преку вадењето со техниката developpe,

LAY OUT (англиски lay out) - положба во која ногата е отворена 90 ° на страна или назад, а торзото формираат една права линија.

ЛЕАП (анг. Liip) - скок од една нога на друга што се движи напред или настрана.

ПОСТИ (Lan, француски - бавно), термин кој го дефинира бавното извршување на pas. На пример турнеја позајми, relevé lent.

LOW BACK (англиски низок грб) - заокружување на 'рбетот во лумбално-торакалниот регион.

OUVERT (оувер); од францускиот глагол „ouvrir“ - да се отвори.
1. Се изведува со две техники - par developpe и par jete од две краци до една.
2. Ја означува отворената положба на работната нога по скокот. Сисоне оуверте скок може да се изведе со еден или два удари во која било насока, завршувајќи во која било позиција: арабеска, став, кроис, бришење, екарт.

PAR TERRE (par terre, француски, буквално - на земја) - термин што покажува дека движењето се изведува на подот. На пример, rond de jambe par terre.

ПАС (па, француски - чекор), танцова форма. 1) Означувањето на еден од видовите танцови чекори (pas de bourree, pas glissé, pas balancé, итн.). 2) Посебно експресивно движење изведено во согласност со правилата на класичниот танц pas de chat, pas de poisson, итн.). 3) Повеќеделната форма на класичниот балет - grand pas, pas d "action, pas de deux, pas de trois.

ПАС Д „АКЦИЈА (па д“ акција, француски, буквално - ефективен танц, од пас - чекор, танц и акција - акција), сложена музичка и танцова форма, органски поврзана со развојот на балетската заплет. Pas d "акционата форма постепено се оформува, составена од влез кој ги претставува сите учесници, адаџо на солисти придружени со светилници и корпус де балет, варијации на општиот код. Акциската форма pas d" кристализирана во балетите на М. Петипа („Заспаната убавица“, „Рајмонда“, „Ла Бајадер“), каде продолжениот танц во клучните моменти од дејството ги изразуваше најдлабоките чувства на ликовите.

ПАС ДЕ БАСКИ (pas de basque, француски, буквално - баскиски чекор), скок од стапало на нога, изведено на следниов начин: стапалото прави полуронд прст на подот, тежиштето се пренесува на него со мал (parterre) скок, другата нога низ првата позиција се носи напред и нозете се поврзуваат на петтата позиција со лизгање напред. Се изведуваат и Pas de basqe наназад. Гранд па де башке се прави на голем скок со високо фрлање на нозете.

PAS DE CHAT (pas de sha, француски, буквално - чекор на мачка), скокачко движење кое имитира лесен, грациозен скок на мачка: свитканите нозе наизменично се фрлаат назад, телото се наведнува (може да се изведе и со фрлање нозе напред ). Рацете заземаат различни позиции. Сорти на pas de chat се мали (мали) и големи (големи).

PAS DE CISEAUX (pas de siso, француски, од ciseaux - ножици), скок од едната нога на другата, при што двете нозе наизменично се фрлаат високо напред; моментално се поврзете во воздухот, а потоа еден од нив преку првата позиција остро се изведува во арабеска.

PAS DE DEUX (pas de deux, француски, лит. - танцуваат заедно), балетска форма. Почна да се оформува во 19 век, ерата на романтизмот, и беше поврзана со појавата на нови сценски херои, чие откривање на слики бараше пософистицирана техника. Еден од па де дексите од овој тип е компониран од J. Perrot во балетот Жизел (1841). Конечната структура на pas de deux - entrée, adagio, варијација (соло) на танчерот, варијација (соло) на танчерот и кода - е формирана во втората половина на 19 век. ".

ПАС Д „АНСАМБЛ (pas d“ ансамбл, француски, од ансамбл - заедно), оро изведено од голема група играорци. Можно учество на солисти. Ретко се користи во современата терминологија.

PAS DE POISSON (pas de poisson, француски, од poisson - риба), скок од една нога на друга со алтернативно фрлање на нозете назад. Се изведува на голем скок и со свиткување на телото назад. Се карактеризира со сложена координација на движењата на телото, рацете, главата. Позата на танчерката во воздух со заоблено тело и легнати нозе наликува на риба која скока од водата (оттука и името). Друго име е jeté passé (назад).

PAS DE TROIS (pas de trois, француски, буквално - танц во тројка), една од сортитекласичен ансамбл, со три члена. Како и другите форми на ансамбл, pas de trois има канонска структура: вовед (entrée), адаџо, варијации на секој од учесниците, заедничка кода (coda). Меѓутоа, за разлика од pas de deux, кој главно има ефективни драмски функции, pas de trois, по правило, во балетите од 19 век имал дивертисациски (plug-in) карактер. Во него главно не се наведени главните ликови, туку нивните пријатели и околината, средината на дејствување, емотивната атмосфера. („Пакита“ од М. Петипа, во „Малиот грбав коњ“, па де троис од првиот чин на „Лебедово езеро“ - кореограф А.А. Горски). Во обид да ја подобрат ефикасноста на кореографијата, современите домашни кореографи, кога поставуваат класични претстави, понекогаш воведуваат pas de trois на главните ликови (Лебедово езеро, поставено од Ј. Григорович). Во модерниот балет, канонската форма на pas de trois речиси никогаш не се наоѓа (во форма на pas de trois, кореографот В. Ваинонен го постави Танцот на овчарите во Оревокршачка, 1934 година). Вообичаено, танцовото трио се гради послободно, во зависност од природата на дејството (Данила, Катерина, господарка на бакарната планина - „Камен цвет“ на сцената на Григорович).

PAS MARCHÉ (на маршот, француски, од маршер - да одиме), танцов чекор во кој, за разлика од природниот чекор, стапалото доаѓа на подот од продолжен палец, а не од петицата.

PAS SOUBRESAUT (pa subreso, француски, од soubresaut - остар скок), скок од две нозе на две со големо отстапување од петтата позиција до петтата. Нозете во воздухот остануваат во иста положба, телото силно се наведнува назад.

PASSÉ (помине, француски, од минувач - да помине), патеката при движење од една поза во друга. Ногата може да помине на ниво на sur le cou-de-pied или на коленото на работната нога, како и низ првата позиција - P. par terre.

ПЕТИТ (petit, француски - мал), термин што се користи за да се однесува на мали движења.

PICCE- (pikke) - „пирсинг“, стоење лево десно напред кон дното, брзи повеќекратни допири на подот со палецот.

ПИРУЕТА (пируета), стар термин за еден вид ротација. Сега се користи само во машки танц. Кај жените, сите видови на ротации носат тури.

PLIE (plie, француски од клешта до свиткување), сквотирање на две или една нога а) grand plie - свиткување на коленото до крај, со потпетица од подот, б) demi plie - без симнување на петиците од подот.

POINTÉ (точка; од француски поглавје „покажувач“ - за ставање точки со точки; при изведување на поинте едноставно, продолжената работна нога прави еден или повеќе (двојни, тројни - два или три) кратки удари со врвот на прстот на подот во сите дадени насоки: croise, efface, devant, derriere, a la seconde.

La pointe (pointe); од Французите именка - точка, совет. Сур поинте - на поенте.
Pointe tendue - положбата на ногата испружена на коленото и на страна напред, на страна или назад со палецот до подот.
Grand battement jete pointe - направено со силно продолжена нога en-dedans и en-dehors на целото стапало и на demi-plie со палец на подот.

PORT DE BRAS (port de bra, француски, од porter - до носење и градници - рака), префрлање на рацете на главните позиции (заоблени - arrondi или издолжени - алонги со вртење или навалување на главата, како и флексија на телото.

ПОДГОТОВКА (подготовка, француски - подготовка), подготовка за извршување на движењето за изведба на батементи, ронд де џабе, пируети, скокови и други сложени движења.

ПРЕС-ПОЗИЦИЈА (англиска позиција за печат) - положба на рацете, во која рацете свиткани во лактите со дланките ги допираат колковите напред или на страна.

ОСЛОБОДУВАЊЕ (англиско ослободување) - проширување на волуменот на телото, што се јавува при инспирација.

RELEVE (relevé, француски, од relevé - до кревање), 1) кревање на половина прсти, прсти) 2) Подигање на испружената нога 90 ° и повисоко во различни насоки и позиции на класичниот танц.

RENVERSE (ранверс, француски, буквално - превртено), силен, остар свиок на телото во голема поза, кој продолжува во pas de bourrée en tournant, кој завршува со исправување на телото. Има многу видови - ренверс ен дехорс, ренверс ен денс. Се изведува на полупрсти, на прсти, со скокање и во ливче.

РЕВОЛТАД (revoltade, француски, од италијански - rivoltare - превртување), скок со префрлање на ногата преку ногата и вртење во воздух. Го има главно во машкиот танц. Се изведува со вртење на телото en dehors и истовремено фрлање на предната нога за 90 ° преку кое се пренесува ногата за туркање во првата позиција. Скокот завршува со слетување на ногата што го изврши скокот, другата нога се крева назад 90 °. Телото на изведувачот за време на полетувањето зазема речиси хоризонтална положба, револтадата се изведува со вртење на ден. Пристапот кон бунтот е sissonne tombee, pas failli, pas chasse, проследен со кратко по купе. Revoltade има неколку видови. Се изведува и со две вртења во воздухот.

ROLL DOWN (анг. roll down) - спирален наклон надолу-напред, почнувајќи од главата.

ROLL UP (англиски roll an) - обратно движење поврзано со постепено одмотување и исправување на торзото во првобитната положба.

ROND DE JAMBE (rond de jamb, француски - круг со нога), кружно движење на работната нога en dehors и en dedans Постојат сорти: rond de jambe изведена со палец на подот (par terre), на висина од 45 ° и 90 ° (en l "воздух), како и со фрлање 90 ° (grand rond de jambe jeté. Rond de jambe ја тренира подвижноста на нозете во зглобот на колкот. Rond de jambe en l" воздух - кружен движењето на потколеницата со фиксиран колк поставен настрана до височина 45 ° (или 90 °), ја развива подвижноста на коленото зглоб. Rond de jambe en l "air saute се изведува со скок.

КРАЛСКИ (кралски); француски - кралски. Скокачко движење од две стапки на две од петтата позиција до петтата; вклучува само еден удар или едно лизгање проследено со промена на стапалата. Се верува дека овој скок е именуван по Луј XIV, кој го изведувал ова движење додека танцувал за време на балетските претстави во Версај.

SAUT DE BASQUE (француски, буквално - баскиски скок), скок од нога на нога, движење на страна и вртење во воздух. Изведено со вртење на телото en dedans за 1/2 круг и истовремено фрлање на ногата на страна за 90 °, туркачката нога се носи со палецот до коленото. Целосниот пресврт на слетување на ногата што го изведе фрлањето saut de baske е завршен на скок во височина. Пристап, помошно движење кон него е чекор - купе, pas chassee saut de basque Се изведува и со два вртења во воздухот.

SAUTE pas, pas saute, или temps saute (saute, француски, од sauter - до скок), 1) скок од две нозе на две додека се одржува првобитната положба во воздухот и при слетувањето 2) Термин што покажува дека движењето мора да се изврши со скок. На пример, temps lie saute, grand fouette saute, итн.

SHIMMI (англиски shimmy) - спирално, извртувачко движење на карлицата десно и лево.

СТРАНИЧНО истегнување (англиски странично истегнување) - странично истегнување на торзото, навалување на торзото десно или лево.

SIMPLE (примерок, француски - едноставен), терминот означува дека наједноставната опција се изведува од група слични движења, на пример, pas de bourrée simple, sissonne simple итн.

SISSONNE, pas (sison, француски), група на скокачки движења од два до два и еден, кој има многу варијанти на сисон, се изведува на среден и голем скок, на лице место, со напредување и со вртење во воздухот. (en tournant). Главните типови на сисон се: едноставни, ферме, оуверте, томби, фонду, па субресаут.

SOUTENU, pas (макро; од францускиот глагол „soutenir“ - за поддршка (soutenir доаѓа од глаголот „tenir“ - држи)
Издолжената работна нога полека, со движење низ втората или четвртата позиција, се отвора додека потпорната нога е свиткана. Кога потпорната нога полека се издолжува, работната нога се затвора назад во првобитната положба. Изведена во сите правци.

SQUARE (англиски квадрат) - четири чекори во квадрат: напред-на-страна-назад-на-страна.

ПРОМЕНА НА ЧЕКОР ТОПКА (Англиски чекор промена на топката) - поврзувачки чекор, кој се состои од чекор на страна или напред и два чекори на половината на прстите.

СУНДАРИ (анг. sundari) - движење на главата, кое се состои во поместување на вратните пршлени надесно и лево и напред-назад.

SUIVI (suivi, француски, буквално - доследен, поврзан), pas de bourrée suivi, континуирани мали поместувања од нога до стапало на прстите во петтата позиција, кои придонесуваат за непречено движење околу сцената (Минијатура од М. Фокин се заснова на pas de bourrée suivi „Лебедово на умирање).

SUR LE COU-DE-PIED (sur le cou-de-pied, француски - на глуждот), положбата на продолженото стапало на работната нога на глуждот на потпорната нога (напред или назад)

TEMPS LEVE (тен, француски, од лост - до подигање), вертикален скок на едната нога, додека втората е во положба sur le cou-de-pied или во друга положба. Вообичаено, температурното ниво се повторува неколку пати. Во англиската терминологија, temps leve - hop.

TEMPS LIE (tanlie, француски, од lier - за поврзување, поврзување), специјална комбинација на движења што развива единство, координација на танцот, се состои од премини од нога на нога со лизгачки чекори, кои одговараат на дефиницијата на port de bras . Покрај наједноставната форма, лежат темпи - par terre (подолу), има и други - комплицирани со свиоци на телото со подигање на ногата од 90 °, тури (тури).

TENDU (tandyu; француски - време, време; од глаголот "tendre" - повлече, повлече. Термин што значи истегнување на ногата

TERBOUSHON-(terbouchon) - поза со положба на свиткана нога напред (attetyud напред) стоик лево, десно напред, долниот дел на ногата надолу лево.

TERRE À TERRE (буквално - обичен, секојдневен) е танц заснован на движења изведени на подот (par terre) наспроти танцот заснован на скокање.

TILT (англиски наклон) - агол, поза во која торзото отстапува на страна или напред од вертикалната положба, „работната“ нога може да биде отворена во спротивна насока за 90 ° и повеќе.

ПУМА-БУШОН (гума-бушон); француски - шрафче. За време на ротацијата, работната нога е подигната до положбата на поминување за 90 °. Вртењето се завршува во положната положба на продолжената ногалка за лизгање или на деми-плејот, а потоа ногата се отвора со рамномерно движење напред, назад или настрана за 90 °.

TOMBÉ, pas (tombe, француски, од tomber - до пад), пренесување на центарот на гравитација од потпорната нога на demi-plie (на место или со напредување) до отворената нога во една од трите насоки за 45 ° или 90 ° . Другата нога ја зазема положбата sur le cou-de-pied или продолжен палец до подот, на 45 ° и 90 °. Се изведува и со сисонне томбе скок, кој е и независен и поврзувачки, помошен пас за други скокачки движења.

ТУРА (турнеја, француски - свртување), ротација на телото околу вертикалната оска за 360 °. турнејата на подот (пируета) или во воздухот (турнејата ен л "воздух) има многу варијанти. Турата се изведува дехорс и ен дедан. Турнејата и пируетите можат да започнат од втората, четвртата, петтата позиција и да завршат во различни пози, главно. поделени на мали и големи, првата со едната нога во положба sur le cou-de-pied или passé, втората во големи пози - став, арабеска, à la seconde итн.

TOUR EN L "AIR (tour en l'er, француски - turn in the air), се изведува главно во машки танц. Тоа е голема промена de pied (т.е. скок на место од петта позиција на петта со промена на нозете во воздух) со вртење.Се изведува и со два вртења.Може да заврши на петта позиција, во различни пози.

TOUR LENT (tour lan, француски), бавно вртење на едната нога во големи пози арабеска, став, à la seconde, croisée и effacée напред, écartée. Се изведува на целото стапало, на прстите и на демили. Постои опција за позајмување на турнејата, во која почетната поза се менува во друга за време на кривината.

TOURS CHAÎNÉS (турнеја Chenet, француски), синџир од вртења кои следат еден по друг, споени полувртења од нога до нога на половина прсти или на прсти кои се движат напред, настрана или наназад.
ЛЕГАТО - италијански. legato "врзани". Легато - непречена транзиција помеѓу танцовите движења, во кои последователниот елемент без пауза „следи“ од претходниот.

Речник од А до Ш