Ballettermen sousse. Methodologische aanbevelingen voor het bestuderen van Franse termen van klassieke dans

Ballet en choreografie worden beschouwd als een van de meest elegante en boeiende kunstvormen. De technologie wordt bewonderd door miljoenen mensen over de hele wereld. De Engelse schrijver John Dryden noemde ballet ‘de poëzie van de voeten’. De Russische dichter en satiricus Emil Krotky noemde het ballet ‘opera voor doven’. En de Amerikaanse choreograaf merkte op dat ‘het lichaam nooit liegt’.

Weinig mensen weten echter uit welke elementen ballet bestaat en op welke bewegingen de dans is gebaseerd. In de klassieke muziek zijn er een groot aantal elementen: pas, divertissement, arabesque, corps de ballet, ferme, fouetté, aplomb en vele anderen. Batman is een van de belangrijkste choreografische bewegingen. Laten we uitzoeken wat het is.

Wat is Batman?

Batman is een beweging gebaseerd op het optillen, ontvoeren of buigen van het werkbeen. Komt van het Franse woord Battements - "slaan". Bij het uitvoeren van Batman staat de danser op het steunbeen op halve tenen, tenen of op de hele voet. Er moet aan worden herinnerd dat Batman de basis is van de klassieke danstechniek.

Er zijn een groot aantal soorten Batman die een speciale techniek vereisen. Laten we er een paar bekijken.

Battement Tendu

De namen van het element zijn ‘gespannen, gespannen’.

Een type batman gebaseerd op het naar voren, achteren of opzij bewegen van het werkbeen. Eerst wordt de voet over de vloer bewogen en vervolgens uitgestrekt naar de hoofdpositie. De abductiehoek moet 30 graden zijn. Wanneer u uw been naar voren of naar achteren beweegt, ontstaat er een hoek van 90 graden tussen uw romp en been. Bij zijwaartse abductie moet het been in één lijn liggen met de schouder. Op het moment van uitvoering zijn de benen gestrekt en zo gespannen mogelijk. Vaak uitgevoerd als warming-up en trainingsoefening. Deze Batman is een van de eerste oefeningen die balletdansers leren.

In het Russisch wordt het uitgesproken als "batman zhete" (van het Franse Jeter - "gooi, gooi").

Een element dat qua uitvoeringstechniek sterk lijkt op Battement Tendu. Het enige verschil is de toevoeging van een beenlift van 45 graden. Het leren van deze beweging begint echter met het 25 graden optillen van het been. Het been komt met een zwaai van de vloer en blijft in die positie. Battement Tendu Jeté is ook een uitstekend trainingselement en wordt uitgevoerd aan de balletbarre. Ontwikkelt nauwkeurigheid, sierlijkheid van benen en spierkorset. Battement Tendu en Battement Tendu Jeté worden uitgevoerd vanaf de eerste of vijfde positie.

Grand Battement Jeté ("Grand Batman")

Uitgevoerd met een hoge beenzwaai. In dit geval is de hoek voor het heffen van het been 90 graden of meer, maar tijdens het trainen wordt het niet aanbevolen om het been boven de 90 graden te heffen. De romp van de danser leunt naar achteren bij het naar voren tillen van het been of naar voren bij het naar achteren zwaaien van het been. Bij het zijwaarts heffen van uw been is een minimale afwijking van de romp toegestaan, maar u moet ook een enkele lijn tussen been en schouder aanhouden. Bij het uitvoeren van de Grand Battement Jeté kun je je been niet naar de startpositie brengen en 3-4 keer achter elkaar zwaaien. Het startpunt voor deze oefening is de derde positie. Grand Battement Jeté ontwikkelt het gespierde korset goed, evenals nauwkeurigheid en uithoudingsvermogen.

Battement relevé uitgeleend ("Batman relevé uitgeleend")

De naam komt van de Franse woorden: relever - "verhogen", uitgeleend - "ontspannen".

Een soort batman die wordt uitgevoerd door het been langzaam op te heffen tot een hoogte van 90 graden en het in die positie te houden. Het element is vrij moeilijk uit te voeren, omdat het een goede training van de spieren van de benen en romp vereist.

Battement frappé

De naam komt van het Franse frapper - "slaan, slaan".

Het wordt uitgevoerd door het werkbeen scherp te buigen in een hoek van 45 graden en het met het steunbeen op het scheenbeen te slaan. Samen met Battement Tendu is het het belangrijkste type Batman. Bij het uitvoeren van Battement frappé ontwikkelt zich de nauwkeurigheid en helderheid die balletdansers nodig hebben.

Battement Fondu

Het element is genoemd naar het Franse woord fondre - ‘smelten, smelten’.

Een behoorlijk complex type Batman. Meestal uitgevoerd vanaf de vijfde positie. Het ondersteunende been buigt naar de demi-plie-positie en het werkbeen beweegt naar de le cou-de-pied-positie (het been optillen). Vervolgens wordt een geleidelijk strekken van beide benen uitgevoerd, terwijl het werkbeen wordt ontvoerd of naar voren, naar achteren of opzij wordt geheven. De oefening wordt uitgevoerd aan een balletbarre. Ontwikkelt goed beenspieren, plasticiteit en zachtheid van bewegingen.

Battement soutenu ("Battement honderd")

Het werkwoord soutenir wordt vanuit het Frans vertaald als ‘ondersteunen’.

Een complexer type Batman, waarvan de basis Battement Fondu is. Om het uit te voeren, moet je eerst op je tenen of halve tenen gaan staan. En zet dan je werkbeen in de le cou-de-pied positie en beweeg je werkbeen naar voren, naar achteren of opzij. Het is ook mogelijk om hem 25, 45 of 90 graden te verhogen; het ondersteunende been bij de knie buigen en de romp afbuigen. De hand voert de bewegingsnuance uit (“kleine nuance, schaduw”). Na nuance beweegt de hand naar de positie van de eerste en tweede positie. De armbeweging wordt gelijktijdig met de beenbewegingen uitgevoerd. De hand beweegt dus naar de eerste positie bij het plaatsen van het werkbeen op le cou-de-pied en opent naar de tweede positie bij het ontvoeren of zwaaien van het been.

In dit artikel maakten we kennis met de belangrijkste soorten van het belangrijkste element in de klassieke dans. Het werd duidelijk dat Batman een element is dat de nauwkeurigheid, precisie en uiterste concentratie van de danser vereist om het uit te voeren.

Choreografische terminologie is een systeem van speciale namen die zijn ontworpen om oefeningen of concepten aan te duiden die moeilijk kort uit te leggen of te beschrijven zijn.

In de 17e eeuw (1701) creëerde de Fransman Raoul Feuillet een systeem voor het vastleggen van elementen van klassieke dans. Deze termen worden tot op de dag van vandaag erkend door experts op het gebied van wereldchoreografie.

Wat de gespecialiseerde literatuur betreft, ondervonden studenten moeilijkheden wanneer ze werden geconfronteerd met onbekende termen, zoals: 'Eversie van de benen', en dit is een noodzakelijke en verplichte voorwaarde voor de techniek van het uitvoeren van elementen van klassieke dans; 'Lichaam' is een onaanvaardbare term in gymnastiek; het wordt vervangen door "Houding", "Ballon" - het vermogen om een ​​houding tijdens een sprong vast te stellen, "Kracht" - de noodzakelijke voorbereidende beweging van de armen om pirouettes uit te voeren, "Aplomb" - een stabiele positie van de student, "Elevation" - het vermogen van een atleet om de maximale vluchtfase tijdens een sprong te laten zien, "Priporasion" - voorbereidende oefeningen met de hand of voet voordat hij een element begint uit te voeren, "Cross" - het uitvoeren van elementen in de volgende richtingen: vooruit, zijwaarts , achteruit, opzij of in de tegenovergestelde richting.

Kennis van speciale termen versnelt het leerproces. Choreografische terminologie karakteriseert beweging gedetailleerder dan gymnastiek. Dit is de internationale danstaal, de mogelijkheid om te communiceren met choreografen, begrip van gespecialiseerde literatuur, het vermogen om trainingscombinaties, lessen, etudes, vloeroefeningen, composities kort vast te leggen.

Terminologie wordt altijd opgebouwd volgens de regels van woordvorming. Het belangrijkste voordeel van de term is de beknoptheid ervan. Dit maakt het mogelijk om de tijd voor het uitleggen van taken te verkorten en de dichtheid van de les te behouden.

Maar studenten zijn niet altijd in staat choreografische terminologie te onthouden, dus ontstond het idee om choreografische elementen te schrijven met behulp van gymnastiekterminologie, voor een meer toegankelijke perceptie door studenten van de stof die wordt bestudeerd.

De ervaring leert dat juist studenten die geen choreografische opleiding hebben gevolgd moeite hebben met het onthouden van de namen van bewegingen. In de regel zijn dit trampolineisten en springers op de acrobatiekbaan. Maar zelfs atleten die aan de CCM- en MS-normen voldoen, hebben niet altijd kennis van de termen en de juiste techniek om zelfs de eenvoudigste elementen uit te voeren. De creatie van dit soort tabellen en een groot aantal illustraties voor de elementen maken het mogelijk om de kennis van studenten op het gebied van choreografische training te organiseren, vloeiend te zijn in choreografische termen en, indien nodig, speciale literatuur over choreografie te gebruiken.

voorbereidend

Handen naar beneden, afgerond bij de elleboog- en polsgewrichten met de handpalm naar boven. Duim in de handpalm

Ik eerst

Armen naar voren, afgerond bij de elleboog- en polsgewrichten

II – tweede

Armen naar voren naar de zijkanten, afgerond bij de elleboog- en polsgewrichten met de handpalmen naar binnen gericht

III – derde

Handen naar voren naar boven, afgerond bij de elleboog- en polsgewrichten, handpalmen naar binnen

HANDPOSITIE OPTIES

Rechterhand op de derde positie, linkerhand op de tweede positie

Rechterhand naar voren, handpalm naar beneden, linkerhand naar achteren, handpalm naar beneden

Rechterhand in tweede positie, linkerhand in voorbereidende positie

Rechterhand in eerste positie, linkerhand in voorbereidende positie

Rechterhand op de derde plaats, linkerhand in voorbereidende positie

BENEN POSITIES

Ik eerst

Gesloten teenpaal naar buiten. Hakken dicht, tenen naar buiten. De benen bevinden zich op dezelfde lijn met een gelijkmatige verdeling van het zwaartepunt over de voet

II – tweede

Brede houding met uw voeten uit elkaar en uw tenen naar buiten. De benen bevinden zich ten opzichte van elkaar op dezelfde lijn op een afstand van één voet met een gelijkmatige verdeling van het zwaartepunt tussen de voeten

III – derde

De rechter wordt in het midden van de linkervoet geplaatst (tenen naar buiten)

IV – vierde

Ga met je voeten uit elkaar staan, recht voor links (op een afstand van één voet), tenen naar buiten (uitgevoerd op beide voeten)

V – vijfde

Gesloten stand rechts voor links, tenen naar buiten (de rechterhiel is gesloten met de teen van links, uitgevoerd op beide benen)

VI – zesde

Gesloten houding (hielen en tenen gesloten)

Oefening – choreografische oefeningen in een vaste volgorde op de steun of in het midden.

ROTATIES 90°, 180°, 360°, 540°, 720°, 1080°.

DEMI PLIE, GRANA PLIE (HALF SQUIET, SQUT)

Het doel van de oefening is om de elasticiteit van het gewrichts-ligamenteuze apparaat en de “eversie” in de heup-, knie- en enkelgewrichten te ontwikkelen. Deze oefening helpt het springvermogen te ontwikkelen door de achillespees te strekken.

Halve squat(demi plie)

De halve squat wordt in alle posities uitgevoerd. Bij deze oefening komen de hielen niet van de vloer, het gewicht van het lichaam wordt gelijkmatig over beide benen verdeeld. Het buigen en strekken van de benen gebeurt soepel, zonder te stoppen, "omgekeerd", de knieën zijn naar de zijkanten gericht, langs de lijn van de schouders. De houding is recht.

Hurken(grote plie)

De squat wordt in alle posities uitgevoerd. Eerst wordt een halve squat soepel uitgevoerd, daarna worden de hielen geleidelijk omhoog gebracht en worden de knieën zoveel mogelijk gebogen. Bij het strekken worden de hielen eerst op de grond neergelaten en vervolgens worden de knieën gestrekt. Wanneer u uw hielen optilt, ga dan niet hoog op uw tenen staan. De uitzondering is de grand plié in de tweede positie, waarbij de hielen door de wijde stand van de benen niet van de vloer komen.

Flexie en extensie moeten soepel en in hetzelfde tempo worden uitgevoerd. Het tempo is gemiddeld. Voordat u met de oefening begint, worden de hand (als de beweging op de machine wordt uitgevoerd) of beide handen (als de beweging in het midden wordt uitgevoerd) overgebracht van de voorbereidende positie via de eerste positie naar de tweede. Vervolgens wordt, bij het begin van het buigen van het been, de arm (of beide armen) van de tweede positie naar de voorbereidende positie neergelaten, en bij het begin van de beenstrekking wordt de arm opnieuw via de eerste positie naar de tweede overgebracht.

BANTMAN TANDYU (UITGEREKT)

(positie van de voet op de teen naar voren, naar de zijkant, naar achteren)

Flexie en extensie van de voet door over de vloer te glijden totdat de voet op de teen staat. Uitgevoerd vanuit de eerste of vijfde positie in drie richtingen: vooruit, zijwaarts, achteruit.

Het doel van de oefening is om te leren hoe je het been correct in de goede richting kunt strekken, om kracht en elasticiteit van de wreef (enkelgewricht) en een mooie lijn van de benen te ontwikkelen.

Batman tandu(rechts opzij op de teen)

Batman tandy vooruit(rechts naar voren op de teen)

Banman tandyu terug(rechts terug naar de teen)

Batman tandu voorwaarts en achterwaarts wordt uitgevoerd langs een lijn die strikt loodrecht op het lichaam staat, en opzij - precies langs de lijn van de schouder. Bij het uitvoeren van Batman Tandu glijdt eerst de hele voet over de vloer, daarna worden de tenen en de wreef geleidelijk gestrekt. Het zwaartepunt van het lichaam ligt op het steunbeen, de teen komt niet van de vloer.

Zorg ervoor dat uw knieën zo gestrekt mogelijk blijven en dat beide benen naar buiten gedraaid blijven. Bij het strekken van uw been mag de nadruk niet op de teen liggen. Terwijl het been terugkeert naar zijn oorspronkelijke positie, zakt de voet geleidelijk naar de grond. De hiel wordt alleen in de startpositie op de grond neergelaten.

Bij het voorwaarts uitvoeren begint het glijden met de hiel en keert de voet terug met de teen naar het IP. Bij achteruit uitvoeren begint de teen te glijden en keert de voet terug met de hiel naar het IP.

4/4 , het tempo is laag. Later wordt de beweging uitgevoerd vanaf de maat. Muzikale maatsoort -2/4, het tempo is gemiddeld.

BATMAN TANDUE JETE (WASSEN)

Ontwikkelt spierkracht, schoonheid van de beenlijn en helderheid van uitvoering.

Kleine, duidelijke zwaaibewegingen van het been naar de neerwaartse positie en via de Batman Tandu terugkeren naar de startpositie.

Uitgevoerd in de eerste of vijfde positie in drie richtingen: naar voren - naar beneden, naar de zijkant - naar beneden, naar achteren - naar beneden.

Batman tandu jete opzij

(veeg de rechter opzij - naar beneden)

Batman tandu jet naar voren

(veeg naar rechts vooruit naar beneden)

Batman tandu jete terug

(veeg rechts terug naar beneden)

Batman tandu jete wordt op dezelfde manier uitgevoerd als Batman tandu, maar bij het bereiken van de positie op de tenen blijft het been niet hangen, maar blijft het bewegen met een zwaai, waarbij het wordt gefixeerd ter hoogte van het middelste scheenbeen van de steun been (45°). Beide benen moeten worden "uitgedraaid", de beenspieren moeten worden aangespannen en tijdens de zwaai moeten de wreef en de tenen van het werkbeen extreem worden gestrekt.

Keert terug naar IP met een glijdende beweging door de positie op de teen.

Muzikale grootte aan het begin van het leren - 4/4 of 2/4, het tempo is laag. Naarmate je de oefening onder de knie hebt, wordt de beenzwaai uitgevoerd vanaf een tel, het tempo is gemiddeld.

GRAND BATMAN (RECHTS SWING VOORUIT, ZIJWEG, ACHTERUIT)

Het been bevindt zich in deze positie zowel bij het uitvoeren van grote Batman-jetés (swings), gefixeerd op 90°, als bij het langzaam optillen van het been - relevantie.

Voet voorwaartse positie

Beenpositie opzij

Beenpositie terug

Grote schommelingen in de lucht en terugkeer naar de startpositie worden uitgevoerd in de eerste of vijfde positie in drie richtingen: vooruit, zijwaarts, achteruit. Vanuit de startpositie gaat het been met een zwaai de lucht in, gaat met een glijdende beweging over de vloer, zoals bij de Batman Tandu Jet, met het been vastgezet op 90° (hierna hoger), en keert terug door door de Batman te glijden. tandujet naar het IP. Zorg ervoor dat de “uitslag” en spanning van de knieën, wreef en tenen van het werkbeen behouden blijven. Verplaats het zwaartepunt van het lichaam naar het steunbeen. Bij het uitvoeren van een grote zwaai naar voren en opzij moet de romp strikt verticaal blijven. Bij het naar achteren zwaaien is een lichte voorwaartse kanteling van de romp toegestaan.

Muzikale omvang – 4/4. In het begin van het leren is het tempo laag. Naarmate de beenzwaai onder de knie wordt, wordt deze buiten de maat uitgevoerd, is het tempo gemiddeld en neemt de hoogte van de zwaai in drie richtingen toe: omhoog en vervolgens omhoog.

Bij het uitvoeren van een relevé gaat het been langzaam naar voren, opzij of naar achteren en zakt net zo langzaam naar de uitgangspositie (via de batman tandu). Naarmate het onder de knie wordt, neemt de hoogte ook toe, zoals in Grand Batman op en neer.

RONDDE DE JAMBE PARTERRE (BLOEDOMGEVING VAN DE TEEN OP DE VLOER)

Het hoofddoel van de oefening is het ontwikkelen en versterken van het heupgewricht en de noodzakelijke “uitzet” van de benen.

De beweging wordt voorwaarts uitgevoerd – een deor en achterwaarts – een de dan.

Een deor(buiten)

Vanuit de eerste positie wordt een glijdende beweging voorwaarts op de teen (batman tandu), waarbij maximale “uitslag” en spanning van de benen wordt gehandhaafd, overgebracht door naar de tweede positie te glijden naar de juiste positie opzij op de teen, en vervolgens met behoud van “wissel” en spanning, het wordt teruggevoerd naar de teen (batman tandu) en keert terug door te glijden naar de startpositie

Een dedan(binnen)

Bij het achterwaarts uitvoeren van de oefening (een dedan) glijdt het been vanuit de eerste positie terug naar de teen en vervolgens naar de zijkant op de teen (naar de tweede positie), vanuit de tweede positie naar de rechterpositie naar voren op de teen. teen (batman tandyu) en terugglijden naar de startpositie

Het zwaartepunt van het lichaam wordt op het steunbeen gehouden. Het werkbeen moet in hetzelfde tempo “omgekeerd” door alle hoofdposities van de benen op de tenen bewegen. Via de eerste positie wordt het been in een glijdende beweging uitgevoerd met de verplichte verlaging van de gehele voet op de grond.

Muzikaal formaat 3/4, 4/4, medium tempo.

PORT DE BRAS (OEFENING VOOR TORSO EN ARMEN)

Een groep oefeningen die de flexibiliteit van het lichaam, de soepelheid en zachtheid van de handen en de coördinatie van bewegingen ontwikkelen.

Hier is een van de vormen van por de bras, die bestaat uit het naar voren buigen en strekken van de romp, het naar achteren kantelen van de romp en terugkeren naar de oorspronkelijke positie.

De oefening wordt uitgevoerd op de steun en in het midden van de hal vanuit de vijfde positie in een kijkende positie (en face) of in een halve draai (croise, hilt). Voordat u met de oefening begint, worden de handen van de voorbereidende positie via de eerste naar de tweede overgebracht.

Vijfde positie van de benen, tweede positie van de armen

Gesloten stand, rechts voor links, tenen naar buiten, rechterhiel gesloten met de teen van links. Armen naar de zijkanten, afgerond bij de elleboog- en polsgewrichten, handpalm naar voren, duim naar binnen.

Vijfde positie van de benen, derde positie van de armen

Port de bras naar voren, armen in derde positie (romp naar voren gekanteld, armen omhoog, afgerond bij de elleboog- en polsgewrichten).

Vijfde positie van de benen, eerste positie van de armen

Gesloten stand, rechts voor links, tenen naar buiten, rechterhiel gesloten met de teen van links. Handen naar voren, afgerond bij de elleboog en metacarpale gewrichten met de handpalmen naar binnen gericht.

Port de bras terug, derdehandspositie

Kantel de romp naar achteren, armen omhoog, afgerond bij de elleboog- en polsgewrichten, draai het hoofd naar rechts (kantel de romp alleen naar achteren met uw schouders naar achteren, zonder de spieren van de lumbale regio te ontspannen).

Voer de oefening soepel uit, observeer de exacte posities van uw handen, begeleid hun beweging met uw blik en draai uw hoofd. De muzikale maat is 3/4, 4/4, het tempo is langzaam.

SUR LE COU AE PIE (VASTE POSITIES VAN HET GEBOGEN BEEN OP DE ENKEL)

Plaats de voet op de enkel (sur le cou de pied) om batman frappe, batman fondue, petit batman, botu uit te voeren. De rechter, gebogen met een licht gestrekte voet, bevindt zich boven de enkel van het andere been en raakt deze aan met het buitenste deel van de voet. Vingers worden teruggetrokken.

De positie sur le cou de pie wordt voor en achter uitgevoerd. In beide gevallen moet de knie van het gebogen been "naar buiten worden gedraaid" en precies opzij langs de lijn van de schouder worden gericht.

Over de cou de pied

(basispositie van de voet is op de enkel vooraan)

Over de cou de pied

(basispositie van de voet is op de achterkant van de enkel)

Batman frappe bestaat uit het buigen van het werkbeen in de positie sur le cou de pied en het uitstrekken ervan naar de teen in de beginfase van de training, en naarmate het onder de knie is, in een neerwaartse positie in groepen UTG-2,3 en in groepen UTG-4, SS, VSM - op halve tenen met verlaging in verschillende houdingen naar de teen of naar beneden gerichte positie.

Eerst wordt de oefening geleerd door het been zijwaarts te strekken, dan naar voren en later naar achteren, met het gezicht naar de steun in een langzaam tempo. Het is noodzakelijk om de maximale “eversie” van het been in de heup-, knie- en enkelgewrichten te controleren.

Wanneer de flexie en extensie van het been in alle drie de richtingen beheerst wordt, wordt de beenflexie uitgevoerd vanaf de maat, met de nadruk op beenextensie.

Muzikale omvang – 2/4, het tempo is gemiddeld.

Eerst wordt alleen de positie sur le cou de pied voor en achter geleerd. Het been uit de vijfde positie wordt boven de enkel van het andere been gefixeerd en weer naar de vijfde positie verlaagd. Het wordt aanbevolen om deze oefening met het gezicht naar de steun toe te oefenen. Het is noodzakelijk om de maximale “uitdraai” van het been in de heup-, knie- en enkelgewrichten te controleren, waarbij de juiste houding en het zwaartepunt van het lichaam op het ondersteunende been worden gehandhaafd.

Naarmate je de positie van de voet op de enkel voor en achter onder de knie krijgt, leer je de positie voor en achter in een langzaam tempo te veranderen, en als je het onder de knie hebt, in een snel tempo. Om dubbele frappe te leren in groepen UTG-3, UTG-4 op halve tenen en in combinatie met demi-plie-houdingen.

De positie van de voet op de enkel (sur le cou de pied) voor het uitvoeren van Batman-fondue. Deze oefening bestaat uit het buigen van het been in een sur le cou de pied-positie met een uitgestrekte “lift”, gelijktijdig halfhurken op het ondersteunende been en het strekken van het werkbeen naar de teen of naar beneden in een van de drie richtingen.

Over de cou de pied

vooraan (voorwaardelijke positie van de voet op de enkel vooraan)

Over de cou de pied

van achteren (voorwaardelijke positie van de voet op de enkel achter)

Eerst wordt alleen de positie sur le cou de pied vooraan geleerd, daarna achteraan. Hierna worden een halve squat op het ondersteunende been en het strekken van het werkbeen geleerd, eerst opzij, dan naar voren en naar achteren, met het gezicht naar de steun gericht.

Muzikale omvang – 2/4, het tempo is laag. De beweging is zeer soepel.

Het is noodzakelijk om de "uitslag" van de benen en de verdeling van het zwaartepunt van het lichaam op het steunbeen te controleren. Zodra de beweging goed wordt begrepen, kunnen verschillende handposities worden geïntroduceerd, vooral bij het uitvoeren van oefeningen midden in de sportschool. In de UTG-3-groep wordt de Batman-fonduedubbel geleerd, en in de UTG-4-, SS- en VSM-groepen wordt de oefening op halve vingers uitgevoerd.

PASSE (VERTALINGEN – “ALLES” POSITIE VAN HET GEBOGEN BEEN VOOR, NAAR DE ZIJ- EN ACHTERKANT, TEEN BIJ DE KNIE).

ONTWIKKELING (FLEXIE EN EXTENSIE VAN HET BEEN 90° EN HOGER)

De oefening ontwikkelt de ‘turnout’ in de heup-, knie- en enkelgewrichten en is een inleidende oefening voor het uitvoeren van de ontwikkeling.

Passe om de ontwikkeling vooruit uit te voeren

Ga links staan, de rechter is gebogen op de knie met de teen naar voren.

Ga door om de ontwikkeling terug uit te voeren

Ga aan de linkerkant staan, de rechterkant is opzij gebogen, de teen bevindt zich aan de achterkant van de knie.

Ga door om de ontwikkeling opzij te zetten

Ga links staan, de rechter is opzij gebogen, de teen bij de knie opzij.

Als het been naar voren strekt, wordt het vanuit de uitgangspositie overgebracht van de positie sur le cou de pied vooraan. Als het been naar achteren wordt gestrekt, vanuit de positie sur le cou de pied van achteren.

Vervolgens glijdt het werkbeen langs het steunbeen omhoog (maar zonder het aan te raken) en gaat in de gewenste richting open. Als het been opzij wordt gestrekt, moet de teen, zonder de teen iets naar de knie van het steunbeen te brengen, naar de binnenkant van het steunbeen worden verplaatst en vervolgens worden gestrekt.

Bij het uitvoeren is het noodzakelijk om de "opkomst" van de heup, de spanning van de wreef en vingers te controleren.

Wanneer de passé goed onder de knie is, wordt het tweede deel van de beweging geïntroduceerd: strekking van het been in een van de drie richtingen naar voren, zijwaarts of naar achteren. Eerst leert de ontwikkelaar opzij, dan vooruit en later terug. Zijwaartse en achterwaartse beenstrekking wordt geleerd terwijl u naar de machine kijkt. De beweging wordt soepel uitgevoerd. Het is noodzakelijk om de "uitdraai" van het been tijdens het strekken te controleren en terug te keren naar de oorspronkelijke positie. De muzikale maat is 3/4, 4/4, het tempo is langzaam. Bij uitvoering in het midden kunnen verschillende rotaties van de romp en posities van de armen worden gegeven. De passé-positie kan ook worden gebruikt bij het verplaatsen van het been van de ene houding naar de andere.

Ontwikkeling vindt plaats vanaf de vijfde positie in de groepen UTG-3, UTG-4, SS, VSM in opwaartse positie, en zoals beheerst, opwaarts in drie richtingen en op de halve tenen, tot poses in combinatie met elementen van de gekozen sport .

Net zoals een boek uit woorden bestaat, is een huis uit bakstenen gemaakt, en is elk ballet uit bewegingen gemaakt. Strikte, voor eens en altijd vastgelegde posities van armen en benen, poses, sprongen, rotaties, verbindende bewegingen vormen de basis van klassieke dans. Door deze bewegingen te combineren en in een bepaalde volgorde te rangschikken, creëert de choreograaf een choreografisch patroon voor het ballet. De schoonheid en kracht van bewegingen hangt af van de vraag of ze het karakter van de muziek accuraat uitdrukken, en van de betekenis die de regisseur – choreograaf en performer – balletdanser erin legt. En het blijkt dat dezelfde beweging er anders uit kan zien, het kan goed en kwaad zijn, moedig en laf, mooi en lelijk, en dit hangt soms af van de kanteling van het hoofd, soms van de positie van de armen en het lichaam, van de kracht en expressiviteit van de sprong, van de soepelheid en snelheid van rotatie. Daarom verschillen balletvoorstellingen zo van elkaar.

Er zijn basisbewegingen en concepten in ballet die elke liefhebber van deze kunst zou moeten kennen! De vier belangrijkste ballethoudingen heten Arabesque, Ecarte, Alaskan en Attitude. Dit zijn houdingen waarbij de uitvoerder op één been balanceert terwijl hij het andere in de lucht houdt.

ALASGON, ARABESK, HOUDING, EKARTE. De belangrijkste houdingen, de ‘pilaren’ waarop het klassieke ballet rust. Bij al deze houdingen staat de uitvoerder op één been en het andere hoog opgeheven: opzij (alasgon), achterover (arabesque), achterover met gebogen knie (attitude), diagonaal naar voren of naar achteren (ecarte).

MONTAGE. Een sprong waarbij één been naar de zijkant opent, naar voren of naar achteren, en aan het einde van de sprong naar het andere been wordt getrokken.

Adagio - Een dans van twee of meer balletpersonages, gericht op het onthullen van de emotionele toestand.

Pa (Franse pas-stap) is een aparte expressieve beweging uitgevoerd volgens de regels van de klassieke dans.

Glijpad is een speciale beweging, waarvan het hoofddoel de voorbereiding vóór de sprong is.

Glissé (van glisser - naar glijbaan) is een stap waarbij de teen over de vloer glijdt van positie V naar positie IV. Gebruikt als benadering van pirouettes, van sprongen. Gliss r. in arabesque, meerdere malen herhaald, is een van de mooiste en meest expressieve bewegingen van de klassieke dans.

Grand Batman (van de Franse Grands Battements) - een beenworp tot de maximale hoogte.

Plie (plié - vouwen, zachtjes buigen) - demi plié - een kleine squat.

BRANDWOND. Spring van het ene been naar het andere. Grand jetés worden uitgevoerd als een sprong over een denkbeeldig obstakel in alle belangrijke ballethoudingen - arabesque, attitude, alasgone.

CABRIOLE. Een sprong waarbij het ene been het andere schopt. De benen zijn sterk gestrekt. Deze sprong wordt in alle richtingen uitgevoerd: vooruit, zijwaarts, achteruit.

Ballon (van het Franse ballon, van balle - bal) - het vermogen van de danser om de pose en positie op de grond te behouden tijdens het springen (in de lucht) - de danser lijkt te bevriezen in de lucht.

Batri (van de Franse batterijen - verslaan) - springbewegingen versierd met skids, d.w.z. met de ene voet tegen de andere in de lucht schoppen. Tijdens de impact worden de benen gekruist in de V-positie (vóór de impact en daarna worden de benen iets uit elkaar gespreid).

Entre (van het Franse entree - introductie, toegang tot het podium) - in ballet, het optreden van een of meer artiesten op het podium. Inleidend deel van pas de deux, pas de trois.

PA DE DEUX. De belangrijkste dansscène in een ballet of een van de acts van een ballet. De pas de deux onthult de relaties tussen de personages en toont de danskunsten van de performers. De pas de deux bestaat uit een adagio, een dansersvariatie en een ballerinavariatie en een coda - korte, technisch moeilijke dansstukken tussen danser en ballerina.

Coda (van het Franse Coda) - snel, laatste deel van de dans, na de variatie

VIJFDE POSITIE. Basisbeenpositie van klassieke dans. De poten zijn honderdtachtig graden gedraaid. De hiel van de rechtervoet wordt stevig tegen de teen van de linkervoet gedrukt en de hiel van de linkervoet wordt stevig tegen de teen van de rechtervoet gedrukt. De dans begint meestal vanuit deze positie en deze positie eindigt meestal.

PIROUETTE. Rotatie rond zijn as op halve tenen of tenen van één voet. Pirouettes zijn klein wanneer tijdens de rotatie het ene been voor of achter stevig tegen het andere wordt gedrukt. In alle basishoudingen worden grote pirouettes uitgevoerd.

Arondi (van het Franse arrondie - afgerond) - afgeronde positie van de hand.

SOTE. Een sprong waarbij de benen sterk gestrekt zijn in de eerste, tweede of vijfde positie.

TOCHTEN. Rotatie om zijn as tijdens een sprong. Rondleidingen worden gemaakt met één en twee omwentelingen. Een ronde met twee beurten is een onderdeel van de mannendans.

Brize (van het Franse brisé - breken; betekent een lichte, vlagerige zeewind) - een kleine sprong, die achter het been naar voren of naar achteren beweegt. De sprong eindigt in V-positie. Variatie: brise dessus (vooruit) - dessous (achteruit).

CHAZHMAN DE PIED. Een sprong waarbij de benen in de vijfde positie staan ​​en van plaats wisselen.

Ronde de Jambe – letterlijk vertaald uit het Frans – een cirkel met je voet. In feite beschrijft het been bij deze beweging een halve cirkel.

Shazhman de Pie is een bijzondere sprong vanaf de vijfde positie, waarbij de benen van plaats wisselen.

Fouette is de bekendste beweging van de ballerina, of beter gezegd, haar draaiing op de tenen van één voet als een tol. De ballerina draait om haar as op de tenen van één voet. Na elke draai opent ze de andere opzij. Fouette wordt meestal in een zeer snel tempo uitgevoerd, zestien of tweeëndertig keer achter elkaar.

Entrechat (entrechat - Italiaans intrecciato - gevlochten, ook gedefinieerd voor het type sprong als gekruist) - een verticale sprong met twee benen, waarbij de benen enigszins gescheiden in de lucht zijn en weer in de V-positie zijn verbonden, zonder elkaar te raken, omdat ze zich in een omkeerbare positie vanaf de heup bevinden.

VARIATIE. Solodans, dansmonoloog. Een korte dans voor één of meerdere dansers, meestal technischer. Er zijn variaties voor mannen en vrouwen, terre a terre en springen. De eerste zijn gebouwd op kleine, technisch complexe bewegingen, de tweede op grote springbewegingen.

A la zgonde (van het Franse a la seconde) is een klassieke danshouding waarbij het been 90° of hoger naar de tweede positie opzij wordt geheven.

Hoogte (van het Franse hoogte - hoogte, hoogte) - betekent in klassieke dans hoogspringen.

STEUN. Een essentieel onderdeel van klassieke dans. Tijdens de dans helpt de danser de ballerina, ondersteunt haar en tilt haar op.

Eversie is het openen van de benen ter hoogte van de heup- en enkelgewrichten.

PAK. Een ballerinakostuum bestaande uit vele korte rokjes van gesteven tule. Deze donzige en lichte rokjes maken de tutu luchtig en gewichtloos.

PUNTSCHOENEN. Een van de belangrijkste elementen van vrouwendans in klassiek ballet is dansen op de toppen van uitgestrekte vingers. Hiervoor heb je balletschoenen met een harde neus nodig.

LES. Balletdansers stoppen nooit met leren. Elke dag komen ze naar de balletles voor een les. Het duurt minimaal een uur. De les is verdeeld in twee helften: de kleinere - oefening (oefening) aan de barre en de grotere - oefening in het midden van de zaal. Tijdens de les worden alle bewegingen die een balletdanser nodig heeft bij het dansen verbeterd en geoefend.

CHOREOGRAAF. Iemand die een ballet componeert of, zoals ze zeggen, choreografeert. Soms is een choreograaf, of ballerina, de naam die wordt gegeven aan de uitvoerders van mannelijke rollen in ballet. Het is niet goed. Een man in ballet wordt een danser genoemd.

Divertissement (van het Franse divertiss-ment - amusement, entertainment) - 1) Ingevoegde (ballet- of vocale) nummers uitgevoerd tussen de acts van een uitvoering of aan het einde ervan, vaak een enkele vermakelijke uitvoering vormend die geen verband houdt met de plot van de hoofdrol een; 2) Een structurele vorm binnen een balletvoorstelling, die bestaat uit een reeks dansnummers (zowel concertsolo als ensembles, en plotminiaturen).

LIBRETTO. Literair script van het ballet, de inhoud ervan.

Corps de ballet (van het Franse corps de ballet, van corps - staff en ballet - ballet) is een groep dansers die groeps-, massadansen en scènes uitvoeren. Het corps de ballet kan zowel zelfstandig als in massadansen optreden.

Premier (van de Franse premier - eerst) - een balletsolist die de hoofdrollen vervult in de uitvoeringen van een balletgroep; danseres van de hoogste categorie. De eerste vooraanstaande danser in de geschiedenis van het ballet was Pierre Beauchamp, een solist van het ballet van de Royal Academy of Music, gecreëerd in 1669 door koning Lodewijk XIV (gedanst van 1673 tot 1687).

Als je deze concepten hebt bestudeerd, begrijp je altijd waar verschillende experts het over hebben tijdens de pauze van weer een prachtig ballet.

KLASSIEKE DANS. WOORDENLIJST (HULP VOOR STUDENTEN)

Klassieke dans is de basis van choreografie. Met klassiekers kun je alle subtiliteiten van balletkunst leren, de harmonie van bewegingen en muziek voelen. Velen zullen denken: waarom zou je je druk maken over het ‘oude’ als er veel nieuwe moderne trends zijn. Maar je moet begrijpen dat al het nieuwe voortkomt uit de dansen van afgelopen eeuwen. Zo absorbeerden de klassiekers alle elegante bewegingen uit volks- en alledaagse dansen van verschillende eeuwen, waardoor geleidelijk de posities van de armen en benen, de posities van het hoofd en het lichaam werden verbeterd. Alle dansbewegingen in de klassieke dans hebben namen in het Frans, zodat dansers uit verschillende landen elkaar gemakkelijk kunnen begrijpen. Klassieke danslessen stellen je in staat om flexibiliteit, coördinatie van bewegingen te ontwikkelen, het bewegingsapparaat te versterken, bij te dragen aan de ontwikkeling van uithoudingsvermogen, fysiek en intellectueel ontwikkeling, en leer ook controle over uw lichaam. Dankzij verschillende combinaties kun je mooi en elegant dansen, ook al zijn het simpele bewegingen van hand, voet of hoofd. Bij kinderen die zich met klassiekers bezighouden, wordt de juiste houding gecorrigeerd en vastgesteld, en worden sommige gevallen van kromming van de wervelkolom gecorrigeerd. Vaak blijven zelfs ervaren dansers van verschillende dansstijlen klassieke dans beoefenen, omdat de fundamenten ervan universeel zijn. In klassieke danslessen leren ze de basisposities van de armen en benen, de juiste positionering van het lichaam, introduceren ze professionele terminologie en de geschiedenis van de ontwikkeling van ballet, muzikaliteit cultiveren, stabiliteit en coördinatie ontwikkelen, en ze bereiden ook kleine klassieke uitvoeringen voor in de vorm van etudes, adagios of verschillende variaties. Alle bewegingen in klassieke dans zijn gebaseerd op opkomst - een van de belangrijkste kwaliteiten in klassieke dans, die simpelweg noodzakelijk is voor elke podiumdans. Opkomst en ontwikkeling van de stap zijn noodzakelijk, ongeacht de hoogte waarop het been wordt geheven; de opkomst lijkt het been vast te houden, naar de gewenste positie te leiden, bevordert de zuiverheid van plastische bewegingen en verzacht de hoeken die door de hielen worden gevormd bij het optillen de benen. Onvoldoende flexibele knie, enkel en wreef beperken de vrije beweging van de benen, waardoor ze verkrampt en niet-expressief worden. Op basis van opkomst zijn er vijfvoetposities in klassieke dans. Bovendien worden in al deze posities niet alleen de voeten naar buiten gedraaid, maar de hele benen, beginnend bij het heupgewricht. Regelmatige flexibiliteits- en duurtraining op de lange termijn zorgt ervoor dat u zonder veel moeite de noodzakelijke houdingen kunt innemen.

Wanneer u begint met oefenen, moet u de houding onthouden, omdat niets zal werken als u uw lichaam niet verticaal strekt, een gebogen of gebogen ruggengraat vermijdt en het gewicht niet over uw benen verdeelt. Het ontwikkelen van de juiste houding vereist veel geduld en tijd. Je mag je houding nooit vergeten - noch tijdens de klassieke lessen, noch tijdens de zelfstandige training, noch op enige andere dag. Klassieke dans is, net als vele andere, niet alleen een reeks bewegingen, het moet nieuw leven worden ingeblazen, er moeten emoties en gevoelens in worden gestopt. En zodra sterke gevoelens in de dans worden onthuld, verandert de indruk ervan aanzienlijk; het fascineert door zijn plastische expressiviteit, waardoor volledig esthetisch plezier overblijft.

In de 17e eeuw (1701) creëerde de Fransman Raoul Feuillet een systeem voor het vastleggen van elementen van klassieke dans. Deze termen worden tot op de dag van vandaag erkend door experts op het gebied van wereldchoreografie. Kennis van speciale termen versnelt het leerproces. Dit is de internationale danstaal, de mogelijkheid om te communiceren met choreografen, begrip van gespecialiseerde literatuur, het vermogen om trainingscombinaties, lessen, etudes, vloeroefeningen, composities kort vast te leggen.

Choreografische terminologie is een systeem van speciale namen bedoeld om oefeningen of concepten aan te duiden die moeilijk kort uit te leggen of te beschrijven zijn.

Oefening ter ondersteuning of in het midden is een reeks trainingsoefeningen in ballet die de ontwikkeling van spieren, ligamenten en de ontwikkeling van coördinatie van bewegingen bij de danser bevorderen. Op de “bank” (bevestigd met beugels aan de muur) en midden in de trainingsruimte worden dagelijks oefeningen uitgevoerd, waarbij de oefeningen uit dezelfde elementen bestaan.

1.demi plie - (demi plie) - onvolledige "squat".

2.grand plie - (grand plie) - diepe, grote "squat".

3.relevé- (relevé) - “optillen”, optillen in een teenstand met neerlaten naar de IP (startpositie) in elke positie van de benen.

4.battement tendu - (batman tandu) - "verlengde" opening, sluitende glijdende beweging van de voet naar de positie van de voet op de teen naar voren, naar de zijkant, terug met een glijdende beweging die terugkeert naar het IP.

5.battement tendu jeté - (batman tandu jeté) “gooien”, zwaai naar een neerwaartse positie (25°, 45°) met een kruis.

6.demi rond - (demi rond) - onvolledige cirkel, halve cirkel (teen op de vloer, 45 tot 90° en hoger).

7.rond de jamb parterre - (rond de jamb parter) - cirkel met de teen op de vloer; cirkelvormige beweging van de teen op de vloer.

8.rond de jamb en l "air - (rond de jamb en leer) - cirkel met het been in de lucht, ga links naar rechts opzij staan, cirkelvormige beweging van het scheenbeen naar buiten of naar binnen.

9.en dehors - (andeor) - cirkelvormige beweging weg van zichzelf, cirkelvormige beweging naar buiten in het heup- of kniegewricht, evenals bochten 10.en dedans - (andedan) - cirkelvormige beweging naar zichzelf toe, cirkelvormige beweging naar binnen.

11.sur le cou de pied - (sur le cou de pied) - de positie van de voet op de enkel (op de smalste plaats van het been), de positie van het gebogen been op het enkelgewricht voor of achter.

12.battement fondu - (batman fondue) - "zacht", "smeltend", gelijktijdige flexie en extensie van de benen in de heup- en kniegewrichten.

13.battement frappe - (batman frappe) - "kick" - een korte slag met de voet op het enkelgewricht van het ondersteunende been, en snelle extensie van het kniegewricht (25°, 45°) naar de teen- of neerwaartse positie.

14.petit battement - (petit batman) - “kleine trap” - afwisselend kleine, korte trappen met de voet in cou-de-pied positie voor en achter het steunbeen.

15.battu- (botyu) - continu "slaan", kleine, korte slagen op het enkelgewricht alleen voor of achter het ondersteunende been.

16.dubbel- (dubbel) - "dubbel", battement tendu - dubbele hielpers battement fondu - dubbele half-squat battement frapper - dubbele slag.

17.passe-(passe) - "uitvoeren", "passeren", de positie van een gebogen been, teen bij de knie: vooraan, opzij, achteraan.

18.releve lent- (estafette velyant) - langzaam “optillen”, soepel langzaam in een telling van 1-4 1-8, het been naar voren, opzij of naar achteren en hoger heffend.

19.battement soutenu-(batman met honderd) - "gefuseerd" - van stoïcijnen op de tenen met een halve hurkzit aan de linkerkant, de rechter naar voren schuivend op de teen (naar achteren of opzij) en terugglijden naar het IP.

20.développe-(ontwikkelen) - "openen", "uitgevouwen", vanuit een stoïcijnse positie aan de linkerkant, rechts met een glijdende beweging naar een gebogen positie (teen bij de knie) en deze in elke richting strekken (vooruit, zijwaarts, achteruit) of hoger.

21.adajio - (adagio) - langzaam, soepel omvat grand plie, ontwikkeling, relevant, alle soorten balansen, pirouettes, bochten. Gezamenlijke bundel voor 32, 64 tellen.

22. Houding - pose met het been naar achteren gebogen, sta aan de linkerkant, rechts opzij - terug, scheenbeen naar links.

23.terboushon- (terbushon) - een houding met een gebogen been vooraan (houding vooraan) van een stoïcijn aan de linkerkant, rechts naar voren, scheen naar links.

24.degaje-(degazhe) - "overgang" van de stand aan de linkerkant naar rechts naar voren op de teen, stap naar voren door een halve squat in de 4e positie, rechtop gaan staan, rechts staan, links terug, op de teen. Vanuit de stand links, rechts opzij op de teen, stap opzij via een halve squat in de 2e positie, ga rechts staan, links opzij op de teen.

25.grand battement-(grand batman) - “grote worp, zwaai” 90° en hoger door de positie van de voet op de teen.

26.tombée-(tombe) - "vallen" vanuit een stand op de tenen in de vijfde positie, naar voren vallen (naar de zijkant, naar achteren) met een glijdende beweging terugkerend naar IP.

27.picce-(picke) - "steken", ga links rechts naar voren naar beneden staan, raak snel herhaaldelijk de vloer aan met de teen.

28.pounte-(pointe) - "op de teen", "de teen aanraken" vanuit een stoïcijnse positie aan de linkerkant, rechts naar voren, opzij of terug op de teen, zwaai in elke richting met een terugkeer naar IP.

29.balans-(balans) - "slingeren", slingerbeweging van de benen naar voren - naar achteren, naar voren - naar achteren, naar voren - naar achteren.

30.allongée-(allange) - “uitreiken”, voltooiing van de beweging met de arm, het been, de romp.

31.por de bras - (por de bras) - "buigingen van het lichaam", naar voren, naar achteren, opzij buigen. Hetzelfde geldt voor stretchen.

32.temps lie-(tan lie) - een reeks doorlopende dansbewegingen, een klein adagio, 1 - half gehurkt aan de linkerkant, 2 - rechts naar voren op de teen, 3 - verschuif het zwaartepunt naar rechts, links terug op de teen, 4-IP 5. hetzelfde aan de zijkant en achterkant.

33.failli-(fay) - "vliegend", IP - 5e positie recht vooraan. Duw 2 sprong omhoog, zak in een kruisvormige uitval met de linkerhand opzij, linkerhand omhoog, rechterhand naar achteren - duw met de linkerhand en zwaai de rechterrug naar beneden, spring 2 handen naar beneden. 34.allegro-(allegro) - "vrolijk", "vrolijk", deel van de les bestaande uit sprongen, uitgevoerd in een snel tempo.

Toevoeging: A LA SECONDE [a la segond] - een positie waarin de artiest met zijn gezicht wordt gepositioneerd, en het 'werkende' been open is naar de zijkant in een hoek van 90°.

ALLONGE, ARRONDIE [langs, arondi] - de positie van een ronde of langwerpige arm.

ARABESQUE [arabesque] - een klassieke danshouding waarbij het been 45°, 60° of 90° naar achteren wordt getrokken “teen naar de vloer”. De positie van de romp, armen en hoofd hangt af van de vorm van de arabesque.

ARCH [atch] - boog, buiging van de romp naar achteren.

MONTEREN [monteren] - een sprong van één been naar twee wordt uitgevoerd met abductie van het been in een bepaalde richting en het samenbrengen van de benen tijdens de sprong.

HOUDING [houding] - de positie van het been, van de vloer getild en licht gebogen naar de knie.

EPAULMENT [epolman] - de positie van de danser is 3/4 gedraaid in t. 8 of t. 2; er is een verschil tussen epaulement croise (gesloten) en epaulement efface (gewist, open),

FOUETTE [fouette] - een draaitechniek waarbij het lichaam van de artiest naar een been draait dat in een bepaalde positie is vastgezet (op de grond of in de lucht).

GLISSADE [glissade] - een glijdende sprong over de grond zonder van de vloer te komen, van links naar rechts of naar voren en naar achteren.

GRAND JETE [grand jete] - een sprong van het ene been naar het andere, vooruit, achteruit of opzij. De benen gaan zo ver mogelijk open en nemen een “gespleten” positie in de lucht in.

PAS BALANCE [per saldo] - pa, bestaande uit een combinatie van tombe en times de Ъоуггее. Het wordt uitgevoerd terwijl u van links naar rechts beweegt, minder vaak - heen en weer.

PAS CHASSE [pa chasse] - een hulpsprong met vooruitgang in alle richtingen, waarbij het ene been het andere "inhaalt" op het hoogste punt van de sprong.

PAS DE BOURREE [pas de bourre] - een danshulpstap bestaande uit afwisselende stappen van de ene voet naar de andere, eindigend op demi-plle.

PAS DE CHAT [pas de sha] - de beperkende sprong van een kat. De benen gebogen op de knieën worden naar achteren geworpen.

PAS FAILLJ [pa faille] - een verbindingsstap bestaande uit het passeren van het vrije been door de passerende demlplie in de eerste positie naar voren of naar achteren, waarna het gewicht van het lichaam wordt overgebracht naar het been met enige afwijking van de verticale as.

PASSE [passe] - een passerende beweging, die een verbindende beweging is bij het verplaatsen van het been van de ene positie naar de andere, kan worden uitgevoerd in de eerste positie op de vloer (passepar terre), of in 45° of 90°.

PIQUE [piqué] - een lichte prik met de toppen van de tenen van het "werkende" been op de grond en het been optillen tot een bepaalde hoogte.

PIROUTTE [pirouette] - rotatie van de artiest op één been en dehors of en dedans, het tweede been in de positie sur le cou-de-pied.

PLIE RELEVE [plie releve] - positie van de benen op halve tenen met gebogen knieën.

VOORBEREIDING [voorbereiding] - een voorbereidende beweging die wordt uitgevoerd vóór aanvang van een oefening.

RELEVE [releve] - optillen op halve tenen.

RENVERSE [ranverse] - een scherpe buiging van het lichaam, voornamelijk vanuit een croise houding, begeleid door een pas de bouree en tournant.

ROVD DE JAM BE EN L "AIR [ron de jambe enler] - cirkelvormige beweging van het onderbeen (enkel) met een vaste heup, naar de zijkant abductie tot een hoogte van 45° of 90°.

SAUTE [saute] - een klassieke danssprong van twee benen naar twee benen in I-, II-, IV- en V-posities.

SISSON OUVERTE [sisson overt] - een sprong met voorwaarts, achterwaarts of zijwaarts vliegen; bij de landing blijft één been open in de lucht op een bepaalde hoogte of in een bepaalde positie.

SOUTENU EN TQURNANT [soutenu en turnan] - een draai op twee benen, beginnend met het terugtrekken van het “werkende* been naar de vijfde positie.

SURLE COU-DE-PIED [sur le cou-de-pied] - de positie van de gestrekte voet van het "werkende" been op de enkel van het ondersteunende been voor of achter.

ADAGIO, adagio (Italiaans - langzaam, rustig): 1) aanduiding van een langzaam tempo. 2) Een danscompositie met een overwegend lyrisch karakter (duet met dragers) en in choreografische miniaturen. 3) Het grootste deel van klassieke dansvormen (pas de deux en pas, pas d'action), uitgevoerd in een langzaam tempo 4) Een complex van bewegingsoefeningen, gebaseerd op verschillende vormen van relevés en Developpes. en in het midden van de zaal. Ontwikkelt stabiliteit, het vermogen om de bewegingen van benen, armen en lichaam harmonieus te combineren. De compositie van het Adagio kan eenvoudig of complex zijn. Een uitgebreid Adagio in het midden van de zaal maakt opname mogelijk van alle passen van klassieke dans, van port de bras tot sprongen en spins.

À LA SECONDE (Frans, in tweede positie), klassieke danshouding: voet op de tweede positie wordt 90° of hoger opzij gezet.

ALLEGRO (allegro, Italiaans - vrolijk), 1) snel, levendig muziektempo. 2) Onderdeel van een klassieke dansles bestaande uit springen. Het bijzondere belang van allegro als les werd benadrukt door A. Ya. Vaganova. 3) Klassieke dans, wat inhoudt dat een deel gebaseerd is op spring- en vingertechnieken. Alle virtuoze dansen (voorgerechten, variaties, coda's, ensembles) zijn gecomponeerd in allegro tempo.

ALLONGE (allonger, Frans - langwerpig, verlengd, langwerpig), 1) een klassieke danstechniek gebaseerd op het strekken van de afgeronde posities van de armen. 2) Klassieke danshouding, het naar achteren geheven been wordt gestrekt bij de knie (arabesque), de overeenkomstige arm wordt omhoog geheven, de andere wordt opzij gelegd, in tegenstelling tot de afgeronde posities (arrondi), de ellebogen van de armen zijn gestrekt, de handen zijn naar buiten gedraaid, wat de pose een ‘vliegend’ karakter geeft. 3) Een van de namen is arabesk.

APLOMB (zelfvertrouwen, Frans - evenwicht, zelfvertrouwen), 1) zelfverzekerde, vrije manier van optreden. 2) Het vermogen om alle delen van het lichaam in balans te houden. Het doen van “aplombs” in de 18e eeuw (faire des aplombs) betekende dat je gedurende een aantal tellen op halve tenen in evenwicht bleef. In het eerste derde deel van de 19e eeuw kwamen dansers, die hun poses luchtigheid probeerden te geven, tot hun vingertoppen.

ARABESQUE (arabesque, Frans letterlijk - Arabisch), een van de belangrijkste houdingen van klassieke dans, met als verschil het been dat naar achteren is geheven met een uitgestrekte (en niet gebogen, zoals in de houdingshouding) knie. In de Russische school voor klassieke dans worden vier soorten arabesque geaccepteerd. De eerste en tweede arabesken zijn de benen in de uitwispositie. Bij de eerste arabesk wordt de arm die overeenkomt met het steunbeen naar voren gestrekt, het hoofd ernaartoe gericht, de andere arm opzij bewogen, de handen met de handpalmen naar beneden gericht, het lichaam licht gekanteld, maar de rug is hol (dit geldt ook voor andere soorten arabesken). Bij de tweede arabesk is de arm die overeenkomt met het opgeheven been naar voren gericht en de andere naar de zijkant. Het hoofd is naar het publiek gedraaid. De derde en vierde arabesken zijn benen in de croisépositie. In de derde arabesk snelt de hand die overeenkomt met het opgeheven been naar voren, de blik is erop gericht, de andere hand wordt opzij bewogen. Bij de vierde arabesk ligt de hand tegenover het opgeheven been vooraan. Het lichaam is met de rug naar de kijker gedraaid. De lijn van de hand gaat over in de lijn van de schouders en wordt met de andere hand verlengd. Arabesque wordt uitgevoerd op een uitgestrekt been, in plié op halve tenen, op spitzen, in een sprong, met draaiingen en rotaties. De pose kan eindeloos gevarieerd worden. Veranderingen in de posities van de benen en armen, de positie van de rug en de richting van het hoofd brengen een transformatie van de expressieve essentie van de arabesk met zich mee.

ARRONDI (arrondi, Frans - afgerond, afgerond), een aanduiding voor de ronde positie van de armen (van de schouder tot de vingers) in klassieke dans, in tegenstelling tot de allonge positie. Volgens het Arrondi-principe worden de hoofdposities van de armen bepaald: zacht (rond) gebogen ellebogen, polsen, handen.

ASSEMBLE (assemblage, Frans - geassembleerd), in klassieke dans een sprong waarbij het been naar voren, opzij en naar achteren wordt geworpen in een hoek van 45° (petit assemble) en 90° (grand assemble). Het belangrijkste verschil tussen monteren is de verbinding (verzamelen) van de benen in de lucht naar de vijfde positie. De sprong eindigt met twee benen in dezelfde positie. De montage wordt ter plekke uitgevoerd en beweegt richting de worp van het been in de posities en face, croise, efface, écarte. Er zijn ook andere vormen van montage: dubbel, met een slip (battu), met een draai (en tournant).

ATTITUDE (houding, Frans - pose, positie), een van de belangrijkste poses van klassieke dans, met als belangrijkste kenmerk de gebogen knie van het naar achteren geheven been. In houding wordt de hoofdlijn gevormd vanuit het ondersteunende been, lichaam en armen in de derde positie. De belangrijkste soorten attitudes zijn attitude effacée en attitude croisée. In de houding effacée pose is het opgeheven been open, zachtjes gedraaid. De overeenkomstige hand bevindt zich op de derde positie. Het hoofd is naar de opgeheven hand gedraaid. In de houding croisée, bestaande uit elkaar kruisende lijnen, verbergt het lichaam het opgeheven been, waardoor alleen de teen zichtbaar is. Er zijn verschillende veranderingen mogelijk in de houding, wat de middelen voor podiumexpressie verrijkt. De houding wordt gekenmerkt door een buiging omdat het bij de knie gebogen been het lichaam krachtig laat buigen. Houding in verschillende vormen is vaak een choreografisch leidmotief (bijvoorbeeld de strikt klassieke houding van Aurora, choreograaf M. Petipa, of de scherpe acrobatische houding van de Meesteres van de Koperberg, choreograaf Yu. Grigorovich).

BALANCE (balans, Frans, balancer - swing, sway, oscillate) is een dansbeweging waarbij het stappen van voet naar voet en afwisselend demi-plie tillen op halve tenen gepaard gaat met het kantelen van het lichaam van het hoofd en de armen van links naar rechts , wat de indruk wekt van afgemeten zwaaien. Bij het oefenen zijn er andere soorten evenwicht: battement jeté B. - een snelle, korte zwaai (omlaag-omhoog) van een gestrekt been of een snelle abductie ervan door een 1/2 of 1/4 cirkel met een terugkeer naar de vorige positie grand battement jeté, wanneer uitgevoerd na de grand battement jeté voorwaarts met het lichaam naar achteren gekanteld, passeert het been de eerste positie en wordt naar achteren geworpen met het lichaam naar voren gekanteld. In het midden van de zaal wordt zijwaarts grand battement jeté V. uitgevoerd, afwisselend met de ene en de andere voet in de eerste of vijfde positie.

BALLON (ballon, Frans, letterlijk - ballon, bal) is een integraal onderdeel van hoogte. In de balletkunst van de 19e eeuw, het vermogen om elastisch, als een bal, van de vloer te duwen vóór hoge sprongen. In de 20e eeuw: het vermogen om tijdens een sprong in de lucht te blijven en een houding aan te houden.

BALLONNÉ (ballonne, Frans, letterlijk - gezwollen, gezwollen), een sprong op één been of een sprong op de tenen met vooruitgang achter het werkbeen, dat, uitgestrekt tijdens de sprong of sprong, wordt teruggebracht naar de positie sur le cou- ont-pied op het moment dat het steunbeen in demi-plié wordt verlaagd.

BALLOTTÉ (ballotte, Frans, van ballotter - swing, swing), een sprong met voorwaartse of achterwaartse beweging, waarbij de uitgestrekte benen in de vijfde positie worden gehouden, vervolgens stijgt men door sur le cou-de-pied en wordt gestrekt volgens de beweging (vooruit en achteruit), de ander valt in een demi-plie op de grond. Het lichaam vermijdt het opgeheven been. Vervolgens wordt de beweging in de tegenovergestelde richting uitgevoerd.

BATTEMENTS (batman, French - beats), een groep bewegingen van het werkende been. Klassieke dans kent vele vormen van batmans - van de eenvoudigste tendus (in Engelse terminologie: brack) tot complexe, uit meerdere componenten bestaande vormen. Elke pas bevat noodzakelijkerwijs een Batman-element, dus bij het oefenen wordt er veel belang aan gehecht. Batman-oefeningen streven trainingsdoelen na, ontwikkelen bepaalde vaardigheden om de benen in rechte lijnen te strekken, voeren duidelijk verschillende evoluties uit (van een scherpe worp van het been en het soepel omhoog brengen ervan tot het omgekeerde neerlaten of buigen).

BATTEMENT AVELOPPE (batman avloppe) - de tegenovergestelde beweging van battement Developpe, het "werkende" been vanuit de open positie via passe wordt naar een bepaalde positie verlaagd.

BATTEMENT DEVELOPPE (batman-ontwikkeling) - het been naar voren, naar achteren of opzij brengen door het "werkende" been langs het ondersteunende been te schuiven. Grand Battement Developpe komt in de Engelse terminologie overeen met - kick.

BATTEMENT FONDU (batman fondue) - een beweging bestaande uit het gelijktijdig buigen van de knieën, aan het einde waarvan het "werkende" been in een positie sur le cou-de-pied voor of achter het ondersteunende been komt, gevolgd door een gelijktijdige strekking van de knieën en het “werkende” been opent naar voren, zijwaarts of naar achteren. Moderne jazzdans maakt ook gebruik van de fondu-vorm uit de folk-podiumdansles.

BATTEMENT FRAPPE (batman frappe) - een beweging bestaande uit een snelle, energetische flexie en extensie van het been, de voet wordt op het moment van flexie naar de sur le cou-de-pied positie gebracht en opent met de teen naar de grond of tot een hoogte van 45° op het moment van uitschuiven naar voren, naar de zijkant of naar achteren.

BATTEMENT RELEVE LENT - een soepele lift van het been door 90° naar voren, zijwaarts of naar achteren over de vloer te glijden.

BATTERIJEN (batry, Frans, van battre - te verslaan), springbewegingen, versierd met skids, d.w.z. met de ene voet tegen de andere in de lucht schoppen. Tijdens de impact worden de benen gekruist in de vijfde positie (vóór de impact en daarna worden de benen iets uit elkaar gespreid). Ze zijn onderverdeeld in battu, entrechat en brise. Battements tendus pour batterijen dienen als voorbereiding op het beheersen van drifts.

BATTUS (battu, Frans, van battre - verslaan), 1) battus-springbewegingen, gecompliceerd door een klap, of meerdere slagen van het ene been tegen het andere. Bijvoorbeeld: échappe battus, assemble battus, jeté battus. 2) Battements battus, een reeks snelle, korte slagen van de teen van het werkbeen naar de hiel van het steunbeen aan de voorkant of de hiel van het werkbeen naar de enkel van het steunbeen van achteren. Tijdens botsingen strekt de knie van het actieve been, in tegenstelling tot bij battements frapp, niet uit. Meestal worden battements battus heen en weer op het uitwissel uitgevoerd.

BODY ROLL (body roll) - een groep rompkantelingen geassocieerd met afwisselende beweging van het midden van het lichaam in het laterale of frontale vlak (synoniem met "golf").

BOUNCE (stuiteren) - springplank die op en neer schommelt, komt voornamelijk voor als gevolg van het buigen en strekken van de knieën, of pulserende kantelingen van de romp.

BOURRÉE, pas de bourrée (bourre, pas de bourrée, Frans, van bourrer tot stuff, stuff), kleine danspasjes, achtervolgd of samengevoegd, worden uitgevoerd met en zonder benen te wisselen, in alle richtingen en met een draai. De belangrijkste trainingsvorm is eenvoudig (en dehors en en dedans), wat een kruisstap van de ene voet naar de andere is, opzij bewegend. De eerste twee stappen worden uitgevoerd op de halve tenen of tenen, waarbij van been wordt gewisseld en op de derde tel wordt verlaagd naar de demi plié. Tijdens de stap gaat het werkbeen duidelijk omhoog op de cou-de-pied. Pas de bourrée suivi (continu, coherent) - gekenmerkt door de uniformiteit van kleine stappen in de eerste of vijfde positie met vooruitgang in alle richtingen.

BRISÉ (bries, Frans - gebroken, gebroken), sprong, tijdens uitvoering - het been vanaf de vijfde positie achter (voor) wordt naar voren (naar achteren) bewogen, geeft richting aan de sprong, raakt het steunbeen in de lucht en keert terug naar zijn vorige positie. Bij dessus-dessous eindigt het op een voorwaarts of achterwaarts been, terwijl het andere op le cou-de-pied wordt gebracht en in de tegenovergestelde richting begint te bewegen: B. dessus wordt vooruit bewegend uitgevoerd, B. dessous - achteruit.

BORSTEL - de hele voet over de vloer glijden of borstelen voordat het been in de lucht wordt geopend of wanneer het in een positie wordt gesloten.

CABRIOLE (cabriole, Frans – sprong), een van de complexe sprongen in de klassieke dans, waarbij het ene been het andere een of meerdere keren van onder naar boven raakt. Uitgevoerd in alle poses op 45° en 90°. In de regel is de benadering van een cabriole de stappen pas glissade, pas coupe, pas failli, sprongen sissonne tombée, sissonne ouverte, enz. Er is cabriole fermée, cabriole tombée, cabriole fouettée.

CAMBRÉ (cambre - van het Franse woord "cambrer" - buigen, buigen, buigen. Een lichte buiging van het lichaam naar achteren of opzij.

CHAÎNĖ (chené; van het Franse werkwoord “chainer” - meten met een meetketting, meetlint en het Franse zelfstandig naamwoord “chaine” - ketting.)
In de Franse school voor klassieke dans bestaat ook de term ‘déboulé’ (debule; van het Franse werkwoord ‘debouler’ – van boven naar beneden rollen, vallen, snel om zich heen draaien, vooruit bewegen, roteren, wat komt bijna overeen met de term 'chainé' In de moderne school voor klassieke dans De 'chainé'-dans wordt uitgevoerd op de halve vingers en op de vingers.
Tijdens de uitvoering van ‘chainé’ wordt het zwaartepunt van het ene been naar het andere overgebracht, met een rotatie van het lichaam en een geleidelijke toename van de snelheid van het lichaam rond zijn as, bewegend in alle richtingen, waarbij één been, de ander inhalen, imiteert een doorlopende ketting.

CHANGEMENT DE PIED (benenwissel, Frans - benenwissel), spring van de vijfde positie naar de vijfde positie met wisselende benen in de lucht. Kan worden uitgevoerd op een kleine (petit de p.) en grote sprong (grand Changement de p.) en met een draai in de lucht (tour en l"air).

CHASSÉ, pas (chasse, Frans, van сhasser - jagen, jagen). Een sprong met vooruitgang, waarbij het ene been het andere lijkt in te halen en aansluit op de vijfde positie op het hoogste punt van de sprong. Het kan een onafhankelijke beweging zijn en ook dienen als een aanvullende, verbindende pas voor het uitvoeren van grote sprongen.

CODA (coda, Italiaans, van het Latijnse cauda - staart), 1) het laatste deel van vele dansvormen, voornamelijk van virtuoze aard, na de variaties 2) De finale van de act met deelname van alle personages, het corps de ballet , die in de regel een algemene dans vertegenwoordigt (bijvoorbeeld de laatste acts van The Sleeping Beauty).

COUPÉ, pas coupe (coupe, Frans, van coup - duwen, klap), hulpbeweging vóór een sprong of een andere pas (snel het ene been vervangen door het andere, geeft impuls aan de volgende beweging).

KURKENSCHROEFDRAAI - “kurkentrekker”-draaiingen waarbij de artiest het rotatieniveau verhoogt of verlaagt.

COURU, pas couru (ik rook, Frans, van courir - rennen), hulpbeweging - dansrennen. Het wordt gebruikt om afzonderlijke delen van de dans met elkaar te verbinden, als een aanloop vóór een sprong (op de vingers - rennen in een omgekeerde positie).

CROISE (croise, Frans, letters - gekruist), een van de belangrijkste bepalingen van de klassieke dans, waarin lijnen worden overschreden. De croisée-positie wordt bereikt door het lichaam 1/8 van een cirkel te draaien vanuit de vijfde positie en met het gezicht in de richting en dedans.

CURVE (Engelse curf) - buiging van het bovenste deel van de wervelkolom (naar de "zonnevlecht") naar voren of naar de zijkant.

DÉGAGÉ (degage, Frans letterlijk - uitgetrokken, losgelaten), abductie van het been tot de gewenste hoogte volgens het principe van de tendus van de latten voor de daaropvolgende overgang ernaartoe.

DEEP BODY BEND (Engelse deep body bend) - de romp naar voren buigen onder 90 °, waarbij de romp en armen in een rechte lijn blijven.

DIEPE CONTRACTIE (Engels: diepe contractie) - sterke compressie in het midden van het lichaam, waarbij alle gewrichten deelnemen, d.w.z. Deze beweging omvat de armen, benen en hoofd.

DEMI (demi, Frans - half, half), de term geeft de uitvoering van slechts de helft van de beweging aan. Richting, demi -plie - half squat; demi -pointe - halve vingers; demi-rond - 1/2 cirkel.

DEMI-PLIE; RELEVE (demi-plie; releve - Frans, van demi-plié - half gebogen, relevé - verhoogd), de term combineert twee bewegingen tot een onlosmakelijk geheel, een halve hurken en vervolgens opstijgen naar de halve tenen, vingers. Pirouettes, vingertechnieken en vele andere bewegingen worden geassocieerd met dit belangrijkste danselement.

DEMIROND (Engelse demi rond) - een halve cirkel met de teen van de voet op de grond naar voren en opzij, of naar achteren en opzij.

DESSUS-DESSOUS (dessus - dessu - onder-boven, of van boven van onderen), (Bourrée, Brise).

DÉVELOPPÉ (devloppe Frans letterlijk - ontwikkeld, uitgebreid) beweging, een soort latten. Het werkbeen vanuit de vijfde positie, buigend, schuift de teen langs het ondersteunende been, stijgt naar de knie en strekt zich naar voren, naar de zijkant of naar achteren. Nadat hij de maximale hoogte heeft bereikt, daalt hij af naar de vijfde positie. Er zijn complexe vormen van D. passe (passeren) - na de devloppe wordt het been gebogen, de teen naar de knie gebracht zonder deze aan te raken en opnieuw in de gewenste richting uitgestrekt; D. ballotte (zwaaien) - het opgeheven been zakt met een scherpe beweging iets naar beneden en keert weer terug naar de vorige positie of wordt met een 1/2 of 1/4 cirkel opzij bewogen en in dezelfde positie gebracht, D. tombe (vallen) - opgeheven been, zoals wanneer het over een obstakel stapt, het op de grond valt en het lichaam met zich meesleept; het ondersteunende been, met uitgetrokken teen, rust op de grond of komt omhoog.

DOUBLE (dubbel, Frans - dubbel), de term duidt op een dubbele uitvoering van pas. Richting bij dubbele battment tendu: na het strekken van het been zakt de hiel naar de tweede of vierde positie en komt dan weer van de vloer, alsof de batttment tendu wordt herhaald. Battement double frappe heeft een dubbele beweging van het werkende been sur le cou-de-pied heen en weer. dubbele montage wordt twee keer op één poot uitgevoerd.

DROP (Engelse drop) - vallen van een ontspannen torso naar voren of opzij.

ÉCARTÉE (écarte, Frans, van écarter - uit elkaar bewegen), een klassieke danshouding waarbij het lichaam van de danser diagonaal wordt gedraaid, het been opzij wordt geheven (a la seconde), het lichaam van het opgeheven been wordt gekanteld, de arm die overeenkomt met het opgeheven been bevindt zich in de derde positie, de andere is geabduceerd naar de tweede positie, het hoofd is in de richting van dit been gedraaid (ÉCARTÉE naar voren) of ervan af (ÉCARTÉE naar achteren).

ÉCHAPPÉ, pas (échappé, Frans, van échapper - ontsnappen, ontsnappen), de beweging bestaat uit twee sprongen, waarbij de benen vanuit een gesloten positie worden bewogen
(V) naar open (II of IV) en terug naar gesloten. Uitgevoerd op een kleine en grote sprong - petit ÉCHAPPÉ en grand ÉCHAPPÉ, evenals met een slip - ÉCHAPPÉ battu. Volgens hetzelfde principe wordt pas ÉCHAPPÉ op de vingers uitgevoerd - vanuit een gesloten positie wordt een relevé op de vingers gemaakt naar een open positie en vervolgens een afdaling van de vingers naar de startpositie.

EFFACE (Franse efface, van effacer - tot smooth), een van de belangrijkste posities in de klassieke dans. Bepaald door het open, uitgebreide karakter van de houding, beweging.De EFFACE-positie wordt bereikt door het lichaam 1/8 van een cirkel te draaien vanuit de vijfde positie en met het gezicht in de richting en dehors.

EMBOÎTE (ambuate, Frans, van emboîter le pas - volgen), 1) opeenvolgende overgangen van voet naar voet op halve tenen of tenen. Uitgevoerd en tournant met elke overgang in een halve cirkel, zonder demi-plie 2) Sprongen EMBOÎTE - afwisselend uit gebogen knieën gooien benen 45° naar voren of naar achteren (petit EMBOÎTE) of 90° (grand EMBOÎTE) met voortbeweging achter de teen van het opgeheven been EMBOÎTE en tournant met een sprong volgens het patroon herhalingen EMBOÎTE op de halve tenen en vingers, maar de overgang van voet naar voet wordt na de sprong uitgevoerd met een draai naar een halve cirkel.

EN ARRIERE (en arrier - back) - een term die aangeeft dat het ene been achter het andere staat, of dat de danser achteruit beweegt.

EN DEDANS (een dedan, Frans - naar binnen), 1) “gesloten” positie van de benen: tenen en knieën worden samengebracht. 2) Bewegingsrichting van het werkbeen: achterwaarts - opzij - voorwaarts, d.w.z. naar binnen, richting het steunbeen. 3) Rotatie gericht naar het steunbeen, naar binnen.

EN DEHORS (een deor, Frans - naar buiten), 1) de hoofdpositie van de benen, geaccepteerd in klassieke dans, is uitgeklapt, open (zie Turnout). 2) De bewegingsrichting van het werkende been in een cirkel is voorwaarts - opzij - achterwaarts, d.w.z. vanaf het steunbeen. 3) Rotatie gericht vanaf het steunbeen naar buiten.

EN FACE (en face, Frans - tegenovergesteld, in het gezicht), de frontale positie van de figuur van de uitvoerder ten opzichte van het publiek, strikt verticaal en zonder épaulement.

EN L"AIR (an l"er, Frans - in de lucht), aanduiding van een pas uitgevoerd in de lucht, in tegenstelling tot de beweging par terre - op de grond. Bijvoorbeeld rond de jambe en l'air, tour en l'air.

EN TOURNANT (en tournant, Frans - in een bocht), aanduiding van een bocht tijdens de uitvoering van een pas voor 1/4, 1/2 van een cirkel, een hele cirkel. Bijvoorbeeld battement tendu EN TOURNANT, pas de bourrée EN TOURNANT, jeté EN TOURNANT, assembly EN TOURNANT, saut de basque EN TOURNANT

ENCHAÎNEMENT (anchenman, Frans - verbinding, verbinding), een reeks gecombineerde bewegingen die een dansfrase vormen.

ENTRECHAT, entrechat (Frans, van het Italiaanse intrecciato - met elkaar verweven, gekruist), een verticale sprong met twee benen, waarbij de benen, meerdere keren gespreid, snel gekruist worden. Entrechat demonstreert de technische virtuositeit en verhevenheid van de performer. Een briljante entrechat hangt af van de precisie bij het openen en kruisen van de hoog gestrekte poten, met de laagst mogelijke spronghoogte. Het aantal korte lijntjes dat de benen produceren tijdens entrechat bepaalt de naam van de sprong: entrechat trois, entrechat quatre, entrechat cinq, entrechat six. De sprong eindigt met een even telling (entrechat royal quatre, six, huit) op de vijfde positie, met een oneven telling (entrechat trois, cinq, sept) - op één been, terwijl de andere op le coude-pied wordt gebracht.

ENTRÉE (entre, Frans - entree), 1) dansinvoer op het podium van een of meer artiesten. 2) Het eerste deel van uitgebreide klassieke dansvormen (pas de deux, pas de trois, grand pas, pas d'action, etc.), vaak dienend als expositie (Entre in de act van “Shadows” in “La Bayadère ” is een choreografische expositie van al het klassieke ensemble; Aurora's entre in Act 1 is een expositie van karakter, net als Raymonda's eerste entre.)

EPAULEMENT (epoleman, Frans, van épaule - schouder), een bepaalde positie van de danser, waarbij de figuur een halve draai naar de toeschouwer wordt gedraaid, het hoofd wordt gedraaidnaar de schouder naar voren gestrekt. epaulement croisé en epaulement effacé vormen de uitgangspositie voor de vorming van de basishoudingen van de klassieke dans, evenals voor de uitvoering van de meeste danspasjes.

OEFENING (oefening, Frans - oefening), het eerste deel van een klassieke dansles - oefeningen aan de barre en in het midden van de zaal, ontwikkelend prof. kwaliteiten die nodig zijn om danstechnieken uit te voeren: opkomst en kracht van de beenspieren, correcte positionering van lichaam, armen en hoofd, stabiliteit, coördinatie van bewegingen. Uit de elementaire bewegingen waaruit de oefening bestaat, worden verschillende vormen van klassieke dans samengesteld.

FAILLI, pas (failly, Frans, van faillir - verzwakken), een sprong van twee benen naar één, waarbij onmiddellijk na de landing het vrije been soepel door de eerste en vierde positie wordt gedragen en het zwaartepunt daarop wordt overgebracht. Failli wordt gekenmerkt door een complexe coördinatie van bewegingen van lichaam, benen en hoofd. De sprong begint met épaulement croisé, een snelle draai van het lichaam vindt plaats in de lucht in de effacé-positie, en de sprong eindigt in épaulement croisé vanaf het andere been. Op het moment van de sprong veranderen de armen en het hoofd van positie en geven ze een feilloze lichtheid en schoonheid. Failli kan op zichzelf een pas zijn en dienen als aanpak voor grote sprongen (bijvoorbeeld grand pas assemblé, grand pas jeté.

FERMĖ, sissone ferme (ferme; van het Franse werkwoord “fermer” - sluiten, vergrendelen, sluiten. Ferme - betekent letterlijk gesloten; fermée - gesloten.
Wordt gebruikt om een ​​gesloten vorm aan te duiden in lichaamshoudingen en bij verschillende soorten bewegingen, waaronder springen: sissonne fermée, jeté fermé, la cabriole fermée.

FLAT BACK (Engelse platte rug) - kantelt de romp naar voren, opzij (90°), naar achteren met een rechte rug, zonder de romp te buigen.

FLAT STEP (Engelse platte stap) - een stap waarbij de hele voet tegelijkertijd op de vloer wordt geplaatst.

FLEX (Engelse flex) - verkorte voet, hand of knieën.

FLIC-FLAC (flick-flac, Frans - klap-klap of klap-klap), een beweging die behendigheid en behendigheid ontwikkelt. Het werkbeen, eerder naar de zijkant geopend, naar voren of naar achteren, gebogen naar de knie 45 °, gaat met een lichte aanraking van de bal van de voet achter de ondersteunende voet, gaat iets open naar de tweede positie en gaat dan op dezelfde manier voorbijvoor de steunvoet en opent naar de zijkant (naar voren of naar achteren). Kan vanaf startenplaats het been open op 90° en eindig in een grote houding. Uitgevoerd en face en met een draai (en tournant).
FONDU (fondue, van fondre - smelten), definitie van een zachte, elastische plie in verschillende bewegingen (battement fondu, sissonne fondue).

FOUETTEÉ (fouette, Frans, van fouetter - tot zweep). De term verwijst naar een reeks danspassen die lijken op de bewegingen van een zweep, die scherp in de lucht ronddraait of zich richt. FOUETTEÉ op 45° - een meesterlijke rotatie op de tenen: tijdens de draai buigt het werkbeen, zwaaiend achter de kuit van het ondersteunende been, naar de knie, wordt de teen van achteren naar voren bewogen, waarna het been scherp naar de zijkant wordt gestrekt gelijktijdig met het laten zakken van de steunpoot op de demi-plie. De dynamische rotatie van FOUETTEÉ wordt vaak het hoogtepunt van uitgebreide klassieke dansvormen. Bijvoorbeeld in "Het Zwanenmeer", "Don Quixote", "The Legend of Love". Andere vormen van FOUETTEÉ worden gecompliceerd door een grillige verandering van hoeken, waarbij het been 90° wordt opgetild, en worden uitgevoerd met sautés en cabrioles. Grand FOUETTEÉ is een van de varianten van fouette, een meer ontwikkelde vorm. Dus bij grote FOUETTEÉ met verandering van épaulement wordt het halfgebogen been, 45° naar voren (naar achteren) geheven, vanuit de effacé-positie uitgestrekt, 90° omhoog geheven en à la seconde
uitgevoerd in attitude effacée (effacé - vooruit). Grand FOUETTEÉ en tournant begint met een grand battement jeté naar de tweede positie op 90°, waarna via de demi-plie in de eerste positie het been scherp naar voren (naar achteren) wordt geworpen met een draai van het lichaam en dedans (en dehors). Het deel eindigt in een arabesque croisée naar voren. Grand FOUETTEÉ wordt uitgevoerd op de halve vingers en vingers.
FRAPPEÉ (frappe, Frans, van frapper - slaan), een beweging die behoort tot de groep latten met het buigen van het been bij de knie. Vanuit een uitgestrekte positie met de teen naar de vloer of iets onder de 45° wordt het werkbeen met een voetstoot naar het steunbeen gebracht in de positie sur le cou-de-pied (vooruit of achteruit), en gaat vervolgens scherp open naar de zijkant (vooruit of achteruit).

KIKKERPOSITIE (Engelse kikkerpositie) - een zittende positie waarbij de benen gebogen op de knieën elkaar raken met de voeten, de knieën moeten zo open mogelijk naar de zijkanten zijn.

GARGOUILLADE (garguiad, Frans, van gargouiller - gorgelen), of rond de jambe double, een kleine sprong van een danser, waarbij een rond de jambe en l "air (op 45°) wordt uitgevoerd, eerst met één been, daarna met de ander. Begin- en eindpositie - vijfde. Er zijn varianten en dehors en en dedans. Zelden aangetroffen in moderne toneeldans. Gebruikt om snelheid, behendigheid en eenheid van bewegingen te ontwikkelen. Garguiade wordt uitgevoerd in de pas de trois in het derde bedrijf van “The Corsair” opgevoerd door M. Petipa.

GLISSADE, pas (glissade, Frans - glijden), een kleine sprong vanaf de vijfde positie met voortgang volgens de gestrekte teen van het been die over de vloer glijdt, gevolgd door het glijden van de teen van het andere been naar de vijfde positie. Samen uitgevoerd, zonder de sokken van de vloer te tillen (met of zonder benenwissel). Het wordt gebruikt als een onafhankelijke beweging, als een schakel die verschillende passen verenigt, en kan ook dienen als aanzet voor andere sprongen.

GLISSEÉ, pas (glissé, Frans, van glisser - naar glijbaan), een stap waarbij de teen van de vijfde naar de vierde positie over de vloer glijdt of tombé op één been in demi-plie beweegt. Gebruikt als benadering van pirouettes, van sprongen. Glisse in arabesque, meerdere malen herhaald, is een van de mooiste en meest expressieve bewegingen van de klassieke dans. Gebruikt in de dans van de Wilis (“Giselle”) en zwanen (“Zwanenmeer”).

GRAND (gran, Frans - groot), duidt de meest uitgedrukte essentie van beweging aan. Bijvoorbeeld grand plié - diepe squat; grand battement jeté - een been naar de grootst mogelijke hoogte werpen; grand fouette - de meest ontwikkelde vorm van fouette; grote verandering - grote sprong, Grand pas - meerdelige, complexe dans- en muziekvorm, enz.

GRAND FOUETTE (grand fouette, Frans), een ontwikkelde vorm van fouette, waarbij het been 90° omhoog wordt gebracht. Varianten van grand fouette verschillen er aanzienlijk van, terwijl ze de beeldspraak van fouette behouden. Er is een vorm van grand fouette met verandering van épaulement, waarbij het been vanuit de effacé-positie vooraan van onderaf naar achteren wordt gebracht in dezelfde positie. Een andere grand fouette (en tournant) begint à la seconde en eindigt in de 3e arabesk. Grand fouette wordt en dehors en en dedans uitgevoerd.

GRAND PAS (grand pas, Frans, letterlijk - grote stap, grote dans), een complexe meerdelige dans- en muziekvorm die zijn oorsprong vond in het tijdperk van de romantiek en werd voltooid in het werk van M. Petipa. De structuur van de grand pas is vergelijkbaar met de sonatevorm in de muziek: entrée (expositie), adagio en variaties (ontwikkeling) en vervolgens coda. In grand pas drukt de choreografie de innerlijke inhoud van het ballet op een algemene en poëtische manier uit. Dansthema's ontwikkelen zich symfonisch, verweven en confronteren elkaar. Dat zijn de grand pas in La Bayadère, Raymond en Laurencia. Gezamenlijk uitgevoerd door solisten, beroemdheden en corps de ballet. Sommige grand pas zijn effectief, zoals in het tweede bedrijf van het ballet Giselle.

JETÉ (jeté, Frans, van jeter - werpen, werpen), de term verwijst naar bewegingen die worden uitgevoerd door een been te werpen. 1) Battement tendu JETÉ - het been naar voren, opzij of naar achteren bewegen met een worp tot een hoogte van 45°, grand battement tendu JETÉ - het been werpen tot 90° en hoger. 2) JETÉ - spring van voet tot voet. De JETÉ-springgroep is gevarieerd van vorm en wordt veel gebruikt in de podiumdans. Bijzonder expressief en effectief zijn Grand JETÉ, JETÉ entrelacé, grand JETÉ en tournant etc. De vorming van de grand JETÉ pas de chat-vorm in het moderne ballet wordt veroorzaakt door de verheerlijking van dans.

JETE ENTRELACE (lett. - met elkaar verweven sprong), een soort flip-jeté - een sprong van het ene been naar het andere met een draai, waarbij de benen afwisselend in de lucht worden geworpen, alsof ze met elkaar verweven zijn, met één been naar voren geworpen, en de ander, na een halve draai in de lucht, - terug, voor jezelf. Jeté entrelace is mogelijk met een slip, maar ook met een dubbele landing in arabesque of vierde positie.

HIGH RELEASE (Engelse hoge release) - hoge expansie, een beweging bestaande uit het optillen van de borst met een lichte achterwaartse buiging.

HINGE (Engels scharnier) - de positie van de danser, waarbij de rechte, zonder te buigen, de romp naar achteren leunt tot de maximale afstand, de knieën gebogen, de voeten op de halve tenen,

HIP LIFT (Engelse heuplift) - de heup omhoog brengen.

NOR (hop) - step-hop, het "werkende" been bevindt zich meestal in de "knie" -positie.

JACK KNIFE (Engels Jack Knife) - de positie van het lichaam waarin de romp naar voren leunt, de rug recht is, de steun op de handen ligt, de knieën gestrekt zijn, de benen zich in de tweede parallelle positie bevinden, de hielen niet kom van de vloer.

JERK-POSITIE (Engelse rukpositie) - een positie van de armen waarbij de ellebogen gebogen en iets naar achteren getrokken zijn, achter de borst, de onderarmen evenwijdig aan de vloer.

JUMP (Engelse sprong) - spring op twee benen.

KICK (Engelse trap) - een been naar voren of opzij werpen in een hoek van 45° of 90° door verwijdering met behulp van de Developpe-techniek,

LAY OUT (Engelse lay-out) - een positie waarin het been, 90° open naar de zijkant of naar achteren, en de romp één rechte lijn vormen.

LEAP (Engelse liip) - een sprong van het ene been naar het andere, vooruit of opzij.

LENT (lan, Frans - langzaam), een term die de langzame uitvoering van pas definieert. Bijvoorbeeld tourtape, relevante tape.

LOW BACK (Engelse lage rug) - afronding van de wervelkolom in het lumbale-thoracale gebied.

OUVERT (over); van het Franse werkwoord “ouvrir” - openen.
1. Uitgevoerd met twee technieken - par Developpe en par jete van twee benen naar één.
2. Betekent de open positie van het werkbeen na het uitvoeren van de sprong. De sissone ouverte-sprong kan worden uitgevoerd met een of twee liften in elke richting en eindigend in elke pose: arabesque, attitude, croise, efface, ecarte.

PAR TERRE (par terre, Frans, letterlijk - op de grond) is een term die aangeeft dat de beweging op de vloer wordt uitgevoerd. Bijvoorbeeld rond de jambe par terre.

PAS (pa, French - step), dansvorm. 1) Aanduiding van een van de soorten danspassen (pas de bourree, pas glissé, pas balancé, etc.). 2) Een afzonderlijke expressieve beweging uitgevoerd volgens de regels van de klassieke dans (pas de chat, pas de poisson, enz.). 3) Meerstemmige vorm van klassiek ballet - grand pas, pas d'action, pas de deux, pas de trois.

PAS D"ACTION (pas d"action, Frans, letterlijk - effectieve dans, van pas - stap, dans en actie - actie), een complexe muziek- en dansvorm, organisch verbonden met de ontwikkeling van het balletplot. Geleidelijk aan kreeg de vorm van pas d'action vorm, bestaande uit een entree die alle deelnemers vertegenwoordigde, adagiosolisten begeleid door beroemdheden en corps de ballet, variaties op de algemene code.De vorm van pas d'action kristalliseerde zich uit in de balletten van M. Petipa (The Sleeping Beauty, Raymonda, La Bayadère "), waar een uitgebreide dans op belangrijke actiemomenten de diepste gevoelens van de personages uitdrukte.

PAS DE BASQUE (pas de basque, Frans, letterlijk - een baskische stap), een sprong van voet naar voet, als volgt uitgevoerd: de voet maakt een halve cirkel met de teen op de grond, het zwaartepunt wordt daarop overgebracht bij een kleine (parterre) sprong wordt de andere voet via de eerste positie naar voren gedragen en worden de benen met naar voren schuiven verbonden met de vijfde positie. Pas de basqe wordt op dezelfde manier achterstevoren uitgevoerd. Grand pas de basqe wordt gedaan op een grote sprong met een hoge worp van de benen.

PAS DE CHAT (pas de cha, Frans, letterlijk - de stap van een kat), een springbeweging die een lichte, sierlijke sprong van een kat nabootst: de gebogen benen worden afwisselend naar achteren geworpen, het lichaam buigt (kan ook met de benen worden uitgevoerd naar voren geworpen). Handen nemen verschillende posities in. Varianten van pas de chat zijn petits (klein) en grands (groot).

PAS DE CISEAUX (pas de siso, Frans, van ciseaux - schaar), een sprong van het ene been naar het andere, waarbij beide uitgestrekte benen afwisselend hoog naar voren worden geworpen; ze verbinden zich even in de lucht, en dan wordt een van hen scherp door de eerste positie gedragen in een arabesk.

PAS DE DEUX (pas de deux, Frans, letterlijk - dans voor twee), balletvorm. Het begon vorm te krijgen in de 19e eeuw, het tijdperk van de romantiek, en werd geassocieerd met de opkomst van nieuwe toneelpersonages, waarvan de onthulling van wier beelden meer geavanceerde technologie vereiste. Een van de pas de deux van dit type werd gecomponeerd door J. Perrot in het ballet “Giselle” (1841). De uiteindelijke structuur van de pas de deux - entrée, adagio, variatie (solo) van de danser, variatie (solo) van de danser en coda - ontstond in de tweede helft van de 19e eeuw. In Rusland zijn klassieke voorbeelden van pas de deux zijn gemaakt door M. Petipa (Zwanenmeer, Doornroosje ").

PAS D "ENSEMBLE (pas d" ensemble, Frans, van ensemble - samen), een dans uitgevoerd door een grote groep dansers. Solisten mogen meedoen. Zelden gebruikt in moderne terminologie.

PAS DE POISSON (pas de poisson, Frans, van poisson - vis), een sprong van het ene been naar het andere waarbij de benen afwisselend naar achteren worden gegooid. Uitgevoerd met een grote sprong en het lichaam naar achteren buigen. Gekenmerkt door complexe coördinatie van bewegingen van lichaam, armen en hoofd. De positie van de danser in de lucht met een gebogen lichaam en naar achteren getrokken benen doet denken aan een vis die uit het water springt (vandaar de naam). Een andere naam is jeté passé (terug).

PAS DE TROIS (pas de trois, Frans, letterlijk - dans van drie), een van de variantenklassiek ensemble, bestaande uit drie deelnemers. Net als andere ensemblevormen heeft de pas de trois een canonieke structuur: entry (entrée), adagio, variaties voor elke deelnemer, algemene coda (coda). In tegenstelling tot de pas de deux, die voornamelijk effectieve dramatische functies vervult, had de pas de trois in de balletten van de 19e eeuw echter in de regel een divertissement (ingevoegd) karakter. Het beeldde vooral niet de hoofdpersonen af, maar hun vrienden en omgeving, de actieomgeving en de emotionele sfeer. ("Paquita" van M. Petipa, in "The Little Humpbacked Horse", pas de trois uit het eerste bedrijf van "Swan Lake" - choreograaf A.A. Gorsky). In een poging om de effectiviteit van choreografie te vergroten, introduceren moderne binnenlandse choreografen bij het opvoeren van klassieke uitvoeringen soms een pas de trois voor de hoofdpersonen (“Zwanenmeer”, opgevoerd door Yu. Grigorovich). In het moderne ballet wordt de canonieke pas de trois-vorm vrijwel nooit aangetroffen (in de pas de trois-vorm ensceneerde choreograaf V. Vainonen de “Dans van de Herders” in “De Notenkraker”, 1934). Meestal wordt een danstrio vrijer opgebouwd, afhankelijk van de aard van de actie (Danila, Katerina, Mistress of the Copper Mountain - "The Stone Flower", opgevoerd door Grigorovich).

PAS MARCHÉ (pas march, Frans, van marcher - lopen), een danspas waarbij de voet, in tegenstelling tot een natuurlijke stap, vanaf de uitgestrekte teen op de grond landt, en niet vanaf de hiel.

PAS SOUBRESAUT (pas subreso, Frans, van soubresaut - een scherpe sprong), een sprong van twee benen naar twee met een grote start van de vijfde naar de vijfde positie. De benen in de lucht blijven in dezelfde positie, het lichaam buigt krachtig naar achteren.

PASSÉ (passe, Frans, van passer - tot pass), het pad wanneer je van de ene pose naar de andere gaat. Het been kan passeren op het niveau sur le cou-de-pied of op de knie van het werkbeen, maar ook via de eerste positie - P. part terre.

PETIT (petit, Frans - klein), een term die wordt gebruikt om kleine bewegingen aan te duiden.

PICCE-(picke) - "steken", ga links rechts naar voren naar beneden staan, raak snel herhaaldelijk de vloer aan met de teen.

PIROUETTE (pirouette), een oude term voor een soort rotatie. Nu wordt het alleen gebruikt in mannendans. Bij dames zijn alle soorten rotaties tours.

PLIE (plie, Frans van tang tot buig), gehurkt op twee of één been a) grand plie - de knie tot het uiterste buigen, de hiel van de vloer tillen, b) demi plie - zonder de hielen van de vloer te tillen.

pointe efface, devant, derriere, a la seconde.

La pointe (spitsschoen); uit het Frans zelfstandig naamwoord - punt, tip. Sur pointe - op spitzen.
Pointe tendue - de positie van het been gestrekt bij de knie en naar de zijkant naar voren, naar de zijkant of naar achteren met de teen op de grond.
Grote battement jete pointe - uitgevoerd met een sterk gestrekt been en-dedans en en-dehors over de hele voet en op een demi-plie met de teen op de grond.

PORT DE BRAS (port-de-bras, Frans, van porter - tot wear en bras - hand), overdracht van de handen naar de hoofdposities (rond - arrondi of langwerpig - ook met een draai of kanteling van het hoofd als buiging van het lichaam.

VOORBEREIDING (voorbereiding, Frans - voorbereiding), voorbereiding op de uitvoering van bewegingen voor het uitvoeren van battements, ronds de jambe, pirouettes, sprongen en andere complexe bewegingen.

DRUKPOSITIE (Engelse perspositie) - een positie van de armen waarbij de armen gebogen bij de ellebogen met de handpalmen de heupen aan de voorkant of aan de zijkanten raken.

RELEASE (Engelse uitgave) - uitbreiding van het lichaamsvolume die optreedt tijdens inademing.

RELEVE (releve, Frans, van relever - tillen), 1) tillen op halve tenen, vingers) 2) Een uitgestrekt been 90° en hoger optillen in verschillende richtingen en posities van klassieke dans.

RENVERSE (ranverse, Frans, letterlijk - omvergeworpen), een sterke, scherpe buiging van het lichaam in een grote pose, doorgaand in de pas de bourrée en tournant, die eindigt met het strekken van het lichaam. Er zijn veel soorten: renverse en dehors, renverse en dedans. Uitgevoerd op halve vingers, op vingers, met een sprong en in plie.

REVOLTADE (revoltad, Frans, uit het Italiaans - rivoltare - omdraaien), een sprong met een been over het been gekruist en een draai in de lucht. Het komt vooral voor in mannendans. Het wordt uitgevoerd met een lichaamsdraai en dehors en een gelijktijdige worp van het been 90° naar voren waardoor het duwende been in de eerste positie wordt overgebracht. De sprong eindigt met een landing op het been dat de sprong heeft uitgevoerd, het andere been gaat 90° naar achteren. Tijdens het opstijgen neemt het lichaam van de performer een bijna horizontale positie aan; de revoltade wordt uitgevoerd met een turn en dedans. De benadering van revoltade is sissonne tombee, pas failli, pas chasse, gevolgd door een korte pas coupe. Revoltade heeft verschillende typen. Het kan ook worden uitgevoerd met twee rotaties in de lucht.

ROLL DOWN (Engels naar beneden rollen) - een spiraalvormige kanteling naar beneden en naar voren, beginnend bij het hoofd.

ROLL UP (Engelse roll an) - een omgekeerde beweging geassocieerd met het geleidelijk afwikkelen en rechttrekken van de romp naar de startpositie.

ROND DE JAMBE (ron de jambe, Frans - cirkel met de voet), cirkelvormige beweging van het werkende been en dehors en en dedans Er zijn varianten: rond de jambe, uitgevoerd met de teen op de grond (par terre), op hoogte van 45° en 90° (en l "air"), evenals met een 90° worp (grand rond de jambe jeté. Rond de jambe traint de beenmobiliteit in het heupgewricht. Rond de jambe en l"air - cirkelvormige beweging van het onderbeen met een vaste heup, naar de zijkant geabduceerd op een hoogte van 45° (of 90°), ontwikkelt de mobiliteit van het kniegewricht. Rond de jambe en l'air saute wordt uitgevoerd met een sprong.

KONINKLIJK (koninklijk); Frans - Koninklijk. Springbeweging van twee benen naar twee van de vijfde positie naar de vijfde; omvat slechts één stoot of één slide, gevolgd door een wisseling van benen. Er wordt aangenomen dat deze sprong is vernoemd naar Lodewijk XIV, die deze beweging al dansend uitvoerde tijdens balletvoorstellingen in Versailles.

SAUT DE BASQUE (dus de Basque, Frans, letterlijk - Baskische sprong), spring van voet tot voet, beweeg opzij en draai in de lucht. Uitgevoerd met een lichaamsdraai en dedans over een halve cirkel en een gelijktijdige worp van het been 90° opzij, wordt het duwende been naar de knie gebracht. Een volledige draai is voltooid en de landing op het been dat de saut de basque-worp heeft uitgevoerd, wordt gedaan bij hoogspringen. Een nadering, een hulpbeweging ervan is een step-coupe, pas chassée saut de basque, ook uitgevoerd met twee windingen in de lucht.

SAUTE pas, pas saute of temps saute (saute, Frans, van sauter - springen), 1) een sprong van twee benen naar twee met behoud van de oorspronkelijke positie in de lucht en bij de landing 2) Een term die aangeeft dat de beweging moet plaatsvinden worden uitgevoerd met sprong. Temps liggen bijvoorbeeld op saute, grand fouette saute, enz.

SHIMMI (Engelse shimmy) - een spiraalvormige, draaiende beweging van het bekken naar rechts en links.

SIDE STRETCH (Engelse zijstretch) - zijdelings strekken van de romp, kantelen van de romp naar rechts of links.

SIMPLE (voorbeeld, Frans - eenvoudig), de term geeft aan dat uit een groep soortgelijke bewegingen de eenvoudigste versie wordt uitgevoerd, bijvoorbeeld pas de bourrée simple, sissonne simple, enz.

SISSONNE, pas (Sison, Frans), een groep springbewegingen van twee benen naar twee en naar één, die vele varianten kent. sissonne wordt uitgevoerd op een middelgrote en grote sprong, ter plaatse, met vooruitgang en met een draai in de lucht (en tournant). De belangrijkste soorten sissonne: eenvoudig, fermée, ouverte, tombée, fondue, pas soubresaut.

SOUTENU, pas (soutenu; van het Franse werkwoord “soutenir” - ondersteunen (soutenir komt van het werkwoord “tenir” - vasthouden)
Het gestrekte werkbeen gaat langzaam open, door de tweede of vierde positie te doorlopen, terwijl het steunbeen buigt. Bij het langzaam uitstrekken van de steunpoot sluit de werkpoot zich weer in de oorspronkelijke positie. Uitgevoerd in alle richtingen.

VIERKANT (Engels vierkant) - vier stappen in een vierkant: vooruit-naar-zij-achter-naar-zij.

STEP BALL CHANGE (Engelse step ball change) - een verbindingsstap bestaande uit een stap opzij of naar voren en twee stappen op halve tenen.

SUNDARI (Engelse sundari) - beweging van het hoofd, bestaande uit de verplaatsing van de halswervels naar rechts en links en heen en weer.

SUIVI (suivi, Frans, letterlijk - opeenvolgend, samenhangend), pas de bourrée suivi, continue kleine stapjes van voet tot voet op de tenen in de vijfde positie, die bijdragen aan een soepele beweging rond het podium (Pas de bourrée suivi is gebaseerd op de miniatuur van M. Fokine "Dying Swan").

SUR LE COU-DE-PIED (sur le cou-de-pied, Frans - op de enkel), de positie van de gestrekte voet van het werkbeen op de enkel van het ondersteunende been (voor- of achterkant)

TEMPS LEVE (tan leve, Frans, van hendel - naar lift), een verticale sprong op het ene been, terwijl het andere zich in de sur le cou-de-pied-positie of in een andere positie bevindt. Meestal wordt het temperatuurniveau meerdere keren herhaald. In de Engelse terminologie is temps leve hop.

TEMPS LIE (tan lie, Frans, van lier - verbinden, verbinden), een speciale combinatie van bewegingen die eenheid en coördinatie van de dans ontwikkelt, bestaat uit overgangen van voet tot voet met glijdende stappen, die overeenkomen met de definitie van port de beha's. Naast de eenvoudigste vorm van uitzendkrachten - par terre (hieronder), zijn er nog andere - gecompliceerd door lichaamsbuigingen met een beenlift van 90°, tochten.

TENDU (tandu; Frans - uitgerekt, gespannen; van het werkwoord "tendre" - trekken, trekken. Een term die het strekken van een been betekent

TERBOUSHON- (terbushon) - een houding met een gebogen been vooraan (houding vooraan) van een stoïcijn aan de linkerkant, rechts naar voren, scheen naar links.

TERRE À TERRE (letterlijk - gewoon, alledaags) - een dans gebaseerd op bewegingen uitgevoerd op de vloer (par terre), in tegenstelling tot een dans gebaseerd op springen.

TILT (Engelse kanteling) - een hoek, een houding waarin de romp naar de zijkant of naar voren afwijkt vanuit de verticale positie, het "werkende" been kan in de tegenovergestelde richting 90 ° en hoger open zijn.

BAND-BOUCHON (band-bouchon); Frans - kurkentrekker. Tijdens het draaien gaat het werkbeen omhoog naar een passepositie van 90°. De rotatie eindigt in de passépositie op het gestrekte steunbeen of demi-plie, waarna het been opent met een par-ontwikkelbeweging naar voren, naar achteren of opzij in een hoek van 90°.

TOMBÉ, pas (tombe, Frans, van tomber - naar vallen), waarbij het zwaartepunt wordt overgebracht van het ondersteunende been in demi-plie (op zijn plaats of met vooruitgang) naar het open been in een van drie richtingen met 45 ° of 90 ° . Het andere been neemt de positie sur le cou-de-pied in, of gestrekt met de teen naar de grond, op 45° en 90°. Het wordt ook uitgevoerd met de sissonné tombée-sprong, die zowel onafhankelijk is als een verbindende, aanvullende pas voor andere springbewegingen.

TOUR (tour, Frans - draai), rotatie van het lichaam rond een verticale as over 360°. Tour op de vloer (pirouette) of in de lucht (tour en l'air) kent vele varianten. Tour wordt dehors en en dedans uitgevoerd. Tour en pirouettes kunnen starten vanaf de tweede, vierde, vijfde positie en eindigen in verschillende poses, voornamelijk verdeeld in kleine en grote, de eerste met één been in de positie sur le cou-de-pied of passé, de tweede in grote poses - houding, arabesk, à la seconde, etc.

TOUR EN L "AIR (tour en l'air, Frans - draai in de lucht), voornamelijk uitgevoerd in mannendans. Het is een grote changement de pied (dwz een sprong van de vijfde naar de vijfde positie met veranderende benen in de lucht) met een draai. Kan ook met twee beurten worden uitgevoerd. Kan eindigen in de vijfde positie, in verschillende houdingen.

TOUR LENT (tour lan, Frans), langzame draai op één been in grote arabesque houdingen, houding, à la seconde, croisée en effacée naar voren, écartée. Uitgevoerd op de hele voet, op de halve tenen en op de demi-plie. Er is een variant van de tourlening, waarbij de beginhouding tijdens een beurt in een andere verandert.

TOURS CHAÎNÉS (Tour Chenet, Frans), een reeks bochten, opeenvolgende halve bochten van voet tot voet op halve tenen of op de tenen, vooruit, zijwaarts of achteruit.
LEGATO-Italiaans. legato "gebonden". Legato - een vloeiende overgang tussen dansbewegingen, waarbij het daaropvolgende element zonder pauze is "volgt" van de vorige.

Woordenboek van A tot Z