Ik verlaat het donkere huis. "In mijn grote stad - nacht ..." M

Als je het vers "In mijn enorme stad is het nacht ..." van Tsvetaeva Marina Ivanovna leest, lijkt het alsof je elke stap kunt horen van een eenzame vrouw, diep verzonken in haar gedachten. Dit effect wordt gecreëerd met behulp van scherpe gejaagde lijnen.

Het werk behoort tot de Insomnia-cyclus, die werd geschreven door Tsvetaeva toen ze een breuk doormaakte in de relatie met Sofia Parnok. De dichteres keerde terug naar haar man, maar ze kon geen innerlijke rust vinden. De tekst van Tsvetaeva's gedicht "In mijn enorme stad - nacht ..." is geweven uit de details van de stad rond de lyrische heldin, die in de nacht verdronk. Ondanks het feit dat er geen directe beschrijving is van de gemoedstoestand van de lyrische heldin, drukt het algemene beeld het meer dan levendig uit.

Deze gedichten worden onderwezen in literatuurlessen op de middelbare school, met aandacht voor de persoonlijke motieven om het te schrijven. Op onze website kun je het gedicht integraal online lezen of downloaden via de link.

In mijn grote stad is het nacht.
Van het slaperige huis ga ik - weg
En mensen denken: vrouw, dochter, -
En ik herinner me één ding: de nacht.

De juliwind veegt me - de weg,
En ergens de muziek in het raam - een beetje.
Ah, nu de wind tot het ochtendgloren - om te blazen
Door de wanden van dunne borsten - in de borst.

Er is een zwarte populier, en er is licht in het raam,
En het gerinkel op de toren, en in de hand - de kleur,
En deze stap - voor niemand - daarna,
En deze schaduw is hier, maar ik niet.

Lichten zijn als draden van gouden kralen,
Nachtblad in de mond - smaak.
Bevrijding van dagelijkse obligaties,
Vrienden, begrijp dat ik van jullie droom.

Serie "Beste Poëzie. Zilveren Tijdperk"

Compilatie en inleidend artikel door Victoria Gorpinko

* * *

Marina Ivanovna Tsvetaeva(1892-1941) - een uitstekende Russische dichteres uit de Zilveren Eeuw, prozaschrijver, vertaler. Ze schreef poëzie vanaf de vroege kinderjaren, haar pad in de literatuur begon onder invloed van de Moskouse symbolisten. Haar eerste dichtbundel, The Evening Album (1910), uitgegeven op eigen kosten, kreeg lovende kritieken. Maximilian Voloshin geloofde dat vóór Tsvetaeva nog niemand met zo'n documentaire overtuigingskracht had kunnen schrijven "over de kindertijd vanaf de kindertijd", en merkte op dat de jonge auteur "niet alleen verzen bezit, maar ook een duidelijke schijn van innerlijke observatie, een impressionistisch vermogen om het huidige moment te consolideren.”

Na de revolutie, om zichzelf en haar twee dochters te voeden, voor de eerste en laatste keer in haar leven, diende Tsvetaeva in een aantal staatsinstellingen. Ze trad op met poëzielezingen, begon proza en dramatische werken te schrijven. In 1922 werd de laatste levenslange collectie in Rusland, "Versts", gepubliceerd. Al snel vertrok Tsvetaeva met haar oudste dochter Alya (de jongste, Irina, stierf in een opvangcentrum van honger en ziekte) naar Praag om zich te herenigen met haar man, Sergei Efron. Drie jaar later verhuisde ze met haar gezin naar Parijs. Ze correspondeerde actief (met name met Boris Pasternak en Rainer Maria Rilke), werkte mee aan het tijdschrift Versty. De meeste nieuwe werken bleven ongepubliceerd, hoewel proza, voornamelijk in het genre van memoires-essays, enig succes genoot onder de emigranten.

Zowel in ballingschap als in Sovjet-Rusland vond Tsvetaeva's poëzie echter geen begrip. Ze was "niet met hen, niet met deze, niet met derden, niet met honderdsten ... met iemand, alleen, haar hele leven, zonder boeken, zonder lezers ... zonder cirkel, zonder een omgeving, zonder enige bescherming, betrokkenheid, erger dan een hond ... ”(uit een brief aan Yuri Ivask, 1933). Na enkele jaren van armoede, wanorde en gebrek aan lezers, keerde Tsvetaeva, in navolging van haar echtgenoot, die op voorstel van de NKVD betrokken was bij een contractpolitieke moord, terug naar de USSR. Ze schreef bijna geen poëzie, ze verdiende geld met vertalingen. Na het begin van de Grote Vaderlandse Oorlog (man en dochter waren toen al gearresteerd) ging ze met haar zestienjarige zoon George evacueren.

Op 31 augustus 1941 pleegde Marina Tsvetaeva zelfmoord. De exacte begraafplaats op de begraafplaats in Yelabuga (Tatarstan) is niet bekend.

De echte terugkeer van Tsvetaeva naar de lezer begon in de jaren zestig en zeventig. Tsvetaeva's bekentenis, emotionele spanning en figuratieve, onstuimige, betekenisvolle taal bleken in overeenstemming te zijn met de nieuwe tijd - in het laatste kwart van de 20e eeuw, eindelijk, "is de ommekeer gekomen" voor haar gedichten. Tsvetaeva's originele, in veel opzichten vernieuwende poëtica onderscheidt zich door een enorme intonatie en ritmische diversiteit (inclusief het gebruik van folkloristische motieven), lexicale contrasten (van volkstaal tot bijbelse beelden), ongebruikelijke syntaxis (een overvloed aan het streepje, vaak weggelaten woorden) .

Nobelprijswinnaar Joseph Brodsky merkte op: "Tsvetaeva beheerst meesterlijk ritme, dit is haar ziel, dit is niet alleen een vorm, maar een actief middel om de innerlijke essentie van het vers te belichamen. "Onoverwinnelijke ritmes" van Tsvetaeva, zoals Andrei Bely ze definieerde, fascineren, gevangen nemen. Ze zijn uniek en daardoor onvergetelijk!”

"Lach niet om de jonge generatie!"

Lach niet om de jongere generatie!

Je zal nooit begrijpen

Hoe kun je leven met één verlangen,

Alleen een dorst naar wil en goedheid ...

Je begrijpt niet hoe het brandt

Moed vloekende borst van een vechter,

Hoe heilig sterft de jongen,

Trouw aan het motto tot het einde!

Dus bel ze niet naar huis

En bemoei je niet met hun ambities, -

Elk van de jagers is tenslotte een held!

Wees trots op de jonge generatie!

In Parijs

Huizen tot aan de sterren, en de lucht eronder

De aarde in een roes is dicht bij hem.

In groot en vrolijk Parijs

Allemaal hetzelfde geheime verlangen.

Luidruchtige avondboulevards

De laatste straal van de dageraad is vervaagd

Overal, overal alle koppels, koppels,

Trillende lippen en onbeschaamdheid van de ogen.

Ik ben alleen hier. Naar de stam van een kastanje

Klamp je vast zo lief hoofd!

En het vers van Rostand huilt in mijn hart

Zoals daar, in het verlaten Moskou.

Parijs 's nachts is vreemd en zielig voor mij,

Liever naar het hart is het oude delirium!

Ik ga naar huis, er is verdriet van viooltjes

En iemands aanhankelijke portret.

Er is iemands blik droevig broederlijk.

Er zit een delicaat profiel aan de muur.

Rostand en de martelaar van Reichstadt

En Sarah - iedereen zal in een droom komen!

In groot en vrolijk Parijs

En de pijn is nog steeds diep.

Parijs, juni 1909

Gebed

Christus en God! Ik wil een wonder

Nu, nu, aan het begin van de dag!

Oh laat me sterven terwijl

Het hele leven is als een boek voor mij.

Je bent wijs, je zult niet strikt zeggen:

- "Wees geduldig, de termijn is nog niet voorbij."

Je hebt me teveel gegeven!

Ik dorst meteen - alle wegen!

Ik wil alles: met de ziel van een zigeuner

Ga naar de liedjes voor overval,

Voor iedereen om te lijden aan het geluid van het orgel

En een Amazone om ten strijde te trekken;

Waarzeggerij door de sterren in de zwarte toren

Leid de kinderen naar voren, door de schaduw...

Om een legende te zijn - gisteren,

Om waanzin te zijn - elke dag!

Ik hou van kruis en zijde en helmen,

Mijn ziel is een spoor van momenten...

Je gaf me mijn jeugd - beter dan een sprookje

En geef me de dood - op mijn zeventiende!

Tarusa, 26 september 1909

In de Jardin du Luxembourg

laagbloeiende takken buigen,

Fonteinen in het zwembad babbelen jets,

In de schaduwrijke steegjes, alle kinderen, alle kinderen...

Oh kinderen in het gras, waarom niet de mijne?

Alsof er een kroon op elk hoofd staat

Van de ogen, kinderen bewaken, liefhebben.

En elke moeder die een kind streelt,

Ik wil schreeuwen: "Je hebt de hele wereld!"

Net als vlinders zijn meisjesjurken kleurrijk,

Hier is ruzie, er wordt gelachen, er zijn voorbereidingen om naar huis te gaan...

En moeders fluisteren als zachte zussen:

- "Denk erover na, mijn zoon" ... - "Wat ben je aan het doen! En de mijne".

Ik hou van vrouwen dat ze niet verlegen waren in de strijd,

Degenen die wisten hoe ze een zwaard en een speer moesten vasthouden, -

Maar dat weet ik alleen in de gevangenschap van de wieg

De gebruikelijke - vrouwelijke - mijn geluk!

Meel en meel

"Alles zal malen, het wordt meel!"

Mensen worden getroost door deze wetenschap.

Het zal meel worden, waar was het verlangen naar?

Nee, meel is beter!

Mensen, geloof me: we leven van verlangen!

Alleen in angst zegevieren we over verveling.

Zal alles bewegen? Wordt het meel?

Nee, meel is beter!

V. Ya. Bryusov

Glimlach naar mijn raam

Of reken me tot de narren, -

Je zult niet veranderen, wat er ook gebeurt!

"Scherpe gevoelens" en "noodzakelijke gedachten"

Ik ben niet door God gegeven.

Het is noodzakelijk om te zingen dat alles donker is,

Die dromen hingen over de wereld...

- Zo is het nu gedaan. -

Deze gevoelens en deze gedachten

Ik ben niet door God gegeven!

in de winter

Weer zingen ze achter de muren

Klachten van bellen...

Verschillende straten tussen ons

Een paar woorden!

De stad valt in slaap in de duisternis

Een zilveren sikkel verrees,

Sneeuwbuien met sterren

Je halsband.

Doen de telefoontjes uit het verleden pijn?

Hoe lang doen wonden pijn?

Plagen verleidelijk nieuw

Briljante uitstraling.

Naar zijn hart (bruin of blauw?)

De wijzen zijn belangrijker dan de pagina's!

Vorst maakt wit

Wimper pijlen...

Stil zonder kracht achter de muren

Klachten van de klokken.

Verschillende straten tussen ons

Een paar woorden!

De maan leunt schoon

In de zielen van dichters en boeken,

Sneeuw valt op pluizig

Je halsband.

Mama

Hoeveel vergetelheid is donker?

Voor altijd uit mijn hart verdwenen!

Droevige lippen die we ons herinneren

En pluizige lokken haar,

Langzame adem over een notitieboekje

En een ring in heldere robijnen,

Wanneer boven een knus bed

Je lachende gezicht.

We herinneren ons de gewonde vogels

Je jonge verdriet

En tranendruppels op de wimpers,

Toen de piano stil viel.

"Jij en ik zijn slechts twee echo's..."

Jij houdt je mond, en ik zal zwijgen.

Wij eens met de gehoorzaamheid van wax

Overgegeven aan de fatale straal.

Dit gevoel is de zoetste ziekte

Onze zielen gekweld en verbrand.

Daarom voel je je als een vriend

Ik vind het soms moeilijk om te huilen.

Bitterheid verandert snel in een glimlach

En verdriet zal moe worden.

Het is jammer, geen woord, geloof me, en geen blik,

Alleen de geheimen van het verloren medelijden!

Van jou, vermoeide anatoom,

Ik heb het zoetste kwaad gekend.

Daarom voel je je als een broer

Ik vind het soms moeilijk om te huilen.

Alleen meisje

Ik ben maar een meisje. mijn schuld

Voor het huwelijk

Vergeet dat niet overal - de wolf

En onthoud: ik ben een schaap.

Droom van een kasteel in goud

Zwaai, cirkel, schud

Eerst een pop, en dan

Geen pop, maar bijna.

Ik heb geen zwaard in mijn hand,

Laat het touwtje niet rinkelen.

Ik ben maar een meisje, ik ben stil.

Ach, als ik maar

Naar de sterren kijken om te weten wat daarbuiten is

En mijn ster lichtte op

En lach naar alle ogen

Sla je ogen niet neer!

op vijftien

Ze rinkelen en zingen, interfereren met de vergetelheid,

In mijn ziel de woorden: "vijftien jaar."

Oh, waarom ben ik groot geworden?

Er is geen redding!

Gisteren in de groene berken

Ik rende weg, vrij, in de ochtend.

Gisteren was ik stout zonder knipbeurt,

Gisteren nog!

Lenteklokken van verre klokkentorens

Hij zei tegen me: "Rennen en liggen!"

En elke kreet van een brutale meid was toegestaan,

En elke stap!

Wat staat ons te wachten? Welke mislukking?

Er is bedrog in alles en, o, een verbod op alles!

- Dus ik nam afscheid van mijn zoete jeugd, huilend,

Op vijftien.

ziel en naam

Terwijl de bal lacht met lichtjes,

De ziel zal niet in vrede slapen.

Maar God gaf me een andere naam:

Het is zee, zee!

In de werveling van een wals, onder een zachte zucht

Ik kan mijn verdriet niet vergeten.

God gaf me andere dromen:

Ze zijn marien, marien!

De verleidelijke zaal zingt met licht,

Zingt en roept, sprankelend.

Maar God gaf me een andere ziel:

Ze is zee, zee!

Oude vrouw

Het woord is vreemd - oude vrouw!

De betekenis is onduidelijk, het geluid is somber,

Wat betreft roze oor

Donker gootsteengeluid.

Daarin - door iedereen verkeerd begrepen,

Wie momenten scherm.

De tijd ademt in dit woord

In de schelp is de oceaan.

Huizen van het oude Moskou

Glorie aan de lome overgrootmoeders,

Huizen van het oude Moskou

Van bescheiden lanen

Jullie verdwijnen allemaal

Als paleizen van ijs

Door de golf van de toverstok.

Waar zijn de beschilderde plafonds?

Tot spiegelplafonds?

Waar zijn de klavecimbelakkoorden,

Donkere gordijnen in bloemen

Prachtige muilkorven

Bij de oude poorten

Krullen geneigd tot hoepels

Aanzichten van portretten puntloos...

Vreemd tikken met de vinger

O houten hek!

Huizen met het teken van het ras,

Met de blik van haar wachters,

Je bent vervangen door freaks, -

Overgewicht, zes verdiepingen hoog.

Huiseigenaren - hun recht!

En jij sterft

Glorie aan lome overgrootmoeders,

Huizen van het oude Moskou.

"Ik draag deze regels op..."

Ik draag deze regels op

Aan degenen die een doodskist voor me zullen regelen.

Open mijn high

Hatelijk gezicht.

Onnodig veranderd

Met een halo op het voorhoofd,

Vreemd naar mijn eigen hart

Ik zal in de kist zijn.

Zal niet zien op het gezicht:

“Ik hoor alles! Ik kan alles zien!

Ik ben nog steeds beledigd in de kist

Wees zoals iedereen."

In een sneeuwwitte jurk - van kinds af aan

Ongekende kleur! -

Liggen - met iemand in de buurt? -

Tot het einde der jaren.

Luister! - Ik accepteer het niet!

Dit is een val!

Ik laat me niet in de grond zakken,

Ik weet! Alles zal tot de grond toe afbranden!

En het graf zal niet beschutten

Niets waar ik van hield

Wat ze leefde.

Moskou, lente 1913

Jij gaat, je lijkt op mij

Ogen die naar beneden kijken.

Ik heb ze ook laten vallen!

Wandelaar, hou op!

Lezen - kippenblindheid

En klaprozen die een boeket aan het typen zijn -

Dat ze me Marina noemden

En hoe oud was ik.

Denk niet dat hier een graf is,

Dat ik zal verschijnen, dreigend...

Ik hield te veel van mezelf

Lach als je dat niet kunt!

En het bloed stroomde naar de huid

En mijn krullen krulden...

Ik ook, voorbijganger!

Wandelaar, hou op!

Kies een wilde stengel voor jezelf

En een bes na hem:

Begraafplaats aardbeien

Groter en zoeter bestaat niet.

Maar sta niet somber,

Zijn hoofd naar zijn borst laten zakken.

Denk gemakkelijk aan mij

Het is gemakkelijk om mij te vergeten.

Hoe de straal je verlicht!

Je bent bedekt met goudstof...

Koktebel, 3 mei 1913

"Op mijn zo vroeg geschreven gedichten..."

Op mijn zo vroeg geschreven gedichten

Dat ik niet wist dat ik een dichter ben,

Opgelicht als spray uit een fontein

Als vonken van raketten

Barstend als kleine duivels

In het heiligdom waar slaap en wierook

Op mijn gedichten over jeugd en dood,

- Ongelezen verzen!

Verstrooid in het stof in winkels

Waar niemand ze nam en niet neemt,

Mijn gedichten zijn als kostbare wijnen

Jouw beurt zal komen.

Koktebel, 13 mei 1913

"De aderen zijn gevuld met de zon - niet met bloed ..."

De aderen zijn gevuld met de zon - niet met bloed -

Aan de hand, al bruin.

Ik ben alleen met mijn grote liefde

Naar mijn eigen ziel.

Ik wacht op een sprinkhaan, ik tel tot honderd,

Ik pluk de stengel en kauw erop...

– Het is vreemd om je zo sterk te voelen

en zo gemakkelijk

De vergankelijkheid van het leven - en dat van hemzelf.

15 mei 1913

"Jij die langs me loopt..."

jij loopt langs me heen

Om niet de mijne en dubieuze charmes, -

Als je wist hoeveel vuur

Hoeveel verspild leven?

En wat een heroïsche hartstocht

Naar een willekeurige schaduw en een geritsel ...

- En hoe mijn hart werd verbrand

Dit verspilde buskruit!

Over de treinen die de nacht in vliegen,

Slaap dragen op het station...

Ik weet echter dat zelfs dan

Je zou het niet weten - als je het wist -

Waarom zijn mijn toespraken hard?

In de eeuwige rook van mijn sigaret, -

Hoeveel donkere en formidabele melancholie

In mijn blonde hoofd.

17 mei 1913

"Hart, de vlam is grillig ..."

Hart, grillige vlam,

In deze wilde bloemblaadjes

Ik zal in mijn gedichten vinden

Alles wat niet zal zijn in het leven.

Het leven is als een schip

Een klein Spaans kasteel - verleden!

Dat is allemaal onmogelijk

Ik ga het zelf doen.

Op alle ongelukken!

Het pad - kan het mij schelen?

Laat geen antwoord worden gegeven -

Ik zal zelf antwoorden!

Met een kinderliedje op mijn lippen

Ik ga naar welk vaderland?

- Alles wat niet in het leven zal zijn

Ik zal in mijn gedichten vinden!

Koktebel, 22 mei 1913

"Een jongen die snel rent..."

Een jongen die snel rent

Ik heb u gepresenteerd.

Je lachte nuchter

Op mijn boze woorden:

“Prank is mijn leven, mijn naam is een grap.

Lach, wie is niet dom!”

En zag geen vermoeidheid

Bleke lippen.

Je werd naar de manen getrokken

Twee grote ogen.

– Te roze en jong

Ik was voor jou!

Smelt lichter dan sneeuw

Ik was als staal.

Bal springen vanuit een rennende start

Rechts op de piano

Slijpzand onder de tand, of

Staal op glas...

- Je hebt het gewoon niet begrepen.

formidabele pijl

Mijn lichte woorden en tederheid

Woede in beeld...

- steen hopeloosheid

Al mijn trucs!

29 mei 1913

"Ik lig nu gevoelig..."

Ik lig nu gevoelig

- Woest! - op het bed.

Als je wilt

Wees mijn leerling

Ik zou op hetzelfde moment worden

Hoor je, mijn student? -

In goud en in zilver

Salamander en Undine.

We zouden op het tapijt zitten

Bij de brandende open haard.

Nacht, vuur en het gezicht van de maan...

Hoor je, mijn student?

En oncontroleerbaar - mijn paard

Houdt van een gekke rit! -

Ik zou in het vuur gooien

Het verleden - voor een pak pakken:

Oude rozen en oude boeken.

Hoor je, mijn student? -

En als het tot rust komt

Deze asgrauwe stapel,

Heer, wat een wonder

Ik zou je maken!

De oude man is opgestaan als een jeugd!

Hoor je, mijn student? -

En wanneer zou je weer

Gehaast in de val van de wetenschap

ik zou blijven staan

Ik wring mijn handen van geluk.

Het gevoel dat je geweldig bent!

Hoor je, mijn student?

1 juni 1913

"Gaan! "Mijn stem is stil..."

En alle woorden zijn tevergeefs.

Ik weet dat voordat iemand

Ik zal geen gelijk krijgen.

Ik weet dat in deze strijd vallen

Niet voor mij, jij mooie lafaard!

Maar, lieve jongeman, voor macht

Ik vecht niet in de wereld.

En daagt je niet uit

Hoogwaardig vers.

Je kunt - dankzij anderen -

Mijn ogen zien niet

Ga niet blind op mijn vuur

Voel mijn kracht niet...

Welke demon in mij?

Je hebt de eeuwigheid gemist!

Maar onthoud dat er een oordeel zal zijn

doordringend als een pijl,

Als ze boven je hoofd schijnen

Twee vurige vleugels.

11 juli 1913

Byron

Ik denk aan de ochtend van uw glorie,

Over de ochtend van je dagen,

Toen je wakker werd als een demon uit een droom

En god voor mensen.

Ik denk aan hoe je wenkbrauwen zijn

Geconvergeerd over de fakkels van je ogen,

Over hoe de lava van oud bloed

Door je aderen gemorst.

Ik denk aan vingers - heel lang -

In golvend haar

En over iedereen - in de steegjes en in de huiskamers -

je dorstige ogen.

En over de harten, die - te jong -

Je had geen tijd om te lezen

Op het moment dat de manen opkwamen

En gedoofd ter ere van jou.

Ik denk aan een schemerige zaal

Van fluweel geneigd tot kant,

Over alle verzen die gezegd zouden worden

Jij voor mij, ik voor jou.

Ik denk nog steeds aan een handvol stof

Overgebleven van je lippen en ogen...

Over alle ogen die in het graf zijn.

Over hen en ons.

Jalta, 24 september 1913

"Hoevelen van hen zijn in deze afgrond gevallen..."

Hoevelen zijn in deze afgrond gevallen,

Ik zal het verspreiden!

De dag zal komen dat ik zal verdwijnen

Van het aardoppervlak.

Alles wat zong en vocht zal bevriezen,

Het straalde en barstte:

En goudkleurig haar.

En er zal leven zijn met zijn dagelijks brood,

Met vergeetachtigheid van de dag.

En alles zal zijn - als onder de hemel

En ik was er niet!

Veranderlijk, zoals kinderen, in elke mijn

En dus niet voor lang kwaad,

Wie hield er van het uur dat het brandhout in de open haard zat?

as worden,

Cello en cavalcades in het struikgewas,

En de bel in het dorp...

- Ik, zo levend en echt

Op zoete aarde!

- Aan jullie allemaal - wat aan mij, niets

de maat niet kennen

Buitenaardse wezens en de jouwe?!

Ik maak een claim van geloof

En om liefde vragen.

En dag en nacht, en schriftelijk en mondeling:

Voor de waarheid ja en nee

Voor het feit dat ik zo vaak - te verdrietig ben

En slechts twintig jaar

Voor het feit dat voor mij - een directe onvermijdelijkheid -

Vergeving van beledigingen

Voor al mijn ongebreidelde tederheid,

En te trots

Voor de snelheid van snelle gebeurtenissen,

Voor de waarheid, voor het spel...

- Luister! - hou nog steeds van me

Voor mij om te sterven.

8 december 1913

"Om zachtaardig, gek en luidruchtig te zijn..."

Om zachtaardig, gek en luidruchtig te zijn,

Zo enthousiast om te leven! -

Charmant en slim

Lief zijn!

Teder dan allen die zijn en waren,

Ken geen schuld...

- Over de verontwaardiging die in het graf ligt

We zijn allemaal gelijk!

Word wat niemand leuk vindt

- Oh, om als ijs te worden! -

Niet wetend wat was

Er zal niets komen

Vergeet hoe het hart brak

En weer samen gegroeid

En glanzend haar.

Antieke turquoise armband -

op een steel,

Op deze smalle, deze lange

Mijn hand...

Hoe teken je een wolk?

van ver,

Voor een parelmoer handvat

De hand is genomen

Hoe de benen sprongen

Door het weefsel

Vergeet hoe dicht op de weg

Er liep een schaduw.

Vergeet hoe vurig in het azuur,

Hoe stil zijn de dagen...

- Al hun grappen, alle stormen

En alle poëzie!

Mijn voltooide wonder

Verspreid het lachen.

Ik, voor altijd roze, zal

De bleekste van allemaal.

En ze gaan niet open - dus het is nodig -

- Oh sorry! -

Niet voor een zonsondergang, niet om te kijken,

Niet voor de velden -

Mijn hangende oogleden.

- Niet voor een bloem! -

Mijn land, vergeef voor altijd

Voor alle leeftijden.

En zo zullen de manen smelten

En smelt de sneeuw

Wanneer deze jonge voorbijsnelt,

Een mooie leeftijd.

Feodosia, kerstavond 1913

In mijn enorme stad - nacht.

Van het slaperige huis ga ik - weg.

En mensen denken: vrouw, dochter, -

№ 4 En ik herinner me één ding: de nacht.

De juliwind veegt me - de weg,

En ergens de muziek in het raam - een beetje.

Oh, nu de wind tot het ochtendgloren - blazen

Nr. 8 Door de wanden van dunne borsten - in de borst.

Er is een zwarte populier, en er is licht in het raam,

En het gerinkel op de toren, en in de hand - de kleur,

En deze stap - voor niemand - daarna,

Nee. 12 En deze schaduw is hier, maar ik niet.

Lichten zijn als snoeren van gouden kralen,

Nachtblad in de mond - smaak.

Bevrijding van dagelijkse obligaties,

№ 16 Vrienden, begrijp dat ik van je droom.

Analyse van het gedicht

karakters

Aantal tekens zonder spaties

Aantal woorden

Aantal unieke woorden

Aantal betekenisvolle woorden

Aantal stopwoorden

Aantal lijnen

Aantal strofen

Water inhoud

klassieke misselijkheid

academische misselijkheid

semantische kern

Woord

Hoeveelheid

Frequentie

U ontvangt 100 roebel. Ze kunnen 50% van de eerste taak betalen.

Als je je eigen analyse hebt van Marina Tsvetaeva's gedicht "In my great city - night" - laat dan een reactie achter met je optie! Het is noodzakelijk om het thema, het idee en het hoofdidee van het gedicht te bepalen, evenals te beschrijven welke literaire apparaten, metaforen, scheldwoorden, vergelijkingen, personificaties, artistieke en figuratieve expressieve middelen werden gebruikt.

Opmerkingen

Tsvetajeva is een mysterie. En dit mysterie moet worden opgelost. Als je het je hele leven oplost, zeg dan niet dat je tijd hebt verloren, want Tsvetaeva is als een enorme oceaan, en elke keer dat je erin duikt, voelt je hart vreugde en mededogen, en je ogen vullen zich met tranen.

Een van de centrale motieven in het werk van de dichteres is het motief van slapeloosheid. De cyclus "Slapeloosheid", die het gedicht "In mijn enorme stad - nacht" omvat, behoort tot de categorie van zogenaamde "auteurscycli". Het werd gevormd door Tsvetaeva zelf en gepubliceerd in haar levenslange collectie Psyche, gepubliceerd in Berlijn in 1923. Het blijft nog steeds onduidelijk wat de dichteres zo tot slapeloosheid aantrok, de ware betekenis en het doel ervan waren alleen bekend bij Tsvetaeva zelf. Insomnia is in haar gedichten een wankele grens tussen slaap en werkelijkheid, leven en dood, licht en duisternis; een wereld waarin Tsvetaeva kon zien wat anderen niet zien, een wereld waarin het voor haar gemakkelijker was om te creëren, omdat hij het ware beeld onthulde van wat er in werkelijkheid gebeurde. De verbinding van de dichteres met deze wereld werd onderhouden met de hulp van haar vriend, die ook een constante metgezel was. De wereld van "slapeloosheid" is waar Tsvetaeva naar streefde in de echte wereld, het is ideaal.

De lyrische heldin van het gedicht wandelt 's nachts door de stad, ze lijkt in een andere wereld te zijn, maar tegelijkertijd ziet ze alles wat er in haar stad gebeurt. Ze is dus zowel in de echte wereld als in de wereld van slapeloosheid tegelijkertijd. Ze is alleen in de stad, wiens ruimte echt is, maar ze is alleen in slapeloosheid. De dualiteit van Tsvetaeva's bewustzijn benadrukt haar uniekheid en haar vermogen om hetzelfde vanuit verschillende hoeken te zien. Slapeloosheid wordt ook gepresenteerd als een toestand waarin een persoon onzichtbaar is, een zekere mystiek verschijnt, die inherent is aan veel van haar gedichten. Het is ook belangrijk dat de lyrische heldin nu uit de slaap rent ("Ik ga uit een slaperig huis - weg"). In de laatste strofe klinkt een verzoek: ze wil nog steeds naar de wereld van dromen, niet om een droom van andere mensen te zijn ("Bevrijd me van dagelijkse banden, / / vrienden, begrijp dat ik van je droom" ).

Gedichten zijn gevuld met gevoelens en betekenis, ze leven. De poëzie van A.A. Fet wordt erin gehoord: het beeld van een populier onder het raam en het motief van de "samensmelting" van de lyrische held met de nacht, tot volledige ontbinding erin, die eindigt met Tsvetaeva's code voor Fet's poëzie met het woord "lights" (Fet's collectie "Evening Lights" ):

Er is een zwarte populier, en er is licht in het raam,

En deze schaduw is hier, maar ik niet.

Lichten zijn als draden van gouden kralen,

Nachtblad in de mond - de smaak ...

Van het gezin, familieleden die met Tsvetaeva onder hetzelfde dak woonden, voor wie ze haar leven zou geven (en het gaf!), Van geliefden, haar naasten, ze probeerde altijd "weg": "Ik ga van een slaperig huis - weg ...”. 'Get away' is een veel voorkomend woord in haar brieven en gedichten. Weg - dit is niet van het ene huis naar het andere, dit is de bevrijding "van de banden van de dag", plichten en verplichtingen jegens het gezin, die ze overdag trouw diende - een vrijheid die alleen 's nachts komt.

Night in Tsvetaeva's poëzie wordt geassocieerd met een mysterie dat niet iedereen kan ontdekken, ontrafelen. De nacht kan ontbranden en een geheim onthullen. De nacht is de tijd om te slapen. Dit is een periode waarin veel kan veranderen, dit is de grens tussen verleden, toekomst en heden. Zo ziet M. Tsvetaeva de mystieke aard van dit woord, omdat. de nacht is de tijd om jezelf te kennen, de geheimen van het leven, de mogelijkheid om in stilte te luisteren naar een bijzondere wereld, naar jezelf.

In het kader van één kwatrijn heeft het woord 'nacht' een heel andere betekenis:

In mijn grote stad is het nacht.

Van het slaperige huis ga ik - weg.

En mensen denken: vrouw, dochter, -

En ik herinner me één ding: de nacht.

In het eerste geval is het woord nacht de tijd van de dag. In de tweede heeft het een objectief-bezielde betekenis en wordt het op één lijn gesteld met de zelfstandige naamwoorden vrouw, dochter.

Het streepje in de interpunctie van Tsvetaeva is het meest ruime en semantische teken, in elk gedicht krijgt het streepje zijn eigen tint, zijn eigen innerlijke subtekst. Tsvetaeva gebruikt het streepje om rijm, ritme te creëren, haar emoties en ervaringen erdoor over te brengen, om over te brengen wat niet eenvoudig in woorden kan worden uitgedrukt. Ze zet een streepje waar naar haar mening een pauze, een zucht of juist een overgang van het ene deel naar het andere nodig is. Met behulp van een streepje versterkt het de indruk van de hele tekst en vult het met grote betekenis. Het streepje speelt vaak een grotere rol dan de woorden zelf.

Het gedicht is letterlijk "bezaaid" met deze leestekens. We kunnen aannemen dat het doel van het gebruik van zoveel streepjes is om woorden te markeren, de wens om de lezer de ware betekenis van wat er is geschreven over te brengen. In bijna elke regel van het gedicht is er een woord of woorden gemarkeerd door een streepje. Als je een reeks van deze woorden bouwt, kun je zien wat er met de heldin gebeurt. Het blijkt de volgende rij te zijn: nacht - weg - vrouw, dochter - nacht - pad - een beetje - klap - in de borst - licht - kleur - niemand - na - geen - lichten - smaak - ik droom. Wat vertellen deze woorden ons? Ten eerste heeft elk van hen een logische nadruk die het belangrijkste benadrukt. Ten tweede wordt een beeld gemaakt van de geheime wereld van Tsvetaeva's "slapeloosheid". Dit is de weg van een eenzame man in de nacht; dit is een ongebruikelijke toestand; het is een wereld van contrasten die niet voor iedereen toegankelijk is.

Het streepje voor elk laatste woord in het gedicht richt zich erop. Dit woord valt op. Als u alle woorden in de regel vóór het streepje verwijdert, krijgt u een reeks vluchtige afbeeldingen, flitsen: "nacht", "weg", "dochter", "pad", "iets", "blow", "in de borst", "licht", "kleur", "volg". Rijm en streepje zorgen voor een duidelijk ritme. Er wordt een gevoel van lichtheid en vrijheid gecreëerd, het maakt niet uit "vrouw", "dochter", alles is rustig. Je verdwijnt, overweldigd door sensaties van lichte wind, kleur, smaak ... en er is niets meer nodig. Tsvetaeva vraagt haar te laten gaan en begrijpt dat alleen vrijheid vreugde geeft: "Vrienden, begrijp dat ik van jullie droom." Het streepje voor het woord "I'm dreaming", als aanduiding naar de uitgang, dat dit er allemaal niet is, dat "I'm just dreaming of you", is over de streep gegaan, en alles is meegegaan. Dit is allemaal een vluchtige droom, een golf van wat was, zal zijn of nooit zal zijn.

De functionele analogie met de punt wordt versterkt door de positie van de woorden "nacht", "weg", "dochter" en andere laatste woorden in elk van de regels - na de leestekens die een psychologische pauze aangeven, vooral na de niet-normatieve streepje, ontleden van de syntagma's gaan - weg; veegt - het pad, enz. De laatste intonatie van de regels, versterkt door de monosyllabe van de laatste woorden in de regels, komt in conflict met de enumeratieve intonatie van de zinnen, die in sommige regels door komma's wordt aangegeven. Een dergelijke tegenstelling is vergelijkbaar met de tegenstelling tussen ritme en syntaxis in de positie van poëtische overdracht.

De herhaling van de unie "En" verenigt verschijnselen die tegelijkertijd optreden, creëert een gevoel van een soort beweging, de aanwezigheid van geluiden: "en het gerinkel op de toren", "en deze stap", "en deze schaduw". Maar de auteur geeft niets om "DIT". Ze staat buiten het aardse leven: “Ik besta niet.”

Om onze aandacht te trekken, om haar gevoelens te uiten, gebruikt Tsvetaeva het adres 'vrienden'. Verschillende soorten zinnen met één component vervullen verschillende stilistische functies: absoluut persoonlijk ("Ik ga van het slaperige huis - weg", enz.) geven de tekst levendigheid, dynamiek van presentatie; nominatief ("in mijn grote stad is het nacht", enz.) onderscheiden zich door hun grote semantische capaciteit, helderheid en expressiviteit.

De woordenschat van het gedicht is gevarieerd. In de eerste plaats qua frequentie zijn zelfstandige naamwoorden: "vrouw", "dochter", "wind", "mensen" en anderen (31 woorden in totaal), waardoor de lezer zich een duidelijk beeld kan vormen van wat er gebeurt. De tekst bevat 91 woorden. En slechts 7 van hen zijn werkwoorden ("ik ga", "denk", "herinnerd", "veegt", "blaas", "vrij", "begrijp"). De woorden "go", "sweep", "blow" zijn werkwoorden van beweging. De auteur gebruikt de voornaamwoorden "mijn", "ik", "mij", "dit", "dit", "jij"; bijwoorden "weg", "volgend", "een beetje"; bijvoeglijke naamwoorden "enorm", "slaperig", "juli", "dun", "zwart", "goud", "nacht", "dag". Het informele woord "vandaag" toont de aardsheid, de routine van wat er gebeurt. Het gebruik van het tussenwerpsel "ah" drukt zowel een gevoel van verrukking als een gevoel van verrassing uit. Het gebruik van dezelfde stamwoorden "borst - in de borst". Het gebruik van het verkleinwoord - aaien achtervoegsel "IK" in het woord "blad" trekt een analogie met het woord "mystiek", dat, zoals eerder vermeld, kenmerkend is voor de gedichten van Tsvetaeva.

De expressiviteit van spraak wordt gecreëerd dankzij scheldwoorden ("uit het slaperige huis", "zwarte populier", "gouden kralen", "nachtblad", "dagbanden"), die de emotionele houding van de spreker ten opzichte van het onderwerp uitdrukken toespraak; volledig beeld wordt bereikt. Metaforen helpen het hoofdidee te begrijpen dat door de auteur is geïnvesteerd, om een integraal artistiek beeld te creëren: "de wind veegt", "vrij van banden overdag". Vergelijking vergelijkt het ene concept ("lichten") met het andere ("zoals strengen gouden kralen"). De gelijktijdigheid van acties creëert een degelijke anafora:

En het gerinkel op de toren, en in de hand - de kleur,

En deze stap - voor niemand - daarna,

En deze schaduw is hier, maar ik niet.

Elke letter (klank) in het gedicht is een heel muziekstuk, daarom is het op muziek gezet, er is een heel mooie romantiek.

In de eerste twee strofen is er een assonantie (herhaling van de klank "O"), die de verzen inzicht, breedte, grenzeloosheid geeft:

IN DE ENORME STAD IS MIJN NACHT.

Van het slaperige huis ga ik - weg.

De aanwezigheid van de klinkers "I", "U", "A" spreekt van de breedte, kracht, beïnvloedbaarheid en spiritualiteit van de heldin, en "E" is de kleur van de jeugd (Tsvetaeva is slechts 23 jaar oud).

Het gedicht is helder, hoewel de nacht wordt beschreven. Slechts 3 klinkers "Y" ("vandaag", "gouden", "overdag"), die zwart, somberheid aanduiden.

Maar het geluid "G" vertelt ons over het verlangen van de heldin, haar verdriet: "grote stad", "Borst tot borst".

De herhaalde medeklinker "T" ("wind", "meteT", "manier", "blaas", enz.) creëert een sfeer van kilheid, innerlijke rusteloosheid, vervreemding.

Er zit veel tederheid in het gedicht. Dit wordt bewezen door het geluid "N": "Nacht", "slaperig", "dun", "rinkelend", "toren", "schaduw", enz.

Tsvetaevsky's "In mijn grote stad - de nacht ..." is geschreven in een niet erg gebruikelijk in de Russische poëziegrootte holiyamb. Het woord "holiyamb" betekent "lame jambic" - in de laatste voet wordt jambic (ta-TA) vervangen door trochee (TA-ta).

Aforistisch korte monosyllabische woorden in spondei (opeenhoping van beklemtoonde lettergrepen) na pyrrhicia (opeenhoping van onbeklemtoonde lettergrepen) worden bij het lezen van een gedicht gezien als een verbaal-ritmische analoog van een punt.

De poëzie van Marina Tsvetaeva vereist denkwerk. Haar gedichten en gedichten kunnen niet tussendoor worden gelezen en gelezen, gedachteloos door de regels en pagina's glippen. Zelfs in de allereerste, naïeve, maar toch al getalenteerde gedichten, manifesteerde de beste kwaliteit van Tsvetaeva als dichter zich - de identiteit tussen persoonlijkheid, leven en woord. Daarom zeggen we dat al haar poëzie een bekentenis is!

V ogromnom stad moyem - noch.

Iz doma sonnogo idu - proch.

Ik lyudi dumayut: zhena, doch, -

Een ya herinnerde zich een: noch.

Iyulsky wind me metet - zet,

Ik waar-naar muzyka v okne - chut.

Akh, nynche vetru do zari - dut

Skvoz stenki tonkiye grudi - v grud.

Yest zwarte popol, i v okne - svet,

Ik zvon na toren, ik v ruke - tsvet,

Ik stap stem etot - nikomu - vsled,

Ik tien vot eta, een menya - net.

Ogni - zoals niti zolotykh bus,

Nochnogo listika vo rtu - vkus.

Osvobodite of dnevnykh uz,

Druzya, poymite, chto ya vam - snyus.

D juhjvyjv ujhjlt vjtv-yjxm/

Bp ljvf cjyyjuj ble-ghjxm/

Bk/lb levf/n: ;tyf, ljxm, -

F z pfgjvybkf jlyj: yjxm/

B/kmcrbq dtnth vyt vtntn-genm,

B ult-nj vepsrf d jryt-xenm/

F[, ysyxt dtnhe lj pfhb - lenm

Crdjpm cntyrb njyrbt uhelb-d uhelm/

Tcnm xthysq njgjkm, b d jryt - cdtn,

B pdjy yf, fiyt, b d hert - wdtn,

B ifu djn 'njn - ybrjve - dcktl,

B ntym djn 'nf, f vtyz - ytn/

Juyb - rfr ybnb pjkjns[ ,ec,

Yjxyjuj kbcnbrf dj hne - drec/

Jcdj,jlbnt jn lytdys[ep,

Lhepmz, gjqvbnt, xnj z dfv - cy/cm/

Verzameling van gedichten van Russische dichters, analyses, commentaren, recensies.

Bij gebruik van materiaal van deze site is een link ernaar vereist.

In mijn grote stad is het nacht.
Van het slaperige huis ga ik - weg
En mensen denken: vrouw, dochter, -
En ik herinner me één ding: de nacht.

De juliwind veegt me - de weg,
En ergens de muziek in het raam - een beetje.
Oh, nu de wind tot het ochtendgloren - blazen
Door de wanden van dunne borsten - in de borst.

Er is een zwarte populier, en er is licht in het raam,
En het gerinkel op de toren, en in de hand - de kleur,
En deze stap - voor niemand - daarna,
En deze schaduw is hier, maar ik niet.

Lichten zijn als draden van gouden kralen,
Nachtblad in de mond - smaak.
Bevrijding van dagelijkse obligaties,
Vrienden, begrijp dat ik van jullie droom.

Analyse van het gedicht "In mijn grote stad - nacht" Tsvetaeva

In het werk van M. Tsvetaeva was er een hele cyclus van gedichten gewijd aan slapeloosheid. Ze begon het te creëren na een stormachtige maar korte romance met haar vriend S. Parnok. De dichteres keerde terug naar haar man, maar ze werd achtervolgd door pijnlijke herinneringen. Een van de werken van de cyclus "Insomnia" is het gedicht "In mijn enorme stad - nacht ..." (1916).

De lyrische heldin kan op geen enkele manier in slaap vallen. Hij verlaat het "slaperige huis" en gaat een nachtwandeling maken. Voor Tsvetaeva, die vatbaar was voor mystiek, was de nacht van groot belang. Dit is de grens tussen droom en werkelijkheid. Slapende mensen worden meegesleept naar andere werelden gecreëerd door de verbeelding. Een persoon die 's nachts wakker is, wordt ondergedompeld in een speciale staat.

Tsvetaeva had al een aangeboren afkeer van het dagelijks leven. Ze dreef in dromen liever weg van de werkelijkheid. Slapeloosheid, hoewel het haar lijden veroorzaakt, maar haar in staat stelt een heel andere kijk op de wereld om haar heen te nemen, nieuwe sensaties te ervaren. De lyrische heldin intensiveert alle gevoelens. Ze hoort de vage geluiden van muziek, "klokkenspel op de toren". Alleen zij onderhouden de fragiele verbinding van de heldin met de echte wereld. In de nachtstad blijft alleen haar schaduw over. De dichteres lost op in de duisternis en, zich tot haar lezers richtend, beweert ze dat ze hun droom wordt. Zelf koos ze dit pad, dus ze vraagt om verlost te worden van haar 'dagelijkse banden'.

De lyrische heldin maakt het absoluut niet uit waar ze heen moet. De "juliwind" wijst haar de weg, die tegelijkertijd doordringt "door de muren van dunne borsten". Ze verwacht dat de nachtwandeling doorgaat tot de ochtend. De eerste zonnestralen zullen de illusoire wereld vernietigen en je dwingen terug te keren naar het walgelijke dagelijkse leven.

Insomnia benadrukt de eenzaamheid van de lyrische heldin. Ze bevindt zich tegelijkertijd in de illusoire en echte wereld, maar ze ziet geen steun en sympathie in de een of de ander.

Een speciale techniek van Tsvetaeva is het herhaaldelijk gebruiken van een streepje. Met behulp hiervan "hakt" de dichteres elke regel af en benadrukt de belangrijkste woorden. De nadruk op deze rijmende woorden zorgt voor een gevoel van felle flitsen.

Het werk "In mijn grote stad is nacht ..." getuigt van de ernstige spirituele crisis van Tsvetaeva. De dichteres is diep teleurgesteld in haar leven. Op zoek naar een uitweg uit de impasse, probeert ze alle banden met de echte wereld te verbreken. Overdag bestaat ze alleen, geketend aan handen en voeten. De nacht brengt haar vrijheid en de mogelijkheid om zich te ontdoen van de strakke fysieke schil. Tsvetaeva is er zeker van dat de ideale toestand voor haar is om zich als iemands droom te voelen.

“In mijn enorme stad - nacht ...” Marina Tsvetaeva

In mijn grote stad is het nacht.
Van het slaperige huis ga ik - weg
En mensen denken: vrouw, dochter, -
En ik herinner me één ding: de nacht.

De juliwind veegt me - de weg,
En ergens de muziek in het raam - een beetje.
Oh, nu de wind tot het ochtendgloren - blazen
Door de wanden van dunne borsten - in de borst.

Er is een zwarte populier, en er is licht in het raam,
En het gerinkel op de toren, en in de hand - de kleur,
En deze stap - voor niemand - daarna,
En deze schaduw is hier, maar ik niet.

Lichten zijn als draden van gouden kralen,
Nachtblad in de mond - smaak.
Bevrijding van dagelijkse obligaties,
Vrienden, begrijp dat ik van jullie droom.

Analyse van het gedicht van Tsvetaeva "In mijn enorme stad - nacht ..."

In het voorjaar van 1916 begint Marina Tsvetaeva te werken aan een cyclus van werken genaamd "Insomnia", waaronder het gedicht "In mijn enorme stad - nacht ...". Het is een weerspiegeling van de gemoedstoestand van de dichteres, die een zeer moeilijke relatie heeft met haar man. Het punt is dat Tsvetaeva een paar jaar eerder Sophia Parnok ontmoette en zo verliefd werd op deze vrouw dat ze besloot het gezin te verlaten. Maar de roman eindigt en de dichteres keert terug naar Sergei Efron. Desalniettemin is haar gezinsleven al gebarsten en Tsvetaeva begrijpt dit heel goed. Ze wil terug naar het verleden waarin ze gelukkig was, maar dit kan niet meer. Slapeloosheid wordt een constante metgezel van de dichteres, en op warme zomeravonden loopt ze door de stad, nadenkend over haar eigen leven en vindt ze geen antwoorden op veel vragen.

Het is op een van deze avonden dat het gedicht "In mijn enorme stad is nacht ..." wordt geboren, waarvan de gehakte zinnen lijken op het geluid van stappen in verlaten straten. "Ik ga van een slaperig huis - weg", schrijft Tsvetaeva, zonder haar reisroute van tevoren te plannen. In feite maakt het haar niet uit waar ze loopt. Het belangrijkste is om alleen te zijn met je gedachten en gevoelens om te proberen ze op orde te brengen. Voorbijgangers zien haar als iemands vrouw en dochter, maar de dichteres zelf ziet zichzelf niet in zo'n rol. Voor haar is het beeld van een onstoffelijke schaduw die door de nachtstad dwaalt en verdwijnt met de eerste straal van de rijzende zon dichterbij. "En deze schaduw is hier, maar ik niet", merkt Tsvetaeva op. De impasse waarin de dichteres zich bevindt, dwingt haar om mentaal een einde te maken aan zowel het verleden als de toekomst. Maar de dichteres begrijpt dat dit haar problemen waarschijnlijk niet zal oplossen. Ze wendt zich tot haar vrienden en vraagt hun: "Bevrijd me van de dagelijkse banden." Deze zin benadrukt nogmaals dat de wereld, met al zijn verleidingen, niet lijkt te bestaan voor Tsvetaeva, en dat zij zelf niet leeft, maar alleen droomt van degenen die in de buurt zijn. De dichteres weet nog niet dat het lot moeilijke beproevingen voor haar voorbereidt, waartegen onbeantwoorde gevoelens en familieproblemen slechts kleinigheden zullen lijken. Er gaat niet meer dan een jaar voorbij en Tsvetaeva realiseert zich dat het gezin de enige steun in het leven is, iets waarvoor het de moeite waard is om risico's te nemen, gekke dingen te doen en zelfs het moederland te verraden, dat plotseling veranderde van een moeder in een stiefmoeder, boos en agressief, vreemd en zonder enig gevoel.