Welke taalkundige middelen kenmerkend zijn voor kunst. fictie stijl

Onderwerp 10. Taalkenmerken van de artistieke stijl

Onderwerp 10.TAALKENMERKEN VAN DE ARTISTIEKE STIJL

Een mooie gedachte verliest zijn prijs

als het slecht wordt uitgedrukt.

Voltaire

Lesplan:

Theoretisch blok

paden. Soorten paden.

stilistische figuren. Soorten stilistische figuren.

Functionele kenmerken van taaluitingen in artistieke stijl.

Oefenblok

Identificatie van figuratieve en expressieve middelen in de teksten van de artistieke stijl en hun analyse

Functionele kenmerken van paden en figuren

Compilatie van teksten met behulp van referentie-uitdrukkingen

Taken voor SRO

Bibliografie:

1.Golub I.B. Stilistiek van de Russische taal. - M., 1997. - 448 d.

2. Kozhin MAAR.H., Krylova O.MAAR., Odintsov BIJ.BIJ. Functionele soorten Russische spraak. - M.: Hogere School, 1982. - 392 p.

3.Lapteva, M.A. Russische taal en cultuur van meningsuiting. - Krasnojarsk: CPI KSTU, 2006. - 216 d.

4.Rosenthal D.E. Naslagwerk over de Russische taal. Praktische stilistiek van de Russische taal. - M., 2001. - 381 d.

5.Khamidova LV.,Shakhova L.MAAR. Praktische stijl en cultuur van spreken. - Tambov: Uitgeverij TSTU, 2001. - 34 p.

THEORETISCH BLOK

Taalkundige kenmerken van de artistieke stijl

De artistieke stijl van spreken onderscheidt zich door figurativiteit, expressiviteit en het wijdverbreide gebruik van figuratieve en expressieve middelen van de taal. De middelen van artistieke expressie geven helderheid aan spraak, versterken de emotionele impact ervan, trekken de aandacht van de lezer en luisteraar naar de verklaring.

De uitdrukkingsmiddelen in de artistieke stijl zijn gevarieerd en talrijk. Doorgaans onderscheiden onderzoekers twee groepen visuele en expressieve middelen: paden en stilistische figuren.

DE MEEST VOORKOMENDE SOORTEN TRAILS

STYLISTISCHE CIJFERS

PRAKTIJK BLOK

Vragen voor discussie en consolidatie :

Wat zijn de belangrijkste kenmerken van de artistieke stijl van spreken?

Welk gebied dient de artistieke stijl van spreken?

Welke middelen van artistieke expressie ken je?

In welke groepen zijn de figuratieve en expressieve middelen van de taal verdeeld?

Wat zijn paden? Beschrijf ze.

Wat is de functie van het spoor in de tekst?

Welke stijlfiguren ken jij?

Wat is het doel van stilistische figuren in de tekst?

Beschrijf de soorten stilistische figuren.

Oefening 1 . Breng een overeenkomst tot stand: zoek de overeenkomstige definities voor de onderstaande concepten - paden (linkerkolom) (rechterkolom)

Oefening 2 . Zoek scheldwoorden in de zinnen. Bepaal de vorm van hun uitdrukking. Welke rol spelen ze in de tekst? Verzin je zinnen met epitheta.

1. Op een hemelsblauwe schaal van gele wolken, honingrook.... (S.E.). 2. Staat alleen in het noorden wild ...(Lerm); 3. Rond de bleekvijvers, struiken in donzige schapenvachtjassen ... (maart.). 4. In de golven ruisen, donderen en fonkelen.

Oefening 3 .

1. In slaap aarde in blauwe glans ... (Lerm.). 2. Ik had een vroege, nog slaperige ochtend en doof nacht. (Groene). 3. Verscheen in de verte trein hoofd. 4. vleugel bouwen duidelijk aan reparatie toe. 4. Schip: vliegen door de wil van stormachtige wateren ... (Lerm.). 5. Vloeistof, al vroeg briesje ging dwalen en fladderen over de aarde ... (Turg.). 6. Zilver rook steeg op naar een zuivere en kostbare hemel ... (Paust.)

Oefening 4 . Zoek voorbeelden van metonymie in de zinnen. Waar is de metonymische overdracht van namen op gebaseerd? Maak je zinnen met behulp van metonymie.

1. Voorbereiding op het examen, Murat herlas Tolstoj. 2. De klas vond het leuk om de porseleintentoonstelling te bezoeken. 3. De hele stad kwam naar buiten om de astronaut te ontmoeten. 4. Het was stil buiten, het huis sliep. 5. Het publiek luisterde aandachtig naar de spreker. 6. Atleten brachten goud en zilver mee van de competitie.

Oefening 5 . Bepaal de betekenis van de gemarkeerde woorden. Als welk type pad kunnen ze worden geclassificeerd? Maak je zinnen met hetzelfde type spoor.

1. Zonnejurk voor kaftan loopt niet. (laatst). 2. Alle vlaggen zal ons bezoeken (P.). 3. Blauwe baretten kwam haastig op het strand terecht. 4. Beste baarden landen verzamelden zich voor een optreden. (I.Ilf). 5. Een vrouw met een hoed stond voor me. Hoed verontwaardigd. 6. Na wat wikken en wegen besloten we om te vangen motor.

Oefening 6. Zoek vergelijkingen in zinnen. Bepaal de vorm van hun uitdrukking.Maak uw zinnen met vergelijkingen van verschillende uitdrukkingsvormen.

1. Grote dauwdruppels bloosden overal als stralende diamanten. (Turg.) 2. Haar jurk had de kleur groen. 3. Dageraad laaide op met vuur .... (Turk.). 4. Licht viel van onder de dop met een brede kegel ... (Bitov). 5. Woorden, zoals nachthaviken, breken van hete lippen. (B. Oké.). 6. De dag ritselt met een krant voor de deur, loopt als een late schooljongen. (Slutsk.). 7. IJs ligt, net als smeltende suiker, op een bevroren rivier.

Oefening 7 . Lees de zinnen. Schrijf het op. Geef voorbeelden van imitatie

(1 optie); hyperbolen ( Optie 2); c) litho's ( 3 optie). Rechtvaardig je antwoord.

Stille droefheid zal worden getroost, en vreugde zal dartel weerspiegelen ... ( P.).

Bloeiers zo breed als de Zwarte Zee ... ( Gogol).

De herfstnacht barstte in ijzige tranen uit ... ( Fet).

En we hebben elkaar waarschijnlijk al honderd jaar niet gezien... ( Robijn).

Het paard wordt aan het hoofdstel geleid door een boer in grote laarzen, een jas van schapenvacht en grote wanten... met een vingernagel! (Necr.).

Sommige huizen zijn zo lang als de sterren, andere zo lang als de maan; torenhoge baobabs

(Vuurtoren.).

Je Spitz is een mooie Spitz, niet meer dan een vingerhoed! ( Gribojedov).

Oefening 8. Lees de tekst.

Het was een mooie juli-dag, zo'n dag die alleen voorkomt als het weer al lang tot rust is gekomen. Vanaf de vroege ochtend is de lucht helder; de ochtendgloren brandt niet met vuur: het verspreidt zich met een zachte blos. De zon - niet vurig, niet heet, zoals tijdens een broeierige droogte, niet dof-paars, zoals voor een storm, maar helder en gastvrij stralend - komt vredig op onder een smalle en lange wolk, schijnt fris en duikt in een paarse mist. De bovenste, dunne rand van de uitgerekte wolk zal schitteren met slangen; hun schittering is als die van gehamerd zilver...

Maar hier weer gutsten de speelse stralen, en het machtige licht stijgt vrolijk en majestueus op, alsof het opstijgt. Rond het middaguur verschijnen er meestal veel ronde hoge wolken, goudgrijs, met delicate witte randen.

Als eilanden verspreid langs een eindeloos overstromende rivier die eromheen stroomt met diep transparante mouwen van zelfs blauw, wijken ze nauwelijks af; verder, naar de hemel, verschuiven ze, verdringen zich, het blauw tussen hen is niet meer te zien; maar ze zijn zelf zo azuur als de lucht: ze zijn allemaal door en door doordrongen van licht en warmte. De kleur van de lucht, licht, bleeklila, verandert niet de hele dag en is overal hetzelfde; nergens wordt het donker, het onweer wordt niet dikker; behalve op sommige plaatsen strekken zich blauwachtige strepen van boven naar beneden uit: dan wordt een nauwelijks merkbare regen gezaaid. Tegen de avond verdwijnen deze wolken; de laatste van hen, zwartachtig en onbestemd als rook, vallen in roze wolkjes tegen de ondergaande zon; op de plaats waar hij even kalm onderging als kalm naar de hemel opsteeg, staat een scharlakenrode gloed voor een korte tijd over de verduisterde aarde, en, rustig knipperend, als een zorgvuldig gedragen kaars, zal de avondster erop oplichten. Op zulke dagen worden de kleuren allemaal verzacht; licht, maar niet helder; alles draagt ​​het stempel van een ontroerende zachtmoedigheid. Op zulke dagen is de hitte soms erg sterk, soms zelfs "zwevend" over de hellingen van de velden; maar de wind verspreidt zich, duwt de opgehoopte hitte, en wervelwinden-cirkels - een onbetwist teken van constant weer - lopen langs de wegen door het akkerland in hoge witte pilaren. In droge en schone lucht ruikt het naar alsem, samengeperste rogge, boekweit; zelfs een uur voor de nacht voel je je niet vochtig. De boer wil zulk weer voor het oogsten van graan... (I. Toergenjev. Bezhin-weide.)

Schrijf onbekende woorden uit de tekst, bepaal hun betekenis.

Definieer de stijl en het type tekst.

Verdeel de tekst in semantische delen. Formuleer het hoofdidee van de tekst, het thema. Geef de tekst een titel.

Welke woorden hebben een speciale betekenis in de tekst?

Geef de woorden van één themagroep aan.

Zoek definities in de tekst. Zijn het allemaal scheldwoorden?

Welke artistieke expressiemiddelen gebruikte de auteur in de tekst?

Schrijf voorbeelden van stijlfiguren uit de tekst: epitheta ( 1 optie); vergelijkingen( Optie 2); metaforen. ( 3 optie). Motiveer uw keuze.

Oefening 9. Lees de teksten over de winter.

1. De winter is de koudste tijd van het jaar. ( VAN. Ozhegov).

2. De winter aan de kust is niet zo erg als in de diepten van het schiereiland, en het kwik in de thermometer komt niet onder de tweeënveertig, en hoe verder van de oceaan, hoe sterker de vorst - zo geloven de oudjes die tweeënveertig onder nul is zoiets als septembervorst op het gras. Maar bij het water is het weer wisselvalliger: ofwel een sneeuwstorm bepoedert de ogen, mensen lopen met een muur tegen de wind, dan grijpt de vorst de levenden en, zoals een lepra, maakt het witter, dan moet je het wrijven met een doek tot het bloedt, daarom zeggen ze: "Drie tot de neus, alles zal voorbijgaan." ( B. Kryachko)

Hallo, in een witte zomerjurk

Van zilverbrokaat!

Diamanten branden op je als heldere stralen.

Hallo Russisch meisje,

Kleurende ziel.

witte lier,

Hallo winterwinter! ( P. Vjazemski)

4. Mooi, prachtig Russisch bos in de winter. Diepe, schone sneeuwbanken liggen onder de bomen. Boven de bospaden bogen kanten witte bogen zich onder het gewicht van de vorst, de stammen van jonge berkenbomen. Donkergroene takken van hoge en kleine sparren zijn bedekt met zware kappen van witte sneeuw. Je staat en bewondert hun toppen, bezaaid met kettingen van paarse kegels. Je ziet met verrukking hoe ze vrolijk fluitend van spar naar spar vliegen, zwaaiend op kegels, zwermen roodborstige kruisbekken. ( I. Sokolov - Mikitov)

Bepaal de stijl, het genre en het doel van elke tekst.

Specificeer de belangrijkste stijlkenmerken van elke tekst.

Welke taalkundige middelen worden gebruikt in de teksten over de winter?

Oefening 10. Maak uw eigen winterlandschapschets uit de vrije hand met behulp van ten minste tien (10) definities die zijn geselecteerd uit de onderstaande woorden. Welke functie vervullen ze in de tekst, wiens tekst is het meest succesvol en waarom?

Wit, eerst, fris, verdord, koel, ijzig, onvriendelijk, sneeuwwit, boos, hard, helder, kil, prachtig, helder, verkwikkend, stekelig, heet, boos, krakend, knapperig, blauw, zilverachtig, bedachtzaam, stil, somber, somber, enorm, enorm, roofzuchtig, hongerig, snel, ijzig, bevroren, warm, sprankelend, schoon.

Oefening 11. Stel een syncwine samen voor het microthema "Tropes als figuurlijk en expressief middel van de Russische taal":

1 optie- het trefwoord "Incarnatie";

Optie 2- het trefwoord "hyperbool";

3 optie- het trefwoord "Litota";

4 optie:- trefwoord "allegorie".

Oefening 12. Lees de tekst. Verdeel de tekst in semantische delen. Titel het.

De steppe, geketend door maanlicht, wachtte op de ochtend. Er was die stilte vóór zonsopgang, die geen naam heeft. En alleen een heel gevoelig oor, gewend aan deze stilte, zou het ononderbroken geritsel hebben gehoord dat de hele nacht uit de steppe kwam. Zodra er iets ging...

De eerste witachtige straal van de dageraad brak door een verre wolk, de maan vervaagde onmiddellijk en de aarde werd donker. En toen verscheen er ineens een karavaan. Kamelen liepen naar hun borst in het weelderige weidegras, vermengd met jong riet, de een na de ander. Rechts en links bewogen kuddes paarden zich in een zware massa die de weide verpletterde, in het gras dook en er weer ruiters uit tevoorschijn kwamen. Van tijd tot tijd werd de keten van kamelen onderbroken en, met elkaar verbonden door een lang wollen touw, rolden hoge tweewielige karren in het gras. Toen kwamen er weer kamelen...

Een verre wolk smolt, en de zon raasde plotseling in één keer de steppe in. Als een verstrooiing van edelstenen schitterde het in alle richtingen tot aan de horizon. Het was de tweede helft van de zomer en de tijd was al verstreken dat de steppe eruitzag als een bruid in een trouwjurk. Alleen het smaragdgroene riet bleef over, geelrode eilanden van overrijpe doornige bloemen, en tussen de begroeiing van late zuring brandden de scharlakenrode ogen van de steenbes. De steile wanden van goed doorvoede, gemeste paarden in de zomer glinsterden op de steppe.

En zodra de zon doorbrak, een doof en krachtig gekletter, snurken, hinniken, het sombere gebrul van kamelen, het kraken van hoge houten wielen, werden onmiddellijk menselijke stemmen duidelijk hoorbaar. Luidruchtig fladderden kwartels en blinde uilen van onder de struiken op, verrast door de naderende lawine. Het was alsof het licht de stilte onmiddellijk oploste en alles tot leven bracht...

Op het eerste gezicht was het duidelijk dat dit niet zomaar een seizoensmigratie was van een van de talloze auls verspreid over de eindeloze Kazachse steppe. Zoals gewoonlijk renden de jonge ruiters aan beide kanten van de karavaan niet rond, lachten niet met de meisjes. Ze reden in stilte en bleven dicht bij de kamelen. En de vrouwen op kamelen, gewikkeld in witte hoofddoeken - kimesheks, waren ook stil. Zelfs kleine kinderen huilden niet en keken alleen rond met zwarte ogen van zadeltassen - korzhuns aan beide kanten van de bulten van de kameel.

(I. Esenberlin. Nomaden.)

Schrijf onbekende woorden uit de tekst, bepaal hun betekenis in het woordenboek.

Tot welke kunststijl behoort de tekst? Rechtvaardig je antwoord.

Bepaal het soort toespraak. Rechtvaardig je antwoord.

Welk seizoen wordt in de tekst weergegeven?

Markeer de belangrijkste woorden en zinnen in de tekst die nodig zijn om de hoofdinhoud over te brengen.

Schrijf de paden uit de tekst op, bepaal hun type. Met welk doel gebruikt de auteur deze figuratieve en expressieve middelen in de tekst?

Geef de tekst weer in je eigen woorden. Bepaal de stijl van je tekst. Is de functionele en stilistische verwantschap van de tekst bewaard gebleven?

INVOERING

De studie van de stilistische gelaagdheid van de Russische taal wordt uitgevoerd door een speciale wetenschap - stilistiek, die verschillende kwesties bestudeert die verband houden met de regels en kenmerken van het doelbewuste gebruik van verschillende woorden en vormen van de nationale taal in verschillende soorten uitspraken, in toespraak. Het uiterlijk is heel natuurlijk, aangezien de definitie van de grenzen van een bepaalde functionele stijl, de kenmerken ervan altijd erg belangrijk zijn geweest voor de taalwetenschap, aangezien de definitie van de regels en wetten van de taal altijd is samengegaan met de definitie van de normen voor het gebruik van bepaalde elementen van de taal in specifieke spraakcontexten. Volgens taalkundigen zijn normatieve grammatica en stilistiek, lexicologie, lexicografie en stilistiek lang en stevig met elkaar verbonden.

Onder de werken van Russische taalkundigen nemen onderzoek en artikelen over Russische stilistiek een prominente plaats in. Hier kunnen we belangrijke werken uitlichten als de artikelen van Academician L.V. Shcherba (vooral "Modern Russian Literary Language"), en talrijke grote en kleine studies, monografieën en artikelen van academicus V.V. Vinogradov. Diverse onderzoeken en artikelen van A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, LA Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Hoffman, BA Larina en anderen In deze studies werden voor het eerst, op theoretische basis, vragen gesteld over de toewijzing van artistieke stijl aan een aparte categorie, over de bijzonderheden en kenmerken van het bestaan.

Taalkundigen hebben echter nog geen overeenstemming en eenheid gevonden in het begrijpen van de essentie van de 'taal' van fictie en haar plaats in het systeem van stijlen van literaire spraak. Sommigen plaatsen de "stijl van fictie" parallel aan andere stilistische varianten van literaire spraak (met de stijl van wetenschappelijke, journalistieke, officiële zaken, enz.) Rizel, en anderen), anderen beschouwen het als een fenomeen van een andere, meer complexe orde (I.R. Galperin, G.V. Stepanov, V.D. Levin).

Maar alle wetenschappers erkennen het feit dat in wezen de "taal" van de fictie, die zich ontwikkelt in de historische "context" van de literaire taal van het volk en er nauw mee verbonden is, tegelijkertijd als het ware haar geconcentreerde expressie. Daarom is het concept "stijl", zoals toegepast op de taal van fictie, gevuld met een andere inhoud dan in relatie tot andere functionele stijlen van de Russische taal.

Afhankelijk van de reikwijdte van de taal, de inhoud van de uiting, de situatie en doelen van communicatie, worden verschillende functionele en stilistische variëteiten of stijlen onderscheiden, gekenmerkt door een bepaald systeem van selectie en organisatie van taalmiddelen daarin.

Functionele stijl is een historisch ontwikkelde en sociaal bewuste variëteit van de literaire taal (zijn subsysteem), die functioneert op een bepaald gebied van menselijke activiteit en communicatie, gecreëerd door de eigenaardigheden van het gebruik van taalmiddelen op dit gebied en hun specifieke organisatie.

De classificatie van stijlen is gebaseerd op extralinguïstische factoren: de reikwijdte van de taal, de onderwerpen die erdoor worden bepaald en de communicatiedoelen. De toepassingsgebieden van de taal correleren met de soorten menselijke activiteit die overeenkomen met de vormen van sociaal bewustzijn (wetenschap, recht, politiek, kunst). Traditionele en maatschappelijk belangrijke werkterreinen zijn: wetenschappelijk, zakelijk (bestuurlijk-juridisch), sociaal-politiek, artistiek. Dienovereenkomstig onderscheiden ze ook stijlen van officiële toespraak (bookish): wetenschappelijk, officieel zakelijk, journalistiek, literair en artistiek (artistiek). Ze zijn tegen de stijl van informele spraak - informeel en alledaags.

De literaire en artistieke stijl van spreken onderscheidt zich in deze classificatie, omdat de kwestie van de legaliteit van de toewijzing ervan in een afzonderlijke functionele stijl nog niet is opgelost, omdat het nogal vage grenzen heeft en de taalmiddelen van alle andere stijlen kan gebruiken. De specificiteit van deze stijl is ook de aanwezigheid erin van verschillende figuratieve en expressieve middelen om een ​​speciale eigenschap over te brengen - figurativiteit.

Zo wordt in de taalkunde de specificiteit van de artistieke stijl opgemerkt, die de relevantie van ons werk bepaalt.

Het doel van ons onderzoek is om de kenmerken van de artistieke stijl van spreken vast te stellen.

Het object van onderzoek is het proces van functioneren van deze stijl in de Russische literaire taal.

Onderwerp - specifieke taalkundige middelen van artistieke stijl.

Overweeg het algemene concept van "spraakstijl";

Identificeer de onderscheidende kenmerken van de artistieke stijl van spreken;

Analyseer de kenmerken van de selectie en het gebruik van verschillende taalmiddelen in deze stijl.

De praktische betekenis van ons werk ligt in het feit dat het materiaal dat erin wordt gepresenteerd zowel kan worden gebruikt bij de studie van de algemene cursus van de stilistiek van de Russische taal als bij de studie van een apart onderwerp "Artistieke stijl van spreken".

HOOFDSTUK… Algemeen concept van spraakstijlen

Functionele stijl is een soort literaire taal die een specifieke functie vervult in communicatie. Daarom worden stijlen functioneel genoemd. Als we bedenken dat de stijl wordt gekenmerkt door vijf functies (er is geen eensgezindheid onder wetenschappers over het aantal functies dat inherent is aan de taal), dan worden vijf functionele stijlen onderscheiden: informeel-alledaags, wetenschappelijk, ambtelijk, dagbladjournalistiek, artistiek.

Functionele stijlen bepalen de stilistische flexibiliteit van de taal, de diverse mogelijkheden van expressie, variatie van denken. Dankzij hen kan de taal een complexe wetenschappelijke gedachte, filosofische wijsheid uitdrukken, wetten tekenen en het veelzijdige leven van de mensen in het epos weerspiegelen.

De vervulling door de stijl van een of andere functie - esthetisch, wetenschappelijk, zakelijk, enz. - legt een diepe originaliteit op aan de hele stijl. Elke functie is een bepaalde setting voor een bepaalde presentatiestijl - nauwkeurig, objectief, concreet-picturaal, informatief-zakelijk, enz. En dienovereenkomstig selecteert elke functionele stijl met deze setting die woorden en uitdrukkingen, die vormen en constructies uit de literaire taal, die de interne taak van deze stijl het beste kan vervullen. Dus wetenschappelijke spraak heeft precieze en strikte concepten nodig, zakelijke spraak neigt naar algemene namen, artistieke spraak geeft de voorkeur aan concreetheid, figurativiteit.

Stijl is echter niet alleen een manier, een manier van presenteren. Elke stijl heeft zijn eigen scala aan onderwerpen, zijn eigen inhoud. De gespreksstijl is in de regel beperkt tot alledaagse, alledaagse onderwerpen. Officiële zakelijke redevoeringen dienen de rechtbank, de wet, de diplomatie, de betrekkingen tussen ondernemingen, enz. Kranten- en journalistieke redevoeringen zijn nauw verbonden met politiek, propaganda en de publieke opinie. Er zijn dus drie kenmerken van de functionele stijl:

1) elke functionele stijl weerspiegelt een bepaald aspect van het sociale leven, heeft een speciale reikwijdte, zijn eigen reeks onderwerpen;

2) elke functionele stijl wordt gekenmerkt door bepaalde communicatievoorwaarden - officieel, informeel, ontspannen, enz.;

3) elke functionele stijl heeft een gemeenschappelijke setting, de belangrijkste taak van spraak.

Deze externe (extralinguïstische) kenmerken bepalen het taalkundige uiterlijk van functionele stijlen.

Het eerste kenmerk is dat elk van hen een reeks karakteristieke woorden en uitdrukkingen heeft. Dus de overvloed aan termen, speciale woordenschat kenmerkt in hoge mate de wetenschappelijke stijl. Informele woorden en uitdrukkingen geven aan dat we een omgangstaal hebben, een alledaagse alledaagse stijl. Artistieke spraak zit vol met figuratieve, emotionele woorden, kranten en journalistiek - sociaal-politieke termen. Dat wil natuurlijk niet zeggen dat de functionele stijl geheel uit kenmerkende woorden bestaat. Integendeel, kwantitatief gezien is hun aandeel onbeduidend, maar ze vormen het belangrijkste deel ervan.

Het grootste deel van de woorden in elke stijl zijn neutrale, interstyle woorden, waartegen de karakteristieke woordenschat en fraseologie opvallen. Interstyle woordenschat is de bewaker van de eenheid van de literaire taal. Omdat het algemeen literair is, combineert het functionele stijlen, waardoor ze niet veranderen in speciale, moeilijk te begrijpen talen. Karakteristieke woorden vormen de taalkundige specificiteit van de stijl. Zij zijn het die het taalkundige uiterlijk bepalen.

Gemeenschappelijk voor alle functionele stijlen zijn grammaticale middelen. De grammatica van de taal is hetzelfde. Echter, in overeenstemming met zijn setting, gebruikt elke functionele stijl grammaticale vormen en constructies op zijn eigen manier, waarbij de voorkeur wordt gegeven aan een van beide. Dus voor een officiële zakelijke stijl, die is afgestoten van alles wat persoonlijk is, vaag persoonlijke, herbruikbare constructies, zijn passieve wendingen zeer kenmerkend (ontvangst wordt gedaan, certificaten worden uitgegeven, geld wordt uitgewisseld). Wetenschappelijke stijl geeft de voorkeur aan directe woordvolgorde in zinnen. De journalistieke stijl wordt gekenmerkt door retorische figuren: anafora, epiphora, parallellismen. Met betrekking tot woordenschat, en vooral met betrekking tot grammatica, hebben we het echter niet over absoluut, maar over relatieve toewijzing aan een of andere stijl. Woorden en grammaticale constructies die kenmerkend zijn voor elke functionele stijl kunnen in een andere stijl worden gebruikt.

Qua taal verschillen functionele stijlen ook qua beeld en emotionaliteit. De mogelijkheden en mate van figurativiteit en emotionaliteit in verschillende stijlen zijn niet hetzelfde. Deze kwaliteiten zijn in principe niet typisch voor wetenschappelijke en officiële bedrijfsstijlen. Elementen van figurativiteit en emotionaliteit zijn echter mogelijk in sommige genres van diplomatie, in polemische wetenschappelijke geschriften. Zelfs sommige termen zijn figuurlijk. Een vreemd deeltje in de natuurkunde wordt bijvoorbeeld zo genoemd omdat het zich echt op een ongewone, vreemde manier gedraagt.

Andere functionele stijlen zijn meer ondersteunend voor emotionaliteit en beeldspraak. Voor artistieke spraak is dit een van de belangrijkste taalkenmerken. Artistieke spraak is figuurlijk van aard, essentie. Figuratief in de journalistiek heeft een ander karakter. Hier is het echter een van de belangrijke stijlvoorwaarden. Het is nogal vatbaar voor figurativiteit en vooral voor emotionaliteit en spreektaal.

Elke functionele stijl is dus een speciaal invloedrijk gebied van de literaire taal, gekenmerkt door zijn eigen reeks onderwerpen, zijn eigen reeks spraakgenres, specifieke woordenschat en fraseologie. Elke functionele stijl is een soort taal in het klein: de taal van de wetenschap, de taal van de kunst, de taal van de wetten, diplomatie. En alles bij elkaar vormen ze wat wij de Russische literaire taal noemen. En het zijn de functionele stijlen die de rijkdom en flexibiliteit van de Russische taal bepalen. De omgangstaal brengt levendigheid, natuurlijkheid, lichtheid en gemak in de literaire taal. Wetenschappelijke spraak verrijkt de taal met nauwkeurigheid en nauwkeurigheid van expressie, journalistiek - met emotionaliteit, aforisme, artistieke spraak - met figurativiteit.

Kenmerken van de artistieke stijl

artistieke toespraak stilistiek Russisch

De specificiteit van de artistieke stijl van spreken, als functioneel, ligt in het feit dat het toepassing vindt in fictie, die een figuratief-cognitieve en ideologisch-esthetische functie vervult. In tegenstelling tot bijvoorbeeld de abstracte, objectieve, logisch-conceptuele weerspiegeling van de werkelijkheid in wetenschappelijke taal, wordt fictie gekenmerkt door een concreet-figuratieve weergave van het leven. Een kunstwerk wordt gekenmerkt door de waarneming door middel van gevoelens en de herschepping van de werkelijkheid, de auteur probeert in de eerste plaats zijn persoonlijke ervaring, zijn begrip of begrip van een bepaald fenomeen over te brengen. Maar in een literaire tekst zien we niet alleen de wereld van de schrijver, maar ook de schrijver in deze wereld: zijn voorkeuren, veroordelingen, bewondering, afwijzing en dergelijke. Dit wordt geassocieerd met emotionaliteit en expressiviteit, metaforische, betekenisvolle diversiteit van de artistieke stijl van spreken.

Het belangrijkste doel van de artistieke stijl is de ontwikkeling van de wereld volgens de wetten van schoonheid, de bevrediging van esthetische behoeften, zowel van de auteur van een kunstwerk als de lezer, en de esthetische impact op de lezer met behulp van artistieke beelden.

De basis van de artistieke stijl van spreken is de literaire Russische taal. Het woord in deze functionele stijl vervult een nominatief-figuratieve functie. De woorden die de basis vormen van deze stijl, omvatten in de eerste plaats figuratieve middelen van de Russische literaire taal, evenals woorden die hun betekenis in de context realiseren. Dit zijn woorden met een breed scala aan toepassingen. Zeer gespecialiseerde woorden worden in geringe mate gebruikt, alleen om artistieke authenticiteit te creëren bij het beschrijven van bepaalde aspecten van het leven.

De artistieke stijl verschilt van andere functionele stijlen doordat het de taaltools van alle andere stijlen gebruikt, maar deze tools (wat erg belangrijk is) verschijnen hier in een gewijzigde functie - in een esthetische. Bovendien kunnen niet alleen strikt literaire, maar ook niet-literaire taalmiddelen worden gebruikt in artistieke spraak - omgangstaal, jargon, dialect, enz., Die ook niet in de primaire functie worden gebruikt, maar onderworpen zijn aan een esthetische taak.

Het woord in een kunstwerk verdubbelt als het ware: het heeft dezelfde betekenis als in de algemene literaire taal, maar ook een aanvullende, incrementele, met de artistieke wereld geassocieerde inhoud van dit werk. Daarom krijgen woorden in artistieke spraak een speciale kwaliteit, een zekere diepte, beginnen ze meer te betekenen dan wat ze in gewone spraak betekenen, en blijven ze uiterlijk dezelfde woorden.

Zo vindt de transformatie van gewone taal in artistieke taal plaats, zo zou je kunnen zeggen, het werkingsmechanisme van de esthetische functie in een kunstwerk.

De eigenaardigheden van de taal van fictie omvatten een ongewoon rijke, diverse woordenschat. Als het vocabulaire van wetenschappelijke, officiële zaken en spreektaal relatief beperkt is thematisch en stilistisch, dan is het vocabulaire van artistieke stijl fundamenteel onbeperkt. Hier kunnen de middelen van alle andere stijlen worden gebruikt - zowel termen als officiële uitdrukkingen, en informele woorden en bochten, en journalistiek. Natuurlijk ondergaan al deze verschillende middelen een esthetische transformatie, voeren ze bepaalde artistieke taken uit en worden ze in unieke combinaties gebruikt. Er zijn echter geen fundamentele verboden of beperkingen met betrekking tot de woordenschat. Elk woord kan worden gebruikt, zolang het esthetisch gemotiveerd is, gerechtvaardigd is.

Men kan zeggen dat in de artistieke stijl alle taalkundige middelen, ook neutrale, worden gebruikt om de poëtische gedachte van de auteur uit te drukken, om een ​​systeem van afbeeldingen van een kunstwerk te creëren.

Het brede scala in het gebruik van spraakmiddelen wordt verklaard door het feit dat, in tegenstelling tot andere functionele stijlen, die elk een specifiek aspect van het leven weerspiegelen, de artistieke stijl, als een soort spiegel van de werkelijkheid, alle gebieden van menselijke activiteit reproduceert, alle verschijnselen van het sociale leven. De taal van fictie is fundamenteel verstoken van stilistisch isolement, staat open voor elke stijl, elke lexicale laag, elk taalkundig middel. Die openheid bepaalt de diversiteit van de taal van de fictie.

Over het algemeen wordt de artistieke stijl meestal gekenmerkt door figurativiteit, expressiviteit, emotionaliteit, de individualiteit van de auteur, de specificiteit van de presentatie, de specificiteit van het gebruik van alle taalkundige middelen.

Het beïnvloedt de verbeeldingskracht en gevoelens van de lezer, brengt de gedachten en gevoelens van de auteur over, gebruikt alle rijkdom aan woordenschat, de mogelijkheden van verschillende stijlen, wordt gekenmerkt door figurativiteit, emotionaliteit en concreetheid van spraak. De emotionaliteit van de artistieke stijl verschilt aanzienlijk van de emotionaliteit van de alledaagse alledaagse stijl, aangezien de emotionaliteit van artistieke spraak een esthetische functie vervult.

Een breder concept is de taal van fictie: de artistieke stijl wordt meestal gebruikt in de toespraak van de auteur, en andere stijlen, zoals de omgangstaal, kunnen aanwezig zijn in de spraak van de personages.

De taal van fictie is een soort spiegel van de literaire taal. Rijke literatuur betekent rijke literaire taal. Grote dichters en schrijvers creëren nieuwe vormen van literaire taal, die vervolgens worden gebruikt door hun volgelingen en iedereen die in deze taal spreekt en schrijft. Artistieke spraak verschijnt als het toppunt van taalprestaties. Daarin worden de mogelijkheden van de landstaal in de meest complete en zuivere ontwikkeling gepresenteerd.

HOOFDSTUK ... OP DE VRAAG VAN DE SELECTIE VAN ARTISTIEKE STIJL

Alle onderzoekers spreken over de bijzondere positie van de stijl van fictie in het systeem van stijlen. De selectie van deze stijl in het algemene systeem is mogelijk, omdat de stijl van fictie op dezelfde basis ontstaat als andere stijlen.

Het werkterrein van de stijl van fictie is kunst.

Het 'materiaal' van fictie is de nationale taal.

Hij verbeeldt in woorden gedachten, gevoelens, concepten, de natuur, mensen, hun communicatie. Elk woord in een literaire tekst is niet alleen onderworpen aan de regels van de taalkunde, het leeft ook volgens de wetten van de verbale kunst, in het systeem van regels en technieken voor het creëren van artistieke beelden.

Het begrip "taal van een kunstwerk" omvat de hele reeks middelen die de auteur gebruikt om levensverschijnselen te reproduceren om zijn gedachten en opvattingen te uiten, de lezer te overtuigen en reactiegevoelens bij hem op te roepen.

De ontvanger van fictie is de lezer.

Het doel van stijl is de zelfexpressie van de kunstenaar, het artistieke begrip van de wereld door middel van kunst.

Fictie gebruikt in gelijke mate alle functionele en semantische soorten spraak - beschrijving, vertelling, redenering.

De vorm van spraak is overwegend geschreven, voor teksten die bedoeld zijn om hardop te worden voorgelezen, is voorafgaande opname vereist.

Fictie gebruikt ook alle soorten spraak: monoloog, dialoog, polyloog. Het type communicatie is openbaar.

De genres van fictie zijn bekend - dit is een roman, een verhaal, een sonnet, een kort verhaal, een fabel, een gedicht, een komedie, een tragedie, een drama, enz.

Kenmerken capuchon st

Een van de kenmerken van de stijl van fictie is dat alle elementen van het artistieke systeem van een werk onderhevig zijn aan de oplossing van esthetische problemen, het woord in een literaire tekst is een middel om een ​​afbeelding te creëren en de artistieke betekenis van een werk over te brengen .

Literaire teksten gebruiken de hele verscheidenheid aan linguïstische middelen die in de taal bestaan ​​(we hebben er al over gesproken): middelen voor artistieke expressie, stilistische of retorische figuren, en kunnen worden gebruikt als middelen van de literaire taal, evenals fenomenen die buiten de literaire taal -

dialecten, definitie

jargon, definitie

scheldwoorden,

middel van andere stijlen, enz.

Tegelijkertijd is de selectie van taaleenheden onderworpen aan de artistieke bedoeling van de auteur.

De naam van de held kan bijvoorbeeld een middel zijn om een ​​afbeelding te maken. Schrijvers uit de 18e eeuw gebruikten deze techniek op grote schaal en introduceerden "sprekende achternamen" in de tekst. Om een ​​afbeelding te maken, kan de auteur gebruik maken van de mogelijkheden van polysemie van een woord, homoniemen, definitie binnen dezelfde tekst.

Synoniemendefinitie en andere taalkundige verschijnselen.

De herhaling van een woord, dat in wetenschappelijke en officiële zakelijke stijlen de nauwkeurigheid van de tekst benadrukt, dient in de journalistiek als een middel om de impact te vergroten, in artistieke spraak kan het ten grondslag liggen aan de samenstelling van de tekst, de artistieke wereld van de auteur creëren .

De artistieke middelen van literatuur worden gekenmerkt door het vermogen om “betekenis te vergroten”, wat het mogelijk maakt om literaire teksten op verschillende manieren te interpreteren en anders te evalueren. Zo beoordeelden critici en lezers bijvoorbeeld veel kunstwerken verschillend:

Drama AN Ostrovsky's "Thunderstorm" N. Dobrolyubov noemde "Een lichtstraal in een donker koninkrijk", gezien in haar hoofdpersoon - een symbool van de heropleving van het Russische leven. Zijn tijdgenoot D. Pisarev zag in The Thunderstorm alleen een drama in het kippenhok van de familie, de moderne onderzoekers A. Genis en P. Weil, die het beeld van Katerina vergeleken met het beeld van Emma Bovary Flaubert, zagen veel gemeen en noemden The Thunderstorm "een tragedie van het kleinburgerlijke leven." Er zijn veel van dergelijke voorbeelden: de interpretatie van het beeld van Shakespeare's Hamlet, Toergenjev's Bazarov, de helden van Dostojevski. Een voorbeeld van hetzelfde van Shakespeare is nodig

De artistieke tekst heeft de originaliteit van de auteur - de stijl van de auteur. De stijl van de auteur is de karakteristieke kenmerken van de taal van de werken van één auteur, bestaande uit de keuze van karakters, de compositorische kenmerken van de tekst, de taal van de karakters, de spraakkenmerken van de tekst van de auteur zelf. Zo wordt bijvoorbeeld de stijl van L. N. Tolstoj gekenmerkt door een techniek die de bekende literaire criticus V. Shklovsky "verwijdering" noemde. Het doel van deze techniek is om de lezer terug te brengen naar een levende perceptie van de werkelijkheid en het kwaad aan de kaak te stellen. Deze techniek wordt bijvoorbeeld gebruikt door de schrijver in de scène van Natasha Rostova's bezoek aan het theater ("Oorlog en Vrede"): in eerste instantie beschouwt Natasha, uitgeput door de scheiding van Andrei Bolkonsky, het theater als een kunstmatig leven, tegengesteld aan naar haar, Natasha, gevoelens, en na een ontmoeting met Helen kijkt Natasha door haar ogen naar het podium. Een ander kenmerk van Tolstoj's stijl is de constante verdeling van het afgebeelde object in eenvoudige samenstellende elementen, die zich kunnen manifesteren in de rijen van homogene leden van de zin. Tegelijkertijd is een dergelijke verbrokkeling ondergeschikt aan één idee. Tolstoj, worstelend met de romantici, ontwikkelt zijn eigen stijl, weigert praktisch de eigenlijke figuratieve middelen van de taal te gebruiken.

In een literaire tekst komen we ook het beeld van de auteur tegen, dat kan worden voorgesteld als het beeld van een verteller of het beeld van een held, een verteller.

De afbeelding van de auteur is een voorwaardelijke afbeelding. De auteur schrijft hem, om zo te zeggen, het auteurschap van zijn werk over, dat informatie over de persoonlijkheid van de auteur kan bevatten, feiten uit zijn leven die niet overeenkomen met de feitelijke feiten van de biografie van de schrijver. Hiermee benadrukt de schrijver de niet-identiteit van de auteur van het werk en zijn beeld in het werk. Het beeld van de auteur neemt actief deel aan het leven van de personages, betreedt de plot van het werk, drukt zijn houding uit ten opzichte van wat er gebeurt, de personages, geeft commentaar op de actie, gaat een dialoog aan met de lezer. Auteurs- of lyrische uitweiding is een weerspiegeling van de auteur (lyrische held, verteller), niet verbonden met het hoofdverhaal. U kent de roman van M.Yu goed. Lermontov “Een held van onze tijd”, een roman in verzen van A.S. Pushkin "Eugene Onegin", waar het beeld van de auteur een levendig voorbeeld is van de uitdrukking van een voorwaardelijk beeld bij het maken van een literaire tekst.

De perceptie van een literaire tekst is een complex proces.

De eerste fase van dit proces is het naïeve realisme van de lezer (de lezer gelooft dat de auteur het leven direct weergeeft zoals het werkelijk is), de laatste fase is de dialoog tussen de lezer en de schrijver (in dit geval “de lezer is sympathiek aan de auteur”, zoals de opmerkelijke filoloog van de 20e eeuw placht te zeggen Yu.M, Lotman).

Het concept van "taal van een kunstwerk" omvat de hele reeks artistieke middelen die de auteur gebruikt: polysemie van het woord, homoniemen, synoniemen, antoniemen, archaïsmen, historismen, neologismen, vreemde woordenschat, idiomen, gevleugelde woorden.

CONCLUSIE

Zoals we hierboven opmerkten, is de kwestie van de taal van fictie en zijn plaats in het systeem van functionele stijlen dubbelzinnig opgelost: sommige onderzoekers (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A.N. Vasilyeva, B.N. Golovin) omvatten een speciale artistieke stijl in het systeem van functionele stijlen, anderen (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) vinden dat daar geen reden voor is. De volgende worden gegeven als argumenten tegen het uitkiezen van de stijl van fictie:

1) de taal van fictie valt niet onder het begrip literaire taal;

2) het heeft meerdere stijlen, is niet gesloten, heeft geen specifieke tekens die inherent zijn aan de taal van fictie als geheel;

3) de taal van fictie heeft een bijzondere, esthetische functie, die tot uiting komt in een zeer specifiek gebruik van taalkundige middelen.

Het lijkt ons dat de mening van M.N. Kozhina dat "het brengen van artistieke spraak buiten de grenzen van functionele stijlen ons begrip van de functies van de taal verarmt. Als we artistieke spraak afleiden uit de functionele stijlen, maar bedenken dat de literaire taal bestaat in een verscheidenheid aan functies, en dit kan niet worden ontkend, dan blijkt dat de esthetische functie niet een van de functies van de taal is. Het gebruik van taal in de esthetische sfeer is een van de hoogste prestaties van de literaire taal, en daarom houdt noch de literaire taal op dat te zijn wanneer ze een kunstwerk binnenkomt, noch houdt de taal van fictie op een manifestatie te zijn van de literaire taal. een

Het belangrijkste doel van de literaire en artistieke stijl is de ontwikkeling van de wereld volgens de wetten van schoonheid, de bevrediging van de esthetische behoeften van zowel de auteur van een kunstwerk als de lezer, de esthetische impact op de lezer met de hulp van artistieke beelden.

Het wordt gebruikt in literaire werken van verschillende soorten en genres: verhalen, novellen, romans, gedichten, gedichten, tragedies, komedies, enz.

De taal van fictie, ondanks de stilistische heterogeniteit, ondanks het feit dat de individualiteit van de auteur er duidelijk in tot uiting komt, verschilt nog steeds in een aantal specifieke kenmerken die het mogelijk maken om artistieke spraak te onderscheiden van elke andere stijl.

De kenmerken van de taal van fictie als geheel worden bepaald door verschillende factoren. Het wordt gekenmerkt door een brede metafoor, figurativiteit van taaleenheden van bijna alle niveaus, het gebruik van alle soorten synoniemen, dubbelzinnigheid, verschillende stilistische lagen van woordenschat. In de artistieke stijl (vergeleken met andere functionele stijlen) zijn er wetten van perceptie van het woord. De betekenis van een woord wordt grotendeels bepaald door de doelstelling van de auteur, het genre en de compositorische kenmerken van het kunstwerk, waarvan dit woord een element is: ten eerste kan het in de context van een bepaald literair werk artistieke ambiguïteit verwerven die niet opgenomen in woordenboeken, en ten tweede behoudt het zijn verband met het ideologische en esthetische systeem van dit werk en wordt het door ons beoordeeld als mooi of lelijk, subliem of laag, tragisch of komisch.

Het gebruik van taalkundige middelen in fictie is uiteindelijk ondergeschikt aan de bedoeling van de auteur, de inhoud van het werk, de totstandkoming van het beeld en de impact ervan op de geadresseerde. Schrijvers in hun werken gaan voornamelijk uit van het feit dat ze de gedachte, het gevoel correct overbrengen, de spirituele wereld van de held waarheidsgetrouw onthullen, de taal en het beeld realistisch opnieuw creëren. Niet alleen de normatieve feiten van de taal, maar ook afwijkingen van algemene literaire normen zijn onderhevig aan de bedoeling van de auteur, het verlangen naar artistieke waarheid.

De reikwijdte van de dekking van de middelen van de nationale taal door artistieke spraak is zo groot dat het ons in staat stelt het idee van de fundamentele potentiële mogelijkheid te bevestigen om alle bestaande taalkundige middelen (zij het op een bepaalde manier verbonden) op te nemen in de stijl van fictie.

Deze feiten geven aan dat de stijl van fictie een aantal kenmerken heeft waardoor het zijn eigen speciale plaats kan innemen in het systeem van functionele stijlen van de Russische taal.

1 Kozhina MN Stilistiek van de Russische taal. M., 1983. P.49.

artistieke toespraak stilistiek Russisch

De specificiteit van de artistieke stijl van spreken, als functioneel, ligt in het feit dat het toepassing vindt in fictie, die een figuratief-cognitieve en ideologisch-esthetische functie vervult. In tegenstelling tot bijvoorbeeld de abstracte, objectieve, logisch-conceptuele weerspiegeling van de werkelijkheid in wetenschappelijke taal, wordt fictie gekenmerkt door een concreet-figuratieve weergave van het leven. Een kunstwerk wordt gekenmerkt door de waarneming door middel van gevoelens en de herschepping van de werkelijkheid, de auteur probeert in de eerste plaats zijn persoonlijke ervaring, zijn begrip of begrip van een bepaald fenomeen over te brengen. Maar in een literaire tekst zien we niet alleen de wereld van de schrijver, maar ook de schrijver in deze wereld: zijn voorkeuren, veroordelingen, bewondering, afwijzing en dergelijke. Dit wordt geassocieerd met emotionaliteit en expressiviteit, metaforische, betekenisvolle diversiteit van de artistieke stijl van spreken.

Het belangrijkste doel van de artistieke stijl is de ontwikkeling van de wereld volgens de wetten van schoonheid, de bevrediging van de esthetische behoeften van zowel de auteur van het kunstwerk als de lezer, de esthetische impact op de lezer met behulp van artistieke afbeeldingen.

De basis van de artistieke stijl van spreken is de literaire Russische taal. Het woord in deze functionele stijl vervult een nominatief-figuratieve functie. De woorden die de basis vormen van deze stijl, omvatten in de eerste plaats figuratieve middelen van de Russische literaire taal, evenals woorden die hun betekenis in de context realiseren. Dit zijn woorden met een breed scala aan toepassingen. Zeer gespecialiseerde woorden worden in geringe mate gebruikt, alleen om artistieke authenticiteit te creëren bij het beschrijven van bepaalde aspecten van het leven.

De artistieke stijl verschilt van andere functionele stijlen doordat het de taaltools van alle andere stijlen gebruikt, maar deze tools (wat erg belangrijk is) verschijnen hier in een gewijzigde functie - in een esthetische. Bovendien kunnen niet alleen strikt literaire, maar ook buitenliteraire taalmiddelen worden gebruikt in artistieke spraak - omgangstaal, jargon, dialect, enz., Die ook niet in de primaire functie worden gebruikt, maar onderworpen zijn aan een esthetische taak.

Het woord in een kunstwerk verdubbelt als het ware: het heeft dezelfde betekenis als in de algemene literaire taal, maar ook een aanvullende, incrementele, met de artistieke wereld geassocieerde inhoud van dit werk. Daarom krijgen woorden in artistieke spraak een speciale kwaliteit, een zekere diepte, beginnen ze meer te betekenen dan wat ze in gewone spraak betekenen, en blijven ze uiterlijk dezelfde woorden.

Zo vindt de transformatie van gewone taal in artistieke taal plaats, zo zou je kunnen zeggen, het werkingsmechanisme van de esthetische functie in een kunstwerk.

De eigenaardigheden van de taal van fictie omvatten een ongewoon rijke, diverse woordenschat. Als het vocabulaire van wetenschappelijke, officiële zaken en spreektaal relatief beperkt is thematisch en stilistisch, dan is het vocabulaire van artistieke stijl fundamenteel onbeperkt. Hier kunnen de middelen van alle andere stijlen worden gebruikt - zowel termen als officiële uitdrukkingen, en informele woorden en bochten, en journalistiek. Natuurlijk ondergaan al deze verschillende middelen een esthetische transformatie, voeren ze bepaalde artistieke taken uit en worden ze in unieke combinaties gebruikt. Er zijn echter geen fundamentele verboden of beperkingen met betrekking tot de woordenschat. Elk woord kan worden gebruikt, zolang het esthetisch gemotiveerd is, gerechtvaardigd is.

Men kan zeggen dat in de artistieke stijl alle taalkundige middelen, ook neutrale, worden gebruikt om de poëtische gedachte van de auteur uit te drukken, om een ​​systeem van afbeeldingen van een kunstwerk te creëren.

Het brede scala in het gebruik van spraakmiddelen wordt verklaard door het feit dat, in tegenstelling tot andere functionele stijlen, die elk een specifiek aspect van het leven weerspiegelen, de artistieke stijl, als een soort spiegel van de werkelijkheid, alle gebieden van menselijke activiteit reproduceert, alle verschijnselen van het sociale leven. De taal van fictie is fundamenteel verstoken van stilistisch isolement, staat open voor elke stijl, elke lexicale laag, elk taalkundig middel. Die openheid bepaalt de diversiteit van de taal van de fictie.

Over het algemeen wordt de artistieke stijl meestal gekenmerkt door figurativiteit, expressiviteit, emotionaliteit, de individualiteit van de auteur, de specificiteit van de presentatie, de specificiteit van het gebruik van alle taalkundige middelen.

Het beïnvloedt de verbeeldingskracht en gevoelens van de lezer, brengt de gedachten en gevoelens van de auteur over, gebruikt alle rijkdom aan woordenschat, de mogelijkheden van verschillende stijlen, wordt gekenmerkt door figurativiteit, emotionaliteit en concreetheid van spraak. De emotionaliteit van de artistieke stijl verschilt aanzienlijk van de emotionaliteit van de alledaagse alledaagse stijl, aangezien de emotionaliteit van artistieke spraak een esthetische functie vervult.

Een breder concept is de taal van fictie: de artistieke stijl wordt meestal gebruikt in de toespraak van de auteur, en andere stijlen, zoals de omgangstaal, kunnen aanwezig zijn in de spraak van de personages.

De taal van fictie is een soort spiegel van de literaire taal. Literatuur is rijk, wat betekent dat de literaire taal ook rijk is. Grote dichters en schrijvers creëren nieuwe vormen van literaire taal, die vervolgens worden gebruikt door hun volgelingen en iedereen die in deze taal spreekt en schrijft. Artistieke spraak verschijnt als het toppunt van taalprestaties. Daarin worden de mogelijkheden van de landstaal in de meest complete en zuivere ontwikkeling gepresenteerd.

Kunststijl

Kunststijl- functionele stijl van spreken, die wordt gebruikt in fictie. In deze stijl beïnvloedt het de verbeeldingskracht en gevoelens van de lezer, brengt het de gedachten en gevoelens van de auteur over, gebruikt het alle rijkdom aan woordenschat, de mogelijkheden van verschillende stijlen, wordt het gekenmerkt door figurativiteit, emotionaliteit van spraak.

In een kunstwerk draagt ​​het woord niet alleen bepaalde informatie, maar dient het ook om de lezer esthetisch te beïnvloeden met behulp van artistieke beelden. Hoe helderder en waarheidsgetrouwer het beeld, hoe sterker het de lezer beïnvloedt.

In hun werken gebruiken schrijvers, indien nodig, niet alleen woorden en vormen van de literaire taal, maar ook verouderde dialect- en volkstaalwoorden.

De middelen van artistieke expressie zijn gevarieerd en talrijk. Dit zijn stijlfiguren: vergelijkingen, personificaties, allegorie, metafoor, metonymie, synecdoche, enz. En stilistische figuren: epitheton, hyperbool, litote, anafora, epiphora, gradatie, parallellisme, retorische vraag, stilte, enz.

Trope(van ander Grieks τρόπος - omzet) - in een kunstwerk, woorden en uitdrukkingen die in figuurlijke zin worden gebruikt om de figurativiteit van de taal, de artistieke expressiviteit van spraak, te versterken.

De belangrijkste soorten routes:

• Metafoor(van andere Griekse μεταφορά - "overdracht", "figuratieve betekenis") - een stijlfiguur, een woord of uitdrukking gebruikt in een figuurlijke betekenis, die is gebaseerd op een niet nader genoemde vergelijking van een object met een ander op basis van hun gemeenschappelijk kenmerk. (De natuur is hier voorbestemd voor ons om een ​​venster naar Europa te snijden).

• Metonymie-ander Grieks μετονυμία - "hernoemen", van μετά - "boven" en ὄνομα / ὄνυμα - "naam") - een soort spoor, een zin waarin het ene woord wordt vervangen door een ander, ter aanduiding van een object (fenomeen) dat zich in een of ander ruimtelijke, temporele en etc.) verband met het onderwerp, dat wordt aangeduid met het vervangen woord. Het vervangende woord wordt in figuurlijke zin gebruikt. Metonymie moet worden onderscheiden van metafoor, waarmee het vaak wordt verward, terwijl metonymie gebaseerd is op de vervanging van het woord "door contiguïteit" (deel in plaats van het geheel of omgekeerd, representatief in plaats van klasse of omgekeerd, houder in plaats van inhoud of vice versa, enz.), en de metafoor is "door gelijkenis". Synecdoche is een speciaal geval van metonymie. (Alle vlaggen zullen ons bezoeken, "waar vlaggen landen vervangen)
• Epitheton(van andere Griekse ἐπίθετον - "bijgevoegd") - een definitie van een woord dat de expressiviteit ervan beïnvloedt. Het wordt voornamelijk uitgedrukt door een bijvoeglijk naamwoord, maar ook door een bijwoord ("hartstochtelijk liefhebben"), een zelfstandig naamwoord ("leuk geluid"), een cijfer (tweede leven).

Een epitheton is een woord of een hele uitdrukking, die door zijn structuur en speciale functie in de tekst een nieuwe betekenis of semantische connotatie krijgt, waardoor het woord (uitdrukking) kleur, rijkdom krijgt. Het wordt zowel in poëzie (vaker) als in proza ​​gebruikt. (schuchtere adem; prachtig teken)

• Synecdoche(oud Grieks συνεκδοχή) - een trope, een soort metonymie gebaseerd op de overdracht van betekenis van het ene fenomeen naar het andere op basis van een kwantitatieve relatie daartussen. (Alles slaapt - zowel mens als beest en vogel; We kijken allemaal naar Napoleons; In het dak voor mijn familie;

Nou, ga zitten, verlichte; Het beste van alles, bespaar je cent.)

• Hyperbool(van andere Griekse ὑπερβολή "overgang; overmaat, overdrijving; overdrijving") - een stilistische figuur van expliciete en opzettelijke overdrijving, om de expressiviteit te vergroten en de genoemde gedachte te benadrukken. (Ik heb dit al duizend keer gezegd; we hebben genoeg voedsel voor zes maanden.)
• Litota is een figuratieve uitdrukking die de grootte bagatelliseert - de kracht, de betekenis van wat wordt beschreven. Een litote wordt een omgekeerde hyperbool genoemd (Jouw Pommerse, mooie Pommerse, niet meer dan een vingerhoed).
• Vergelijking- een trope waarin het ene object of fenomeen met het andere wordt vergeleken volgens een gemeenschappelijk kenmerk voor hen. Het doel van vergelijking is om in het object van vergelijking nieuwe eigenschappen te onthullen die van belang zijn voor het onderwerp van de verklaring. (Een man is zo dom als een varken, maar sluw als de hel; Mijn huis is mijn fort; Hij loopt als een gogol; Een poging is geen marteling.)

• In stilistiek en poëtica, parafrase (parafraseren, parafraseren; van een ander Grieks. περίφρασις - "beschrijvende uitdrukking", "allegorie": περί - "rond", "over" en φράσις - "uitspraak") is een stijlfiguur die één concept beschrijvend uitdrukt met behulp van meerdere.

Parafraseren is een indirecte verwijzing naar een object door het niet te benoemen, maar door het te beschrijven. ("Night luminary" = "maan"; "Ik hou van je, schepping van Peter!" = "Ik hou van je, St. Petersburg!").

• allegorie (allegorie)- voorwaardelijke weergave van abstracte ideeën (concepten) door een specifiek artistiek beeld of dialoog.

Bijvoorbeeld: “De nachtegaal is verdrietig om de verslagen roos, zingt hysterisch over de bloem. Maar de tuinvogelverschrikker huilt ook en houdt stiekem van de roos.

• verpersoonlijking(personificatie, prosopopee) - stijlfiguren, de toewijzing van de eigenschappen van levende objecten aan levenloze. Heel vaak wordt personificatie gebruikt in de weergave van de natuur, die is begiftigd met bepaalde menselijke kenmerken.

Bijvoorbeeld:

En wee, wee, verdriet! En de bast van verdriet was omgord, de benen waren verstrikt in bast.

volkslied

De staat is als een slechte stiefvader, van wie je helaas niet kunt weglopen, omdat het onmogelijk is om je moederland mee te nemen - een lijdende moeder.

Aidyn Khanmagomedov, Visa-reactie

• Ironie(van andere Griekse εἰρωνεία - "pretentie") - een stijlfiguur waarin de ware betekenis verborgen is of in tegenspraak is met (in tegenstelling tot) de voor de hand liggende betekenis. Ironie wekt het gevoel dat het onderwerp niet is wat het lijkt. (Waar kunnen wij, dwazen, thee drinken).
• Sarcasme(Grieks σαρκασμός, van σαρκάζω, letterlijk "te scheuren [vlees]") - een van de soorten satirische blootstelling, bijtende spot, de hoogste mate van ironie, niet alleen gebaseerd op het verhoogde contrast van het impliciete en uitgedrukte, maar ook op de onmiddellijke opzettelijke blootstelling van het geïmpliceerde.

Sarcasme is een aanfluiting die kan beginnen met een positief oordeel, maar in het algemeen heeft het altijd een negatieve connotatie en duidt het op het ontbreken van een persoon, object of fenomeen, dat wil zeggen in relatie tot wat het gebeurt. Voorbeeld:

De kapitalisten staan ​​klaar om ons een touw te verkopen waarmee we ze zullen ophangen. Als de patiënt echt wil leven, staan ​​artsen machteloos. Alleen het Universum en de menselijke domheid zijn oneindig, terwijl ik aan de eerste twijfel.

Genres van artistieke spraak: episch (oude literatuur); verhalend (romans, novellen, korte verhalen); lyrisch (gedichten, gedichten); dramatisch (komedie, tragedie)

Fictie-fictie

fictie stijl heeft een esthetisch effect. Het weerspiegelt het duidelijkst de literaire en, meer in het algemeen, de nationale taal in al zijn diversiteit en rijkdom, en wordt een fenomeen van kunst, een middel om artistieke beelden te creëren. In deze stijl zijn alle structurele aspecten van de taal het meest vertegenwoordigd: de woordenschat met alle directe en figuratieve betekenissen van woorden, de grammaticale structuur met een complex en vertakt systeem van vormen en syntactische typen.

Wikimedia Stichting. 2010 .

Zie wat "Artistieke stijl" is in andere woordenboeken:

kunststijl- de manier waarop de taal functioneert, vastgelegd in fictie. Rubriek: Stijl Geslacht: Stijl van taal Andere associatieve links: Taal van fictie Literaire werken die zich onderscheiden door hun artistieke inhoud en ... ... Terminologisch woordenboek-thesaurus over literaire kritiek

kunststijl- een soort literaire taal: één boekstijl van spreken, die een instrument van artistieke creativiteit is en de taalmiddelen van alle andere spreekstijlen combineert (zie functionele spraakstijlen). Echter, in X. met. deze beelden... Woordenboek van literaire termen

artistieke stijl van spreken- (artistiek picturaal, artistiek fictie) Een van de functionele stijlen die kenmerkend is voor het type spraak in de esthetische sfeer van communicatie: verbale kunstwerken. Het constructieve principe van artistieke stijl is ... ... Woordenboek van taalkundige termen T.V. Veulen

Artistieke spraakstijl- (artistiek picturaal, artistiek fictie). Een van de functionele stijlen die kenmerkend is voor het type spraak in de esthetische communicatiesfeer: verbale kunstwerken. Het constructieve principe van artistieke stijl is ... ... Algemene taalkunde. Sociolinguïstiek: woordenboek-referentie

Artistieke stijl van spreken, of artistiek en grafisch, artistiek en fictie- - een van de functionele stijlen (zie), die het type spraak karakteriseren in de esthetische communicatiesfeer: verbale kunstwerken. Het constructieve principe van H. s. R. – contextuele vertaling van het woord begrip naar het woord beeld; specifieke stilistische eigenschap - ... ... Stilistisch encyclopedisch woordenboek van de Russische taal

spraakstijl- ▲ stijl van uiteenzetten stijl van spreken karakter van presentatie. gespreksstijl. boek stijl. kunststijl. journalistieke stijl. wetenschappelijke stijl. wetenschappelijk. formele zakelijke stijl. kerkelijke stijl [taal]. protocolstijl. protocol... Ideografisch woordenboek van de Russische taal

- (van het Griekse stylos een schrijfstok) eng. stijl; Duits Stijl. 1. Het geheel van ideologische en ethische normen en kenmerken van activiteit, gedrag, werkwijze, levensstijl. 2. Het geheel van tekens, eigenschappen, kenmerken die inherent zijn aan h.l. (vooral … Encyclopedie van de sociologie

Functionele spraakstijlen is een historisch gevestigd systeem van spraakmiddelen die worden gebruikt in een bepaald gebied van menselijke communicatie; een soort literaire taal die een specifieke functie vervult in communicatie. Er zijn 5 functionele stijlen ... Wikipedia

App., gebruik. comp. vaak Morfologie: artistiek en artistiek, artistiek, artistiek, artistiek; meer artistiek; nee. artistiek 1. Alles wat met kunst en kunstwerken te maken heeft, wordt artistiek genoemd. ... ... Woordenboek van Dmitriev

Kunststijl dient een speciaal gebied van menselijke activiteit - het gebied van verbale en artistieke creativiteit. Net als andere stijlen vervult de artistieke alle belangrijke sociale functies van de taal:

1) informatief (door kunstwerken te lezen, krijgen we informatie over de wereld, over de menselijke samenleving);

2) communicatief vaardig (de schrijver communiceert met de lezer, brengt hem zijn idee van de verschijnselen van de werkelijkheid over en rekent op een reactie, en in tegenstelling tot een publicist die zich tot de massa richt, richt de schrijver zich tot de geadresseerde die hem kan begrijpen);

3) beïnvloeden (de schrijver probeert een emotionele reactie bij de lezer op zijn werk op te roepen).

Maar al deze functies in de artistieke stijl zijn ondergeschikt aan zijn hoofdfunctie -stijlvol , die erin bestaat dat de werkelijkheid wordt herschapen in een literair en artistiek werk door middel van een systeem van beelden (karakters, natuurlijke fenomenen, omgeving, enz.). Elke belangrijke schrijver, dichter, toneelschrijver heeft zijn eigen, originele visie op de wereld, en om hetzelfde fenomeen opnieuw te creëren, gebruiken verschillende auteurs verschillende taalmiddelen, speciaal geselecteerd, heroverwogen.V. V. Vinogradov merkte op: "... Het concept "stijl" zoals toegepast op de taal van fictie is gevuld met een andere inhoud dan bijvoorbeeld in relatie tot zakelijke of administratieve stijlen, en zelfs journalistieke en wetenschappelijke stijlen ... De taal van fictie is niet helemaal correlatief met andere stijlen, hij gebruikt ze, neemt ze op, maar in eigenaardige combinaties en in een getransformeerde vorm ... "

Fictie wordt, net als andere soorten kunst, gekenmerkt door een concreet-figuratieve weergave van het leven, in tegenstelling tot bijvoorbeeld een abstracte, logisch-conceptuele, objectieve weerspiegeling van de werkelijkheid in wetenschappelijke taal. Een kunstwerk kenmerkt zich door zintuiglijke waarneming en het herscheppen van de werkelijkheid. De auteur probeert in de eerste plaats zijn persoonlijke ervaring, zijn begrip en begrip van dit of dat fenomeen over te brengen. Voor de artistieke stijl van spreken is de aandacht voor het bijzondere en het toevallige typerend, gevolgd door het typische en het algemene.De wereld van fictie is een 'nagebouwde' wereld, de afgebeelde werkelijkheid is tot op zekere hoogte de fictie van de auteur, wat betekent dat het subjectieve moment de hoofdrol speelt in de artistieke stijl van spreken. De hele omringende werkelijkheid wordt gepresenteerd door de visie van de auteur. Maar in een literaire tekst zien we niet alleen de wereld van de schrijver, maar ook de schrijver in deze wereld: zijn voorkeuren, veroordelingen, bewondering, etc. Dit hangt samen met emotionaliteit, zeggingskracht, metafoor en de rijkdom van de artistieke stijl . Als communicatiemiddel heeft artistieke spraak zijn eigen taal - een systeem van figuratieve vormen, uitgedrukt door linguïstische en extralinguïstische middelen. Artistieke spraak, samen met niet-artistieke spraak, vormen twee niveaus van de nationale taal. De basis van de artistieke stijl van spreken is de literaire Russische taal. Het woord in deze functionele stijl vervult een nominatief-figuratieve functie.

De lexicale samenstelling en het functioneren van woorden in de artistieke stijl van spreken hebben hun eigen kenmerken. De woorden die de basis vormen en de beeldtaal van deze stijl creëren, omvatten in de eerste plaats de figuratieve middelen van de literaire taal, evenals woorden die hun betekenis in de context realiseren. Dit zijn woorden met een breed scala aan toepassingen. Zeer gespecialiseerde woorden worden in geringe mate gebruikt, alleen om artistieke authenticiteit te creëren bij het beschrijven van bepaalde aspecten van het leven. L.N. Tolstoj gebruikte bijvoorbeeld in de roman "Oorlog en vrede" een speciaal militair vocabulaire bij het beschrijven van gevechtsscènes. We zullen een aanzienlijk aantal woorden uit het jachtlexicon vinden in de "Notes of a Hunter" van I. S. Toergenjev, in de verhalen van M. M. Prishvin, V. A. Astafiev. In de "Schoppenvrouw" van A.S. Pushkin zijn er veel woorden die verband houden met het kaartspel, enz.

In de artistieke stijl wordt de polysemie van het woord op grote schaal gebruikt, wat extra betekenissen en semantische tinten erin opent, evenals synoniemen op alle taalniveaus, wat het mogelijk maakt om de subtielste schakeringen van betekenissen te benadrukken. Dit wordt verklaard door het feit dat de auteur ernaar streeft om alle rijkdom van de taal te gebruiken, om zijn eigen unieke taal en stijl te creëren, tot een heldere, expressieve, figuratieve tekst. In de artistieke tekst komen de emotionaliteit en zeggingskracht van het beeld naar voren. Veel woorden die in wetenschappelijke spraak fungeren als duidelijk gedefinieerde abstracte concepten, in kranten- en journalistieke spraak als maatschappelijk gegeneraliseerde concepten, in artistieke spraak als concrete zintuiglijke representaties. Zo vullen de stijlen elkaar functioneel aan. Bijvoorbeeld, het bijvoeglijk naamwoord "lood" in wetenschappelijke spraak realiseert het zijn directe betekenis (looderts, loden kogel), en in artistieke spraak vormt het een expressieve metafoor (loodwolken, loodnacht, loden golven). Daarom spelen in artistieke spraak frases een belangrijke rol, die een bepaalde figuratieve representatie creëren.

De syntactische structuur van artistieke spraak weerspiegelt de stroom van figuratief-emotionele indrukken van de auteur, dus hier kun je de hele verscheidenheid aan syntactische structuren vinden. Elke auteur stelt taalkundige middelen ondergeschikt aan de vervulling van zijn ideologische en esthetische taken. In artistieke spraak zijn afwijkingen van structurele normen ook mogelijk als gevolg van artistieke actualisering, dat wil zeggen, de toewijzing door de auteur van een gedachte, idee of kenmerk dat belangrijk is voor de betekenis van het werk. Ze kunnen worden uitgedrukt in strijd met fonetische, lexicale, morfologische en andere normen. Vooral vaak wordt deze techniek gebruikt om een ​​komisch effect of een helder, expressief artistiek beeld te creëren.

In termen van diversiteit, rijkdom en expressieve mogelijkheden van taalmiddelen, staat de artistieke stijl boven andere stijlen, is de meest complete uitdrukking van de literaire taal. Een kenmerk van de artistieke stijl, het belangrijkste kenmerk is beeldspraak, metafoor, die wordt bereikt door een groot aantal stilistische figuren en stijlfiguren te gebruiken.

paden - dit zijn woorden en uitdrukkingen die in figuurlijke zin worden gebruikt om de figurativiteit van de taal, de artistieke zeggingskracht van spraak, te versterken. De belangrijkste soorten paden zijn als volgt:

Metafoor - trope, een woord of uitdrukking gebruikt in figuurlijke zin, die gebaseerd is op een niet nader genoemde vergelijking van een object met een ander op basis van hun gemeenschappelijk kenmerk: En mijn vermoeide ziel wordt omarmd door duisternis en kou. (M. Yu. Lermontov)

Metonymie - een soort spoor, een zin waarin het ene woord wordt vervangen door een ander, dat een object (fenomeen) aanduidt dat in een of ander (ruimtelijk, tijdelijk, enz.) verband staat met het object, wat wordt aangegeven door het vervangen woord: Het gesis van schuimige bekers en stotende blauwe vlammen. (A.S. Poesjkin). Het vervangende woord wordt in figuurlijke zin gebruikt. Metonymie moet worden onderscheiden van metafoor, waarmee het vaak wordt verward, terwijl metonymie gebaseerd is op de vervanging van het woord "door contiguïteit" (deel in plaats van het geheel of vice versa, representatief in plaats van klasse, enz.), terwijl metafoor is gebaseerd op de vervanging "door gelijkenis".

Synecdoche – een van de soorten metonymie, dat is de overdracht van de betekenis van het ene object naar het andere op basis van de kwantitatieve relatie daartussen: En men hoorde tot het ochtendgloren hoe de Fransman zich verheugde. (M. Yu. Lermontov).

Epitheton - een woord of een hele uitdrukking, die door zijn structuur en speciale functie in de tekst een nieuwe betekenis of semantische connotatie krijgt, helpt het woord (uitdrukking) kleur, rijkdom te verwerven. Het epitheton wordt voornamelijk uitgedrukt door het bijvoeglijk naamwoord, maar ook door het bijwoord (warme liefde), zelfstandig naamwoord (leuk geluid), cijfer (tweede leven).

Hyperbool - een stijlfiguur gebaseerd op expliciete en opzettelijke overdrijving, om de expressiviteit te vergroten en de gedachte te benadrukken, zei: Ivan Nikiforovich daarentegen heeft broeken in zulke brede plooien dat als ze opgeblazen waren, de hele tuin met schuren en gebouwen erin zou kunnen worden geplaatst (N.V. Gogol).

Litotes - een figuratieve uitdrukking die de grootte, kracht, betekenis van het beschreven bagatelliseert: Uw Pommeren, mooie Pommeren, is niet meer dan een vingerhoed ... (A. S. Griboedov). Een litote wordt ook wel een inverse hyperbool genoemd.

Vergelijking - een trope waarin er een assimilatie is van het ene object of fenomeen met het andere volgens een gemeenschappelijk kenmerk voor hen. Het doel van de vergelijking is om in het object van vergelijking nieuwe eigenschappen te onthullen die van belang zijn voor het onderwerp van de verklaring: Anchar staat als een formidabele schildwacht alleen in het hele universum (A.S. Pushkin).

verpersoonlijking – trope, die is gebaseerd op de overdracht van de eigenschappen van geanimeerde objecten naar levenloze:Stille droefheid zal getroost worden en vreugde zal dartel reflecteren (A.S. Pushkin).

parafrase – trope, waarin de directe naam van een object, persoon, fenomeen wordt vervangen door een beschrijvende omzet, die de tekens aangeeft van een object, persoon, fenomeen dat niet direct wordt genoemd: de koning der dieren (leeuw), mensen in witte jassen (dokters), enz.

Allegorie (allegorie) - voorwaardelijke weergave van abstracte ideeën (concepten) door een specifiek artistiek beeld of dialoog.

Ironie - een trope waarin de ware betekenis verborgen is of in tegenspraak is met (in tegenstelling tot) de expliciete betekenis: Waar kunnen wij, dwazen, thee drinken. Ironie wekt het gevoel dat het onderwerp niet is wat het lijkt.

Sarcasme - een van de soorten satirische blootstelling, de hoogste mate van ironie, niet alleen gebaseerd op het verhoogde contrast van het geïmpliceerde en uitgedrukte, maar ook op de opzettelijke blootstelling van het geïmpliceerde: Alleen het Universum en de menselijke domheid zijn oneindig. Al heb ik twijfels over de eerste (A. Einstein). Als de patiënt echt wil leven, staan ​​de artsen machteloos (F.G. Ranevskaya).

stilistische figuren – dit zijn bijzondere stilistische wendingen die verder gaan dan de noodzakelijke normen voor het creëren van artistieke expressie. Benadrukt moet worden dat stilistische figuren spraakinformatie overbodig maken, maar deze redundantie is noodzakelijk voor de zeggingskracht van de spraak, en dus voor een sterkere impact op de geadresseerde.Stilistische cijfers zijn onder meer:

retorisch adres – het geven van intonatie van de auteur plechtigheid, ironie, enz..: En u, arrogante afstammelingen ... (M. Yu. Lermontov)

Retorische vraag - het is speciaal constructie van spraak, waarbij de stelling wordt uitgedrukt in de vorm van een vraag. De retorische vraag behoeft geen antwoord, maar versterkt alleen de emotionaliteit van de uitspraak:En zal over het vaderland van de verlichte vrijheid eindelijk de langverwachte dageraad opgaan? (A.S. Poesjkin).

anafora - een stilistische figuur bestaande uit de herhaling van verwante geluiden, woorden of groepen woorden aan het begin van elke parallelle rij, dat wil zeggen, in de herhaling van de eerste delen van twee of meer relatief onafhankelijke spraaksegmenten (halve regels, verzen , strofen of prozapassages):

De wind waaide niet tevergeefs,
Niet tevergeefs was een onweersbui (S.A. Yesenin).

Epiphora - een stilistische figuur bestaande uit de herhaling van dezelfde woorden aan het einde van aangrenzende spraaksegmenten. Vaak wordt de epiphora gebruikt in poëtische spraak in de vorm van dezelfde of soortgelijke eindes van strofen:

Beste vriend, en in dit rustige huis
De koorts raakt me
Kan me geen plek vinden in een rustig huis
Bij een vreedzaam vuur (A.A. Blok).

Antithese - retorische oppositie, een stilistische contrasterende figuur in artistieke of welsprekende spraak, die bestaat uit een scherpe tegenstelling van concepten, posities, beelden, staten, onderling verbonden door een gemeenschappelijke structuur of interne betekenis: Wie niemand was, zal alles worden!

Oxymoron - een stilistische figuur of een stilistische fout, die een combinatie is van woorden met de tegenovergestelde betekenis (dat wil zeggen een combinatie van incongruentie). Een oxymoron wordt gekenmerkt door het opzettelijk gebruik van tegenspraak om een ​​stilistisch effect te creëren:

gradatie – het groeperen van homogene leden van een zin in een bepaalde volgorde: volgens het principe van toenemende of verzwakking van emotionele en semantische betekenis: Ik heb geen spijt, ik bel niet, ik huil niet ... (S.A. Yesenin)

Standaard – opzettelijke onderbreking van de spraak, gebaseerd op de gok van de lezer, die de zin mentaal moet voltooien:Maar luister: als ik je iets schuldig ben ... ik heb een dolk, ik ben geboren in de buurt van de Kaukasus ... (A. S. Pushkin).

Polyunion (polysyndeton) - een stilistische figuur die bestaat uit een opzettelijke toename van het aantal vakbonden in een zin, meestal om homogene leden met elkaar te verbinden. Door spraak te vertragen met pauzes, benadrukt polyunion de rol van elk van de woorden, waardoor een eenheid van opsomming ontstaat en de expressiviteit van spraak wordt verbeterd: En voor hem herrezen ze weer: zowel de godheid, en inspiratie, en leven, en tranen, en liefde (A.S. Pushkin).

Asyndeton (asyndeton)- stilistische figuur: constructie van spraak, waarbij voegwoorden die woorden verbinden worden weggelaten. Asyndeton geeft het statement snelheid, dynamiek, helpt om een ​​snelle verandering van foto's, indrukken, acties over te brengen: Zweed, Russisch, sneden, steken, sneden, drummen, klikken, ratelen ... (A. S. Pushkin).

parallellisme - een stilistische figuur, die een rangschikking is van spraakelementen die identiek of vergelijkbaar zijn in grammaticale en semantische structuur in aangrenzende delen van de tekst. Parallelle elementen kunnen zinnen, hun onderdelen, zinsdelen, woorden zijn:

De sterren schitteren aan de blauwe lucht
In de blauwe zee slaan de golven;
Er beweegt een wolk door de lucht
Een vat drijft op de zee (A.S. Pushkin).

Chiasmus - een stilistische figuur, bestaande uit een kruisvormige verandering in de volgorde van elementen in twee parallelle rijen woorden: Weet hoe je van kunst in jezelf kunt houden, en niet van jezelf in kunst (K.S. Stanislavsky).

inversie - een stilistische figuur, bestaande in strijd met de gebruikelijke (directe) woordvolgorde: Ja, we waren erg vriendelijk (L. N. Tolstoy).

Bij het creëren van artistieke beelden in een literair werk zijn niet alleen figuratieve en expressieve middelen betrokken, maar ook eventuele taaleenheden, zodanig geselecteerd en georganiseerd dat ze het vermogen verwerven om de verbeelding van de lezer te activeren, bepaalde associaties veroorzaken. Door het speciale gebruik van taalkundige middelen verliest het beschreven, aangeduide fenomeen de kenmerken van het algemene, wordt het geconcretiseerd, verandert het in een enkele, bijzondere, waarvan het enige idee in de geest van de schrijver is ingeprent en opnieuw wordt gecreëerd door hem in een literaire tekst.Laten we twee teksten vergelijken:

Eik, een geslacht van bomen in de beukenfamilie. Ongeveer 450 soorten. Het groeit in de gematigde en tropische zones van het noordelijk halfrond en Zuid-Amerika. Het hout is sterk en duurzaam, met een prachtig patroon op de snede. Bos ras. Zomereik (hoogte tot 50 meter, leeft van 500 tot 1000 jaar) vormt bossen in Europa; rotseik - in de uitlopers van de Kaukasus en de Krim; Mongoolse eik groeit in het Verre Oosten. Kurkeik wordt gekweekt in de subtropen. De bast van de Engelse eik wordt gebruikt voor medicinale doeleinden (bevat adstringentia). Veel soorten zijn decoratief (Encyclopedic Dictionary).

Aan de rand van de weg stond een eik. Waarschijnlijk tien keer ouder dan de berken waaruit het bos bestaat, was het tien keer dikker en twee keer zo hoog als elke berk. Het was een enorme eik met twee omtreklijnen, waarvan de takken blijkbaar lang geleden waren afgebroken, en met gebroken bast, begroeid met oude zweren. Met zijn enorme onhandige, asymmetrisch gespreide armen en vingers stond hij als een oude, boze en wantrouwende freak tussen de lachende berken. Alleen hij wilde zich niet onderwerpen aan de charme van de lente en wilde noch de lente noch de zon zien (L.N. Tolstoj "Oorlog en Vrede").

Beide teksten beschrijven eik, maar als de eerste een hele klasse van homogene objecten behandelt (bomen, waarvan de algemene, essentiële kenmerken in een wetenschappelijke beschrijving worden gepresenteerd), dan spreekt de tweede van één, specifieke boom. Bij het lezen van de tekst ontstaat een idee van een eik, die de in zichzelf ondergedompelde ouderdom personifieert, in tegenstelling tot berken die in de lente en de zon 'glimlachen'. De schrijver concretiseert de verschijnselen en neemt zijn toevlucht tot de methode van personificatie: bij de eik enorme handen en vingers, hij kijkt oude, boze, minachtende freak. In de eerste tekst, zoals typerend voor de wetenschappelijke stijl, drukt het woord eik een algemeen concept uit, in de tweede tekst brengt het het idee over van een bepaalde persoon (auteur) over een bepaalde boom (het woord wordt een afbeelding).

Vanuit het oogpunt van de spraakorganisatie van teksten blijkt de artistieke stijl tegengesteld te zijn aan alle andere functionele stijlen, aangezien de vervulling van de esthetische functie, de taken van het creëren van een artistiek beeld de schrijver in staat stellen de middelen te gebruiken om niet alleen de literaire taal, maar ook de gemeenschappelijke taal (dialectismen, jargon, volkstaal). Benadrukt moet worden dat het gebruik van niet-literaire elementen van de taal in kunstwerken moet voldoen aan de eisen van doelmatigheid, gematigdheid en esthetische waarde.Het vrije beroep van de schrijvers op taalkundige middelen van verschillende stilistische kleuren en verschillende functionele en stilistische correlaties kan de indruk wekken van "verschillende stijlen" van artistieke spraak. Deze indruk is echter oppervlakkig, aangezien de aantrekkingskracht van stilistisch gekleurde middelen, evenals elementen van andere stijlen, is in artistieke spraak ondergeschikt aan de uitvoering van een esthetische functie : ze worden gebruikt om artistieke beelden te creëren, om de ideologische en artistieke bedoeling van de schrijver te realiseren.Zo wordt de artistieke stijl, net als alle andere, gevormd op basis van de interactie van extralinguïstische en linguïstische factoren. Extralinguïstische factoren zijn onder meer: ​​de sfeer van verbale creativiteit zelf, de eigenaardigheden van het wereldbeeld van de schrijver, zijn communicatieve houding; tot taalkundige: de mogelijkheid om verschillende eenheden van de taal te gebruiken, die verschillende transformaties ondergaan in artistieke spraak en een middel worden om een ​​artistiek beeld te creëren dat de bedoeling van de auteur belichaamt.