Når trafikkork brenner ut på himmelen ble «The Matrix» og «Star Wars» oppfunnet av russiske futurister: hva har «Victory over the Sun» og verdens ende til felles? Interessante fakta om solen Vanlig mellom solen.

Prosjektet ble utarbeidet av en elev i klasse 11 A ved Oktyabrsky Lyceum, Daria Bogdanova. Leder: Russeva Lyudmila Ivanovna.

Nære, dype studier av naturen er kilden til de mest fruktbare oppdagelsene innen matematikk. (J. Fourier)

Hva har solnedgang og sinusfunksjon til felles?

Formålet med prosjektet: å matematisk undersøke fenomenet solnedgang. Oppgave: Utforsk egenskapene til sinusgrafen ved å bruke solnedgangsfenomenet.

I flere år har folk presentert den første informasjonen om trigonometriske funksjoner basert på det observerte bildet av solens bevegelse i himmelsfæren og beskrivelsen av avhengigheten av solnedgangsøyeblikket på datoen for kalenderen.

En funksjon i matematisk forstand er en kartlegging av ett sett (X) til et annet (Y), dvs. hvert element x i settet X er assosiert med nøyaktig ett element y i settet Y, den omvendte betingelsen er ikke alltid oppfylt. Hver dag tilsvarer nøyaktig ett øyeblikk av solnedgang; dagen da solen ikke går ned eksisterer ikke. Dessuten er polarområdene en egen samtale.

dato klokkeslett dato klokkeslett den 1. dagen i hver måned i 2009

Ved å koble de oppnådde punktene, kan du bygge en graf, og ta som abscisse-aksen gjennomsnittlig tid for solnedgang - 18 timer.

20 19 18 17 16 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 1.6 1.7 1.8 1.9 1.10 1.11 1.12 2 1

Til noen avvik fra den "ideelle" sinusgrafen fører: noe oblatitet av kloden langs polaraksen; Bevegelse i en elliptisk, ikke en sirkulær bane.

Egenskaper: Definisjonsdomene Domene med tillatte verdier Korteste periode Monotonisitetsintervaller Null poeng (røtter) Viktige poeng

Definisjonsdomene: Solsystemet eksisterer, om ikke for alltid, så i lang tid, både i fortiden og i fremtiden. Derfor kan det hevdes at definisjonsdomenet til denne funksjonen (-∞

Merk: Ved å konstruere en solnedgangskurve for Volgograd kan du få en lignende graf for høyere breddegrader ved vertikal strekking, og for lavere breddegrader ved å komprimere den eksisterende kurven.

Toleranseområde: Tolerable solnedgangstider kan variere fra solnedgang på vintersolverv til solnedgang på sommersolverv.

Korteste periode: På slutten av året gjentas alle solnedgangsøyeblikkene i samme sekvens fra 1. januar til 31. desember. periode

Intervaller for monotoni: Omtrent fra 21. desember til 21. juni øker dagslyset, og etter 21. juni og frem til 21. desember tvert imot, reduseres det. øker minker

Nullpunkter (røtter): Begynnelsen av astronomisk høst, som begynnelsen av våren, tilsvarer nullverdiene til funksjonen - "nodene" til bølgelinjen.

Viktige punkter: (0˚; 0), (90˚; 1), (180˚; 0), (270˚; -1), (360˚; 0) Disse punktene, studert i tusenvis av år, kalles begynnelsen av astronomisk vår, sommer, høst, vinter.

Konklusjon: Grafen ble oppnådd som et resultat av å vurdere en "ikke-matematisk" modell relatert til hverdagen ved å sette sammen en tabell over solnedgangstidsverdier. Konkretheten og klarheten i presentasjonen letter assimileringen av slike begreper som "utvalg av tillatte verdier", "monotonicitet", periodisitet, etc., som lett kan utvides til studiet av andre funksjoner.

Brukt litteratur: Matematisk tidsskrift for skolebarn "Alpha" (utgitt siden 1967)

Matematikk er den beste og til og med den eneste introduksjonen til studiet av naturen. (D.I. Pisarev) Slutten.

Her gjør hver sin greie Solen skinner Poeten skriver. Vladimir Mayakovsky dikt EKSTRAORDINÆRT EVENTYR MED VLADIMIR MAYAKOVSKY I SOMMEREN I HYTTA (Pushkino. Akulova Gora, Rumyantsevs hytte, 27 verst langs Yaroslavl Railway) Ved hundre og førti soler var solnedgangen flammende, i juli var det varme. , varmen fløt - på dacha var det. Åsen til Pushkino krøp sammen med Akulova-fjellet, og bunnen av fjellet var en landsby, takene var vridd av bark. Og bak bygda er det et hull, og sola gikk nok ned i det hullet hver gang, sakte og sikkert. Og i morgen steg solen igjen skarlagenrød for å oversvømme verden. Og dag etter dag begynte det å bli fryktelig irritert. Og så en dag, da jeg ble sint over at alt bleknet av frykt, rett og slett, ropte jeg til solen: "Sett deg ned! Nok til å vandre i helvete!" Jeg ropte til solen: "En parasitt! , tegn plakater!" ropte til solen: "Vent litt! Hør her, gullbrynt, enn så, uten business å komme inn, ville det ha kommet til meg for te! "Hva har jeg gjort! Jeg er død! For meg, av egen fri vilje, går solen selv, som sprer sine stråletrinn, i marken. Jeg vil ikke vise frykt – og trekke meg tilbake. Allerede i øyehagen hans. Har allerede gått gjennom hagen. I vinduene, i dørene, inn gjennom sprekken, falt solens masse, tumlet; Hun trakk pusten og snakket med bassstemme: "Jeg driver tilbake lysene for første gang siden opprettelsen. Ringte du meg? Kjør te, kjør, poet, jam!" Vel, sett deg ned, lysmann!" djevelen trakk min frekkhet til å rope på ham - flau, jeg satt på hjørnet av benken, er jeg redd - det kunne ikke vært verre! Men det rant en merkelig bekk fra solen, og jeg glemmer sedatiteten, og jeg sitter og snakker gradvis med lyskilden. Jeg snakker om noe, jeg snakker om noe, Rosta spiste, og solen: «Ok, ikke bekymre deg, se på ting rett og slett! Men du tror det er lett for meg å skinne. - og skinne i begge! "Snakket sånn til det ble mørkt - til den forrige natten, altså. Hvilket mørke er her? På "du" er vi med ham, ganske komfortabel. Og snart, uten å smelte vennskap, slo jeg ham på skulderen. Og solen også: "Du og jeg, vi, kamerat, er to! La oss gå, poet, se, synge verden rundt i grått søppel. Jeg skal helle min sol, og du din, på vers." Muren av skygger, netter fengselet falt under solen med en dobbeltløpet hagle. Dikt og lett bråk skinner inn i alt! Han blir sliten og vil legge seg for natten, dumme drømmer. Plutselig – jeg gjør mitt beste – og igjen ringer dagen. Alltid skinne, skinne overalt, til de siste dagene av bunnen, skinne - og ingen negler! Her er mitt slagord og solen!

... Og pluss «robotisering av hele landet». Analyse av trenden startet av futuristene i operaen "Victory over the Sun": "Solaris" og "Stalker", "Terminator" og "Matrix", Viktor Tsoi og Andy Warhol. Alle kom ut av frakken til Malevich og hans medmennesker.

Internett, TV, virtuell eksistens, vedvarende snakk om implanterbare brikker, samtidskunst ført til automatisering i virkelighetsoppfatningen: kanskje maskiner virkelig styrer verden? Gikk profetien fra den russiske futuristiske operaen «Seier over solen» oppfylt?

Hele XX århundre gikk under slagordet "Robotics!". Maskiner er innebygd i alle sfærer av menneskelivet. Den moderne mannen i gata tenker ikke på seg selv utenfor datamaskinen. Til og med på en kafé for å svelge et par paier - og da med en bærbar PC.

Som en god venn klaget: «Jeg sitter her på huset til vennene mine uten datamaskin! Lengter!" Ser solnedganger ved elven bedre ut på en skjerm?

Spiller vi Tamagotchi eller er de oss? I hvilken grad har maskiner-roboter-datamaskiner forblitt et middel for mennesker? Eller kanskje mennesker umerkelig blir et verktøy for maskiner?

Frasene "politisk maskin", "finansiell ...", "militær ..." har lenge kommet i bruk. Kanskje en person begynte å miste egenskaper som en biologisk art eller som et åndelig vesen?

Noe forteller oss innvendig at vi har en enkelt, men ikke liten, fordel fremfor maskiner: intuisjon. Tross alt var det med hennes hjelp teknologiens triumf over naturen ble proklamert i 1913 av russiske fremtidsforskere i operaen Seier over solen. Slik er paradokset!

Journey of the Spotted Eye

For den skjebnesvangre forestillingen ble landskapet og kostymene designet av Kazimir Malevich (teksten til "den kloke mannen" Kruchenykh, musikk av Matyushin). Så introduserte grunnleggeren av suprematismen først den svarte firkanten som et dekorasjonselement som tilslørte solen: et apokalyptisk symbol på det menneskelige sinnets seier over naturen. Samtidig sparket de symbolistene med Balmont-slagordet «We will be like the Sun».

Intervju med Victor Misiano om situasjonen i samtidskunsten i Russland og i Vesten: «På 90-tallet, i det vestlige kreative miljøet, var interessen for russisk kunst uforlignelig høyere. Den vestlige situasjonen bestemmes i dag av den kognitive industrien - produksjonen av betydninger, ikke ting ... "

Heltene i operaen er mytiske karakterer: Budetlyansky strongmen, Motley eye, Traveller gjennom alle aldre, Bully, Burialers, Atleter, Aviator.

Generalkoret synger: «We are free ... Broken sun. Hei mørke!" Budetlyansky sterke menn river ut solen "med friske røtter", og erklærer: "Solen, du fødte lidenskaper, brent med en betent stråle. Vi drar sløret, vi spikrer det inn i et betonghus!

Lyset er "trukket" med en svart firkant, som symboliserer kraften til menneskelig fornuft, logikk og analyse. Selvfølgelig kom Malevich til en slik figurativ løsning på et innfall, og fanget noe i atmosfæren på sin tid.

Til kritikernes anklage om at han nekter for alt godt og lyst med kvadratet sitt, beklaget kunstneren at «kunsten beveger seg og utvikler seg av seg selv, enten vi liker det eller ikke».

Nå er Tretjakovgalleriet på Krymsky Val vertskap for utstillingen "The Theatre in the Works of Artists of the 1910-1930s."

Skissene av El Lissitzkys kostymer til «Seier over solen», men allerede i 1923, vakte størst interesse. El Lissitzky (kunstpseudonym til Lazar Markovich Lissitzky) designet kostymer ikke for skuespillere, men for elektromekanisk ytelse.

"PNS" ble unnfanget av ham som en automatisert forestilling med dukker, faktisk imiterende roboter. Men det var først i 1921 at Chapek laget selve ordet «robot» i stykket «RUR». Den robotiske Budetlyansky-sterkmannen til Lissitzky er rett og slett fantastisk: en kubisk kropp, et hode i form av en rund svart og hvit antenne, som et yin-yang-tegn.

Avantgarde-regissøren Vsevolod Meyerhold introduserte maskineri i teatret, etter å ha utviklet teorien om "biomekanikk", der "menneskekroppen er som en bilmotor". Regissøren «programmerer» skuespilleren. Ved vendepunkter i historien blir karakterer karakterer.

Russiske religiøse filosofer forbannet regelmessig teknologi. Bolsjevikene sendte dem på et "filosofisk skip" for ikke å ødelegge hele landets elektrifiseringsferie.

Den gjenværende Alexei Losev klarte å merke lyset fra elektriske lamper: "Lyset til elektriske pærer er et dødt, mekanisk lys. Den hypnotiserer ikke, men sløver bare, gjør sansene grovere. I den er det amerikanismens tranghet og tomhet, maskinen og den inkarne produksjonen av liv og varme. Det er multiplikasjonstabellen som er lett."

Temaet for "multiplikasjonstabellen", som ble grunnlaget for et teknokratisk samfunn, er gjennomsyret av Jevgenij Zamyatins anti-utopi "Vi" (1920) om maskinlignende mennesker som lever i den ene staten under en "steril himmel". Og her er industrialiseringen av Sovjetunionen i full gang: romantikken er avsluttet. Samfunnet i seg selv blir til en maskin der en person ikke lenger er en robot, men et tannhjul.

Amerikanske science fiction-forfattere nøt først fremtidens verden, der roboter er uklagelige tjener-slaver hvis formål er å gjøre menneskelivet mer komfortabelt. Isaac Asimov introduserte tre regler for robotikk, den generelle betydningen av disse er - ikke skade den menneskelige eieren.

Imidlertid slo forfatterne snart alarm: folk begynte selv å bli til maskiner! Romanen Simulacra av Philip Dick (om robotpresidenter, elektromekaniske simulacra) dukket opp lenge før det berømte verket til den franske postmodernisten Jean Baudrillard Simulacra and Simulation. Baudrillard vil skremme med metafysikken i maskinmarkedets rike. Deleuze - en mann som en "sosial ønskemaskin".

Andy Warhol innrømmet rolig: «Jeg er en maskin». Riktignok ble han mindre rolig etter attentatforsøket og begynte til og med å gå i kirken.

Jenta som nesten sendte kongen av popkunst til den neste verden, gikk ut fra "Factory" hans, kjøpte is og, etter å ha spist ferdig, sa hun stolt til trafikklederen: "Jeg skjøt på Andy Warhol!"

"Jeg drepte John Lennon!" en annen "rasjonell" jævel vil si selvtilfreds.

Den teknologiske utviklingen har gått ut i verdensrommet. Det er merkelig at de storstilte romstasjonene til Lucas' Star Wars nesten er kopier av Malevichs gipsarkitektoner, futuristiske arkitektoniske modeller som ikke var stivt knyttet til forholdene for jordens tyngdekraft.

55 år etter Jevgenij Zamyatins roman «We» fremførte det engelske rockebandet Pink Floyd sangen «Welcome to the car» – om showbusinessbilen.

I albumet "The Wall" har den totale maskinen vokst til størrelsen på hele verden, og overveldet den enkelte. Zamyatin avskrev forresten bildet av USA fra de engelske verftene, hvor han jobbet som ingeniør. Men ideologisk sett var romanen selvfølgelig en parodi på den proletariske holdningen, som forsøkte å «gjøre proletariatet om til en sosial automatikk uten sidestykke med det nye kollektivets jernmekanikk».

Russere overlater vanligvis alle demoniske-maskin-funksjonene på sin hjemstats nåde for selv å glede seg over sløvhet, det vil si «å leve som et menneske».

Et stort antall sovjetiske malerier fra 60-80-tallet ("Juli-regn", "Moskva tror ikke på tårer", "Flyer i en drøm og i virkeligheten") er fylt med piknik.

Etter ville industrielle gjennombrudd, seier i den store patriotiske krigen og et hopp ut i verdensrommet, ble Sovjetunionen på fotturer og på grilling til den gjennomtrengende endringsvinden på 80-tallet slo til.

Og igjen ble Suprematistisk kunst etterspurt. Coveret til albumet «Blood Type» (1988) av «Kino»-gruppen er en kopi av Malevichs plakat for filmen «Doctor Mambuzo» (1922). Det er igjen en svart sirkel - et symbol på formørkelsen. Dette er et fullstendig suprematistisk utseende: "Og uansett hvor du er, uansett hva du gjør, er det krig mellom jord og himmel ..."

I Unionen begynte «aggressivt maskineri» å manifestere seg i kulturen i form av breakdance. På slutten av båndet "Courier" (1988) rykker unge mennesker med svarte briller skremmende.

Roboter slo imidlertid ikke rot i sovjetisk science fiction. Russere, med sin mentale og følelsesmessige dominans, har alltid syntes det er vanskelig å snakke seriøst om emnet menneske-maskin. Amfibiemann - frem og tilbake. Strugatskyene og Efremov skapte for det meste futuristiske sosiale modeller. Elektronikk er knapt å skille fra hans motstykke Serezha Syroezhkin. Her er ideen til Pinocchio-Pinocchio: dukken ønsker å bli menneske. Av de "selvforsynte" robotene var det en lys karakter - Werther, og han ble drept av rompirater. Han er det eneste offeret for «Gjesten fra fremtiden».

To verdener - to typer roboter

Teknokratiske amerikanere har en annen historie. Fra deres fremtid faller den onde Terminator nesten på hodet til fattige mennesker. Hvis du husker, i den første serien "stiger" naken Schwartz direkte fra himmelen ned på asfalten.

I USA har temaet for et opprør av maskinslaver mot menneskelige herrer lenge vært utviklet. Som en del av «offer – bøddel»-systemet, hvor de ofte bytter plass. Som Kubrick i Odyssey 2001: enten HAL 9000-datamaskinen (nesten HELVETE) med kunstig intelligens fukter mannskapet, eller den mirakuløst overlevende astronauten fukter den formastelige datamaskinen. Dessuten, ved å slå av, synger han uutholdelig gripende en barnesang, og stiller spørsmål ved tesen om at maskiner ikke har noen sjel.

Den virtuelle virkeligheten i The Matrix har et mytologisk omfang og bibelske analogier: det er både en profet og en frelser. Denne dataapokalypsen skiller seg imidlertid ikke for mye ut mot bakgrunnen til andre amerikanske filmer: Hollywood har satt verdens ende i produksjon.

Tyskerne er mer seriøse borgere når det gjelder metafysikk. Det var de som laget den andre produksjonen av «Seier over solen», 70 år etter premieren.

Prosjektet ble utført i 1983 av West Berlin Academy of Arts, men ikke uten hjelp fra California Institute. Amerikanerne selv ville være mye mer egnet til attraksjonsversjonen av Lissitzky: det er et vannskille i den amerikanske og russiske oppfatningen.

Amerikanerne har, på grunn av sivilisasjonens teknokratiske natur, mettet sin virtuelle virkelighet med de samme mytiske arketypene. Men det som gir den autentisitet er den amerikanske troen... på elektrisitet. Som poeten Kormiltsev skrev, "denne musikken vil vare evig hvis jeg skifter batteriene."

Amerikanerne tror på The Terminator og The Matrix nettopp fordi de er overbevist om elektrisitetens allmakt. Den har sin egen Gud og Djevel, sitt eget gode og onde. Men for russere er virkeligheten i denne verden tvilsom, for det er nok å trekke støpselet ut av stikkontakten - og det er det! En annen ende av verden!

Her, omtrent som i Moskva i dag. Du sitter og skriver en artikkel, og plutselig bam - computer woo. Jeg er fri i to eller fire timer – en ulykke på et kraftverk, noe brant ned i huset, planlagte reparasjoner – dusinvis av årsaker. Du trodde det var verdens undergang, og dette er en kortslutning.

Enten det er et ikon, "fungerer" det på en metafysisk strøm. Du kan føle effekten ved å bruke bare din egen sjel og fantasi. For Malevich var den svarte firkanten, sirkelen, korset ikke bare symboler på en idé, de var levende mystiske tegn. Det er ingen tilfeldighet at han hengte den svarte firkanten på 0.10-utstillingen i det røde hjørnet.

Poesi slutter, politikk begynner

I Kazimir Malevichs fembinds bok, som ble utgitt av forlaget Gilea, har han på hver side diskurser om Gud og helligheten til hans tegn.

Her er tankene hans i et brev til Lissitzky om hans berømte maleri "Head of a Peasant": "Jeg malte et vanlig hode til en bonde, det viste seg at det var ekstraordinært. Og det er det faktisk, hvis du ser fra østens synspunkt. Det som er vanlig for vestlige blir ekstraordinært for folk i øst, alt vanlig blir til et ikon, for øst er ikonisk, og vest er en maskin, et objekt, et toalett, utilitarisme, teknologi.

Digital virkelighet drives av elektrisitet, åndelig-mystisk - av noe mer subtil energi.

Jeg vil si: så snart vi går tom for poesi, begynner politikken. Det er grunnen til at "Seier over solen" ikke ble arrangert i Russland på 69 år: fra 1920 til 1989. Suprematismen ventet ut kommunismen. Vitebsk-studenter av Malevich trodde at etter kommunismen ville suprematismen komme. Og slik ble det.

Kort sagt, menneskeheten vil aldri tape mot maskiner før den har glemt hvordan man elsker. I hvert fall på samme måte som WALL-E-roboten. Uff...

Solen, den sentrale delen av solsystemet, er en varm ball av gass. Den er 750 ganger mer massiv enn alle andre kropper i solsystemet til sammen. Derfor kan alt i solsystemet grovt sett anses å dreie rundt solen. Solen veier mer enn 330 000 ganger opp for jorden. En kjede av 109 planeter som vår kan plasseres på soldiameteren. Solen er den nærmeste stjernen til jorden og den eneste stjernen hvis skive er synlig for det blotte øye. Alle andre stjerner som er lysår unna oss, selv når de sees gjennom de kraftigste teleskopene, avslører ingen detaljer om overflatene deres. Lys fra solen når oss på 8 og et tredje minutt.

Solen suser i retning av stjernebildet Hercules i en bane rundt sentrum av galaksen vår, og overvinner mer enn 200 km hvert sekund. Solen og sentrum av galaksen er atskilt av en avgrunn på 25 000 lysår. En lignende avgrunn ligger mellom Solen og utkanten av galaksen. Stjernen vår ligger nær det galaktiske planet, ikke langt fra grensen til en av spiralarmene.

Solens størrelse (1392 000 km i diameter) er veldig stor etter jordstandarder, men astronomer kaller den samtidig en gul dverg - i stjernenes verden skiller ikke solen seg ut i noe spesielt. Men de siste årene er det flere og flere argumenter for noe uvanlig ved vår sol. Spesielt sender solen ut mindre ultrafiolett stråling enn andre stjerner av samme type. Solen har mer masse enn lignende stjerner. I tillegg ses disse veldig like stjernene som Solen i inkonstans, de endrer lysstyrken, det vil si at de er variable stjerner. Solen endrer ikke lysstyrken merkbart. Alt dette er ikke en grunn til stolthet, men grunnlaget for mer detaljert forskning og seriøse kontroller.

Strålingseffekten til solen er 3,8 * 1020 MW. Bare omtrent en halv milliarddel av solens totale energi når jorden. Se for deg en situasjon der 15 standardleiligheter på 45 kvm. oversvømmet til taket med vann. Hvis denne vannmengden er hele solens produksjon, vil jorden ha mindre enn en teskje. Men det er takket være denne energien at vannets syklus oppstår på jorden, det blåser, livet har utviklet seg og utvikler seg. All energien som er skjult i fossilt brensel (olje, kull, torv, gass) er også opprinnelig solens energi.

Solen stråler ut sin energi i alle bølgelengder. Men på en annen måte. 48 % av strålingsenergien er i den synlige delen av spekteret, og maksimum tilsvarer den gulgrønne fargen. Omtrent 45 % av energien som går tapt av solen, blir ført bort av infrarøde stråler. Gammastråler, røntgen, ultrafiolett og radiostråling utgjør kun 8 %. Imidlertid er strålingen fra solen i disse områdene så sterk at den er veldig merkbar på avstander til og med hundrevis av solradier. Magnetosfæren og jordens atmosfære beskytter oss mot de skadelige effektene av solstråling.

De viktigste egenskapene til solen

Jorden og månen er partikler i vårt solsystem, i sentrum av disse er solen. Siden antikken har universet vært mystisk og båret med seg mange hemmeligheter. Mennesket ønsket å løse disse mysteriene og lære noe nytt. Astronautikk har blitt et stort skritt for kunnskapen om verdensrommet. Alle vet at Gagarin for første gang klarte å fly rundt jorden og lande vellykket. Siden den gang begynte folk å feire kosmonautikkens dag, og den amerikanske astronauten tok det første skrittet på månens overflate og satte nasjonalflagget. Planetene kretser rundt Solen i baner og er titusenvis av kilometer fra hverandre. Solen er fortsatt mystisk og uutforsket. Så hva er forskjellen mellom månen og solen?

Det er nesten ingen atmosfære på månen. Hele overflaten er dekket av kratere på grunn av meteoritters fall. Kratrene er runde i form og har en høyde i midten, som er bevis på et vulkanutbrudd. Månefjell ligger på overflaten, som ble dannet på samme måte som på jorden. Det er såkalte månehav. Dette er nyere områder og det er nesten ingen kratere, disse havene er mørke flekker. Det er praktisk talt ingen tyngdekraft på månen, så det er best for en person å bevege seg rundt ved å hoppe. Fra Jorden kan du se Månen på forskjellige måter, alt avhenger av hvordan den er plassert i forhold til Solen.

Det mest interessante fenomenet for astronauter er solformørkelse. Månen skjuler solskiven en stund. Det er også måneformørkelser. Månen er på den andre siden av solen og faller inn i jordens skygge. Solens stråler lyser opp Månen litt og fra jorden ser dette fenomenet veldig vakkert ut. Disse formørkelsene kan vare i opptil to timer.

Solen er stjernen som alle planetene i vårt solsystem kretser rundt. Den har form som en kule og består av gass og plasma, som har en enorm temperatur lik 6000 grader Celsius. På Solen kan du se mye granulat og fra siden ser de ut som en "bikekake".

Virkelig se ved solnedgang mørke flekker. Mange forskere har forsøkt å finne ut hva det er, og en lyktes. Galileo Galilei beviste at mørke flekker er formasjoner på overflaten av solen. Slike flekker vises og forsvinner en gang hvert 11. år. Når solflekkene øker, oppstår solaktivitet.

Solflammer er farlige. Strømmen av ladede partikler under solutbrudd har en negativ effekt på mennesker. Under en solflamme er astronauter på vakt mot romvandringer. Radiokommunikasjon er forstyrret på jorden. Mange mennesker i denne perioden føler seg kanskje ikke bra. Flammer oppstår over flere solflekker i solkoronaen og varer i flere minutter.

Solen kan strekke seg langs ekvatorlinjen, og forskere sier at stjernen pulserer. Rytmen til denne pulsen når 2 timer.

Solens alder når ca 5 milliarder år og i samme antall år vil den skinne, ifølge forskere. Etter det vil alt hydrogenbrensel bli brent, solen vil utvide seg og bli til en "rød gigant" og vil ikke være i stand til å holde skallet sitt. Den vil ganske enkelt løses opp i verdensrommet og solen vil bli en utdødd stjerne.

Forskjellen mellom sola og månen

• hensikt. Solen er en stjerne. Hun gir jorden lys og varme. Uten den ville kulde og mørke hersket på jorden. Ingen levende skapning kunne overleve under slike forhold. Månen er den eneste, men svært viktige naturlige satellitten på jorden. Uten den ville menneskets historie vært veldig annerledes. Månen regulerer mange viktige faktorer på jorden, som flo og fjære i tidevannet.
• Størrelsen. Solen er mye større enn jorden, og månen, tvert imot, er mindre enn jorden. Solens diameter er 109 ganger større enn jordens diameter. Månens diameter er ca 3475 kilometer og dette er 4 ganger mindre enn jorden.
• Avstand. Solen er mye lenger fra jorden enn månen. Solen er i en avstand på 150 millioner kilometer fra jorden; Månen er i en avstand på 380 000 kilometer fra jorden.
• Sammensatt. En stjerne består av plasma og gasser oppvarmet til enorme temperaturer. Solens plasmakule består av flere lag, som når de beveger seg bort fra stjernens sentrum blir mindre og mindre varme. Solen har et magnetfelt. Det er på grunn av stjernens rotasjon. Det er også en atmosfære. Den er delt inn i fotosfæren (det indre laget som sender ut lys), kromosfæren og skorpen (det ytre laget).

Månen består av en skorpe, som er delt inn i flere lag: den øvre mantelen, midten og kjernen. Tykkelsen varierer i gjennomsnitt fra 0 til 105 km. Forskere har funnet ut at jordskorpen på månen er tykkere på siden som vender mot jorden. Det er nesten ingen atmosfære på satellitten som beskytter mot «forvillede» himmellegemer. Hele månens overflate er dekket med rusk som ligner steiner. De ble dannet på grunn av at meteoritter kolliderte med månen.

Vanlig mellom sol og måne

Solen og månen har et felles hus - rom. Sammen skinner de, og hver person kan beundre dem. Satellitten og stjernen ligner selvfølgelig ikke på hverandre og de har mange forskjeller, men hvis du ser fra den andre siden, henger de sammen. Tross alt kan du se en annen måne på himmelen. Alt avhenger av hvilken side den ligger mot solen. Et fenomen som en solformørkelse eller en måneformørkelse skyldes også månen.

Siden eldgamle tider har folk lært å forutsi visse fenomener på jorden etter plasseringen av månen og solen. For eksempel kan de beregne når tidevannet vil stige eller falle. Det hele var avhengig av Månens bevegelse i sin bane og Solens bevegelse.

Planeten Jorden er helt avhengig av disse to himmellegemene, og takket være dem har menneskehetens eksistens en reell form.