Przykłady słów akcentowanych w punktach zmiany rytmu. Ekspresyjna lektura, szkolenia, warsztaty

Znaki interpunkcyjne

Mowa mówiącego ma charakter monologowy, dlatego musi szczególnie dbać o wyrazistość intonacji, wiedząc, że monotonia prowadzi do senności. Początkujący mówca powinien zwrócić szczególną uwagę na intonację znaków interpunkcyjnych. Oto kilka ćwiczeń:

Ćwiczenie „Dostanę odpowiedź”

Weź tekst:

Widziałeś Lydię?
Podlałeś lilię?
Podlałeś lilię?
Podlewać czy nie?

Chęć uzyskania odpowiedzi rodzi pytania z coraz większą siłą. Z każdym pytaniem głos wznosi się coraz wyżej, zmienia się tempo linii fonetycznej w intonacji. W ostatnim pytaniu po najwyższym tonie: „Nalali?” - dźwięk zmniejsza się przy słowach „czy nie?”

Spróbuj „zobaczyć” znaki zapytania i dokładnie narysuj je głosem:

Dlaczego nazywa się Czernuszka?
Niebieski, jak len, kwiat,
A wioska ma jasne oczy
Czy nazywa się to „Wilcza Kłoda”?
Dlaczego nazwano go Białym?
Błękitna rzeka na dnie?
Dlaczego nazwano ją Vera?
Ten, który wcale nie jest prawdziwy?
Dlaczego mi się to nie podoba?
Czy zadzwonić do Lyuby?

Poczuj, jak wraz z rosnącym zaskoczeniem (według słów Beli, Very, nikogo innego) podnosi się fonetyczna linia znaku zapytania. Tak właśnie powinno być, bo... W miarę wzrostu zaskoczenia zwiększa się zakres głosu. Z największym zaskoczeniem pytająca figura głosu może być powtórzona w każdym słowie. Zwiększy to skuteczność frazy.

Przećwicz to w następującym tekście:

Jesteś potężny w słowach - wypróbuj to w czynach!
Albo stary bohater, zmarły w swoim łóżku,
Nie możesz wkręcić bagnetu Izmail?
A może słowo cara Rosji jest już bezsilne?
A może spieranie się z Europą jest dla nas nowością?
A może Rosjanin nie jest przyzwyczajony do zwycięstw?
Czy jest nas za mało? Lub z Permu do Taurydy,
Od fińskich zimnych skał po ognistą Kolchidę,
Ze zszokowanego Kremla
Do murów nieruchomych Chin,
Błyszczące stalowym włosiem,
Czy ziemia rosyjska się nie podniesie?

(AS Puszkin)

Aby przekazać przekonanie, pełną mocą i skutecznością tych wersów muszą być intonacje pytające w każdym słowie. Spiker musi umieć zastosować tę technikę tzw. „pełnego pytania”. Konieczne jest, aby głos wyrażał znaki zapytania o różnej sile, modulacji głosu, z szybszymi lub pełzającymi w górę intonacjami pytania.

Jednym z bardzo skutecznych znaków interpunkcyjnych jest dwukropek:
Lekkie zatrzymanie intonacji na tym znaku coś przygotowuje, poleca, eksponuje lub wskazuje dokładnie, co następuje.

Radivy zauważył dawno temu:
Leniwy robi dwa razy to samo.
Nie chwal się swoimi sukcesami przed upływem terminu:
Ci, którzy się przechwalają, są od nich daleko.

Bardzo ważna jest prawidłowa intonacja znaków, takich jak przecinki i kropki. Nasza codzienna intonacja jest poszarpana, bez wyraźnego obniżenia głosu w kropkach, bez dobrego załamania głosu w przecinkach. Przecinek w zdaniu wzmacnia komunikację mówcy z publicznością, mocniej łącząc go ze słuchaczami. Ogólnie przecinek ma cudowne właściwości. „Jej zagięcie, niczym ostrzegawczo podniesiona ręka, każe słuchaczom cierpliwie czekać na dalszy ciąg niedokończonej frazy” – powiedział Stanisławski.

Na przykład:

Bądź słowem jak rubin płonący ogniem.
Jest lekki, ale ma wysoką cenę.

Wady intonacji

Monotonia spiker . Jest to mowa o stałym lub prawie stałym tonie. Aby przezwyciężyć tę wadę, należy ćwiczyć głos nie tylko w zakresie poszerzania zasięgu, ale także modulowania dźwięków mowy. W mowie nawet jedną akcentowaną samogłoskę można podkreślić melodycznie na pięć sposobów: ton głosu brzmi równomiernie - „ma”; stopniowo wzrasta pod koniec sylaby - „ma”, maleje - „Ma”; Najpierw rośnie, potem maleje; wręcz przeciwnie, najpierw maleje, a potem rośnie. Należy „nagiąć” głos tak, aby można go było swobodnie modulować.

Zbyt wysoki ton prezentera. Taka intonacja działa nieprzyjemnie na ucho i drażni słuchacza. Jeśli masz wysoki głos, musisz ćwiczyć, aby go obniżyć. Odpowiednie są wszystkie powyższe ćwiczenia trenujące obniżenie napięcia.

Za nisko ton. Przyczyną takiej intonacji w większości przypadków jest brak energii i entuzjazmu mówiącego. Ćwiczenia rozwijające zasięg pomagają poprawić napięcie.

Do wad intonacji mówiącego zaliczają się także: brak wyrazistości w bardziej znaczących słowach i powtarzających się zwrotach intonacji.

Dokładna i prawdziwa intonacja, wynikająca z odpowiedniej zmiany wysokości tonu, określonego rytmu tempa oraz umiejętnego wykorzystania logicznych i emocjonalnych środków wyrazu intonacji, sprawia, że przekaz mówiącego jest zrozumiały i przekonujący.

Aby także mówić pięknie i poprawnie, przeczytaj sekcję - Techniki mowy scenicznej, w której znajdziesz ciekawy materiał - łamańce językowe dla rozwoju mowy i dykcji. W pracy nad dykcją pomogą Ci także złożone rosyjskie słowa.

Zestresowane słowa

Każda fraza musi mieć jeden szczyt, jedno centrum logiczne, które wyróżnia się jako główne. Następnie pozostałe słowa są podświetlane sekwencyjnie, według ważności. A słowa drugorzędne w ogóle nie są podkreślane. Aby podkreślić centra logiczne, stosują wzmocnienie, podnosząc głos, a czasem obniżając go i zwalniając tempo.

Szereg zasad logicznego czytania pomoże Ci zidentyfikować akcentowane słowa w tekście. Wyrazy akcentowane to przede wszystkim słowa oznaczające pojęcia, które wcześniej nie pojawiły się w tekście, czyli nowe pojęcia. To jedna z podstawowych zasad.

W prostym zdaniu akcent pada na podmiot lub orzeczenie; zwykle na słowie, które jest drugie w kolejności:

Zrobionedezorientacja . Bramaskrzypnęło .

Kiedy znaczenie orzeczenia jest implikowane w samym podmiocie, wówczas akcent nie kładzie się na taki orzeczenie, jeśli nie ma sprzeciwu:

NagleBłyskawica oświetlił cały zarośla.
Surfować hałasuje.

Jeśli w tekście występuje kontrast, podświetlane są słowa znajdujące się naprzeciwko siebie:

Dziadek dalejbalkon i babciapod oknem siedzi.
Zostałem spalony z mlekiem, dmuchanie i do wody.

Można sugerować sprzeciw

Igłupiec zrozumieją to (nie tylko ci mądrzy).

Reguła o centrach logicznych, skontrastowana, podporządkowuje sobie inne.
Zatem jeśli podmiot jest wyrażony za pomocą zaimka, nie powinno to być słowo akcentowane:

INie dotknę cię jego.
To wszystko smutny ona.

Ale po zestawieniu zaimek wyróżnia się:

Dzisiaj -Ty , i jutro -I .

Jeśli z czasownikiem występują dodatkowe słowa, wówczas kładą one nacisk.

Wiał słaby wiatrna szczyt .
Kocham faceta za szczerosc.

Jeżeli definicja jest wyrażona rzeczownikiem w dopełniaczu, wówczas akcent zostaje przeniesiony na ten rzeczownik.

Oczy zwróciły się w jej stronęmężczyźni .
Hałas połączył się z rozmową goście.

Ale w przypadku kontrastu nacisk nie zostaje przeniesiony.

W stronę północyZorza polarna
Gwiazda pojawiają się z północy!

Zgodnie z zasadą nacisk powinien być położony na słowo „północ”. Ale ponieważ gwiazdę kontrastuje się z Aurorą, nacisk kładzie się na słowo „gwiazda”.

Definicja wyrażona przymiotnikiem nie jest akcentowana.

Wisiały czarne chmurynad morzem .
W małych pokojach ciepłe i przytulne.

Jeśli jednak skontrastujemy „małe pomieszczenia” z „dużymi”, akcent się przesunie.

W małymPokoje są ciepłe i przytulne.

Jeśli przed rzeczownikiem znajduje się kilka przymiotników, wówczas ten najbliższy nie jest podświetlany, ale łączy się z nim.

Jest osobą spokojną, rozsądną i pozytywną.

Jeśli jednak po rzeczowniku występuje jeden lub więcej przymiotników, jak np. orzeczenia, wówczas nacisk kładzie się na przymiotniki.

On jest człowiekiemdumny i krnąbrny .

Jeżeli po rzeczowniku znajdują się przymiotniki określające, wówczas akcent kładzie się zarówno na rzeczownik, jak i na przymiotniki.

Jej twarz wyłoniła się z ciemności -chudy, pomarszczony, zużyty .

Nacisk położony jest na słowa wyrażające porównanie.

Jęknął jakbestia .
Jak łania leśny jest nieśmiały.

Jeśli porównanie i powiązane z nim słowo nie stoją obok siebie, wówczas akcent pada na oba słowa.

Jak on wyglądałpoeta ,
Kiedy siedziałam w kącie jeden.

Jeśli koncepcja jest wyrażona w kilku słowach, podświetlane jest ostatnie słowo. Na przykład w przypadku imienia, nazwiska patronimicznego i nazwiska najważniejsze jest nazwisko.
Jeśli jednak kilka słów wyraża nie jedną koncepcję, ale całą myśl, wówczas może być kilka akcentów.

Bieliński- wspaniały rosyjski krytyk.

W przypadku kontrastowania koncepcji składającej się z wielu słów akcent może się przesunąć.

PorównywanieMoskwa teatr operetki iOdessa teatr operetki...(Nacisk przesuwa się od końca do początku koncepcji składającej się z wielu słów).

Przerwy logiczne i psychologiczne

Wyrazistość czytania zależy nie tylko od akcentowanych słów, podkreślonych głosem. Na emocjonalność czytania wpływają także pauzy. Mogą mieć charakter semantyczny, tj. logiczny i pauzy podyktowane uczuciem, tj. psychologiczny.

Pauzy logiczne mogą mieć różną długość: od chwilowej, tworzonej przed słowem w celu jego podkreślenia, po długie, oddzielające części semantyczne frazy.

Obserwacje mowy na żywo pozwoliły na ustalenie kilku zasad, które pomagają określić lokalizację pauz logicznych. Są gotowe:

1) po przedmiocie niosącym ze sobą stres logiczny:
2) po podmiocie, jeżeli jest on wyrażony w dwóch lub większej liczbie słów:

Ten arogancki Angelo,
Ten zły człowiek, | ten grzesznik | - był kochany;

3) przed przymiotnikiem następującym po rzeczowniku i wyjaśniającym go:

Wreszcie pojawiła się kobieta, | zawinięte do granic niemożliwości;

4) przed rzeczownikiem modyfikującym inny rzeczownik:

Artysta Serow | wspaniały rosyjski portrecista...

Jeśli jednak rzeczownik występuje przed definiowanym słowem, pauza nie jest potrzebna:

Wspaniały rosyjski portrecista, artysta Sierow;

5) przed połączeniem spójników: a, i, ale tak, ponieważ dotyczą kolejnych wyrazów, z którymi powinny znajdować się w tej samej grupie:

On jest wichrzycielem, | a właściciel jest zły.
Jedliśmy w ciszy | i wstałem od stołu szybciej niż zwykle.

6) Kiedy jest myślnik i brakuje słowa:

Książka - | przyjaciel człowieka.

7) Przed i po zdaniu wprowadzającym (aby nie rozłączać wątku myślowego):

Byłaby gotowa spłacić, | i powiedział mistrzowi, | Tak, nie ogłasza żadnej decyzji.

8) Między słowami objaśniającymi, a także między podmiotem, orzeczeniem i słowami objaśniającymi.

9) W złożonych, powszechnych zdaniach:

Chodzenie ciężkimi krokami tam i z powrotem po korytarzu, | przypadkowo wyjrzał przez okno | i zobaczyłem trio zatrzymujące się przy bramie...

10) Najdłuższa pauza to przerwa w okresie na przełomie dwóch części:

Oto przykłady logicznej analizy słynnych aforyzmów na temat oratorium.

Jeśli istnieje wiele zasad określania przerwy logicznej, to psychologiczny o pauzie można jedynie powiedzieć, że ma ona prawo wstrzymać bieg mowy na dowolnym słowie i polega na twórczym podejściu opartym na analizie tekstu i określeniu jego zawartości emocjonalnej. Pauza psychologiczna może pokrywać się z pauzą logiczną, ale może nie pokrywać się. W przeciwieństwie do pauzy logicznej, pauza psychologiczna nie może być po prostu ciszą. Jest „wymowna”. W nim niejako przeżywa się, przemyśla i bada to, co zostało wyrażone w poprzednich słowach, i rodzi się coś nowego, co zostanie wyrażone w kolejnej mowie.

Najtrudniejszym materiałem do wyrazistego odczytania jest materiał składający się z długich części semantycznych (kropek), w którym łatwo się „zagubić” i zgubić myśl przewodnią. Ważne jest również, aby nauczyć się obchodzić się ze słowami wprowadzającymi i zdaniami podrzędnymi. Należy je zacieniać za pomocą zmian głosu, pauz i tempa czytania. W przeciwnym razie mowa będzie trudna, a to zakłóci postrzeganie materiału.

Aby nauczyć się mówić poprawnie, kompetentnie i pięknie, oprócz ekspresji, musisz dobrze znać technikę mowy. Wykonuj ćwiczenia, aby poprawić swój głos. Aby dobrze rozwijać dykcję, w projekcie znajdziesz listę trudnych słów, opis artykulacji dźwięków oraz zbiór łamańców rosyjskiego języka ludowego.

Głośniejsza, niższa i dłuższa wymowa nadaje mowie wyrazisty charakter, możliwe są także odcienie płaczu i wycia.

W tym przypadku istnieje zależność siły (intensywności) i czasu trwania akcentowanej sylaby.

1. Porównanie siły i czasu trwania sylab akcentowanych i nieakcentowanych jest najbardziej wyraźne przy porównaniu samogłosek, które tworzą sylabiczną część sylaby.

Siła samogłoski odzwierciedla się w jej objętości. Zatem w formach wyrazowych „piła”, „pilot” lub „woda” samogłoska akcentowana jest głośniejsza niż samogłoska nieakcentowana.

Jednak eksperymentalnie ustalono, że w słowach takich jak „zioła”, „mogu”, „pali” akcentowana samogłoska jest cichsza niż nieakcentowana, ale nieakcentowana sylaba jest słabsza (mniej intensywna). Dzieje się tak, ponieważ możemy wymawiać słowa głośniej i ciszej, ale każda samogłoska ma swoją siłę (intensywność) i związaną z nią głośność. Zależy ona od objętości rezonatora jamy ustnej i gardła, a sama objętość jest związana ze stopniem otwarcia ust.

Samogłoski wąskie - o wysokiej tonacji, mają mniejszą głośność niż samogłoski o średniej wysokości (o, uh) lub niż samogłoska szeroka „a” (najsilniejsza i najgłośniejsza).

Samogłoski możesz ułożyć w rzędzie: I-Y, U-E, O-A.

Każda samogłoska ma swój własny próg.

Samogłoski wymawiane powyżej progu są zwykle odbierane jako akcentowane (piI - głośność nieakcentowanego „i” jest poniżej progu).

2. Drugi czynnik – próg wpływu. Dla każdej samogłoski próg ten jest wartością zmienną. Zmienia się w zależności od miejsca akcentu w słowie.

Jest taka bzdura:

Im bliżej początku wyrazu znajduje się akcent, tym większa intensywność samogłoski i mniejsza jej długość i odwrotnie.

Na siłę i długość samogłoski wpływa również położenie słowa w zdaniu. A więc w szczególności przed i po pauzie, początek i koniec frazy oraz składnia fonetyczna. Niezależnie od stresu/niestresu, początek wyróżnia się szczególnie mocno – ze szczególnie dużą intensywnością, koniec – ze szczególnie długim czasem trwania. Oznacza to, że gdy samogłoska akcentowana jest silniejsza i dłuższa niż samogłoska nieakcentowana, określone samogłoski akcentowane w określonym miejscu słowa lub frazy mogą być słabsze i krótsze niż samogłoska nieakcentowana. Jednak całość wzorców, które rozważyliśmy, nadal będzie jasna, która sylaba jest akcentowana.

Ponadto samogłoski akcentowane charakteryzują się specjalną barwą: na przykład w zdaniu „Wynająłem dom” akcent jest dostrzegany na wszystkich słowach, chociaż w tym zdaniu nie ma sylab akcentowanych, z którymi można by je porównać. Wyjaśnia to fakt, że „o” i „a” w słowach „dom” i „usunięty” mogą tak brzmieć tylko pod wpływem stresu, to znaczy nie mają redukcji.

Naprężenie może być stałe lub ruchome. W języku rosyjskim stres może spaść w dowolnym miejscu.

Stres może pełnić semantyczną funkcję wyróżniającą. Zatem miejsce nacisku może się różnić:

Różne słowa we wszystkich ich postaciach (muka - mąka).

Niektóre formy różnych słów (jedzenie - jedzenie).

Różne formy jednego słowa (oczy - oczy).

Ale jest też akcent stały, który pozostaje w jednym miejscu w dowolnej formie konkretnego słowa (filolog). Może występować na dowolnym morfemie.

Słowem z ruchomym stresem formacyjnym, stres jest przenoszony z jednego morfemu na drugi (kolos - kosya).

Stres w rzeczownikach:

2 rodzaje stałych i 6 rodzajów ruchomych.

Naprężenie stałe na podstawie oznaczone jest literą A, naprężenie stałe na zakończeniu – B, naprężenie ruchome – C.

Rodzaj akcentu rzeczownika można określić za pomocą trzech form (V.p. i dowolna inna z samogłoską na końcu w liczbie pojedynczej i I.p. z samogłoską na końcu w liczbie mnogiej).

1. AA - ponad 30 000 rzeczowników wszystkich płci (książka).

2. BB - ponad 2000 wszelkiego rodzaju słów (słoń).

3. AB - około 300 słów rodzaju męskiego i żeńskiego (słowo, morze).

4. VA - około 150 słów. Głównie żeńskie i nijakie (wino, twarz) oraz kilka słów męskich (oko - oczy).

Ponadto akcent może mieć charakter słowotwórczy (zarówno stały, jak i ruchomy).

Podczas słowotwórstwa zachodzą procesy identyczne z procesami formacyjnymi (niedźwiedź to słowotwórczy akcent stały).

Miejsce akcentu w słowie oryginalnym może zależeć od morfemu określonego typu (niektóre morfemy są zawsze akcentowane, inne zawsze nieakcentowane, a akcent może zawsze znajdować się przed lub po określonym morfemie).

Teoretyczne uzasadnienie postanowień MFW. Jak widzisz przyszłość ShchFS?

IFS koncentruje się na położeniu fonemu, podczas gdy IFS kładzie nacisk na badanie fonologii w ścisłym powiązaniu z innymi poziomami języka, ponieważ Funkcją fonemów jest rozróżnianie i identyfikacja nie tylko dźwięków, ale znaczących jednostek języka, dlatego Moskale opowiadają się za morfologią. zasada fonologiczna, rozwinięta przez idee Baudouina de Courtunaya, mówiąca o fonemie jako ruchomym składniku morfemu. Dźwięki, które są pozycyjne, tj. Są połączone w jeden fonem. w zależności od warunków tła występują one naprzemiennie w obrębie morfemu, natomiast dźwięki, które nie mają żadnego podobieństwa tła, można połączyć w jeden fonem. (i z wydźwiękiem e jako częścią A).

Z pozycji mfsh fonem można przedstawić za pomocą zera (słońce). MFS zaczęła kształtować się w latach 30-tych, ale jej ostateczne ukształtowanie nastąpiło po wojnie. Reformatsky został następcą IFSH w swoim podręczniku „Wprowadzenie do językoznawstwa” i w wielu artykułach rozwinął wiele przepisów tej szkoły.

Dziś idee MFW nadal rozwijają się w pracach N.L. Kasatkina, S.M. Kuźmina i Leontyjewa.

Zatem: Fonem to minimalna jednostka języka służąca do identyfikacji słów i morfemów. Rozróżnianie znaczących jednostek języka (słów i morfemów) to umiejętność fonemów.

Zilustrowane wyborem dźwięków quadiomononimów: tom-house; Tom-tam; Tom-Tok.

Woda, woda, nośnik wody (o, a i er). Słowa reprezentują pewną wspólnotę funkcjonalną, którą Moskale uważają za jeden fonem. Określenie składu fonemów oznacza ustalenie liczby dźwięków, które pełnią znaczącą funkcję. Metodą identyfikacji fonemów w języku jest opozycja. „Mydło” i „Mil”, twardość i miękkość „m”, „Y” i „I” to odmiany jednego fonemu. Skład fonemów nie jest taki sam w różnych językach.

Pod wpływem środowiska tła fonem może się znacznie zmienić, pozostając tym samym fonemem. Przykład: przyimek C składa się z jednego fonemu. Z Kolyą (s), z Timoszą (s”), z Galyą (z), z Dimą (z”), z Shurą (sh), z Zhenyą (zh), z Chuk (sh)... Zatem fonem to seria dźwięków naprzemiennych pozycyjnie.

Jednak nie wszystkie dźwięki naprzemienne są łączone w jeden fonem. Należy wyróżnić fonety pozycyjne. alternacje i historyczne (=gramatyczne) przemiany.

Metody podkreślania sylaby akcentowanej są różne w różnych językach. W języku rosyjskim sylaba akcentowana różni się od sylab nieakcentowanych większym czasem trwania, siłą i szczególną jakością zawartych w niej dźwięków.

Siła samogłoski odzwierciedla się w jej objętości.

Tak więc w słowach widziałem, widziałem, piłem, piłem lub trawą, wodą, tkaniną, surowa samogłoska akcentowana jest głośniejsza niż nieakcentowana. Jednak eksperymentalnie ustalono, że w słowach takich jak pali, trawa, mogu nieakcentowana samogłoska jest głośniejsza niż akcentowana. Jednak nadal bezbłędnie rozpoznajemy sylabę akcentowaną, podkreślając ją jako silniejszą. Wyjaśniono to w następujący sposób.

Możemy dowolnie wypowiadać dane słowo głośniej lub ciszej. Ale dźwięki samogłoskowe mają również swoją względną głośność. Zależy to od stopnia rozpuszczenia w ustach. Samogłoski wąskie (wzrostu górnego) [i, ы, у] mają mniejszą głośność niż samogłoski środkowe (wzrostu środkowego) [e, o], samogłoska szeroka [a] (wzrostu dolnego) jest najgłośniejsza . Każda samogłoska ma swój własny próg głośności i akcentu. Samogłoski wymawiane głośniej niż ten próg są postrzegane jako akcentowane. W słowie pili drugi [i] jest nie tylko głośniejszy od pierwszego, jego głośność jest również powyżej progu naprężenia, podczas gdy głośność pierwszego [i] jest poniżej tego progu. W słowie palijskim [a] jest głośniejsze niż [i], ale to nie [a] jest postrzegane jako akcentowane, ale [i], ponieważ głośność [i] w tym słowie jest wyższa niż jego próg stresu, oraz głośność [a] jest niższa.

Samogłoski akcentowane charakteryzują się również specjalną barwą. W zdaniu „Więc brat wziął nóż” akcent jest dostrzegany na wszystkich słowach, chociaż nie ma nieakcentowanych sylab, z którymi można by porównać akcentowane. Wyjaśnia to w szczególności fakt, że samogłoska [o] w słowach vo/d i nóż oraz samogłoska [a] po miękkiej spółgłosce w słowie wziął - [v al] mogą być tylko akcentowane i nie są charakterystyczne dla sylab nieakcentowanych, ale w Nie ma redukcji dźwięku [a] w słowie brat.

W niektórych przypadkach jeden z objawów szoku może być nieistotny. Dlatego czasami samogłoski akcentowane i nieakcentowane nie różnią się długością. Następnie głównymi wskaźnikami stresu są siła i barwa samogłoski. W innych przypadkach samogłoski akcentowane i nieakcentowane nie różnią się siłą, a wtedy głównymi wskaźnikami akcentu samogłoski są jej długość i barwa.

Akcent i nieakcentowanie jest właściwością nie tylko samogłoski, ale całej sylaby. Sylaba akcentowana charakteryzuje się wyraźną artykulacją
wszystkie dźwięki. Wzajemne oddziaływanie samogłosek i spółgłosek jest znacznie wyraźniejsze w sylabach nieakcentowanych.

Miejsce stresu jednym słowem

W języku rosyjskim akcent może spaść na dowolną sylabę słowa i na różne morfemy: przedrostek, rdzeń, przyrostek i zakończenie: wydanie, dom, droga, jadalnia, biznes, kochanie, dystrybucja, przegrupowanie. Ten stres nazywa się darmowym.

Akcent w języku rosyjskim, ze względu na różnorodność miejsc, może pełnić semantyczną funkcję wyróżniającą. Zatem w zależności od miejsca nacisku różnią się:

1. Różne słowa we wszystkich postaciach: zamek i zamek, zamek i zamek, zamek i zamek, szybuj i szybuj, szybuj i szybuj, mąka i mąka, mąka i mąka itp.

2. Niektóre formy różnych słów: jedzenie (rzeczownik) i jedzenie (czasownik), wiewiórka i wiewiórka, cięcie i cięcie, noszenie i noszenie.

3. Różne formy jednego słowa: nogi i nogi, włosy i włosy, chodzenie i chodzenie.

Warianty wyrazów różnią się miejscem akcentu:

Ogólnopolskie i profesjonalne: górnictwo i górnictwo, kompas i kompas, iskra i iskra, podwozie i podwozie”,

Literackie i gwarowe: zamieć i zamieć, dzika i dzika, zimna i zimna, pokrzywa i pokrzywa”,

Literackie i potoczne: sklep i sklep, piękniejsze i piękniejsze, blok i blok, kilometr i kilometr”,

Neutralny i konwersacyjny: zdanie i zdanie, powtarzanie i powtarzanie, dzwonienie i dzwonienie, zajęty i zajęty.”

Literacka i ludowo-poetycka: panna i panna, srebro i srebro, uczciwe i uczciwe, jedwab i jedwab”,

Nowoczesne i przestarzałe: biblioteka i biblioteka, muzyka i muzyka, cmentarz i cmentarz, urzędnik i pracownik.

Zdarzają się też dublety, gdy różnica w miejscu akcentowania jest niewielka: barka i barka, zalana i zalana, inaczej i inaczej, kręci się i kręci.

Podczas tworzenia form gramatycznych słowa akcent może pozostać w tym samym miejscu. Naprężenie to nazywa się stałym. Na przykład: zrób, zrób, zrób, zrób, zrób, zrób, zrób; książka, książki, książka, książka, książka, o kngzge, książki,
książki, książki, książki, o książkach. W języku rosyjskim większość słów (około 99%) ma stały akcent. Taki nacisk może być położony na bazę (karta, czerwień, dąb, praca, skok) lub zakończenie (punkt, artykuł, młody, carry).

W słowach z ruchomym akcentem akcent jest przenoszony z jednej sylaby na drugą, z jednego morfemu na drugi. Mobilność sylabiczna przy zachowaniu bezruchu morfemicznego jest bardzo rzadka: jezioro - jeziora, drzewo - drzewa, ucho - uszy, walka - walki. Zwykle przy naprężeniu ruchomym naprężenie na podstawie zmienia się z naprężeniem na zakończeniu.

W formach niektórych wyrazów końcówka nie zawiera samogłoski: im., vin. Podkładka. jednostki liczba zębów, płeć Podkładka. pl. liczba osób, usta ręce, woda Istnieją również podstawy niesylabowe: zło. spać. lew, bierz. Wymuszony jest tutaj nacisk na bazę lub zakończenie. Nie jest to brane pod uwagę przy określaniu wzorca akcentu słowa. W takich przypadkach formie słowa przypisuje się akcent warunkowy na podstawie porównania tego słowa z innymi wyrazami, które mają akcent bezwarunkowy w tej formie.

Akcent ruchomy w języku rosyjskim występuje nie tylko na rzeczownikach, ale także na czasownikach, krótkich przymiotnikach, zaimkach i liczebnikach.

W języku rosyjskim jest bardzo niewiele słów z ruchomym akcentem. Ale te słowa należą do najczęstszych i są zawarte w głównym słownictwie języka rosyjskiego.

Podczas tworzenia słów obserwuje się te same wzorce, co podczas tworzenia form tego samego słowa. Więc. akcent w pochodnym słowie może znajdować się na tym samym morfemie, co słowo, od którego ono pochodzi (pochodna): książka - książka, niedźwiedź - niedźwiedź, brzoza - brzoza, bogaty - bogaty, głos - głos, lodowy - lodowy.

Jest to słowotwórczy akcent stały.

W innych przypadkach akcent związany z tworzeniem i pochodnymi słów spada na różne morfemy: gwiazda - gwiazdka, poz - wybawienie, koń - koń - mały konik, głuchy - głuchota - głuchota. To słowotwórczy akcent mobilny.

W języku rosyjskim większość słów i cząstek funkcyjnych nie jest akcentowana. Takie słowa nazywane są klitykami. Są pierwszorzędni
odnoszą się do znaczących słów, zwykle tworząc z nimi jedno słowo fonetyczne.

Nieakcentowane słowo stojące przed akcentowanym słowem, z którym sąsiaduje, nazywa się proklitykiem. Proklityki to zazwyczaj przyimki jednosylabowe, spójniki i niektóre partykuły, np.: na górze, od stołu, do mnie, kiwam głową przy oknie; siostra i brat; kazał im przyjść; Nie wiem. Nieakcentowane słowo, które następuje po akcentowanym słowie, z którym sąsiaduje, nazywa się enklityką. Enklityki są zazwyczaj cząstkami jednosylabowymi, np.: powiedz mi, on przyjdzie. Niektóre jednosylabowe przyimki cząstek mogą nabierać akcentu i wówczas następujący po nich samodzielny wyraz okazuje się enklityką, np.: na plecach, na dwójce, pod pachami, z lasu, przy nosie, bez śladu, nie był.

Absolutne proklityki i enklityki, sąsiadujące ze słowem głównym, łączą się z nim w jedno słowo fonetyczne, w którym samogłoski i spółgłoski wymawia się w taki sam sposób, jak w jednej jednostce leksykalnej, na przykład: do smutku i irytacji, do siły i siły, z wolnym i za darmo , konewka i konewka, te same i także, stają się coraz silniejsze.

Względne proklityki i enklityki, bez własnego akcentu i sąsiadujące ze słowem akcentowanym, nie tracą całkowicie pewnych cech fonetycznych niezależnego słowa, które polegają na osobliwościach wymowy niektórych dźwięków. Na przykład spójnik nieakcentowany, ale zachowuje dźwięk [o] w wymowie: mróz, ale słońce [nosonts]; Środa: w słońcu [nasonts]. W niektórych zaimkach nieakcentowanych wymawiane są samogłoski, które nie są charakterystyczne dla sylab nieakcentowanych: tamte lasy [t"el"isa], por.; ciała [t"il"isa]; jest złodziejem [krukiem], zob. ; kruk [voran] itp.

słaby stres

Niektóre słowa mogą mieć słabszy akcent niż zwykle w przypadku niezależnych słów. Stres ten nazywany jest słabym lub bocznym. Wskazuje na to znak („”), w przeciwieństwie do głównego akcentu oznaczonego znakiem („”)

Niektóre przyimki i spójniki dwu- i trzysylabowe można słabo akcentować, np.: przed wyjściem, przez okno, między nami, przez mgłę, w pobliżu domu, wokół stołu; Jeśli możesz to zrobić; kiedy przyjedziesz, zadzwoń; załóż to, bo jest zimno. Słowa względne mogą mieć słaby akcent: las, z którego pochodzimy; list, który został wysłany”, proste liczby połączone z rzeczownikami: dwie godziny, dziesięć rubli”, niektóre
inne zaimki: szukali ciebie, przyjechał, jego siostra, z tą osobą; łączniki być, stać się: był mroźny poranek, został nauczycielem; słowa o znaczeniu modalnym: wiedz, że się przechwala, miał już wyjść, przychodził i milczał.

Inaczej mówiąc, obok naprężenia głównego występuje naprężenie wtórne. Występuje jako pierwszy (bliżej początku słowa), a główny akcent znajduje się w drugim. Ten typ stresu występuje w słowach wielosylabowych. Obejmują one:

Niektóre słowa złożone składające się z dwóch rdzeni: konstrukcja lotnicza, żelbet, sto procent, staroruski, czteroklasowy;

Wiele skomplikowanych skróconych słów, które polegają na dodaniu części pierwszego słowa z pełną drugą: instytut pedagogiczny, legitymacja zawodowa, konkurs socjalistyczny, zebranie partyjne, materiały budowlane, klub teatralny;

Słowa z przedrostkami after-, over-, Near-, inter-, inside-, outside-, a także z elementami międzynarodowymi, takimi jak archi-, anti-, ultra-, super-, trans-, counter-, pro-, powojenny, nadprzyrodzony, niemal literacki, międzykontynentalny, wewnątrzkomórkowy, pozaoficjalny, arcyreakcyjny, aspołeczny, ultradźwiękowy, obwolutą, transsyberyjski, kontratak, proniemiecki.

Akcent boczny pojawia się głównie w słowach rzadko używanych, specjalnych, książkowych, z wyraźnie wyodrębnionymi częściami. Na przykład powszechnie używane słowa dziurawiec zwyczajny, zaopatrzenie w wodę, staromodne z jednym głównym akcentem i słowa hodowla futer, wodoodporny, starosłowiański z dwoma akcentami.

Jeśli złożone i skrócone słowo ma trzy (lub cztery) rdzenie, może mieć trzy akcenty - pierwsze dwa wtórne i ostatni główny: fotografia lotnicza, elektrownia cieplna, edukacja zawodowa, Komitet Wykonawczy Miasta Moskwy.

Fraza, takt, nacisk logiczny.

Jeśli rytm mowy składa się z kilku słów fonetycznych, wówczas jedno ze słów niesie silniejszy akcent. Ten wybór jednego ze słów rytmu mowy nazywany jest stresem dudnienia. Jeden z miar frazy podkreślany jest także silniejszym akcentem, co nazywa się frazowym. Zazwyczaj akcent taktowy występuje na ostatnim słowie taktu mowy, a akcent frazowy wyróżnia się
ostatnia miara wyrażenia. Na przykład: Lizawieta Iwanowna siedziała w swoim pokoju, wciąż w balowej sukni / pogrążona w głębokich myślach (A.S. Puszkin); akcent taktowy oznaczono (/), akcent frazowy - (//). Tutaj akcent taktowy i frazowy nie jest związany ze znaczeniem. Słowo podkreślone akcentem taktowym lub frazowym nie jest ważniejsze pod względem znaczenia. Funkcja akcentu taktowego i frazy polega na fonetycznym łączeniu kilku słów w takt mowy i kilku taktów w frazę.

Naprężenie pręta może również przenieść się na inne słowa pręta. Wynika to z faktycznego podziału zdania, kiedy akcent taktowy uwypukla rem, czyli nową rzecz, która jest przekazywana w zdaniu. Na przykład w zdaniu „Gawrony odleciały” nowym komunikatem może być to, że to gawrony odleciały, a wtedy akcent taktowy podświetli to słowo.

Podkreślenie słowa w takcie mowy z silniejszym naciskiem w celu podkreślenia jego szczególnego znaczenia nazywa się stresem logicznym. Jest silniejszy niż takt i może spaść na dowolne słowo taktu mowy. Stres logiczny wiąże się z wyraźnym lub dorozumianym sprzeciwem.

Nie tylko trzeba umieć nadać tekstowi, każdej konkretnej frazie emocjonalną kolorystykę, ale bardzo ważne jest prawidłowe rozmieszczenie akcentów intonacyjnych. Każde zdanie ma kluczowe, akcentowane słowo. Taki, który niesie ze sobą największy ładunek semantyczny i informacyjny. W związku z tym ma większy ładunek energii w porównaniu do innych słów w tym samym rzędzie. To już elementy pisarstwa scenicznego, ale podchodzimy do nich z nieco innego punktu widzenia – patrzymy na to z punktu widzenia energii. Jak widać wszystko jest połączone w jeden węzeł.

Generalnie w dobrym dramacie nie ma zmarnowanego ani jednego słowa. W tym samym „Być albo nie być” możesz podkreślić intonację i uczynić dowolne słowo głównym. Jednocześnie nie można pominąć wszystkiego innego. Wszystkie słowa są równe i równie istotne. Dlatego na początek, kiedy dopiero uczysz się identyfikować i podkreślać główną ideę, może to nie być zbyt dobry przykład, ponieważ po prostu nie ma tu nic wtórnego. A lepiej zacząć od prostszych tekstów, gdzie każde słowo zajmuje swoje konkretne miejsce w tabeli rang i gdzie znajduje się słowo kluczowe. Co więcej, w zależności od tego, jaki koloryt emocjonalny chcesz osiągnąć, będą się one zmieniać. I tutaj nie mówimy nawet o intonacji, ale o głównym słowie, które podkreślasz.

W związku z tym kolejne zadanie. W poniższym zdaniu podkreśl słowa kluczowe odpowiadające różnym stanom psycho-emocjonalnym: Dlaczego ludzie nie latają? Mówię: dlaczego ludzie nie latają jak ptaki?

No i jak wszystko wyszło? Otóż to! Trudno zdecydować się na jedno zdanie, a co jeśli masz cały monolog! To gałąź, kierunek, po którym można długo chodzić, rozumieć akcenty intonacyjne, myśleć o tym, jak wszystko „przeżuć”, przekazać.

Jeśli pójdziemy po drabinie hierarchicznej, to słowo-klucz znajduje się w każdym zdaniu, potem w każdym dokończonym fragmencie, w monologu, w scenie, w całym przedstawieniu. Jednak znalezienie kluczowego, kulminacyjnego punktu w dużej scenie czy w całym przedstawieniu to już diecezja reżysera. Jeśli chodzi o dialogi lub sceny, w których uczestniczy kilka postaci, możliwe są opcje. Być może fraza kluczowa jest osadzona w tekście każdego znaku, wtedy te same frazy trzeba znaleźć z największą precyzją, inaczej nie da się osiągnąć harmonii. Muszą się pokrywać i uzupełniać. A zdarza się, że cały sens zawarty jest w uwadze tylko jednej postaci, a zadaniem pozostałych jest udzielenie terminowej i trafnej odpowiedzi. Wracając do naszych akcentowanych słów, powiedziałbym nawet tak: nie chodzi tu tylko o akcent intonacyjny, ale o technikę, za pomocą której wykonuje się akcent semantyczny. I oczywiście musisz to podkreślić energetycznie. Z reguły dzieje się to automatycznie.

Ale skoro jest reguła, musi być wyjątek. Proszę! Są prace, których po prostu nie da się rozłożyć na słowa kluczowe, których nie da się tak łatwo i jednoznacznie przemalować na jakiś kolor. Do takich niezwykłych, pomysłowych dzieł należy na przykład „List Tatiany do Oniegina”, o którym już wspominałam.

Piszę do Ciebie - co więcej?

Co mogę więcej powiedzieć?

Teraz wiem, że jest to w twojej woli

Ukaraj mnie pogardą.

Ale ty, na mój nieszczęsny los

Zachowaj chociaż kroplę litości,

Nie zostawisz mnie.

Na początku chciałem milczeć;

Uwierz mi: mój wstyd

Nigdy byś się nie dowiedział

Gdybym tylko miał nadzieję

Przynajmniej rzadko, przynajmniej raz w tygodniu

Do zobaczenia w naszej wiosce,

Tylko po to, żeby usłyszeć twoje przemówienia,

Powiedz słowo i wtedy

Pomyśl o wszystkim, pomyśl o jednej rzeczy

I dzień i noc, aż znów się spotkamy.

Ale mówią, że jesteś nietowarzyski;

Na pustyni, na wsi wszystko Cię nudzi,

A my... niczym nie świecimy,

Chociaż jesteś mile widziany w prosty sposób.

Dlaczego nas odwiedziłeś?

Na pustyni zapomnianej wioski

Nigdy bym cię nie poznał

Nie znałbym gorzkiej męki.

Dusze niedoświadczonego podniecenia

Pogodząc się z czasem (kto wie?),

Znalazłbym przyjaciela według mego serca,

Gdybym tylko miał wierną żonę

I cnotliwa matka.

Kolejny!.. Nie, nikt na świecie

Nie oddałabym swojego serca!

Jest przeznaczony dla najwyższej rady...

Taka jest wola nieba: jestem Twój;

Całe moje życie było przysięgą

Spotkanie wiernych z Tobą;

Wiem, że zostałeś do mnie posłany przez Boga,

Aż do grobu jesteś moim stróżem...

Pojawiłeś się w moich snach,

Niewidzialny, byłeś mi już drogi,

Twoje cudowne spojrzenie dręczyło mnie,

Dawno temu... nie, to nie był sen!

Ledwo wszedłeś, od razu rozpoznałem

Wszystko było oszołomione, w ogniu

I w myślach powiedziałam: oto on!

Czy to nie prawda? Słyszałem cię:

Mówiłeś do mnie w milczeniu

Kiedy pomagałem biednym

Albo zachwyciła mnie modlitwą

Tęsknota zmartwionej duszy?

I właśnie w tym momencie

Czy to nie ty, słodka wizjo,

Błysnął w przejrzystej ciemności,

Cicho opierasz się o zagłówek?

Czy to nie ty, z radością i miłością,

Czy szeptałeś do mnie słowa nadziei?

Kim jesteś, mój anioł stróżu,

Albo podstępny kusiciel:

Rozwiąż moje wątpliwości.

Może to wszystko jest puste

Oszustwo niedoświadczonej duszy!

A przeznaczeniem jest coś zupełnie innego...

Ale niech tak będzie! moje przeznaczenie

Od teraz daję ci

Wylewam przed tobą łzy,

Błagam o Twoją ochronę...

Wyobraź sobie: jestem tu sam,

Nikt mnie nie rozumie,

Mój umysł jest wyczerpany

I muszę umrzeć w ciszy.

Czekam na Ciebie: jednym spojrzeniem

Ożyw nadzieje swego serca,

Lub złamać ciężki sen,

Niestety, zasłużony wyrzut!

Dochodzę! Strach to czytać...

Zamarzam ze wstydu i strachu...

Ale twój honor jest moją gwarancją,

I odważnie się jej zawierzam...

Spróbuj potraktować tę pracę jako materiał szkoleniowy taki poziom - i nic nie będzie działać! Zadzierasz z nim, zadajesz się z nim, a potem go zostawiasz. Wewnętrzny głos mówi: „Nie bluźnij!” Ten list wnosi tyle czystości i światła! Tutaj wszystkie odcienie są bardzo subtelne, miękkie, pastelowe, kruche i delikatne niczym masa perłowa. I nie rozpada się na perkusyjne słowa, niezależnie od tego, jak bardzo się starasz: nic nie jest tu pedałowane. Słowa niczym ażurowe talerze wachlarzowe przylegają, jedno ciągnie za sobą drugie.

Nie ma absolutnej czerni, nie ma absolutnej bieli, nie ma absolutnej zieleni. NIE! Nie ma takiej rzeczy! Nasz świat jest wielokolorowy. A nasze uczucia są wielokolorowe, wielogłosowe! Nastrój, kolory, muzyka i instrumenty brzmiące w duszy człowieka nieustannie się zmieniają. Te słowa mogą wydawać się banalne, ale nie można dwa razy wejść do tej samej rzeki! W ludzkich emocjach ten sam kolor, odcień nigdy się nie powtarza! Niektóre niuanse, mini-odcienie nadal będą się pojawiać. Codziennie ta sama radość, za każdym razem inna, pomalowana na nieco inny kolor.

I te proponowane okoliczności i doznania, o których mówiliśmy - czy stoisz na klifie, czy na niebie nad tobą grzmi grzmot, czy niebo jest pogodne, błękitne, czy chłodny wiatr pieści twoją skórę, czy wręcz przeciwnie, pali gorący simoom, uderza cię w plecy czy w twarz, niezależnie od tego, czy stoisz na brzegu łagodnego morza, czy na klifie nad straszliwą czarną otchłanią - wszystkie te doznania - wszystko, wszystko jest obecne w życiu człowieka! I naturalnie całe życie ludzkie jest obecne na scenie. Cały świat jest teatrem, a ludzie w nim to aktorzy. A teatr to cały świat. Stara się ogarnąć całą ludzką egzystencję, wszystkie aspekty psychiki, relacje: między ludźmi i między człowiekiem a naturą, między człowiekiem a Bogiem, między człowiekiem a Wiecznością - teatr stara się wszystko zawrzeć. Bazując na swoim ćwierćwiecznym doświadczeniu scenicznym, mogę powiedzieć, że są to już sprawy wyższe. Ale nie wystarczy po prostu rozumieć umysłem. To trzeba sobie uświadomić. A moim zadaniem, zadaniem tej książki, jest zasiać ziarno.

Jeśli chodzi o wszystkie ćwiczenia wymienione powyżej, od czego dokładnie zaczniesz, zależy od Ciebie. Ale nadal dam jedną radę: trzeba uczyć się stopniowo. Wydaje mi się, że każde ćwiczenie trzeba przepracować osobno: najpierw oswoić się z proponowanymi okolicznościami (tutaj zwracamy się do systemu Stanisławskiego, nie ma od niego ucieczki), a następnie nauczyć się kolorować tekst różnymi kolorami emocjonalnymi, nie tracąc przy tym proponowane okoliczności. Nie pobierasz jeszcze energii, po prostu skojarzeniowo umieszczasz się w jakiejś wyimaginowanej sytuacji: jesteś na klifie, jesteś w celi, jesteś przy studni, jesteś na tonącym statku itp., itd. Wtedy pojawia się kolejne pytanie: jak wypowiedzieć tekst w związku z sytuacją, w której się znajdujesz. W tym celu istnieją szokujące słowa i intonacje, które należy zaopatrzyć w ładunek energetyczny. Wszystko to trzeba opanować na konkretnym przykładzie.

Kolejnym etapem jest kompetentne przedstawienie znaczenia energetycznego, istoty tekstu. Po omówieniu słów kluczowych w zdaniu możemy powiedzieć, że oprócz słowa głównego w każdym konkretnym zdaniu istnieje także fraza kluczowa, czyli zdanie główne całego tekstu. Istnieje super zadanie, jak mówi ten sam dziadek Stanisławski. Istnieje także działanie przekrojowe, które doprowadzi do zakończenia tego superzadania.

Wszystko to są komponenty, komponenty. Co i ile wymieszać, co dodać najpierw, a co później to już kwestia indywidualna. Tę pracę można porównać do tworzenia perfum. Oferuję zestaw składników, kto lubi to, co lubi bardziej, doda więcej, a może obejdzie się bez czegoś zupełnie. Kiedy dwie różne osoby tworzą te perfumy, nawet jeśli proporcje są rzędu miligramów na miligramy, na najwyższym poziomie nadal można wykryć różnicę. Jest to tak indywidualne, jak sporządzenie osobistego horoskopu.

Wtedy wchodzi w grę kolejna globalna rzecz: jeśli ćwiczenia, które do tej pory opanowaliśmy, były bardziej potrzebne do treningu, jako etap przygotowawczy, to teraz możemy mówić o życiu psychologicznym. Musisz przeprowadzić swoją psychikę przez monolog i dojść ze swoimi uczuciami i przeżyciami do punktu, w którym osiągną one najwyższą intensywność. Musi być fabuła, rozwój akcji, punkt kulminacyjny i rozwiązanie. Nie mówimy tu już o klifach, ale o istocie Twojej psychologicznej egzystencji jako aktora na scenie, zgodnie z tym, co mówisz. I stopniowo ty sam ulegniesz zapaleniu i dasz się ponieść, unosisz się na fali własnych emocji, zostaniesz przytłoczony prawdziwymi uczuciami.

Łącznie można to porównać do przyspieszania samochodu lub konia. Są w muzyce momenty, które doskonale to ilustrują, kiedy tempo przyspiesza, intensyfikuje się, aż emocje osiągają apogeum, szczyt, najwyższy punkt. Khilkevich (Georgy Emilievich Yungvald-Khilkevich, reżyser filmów „Więzień zamku d’If”, „D’Artagnan i trzej muszkieterowie” itp. - Notatka komp.) opowiedział mi, że kiedyś widział niesamowitą historię: kręcono parowóz, ale nie tylko tak, ale... erotycznie. Nie pamiętam, czy sekwencji wideo towarzyszy jakaś muzyka, ale to nie ma znaczenia. Lokomotywa nie jest filmowana w szerokim ujęciu, mechanizmy są ujęte w zbliżeniu: tłoki, wały, wszelkiego rodzaju korbowody... Pokazuje się, jak zaczynają pracować, jak cały ten kolos wchodzi w ruch. Najpierw pokazane są w zbliżeniu niektóre mechanizmy, potem przejście do kolejnego ujęcia pokazuje inne, a potem parę. Wszystko to porusza się, obraca, działa z jednej strony każde na swój sposób, z drugiej – wszystko razem w jednym rytmie. Lokomotywa rusza, stopniowo podnosi się, podnosi, nabiera prędkości, a teraz już pędzi, leci... Wszystko to sfilmowane jest w taki sposób, że ma wyraźne skojarzenie ze stosunkiem płciowym. A teraz cała ta akcja osiąga punkt krytyczny, punkt orgazmu. Samochód zaczyna zwalniać i stopniowo się zatrzymuje, wypuszczając kłęby pary.

Może to zabrzmi, delikatnie mówiąc, trochę dziwnie, ale podobne skojarzenia można nawiązać z akcją teatralną. W monologu jest pewien punkt o najwyższym natężeniu emocjonalnym, zmysłowym, dlatego ten tekst jest wymawiany. Ale trzeba do tego dojść samemu i poprowadzić widza. To prawda, trzeba powiedzieć, że istnieje to tylko w dobrym, prawdziwym dramacie.

Somerset Maugham ma następujący odcinek w swojej powieści The Theatre:

Jedyne wielkie mise-en-scène Avisa miało miejsce w drugim akcie. Oprócz niej wzięła w nim udział Julia, a Michał zaaranżował tę scenę tak, aby cała uwaga publiczności była skupiona na dziewczynie. Taki był także zamysł dramatopisarza. Julia jak zawsze podczas prób wykonywała wszystkie instrukcje Michaela. Aby uzupełnić kolor jej oczu i podkreślić blond włosy Avis, ubrali ją w bladoniebieską sukienkę. Dla kontrastu Julia wybrała żółtą sukienkę w dopasowanym odcieniu. Wystąpiła w nim na próbie generalnej. Ale w tym samym czasie co żółta, Julia zamówiła sobie kolejną, wykonaną z błyszczącego srebrnego brokatu i ku zaskoczeniu Michaela i przerażeniu Avisa pojawiła się w niej na premierze w drugim akcie. Jego blask i sposób, w jaki odbijało światło, rozpraszały publiczność. Niebieska sukienka Avisa wyglądała obok niego jak wyblakła szmata. Kiedy dotarli na główną scenę, Julia wyjęła skądś, niczym magik wyciągający królika z kapelusza, dużą szkarłatną szyfonową chustę i zaczęła się nią bawić. Pomachała nim, wyprostowała na kolanach, jakby chciała lepiej się przyjrzeć, zwinęła go w sznur, otarła nim czoło, z wdziękiem wydmuchała w niego nos. Widzowie oczarowani nie mogli oderwać oczu od czerwonej szmaty. Julia poszła na tył sceny, tak że Avis odpowiadając na jej uwagi musiał odwrócić ją tyłem do publiczności, a kiedy siedzieli razem na kanapie, wzięła dziewczynę za rękę, jakby posłuszna wewnętrznemu impulsowi, był to całkowicie naturalny ruch, jak wydawało się to publiczności, i odchylając się do tyłu, zmusił Avisa do zwrócenia się profilowo do publiczności. Podczas prób Julia zauważyła, że profil Avisa przypomina trochę owcę. Autor włożył w usta Avisa wersy tak zabawne, że na pierwszej próbie wszyscy aktorzy ryczeli ze śmiechu. Ale teraz Julia nie dała widzom do zrozumienia, jakie to zabawne, i natychmiast rzuciła jej ripostę; publiczność, chcąc ją usłyszeć, tłumiła śmiech. Scena, mająca charakter czysto komiczny, nabrała sardonicznego tonu, a postać grana przez Avisa zaczęła wyglądać odrażająco. Evis, nie słysząc oczekiwanego śmiechu, przestraszyła się z braku doświadczenia i straciła nad sobą kontrolę, jej głos brzmiał szorstko, a jej gesty stały się niezręczne. Julia wzięła mise-en-scène od Avisa i zagrała ją z niesamowitą wirtuozerią. Jednak jej ostatni cios był przypadkowy. Avis miała do wygłoszenia długie przemówienie, a Julia nerwowo zmięła chusteczkę; ten gest niemal automatycznie wiązał się z odpowiadającym mu wyrazem: spojrzała na Evisa zmartwionymi oczami, a po jej policzkach spłynęły dwie ciężkie łzy. Czułeś, że płonęła wstydem za lekkomyślną dziewczynę, widziałeś jej ból, bo wszystkie jej skromne ideały, jej pragnienie uczciwego, cnotliwego życia zostały tak okrutnie wyśmiane. Cały epizod trwał nie dłużej niż minutę, ale w ciągu tej minuty Julia potrafiła za pomocą łez i udręki wypisanych na twarzy pokazać wszystkie smutki żałosnego kobiecego losu. Avis został skończony na zawsze.

Fajny, dramatyczny ruch! I bardzo odkrywcze. Oto kolejne zadanie dla Ciebie: przeanalizuj opisaną sytuację na podstawie tego, o czym rozmawialiśmy. Nie podoba Ci się ten odcinek? Proszę! Przypomnij sobie twórczość wielkich, prawdziwych aktorów – tak samo od razu pojawiają się skojarzenia. Nie sami, nie! Ale jeśli przywołasz w pamięci jakieś jasne, ukochane role i spojrzysz na nie pod tym kątem, wtedy w Twojej wyobraźni z łatwością pojawią się kolory, a może jakiś rodzaj muzyki - kto jest bliżej czego. Możesz spróbować spojrzeć na ludzi wokół ciebie z tego punktu widzenia. I nie ma znaczenia, skąd pochodzi ten kolor - czy to tylko chwilowy nastrój, czy przypływ emocji, a może sytuacja lub temat przemówienia.

Czy kolor Twojego nastroju i stanu jest przekazywany innym? Tak, bez wątpienia. Ale ogólnie jest to pytanie wieloaspektowe. Co ciekawe: przekazywane są barwy jasne, ciepłe, ale ciemne... Tu wkraczamy w nieco inną płaszczyznę – wampiryzm energetyczny. Myślę, że każdy w swoim życiu choć raz spotkał ludzi, którzy mają zdolność odbierania i wysysania energii. Ich aura jest zawsze pomalowana na ciemne kolory. Pochłaniają światło, bo wszystko, co światło, to energia życiowa, to radość, to dobry nastrój, to mobilność, siła. A czerń to przygnębienie, ciemność, czysto fizyczna apatia. Jest jeszcze inny rodzaj czerni – zło z mocą. Ale to osobna rozmowa i dość niebezpieczne obszary. Chociaż prawdziwy aktor też powinien to wiedzieć. Wszystko zależy od tego, jak głęboko możesz w to wejść i jak bardzo jesteś doświadczony, aby się tam obracać. W przeciwnym razie możesz bardzo szybko wpaść w kłopoty i skrzywdzić przede wszystkim siebie. Kiedyś poważnie zainteresowałem się tym tematem, praktykowałem praktycznie, ale dotyczyło to tylko mnie osobiście: ćwiczenia medytacyjne, relaksacja, próba zanurzenia się w stan samadhi. Uniesiony percepcją pozazmysłową, przeczytałem jedną poprawną rzecz: „Nauczyłem się leczyć - zapomnij o tym, nauczyłem się przewidywać przyszłość - zapomnij o tym!” Nie jest dla mnie teraz sprawą, aby wracać do tego doświadczenia, ale nie jest to już dla mnie interesujące, więc tego nie robię.

O płaszczyźnie astralnej i energii...

Teraz, dzięki Bogu, ludzkość powraca do miejsca, w którym się zaczęła, kiedy powstała. Weźmy na przykład najstarsze rasy, o których przynajmniej coś wiemy - Lemurianie, Atlantydzi. W końcu mogli kontrolować nie tylko energię, ale także prawa fizyczne. Jeśli przyjmiemy, że piramidy zbudowano przy użyciu teleportacji lub telekinezy i zapytamy Lemurianina, dlaczego dzieje się to w taki sposób, w jaki to robisz, najprawdopodobniej nie byłby w stanie wyjaśnić i powiedziałby: „To dali mi bogowie, wiem jak to zrobić, wiem, jak się dostroić.” Wydaje mi się, że teraz ludzkość, która przeszła pewien cykl, najpierw zaszła daleko i utraciła to wszystko, stoi u progu odkrycia, ponieważ podchodzi do takich problemów z naukowego punktu widzenia. Nie zostało już wiele czasu na czekanie, dwieście, trzysta, może pięćset lat. Okresy te są małe w skali Ziemi, a nawet w skali Wszechświata są na ogół malutkie.

Ale to oczywiście pod warunkiem, że nie pochodzimy od małp. O tym nawet nie można rozmawiać! Hipotez na ten temat jest wiele i każdy zapewne ma na ten temat własne zdanie. Osobiście jestem skłonny wierzyć tym, którzy twierdzą, że nasi przodkowie byli istotami astralnymi, ale stopniowo materializowali się, stając się coraz bardziej cieleśni. Zajęło to stulecia, a nawet tysiąclecia. Coraz więcej ciała, coraz mniej astralnego. Wciąż kroczymy tą ścieżką, materializując się, tracąc astralność. I właśnie to dało człowiekowi na przejściowym etapie swojej egzystencji, kiedy już dość twardo stąpał po ziemi, ale to Wyższe wciąż dość mocno w nim żyło, niesamowite zdolności i możliwości, które dziś nazywamy zjawiskami paranormalnymi. Ludzie, choć zupełnie nieświadomie, wiedzieli, jak z nich korzystać. To były normalne zjawiska paranormalne! Wydaje mi się, że człowiek wraca do miejsca, w którym zaczął, ale teraz podejdzie do wszystkiego świadomie, wiedząc, dlaczego wszystko dzieje się tak, a nie inaczej. Jedyne, co pozostało, to nauczyć się, jak prawidłowo się do tego dostroić. Mamy więc przed sobą długą i cudowną Ścieżkę Wiedzy.

A jeśli w ogóle mówimy o pierwszym ziarnie życia, wydaje mi się, że tutaj kwestia jest znacznie bardziej skomplikowana. Oczywiście na korzyść dowolnej teorii można przedstawić wiele dość przekonujących argumentów. Sama jestem taką osobą: czytam i zaczynam skłaniać się ku opinii autora. Wszystko wydaje się takie logiczne i przekonujące! Tak naprawdę żadna z tych teorii nie jest idealna i możemy jedynie mówić o tym, która z nich jest w danym momencie bliższa konkretnej osobie. Ja na przykład wierzę, że istniał pewien kosmiczny kod i to, co miało rozwinąć się w dinozaura, w końcu stało się dinozaurem, a to, co miało stać się odległym przodkiem człowieka, następnie po przejściu swojej ścieżki ewolucyjnej stało się nimi. . Odeszliśmy od tego tak daleko, że stworzyliśmy własne koncepcje…

Często próbuję sobie wyobrazić, jak wszystko wyglądało miliardy lat temu, zanim istniała Ziemia. Szedłem tą ścieżką w myślach wiele razy. I wiele razy byłem przekonany, że ten Wielki, Boski kod Absolutu Kosmicznego, Kosmicznego Umysłu (choć w naszym rozumieniu trudno to nazwać umysłem), jest on osadzony we wszystkim, co jest na Ziemi. Tak samo są manekiny wyssane z powietrza i są prawdziwe, dobre dzieła dramatyczne, z których każdy zawiera ten właśnie kod. Można to powiedzieć inaczej: czy w dziele jest iskra Boża, czy nie. Chociaż ta iskra nie zawsze jest dokładnie Bożą w rozumieniu wierzącego. Te same „Perfumy” Patricka Suskinda z pewnością niosą ze sobą potężny ładunek, ale trudno powiedzieć, że pochodzą od Boga. Przecież między innymi energia, podobnie jak emocje, ma swój kolor. A tutaj wyraźnie jest blisko czerni.

Nie rozumiem energii jako czegoś, co bulgocze. Chociaż to też jest energia. Ale teraz mówię o rzeczach z innego porządku. Mówimy o czymś, co niesie ładunek energetyczny, który wpływa na jeden z ośrodków psycho-emocjonalnych człowieka. (Możesz nazwać te centra energetyczne lub jakoś inaczej. Chociaż nie sądzę, żeby był to jakiś ośrodek umiejscowiony pod lewą łopatką.) Tak, wielu dzieł tego poziomu nie widać od razu, ale niektórych można wyczuć natychmiast. Dotyczy to każdej formy sztuki: muzyki, literatury i malarstwa. Kiedy wszedłem do sali, w której w Luwrze była wystawiana „La Gioconda”, od razu dostałem gęsiej skórki i dosłownie włosy stanęły mi dęba! Co więcej, nie od razu ją zobaczyłem i oczywiście nie wiedziałem, że „Mona Lisa” jest w tym właśnie pokoju. Czuję, że coś się dzieje, nie rozumiem, co jest nie tak! Na jednej ze ścian widnieje „Wojna Bogów z Tytanami” – nie, nie o to tu chodzi. A potem odwracam się - a ona na mnie patrzy... Więc to wszystko!

Performance można porównać do obrazu. Kiedy wszystkie przedstawione na nim postacie, wszystkie szczegóły krajobrazu są w harmonii, obraz wygląda dobrze. W przeciwnym razie okaże się, że jest to „Czarny kwadrat” i nic więcej.

Jeśli mówimy o czymś czarnym, to o przestrzeni, Wszechświecie - z jakiegoś powodu nie są one ułożone w kwadraty! Wszystko w nich jest okrągłe! Ogólnie rzecz biorąc, formą absolutnej doskonałości geometrycznej jest okrąg, ale nie kwadrat. Nie jest lepszy od trójkąta, pięciokąta czy ośmiościanu. A jeśli mówimy o takich starożytnych symbolach kabalistycznych, jak swastyka czy pięcioramienna gwiazda, które przybyły do nas z głębi wieków, pojawiając się tysiące lat przed narodzinami Chrystusa, to zawierają one znacznie więcej mistycyzmu i tajemniczości. Mają sens, ideę. I wszyscy mieszczą się w kręgu. A kwadrat to taka prymitywna figura! Chociaż jeśli postarasz się być mądry, możesz zobaczyć okno na kosmos...

Ale czasami zaczynają się dziać najciekawsze, paradoksalne rzeczy. Wszystkie prawa wszechświata są ze sobą bardzo ściśle powiązane, jedno przenika drugie. Ludzie będą stać, patrzeć, wzdychać, podziwiać, może nawet nie szczerze, ale informacja płynie. Obraz pochłania go jak ten właśnie kamienny amulet. Więc od Nic pojawia się coś. I są takie sztuki.

Nie chcę rozmawiać o takich „dziełach sztuki teatralnej”, jak musicale, nie są tego warte. Mówię poważnie o teatrze. W gatunku takim jak musical nie ma głębi. No cóż, jest świetnie, no, jest fajnie, wszystko błyszczy, wszystko się błyszczy, jest nawet pewna fabuła... Zdarza się, że dobrze śpiewają i dobrze tańczą, wszystko jest jasne, wszystko jest odbugowane. Tak, te same „Koty” podróżowały po całym świecie, tak, brawo. Ale nie ma w tym żadnej głębi! Ale weźmy na przykład „Operę za trzy grosze”… Jeśli spojrzysz na szerszą perspektywę – cóż, nic takiego w niej nie ma! Ale sztuka miała szczęście, gwiazdy tak się ułożyły, a może zadecydowało coś innego – nie wiem. Reżyserował jeden reżyser, drugi, trzeci... I każdy kropla po kropli włożył w to jakąś energię, której początkowo nie było. I wszyscy wzięli w tym udział: reżyserzy, performerzy i widzowie - wszyscy! I stopniowo gra się nasyciła. Nie mówię teraz o poziomie merytorycznym czy artystycznym. Ale potencjał energetyczny najwyraźniej nie był tak duży. Został stworzony i przywołany przez ludzi. W końcu co za pompowanie się działo! W skali globalnej! Jeśli zapytasz teraz jakiegokolwiek Amerykanina, zna „Operę za trzy grosze” lepiej niż „Hamlet”! Ale dramaturgicznie nadal był słaby. Tekst się nie zmienił. I to nie jest jedyny przykład. Ale tutaj potrzebujemy globalnych rezerw energii. Próby osiągnięcia takiego efektu samodzielnie lub niewielkimi siłami są skazane na niepowodzenie. Chociaż z pewnością da się wycofać, wznieść o rząd wielkości wyżej kosztem własnych możliwości, sceny, roli, a nawet całego przedstawienia.

Aby wnieść energię do tekstu, w którym pierwotnie nie była zawarta, sam musisz mieć taką moc! Ale w zasadzie jest to możliwe. Nie da się racjonalnie wyjaśnić, w jaki sposób i dlaczego następuje ten wzrost. Albo było w materiale (oczywiście są po prostu sztuki, co do których nie ma żadnych pytań, można powiedzieć jednoznacznie i od razu – tak, wszystko jest w tekście!), a może to po prostu twoja zasługa, może to ty to przeniesiono tam i ta sztuka nie miała z tym nic wspólnego.

Tak długo prowadzimy „Na Dolnych Głębinach”! Już osiem lat! A start nastąpił całkiem niedawno. Do tego momentu występ oczywiście przebiegał normalnie, cóż, płynnie, kompetentnie, ale To nie było na to żadnego rachunku. I nagle, niedawno, w końcu to się stało. I wszyscy aktorzy to poczuli i zgodzili się: „Tak, dzisiaj było grać! I publiczność to czuła. I zgotowali owację na stojąco. Wszyscy to zrozumieli, to jasne jak słońce! Rubikon został przekroczony, nie ma już odwrotu. Teraz ten występ odszedł od tych ośmiu lat jakości. Teraz, na tym nowym poziomie, może okazać się trochę lepiej, trochę gorzej, ale wciąż jest inaczej. Może się to zdarzyć w każdej formie twórczości: niezależnie od tego, czy piszesz wiersze, czy malujesz obrazy - to nie ma znaczenia! I nie da się tego przeoczyć, nie zrozumieć, że TO się wydarzyło. Być może nie zdajesz sobie z tego sprawy w momencie wglądu, ale później, z perspektywy czasu, zrozumiesz: tak, TO się wydarzyło. A żeby zostać odrzuconym, trzeba naprawdę się postarać!

Zdarza się, że tylko jeden z aktorów dokonuje przełomu. Ale co ciekawe, partnerzy natychmiast zaczynają nadrabiać zaległości. Natychmiast! A jednocześnie, gdy tylko ktoś zacznie popełniać błędy, następuje reakcja łańcuchowa! Jedna osoba zaczyna mieć w tekście „warkocze” - wszyscy też zaczynają popełniać błędy. Jednocześnie występ może wywołać wspaniałe emocje! Ale przejęzyczenia i błędy w tekście będą prześladować wszystkich jak epidemia.

Bioenergia – to wszystko! O tym nawet nie można dyskutować. Czy jest przekazywany? Tak! Przekazywane. Pytanie brzmi, w jakim stopniu ten czy inny aktor jest jego właścicielem i jakie niesie ze sobą ładunki. Niektóre są całkowicie negatywne, inne wręcz przeciwnie. Ponownie, w jakim stopniu dana osoba jest ogólnie w stanie coś oddać. Przecież jest taki typ aktora... delikatnie mówiąc - introwertyczny. Cierpi, martwi się, wszystko jest bardzo jasne, kompetentne, organiczne, ale wszystko jest w nim samym. Taka gra „dla siebie” rodzi w widzu pytanie: nie wtrącamy się, prawda? Może powinniśmy iść? Od razu mam wrażenie, że przy takiej grze, takiej reżyserii mówi się widzowi: jeśli chcesz, to oglądaj, jeśli chcesz, to nie. Wydaje mi się, że takie podejście jest po prostu nie do przyjęcia! Nie, chłopaki! Skoro już przyszedłeś, to podczas trwania przedstawienia będziesz tu ze mną! Jedyny sposób!

Chcesz objawienia? Każdy tekst, nawet ten najbardziej przeciętny, można uczynić czytelnym. Jest to bardzo łatwe do zrobienia. Sekret kryje się w jednym słowie: rytm. W tym momencie powinieneś być już na tyle zaintrygowany, aby usiąść wygodnie i skoncentrować się na artykule. No cóż, nie zwlekajmy. Dziś przedstawię Wam jedno bardzo potężne narzędzie do copywritingu, które naprawdę wypełnia teksty życiem i czyni je znacznie prostszymi i łatwiejszymi w czytaniu. Gotowy? Więc chodźmy.

Jaki jest rytm tekstu

Prawdopodobnie często spotykasz się z pojęciem rytmu w muzyce (tyts-tyts-you-dy-dyts) lub w tańcu (szybko-wolno-szybko-szybko-wolno). Każdy tekst ma także swój własny rytm, który może być dynamiczny lub monotonny.

Weźmy muzykę jako przykład ilustrujący. Kiedy rytm jest monotonny, mamy tendencję do spania. Przeciwnie, kiedy muzyka gra na żywo, jesteśmy „na palcach”. Podobnie jest z tekstem. Gdy tekst jest monotonny, nudzi czytelnika i znacznie gorzej spełnia swoje zadanie.

Zademonstruję to na przykładzie monotonnego tekstu „klerykalnego”.

Zgodnie z tą klauzulą umowy wykonawca nie ma prawa wykorzystywać materiałów według własnego uznania, niezależnie od formy, w jakiej te materiały są prezentowane (drukowana, elektroniczna, zeskanowana itp.). W przypadku naruszenia przez wykonawcę tego punktu umowy, wykonawca zobowiązuje się zapłacić klientowi odszkodowanie w wysokości 200% kwoty określonej w załączniku A do niniejszej umowy. W takim przypadku zamawiający może udzielić wykonawcy pisemnej zgody na wykorzystanie poszczególnych fragmentów materiałów określonych w pkt. 2.1.3 i tylko w tym przypadku wykonawca ma prawo wykorzystać ww. fragmenty według własnego uznania, chyba że określono inaczej określone w pisemnej zgodzie klienta.

Akapit okazał się duży, ale zawierał tylko 3 zdania. Zdania te są dość ważkie i mniej więcej tej samej długości.

Spójrzmy teraz na inny przykład.

Myślałem jak większość ludzi. Szczerze wierzyłem, że istnieje „magiczna pigułka”, która uczyni mnie bogatym i szczęśliwym. Ale byłem w błędzie. Ogólne błędne przekonanie doprowadziło mnie do zakupu wszystkich kursów odnoszących sukcesy od znanych trenerów. Ale to nie dało żadnego rezultatu. Nic. Czytałem, inspirowałem się, ale nic nie zrobiłem i oczywiście nic nie otrzymałem. Jak można być tak naiwnym?! To nawet obraźliwe.

Trochę naukowe podejście

Jeśli spojrzysz na uproszczone rysunki rytmów każdego tekstu, otrzymasz następujący obraz.

Uproszczony rysunek rytmu tekstu pierwszego i drugiego.

Pierwszy tekst można porównać do monotonnego kołysania łódki na falach. Większość ludzi odpoczywa od tego, ziewa słodko i zasypia. Podobnie jest z tekstami.

Notatka: w pierwszym przypadku zdania są długie, ale nawet jeśli są krótkie i takie same, układ rytmiczny nadal będzie monotonny i męczący.

Schemat drugiego rytmu bardziej przypomina burzę: nigdy nie wiadomo, skąd uderzy fala i jaki będzie. Dzięki temu taki rytm zawsze utrzymuje czytelnika „w dobrej formie”. Jest to ważne z dwóch powodów:

Zmniejsza się prawdopodobieństwo, że czytelnik się zmęczy i przestanie czytać.
Kiedy rytm się zmienia, uwaga czytelnika skupia się w nowy sposób i lepiej odbiera informacje.

Innymi słowy, gdy rytm tekstu stale się zmienia, tekst będzie czytany dłużej i uważniej. Dzięki temu tekst znacznie lepiej radzi sobie ze swoim zadaniem: sprzedaje, przekonuje, informuje.

Kształtowanie rytmu tekstu

Teraz, gdy zdaliśmy sobie sprawę ze znaczenia rytmu, czas dowiedzieć się, jak go kształtować. Tutaj wszystko jest proste. Widzieć:

Zdania dzielimy ze względu na ich długość na trzy grupy:

Mały (1-4 słowa)
Średni (5-10 słów)
Duży (11-23 słów)

Jeśli zdania mają więcej niż 23 słowa, lepiej je uprościć lub podzielić na mniejsze.

Tworząc rytm, po prostu zamieniasz zdania i różne grupy, unikając powtarzania jednej grupy 3 razy (lub więcej). W rezultacie wynik jest tekstem dynamicznym, prostym i łatwym do odczytania. Jednocześnie nie zapominamy o specyfice publikowania tekstów w odpowiednim środowisku: (Internet, reklama drukowana itp.).

Tajna technika: akcentowane słowa w punktach zmiany

Technika ta jest znacznie silniejsza i bardziej złożona niż tylko rytm naprzemienny. Nie będę dzisiaj opisywać tego szczegółowo w tym artykule, może szerzej zajmę się tym w kolejnych materiałach. Subskrybuj aktualizacje bloga, aby niczego nie przegapić.

Dzięki tej technice wywołuje się szczególny rezonans werbalny. W praktyce pozwala to zamienić nawet najbardziej nudny i przeciętny tekst w niemal bestseller. To oczywiście przesada, ale ta technika ma naprawdę ogromny potencjał. Jego istota polega na umieszczeniu słów akcentowanych (tych, na które pada akcent intonacyjny) w punktach zmiany rytmu. Przy takim układzie słów uwaga i koncentracja czytelnika na tekście jest maksymalna.

Technikę tę często stosowali autorzy słynnych kryminałów: Agatha Christie, James Hadley Chase, Arthur Conan Doyle, a także wielu rosyjskich klasyków. Nawiasem mówiąc, dlatego wielu copywriterów czyta nie tylko literaturę profesjonalną, ale także fikcję.

Streszczenie

Jeśli więc chcesz, aby Twoje teksty lepiej radziły sobie z przypisanym im zadaniem, unikaj monotonnego rytmu. Aby poprawić swoje umiejętności umieszczania akcentowanych słów, przeczytaj fikcję klasyków rosyjskich i zagranicznych.

I niech Twoje SMS-y rozwiążą problem!