patula sintaks. Mga pigura ng pananalita
Ang patula na syntax ay isang sistema ng mga espesyal na paraan ng pagbuo ng pagsasalita na nagpapataas ng matalinghagang pagpapahayag nito.
Ang partikular na kahalagahan para sa pagtukoy ng mga detalye ng masining na pananalita ay ang pag-aaral ng mga estilistang pigura.
Sa reception group di-karaniwang koneksyon ng mga salita Kasama sa mga syntactic unities ellipse, anacoluf, sylleps, alogism, amphiboly, pati na rin ang gendiadis at Ennalaga.
Kabilang sa mga figure na may hindi pangkaraniwang pag-aayos ng mga bahagi Kasama sa mga konstruksyong sintaktik ang iba't ibang uri pagkakasabay at pagbabaligtad.
Sa pangkat ng mga figure na nagmamarka hindi pangkaraniwang komposisyon ng intonasyon teksto o mga indibidwal na bahagi nito, isama ang iba't ibang uri pag-uulit ng sintaktik, pati na rin ang tautolohiya, anominasyon at gradasyon, polysyndeton at asyndeton.
Ellipsis- isang terminong pangwika, isang pagkukulang sa isang parirala ng isang salita na madaling ipahiwatig. E. ay isang kababalaghan na laganap sa pang-araw-araw at patula na pananalita. Mga halimbawa ng E. sa tulang Ruso:
Hindi dito (ito noon). Hindi nasusunog ang dagat.
(I. Krylov)
Anacoluthon- intactic inconsistency ng mga miyembro ng pangungusap, hindi napansin ng may-akda o sadyang pinahintulutan na bigyan ang parirala ng isang katangian na katalinuhan (halimbawa, sa pang-araw-araw na pagsasalita o sa pagsasalita ng isang nasasabik na tao). Gayunpaman, ang maling pagbuo ng anacolufic na parirala ay hindi nakakubli sa kahulugan, na sinusunod sa amphiboly.
Taimtim na nananalangin sa Diyos, Sumisigaw ng tagay sa Lyceum, Patawarin mo ako, mga kapatid, nasa daan na ako, At oras na para matulog ka.
(A. Pushkin)
Dito, sa pagitan ng una at ikalawang couplet, ang mga salita ("sinasabi ko") ay tinanggal, ang pangalawang couplet ay hindi sinipi bilang direktang pagsasalita. A. sa mga linyang ito ay nakasalalay sa katotohanan na ang mga pang-abay na pagliko ng unang dalawang linya ay nakakabit nang walang intermediate na link sa talumpating nakapaloob sa ikalawang couplet.
Silleps- isang istilong turn kung saan:
1) Ang paksa ay nasa maramihan, at ang panaguri ay ang pandiwa sa isahan na pautos, halimbawa:
Sa mga nangangailangan nito, napakayabang, nakahiga sila sa alabok, At para sa mga mas mataas, ang pagsuyo ay hinabi na parang puntas.
(A. Griboyedov)
2) Ang paksa ay nasa isahan, at ang panaguri ay nasa maramihan:
Ang aking puso at ako ay hindi kailanman nabuhay hanggang Mayo, At sa aking nakaraang buhay ay mayroon lamang ika-daang Abril.
(V. Mayakovsky)
3) Sa dalawang paksa, ang panaguri ay nasa isahan:
Ngayong bukang-liwayway, Ngayong tagsibol, Hindi maintindihan, ngunit napakalinaw.
4) Ang simuno ay panghalip ng ikatlong panauhan, at ang panaguri ay isang pandiwa sa pandiwang pautos (pangalawang panauhan):
Hindi niya siya napapansin, Kahit paano siya lumaban, kahit mamatay.
(A. Pushkin, "Eugene Onegin")
5) Ang simuno ay ang panghalip ng unang panauhan, at ang panaguri ay nasa kondisyong pautos (pangalawang panauhan):
O muli, kahit anong hiling ko, Walang negosyo para sa iyo magpakailanman.
(S. Yesenin)
6) Paksa at panaguri sa maramihan, at ang bagay ay nakasalalay sa kanila - sa isahan:
Kumuha siya ng mga pamilyar na sheet At tumingin sa kanila ng kamangha-mangha, Habang ang mga kaluluwa ay tumitingin mula sa taas Sa kanilang inabandunang katawan.
(F. Tyutchev)
7) Ang ganitong pagliko ay magiging syleptic din kapag sa parirala ang paksa at panaguri ay inilalagay sa unang kaso sa isahan, at pagkatapos ay sa katabing parirala - sa maramihan, halimbawa:
... Ang mga patay ay inililibing sa lupa; ang maysakit ay nakatago sa mga dugout; mga taong nagtatrabaho Sa isang malapit na pulutong na nagtipon sa opisina ... Napakamot sila sa kanilang mga ulo: Ang bawat kontratista ay dapat manatili, Ang mga araw ng pagliban ay naging isang sentimos!
(N. Nekrasov)
Alogism- isang istilong aparato na malapit sa oxymoron; sadyang paglabag sa mga lohikal na koneksyon sa isang akdang pampanitikan upang bigyang-diin ang panloob na hindi pagkakapare-pareho ng isang naibigay na posisyon (dramatiko o komiks).
amphibolia- kalabuan ng pagpapahayag na nagreresulta mula sa isang bilang ng mga pangkakanyahan na dahilan.
1) Kalabuan ng istruktura sa pagbuo ng isang pangungusap, kadalasang kalabuan, kapag ang paksa sa nominative na kaso ay mahirap na makilala mula sa direktang bagay sa accusative case, iyon ay, sa madaling salita, hindi ito kilala - "sino ang WHO":
Ang mga bangko ng Aragva at ang Kura Nakita namin ang mga toldang Ruso.
(A. Pushkin)
2) Ang hindi matagumpay na enjambement na may matalim na pagbabaligtad ng gramatika, sa madaling salita, isang hindi matagumpay na paglipat ng isang bahagi ng isang parirala mula sa isang linya patungo sa isa pa kapag ang syntactic na pagkakasunud-sunod ng mga salita ay nilabag:
At hindi matatalo ng mapagmataas na isip ang Pag-ibig sa malamig na salita.
(K. Batyushkov)
Sinabi ni Pushkin tungkol sa mga talatang ito: “Lumalabas ang kahulugan: may malamig na mga salita ng pag-ibig; hindi makakatulong ang kuwit."
3) Masyadong kumplikado o nakakalito na syntactic na pagbuo ng parirala sa pagkakaroon ng matalim na pagbabaligtad ng gramatika at sa kawalan ng tumpak na bantas:
At namamatay, ipinamana niya, Na ang kanyang pananabik na mga buto ay dadalhin sa timog, At sa pamamagitan ng kamatayan - hindi mapakali na mga panauhin, dayuhan sa lupaing ito.
(A. Pushkin, "Mga Gypsies")
Gendiadis- isang pigura ng pananalita na nagpapahayag ng isang konsepto na may dalawang leksikal na yunit: halimbawa. sumigaw at umiyak, matakaw na karne ng baka.
Enallaga- ito ay isang retorika na pigura, na binubuo sa paglilipat ng isang salita o parirala sa pamamagitan ng paglilipat ng kaugnayan nito mula sa isang tinukoy sa isa pa. Isang uri ng metonymy, ang paglilipat ng kahulugan (epithet) sa isang salitang katabi ng tinutukoy.
F.I. Tyutchev:
Ngunit para sa akin ang iyong tingin ay isang biyaya;
Tulad ng buhay ay ang susi, sa kaibuturan ng kaluluwa
Ang iyong tingin ay nabubuhay at mabubuhay sa akin:
Kailangan niya ito tulad ng langit at hininga.
Ang salitang "kaniya" ay tumutukoy sa "espirituwal na lalim", at hindi sa kaluluwa, at lumalabas na ang "pagmamasid" ay kailangan ng "espirituwal na lalim", i.e. kaluluwa, habang nagsisimula itong magkaroon ng pag-aari ng lalim, katulad ng malalim na tingin na nagmumula sa kaibuturan ng isa pang kaluluwa.
Paralelismo- isang compositional technique na nagbibigay-diin sa istrukturang koneksyon ng dalawa (karaniwan) o tatlong elemento ng istilo sa isang gawa ng sining; ang koneksyon ng mga elementong ito ay nakasalalay sa katotohanan na ang mga ito ay matatagpuan sa parallel sa dalawa o tatlong katabing parirala, taludtod, stanzas, dahil sa kung saan ang kanilang pagkakapareho ay ipinahayag. Itinatag ng mga modernong tula ang mga sumusunod na uri ng P.
Chiasmus- isang stylistic figure, na binubuo sa katotohanan na sa dalawang katabing pangungusap (o mga parirala) na binuo sa syntactic parallelism, ang pangalawang pangungusap (o kumbinasyon) ay binuo sa reverse order ng mga miyembro. Sa madaling salita, ang X. ay isang cross arrangement ng mga parallel na miyembro sa dalawang magkatabing pangungusap ng parehong syntactic form.
Ang mga Automedon ay aming mga striker, Ang aming mga troika ay walang pagod.
(A. Pushkin)
… Ang dakilang Espanyol, parang magnanakaw, Naghihintay sa gabi at natatakot sa buwan.
(A. Pushkin)
Wala na ba talagang mas malungkot kaysa sa akin At wala nang mas guilty pa sa kanya.
(M. Lermontov)
Dito nagsimula ang pagkatapon ni Pushkin At natapos ang pagkatapon ni Lermontov.
(A. Akhmatova)
Isocolon- isang stylistic figure ng parallel na pag-aayos ng mga bahagi ng pagsasalita sa mga katabing pangungusap:
Nakikinig siya gamit ang pamilyar na tenga
Sumipol.
Nabahiran siya ng isang espiritu
Sheet.
(A. Pushkin)
Pagbabaligtad- paglabag sa pangkalahatang tinatanggap na pagkakasunud-sunod ng gramatika ng pagsasalita; muling pagsasaayos ng mga bahagi ng parirala, binibigyan ito ng isang espesyal na pagpapahayag; isang hindi pangkaraniwang pagkakasunod-sunod ng mga salita sa isang pangungusap.
Mga replay- mga tampok na pangkakanyahan na likas sa tula at nakikilala ito sa prosa bilang isang magkasalungat na kategorya ng istilo. Kasama sa sistema ng pag-uulit ng patula ang: mga elementong panukat - paa, taludtod, taktometric na panahon, saknong, anacrusis at epicrusis; euphonic elements - anaphora at epiphora, rhymes, assonances, dissonances, refrain; iba't ibang paralelismo.
Pag-uulit- isang pigura na binubuo ng pag-uulit ng mga salita, ekspresyon, kanta o patula na linya upang maakit ang espesyal na atensyon sa kanila.
Bawat bahay ay dayuhan sa akin, bawat templo ay hindi walang laman, At lahat ay pareho at lahat ay isa ... M. Tsvetaeva
Polyptotone- pag-uulit ng isang salita sa iba't ibang anyo ng kaso habang pinapanatili ang kahulugan nito:
"Ngunit isang lalaki / Nagpadala siya ng isang tao sa Anchar na may isang mapang-akit na hitsura ..." (A. S. Pushkin, "Anchar").
Antanaklasis- isang stylistic figure, ang pag-uulit ng parehong salita sa ibang kahulugan.
"... isang asawa sa kawalan ng asawa ..." - Pushkin
Anaphora- pagkakaisa; pag-uulit ng salita o pangkat ng mga salita sa simula ng ilang parirala o saknong.
Mahal kita, nilikha ni Peter, mahal ko ang iyong mahigpit, payat na hitsura ... A.S. Pushkin.
Epipora- isang pigura na kabaligtaran ng anaphora, ang pag-uulit ng parehong mga elemento sa dulo ng mga katabing bahagi ng pananalita (mga salita, linya, saknong, parirala):
Baby, lahat tayo ay isang maliit na kabayo, bawat isa sa atin ay kabayo sa kanyang sariling paraan. V.V.Mayakovsky
pigilin- isang compositional technique ng pag-uulit ng isang taludtod o isang serye ng mga taludtod sa dulo ng isang saknong (couplet). Ito ay kung gaano karaming mga katutubong awit ang binuo.
singsing- komposisyonal at estilista na aparato, na binubuo sa pag-uulit sa dulo ng isang patula na linya (stanza o ang buong akda) ng mga unang salita o indibidwal na tunog.
Ang mga kampana ay umalingawngaw sa hindi pagkakatugmang tunog.
(M. Lermontov)
simplock- isang pigura ng syntactic parallelism sa mga katabing taludtod, na a) ay may parehong simula at nagtatapos sa ibang gitna at b) vice versa - magkaibang simula at wakas na may parehong gitna.
Ang mga halimbawa ng S. ng unang uri ay mas karaniwan sa katutubong tula:
Isang puno ng birch ang nakatayo sa bukid, Isang kulot ang buhok na nakatayo sa bukid.
Pleonasmo Verbosity, hindi kinakailangang pagtukoy ng mga salita sa isang parirala. Ito ang P., na ginagamit natin sa bawat hakbang: nanaginip sa panaginip, damit na panloob, nakatalikod, matangos ang ilong, tumakbong tumakbo, nakita ng sarili kong mga mata, atbp. Ang mga makata ay may mga halimbawa ng P..
gradasyon- isang stylistic figure, na binubuo sa pare-parehong iniksyon o, sa kabaligtaran, ang pagpapahina ng mga paghahambing, mga imahe, epithets, metapora at iba pang nagpapahayag na paraan ng masining na pananalita. Mayroong dalawang uri ng G. - menopause (pagtaas) at anti-climax (pagbaba).
Pagtaas ng gradasyon:
Ang bipod ng bipod ay maple, Ang omeshiki sa bipod ay damask, Ang bipod ay pilak, At ang sungay ng bipod ay pulang ginto. Bylina tungkol sa Volga at Mikul.
Pababang gradasyon:
Lumipad! konting langaw! gumuho sa alikabok. N.V. Gogol
polysyndeton(polyunion) - tulad ng pagbuo ng isang parirala kung saan ang lahat o halos lahat ng homogenous na miyembro ng isang pangungusap ay magkakaugnay ng parehong unyon (mas madalas ang unyon "at"), habang kadalasan sa kasong ito ay ang huling dalawang homogenous na miyembro lamang ng magkakaugnay ang pangungusap. Sa tulong ni M., binibigyang-diin ang layunin at pagkakaisa ng mga nabanggit.
Oh! Summer pula! Mamahalin kita, Kung hindi dahil sa init, at alikabok, at lamok, at langaw ...
(Pushkin)
Asyndeton o asyndeton- isang istilong aparato kung saan walang (tinatanggal) na mga pang-ugnay na nag-uugnay sa mga salita at pangungusap sa mga parirala, bilang isang resulta kung saan ang pagsasalita ay nagiging mas maigsi, siksik. B. ay kabaligtaran ng polyunion (polysyndeton), na mas madalas na ginagamit. Mga Halimbawa B.:
Swede, Russian stabs, cuts, cuts, Drum beat, clicks, rattle.
(A. Pushkin)
Mga retorika na pigura- ang termino ng lumang Russian poetics (retorika, o retorika) - estilista liko, ang layunin nito ay upang mapahusay ang pagpapahayag ng pagsasalita. Noong nakaraan, ang retorika ay ang agham ng oratoryo, nagmula ito sa sinaunang Greece (ang paaralan ng Pythagoras). Sa Russia, ang mga tuntunin ng istilong pampanitikan sa pinakamalawak na kahulugan nito ay inilarawan sa Retorika ni M. Lomonosov, na isinasaalang-alang ang paggamit ng R. f. tanda ng mataas na istilo. Kay R. f. kasama ang mga istilong phenomena gaya ng antithesis, hyperbole, appeal, exclamation, asteism, gradation, prosopopoeia, irony, likening, silence, atbp.
Sa kasalukuyan, ang pangalang R. f. Tatlong pang-istilong penomena lamang na may kaugnayan sa intonasyon ang napanatili:
1) Isang retorikang tanong na hindi nangangailangan ng sagot, ngunit may liriko-emosyonal na kahulugan:
2) Isang retorikal na tandang na gumaganap ng parehong papel ng pagpapahusay ng emosyonal na persepsyon:
3) Isang retorikal na apela na idinisenyo para sa parehong epekto, lalo na sa mga kaso kung saan ang interogatibong intonasyon ay pinagsama sa isang tandang; anyong R. f. pinakakaraniwan sa tula.
Masining na pananalita, ang pagiging tiyak nito. Poetic Syntax at Poetic Figures ng Wika.
Sa pag-uuri kay F., tinukoy ng Romanong teorista na si Quintilian ang apat na paraan upang likhain ang mga ito:
1) pagdaragdag ng mga bahagi, ibig sabihin, iba't ibang uri ng pag-uulit (anaphora, anticlimax, climax, polysyndeton, simplock, epistrophe, epiphora);
2) pagbabawas ng mga bahagi: asyndeton, zeugma, ellipse;
3) permutation ng mga bahagi: inversion, chiasm, atbp.;
Pagdaragdag ng mga sangkap
REPEAT - 1) isa sa mga pangunahing prinsipyo ng organisasyon ng patula na pananalita, na isinasagawa sa lahat ng antas ng istruktura nito: phonetic, lexical, syntactic, rhythmic; 2) isang konsepto na pinagsasama ang isang makabuluhang bahagi ng syntactic at stylistic figure, na tinatawag ng mga sinaunang rhetorician Per adiectionen (dagdag). Kabilang dito ang amplification, anastrophe, anaphora, anticlimax, epistrophe, epiphora, climax, pleonasm, polysyndeton, symploc, tautology, at iba pa. Ang P. ay may natatanging kahalagahan sa katutubong tula.
REFRAIN (French refrain from Latin refrengere - to break, break) - compositional repetition, verbatim or with minor changes, regular repetition in a poetic work of a word, expression, line or stanza in constant places in the text (pangunahin sa dulo) . Maaari itong maging tagapagdala ng leitmotif, maiugnay sa emosyonal na nangingibabaw ng tula, atbp. Sa genetically, si R. ay bumangon mula sa refrain, kung saan siya minsan ay nakikilala.
ANAPHORA (Griyego: anaphere - elation) - monotony, lexical-syntactic figure, pag-uulit ng mga salita o parirala sa simula ng katabing syntactic o rhythmic units. Sa isang malawak na kahulugan - isang pag-uulit sa simula ng mga katabing yunit ng anumang antas ng teksto (tingnan ang: Sound Anaphora). Ang pigura sa tapat ng A. ay isang epipora.
EPIFORE (Greek epiphora - repetition, mula sa epi - after + phoros - bearing) - isang lexical-syntactic figure na kabaligtaran ng anaphora, isang pag-uulit ng isang salita o parirala sa dulo ng katabing - syntactic o versification - text units. Ang kumbinasyon ng anaphora at e. ay lumilikha ng isa sa mga variation ng simploki.
SIMPLOKA (Greek symploke - plexus) - isang lexical-syntactic figure, ang kumbinasyon ng anaphora na may epiphora - ang pag-uulit ng mga inisyal at panghuling salita sa syntactic units ng poetic lines o stanzas. Minsan, bilang pangalawang opsyon, ang S. ay tinatawag na pag-uulit ng mga salita sa gitna ng isang patula na linya.
Itim na mata, madamdamin na mata!
Namumula ang mga mata at maganda!
How I love you] How I fear you!
Alamin na nakita kita sa isang hindi magandang oras!
(E. Grebenka)
POLYSYNDETON, o MULTIPLE UNION (Greek polysyndeton - multiply connected) - isang syntactic figure, redundant, labis na pag-uulit ng unyon. Nag-aambag sa paglikha ng solemnity ng pagsasalita, ang pagkakaugnay ng mga syntactic unit. Ito ay isang katangiang pang-istilong katangian ng Luma at Bagong Tipan; maaari itong gamitin upang gawing istilo ang masiglang pananalita ng mga hindi kulturang karakter.
a) Oh, ang tag-araw ay pula! mamahalin kita
Kung hindi dahil sa init, at alikabok, at lamok, at langaw.
(A. Pushkin)
CLIMAX (Greek klimax - hagdanan) - isang estilistang pigura, isang uri ng gradasyon, isang pagsasaayos ng mga salita o ekspresyon alinsunod sa pagtaas ng kanilang semantiko at / o emosyonal na kahulugan. Kadalasan ay gumaganap ang papel ng isang compositional figure, halimbawa, ang pagtanggap ng folklore tripling sa Russian fairy tale, sa partikular, sa "Sivka-burka", ang pagtaas sa mga pagnanasa ng isang matandang babae sa Pushkin's "The Tale of the Fisherman and ang Isda", atbp.
Mga halimbawa: leksikal K.
Mga approximation, rapprochements, combustions, -
Ang azure na katahimikan ay hindi tinatanggap ...
Gumulong mula sa malayo.
Una sa kulog ng karwahe ng kabayo
Nasa tulay. Ang ugong ng draft.
Pagkatapos ay ang pagbagsak ng mabibigat na bariles mula sa kariton.
ANTICLIMAX (tren, anti - laban + klimax - hagdan) - isang estilistang pigura, isang uri ng gradasyon, ang pagsasaayos ng mga salita o mga ekspresyon sa pababang pagkakasunud-sunod ng kanilang kahulugan. Hindi tulad ng menopause, bihira itong gamitin sa tula. Sa isang malawak na kahulugan - ang pagkakasunud-sunod ng komposisyon ng mga semantikong yugto ng gawain sa pababang pagkakasunud-sunod.
At kung napunta ka sa iba
O hindi lang alam kung saan,
Sapat na sa akin ang iyong
Ang balabal ay nakasabit sa isang pako.
Kapag, ang aming panandaliang bisita,
Bumilis ka, naghahanap ng bagong kapalaran,
Sapat na sa akin ang kuko na iyon
Naiwan pagkatapos ng kapote.
Ang daloy ng mga araw, ang kaluskos ng mga taon, -
Ulap, hangin at ulan...
At sa bahay ang kaganapan ay hindi na kakila-kilabot:
Isang pako ang nabunot sa dingding!
Ulap, at hangin, at tunog ng ulan...
Ang daloy ng mga araw, ang kaluskos ng mga taon...
Sapat na sa akin iyon mula sa kuko
May natitira pang maliit na bakas.
Nang mawala ang bakas ng kuko
Sa ilalim ng brush ng isang matandang pintor, -
Sapat na sa akin iyon
Ang kuko ay nakikita - kahapon.
(N. Matveeva)
Pagbawas ng sangkap
ASINDETON, kawalan ng pagkakaisa (Greek asyndeton - walang kaugnayan) - isang syntactic figure, ang kawalan ng kinakailangang mga unyon (halimbawa, may mga homogenous na miyembro ng isang pangungusap). Ginagamit upang ipahayag ang mga static na phenomena o mga kaganapan, pati na rin ang sikolohikal na stress.
ELLIPSE, ELLIPSIS (Greek elleipsis - omission, loss) - isang syntactic figure, pagtanggal ng isang salita o parirala na ibinalik ng konteksto ng pagsasalita. Bilang isang syntactically incomplete construction, ang E. ay lumalabag sa normative grammatical na koneksyon sa pagitan ng mga miyembro ng pangungusap habang pinapanatili ang pangkalahatang semantika ng pahayag. Bilang salamin ng pangkalahatang saloobin ng pagsasalita tungo sa ekonomiya, ang E. ay katangian ng kolokyal na pananalita (karaniwan, madaling ipahiwatig, na sumusuporta sa pahayag, at hindi binago ng kahulugan nito, ang mga miyembro ng pangungusap - paksa, panaguri, layon - ay karaniwang elliptical). Sa isang tekstong pampanitikan, ito ay pangunahing ginagamit upang ihatid ang pisikal o sikolohikal na kaguluhan.
Either mahal mo ako
at pagkatapos ay hindi mahalaga. At niyebe
Bumagsak paitaas, natutunaw sa abot-langit na distansya.
O ... [...] Narito ang isang gitling tungkol sa tungkulin, kalayaan at regalo -
At ito ay nananatili - upang mahalin ang dalawa, tinatanggal ang mga detalye
Mga overweight na flight sa kahabaan ng langit ng backhand sa tagsibol ...
(P. Walang Pamagat)
Ang ZEVGMA (Griyego na zeugma - isang bungkos) ay isang syntactic figure, ang subordination ng isang bilang ng mga homogenous na pangalawang miyembro ng isang pangungusap sa isa, na lohikal na pinagsama ang mga ito sa pangunahing miyembro ng pangungusap (pangunahin ang isang verbal predicate).
Pasasalamat
Para sa lahat, para sa lahat, nagpapasalamat ako sa iyo:
Para sa lihim na pagdurusa ng mga hilig,
Para sa pait ng luha, lason ng halik,
Para sa paghihiganti ng mga kaaway at paninirang-puri ng mga kaibigan;
Para sa init ng kaluluwa, nasayang sa disyerto,
Sa lahat ng niloko ko sa buhay ko...
Ayusin lamang upang mula ngayon ay ikaw
Hindi nagtagal ay nagpasalamat ako.
(M. Lermontov)
BREAK - isang estilistang pigura, nagambala o hindi magkakaugnay na pananalita. Karaniwan ang O. ay nagpapahiwatig ng pagkahapo ng pagmumuni-muni sa pagsasalita, ang kaguluhan ng paksa ng pagsasalita, atbp. Kadalasan ito ay ipinahiwatig ng ellipsis.
Hindi pa alam ang rolling stream
Mula sa anong taas ang kailangan niyang masira ...
At humanda sa pagtalon!
(S. Marshak)
DEFAULT, o APOSIOPEZA (Greek aposiopesis - katahimikan) - isang estilistang pigura, isang binibigkas na pagtatago ng pag-iisip. Hindi tulad ng break, ang U. ay lumilikha ng epekto ng pagmamaliit, naglalaman ito ng pahiwatig ng sinasadya ng may-akda na ayaw o pag-aalinlangan na ipahayag ang kanyang kaisipan sa dami ng pagsasalita na naaayon sa nilalaman nito dahil sa iba't ibang sikolohikal na motibasyon (ayaw, kahihiyan, takot, atbp.) , sa gayon ay sinisimulan nito ang mambabasa na humingi ng semantic subtext.
Wala akong pinagsisisihan, wala akong pinagsisisihan, wala akong pinagsisisihan
Walang mga hangganan sa aking puso ang libre,
Kaya bakit bigla akong nabaliw sa naiisip ko lang.
Na hindi kailanman, hindi kailanman...
Diyos ko, hindi kailanman!
(A. Galich)
ALLUSION (lat. alludere - upang makipaglaro sa isang tao, upang magbiro, upang sumangguni) - isang estilista figure, isang pahiwatig sa ilang mga pangyayari, isang tao, isang imahe, atbp na may isang install sa memorya ng mambabasa ng mga ito. Ayon sa pinanggalingan ng pinagmulan, A. mythological (Augean stables), biblical (Global Flood), historical (Hannibal's oath), political at journalistic (Black Hundred), pampanitikan.
pampanitikan
Maglaro ka lang
At mula sa deck - tumalon! -
Hindi isang pito, hindi isang alas, hindi isang tatlo.
Cursed lady of spades!
(A. Galich)
Muling pagsasaayos ng mga bahagi.
TRANSFER, SYNAPHIA (Greek sinaphia - contact), o ANZHAMBEMANT (French enjambement from enjamber - to step over, jump over) - isang syntactic figure, isang expressive discrepancy sa pagitan ng syntactic articulation ng poetic speech at ang metric articulation nito. May mga hyphenations ng mga pantig at kahit na mga titik. Ito ay ginagamit para sa pagpili ng may-akda ng isang salita o parirala, na nagdadala ng P. na mas malapit sa pagbabaligtad at iba pang mga figure ng pagsasalita accentuation. Ito ay malawakang ginagamit sa kolokyal na uri ng patula na pananalita, gayundin sa blangkong taludtod. Kapag binibigkas ang P., ang huling paghinto sa mga talata ay kinakailangang mapangalagaan.
Nagniningning, tumatakbo ang mga ulap
Sa pamamagitan ng asul na langit matarik na burol
Pinaliwanagan ng araw ng taglagas. ilog
Tumatakbo pababa sa mga bato nang may bilis.
(M. Lermontov)
PARCELLATION (lat. pars - part) - isang syntactic figure, ang paghahati ng isang pahayag sa isang bilang ng mga hiwalay na salita o parirala. Ang mga pangunahing paraan ng naturang segmentasyon ay ang mga bahagi ng serbisyo ng pagsasalita (prepositions, conjunctions), pati na rin ang mga interjections; sa pagsulat, ang P. ay kadalasang isinasaad ng mga bantas, at kapag binibigkas, sa pamamagitan ng intonasyon. Ang P. ay pangunahing ginagamit para sa mga layuning pangkakanyahan - upang ihatid ang pananabik sa pagsasalita, upang bigyang-diin ang bawat salita sa isang pangungusap, atbp. Mayroon ding P. ng salita.
a) Oh, gaano kahusay ang On-the-field-he!
Siya ay tuso at mabilis at matatag sa labanan;
Pero nanginginig siya, habang naka-extend lang ang mga kamay niya
Sa kanya na may bayonetang Diyos-rati-he.
(G. Derzhavin)
b) Iyan ang aking pag-ibig bilang tugon
Ibinaba mo ang iyong mga talukap -
O buhay! oh kagubatan! Oh ang liwanag ng araw!
O kabataan! oh sana!
(A. K. Tolstoy)
c) Distansya: milya, milya ...
Kami ay inilagay, sila ay itinanim,
Para manahimik
Sa dalawang magkaibang dulo ng mundo.
(M. Tsvetaeva)
d) Palibutan ko siya ng isang blockade ng rhymes,
mawala, pagkatapos ay namumutla, pagkatapos ay namumula,
pero babae! ako! salamat!
sa pagiging ako! ang lalaki! malambing sa kanya!
(E. Evtushenko)
INVERSION (lat. inversio - permutation, inversion) - isang syntactic figure, isang paglabag sa normative order ng mga miyembro ng pangungusap. Ang muling pag-deploy ng mga salita o parirala ay nagsisiguro sa kanilang lohikal at emosyonal na pagmamarka, mas malawak, ito ay nagpapahina sa awtomatiko ng pagdama ng teksto. Ang pinakakaraniwang pagkakaiba-iba ng I. ay ang castling ng paksa-noun at adjective-definition, na may mas mataas na kakayahan upang ipahayag ang pagtatasa ng may-akda, ang modalidad ng may-akda.
Nanaginip ako ng isang azure, maaliwalas na umaga,
Nanaginip ako tungkol sa malawak na kalawakan ng inang bayan,
Mapula ang langit, ang parang ay hamog,
Ang aking pagiging bago at kabataan ay hindi na mababawi...
(K. Sluchevsky)
SYNTACTICAL PARALLELISM (Greek parallelos - magkatabing paglalakad) - isang lexical-syntactic figure, isang magkaparehong pagkakaayos ng parehong uri ng mga miyembro ng isang pangungusap sa magkatabing syntactic o rhythmic na mga segment. Kadalasan ay nag-tutugma sa sikolohikal na paralelismo. Ang sinaunang retorika ay nakilala ang P.: ayon sa bilang ng mga katumbas na bahagi ng pagsasalita (colon) na kasama dito - dicolon, tricolon, atbp.; sa pamamagitan ng parallelism ng mga miyembro ng pangungusap (isocolon), sa pamamagitan ng pagkakatulad sa istruktura / dissimilarity ng mga colon (anthropodosis / chiasm), sa pamamagitan ng consonance (homeotelevton) o dissonance ng mga pagtatapos ng mga column, sa pamamagitan ng pagkakatulad (homeoptotone) o hindi pagkakatulad ng mga pagtatapos ng kaso ng mga hanay, atbp.
Ano ka, puting birch,
Walang hangin, pero ang ingay mo?
Ano, masigasig na puso,
Walang kalungkutan, ngunit ikaw ay nasa sakit?
(Kantang bayan)
Nakakabaliw na gabi, walang tulog
Ang pagsasalita ay hindi magkatugma, pagod na mga mata ...
Mga gabing sinindihan ng huling apoy,
Nahuli ang mga patay na bulaklak ng taglagas!
(A. Apukhtin)
CHIASM (Greek chiasmos mula sa letrang "X" - xi - crosswise arrangement) - isang syntactic figure na sumasaklaw sa dalawang magkatabing pangungusap, parirala, pati na rin ang mga patula na linya kung saan ang parehong uri ng mga miyembro ng pangungusap ay nakaayos na may kaugnayan sa bawat isa sa kabaligtaran pagkakasunud-sunod (prinsipyo ng salamin).
X. may sintaktikong paralelismo
Sa isang hinog na tainga - isang malayong karit,
Para sa isang may sapat na gulang na babae - isang batang lalaking ikakasal!
(Y. Nekrasov)
ANTITHESIS (Greek contrapositum - oposisyon) - isang estilistang pigura ng tagpo ng dalawang magkasalungat na imahe, konsepto, kaisipan. Sa oratoryo at artistikong pagkamalikhain A. ay isinasagawa sa pamamagitan ng banggaan ng mga salita (antonyms), parirala, mga segment ng pangungusap, verbal micro-images, na magkatulad sa pormal na termino, ngunit kabaligtaran sa kahulugan.
Ikaw ay mayaman, ako ay napakahirap;
Ikaw ay isang manunulat ng tuluyan, ako ay isang makata;
Ikaw ay namumula, tulad ng isang kulay ng poppy; Para akong kamatayan, at payat at maputla.
(A. Pushkin)
Mayroong dalawang kasawian sa Russia:
Nasa ibaba ang kapangyarihan ng kadiliman,
At sa itaas - ang kadiliman ng kapangyarihan.
(V. Gilyarovsky)
"Ang kaligayahan ay nasa pagsisikap," sabi ng kabataan.
"Kaligayahan sa kapayapaan," sabi ni kamatayan.
"Lalagpasan ko ang lahat," sabi ng kabataan.
"Oo, ngunit matatapos ang lahat," sabi ni kamatayan.
(V. Rozanov)
Makatang "kalayaan".
SOLECISM (o Greek Soloi - mga lungsod na kolonya sa Asia Minor, na ang mga naninirahan ay binaluktot ang wikang Griyego) - isang maling gramatika na paggamit ng salita. Kadalasan ito ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng stylization ng vernacular o ang kawalan ng morphological form na iminungkahi ng may-akda, na kinakailangan para sa kanya upang malutas ang isang tiyak na estilista problema. Sa sinaunang retorika, tinawag ni S. ang mga pariralang mali ang pagkakagawa.
Aalis ako ng walang tinatanong
Dahil ang aking hinila marami,
Hindi ko akalain na maganda pala ang buwan
Napakaganda at nakakabahala sa langit.
(I. Annensky)
Ang tadhana ng mga bagay: magmadali sa malayong lugar.
Kahapon, sa gabi, binigyan nila ako ng shawl -
sa umaga ang alampay ay ginaw at naiinip,
hindi niya kayang yakapin balikat iba pa.
(B. Akhmadulina)
AMPHIBOLIA (Greek amphibolos - mapanlinlang, malabo) - ang semantic ambiguity ng imahe.
Walang laman at makinis ang aking mahabang paraan ...
Sa mga itim na nayon lamang
Ang walang katapusan ay mas malungkot
Parang ulan oblique wattle.
(I. Annensky)
ANAKOLUF (Greek anakoluthos - inconsistent) - isang speech figure, syntactic inconsistency ng mga miyembro ng pangungusap sa isang makabuluhang pahayag. Ang isang karaniwang kababalaghan sa pasalitang pananalita, A. sa isang tekstong pampanitikan ay maaaring isang pagpaparami ng istilo ng pakikipag-usap, o isang paraan ng emosyonal na pagpapahayag, o isang resulta ng kawalan ng pansin ng may-akda (pagkabingi ng may-akda). Ang terminolohikal na kasingkahulugan para sa A. ay hyperbaton (Griyego - transition), na nagsasaad ng pagbabago sa kurso ng pagsasalita ng syntactic order nito, kadalasan ang paghihiwalay ng dalawang magkaugnay na salita.
Hindi pa nagigising ang kalikasan
Ngunit sa pamamagitan ng pagnipis ng tulog
Narinig niya si spring
At ngumiti siya ng hindi sinasadya.
Ang hindi gaanong makabuluhang lugar ng pag-aaral ng mga nagpapahayag na paraan ay ang poetic syntax. Ang pag-aaral ng poetic syntax ay binubuo sa pagsusuri ng mga tungkulin ng bawat isa sa mga masining na pamamaraan ng pagpili at kasunod na pagpapangkat ng mga leksikal na elemento sa iisang syntactic constructions. Kung sa pag-aaral ng bokabularyo ng isang tekstong pampanitikan, ang mga salita ay kumikilos bilang nasuri na mga yunit, pagkatapos ay sa pag-aaral ng syntax, pangungusap at parirala. Kung ang pag-aaral ng bokabularyo ay nagtatatag ng mga katotohanan ng paglihis mula sa pamantayang pampanitikan sa pagpili ng mga salita, pati na rin ang mga katotohanan ng paglilipat ng mga kahulugan ng mga salita (isang salita na may matalinghagang kahulugan, i.e. isang trope, ay nagpapakita lamang ng sarili sa konteksto. , sa panahon lamang ng semantikong pakikipag-ugnayan sa isa pang salita), kung gayon ang pag-aaral ng syntax ay nag-oobliga hindi lamang ng isang typological na pagsasaalang-alang ng mga syntactic unit at gramatikal na relasyon ng mga salita sa isang pangungusap, ngunit din upang matukoy ang mga katotohanan ng pagwawasto o kahit na pagbabago sa kahulugan ng buong parirala na may semantikong ugnayan ng mga bahagi nito (na kadalasang nangyayari bilang resulta ng paggamit ng mga tinatawag na figure ng manunulat).
"Ngunit ano ang masasabi tungkol sa ating mga manunulat, na, kung isasaalang-alang na ito ay batayan upang ipaliwanag ang mga pinaka-ordinaryong bagay, ay nag-iisip na buhayin ang prosa ng mga bata na may mga karagdagan at matamlay na metapora? sabi ng apoy, atbp.: madaling araw - at isinulat nila: sa sandaling ang mga unang sinag ng pagsikat ng araw ay nagliwanag sa silangang mga gilid ng azure na kalangitan - oh, kung gaano bago at sariwa ang lahat, mas mabuti bang dahil ito ay mas mahaba.<...>Ang katumpakan at kaiklian ay ang mga unang birtud ng prosa. Nangangailangan ito ng mga kaisipan at kaisipan - kung wala ang mga ito, walang silbi ang mga makikinang na ekspresyon. Ang mga tula ay isa pang usapin..." ("Sa Russian Prose")
Dahil dito, ang "makikinang na mga pagpapahayag" tungkol sa kung saan isinulat ng makata - ibig sabihin, lexical "beauties" at ang iba't ibang paraan ng retorika, sa pangkalahatang mga uri ng syntactic constructions - ay hindi isang obligadong phenomenon sa prosa, ngunit posible. At sa tula ito ay pangkaraniwan, dahil ang aktwal na aesthetic function ng isang poetic text ay palaging makabuluhang natatabunan ang informative function. Ito ay pinatunayan ng mga halimbawa mula sa gawain ni Pushkin mismo. Syntactically maikling Pushkin ang prosa writer:
"Sa wakas, may nagsimulang umitim sa direksyon. Lumingon si Vladimir sa direksyon na iyon. Paglapit, nakita niya ang isang kakahuyan. Salamat sa Diyos, naisip niya, ngayon ay malapit na." ("Blizzard")
Sa kabaligtaran, si Pushkin na makata ay madalas na verbose, na bumubuo ng mahabang mga parirala na may mga hilera ng periphrastic na parirala:
Ang pilosopo na malikot at umiihi, Ang masayang sloth ng Parnassus, Ang paborito ni Harit, Ang pinagkakatiwalaan ng mga magagandang aonid, Bakit, sa alpa na may kuwerdas na ginto, Pinatahimik ba niya, ang mang-aawit ng kagalakan? Nakipaghiwalay ka na ba, batang mapangarapin, kay Phoebus?
Dapat linawin na ang leksikal na "kagandahan" at sintaktik na "kahabaan" ay kailangan lamang sa tula kapag ang mga ito ay semantically o compositionally motivated. Maaaring hindi makatwiran ang pagiging verbosity sa tula. At sa prosa, ang lexico-syntactic minimalism ay hindi makatwiran kung ito ay itataas sa isang ganap na antas:
"Ang asno ay nagsuot ng balat ng isang leon, at ang lahat ay nag-akala na iyon ay isang leon. Ang mga tao at ang mga baka ay nagtakbuhan. Ang hangin ay humihip, ang balat ay nabuksan, at ang asno ay nakita. Ang mga tao ay nagsitakbo: kanilang pinalo ang asno." ("Asno sa balat ng leon")
Ang matipid na mga parirala ay nagbibigay sa natapos na gawaing ito ng hitsura ng isang paunang plano ng balangkas. Ang pagpili ng mga konstruksyon ng elliptical type ("at inisip ng lahat na ito ay isang leon"), ang ekonomiya ng mga makabuluhang salita, na humahantong sa mga paglabag sa gramatika ("ang mga tao at mga baka ay tumakbo"), at sa wakas, ang ekonomiya ng mga opisyal na salita (" ang mga tao ay tumakas: binugbog nila ang asno") natukoy ang labis na eskematiko ng balangkas ng mga talinghagang ito, at samakatuwid ay pinahina ang aesthetic na epekto nito.
Ang iba pang sukdulan ay ang labis na komplikasyon ng mga konstruksyon, ang paggamit ng mga polynomial na pangungusap na may iba't ibang uri ng lohikal at gramatikal na koneksyon, na may maraming paraan ng pamamahagi.
Sa larangan ng pag-aaral ng wikang Ruso, walang itinatag na ideya kung anong maximum na haba ang maaaring maabot ng isang pariralang Ruso. Ang pagnanais ng may-akda para sa maximum na detalye sa paglalarawan ng mga aksyon at mental na estado ay humahantong sa mga paglabag sa lohikal na koneksyon ng mga bahagi ng pangungusap ("nahulog siya sa kawalan ng pag-asa, at isang estado ng kawalan ng pag-asa ay nagsimulang dumating sa kanya").
Ang pag-aaral ng poetic syntax ay nagsasangkot din ng pagtatasa ng mga katotohanan ng pagsusulatan ng mga pamamaraan ng gramatikal na koneksyon na ginamit sa mga parirala ng may-akda sa mga pamantayan ng pambansang istilong pampanitikan. Dito maaari tayong gumuhit ng isang parallel sa passive vocabulary ng iba't ibang estilo bilang isang mahalagang bahagi ng poetic vocabulary. Sa globo ng syntax, gayundin sa globo ng bokabularyo, ang mga barbarismo, archaism, dialectism, atbp. ay posible, dahil ang dalawang sphere na ito ay magkakaugnay: ayon kay B.V. Tomashevsky, "ang bawat lexical na kapaligiran ay may sariling mga tiyak na syntactic turn."
Sa panitikang Ruso, ang mga syntactic barbarism, archaism, at vernacular ang pinakakaraniwan. Ang barbarismo sa syntax ay nangyayari kung ang parirala ay binuo ayon sa mga tuntunin ng isang banyagang wika. Sa prosa, ang mga syntactic barbarism ay mas madalas na tinutukoy bilang mga pagkakamali sa pagsasalita: "Ang paglapit sa istasyong ito at pagtingin sa kalikasan sa pamamagitan ng bintana, ang aking sumbrero ay lumipad" sa kuwento ni A.P. Chekhov na "Ang Aklat ng mga Reklamo" - ang gallicism na ito ay napakalinaw na nagiging sanhi ng mambabasa na makaramdam ng komiks. Sa tulang Ruso, minsan ginagamit ang mga syntactic barbarism bilang mga palatandaan ng mataas na istilo. Halimbawa, sa balad ni Pushkin na "May isang mahirap na kabalyero sa mundo..." ang linyang "Mayroon siyang isang pangitain..." ay isang halimbawa ng gayong barbarismo: ang link na "mayroon siyang pangitain" ay lilitaw sa halip na "siya nagkaroon ng pangitain". Dito rin nakatagpo tayo ng sintaktikong archaism na may tradisyunal na pag-andar ng pagtaas ng istilong taas: "Walang panalangin sa Ama, ni sa Anak, / Ni sa Espiritu Santo magpakailanman / Hindi nangyari sa isang paladin ..." ( ito ay sumusunod: "ni sa Ama, ni sa Anak"). Ang syntactic vernacular, bilang panuntunan, ay naroroon sa epiko at dramatikong mga gawa sa pagsasalita ng mga character para sa isang makatotohanang pagmuni-muni ng indibidwal na istilo ng pagsasalita, para sa autocharacterization ng mga character. Sa layuning ito, ginamit ni Chekhov ang paggamit ng vernacular: "Sinabi sa akin ng iyong ama na siya ay isang tagapayo sa korte, ngunit ngayon ay lumalabas na siya ay isang titular lamang" ("Bago ang kasal"), "Ang pinag-uusapan mo ba ay Sinong mga Turko? Tungkol ito sa mga tumutugtog ng piano ng aking anak?" ("Ionych").
Ang partikular na kahalagahan para sa pagtukoy ng mga detalye ng masining na pananalita ay ang pag-aaral ng mga estilistang pigura (tinatawag din silang retorika - na may kaugnayan sa pribadong disiplinang siyentipiko kung saan unang binuo ang teorya ng mga tropa at pigura; syntactic - may kaugnayan sa panig na iyon ng ang tekstong patula, para sa mga katangian kung saan kinakailangan ang paglalarawan).
Sa kasalukuyan, maraming mga pag-uuri ng mga estilistang figure, na batay sa isa o iba pa - dami o husay - tampok na pagkakaiba-iba: ang pandiwang komposisyon ng parirala, ang lohikal o sikolohikal na ugnayan ng mga bahagi nito, atbp. Sa ibaba ay inilista namin ang pinakamahalagang mga numero, na isinasaalang-alang ang tatlong mga kadahilanan:
1. Hindi pangkaraniwang lohikal o gramatikal na koneksyon ng mga elemento ng syntactic constructions.
2. Isang hindi pangkaraniwang pagsasaayos ng mga salita sa isang parirala o mga parirala sa isang teksto, gayundin ang mga elemento na bahagi ng magkaibang (katabing) syntactic at rhythmic-syntactic na istruktura (mga taludtod, mga hanay), ngunit nagtataglay ng pagkakatulad ng gramatika.
3. Mga kakaibang paraan ng intonational markup ng teksto gamit ang syntactic na paraan.
Isinasaalang-alang ang pangingibabaw ng isang salik, iisa-isahin natin ang mga kaukulang grupo ng mga numero. Upang isang pangkat ng mga pamamaraan para sa hindi karaniwang koneksyon ng mga salita sa mga syntactic unit isama ang ellipse, anacoluf, sylleps, alogism, amphibolia (mga figure na may hindi pangkaraniwang koneksyon sa gramatika), pati na rin ang catachresis, oxymoron, gendiadis, enallaga (mga figure na may hindi pangkaraniwang semantic na koneksyon ng mga elemento).
1. Isa sa mga pinaka-karaniwang syntactic technique hindi lamang sa fiction, kundi pati na rin sa pang-araw-araw na pagsasalita ay ellipse(Greek elleipsis- abandonment). Ito ay isang imitasyon ng isang break sa isang grammatical na koneksyon, na binubuo sa pagtanggal ng isang salita o isang serye ng mga salita sa isang pangungusap, kung saan ang kahulugan ng mga tinanggal na miyembro ay madaling maibalik mula sa pangkalahatang konteksto ng pagsasalita. Elliptical speech sa isang pampanitikan Ang teksto ay nagbibigay ng impresyon ng pagiging maaasahan, dahil sa isang sitwasyon sa buhay ng isang pag-uusap, ang isang ellipse ay isa sa mga pangunahing paraan ng komposisyon ng mga parirala: kapag nagpapalitan ng mga puna, pinapayagan ka nitong laktawan ang mga naunang binigkas na salita. Samakatuwid, sa kolokyal na pagsasalita, ang mga ellipse ay itinalaga eksklusibong praktikal na pag-andar: ang tagapagsalita ay naghahatid ng impormasyon sa kausap sa kinakailangang dami gamit ang pinakamababang bokabularyo.
2. Parehong sa pang-araw-araw na buhay at sa panitikan, kinikilala ang isang pagkakamali sa pagsasalita anacoluthon(Greek anakoluthos - hindi pare-pareho) - maling paggamit ng mga gramatikal na anyo sa koordinasyon at pamamahala: "Ang amoy ng shag at ilang maasim na sopas ng repolyo ay naramdaman mula roon na halos hindi mabata ang buhay sa lugar na ito" (A.F. Pisemsky, "Kasalanan ng Matandang Lalaki"). Gayunpaman, ang paggamit nito ay maaaring makatwiran sa mga kaso kung saan ang manunulat ay nagbibigay ng pagpapahayag sa pagsasalita ng karakter: "Tumigil, mga kapatid, tumigil ka! Hindi ka nakaupo sa ganyan!" (sa pabula ni Krylov na "Quartet").
3. Kung ang anacoluf ay mas madalas na nakikita bilang isang pagkakamali kaysa sa isang masining na aparato, at sylleps at alogism- mas madalas sa pamamagitan ng pagtanggap kaysa sa pagkakamali, kung gayon amphibolia(Greek amphibolia) ay palaging nakikita sa dalawang paraan. Ang duality ay nasa mismong kalikasan nito, dahil ang amphibole ay ang syntactic indistinguishability ng paksa at direktang bagay, na ipinahayag ng mga pangngalan sa parehong gramatical forms. "Hearing sensitive sail strains ..." sa tula ng parehong pangalan ni Mandelstam - isang pagkakamali o isang lansihin? Maaari itong maunawaan bilang mga sumusunod: "Ang isang sensitibong tainga, kung ang may-ari nito ay nagnanais na saluhin ang kaluskos ng hangin sa mga layag, mahiwagang kumikilos sa layag, na pinipilit itong pilitin," o tulad ng sumusunod: "Isang tinatangay ng hangin (i.e. , tense) ang layag ay nakakaakit ng pansin, at ang isang tao ay pinipigilan ang kanyang pandinig" . Ang Amphibolia ay nabibigyang katwiran lamang kapag ito ay naging mahalaga sa komposisyon. Kaya, sa miniature ni D. Kharms "The Chest" sinusuri ng bayani ang posibilidad ng pagkakaroon ng buhay pagkatapos ng kamatayan sa pamamagitan ng pagpipigil sa sarili sa isang naka-lock na dibdib. Ang pangwakas para sa mambabasa, tulad ng binalak ng may-akda, ay hindi malinaw: alinman sa bayani ay hindi na-suffocate, o siya ay na-suffocate at nabuhay na muli, bilang ang bayani ay hindi malinaw na nagbubuod: "Ito ay nangangahulugan na ang buhay ay natalo ang kamatayan sa paraang hindi ko alam."
4. Isang hindi pangkaraniwang semantikong koneksyon ng mga bahagi ng isang parirala o pangungusap ay nalikha catachresis at oxymoron(Greek oxymoron - witty-stupid). Sa parehong mga kaso, mayroong isang lohikal na kontradiksyon sa pagitan ng mga miyembro ng isang solong istraktura. Ang Catahresis ay lumitaw bilang isang resulta ng paggamit ng isang nabura na metapora o metonymy at tinasa bilang isang pagkakamali sa loob ng balangkas ng "natural" na pananalita: "paglalayag sa dagat" ay isang kontradiksyon sa pagitan ng "layag sa dagat" at "lakad sa lupa", "oral na reseta" - sa pagitan ng "oral" at "pasulat", "Soviet Champagne" - sa pagitan ng "Soviet Union" at "Champagne". Ang Oxymoron, sa kabaligtaran, ay isang nakaplanong kahihinatnan ng paggamit ng isang sariwang metapora at nakikita kahit na sa pang-araw-araw na pananalita bilang isang katangi-tanging makasagisag na kasangkapan. "Nay! Maganda ang sakit ng anak mo!" (V. Mayakovsky, "Isang ulap sa pantalon") - dito "may sakit" ay isang metaporikal na kapalit para sa "sa pag-ibig".
5. Kabilang sa mga bihira sa panitikang Ruso at samakatuwid lalo na ang mga kilalang numero ay gendiadis(mula sa Greek hen dia dyoin - isa hanggang dalawa), kung saan ang mga tambalang pang-uri ay nahahati sa kanilang orihinal na mga bahaging bumubuo: "nangungulila sa kalsada, bakal" (A. Blok, "Sa riles ng tren"). Dito ang salitang "railroad" ay nahati, bilang isang resulta kung saan tatlong salita ang pumasok sa pakikipag-ugnayan - at ang taludtod ay nakakuha ng karagdagang kahulugan.
6. Ang mga salita sa isang kolum o taludtod ay tumatanggap ng isang espesyal na koneksyon sa semantiko kapag ang manunulat ay gumagamit enallagu(Greek enallage - gumagalaw) - paglilipat ng kahulugan sa isang salitang katabi ng tinutukoy. Kaya, sa linyang "Sa pamamagitan ng karne, fat trenches ..." mula sa tula ni N. Zabolotsky na "Kasal", ang kahulugan ng "taba" ay naging isang matingkad na epithet pagkatapos mailipat mula sa "karne" sa "trench". Ang Enallaga ay tanda ng pandiwang patula na pananalita. Ang paggamit ng figure na ito sa isang elliptical construction ay humahantong sa isang nakalulungkot na resulta: ang taludtod na "Isang pamilyar na bangkay ay nakahiga sa lambak na iyon ..." sa balad ni Lermontov na "Dream" ay isang halimbawa ng isang hindi inaasahang lohikal na pagkakamali. Ang kumbinasyong "pamilyar na bangkay" ay dapat na nangangahulugang "ang bangkay ng isang pamilyar na [tao]", ngunit para sa mambabasa ay talagang nangangahulugang: "Ang taong ito ay matagal nang kilala ng pangunahing tauhang babae bilang isang bangkay."
Ang paggamit ng mga syntactic figure ng manunulat ay nag-iiwan ng imprint ng indibidwalidad sa istilo ng kanyang may-akda. Sa kalagitnaan ng ika-20 siglo, sa oras na ang konsepto ng "creative individuality" ay makabuluhang nabawasan ang halaga, ang pag-aaral ng mga numero ay tumigil na maging may kaugnayan.
Ang pangkalahatang katangian ng akda ng manunulat ay nag-iiwan ng tiyak na imprint sa kanyang patula na syntax, iyon ay, sa kanyang paraan ng pagbuo ng mga parirala at pangungusap. Nasa poetic syntax na ang syntactic structure ng poetic speech ay tinutukoy ng pangkalahatang katangian ng creative talent ng manunulat.
Ang mga makatang pigura ng wika ay nauugnay sa isang espesyal na papel na ginagampanan ng mga indibidwal na mapagkukunan ng leksikal at visual na paraan ng wika.
Mga retorikang tandang, apela, mga tanong ay nilikha ng may-akda upang ituon ang atensyon ng mga mambabasa sa kababalaghan o problemang pinag-uusapan. Kaya, dapat nilang ituon ang pansin sa kanila, at hindi humingi ng sagot ("Oh field, field, sino ang nagkalat sa iyo ng mga patay na buto?" "Alam mo ba ang Ukrainian night?", "Mahilig ka ba sa teatro?", "Oh Rus ! Patlang ng prambuwesas...").
Mga pag-uulit: anaphora, epiphora, junction. Ang mga ito ay kabilang sa mga pigura ng patula na pananalita at mga syntactic constructions batay sa pag-uulit ng mga indibidwal na salita na nagdadala ng pangunahing semantic load.
Kabilang sa mga pag-uulit ay namumukod-tangi anapora, iyon ay, ang pag-uulit ng mga paunang salita o parirala sa mga pangungusap, tula o stanzas ("I loved you" - A.S. Pushkin;
Sumusumpa ako sa unang araw ng paglikha
Sumusumpa ako sa kanyang huling araw
Sumusumpa ako sa kahihiyan ng krimen,
At ang walang hanggang katotohanan ay nagtatagumpay. - M.Yu. Lermontov).
Epipora kumakatawan sa pag-uulit ng mga huling salita o parirala sa mga pangungusap o saknong - "Dito darating ang master" N.A. Nekrasov.
magkadugtong- isang retorika na pigura kung saan ang isang salita o ekspresyon ay inuulit sa dulo ng isang parirala at sa simula ng pangalawa. Kadalasang matatagpuan sa alamat:
Nahulog siya sa malamig na niyebe
Sa malamig na niyebe na parang pine
Tulad ng isang pine sa isang mamasa-masa na kagubatan ... - (M.Yu. Lermontov).
Oh tagsibol, walang katapusan at walang gilid,
Isang panaginip na walang katapusan at walang gilid ... - (A.A. Blok).
Makakuha ay kumakatawan sa pagsasaayos ng mga salita at pagpapahayag ayon sa prinsipyo ng kanilang pagtaas ng kapangyarihan: "Nagsalita ako, humimok, humiling, nag-utos." Kailangan ng mga may-akda ang figure na ito ng patula na pananalita para sa higit na lakas at pagpapahayag kapag inihahatid ang imahe ng isang bagay, pag-iisip, pakiramdam: "Nakilala ko siya sa pag-ibig nang magiliw, madamdamin, galit na galit, matapang, mahinhin ..." - (I.S. Turgenev).
Default- isang aparatong retorika batay sa pagtanggal ng mga indibidwal na salita o parirala sa pagsasalita (kadalasan ito ay ginagamit upang bigyang-diin ang kaguluhan o hindi kahandaan ng pagsasalita). - "May mga ganoong sandali, ganoong damdamin ... Maaari mo lamang ituro ang mga ito ... at dumaan" - (I.S. Turgenev).
Paralelismo- ay isang retorika na aparato - isang detalyadong paghahambing ng dalawa o higit pang mga phenomena, na ibinigay sa magkatulad na syntactic constructions. -
Ano ang maulap, ang bukang-liwayway ay malinaw,
Nahulog ba sa lupa na may hamog?
Ano ang iniisip mo, pulang babae,
Ang iyong mga mata ay kumikinang sa luha? (A.N. Koltsov)
Paglalagay ng parsela- pagputol ng isang solong syntactic na istraktura ng pangungusap para sa layunin ng isang mas emosyonal, matingkad na persepsyon ng mambabasa - "Ang isang bata ay dapat turuan na pakiramdam. Kagandahan. Mga tao. Lahat ng nabubuhay sa paligid."
Antithesis(pagsalungat, kaibahan) - isang retorika na aparato kung saan ang pagsisiwalat ng mga kontradiksyon sa pagitan ng mga phenomena ay karaniwang isinasagawa gamit ang isang bilang ng magkasalungat na salita at expression. -
Itim na gabi, puting niyebe... - (A.A. Blok).
Nabubulok na ako sa abo,
Utos ko kay kulog gamit ang aking isip.
Ako ay isang hari - ako ay isang alipin, ako ay isang uod - ako ay isang diyos! (A.N. Radishchev).
Pagbabaligtad- hindi pangkaraniwang pagkakasunud-sunod ng salita sa isang pangungusap. Sa kabila ng katotohanan na sa wikang Ruso ay walang isang beses at para sa lahat ng nakapirming pagkakasunud-sunod ng salita, gayunpaman mayroong isang pamilyar na pagkakasunud-sunod. Halimbawa, ang kahulugan ay nauuna bago ang salitang binibigyang kahulugan. Pagkatapos ang Lermontov na "Isang malungkot na layag ay nagiging puti Sa asul na fog ng dagat" ay tila hindi pangkaraniwan at patula na kahanga-hanga kumpara sa tradisyonal na isa: "Ang isang malungkot na layag ay nagiging puti sa asul na fog ng dagat." O "Dumating na ang inaasam-asam na sandali: Ang aking pangmatagalang gawain ay tapos na" - A.S. Pushkin.
Mga unyon ay maaari ding gamitin sa pagsasalita na nagpapahayag. Kaya, asyndeton kadalasang ginagamit upang ipahiwatig ang bilis ng pagkilos kapag naglalarawan ng mga larawan o sensasyon: "Ang mga cannonball ay gumugulong, ang mga bala ay sumisipol, Ang mga malamig na bayoneta ay umaaligid ...", o "Ang mga parol ay kumikislap sa pamamagitan ng, Mga botika, mga tindahan ng fashion ... Mga leon sa pintuan ..." - A. MULA. Pushkin.
polyunion kadalasang lumilikha ng impresyon ng paghihiwalay ng pananalita, binibigyang-diin ang kahalagahan ng bawat salitang pinaghihiwalay ng unyon:
Oh! Summer pula! mamahalin kita
Kung hindi dahil sa init, at alikabok, at lamok, at langaw. - A.S. Pushkin.
At isang balabal, at isang palaso, at isang tusong punyal -
Panatilihin ang master sa loob ng maraming taon. - M.Yu. Lermontov.
Koneksyon ng hindi unyon sa multi-union- isang paraan din ng emosyonal na pagpapahayag para sa may-akda:
Mga tambol, hiyawan, kalansing,
Ang kulog ng mga kanyon, ang kalampag, ang pagungol, ang daing,
At kamatayan, at impiyerno mula sa lahat ng panig. - A.S. Pushkin.
Ang pag-aaral sa panitikan ng mga tampok na sintaktik ng isang gawa ng sining, tulad ng pagsusuri ng bokabularyo ("poetic dictionary"), ay idinisenyo upang matukoy Aesthetic ang pag-andar ng mga aparatong syntactic, ang kanilang papel sa pagbuo ng estilo sa iba't ibang volume nito (may-akda, genre, pambansa, atbp.).
Tulad ng sa pag-aaral ng bokabularyo, ang mga katotohanan ng mga paglihis mula sa pamantayang pampanitikan, ang kaalaman na nagbibigay ng linggwistika, ay makabuluhan dito. Sa larangan ng syntax, gayundin sa larangan ng bokabularyo, ang mga barbarismo, archaism, dialectism, atbp., ay posible, dahil ang dalawang sphere na ito ay magkakaugnay: ayon kay B. V. Tomashevsky, "ang bawat lexical na kapaligiran ay may sariling tiyak na syntactic na mga pagliko" (Teorya ng panitikan. Poetics, p.73). Sa panitikang Ruso, ang mga syntactic barbarism, archaism, at vernacular ang pinakakaraniwan.
Ang barbarismo sa syntax ay nangyayari kung ang parirala ay binuo ayon sa mga tuntunin ng isang banyagang wika. Sa prosa, ang mga syntactic barbarism ay mas madalas na tinutukoy bilang mga error sa pagsasalita: "Magdrive ka na sa istasyong ito at naghahanap sa kalikasan sa pamamagitan ng bintana, mayroon ako nahulog ang sumbrero" sa kwento ni A.P. Chekhov na "The Book of Complaints" - ang gallicism na ito ay napakalinaw na lumitaw ang isang comic effect. Sa tulang Ruso, minsan ginagamit ang mga syntactic barbarism bilang mga palatandaan ng mataas na istilo. Halimbawa, sa balad ni A. S. Pushkin na "May isang mahirap na kabalyero sa mundo ..." ang linya na "0n ay may isang pangitain ..." ay isang halimbawa ng gayong barbarismo: ang link na "siya nagkaroon ng pangitain" lilitaw sa halip na kumbinasyon "sa kanya nagkaroon ng pangitain. Dito rin natin nakatagpo ang syntactic archaism na may tradisyunal na function ng pagtaas ng stylistic height: "Walang panalangin Ama, o Anak, / Ni sa Banal na Espiritu magpakailanman / Ito ay hindi nangyari sa isang paladin ... ”(ito ay susunod:“ ni ang Ama o ang Anak ”). Ang syntactic vernacular, bilang panuntunan, ay naroroon sa epiko at dramatikong mga gawa sa wika ng mga character para sa isang makatotohanang pagmuni-muni ng indibidwal na istilo ng pagsasalita, para sa autocharacterization ng mga character. Sa layuning ito, gumamit si Chekhov sa katutubong wika: "Iyong nagsalita si daddy Ako, ano isang tagapayo ng korte, at ngayon ay lumalabas onet lamang titular"("Bago ang kasal"), "Anong uri ng mga Turko ang sinasabi mo? Ito ay tungkol sa mga iyon Ano tumutugtog ng piano ang anak na babae? ("Ionych").
Kapag sinusuri ang isang tekstong pampanitikan, kinakailangang bigyang-pansin ang pagpili ng may-akda ng mga uri ng mga syntactic constructions, dahil ang pagpili na ito ay maaaring idikta ng nilalaman ng akda (motivated ng tema, dahil sa gawain ng pagpapahayag ng pagsasalita ng " punto ng view" ng mga karakter, atbp.).
May mga kakaiba sa pagdama sa sintaks ng isang akdang patula. Sa partikular, sa ganitong mga gawa, ang haba ng parirala ay nararamdaman nang iba kaysa sa prosa. Kadalasan sa isang tula na may malaking volume ay kakaunti lamang ang mga pangungusap. Gayunpaman, ang paghahati ng taludtod ng teksto ay lubos na nagpapadali sa pagbasa nito.
Ang partikular na kahalagahan para sa pagtukoy ng mga detalye ng masining na pananalita ay ang pag-aaral mga estilistang pigura(tinatawag din retorika- may kaugnayan sa retorika, kung saan unang nabuo ang teorya ng tropes at mga pigura; syntactic - kaugnay ng syntax bilang isa sa mga aspeto ng pagsasalita ng anumang tekstong pampanitikan).
Ang doktrina ng mga pigura ay nagkaroon na ng hugis sa panahon na ang doktrina ng istilo ay nahuhubog, sa panahon ng unang panahon; binuo at dinagdagan - sa Middle Ages; sa wakas, ito sa wakas ay naging isang permanenteng seksyon ng normatibong "poetics" (mga aklat-aralin sa poetics) - sa modernong panahon. Ang mga trope at mga pigura ay paksa ng isang doktrina: kung ang "tropes" ay isang pagbabago sa "natural" na kahulugan ng isang salita, kung gayon ang "figure" ay isang pagbabago sa "natural" na pagkakasunud-sunod ng salita sa isang syntactic construction (muling pag-aayos ng mga salita , pagtanggal ng kinakailangan o paggamit ng "dagdag" - mula sa punto ng view ng "natural" na pananalita - mga lexical na elemento). Sa ordinaryong pagsasalita, ang mga "figure" na matatagpuan ay madalas na itinuturing na mga pagkakamali sa pagsasalita, ngunit sa loob ng mga limitasyon ng masining na pananalita, ang parehong mga pigura ay karaniwang ibinubukod bilang epektibong paraan ng poetic syntax.
Sa kasalukuyan, mayroong maraming mga klasipikasyon ng mga pangkakanyahan na mga numero, na batay sa isa o iba pa - dami o husay - tampok na pagkakaiba-iba: ang pandiwang komposisyon ng parirala, ang lohikal o sikolohikal na ugnayan ng mga bahagi nito, atbp. Sa kasong ito, kapag naglista lalo na makabuluhang mga numero, tatlong mga kadahilanan ay isinasaalang-alang: 1) hindi pangkaraniwang lohikal o gramatikal na koneksyon ng mga elemento ng syntactic constructions; 2) isang hindi pangkaraniwang pagsasaayos ng mga salita sa isang parirala o mga parirala sa isang teksto, pati na rin ang mga elemento na bahagi ng iba't ibang (katabing) syntactic at rhythmic-syntactic na istruktura (mga tula, mga haligi), ngunit nagtataglay ng pagkakatulad sa gramatika; 3) hindi pangkaraniwang paraan ng pagmarka ng intonasyon ng teksto sa tulong ng mga paraan ng syntactic. Dapat itong isipin na sa loob ng parehong segment ng pagsasalita, hindi lamang iba't ibang mga landas, kundi pati na rin ang iba't ibang mga figure ay maaaring pagsamahin.
Sa reception group di-karaniwang koneksyon ng mga salitasa mga syntactic unities magkaugnay ellipse, anacoluf, sylleps, alogism, amphiboly(mga figure na nakikilala sa pamamagitan ng isang hindi pangkaraniwang koneksyon sa gramatika), pati na rin gendiadis at enallaga(mga figure na may hindi pangkaraniwang semantikong koneksyon ng mga elemento).
Ang isa sa mga pinaka-karaniwang syntactic na aparato hindi lamang sa fiction, kundi pati na rin sa pang-araw-araw na pagsasalita ay ellipse (gr. ellepsis - pag-abandona). Ito ay isang imitasyon ng isang break sa isang grammatical na koneksyon, na binubuo sa pagtanggal ng isang salita o isang bilang ng mga salita sa isang pangungusap, kung saan ang kahulugan ng mga tinanggal na miyembro ay madaling maibalik mula sa pangkalahatang konteksto ng pagsasalita. Ang pamamaraan na ito ay kadalasang ginagamit sa mga epiko at dramatikong gawa kapag bumubuo ng mga diyalogo ng karakter: sa tulong nito, ang mga may-akda ay nagdaragdag ng pagiging buhay sa mga eksena ng komunikasyon ng kanilang mga karakter.
Ang elliptical na pagsasalita sa isang tekstong pampanitikan ay nagbibigay ng impresyon ng pagiging maaasahan, dahil sa isang sitwasyon sa buhay ng isang pag-uusap, ang isang ellipse ay isa sa mga pangunahing paraan ng pagbuo ng mga parirala: kapag nagpapalitan ng mga pangungusap, pinapayagan ka nitong laktawan ang mga naunang binigkas na salita. Sa kolokyal na pagsasalita, ang isang eksklusibong praktikal na pag-andar ay itinalaga sa mga ellipse: ang tagapagsalita ay nagbibigay ng impormasyon sa kausap sa kinakailangang dami, habang gumagamit ng isang minimum na bokabularyo. Samantala, ang paggamit ng ellipse bilang isang paraan ng pagpapahayag sa masining na pananalita ay maaari ding udyukan ng saloobin ng may-akda sa sikolohiya ng salaysay. Kadalasan ang mga ellipse ay nagpapahiwatig din ng pagbabago ng gusali ng mga estado o aksyon. Ganito, halimbawa, ang kanilang tungkulin sa ikalimang kabanata ng Eugene Onegin, sa salaysay ng panaginip ni Tatyana Larina: "Tatyana Oh! at siya ay umungal ... "," Tatiana sa kagubatan, ang oso sa likod niya ... "
Parehong sa pang-araw-araw na buhay at sa panitikan, kinikilala ang isang pagkakamali sa pagsasalita anacoluthon (gr. anakoluthos - inconsistent) - maling paggamit ng mga anyong gramatikal sa koordinasyon at pamamahala. Ang paggamit ng anacoluf ay maaaring makatwiran sa mga kaso kung saan binibigyang-diin ng manunulat ang pagpapahayag ng pagsasalita ng tauhan: "Tumigil ka, mga kapatid, huminto ka! Hindi ka uupo ng ganyan!" (sa pabula ni Krylov na "Quartet").
Sa kabaligtaran, ito ay lumalabas na higit pa sa isang sinasadyang inilapat na pamamaraan kaysa sa isang random na pagkakamali sa panitikan. sylleps (gr. syllpsis - conjugation, capture), na binubuo sa syntactic na disenyo ng mga semantically heterogenous na elemento sa anyo ng isang serye ng mga homogenous na miyembro ng pangungusap: "Ang sekswal na ito ay nagsuot ng napkin sa ilalim ng kanyang braso at maraming blackheads sa kanyang mga pisngi" (I.S. Turgenev , “Isang kakaibang kwento »).
Alogism (gr. a- isang negatibong particle, logismos - isip) ay isang syntactic correlation ng mga semantically incompatible na bahagi ng isang parirala sa tulong ng mga elemento ng serbisyo nito, na nagpapahayag ng isang tiyak na uri ng lohikal na koneksyon (sanhi, relasyon sa genus-species, atbp.): "Ang kotse nagmamaneho ng mabilis, ngunit mas masarap magluto ang lutuin” (E. Ionesco, “The Kalbong Singer”).
Kung ang anacoluf ay mas madalas na nakikita bilang isang pagkakamali kaysa sa isang masining na aparato, at ang mga sylleps at alogism ay mas madalas na isang aparato kaysa sa isang pagkakamali, kung gayon amphibolia (gr. amphibolia - kalabuan, kalabuan) ay palaging nakikita sa dalawang paraan. Ang duality ay nasa mismong kalikasan nito, dahil ang amphibole ay ang syntactic indistinguishability ng paksa at direktang bagay, na ipinahayag ng mga pangngalan sa magkatulad na gramatikal na anyo. (" Pagdinig sensitibo layag nakakainis ... "sa tula ng parehong pangalan ni O.E. Mandelstam).
Kabilang sa mga bihirang sa panitikang Ruso at samakatuwid lalo na ang mga kilalang numero ay gendiadis (mula sa Gr. hen dia dyoin - isa hanggang dalawa), kung saan ang mga masalimuot na pang-uri ay nahahati sa kanilang mga orihinal na bahaging bumubuo: “pananabik kalsada, riles(A. A. Blok, "Sa Riles"). Dito ang salitang "railroad" ay nahati, bilang isang resulta kung saan tatlong salita ang pumasok sa pakikipag-ugnayan - at ang taludtod ay nakakuha ng karagdagang kahulugan.
Ang mga salita sa isang taludtod ay tumatanggap ng isang espesyal na koneksyon sa semantiko kapag ginamit ng manunulat enallagu (gr. pagpapalaki - displacement) - ang paglipat ng isang kahulugan sa isang salita na katabi ng isa na tinukoy. Kaya, sa linyang "Sa pamamagitan ng karne, mga taba ng trenches ..." mula sa tula ni N. A. Zabolotsky na "Kasal", ang kahulugan ng "taba" ay naging isang matingkad na epithet pagkatapos mailipat mula sa "karne" sa "trench".
Kabilang sa mga figure na may hindi pangkaraniwang pag-aayos ng mga bahagi syntactic constructions isama ang iba't ibang uri pagkakasabay at pagbabaligtad.
Paralelismo(mula sa Gr. parallelos - naglalakad na magkatabi) ay nagmumungkahi ng compositional correlation kaugnay mga syntactic na bahagi ng teksto (mga linya sa isang akdang patula, mga pangungusap sa isang teksto, mga bahagi sa isang pangungusap). Ang mga uri ng paralelismo ay karaniwang nakikilala sa batayan ng ilang tampok na taglay ng una sa mga magkakaugnay na konstruksyon, na nagsisilbing modelo para sa may-akda kapag lumilikha ng pangalawa.
Kaya, ang pag-project ng pagkakasunud-sunod ng salita ng isang syntactic segment papunta sa isa pa, ang isa ay nakikilala sa pagitan ng parallelism tuwid(“Ang asong hayop ay natutulog, / Ang ibong maya ay natutulog” (N.A. Zabolotsky “Ang mga palatandaan ng Zodiac ay kumukupas ...”) at napagbagong loob(“Ang mga alon ay naglalaro, ang hangin ay sumisipol” (“Layag” ni M.Yu. Lermontov). Inverted parallelism ay tinatawag ding chiasmus(gr. chiasmos - hugis-x, cruciformity).
Kapag inihambing ang bilang ng mga salita sa mga ipinares na syntactic na mga segment, nakikilala rin ang paralelismo puno na at hindi kumpleto. Buong paralelismo (ang karaniwang pangalan nito ay isocolon; gr. isokolon- katumbas) - sa dalawang salita na linya ng F. I. Tyutchev "Ang amphorae ay walang laman, / Ang mga basket ay binaligtad" (ang tula na "Ang kapistahan ay tapos na, ang mga koro ay tahimik ..."), hindi kumpleto - sa kanyang hindi pantay na mga linya " Dahan-dahan, bumagal, araw ng gabi, / Ipagpatuloy, huli, alindog "(poem" Huling pag-ibig ").
Kasama sa parehong pangkat ng mga numero ang karaniwang pamamaraan tulad ng pagbabaligtad (lat. inversio - permutation). Ito ay nagpapakita ng sarili sa pagkakaayos ng mga salita sa isang parirala o pangungusap sa isang ayos na iba sa natural. Sa Russian, halimbawa, ang order na "paksa + panaguri", "kahulugan + tinukoy na salita" o "pang-ukol + pangngalan sa anyo ng kaso, at hindi natural - ang baligtad na pagkakasunud-sunod.
Ang mga baligtad na salita ay maaaring ilagay sa isang parirala sa iba't ibang paraan. Sa contact baligtad, ang pagkakadikit ng mga salita ay napanatili (“Tulad ng isang trahedya sa lalawigan Ang drama ni Shakespeare... sa "Marburg" B.L. Pasternak), kasama ang malayo- sa pagitan nila ay may mga salitang "Pasunurin Perun matandang lalaki mag-isa..." sa "Mga Kanta tungkol sa makahulang Oleg" A.S. Pushkin). Sa parehong mga kaso, ang hindi pangkaraniwang posisyon ng isang salita ay nakakaapekto sa intonasyon nito. Sa mga baligtad na konstruksyon, ang mga salita ay mas makahulugan at mabigat.
Sa pangkat ng mga figure na nagmamarka hindi pangkaraniwang komposisyon ng intonasyon teksto o mga bahagi nito isama ang iba't ibang uri pag-uulit ng sintaktik, pati na rin ang tautolohiya, anominasyon at gradasyon, polysyndetone at asyndeton.
Mayroong dalawang subgroup ng mga pamamaraan ulitin. Kasama sa una ang mga pamamaraan para sa pag-uulit ng mga indibidwal na bahagi sa loob ng isang pangungusap. Sa kanilang tulong, karaniwang binibigyang-diin ng mga may-akda ang isang semantically tense na lugar sa isang parirala, dahil ang anumang pag-uulit ay intonational na diin. Katulad ng pagbabaligtad, ang pag-uulit ay maaaring contact ("Panahon na, oras na, humihip ang mga busina..." sa tula ni A.S. Pushkin "Count Nulin") o malayo ("Panahon na, aking kaibigan, oras na! humihingi ng pahinga ang puso...” sa tula ni Pushkin na may parehong pangalan).
Ang isang simpleng pag-uulit ay inilalapat sa iba't ibang mga yunit ng teksto - kapwa sa salita (tulad ng sa mga halimbawang ibinigay) at sa parirala ("Evening ringing, evening ringing!" isinalin ni I. Kozlov mula sa T. Moore). Ang pag-uulit ng isang salita sa iba't ibang mga kaso, habang pinapanatili ang kahulugan nito mula noong sinaunang panahon, ay kinikilala bilang isang espesyal na pigura - polyptotone (gr. polyptoton - polycase): "Ngunit tao/ Nagpadala siya sa Anchar na may mapang-akit na hitsura ... "(Pushkin, Anchar). Ang isang pantay na sinaunang pigura ay antanaclasis(gr. aptanaklasis - reflection) - pag-uulit ng isang salita sa orihinal nitong anyo ng gramatika, ngunit may pagbabago sa kahulugan. "Ang huling kuwago ay nasira at nalagare. / At, naka-pin gamit ang isang clerical button / Pababa sa sanga ng taglagas ulo / nakabitin at nagmumuni-muni ulo..."(A. V. Eremenko, "Sa mga siksik na metalurhiko na kagubatan...") - dito ang salitang "ulo" ay ginagamit sa direkta, at pagkatapos ay sa metonymic na kahulugan.
Kasama sa pangalawang subgroup ang mga figure ng pag-uulit, na hindi nalalapat sa isang pangungusap, ngunit sa isang mas malaking bahagi ng teksto (stanza, syntactic period), minsan sa buong trabaho. Ang mga uri ng pag-uulit ay nakikilala sa pamamagitan ng kanilang posisyon sa teksto. Kaya, anapora(gr. apaphora – pagtanggal; terminong Ruso - pagkakaisa) - ito ang pangkabit ng mga segment ng pagsasalita (colons, poetic lines) sa pamamagitan ng pag-uulit ng salita o parirala sa unang posisyon: "ito- malamig na sipol, / ito- ang pag-click ng durog na mga floe ng yelo, / Ito ang gabi, pinalamig ang dahon, / Ito ay isang tunggalian sa pagitan ng dalawang nightingales ”(B.L. Pasternak,“ Kahulugan ng Tula ”). Epipora(gr. eriphora - pandagdag ; terminong Ruso - pagkakaisa) sa kabaligtaran, ikinonekta nito ang mga dulo ng serye ng pagsasalita sa leksikal na pag-uulit: "Dahil sila ay naging isang kabayo. mabait na tao(...); dahil sila ay naubos mabait na tao(...); dahil paimbabaw nilang tawag banal na tao; kasi wala silang respeto mabait na tao(Gogol, Dead Souls, ch. 11). Sa pamamagitan ng pagpapakita ng prinsipyo ng epiphora sa isang buong patula na teksto, makikita ang pag-unlad nito sa phenomenon umiwas(halimbawa, sa isang klasikong French ballad).
Anadiplosis (gr. anadiplosis - pagdodoble; terminong Ruso - magkadugtong) – ito ay isang pag-uulit ng contact, na nagkokonekta sa dulo ng isang serye ng pagsasalita sa simula ng susunod. Ganito ang mga tula ni Blok na "Oh, tagsibol walang dulo at walang gilid - / Walang dulo at walang gilid panaginip". Ang anaphora at epiphora ay madalas na kumikilos sa maliliit na liriko na genre bilang isang aparatong bumubuo ng istruktura. Ngunit maaari ring makuha ng anadiplosis ang function ng isang compositional core sa paligid kung saan binuo ang pagsasalita.
Kabaligtaran ng Anadiplosis prosapodosis (gr. prosapodosis - karagdagan; terminong Ruso - singsing, saklaw), malayong pag-uulit, kung saan ang paunang elemento ng isang syntactic construction ay ginawa sa dulo ng mga sumusunod: “Maputik langit, gabi maulap..."("Mga Demonyo" ni A.S. Pushkin). Gayundin, ang prosapodosis ay maaaring sumaklaw sa isang saknong (ang tula ni S.A. Yesenin na "Shagane ikaw ay akin, Shagane ..." ay binuo sa mga pag-uulit ng singsing) at maging ang buong teksto ng akda ("Night. Street. Lantern. Pharmacy ..." A . Blok).
Kasama rin sa subgroup na ito ang isang kumplikadong pigura na nabuo sa pamamagitan ng kumbinasyon ng anaphora at epiphora sa loob ng parehong segment ng teksto - simplock (gr. simploce - plexus): "Ako ayoko Falaley,/ ako poot Falalea, / I dumura sa Falalea, / I crush Falaley (...) Mamahalin ko si Asmodeus nang mas maaga / kaysa Falaley!"(F.M. Dostoevsky, "The Village of Stepanchikovo and Its Inhabitants", part 2, ch. 5).
Posible na magparami sa panahon ng pag-uulit hindi lamang ang salita bilang isang solong tanda, kundi pati na rin ang kahulugan na napunit mula sa tanda. Tautology (gr. tauto - pareho, logo - salita), o pleonasmo (gr. pleonasmos - surplus), ay isang figure, kapag ginagamit kung saan ang salita ay hindi kinakailangang paulit-ulit, ngunit ang kahulugan ng ilang leksikal na elemento ay kinakailangang doblehin. Upang gawin ito, pipiliin ng mga may-akda ang alinman sa magkasingkahulugan na mga salita o periphrastic na parirala. Kaya, sa tula ni A. Eremenko na "Pokryshkin", ang isang double tautology intonation ay nakikilala ang mga haligi laban sa background ng pangkalahatang daloy ng pagsasalita. "kasamaan bala bandidong kasamaan.
Upang i-highlight ang intonasyon ng isang makabuluhang semantiko na bahagi ng pagsasalita, ginagamit din nila anominasyon (lat. anominatio - subscript) - pag-uulit ng contact ng mga salitang magkakaugnay: "I think I think kanyang sariling ... "sa "Riles" ni N. A. Nekrasov.
Malapit sa mga numero ng pag-uulit gradasyon (lat. gradatio - pagbabago ng antas), kung saan ang mga salita, na pinagsama-sama sa isang serye ng magkakatulad na mga miyembro, ay may isang karaniwang semantiko na kahulugan (ng isang tampok o aksyon), ngunit ang kanilang lokasyon ay nagpapahayag ng isang pare-parehong pagbabago sa kahulugan na ito. Ang pagpapakita ng isang tandang nagkakaisa ay maaaring unti-unting tumaas o bumaba: "Isinusumpa ko sa langit, Walang duda ano ka ba maganda, hindi maikakaila ano ka ba maganda, tunay(...) ano ka ba kaakit-akit"("The Fruitless Labors of Love" ni Shakespeare, isinalin ni Yu. Korneev). Sa pariralang ito, sa tabi ng "walang alinlangan-walang alinlangan-totoo" ay ang pagpapalakas ng isang katangian, at sa tabi ng "maganda-maganda-kaakit-akit" - ang pagpapahina ng isa pa.
Bilang karagdagan, sa grupo ng mga pondo markup ng intonasyon magkaugnay polysyndeton (gr. polysyndeton - polyunion) at asyndeton (gr. asyndeton - hindi pagkakatugma). Tulad ng gradasyon na kadalasang kasama ng dalawang pigura, iminumungkahi nila ang madiing diin sa bahagi ng teksto na naaayon sa kanila sa tunog na pananalita. Ang Polysyndeton ay mahalagang hindi lamang isang polyunion ("At buhay, at luha, at pag-ibig" ni Pushkin), kundi pati na rin isang multi-pangungusap ("Sa lakas ng loob, tungkol sa mga gawa, tungkol sa kaluwalhatian" ni Blok). Ang pag-andar nito ay alinman sa markahan ang lohikal na pagkakasunud-sunod ng mga aksyon ("Autumn" ni Pushkin: "AT Ang mga iniisip sa aking isipan ay nasasabik sa katapangan, / At Ang mga magaan na tula ay tumatakbo patungo sa kanila, / At ang mga daliri ay humihingi ng panulat..."), o hikayatin ang mambabasa na gawing pangkalahatan, upang makita ang isang bilang ng mga detalye bilang isang mahalagang imahe ("Nagtayo ako ng isang monumento para sa aking sarili na hindi ginawa ng mga kamay..." A.S. Pushkin: tiyak "AT ipinagmamalaki na apo ng mga Slav, at Finn, at ngayon ay ligaw / Tungus, at Kalmyk kaibigan ng mga steppes" ay nabuo kapag nakita bilang generic "mga tao ng Russian Empire"). Sa tulong ng asyndeton, alinman sa pagkakasabay ng mga aksyon ay binibigyang diin ("Swede, Russian stabs, cuts, cuts ..." sa Pushkin's "Poltava"), o ang fragmentation ng mga phenomena ng inilalarawan na mundo ("Bulong, mahiyain na paghinga , / Trills of the nightingale, / Silver and swaying / Sleepy stream" sa Fet).
Dapat pansinin na ang pag-uuri na ito ay hindi kasama ang lahat ng tradisyonal na kilalang mga pigura ng patula na pananalita. Bilang karagdagan sa kanila, ang pinakakaraniwang mga numero ay tinatawag ding isang retorika na tanong, isang apela at isang tandang.
Ang paggamit ng mga syntactic figure ng manunulat ay nag-iiwan ng imprint ng indibidwalidad sa istilo ng kanyang may-akda. Sa kasalukuyan, ang interes sa pag-aaral ng mga syntactic technique bilang isang paraan ng artistikong estilista ay tumaas nang malaki. Ang pag-aaral ng poetic syntax ay nakatanggap ng bagong direksyon: ang modernong agham ay lalong nagsusuri ng mga phenomena na nasa junction ng iba't ibang aspeto ng isang literary text, halimbawa, ritmo at syntax, meter at syntax, bokabularyo at syntax, atbp.