Güneybatıdaki tiyatroda “Köpekler” oyunu. K'nin hikayesine dayanan "Köpekler" dramatizasyonu

Güneybatıdaki tiyatroyla ilgili en ünlü hikaye. Bir keresinde, Viktor Avilov'un dramatik bir şekilde "öldüğü" "Molière" oyunundan sonra salonda bir seyirci o kadar çok ağladı ki, oyuncu hayatta olduğunu ve ölümün sadece bir tiyatro olduğunu kanıtlamak için onun yanına gitmek zorunda kaldı.

Bilmiyorum. “Moliere”i dört kez izledim. Üçü Avilov'la birlikte. Evet çok zor, boğazımda bir düğüm var ama o zaman ağlayıp hıçkırmam mümkün olmuyor.

Ve “Köpekler” adlı çocuk oyunundan sonra bağırmak istedim: “Peki, bana tüm bunların doğru olmadığını söyle!” Herkesin hâlâ hayatta olduğunu!" Ve durmadan ağla. Genel olarak çocukluğunda “Beyaz Bim Siyah Kulak” kitabı yüzünden ağlayanlara tavsiyem performans süresince eşarp stoklamalarıdır.

Kulak misafiri olanlardan

Bu biraz üzücü bir gösteri değil mi? Bir anne.

Biraz üzgün? Bu şimdiye kadar gördüğüm en trajik oyun. Shakespeare, dünyanın en hüzünlü öyküsünü de içeren trajedileriyle, başıboş köpeklerin hayatından kesitler ile kıyaslanıyor.

Kızlar her zaman hayatta kalacak. Kırmızı gözlü bir kız.

Bu doğru. Eğer bir köpek sahiplenmek isteseydim, kesinlikle Zhu-Zhu, Dachshund veya Beautiful gibi küçük beyaz bir köpeği seçerdim. Ama asla büyük bir köpeği, Siyah ya da Gururlu bir köpeği almam. Ve küstah kedi Yamamoto'nun kapıdan içeri girmesine izin vermedi.

Ama bulunacak hiçbir şey yapmıyorlar! Gleb.

Konut sorunu insanları nasıl şımarttı?

Bu bir sosyal dramdır. Şehrin kırsal kesime saldırısı, metropoldeki başıboş köpek sorunu, apartmanlarda hayvan beslemenin zor olması vb.

Bir zamanlar şehrin yakınında bir köy varmış. Özel evler yıkıldı ve sakinler taş kutulara taşındı. Böylece sürünün lideri Black evsiz kaldı. Uzun zaman önce, pençesi ağrılı, huzurlu bir çiftlik köpeği olan Lame'in yaşadığı bir vadide sığındı. Çeşitli köpekler onlara akın etmeye başladı.

Beş yıl boyunca okul bekçisinin yanında yaşayan, biri hariç tüm dersleri geçen, aynı zamanda okumayı öğrenen koca kafalı.

Dog Proud, kendisinin özgür bir köpek olduğuna inanıyor ve bir sürüde yaşamak istemiyor. Ancak onun da bir bağlılığı var; kendi kişiliği. Bir sanatçı yaralı olarak geceyi ona sakladı. Ve o zamandan beri gizlice ona bakmaya gidiyor.

Lame yolda akıllı bir Dachshund'u aldı ve onu bir vadiye getirdi. Profesör olan sahibi, onu kulübede terk etti ve köpeği daireye taşımak istemedi. Yine de tuhaf. Şehirde herhangi biri varsa o da bir daksunddur. Oldukça kompakttır.

Köpek Zhu-Zhu, artık kendisine ihtiyaç duyulmadığında sirkten atıldı ve şok nedeniyle sesini kaybetti.

Oyuncular ve izleyiciler için hediye

Bu, oyuncular için ne kadar da kutlu bir oyundur! Tüm roller ana ve eşittir. Her birinde büyük bir metin parçası ve oyunculuk için yer var. Dilsiz köpek Zhu-Zhu'yu oynayan Karina Dymont hariç. Ancak tüm duygularını yüz ifadeleriyle ifade ediyor - küçük oditoryumun herhangi bir sırasından açıkça görülebiliyor. Üstelik çok dokunaklı sahneleri var. Hayır, oyun bu tür sahnelerle dolu ama en yürek parçalayıcısı onunki.

İlk başta Karina Dymont'un oyunda hiçbir sözünün olmadığını fark ettiğimde üzüldüm. Onu uzun zamandır görmek istiyordum, onu çok seviyorum. Ama şimdi bana öyle geliyor ki bu onun en iyi rollerinden biri.

Alexander Zadokhin'i sahnede görmek çok keyifli, grubun lideri Black'i canlandırıyor. Rol çelişkilidir: İnsanlara olan nefreti ile kendi halkını koruma arzusu arasında kalmıştır. İnsanlardan intikam almaya karar veren odur.

Ilona Barysheva Dachshund'u canlandırıyor. Tatlı, nazik, en zeki yaratık. Monolog olarak Marina Tsvetaeva'nın bir şiirini okuyor.

İsimleri ve pankartları ne kadar seviyorum
Saçlar ve sesler
Eski şaraplar ve eski tahtlar,
- Tanıştığın her köpek!

Nereden duydu? Muhtemelen Profesörünün kulübesinde. Kucağında yatıyordu ve etrafında akıllı konuşmalar yapılıyordu ve Profesör köpeği okşayarak Tsvetaeva'dan alıntı yaptı.

Bu arada bu insanlar nerede diye sorabilirsiniz. Tam olarak kimden nefret etmelisin? Köpeklere bunu yapan bu ruhsuz şeytani yaratıklar nerede? Ama orada değiller. Sahneye çıkmıyorlar. Ses tasarımı biçiminde, köpeklerin hikayelerinde ve anılarında mevcutlar ve bir spot ışığının ışınlarıyla yivlere sürülüyorlar.

Hiçbir şey düşünmeyin ama oyunda komik anlar var. Mizahtan Yamamoto'nun kedisi aktör Mikhail Belyakovich sorumlu. Ah, bir de sinsiler bu kediler. Saf köpeklerin kulaklarına erişte astı. Japonya'ya kaçman gerektiğini söylüyorlar, orası köpekler için bir cennet.

Herkes Türkiye'ye kaçmaları gerektiğini bildiğinde! Orada sokak köpeklerinin sorunu çözüldü. Sterilizasyon, aşılar ve yiyecek.

Herkes izlesin!

Hemen Güneybatı'daki başka bir tiyatro gösterisiyle olan benzetme aklıma geldi. Bu köpeklerle ilgili "Altta". Tazı - neden Saten olmasın? Kedi Yamamoto - neden Luka olmasın? Tıpkı dilenciler gibi köpeklerin de kendi efsaneleri, mitleri, kendi umutları vardır. Bazıları alkolizm nedeniyle tedavi gördükleri bir Saray'a inanıyor, bazıları ise arkasında köpeklerin cenneti olan bir kapının varlığına inanıyor.

Genellikle doğrudan harekete geçirici mesajlardan kaçınmaya çalışıyorum. Bir şeyi beğenmem başkalarının da benim fikrime katılacağı anlamına gelmez.

Ancak "Köpekler" oyunu hakkında konuşurken herkesi - ebeveynleri, okulları, sadece yetişkinleri - teşvik ediyorum. Herkes zulme karşı aşı olmak için Moskova'nın eteklerine, Güneybatı'daki bir tiyatroya gidiyor! Sınıflarda gençlere liderlik edin. Biri anlamayacak, ikincisi, üçüncüsü, dördüncüsü anlayacak. Bir şeyi hatırlayacaklar ve sonra yetişkinlikte aniden birisi sokakta bir köpek yavrusu alacak. Ve birisi karakter olarak anlaşamadığı bir köpeği atmayacak, ancak grupta reklam yapacak: "Köpeği emin ellere vereceğim."

Beklenmedik sonuç

Gerçekten bir köpek istemeyeli iki yıl oldu. Gösteriden sonra liderlik etmeyeceğimi çok net anladım. Sonunda kocamın bana ne söylediğini anladım ama umursamadım. Bir köpek çok büyük bir sorumluluktur. Şimdi kendim görüyorum. Evet, bu büyük bir sorumluluk. Ya işe yaramazsa? Ya yapamazsam? Peki o zaman bununla ne yapmalıyız?

. "Köpekler". "Nikitsky Kapısında" Tiyatrosu ( Kültür, 19.02.2004).

Köpekler. Tiyatro "Nikitsky Kapısında". Performans hakkında basın

Kültür, 19 Şubat 2004

Alexandra Lavrova

Merhamet çöplüğü

"Köpekler". Tiyatro "Nikitsky Kapısında"

Konstantin Sergienko'nun bir zamanlar çok popüler olan “Elveda, Geçit” adlı öyküsünden uyarlanan oyun, Edebiyat Enstitüsü öğrencisi Vera Kopylova tarafından günümüz gerçeklerine uyarlanarak yazıldı. Oyunun hikayeden daha sosyal ve sert olduğu ortaya çıktı.

Finalde meydana gelecek bir olayın beklentisini içerir. Köpekler, insanların evleri haline gelen vadiyi doldurmak istediklerini öğreniyor. Bir köpek gösterisi düzenleyerek sahiplerini bulmaya çalışırlar ve köpek tanrıları Ay'a dua ettikten sonra ölürler. Önümüzde olay örgüsünün belli bir çerçevesi, doldurulmaya açık bir yapı var. Görünüşe göre yönetmen Mark Rozovsky'nin tam olarak ihtiyaç duyduğu şey bu. Parçalar, oyunda yirmi tane bulunan, canlandırılan şarkılarla tek bir bütün halinde birbirine bağlanıyor! Bunların arasında Shnur ve Leningrad grubunun şarkıları da var. Kahramanları tanıtıyorlar, karakterleri hakkında yorum yapıyorlar, onları uçuruma sürükleyen sebepleri ve nedenleri açıklıyorlar.

Bazen köpeklerin açıkça melodramatik hikayeleri insanın merhameti için haykırıyor. Köpekler oldukça açık bir şekilde toplumdan atılan insanlarla ilişkilidir. Ve burada toplumun zulmüne karşı asil bir öfke ortaya çıkıyor. Günümüze özgü toplumsal suçlamalar da var. Bazıları daha başarılıydı - örneğin, geçimini dilenerek sağlayan, sipariş barı olan kıdemli bir köpek olan muhteşem Lame'nin (Andrei Molotkov) çaresiz ve acımasız siyasi filipipleri. Diğerleri - pek değil.

Yardımcı oyuncular en nazik sözleri hak ediyor, ancak bazen oyunculukları aşırı derecede kaba, şişman diyebilirim. Ancak onlardan beklenen de buydu: ironi değil, stilizasyon değil, grotesk. Her biri tam olarak bir sosyal tip yaratıyor ama aynı zamanda seyirci “köpeklere” baktığını bir an bile unutmuyor. Vladimir Davidenko'nun Siyahı, alçak bir liderdir ve açıkça melez bir bulldog olan Krasivaya'ya (Yulia Bruzhaite) umutsuzca aşıktır. Bir insan sahibini hayal eden, bakılan bir kadın olmayı hayal eden uzun bacaklı bir sürtük, aşağılayıcı bir şekilde şunu fırlattığında: "Sen bir bulldog değilsin!", hastaya vuruyor. Dokunaklı, uzun boylu, gözlüklü "mükemmel öğrenci", gazete okuyucusu Golovasty (Yuri Golubtsov) komik derecede zekidir. Çantalar ve sırt çantalarıyla dolu evsiz kadın Kroshka'nın (Olga Lebedeva) sahneye çıkışı, bir çukurdaki yaşamın trajikomik bir özetidir ve bu iki duyguya indirgenir: çöpteki kırıntıları kazmayı başardığınızda çılgın mutluluk, ve yenilebilir bir şey bulamadığınızda ölümcül keder. Kira Transkaya'nın sirkte gösteri yapan dilsiz köpeği Zhuzhu, dilenci rolüne o kadar girmiş ki, kendi halkı için "biz kendimiz yerel değiliz" temasını oynamaya devam ediyor. Veronica Pykhova'nın Zhuzhu'su, başına gelen acılara rağmen dikkatsizliğini kaybetmeyen yavru bir çocuk. Irina Morozova - Eski Dachshund - bir tür yoksul profesörün kızı, nazik, kendiliğinden, hayata adapte olmayan. Ancak Maria Liepa'nın Dachshund'u kayıtsız bir teyzedir. Anatoly Zarembovsky'nin kedisi Yamomoto belalı bir komedyen, Denis Yuchenkov'un kedisi ise uçurumun dibinde bile zevk alan bir sybarite: burada yalanlarına minnettar dinleyiciler buluyor.

Rozovsky için karakterler ile aktörler arasında, oyunculuk ile doğrudan anlatım arasında bir boşluk yaratmak her zaman son derece önemlidir. Ne yazık ki "Köpekler"de oyuncular hâlâ "bir köpeğin hayatı"na fazlasıyla kapılmış durumdalar ve izleyiciye dönemsel olarak doğrudan hitap etmeleri, varoluşun ana biçimiyle ilgisi olmayan, kasıtlı sahne teknikleri gibi görünüyor. Yönetmenin sahneye çıkardığı gözlemci eşlikçiler bu anlamda daha başarılıdır. Valentina Lomachenkova (Keman) ve Viktor Glazunov (Gitar) kendilerine özgü rollerinde ustalıkla ustalaşıyor ve bir algı “çerçevesi” yaratıyorlar.

Bu konuda çok büyük bir yük, Gurur rolünün oyuncusu Vladimir Morgunov'a düşüyor. Onun karakteri, yazarın genç romantik ikinci kişiliğidir. İlkbaharda çiçek açan Ravine Amca'ya şükranlarını sunan Proud, yaşamın mutluluğundan, özgürlük hakkından, gerçek dostluktan ve "yakasız" bağlılıktan söz ediyor. Sürüye katılmıyor ama sürünün içinde toplanmış köpeklere sempati duyuyor, lider Cherny ile adalet için savaşıyor ve ona da sempati duyuyor. Rozovsky'nin gururlu olana o kadar ihtiyacı var ki, hikayenin aksine finalde herkesin ölmesini gerektiren oyunun mantığına aykırı günah işliyor. Çok basit bir şekilde çözülmüş ve çok etkileyici bir ölüm sahnesi, bir devamı ima etmiyor (Schnittke'nin üçüncü senfonisindeki kıyametvari “Moderato” altında, cübbeli ve alınlarında spot ışıkları olan iki “sonlandırıcı”, uyuyan köpekleri “bir vadinin eğimi ile kaplıyor” ”). Bununla birlikte, Gurur hala sol perdede yeniden canlandırılıyor ve oldukça beceriksizce kurtuluşunu açıklıyor. Başka bir monolog veriyor ve başka bir şarkı söylüyor. Genç bir oyuncunun bu görevle başa çıkması çok zordur.

Genel olarak performans, bir fazlalık hissi, mümkün olduğu kadar çok ve net bir şekilde söyleme arzusu bırakıyor. Çok fazla şarkı, çeşitlilik ve skeç var ve canlı bir köpek, yanına ters bir şapka koyarak seyirciyi selamlıyor.

Peki, oyuncuları nasıl uyuşturucu enjekte ettiklerini ve içki içtiklerini tasvir etmek için Shrinov'un "Kimse Bizi Sevmiyor, Uyuşturucu Bağımlıları" adlı şarkıyı kelimenin tam anlamıyla göstermeye zorlamak neden gerekliydi? Pire biti ve kaşıntıya yakalanmak neden bu kadar doğal?

Rozovsky, sahnede bir çöp sahası imajı yaratıyor. Burada maddi ve manevi atıklar eşitleniyor. Bir vadi, bir zamanlar insan tarafından evcilleştirilen ve insanın sorumlu olmak istemediği yaratıklar da dahil olmak üzere "gereksiz" şeylerin ortaya çıktığı bir çöp yığınıdır. Toplumun sorumlu olmak istemediği insanlar.

Ve işte yönetmen ve performans için Rozovsky'nin Yunna Moritz'in şiirlerine dayanan eski büyüleyici şarkısı "Kırlangıç"ta ifade edilen çok önemli bir açıklama daha geliyor.

Bu şarkıyla koro halindeki köpekler göksel kırlangıçtan çok özel maddi yardım isterler: "Yut, yut, bana süt ver, bana dört yudum süt ver." Bu yüzden Ay Ana'dan bol miktarda yiyeceğin bulunacağı cennetsel kapıyı açmasını isterler.

"Köpekler" ne bir zafer ne de bir yenilgidir, Rozovsky tiyatrosunun değişmek istemeyen ve formda değil temada uygunluk arayan özünün bir ifadesidir. Avantajları ve dezavantajları var, birbirleriyle tartışıyorlar.

Vera Kopylova'nın oyunu

Prodüksiyon ve senaryo: Mark Rozovsky

Prömiyer – Aralık 2003

Bir Paket Uyumsuzlar

Mark Rozovsky'nin performansı hakkında:

Bir gün kapı açıldı ve bir kız ofisime geldi ve şöyle dedi:

– Bir oyun yazdım. Benim adım Vera Kopylova.

- Ve kaç yaşındasın?

- On dört.

-Ne tür bir oyun?

Taslağı bana verdi ve nefesim kesildi. Başlık sayfasında şöyle yazıyordu: “Konstantin Sergienko'nun “Geç Sonbahar Günleri” hikayesinden uyarlanmıştır.

Kostya benim arkadaşımdı. Ve onlarca, hayır, yüzlerce kez ziyaret ettiği “Nikitsky Kapısında” tiyatrosunun bir arkadaşı!..

– Bu yazarı nereden tanıyorsun? Kız öğrenci tereddüt etti ve cevap vermedi. Ama utançla tek bir şey mırıldandı:

– Bu benim en sevdiğim yazar.

Çok mutluydum çünkü düşünüyordum ve hâlâ da öyle düşünüyorum! – Konstantin Sergienko Parlak bir düzyazı ustası.

Liya Akhedzhakova bir keresinde bana Kostya'nın "Elveda, Geçit" hikayesini anlatmıştı:

- Oku onu. Bu dahice. Bütün kahramanlar köpektir. Evsiz.

- Soyadımı unuttum. Ama bulun ve okuyun.

Buldum ve okudum. Ve bunun olması gerekiyordu - sadece birkaç gün sonra kendimi Dubulti'deki Yazarlar Yaratıcılık Evi'nde Konstantin Sergienko'nun yanındaki odada buldum - neredeyse bir ay yan tarafta yaşadık, tanıştık ve arkadaş olduk.

Kostya'nın hiç de basit olmadığı ortaya çıktı.

Bugün, beklenmedik ölümünün üzerinden birkaç yıl geçtiğinde, her türlü macerayı ve macerayı (özellikle gece maceralarını) seven, kolunun altında sürekli ve sayısız şişe sek şarap bulunan, susuzluğa susamış bir şair olarak hafızamızda kalıyor. İlgi duyduğu herhangi bir kişiyle ironik ve içten konuşmalar... Su perisi kızlar özellikle ona çekildi, her biri yeleğinin içinde ağladı, en derin sırlarını Kostya'ya emanet etti ve o, bu huzursuz canlı sürüsünü tamamen kontrol etti. ilgisizce, cesurca ve kesinlikle ustaca. Konstantin Sergienko profesyonelce günlük yaşamı bayramlara ve tatillere dönüştürdü - "o durgun" yıllarda hepimize Sevgililer Günü'nü kutlamayı öğrettiğini söylemek yeterli. Yalnızlığını inanılmaz derecede ustaca işleyerek eşit derecede yalnız ruhlarla birliğe dönüştürdü - birlikte artık o kadar yalnız değildi, o kadar da üzücü değildi.

Aynı zamanda çılgınca bir titizlikle yazdı. Kelimelerin anlamı onu arkadaş oldukları Sasha Sokolov'a benzetiyordu, birlikte başladılar ve - Sasha yurtdışından ayrılmadan önce - dile karşı tutumlarını kendini anlamanın ve dünyaya hakim olmanın ana yolu olarak tanımladılar.

Hakkım olsaydı, Konstantin Sergienko'yu hiç çaba harcamadan, abartmadan "klasik" olarak atardım.

Bu yüzden Vera Kopylova adında tanımadığım bir kız Kostya'ya olan hayranlığını açıkladığında içim rahatladı.

Vera daha sonra Rus Tiyatrosu Enstitüsü'ndeki derslerime “gönüllü” olarak katıldı ve ardından okuldan mezun olduktan sonra Profesör Inna Lyutsianovna Vishnevskaya'nın oyun yazarlarının atölyesinde Edebiyat Enstitüsüne girdi.

Ancak Edebiyat Enstitüsüne girebilmek için başka bir oyun yazmam gerekiyordu. İşte o zaman Vera'ya - eğer K. Sergienko adlı bir yazarı gerçekten seviyorsa - aksiyonun günümüze aktarılmasıyla "Elveda, Ravine" hikayesinin dramatizasyonunu yapmasını önerdim.

Sonuç, bugün izleyicilerimize gösterilen bir performanstır.

Oyundaki pek çok şeyin yeniden yapılması ve pek çok şeyin eklenmesi gerektiğini saklamayacağım. Örneğin, farklı yazarların ve bestecilerin şarkıları.

Ancak tüm bu farklılığa rağmen Kostya'yı yaşamı boyunca iyi tanıyan, ona saygı duyan ve hatta ona tapan bir yazar grubunu "Köpekler" oyununun kemerleri altında toplamak istedim. Bu aynı zamanda ödülün de sahibi. Andrei Bely Mikhail Aizenberg ve Mikhail Sinelnikov ve Yuri Ryashentsev ve yazar, A.P. takma adı altında gizlendi.

Hikayeye dayalı, karakterlerin huzursuzluğuna anlamsal bir vurgu yapan bir tür teatral fantezi yaratmak istedim. Köpekleri değil, köpek hayatı yaşayan insanları konu alan “Köpekler” oyununu yaptık.

Ülkemizde bunlardan çok var...

Şimdi "Nikitsky Kapısında" vadisine yerleşelim ve karakterleri ve kaderleriyle empati kurmaya başlayalım.

Üçüncü görüşmeden sonra başlayacağız...