معنى القصة قطة تحت المطر. إرنست همنغواي

الوكالة الفيدرالية للتعليم

"جامعة GOU سانت بطرسبرغ الحكومية للفنون التطبيقية"

كلية اللغات الأجنبية

قسم اللغويات والتواصل بين الثقافات

عمل الدورة

حول الموضوع: "التحليل الأسلوبي لقصة إرنست همنغواي "قطة تحت المطر" ("قطة تحت المطر")"

سان بطرسبورج

I. مقدمة

همنغواي التحليل الأسلوبي

إرنست همنغواي (21 يوليو 1899، أوك بارك، إلينوي، الولايات المتحدة الأمريكية - 2 يوليو 1961، كيتشوم، أيداهو، الولايات المتحدة الأمريكية) - أحد أعظم الكتاب الأمريكيين، الحائز على جائزة بوليتزر لعام 1953 عن قصة "الرجل العجوز والبحر" " والحائز على جائزة نوبل في الأدب "لإتقانه السردي الذي ظهر مرة أخرى في رواية الرجل العجوز والبحر."

نُشرت قصة "قطة تحت المطر" عام 1925 ضمن مجموعة "في زماننا". في تلك السنوات، عاش إرنست همنغواي في باريس. انتقل إلى باريس عام 1921، مباشرة بعد زواجه من عازف البيانو الشاب هادلي ريتشاردسون. سافر همنغواي إلى أوروبا كمراسل أجنبي لصحيفة تورنتو ستار. في العاصمة الفرنسية قرر همنغواي أن يصبح كاتباً. في باريس، استقر الزوجان الشابان همنغواي في شقة صغيرة في شارع الكاردينال ليموين بالقرب من ساحة كونتريسكارب. كتب إرنست في كتابه «عطلة ترافقك دائمًا»: «لم تكن هناك مياه ساخنة أو مجاري هنا. ولكن كان هناك منظر جيد من النافذة. كان هناك مرتبة زنبركية جيدة على الأرض، والتي خدمتنا كسرير مريح. كانت هناك صور على الحائط أحببناها. بدت الشقة مشرقة ومريحة.” كان على همنغواي أن يعمل بجد ليكسب لقمة العيش ويتمكن من السفر حول العالم خلال أشهر الصيف. ويبدأ في تقديم قصصه إلى صحيفة تورنتو ستار أسبوعيًا. توقع المحررون من الكاتب رسومات تخطيطية للحياة الأوروبية وتفاصيل الحياة اليومية والعادات. أعطى هذا لإرنست الفرصة لاختيار موضوعات لمقالاته وتطوير أسلوبه الخاص فيها. كانت أعمال همنغواي الأولى عبارة عن مقالات تسخر من السياح الأمريكيين و"الشباب الذهبي" وصانعي الألعاب الذين توافدوا على أوروبا ما بعد الحرب من أجل الترفيه الرخيص. حتى الآن لم تصله شهرة أدبية كبيرة. أول نجاح حقيقي للشاب الأمريكي ككاتب جاء في عام 1926 بعد نشر رواية "الشمس تشرق أيضًا"، وهي رواية متشائمة ولكن في نفس الوقت رائعة عن "الجيل الضائع" من الشباب الذين يعيشون في فرنسا وإسبانيا في عشرينيات القرن الماضي.

في بداية مسيرته الإبداعية، في عشرينيات القرن الماضي، وجد الكاتب الشاب أسلوبه الخاص، ومساره الخاص في الكتابة، والذي تجسد في مجموعة القصص القصيرة «في زماننا». بحث همنغواي عن مكانه في الأدب تم بالتوازي مع عمله الصحفي في صحيفة تورنتو ستار. وهكذا، في البداية، احتوت مجموعة "في زماننا" على الأصالة المتأصلة في تشابك فنين الكلام المرتبطين بلا شك - الأدب والصحافة. يتضمن كل فصل فيه حلقة قصيرة ترتبط بطريقة ما بالقصة التالية. نُشرت المجموعة في عام 1925 وكانت بمثابة أول ظهور لهمنغواي في أمريكا.

في عملي، أود أن أفكر في تكوين لغة وأسلوب همنغواي باستخدام مثال قصة "قطة تحت المطر". أثرت أعمال إرنست همنغواي على تطور الأدب الأمريكي والأدب العالمي بشكل عام في القرن العشرين. الغرض من العمل هو التحليل الأسلوبي لقصة "قطة تحت المطر"، وتحديد أسباب استخدام بعض الأجهزة الأسلوبية.

II) التحليل الأسلوبي

للوهلة الأولى، يبدو أن الحبكة بسيطة وأن القراء، دون سبب واضح، يوصفون حلقة واحدة فقط من حياة زوجين أمريكيين سعيدين تمامًا يسافران إلى أوروبا. في الواقع، القصة مليئة بتلميحات المؤلف الدقيقة حول الفكرة الرئيسية، حول ما أراد حقًا نقله إلى القراء. الأجهزة الأسلوبية التي استخدمها همنغواي هي أدلة. إنها تساعد في الوصول إلى الحقيقة من خلال التركيز بشكل صحيح في النص، وجذب انتباه القارئ إلى أهم التفاصيل.

في بداية القصة، في وصف الفندق الذي أقام فيه الزوجان الأمريكيان، تم استخدام anadiplosis: “لم يعرفوا أيًا من الأشخاص الذين مروا بهم على الدرج في طريقهم من وإلى غرفتهم. وكانت غرفتهم في الطابق الثاني مطلة على البحر. عبارة "غرفتهم" تنهي جملة وتبدأ أخرى. ويبدو لي أن المؤلف أراد أن يلفت انتباهنا إلى هذه الكلمات. يدور عالم جورج وزوجته حول غرفتهما. لديهم القليل من الاهتمام. وعلى الرغم من سفرهم، يبدو أنهم يقضون معظم وقتهم في هذه الغرفة. ليس فقط عندما تمطر. من أجل إظهار أنه خلال أحداث القصة لم يكن هناك أمطار فحسب، بل كان هناك أمطار غزيرة حقيقية، يتم استخدام anadiplosis مرة أخرى: "كانت السماء تمطر. وكان المطر يقطر من النخيل." بشكل عام، فإن تكرار كلمة "المطر" في بداية النص لا يميز الطقس فحسب، بل يحدد أيضًا نغمة القصة، ويحدد مزاجها.

في الحوار بين الزوج والزوجة، عندما كانا يقرران من سيخرج لالتقاط القطة، يكرر همنغواي، وهو يتحدث عن الزوج، كلمات تتعلق بموقعه في الغرفة: "قدم زوجها من السرير"، "ال استمر الزوج في القراءة، مستلقيًا على وسادتين عند أسفل السرير. ليس هناك ما يمكن أن يجبر جورج على النهوض من السرير، فهو يفضل أسلوب حياة راقدًا. زوجته مستعدة للخروج تحت المطر من أجل القطة، لكنه يستمر في الاستلقاء على الأريكة. الشخصيات مختلفة جدا.

"لقد أحببته الزوجة. لقد أحببت الطريقة الجادة المميتة التي يتلقى بها أي شكوى. كانت تحب كرامته. لقد أحببت الطريقة التي أراد أن يخدمها بها. لقد أحببت الطريقة التي شعر بها تجاه كونه حارس فندق. "لقد أحببت وجهه الكبير الثقيل ويديه الكبيرتين." لقد أحب الأمريكي كل ما يتعلق بصاحب الفندق. يتم تعزيز التأثير من خلال تكرار الموضوع والمسند، ولكن لا يوجد تدرج هنا. ومن المثير للاهتمام أنه ليس الزوج هو من يسبب مثل هذه المشاعر بل صاحب الفندق. ربما تكون العلاقة بين الزوج وصاحب الفندق متعارضة مع بعضهما البعض.

"كان هناك رجل يرتدي عباءة مطاطية يعبر الساحة الفارغة إلى المقهى". لن تظهر هذه الشخصية في القصة مرة أخرى. ومن غير المرجح أن يكون المؤلف قد تذكره دون سبب واضح. أعتقد أن هذا يمكن اعتباره استعارة ممتدة. ولعل هذا الرجل هو الحياة التي تبتعد عنها الشابة الأميركية. إنها قريبة من المغامرة والسفر، ولكن كل يوم هناك عدد أقل منهم.

قالت الفتاة الأمريكية: "كانت هناك قطة".

"قطة؟" ضحكت الخادمة. "قطة في المطر؟"

بالنسبة للفتيات من "الجيل الضائع"، تصبح القطة تقريبًا رمزًا للتشرد والتشرد، وفي نفس الوقت علامة على المنزل والموقد والاستقرار والأمن. بعد كل شيء، إذا كان هناك منزل، فلا بد أن يكون هناك شخص ما ينتظرك، ويحبك، ومستعد أن يقدم لك الشاي الساخن ويدفئك بالحنان. هذا هو السبب وراء رغبة بطلة همنغواي الشابة المجهولة في الحصول على هذه القطة بأي ثمن، ولهذا السبب ارتكبت، كما اعتقد جورج، فعلًا متقلبًا وغريب الأطوار - نزلت إلى الطابق السفلي وطاردت القطة. ولهذا السبب تتكرر كلمة "قطة" كثيرًا في النص.

طوال القصة، يُطلق على صاحب الفندق اسم "بادرون". هذا يمكن اعتباره antonomasia. لماذا تمكنت مالكة الفندق المحترمة، التي لم تعرفها على الإطلاق، من الشعور وفهم روحها المضطربة بشكل لا مثيل له - لإرسال خادمة بمظلة، لتوصيل قطة إلى الغرفة، وليس فقط أي قطة ، ولكن نفس الشيء؟ هل لأنه كبير في السن ويعرف جيدًا، بل ويعرف جيدًا، الحياة والناس، الذين مر المئات منهم في فندقه، أو ربما لأنه أيضًا وحيد بين حشود القادمين والمغادرين، ولم ترطب عيناه لفترة طويلة مع دموع الفرح أو الحب؟

يستخدم همنغواي تكرارًا آخر عندما تصف الفتاة لجورج كيف أرادت أن تأخذ هذه القطة لنفسها: قالت: "أردت ذلك كثيرًا". "لا أعرف لماذا أردت ذلك كثيرًا. أردت تلك القطة المسكينة. ليس من الممتع أن تكون قطة فقيرة تحت المطر." يتم تكرار حرف "أنا" للتأكيد على مدى أهمية هذه القطة بالنسبة لها.

"وأريد أن آكل على طاولة بفضتي الخاصة وأريد الشموع. وأريد أن يكون الربيع وأريد تسريح شعري أمام المرآة وأريد قطة صغيرة وأريد بعض الملابس الجديدة" . من خلال تكرار عبارة "أريد"، يوضح المؤلف كيف تختلف الحياة الحقيقية لزوجة جورج عما تريده.

وفي النهاية تدرك الفتاة أن كل هذه مجرد أحلام. "على أية حال، أريد قطة،" قالت، "أريد قطة. أريد قطة الآن. إذا لم أتمكن من الحصول على شعر طويل أو أي متعة، فيمكنني الحصول على قطة." وتكرر المرأة الأمريكية الكلمات " "أريد قطة" مثل التعويذة، تحاول التشبث بطريقة أو بأخرى بالحياة التي لا تعيشها، ولكنها تحبها كثيرًا. على الرغم من أن هذه الرغبة تخفف إلى حد ما بنهاية الجملة.

ونتيجة لذلك، اتضح أن الشخصية الوحيدة التي فهمت الشابة الأمريكية هي صاحبة الفندق، وليس زوجها.

ثالثا) الاستنتاج

كما يحدث في أغلب الأحيان، فإن التقنيات الأسلوبية التي يستخدمها الكاتب مصممة لمساعدته على إيصال الفكرة الرئيسية للقصة للقارئ، وأهم نقاط العمل.

يستخدم همنغواي في أغلب الأحيان التكرار النحوي، و

الوكالة الفيدرالية للتعليم

"جامعة GOU سانت بطرسبرغ الحكومية للفنون التطبيقية"

كلية اللغات الأجنبية

قسم اللغويات والتواصل بين الثقافات

عمل الدورة

حول الموضوع: "التحليل الأسلوبي لقصة إرنست همنغواي "قطة تحت المطر" ("قطة تحت المطر")"

سان بطرسبورج

I. مقدمة

همنغواي التحليل الأسلوبي

II) التحليل الأسلوبي

ونتيجة لذلك، اتضح أن الشخصية الوحيدة التي فهمت الشابة الأمريكية هي صاحبة الفندق، وليس زوجها.

ثالثا) الاستنتاج

يستخدم همنغواي في أغلب الأحيان التكرار النحوي، مع التركيز على الكلمات الأكثر أهمية في النص. تساعد هذه التقنية القارئ على محاولة قراءة الموضوع الرئيسي المخفي بين السطور. بهذه الطريقة فقط سيكون قادرًا على فهم أن هذا نص في النهاية عن الأشخاص الوحيدين الذين يوجد منهم الكثير والذين يفهمهم القليل منهم والذين يصعب عليهم العثور على رفيقة روحهم. يساعد التكرار النحوي والتشريح المؤلف على إظهار العلاقة الخاصة بين الشابة الأمريكية وصاحب الفندق. لديهم الكثير من القواسم المشتركة مما قد يبدو.

ومن المثير للاهتمام أن النص لا يحتوي على صفات أو استعارات أو غلو أو مقارنات شائعة جدًا في الخيال. وهذا يخبرنا أن أسلوب همنغواي "جاف" وواقعي إلى حد ما. تتميز بالإيجاز العاطفي الخارجي، ولكن في الواقع هذه أعمال كاملة وغنية. وهذا لا يقتصر على همنغواي "المبكر".

رابعا) المراجع

إي همنغواي. الأعمال المجمعة (في 4 مجلدات)، المجلد الأول، الخيال، م، 1968.
يو.يا. أعمال ليدسكي لإي. همنغواي، ناوكوفا دومكا، كييف، 1973
بكالوريوس. جيلنسون إرنست همنغواي (سلسلة سيرة الكتّاب)، التنوير، م، 1991.
لوس أنجلوس طبيعة الرومانشوك في قصص همنغواي المبكرة

خامسا) التطبيقات

قطة في المطر E. همنغواي

كان هناك أمريكيان فقط يتوقفان في الفندق. ولم يعرفا أحدًا من الأشخاص الذين مروا عليهما على الدرج في طريقهما من وإلى غرفتهما. كانت غرفتهم في الطابق الثاني تواجه البحر. كما أنها تواجه الحديقة العامة والنصب التذكاري للحرب. كانت هناك أشجار نخيل كبيرة ومقاعد خضراء في الحديقة العامة. في الطقس الجيد، كان هناك دائمًا فنان يحمل حامله. وقد أعجب الفنانون بطريقة نمو أشجار النخيل وألوان الفنادق الزاهية المطلة على الحدائق والبحر. جاء الإيطاليون من مسافة بعيدة للنظر إلى النصب التذكاري للحرب. كانت مصنوعة من البرونز وتتألق تحت المطر. كانت تمطر. وكان المطر يتساقط من أشجار النخيل. وقفت المياه في برك على الممرات المرصوفة بالحصى. كان البحر يتكسر في خط طويل تحت المطر ثم ينزلق عائداً إلى أسفل الشاطئ ليصعد وينكسر مرة أخرى في خط طويل تحت المطر. اختفت السيارات من الساحة بجوار النصب التذكاري للحرب. وعبر الساحة في مدخل المقهى وقف نادل ينظر إلى الساحة الفارغة، ووقفت زوجة أمريكية عند النافذة تنظر إلى الخارج. في الخارج، أسفل نافذتهم مباشرةً، كانت هناك قطة جالسة تحت إحدى الطاولات الخضراء المتساقطة. كانت القطة تحاول أن تجعل نفسها مضغوطة بحيث لا يقطر عليها الماء.

قالت الزوجة الأمريكية: "سأنزل وأحضر تلك القطة".

"سأفعل ذلك،" عرض زوجها من السرير.

"لا، سأحصل عليه. القطة المسكينة تحاول أن تبقى جافة تحت الطاولة." استمر الزوج في القراءة، مستلقيًا على وسادتين عند أسفل السرير.

قالت الزوجة: "أنا أكره ذلك". لقد أحببت حارس الفندق.

"سي، سي، سينيورا، وتيرة بروتو/"" الطقس سيء للغاية." وقفت خلف مكتبه في أقصى نهاية الغرفة المعتمة. أعجبت به الزوجة. أعجبتها الطريقة الجدية المميتة التي كان يتلقى بها أي شكوى. لقد أحببت كرامته. لقد أحببت الطريقة التي كان يريد أن يخدمها بها. لقد أحببت الطريقة التي يشعر بها تجاه كونه حارس فندق. لقد أحببت وجهه الكبير الثقيل ويديه الكبيرتين. فتحت الباب ونظرت إلى الخارج. كانت السماء تمطر أصعب. كان رجل يرتدي عباءة مطاطية يعبر الساحة الفارغة إلى المقهى. ستكون القطة حول اليمين. ربما يمكنها أن تسير تحت إفريز. وبينما كانت واقفة في المدخل فتحت مظلة خلفها. كان ذلك هو الخادمة التي اعتنت بغرفتهم.

ابتسمت وهي تتحدث الإيطالية: "يجب ألا تتبلل". وبطبيعة الحال، أرسلها حارس الفندق. مع الخادمة التي تحمل المظلة فوقها، سارت على طول الطريق المرصوف بالحصى حتى أصبحت تحت نافذتهم. كانت الطاولة هناك، وقد غسلها اللون الأخضر الزاهي تحت المطر، لكن القطة كانت قد اختفت. أصيبت بخيبة أمل فجأة. نظرت الخادمة إليها.

"هل فقدت أي شيء يا سيدتي؟"*

قالت الفتاة الأمريكية: "كانت هناك قطة".

"قطة؟" ضحكت الخادمة. "قطة في المطر؟"

قالت: نعم، تحت الطاولة. ثم، "أوه، لقد أردت ذلك بشدة. أردت قطة صغيرة." تحدثت باللغة الإنجليزية وقد أشرق وجه الخادمة.

قالت: "تعال يا سينيورا". "يجب أن نعود إلى الداخل. سوف تبتل."

""أفترض ذلك،" قالت الفتاة الأمريكية. وعادت على طول الطريق المرصوف بالحصى ومرت بالباب. وبقيت الخادمة في الخارج لتغلق المظلة. وعندما مرت الفتاة الأمريكية بالمكتب، انحنى الموظف من مكتبه. وشعر بشيء ما "صغيرة جدًا وضيقة داخل الفتاة. لقد جعلها المرشد تشعر بأنها صغيرة جدًا وفي نفس الوقت مهمة جدًا. كان لديها شعور مؤقت بأنها ذات أهمية قصوى. صعدت الدرج. فتحت باب الغرفة. جورج كان على السرير يقرأ.

"هل حصلت على القطة؟" سأل وهو يضع الكتاب جانباً.

قال وهو يريح عينيه من القراءة: "أتساءل أين ذهب الأمر؟" وجلس على السرير.

قالت: "أردت ذلك كثيرًا". "لا أعرف لماذا أردت ذلك كثيرًا. أردت تلك القطة المسكينة. "ليس من الممتع أن تكون قطة فقيرة تحت المطر." كانت تقرأ مرة أخرى. ذهبت وجلست أمام مرآة منضدة الزينة تنظر إلى نفسها بالزجاج اليدوي. لقد درست ملفها الشخصي، أولاً من جانب ثم من الجانب الآخر. ثم درست مؤخرة رأسها ورقبتها.

"ألا تظن أنها ستكون فكرة جيدة إذا تركت شعري ينمو؟" سألت وهي تنظر إلى ملفها الشخصي مرة أخرى. نظرت إلى الأعلى ورأيت الجزء الخلفي من رقبتها، مقصوصًا مثل رقبة صبي.

"أرديها مثلما هي."

وقالت: "لقد سئمت من ذلك". "لقد تعبت من أن أبدو كصبي." غيّر وضعه في السرير. لم ينظر بعيدا عنها منذ أن بدأت في الكلام.

"أنت تبدو جميلًا جدًا،"" قال. وضع المرآة على الخزانة واتجه نحو النافذة ونظر إلى الخارج. كان الظلام قد حل.

وقالت: "أريد أن أسحب شعري إلى الخلف بشكل مشدود وناعم وأن أصنع عقدة كبيرة في الخلف أستطيع أن أشعر بها". "أريد أن يكون لدي قطة تجلس في حجري وتخرخر عندما أضربها."

"وأريد أن آكل على طاولة بفضتي الخاصة وأريد الشموع. وأريد أن يكون الربيع وأريد تسريح شعري أمام المرآة وأريد قطة صغيرة وأريد بعض الملابس الجديدة. "

قال جورج: "أوه، اصمت واحصل على شيء لتقرأه". كان يقرأ مرة أخرى. وكانت زوجته تنظر من النافذة. كان الظلام دامسًا الآن وما زالت السماء تمطر على أشجار النخيل.

"على أية حال، أريد قطة،" قالت، "أريد قطة. أريد قطة الآن. إذا لم يكن بإمكاني الحصول على شعر طويل أو أي متعة، فيمكنني الحصول على قطة،" لم يكن يستمع. كان يقرأ. كتابه، نظرت زوجته من النافذة حيث أضاء النور في الساحة، وطرقت الباب.

"أفانتي،" قال جورج. رفع نظره عن كتابه. كانت الخادمة تقف عند المدخل. كانت تحمل قطة كبيرة على شكل قوقعة سلحفاة تضغط عليها بشدة وتتأرجح على جسدها.

قالت: "معذرةً، لقد طلب مني المربي أن أحضر هذا للسيدة".

المهارة النفسية والابتكار لدى إ. همنغواي في قصة "قطة تحت المطر"

من خلال تحقيق الإيجاز والتعبير، طور همنغواي، بالفعل في بداية مسيرته الإبداعية، تقنية أطلق عليها هو نفسه مبدأ جبل الجليد: "إذا كان الكاتب يعرف جيدًا ما يكتب عنه، فيمكنه حذف الكثير مما يعرفه، و فإذا كتب بصدق، سيشعر القارئ بأن كل شيء قد تم حذفه بقوة كما لو كان الكاتب قد قال ذلك.

وقارن همنغواي أعماله بالجبال الجليدية: "إن سبعة أثمانها مغمورة بالمياه، ولا يمكن رؤية سوى ثمنها". هذه هي الطريقة التي يعمل بها نظام التلميحات والإغفالات في أعمال همنغواي.

تعكس قصة "قطة تحت المطر" منهج الكاتب في الحياة بشكل عام. تدور أحداث الفيلم حول زوجين أمريكيين يقضيان إجازتهما في إيطاليا. لا توجد مقدمة للقصة، فالقارئ لا يعرف شيئًا عن ماضي الزوجين. يُظهر همنغواي شخصياته في فترة معينة من حياتهم، وهي التقنية المفضلة لديه. تبدأ القصة بوصف الفندق الذي أقاموا فيه. للوهلة الأولى، يبدو أن كل شيء مثالي: غرف مريحة في الطابق الثاني، مناظر جميلة من النافذة. وفقط وصف المطر يثير حالة من الحزن لدى القارئ. يستخدم المؤلف هذا الجهاز الأسلوبي لخلق جو من الحتمية. لا أحد يستطيع الاختباء من المطر. الماء في كل مكان: على الأرض، ينهمر من السماء، وكأن الطبيعة تبكي على شيء ما. كل هذا يخز آذان القارئ ويجعله يعتقد أن شيئًا ما سيحدث لهذين الزوجين الأمريكيين. في مثل هذه الأمسية المملة القاتلة، رأت فتاة أمريكية قطة تحت المطر. "كانت القطة تجلس تحت الطاولة وتحاول أن تجعل نفسها مضغوطة بحيث لا تقطر عليها." وفجأة شعرت الفتاة برغبة قوية لا يمكن تفسيرها في الحصول على هذه القطة. ربما شعرت بالأسف تجاهه. لا بد أن المنظر بائس: قطة مبللة ضالة تجلس تحت طاولة في ساحة فارغة. قررت الفتاة النزول وإحضار هذه القطة. هنا يلتقي القارئ بزوجها. يستلقي على السرير ويقرأ، وليس لديه رغبة في الخروج في هذا الطقس من أجل القطة، فزوجته تريد الكثير. ومع أنه اقترح ذلك، إلا أنه كان من باب المجاملة، ولم يصر. قال: "لا تبتلني"، لكنه لم يهتم - قال إن هذا مجرد شيء ليقوله. لاحقًا، يمكن للقارئ أن يرى أن حارس الفندق يولي الفتاة اهتمامًا أكبر من زوجها. لهذا السبب كانت تحب صاحب الفندق كثيرًا. لقد قارنته دون وعي بزوجها اللامبالي، وأحبته لأنه أظهر لها هذا الاهتمام. كان ينحني دائمًا عندما يراها. ويمكن تفسير اهتمامه بحقيقة أنه كان مالك الفندق وكان من مسؤوليته رعاية عملائه، خاصة إذا كانوا أجانب. لقد أرادهم فقط أن يشعروا بالراحة والراحة. وأظهر لها الرعاية الأبوية والاهتمام. ربما انجذبت الفتاة إلى حارس الفندق لأنه كان يذكرها بأبيها الذي كان دائمًا لطيفًا معها. على أية حال، كانت الفتاة سعيدة للغاية بتعاطفها ورعايتها. لقد جعلها تشعر بأهميتها. لقد استمع إليها لكل كلمة وطلب، وكانت تعلم أن كل نزوة صغيرة ستتحقق، وهذا لا يمكن أن يقال عن زوجها الذي لم يقلق أبدًا بشأن مشاعره. يمكن للقارئ أن يرى صورة معاكسة تمامًا عندما صعدت الفتاة إلى غرفتها في الطابق العلوي. كان رد فعل زوجها الوحيد هو السؤال عما إذا كانت قد خرجت من القطة. ولم يلاحظ خيبة أملها. فجأة شعرت الفتاة بالحزن. ومن خلالها يظهر مونولوج الكاتبة الحزين كل عدم رضاها عن الحياة، بدءاً من عدم وجود قطة وانتهاءً بشعرها القصير المقصوص. تقول عن شعرها: "لقد سئمت جدًا من هذا"، لكن الأمر لم يقتصر على الشعر الصبياني الذي سئمت منه، بل سئمت من حياتها المملة وزوجها الأناني اللامبالي الذي يصم آذانها عن يأسها. . ... إنها لا تقول بشكل مباشر أنها غير راضية عن حياتها العائلية، لكن يمكن للقارئ رؤية ذلك في السياق. إنها تريد أن يكون لها شعر طويل لتبدو صلبة ومحترمة. إنها تريد أن تنجب أطفالًا ومنزلها الخاص الذي تربطه بالفضة والشموع. والقطة في الحلم هي رمز الملجأ، لأنها تتزامن مع مفاهيم مثل المنزل والراحة. يؤكد المؤلف على فكرة عدم الرضا عن استخدام التكرار. في التكرار المزعج لبناء "أريد"، يمكن للقارئ أن يرى الحالة العاطفية للفتاة. تتخلص الفتاة من كل سخطها وكل مشاعرها السلبية التي تراكمت معها خلال حياتها. الزوج ثم تأتي ذروة الذروة: "أوه، اخرس واحصل على شيء لتقرأه" يقول زوجها، وتنمو الغربة بين شخصين، وتشعر الفتاة بالإهانة وتبقى تنظر من النافذة، وما زالت السماء تمطر.... المطر حاضر طوال السرد، هذا شاهد صامت على الدراما الشديدة، المطر يخترق الحبكة وله معنى رمزي، فهو يرمز إلى حياتهم العائلية التعيسة، تستمر الفتاة بعناد:.... "على أي حال تقول: "أريد قطة. أريد قطة. أريد قطة الآن. إذا لم أتمكن من الحصول على شعر طويل أو أي متعة، فيمكنني الحصول على قطة". فجأة أدركت أن حياتها العائلية لم تكن ناجحة وأن القطط هي الطريقة الوحيدة لتشعر بالرضا. لكن زوجه لا يهتم به. حتى أنه لا يستمع إليها. ربما لم يفكر أبدًا في حياتهم معًا. وفي نهاية القصة يحقق المؤلف رغبة الفتاة وتستقبل قطة. ولكن هذه ليست نفس القطة من الشارع. هذه مليئة بالدهون، يتم إرسال القطة من قبل حارس الفندق. ثم يترك الكاتب للقارئ بحيادية تخمين التطور الإضافي للأحداث. لكن هذا الجهاز هو الذي يجعل القارئ يفهم أن الفتاة لن تكون راضية عن زوجها ولن تكون سعيدة أبدًا. وهذه القطة الكبيرة ذات شكل السلحفاة لا ترمز إلى المنزل والراحة، ولن تجلب لها السعادة، فهي في وقت مبكر ترمز إلى فرصة ضائعة، والجهاز الأسلوبي الرئيسي للقصة مبني على هذا التشويق. يتعمد المؤلف تأجيل نتيجة توقعات القارئ. إن إتقان همنغواي الرائع للغة يسمح له بإبقاء القارئ متشوّقًا إلى حد النتيجة. على الرغم من أن كل شيء يبدو ظاهريًا على السطح، إلا أنه يجب على القارئ بذل جهد كبير للحصول على المعلومات غير المعلنة ووصف الحقائق. إن اهتمام همنغواي الوثيق بالتفاصيل يسمح له بتقديم أفكار مخفية بين السطور دون التحدث مباشرة. تكمن موهبة همنغواي في رؤيته النفسية العميقة للطبيعة البشرية.

لم يكن هناك سوى أمريكيين اثنين في الفندق. لم يعرفوا أي شخص التقوا به على الدرج وهم في طريقهم إلى غرفتهم. كانت غرفتهم في الطابق الثاني، وكان البحر مرئيًا من النوافذ. كما ظهرت من النوافذ حديقة عامة ونصب تذكاري لضحايا الحرب. وكانت الحديقة بها أشجار نخيل عالية ومقاعد خضراء. في الطقس الجيد، كان هناك دائمًا فنان يجلس هناك حاملًا حاملًا. أحب الفنانون أشجار النخيل وواجهات الفنادق المشرقة ذات النوافذ المطلة على البحر والحديقة. جاء الإيطاليون من كل مكان لرؤية النصب التذكاري لضحايا الحرب. كان من البرونز ويتلألأ تحت المطر. كانت تمطر. تساقطت قطرات المطر من سعف النخيل. كانت هناك برك على الطرق المرصوفة بالحصى. اندلعت الأمواج في المطر في شريط طويل على الشاطئ، وتراجعت وركضت مرة أخرى وتكسرت في شريط طويل في المطر. لم يتبق أي سيارة في الساحة القريبة من النصب التذكاري. على العكس من ذلك، في مدخل المقهى، وقف نادل ونظر إلى الساحة الفارغة.

وقفت المرأة الأمريكية عند النافذة ونظرت إلى الحديقة. تحت نوافذ غرفتهم مباشرة، تحت طاولة خضراء كان الماء يقطر منها، اختبأت قطة. حاولت الالتفاف على شكل كرة حتى لا تسقط عليها القطرات.

قالت المرأة الأمريكية: "سأنزل وأحصل على كس".

أجاب زوجها من السرير: "دعني أذهب".

- لا أنا نفسي. كس الفقراء! الاختباء من المطر تحت الطاولة.

قال: "احذر أن تبتل".

نزلت المرأة الأمريكية على الدرج، وأثناء مرورها في الردهة، وقف صاحب الفندق وانحنى لها. كان مكتبه في الزاوية البعيدة من الردهة. كان صاحب الفندق رجلاً عجوزاً طويل القامة.

قالت المرأة الأمريكية الشابة: "كانت هناك قطة هنا".

- قطة؟ - ضحكت الخادمة. - قطة في المطر؟

قالت: نعم، هنا، تحت الطاولة. - وبعدها: - وأردتها بشدة، أردت كسها بشدة...

عندما تحدثت الإنجليزية، أصبح وجه الخادمة متوترا.

قالت: "هيا يا سيدتي، من الأفضل أن نعود". سوف تتبلل.

قالت المرأة الأمريكية: "حسنًا، لنذهب".

عادوا على طول الطريق المرصوف بالحصى ودخلوا المنزل. توقفت الخادمة عند المدخل لتغلق مظلتها. عندما مرت المرأة الأمريكية عبر الردهة، انحنى لها الموظف من خلف مكتبه. شيء ما بداخلها كان ملتصقًا بشكل متشنج على شكل كرة. في حضور الأب، شعرت بأنها صغيرة جدًا وفي نفس الوقت ذات أهمية. للحظة شعرت بأهمية غير عادية. مشيت على الدرج. فتحت باب الغرفة. استلقى جورج على السرير وقرأ.

- حسنا، هل أحضرت القطة؟ - سأل وهو يخفض الكتاب.

- انها لم تعد هناك.

-إلى أين ذهبت؟ - قال وهو ينظر من كتابه للحظة.

جلست على حافة السرير.

قالت: "لقد أردتها كثيرًا". "لا أعرف لماذا، لكني أردت هذا الهرة المسكينة بشدة." إنه أمر سيء لمثل هذا الهرة المسكينة في المطر.

كان جورج يقرأ بالفعل مرة أخرى.

ذهبت إلى منضدة الزينة، وجلست أمام المرآة، وأخذت مرآة يدوية، وبدأت تتفحص نفسها. لقد فحصت ملفها الشخصي بعناية، أولاً من جانب، ثم من الجانب الآخر. ثم بدأت بفحص مؤخرة رأسها وعنقها.

– ما رأيك هل يجب أن أترك شعري؟ سألت وهي تنظر إلى ملفها الشخصي مرة أخرى.

نظر جورج للأعلى ورأى الجزء الخلفي من رأسها، وشعرها مقصوص مثل شعر الصبي.

- أحب الأمر كما هو الآن.

قالت: "لقد سئمت من ذلك". "لقد سئمت جدًا من كوني مثل الصبي."

غيّر جورج موقفه. منذ أن تحدثت، لم يرفع عينيه عنها.

قال: "أنت تبدو جميلة جدًا اليوم".

وضعت المرآة على الطاولة، واتجهت نحو النافذة وبدأت تنظر إلى الحديقة. كان الظلام قد حل.

وقالت: “أريد أن أسحب شعري بقوة، حتى يصبح ناعماً، وتكون هناك عقدة كبيرة في مؤخرة رأسي، وحتى أتمكن من لمسه”. "أريد أن تجلس قطة في حضني وتخرخر عندما أداعبها."

"مم،" قال جورج من السرير.

"وأريد أن آكل على طاولتي، وأحصل على سكاكين وشوك خاصة بي، وأريد أن تحترق الشموع." وأريد أن يأتي الربيع، وأريد أن أمشط شعري أمام المرآة، وأريد قطة، وأريد فستاناً جديداً..

- اسكت. قال جورج: "احصل على كتاب". لقد كان يقرأ بالفعل مرة أخرى.

نظرت المرأة الأمريكية من النافذة. كان الظلام دامسًا بالفعل، وكان المطر يتساقط على أشجار النخيل.

قالت: "ما زلت أريد قطة". - أريد قطة الآن. إذا لم يكن بإمكانك الحصول على شعر طويل وكان الأمر ممتعًا، فعلى الأقل يمكنك الحصول على قطة؟

جورج لم يستمع. كان يقرأ كتابا. نظرت من النافذة إلى الساحة حيث كانت الأضواء مضاءة.

كان هناك طرق على الباب.

"أفانتي،" قال جورج. رفع نظره عن كتابه.

وقفت خادمة عند الباب. أمسكت بقوة بقطة كبيرة مرقطة معلقة بقوة بين ذراعيها.

قالت: "آسفة". – يرسل بادروني هذا إلى السيدة.

صرخ الحشد بلا انقطاع، وبصفير وصياح، ألقوا قشور الخبز والقوارير والوسائد في الساحة. في نهاية المطاف، سئم الثور من العديد من الضربات غير الدقيقة، فثني ركبتيه واستلقى على الرمال، وانحنى أحد الكوادريلا عليه وقتله بضربة بونتيلو. اندفع الحشد فوق الحاجز وأحاطوا بمصارع الثيران، وأمسك به رجلان وأمسكا به، وقطع أحدهم ضفيرة شعره ولوّح بها، ثم أمسكها أحد الصبية وهرب. في المساء رأيت مصارع الثيران في مقهى. كان قصير القامة، داكن الوجه، وكان مخمورا تماما. وقال: "في النهاية، أي شيء يمكن أن يحدث لأي شخص. ففي النهاية، أنا لست من المشاهير".

إي همنغواي
قطة في المطر

تجري الأحداث في إيطاليا في فندق على شاطئ البحر.

الشخصيات الرئيسية هي الأميركيين، زوجين. اسم الزوج جورج، ولم يذكر المؤلف اسم زوجته. الزوج يستلقي على السرير في غرفة الفندق ويقرأ كتابًا. امرأة أمريكية تقف عند النافذة وتنظر إلى الحديقة. انها تمطر. في الشارع، مباشرة تحت نوافذ غرفتهم، تحت طاولة خضراء، والتي كان الماء يقطر منها، اختبأت قطة. تحاول أن تلتف على شكل كرة حتى لا تسقط عليها قطرات المطر.

المرأة الأمريكية تشعر بالأسف على القطة وتريد إحضارها إلى غرفتها. وبينما كانت تنزل الدرج، لاحظت صاحب الفندق الذي ينحني باحترام. المرأة الأمريكية تحب صاحب الفندق. في حضوره تشعر بأنها "مهمة للغاية".

تخرج المرأة الأمريكية وخادمتها تحت المطر، لكن القطة رحلت. تعود المرأة الأمريكية إلى غرفتها. يرفع جورج عينيه عن كتابه ويسأل أين ذهبت القطة.

تجيب المرأة الأمريكية: "أردتها بشدة، لا أعرف السبب، لكنني أردت هذا الهرة المسكينة بشدة". إنه أمر سيئ لمثل هذا الهرة المسكينة تحت المطر. لكن الزوج لا يستمع، لقد تعمق مرة أخرى في القراءة.

تجلس الزوجة أمام المرآة وتقول إنها تريد تغيير تسريحة شعرها، وتريد أن تأكل على طاولتها، وتريد أن يكون لها سكاكين وشوك خاصة بها، وتريد قطتها التي ستجلس على حجرها وتخرخر عندما لقد تم مداعبتها.

الزوج غير مبال. "اسكت. اقرأ كتاب!" - وهذا رده على طلبات زوجته.

يطرقون الباب. على العتبة، تعانق الخادمة بإحكام قطة كبيرة مرقطة معلقة بشدة بين ذراعيها. تقول: "معذرة، صاحب الفندق يرسل هذا إلى السيدة".

هل سمعت أي شيء عن "الأنبوب الأسود"؟ لا يتعلق الأمر بأنبوب المدخنة أو أنبوب الصرف الصحي، بل يتعلق بالأنبوب الأسود في الحديقة المائية. يمكنك أن تسمع عنها في كل مكان: في المسرح، في المتحف، على الشاطئ. في أول فرصة، هرعت الأسرة بأكملها إلى الحديقة المائية. لا يوجد مثل هذا التنوع في الأنشطة المائية في أي مكان آخر. هذه شرائح كبيرة وصغيرة ومنزلقات مائية ومتاهات وكهوف ونوافير ومسابح. وفوق كل هذا الروعة تبرز أبرز المعالم - "الأنبوب الأسود"، الذي يشبه الأخطبوط الضخم الذي تنتشر مخالبه بشكل مفترس فوق البرك الصغيرة. حتى مدخلها، تحت شمس إسبانيا الحارة

قام أوستروفسكي بأداء مسرحياته عند نقطة التحول من الأربعينيات إلى الخمسينيات. كانت هذه فترة حرجة للكاتب المسرحي في تاريخ المسرح الروسي، عندما وجد نفسه مليئًا إما بالمآسي المنمقة، أو بالمسرحية الهزلية والميلودراما الحساسة المستعارة جزئيًا من الغرب. في الواقع، لم يكن هناك مسرح شعبي روسي يعكس حياة روسيا على نطاق واسع. ماذا قدم أوستروفسكي للدراما الروسية؟ لقد عمل أوستروفسكي في مسرحياته في المقام الأول كفنان واقعي من الدرجة الأولى. نظرًا لمعرفته الممتازة بالحياة الروسية، وخاصة حياة التجار، جلب أوستروفسكي الحياة الروسية بكل مجدها إلى المسرح.

بعد أن استقر في إيطاليا، انضم بايرون إلى المنظمة الثورية السرية للوطنيين الإيطاليين - كاربوناري. لقد خططوا لتحرير بلادهم من نير النمسا، ولكن في عام 1821 تم هزيمتهم. في صيف عام 1823، ذهب بايرون إلى اليونان للمشاركة في نضال الشعب اليوناني ضد حكم الأتراك. مات الشاعر في اليونان، وحزن أهلها على بايرون باعتباره بطلهم القومي. في "رحلة تشايلد هارولد" (الأغنيتان الأوليان - 1812، الثالثة - 1816، الرابعة - 1818)، استنكر بايرون رد الفعل، ومجد شعوب إسبانيا وإيطاليا واليونان، التي ناضلت من أجل تحريرها

عمل ليرمونتوف أصلي بشكل غير عادي. الخط الفاصل بين بوشكين وليرمونتوف هو 14 ديسمبر 1825. دخل ليرمونتوف الأدب عندما تبددت الآمال الثورية. ومن هنا جاءت أصالة كلماته - الخراب والوحدة والهاجس بالموت المأساوي. ومع ذلك، فإن الإيمان بالناس، في قواتهم الجبارة، ساعد الشاعر إلى حد كبير على التغلب على هذه الحالة المزاجية، وموضوع الشاعر والشعر، موضوع الوطن الأم، الطبيعة، تم تأسيسه في كلماته. تحتل الكلمات الوطنية مكانًا مهمًا في شعر ليرمونتوف. في عام 1830، كتب الشاعر "حقل بورودين" حول نفس موضوع "بورودينو" اللاحق.