Müharibə və Sülh bölməsində Austerlitz döyüşü. Austerlitz döyüşü - Üç İmperatorun döyüşü

Müharibə və Sülhdə Austerlitz döyüşü birinci cildin kulminasiya nöqtəsidir. “Müharibə və Sülh”ün bütün döyüş səhnələri povestin ən yüksək gərginlik nöqtələridir, çünki tarixin şəxsi və transpersonal ilə kəsişdiyi, həyatın ölümlə qovuşduğu məqamlardır.

Hər bir döyüş bir çox komponentin nəticəsidir. Austerlitzdən əvvəl romanın "kosmosunda" şahzadə Vasilinin intriqaları, Pyerin səhvləri (Sankt-Peterburqdakı nizamsız həyat, Helenlə evlilik) - əsərdə sanki "mənfi enerji" yığılması var. , xaosun, çaşqınlığın, illüziyanın artması. Döyüşə hazırlıq səhnələrində əzəmət motivləri (iki imperatorun baxışı), gənclərin özünə inamı (döyüşə özü rəhbərlik etmək istəyən gənc və inamlı I Aleksandrın rəhbərliyi altında gənc generallar partiyası) üstünlük təşkil edir.

Şahzadə Andrey Napoleona heyrandır və onun şücaətini təkrarlamağı xəyal edir - Arcole körpüsündə və ya Tulon döyüşündə Napoleon kimi ordunu xilas etmək. Bolkonski üçün bu, sadəcə qətiyyətli, cəsarətli bir hərəkət deyil, həm də gözəl, əzəmətli, teatrlaşdırılmış və ehtiraslı bir hərəkətdir. Belə bir romantik şücaətin məcburi atributu cəsarətli bir insanın əlindəki pankartdır (Fransız rəssamı Jan Antuan Qrosun Ermitajda yerləşən "Napoleon Arcole Körpüsündə" (1801) rəsminə baxın). XV fəsildə knyaz Andrey öz şücaətini belə təsəvvür edir: “... əlimdə bayraqla mən irəli gedəcəyəm və qarşımda olan hər şeyi sındıracağam”.

Nikolay Rostov öz imperatorundan məmnundur, o, bütün rus ordusu kimi demək olar ki, ona aşiqdir. Hamı (müdrik qoca Kutuzovdan başqa) xəyali gələcək uğurları ilə canlanır, generallar cəsarətli hərbi planlar hazırlayır, parlaq qələbə gözləyirlər... . Tolstoyun Austerlitz döyüşünün təsviri, sanki, şaquli məkanın üç pilləsində və müxtəlif nöqteyi-nəzərdən yerləşdirilmişdir:

1. Rus qoşunları düzənlikdə səhər dumanında gəzirlər (heç bir hərbi planda nəzərə alınmayan gözlənilməz olduğu ortaya çıxan duman Napoleonun aldadıcı manevrini gizlədir);
2. Napoleonun durduğu hündürlükdə, marşallarının əhatəsində, artıq tamamilə işıqlıdır və yuxarıdan "hərbi əməliyyatlar teatrı" nın mənzərəsi açılır, "nəhəng günəş topu" təntənəli şəkildə, teatral şəkildə Napoleonun başı üzərində ucalır - bu gün ad günündə imperator özünə inamla xoşbəxtdir, "aşiq və xoşbəxt bir oğlan" kimi;
3. Kutuzovun yoldaşları ilə birlikdə yerləşdiyi Pratsensky yüksəkliklərində.

Burada dramatik hadisələr cərəyan edir, bunlar Şahzadə Andreyin nöqteyi-nəzərindən verilir - rus qoşunlarının çaxnaşma və qaçışı, xaosu dayandırmaq cəhdi, əlində bir pankartla bir şücaət arzusunun həyata keçirilməsi, yara, yıxılma... Tolstoy bu anı kəskin, gözlənilməz bucaq obrazlarının dəyişməsi ilə verir: xaos və hərəkət təlaşından sülhə, döyüş səs-küyündən sükuta, kosmosda bədənin şaquli mövqeyindən və baxış yerə - üfüqə, üzü yuxarı yıxılan adamın vəziyyətinə, göyə çevrildi. "Onun üstündə səmadan başqa heç nə yox idi - hündür bir səma, aydın deyil, lakin hələ də ölçüyəgəlməz yüksəklikdə, boz buludlar sakitcə sürünürdü." Təkcə bucaq dəyişmir, dünyanın qavrayışındakı miqyas da dəyişir: yaralı knyaz Andreyin üzərində dayanaraq rus zabitinə təriflər söyləyən kumiri Napoleon açılan sonsuzluq genişliyinin yanında kiçik, əhəmiyyətsiz görünür. , "onun (Şahzadə Andrey .- E.P.) ruhu ilə bu yüksək, sonsuz səma arasında baş verənlərlə müqayisədə ... "(cild 1, 3-cü hissə, XIX hissə). İnanmayan, skeptik olan Şahzadə Andrey anlaşılmazlığa nəzər salır: həyatın astanasında “Ya Rəbb, mənə rəhm et!” deyə biləcəyi biri varmı? Şahzadə Andrey mənəvi sarsıntı, bütün əvvəlki həyat dəyərləri sistemində kəskin dəyişiklik yaşayır: "Şahzadə Andrey Napoleonun gözlərinə baxaraq, heç kimin mənasını başa düşə bilmədiyi böyüklüyün əhəmiyyətsizliyi, həyatın əhəmiyyətsizliyi haqqında düşünürdü. , və ölümün daha böyük əhəmiyyətsizliyi, mənasını heç kimin anlaya bilmədiyi.dirilərdən anlaya və izah edə bilmədi. O, dünyada hər kəsin dua etdiyi tanış Tanrıya bərabər olmayan, “anlaşılmaz, lakin ən vacib şeyin” varlığını özü üçün kəşf edir.<...>içərisinə tikilir<...>şahzadə Məryəmin amuleti.

Həyat, Tanrı, ölüm, əbədi səma - bunlar birinci cildin son mövzularıdır. Şahzadə Andrey həqiqəti kəşf etmək anını yaşayır ("Və birdən ona yeni bir işıq nazil oldu ..."). Böhran, emosional sarsıntı anında görünən səma Tolstoyun ən mühüm “vəziyyəti”dir. Tolstoyda həyat və ölüm həmişə bağlıdır, lakin onun personajları çox vaxt ölüm, həyat axınında olmaq haqqında düşünmürlər. Ancaq birdən həqiqəti örtən pərdə götürülür - və sonsuzluq görünür... Şahzadə Andrey yaralanır, ölür - və onun şüuru başqa bir varlığa açılır, həyat başqa bir işıqda görünür - sanki "ölümdən", əbədiyyətdən. Şahzadə Andreyin şücaət kimi qəbul etdiyi bir mənəvi sarsıntı əvəz etdi, ölümün işğalı onun şüurunu dəyişdirdi. Yüksək qəhrəmanlıq əsl məzmun qazanaraq, ən yüksək ruh halına çevrildi.

Bununla belə, romanın "mənəvi məkanında" əhəmiyyət kəsb edən Şahzadə Andreyin başına gələn hər şey "Müharibə və Sülh"də təsvir olunan Austerlitz döyüşünün gedişatına heç bir təsir göstərmir və təkcə onun impulsunun kəsildiyi üçün deyil. yara. Tolstoyun fikrincə, fərd, hətta tarixin ən əlamətdar adamı da heç nəyi müəyyən etmir. Tarix bütün insanlar tərəfindən birlikdə yaradılır, canlı toxumadır, burada hər bir nöqtə, hər bir tərkib atomu qonşuları ilə təmasda olur və bütövlükdə canlı hərəkatı təyin edir.

Avropa böyüklüyünün kritik kütləsi

1805-ci ilin qışının əvvəlində Moraviyanın gözə dəyməyən bir şəhəri yaxınlığında baş verən Austerlitz döyüşü Napoleonun öz dövrünün ən böyük komandiri, eləcə də ən görkəmli strateq və taktikaçılarından biri kimi şöhrətinin son möhkəmlənməsinə töhfə verdi. dünya tarixində. Məhz bu döyüş Napoleon müharibələri dövrünün başlanğıcını qoydu və Avropa tarixinin sonrakı gedişatına böyük təsir göstərdi. Austerlitz dövründə Bonapartın hərbi ulduzu tam ölçüdə yüksəldi və Köhnə Dünyanın bir çox monarxiyalarını bu böyük qəsbkarın və strateqin qaydaları ilə demək olar ki, on ilə oynamağa məcbur etdi. Austerlitz döyüşü təkcə fransız silahlarının parlaq qələbəsi deyil, həm də Birinci İskəndərin və II Franzın geosiyasi imperiya ambisiyalarını təmin etmək ümidlərinin süqutu idi. Napoleonun hərbi dahisinin qısa, lakin parlaq bir saatı var idi.

iddialı plan

1805-ci ilin avqustunda güclü Napoleon imperiyasını məhv etmək üçün Avropanın güclərindən Rusiya, Avstriya-Macarıstan, Böyük Britaniya, İsveç və Neapol Krallığından ibarət koalisiya yaradıldı. Müttəfiqlər əhəmiyyətli bir qüvvə toplaya bildilər. Napoleonun mövqeyi ilk baxışdan ümidsiz görünürdü. Axı Avropanın demək olar ki, bütün hərbi cəhətdən güclü dövlətləri onun imperiyasına qarşı birləşdilər. Lakin böyük sərkərdəni döyüşkən imperiyanın siyasi xəritəsindən silmək kimi iddialı plan həyata keçmək üçün nəzərdə tutulmamışdı. Austerlitz döyüşü, əksinə, Gallic monarxının ucaldılmasının başladığı bir başlanğıc meydançası rolunu oynadı, onun obrazı sonradan bir çox yazıçı və kinorejissorun işinə qida verdi.

Fransız Napoleon Ordusunun xüsusiyyətləri

Napoleon öz strateji düşüncə sürəti və kifayət qədər taktiki məharəti ilə o dövrdə misli görünməmiş koalisiyanın hərbi gücünə qarşı çıxması ilə yanaşı, Fransa ordusunun özü də çox güclü idi. Fransız İnqilabının potasında, o dövrdə digər Avropa ölkələri üçün bir vəhy olan yeni bir döyüş sənəti doğuldu. İnqilabçı Fransanın silahlı qüvvələrindən doğan və respublika dövrünün bir çox hərbi ənənələrini özündə saxlayan Napoleon ordusu döyüş hazırlığı, taktiki savad və hərbi təcrübə baxımından Avropanın ən yaxşı alaylarını əhəmiyyətli dərəcədə üstələdi. Ona komandanlıq edən marşallar bütünlüklə görkəmli komandirlər idilər ki, onların adları təkcə düşməni dəhşətə gətirir və onu ruhdan salır. 1789-cu ildən bəri Fransa müstəsna dərəcədə qalib gələn və kifayət qədər müntəzəm müharibələr aparır. İmperator düşmənin say üstünlüyündən asılı olmayaraq belə bir qüvvəyə arxalana bilərdi.

Pracen yüksəklikləri

Bütün kampaniyanın nəticəsini əvvəlcədən müəyyən edən Austerlitz döyüşü 20 noyabr 1805-ci ildə başladı. Ya Fransız hərbi rəhbərlərinin adlarının sehri həlledici rol oynadı, ya da başqa bir şey, lakin Avstriya generalları bir sıra gözə çarpan taktiki səhvlər və səhvlər etdilər, nəticədə müttəfiq qüvvələrin cəbhəsi belə oldu. mümkün qədər nazik və on iki kilometrə qədər uzanırdı. Napoleon öz strateji prinsiplərinə sadiq qalaraq aldadıcı manevr etdi, Pratsenski yüksəkliklərini tərk edərək onlarla üzbəüz sahədə mövqelər tutdu ki, bu da düşməni açıq şəkildə hərəkətə keçirməyə sövq etdi. Hücuma keçən Avstriya qoşunları Napoleonun yaxşı təlim keçmiş və yaxşı silahlanmış süvariləri tərəfindən dərhal darmadağın edildi. Və beləliklə, rus müttəfiqlərini çətin vəziyyətə saldılar. Rus əsgərlərinin şücaəti, cəsarəti və fədakarlığına baxmayaraq, generallar Baqration, Yermolov və Miloradoviçin vəziyyəti düzəltmək üçün çıxılmaz cəhdlərinə baxmayaraq, döyüş ümidsizcə məğlub oldu. Bunun nəticəsi Avstriya-Macarıstanın Fransa ilə müqavilə imzalaması oldu və bu müqaviləyə əsasən II Frans Napoleonun Avropadakı bütün fəthlərini tanıdı. Beləliklə, Rusiya təcavüzkar imperiyaya və onun iddialı monarxına qarşı mübarizədə tək qaldı.

Austerlitz döyüşünün ədəbi obrazı

Dahi rus yazıçısı Qraf Lev Tolstoyun “Müharibə və Sülh” romanında qələmə aldığı Austerlitz döyüşünün təsviri qəhrəmanların düşüncələrinə diqqəti və onların hisslərinin incə dərk edilməsi ilə diqqəti cəlb edir. Bu, əsərin bəlkə də ən güclü psixoloji məqamıdır ki, burada müharibənin yararsız siması böyük sərkərdələrin Olimp ucalığından deyil, kiminsə strateji planları uğrunda canını qurban verməli olan insanların gözü ilə göstərilir. və siyasi ambisiyalar. Yazıçı döyüş haqqında ustalıqla danışıq üsulu tətbiq etdi - Şahzadə Andrey Bolkonskinin gözü ilə. “Müharibə və Sülh”də Austerlitz döyüşü insan dünyagörüşündə qlobal dönüşün əsas amili kimi göstərilir. Uzun müddətdir dünya ədəbiyyatının qızıl fonduna daxil olan romanın ən təsirli məqamlarından biri də budur.

MƏQSƏD: Əgər əsgərlər və zabitlər qəhrəmanlıq möcüzələri göstərə bilsələr, L. N. Tolstoy Austerlitz döyüşünün və bütün müharibənin itkisini necə izah edir?

Tolstoy 1805-ci il müharibəsini şou ilə bitirir Austerlitz döyüşü . Eyni döyüşlə Tolstoy I cildi tamamlayır. Əslində bu döyüş I cildin kompozisiya mərkəzidir , çünki hekayənin bütün telləri ona gedir, bu şərəfsiz, faydasız müharibə haqqında.

Dərsdə həll etməli olduğumuz əsas sual:

Əgər əsgərlər və zabitlər qəhrəmanlıq möcüzələri göstərə bilsələr, Tolstoy Austerlitz döyüşünün və bütün müharibənin itkisini necə izah edir?

1) Döyüşün məqsədi nə idi?

İmperator orduya gəlir Komandir rolunu iddia edən Aleksandr I. Məhz onun təkidi ilə verilməsinə qərar verildi Austerlitzdəki Üç İmperatorun döyüşü . Döyüşün məqsədi İsgəndər üçün yüksək hesab olunurdu: Avropanı Napoleondan xilas etmək. “Gənclər Partiyası” ona dəstək oldu, dağlar Mən Napoleonu məğlub etmək arzusu.

2) Hərbi şuranın iclasında avstriyalı general Veyroter tərəfindən rus ordusu üçün hazırlanmış plan qəbul edildi.

“Nə dəqiqlik, hansı təfərrüat, hansı sahəni bilmək, nə qədər uzaqgörənlik bütün imkanlar, bütün şərtlər, bütün xırda detallar” - hücumun tərəfdarlarından biri olan knyaz Dolqorukov Weyrother planı haqqında deyir.

3) Tolstoy bu hərbi plana necə reaksiya verdi?

Lev Nikolayeviç Tolstoy istehza ilə - istehza ilə belə diqqətlə düşünülmüş planı təsvir edir.

4) Bunu necə görə bilərsiniz?

a) manevrlərdə olduğu kimi hər şey təmin edilir (keçən il Avstriya ordusunun manevrləri burada baş tutub);

b) Sütunlar paradda olduğu kimi dispozisiyaya görə gedir;

c) ironiya həm də ondadır ki planı Tolstoy rus dilində deyil, alman dilində verir və Tolstoy bunu daha tez-tez ona yad düşüncə strukturunu çatdırmaq lazım olan yerdə edir;

d) Veyroterin təsvirinin tonuna ironiya da təsir edir

(3-cü hissə Ch.12).

5) Yaxşı, necə Kutuzov , rus ordusunun baş komandanı hərbi şurada özünü aparır? Niyə?

Plan imperatorlarla razılaşdırıldığı üçün heç nəyi dəyişdirə bilməyəcəyini anlayaraq açıq şəkildə yatır və ona yalnız icraçı rolu verilir.

6) Kutuzov döyüş ərəfəsində özünü necə aparır? (15-ci hissə)

Nəticə: Tolstoyun ironiyası təsadüfi deyil. Hərbi planların təsvirində hər yerdə təkrarlanacaq. Bu vəziyyətdə, yaşayan insanların əhval-ruhiyyəsi nəzərə alınmadan hazırlanmış Alman planına aiddir.

Tolstoy qətiyyən inanmır ki, hətta yaxşı qurulmuş bir rəftar belə döyüşün gedişatını dəyişə biləcək bütün şəraiti, bütün qəzaları nəzərə ala bilər. Mübarizələr döyüşün gedişatını müəyyən etmir. Döyüşün taleyini döyüşün ayrı-ayrı iştirakçılarının əhval-ruhiyyəsindən ibarət ordunun ruhu həll edir.

7) Döyüşlərdə iştirak edənlərin əhval-ruhiyyəsi necə idi? (14-cü hissə)

Hansı qəzalar dispozisiyaya mane oldu?

a) döyüşün səhəri belə ayağa qalxdı qalın duman, o qədər güclü idi ki, 10 addımlıqda heç nə görünmürdü. “Kallar nəhəng ağaclara, düz yerlər qayalara və yamaclara bənzəyirdi”. Hər tərəfdən, hər tərəfdən toqquşmaq olardı "10 addımlıqda görünməz düşmənlə." Amma uzun müddət sütunlar eyni dumanın içində yeriyir, dağlardan enib qalxır, bağları, hasarları yeni, anlaşılmaz relyefdən keçir, heç bir yerdə düşmənlə toqquşmur.

b) Yürüşdə yuxarı orqanlar qərara aldılar ki, qoşunların nizam-intizamını dəyişdirmək lazımdır; "Bütün süvarilərə sağ tərəfə keçmək əmri verildi ... və piyadalar gözləməli oldu ..."

8) Bu, əsgərlərin əhval-ruhiyyəsinə necə təsir etdi?

“Buna görə də bütün qoşunlarda xoşagəlməz iğtişaş və çaşqınlıq hissi yayıldı. Müttəfiqlərə, “lənətə gəlmiş almanlara, əsgərlərin dediyi kimi “kolbasaçılara” inamsızlıq gücləndirildi.

10) Bu səhnə az qala hansı hadisəni təkrarlayır?

Braunau yaxınlığında mənzərə.

Düşmənlə gözlənilmədən gözlənilməz görüş rus ordusunda çaxnaşmaya səbəb olub.

"Yaxşı, qardaşlar, koven!" - kimsə qışqırdı və bu səsə hamı qaçmağa tələsdi!

Hətta fərdi nailiyyətlər də hər şeyi dəyişə bilməzdi.

Nə arzu, nə də Kutuzovun əmri ("Bu əclafları dayandırın!"), Nə Şahzadə Andreyin gördüyü şücaət, nə də ümumiyyətlə "insan iradələrini ayırmaq" vəziyyəti dəyişə bilməz, çünki bu, kütlələrin əhval-ruhiyyəsi ilə müəyyən edilir. . Ümumi uçuş döyüşün nəticəsini müəyyənləşdirdi. Cəsədlərlə örtülmüş bir tarla və Napoleonun onu dövrə vurması - Austerlitz-in nəticəsi belədir.

11) Və Napoleonun qoşunlarının mövqeyi necədir?

Napoleonun ordusunun bəxti gətirib: dayandığı yerdə duman yox idi. Aydın, mavi səma, nəhəng günəş topu - Fransız mövqeyində mənzərə belədir. Təbiət, sanki, fransızlara üstünlük verərək hadisələrə qoşuldu.

Və heç kim tərəfindən nəzərdə tutulmayan bu qeyri-müntəzəm qəzalar səbəbindən dispozisiya boş bir rəsmiyyətə çevrildi.

12) Bəs 1805-ci il müharibəsi niyə məğlub oldu?

Müharibədə mənəvi stimulun olmaması, məqsədlərinin anlaşılmazlığı və yad olması, müttəfiqlər arasında inamsızlıq, çaşqınlıq.

“Uğursuzluq və rüsvayçılıq erası”, – L.Tolstoy bu müharibəni belə müəyyənləşdirdi.

II. Austerlitz təkcə Rusiya üçün deyil, həm də ayrı-ayrı qəhrəmanlar üçün utanc və məyusluq dövrü idi.

1) Nikolay Rostov istədiyi kimi davranmadı.

2) Əvvəllər onun qəhrəmanı olan Napoleonda ən böyük məyusluq hissi ilə Şahzadə Andrey də Pratsensky dağında yatır.

Napoleon özünü ona təqdim etdi kiçik və əhəmiyyətsiz bir insan "başqalarının bədbəxtliyindən laqeyd, məhdud və xoşbəxt bir görünüşlə".

3) Düzdür, yaralı Şahzadə Andrey yalnız Napoleonda məyusluq, şöhrətin əhəmiyyətsizliyindən məyusluq gətirdi, həm də yeni dünyanın açılışı , həyatın yeni mənası.

4) Üçün Pierre onun Austerlitz - Helenlə evlənmək onun utanc və məyusluq dövrüdür.

Universal Austerlitz - bu I cildin nəticəsidir. Hər kəs kimi dəhşətli müharibə , insan həyatını məhv edən bu müharibə, Tolstoyun fikrincə, heç olmasa qaçılmaz məqsədini izah etmədi. Şöhrət naminə, rus saray dairələrinin iddialı maraqları naminə başlayan bu, anlaşılmaz və xalqa yad idi və ona görə də Austerlitzlə başa çatdı. Belə bir nəticə daha da utanc verici idi, çünki ordu Şengrabendə olduğu kimi, döyüşün məqsədləri haqqında ən azı bir az anlayışa malik olduqda cəsarətli və qəhrəman ola bilərdi.

Ev tapşırığı:

1. “Müharibə və Sülh”ün II cildinin oxunması.

2. Epizodların təhlili (qruplar üzrə):

bir). Bolkonskinin Keçəl dağlara gəlişi. Oğulun doğulması, arvadın ölümü” (II cild, I hissə, 9-cu cild).

2). "Masonluqda Pyer" (II cild, II hissə, 4, 5-ci cild).

3). “Nataşa Rostovanın ilk topu” (II cild, III hissə, s. 15–16).

4). “Ov səhnəsi”, “Nataşa Rostovanın rəqsi” (II cild, IV hissə, cild 6, 7).

Şəkillər, dizayn və slaydlarla təqdimata baxmaq üçün, onun faylını yükləyin və PowerPoint-də açın kompüterinizdə.
Təqdimat slaydlarının mətn məzmunu: Lev Nikolayeviç Tolstoyun “MÜHARİBƏ VƏ SÜLH” ROMANINDA AUSTERLİTS DÖYÜŞÜ Tolstoyun yaradıcılığında mərkəzi hadisələrdən biri Rusiya dövləti üçün faciəvi olan Austerlitz döyüşüdür. İdeyalarının müəllifini çatdırmaq üçün onun üzərinə böyük rol düşür. Austerlitz döyüşündə rus-avstriya qoşunları Napoleon qoşunları tərəfindən məğlub edildi. Napoleonun bu qələbəsinin əsas səbəbi Rusiya və Avstriya imperatorlarının müttəfiq ordusunun faktiki komandirləri I Aleksandr və II Fransın səhvləri idi. Ənənəvi olaraq, müəllif qarşıdan gələn döyüş haqqında qısa məlumat verir. O, həyatının güman edilən həlledici döyüşündən əvvəlki gecə Şahzadə Andreyin əhvalını təsvir edir. Tolstoy qəhrəmanın emosional daxili monoloqunu verir. Bütün hərbi komandirlərin çaşqınlığını görür. Burada o, uzun müddətdir əziz xəyallarında onu təqib edən məşhur olmaq şansını qazanır: “Mən bunu heç vaxt heç kimə deməyəcəyəm, amma Allahım! izzətdən, insan sevgisindən başqa heç nəyi sevmirəmsə nə edim. Ölüm, yaralar, ailə itkisi, heç nə məni qorxutmur. Bir çox insan mənim üçün nə qədər əziz və əziz olsa da - ata, bacı, həyat yoldaşı - mənim üçün ən əziz insanlar - amma nə qədər dəhşətli və qeyri-təbii görünsə də, indi hamısını bir anlıq şöhrət, zəfər üçün verəcəyəm. insanlara, mənim bilmədiyim və tanımayacağım insanlara olan sevgim üçün, bu insanların sevgisi üçün” Tolstoy döyüşü şahzadə Andreyin adından məharətlə təsvir edir. Bu, eposun ən təsirli şəkillərindən biridir - insanın dünyagörüşündə kəskin və gözlənilməz qlobal dönüş nöqtəsidir. Şahzadə Napoleonun döyüşdə birbaşa iştirak edəcəyini bilir. Onunla şəxsən görüşməyi xəyal edir.Bütün komandirlərin proqnozlarına görə döyüşdə qalib gəlmək lazımdır. Buna görə də, Andrey dispozisiya ilə çox məşğuldur. Döyüşün gedişatını diqqətlə izləyir, qərargah zabitlərinin qulluğuna diqqət yetirir. Baş komandanın tabeliyində olan bütün qruplar yalnız bir şey istəyirdi - rütbə və pul. Sadə insanlar hərbi hadisələrin əhəmiyyətini dərk etmirdilər. Buna görə də qoşunlar asanlıqla çaxnaşmaya çevrildilər, çünki başqalarının maraqlarını müdafiə etdilər. Çoxları sıralarda almanların üstünlüyündən şikayətlənirdi. Şahzadə Andrey əsgərlərin kütləvi şəkildə getməsindən qəzəblənir. Onun üçün bu, biabırçı qorxaqlıq deməkdir. Eyni zamanda, qəhrəman qərargahın yuxarıdakı hərəkətlərindən heyrətlənir. Baqration böyük bir ordu təşkil etməklə deyil, onun döyüş ruhunu qorumaqla məşğuldur. Kutuzov yaxşı bilir ki, ölüm-dirim kənarında dayanan belə bir kütləyə fiziki cəhətdən rəhbərlik etmək mümkün deyil. O, qoşunların əhval-ruhiyyəsinin inkişafına nəzarət edir. Ancaq Kutuzov da itkidədir. Nikolay Rostovun çox heyran olduğu suveren özü uçmağa başlayır. Müharibə möhtəşəm paradlardan fərqli olaraq çıxdı. Knyaz Andreyin gördüyü apşeronluların uçuşu onun üçün taleyin siqnalı oldu: “Budur, həlledici an gəldi! Bu mənə gəldi "deyə Şahzadə Andrey düşünür və atı vuraraq güllə ilə öldürülən bayraqdarın əlindən bayrağı tutur və alayı hücuma aparır, lakin özü də ağır yaralanır. Qəhrəmanını ölüm-dirim astanasına qoyan Tolstoy bununla öz inanclarının doğruluğunu, idealların əxlaqını sınayır - və Bolkonskinin fərdi arzuları bu sınaqdan çıxmır. Ölüm qarşısında həqiqətə uyğun olmayan, səthi olan hər şey yox olur və Austerlitzin ucsuz-bucaqsız səmasında təcəssüm olunmuş təbiətin müdrikliyi və sarsılmaz gözəlliyi qarşısında yalnız əbədi sürpriz qalır. Andrey düşünür: “Mən bu yüksək səmanı əvvəl necə görməmişəm? Bu ucsuz-bucaqsız səmadan başqa hər şey boşdur, hər şey yalandır. Ondan başqa heç nə yoxdur, heç nə yoxdur, amma o da yoxdur, sükutdan, sakitlikdən başqa heç nə yoxdur. Və Allaha həmd olsun! Unudulmuşdan sonra oyanan Andrey ilk növbədə səmanı xatırlayır və yalnız bundan sonra addımlar və səslər eşidir. Bu, Napoleona yoldaşları ilə yaxınlaşır. Napoleon o dövrün bir çox gəncləri kimi Andreyin kumiri idi. Bolkonsky heç bir şəkildə öz kumiri ilə görüşməyə ümid edə bilməzdi, başqa bir halda belə bir görüş onun üçün xoşbəxtlik olardı. Amma indi yox. Özü üçün gözlənilmədən əbədi yüksək səmanın varlığını kəşf edən, hələ dərk etməmiş, lakin artıq özündə bir dəyişiklik hiss edən Andrey, bu anda ona açılan yenisini dəyişdirmir. Başını çevirmədi, Napoleonun tərəfinə baxmadı. Böyük dəyişikliyin bu psixoloji vəziyyəti xəstəxanada da hiss olunur. Yeni, hələ tam dərk edilməmiş həqiqət başqa bir sınaqdan - bütlə başqa bir görüşdən keçir. Napoleon yaralı ruslara baxmağa gəlir və knyaz Andreyi xatırlayaraq ona tərəf çevrilir. Lakin knyaz Andrey yalnız səssizcə Napoleona baxır, ona cavab vermir. Andreyin sadəcə olaraq son kumirinə deyəcək heç nə yoxdur. Onun üçün köhnə dəyərlər artıq mövcud deyil. "Napoleonun gözlərinin içinə baxan Şahzadə Andrey həyatın mənasını heç kimin başa düşə bilmədiyi mənasızlığı və ölümün daha da əhəmiyyətsizliyi haqqında düşünürdü, bunun mənasını heç kimin başa düşə bilmədiyi və izah edə bilmədiyi canlılardan." Andrew indi belə düşünür. Austerlitz səması altında onun üçün həqiqətə yeni bir yol açıldı, o, əvvəllər yaşadığı boş fikirlərdən azad oldu. Nəhayət, Andrey insanların mənəvi birliyinə ehtiyac ideyasına gəlir.

Hamısı sabah axşama qədər
bu (Rus-Avstriya)
ordu mənim olacaq.
Napoleon, 1 dekabr 1805-ci il
ilin
1805-ci ilin qışının əvvəlində Austerlitz yaxınlığında baş verən döyüş
- Moraviyada bir şəhər - nəhayət Napoleona təyin edildi
tarixin ən böyük sərkərdələrindən birinin şöhrəti, görkəmli
taktika və strategiya. Rus-Avstriya ordusunu "oynamağa məcbur etmək
öz qaydalarına uyğun olaraq, "Napoleon əvvəlcə qoşunlarını müdafiəyə qoydu,
sonra isə yaxşı an gözlədikdən sonra sarsıdıcı əks-hücum keçirdi

10.

11.

12.

13.