Hekayənin mənası yağışda pişikdir. Ernest Hemingway
Federal Təhsil Agentliyi
"GOU Sankt-Peterburq Dövlət Politexnik Universiteti"
Xarici dillər fakültəsi
Dilçilik və mədəniyyətlərarası ünsiyyət şöbəsi
Kurs işi
Mövzuda: “Ernest Heminqueyin “Yağışda pişik” povestinin stilistik təhlili”
Sankt-Peterburq
I) Giriş
Hemingway stilistik təhlili
Ernest Heminquey (21 iyul 1899, Oak Park, İllinoys, ABŞ - 2 iyul 1961, Ketchum, Aydaho, ABŞ) - ən böyük Amerika yazıçılarından biri, "Qoca və qoca" hekayəsinə görə 1953-cü ildə Pulitzer mükafatı laureatı. Dəniz” və Ədəbiyyat üzrə Nobel Mükafatı “Qoca və dəniz” əsərində bir daha nümayiş etdirilən hekayələrə görə”.
“Yağışda olan pişik” hekayəsi 1925-ci ildə “Bizim dövrümüzdə” toplusunda çap olunub. Həmin illərdə Ernest Heminquey Parisdə yaşayırdı. 1921-ci ildə gənc pianoçu Hadley Richardson ilə evləndikdən dərhal sonra Parisə köçdü. Heminquey Toronto Star qəzetinin xarici müxbiri kimi Avropaya səfər edib. Heminquey məhz Fransanın paytaxtında yazıçı olmaq qərarına gəlib. Parisdə gənc Heminquey cütlüyü Contrescarpe meydanı yaxınlığındakı Kardinal Lemoine küçəsində kiçik bir mənzildə məskunlaşdı. “Həmişə səninlə olan bayram” kitabında Ernest yazır: “Burada nə isti su, nə də kanalizasiya var idi. Amma pəncərədən yaxşı mənzərə var idi. Döşəmədə bizim üçün rahat çarpayı kimi xidmət edən yaxşı yaylı döşək var idi. Divarda bəyəndiyimiz şəkillər vardı. Mənzil işıqlı və rahat görünürdü. Hemingway yaşamaq üçün çox çalışmalı və yay aylarında dünyanı gəzməyə icazə verməli idi. Və o, hekayələrini həftəlik Toronto Star nəşrinə təqdim etməyə başlayır. Redaktorlar yazıçıdan Avropa həyatının eskizlərini, məişət və adət-ənənələrin təfərrüatlarını gözləyirdilər. Bu, Ernest-ə esselər üçün mövzular seçmək və öz üslubunu onlara tətbiq etmək imkanı verdi. Heminqueyin ilk əsərləri amerikalı turistləri, "qızıl gəncliyi" və müharibədən sonrakı Avropaya ucuz əyləncə üçün tökülən pleyboyları ələ salan esselər idi. İndiyədək ona böyük ədəbi şöhrət hələ çatmayıb. Gənc amerikalının ilk əsl ədəbi uğuru 1926-cı ildə 1920-ci illərdə Fransa və İspaniyada yaşayan gənclərin "itirilmiş nəsli" haqqında bədbin, lakin parlaq roman olan "Günəş də doğar"ın işıq üzü görməsi ilə gəldi.
Hələ yaradıcılığının başlanğıcında, 1920-ci illərdə gənc yazıçı “Bizim dövrümüzdə” hekayələr toplusunda təcəssüm tapmış özünəməxsus üslubu, yazıçılıq yolunu tapıb. Heminqueyin ədəbiyyatda öz yerini axtarması onun “Toronto Star” qəzetindəki jurnalist fəaliyyəti ilə paralel baş verir. Beləliklə, ilkin olaraq “Bizim dövrümüzdə” məcmuəsində şübhəsiz ki, bir-birinə bağlı olan iki söz sənətinin – ədəbiyyat və publisistikanın bir-birinə qarışmasına xas olan orijinallıq var idi. Burada hər bir fəsil hansısa şəkildə növbəti hekayə ilə əlaqəli olan qısa bir epizod ehtiva edir. Kolleksiya 1925-ci ildə nəşr olundu və Heminqueyin Amerika debütünü qeyd etdi.
Mən əsərimdə Heminqueyin dil və üslubunun formalaşmasını “Yağışdakı pişik” hekayəsi timsalında nəzərdən keçirmək istərdim. Ernest Heminqueyin yaradıcılığı 20-ci əsrdə Amerika ədəbiyyatının və ümumilikdə dünya ədəbiyyatının inkişafına təsir göstərmişdir. Əsərin məqsədi “Yağışda olan pişik” hekayəsinin üslubi təhlilindən, müəyyən üslubi vasitələrdən istifadənin səbəblərini müəyyənləşdirməkdən ibarətdir.
II) Stilistik təhlil
İlk baxışdan belə görünür ki, süjet mürəkkəb deyil və heç bir səbəb olmadan Avropanı gəzən tamamilə xoşbəxt amerikalı cütlüyün həyatından yalnız bir epizod oxuculara təqdim olunur. Əslində, hekayə müəllifin əsas fikrə, həqiqətən də oxuculara çatdırmaq istədiyinə incə eyhamlarla doludur. Hemingway tərəfindən istifadə olunan üslub cihazları göstərişlərdir. Onlar həqiqətə çatmağa kömək edir, mətndə vurğuları düzgün yerləşdirir, oxucunun diqqətini ən vacib detallara cəlb edir.
Hekayənin əvvəlində amerikalı cütlüyün qaldığı otelin təsvirində anadiplozdan istifadə olunur: “Onlar otağına gedib-gələrkən pilləkənlərdən keçdikləri insanların heç birini tanımırdılar. Onların otağı ikinci mərtəbədə idi, dənizə baxırdı”. "Onların otağı" ifadəsi bir cümləni bitirir və başqa bir cümləyə başlayır. Mənə elə gəlir ki, müəllif bu sözlərə diqqətimizi çəkmək istəyib. George və arvadının dünyası onların otağının ətrafında fırlanır. Onların marağı azdır. Səyahət etsələr də, deyəsən, vaxtlarının çoxunu bu otaqda keçirirlər. Yalnız yağış zamanı deyil. Hekayənin hadisələrinin gedişində təkcə yağış yox, əsl leysan olduğunu göstərmək üçün yenidən anadiploz tətbiq olunur: “Yağış yağırdı. Yağış xurma ağaclarından damcıladı”. Ümumiyyətlə, mətnin əvvəlində “yağış” sözünün təkrarı təkcə havanı səciyyələndirmir, həm də povestin tonunu müəyyən edir, onun əhval-ruhiyyəsini müəyyən edir.
Ər və arvad arasındakı dialoqda, kimin pişiyi götürmək üçün çölə çıxacağına qərar verərkən, Heminquey səbəbsiz deyil, əri haqqında danışaraq, onun otaqdakı mövqeyi ilə əlaqəli sözləri təkrarlayır: “əri çarpayıdan təklif etdi. ”, “ər çarpayının ətəyində iki yastığa söykənərək oxumağa davam etdi.” Corcu yataqdan qaldıra biləcək çox az şey var, o, uzanmış həyat tərzinə üstünlük verir. Həyat yoldaşı pişiyin xatirinə yağışa girməyə hazır olsa da, divanda uzanmağa davam edir. Personajlar çox fərqlidir.
“Arvad onu bəyəndi. Onun hər hansı şikayətləri alması ölümcül ciddi şəkildə xoşuna gəldi. Onun ləyaqətini bəyəndi. Onun ona xidmət etmək istəyi xoşuna gəldi. Onun mehmanxana işçisi olmaqdan xoşu gəlirdi. Onun qoca, ağır üzünü və iri əllərini bəyəndi”. Amerikalı otelin sahibi haqqında tamamilə hər şeyi bəyəndi. Effekt mövzu və predikatın təkrarı ilə gücləndirilir, lakin burada gradasiya yoxdur. Maraqlıdır ki, belə hissləri ər yox, otel sahibi yaradır. Ola bilsin ki, ər və otel sahibi ilə münasibət hətta bir-birinə ziddir.
“Rezin papaqlı bir adam boş meydanı keçərək kafeyə gedirdi”. Bu personaj hekayədə bir daha görünməyəcək. Müəllifin heç bir səbəb olmadan onu xatırlaması ehtimalı azdır. Düşünürəm ki, bunu geniş metafora hesab etmək olar. Bəlkə də bu adam gənc amerikalı qadının uzaqlaşdığı həyatdır. Sərgüzəştlər və səyahətlər ona yaxındır, lakin hər gün onlardan daha az olur.
"Bir pişik var idi" dedi amerikalı qız.
"Bir pişik?" qulluqçu güldü. "Yağışda pişik?"
"İtirilmiş nəslin" qızları arasında pişik demək olar ki, evsizliyin, evsizliyin simvolu və eyni zamanda ev, ocaq, sabitlik, təhlükəsizlik əlamətinə çevrilir. Axı, əgər ev varsa, deməli orada səni gözləyən, sevən, isti çay içməyə, incəliklə isitməyə hazır olan biri olmalıdır. Buna görə də ümidsiz gənc, adsız Hemingway qəhrəmanı nəyin bahasına olursa-olsun bu pişiyə sahib olmaq arzusundadır və buna görə də o, Corcun düşündüyü kimi, şıltaq və ekssentrik hərəkət edir - aşağı enir və pişiyin arxasınca gedir. Məhz buna görə də mətndə “pişik” sözü tez-tez təkrarlanır.
Hekayə boyu otelin sahibi “padron” kimi xatırlanır. Bunu antonomaziya hesab etmək olar. Bəs niyə onu heç tanımayan hörmətli mehmanxana sahibi onun narahat ruhunu heç kim kimi hiss etməyi və başa düşməyi bacardı - çətirli qulluqçu göndərməyi, otağa pişik çatdırmağı yox? bəzi, amma çox bir? Yaşlı və yaxşı olduğuna görə, hətta yüzlərlə otelindən keçmiş həyatı və insanları çox yaxşı tanıdığı üçünmü, yoxsa bəlkə də gəlib-gedən izdihamın arasında tək olduğu üçün, gözləri yaşla islanmadığı üçün? sevinc və ya uzun müddət sevgi?
Heminquey başqa bir təkrardan istifadə edir ki, qız Corca bu pişiyi özü üçün necə götürmək istədiyini təsvir edərkən: ""Mən bunu çox istəyirdim" dedi. “Bilmirəm niyə bu qədər çox istəyirdim. Mən o yazıq pişiyi istədim. "Yağışda yoxsul pişik olmaq heç bir əyləncə deyil"". Bu pişiyin onun üçün nə qədər vacib olduğunu vurğulamaq üçün "mən" təkrarlanır.
"Və mən öz gümüşlərimlə süfrədə yemək yemək istəyirəm və şam istəyirəm. Və bahar olmasını istəyirəm və güzgü qarşısında saçlarımı taramaq istəyirəm, bir pişik istəyirəm və bir neçə yeni paltar istəyirəm" . Müəllif “Mən istəyirəm” sözlərini təkrarlamaqla Corcun arvadının real həyatının onun istədiyindən nə ilə fərqləndiyini göstərir.
Sonda qız başa düşür ki, bütün bunlar sadəcə yuxudur. "Hər halda, bir pişik istəyirəm," dedi, "pişik istəyirəm. İndi bir pişik istəyirəm. Əgər uzun saçım və ya hər hansı bir əyləncəm yoxdursa, pişik ola bilərəm." sahib olmadığı, lakin çox istədiyi həyata birtəhər yapışmaq.Hətta bu arzu cümlənin sonunda bir qədər yumşalsa da.
Nəticədə məlum olur ki, gənc amerikalını başa düşən yeganə personaj onun əri deyil, otelin sahibi olub.
III) Nəticə
Tez-tez olduğu kimi, yazıçının istifadə etdiyi üslub vasitələri ona povestin əsas fikrini, əsərin ən vacib məqamlarını oxucuya çatdırmağa kömək etmək üçün hazırlanmışdır.
Hemingway ən çox sintaktik təkrardan istifadə edir və
Federal Təhsil Agentliyi
"GOU Sankt-Peterburq Dövlət Politexnik Universiteti"
Xarici dillər fakültəsi
Dilçilik və mədəniyyətlərarası ünsiyyət şöbəsi
Kurs işi
Mövzuda: “Ernest Heminqueyin “Yağışda pişik” povestinin stilistik təhlili”
Sankt-Peterburq
I) Giriş
Hemingway stilistik təhlili
Ernest Heminquey (21 iyul 1899, Oak Park, İllinoys, ABŞ - 2 iyul 1961, Ketchum, Aydaho, ABŞ) - ən böyük Amerika yazıçılarından biri, "Qoca və qoca" hekayəsinə görə 1953-cü ildə Pulitzer mükafatı laureatı. Dəniz” və Ədəbiyyat üzrə Nobel Mükafatı “Qoca və dəniz” filmində bir daha nümayiş etdirilən hekayət bacarığına görə ».
“Yağışda olan pişik” hekayəsi 1925-ci ildə “Bizim dövrümüzdə” toplusunda çap olunub. Həmin illərdə Ernest Heminquey Parisdə yaşayırdı. 1921-ci ildə gənc pianoçu Hadley Richardson ilə evləndikdən dərhal sonra Parisə köçdü. Heminquey Toronto Star qəzetinin xarici müxbiri kimi Avropaya səfər edib. Heminquey məhz Fransanın paytaxtında yazıçı olmaq qərarına gəlib. Parisdə gənc Heminquey cütlüyü Contrescarpe meydanı yaxınlığındakı Kardinal Lemoine küçəsində kiçik bir mənzildə məskunlaşdı. “Həmişə səninlə olan bayram” kitabında Ernest yazır: “Burada nə isti su, nə də kanalizasiya var idi. Amma pəncərədən yaxşı mənzərə var idi. Döşəmədə bizim üçün rahat çarpayı kimi xidmət edən yaxşı yaylı döşək var idi. Divarda bəyəndiyimiz şəkillər vardı. Mənzil işıqlı və rahat görünürdü. Hemingway yaşamaq üçün çox çalışmalı və yay aylarında dünyanı gəzməyə icazə verməli idi. Və o, hekayələrini həftəlik Toronto Star nəşrinə təqdim etməyə başlayır. Redaktorlar yazıçıdan Avropa həyatının eskizlərini, məişət və adət-ənənələrin təfərrüatlarını gözləyirdilər. Bu, Ernest-ə esselər üçün mövzular seçmək və öz üslubunu onlara tətbiq etmək imkanı verdi. Heminqueyin ilk əsərləri amerikalı turistləri, "qızıl gəncliyi" və müharibədən sonrakı Avropaya ucuz əyləncə üçün tökülən pleyboyları ələ salan esselər idi. İndiyədək ona böyük ədəbi şöhrət hələ çatmayıb. Gənc amerikalının ilk əsl ədəbi uğuru 1926-cı ildə 1920-ci illərdə Fransa və İspaniyada yaşayan gənclərin "itirilmiş nəsli" haqqında bədbin, lakin parlaq roman olan "Günəş də doğar"ın işıq üzü görməsi ilə gəldi. Hələ yaradıcılığının başlanğıcında, 1920-ci illərdə gənc yazıçı “Bizim dövrümüzdə” hekayələr toplusunda təcəssüm tapmış özünəməxsus üslubu, yazıçılıq yolunu tapıb. Heminqueyin ədəbiyyatda öz yerini axtarması onun “Toronto Star” qəzetindəki jurnalist fəaliyyəti ilə paralel baş verir. Beləliklə, ilkin olaraq “Bizim dövrümüzdə” məcmuəsində şübhəsiz ki, bir-birinə bağlı olan iki söz sənətinin – ədəbiyyat və publisistikanın bir-birinə qarışmasına xas olan orijinallıq var idi. Burada hər bir fəsil hansısa şəkildə növbəti hekayə ilə əlaqəli olan qısa bir epizod ehtiva edir. Kolleksiya 1925-ci ildə nəşr olundu və Heminqueyin Amerika debütünü qeyd etdi. Mən əsərimdə Heminqueyin dil və üslubunun formalaşmasını “Yağış altındakı pişik” hekayəsi timsalında nəzərdən keçirmək istərdim. Ernest Heminqueyin yaradıcılığı 20-ci əsrdə Amerika ədəbiyyatının və ümumilikdə dünya ədəbiyyatının inkişafına təsir göstərmişdir. Əsərin məqsədi “Yağışda olan pişik” hekayəsinin üslubi təhlilindən, müəyyən üslubi vasitələrdən istifadənin səbəblərini müəyyənləşdirməkdən ibarətdir. II) Stilistik təhlil İlk baxışdan belə görünür ki, süjet mürəkkəb deyil və heç bir səbəb olmadan Avropanı gəzən tamamilə xoşbəxt amerikalı cütlüyün həyatından yalnız bir epizod oxuculara təqdim olunur. Əslində, hekayə müəllifin əsas fikrə, həqiqətən də oxuculara çatdırmaq istədiyinə incə eyhamlarla doludur. Hemingway tərəfindən istifadə olunan üslub cihazları göstərişlərdir. Onlar həqiqətə çatmağa kömək edir, mətndə vurğuları düzgün yerləşdirir, oxucunun diqqətini ən vacib detallara cəlb edir. Hekayənin əvvəlində amerikalı cütlüyün qaldığı otelin təsvirində anadiplozdan istifadə olunur: “Onlar otağına gedib-gələrkən pilləkənlərdən keçdikləri insanların heç birini tanımırdılar. Onların otağı ikinci mərtəbədə idi, dənizə baxırdı”. "Onların otağı" ifadəsi bir cümləni bitirir və başqa bir cümləyə başlayır. Mənə elə gəlir ki, müəllif bu sözlərə diqqətimizi çəkmək istəyib. George və arvadının dünyası onların otağının ətrafında fırlanır. Onların marağı azdır. Səyahət etsələr də, deyəsən, vaxtlarının çoxunu bu otaqda keçirirlər. Yalnız yağış zamanı deyil. Hekayənin hadisələrinin gedişində təkcə yağış yox, əsl leysan olduğunu göstərmək üçün yenidən anadiploz tətbiq olunur: “Yağış yağırdı. Yağış xurma ağaclarından damcıladı”. Ümumiyyətlə, mətnin əvvəlində “yağış” sözünün təkrarı təkcə havanı səciyyələndirmir, həm də povestin tonunu müəyyən edir, onun əhval-ruhiyyəsini müəyyən edir. Ər və arvad arasındakı dialoqda, kimin pişiyi götürmək üçün çölə çıxacağına qərar verərkən, Heminquey səbəbsiz deyil, əri haqqında danışaraq, onun otaqdakı mövqeyi ilə əlaqəli sözləri təkrarlayır: “əri çarpayıdan təklif etdi. ”, “ər çarpayının ətəyində iki yastığa söykənərək oxumağa davam etdi.” Corcu yataqdan qaldıra biləcək çox az şey var, o, uzanmış həyat tərzinə üstünlük verir. Həyat yoldaşı pişiyin xatirinə yağışa girməyə hazır olsa da, divanda uzanmağa davam edir. Personajlar çox fərqlidir. “Arvad onu bəyəndi. Onun hər hansı şikayətləri alması ölümcül ciddi şəkildə xoşuna gəldi. Onun ləyaqətini bəyəndi. Onun ona xidmət etmək istəyi xoşuna gəldi. Onun mehmanxana işçisi olmaqdan xoşu gəlirdi. Onun qoca, ağır üzünü və iri əllərini bəyəndi”. Amerikalı otelin sahibi haqqında tamamilə hər şeyi bəyəndi. Effekt mövzu və predikatın təkrarı ilə gücləndirilir, lakin burada gradasiya yoxdur. Maraqlıdır ki, belə hissləri ər yox, otel sahibi yaradır. Ola bilsin ki, ər və otel sahibi ilə münasibət hətta bir-birinə ziddir. “Rezin papaqlı bir adam boş meydanı keçərək kafeyə gedirdi”. Bu personaj hekayədə bir daha görünməyəcək. Müəllifin heç bir səbəb olmadan onu xatırlaması ehtimalı azdır. Düşünürəm ki, bunu geniş metafora hesab etmək olar. Bəlkə də bu adam gənc amerikalı qadının uzaqlaşdığı həyatdır. Sərgüzəştlər və səyahətlər ona yaxındır, lakin hər gün onlardan daha az olur. "İtirilmiş nəslin" qızları arasında pişik demək olar ki, evsizliyin, evsizliyin simvolu və eyni zamanda ev, ocaq, sabitlik, təhlükəsizlik əlamətinə çevrilir. Axı, əgər ev varsa, deməli orada səni gözləyən, sevən, isti çay içməyə, incəliklə isitməyə hazır olan biri olmalıdır. Buna görə də ümidsiz gənc, adsız Hemingway qəhrəmanı nəyin bahasına olursa-olsun bu pişiyə sahib olmaq arzusundadır və buna görə də o, Corcun düşündüyü kimi, şıltaq və ekssentrik hərəkət edir - aşağı enir və pişiyin arxasınca gedir. Məhz buna görə də mətndə “pişik” sözü tez-tez təkrarlanır. Hekayə boyu otelin sahibi “padron” kimi xatırlanır. Bunu antonomaziya hesab etmək olar. Bəs niyə onu heç tanımayan hörmətli mehmanxana sahibi onun narahat ruhunu heç kim kimi hiss etməyi və başa düşməyi bacardı - çətirli qulluqçu göndərməyi, otağa pişik çatdırmağı yox? bəzi, amma çox bir? Yaşlı və yaxşı olduğuna görə, hətta yüzlərlə otelindən keçmiş həyatı və insanları çox yaxşı tanıdığı üçünmü, yoxsa bəlkə də gəlib-gedən izdihamın arasında tək olduğu üçün, gözləri yaşla islanmadığı üçün? sevinc və ya uzun müddət sevgi? Heminquey başqa bir təkrardan istifadə edir ki, qız Corca bu pişiyi özü üçün necə götürmək istədiyini təsvir edərkən: ""Mən bunu çox istəyirdim" dedi. “Bilmirəm niyə bu qədər çox istəyirdim. Mən o yazıq pişiyi istədim. "Yağışda yoxsul pişik olmaq heç bir əyləncə deyil"". Bu pişiyin onun üçün nə qədər vacib olduğunu vurğulamaq üçün "mən" təkrarlanır. "Və mən öz gümüşlərimlə süfrədə yemək yemək istəyirəm və şam istəyirəm. Və bahar olmasını istəyirəm və güzgü qarşısında saçlarımı taramaq istəyirəm, bir pişik istəyirəm və bir neçə yeni paltar istəyirəm" . Müəllif “Mən istəyirəm” sözlərini təkrarlamaqla Corcun arvadının real həyatının onun istədiyindən nə ilə fərqləndiyini göstərir. Sonda qız başa düşür ki, bütün bunlar sadəcə yuxudur. "Hər halda, bir pişik istəyirəm," dedi, "pişik istəyirəm. İndi bir pişik istəyirəm. Əgər uzun saçım və ya hər hansı bir əyləncəm yoxdursa, pişik ola bilərəm." sahib olmadığı, lakin çox istədiyi həyata birtəhər yapışmaq.Hətta bu arzu cümlənin sonunda bir qədər yumşalsa da. Nəticədə məlum olur ki, gənc amerikalını başa düşən yeganə personaj onun əri deyil, otelin sahibi olub. III) Nəticə Tez-tez olduğu kimi, yazıçının istifadə etdiyi üslub vasitələri ona povestin əsas fikrini, əsərin ən vacib məqamlarını oxucuya çatdırmağa kömək etmək üçün hazırlanmışdır. Çox vaxt Heminquey mətndəki ən vacib sözlərə diqqət yetirərək sintaktik təkrardan istifadə edir. Bu texnika oxucuya sətirlər arasında gizlənmiş əsas mövzunu oxumağa kömək edir. Yalnız bu yolla o, başa düşə biləcək ki, son nəticədə bu, çoxluğu olan, az adamın başa düşdüyü, öz can yoldaşını tapmaq çox çətin olan tənha insanlar haqqında mətndir. Sintaktik təkrar və antonomaziya müəllifə gənc amerikalı qadınla otel sahibi arasındakı xüsusi münasibəti göstərməyə kömək edir. Onların düşündüyünüzdən daha çox ortaq cəhətləri var. Maraqlıdır ki, mətndə bədii ədəbiyyatda çox rast gəlinən epitetlər, metaforalar, hiperbola və ya müqayisələr yoxdur. Bu, bizə Heminqueyin üslubunun bəzi “quruluğu” və realizmindən xəbər verir. Xarici emosional qısalığı ilə seçilir, amma əslində bunlar dolğun və zəngin əsərlərdir. Bu, təkcə “erkən” Hemingway üçün xarakterik deyil. IV) İstinadlar V) Tətbiqlər Yağışda Pişik. Hemingway oteldə yalnız iki amerikalı dayanmışdı. Otağına gedib-gələrkən pilləkənlərlə ötürdükləri adamların heç birini tanımırdılar. Onların otağı dənizə baxan ikinci mərtəbədə idi. O, həm də ictimai bağa və müharibə abidəsinə baxırdı. İctimai bağda böyük xurma və yaşıl skamyalar var idi. Yaxşı havada həmişə dəzgahı olan bir rəssam olurdu. Rəssamların xurma ağaclarının böyüməsi, bağlara və dənizə baxan mehmanxanaların parlaq rəngləri xoşuna gəldi. İtalyanlar müharibə abidəsinə baxmaq üçün uzaqdan gəldilər. Tuncdan hazırlanmışdı və yağışda parıldayırdı. Yağış yağırdı. Yağış palma ağaclarından damcılayırdı. Çınqıllı yollardakı hovuzlarda su dayanırdı. Dəniz yağışda uzun bir cərgədə qopdu və yağışda yenidən uzun bir növbə yaratmaq üçün sahildən aşağı sürüşdü. Maşınlar meydandan müharibə abidəsinin yanından getdi. Meydanın o tayında, kafenin ağzında ofisiant dayanıb boş meydana baxırdı. Amerikalı arvad pəncərənin yanında dayanıb çölə baxırdı. Çöldə, onların pəncərəsinin altında bir pişik damlayan yaşıl masalardan birinin altında əyilmişdi. Pişik özünü o qədər yığcamlaşdırmağa çalışırdı ki, üzərinə damcı damlamasın. "Mən aşağı enib o pişiyi alacam" dedi amerikalı arvad. "Mən bunu edəcəm" deyə çarpayıdan ərini təklif etdi. "Yox, mən alacam. Yazıq pişik masanın altında qurumağa çalışır."Ər çarpayının ətəyində iki yastığa söykənərək oxumağa davam etdi. Arvad dedi: “Mən yaxşıyam”* dedi. Onun mehmanxana işçisi xoşuna gəlirdi. "Si, si, Signora, brutto tempi/"" Bu, çox pis havadır."qaranlıq otağın kənarındakı stolunun arxasında dayandı. Arvad onu bəyəndi. Onun hər hansı bir şikayət alması ölümcül ciddi şəkildə xoşuna gəldi. Onun ləyaqətini bəyəndi.Onun ona xidmət etmək istəməsini bəyəndi.Onun mehmanxana işçisi olmağına münasibətini bəyəndi.Onun qoca,ağır sifətini və iri əllərini bəyəndi.Qapını açıb çölə baxdı. yağış daha da şiddətlə yağırdı.Rezin papaqlı bir adam boş meydanı keçərək kafeyə gedirdi.Pişik sağda olardı.Bəlkə o, saçağın altından keçə bilərdi.Qapının ağzında dayanarkən arxasında çətir açıldı. onların otağına baxan qulluqçu. "İslanmamalısan" deyə İtalyanca danışaraq gülümsədi. Təbii ki, onu mehmanxana işçisi göndərmişdi. Xidmətçi çətiri üstündə tutaraq, pəncərələrinin altına düşənə qədər çınqıllı cığırla getdi. Masa orada idi, yağışda parlaq yaşıl yuyulurdu, amma pişik yox idi. O, birdən məyus oldu. Qız başını qaldırıb ona baxdı. "Ha perduto qualque cosa, Signora?"* "Bir pişik var idi" dedi amerikalı qız. "Bir pişik?" qulluqçu güldü. "Yağışda pişik?" "Bəli" dedi, "masanın altında". Sonra "Oh, mən bunu çox istəyirdim. Bir pişik istədim." O, İngiliscə danışdı, xidmətçinin sifəti işıqlandı. "Gəl, Sinyora" dedi. "Biz içəri qayıtmalıyıq. Sən islanacaqsan." ""Ehtimal edirəm ki," dedi amerikalı qız.çınqıllı cığırla geri qayıtdı və qapıdan keçdi. Xidmətçi çətiri bağlamaq üçün çöldə qaldı. Amerikalı qız ofisin yanından keçəndə padron onun masasından əyildi. Nəsə hiss olundu. qızın içində çox kiçik və sıx idi.Padron onu çox kiçik və eyni zamanda həqiqətən vacib hiss etdi.O, bir anlıq ən yüksək əhəmiyyətə malik olduğunu hiss etdi.Pilləkənlərlə yuxarı qalxdı.Otaqın qapısını açdı.Corc çarpayıda idi, oxuyurdu. – Pişiyi almısan? – kitabı yerə qoyaraq soruşdu. "Görəsən hara getdi" dedi və oxumaqdan gözlərini dindirdi və çarpayıya oturdu. "Mən bunu çox istəyirdim" dedi. “Bilmirəm niyə bu qədər çox istəyirdim. Mən o yazıq pişiyi istədim. "Yağışda bayırda kasıb pişik olmaq heç də əyləncəli deyil."yenidən oxuyurdum.Keçib soyunma masasının güzgüsünün qarşısında oturub əl şüşəsi ilə özünə baxırdı. O, profilini öyrəndi, əvvəlcə bir tərəfi, sonra digər tərəfi. Sonra başının arxasını və boynunu araşdırdı. "Saçlarımın uzadılmasına icazə versəm yaxşı fikir olmazmı?" o, yenidən profilinə baxaraq soruşdu. Başını qaldırıb boynun arxasını gördü, oğlan kimi bağlanıb. "Onu olduğu kimi bəyənirəm." "Mən bundan çox yoruldum" dedi. "Oğlan kimi görünməkdən çox yoruldum." çarpayıda yerini dəyişdi. Danışmağa başlayandan bəri gözünü ondan ayırmamışdı. "Çox gözəl görünürsən" dedi. Güzgünü şkafın üstünə qoydu və pəncərəyə yaxınlaşıb çölə baxdı. Hava qaralmağa başlamışdı. "Saçlarımı sıx və hamar şəkildə arxaya çəkmək və arxada hiss edə biləcəyim böyük bir düyün düzəltmək istəyirəm" dedi. "Mən qucağımda oturub onu sığallayanda mırıldayan bir pişik istəyirəm." "Mən süfrədə öz gümüşlərimlə yemək yemək istəyirəm və şam istəyirəm. Mən bahar olmasını istəyirəm və güzgü qarşısında saçlarımı taramaq istəyirəm, bir pişik istəyirəm və bir neçə yeni paltar istəyirəm. " "Oh, sus və oxumağa bir şey tap" dedi Corc. Yenə oxuyurdu.arvad pəncərədən bayıra baxırdı. İndi olduqca qaranlıq idi və palma ağaclarına hələ də yağış yağırdı. "Hər halda, mən pişik istəyirəm" dedi, "pişik istəyirəm. İndi bir pişik istəyirəm. Əgər uzun saçlarım və ya hər hansı bir əyləncəm yoxdursa, bir pişiyə sahib ola bilərəm" qulaq asmırdı. Oxuyurdu. onun kitabı.Arvad meydanda işığın yandığı pəncərədən bayıra baxdı. "Avanti"* dedi Corc. Başını kitabından qaldırdı.Qapının ağzında qulluqçu dayanmışdı. O, böyük bir tısbağa qabığı pişiyi özünə sıxaraq tutdu və bədəninə söykəndi. "Bağışlayın" dedi, "padron məndən bunu Sinyora üçün gətirməyimi istədi."
E.Heminqueyin “Yağışdakı pişik” hekayəsindəki psixoloji bacarığı və yeniliyi
Qısalığa və ifadəliliyə nail olan Heminquey karyerasının lap əvvəlində özünün aysberq prinsipi adlandırdığı bir texnika işləyib hazırladı: “Əgər yazıçı nə haqqında yazdığını yaxşı bilirsə, bildiklərinin çoxunu buraxa bilər və yazırsa Düzünü desəm, oxucu hər şeyin atıldığını yazıçının dediyi kimi güclü hiss edəcək”.
Heminquey əsərlərini aysberqlərə bənzədirdi: “Onların yeddi-səkkizdə biri suya batırılır və onlardan yalnız səkkizdə biri görünür”. Heminqueyin əsərlərində işarələr və nöqsanlar sistemi belə işləyir.
“Yağışda pişik” hekayəsi yazıçının ümumən həyata baxışını əks etdirir. Söhbət tətillərini İtaliyada keçirən amerikalı cütlükdən gedir. Hekayəyə ön söz yoxdur, oxucu cütlüyün keçmişindən xəbərsizdir. Heminquey həyatının müəyyən dövründə öz personajlarını - sevimli cihazını göstərir. Hekayə onların qaldıqları otelin təsviri ilə başlayır. İlk baxışdan hər şey ideal görünür: ikinci mərtəbədə rahat otaqlar, pəncərədən gözəl mənzərə. Və yalnız yağışın təsviri oxucuda kədərli əhval-ruhiyyə yaradır. Bu üslubi cihazdan müəllif qaçılmazlıq mühiti yaratmaq üçün istifadə edir. Heç kim yağışdan gizlənə bilməz. Su hər yerdədir: yerdədir, göydən yağır, sanki təbiət nədənsə ağlayır. Bütün bunlar oxucunun qulağına oxşayır və onu düşünməyə vadar edir ki, bu amerikalı cütlüyün başına nəsə gələcək. Belə bir ölümcül sönük axşamda bir amerikalı qız yağışda bir pişik gördü. "Pişik stolun altında oturdu və özünü o qədər yığcamlaşdırmağa çalışdı ki, üzərinə damlamasın." Birdən qızda bu pişiyi almaq üçün güclü izaholunmaz bir istək hiss etdi. Bəlkə də sadəcə ona yazığı gəlirdi. Təəssüflü bir mənzərə olmalı idi: boş meydanda stolun altında oturan yaş, sahibsiz pişik. Qız aşağı enib bu pişiyi almağa qərar verdi. Burada oxucu əri ilə tanış olur. Çarpayıda uzanıb oxuyur və bu havada pişiyə görə bayıra çıxmağa həvəsi yoxdur, arvadı çox istəyir. Təklif etsə də, daha çox nəzakətdən irəli gələrək, təkid etmədi. "İslənməyin" - dedi, amma vecinə deyildi - dedi ki, sadəcə bir şey söyləmək lazımdır. Sonradan oxucu görə bilər ki, qəyyum oteli qıza öz ərindən daha çox diqqət yetirir. Ona görə də otel sahibini çox bəyənib. Şüursuzca onu biganə əri ilə müqayisə edərək, ona belə diqqət göstərdiyi üçün onu sevirdi. Onu görəndə həmişə baş əyirdi. Onun diqqətini onunla izah etmək olar ki, o, otelin sahibi idi və müştərilərinə, xüsusən də əcnəbi olsalar, ona qayğı göstərməsi idi. Sadəcə, onların rahat və rahat hiss etmələrini istəyirdi. Ona ata qayğısı və diqqəti göstərdi. Bəlkə də qız ona həmişə mehriban olan öz atasını xatırlatdığı üçün mehmanxana işçisinə meyl edib. Hər halda, rəğbət və qayğı ilə qız üçün belə xoş idi. Onu vacib hiss etdirdi. Onun hər sözünə qulaq asıb soruşdu, o da bilirdi ki, onun hər kiçik şıltaqlığı yerinə yetəcək və heç vaxt onun hissləri ilə bağlı narahat olmayan əri haqqında bunu demək olmaz. Qız yuxarı mərtəbəyə qalxaraq otağına çıxanda oxucu tam əks mənzərəni görə bilər. Ərinin yeganə reaksiyası pişiyi tərk edib-etmədiyini soruşmaq olub. Onun məyusluğunu hiss etmədi. Birdən qız özünü bədbəxt hiss etdi. Yazıçının qəmli monoloqu onun vasitəsilə pişiyin yoxluğundan tutmuş qısa qısa saçlarına qədər həyatdan bütün narazılığını göstərir. O, saçları haqqında "Mən bundan çox yoruldum" deyir, ancaq onun bezdiyi təkcə oğlan görünüşü deyil, onun çarəsizliyinə qulaq asmayan laqeyd və eqoist ərinin darıxdırıcı həyatından yorulub. ...Ailə həyatından razı olmadığını birbaşa demir, amma oxucu onu kontekstdə görə bilir. Möhkəm və hörmətli görünmək üçün uzun saçlara sahib olmaq istəyir. O, uşaqları və gümüş və şamlarla əlaqələndirdiyi öz evinə sahib olmaq istəyir. Yuxudakı pişik isə ev və rahatlıq kimi anlayışlarla üst-üstə düşməsi sığınacaq simvoludur. müəllif təkrardan istifadədən narazılıq fikrini vurğulayır. “İstəyirəm” konstruksiyasının həyasız təkrarında oxucu qızın emosional vəziyyətini görə bilir. Qız bütün narazılıqlarını, birlikdə yaşadığı bütün mənfi duyğularını tullayır. əri Sonra kulminasiyanın zirvəsi gəlir: “Ah, sus və oxumağa bir şey tap” deyir əri iki nəfər arasında özgələşmə böyüyür, qız inciyir və pəncərədən baxmağa davam edir, Hələ yağış.... yağış hekayə boyu mövcuddur Bu, süjeti yarıb keçən yağışın közərmə dramının səssiz şahididir və simvolik məna kəsb edir, onların bədbəxt ailə həyatını simvolizə edir.Qız inadla davam edir:.... “Hər halda mən istəyirəm. pişik -deyir.- Pişik istəyirəm.İndi pişik istəyirəm.Uzun saçım və ya hər hansı zövqüm yoxdursa,pişik ola bilərəm". Birdən o, ailə həyatının uğurlu olmadığını və pişiklərin onun özünü xoşbəxt hiss etməsi üçün yeganə fürsət olduğunu anlayır. Amma əri ona əhəmiyyət vermir. Heç ona qulaq asmır. O, yəqin ki, heç vaxt birlikdə həyatlarını əks etdirməmişdir. Hekayənin sonunda müəllif qızın arzusunu sevindirir və o, bir pişik alır. Amma bu, küçədən gələn eyni pişik deyil. Bu pişik ilə dolu pişik otelin mühafizəçisinə göndərildi. Sonra yazıçı qərəzsiz olaraq oxucunu sonrakı inkişafı təxmin etmək üçün tərk edir. Amma qızın doymayacağını, əri ilə heç vaxt xoşbəxt olmayacağını oxucuya anlayan bu cihazdır. Və bu böyük tısbağa qabığı pişiyi evi və rahatlığı simvolizə etmir, ona xoşbəxtlik gətirməyəcək, erkən qaçırılmış fürsəti simvollaşdırır.Hekayənin əsas stilistik cihazı bu gərginlik üzərində qurulub. Müəllif oxucunu intizarın içində saxlamağın tənqidini bilərəkdən gecikdirir. Heminqueyin gözəl dil ustalığı ona imkan verir ki, oxucunu tənqid nöqtəsinə qədər gərginləşdirsin. Baxmayaraq ki, hər şey zahirən yalan kimi görünür, amma bütün bunlardan sonra oxucu faktların təsvirinin danışıqsız köməyini almaq üçün çox səy göstərməlidir. Heminqueyin təfərrüatlara çox diqqət yetirməsi ona birbaşa danışmadan sətirlər arasında gizli düşüncəni təqdim etməyə imkan verir. Heminqueyin istedadı insan təbiətinə dərin psixoloji baxışdadır.
Oteldə cəmi iki amerikalı var idi. Otağına qalxan pilləkəndə rastlaşdıqları heç kimi tanımırdılar. Onların otağı ikinci mərtəbədə idi, pəncərələrdən dəniz görünürdü. Pəncərələrdən ictimai bağ və müharibə qurbanlarının xatirəsinə ucaldılmış abidə də görünürdü. Bağda hündür xurma ağacları və yaşıl skamyalar var idi. Hava yaxşı olanda orada həmişə molbert olan bir rəssam oturardı. Rəssamların xurma ağacları, pəncərələri dənizə və bağa baxan mehmanxanaların işıqlı fasadlarını bəyəniblər. İtalyanlar uzaqdan müharibə qurbanlarının xatirəsinə ucaldılmış abidəyə baxmağa gəlirdilər. O, tunc idi və yağışda parıldayırdı. Yağış yağırdı. Xurma yarpaqlarından yağış damcıları düşdü. Çınqıllı yollarda gölməçələr var idi. Yağışda dalğalar sahildə uzun bir zolaq şəklində qopdu, geriyə yuvarlandı və yenidən qaçdı və uzun bir zolaqda yağışda qırıldı. Abidənin yanındakı meydanda bir dənə də olsun maşın qalmamışdı. Qarşıda, kafenin qapısında ofisiant dayanıb kimsəsiz meydana baxdı.
Amerikalı qadın pəncərədə dayanıb bağçaya baxdı. Onların otağının pəncərələrinin altında, suyun damcıladığı yaşıl stolun altında bir pişik gizləndi. Damcıların üstünə düşməməsi üçün o, topa çevrilməyə çalışdı.
"Mən aşağı enib pişiyi gətirəcəyəm" dedi amerikalı.
"İcazə verin, gedim" əri çarpayıdan səsləndi.
- Yox mən özüm. Yazıq pişik! Masanın altında yağışdan gizlənir.
"Ehtiyatlı olun ki, islanmasın" dedi.
Amerikalı pilləkənlərlə aşağı düşdü və o, foyedən keçəndə otelin sahibi ayağa qalxaraq ona baş əydi. Onun ofisi foyenin uzaq küncündə idi. Otelin sahibi uzunboylu qoca idi.
"Burada bir pişik var idi" dedi gənc amerikalı.
- Pişik? qulluqçu güldü. - Yağışda pişik?
"Bəli," dedi, "burada, masanın altında." - Və sonra: - Və mən onu çox istəyirdim, pişiyi çox istəyirdim ...
O, ingiliscə danışanda qulluqçunun sifəti gərginləşdi.
"Gəl, sinyora" dedi, "yaxşısı qayıtsaq." islanacaqsan.
"Yaxşı, gedək" dedi amerikalı.
Çınqıllı cığırla qayıdıb evə girdilər. Xidmətçi çətirini bağlamaq üçün girişdə dayandı. Amerikalı foyedən keçəndə padron masasının arxasından ona baş əydi. Onun içində bir şey konvulsiv şəkildə topa sıxıldı. Padronun yanında özünü çox kiçik və eyni zamanda əhəmiyyətli hiss etdi. Bir anlıq özünü qeyri-adi dərəcədə vacib hiss etdi. O, pilləkənləri qalxdı. Otağın qapısını açdı. Corc çarpayıya uzanıb oxudu.
- Yaxşı, pişiyi gətirmisən? kitabı aşağı salaraq soruşdu.
- O getdi.
- Hara getdi? dedi bir anlıq başını kitabından qaldıraraq.
O, çarpayının kənarında oturdu.
"Onu çox istəyirdim" dedi. “Niyəsini bilmirəm, amma mən o yazıq pişiyi çox istəyirdim. Yağışda belə kasıb pişik üçün pisdir.
Corc artıq yenidən oxumağa başladı.
Soyunma masasına keçdi, güzgünün qarşısında oturdu və əl güzgüsünü götürərək özünü yoxlamağa başladı. O, əvvəlcə bir tərəfdən, sonra digər tərəfdən profilini diqqətlə nəzərdən keçirdi. Sonra başın və boynun arxasını müayinə etməyə başladı.
"Səncə, saçlarımı buraxmalıyam?" o, yenidən profilinə baxaraq soruşdu.
Corc yuxarı baxdı və saçlarının oğlan saçları kimi qısaldılmış başının arxasını gördü.
- İndiki kimi xoşuma gəlir.
"Mən yoruldum" dedi. “Oğlan kimi olmaqdan çox yoruldum.
George mövqeyini dəyişdi. Danışandan bəri gözlərini ondan çəkməmişdi.
"Bu gün çox gözəlsən" dedi.
Güzgünü stolun üstünə qoydu, pəncərəyə tərəf getdi və bağçaya baxdı. Hava qaralmağa başlamışdı.
"Mən saçlarımı bərk-bərk çəkmək, hamar etmək və başımın arxasında toxuna biləcəyim böyük bir düyün olmaq istəyirəm" dedi. “Mən bir pişiyin qucağımda oturub onu sığallayanda mırıldamasını istəyirəm.
- Mm, - Corc çarpayıdan dedi.
- Mən də süfrəmdə yemək istəyirəm, öz bıçaq və çəngəllərim olsun və şamların yanmasını istəyirəm. Mən də istəyirəm ki, bahar olsun, saçlarımı güzgü qarşısında darayım, pişik istəyirəm və yeni paltar istəyirəm ...
- Kəs səsini. Oxumaq üçün kitab götür, dedi Corc. O, artıq yenidən oxuyurdu.
Amerikalı pəncərədən bayıra baxdı. Artıq kifayət qədər qaranlıq idi və palma ağaclarında yağış səs-küylü idi.
"Yenə də mən pişik istəyirəm" dedi. - Mən indi pişik istəyirəm. Əgər uzun saçlara sahib ola bilmirsinizsə və onu əyləndirə bilmirsinizsə, heç olmasa bir pişiyiniz ola bilərmi?
George qulaq asmadı. O, kitab oxuyurdu. Pəncərədən bayıra, işıqların yandırıldığı meydana baxdı.
Qapı döyüldü.
"Avanti" dedi Corc. Başını kitabından qaldırdı.
Qapıda bir qulluqçu dayandı. O, qucağında ağır asılmış iri xallı pişiyindən bərk-bərk yapışdı.
"Bağışlayın" dedi. - Padrone bunu sinora göndərir.
Camaat dayanmadan qışqırır, fit və uğultu ilə arenaya çörək qabığı, kolba və yastıq atırdı. Nəhayət, öküz bu qədər qeyri-dəqiq zərbələrdən bezdi, dizlərini büküb qumun üstünə uzandı və kuadrillalardan biri onun üstünə əyilib puntillo zərbəsi ilə onu öldürdü. Camaat səddini aşaraq matadoru mühasirəyə aldı və iki nəfər onu tutub saxladı, kimsə onun pigtailini kəsib yellədi, sonra oğlanlardan biri ondan tutub qaçdı. Axşam kafedə bir matador gördüm. Qısa boylu, qara sifətli, tamamilə sərxoş idi. O dedi: “Axı bu, hər kəsin başına gələ bilər. Mən bir növ məşhur deyiləm”.
E. Hemingway
yağışda pişik
Aksiya İtaliyada, dənizkənarı bir oteldə baş verir.
Əsas personajlar amerikalılar, evli cütlükdür. Ərin adı Corcdur, arvadının adı müəllif tərəfindən qeyd edilmir. Ər otel otağında çarpayıda uzanıb kitab oxuyur. Amerikalı qadın pəncərənin qarşısında dayanıb bağçaya baxır. Yağış yağır. Küçədə, otağının pəncərələrinin altında, suyun damcıladığı yaşıl stolun altında bir pişik gizləndi. Yağış damcılarının onun üzərinə düşməməsi üçün topa çevrilməyə çalışır.
Amerikalı pişiyə yazığı gəlir və onu öz otağına gətirmək istəyir. O, pilləkənlərlə enərkən hörmətlə baş əyən otel sahibini görür. Otelin sahibi amerikalıdan xoşlanır. Onun varlığında özünü "çox vacib" hiss edir.
Amerikalı qadın və qulluqçusu yağışda küçəyə çıxır, amma pişik yoxa çıxıb. Amerikalı otağa qayıdır. George bir saniyə başını kitabından qaldıraraq pişiyin hara getdiyini soruşur.
"Mən onu çox istəyirdim" deyə amerikalı cavab verir, "niyə bilmirəm, amma mən bu yazıq pişiyi çox istəyirdim. Yağışda belə kasıb pişik üçün pisdir. Amma ər qulaq asmır, yenidən oxumağa dərindən getdi.
Arvad güzgünün qabağında oturub saçını dəyişmək istədiyini, öz süfrəsində yemək istədiyini, öz bıçaq və çəngəllərinin olmasını, pişiyinin qucağında oturub sığal çəkəndə mırıldamasını istəyir.
Ər biganədir. "Kəs səsini. Oxumaq üçün kitab götür!” - arvadının istəklərinə verdiyi cavab budur.
Qapını döyürlər. Ərəfədə qulluqçu qucağında ağır asılmış iri xallı pişiyi bərk-bərk qucaqlayır. "Bağışlayın" deyir, "meyxanaçı bunu sinyoraya göndərir".
"Qara boru" haqqında eşitmisiniz? Bacadan gələn boru haqqında və kanalizasiya haqqında deyil, su parkındakı qara boru haqqında. Bu barədə hər yerdə eşitmək olar: teatrda, muzeydə, çimərlikdə. İlk fürsətdə bütün ailə su parkına qaçdı. Bu cür müxtəlif su fəaliyyəti başqa heç yerdə yoxdur. Bunlar irili-xırdalı sürüşmələr, su tarzanları, labirintlər, mağaralar, fəvvarələr və hovuzlardır. Və hər şeydən əvvəl, bu əzəmətin əsas məqamı yüksəlir - çadırları kiçik hovuzların üzərində yırtıcı yayılmış nəhəng bir ahtapota bənzər "qara boru". Yuxarı, onun girişinə, isti ispan günəşi ilə
Ostrovski 1940-cı illərdən 1950-ci illərin dönüş nöqtəsində öz pyeslərini ifa etdi. Bu, rus səhnəsinin tarixinin tənqidi dramaturq dövrü idi, o, ya bombastik faciələrlə, ya da qismən Qərbdən götürülmüş vodevil və həssas melodramlarla dolu idi. Əslində Rusiyanın həyatını geniş əks etdirəcək rus, xalq teatrı yox idi.Ostrovski rus dramaturgiyasına nə verdi?Ostrovski öz pyeslərində ilk növbədə birinci dərəcəli realist rəssam kimi çıxış edirdi. Rus həyatını, xüsusən tacirlərin həyatını mükəmməl bilən Ostrovski rus həyatını bütün varlığı ilə səhnəyə köçürdü.
İtaliyada məskunlaşan Bayron italyan vətənpərvərlərinin gizli inqilabi təşkilatına - Karbonarilərə qoşuldu. Onlar ölkələrini Avstriya boyunduruğundan azad etməyi planlaşdırırdılar, lakin 1821-ci ildə məğlub oldular. 1823-cü ilin yayında Bayron yunan xalqının türklərin hökmranlığına qarşı mübarizəsində iştirak etmək üçün Yunanıstana getdi. Şair xalqı öz milli qəhrəmanı kimi Bayrona yas tutan Yunanıstanda vəfat edib. "Çayld Haroldun Həcc ziyarəti"ndə (ilk iki mahnı - 1812, üçüncü - 1816, dördüncü - 1818) Bayron irticanı pisləyərək, onların azadlığı uğrunda vuruşan İspaniya, İtaliya, Yunanıstan xalqlarını vəsf edirdi.
Lermontovun əsəri qeyri-adi orijinaldır. Puşkinlə Lermontovu ayıran xətt 14 dekabr 1825-ci ildir. Lermontov ədəbiyyata inqilabi ümidlər puç olanda daxil oldu. Beləliklə, onun lirikasının orijinallığı - sevincsizlik, tənhalıq, faciəli ölümün xəbəri. Lakin xalqa, onun qüdrətli qüdrətinə inam şairə bu əhval-ruhiyyələri aradan qaldırmağa bir çox cəhətdən kömək etmiş, onun lirikasında şair və poeziya mövzusu, vətən, təbiət mövzusu möhkəmlənmişdir. Lermontovun poeziyasında vətənpərvərlik lirikası mühüm yer tutur. 1830-cu ildə şair sonrakı "Borodino" ilə eyni mövzuda "Borodino tarlası"nı yazır.