Fonetiske talemidler (supersegmentelle enheder). Fonetiske betyder

Du undrer dig over vort sprogs skatte: hver lyd er en gave; alt er kornet, stort, som perler selv ...

N.V. Gogol

Eufonien på russisk bestemmes hovedsageligt af forholdet mellem vokaler og konsonanter i teksten (i gennemsnit i russisk tale udgør vokaler 42,35%, konsonanter - 59,65%), såvel som overvægten af "smukke lyde" - vokaler, klangfulde, stemte konsonanter, som i forhold til de "ikke-musikalske" larmende døve udgør 74,5 % i russisk tale.

For at skabe en lydmæssigt eksemplarisk tale, skal lydene i talestrømmen vælges, så talen er let at udtale og samtidig distinkt.

Et ekstremt vigtigt og væsentligt stilistisk redskab, der øger udtryksevnen i kunstnerisk og delvist journalistisk tale er lydoptagelse(lyd, verbal, instrumentering) - brugen af sådanne ord, hvis lyd billedligt formidler det afbildede fænomen og derved bidrager til afsløringen af billedets semantiske og kunstneriske indhold, øger dets udtryksevne.

Der er to hovedtyper af lydinstrumentering, der består i udvælgelsen af ord med tæt lyd:

- allitteration - gentagelse af konsonanter (for eksempel: Byrive, række, grabastal. (M);

- assonans - gentagelse af vokaler (f.eks.: Vi keder os ved at lytte til efterårets snestorm. (N).

Alliteration og assonans forstærker talens billedsprog og fonetiske udtryksevne.

Et eksempel på den semantiske brug af allitteration kan være følgende linjer af V. Mayakovsky: Hvor er han, bronzering eller granitkant? , hvor gentagelsen af lyde [ sv] forbinder ordene om bronzeringning og gentagelsen af lyde tæt [ gr] - udtrykket granitkant. Gentagelsen af disse lyde fokuserer opmærksomheden på hovedideen i strofen - vi taler om et monument udskåret af granit og støbt af bronze.

Teknikken til at kombinere assonans med allitteration er meget udtryksfuld, for eksempel af V. Mayakovsky i digtet "En sky i bukser": Så - igen, det er mørkt og nedslået, jeg tager mit hjerte, gennemblødt af tårer, hævn, som en hund, der bærer en pote flyttet af et tog ind i en kennel. (Alliteration på p og b er kombineret med gentagelse af vokalerne y, a).

Emne 3. Ordforråd og fraseologi

Emne 3.1. Ordet, dets leksikalske betydning

Ord - sprogets grundenhed, som tjener til at navngive og kommunikere om objekter, processer, egenskaber og relationer.

Helheden af alle et sprogs ord udgør dets ordforråd.

Leksikologi - en gren af lingvistik, der studerer et sprogs ordforråd.

Alle ord i væsentlige dele af talen har leksikalske og grammatiske betydninger. Og ordene i tjenestedele af tale har normalt kun en grammatisk betydning, de hjælper ordene i de væsentlige dele af talen.

Den leksikalske betydning af et ord er indholdet, dets sammenhæng med virkelighedens objekt eller fænomen.

Grammatisk betydning er den generelle betydning af ord som dele af tale (for eksempel betydningen af objektivitet i substantiver), betydningen af en bestemt tid, person, tal, køn osv.

Leksikalske og grammatiske betydninger hænger tæt sammen. En ændring i den leksikalske betydning af et ord fører til en ændring i den grammatiske betydning. For eksempel: en døv konsonant (relativt adjektiv) og en døv stemme (kvalitativt adjektiv, har en grad af sammenligning, en kort form); gæstegård (tillægsord) - stuen var fuld af mennesker (substantiv).

Ordbogen for det russiske litterære sprog, som har udviklet sig over mange århundreder, er meget rig både i antallet af ord og i de mange forskellige nuancer af deres betydninger og på finesser af stilistisk farve. Hele det russiske folk, dets store forfattere, kritikere og videnskabsmænd deltog i skabelsen af et vokabular for det litterære sprog.

Russisk er et af de rigeste sprog i verden. (Ikke underligt, at de siger om ham "stor, mægtig"!) Den aktive ordbog for vores nutidige omfatter et gennemsnit på 7-13 tusinde ord. "Big Academic Dictionary" (1950-1965) indeholder over 120.000 ord.

Men et sprogs rigdom bedømmes ikke kun ud fra antallet af ord. Ordforrådet for det russiske sprog er beriget polysemantiske ord, homonymer, antonymer, synonymer, paronymer, fraseologiske enheder, såvel som lag af ord, der repræsenterer historien om udviklingen af vores sprog - arkaismer, historicismer, neologismer.

Polysemantiske ord

Tilstedeværelsen i mange ord af det russiske sprog af ikke en, men flere betydninger er rigdommen af tale og giver dig mulighed for at bruge denne funktion som et middel til repræsentation. Her er nogle eksempler på polysemantiske ord: ark (ahorn) - ark (pap); døv (gammel mand) - døv (væg); håndtag (barn) - håndtag (dør); skære (med en kniv) - skære (studerende i eksamen); går (person) - går (film) - går (i betydningen "enig").

Forskellige betydninger kan have ord, der angiver abstrakte begreber i forskellige kombinationer. For eksempel ordet absolut kan betyde: 1) "irrelevant, taget af sig selv" ( absolut sandhed); 2) "fuld, ubetinget" ( absolut fred); 3) "ubegrænset" ( absolut monarki).

Den stilistiske brug af polysemi er baseret på muligheden for at bruge ord ikke kun i direkte, men også i overført betydning: tanke strøget fjendens skyttegrave(jf.: stryg pladerne).

Nogle ord kan bruges med forskellige betydninger i forskellige talestile. For eksempel: ord genvælge i bogtale betyder det "at vælge en anden gang, på ny", og i daglig tale betyder det "at erstatte nogen".

Ordforrådets tvetydighed er en uudtømmelig kilde til fornyelse, gentænkning af ordet. Forfattere finder i tvetydighed en kilde til levende følelsesmæssighed, livlig tale. Bestem, hvor mange betydninger digteren fandt for ordet vej.

Kære navn motorvej,

Og sti løber ved siden af

Og vej der løber over sletten,

Og campingvogn rute i ørkenen,

Og klatretrin køligere

Til toppen, skjult i skyerne,

Og skibsspor over bølgerne

Og de blå højder over os ...

Og snart fyldt op med nyt

Betydningen af det sædvanlige ord.

Forestil dig: raketten er klar

Til hoppe til en anden planet.

Siger farvel til hendes mandskab

Stående ved stjernerne på tærsklen

Vi siger enkelt og afslappet:

"Vi ses! Heldig vej!"

(V. Osten)

Homonymer

Homonymer(fra græsk. homos- "samme" og omyna- "navn") - disse er ord, der udtales på samme måde, men betegner forskellige, ikke-relaterede begreber: nøgle 1 ("kilde") - nøgle 2 ("for at låse låsen op") – nøgle 3 ("til chifferen"); fletning 1 ("værktøj") - fletning 2 ("hår") - fletning 3 ("udsigt over en stime eller halvø").

Der findes forskellige typer homonymer. Homonymer er ord, der lyder ens, men staves forskelligt: rigtigt d- rigtigt t, lu til– lu G .

Homonymer omfatter ord, der lyder anderledes, men staves ens: muk -en- m på ka, s -en rit - damp og th, stedfortræder om k - h -en mok.

Nogle gange opstår tvetydighed på grundlag af homonymi:

At være i bunden af videnskaben. (Dag videnskab eller bund videnskab?)

Alt vil være klar til aften. (Aftentimer eller aftenforestilling?)

Homonymer giver særlig stilistisk udtryksevne til ordsprog og ordsprog: Uanset hvad der er, men ønsker der er; På en fredelig mark og på marken skæld ud være i kommando uden skæld ud.

Der er hele og delvise homonymer. Fuld leksikale homonymer er ord af samme del af tale og falder sammen i alle grundlæggende grammatiske former.

Delvis (eller ufuldstændig) homonymi er karakteriseret ved, at ord af forskellig betydning ikke er sammenfaldende i lyd og stavning i alle grammatiske former.

Tegn på homonymi har også:

Homoformer - match kun en enkelt form for ord: jeg flyver(fra behandle) -jeg flyver(fra flyve); min(besiddende pronomen) - min(imperativ stemning fra verbet vask);

Homofoner - såkaldte fonetiske homonymer (ord, der lyder ens, men forskellige i stavemåde og betydning): Grå ulv i tæt Skov mødte en rødhåret Ræv(S. Marshak).

Homografier - grafiske homonymer (ord staves ens, men udtales forskelligt, hovedsageligt afhængigt af stress; nogle gange på grund af det faktum, at prikker ikke altid bruges over yo): synge - synge; flyvning - flyvning; atlas - atlas.

Antonymer

Antonymer(fra græsk. anti- "mod" og onyma- "navn") - disse er ord med forskellig lyd, der udtrykker modsatte, men korrelative begreber med hinanden: lys - mørke, varme - kulde, tal - vær stille.

Antonymer har forskellige rødder: kærlighed - had, syd - nord og enkelt rod: kommer - går, sandt - ikke sandt.

Antonymer bruges som udtryksmiddel til at skabe kontrast. Mange ordsprog og ordsprog indeholder antonymer: mættet sulten forstår ikke; Tynd verden bedre end godt skændes.

Fænomenet antonymi bruges også som en speciel stilistisk enhed - forbindelsen af det inkompatible: begyndelsen af slutningen, optimistisk tragedie, varm sne, dårligt godt menneske. Dette er en favoritteknik for publicister, når de opretter eller titler på artikler, essays: Dyr billighed; Kold - varm sæson; Store problemer for små virksomheder.

Specificiteten af russisk sproglig tænkning ligger i det faktum, at det ekspressive råder over det rationelle i det, derfor er der så mange antonymiske formationer i det russiske sprog: Ikke rigtig; selvfølgelig ikke; den mest almindelige; usædvanlig banal; frygtelig god; uhyggelig sjov; utroligt simpelt og osv.

På russisk er der en særlig gruppe ord, der indeholder modsatte (antonymiske) betydningskomponenter, for eksempel: Han lyttede til lektie . blomstersenge gået i stykker vores elever. Oftere manifesteres fortolkningens antonymi i forskellige sammenhænge. For eksempel: Han har set alle film med deltagelse af denne skuespiller("set") og Han har set denne fejl på arbejdet("så ikke"); Hun er omgået alle gæster("Var opmærksom på alle") og Skæbne omgået hende("frataget opmærksomhed").

Synonymer

Synonymer(fra græsk. synonymer- "af samme navn") - det er ord, der er nærliggende i betydningen og hører til den samme del af talen. Synonymer kan afvige i følgende funktioner:

a) nuancer af betydninger: arbejde - arbejde, defekt - defekt - fejl;

b) følelsesmæssig farvning: lille lille;

c) stilistisk funktion: at sove - at sove - at hvile.

Synonymer, der adskiller sig i betydningsnuancer, kaldes semantisk : ældre - gammel - affældig; crimson - skarlagen - rød. Semantiske synonymer introducerer forskellige nuancer i egenskaberne ved det samme koncept eller fænomen. For eksempel, erhverv synonymt specialiteter, men ikke i det hele. Et erhverv er et erhverv som sådan, og et speciale er et specifikt begreb, der betegner ethvert specifikt område af videnskab eller produktion, som en person er engageret i, for eksempel: erhverv- lærer, specialitet- lærer-filosof eller lærer-fysiker; erhverv- læge, specialitet- en kardiolog osv.).

Synonymer, der adskiller sig i forskellige holdninger til det udpegede objekt eller fænomen, kaldes følelsesmæssigt udtryksfuldt: fuld - tyk - fed.

De stilistiske forskelle af synonymer bestemmes af omfanget af deres brug, korrespondance til en eller anden stil. Stilistiske synonymer - disse er nøjagtig de samme ord i betydning, for eksempel: underskud(formel forretningsstil) og en mangel på(omtale) (se 3.1.2.3.).

Synonyme ord kan også afvige i graden af modernitet ( meget - grøn, Skytten - soldat).

En særlig form for synonymi skabes ved at erstatte et et-ords navn med et beskrivende udtryk, som gør det muligt at karakterisere et objekt fra forskellige vinkler: Moskva - Belokamennaya - Tredje Rom.

Paronymer

Paronymer(fra græsk. stk- "om" og onyma- "navn") - disse er ord, i de fleste tilfælde den samme rod, ens i lyd, men med forskellige betydninger: adressat– "afsender" – bestemmelsessted- "modtager"; emigrant- "forlader landet" - immigrant- "indtræde".

Ord er paronymer metodisk – metodisk – metodisk, er betydningen af hvert af disse ord bestemt af det primitive ord i processen med orddannelse ( metodik - metodik - metodik). Ja, vi taler metodisk beskydning- "strengt konsekvent, i henhold til planen", metodisk godtgørelse- "lavet efter metoden", metodisk analyse- "et sæt af forskningsmetoder."

Ord er paronymer diplomatisk og diplomatisk.diplomatisk måske noget relateret til diplomati ( diplomatisk taske); diplomatisk- noget korrekt, svarende til etikette ( parternes diplomatiske adfærd).

En typisk talefejl er forveksling af paronymer indføre og give. Oplysninger om barnets sygdom ser ud til tilbage til skolen, ny lærer ser ud til klasse, er her mulighed for at tage på studietur inden om er indstillet. Betydningen af disse paronymer bør bestemmes på denne måde: indføre: 1) give, udlevere, informere om noget til gennemsyn, oplysning; 2) vise, demonstrere noget; Før om sætte: 1) give mulighed for at besidde, disponere, bruge noget; 2) give mulighed for at gøre noget, instruere nogen til at gøre noget.

Blanding af paronymer fører ofte til en forvrængning af betydning: Returner din bagage scene ben(i stedet for: fod); Han klikkede ankel porte(i stedet for: pokker).

Forvirringen af paronymer indikerer også en utilstrækkelig talekultur hos taleren: Han klædt på bluse(i stedet for: tildeling); det økonomisk test valideringsmetode(i stedet for: økonomisk= "gavnligt").

Fonetisk betyder………………………………………………2

Leksikalske betyder …………………………………………...5

Fraseologiske midler………………………………………26

Syntaktisk betyder………………………………………………37

Ansøgning. Praktiske opgaver ……………………….46

FIGURATIVE MIDLER AF DET RUSSISKE SPROG

1. FONETISKE MIDLER

Figurative og ekspressive virkemidler er til stede på forskellige niveauer af sprogsystemet. På fonetikniveau bruges sådanne figurative og ekspressive midler som talelyde, ordstress, rytme og rim. Phonics er studiet af disse midlers stilistiske funktion. Phonics kaldes også lydorganiseringen af tale.

^ Talesymfoni. Tale skal være vellydende, det vil sige let at udtale og behagelig at høre, hvilket hovedsageligt opnås ved en perfekt kombination af vokaler og konsonanter i teksten, samt overvægten af musikalske ("smukke") lyde.

Vokaler, sonoranter og de fleste stemte konsonanter betragtes som musikalske lyde. Ikke-musikalske lyde er støjende døve, især hvæsende [w], [h] og fløjtende [s], [s "], såvel som stemt hvæsende og fløjtende [g], [h], [h"].

Brugen af musikalske lyde, som i forhold til ikke-musikalsk støjende døve udgør 74,5 %, giver talemelodi, skønhed i lyd. Så i Yesenins linje Snowy plain, white moon er vores side dækket af et svøb, kombinationer af lyde udtales let, korte ord veksler med lange, intonationen er melodisk, glat. Alt dette skaber eufoni, eller eufoni.

Sympati kan også opnås ved at kombinere flere konsonanter. På russisk består sådanne kombinationer ofte af to, nogle gange tre konsonanter, for eksempel: vadested, kamp, voksen, linje. Denne kombination af konsonanter er ikke i modstrid med eufoniens love. Men kombinationen af fire eller flere konsonanter ved krydset af to ord krænker talens vellyd, for eksempel: Ministeren mødtes med elever; mødernes hjertelighed.

Normalt er kombinationer af to konsonanter i begyndelsen eller i midten af et ord, for eksempel: snapshot, glas, peppy. Dette arrangement af lyde forstyrrer ikke eufonien. Men akkumuleringen af konsonanter i slutningen af et ord gør artikulation vanskelig. Det forekommer i korte tillægsord og i form af genitiv flertal af navneord, f.eks.: venlig, muggen, rund, hårdhændet; broderskaber. Eufonien genoprettes, hvis der optræder en flydende vokal mellem konsonanterne, f.eks.: kugler - kugler, smuk - smuk (jf.: kugler, smuk).

Det russiske sprog er domineret af konsonantkombinationer bygget i henhold til loven om stigende klang - støjende + klangfulde: gr, dr, cl, pl, cm, zn, zl, tl. Sådanne kombinationer er mere almindelige i begyndelsen og i midten af et ord, for eksempel: torden, pogrom, ven, kæreste, skat, pant, frugt, producere, vide, vide, vrede, geder, kost. Alt dette skaber harmoni. Sådanne kombinationer i slutningen af et ord forekommer sjældent, for eksempel: tryllestav, anmeldelse, visning.

For det russiske sprog er kombinationer som nd, mb ukarakteristiske, da sonoranter i dem går forud for støjende, for eksempel: kringle, is.

I russisk tale understøttes eufoni på andre måder. Ja, for lydens skyld

En af konsonanterne udtales ikke, for eksempel: ærligt, sent, hej;

Forholdsord med lyden om bruges f.eks.: til mig, i alle, over mig, om mig, under mig, med mig;

Stavelse sonoranter udtales, for eksempel: minister, råb, sygdom;

Fonetiske ændringer bruges i fremmedord, for eksempel: bivuak - bivuak (station af tropper i det fri for en overnatning eller hvile), Ioan - Ivan, Theodore - Fedor.

Så eufoni understøttes af et legitimt forhold mellem vokaler og konsonanter i teksten.

Uoverensstemmende tale kan forekomme:

Med sammenløb af vokaler på grænsen til ord (det såkaldte ydre gabende), for eksempel: ^ Og for Ni og for hende John (I. Selvinsky.) 1;

Med ophobning af identiske (eller lignende) konsonanter i en sætning, samt med en obsessiv gentagelse af de samme konsonanter, for eksempel: Scilla - en skovplante, der danner baggrund i skovens græsklædte lag om sommeren; Zina kendte fra barnsben de lokale bugter;

Når man kun bruger korte eller kun lange ord i talen, f.eks.: ^ Bedstefar var gammel, gråhåret, svag, affældig; Som afslutning på efterforskningen udfærdiges et anklageskrift - i det første tilfælde giver dommen indtryk af nogle stød, og i det andet tilfælde giver dommen en monoton, sløv tale;

Ved gentagelse af de samme eller beslægtede ord, for eksempel: Følgende mangler skal bemærkes ... (tautologi);

Ved brug af de samme grammatiske former, for eksempel: ^ Behandling af patienter med influenza med et nyt lægemiddel;

Ved brug af dissonante forkortelser, for eksempel: LIPKH - Leningrad Institute for Advanced Studies of Business Executives;

Ved brug af mislykkede neologismer, for eksempel: ægteskab, etikette.

Lydoptagelse. I kunstnerisk tale bruges lydskrift, det vil sige korrespondancen af den fonetiske sammensætning af sætningen til det afbildede fænomen.

Sådanne typer af lydoptagelser som lydgentagelser og onomatopoeia bruges.

Blandt lydgentagelserne skiller sig ud:

Allitteration, dvs. gentagelse af identiske eller lignende konsonanter, f.eks.: ^ Ved midnat, nogle gange i sumpørkenen, er sivene knap hørbare, lydløst raslende (K. Balmont.) - [w] skaber lydindtrykket af raslen af siv;

Assonans er gentagelsen af de samme vokaler, f.eks.: ^ I mens væk mit liv. Min skøre, døv: i dag triumferer jeg nøgternt, og i morgen græder og synger jeg (A. Blok.) - gentagelsen af vokalen [y] skaber et trykkende, deprimerende indtryk; Stille ukrainsk nat. Himlen er gennemsigtig. Stjernerne skinner. Luften ønsker ikke at overvinde sin døsighed (A. Pushkin.) - [a], [o] lyd åben og glad;

Anaphora - gentagelsen af de samme indledende kombinationer af lyde, for eksempel: ^ Broer revet ned af et tordenvejr, kister fra en udvasket kirkegård svæver gennem gaderne! (A. Pushkin.); De gyldne stjerner døsede hen, bagvandets spejl dirrede (S. Yesenin.);

Epiphora - gentagelsen af afsluttende lyde i ord, for eksempel: ^ I den blå aften, i den månelyse aften, var jeg engang smuk og ung (S. Yesenin.);

Et led er en gentagelse af de sidste og indledende lyde af tilstødende ord, for eksempel: En kappe, der viser et hul (M. Tsvetaeva.).

Onomatopoeia er brugen af ord af en bestemt lyd til at skabe høreindtryk - raslen, klapren, klimrende, raslen, kvidren osv.) - lyden [w] transmitterer stille, dæmpede lyde; Parterre og stole, alt er i fuld gang. De plasker utålmodigt i paradis, og efter at have rejst sig larmer gardinet (A. Pushkin.) - gentagelsen af lyde [p], [p] formidler den stigende støj i teatret før forestillingens start, og gentagelsen af lyde [h], [w], [s] skaber det auditive indtryk af et gardin, der rejser sig.

Blandt onomatopoeier skiller sig onomatopoeier ud, det vil sige ord, der ved deres lyd ligner de processer, de betegner. De kalder lydene fra en person, dyr, livløs natur, for eksempel: gisp, fnis, stønne; kvidre, mjave, hvæse, kagle, gale, knirke, rasle, klapre, tikke, klumme, rasle; strum (på balalajkaen), knas (af børstetræ).

Der bruges også lydlignende ord, der ikke efterligner lyde, men med deres udtryksfuldhed i lyd er de med til billedligt at formidle fænomener, for eksempel: slås, groft, skrig, rive - udtales skarpt; jomfru, cling, darling, bliss - udtales sagte; mere stille, hører du - udtalen ligner et raslen.

Valget af ordforråd konsonant med tekstens ledende ord skaber lydbilleder. Så i S. A. Yesenins digt "Birk" forstærkes det kunstneriske billede af en birk ved hjælp af lydskrivning - gentagelsen af lyde [b] - [r] i ord med lignende lyd.

Lyd udtryksfuldhed af tale er hjulpet af ordstress og intonation. Stress, det vil sige at fremhæve med større kraft og længere varighed af stemmen i en af stavelserne i et ikke-enstavelsesord, er et meget vigtigt element i lydende tale. Melodik (hæve og sænke stemmen), rytme (vekslende understreget og ubetonet, lange og korte stavelser), intensitet (styrke og svaghed i udtalen), tempo (hastighed eller langsomhed), klang (lydfarvning) tjener som et middel til at udtrykke syntaktisk betydninger og følelsesmæssigt udtryksfulde farvelægning. ) taler, sætninger og logisk stress (fremhævelse af talesegmenter eller individuelle ord i en sætning), for eksempel: Gå ikke rundt, knus ikke den karminrøde quinoa i buskene og led ikke efter spor, med en bunke af dit havregrynshår, du har drømt om mig for evigt (S. Yesenin.).

Den fonetiske udtryksevne af poetisk tale lettes af rim - gentagelsen af individuelle lyde eller lydkomplekser, der forbinder afslutningerne på to eller flere linjer, for eksempel: Og jeg begyndte at drømme om ungdom, og dig, som om den var i live, og du . .. mørke (A. Blok.).

^ 2. LEKSISKE VÆRKTØJ

En trope er et ord, en sætning eller en sætning, der bruges billedligt til at skabe et billede.

Sporet er baseret på kombinationen af to navne: direkte (traditionel) og figurativ (situationsbestemt). Disse to semantiske planer er forbundet til en enkelt helhed, hvilket skaber et billede, mens den figurative karakteristiks funktion råder over navnets funktion.

Altså, ordet ørn navngiver en fugl, men det bruges også til at karakterisere en person, der har en ørns kvaliteter - mod, årvågenhed osv. I sætningen Publikum larmer overføres rummets navn til lytterne i dette værelse.

Troper bruges i forskellige funktionelle stilarter. Men hovedområdet for deres anvendelse er fiktion og journalistik. Brugen af troper i daglig tale afhænger af samtalepartnernes individualitet, samtaleemnet og kommunikationssituationen. Stier i videnskabsstil afsluttes normalt, for eksempel: solens corona, metaltræthed, hjerteklap, pendulstigning. Brugen af figurative virkemidler er tilladt i nogle genrer af forretningsstil (i diplomatiske dokumenter, i et kommuniké), for eksempel: Det Hvide Hus - i betydningen "amerikansk regering".

Troper omfatter: sammenligning, epithet (enkle troper), metafor, metonymi, synekdoke, hyperbole, litote, ironi, allegori, personificering, parafrase (komplekse troper).

Sammenligning er en type sti, hvor et objekt forklares ved at sammenligne det med et andet objekt. For eksempel: ^ Som en kæmpe møgbille kravlede en sort tank summende (A. Surkov.). Alle tre sammenligningskomponenter er navngivet her: hvad der sammenlignes (tank); hvad sammenlignes med (møgbille); tegnet, hvormed de sammenligner (krybte).

Sammenligning udtrykkes på forskellige måder, nemlig:

En sammenlignende omsætning eller en underordnet klausul indført af fagforeninger, som om, som om, som om, nøjagtigt, ligesom, som om, ligner osv., for eksempel: Månen steg meget lilla og dyster, som om den var syg (A. Tjekhov.); Vi opdagede Marx hver gang
i vores eget hus åbner vi skodderne (V. Mayakovsky.);

Formen af den sammenlignende grad af et adjektiv eller adverbium, f.eks.: ^ Under det, en strøm af lysere azurblå (M. Lermontov.);

Instrumentformen f.eks.: ... Og efteråret træder som en stille enke ind i sit brogede tårn (I. Bunin.);

Med leksikalske midler - ved hjælp af ord, der ligner, ligner, ligner osv., for eksempel: Ahornblade, der ligner poter, stod skarpt ud på gydernes gule sand (A. Chekhov.); Fyrretræer raslede vigtigt over deres hoveder, og deres støj var som vand, der faldt i det fjerne (A. Tolstoy.); Bjergets form ligner til dels en kasket, som bruges til at dække hjemmelavede tekander (I. Andronikov.);

En ansøgning, for eksempel: ^ Søde hænder - et par svaner - dyk ned i mit hårs guld (S. Yesenin.);

Nominelt prædikat, for eksempel: Charmerende afgrund: afgrund - glæde (V. Mayakovsky.); Mennesker er både, skønt på land (V. Mayakovsky.);

Omstændighedsadverbium f.eks.: ^ Oleinik rejste sig, lyttede, som en kat, bevægede forsigtigt sine øjne langs skovkrattet (M. Bubennov.);

En tillægskonstruktion indført af fagforeningen som denne (normalt en detaljeret sammenligning), for eksempel: Jeg lever trist, ensom og venter på, at min ende kommer: ramt af den sene kulde, som en storm, en vinterfløjt høres, en forsinket blad skælver alene på en nøgen gren (A. Pushkin.) .

Der skelnes mellem de såkaldte negative sammenligninger, som er karakteristiske for folkloreværker (og til stilisering som folkedigtning), for eksempel: Ikke en flok ravne flokkedes til bunker af ulmende knogler, - bag Volga, om natten, en bande samlet omkring fjernbetjeningens bål (A. Pushkin.).

Et epitet er en type trope, der billedligt definerer en genstand eller handling.

Et epitet er normalt baseret på sammenligning, metafor eller metonymi. Så tilnavnene sukker (sne), svane (sne) giver en figurativ beskrivelse af objektet i form af en skjult sammenligning. I sætningen Og vi gættede dig ikke, digter, vi forstod ikke den infantile tristhed i dine tilsyneladende forfalskede digte (V. Bryusov.), understreger det forfalskede epitet i begrebet ikke blot det karakteristiske, der ligger i det, men også overfører en ny kvalitet til det fra et andet koncept. Dette er et metaforisk epitet.

Efter deres oprindelse er tilnavne almindeligt sprog (døve hvælvinger, elskede tanker, lynhurtige beslutninger), individuelle forfatters (mager udstråling, indbildsk ulmende - hos A. S. Pushkin; rødmosset udråb, brændende udstråling, krøllet spor - i A. A. Fet) og folke- poetisk (god fyr, voldsomt lille hoved, smuk pige, hvide hænder, blåt hav).

Epiteter udfører en stilistisk funktion af forstærkning, afklaring eller modsætning, for eksempel: sort melankoli, spejlflade; broget alarm, muntre sange; uadskillelige fjender, et levende lig.

Tilnavne udtrykkes oftest ved adjektiver, f.eks.: ^ En ung dags glædesstråle er endnu ikke trængt ind i kløften (M. Lermontov.); Ja! Nu er det besluttet. Uden en tilbagevenden forlod jeg mine indfødte marker, poplerne vil ikke længere ringe over mig med bevinget løv (S. Yesenin.).

Tilnavne udtrykt med adjektiver kan underbygges, for eksempel: ^ Uudsigeligt, blåt, ømt ... Mit land er stille efter storme, efter tordenvejr, og min sjæl - en grænseløs mark - indånder duften af honning og roser (S. Yesenin. ).

Et epitet kan også være et kvalitativt adverbium i -o og et participium (omstændighed), et substantiv i genitiv kasus (inkonsekvent definition), et substantiv i funktionen af en anvendelse eller et prædikat, et pronomen, for eksempel: Fra under en busk, en sølvliljekonvall nikker med hovedet til mig (M. Lermontov.); Bølger bruser, tordner og funkler (F. Tyutchev.); Magisk kant! Der strålede i gamle dage satirens dristige hersker, Fonvizin, en ven af frihed (A. Pushkin.); Men vores nordlige sommer, en karikatur af sydlige vintre, vil flimre og forsvinde (A. Pushkin.); Og sådan en måned i himlen - i det mindste afhente nåle (M. Isakovsky.).

Der skelnes mellem en figurativ definition (epitet) og en logisk, det vil sige en objektiv definition, der angiver begrebets særpræg og ikke indeholder en figurativ karakteristik, for eksempel: hvid sne.

Men i forslaget Sort aften. Hvid sne (A. Blok.) Adjektivet hvid kan betragtes både som en logisk definition og som et epitet, da det i denne sammenhæng udfører en figurativ og ekspressiv funktion (sammen med epitetet sort aften). Den logiske definition har en udtryksfuld betydning i kombination med metaforord, f.eks.: revolverbarking (jf.: revolverskydning), lænkeriende (jf.: ringning af lænker).

I en række tilfælde er epitet ikke troper, da ordene, der udtrykker dem, bevarer deres direkte betydning i teksten, for eksempel: Storming nights of Spassk (P. Parfenov.) - epitetet overfald skal referere til ordet Spassk (jf. : overfald på Spassk).

En metafor er en type trope, hvor et ord eller talemåde bruges i overført betydning på grundlag af analogi, lighed i enhver henseende af to objekter eller fænomener.

Konvergensen af objekter eller fænomener sker i henhold til forskellige tegn, nemlig:

Efter farve: gyldent efterår - jf.: guldmønt; sølvpoppel - jf.: sølvbræt;

I form: røgring - jf.: en ring i døren; brøndkrane - jf.: tranen flyver; en hest i skak - jf.: en sort hest;

Efter funktion: en pedel - en vinduesvisker ved en bil - jf.: en pedel - en arbejder i huset; flyvinge - jf.: fuglevinge; fyldepennespids - jf.: gåsefjer;

Efter placering til noget: bjergets sål - jf.: støvlens sål; komethale - jf.: et dyrs hale; flodærme - jf.: frakkeærme;

Ved indtryk eller følelse: sort misundelse - jf.: sort sjal; varm velkomst - jf.: varmedragt; tale hælder - jf.: vand hælder;

Efter den almindelige vurdering: en klar tanke - jf.: en klar stjerne mv.

Metaforen er baseret på en unavngiven sammenligning af en genstand med en anden genstand på baggrund af et fælles træk, for eksempel: solen står op, en tung karakter, en munter vind.

I en metafor er der kun det, som objektet sammenlignes med. Men de manglende komponenter i sammenligningen (objektet, der sammenlignes og tegnet, som de sammenlignes med) antydes let, f.eks. øjne af en hund rullet ind i sneen med gyldne stjerner (S. Yesenin.).

Forskellige dele af talen kan fungere som en metafor: verber, substantiver, adjektiver; for eksempel: vinteren synger, foråret er kommet; hjerte ild, plakat sprog; gyldne tid, rammende ord.

Foruden en simpel metafor (forkortet sammenligning) er der såkaldte udvidede metaforer, f.eks.: ^ Den gyldne birkelund frarådes med et muntert sprog (S. Yesenin.).

Der er poetiske, friske, permanente og sproglige metaforer.

Poetiske metaforer er figurative navne på virkelighedens fænomener, som er opstået på grundlag af en eller anden usædvanlig og næppe mærkbar lighed i bevidstheden. Nyhed, friskhed er et af hovedtegnene på sådanne metaforer, for eksempel: Du forsonede dig selv, mine forårs (dvs. ungdom) højtflyvende drømme (A. Pushkin.); Skat, lad os sidde ved siden af hinanden, se hinanden i øjnene. Jeg vil lytte til en sensuel snestorm under et sagtmodigt blik (S. Yesenin.); frihedens morgen; spiller hjertet, en sølvskinnende stemme.

Friske metaforer er meget brugt med præ-lavet figurativitet, for eksempel: gyldent efterår, varm årstid, gråt hår sølv, varme fra møder, metal i stemmen. De støder op til de såkaldte konstante (folkepoetiske) metaforer, for eksempel: en due, en svane, en falk, et tordenvejr (noget truende).

Sproglige (udslettede, forstenede) metaforer er direkte navne på virkelighedens fænomener og hører ikke til midlerne til verbal figurativitet, for eksempel: bagsiden af en sofa, urviseren, en flodarm, en klar tanke, uret er tikker.

Fra hyppig brug "slettes" metaforer og bliver til klicheer, standarder eller udtryk, for eksempel: høje milepæle, grøn gade - mønstre, der har mistet deres tidligere billedsprog; blå skærm, hvidguld, sort guld - terminologiske metaforer; pendultrin, embedsmand, kontraherende parter - vilkår.

Metonymi er en type trope, der består i at overføre navnet på et virkelighedsfænomen til et andet på grundlag af deres sammenhæng.

Grundlaget for metonymi er sammenligningen af ikke ens (som i metafor), men virkelig relaterede fænomener. Denne forbindelse kunne være:

Mellem indhold og indhold, for eksempel: ^ Nå, spis endnu en tallerken, min kære! (I. Krylov.) - jf.: porcelænstallerken; Opmærksomt publikum - ons: lyst publikum; En velsmagende ret - jf.: en smuk ret;

Mellem et materiale og et produkt fremstillet af dette materiale, for eksempel: ^ Maxim Petrovich: han spiste ikke kun på sølv, men på guld (A. Griboyedov.) - jf.: prisen på guld, sølv;

Mellem en genstand og ejeren af denne genstand, for eksempel: ^ Junker løber ind: "At slås er dumt!" Tretten hvin: - Overgiv dig! Give op! - Og ved døren - ærtefrakker, overfrakker, fåreskindfrakker (V. Mayakovsky.), Det vil sige sømænd, soldater, arbejdere; berømt bas - jf.: tyk bas;

Mellem forfatteren og hans arbejde, for eksempel: ^ Og i en rejsetaske - tændstikker og tobak, Tikhonov, Selvinsky, Pasternak (E. Bagritsky.), Det vil sige Tikhonovs, Selvinskys, Pasternaks værker; Jeg læste Sholokhov - jf.: Jeg læste Sholokhovs værker; Selvom vi ved, at Jevgenij for længst er holdt op med at elske at læse, udelukkede han dog adskillige kreationer fra skændsel; Sangeren Giaur og Juan, [Byron] og to eller tre romaner mere med ham (A. Pushkin.);

Mellem en handling eller dens resultat og et værktøj, denne handling, for eksempel: ^ Og boyaren skriver natten lang; hans pen ånder hævn (A. K. Tolstoj.); Fjer fodrer ham - jf.: stålfjer; videnskabeligt arbejde - jf.: fysisk arbejde;

Mellem handlingsstedet og de mennesker, der er på dette sted, f.eks.: ^ Hele landsbyen lo af ham - jf.: landsbyen Slavyanka; Fabrik og landsby, mød de delegerede (V. Mayakovsky.);

Mellem handlingen og stedet eller producenterne af denne handling, f.eks.: grænseovergang - jf.: underføring; disputatsforsvar - jf.: spil til forsvar;

Mellem vidensobjektet og vidensgrenen f.eks.: ordforråd - ordforråd og ordforråd - videnskaben om ordforråd.

Ligesom en metafor kan metonymi være sproglig og poetisk, for eksempel: en kosttabel, en afdeling for sprogvidenskab - sproglig metonymi; en munter roman, synger steppen (dvs. fuglene i steppen) - poetisk metonymi.

Metonymi bør skelnes fra metafor: en metafor kan let omskrives til en sammenligning, f.eks.: ^ En sølvsegl hang på himlen - jf.: Månen hang som en sølvsegl på himlen, men det kan ikke lade sig gøre med metonymi ; sammenlignede objekter i en metafor må nødvendigvis ligne hinanden (jf.: månen er en segl), men med metonymi er der ingen sådan lighed.

Synecdoche er en af troperne, en slags metonymi baseret på overførsel af betydning fra et fænomen til et andet baseret på det kvantitative forhold mellem dem. Synecdoche kan bruge:

Ental i stedet for flertal og omvendt, for eksempel: ^ Jeg kender ikke et andet sådant land, hvor en person trækker vejret så frit (V. Lebedev-Kumach.) - i stedet for mennesker;

Et bestemt tal i stedet for et ubestemt tal, for eksempel: Æsler! Skal du gentage dig selv hundrede gange? Accepter ham, ring, spørg, sig, at han er hjemme, at han er meget glad (A. Griboyedov.) - i stedet for mange gange;

Et generisk begreb i stedet for et specifikt og omvendt, for eksempel: ^ På hele planeten, kammerater, erklærer: Der vil ikke være nogen krig! (V. Mayakovsky.) - i stedet for jorden; De akkumulerede ikke engang en rubel for mig (V. Mayakovsky.) - i stedet for penge;

En del i stedet for en helhed, for eksempel: Har du brug for noget? - I taget til min familie (A. Herzen.) - i stedet for i huset.

Synecdoche bruges i forskellige stilarter - dagligdags, journalistisk, forretningsmæssig, kunstnerisk, for eksempel: ^ Karpe findes ikke her; Den røde kriger skal vinde (N. Tikhonov.); Møllen mangler en ny modelkutter; Krævende køber; Forsvaret kræver tiltaltes frifindelse; Nå, sæt dig ned, lysende (V. Mayakovsky.).

Hyperbole er en trope, et figurativt udtryk, der overdriver enhver handling, genstand, fænomen - deres størrelse, styrke, skønhed, betydning, for eksempel: I hundrede og fyrre sole brændte solnedgangen (V. Mayakovsky.).

Der er hyperbole-epitheter, hyperbole-sammenligninger, hyperbole-metaforer, f.eks.: ^ Dampbåd i stående lys (V. Lugovskoy.); Se hvor roligt! Som en død mands puls (V. Mayakovsky.); Det vil passere - som solen vil skinne! Tager hun et kig, giver hun hende en rubel!.. Jeg har set, hvordan hun klipper: sikke en bølge - så er en moppe klar! (N. Nekrasov.).

Litota, eller omvendt hyperbole, er en trope, et figurativt udtryk, der undervurderer størrelsen, styrken, betydningen af det, der beskrives, for eksempel:

^ Hvilke bitte små køer er vel mindre end et knappenålshoved (I. Krylov.); Himlen virkede som et fåreskind (Ordsprog).

Litota fungerer oftest som et epitet, for eksempel: en bonde med en negl; Tom Tommelfinger; en hytte på kyllingelår.

En ironi er en trop, der består i brugen af et ord eller udtryk i omvendt betydning af det bogstavelige, med det formål at latterliggøre, for eksempel: Se hvordan Samson er! (om en svag, skrøbelig person).

Ond ironi kaldes f.eks. sarkasme: ^ Hvilken ære for os, for hele Rusland! Gårsdagens slave, en tatar, Malyutas svigersøn, bødlens svigersøn og bødlen selv i hjertet, vil tage Monomakhs krone og barm... (A. Pushkin.).

Mindre ond og godmodig ironi kaldes for eksempel humor: ^ Ay, Pug! ved, at hun er stærk, at hun gøer af elefanten! (I. Krylov.).

En allegori er en trope, der allegorisk udtrykker abstrakte begreber i specifikke kunstneriske billeder.

Så i folkekunst fungerer dyr, genstande, fænomener som bærere af menneskers egenskaber, for eksempel: ^ Løve - legemliggørelsen af magt; Ræv - tricks; Hare - fejhed; Bjørn - brute force; Slange - bedrag; Æsel - dumhed, stædighed; Ulv - grådighed.

Udtryk som efteråret er kommet - "alderdommen er kommet", vejen er dækket af sne - "der er ingen tilbagevenden til fortiden" er også allegoriske. Disse er generelle sproglige allegorier.

Allegori bruges i fiktion. Mange forfattere har skabt så generaliserende billeder, at de er blevet allegoriske, allegoriske, for eksempel: Gogols Plyushkin er legemliggørelsen af grådighed; Molières Tartuffe er indbegrebet af hykleri; Don Quixote Cervantes - legemliggørelsen af adel, uinteresserethed og mod; "Bath" Mayakovsky - legemliggørelsen af begrebet nyttig kritik; "Klop" er legemliggørelsen af filisteren. Disse er individuelle forfatters allegorier.

Allegori bruges nogle gange i journalistik. I forretningsstil bruges allegori ikke.

Personificering er en type spor, hvor livløse genstande og abstrakte begreber er udstyret med menneskelige egenskaber - menneskelige følelser, handlinger, tanker, tale. For eksempel: Uden en person keder et træ sig; Hendes Sygeplejerske lagde sig til hende i Sengekammeret - Stilhed (A. Blok.); Rygterne krøb på huk, dømte, besluttede, hviskende (S. Yesenin.); Hvad hyler du om, nattevind? Hvad brokker du dig så sindssygt over? (F. Tyutchev.); Ørkenen lytter til Gud, og stjernen taler til stjernen (M. Lermontov.).

Den fuldstændige assimilering af en livløs genstand til en person kaldes personificering, f.eks.: ^ Foråret græd over os med sine bitre tårer (A. Blok.); Lyn rejste deres gevirer som hjorte, og rejste sig fra høet og spiste af deres hænder (B. Pasternak.) - foråret og lynene er udstyret med rigtige menneskelige tegn.

Personificering bruges i kunstnerisk tale, i journalistik og videnskabelig stil, for eksempel: ^ Sovende fuglekirsebær i en hvid kappe (S. Yesenin.); Femårsplanen marcherer over hele landet; Luft heler.

Parafrase (eller parafrase) - en af tropperne, der består i at erstatte navnet på virkelighedsfænomenet med en beskrivelse af dets væsentlige træk eller en indikation af dets karakteristiske træk. For eksempel: en kamel er et ørkenskib; Løve er dyrenes konge; Leningrad - en by ved Neva; M. Gorky - den første proletariske forfatter, forfatter til romanen "Moder", revolutionens petrel; efterår - Trist popa! Øjen charme (A. Pushkin.).

^ Brugen af polysemantiske ord i tale,

homonymer og antonymer

Polysemi er tilstedeværelsen af flere betydninger i et ord relateret til hinanden.

Så ordet løbe væk har følgende betydninger:

Løb væk: Min første bevægelse var at løbe væk (I. Turgenev.);

Bevæger sig hurtigt, bevæger sig væk: Bølgerne fra dampskibet løb lydløst i det fjerne og rystede stykker af fyrrebark (K. Paustovsky.);

Flygtede, gemte sig for nogen: Alle sammen [franskmændene] opgav hinanden, opgav alle deres byrder, artilleri, halvdelen af folket og stak af (L. Tolstoj.);

Forsvind hurtigt, forsvind: Dagen åndede kølighed, natskygger løbe bort (A. Kuprin.);

Slip af, unddrag, kom af: Men hvor ville han være glad for at frigøre sig og løbe fra andre bekymringer (F. Dostojevskij.);

At stoppe med at leve sammen med nogen, at forlade nogen: - Min kone løb væk, - svarede Mikhailo Yegorych (A. Pisemsky.);

Koger, gærer, flyder over, løber ud over kanten: - ^ Ah, det er mælk for mig! kokken klagede hver gang. - Hvis du ikke ser det lidt, vil det løbe væk (D. Mamin-Sibiryak.).

De første tre betydninger er direkte, den fjerde og femte er figurative, den sjette og syvende er stilistisk farvede (omtale).

Modsatte betydninger kan forekomme i ordet, for eksempel: [Aleksashka] blev revet ud uden nåde ... Aleksashka lå en dag på et varmt sted ved piben og - gik væk, begyndte at snakke (A. N. Tolstoy.); rejste - "kom til sig selv"; - Kolya døde: ... Gudskelov, han gik, - sagde bedstemoderen (M. Gorky.); rejste - "døde".

Tilstedeværelsen af flere betydninger i ord (der er omkring 80% af sådanne ord på russisk) beriger sproget, og eksistensen af ikke kun direkte, men også figurative betydninger gør det muligt at bruge dem som et udtryksfuldt og billedligt middel (metaforer, metonymi , synekdoke).

Til stilistiske formål bruges også de direkte betydninger af polysemantiske ord, for eksempel: ^ Digteren begynder at tale langvejs fra. Digteren tager sin tale langt væk (M. Tsvetaeva.). Ordet fører i den første sætning betyder "begynder at tale", og i den anden - "tager væk til det forkerte sted."

Nogle ord kan bruges med forskellige betydninger i forskellige talestile, for eksempel: ^ I mellemtiden tog Luzgin et skift fra en høj, nysgerrig smed (B. Polevoy.); accepteret - modtaget i sin jurisdiktion fra den, der bestod (neutral); Ejeren ringede og beordrede at tage resterne af middagen (I. Turgenev.); acceptere - fjerne, bære væk (omtale).

Forskellige betydninger af det samme ord optræder i sammenhæng, i kombination med andre ord. Så i sætningen ^ Læs, misundelse, jeg er borger i Sovjetunionen (V. Mayakovsky.) Ordet borger har betydningen: "en person, der tilhører den permanente befolkning i denne stat"; i sætningen I kupeen talte to midaldrende borgere, det samme ord bruges i betydningen: "en voksen, en mand"; i sætningen Vær borger! Tjener kunst, lev til gavn for din nabo (N. Nekrasov.) Dette ord betyder: "en person, der underordner sine personlige interesser til offentligheden, tjener sit hjemland, folk"; i sætningen På gaden ... en hel del mennesker samledes: de gode borgere i byen L. ville ikke gå glip af muligheden for at stirre på de besøgende gæster (I. Turgenev.) ordet borgere betyder: " indbyggere i byen, byfolk."

I de to første eksempler bruges ordet borger som neutral, i det tredje - som høj, i det fjerde - som forældet.

Polysemi ligger til grund for ordspillet, hvor ordets direkte og figurative betydninger er tæt sammenflettet. Et ordspil er en leg med ord baseret på deres lydligheder, for eksempel: Fortæl mig, hvilket mærke vil du efterlade? Et spor at tørre parketten af og se skævt efter, eller et usynligt varigt mærke i en andens sjæl i mange år? (L. Martynov.). Ordet spor i første sætning er tvetydigt, i anden sætning betyder det "et fodaftryk på en eller anden overflade", og i den tredje - "konsekvenserne af nogens aktivitet."

Et ordspil kan føre til et paradoks, altså til en situation, der modsiger (nogle gange kun udadtil) sund fornuft, for eksempel: Én er nonsens, én er nul; en - selvom det er meget vigtigt - vil ikke løfte en simpel fem-tommer log, især et fem-etagers hus (V. Mayakovsky.); en - en separat person, nul - om en ubetydelig, meningsløs person.

Homonymer er ord, der er ens i lyd og stavning, men helt forskellige i betydning.

I modsætning til polysemantiske ord har homonymer ikke en sammenhæng med hinanden ved betydning. For eksempel i sætninger ^ Pludselig støj. Kom, ring. De er! Der er intet håb! Nøgler, låse, låse lyd (A. Pushkin.); De hoppede over stenene, nøglerne raslede af iskoldt vand (M. Lermontov.) Ordene nøgler - "et værktøj til at låse og oplåse låse" og nøgler - "kilde, fjeder" er homonymer.

Homonymer er ord af en orddel, der falder sammen i lyd og stavning i alle eller kun en del af deres iboende former, for eksempel: en fuglerede er en rede af ord; løg - "våben" og løg - "plante".

Homoformer, homofoner og homografer støder op til homonymer.

Homoformer er på samme måde lydende forskellige former for ord af en eller forskellige dele af tale, for eksempel: ny teknik - de inviterede en tekniker; tre huse - tre bagsider. Homofoner er ord med samme lyd, men forskellige betydninger og stavemåder, for eksempel: hammer - ung, inert - ben. Homografer er ord med samme stavemåde, forskellige betydninger og lyde, for eksempel: slot - slot, egern - egern. Nogle af dem har forskellige stilistiske farver, for eksempel: dobycha - neutral; udvinding - professionel.

Fænomenerne homonymi er tæt på fakta om lydsammenfaldet af et ord og en del af et ord eller flere ord, for eksempel: ^ Vi vokser op til hundrede år uden alderdom (V. Mayakovsky.).

Homonymi og beslægtede fænomener bruges ofte til at skabe ordspil, enslydende rim, for eksempel: ^ Hvad end det er, men vil spise (Ordsprog.); Ben knust af smal krom. På dagen vil du blive følelsesløs og blive lam (V. Mayakovsky.); ... Jeg skal stå, jeg står for alle, jeg vil græde for alle, jeg vil græde for alle (V. Mayakovsky.); Hvem skød buehovedet med en pil fra en bue? Jeg er ikke et ord, som et stumt, som om skuddet ikke var mit (Ya. Kozlovsky.).

Den fejlagtige brug af tvetydige ord og homonymer fører til tvetydighed, absurditet i udsagnet, til et uønsket ordspil, til upassende komedie, for eksempel: Lærermøder blev afholdt i buskene i Pavlograd-distriktet - jf.: buske - "planter" og buske - "gruppesammenslutninger af organisationer, virksomheder og etc."; Værkstedet tager ikke imod bestillinger på bælter: lænden gør ondt (Crocodile magazine) - jf.: lænden - "del af ryggen lidt under bæltet" og lænden - "mesteren i at lave bælter".

Antonymer er ord med modsatte betydninger. Sådanne ord har særlige sproglige indikatorer.

For det første udtrykker de logisk modsatte, men korrelative begreber, for eksempel: arbejde - hvile, dyb - overfladisk, kærlighed - had, sjov - trist.

For det andet er de jævnligt imod hinanden. Dette betyder, at navnet på et medlem af et antonymt par fremkalder i vores sind ideen om et andet, modsat medlem. For eksempel er ordene sandhed, stærk, glæde, for længe siden, kom, op forbundet med kontrasterende ord løgn, svag, sorg, for nylig, forlade, ned.

For det tredje er antonyme ord karakteriseret ved den samme eller lignende leksikalske kompatibilitet, dvs. evnen til at indgå i forbindelse med de samme ord. Så antonymer høj - lav kombineres frit med navneord, der navngiver objekter af en vis størrelse: hus, søjle, eg, bord, garderobe, stak osv.

Antonymer kan være mange kvalitetsadjektiver, navneord i de fleste kategorier, verber, adverbier, nogle pronominer og præpositioner, for eksempel: hvid - sort, varm - kold, lys - mørk, tør - våd, alt - ingen, under - over.

Et tvetydigt ord kan have flere antonymer, for eksempel: frisk - gammel (brød), frisk - salt (agurk), frisk - gammel (luft), frisk - beskidt (krave), frisk - varm (vind), frisk - gammel ( spore).

Ud over sproglige antonymer, det vil sige jævnligt gengivet og fastlagt i ordbogen, er der også taleantonymer, der opstår i en bestemt sammenhæng eller i en bestemt talesituation, for eksempel: Du må ikke være digter, men du skal være borger. (N. Nekrasov.); De var enige. Bølge og sten, poesi og prosa, is og ild er ikke så forskellige fra hinanden (A. Pushkin.).

Brugen af antonymer giver udtryksfuldhed til tale, bidrager til en omfattende afklaring af begrebet. Antonymer er et lyst stilistisk værktøj, der ligger til grund for sådanne teknikker som antitese, oxymoron.

Antitese er en stilistisk drejning, hvori skarpt modstridende begreber kontrasteres, f.eks.: ^ Du er fattig, du er rigelig, du er magtfuld, du er magtesløs, Moder Rusland! (N. Nekrasov.).

En oxymoron er et stilistisk redskab, der består i at kombinere to antonyme begreber, der logisk udelukker hinanden, for eksempel: ringende tavshed, sød sorg, bitter glæde, veltalende tavshed, optimistisk tragedie, fjernt tæt på; hos A.A. Blok: Med fræk beskedenhed ser han ind i øjnene.

Antonymer ligger i bunden

Introduktion

Retorik er teorien om veltalenhed, videnskaben om tale. Dette er videnskaben om kunsten at konstruere tale, reglerne for dens udtale for at have den ønskede effekt på lytteren. Ud over den leksikalske betydning indeholder hvert ord også andre komponenter. Ord kan derfor afvige i stilistisk farve, de kan være forhøjede, neutrale og reducerede (øjne, øjne, peepers). Ordet kan både betegne et neutralt fænomen (samling) og give det en vurdering (samling).

Sproglige kontaktmidler er særlige ord og udtryk, der aktiverer lytternes opmærksomhed og tænkning. De giver feedback. Takket være hende kan du til gengæld se, hvordan publikum reagerer på talerens ord (et udråb, et bifaldende nik, et interesseret, livligt blik, en godkendende eller afvisende bemærkning osv.).

De figurative virkemidler i det russiske sprog spiller en afgørende rolle i oratoriet, i mit arbejde vil jeg forsøge at studere deres hovedelementer i detaljer.

Fonetiske betyder

Sympati i talen. Tale skal være vellydende, det vil sige let at udtale og behagelig at høre, hvilket hovedsageligt opnås ved en perfekt kombination af vokaler og konsonanter i teksten, samt overvægten af musikalske ("smukke") lyde.

Normalt er kombinationer af to konsonanter i begyndelsen eller i midten af et ord, for eksempel: snapshot, glas, peppy. Dette arrangement af lyde forstyrrer ikke eufonien. Men akkumuleringen af konsonanter i slutningen af et ord gør artikulation vanskelig. Det forekommer i korte tillægsord og i form af genitiv flertal af navneord, f.eks.: venlig, muggen, rund, hårdhændet; broderskaber. Eufonien genoprettes, hvis der optræder en flydende vokal mellem konsonanterne, fx: spinner - spinner, smuk - smuk (jf.: spinner, smuk).

For det russiske sprog er kombinationer som nd, mb ukarakteristiske, da sonoranter i dem går forud for støjende, for eksempel: kringle, is.

I russisk tale understøttes eufoni på andre måder. Ja, for lydens skyld

En af konsonanterne udtales ikke, for eksempel: ærligt, sent, hej;

Forholdsord med lyden om bruges f.eks.: til mig, i alle, over mig, om mig, under mig, med mig;

Stavelse sonoranter udtales, for eksempel: minister, råb, sygdom;

Fonetiske ændringer bruges i fremmedord, for eksempel: bivuak - bivuak (station af tropper i det fri for en overnatning eller hvile), John - Ivan, Theodore - Fedor.

Så eufoni understøttes af et legitimt forhold mellem vokaler og konsonanter i teksten. Uoverensstemmende tale kan forekomme:

Med et sammenløb af vokaler på grænsen til ord (det såkaldte ydre gabende), for eksempel: Både Ni og hendes John (I. Selvinsky.);

Med ophobning af identiske (eller lignende) konsonanter i en sætning, samt med en obsessiv gentagelse af de samme konsonanter, f.eks.: Scilla er en skovplante, der danner baggrund i skovens græsklædte lag om sommeren; Zina kendte fra barnsben de lokale bugter;

Når man kun bruger korte eller kun lange ord i talen, f.eks.: Bedstefar var gammel, gråhåret, svag, affældig; Som afslutning på efterforskningen udfærdiges et anklageskrift - i det første tilfælde giver dommen indtryk af nogle stød, og i det andet tilfælde giver dommen en monoton, sløv tale;

Ved gentagelse af de samme eller beslægtede ord, for eksempel: Følgende mangler skal bemærkes ... (tautologi);

Ved brug af de samme grammatiske former, for eksempel: Behandling af patienter med influenza med et nyt lægemiddel;

Ved brug af dissonante forkortelser, for eksempel: LIPKH Leningrad Institute for Advanced Studies of Business Executives;

Ved brug af mislykkede neologismer, for eksempel: ægteskab, etikette.

Lydoptagelse. I kunstnerisk tale bruges lydskrift, det vil sige korrespondancen af den fonetiske sammensætning af sætningen til det afbildede fænomen.

Sådanne typer af lydoptagelser som lydgentagelser og onomatopoeia bruges.

Blandt lydgentagelserne skiller sig ud:

Alliteration, d. v. s. gentagelse af identiske eller lignende konsonanter, f.eks.: Ved midnat, undertiden i den sumpede ødemark, rasler siv (K. Balmont.) - [w] skaber et lydindtryk af sivruslen;

Assonans er gentagelsen af identiske vokaler, for eksempel: Jeg mens jeg er væk fra mit liv. Min skøre, døv: i dag triumferer jeg nøgternt, og i morgen græder og synger jeg (A. Blok.) - gentagelsen af vokalen [y] skaber et trykkende, deprimerende indtryk; Stille ukrainsk nat. Himlen er gennemsigtig. Stjernerne skinner. Luften ønsker ikke at overvinde sin døsighed (A. Pushkin.) - [a], [o] lyd åben og glad;

Anaphora - gentagelsen af de samme indledende kombinationer af lyde, for eksempel: Broer revet ned af et tordenvejr, kister fra en udvasket kirkegård svæver gennem gaderne! (A. Pushkin.);

Epiphora - gentagelse af afsluttende lyde i ord, for eksempel: I den blå aften, i den måneskinne aften, var jeg engang smuk og ung (S. Yesenin.);

Et led er en gentagelse af de sidste og indledende lyde af tilstødende ord, for eksempel: En kappe, der viser et hul (M. Tsvetaeva.).

Onomatopoeia er brugen af ord af en bestemt lyd til at skabe auditive indtryk - raslen, klapren, klimpren, raslen, kvidren osv. Tolstoj.) - stille dæmpede lyde overføres med lyden [w]; Parterre og stole, alt er i fuld gang. De plasker utålmodigt i paradis, og efter at have rejst sig larmer gardinet (A. Pushkin.) - gentagelsen af lyde [p], [p] formidler den stigende støj i teatret før forestillingens start, og gentagelsen af lyde [h], [w], [s ] giver det auditive indtryk af et gardin, der rejser sig.

Der bruges også lydlignende ord, der ikke efterligner lyde, men med deres udtryksfuldhed i lyd er de med til billedligt at formidle fænomener, for eksempel: slås, groft, skrig, rive - udtales skarpt; jomfru, klynge, kære, lyksalighed - udtalt sagte; mere stille, hører du - udtalen ligner et raslen. Valget af ordforråd konsonant med tekstens ledende ord skaber lydbilleder.

Så i S. A. Yesenins digt "Birk" forstærkes det kunstneriske billede af en birk ved hjælp af lydskrivning - gentagelsen af lyde [b] - [p] i ord med lignende lyd.

Den fonetiske udtryksevne af poetisk tale lettes af rimgentagelsen af individuelle lyde eller lydkomplekser, der forbinder afslutningerne på to eller flere linjer, for eksempel: Og jeg begyndte at drømme om ungdom, og dig, som om du var i live, og du .. Og jeg begyndte at drømme mig væk fra vind, regn, mørke (A. Blok.).

Som du ved, er lydende tale hovedformen for eksistensen af et sprog. Den lydlige organisering af talen, lydens æstetiske rolle håndteres af en særlig sektion af stilistik - phonics. Phonics evaluerer ejendommelighederne ved sprogets lydstruktur, bestemmer betingelserne for eufoni, der er karakteristiske for hvert nationalt sprog, udforsker forskellige metoder til at forbedre talens fonetiske udtryksevne, lærer det mest perfekte, kunstnerisk begrundede og stilistisk passende lydudtryk af tanke.

Talens lydekspressivitet ligger primært i dens eufoni, harmoni, i brugen af rytme, rim, alliteration (gentagelse af samme eller lignende konsonantlyde), assonans (gentagelse af vokallyde) og andre virkemidler. Først og fremmest er phonics interesseret i den lydlige organisering af poetisk tale, hvor betydningen af fonetiske virkemidler er særlig stor. Sammen med dette studeres også fiktionens lydudtryk og nogle journalistiske genrer (primært på radio og tv). I ikke-kunstnerisk tale løser phonics problemet med den mest hensigtsmæssige lydorganisering af sprogligt materiale, hvilket bidrager til det nøjagtige udtryk for tanke, da korrekt brug af sprogets fonetiske midler sikrer en hurtig (og uden indblanding) opfattelse af information , eliminerer uoverensstemmelser og eliminerer uønskede associationer, der forstyrrer forståelsen af udsagn. For flydende forståelse er talens velklang af stor betydning, dvs. en kombination af lyde, der er praktisk til udtale (artikulation) og behagelig for øret (musikalitet). En af måderne til at opnå lydharmoni anses for at være en vis veksling af vokaler og konsonanter. Samtidig indeholder de fleste konsonantkombinationer lyde [m], [n], [p], [l], som har en høj klang. Overvej for eksempel et af digtene af A.S. Pushkin:

Jaget af forårsstråler,

Der er allerede sne fra de omkringliggende bjerge

Undsluppet af mudrede vandløb

Til oversvømmede enge.

Naturens klare smil

Gennem en drøm møder årets morgen:

Himlen skinner blå.

Stadig gennemsigtige, skove

Som om de er ved at blive grønne.

Bi for hyldest i marken

Den flyver fra vokscellen...

Den soniske instrumentering af dette digt er interessant. Her er der først og fremmest en ensartet kombination af vokaler og konsonanter (og selve deres forhold er omtrent det samme: 60% af konsonanter og 40% af vokaler); tilnærmelsesvis ensartet kombination af døve og stemte konsonanter; der er næsten ingen tilfælde af akkumulering af konsonanter (kun to ord indeholder henholdsvis tre og fire konsonanter i træk ¾ [squas'] og [fstr 'og 'ch'ajlt]. Alle disse kvaliteter tilsammen giver verset en særlig musikalitet og melodi.De er også iboende i de bedste prosaværker.

Men talens velklang kan ofte forstyrres. Der er flere grunde til dette, hvoraf den mest almindelige er akkumulering af konsonantlyde: et ark af en defekt bog: [stbr], [ykn]; konkurrence af voksne bygherrer: [revzr], [hstr]. Mere M.V. Lomonosov rådede "for at undgå et sammenløb af obskøne og grimme konsonanter, for eksempel: alle sanser ser mere ædle ud, fordi seks konsonanter, placeret side om side ¾ vsv-vz, er sproget meget stammende." For at skabe harmoni er antallet af lyde, der indgår i konsonantkombinationen, deres kvalitet og rækkefølge vigtige. På russisk (dette er blevet bevist) adlyder kombinationen af konsonantlyde eufoniens love. Der er dog ord, der indeholder flere konsonanter sammenlignet med det normative: møde, pjusket, pind; der er leksemer, der indeholder to eller tre konsonanter i slutningen, hvilket gør udtalen meget sværere: spektrum, meter, rubel, callous, dating osv. Normalt, med sammenløbet af konsonanter i mundtlig tale, udvikles der i sådanne tilfælde en yderligere "stavelse", en stavelse vokal vises: [rubl'], [m'etar] osv. For eksempel:

Denne Smury kom til teatret for omkring to år siden ... (Yu. Trifonov); I Saratov var der en forestilling iscenesat af Sergei Leonidovich tilbage i foråret (Yu.

Trifonov);

Jorden er sprængfyldt med varme.

Termometeret er sprængt i luften. Og på mig

Rumlende, smuldrende verdener

Dråber af kviksølv ild.

(E. Bagritsky)

Den anden grund, der krænker talens eufoni, er akkumuleringen af vokallyde. Den opfattelse, at jo flere vokallyde i en tale, jo mere harmonisk er den, er således forkert. Vokaler giver kun anledning til eufoni i kombination med konsonanter. Sammenløbet af flere vokaler i lingvistik kaldes gabende; det forvrænger markant lydstrukturen af russisk tale og gør artikulation vanskelig. For eksempel er følgende sætninger svære at udtale: Et brev fra Olya og Igor; Sådanne ændringer observeres i aoristen; navnet på digtet af V. Khlebnikov "Ordet om El".

Den tredje grund til krænkelsen af eufonien er gentagelsen af de samme kombinationer af lyde eller de samme ord: ... De forårsager sammenbrud af forhold (N. Voronov). Her, i ordene, der står ved siden af hinanden, gentages kombinationen -sheni-.

Sandt nok er det i poetisk tale meget vanskeligt at skelne mellem en krænkelse af eufoni og paronomasia - et forsætligt spil med ord, der ligner lyd. Se for eksempel: Så hørte vi

stille og roligt se igennem

transporteret første gang

vinterens første sang.

(N. Kislik)

kollega, medarbejder,

ledsager, samtalepartner

Hvor mange af disse CO!

Vægtløse uden hinanden

Forfærdelig tid båret,

Lad os komme ind på disse havkat

Egern i hjulet.

(V. Livshits)

Eufonien aftager også på grund af den monotone talerytme skabt af overvægten af enstavelsesord eller omvendt flerstavelsesord. Et eksempel er skabelsen af såkaldte palindromer (tekster, der har samme læsning både fra start til slut og fra ende til start):

Frost i knuden klatrer jeg med et blik.

Nattergale kalder, en vogn med hår.

Hjul. Det er en skam. Berøringssten.

Kane, tømmerflåde og vogn, folkemængdernes og os kald.

Stolt doh, flyt drog.

Og jeg lyver. Virkelig?

(V. Khlebnikov)

Mislykket fonetisk organisering af tale, vanskelig artikulation, usædvanlig lyd af sætningen distraherer læserens opmærksomhed, forstyrrer opfattelsen af teksten ved øret. Russiske digtere og forfattere har altid nøje fulgt lydsiden af talen, bemærket manglerne i lyddesignet af en bestemt tanke. For eksempel har A.M. Gorky skrev, at unge forfattere ofte ikke er opmærksomme på de "soniske luner" i levende tale, og gav eksempler på krænkelser af eufoni: skuespillerinder med lidenskabeligt udseende; skrev digte, klogt at vælge rim osv. A.M. Gorky bemærkede også, at den krævende gentagelse af de samme lyde er uønsket: Hun fandt uventet ud af, at vores forhold havde brug for ¾ endda ¾ for at blive forstået anderledes. V.V. Mayakovsky i artiklen "Hvordan laver man poesi?" giver eksempler på kombinationer ved krydset af ord, når en ny betydning opstår, ikke bemærket af forfatterne af poetiske tekster; med andre ord optræder amfibolien på det fonetiske niveau: “... i Utkins lyriske digt, placeret i søgelyset, er der en linje:

han kommer ikke samme vej,

da sommersvanen ikke kommer til vintersøerne.

Det viser sig en vis "mave".

Amfibol på lydniveauet kan også noteres i A. Voznesenskys digt "Brighton Beach": Hvad er du skyldig i, Willy?

Hvad er jeg, Willy, skyldig i?

Er du, er vi? Er vi, er du? ¾

Himlen taler ikke.

Den æstetiske opfattelse af tekster krænkes, når virkelige participier af nutid og datid bruges i talen, såsom at trække, trække, grimasere, grimasere, grimasser, da de virker dissonante.

Hver modersmålstaler bør derfor forsøge at undgå den tvangsprægede gentagelse af de samme og lignende lyde, brugen af dissonante ordformer, svære at udtale kombinationer af lyde ved kombination af ord og dygtigt bruge de udtryksmuligheder, som den lydende side af talen giver. .

Fonetiske udtryksmidler.

Som du ved, er lydende tale hovedformen for eksistensen af et sprog. Den lydlige organisering af talen, lydens æstetiske rolle, håndteres af en særlig sektion af stilistik - phonics. Phonics evaluerer funktionerne i sprogets lydstruktur, bestemmer betingelserne for eufoni, der er karakteristiske for hvert nationalt sprog, udforsker forskellige metoder til at forbedre talens fonetiske udtryksevne, lærer det mest perfekte, kunstnerisk begrundede og stilistisk passende lydudtryk af tanke.

Talens lydekspressivitet ligger primært i dens eufoni, harmoni, i brugen af rytme, rim, alliteration (gentagelse af samme eller lignende konsonantlyde), assonans (gentagelse af vokallyde) og andre virkemidler. Først og fremmest er phonics interesseret i den lydlige organisering af poetisk tale, hvor betydningen af fonetiske virkemidler er særlig stor. Sammen med dette undersøges også fiktionens lydudtryk og nogle journalistiske genrer (primært på radio og tv). I ikke-kunstnerisk tale løser phonics problemet med den mest hensigtsmæssige lydorganisering af sprogligt materiale, hvilket bidrager til det nøjagtige udtryk for tanke, da den korrekte brug af sprogets fonetiske midler sikrer en hurtig (og uden indblanding) opfattelse af information , eliminerer uoverensstemmelser og eliminerer uønskede associationer, der forstyrrer forståelsen af udsagn. For flydende forståelse er talens velklang af stor betydning, dvs. en kombination af lyde, der er praktisk til udtale (artikulation) og behagelig for øret (musikalitet). En af måderne til at opnå lydharmoni anses for at være en vis veksling af vokaler og konsonanter. Samtidig indeholder de fleste konsonantkombinationer lyde [m], [n], [r], [l], som har en høj klang.

assonans (fransk assonans - konsonans), reception lydskrift; gentagelse af en understreget vokal i forskellige ord i et talesegment. Digtere bruger det i stavelses- og toniske vers for at understrege rytmen: "Lykkelig og i hvem der besøger og l denne m og r ... "(F. I. Tyutchev," Cicero), "I den næste d om mig om kna om lty ... ”(A. A. Blok,“ Fabrik ”). alliteration (lat. alliteratio - konsonans), betyder lydskrift; gentagelse af den understøttende konsonant, altså umiddelbart før den understregede vokal. Nogle gange inkluderer det også gentagelsen af den indledende konsonant i forskellige ord i det samme talesegment. Denne særskilte form for allitteration var almindelig i den poetiske praksis hos de europæiske folk, der i løbet af den tidlige middelalder brugte den almindelige form for den såkaldte. "alliterativt vers" (se art. Tonic) og på sprog, hvor ord havde en fast vægt på den første stavelse. Begge disse typer konsonanter - både indledende og understøttende - Rus. sprogforsker O. M. Brik henviste til antallet af "push", og definerede derefter alliteration som en gentagelse af "push"-konsonanter. Gentagelsen af disse konsonanter kan iagttages i de følgende linjer af Bronzerytteren af A.S. Pushkin: Ikke i men i luften i ala og re i spiste, kat l ohm klasse okocha og klasse drab ... Typerne af allitteration omfatter også gentagelse af forskellige understøttende konsonanter af samme gruppe (f.eks. labial eller klanglig): " M på nogen måde m tænke med m tænk...” (“Fortællingen om Igors kampagne”).