Betydningen af historien er en kat i regnen. Ernest Hemingway

Federal Agency for Education

"GOU St. Petersburg State Polytechnic University"

Fakultetet for Fremmedsprog

Institut for Sprogvidenskab og Interkulturel Kommunikation

Kursusarbejde

Om emnet: "En stilistisk analyse af Ernest Hemingways novelle "Cat in the rain""

Sankt Petersborg

I. Introduktion

Hemingway stilistisk analyse

Ernest Hemingway (21. juli 1899, Oak Park, Illinois, USA - 2. juli 1961, Ketchum, Idaho, USA) - en af de største amerikanske forfattere, vinder af Pulitzer-prisen i 1953 for historien "The Old Man and the Sea" og Nobelprisen i litteratur "For historiefortælling endnu en gang demonstreret i Den gamle mand og havet."

Historien "Katten i regnen" blev udgivet i 1925 i samlingen "I vor tid". I de år boede Ernest Hemingway i Paris. Han flyttede til Paris i 1921, umiddelbart efter sit ægteskab med den unge pianist Hadley Richardson. Hemingway rejste til Europa som udenrigskorrespondent for Toronto Star. Det var i Frankrigs hovedstad, at Hemingway besluttede at blive forfatter. I Paris bosatte det unge Hemingway-par sig i en lille lejlighed på Rue Cardinal Lemoine nær Place de la Contrescarpe. I bogen A Holiday That Is Always With You skriver Ernest: ”Her var intet varmt vand og ingen kloakering. Men der var en god udsigt fra vinduet. Der var en god springmadras på gulvet, som fungerede som en behagelig seng for os. Der var billeder på væggen, som vi kunne lide. Lejligheden virkede lys og komfortabel. Hemingway måtte arbejde hårdt for at tjene til livets ophold og tillade sig at rejse verden rundt i sommermånederne. Og han begynder at indsende sine historier til Toronto Star ugentligt. Redaktionen forventede af forfatteren skitser af det europæiske liv, detaljer om livet og skikke. Dette gav Ernest mulighed for at vælge emner til essays og øve sin egen stil på dem. Hemingways første værker var essays, der latterliggjorde amerikanske turister, "gyldne unge" og playboys, der strømmede ind i efterkrigstidens Europa for billig underholdning. Indtil videre er stor litterær berømmelse endnu ikke kommet til ham. Den unge amerikaners første egentlige litterære succes kom i 1926 med udgivelsen af The Sun Also Rises, en pessimistisk, men alligevel genial roman om den "tabte generation" af unge mennesker, der boede i Frankrig og Spanien i 1920'erne.

Allerede i begyndelsen af sin karriere, i 1920'erne, fandt den unge forfatter sin egen stil, sin skrivevej, som blev udmøntet i novellesamlingen "I vor tid". Hemingways søgen efter sin plads i litteraturen fandt sted sideløbende med hans journalistiske arbejde i avisen Toronto Star. Således var der oprindeligt i samlingen "In Our Time" en originalitet iboende i sammenvævningen af to utvivlsomt beslægtede kunstarter af ordet - litteratur og journalistik. I den indeholder hvert kapitel en kort episode, som på en eller anden måde relaterer til den næste historie. Samlingen udkom i 1925 og markerede Hemingways amerikanske debut.

I mit arbejde vil jeg gerne overveje dannelsen af Hemingways sprog og stil på eksemplet med historien "The Cat in the Rain". Ernest Hemingways arbejde påvirkede udviklingen af amerikansk litteratur og verdenslitteratur generelt i det 20. århundrede. Formålet med værket er en stilistisk analyse af historien "Katten i regnen", der identificerer årsagerne til brugen af visse stilistiske virkemidler.

II) Stilistisk analyse

Umiddelbart ser det ud til, at plottet er ukompliceret, og uden tilsyneladende grund beskrives kun én episode fra livet for et fuldstændig lykkeligt amerikansk par, der rejser rundt i Europa. Faktisk er historien fuld af subtile hentydninger fra forfatteren til hovedideen, til hvad han virkelig ønskede at formidle til læserne. De stilistiske redskaber, som Hemingway bruger, er hints. De hjælper med at komme til sandheden, placere accenter korrekt i teksten og henleder læserens opmærksomhed på de vigtigste detaljer.

Tidligt i historien bruger beskrivelsen af hotellet, hvor det amerikanske par bor, anadiplose: ”De kendte ikke nogen af de mennesker, de passerede på trapperne på vej til og fra deres værelse. Deres værelse lå på anden sal ud mod havet". Udtrykket "deres værelse" afslutter en sætning og begynder en anden. Det forekommer mig, at forfatteren ønskede at henlede vores opmærksomhed på disse ord. Georges og hans kones verden kredser om deres værelse. De har ringe interesse. Selvom de rejser, ser det ud til, at de bruger det meste af deres tid i dette rum. Ikke kun i regnvejr. For at vise, at der under handlingen af begivenhederne i historien ikke bare var regn, men et rigtigt regnskyl, anvendes anadiplose igen: "Det regnede. Regnen dryppede fra palmerne." Generelt kendetegner gentagelsen af ordet "regn" i begyndelsen af teksten ikke kun vejret, men sætter også tonen for fortællingen, sætter dens stemning.

I en dialog mellem en mand og en kone, da de besluttede, hvem der ville gå udenfor for at hente en kat, gentager Hemingway ikke uden grund, når vi taler om sin mand, ordene forbundet med hans position i rummet: "hendes mand bød fra sengen. ”, “manden fortsatte med at læse, liggende støttet op med de to puder ved fodenden af sengen.” Der er lidt, der kan få George til at komme ud af sengen, han foretrækker en liggende livsstil. Hans kone er klar til at gå ud i regnen for kattens skyld, men han bliver ved med at ligge på sofaen. Karaktererne er meget forskellige.

"Konen kunne lide ham. Hun kunne lide den dødsens alvorlige måde, han modtog klager på. Hun kunne lide hans værdighed. Hun kunne lide den måde, han ville tjene hende på. Hun kunne godt lide, hvordan han havde det med at være hotelejer. Hun kunne godt lide hans gamle, tunge ansigt og store hænder.” Amerikaneren kunne godt lide absolut alt ved ejeren af hotellet. Effekten forstærkes af gentagelsen af emnet og prædikatet, men der er ingen graduering her. Det er interessant, at sådanne følelser ikke er forårsaget af manden, men af ejeren af hotellet. Måske står forholdet til manden og hotellets ejer endda i modsætning til hinanden.

"En mand i en gummikappe var på vej over den tomme plads til cafeen." Denne karakter vil ikke blive set igen i historien. Det er usandsynligt, at forfatteren huskede ham uden nogen åbenbar grund. Jeg tror, at dette kan betragtes som en udvidet metafor. Måske er denne person det liv, som den unge amerikanske kvinde er på vej væk fra. Eventyr og rejser ligger hende tæt på, men hver dag er der kun færre af dem.

"Der var en kat," sagde den amerikanske pige.

"En kat?" stuepigen lo. "En kat i regnen?"

Katten blandt pigerne fra den "tabte generation" bliver nærmest et symbol på hjemløshed, hjemløshed og samtidig et tegn på hjem, ildsted, stabilitet, tryghed. Når alt kommer til alt, hvis der er et hus, så skal der være nogen der, der venter på dig, elsker dig, er klar til at drikke varm te og varmer dig med ømhed. Det er derfor, den desperat unge, navnløse Hemingway-heltinde længes efter at have denne kat for enhver pris, og det er derfor, hun gør, som George måske tror, en lunefuld og excentrisk handling – hun går ned og går efter katten. Derfor gentages ordet "kat" så ofte i teksten.

Igennem historien bliver ejeren af hotellet omtalt som "padrone". Dette kan betragtes som en antonomasia. Hvorfor lykkedes det så den respektfulde ejer af hotellet, som slet ikke kendte hende, som ingen anden at føle, at forstå hendes rastløse sjæl - at sende en stuepige med en paraply, at levere en kat til værelse, ikke nogle, men det ene? Er det fordi han er gammel og rask, endda alt for godt kender livet og mennesker, hvoraf hundreder passerede gennem hans hotel, eller måske fordi han også er alene blandt mængden af ankommende og afgående, og hans øjne er ikke blevet fugtet med tårer af glæde eller kærlighed i lang tid. ?

Hemingway bruger en anden gentagelse, når pigen beskriver for George, hvordan hun ville tage denne kat for sig selv: ""Jeg ville så gerne have den," sagde hun. "Jeg ved ikke, hvorfor jeg ønskede det så meget. Jeg ville have den stakkels kat. Det er ikke "sjovt at være en stakkels killing ude i regnen"". "Jeg" gentages for at understrege, hvor vigtig denne kat er for hende.

"Og jeg vil spise ved et bord med mit eget sølv, og jeg vil have stearinlys. Og jeg vil have, at det bliver forår, og jeg vil børste mit hår ud foran et spejl, og jeg vil have en kat, og jeg vil have noget nyt tøj." . Ved at gentage ordene "Jeg vil have", viser forfatteren, hvordan det virkelige liv for Georges kone adskiller sig fra det, hun gerne ville have.

Til sidst indser pigen, at alt dette kun er en drøm. "I hvert fald vil jeg have en kat," sagde hun, "jeg vil have en kat. Jeg vil have en kat nu. Hvis jeg ikke kan have langt hår eller noget sjovt, kan jeg få en kat." kat" som en trylleformular, prøver på en eller anden måde at holde fast i det liv, som hun ikke har, men som hun så gerne ville have. Selvom selv dette ønske mildnes noget ved slutningen af sætningen.

Som et resultat viser det sig, at den eneste karakter, der forstod den unge amerikaner, var ejeren af hotellet og ikke hendes mand.

III) Konklusion

Som det ofte sker, er de stilistiske redskaber, der bruges af forfatteren, designet til at hjælpe ham med at formidle hovedideen i fortællingen til læseren, de vigtigste punkter i arbejdet.

Hemingway bruger oftest syntaktisk gentagelse, og

Federal Agency for Education

"GOU St. Petersburg State Polytechnic University"

Fakultetet for Fremmedsprog

Institut for Sprogvidenskab og Interkulturel Kommunikation

Kursusarbejde

Om emnet: "En stilistisk analyse af Ernest Hemingways novelle "Cat in the rain""

Sankt Petersborg

I. Introduktion

Hemingway stilistisk analyse

Ernest Hemingway (21. juli 1899, Oak Park, Illinois, USA - 2. juli 1961, Ketchum, Idaho, USA) - en af de største amerikanske forfattere, vinder af Pulitzer-prisen i 1953 for historien "The Old Man and the Havet" og Nobelprisen i litteratur "For hans fremragende historiefortælling, endnu en gang demonstreret i Den gamle mand og havet ».

II) Stilistisk analyse

Som et resultat viser det sig, at den eneste karakter, der forstod den unge amerikaner, var ejeren af hotellet og ikke hendes mand.

III) Konklusion

Som det ofte sker, er de stilistiske redskaber, der bruges af forfatteren, designet til at hjælpe ham med at formidle hovedideen i fortællingen til læseren, de vigtigste punkter i arbejdet.

Oftest bruger Hemingway syntaktisk gentagelse, med fokus på de vigtigste ord i teksten. Denne teknik hjælper læseren til at prøve at læse hovedtemaet gemt mellem linjerne. Kun på den måde vil han kunne forstå, at det i sidste ende er en tekst om ensomme mennesker, som der er mange af, som de færreste forstår, for hvem det er meget svært at finde deres soulmate. Syntaktisk gentagelse og antonomasi hjælper forfatteren med at vise det særlige forhold mellem den unge amerikanske kvinde og hotelejeren. De har meget mere til fælles, end du måske tror.

Interessant nok indeholder teksten ikke epitet, metaforer, hyperboler eller sammenligninger, der er så almindelige i skønlitteraturen. Dette fortæller os om en vis "tørhed" og realisme i Hemingways stil. Det er kendetegnet ved ekstern følelsesmæssig korthed, men i virkeligheden er disse fulde og rige værker. Dette er ikke kun karakteristisk for den "tidlige" Hemingway.

IV) Referencer

E. Hemingway. Samlede værker (i 4 bind), v.1, Skønlitteratur, M., 1968
Yu.Ya. Lidsky Creativity of E. Hemingway, Naukova Dumka, Kiev, 1973
B.A. Gilenson Ernest Hemingway (biografi over forfattere-serien), Enlightenment, M., 1991
L.A. Romanchuk Nature i de tidlige historier om Hemingway

V) Ansøgninger

Kat i regnen. Hemingway

var der kun to amerikanere, der stoppede ved hotellet. De kendte ingen af de mennesker, de passerede på trapperne på vej til og fra deres værelse. Deres værelse lå på anden sal ud mod havet. Det vendte også ud mod den offentlige have og krigsmonumentet. Der var store palmer og grønne bænke i den offentlige have. I det gode vejr var der altid en kunstner med sit staffeli. Kunstnere kunne lide den måde, palmerne voksede på, og de lyse farver på hotellerne ud mod haven og havet. Italienere kom langvejs fra for at se op på krigsmonumentet. Den var lavet af bronze og glimtede i regnen. Det regnede. Regnen dryppede fra palmerne. Vand stod i bassiner på grusstierne. Havet brød i en lang række i regnen og gled tilbage ned ad stranden for at komme op og knække igen i en lang række i regnen. Motorvognene var væk fra pladsen ved krigsmonumentet. På tværs af pladsen i døren til cafeen stod en tjener og kiggede ud på den tomme plads. Amerikansk kone stod ved vinduet og kiggede ud. Udenfor lige under deres vindue sad en kat sammenkrøbet under et af de dryppende grønne borde. Katten forsøgte at gøre sig så kompakt, at hun ikke ville blive dryppet på.

"Jeg går ned og henter den kat," sagde den amerikanske kone.

"Jeg gør det," tilbød hendes mand fra sengen.

"Nej, jeg får det. Den stakkels kat ude og prøve at holde sig tør under et bord." Manden fortsatte med at læse, mens han lå støttet op med de to puder ved fodenden af sengen.

"I piove," sagde konen. Hun kunne godt lide hotelejeren.

"Si, si, Signora, brutto tempo/"" Det "er meget dårligt vejr." stod bag hans skrivebord i den fjerne ende af det dunkle rum. Konen kunne lide ham. Hun kunne lide den dødsseriøse måde, han modtog klager på. Hun Hun kunne lide hans værdighed. Hun kunne lide den måde, han ville tjene hende på. Hun kunne lide den måde, han havde det ved at være hotelejer. Hun kunne lide hans gamle, tunge ansigt og store hænder. ham åbnede hun døren og kiggede ud. Det var regner hårdere. En mand i gummikappe krydsede den tomme plads til cafeen. Katten ville være rundt til højre. Måske kunne hun gå med under tagskægget. Da hun stod i døren åbnede en paraply bag hende. Det var stuepigen, der passede deres værelse.

"Du må ikke blive våd," smilede hun og talte italiensk. Selvfølgelig havde hotelejeren sendt hende. Med tjenestepigen med paraplyen over sig, gik hun ad grusstien, indtil hun var under deres vindue. Bordet var der, vasket lysegrønt i regnen, men katten var væk. Hun blev pludselig skuffet. Stuepigen så op på hende.

"Ha perduto qualque cosa, Signora?"*

"Der var en kat," sagde den amerikanske pige.

"En kat?" stuepigen lo. "En kat i regnen?"

"Ja," sagde hun, "under bordet." Så, "Åh, jeg ville så gerne have det. Jeg ville have en killing." hun talte engelsk, pigens ansigt lysnede.

"Kom, Signora," sagde hun. "Vi må ind igen. Du bliver våd."

"Det formoder jeg," sagde den amerikanske pige. gik tilbage ad grusstien og passerede ind af døren. Stuepigen blev udenfor for at lukke paraplyen. Da den amerikanske pige passerede kontoret, bukkede padronen fra hans skrivebord. Noget føltes meget lille og stram indeni pigen. Padronen fik hende til at føle sig meget lille og samtidig virkelig vigtig. Hun havde en øjeblikkelig følelse af at være af højeste betydning. Hun gik videre op ad trappen. Hun åbnede døren til rummet. George lå på sengen og læste.

"Har du fået katten?" spurgte han og lagde bogen fra sig.

"Gad vide, hvor det blev af," sagde han og hvilede øjnene fra at læse. satte sig på sengen.

"Jeg ønskede det så meget," sagde hun. "Jeg ved ikke, hvorfor jeg ønskede det så meget. Jeg ville have den stakkels kat. Det er "ikke sjovt at være en stakkels killing ude i regnen." læste igen. gik hen og satte sig foran spejlet på toiletbordet og kiggede på sig selv med håndglasset. Hun studerede sin profil, først den ene side og så den anden. Så studerede hun baghovedet og nakken.

"Tror du ikke, det ville være en god ide, hvis jeg lod mit hår vokse ud?" spurgte hun og kiggede på sin profil igen, så op og så bagsiden af hendes nakke, klippet tæt som en drengs.

"Jeg kan godt lide det, som det er."

"Jeg bliver så træt af det," sagde hun. "Jeg bliver så træt af at ligne en dreng." flyttede sin stilling i sengen. Han havde ikke kigget væk fra hende, siden hun begyndte at tale.

"Du ser forbandet pæn ud,"" sagde han. lagde spejlet ned på kommoden og gik hen til vinduet og kiggede ud. Det var ved at blive mørkt.

"Jeg vil trække mit hår stramt og glat tilbage og lave en stor knude bagpå, som jeg kan mærke," sagde hun. "Jeg vil gerne have en kat til at sidde på mit skød og spinde, når jeg stryger hende."

"Åh, hold kæft og få noget at læse," sagde George. Han læste igen, konen kiggede ud af vinduet. Det var ret mørkt nu og regnede stadig i palmerne.

"I hvert fald vil jeg have en kat," sagde hun, "jeg vil have en kat. Jeg vil have en kat nu. Hvis jeg ikke kan have langt hår eller noget sjovt, kan jeg få en kat," lyttede ikke. Han læste hans bog Hans kone kiggede ud af vinduet, hvor lyset var tændt på pladsen.

"Avanti,"* sagde George. Han så op fra sin bog, døråbningen stod tjenestepigen. Hun holdt en stor skildpaddekat presset ind mod hende og svingede ned mod hendes krop.

"Undskyld," sagde hun, "padronen bad mig om at bringe dette til Signoraen."

Psykologiske færdigheder og innovation af E. Hemingway i historien "The Cat in the Rain"

For at opnå korthed og udtryksfuldhed udviklede Hemingway i begyndelsen af sin karriere en teknik, som han selv kaldte isbjergprincippet: "Hvis en forfatter godt ved, hvad han skriver om, kan han udelade meget af det, han ved, og hvis han skriver sandt, vil læseren føle alt udeladt lige så stærkt, som hvis forfatteren havde sagt det."

Hemingway sammenlignede sine værker med isbjerge: "De er syv ottendedele nedsænket i vand, og kun en ottendedel af dem er synlige." Sådan fungerer systemet med hints og udeladelser i Hemingways værker.

Historien "Cat in the Rain" afspejler forfatterens tilgang til livet generelt. Den handler om et amerikansk par, der tilbringer deres ferie i Italien. Der er ikke noget forord til historien, læseren er uvidende om parrets fortid. Hemingway viser sine karakterer i en bestemt periode af sit liv - hans yndlingsapparat. Historien begynder med en beskrivelse af hotellet, hvor de boede. Ved første øjekast ser alt ud til at være ideelt: hyggelige værelser på anden sal, en smuk udsigt fra vinduet. Og kun beskrivelsen af regnen fremkalder stemninger af tristhed hos læseren. Denne stilistiske enhed bruges af forfatteren til at skabe en atmosfære af uundgåelighed. Ingen kan gemme sig for regnen. Vand er overalt: det er på jorden, det strømmer fra himlen, som om naturen græder over noget. Alle disse prikker i læserens ører og får ham til at tro, at der vil ske noget med dette amerikanske par. På sådan en dødsens kedelig aften så en amerikansk pige en kat i regnen. "Katten sad under bordet og forsøgte at gøre sig så kompakt, at hun ikke ville blive dryppet på." Pludselig følte pigen et stærkt uforklarligt ønske om at få denne kat. Måske havde hun bare ondt af ham. Det må have været et uheldigt syn: en våd, herreløs kat, der sidder under et bord på en tom plads. Pigen besluttede at gå ned og hente denne kat. Her møder læseren sin mand. Han lå på sengen og læste og han har ingen lyst til at gå udenfor i det her vejr for katten, hans kone vil så meget. Selvom han foreslog det, men snarere af høflighed, insisterede han ikke. "Bliv ikke våd" - sagde han, men det var ligeglad - han sagde, det var bare noget at sige. Senere kan læseren se, at værgehotellet giver pigen mere opmærksomhed end sin egen mand. Derfor holdt hun så meget af hotelejeren. Da hun ubevidst sammenlignede ham med sin ligegyldige mand, elskede hun ham, fordi han viste hende sådan opmærksomhed. Han bukkede altid, når han så hende. Hans opmærksomhed kan forklares med, at han var ejer af hotellet, og det var hans skyld at tage sig af sine kunder, især hvis de var udlændinge. Han ville bare have, at de skulle føle sig godt tilpas og bekvemme. Han viste hende faderlig omsorg og opmærksomhed. Måske var pigen tilbøjelig til hotelejeren, fordi han mindede hende om hendes egen far, som altid var venlig mod hende. I hvert fald var det så behageligt for pigen med sympati og omsorg. Han fik hende til at føle sig vigtig. Han lyttede til hende hvert ord og spørger, og hun vidste, at hvert et lille indfald ville blive opfyldt, og det kan ikke siges om hendes mand, som aldrig bekymrede sig om hans følelser. Læseren kan se det modsatte billede, da pigen gik op på sit værelse. Hendes mands eneste reaktion var at spørge, om hun havde forladt katten. Han bemærkede ikke hendes skuffelse. Pludselig følte pigen sig elendig. Gennem hende viser forfatterens triste monolog al hendes utilfredshed med livet, fra fraværet af en kat til hendes korte klippede hår. "Jeg er så træt af det her," siger hun om sit hår, men det er ikke kun det drengeagtige udseende, hun er træt af, hun er træt af det kedelige liv for sin ligegyldige og egoistiske mand, der forbliver døv over for hendes desperation. ... Hun siger ikke direkte, at hun ikke er tilfreds med sit familieliv, men læseren kan se hende i sammenhæng. Hun vil gerne have langt hår for at se solidt og respektabelt ud. Hun vil gerne have børn og sit eget hjem, som hun forbinder med sølv og stearinlys. Og katten i en drøm er et symbol på tilflugt, det faktum, at det falder sammen med sådanne begreber som hjem og komfort. forfatteren understreger ideen om utilfredshed med brugen af gentagelse. I den indbydende gentagelse af "Jeg vil"-konstruktionen kan læseren se pigens følelsesmæssige tilstand. Pigen smider al sin utilfredshed, alle sine negative følelser, som hun har akkumuleret i løbet af sit liv sammen med. mand Så kommer toppen af klimakset: "Åh, hold kæft og få noget at læse" siger hendes mand Fremmedgørelsen vokser mellem to mennesker, pigen føler sig krænket og forbliver til at kigge ud af vinduet, Det er stadig regn.... regn er til stede i hele historien Det er et tavst vidne til det glødende drama af regnen, der bryder igennem handlingen og har en symbolsk betydning, den symboliserer deres ulykkelige familieliv. Pigen fortsætter stædigt:... "Anyway, I want en kat - siger hun. - Jeg vil have en kat. Jeg vil have en kat nu. Hvis jeg ikke kan have langt hår eller nogen fornøjelse, kan jeg få en kat." Pludselig indser hun, at hendes familieliv ikke har været vellykket, og katte er hendes eneste mulighed for at føle sig tilfreds. Men hendes mand er ligeglad med ham. Han lytter ikke engang til hende. Han reflekterede nok aldrig over deres liv sammen. Ved slutningen af historien glæder forfatteren pigens ønske, og hun får en kat. Men det er ikke den samme kat fra gaden. Dette vrimler med fed kat sendt til hotellets vogter. Så lader forfatteren upartisk læseren gætte videre udvikling. Men det er denne enhed, der får læseren til at forstå, at pigen ikke vil være tilfreds, at hun aldrig vil være tilfreds med sin mand. Og denne store skildpaddekat symboliserer ikke hjem og komfort, den vil ikke bringe hende lykke, tidligt symboliserer den en forpasset mulighed. Historiens vigtigste stilistiske redskab er bygget på denne spænding. Forfatteren forsinker bevidst denoumentet med at holde læseren i forventningens skub. Hemingways fine sprogbeherskelse gør det muligt for ham at holde læseren anspændt til det punkt, hvor den bliver anklaget. Selvom alt synes at ligge på overfladen, men trods alt skal læseren gøre en stor indsats for at få den uudtalte hjælp af beskrivelsen af fakta. Hemingways tætte opmærksomhed på detaljer giver ham mulighed for at introducere skjulte tanker mellem linjerne uden at tale direkte. Hemingways talent ligger i dyb psykologisk indsigt i den menneskelige natur.

Der var kun to amerikanere på hotellet. De kendte ikke nogen, de mødte på trappen, der gik op til deres værelse. Deres værelse var på anden sal, havet var synligt fra vinduerne. Fra vinduerne kunne man også se en offentlig have og et monument over krigens ofre. Haven havde høje palmer og grønne bænke. Når vejret var godt, sad der altid en kunstner med et staffeli. Kunstnerne kunne lide palmerne og de lyse facader på hoteller med vinduer med udsigt over havet og haven. Italienere kom langvejs fra for at se på monumentet over krigens ofre. Det var bronze og skinnede i regnen. Det regnede. Regndråber faldt fra palmeblade. Der var vandpytter på grusstierne. Bølgerne i regnen brød i en lang stribe på kysten, rullede tilbage og løb igen og brød i regnen i en lang stribe. Ikke en eneste bil stod tilbage på pladsen nær monumentet. Overfor, ved døren til cafeen, stod en tjener og kiggede på den øde plads.

Den amerikanske kvinde stod ved vinduet og kiggede ud i haven. Under selve vinduerne i deres værelse, under et grønt bord, hvorfra vandet dryppede, gemte sig en kat. Hun forsøgte at krølle sig sammen til en bold, så dråberne ikke faldt på hende.

"Jeg går ned og henter kusse," sagde amerikaneren.

"Slip mig," råbte hendes mand fra sengen.

- Nej, jeg selv. Stakkels fisse! Gemmer sig for regnen under bordet.

"Pas på ikke at blive våd," sagde han.

Amerikaneren gik ned af trapperne, og da hun passerede gennem lobbyen, rejste ejeren af hotellet sig og bøjede sig for hende. Hans kontor lå i det fjerneste hjørne af lobbyen. Ejeren af hotellet var en høj gammel mand.

"Der var en kat her," sagde den unge amerikaner.

- Kat? Stuepigen lo. - En kat i regnen?

"Ja," sagde hun, "her, under bordet." - Og så: - Og jeg ville så gerne have hende, jeg ville så meget have fisse ...

Da hun talte engelsk, blev tjenestepigens ansigt anspændt.

"Kom, signora," sagde hun, "vi må hellere komme tilbage." Du bliver våd.

"Nå, lad os gå," sagde amerikaneren.

De gik tilbage ad grusstien og ind i huset. Stuepigen standsede ved indgangen for at lukke sin paraply. Da amerikaneren passerede gennem lobbyen, bøjede padronen sig for hende bag sit skrivebord. Noget i hende knugede sig krampagtigt sammen til en bold. I nærvær af padronen følte hun sig meget lille og samtidig betydningsfuld. Et øjeblik følte hun sig overordentlig vigtig. Hun klatrede op ad trappen. Hun åbnede døren til værelset. George lå på sengen og læste.

- Nå, tog du katten med? spurgte han og sænkede bogen.

- Hun er gået.

- Hvor gik hun hen? sagde han og kiggede et øjeblik op fra sin bog.

Hun sad på sengekanten.

"Jeg ville have hende så meget," sagde hun. "Jeg ved ikke hvorfor, men jeg ville virkelig gerne have den stakkels fisse. Dårligt for sådan en stakkels fisse i regnen.

George læste allerede igen.

Hun gik hen til toiletbordet, satte sig foran spejlet og tog et håndspejl og begyndte at undersøge sig selv. Hun undersøgte omhyggeligt sin profil, først fra den ene side, så fra den anden. Så begyndte hun at undersøge baghovedet og nakken.

"Tror du, jeg skal lade mit hår gå?" spurgte hun og kiggede ned på sin profil igen.

George kiggede op og så bagsiden af hendes hoved med hendes hår klippet kort som en drengs.

- Jeg kan godt lide det, som det er nu.

"Jeg er træt," sagde hun. "Jeg er så træt af at være som en dreng.

George skiftede stilling. Lige siden hun talte, havde han ikke taget øjnene fra hende.

"Du er meget smuk i dag," sagde han.

Hun satte spejlet på bordet, gik hen til vinduet og så ud i haven. Det var ved at blive mørkt.

"Jeg vil gerne stramme mit hår og gøre det glat og have en stor knude på bagsiden af mit hoved, som jeg kan røre ved," sagde hun. "Jeg vil have en kat til at sidde på mit skød og spinde, når jeg klapper hende.

"Mm," sagde George fra sengen.

- Og jeg vil gerne spise ved mit bord og have mine egne knive og gafler, og jeg vil have stearinlys til at brænde. Og jeg vil have, at det bliver forår, og jeg vil rede mit hår foran spejlet, og jeg vil have en kat, og jeg vil have en ny kjole ...

- Hold kæft. Tag en bog at læse, sagde George. Han læste allerede igen.

Amerikaneren kiggede ud af vinduet. Det var allerede ret mørkt, og regnen larmede i palmerne.

"Alligevel vil jeg have en kat," sagde hun. - Jeg vil have en kat nu. Hvis du ikke kan have langt hår og gøre det sjovt, kan du så i det mindste have en kat?

George lyttede ikke. Han læste en bog. Hun kiggede ud af vinduet, på pladsen, hvor lysene var tændt.

Der blev banket på døren.

"Avanti," sagde George. Han så op fra sin bog.

En tjenestepige stod ved døren. Hun holdt godt fast i sin store plettede kat, som hang tungt i hendes arme.

"Undskyld," sagde hun. - Padrone sender dette til signora.

Folkemængden skreg uophørligt og kastede med fløjter og pyt med brødskorper, kolber og puder ind i arenaen. Til sidst blev tyren træt af så mange unøjagtige slag, bøjede sine knæ og lagde sig på sandet, og en af kvadrillerne lænede sig ind over ham og dræbte ham med et slag af en puntillo. Folkemængden skyndte sig over barrieren og omringede matadoren, og to personer greb ham og holdt ham, og nogen skar hans pigtail af og viftede med den, og så greb en af drengene den og løb væk. Om aftenen så jeg en matador på en cafe. Han var lav, med et mørkt ansigt, og han var fuldstændig fuld. Han sagde: "Det kan trods alt ske for enhver. Jeg er ikke en slags berømthed."

E. Hemingway
kat i regnen

Handlingen foregår i Italien, på et badehotel.

Hovedpersonerne er amerikanere, et ægtepar. Mandens navn er George; navnet på hans kone er ikke nævnt af forfatteren. Manden ligger på sengen på hotelværelset og læser en bog. En amerikansk kvinde står ved vinduet og kigger ud i haven. Det regner. På gaden, under selve vinduerne i deres værelse, under et grønt bord, hvorfra vandet drypper, gemte sig en kat. Hun forsøger at krympe til en bold, så der ikke falder regndråber ned på hende.

Amerikaneren har ondt af katten og vil have den med til sit værelse. Da hun går ned af trappen, bemærker hun ejeren af hotellet, som bukker respektfuldt. Ejeren af hotellet kan lide en amerikaner. Hun føler sig "meget vigtig" i hans nærvær.

Den amerikanske kvinde og hendes stuepige går ud på gaden, i regnen, men katten er væk. Amerikaneren vender tilbage til værelset. George kigger et øjeblik op fra sin bog og spørger, hvor katten er blevet af.

"Jeg ville så gerne have hende," svarer amerikaneren, "jeg ved ikke hvorfor, men jeg ville virkelig gerne have denne stakkels fisse. Dårligt for sådan en stakkels fisse i regnen. Men manden lytter ikke, han gik igen dybt i læsningen.

Konen sætter sig foran spejlet og siger, at hun vil skifte hår, hun vil spise ved sit eget bord, hun vil have sine egne knive og gafler, hun vil have, at hendes kat sidder på skødet og spinder, når den bliver kælet.

Manden er ligeglad. "Hold kæft. Tag en bog at læse!" - her er hans svar på hans kones anmodninger.

De banker på døren. På tærsklen omfavner tjenestepigen en stor plettet kat, som hænger tungt i hendes arme. "Undskyld," siger hun, "kroejeren sender dette til signora."

Har du hørt om det "sorte rør"? Ikke om røret fra skorstenen og ikke om kloakken, men om det sorte rør i badelandet. Du kan høre om det overalt: i teatret, på museet, på stranden. Ved første lejlighed skyndte hele familien sig til badelandet. Sådan en række vandaktiviteter findes ingen andre steder. Det er store og små rutsjebaner, vandtarzans, labyrinter, huler, springvand og bassiner. Og frem for alt stiger denne pragt hovedhøjdepunktet - det "sorte rør", der ligner en enorm blæksprutte, hvis fangarme er rovdyr spredt over små bassiner. Ovenpå, til hendes indgang, gennem den varme spanske sol

Ostrovsky opførte sine skuespil ved vendepunktet fra 1940'erne til 1950'erne. Dette var en kritisk dramatikerperiode i den russiske scenes historie, hvor den blev fyldt med enten bombastiske tragedier eller vaudeville og følsomme melodramaer delvist lånt fra Vesten. Faktisk var der ikke noget russisk folketeater, der i vid udstrækning ville afspejle Ruslands liv. Hvad gav Ostrovsky russisk dramaturgi? Ostrovsky optrådte i sine stykker primært som en førsteklasses realistisk kunstner. Med perfekt kendskab til det russiske liv, især købmændenes liv, overførte Ostrovsky det russiske liv til scenen i al dens

Efter at have slået sig ned i Italien sluttede Byron sig til den hemmelige revolutionære organisation af italienske patrioter - Carbonari. De planlagde at befri deres land fra det østrigske åg, men i 1821 blev de besejret. I sommeren 1823 tog Byron til Grækenland for at deltage i det græske folks kamp mod tyrkernes styre. Digteren døde i Grækenland, hvis folk sørgede over Byron som deres nationale helt. I "Childe Harold's Pilgrimage" (de første to sange - 1812, den tredje - 1816, den fjerde - 1818) fordømte Byron, idet han fordømte reaktionen, folkene i Spanien, Italien, Grækenland, som kæmpede for deres befrielse

Lermontovs værk er usædvanligt originalt. Linjen mellem Pushkin og Lermontov er den 14. december 1825. Lermontov trådte ind i litteraturen, da revolutionære håb blev fordrevet. Derfor originaliteten af hans tekster - glædesløshed, ensomhed, en forudanelse om tragisk død. Troen på folket, i dets mægtige kræfter, hjalp dog digteren på mange måder til at overvinde disse stemninger, og i hans tekster blev temaet digteren og poesien, temaet om moderlandet, naturen etableret. Patriotiske tekster indtager en vigtig plads i Lermontovs poesi. I 1830 skriver digteren "The Field of Borodino", om samme emne som den senere "Borodino".

Betydningen af ​​historien er en kat i regnen. Ernest Hemingway

Psykologiske færdigheder og innovation af E. Hemingway i historien "The Cat in the Rain"

Betydningen af historien er en kat i regnen. Ernest Hemingway