Mis on kunstistiil vene keeles. Kirjandusliku ja kunstilise stiili põhijooned

Vene keeles on mitut tüüpi tekstistiile. Üks neist on kunstiline kõnestiil, mida kasutatakse kirjandusvaldkonnas. Seda iseloomustab mõju lugeja kujutlusvõimele ja tunnetele, autori enda mõtete edasiandmine, rikkaliku sõnavara kasutamine ja teksti emotsionaalne värvikus. Millises valdkonnas seda kasutatakse ja millised on selle peamised omadused?

Selle stiili ajalugu ulatub iidsetesse aegadesse. Aja jooksul on sellistele tekstidele välja kujunenud teatud omadus, mis eristab neid teistest erinevatest stiilidest.
Selle stiili abil on teoste autoritel võimalus end väljendada, oma mõtteid ja mõttekäike lugejale edastada, kasutades ära kogu oma keelerikkus. Kõige sagedamini kasutatakse seda kirjalikus kõnes ja suulises kõnes siis, kui loetakse ette juba loodud tekste, näiteks näidendi lavastuse käigus.

Kunstilise stiili eesmärk ei ole otseselt teatud infot edasi anda, vaid mõjutada teost lugeva inimese emotsionaalset poolt. See pole aga sellise kõne ainus eesmärk. Püstitatud eesmärkide saavutamine toimub siis, kui täidetakse kirjandusteksti funktsioone. Need sisaldavad:

Kujundlik-kognitiivne, mis seisneb inimesele maailmast, ühiskonnast rääkimises kõne emotsionaalse komponendi abil.
Ideoloogiline ja esteetiline, kasutatakse piltide kirjeldamiseks, mis annavad lugejale edasi teose tähenduse.
Kommunikatiivne, mille puhul lugeja seostab tekstist pärit informatsiooni tegelikkusega.

Sellised kunstiteose funktsioonid aitavad autoril anda tekstile tähenduse, et ta saaks täita lugeja eest kõiki ülesandeid, mille järgi see loodi.

Stiili ulatus

Kus kasutatakse kunstilist kõnelaadi? Selle kasutusala on üsna lai, kuna selline kõne hõlmab rikkaliku vene keele paljusid aspekte ja vahendeid. Tänu sellele osutub selline tekst lugejatele väga ilusaks ja atraktiivseks.

Kunstistiili žanrid:

Epos. See kirjeldab süžeeliine. Autor demonstreerib oma mõtteid, inimeste väliseid häiringuid.
Laulusõnad. Selline kunstistiili näide aitab edasi anda autori sisetunnet, tegelaste läbielamisi ja mõtteid.
draama. Selles žanris pole autori kohalolu praktiliselt tunda, sest palju tähelepanu pööratakse dialoogidele, mis teose kangelaste vahel toimuvad.

Kõigist nendest žanritest eristatakse alamliike, mida saab omakorda jagada veel sortideks. Seega jaguneb eepos järgmisteks tüüpideks:

eepiline. Suurem osa sellest on pühendatud ajaloolistele sündmustele.
Romaan. Tavaliselt eristab seda keeruline süžee, mis kirjeldab tegelaste saatust, nende tundeid, probleeme.
Lugu. Selline teos on kirjutatud väikeses mahus, see räägib teatud juhtumist, mis tegelasega juhtus.
Lugu. See on keskmise suurusega, sellel on romaani ja loo omadused.

Kunstilisele kõnestiilile on iseloomulikud järgmised lüürilised žanrid:

Oh jah. See on millelegi pühendatud piduliku laulu nimi.
Epigramm. See on satiirilise varjundiga luuletus. Kunstistiili näide on sel juhul “Epigramm M. S. Vorontsovi kohta”, mille kirjutas A. S. Puškin.
Eleegia. Selline teos on samuti kirjutatud poeetilises vormis, kuid on lüürilise suunitlusega.
Sonet. See on ka salm, mis koosneb 14 reast. Riimid on üles ehitatud range süsteemi järgi. Selle vormi tekstide näiteid võib leida Shakespeare'ist.

Draama tüübid hõlmavad järgmisi žanre:

Komöödia. Sellise teose eesmärk on naeruvääristada ühiskonna või konkreetse inimese pahesid.
Tragöödia. Selles tekstis räägib autor tegelaste traagilisest elust.
draama. See samanimeline tüüp võimaldab lugejal näidata dramaatilist suhet tegelaste ja ühiskonna kui terviku vahel.

Kõigis neis žanrites ei ürita autor mitte niivõrd millestki jutustada, vaid lihtsalt aidata lugejatel luua oma peas kujutlust kangelastest, tunnetada kirjeldatud olukorda ja õppida tegelastele kaasa tundma. See loob teost lugevas inimeses teatud meeleolu ja emotsiooni. Lugu mõnest erakordsest juhtumist lõbustab lugejat, draama aga paneb tegelastele kaasa tundma.

Kunstilise kõnestiili põhijooned

Kunstilise kõnestiili tunnused on välja kujunenud selle pika arengu jooksul. Selle põhiomadused võimaldavad tekstil täita talle pandud ülesandeid, mõjutades inimeste emotsioone. Kunstiteose keelelised vahendid on selle kõne põhielement, mis aitab luua ilusat teksti, mis suudab lugejat lugemise ajal haarata. Laialdaselt kasutatakse järgmisi väljendeid:

Metafoor.
Allegooria.
Hüperbool.
Epiteet.
Võrdlus.

Samuti on peamisteks tunnusteks sõnade kõne mitmetähenduslikkus, mida kasutatakse laialdaselt teoste kirjutamisel. Selle tehnika abil annab autor tekstile lisatähenduse. Lisaks kasutatakse sageli sünonüüme, tänu millele on võimalik rõhutada tähenduse olulisust.

Nende tehnikate kasutamine viitab sellele, et autor soovib oma teose loomisel kasutada vene keele täielikku laiust. Seega saab ta välja töötada oma ainulaadse keelestiili, mis eristab teda teistest tekstistiilidest. Kirjanik ei kasuta mitte ainult puhtkirjanduslikku keelt, vaid laenab raha ka kõnekeelest ja rahvakeelest.

Kunstilaadi jooned väljenduvad ka tekstide emotsionaalsuse ja ekspressiivsuse ülendamises. Paljusid sõnu erineva stiiliga teostes kasutatakse erineval viisil. Kirjandus- ja kunstikeeles tähistavad mõned sõnad teatud sensoorseid esitusi ja ajakirjanduslikus stiilis kasutatakse neid samu sõnu igasuguste mõistete üldistamiseks. Seega täiendavad nad üksteist suurepäraselt.

Teksti kunstilise stiili keeleliste tunnuste hulka kuulub inversiooni kasutamine. See on tehnika nimetus, mille puhul autor paigutab lauses sõnad teisiti, kui seda tavaliselt tehakse. See on vajalik, et anda konkreetsele sõnale või väljendile suurem tähendus. Kirjanikud saavad sõnade järjekorda muuta erineval viisil, kõik sõltub üldisest ideest.

Ka kirjakeeles võib täheldada kõrvalekaldeid struktuurinormidest, mis on seletatavad sellega, et autor soovib esile tõsta mõningaid oma mõtteid, ideid, rõhutada teose tähtsust. Selleks võib kirjanik lubada endale foneetiliste, leksikaalsete, morfoloogiliste ja muude normide rikkumist.

Kunstilise kõnestiili omadused võimaldavad meil pidada seda kõigi teiste tekstistiilide seas kõige olulisemaks, kuna see kasutab vene keele kõige mitmekesisemaid, rikkalikumaid ja erksamaid vahendeid. Seda iseloomustab ka verbiline kõne. See seisneb selles, et autor näitab järk-järgult iga liikumist ja olekumuutust. See on hea abimees lugeja pinge aktiveerimiseks.

Kui analüüsida eri suundade stiilinäiteid, siis pole kunstikeele tuvastamine kindlasti keeruline. Lõppude lõpuks erineb kunstistiilis tekst kõigi ülaltoodud tunnuste poolest märgatavalt teistest tekstistiilidest.

Näiteid kirjanduslikust stiilist

Siin on kunstistiili näide:

Seersant sammus üle kollaka ehitusliiva, mis oli kõrvetavast pärastlõunapäikesest palav. Ta oli pealaest jalatallani läbimärjaks, kogu tema keha oli täis terava okastraadi jäetud väikseid kriimustusi. Valutav valu ajas ta hulluks, kuid ta oli elus ja kõndis komando staabi poole, mida oli näha kolmesaja meetri kaugusel.

Teine kunstistiili näide sisaldab selliseid vene keele vahendeid nagu epiteete.

Yashka oli lihtsalt väike räpane trikk, kellel oli sellele vaatamata suur potentsiaal. Juba varases lapsepõlves torkas ta meisterlikult Baba Nyura pirne ja kakskümmend aastat hiljem läks panka kahekümne kolmes maailma riigis. Samas suutis ta need osavalt ära koristada, nii et politseil ega Interpolil polnud võimalust teda kuriteopaigalt tabada.

Keel mängib kirjanduses tohutut rolli, kuna just see toimib teoste loomisel ehitusmaterjalina. Kirjanik on sõna kunstnik, moodustades kujundeid, kirjeldades sündmusi, väljendades oma mõtteid, ta paneb lugeja tegelastele kaasa tundma, sukelduma autori loodud maailma.

Sellise efekti saab saavutada ainult kunstilise kõnestiiliga, nii et raamatud on alati väga populaarsed. Kirjanduskõnel on piiramatud võimalused ja erakordne ilu, mis saavutatakse vene keele keeleliste vahenditega.

Kirjanduslik ja kunstiline stiil on funktsionaalne kõnestiil, mida kasutatakse ilukirjanduses. See stiil mõjutab lugeja kujutlusvõimet ja tundeid, annab edasi autori mõtteid ja tundeid, kasutab sõnavara kogu rikkust, erinevate stiilide võimalusi, iseloomustab kõne kujundlikkus, emotsionaalsus.

Kunstiteoses ei kanna sõna mitte ainult teatud teavet, vaid aitab ka kunstiliste kujundite abil lugejat esteetiliselt mõjutada. Mida heledam ja tõetruum pilt, seda tugevamalt see lugejale mõjub. Kirjanikud kasutavad oma teostes vajaduse korral mitte ainult kirjakeele sõnu ja vorme, vaid ka vananenud murde- ja rahvakeelseid sõnu. Kunstistiili emotsionaalsus erineb oluliselt kõne- ja ajakirjandusstiili emotsionaalsusest. See täidab esteetilist funktsiooni. Kunstiline stiil hõlmab keelevahendite esialgset valikut; kujundite loomiseks kasutatakse kõiki keelevahendeid. Kunstilise kõnestiili eripäraks on spetsiaalsete kõnekujundite kasutamine, mis annavad narratiivile värvi, reaalsuse kujutamise jõu.

Kunsti väljendusvahendid on mitmekesised ja arvukad. Need on troopid: võrdlused, personifikatsioonid, allegooria, metafoor, metonüümia, sünekdohhe jne Ja stiilifiguurid: epiteet, hüperbool, litoot, anafoora, epifoora, astmelisus, paralleelsus, retooriline küsimus, vaikus jne.

Troop - kunstiteoses sõnad ja väljendid, mida kasutatakse ülekantud tähenduses, et tõsta keele kujundlikkust, kõne kunstilist väljendusrikkust.

Peamised radade tüübid:

Metafoor - ülekantud tähenduses kasutatav troop, sõna või väljend, mis põhineb objekti nimetamisel võrdlemisel mõne teisega nende ühise tunnuse alusel. Mis tahes kõneosa ülekantud tähenduses.

Metonüümia on troopitüüp, fraas, milles üks sõna asendatakse teisega, tähistades objekti, mis on ühel või teisel viisil seotud asendatud sõnaga tähistatud objektiga. Asendussõna kasutatakse ülekantud tähenduses. Metonüümiat tuleks eristada metafoorist, millega seda sageli segi aetakse, samas kui metonüümia põhineb sõna "külgnevuse järgi" ja metafoori asendamisel "sarnasuse järgi". Sünekdohhe on metonüümia erijuht.

Epiteet on sõnale lisatud määratlus, mis mõjutab selle väljendusvõimet. Seda väljendatakse peamiselt omadussõnaga, aga ka määrsõnaga ("kirglikult armastama"), nimisõnaga ("lõbus müra"), arvsõnaga ("teine elu").

Epiteet on sõna või tervikväljend, mis oma struktuuri ja erifunktsiooni tõttu tekstis omandab mõne uue tähenduse või semantilise varjundi, aitab sõnal (väljendil) omandada värvi, rikkust. Seda kasutatakse nii luules (sagedamini) kui ka proosas.

Sünekdohhe on troop, omamoodi metonüümia, mis põhineb tähenduse ülekandmisel ühelt nähtuselt teisele nendevahelise kvantitatiivse seose alusel.

Hüperbool on selgesõnalise ja tahtliku liialduse stilistiline kujund, et suurendada väljendusrikkust ja rõhutada öeldud mõtet.

Litota on kujundlik väljend, mis vähendab kirjeldatava suurust, tugevust ja olulisust. Litoot nimetatakse pöördhüperbooliks. ("Sinu pomeranian, armas pommeri, mitte rohkem kui sõrmkübar").

Võrdlus on troop, kus üht eset või nähtust võrreldakse teisega vastavalt mõnele nende jaoks ühisele tunnusele. Võrdluse eesmärk on tuua võrdlusobjektis esile uued, väite subjekti jaoks olulised omadused. (“Inimene on rumal nagu siga, aga kaval kui põrgu”; “Minu maja on mu kindlus”; “Ta kõnnib nagu gogol”; “Katse ei ole piinamine”).

Stilistikas ja poeetikas on tegemist troobiga, mis väljendab kirjeldavalt ühte mõistet mitme toel.

Parafraas on kaudne viide objektile, seda mitte nimetades, vaid kirjeldades.

Allegooria (allegooria) on abstraktsete ideede (kontseptsioonide) tinglik esitus konkreetse kunstilise kujundi või dialoogi kaudu.

1. Ajalooliselt väljakujunenud kõnevahendite süsteem, mida kasutatakse teatud inimsuhtluse valdkonnas; omamoodi kirjakeel, mis täidab suhtluses kindlat funktsiooni:
1) Funktsionaalne kõnestiil.
2) Teaduslik kõnestiil.

Funktsionaalne kõnestiil on ajalooliselt väljakujunenud kõnevahendite süsteem, mida kasutatakse teatud inimsuhtluse valdkonnas; omamoodi kirjakeel, mis täidab suhtluses kindlat funktsiooni.

2. Kirjakeele funktsionaalne kõnestiil, millel on mitmeid tunnuseid: väite esialgne läbimõtlemine, monoloogi iseloom, keelevahendite range valik, kalduvus normaliseeritud kõne poole:
1) Teaduslik kõnestiil.
2) Funktsionaalne kõnestiil.
3) Ametlik äriline kõnestiil.
4) Publitsistlik kõnestiil.

Teaduslik kõnestiil on kirjakeele funktsionaalne kõnestiil, millel on mitmeid tunnuseid: väite esialgne kaalumine, monoloog, keelevahendite range valik, gravitatsioon normaliseeritud kõne poole.

3. Võimaluse korral semantiliste linkide olemasolu teksti järjestikuste üksuste (plokkide) vahel:
1) Loogika.
2) Intuitsioon.
3) Sensoorne.
4) Mahaarvamine.

Loogika on võimaluse korral semantiliste linkide olemasolu teksti järjestikuste üksuste (plokkide) vahel.

4. Funktsionaalne kõnestiil, kirjaliku suhtluse vahend ärisuhete valdkonnas: õigussuhete ja juhtimise valdkonnas:
1) Teaduslik kõnestiil.
2) Funktsionaalne kõnestiil.
3) Ametlik äriline kõnestiil.
4) Publitsistlik kõnestiil.

Ametlik äriline kõnestiil on funktsionaalne kõnestiil, kirjaliku suhtluse vahend ärisuhete valdkonnas: õigussuhete ja juhtimise valdkonnas.

5. Funktsionaalne kõnestiil, mida kasutatakse žanrides: artikkel, essee, reportaaž, feuilleton, intervjuu, brošüür, oratoorium:
1) Teaduslik kõnestiil.
2) Funktsionaalne kõnestiil.
3) Ametlik äriline kõnestiil.
4) Publitsistlik kõnestiil.

Ajakirjanduslik kõnestiil on funktsionaalne kõnestiil, mida kasutatakse žanrites: artikkel, essee, reportaaž, feuilleton, intervjuu, brošüür, oratoorium.

6. Soov teavitada inimesi võimalikult kiiresti viimastest uudistest:
1) Ajakirjandusliku stiili informatiivne funktsioon.
2) Teadusliku stiili teabefunktsioon.
3) Ametliku äristiili teabefunktsioon.
4) Funktsionaalse kõnestiili infofunktsioon.

Ajakirjandusliku stiili informatiivne funktsioon on soov teavitada inimesi võimalikult kiiresti viimastest uudistest.

7. Soov mõjutada inimeste arvamusi:
1) Ajakirjandusliku kõnestiili mõjutav funktsioon.
2) Teadusliku stiili mõjutav funktsioon.
3) Ametliku äristiili mõjutav funktsioon.
4) Funktsionaalse kõnestiili mõjutamisfunktsioon.

Ajakirjandusliku kõnestiili mõjutav funktsioon on soov mõjutada inimeste arvamusi.

8. Funktsionaalne kõnestiil, mis on mõeldud mitteametlikuks suhtluseks, kui autor jagab oma mõtteid või tundeid teistega, vahetab teavet igapäevastel teemadel mitteametlikus keskkonnas:
1) Vestluskõne.
2) Kirjanduslik kõne.
3) Kunstiline kõne.
4) Raport.

Vestluskõne on funktsionaalne kõnestiil, mis on mõeldud mitteametlikuks suhtlemiseks, kui autor jagab oma mõtteid või tundeid teistega, vahetab teavet igapäevastel teemadel mitteametlikus keskkonnas.

9. Funktsionaalne kõnestiil, mida kasutatakse ilukirjanduses:
1) Kirjanduslik ja kunstiline stiil.
2) Ametlik äristiil.
3) Teaduslik stiil.
4) Funktsionaalne stiil.

Kirjanduslik-kunstiline stiil on funktsionaalne kõnestiil, mida kasutatakse ilukirjanduses.

10. Ametlikku ärikõnet iseloomustavad:
1) kirjandusliku normi range järgimine.
2) ekspressiivsete elementide puudumine.
3) kõnekeelsete süntaktiliste konstruktsioonide kasutamine.
4) erialaste slängisõnade kasutamine.

Ametliku ärikõne jaoks on iseloomulikud: kirjandusnormide range järgimine, ekspressiivsete elementide puudumine.

Kunsti stiil funktsionaalse stiilina leiab rakendust ilukirjanduses, mis täidab kujundlik-kognitiivseid ja ideoloogilis-esteetilisi funktsioone. Selleks, et mõista reaalsuse tundmise kunstilise viisi tunnuseid, mõtlemist, mis määrab kunstilise kõne eripära, on vaja seda võrrelda teadusliku teadmisviisiga, mis määrab teadusliku kõne iseloomulikud tunnused.

Kirjandus, nagu ka teised kunstivormid, on omane elu konkreetne esitus erinevalt abstraktsest, loogilis-kontseptuaalsest, objektiivsest tegelikkuse peegeldusest teaduskõnes. Kunstiteosele iseloomulik taju läbi meelte ja reaalsuse taasloomine , püüab autor anda edasi eelkõige oma isiklikku kogemust, arusaama ja arusaama sellest või teisest nähtusest.

Sest kunstiline kõnestiil on tüüpiline tähelepanu konkreetsele ja juhuslikule järgneb tüüpiline ja üldine. Pidage meeles N. V. Gogoli "Surnud hinged", kus kõik näidatud maaomanikud isikustasid teatud konkreetseid inimlikke omadusi, väljendasid teatud tüüpi ja kõik koos olid autori jaoks kaasaegse Venemaa "nägu".

Ilukirjanduse maailm- see on "taasloodud" maailm, kujutatud reaalsus on teatud määral autori väljamõeldis, mis tähendab, et subjektiivne hetk mängib kunstilises kõnestiilis peamist rolli. Kogu ümbritsev reaalsus esitatakse autori nägemuse kaudu. Kuid kirjandustekstis ei näe me mitte ainult kirjaniku maailma, vaid ka kirjanikku kunstimaailmas: tema eelistusi, hukkamõistu, imetlust, tagasilükkamist jne. See on seotud emotsionaalsuse ja väljendusrikkuse, metafoorse, tähendusliku mitmekülgsusega. kunstiline kõnestiil.

Sõnade leksikaalsel koostisel ja toimimisel kunstilises kõneviisis on oma eripärad. . Selle stiili aluseks olevad ja kujundlikud sõnad hõlmavad ennekõike vene kirjakeele kujundlikke vahendeid, aga ka sõnu, mis mõistavad oma tähendust kontekstis. Need on laia kasutusalaga sõnad. Väga spetsialiseeritud sõnu kasutatakse vähesel määral, vaid selleks, et luua teatud elu aspektide kirjeldamisel kunstilist autentsust.

Kunstilises kõneviisis kasutatakse sõna kõnepolüseemiat väga laialdaselt. , mis avab selles lisatähendusi ja semantilisi varjundeid, aga ka sünonüümiat kõigil keeletasanditel, mis võimaldab rõhutada tähenduste peenemaid varjundeid. Seda seletatakse asjaoluga, et autor püüab kasutada kogu keele rikkust, luua oma unikaalset keelt ja stiili helge, ilmeka, kujundliku tekstini. Autor ei kasuta mitte ainult kodifitseeritud kirjakeele sõnavara, vaid ka mitmesuguseid kujundlikke vahendeid kõnekeelest ja rahvakeelest.

Tule kirjandustekstis esiplaanile pildi emotsionaalsus ja väljendusrikkus . Paljud sõnad, mis teaduslikus kõnes toimivad selgelt määratletud abstraktsete mõistetena, ajalehe- ja ajakirjanduskõnes - sotsiaalselt üldistatud mõistetena, kunstikõnes - konkreetsete-sensoorsete esitustena. Seega stiilid funktsionaalselt täiendavad üksteist. Kunstilist kõnet, eriti poeetilist kõnet, iseloomustab ümberpööramine, st tavapärase sõnajärje muutmine lauses, et suurendada sõna semantilist tähendust või anda kogu fraasile eriline stiililine värv. Inversiooni näide on tuntud rida A. Ahmatova luuletusest "Kõik, mida ma näen, on Pavlovsk on künklik ...". Autori sõnajärje variandid on mitmekesised, alluvad üldplaanile.

Kunstikõnes on kunstilise aktualiseerimise tõttu võimalikud ka kõrvalekalded struktuurinormidest. s.t mõne teose tähenduse seisukohalt olulise mõtte, idee, tunnuse omistamine autori poolt. Neid saab väljendada foneetiliste, leksikaalsete, morfoloogiliste ja muude normide rikkumisega.

Keelevahendite mitmekesisuse, rikkuse ja väljendusvõimaluste poolest seisab kunstilaad teistest stiilidest kõrgemal, on kirjakeele kõige terviklikum väljendus.
Suhtlusvahendina on kunstikõnel oma keel - kujundlike vormide süsteem, mida väljendatakse keeleliste ja keeleväliste vahenditega. Kunstiline kõne täidab koos mittekunstilise kõnega nominatiiv-pildilist funktsiooni.

Kunstilise kõnestiili keelelised tunnused

1. Leksikaalse koostise heterogeensus: raamatusõnavara kombinatsioon kõnekeele, kõnekeele, murde jne.

Sulehein on küpseks saanud. Stepp oli mitu versti kaetud õõtsuva hõbedaga. Tuul võttis selle vastu vastupidavalt, tungis sisse, karestas, põrutas, ajas hallid-opaallaineid esmalt lõunasse, seejärel läände. Seal, kus voolas õhuvool, paindus palvemeelselt sulghein ja selle hallil harjal lebas pikka aega mustev rada.
Õitsesid mitmesugused maitsetaimed. Nikla harjadel on rõõmutu, läbipõlenud koirohi. Ööd kadusid kiiresti. Öösel särasid söestunud-mustas taevas lugematud tähed; kuu - kahjustatud külgseinaga tumenev kasakate päike säras tagasihoidlikult, valge; avar Linnutee põimunud teiste tähtede radadega. Hapukas õhk oli paks, tuul kuiv ja koirohi; maa, mis oli küllastunud kõikvõimsa koirohu samasugusest kibedusest, igatses jahedust.(M.A. Šolohhov)

2. Vene sõnavara kõigi kihtide kasutamine esteetilise funktsiooni realiseerimiseks.

Daria kõhkles hetke ja keeldus:
- Ei, ei, ma olen üksi. Seal ma olen üksi.
Kus "seal" - ta ei teadnud isegi lähedalt ja läks väravast välja minnes Angarasse. (V. Rasputin)

3. Polüsemantiliste sõnade tegevus kõik kõnestiilid.

Jõgi keeb kõik valge vahu pitsis.
Niitude sametisel punetavad moonid.
Frost sündis koidikul.
(M. Prišvin).

4. Kombinatoorsed tähenduse juurdekasvud (B. Larin)

Kunstilises kontekstis olevad sõnad saavad uue semantilise ja emotsionaalse sisu, mis kehastab autori kujundlikku mõtet.

Unistasin lahkuvate varjude püüdmisest,
Hääbuva päeva hääbuvad varjud.
Läksin torni üles. Ja sammud värisesid.
Ja sammud värisesid mu talla all
(K. Balmont)

5. Suurem eelistus konkreetse sõnavara kasutamisele ja vähem - abstraktsele.

Sergei lükkas raske ukse. Vaevukuuldavad veranda sammud nutsid ta jalge all. Kaks sammu veel ja ta ongi juba aias.
Jahedat õhtuõhku täitis õitsva akaatsia joovastav aroom. Kusagil okstel siristas ööbik oma trille sillerdavalt ja peenelt.

6. Minimaalselt üldmõisteid.

Üks oluline nõuanne veel proosakirjanikule. Rohkem spetsiifilisust. Kujundlikkus on seda ilmekam, seda täpsemalt, konkreetsemalt objektile nime antakse.
Sina:" Hobused närida mais. Talupojad valmistuvad hommikune toit”, „Lärmakas linnud"... Kunstniku poeetilises proosas, mis nõuab nähtavat selgust, ei tohiks olla üldmõisteid, kui seda ei dikteeri sisu väga semantiline ülesanne ... kaer parem kui teravili. Rooks sobivam kui linnud(Konstantin Fedin)

7. Rahvaluulesõnade lai kasutus, tundeline ja väljendusrikas sõnavara, sünonüümid, antonüümid.

Kibuvits on ilmselt kevadest saati ikka mööda tüve noore haaviku juurde teinud ja nüüd, kui haabjal on aeg oma nimepäeva tähistada, lahvatas see kõik punastest lõhnavatest metsroosidest.(M. Prišvin).

Uus Aeg asus Ertelevi tänaval. Ma ütlesin "sobib". See pole õige sõna. Valitses, valitses.(G. Ivanov)

8. Verbaalne kõne

Kirjanik nimetab iga liikumist (füüsilist ja/või vaimset) ja oleku muutumist etappide kaupa. Tegusõnade sundimine aktiveerib lugeja pinget.

Gregory läks põhja Doni poole, ettevaatlikult ronis üle läbi Astahhovi baasi tara, tuli üles ruloodega akna juurde. Ta ma kuulsin ainult sagedased südamelöögid ... Vaikselt koputasin raami sidumisse ... Aksinya vaikselt lähenes akna juurde piilus. Ta nägi, kuidas ta vajutatud käed rinnale ja kuulnud tema huultelt pääses sõnatu oigamine. Gregory tuttav näitas nii et ta avatud aken, kooritud püss. Aksinya avanes laialt tiivad. Ta sai mäe peal, Aksinja paljad käed haaras tema kaela. Nad on nii värises Ja võitles tema õlgadel, need põliskeelsed käed, mis neid värisevad edastatud ja Gregory.(M.A. Šolohhov "Vaikselt voolab Don")

Kunstistiili dominantideks on iga selle elemendi kujundlikkus ja esteetiline tähendus (kuni helideni välja). Siit ka iha pildi värskuse, räpane väljenduste, suure hulga troopide, erilise kunstilise (tegelikkusele vastava) täpsuse, ainult sellele stiilile iseloomulike ekspressiivsete kõnevahendite kasutamine - rütm, riim, isegi proosas eriline. kõne harmooniline korraldus.

Kõne kunstilist stiili eristab kujundlikkus, keele kujundlike ja väljendusvahendite laialdane kasutamine. Lisaks oma tüüpilistele keelelistele vahenditele kasutab ta kõigi teiste stiilide vahendeid, eriti kõnekeelt. Ilukirjanduskeeles, rahvakeeles ja dialektismides võib kasutada kõrget, poeetilist laadi sõnu, kõnepruuki, ebaviisakaid sõnu, professionaalselt asjalikke kõnepöördeid, ajakirjandust. KÕIK NEED VAHENDID kunstilises kõnestiilis ALLUVAD KUID SELLE PÕHIFUNKTSIOONILE – ESTEETILISELE.

Kui kõnekeelne kõnestiil täidab eeskätt suhtlus-, (suhtlus-), sõnumi teaduslikku ja ametlik-ärilist funktsiooni (informatiivne), siis kunstilise kõnestiili eesmärk on luua kunstilisi, poeetilisi kujundeid, emotsionaalset ja esteetilist mõju. Kõik kunstiteoses sisalduvad keelelised vahendid muudavad oma esmast funktsiooni, alluvad antud kunstistiili ülesannetele.

Kirjanduses on keelel eriline positsioon, kuna see on ehitusmaterjal, kõrva või nägemisega tajutav aine, ilma milleta ei saa teost luua. Sõna kunstnik – poeet, kirjanik – leiab L. Tolstoi sõnade kohaselt "ainsate vajalike sõnade ainsa vajaliku paigutuse", et mõtet õigesti, täpselt, kujundlikult väljendada, süžeed, iseloomu edasi anda. , panna lugeja teose kangelastele kaasa tundma, sisenema autori loodud maailma.
See kõik on kättesaadav AINULT KUNSTIKIRJANDUSE KEELELE, seetõttu on seda alati peetud kirjakeele tipuks. Parim keeles, selle tugevaimad võimalused ja haruldasem ilu – ilukirjanduslikes teostes ja kõik see saavutatakse keele kunstiliste vahenditega.

Kunsti väljendusvahendid on mitmekesised ja arvukad. Paljud neist on teile juba tuttavad. Need on sellised troopid nagu epiteedid, võrdlused, metafoorid, hüperboolid jne.

rajad- kõnepööre, milles sõna või väljendit kasutatakse ülekantud tähenduses, et saavutada suurem kunstiline väljendusrikkus. Tee põhineb kahe mõiste võrdlusel, mis meie teadvusele tunduvad mingil moel lähedased. Levinumad troopitüübid on allegooria, hüperbool, iroonia, litoot, metafoor, metoomia, personifikatsioon, parafraas, sünekdohhe, sarnasus, epiteet.

Näiteks: Mida sa ulud, öine tuul, mille üle hullult kurdad - kehastus. Kõik lipud tulevad meile külla – synecdoche. Mees küünega, poiss sõrmega – litote. No söö taldrik, mu kallis - metonüümia jne.

Ekspressiivsete keelevahendite hulka kuuluvad stiililised kõnekujundid või lihtsalt kõnekujundid : anafoor, antitees, mitteliitumine, gradatsioon, inversioon, polüliit, paralleelsus, retooriline küsimus, retooriline pöördumine, väljajätmine, ellips, epifoor. Kunstilise väljendusvahendi hulka kuuluvad ka rütm (luuletused Ja proosa), riim, intonatsioon .

Kirjanduslik ja kunstiline stiil teenib inimtegevuse kunstilist ja esteetilist sfääri. Kunstiline stiil on funktsionaalne kõnestiil, mida kasutatakse ilukirjanduses. Selles stiilis tekst mõjutab lugeja kujutlusvõimet ja tundeid, annab edasi autori mõtteid ja tundeid, kasutab sõnavara kogu rikkust, erinevate stiilide võimalusi, iseloomustab kõne kujundlikkus, emotsionaalsus, konkreetsus. Kunstistiili emotsionaalsus erineb oluliselt kõne- ja ajakirjandusstiili emotsionaalsusest. Kunstikõne emotsionaalsus täidab esteetilist funktsiooni. Kunstiline stiil hõlmab keelevahendite esialgset valikut; kujundite loomiseks kasutatakse kõiki keelevahendeid. Kunstilise kõnestiili eripäraks on eriliste kõnekujundite, nn kunstiliste troobide kasutamine, mis annavad jutustusele värvi, reaalsuse kujutamise jõu. Sõnumi funktsioon on seotud esteetilise mõju funktsiooniga, kujundlikkuse olemasoluga, kõige mitmekesisemate keelevahendite, nii üldkeele kui ka üksikautori keelevahendite kogumiga, kuid selle stiili aluseks on üldised kirjakeele vahendid. Iseloomulikud tunnused: ettepaneku homogeensete liikmete olemasolu, keerulised laused; epiteedid, võrdlused, rikkalik sõnavara.

Alamstiilid ja žanrid:

1) proosaline (eepos): muinasjutt, jutt, jutt, romaan, essee, novell, essee, feuilleton;

2) dramaatiline: tragöödia, draama, komöödia, farss, tragikomöödia;

3) poeetiline (lüürika): laul, ood, ballaad, luuletus, eleegia, poeem: sonett, triolett, nelik.

Stiili kujundavad omadused:

1) tegelikkuse kujundlik peegeldus;

2) autori kavatsuse kunstilis-kujundlik konkretiseerimine (kunstiliste kujundite süsteem);

3) emotsionaalsus;

4) ilmekus, hinnangulisus;

6) tegelaste kõneomadused (kõneportreed).

Kirjandusliku ja kunstilise stiili üldised keelelised tunnused:

1) kõigi teiste funktsionaalsete stiilide keelevahendite kombinatsioon;

2) keelevahendite kasutamise alluvus kujundisüsteemis ja autori kavatsus, kujundlik mõte;

3) esteetilise funktsiooni täitmine keelevahenditega.

Kunstistiili keelelised vahendid:

1. Leksikaalne tähendab:

1) mallisõnade ja -väljendite tagasilükkamine;

2) sõnakasutus ülekantud tähenduses;

3) sõnavara eri stiilide tahtlik kokkupõrge;

4) kahemõõtmelise stilistilise värvinguga sõnavara kasutamine;

5) emotsionaalselt värvitud sõnade olemasolu.

2. Fraseoloogilised vahendid- kõnekeelne ja kirjanduslik tegelane.

3. Sõna moodustamine tähendab:

1) sõnamoodustuse erinevate vahendite ja mudelite kasutamine;

4. Morfoloogilised vahendid:

1) sõnavormide kasutamine, milles avaldub konkreetsuse kategooria;

2) tegusõnade sagedus;

3) tegusõnade määramatute isikuvormide passiivsus, 3. isiku vormid;

4) neutraalsete nimisõnade ebaoluline kasutamine võrreldes mees- ja naissoost nimisõnadega;

5) abstraktsete ja aineliste nimisõnade mitmuse vormid;

6) laialdane omadus- ja määrsõnade kasutamine.

5. Süntaktiline tähendab:

1) kogu keeles saadaolevate süntaktiliste vahendite arsenali kasutamine;

2) stiilifiguuride laialdane kasutamine.

8. Vestlusstiili põhijooned.

Vestlusstiili tunnused

Vestlusstiil – kõnestiil, millel on järgmised omadused:

kasutatakse vestlustes tuttavate inimestega pingevabas õhkkonnas;

ülesandeks on muljete vahetamine (suhtlemine);

ütlus on reeglina tasane, elav, sõna- ja väljendivalikus vaba, see paljastab enamasti autori suhtumise kõneainesse ja vestluspartnerisse;

iseloomulike keeleliste vahendite hulka kuuluvad: kõnekeelsed sõnad ja väljendid, emotsionaalselt hindavad vahendid, eriti sufiksitega - point-, -enk-. - ik-, - k-, - ovaalne-. - evat-, perfektiivverbid eesliitega for - tegevuse alguse, käsitluse tähendusega;

ergutavad, küsivad, hüüdlaused.

vastandub raamatustiilidele üldiselt;

suhtlusfunktsioon on omane;

moodustab süsteemi, millel on oma eripärad foneetikas, fraseoloogias, sõnavaras, süntaksis. Näiteks: fraseoloogia - viina ja narkootikumide abil põgenemine pole praegu moes. Sõnavara - sumisege, arvutiga embuses, ronige internetti.

Kõnekeel on kirjakeele funktsionaalne variant. See täidab suhtlemise ja mõjutamise funktsioone. Kõnekeelne kõne teenib sellist suhtlussfääri, mida iseloomustab osalejatevaheliste suhete mitteametlikkus ja suhtlemise lihtsus. Seda kasutatakse igapäevastes olukordades, perekondlikes olukordades, mitteametlikel kohtumistel, koosolekutel, mitteametlikel tähtpäevadel, pidustustel, sõbralikel pidusöökidel, koosolekutel, kolleegide, ülemuse ja alluva vahelistel konfidentsiaalsetel vestlustel jne.

Kõnekeele teemad määravad ära suhtlusvajadused. Need võivad varieeruda kitsast igapäevastest kuni professionaalsete, tööstuslike, moraalsete ja eetiliste, filosoofiliste jne.

Kõnekeele oluliseks tunnuseks on selle ettevalmistamatus, spontaansus (ladina keeles spontaneus – spontaanne). Kõneleja loob, loob oma kõne kohe "puhtaks". Nagu teadlased märgivad, ei ole keelelised vestlusomadused sageli teadvustatud ega teadvuse poolt fikseeritud. Seetõttu hindavad nad sageli, kui emakeelena kõnelejatele esitatakse normatiivseks hindamiseks oma kõnekeelseid ütlusi, neid ekslikeks.

Kõnekeele järgmine iseloomulik tunnus: - kõneakti otsene olemus, see tähendab, et see realiseerub ainult kõnelejate otsesel osalusel, olenemata sellest, millises vormis see realiseerub - dialoogis või monoloogis. Osalejate aktiivsust kinnitavad lausungid, koopiad, vahelehüüded ja lihtsalt tehtud helid.

Kõnekeele struktuuri ja sisu, verbaalsete ja mitteverbaalsete suhtlusvahendite valikut mõjutavad suuresti keelevälised (ekstralingvistilised) tegurid: adressaadi (rääkija) ja adressaadi (kuulaja) isiksus, nende tutvuse määr ja lähedus. , taustateadmised (kõnelejate üldine teadmistevaru), kõnesituatsioon (väite kontekst). Näiteks küsimusele "Noh, kuidas?" olenevalt konkreetsetest asjaoludest võivad vastused olla väga erinevad: "Viis", "Kohtunud", "Sain aru", "Kadunud", "Üksmeelselt". Mõnikord piisab suulise vastuse asemel käega žesti tegemisest, näo õige ilme andmisest – ja vestluskaaslane saab aru, mida partner öelda tahtis. Seega muutub keeleväline olukord suhtluse lahutamatuks osaks. Ilma selle olukorra teadmata võib väite tähendus jääda arusaamatuks. Ka žestid ja miimika mängivad kõnekeeles olulist rolli.

Suuline kõne on kodifitseerimata kõne, selle toimimise normid ja reeglid pole erinevates sõnaraamatutes ja grammatikates fikseeritud. Ta ei ole nii range kirjakeele normide järgimisel. See kasutab aktiivselt vorme, mis kvalifitseeruvad sõnaraamatutes kõnekeeleks. "Pesakonna razg. ei diskrediteeri neid," kirjutab tuntud keeleteadlane parlamendisaadik Panov. "Pesakond hoiatab: ärge kutsuge inimest, kellega olete rangelt ametlikes suhetes, kalliks, ärge pakkuge talle, et ta teda kuhugi lükataks, tehke ära ütle talle, et ta on kõhn ja kohati pahur. Ära kasuta ametlikes paberites sõnu vaata, naudi, mine koju, penny. Kas pole mõistlik nõu?"

Selles osas vastandub kõnekeelne kõne kodifitseeritud raamatukõnele. Vestluskõnel, nagu ka raamatukõnel, on suuline ja kirjalik vorm. Näiteks kirjutab geoloog spetsiaalsesse ajakirja Siberi maavarade kohta artiklit. Ta kasutab kirjalikult raamatukõnet. Teadlane teeb sel teemal ettekande rahvusvahelisel konverentsil. Tema kõne on raamatulik, kuid vorm on suuline. Pärast konverentsi kirjutab ta oma muljetest kirja töökaaslasele. Kirja tekst - kõnekeelne kõne, kirjalik vorm.

Kodus pereringis räägib geoloog, kuidas ta konverentsil rääkis, milliste vanade sõpradega kohtus, millest räägiti, mis kingitusi tõi. Tema kõne on kõnekeelne, selle vorm on suuline.

Aktiivne kõnekeele uurimine algas 60ndatel. XX sajand. Nad hakkasid analüüsima loomuliku loomuliku kõne lindile ja käsitsi salvestatud salvestusi. Teadlased on tuvastanud kõnekeele spetsiifilised keelelised tunnused foneetikas, morfoloogias, süntaksis, sõnamoodustuses ja sõnavaras. Näiteks sõnavara valdkonnas iseloomustab kõnekeelt oma nimetamismeetodite süsteem (nimetamine): erinevat tüüpi kokkutõmbumine (õhtune - õhtuleht, mootor - mootorpaat, sisenemine - õppeasutusse); mitmetähenduslikud fraasid (Kas on millestki kirjutada? - pliiats, sulepea, Andke mulle midagi varjata - tekk, tekk, lina); läbipaistva sisekujuga ühesõnalised tuletised (avaja - konserviavaja, kõristi - mootorratas) jne. Kõnelevad sõnad on väga väljendusrikkad (puder, okroshka - segaduse kohta, tarretis, lörts - loid, selgrootu inimese kohta).

Kunsti stiil teenindab inimtegevuse erilist sfääri - verbaalse ja kunstilise loovuse sfääri. Nagu teisedki stiilid, täidab kunstiline kõik keele kõige olulisemad sotsiaalsed funktsioonid:

1) informatiivne (kunstiteoseid lugedes saame informatsiooni maailma, inimühiskonna kohta);

2) suhtlemisaldis (kirjanik suhtleb lugejaga, edastades talle oma ettekujutuse reaalsusnähtustest ja lootes vastusele ning erinevalt masside poole pöörduvast publitsist pöördub kirjanik adressaadi poole, kes on võimeline teda mõistma);

3) mõjutades (kirjanik püüab tekitada lugejas oma teosele emotsionaalset vastukaja).

Kuid kõik need kunstistiili funktsioonid on allutatud selle põhifunktsioonile -esteetiline , mis seisneb selles, et reaalsus taasluuakse kirjandus- ja kunstiteoses kujundisüsteemi kaudu (tegelased, loodusnähtused, keskkond jne). Igal märkimisväärsel kirjanikul, poeedil, näitekirjanikul on oma, originaalne nägemus maailmast ning sama nähtuse taasloomiseks kasutavad erinevad autorid erinevaid keelevahendeid, mis on spetsiaalselt valitud, ümbermõeldud.V. V. Vinogradov märkis: "... Ilukirjanduskeeles rakendatud "stiili" mõiste on täidetud erineva sisuga kui näiteks äri- või vaimulike stiilide ja isegi ajakirjanduslike ja teaduslike stiilide puhul ... ilukirjanduskeel ei ole teiste stiilidega päris korrelatiivne, ta kasutab neid, hõlmab neid, kuid omapärastes kombinatsioonides ja teisendatud kujul ... "

Ilukirjandust, nagu ka teisi kunstiliike, iseloomustab elu konkreetne-kujundlik kujutamine, erinevalt näiteks abstraktsest, loogilis-kontseptuaalsest, objektiivsest tegelikkuse peegeldusest teaduskõnes. Kunstiteost iseloomustab taju läbi meelte ja reaalsuse taasloomine. Autor püüab anda edasi eelkõige oma isiklikku kogemust, arusaama ja arusaama sellest või teisest nähtusest. Kunstilise kõneviisi jaoks on tüüpiline tähelepanu konkreetsele ja juhuslikule, millele järgneb tüüpiline ja üldine.Ilukirjandusmaailm on "taasloodud" maailm, kujutatud reaalsus on teatud määral autori väljamõeldis, mis tähendab, et kunstilises kõneviisis on põhiroll subjektiivne hetk. Kogu ümbritsev reaalsus esitatakse autori nägemuse kaudu. Kuid kirjandustekstis ei näe me mitte ainult kirjaniku maailma, vaid ka kirjanikku selles maailmas: tema eelistusi, hukkamõistu, imetlust jne. See on seotud emotsionaalsuse, ekspressiivsuse, metafoori ja kunstilise stiili rikkusega. . Suhtlusvahendina on kunstikõnel oma keel - kujundlike vormide süsteem, mida väljendatakse keeleliste ja keeleväliste vahenditega. Kunstiline kõne koos mittekunstilise kõnega moodustavad kaks riigikeele tasandit. Kunstilise kõnestiili aluseks on kirjanduslik vene keel. Selle funktsionaalse stiili sõna täidab nimetav-kujundlikku funktsiooni.

Sõnade leksikaalsel koostisel ja toimimisel kunstilises kõneviisis on oma eripärad. Selle stiili aluseks ja kujundlikkust loovate sõnade hulk hõlmab ennekõike nii kirjakeele kujundlikke vahendeid kui ka sõnu, mis oma tähendust kontekstis realiseerivad. Need on laia kasutusalaga sõnad. Väga spetsialiseeritud sõnu kasutatakse vähesel määral, vaid selleks, et luua teatud elu aspektide kirjeldamisel kunstilist autentsust. Näiteks L. N. Tolstoi romaanis "Sõda ja rahu" kasutas lahingustseenide kirjeldamisel spetsiaalset sõjalist sõnavara. Märkimisväärse hulga jahileksikoni sõnu leiame I. S. Turgenevi “Jahimehe märkmetest”, M. M. Prišvini, V. A. Astafjevi lugudest. A. S. Puškini "Pibakuningannas" on palju kaardimänguga seotud sõnu jne.

Kunstilises stiilis kasutatakse väga laialdaselt sõna polüseemiat, mis avab selles lisatähendusi ja semantilisi varjundeid, samuti sünonüümiat kõigil keeletasanditel, mis võimaldab rõhutada tähenduste peenemaid varjundeid. Seda seletatakse asjaoluga, et autor püüab kasutada kogu keele rikkust, luua oma unikaalset keelt ja stiili helge, ilmeka, kujundliku tekstini. Kunstilises tekstis tuleb esiplaanile pildi emotsionaalsus ja väljendusrikkus. Paljud sõnad, mis teaduslikus kõnes toimivad selgelt määratletud abstraktsete mõistetena, ajalehe- ja ajakirjanduskõnes sotsiaalselt üldistatud mõistetena, kunstikõnes aga konkreetsete sensoorsete esitustena. Seega stiilid funktsionaalselt täiendavad üksteist. Näiteks omadussõna "plii" teaduslikus kõnes realiseerib see oma vahetut tähendust (pliimaak, plii kuul), kunstikõnes moodustab väljendusrikka metafoori (pliipilved, pliiöö, pliilained). Seetõttu mängivad kunstilises kõnes olulist rolli fraasid, mis loovad teatud kujundliku esituse.

Kunstikõne süntaktiline struktuur peegeldab autori kujundlik-emotsionaalsete muljete voogu, nii et siit leiate kogu erinevaid süntaktilisi struktuure. Iga autor allutab keelelised vahendid oma ideoloogiliste ja esteetiliste ülesannete täitmisele. Kunstikõnes on võimalikud ka kõrvalekalded struktuursetest normidest tulenevalt kunstilisest aktualiseerimisest ehk autoripoolsest mingist teose tähenduse seisukohalt olulisest mõtte, idee, tunnuse paigutusest. Neid saab väljendada foneetiliste, leksikaalsete, morfoloogiliste ja muude normide rikkumisega. Eriti sageli kasutatakse seda tehnikat koomilise efekti või ereda, ekspressiivse kunstilise pildi loomiseks.

Keelevahendite mitmekesisuse, rikkuse ja väljendusvõimaluste poolest seisab kunstilaad teistest stiilidest kõrgemal, on kirjakeele kõige terviklikum väljendus. Kunstistiili tunnus, selle olulisim tunnus on kujundlikkus, metafoor, mis saavutatakse suure hulga stilistiliste figuuride ja troopide kasutamisega.

rajad - need on sõnad ja väljendid, mida kasutatakse ülekantud tähenduses, et tõsta keele kujundlikkust, kõne kunstilist väljendusrikkust. Peamised radade tüübid on järgmised

Metafoor - troop, ülekantud tähenduses kasutatav sõna või väljend, mis põhineb objekti nimetamisel võrdlemisel mõne muuga nende ühise tunnuse alusel: Ja mu väsinud hinge embab pimedus ja külm. (M. Yu. Lermontov)

Metonüümia - jälje tüüp, fraas, milles üks sõna on asendatud teisega, tähistades objektiga (ruumilises, ajalises jne) ühenduses olevat objekti (nähtust), mida tähistab asendatud sõna: Vahutavate pokaalide ja pungitavate siniste leekide susisemine. (A. S. Puškin). Asendussõna kasutatakse ülekantud tähenduses. Metonüümiat tuleks eristada metafoorist, millega seda sageli segamini aetakse, metonüümia aga põhineb sõna “kõrvutuse järgi” asendamisel (terviku asemel osa või vastupidi, klassi asemel esindus jne), metafoor aga on põhineb asendamisel "sarnasuse järgi".

Sünekdohh – üks metonüümia tüüpidest, mis on ühe objekti tähenduse ülekandmine teisele nendevahelise kvantitatiivse suhte alusel: Ja koiduni oli kuulda, kuidas prantslane rõõmustas. (M. Yu. Lermontov).

Epiteet - sõna või tervikväljend, mis oma struktuuri ja erifunktsiooni tõttu tekstis omandab mõne uue tähenduse või semantilise varjundi, aitab sõnal (väljendil) omandada värvi, rikkust. Epiteeti väljendab peamiselt omadussõna, aga ka määrsõna (kuum armastus), nimisõna (lõbus müra), number (teine elu).

Hüperbool - troop, mis põhineb selgesõnalisel ja tahtlikul liialdamisel, et suurendada väljendusrikkust ja rõhutada öeldud mõtet: Ivan Nikiforovitšil, vastupidi, on püksid nii laiade voldikutega, et kui need täis puhuda, saaks terve õue aitade ja hoonetega sisse panna (N.V. Gogol).

Litotid - piltlik väljend, mis vähendab kirjeldatud suurust, tugevust ja tähendust: Teie pomeranian, armas pomeranian, pole muud kui sõrmkübar ... (A. S. Gribojedov). Litoot nimetatakse ka pöördhüperbooliks.

Võrdlus - troop, milles toimub ühe objekti või nähtuse assimilatsioon teisega vastavalt neile mõnele ühisele tunnusele. Võrdluse eesmärk on tuua võrdlusobjektis esile uued, väite subjekti jaoks olulised omadused: Anchar, nagu hirmuäratav vahimees, seisab terves universumis üksi (A. S. Puškin).

personifitseerimine – troop, mis põhineb elavate objektide omaduste ülekandmisel elututele:Vaikne kurbus saab lohutatud ja rõõm peegeldub särtsakalt (A. S. Puškin).

parafraas – troop, milles objekti, isiku, nähtuse otsene nimetus on asendatud kirjeldava käibega, mis näitab objekti, isiku, nähtuse märke, mida otseselt ei nimetata: loomade kuningas (lõvi), valgetes kitlites inimesed (arstid) jne.

Allegooria (allegooria) - abstraktsete ideede (kontseptsioonide) tinglik esitamine konkreetse kunstilise kujundi või dialoogi kaudu.

Iroonia - troop, mille tõeline tähendus on peidetud või on selgesõnalise tähendusega vastuolus (vastandub): Kus me, lollid, teed juua. Iroonia tekitab tunde, et teema pole see, mis paistab.

Sarkasm - üks satiirilise kokkupuute tüüpe, kõrgeim iroonia, mis ei põhine mitte ainult kaudse ja väljendatud kontrasti suurenemisel, vaid ka kaudse tahtlikul eksponeerimisel: Ainult Universum ja inimeste rumalus on lõpmatud. Kuigi ma kahtlen esimeses (A. Einstein). Kui patsient tõesti tahab elada, on arstid jõuetud (F. G. Ranevskaja).

Stilistilised figuurid – need on erilised stiilipöörded, mis ületavad kunstilise väljenduse loomiseks vajalikke norme. Tuleb rõhutada, et stiilifiguurid muudavad kõneinfo üleliigseks, kuid see üleliigsus on vajalik kõne väljendusrikkuseks ja seega ka adressaadile tugevamaks mõjutamiseks.Stilistilised kujundid hõlmavad järgmist:

Retooriline pöördumine – andes autori intonatsioonile pidulikkust, irooniat jne..: Ja teie, ülbed järeltulijad ... (M. Yu. Lermontov)

Retooriline küsimus - see on eriline kõne konstruktsioon, milles väide väljendatakse küsimuse vormis. Retooriline küsimus ei nõua vastust, vaid suurendab ainult väite emotsionaalsust:Ja üle valgustatud vabaduse isamaa tõuseb lõpuks igatsetud koit? (A. S. Puškin).

Anafora - stilistiline kujund, mis seisneb seotud helide, sõnade või sõnarühmade kordamises iga paralleelse rea alguses, st kahe või enama suhteliselt iseseisva kõnelõigu (poolrea, värsi) algusosade kordamises. , stroofe või proosalõike):

Tuuled ei puhunud asjata,
Mitte asjata ei olnud äikest (S. A. Yesenin).

Epiphora - stilistiline kujund, mis koosneb samade sõnade kordamisest külgnevate kõneosade lõpus. Sageli kasutatakse epifoorat poeetilises kõnes samade või sarnaste stroofilõppude kujul:

Kallis sõber ja selles vaikses majas
Palavik tabab mind
Ei leia mulle kohta vaikses majas
Rahuliku tule lähedal (A. A. Blok).

Antitees - retooriline opositsioon, stiililine kontrastkujund kunstilises või oratoorses kõnes, mis seisneb mõistete, positsioonide, kujutiste, seisundite teravas vastanduses, mis on omavahel ühendatud ühise struktuuri või sisemise tähendusega: Kes ei olnud keegi, temast saab kõik!

Oksümoron - stilistiline kujund või stiiliviga, mis on vastupidise tähendusega sõnade kombinatsioon (see tähendab sobimatute sõnade kombinatsioon). Oksümoronit iseloomustab tahtlik vastuolu kasutamine stiililise efekti loomiseks:

gradatsioon – lause homogeensete liikmete rühmitamine kindlas järjekorras: emotsionaalse ja semantilise tähtsuse suurendamise või nõrgenemise põhimõtte järgi: Ma ei kahetse, ma ei helista, ma ei nuta ... (S. A. Yesenin)

Vaikimisi – tahtlik kõne katkestamine, mis põhineb lugeja arvamisel, kes peab fraasi vaimselt täitma:Aga kuulake: kui ma teile võlgnen ... mul on pistoda, ma sündisin Kaukaasia lähedal ... (A. S. Puškin).

Polüunion (polüsündeton) - stilistiline kujund, mis seisneb lauses olevate liitude arvu tahtlikus suurendamises, tavaliselt homogeensete liikmete ühendamiseks. Kõnet aeglustades pausidega, rõhutab polüunion iga sõna rolli, luues loenduse ühtsuse ja suurendades kõne väljendusrikkust: Ja tema jaoks tõusid nad uuesti üles: nii jumalus kui inspiratsioon ja elu ja pisarad ja armastus (A. S. Puškin).

Asyndeton (asündeton)- stilistiline kujund: kõne konstruktsioon, milles sõnu ühendavad sidesõnad on välja jäetud. Asyndeton annab väitele kiiruse, dünaamilisuse, aitab edasi anda piltide, muljete, tegevuste kiiret muutumist: Rootslane, venelane, lõikab, torkab, lõikab, trummeldab, klõpsab, põriseb ... (A. S. Puškin).

Paralleelsus - stilistiline kujund, mis kujutab endast identsete või grammatiliselt ja semantilise struktuurilt sarnaste kõneelementide paigutust kõrvuti asetsevates tekstiosades. Paralleelsed elemendid võivad olla laused, nende osad, fraasid, sõnad:

Tähed säravad sinises taevas
Sinisel merel piitsutavad lained;
Üle taeva liigub pilv
Tünn ujub merel (A. S. Puškin).

Chiasmus - stilistiline kujund, mis koosneb kahe paralleelse sõnarea elementide järjestuse ristikujulisest muutmisest: Tea, kuidas armastada kunsti iseendas, mitte ennast kunstis (K. S. Stanislavsky).

Inversioon - stilistiline kujund, mis koosneb tavapärase (otse) sõnajärjekorra rikkumisest: Jah, me olime väga sõbralikud (L. N. Tolstoi).

Kirjandusteose kunstiliste kujundite loomisel ei kasutata mitte ainult kujundlikke ja ekspressiivseid vahendeid, vaid ka mis tahes keeleüksused, mis on valitud ja organiseeritud nii, et need omandavad võime aktiveerida lugeja kujutlusvõimet, tekitavad teatud assotsiatsioone. Keeleliste vahendite erikasutuse tõttu kaotab kirjeldatud, tähistatud nähtus üldised tunnused, konkretiseerub, muutub ühtseks, konkreetseks, mille ainsaks ideeks kinnistub kirjaniku pähe ja loob ta uuesti. teda kirjandustekstis.Võrdleme kahte teksti:

Tamm, puude perekond pööklaste sugukonnast. Umbes 450 liiki. Ta kasvab põhjapoolkera ja Lõuna-Ameerika parasvöötme ja troopilistes vööndites. Puit on tugev ja vastupidav, lõikel kauni mustriga. Metsa tõug. Peentamm (kõrgus kuni 50 meetrit, eluiga 500–1000 aastat) moodustab Euroopas metsi; kivitamm - Kaukaasia ja Krimmi jalamil; Mongoolia tamm kasvab Kaug-Idas. Korgitamme kasvatatakse subtroopikas. Inglise tamme koort kasutatakse meditsiinilistel eesmärkidel (sisaldab kokkutõmbavaid aineid). Paljud liigid on dekoratiivsed (entsüklopeediline sõnaraamat).

Tee servas oli tamm. Tõenäoliselt kümme korda vanem kui metsa moodustavad kased, oli see kümme korda jämedam ja kaks korda kõrgem kui iga kask. See oli hiiglaslik kahevööline tamm, mille oksad ilmselt ammu maha murtud ja katkise koorega, kasvanud vanade haavanditega. Oma tohutute kohmakate, ebasümmeetriliselt laiali sirutatud käte ja sõrmedega seisis ta naeratavate kaskede vahel nagu vana, vihane ja kahtlustav veidrik. Ainult tema üksi ei tahtnud alluda kevade võlule ega tahtnud näha ei kevadet ega päikest (L. N. Tolstoi "Sõda ja rahu").

Mõlemad tekstid kirjeldavad tamme, kuid kui esimene käsitleb tervet klassi homogeenseid objekte (puid, mille üldised, olemuslikud tunnused on toodud teaduslikus kirjelduses), siis teine räägib ühest, konkreetsest puust. Teksti lugedes tekib ettekujutus tammest, mis kehastab endasse sukeldunud vanadust, vastandub kevadel “naeratavatele” kaskedele ja päikesele. Nähtusi konkretiseerides kasutab kirjanik personifitseerimise meetodit: tamme juures suured käed ja sõrmed, ta näeb välja vana, vihane, põlglik veidrik. Esimeses tekstis, nagu teaduslikule stiilile omane, väljendab sõna tamm üldist kontseptsiooni, teises annab see edasi konkreetse inimese (autori) ideed konkreetse puu kohta (sõna muutub kujutiseks).

Tekstide kõnekorralduse seisukohalt osutub kunstiline stiil vastandlikuks kõikidele teistele funktsionaalsetele stiilidele, kuna esteetilise funktsiooni täitmine, kunstilise kujundi loomise ülesanded võimaldavad kirjanikul kasutada vahendeid ainult kirjakeel, aga ka üldkeel (dialektismid, kõnepruuk, rahvakeel). Tuleb rõhutada, et mittekirjanduslike keeleelementide kasutamine kunstiteostes peab vastama otstarbekuse, mõõdukuse ja esteetilise väärtuse nõuetele.Kirjanike vaba pöördumine erineva stiilivärviga keeleliste vahendite ning erineva funktsionaalse ja stiililise korrelatsiooniga võib luua mulje kunstikõne "erinevatest stiilidest". See mulje on aga pealiskaudne, kuna stiililiselt värviliste vahendite, aga ka teiste stiilide elementide külgetõmme on kunstilises kõnes allutatud esteetilise funktsiooni täitmisele : neid kasutatakse kunstiliste kujundite loomiseks, kirjaniku ideoloogilise ja kunstilise kavatsuse realiseerimiseks.Seega kujuneb kunstilaad, nagu kõik teisedki, keeleväliste ja keeleliste tegurite koosmõjul. Keeleväliste tegurite hulka kuuluvad: verbaalse loovuse sfäär ise, kirjaniku maailmapildi iseärasused, suhtlemishoiak; keelelistele: võimalus kasutada erinevaid keeleühikuid, mis kunstilises kõnes läbivad erinevaid transformatsioone ja muutuvad kunstilise pildi loomise vahendiks, kehastades autori kavatsust.