Romaani pealkiri on artikkel isad ja pojad. Noore tehniku ​​kirjanduslikke ja ajaloolisi märkmeid

Turgenevi romaan “Isad ja pojad” paljastab korraga mitu probleemi. See peegeldab põlvkondade konflikti ja näitab selgelt, kuidas sellest välja tulla, säilitades samal ajal peamise - perekonna väärtuse. Teine demonstreerib tolleaegses ühiskonnas toimuvaid protsesse. Dialoogide ja oskuslikult arendatud kangelaste kujutiste kaudu esitletakse vaevu esile kerkima hakanud avaliku elu tegelast, kes eitab kõiki olemasoleva riikluse aluseid ja naeruvääristab selliseid moraalseid ja eetilisi väärtusi nagu armastustunne ja siiras kiindumus.

Ivan Sergejevitš ise ei asu töös kummalegi poolele. Autorina mõistab ta hukka nii aadli kui ka uute ühiskondlik-poliitiliste liikumiste esindajad, näidates selgelt, et elu ja siiraste kiindumuste väärtus on palju kõrgem kui mäss ja poliitilised kired.

Loomise ajalugu

Kõigist Turgenevi teostest oli romaan “Isad ja pojad” ainus, mis lühikese aja jooksul kirjutatud. Idee algusest kuni käsikirja esmakordse avaldamiseni möödus vaid kaks aastat.

Kirjaniku esimesed mõtted uue loo kohta tekkisid augustis 1860, kui ta viibis Inglismaal Wighti saarel. Sellele aitas kaasa Turgenevi tutvus noore provintsiarstiga. Saatus surus nad raudteel halba ilma ja olude sunnil suhtlesid nad kogu öö Ivan Sergejevitšiga. Uutele tuttavatele näidati neid ideid, mida lugeja võis hiljem Bazarovi kõnedes jälgida. Arstist sai peategelase prototüüp.

(Kirsanovi mõis filmist "Isad ja pojad", võttepaik Fryanovo mõis, 1983)

Sama aasta sügisel Pariisi naastes töötas Turgenev välja romaani süžee ja hakkas kirjutama peatükke. Kuue kuuga oli pool käsikirjast valmis ja ta lõpetas selle pärast Venemaale jõudmist, 1861. aasta suve keskel.

Kuni 1862. aasta kevadeni, lugedes oma romaani sõpradele ja andes käsikirja Vene Sõnumitooja toimetajale lugeda, tegi Turgenev teoses parandusi. Sama aasta märtsis ilmus romaan. See versioon erines veidi kuus kuud hiljem ilmunud väljaandest. Selles esitleti Bazarovit inetuma valgusega ja peategelase kuvand oli veidi eemaletõukav.

Töö analüüs

Peamine krunt

Romaani peategelane, nihilist Bazarov, saabub koos noore aadliku Arkadi Kirsanoviga Kirsanovi mõisasse, kus peategelane kohtub oma seltsimehe isa ja onuga.

Pavel Petrovitš on kogenud aristokraat, kellele ei meeldi Bazarov üldse ega tema välja pandud ideed ja väärtused. Ka Bazarov ei jää võlgu ning mitte vähem aktiivselt ja kirglikult räägib ta vanarahva väärtuste ja moraali vastu.

Pärast seda kohtuvad noored hiljuti leseks jäänud Anna Odintsovaga. Nad mõlemad armuvad temasse, kuid varjavad seda ajutiselt mitte ainult jumaldamise objekti, vaid ka üksteise eest. Peategelane tunnistab häbiga, et tema, kes astus ägedalt vastu romantismile ja armukiindusele, kannatab nüüd ise nende tunnete all.

Noor aadlik hakkab oma südamedaami peale Bazarovi pärast armukade olema, sõprade vahel tuleb ette tegematajätmisi ja selle tulemusena räägib Bazarov Annale oma tunnetest. Odintsova eelistab talle vaikset elu ja mugavusabielu.

Tasapisi Bazarovi ja Arkadi suhted halvenevad ning Arkadi ise hakkab huvi tundma Anna noorema õe Jekaterina vastu.

Kirsanovide ja Bazarovide vanema põlvkonna suhted kuumenevad, tegemist on duelliga, milles haavata saab Pavel Petrovitš. See teeb lõpu Arkadi ja Bazarovi vahel ning peategelane peab naasma oma isamajja. Seal nakatub ta surmavasse haigusesse ja sureb omaenda vanemate käte vahel.

Romaani finaalis abiellub Anna Sergeevna Odintsova mugavuse teel, Arkadi ja Jekaterina, samuti Fenechka ja Nikolai Petrovitš abielluvad. Neil on samal päeval pulmad. Onu Arkadi lahkub mõisast ja läheb välismaale elama.

Turgenevi romaani kangelased

Jevgeni Vasiljevitš Bazarov

Bazarov on meditsiinitudeng, sotsiaalse staatuse järgi lihtne mees, sõjaväearsti poeg. Ta tunneb tõsist huvi loodusteaduste vastu, jagab nihilistide tõekspidamisi ja eitab romantilisi kiindumusi. Ta on enesekindel, uhke, irooniline ja mõnitav. Bazarovile ei meeldi palju rääkida.

Lisaks armastusele ei jaga peategelane imetlust kunsti vastu ja tal on hoolimata saadud haridusest vähe usku meditsiini. Kuna Bazarov ei pea end romantiliseks inimeseks, armastab ta ilusaid naisi ja põlgab neid samal ajal.

Romaani kõige huvitavam hetk on see, kui kangelane ise hakkab kogema neid tundeid, mille olemasolu ta eitas ja naeruvääristas. Turgenev näitab selgelt intrapersonaalset konflikti hetkel, mil inimese tunded ja uskumused lähevad lahku.

Arkadi Nikolajevitš Kirsanov

Turgenevi romaani üks keskseid tegelasi on noor ja haritud aadlik. Ta on vaid 23-aastane ja vaevalt ülikooli lõpetanud. Oma nooruse ja iseloomu tõttu on ta naiivne ja satub kergesti Bazarovi mõju alla. Väliselt jagab ta nihilistide tõekspidamisi, kuid hinges – ja see on hiljem süžees näha – paistab ta helde, leebe ja väga sentimentaalse noormehena. Aja jooksul mõistab seda kangelane ise.

Erinevalt Bazarovist armastab Arkadi palju ja kaunilt rääkida, ta on emotsionaalne, rõõmsameelne ja hindab kiindumust. Ta usub abielu. Vaatamata romaani alguses demonstreeritud konfliktile isade ja laste vahel, armastab Arkadi nii oma onu kui ka isa.

Anna Sergeevna Odintsova on varakult leseks jäänud rikas inimene, kes abiellus omal ajal mitte armastusest, vaid kalkulatsioonist, et end vaesuse eest kaitsta. Üks romaani peamisi kangelannaid armastab rahu ja oma iseseisvust. Ta ei armastanud kunagi kedagi ega kiindunud kellessegi.

Peategelaste jaoks näeb ta ilus ja kättesaamatu välja, kuna ta ei tee kellelegi vastu. Isegi pärast kangelase surma abiellub ta uuesti ja mugavuse huvides uuesti.

Lesk Odintsova noorem õde Katja on väga noor. Ta on vaid 20-aastane. Katariina on romaani üks armsamaid ja meeldivamaid tegelasi. Ta on lahke, seltskondlik, tähelepanelik ja demonstreerib samal ajal iseseisvust ja kangekaelsust, mis noorele daamile ainult ilu teeb. Ta on pärit vaeste aadlike perekonnast. Tema vanemad surid, kui ta oli vaid 12-aastane. Sellest ajast peale on teda kasvatanud vanem õde Anna. Jekaterina kardab teda ja tunneb end Odintsova pilgu all kohmetult.

Tüdruk armastab loodust, mõtleb palju, on otsekohene ja mitte flirtiv.

Arkadi isa (Pavel Petrovitš Kirsanovi vend). Leskmees. Ta on 44-aastane, täiesti kahjutu inimene ja vähenõudlik omanik. Ta on pehme, lahke, kiindunud oma poja külge. Ta on loomult romantik, talle meeldib muusika, loodus, luule. Nikolai Petrovitš armastab vaikset, rahulikku ja mõõdetud elu küla kõrbes.

Omal ajal abiellus ta armastusest ja elas õnnelikult abielus kuni naise surmani. Aastaid ei saanud ta pärast armastatu surma mõistusele, kuid aastate jooksul leidis ta uuesti armastuse ja sellest sai Fenechka, lihtne ja vaene tüdruk.

Keeruline aristokraat, 45-aastane, Arkadi onu. Kunagi töötas ta valveohvitserina, kuid printsess R. tõttu muutus tema elu. Endine seltskonnadaam, südamedaami, kes võitis kergelt naiste armastuse. Kogu oma elu ehitas ta inglise stiilis, luges võõrkeelseid ajalehti, tegeles äri- ja igapäevaeluga.

Kirsanov on selge liberaalsete vaadete pooldaja ja põhimõtete mees. Ta on enesekindel, uhke ja mõnitav. Armastus sandistas teda omal ajal ja lärmakate seltskondade armastajast sai temast tulihingeline misantroop, kes vältis inimeste seltskonda igal võimalikul viisil. Südames on kangelane õnnetu ja romaani lõpus leiab ta end oma lähedastest kaugel.

Romaani süžee analüüs

Klassikaks saanud Turgenevi romaani põhisüžee on Bazarovi konflikt ühiskonnaga, kuhu ta saatuse tahtel sattus. Ühiskond, mis ei toeta tema vaateid ja ideaale.

Süžee kokkuleppeliseks süžeeks on peategelase ilmumine Kirsanovide majja. Suhtlemisel teiste tegelastega demonstreeritakse konflikte ja vaadete kokkupõrkeid, mis panevad proovile Jevgeni uskumused stabiilsuse suhtes. See juhtub ka peamise armuliini raames - Bazarovi ja Odintsova suhetes.

Kontrast on peamine tehnika, mida autor romaani kirjutamisel kasutas. See ei kajastu mitte ainult selle pealkirjas ja konfliktis, vaid kajastub ka peategelase teekonna kordamises. Bazarov satub kaks korda Kirsanovide mõisasse, külastab kaks korda Odintsovat ja naaseb kaks korda ka oma vanemate majja.

Süžee lõpp on peategelase surm, millega kirjanik soovis demonstreerida kangelase kogu romaani väljendatud mõtete kokkuvarisemist.

Turgenev näitas oma töös selgelt, et kõigi ideoloogiate ja poliitiliste vaidluste tsüklis on suur, keeruline ja mitmekesine elu, kus võidavad alati traditsioonilised väärtused, loodus, kunst, armastus ning siirad, sügavad kiindumused.

1862. aastal ilmus suure kirjaniku Turgenevi neljas romaan. Romaani pealkiri on "Isad ja pojad". See peegeldas täielikult Turgenevi sotsiaalpoliitilisi vaateid ja tema otsest suhtumist kõikidesse Venemaal toimuvatesse sündmustesse. Romaani "Isad ja pojad" analüüs aitab teil kõige täielikumalt kogeda kõiki autori mõtteid ja kogemusi.

Kahe põlvkonna teema

Romaan “Isad ja pojad” kajastab kahe põlvkonna temaatikat. See oli inspireeritud demokraatide ja liberaalide vahelise ägeda ideoloogilise võitluse autorist. See võitlus avanes talurahvareformi ettevalmistamisel. Selle kirjelduse andis kõige üksikasjalikumalt Turgenev. Romaani “Isad ja pojad” analüüs on huvitav, sest teatud episoode käsitledes on teravamalt tajutav romaanis kajastuv kahe põlvkonna vaidlus. See käsitleb selliseid ühiskondlik-poliitilise tegevuse sündmusi nagu vaidlused ajaloo ja filosoofia küsimuste üle, aga ka poleemikat teaduse ja kunsti teemadel.

Teose “Isad ja pojad” analüüs võib alata selle pealkirjast. Juba romaani pealkirja mõistetakse väga sageli äärmiselt lihtsustatult: konflikt lihtrahva ja aristokraatide vahel, põlvkondade sotsiaalse ideoloogia muutumine. Turgenevi romaan “Isad ja pojad” ei piirdu aga vaid ühe sotsiaalse sfääriga. Sellel on ka psühholoogiline heli. Romaani tähenduse taandamine ainult ideoloogiale tähendab selle mõistmist "Bazarovi viisil". Kuna Bazarov ise usub, et kogu uue aja olemus seisneb vajaduses hävitada maa pealt absoluutselt kõik, mida "isad" tegid, ning diskrediteerida neid oma moraali ja põhimõtetega. väga ebamäärane "helge tulevik". Teose “Isad ja pojad” analüüs teeb selgeks ühe kõige olulisema probleemi kogu inimkonna arengus, mis teoses ilmneb. See on isaduse probleem. Iga inimene mõistab aja jooksul oma vaimset sidet minevikuga, oma juurtega. Põlvkonnavahetus on alati raske ja valus protsess. “Lapsed” võtavad oma “isadelt” üle inimkonna vaimse kogemuse. Muidugi ei tohiks nad oma "isasid" kopeerida. Nad peavad oma elukreedo loovalt ümber mõtlema. Ühiskondlike murrangute ajal on väärtuste ümberhindamine uue põlvkonna poolt palju jõhkram ja karmim kui vaja. Tulemused on alati äärmiselt traagilised: kiirustades läheb liiga palju kaduma ja siis on neid probleeme liiga raske korvata.

Romaani tegelaste analüüs

Eriti huvitav on kangelaste analüüs. "Isad ja pojad" on teos, milles kohtame selliseid säravaid tegelasi nagu Bazarov ja Pavel Kirsanov. Mõlemad usuvad, et teavad vastust küsimusele, kuidas riigis muutusi esile kutsuda. Igaüks neist on kindel, et just tema idee toob Venemaale õitsengu. Bazarovi ja Kirsanovi erakondlikku kuuluvust ei näe mitte ainult nende kommetes, vaid ka riietuses. Lihtdemokraati tunneb lugeja ära tema talupojaliku lihtsuse, “palja punase käe” ja ülikonna tahtliku hooletuse järgi. Aristokraadi ja demokraadi positsioonide omapära rõhutavad sümboolsed detailid. Pavel Kirsanovi jaoks on selline detail odekolonni lõhn. Tema tugev sõltuvus heast lõhnast paljastab soovi eemalduda kõigest räpasest, madalast, igapäevasest, kõigest, mis elus ette tuleb. Seega esitatakse lugejatele kangelaslikud antagonistid. Nende maailmapildi määravad põhimõttelised ja lepitamatud vastuolud.

Duelli analüüs romaanis “Isad ja pojad”

Analüüsime duelli."Isad ja pojad" sisaldab episoodi, kus Bazarov ja tema sõber sõidavad läbi Maryino, Nikolskoje ja nende vanemate maja. Sellel reisil loobub "uus" Bazarov juba ägedatest ideoloogilistest vaidlustest Kirsanoviga. Vaid mõnikord viskab ta välja üsna lamedaid teravmeelsusi, mis ei meenuta enam varasemat mõtete tulevärki. Bazarovi vastu on tema onu “külm viisakus”. Nad on üksteisele vastased, kuid ei tunnista seda isegi endale. Järk-järgult muutub vaenulikkus vastastikuseks huviks. Selle reisi ajal otsustas Bazarov esimest korda olla uudishimulik ja uurida, millel põhinesid tema vastase argumendid. Peatus Kirsanovite maja juures muutub aga Bazarovi jaoks duelliks. Pavel Petrovitš nõudis võitlust. Ta võttis isegi kepi kaasa, et duelli igal juhul vältimatuks muuta. Juba selle tõttu, et teda kutsuti duellile, kaldus Kirsanov oma aristokraatlikest põhimõtetest kõrvale. Tõeline aristokraat ei tohiks ju tavainimesele alanduda. Neil päevil peeti duelli anakronismiks. Turgenev kujutab romaanis palju naljakaid ja koomilisi detaile. Duell algab kutsega Peetrile kui teiseks, kes oli poolsurnuks ehmunud. Duell päädib tragikoomilise haavaga “reie” Pavel Kirsanovile, kes näis meelega “valgeid pükse” kandvat. Vaimu tugevus on mõlemale kangelasele omane. Autor märkis seda varem. Kuid just duell aitas sisemistest piirangutest üle saada. Pärast duelli näivad Bazarov ja Kirsanov muutuvat. Seega tõmbab Pavel Petrovitšit varem võõras demokraatia.

Bazarovi surm

Romaanis "Isad ja pojad" väärib erilist tähelepanu Bazarovi surmaepisoodi analüüs. Kuigi duelli tulemus lõppes edukalt, oli Paulus juba ammu vaimselt surnud. Tema lahkuminek Fenechkast katkestas viimase elulõnga. Ka tema vastane läheb siit ilmast lahku. Romaanis näivad viited epideemiale äärmiselt püsivad. Ta ei säästa kedagi ja tema eest pole pääsu. Sellest hoolimata käitub kangelane nii, nagu ei kujutaks koolera talle mingit ohtu. Bazarov mõistis, et ta on loodud revolutsioonilise agitaatori kibedaks ja kibedaks eluks. Ta võttis selle tiitli oma kutsumusena vastu. Kuid romaani lõpus mõtleb ta, mida edasi teha, kui varasemad ideed on kahtluse alla seatud ja teadus pole huvipakkuvatele küsimustele vastuseid andnud. Bazarov püüab leida tõde vestlustes talle tundmatu mehega, kuid ta ei leia seda kunagi.

Tänapäeval

Tänapäeval õpitakse teost “Isad ja pojad” kõigis vabariigi koolides ja humanitaarülikoolides. Põlvkondade vastasseisu probleem on üsna oluline, noored nõuavad oma moraalseid väärtusi, mida "isad" keelduvad mõistmast. Kõigi mina-de täppimiseks lugege seda Turgenevi säravat teost.

Erinevate põlvkondade vahelised suhted on üks igavesetest probleemidest, mida psühholoogid ja ajakirjanikud, kirjanikud ja kriitikud, kunstnikud ja heliloojad lahendada püüavad. Ivan Sergejevitš Turgenevi romaanis “Isad ja pojad” kõlab see teema juba pealkirjas. Võib arvata, et teose autor püüdis leida vastust ühele “igavesest” küsimusest.

Romaan ilmus sotsiaalse võitluse äärmise süvenemise ajal. Teose aktuaalsust kinnitab kriitikatorm, mida selle ilmumine tekitas. Nii märkis kriitik A. Skabichevsky 1868. aastal "Isamaa märkmetes", et romaani põhieesmärk on vastandada isade ja laste filosoofiat. D.I. Pisarev määratles oma artiklis "Realistid" romaani põhiidee vastusena noorema põlvkonna küsimustele: "Millised inimesed te olete? Ma ei mõista teid, ma ei saa ega tea kuidas teile kaastunnet tunda." Proovime vastata küsimusele, mida tähendab romaani pealkiri?

Süžee keskmes on konflikt uue põlvkonna esindaja, ilu, kunsti, tundeid, emotsioone eitava nihilisti Jevgeni Vassiljevitš Bazarovi ja erru läinud sõjaväelase, sotsiaalseid põhimõtteid austava konservatiivi Pavel Petrovitš Kirsanovi vahel. Nende seisukohad olid täiesti vastupidised, nad ei klappinud kohe esimesest kohtumisest peale, lahkarvamusi tekkis nende vahel igas küsimuses. Pavel Petrovitš on kõrge seltskonna silmapaistev esindaja ja vaatamata sellele, et ta elab külas, on ta säilitanud aristokraadi harjumused.

Bazarov on sekstoni lihtne lapselaps, piirkonnaarsti poeg. Ta on energiline ja tormakas, kõige uue ja progressiivse pooldaja, ateist, materialist, "teadusmees", väga tark, ratsionaalne ja töökas. Nende kangelaste maailmavaade on samuti absoluutselt vastuoluline: Jevgeni Bazarov uskus, et elada tuleb ainult mõistuse järgi, eitades tundeid ja emotsioone, samal ajal kui Kirsanov järgis liberaalseid eluvaateid, kaitses kõrgeid väärikuse ja isikuõiguste ideid ning propageeris enesekindlust. iga inimese austus, au ja vabadus.

Teine süžee, mis paljastab "isade ja poegade" teema, on Jevgeni Bazarovi vastuolulised ja keerulised suhted oma vanematega. Vanad inimesed armastavad oma poega väga, “kallavad tema peale”, aga poeg ei jaga oma emotsioone.. Vanemad ei saa oma pojast aru ning ta on ema ja isaga üsna külm, suhtub neisse halvustavalt ja ükskõikselt, vähemalt väliselt.

Minu arvates aitas I. S. Turgenev oma romaanis lugejatel mõista põlvkondade konflikti põhjust. Kiirelt ellu tungivad uued, pidevad muutused on noortele kergesti haaratavad, kuid väärtusi ja traditsioone, mida “isad” püüavad hoida, tuleb austada.

essee põhjendus 10. klassile koos jutumärkidega

Essee Pealkirja ja pealkirja tähendus romaani Turgenva isad ja pojad

Romaan "Isad ja pojad" on Turgenevi loomingus olulisel kohal. Selle töö pealkirja võib tõlgendada erinevatest vaatenurkadest.

Esiteks on teose põhikonfliktiks liberaalsete ja demokraatlike vaadete kokkupõrge. Esimestel lehekülgedel saame aru, et “isad” Kirsanovid ja “lapsed” (sisuliselt ainult üks Bazarov) vastanduvad üksteisele. Esimesel kohtumisel Nikolai Petrovitš Kirsanoviga ei löönud Bazarov kohe kätt. Ja kangelasel osutus õigus, Nikolai Petrovitši vend ei surunud Bazarovile üldse kätt ja peitis selle isegi taskusse. Nii tekkis romaani põhikonflikt. Neid vastandab ka kangelaste portree: Bazarovi rüü ja Pavel Petrovitši kena välimus jäävad lugejale kohe silma.

Pavel Petrovitši ja Bazarovi vahelistes vaidlustes saame teada nende seisukohtadest. Jevgeni teatab, et on nihilist ja Arkadi toetab oma sõpra. Kuid hiljem saame aru, et tegelikult Arkadi Bazarovi seisukohti ei jaga. Jevgeniy peab loodust töökojaks ja Kirsanov tajub seda kui midagi enamat kui lihtsalt töötuba. Kirsanovid armastavad luulet ja muusikat, kuid Jevgeni eitab seda.

Süžee kulminatsiooniks Pavel Petrovitši ja Bzaroviga saab olema kangelaste duell. Kirsanov saab haavata ja Jevgeni lahkub Maryino majast igaveseks. Seega ei saa vennad Kirsanovid Bazarovi seisukohti aktsepteerida. Põlvkondadevahelised konfliktid ja arusaamatused on vältimatud, noored toovad uusi ideid ja vanad on veendunud ajaproovile pandud aluste õigsuses. Ei aristokraat Pavel Nikolajevitš ega lihtne härrasmees Nikolai Petrovitš ei aktsepteeri Jevgeni demokraatlikke seisukohti.

Samuti võib selle romaani pealkirja mõista kui isade ja laste suhet selle otseses tähenduses. Arkadi ja tema isa suhe ning Bazarovi suhted vanematega. Nikolai Petrovitš püüab oma pojaga lähedasemaks saada, kuid samal ajal on tal piinlik rääkida oma uuest naisest ja lapsest. Arkadi, olles lahke ja tundlik, kohtub Fenechka endaga. Kangelane aitab isa rõõmsalt.

Jevgeniyl on oma vanematega täiesti erinevad suhted. Esimesel külaskäigul hoiab ta oma tundeid tagasi, ema kardab uuesti midagi küsida ja isa püüab mitte pealetükkiv olla. Teisel visiidil kõik muutub, Bazarov on juba kogenud oma armastust Odintsova vastu, ta hakkab oma vaateid ümber mõtlema. Lisaks on kangelane surmavalt haige. Oma viimastel päevadel lubab ta vanemate lohutamiseks läbi viia religioosseid rituaale, mida romaani alguse nihilist poleks kunagi lubanud. Bazarov palub oma vanematel helistada Odintsovale, et teda viimast korda näha.

Seega peitub romaani pealkirja mõte kahe põlvkonna vastasseisus. Nii ühes peres kui ka suuremas plaanis liberaalide ja demokraatide vastasseisuna. Järelsõnas näeme, et Kirsanovid elavad oma mõisas õnnelikult, Arkadi abiellus Katjaga, Pavel Petrovitš läks välismaale. Bazarovi vanemad tulevad poja hauale. Miks Bazarov suri? Ainult surm võis sundida kangelast oma nihilistlikest vaadetest loobuma. Bazarov on surmale määratud, sest ta seisab ainult tuleviku lävel.

Mitu huvitavat esseed

• Doktor Bormentali kuvand ja omadused Bulgakovi essee loos Koera süda

  Teose üks peategelasi on Ivan Arnoldovitš Bormental, kes on maailmakuulsa teadlase doktor Preobraženski õpilane ja assistent.

• Leskovi keele ja stiili tunnused

  Kirjaniku loomingut eristab ainulaadne, oma jutustamisstiili kasutav esitlusviis, mis võimaldab tal rahvapäraseid kõnemotiive ülima täpsusega edasi anda.

• Solženitsõni loovus

  Kirjanik on üks silmapaistvamaid vene kirjanikke ja avaliku elu tegelasi, keda nõukogude võim tunnistas dissidendiks, mille tagajärjel veetis ta aastaid vanglas.

• Sadko teose peategelased

  Eepose “Sadko” lõid vene inimesed. Vanematelt noorematele edasi antud. Eepiline guslar Sadko oli Novgorodi eeposte kangelane. Selle teose põhjal kirjutas helilooja Rimski-Korsakov ooperi,

• Sobakevitši pilt ja omadused Gogoli essee luuletuses Surnud hinged

  Mihhailo Semjonovitš Sobakevitš on üks Gogoli luuletuse “Surnud hinged” maaomanikest, kelle juurde läks peategelane. Pärast Nozdrjovi külastamist läheb Tšitšikov Sobakevitši juurde.

Sellepärast seda nii kutsutaksegi, sest iga selle fondi kuuluva teose väärtust on aeg testinud. Shakespeare'i tragöödiad, da Vinci maalid, Schnittke muusika, Rodini skulptuurid - võib pikalt loetleda, sest inimkonna olemasolu ja arengu jooksul loodud saavutuste nimekiri on tõeliselt pikk ja rikkalik. Ja vene kultuuri esindajad võivad olla uhked, et nende suur kaasmaalane Ivan Sergejevitš Turgenev on maailma tunnustatud autorite seas üks esimesi aukohti.

Vene romaani looja

Jah täpselt. Muidugi oli vene kirjanduses juba enne Turgenevit palju andekaid romaanikirjanikke. "Vene elu entsüklopeedia" värsis, mille on kirjutanud Puškin, terve põlvkond, mille lõi Lermontov oma "Kangelases..." ja paljud teised imelised teosed andsid toitu vene inimese mõistusele ja südamele, haritud, arenenud. , selgitas, aitas kaasa vaimselt küpsete indiviidide, oma kodumaa patriootide kujunemisele. Kuid just Turgenev oli see, kes viis vene romaani maailmakirjanduse avarustesse ja tutvustas välismaistele lugejatele meie kultuuri, elulaadi ja ajaloo omapära. Lühidus, keele erakordne väljendusrikkus, süžee intensiivsus, ühiskonnaelu olulisemate sotsiaalpoliitiliste hetkede peegeldus, Venemaa tegelikkusele iseloomulik ideoloogiline võitlus, sügav psühholoogilisus ja tõelise kunstniku hämmastav oskus - need on Turgenevi eripära romaanikirjanik ja tema parim looming. Tänu Ivan Sergejevitšile sai välismaa avalikkus ja kriitika teada sellest hämmastavast nähtusest - “Vene kirjandus”, “Vene romaan”. Autori kõige olulisem ja armastatuim looming oli "Isad ja pojad". Töö tähendus ei peegeldanud mitte ainult perekondlike, sotsiaalsete, tsiviil- ja üldiselt inimsuhete keerukust, vaid ka Turgenevi seisukohti nendes küsimustes.

Miks isad ja pojad

Autori positsioon romaanis pole otseselt välja toodud. Kuid seda on üsna lihtne kindlaks teha, kui vaadata tähelepanelikult teose kompositsiooni, analüüsida tegelaste keelt, kujundite süsteemi ja tuvastada üksikute elementide, näiteks maastiku, rolli romaanis. See, muide, teebki “Isad ja pojad” väga huvitavaks. Teose mõte sisaldub juba pealkirjas ning põhiline kunstiline vastandus ehk antitees on jälgitav kogu romaani vältel.

Miks siis isad ja miks lapsed? Sest perekond on väike läbilõige kogu ühiskonnast ja selles peegelduvad nagu peeglis need kõige keerulisemad, kohati dramaatilisemad kokkupõrked, mis värisevad ja palavikku ajavad.Ajaks, mil idee sündis ja romaan ise kirjutati , elu, kriitik Belinsky sõnade kohaselt, "hajunud sügavusse ja laiusse" oma elementide tohutus mitmekesisuses. See vormide mitmekesisus võimaldab meil näha ja mõista "isasid ja poegi". Teose tähendus avaldub põlvkondadevahelises konfliktis, vaadetes poliitikale, religioonile, teadusele, kunstile, ühiskonnakorraldusele ja maailmakorraldusele. Vähem silmatorkav pole ka klassikonflikt, mis on teravnenud sotsiaalsete jõudude ja probleemide karmi vastasseisu taustal. Tähelepanelik lugeja, liikudes peatükist peatükki, mõistab järjest selgemalt pealkirja „Isad ja pojad” metafoorilisust. Teose mõte pole mitte ainult näidata põlvkondade järjepidevust ja jagunemist (universaalne inimlik aspekt), vaid ka paljastada väljakujunenud seisukohtade ja arvamuste ning vanade asemele tulevate arvamuste vastandumist.

Perekond mõtles

Analüüsime esmalt romaani “perekondlikku mõtet”. Väärib märkimist, et perekonnateema on Turgenevile üldiselt omane. Kirjanik elas kogu oma iseseisva elu "kellegi teise pesa äärel" ja tal olid emaga üsna keerulised suhted. Ilmselt seetõttu hindas Ivan Sergejevitš nii kõrgelt kolde soojust ning vanema ja noorema põlvkonna suhete harmooniat. Teos “Isad ja pojad” kinnitab neid igavikulisi väärtusi, ilma milleta tegelikult ei saa progress edasi liikuda. Seda näitab perekond Kirsanov. Arkadi, noore ja arenenud põlvkonna esindaja, kuigi Bazarovi mõju all, on siiski oma perekonnaga tihedalt seotud. Isegi isamaale jõudes õhkab ta, et siin on õhk magusam ja kallim ja lähemal kui pealinnas. Oma kangelaste minevikku tehes räägib Turgenev, et isa Kirsanov püüdis pidevalt pojaga lähedasemaks saada, oma huvisid jagada, elada seda, mida Arkadi elab, kohtus sõpradega, püüdis mõista eakaaslaste asemele tulevat uut põlvkonda. Teos “Isad ja pojad”, nagu juba mainitud, on antiteesromaan. Kuid kuigi Bazarov on tulihingeline kogu mineviku vastane, sealhulgas "isad", kuigi ta on väliselt ebaviisakas oma isa ja ema vastu ning naeruvääristab ja põlgab avalikult "vanu Kirsanove", pole sugulustunne talle võõras. Seega on võlakirjad Turgenevi jaoks pühad. Uut aega tervitades usub kirjanik, et täielikult kustutada ei saa möödunud ajastute saavutusi, sh.

Uus ja vana

Romaani “Isad ja pojad” tähendus on laiem ja sügavam kui eelpool välja toodud küsimus. Jah, tõepoolest, noorem põlvkond oma loomupärase maksimalismiga peab end sageli targemaks, edumeelsemaks, andekamaks, märkimisväärsemaks tegudeks ja riigile kasulikumaks kui need, kelle vanus läheneb allakäigule. Kahjuks on see üldiselt tõsi. Nii Nikolai Petrovitš kui Pjotr ​​Petrovitš Kirsanov, haritud ja kaasaegse mõtlemisega inimesed, jäid ikka veel paljuski maha ohjeldamatult edasi lennavast vanusest. Uusi teaduslikke mõtteid, tehnilisi saavutusi, poliitilisi ideid on neil raske mõista ja raske oma igapäevaellu vastu võtta. Kuid kas see tähendab, et minevik tuleks täielikult hävitada, unustada, hüljata, "puhastada", nagu Bazarov ütleb? Mida siis ehitada uude kohta, tühja kohta? Nihilist Eugene ei saa maalida üksikasjalikku pilti - ilmselt ta ise ei tea, ei kujuta seda ette. Ja autor ise nägi õigustatult romaani “Isad ja pojad” mõtet mitte ainult kritiseerida Venemaa tegelikkuse inetust, sotsiaalsete ja sageli inimsuhete mädanenud süsteemi, vaid ka tõestada, et minevikku ei saa täielikult hüljata. Inimtsivilisatsioonid asendasid üksteist ja igaüks neist põhines eelmise saavutustel.

Romaani ideoloogiline ja esteetiline kontseptsioon

Millest romaan “Isad ja pojad” veel räägib? kirjutatud 3 etapis. Esimene pärineb aastatest 1860-1861, mil loodi põhitekst, kujunes süžee ja kujundisüsteem. Teine pärineb 1861. aasta sügisest – 1862. aasta varasest talvest. Praegu tegeleb kirjanik teksti aktiivselt ümbertöötamisega, teeb süžee- ja kompositsioonimuudatusi, laiendab käsitletavate küsimuste ringi vastavalt riigis toimuvatele poliitilistele muutustele. Ja lõpuks, perioodil 1862. aasta veebruarist septembrini, tehti teose “Isad ja pojad” viimased toimetused ja esimene trükk “Vene Bülletäänis”. Romaani problemaatika on elav pilt lihtrahva, revolutsiooniliste demokraatide liikumise tõusust; näidates uut, alles tekkivat tüüpi nihilistlikku ühiskonnategelast, seades kahtluse alla kõik Vene riigi alused. 238 lehel Turgenevi kena käekirjaga on ruumi mässulise Bazarovi eluloole, nihilismi ebamoraalsuse kriitikale, konservatiivsete liberaalide ja revolutsiooniliste edumeelsete konfliktidele, filosoofiliste, vaimsete, religioossete, eetiliste ja esteetiliste, moraalsete konfliktide avalikustamisele. .

Mida autor öelda tahtis ja mis teda puudutas?

Romaani “Isad ja pojad” tähendust on võimatu mõista ilma peategelase - nihilist Jevgeni Bazarovi - kuvandit paljastamata. Autor ise märkis, et nägi rahva seast tulevat tugevat, kurja, metsikut ja alistamatut kuju, ausat, kuid surmale määratud, sest basaaride aeg polnud veel kätte jõudnud. Ta tunnistas, et ei tea, kas ta armastas või vihkas oma loodud kuvandit. Püüdis ju kirjanik ennekõike kritiseerida aadlit kui kunagist arenenud, kuid nüüdseks surevat konservatiivset klassi, mis takistab riigi majanduslikku ja poliitilist arengut. Kuid Bazarov tõusis esiplaanile ja just selle kangelase üle tekkis vaidlus kodumaises kriitikas. Mõned pidasid peategelast kurjaks karikatuuriks, noorema põlvkonna brošüüriks. Teised, võttes üles Turgenevi sõna "nihilist", hakkasid seda nimetama kõikvõimalikeks õpilaste tekitatud pahameeleks, poliitilisteks rahutusteks. Ja nimi Bazarov sai sünonüümiks ühe kuradi nimega - Asmodeus. Teised aga tõstsid revolutsiooniliste ideede järgi Jevgeni Vassiljevitši oma vaimse juhi auastmesse. Turgenev ei jaganud ei ühe ega teise ega ka kolmanda ideid. See oli üks kirjaniku ja Sovremenniku kaaskonna ideoloogilise lõhestumise põhjusi.

Elu võit ideoloogia üle

Jah, Ivan Sergejevitš mõistis kogu oma siira kaastundega aadli vastu ja kaastundega Bazarovi vastu hukka nii ühe kui ka teise. Romaanis tõestas ta, et elu on keerulisem ja mitmekesisem kui kõik ideoloogiad ja poliitilised vaidlused ning seda ei saa ühte panna. Loodus, armastus, siiras kiindumus, kunsti taaselustav ja õilistav jõud, patriotism võidab iga “. kirglik, patune, mässumeelne süda. Ja tänaseni huvitavad ja erutavad meid töökangelaste saatused, tekitavad vaidlusi, julgustavad püüdma võimalikult sügavalt mõista ja õpetada kõiki olema Inimesed. Ja see on suurte klassikaliste teoste peamine omadus.

"Isad ja pojad" on 19. sajandi 60ndatel kirjutatud vene kirjaniku Ivan Sergejevitš Turgenevi (1818 - 1883) romaan, mis sai oma aja kohta ikooniks ja peategelase Jevgeni Bazarovi kuvandit tajusid noored eeskujuna. järgima. Ideaalid nagu kompromissitus, autoriteetide ja vanade tõdede imetlemise puudumine, kasuliku eelistamine ilusale võtsid tolleaegsed inimesed omaks ja need kajastusid Bazarovi maailmapildis.

Romaani kohta

Turgenevi romaan “Isad ja pojad” sündis neil aastatel, mil vana eluviisi hakkasid asendama uued suundumused, mil noored mõtlesid ümber vanad väärtused ja lõpuks, kui kangelas-aadlik asendus kangelasmõtlejaga, kangelane-tavaline.

Romaanis endas märgime kahte konflikti: välist ja sisemist. Väline on konflikt “isade” ja “laste vahel”, vastasseis eri põlvkondade vahel, aga ka konflikt kangelas-aadliku ja tavademokraadi vahel. See väljendub Pavel Petrovitš Kirsanovi ja Bazarovi, Nikolai Petrovitš Kirsanovi ja Arkadi suhetes. Sisekonflikt on ideede vastasseis, võitlus kahe maailmavaate vahel. Kaks konflikti määrasid romaani olulisemad jooned.

Romaani "Isad ja pojad" peategelane Jevgeni Bazarov nimetab end nihilistiks. Tema teooria sisuks on enamiku teadus- ja kultuuripärandi eitamine, materiaalsete väärtuste jaatamine ja "loodusfilosoofiline" loodusvaade. Peategelase juures on kõik provokatiivne ja samas mõjub ta selgelt ümbritsevale, ta on sündinud liider. Kuid kogu romaani jooksul seisab Turgenev Bazarovi ees raskusi: sõnalahingud Pavel Petrovitš Kirsanovi vahel, Nikolai Petrovitši ja Fenechka armastuslugu, Arkadi tunded Katja vastu, Bazarovi enda armastus Anna Odintsova vastu. Tänu kõigele sellele näitab autor, kui kitsad ja kauged on Bazarovi teooriad ja uskumused. Bazarov ei tunnistanud religiooni, eitas vanu aluseid, toetus ainult teadusele, pidades vajalikuks kõik vana hävitada, et alles siis saaks “paljalt vundamendil” seista midagi uut. Kuid kogu romaan, selle iga detail, iga stseen veenab meid nihilistliku teooria rikutuses.

Romaani sisekonflikt on üles ehitatud Bazarovi ja Nikolai Petrovitši vastasseisule. Nende vahel pole avatud vaidlusi ja avalikus vaidluses poleks Nikolai Petrovitš kunagi Bazarovi vastu võitnud. Turgenevi plaani kohaselt on Nikolai Petrovitš kõrgete moraalsete väärtuste kandja, mille järgi elu liigub: armastus inimeste ja kunsti vastu, imetlus ümbritseva maailma vastu. See kõik on Bazarovi nihilismi vastu. See on see, mis romaani lõpus võidab.

Suurendamaks rõhku Bazarovi ideede esialgsetele piirangutele ja vastuoludele, tutvustab Turgenev romaanis veel kahte tegelast - Sitnikovi ja Kukshina. Ainult sellised inimparoodiad kasvavad nihilismi surnud pinnasel. Need kaks tegelast peavad end Bazarovi ideede järgijateks, kuid nende ja Bazarovi vahel on vähe ühist. Võtke näiteks nende elustiil. Kui Bazarov oma filosoofiat järgides õpib ja töötab palju, siis Sitnikov ja Kukshina raiskavad oma elu. Ja selle tulemusena kaob nende huvi Bazarovi teooria vastu, nagu iga mood. Pärast Bazarovi surma saab Sitnikov tänu oma sugulastele ellu ning Kukshina vahetab elukohta ja huvisid.

Bazarovi “epifaania” algab hetkest, kui ta armub Anna Sergeevnasse. Enne Odintsovaga kohtumist oli Jevgeni armastuse suhtes skeptiline, vaadates seda ainult füsioloogilisest vaatenurgast. Kangelasele meeldis naiselik ilu, kuid armastust pidas ta haiguseks. Kohtumine Odintsovaga muudab aga tema seisukohti selle tunde suhtes. Bazarovit köidab kõik kangelanna juures: tema ilu, sarm, intelligentsus, oskus käituda taktitundeliselt ja õilsus. Kuid tunne, mis tekkis seoses Anna Sergeevnaga, koormab ja ärritab kangelast, sest tema nihilistlikud tõekspidamised lähevad vastuollu tema inimlike, loomulike tunnetega. Bazarov armastab palavalt ja kirglikult, kuid samal ajal ei mõista ta ennast ja isegi vihkab teda. Ta lepib oma armastusega alles enne surma. Odintsovaga hüvastijätmise stseenis näidatakse teda tõelise romantikuna. Sõnad põleva küünla kohta, aga ka taotlus hoolitseda oma vanemate eest pärast tema surma lükkavad suurepäraselt ümber kõik Bazarovi endised avaldused! See stseen näitab, et surma ees taandub kõik pealiskaudne ja kaugeleulatuv ning alles jääb vaid peamine – armastus naise ja vanade vanemate vastu.

Pärast Bazarovi surma elavad teda ümbritsevad inimesed oma tavapärast, väljakujunenud elu. Arkadi abiellub Odintsova õe Katja Loktevaga, Nikolai Petrovitš abiellub Fenechkaga, mõlemal paaril on lapsed; Pavel Petrovitš läheb välismaale, õnnistades oma venna abielu, ja Anna Sergeevna abiellub. Kõik on minevikust lahti lasknud ja elavad olevikus. Bazarovi vanemad leinavad oma ainsa poja kaotust ja lähevad tema hauda ning loodus kui ilu ja igavese taassünni vankumatu sümbol ümbritseb kangelase mässumeelse südame lõplikku pelgupaika.

Bazarovi surm Turgenevi romaani "Isad ja pojad" põhjal

Bazarovi surm on romaanis “Isad ja pojad” erilisel kohal. See episood näitab täielikult tema sisemist jõudu ja loomuse rikkust. Just enne surma mõistab kangelane kogu oma eelmise elu ebakõla, selle hetki, näiteks Bazarovi duelli Pavel Kirsanoviga.

Ta tahab tõesti elada, kuid mõistab, et surm on vältimatu. Tema ees mõistab ta, et teda ei aita ei keemia, bioloogia, meditsiin ega ükski muu teadus. Kõik on enne surma jõuetud. Temani jõuab arusaam, mis on elus oluline ja mis on tugev pettekujutelm.

Praegu on ta täiesti veendunud, et tema Venemaa ei vaja teda üldse. Ja mida ta tema heaks tegi? Palju vähem kui need inimesed, kes töötavad päevast päeva. Ta ei taha surra, kuid surm on tema jaoks võib-olla ainus õige väljapääs. Kõik tema põhimõtted on hävitatud ja nende asemel pole midagi välja mõeldud. Ja Bazarov mõistab seda, nõustudes oma saatusega väärikalt.

Kangelase surma episood peegeldas kogu tema sisemist potentsiaali, võitlust, mis ei peatunud temas hetkest, kui "nihilismi" teooria kokku varises. Teda ei hävita tüüfuse surm, vaid soov lahti öelda kõigest inimlikust ja igavesest, asjadest, mis võimaldavad maa peal elada, hävitab ta.

Miks romaan lõpeb surmaga?

Roman I.S. Turgenevi "Isad ja pojad" lõppeb peategelase surmaga. Miks? Turgenev tundis midagi uut, nägi uusi inimesi, kuid ei kujutanud ette, kuidas nad käituvad. Bazarov sureb väga noorelt, ilma et tal oleks aega mingisuguse tegevusega alustada. Oma surmaga näib ta lepitavat oma seisukohtade ühekülgsuse, millega autor ei nõustu. Surres ei muutnud peategelane ei oma sarkasmi ega otsekohesust, vaid muutus pehmemaks, lahkemaks ja räägib teistmoodi, isegi romantiliselt, mis läheb täielikult vastuollu tema nihilistlike tõekspidamistega. Bazarovos unistas Turgenev süngest kujust.

Autori sümpaatia kangelase vastu ilmnes isegi surmastseenis. Just sellega tahtis Turgenev näidata Bazarovi olemust, tema tegelikku iseloomu. Armastuse tundmine Odintsova vastu ei võta noormehelt tema tegelaskujus peamist asja: pühendumist, julgust, ta pole argpüks, mõeldes oma peatsele surmale. Bazarov sureb surma kui sellise pärast muretsemata. Ilma muretsemata inimeste pärast, kes jäävad elama, muretsemata selle pärast, kas teie asjadest neile kasu on. Milline on surmaepisoodi roll? Tema roll on näidata Bazarovi isiksuse ebastandardset olemust ja tema nihilismi ebajärjekindlust elu igavese liikumise ja surma majesteetliku rahulikkuse ees.

Episoodi peateemaks on eksistentsi nõrkus, armastuse teema, julguse teema surmaga silmitsi seistes. Siin on kohal ka pojaarmastuse ja vanemate austamise teema. Endale, oma põhimõtetele, kangelasele truu olemise teema on murtud, kuid mitte lüüa.

Enne oma surma mõtiskleb Bazarov selle üle, mis surm on: "Surm on vana asi, kuid igaühe jaoks midagi uut." Siin ilmneb peategelase kõikehõlmavus: ükskõik kui palju sa surma eitad, eitab see sind ikkagi. Armastusele mõeldes mõistab ta selle võimatust surma ees ja jätab Anna Sergeevnaga romantiliselt hüvasti.

Erilise tähtsusega on tema unistus pärast surma. Isegi surnuna jääb ta truuks oma vaadetele religioonist ega aktsepteeri seda. Anna Sergeevna Odintsovaga hüvastijätmise stseeni konstrueeris autor kontrasti meetodil - elav naine - surev mees ja seda rõhutavad Turgenevi kasutatud epiteedid. Anna Sergeevna on kena, ilus, helde, noor, värske, puhas. Bazarov on "pooleldi purustatud uss".

Lõik jätab traagilise mulje – armunud noormees sureb oma elu parimal ajal. Ja see surm on vältimatu ja inimesest sõltumatu. Autori oskus võimaldas meil, lugejatel, olla kohal ruumis, kus Bazarov jättis eluga igaveseks hüvasti. Ja see on Turgenevi ande ja kirjutamisoskuse ilming. Neid ridu on väga kurb ja talumatult raske lugeda.