បរិមាណរាងកាយ។ ទ្រឹស្តីនៃសំឡេង និងសូរស័ព្ទជាភាសាសាមញ្ញ

តាំង​ពី​កើត​ដល់​ស្លាប់ យើង​នៅ​ក្នុង​សមុទ្រ​នៃ​សំឡេង។ នៅក្នុងទីក្រុង យើងតែងតែឮសំឡេងរថយន្តផ្លាស់ទី ការសន្ទនារបស់អ្នកឆ្លងកាត់ សំលេងរំខានពីខាងក្រោយ។ ឧបករណ៍អគ្គិសនីធ្វើការនៅផ្ទះ យើងបើកទូរទស្សន៍ វិទ្យុ កុំព្យូទ័រ។ អ្នក​មិន​អាច​កត់​សម្គាល់​សំឡេង​ទាំង​នេះ​បាន​ទេ កុំ​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់​ចំពោះ​វា ប៉ុន្តែ​វា​ប៉ះពាល់​ដល់​ទស្សនៈ និង​សុខុមាលភាព​របស់​យើង។ នៅពេលដែលយើងនៅ ដូចជានៅក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់ នៅខាងក្រៅទីក្រុង នៅក្នុងធម្មជាតិ សំឡេងនៅតែមាននៅជុំវិញយើង។ ស្លឹកឈើ សត្វល្អិត ច្រែះ ដើរលើស្មៅ។ មិនមានភាពស្ងៀមស្ងាត់ដាច់ខាតនៅលើផែនដីនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌធម្មជាតិ។

តាមទស្សនៈនៃរូបវិទ្យា សំឡេងគឺជារលកយឺតដែលសាយភាយនៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុក និងបង្កើតរំញ័រមេកានិចនៅក្នុងវា។ តើអ្វីកំណត់កម្រិតសំឡេង និងអារម្មណ៍ផ្សេងទៀតរបស់យើង?

តាមទស្សនៈសរីរវិទ្យា សំឡេងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការស្តាប់។ ហើយវាត្រូវបានភ្ជាប់ដោយផ្ទាល់ជាមួយសរីរាង្គអារម្មណ៍របស់យើង។

ឧបករណ៍សម្រាប់បន្តពូជរលកសំឡេងអាចជាខ្យល់ ទឹក លោហៈ និងសារធាតុផ្សេងៗទៀត។

ដោយសារតែសំឡេងត្រូវបានពិពណ៌នាដោយប៉ារ៉ាម៉ែត្រដូចគ្នានឹងរលកណាមួយ។ ទាំងនេះគឺជាប្រេកង់ ប្រវែងរលក អំព្លីទីត វ៉ិចទ័ររលក (ទិសដៅ) ល្បឿន។

មនុស្សម្នាក់ឮសំឡេងក្នុងចន្លោះពី 15 Hz ដល់ 20,000 Hz ។ ជួរខាងក្រោមកម្រិតនៃការស្តាប់ត្រូវបានគេហៅថា infrasound លើសពីកម្រិត និងរហូតដល់ 1 GHz ត្រូវបានគេហៅថាអ៊ុលត្រាសោន។ លើសពី 1 GHz គឺជា hypersound ។

ទីលាន

កម្រិតសំឡេងគឺជាអារម្មណ៍ប្រធានបទរបស់មនុស្ស។ យើងឮសំឡេងទាំងអស់នៅលើមាត្រដ្ឋានពីទាបទៅខ្ពស់។ តើអ្វីកំណត់កម្រិតសំឡេង? ជាចម្បងលើប្រេកង់នៃរលកសំឡេង។ ប៉ុន្តែការយល់ឃើញពីកម្ពស់ក៏រងផលប៉ះពាល់ដោយអាំងតង់ស៊ីតេរបស់វាផងដែរ។ នៅអាំងតង់ស៊ីតេខ្ពស់ សំឡេងហាក់ដូចជាទាបជាង។

ឯកតារង្វាស់សម្រាប់ទីលានគឺដីស។ ដីសត្រូវបានចែកចាយតាមមាត្រដ្ឋាននៅចន្លោះពេលដែលត្រូវបានស្តាប់ឮថាស្មើគ្នា។

អ្នកវិទ្យាសាស្ត្របានរកឃើញថា ប្រសិនបើអ្នកលេងជីពចរខ្លីជាមួយនឹងចន្លោះពេល 5 មិល្លីវិនាទី នោះពួកវានឹងត្រូវបានគេដឹងជាបន្តបន្ទាប់ដោយត្រចៀក។

ដូចជាព័ត៌មានណាមួយពីអារម្មណ៍របស់យើង ព័ត៌មានសំឡេងត្រូវបានដំណើរការដោយខួរក្បាល។ ពិចារណាថាតើប្រេកង់សំឡេងអាស្រ័យលើអ្វី។ ឥទ្ធិពល Shepard ត្រូវបានគេហៅថា។ មាត្រដ្ឋានដែលបង្កើតការបំភាន់នៃសម្លេងកើនឡើង ឬធ្លាក់ចុះជានិច្ច ទោះបីជាគ្មានអ្វីផ្លាស់ប្តូរក៏ដោយ។ នេះត្រូវបានសម្រេចដោយការបញ្ចូលរលកសំឡេងនៅក្នុង octaves (ច្រើនក្នុងប្រេកង់) ។ ឥទ្ធិពលនេះត្រូវបានប្រើដោយវិចារណញាណដោយ Bach, Ravel, Chopin ។

សំឡេង

សម្លេងស្មុគស្មាញគឺជាសំឡេងនៃប្រេកង់ជាច្រើនក្នុងពេលតែមួយ។ សំឡេងធម្មតាអាចលេងជាមួយឧបករណ៍បង្កើតសញ្ញាអូឌីយ៉ូ ឬដោយប្រើសមបត់។ សម្លេងស្មុគ្រស្មាញត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយឧបករណ៍ភ្លេង និងសំឡេងរបស់មនុស្ស។ វិសាលគមនៃសម្លេងស្មុគ្រស្មាញមួយមានប្រេកង់ជាមូលដ្ឋាន និងអាម៉ូនិកបន្ថែមជាច្រើន ដែលហៅថា សម្លេងលើស។ តើអ្វីកំណត់កម្រិតសំឡេង និងសំឡេងដោយខ្លួនឯង? វាអាស្រ័យលើប្រេកង់មូលដ្ឋាននៃសម្លេង។ ប៉ុន្តែអាំងតង់ស៊ីតេក៏ប៉ះពាល់ដល់ការយល់ឃើញនៃទីលានផងដែរ។ អាំងតង់ស៊ីតេកាន់តែខ្ពស់ សំឡេងកាន់តែទាប។

កម្រិតសំឡេង

កម្រិតសំឡេងកំណត់លក្ខណៈកម្រិតនៃអារម្មណ៍សំឡេង។ តើអ្វីកំណត់កម្រិតសំឡេង និងកម្រិតសំឡេង? ការយល់ឃើញនៃសំឡេងខ្លាំងគឺជាអារម្មណ៍ប្រធានបទ ហើយអាស្រ័យលើអាំងតង់ស៊ីតេនៃសំឡេង និងលើអាយុ ភេទ ជាតិសាសន៍ និងលក្ខខណ្ឌនៃការស្តាប់។ អារម្មណ៍នៃសម្លេងខ្លាំងត្រូវបានពិពណ៌នាដោយច្បាប់ផ្លូវចិត្តរបស់ Weber-Fechner ។ អនុលោមតាមច្បាប់នេះ ប្រសិនបើអាំងតង់ស៊ីតេនៃសំឡេងកើនឡើងជានិទស្សន្ត នោះអារម្មណ៍នៃសំឡេងខ្លាំង - ជានព្វន្ធ។ (ភាពអាស្រ័យលោការីត) ។ អ្វីដែលកំណត់បរិមាណ និងពីហេតុផលផ្សេងៗ។ ទីលានហាក់ដូចជាទាបជាងនៅពេលដែលបរិមាណកើនឡើង។ សម្រាប់មនុស្សម្នាក់ ប្រេកង់ទាប និងខ្ពស់ តែងតែហាក់ដូចជាស្ងាត់ជាងប្រេកង់កណ្តាល។

សំឡេងឈើ

timbre ត្រូវបានកំណត់។ សម្លេងលើស (អាម៉ូនិកនៃប្រេកង់មូលដ្ឋាន) ផ្តល់ពណ៌ដល់វិសាលគម។ ពួកគេបន្ថែមពណ៌អារម្មណ៍ទៅនឹងសម្លេងណាមួយ។ តើអ្វីកំណត់កម្រិតសំឡេង និងកម្រិតសំឡេង? ពួកគេពឹងផ្អែកលើការរចនា និងសម្ភារៈឧបករណ៍ភ្លេង អាស្រ័យលើលក្ខណៈនៃសំឡេងរបស់មនុស្ស។ លទ្ធផលលើសសម្លេងជាច្រើន ផ្តល់ភាពប្លែកពីគេ។

វីយូឡុង Stradivarius ដ៏ល្បីល្បាញនីមួយៗមានឈើតែមួយគត់។ នេះត្រូវបានកំណត់ដោយរូបរាងរបស់ resonator និងប្រភេទនៃឈើនិងសូម្បីតែឡិចនៃថ្នាំកូត។

អ្នកខ្លះជឿថាការយល់ឃើញពិសេសនៃសំឡេងរបស់មនុស្សបានរួមចំណែកដល់ការរស់រានមានជីវិតរបស់គាត់នៅសម័យបុរាណ។ ដើម្បីវិភាគសំឡេងរំខានពីខាងក្រៅ វាចាំបាច់ក្នុងការស្វែងយល់ថាតើកម្រិតសំឡេងអាស្រ័យទៅលើអ្វី ដើម្បីញែកសំឡេងសត្វលូនវារចេញពីហ្វូងសំឡេង ប្រេកង់សំឡេង ឬដើម្បីឮទាន់ពេលនៃគ្រោះធម្មជាតិមួយចំនួន។

ឥឡូវនេះវាអាចទៅរួចក្នុងការសំយោគសំឡេងណាមួយ ដំណើរការការថតសំឡេងដែលមានស្រាប់ ដើម្បីសម្រេចបាននូវប្រសិទ្ធិភាពដែលចង់បាន។ ប៉ុន្តែត្រលប់ទៅសម័យដំបូងនៃការថត ការផ្សំសំឡេងត្រូវបានធ្វើឡើង។ ឧទាហរណ៏នៃឥទ្ធិពលបែបនេះគឺជាការយំដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Tarzan ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសិប្បនិម្មិតក្នុងឆ្នាំ 1932 ។

សូរស័ព្ទស្ថាបត្យកម្ម

តើអ្វីកំណត់កម្រិតសំឡេង? ជាការពិតណាស់ពីបន្ទប់ដែលវាកើតឡើង។

នេះត្រូវបានគេស្គាល់នៅសម័យបុរាណ ហើយប្រាសាទត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយគិតគូរពីធាតុសូរស័ព្ទ ដែលជាយុត្តិកម្មទ្រឹស្តីដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅពេលក្រោយ។ នេះគឺជាទម្រង់សូរស័ព្ទនៃលំហ និងសំបកសូរស័ព្ទ។

ថ្ងៃទី 18 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 2016

ពិភពនៃការកម្សាន្តតាមផ្ទះគឺមានភាពខុសប្លែកគ្នា ហើយអាចរួមបញ្ចូលៈ ការមើលភាពយន្តនៅលើប្រព័ន្ធល្ខោនផ្ទះដ៏ល្អ។ ការលេងហ្គេមសប្បាយ និងញៀន ឬស្តាប់តន្ត្រី។ តាមក្បួនមួយ មនុស្សគ្រប់រូបស្វែងរកអ្វីមួយផ្ទាល់ខ្លួននៅក្នុងតំបន់នេះ ឬរួមបញ្ចូលគ្នានូវអ្វីៗទាំងអស់ក្នុងពេលតែមួយ។ ប៉ុន្តែមិនថាគោលដៅរបស់បុគ្គលណាម្នាក់ក្នុងការរៀបចំពេលវេលាលំហែរបស់ពួកគេ ហើយមិនថាពួកគេទៅណាក៏ដោយ តំណភ្ជាប់ទាំងអស់នេះត្រូវបានភ្ជាប់យ៉ាងរឹងមាំដោយពាក្យសាមញ្ញ និងអាចយល់បានមួយ - "សំឡេង" ។ ជាការពិតណាស់នៅក្នុងករណីទាំងអស់នេះយើងនឹងត្រូវបានដឹកនាំដោយចំណុចទាញដោយបទភ្លេង។ ប៉ុន្តែសំណួរនេះមិនសាមញ្ញ និងមិនសូវសំខាន់នោះទេ ជាពិសេសក្នុងករណីដែលមានបំណងចង់ទទួលបានសំឡេងដែលមានគុណភាពខ្ពស់នៅក្នុងបន្ទប់ ឬលក្ខខណ្ឌផ្សេងៗ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ វាមិនតែងតែចាំបាច់ក្នុងការទិញសមាសធាតុ Hi-Fi ឬ Hi-end ដែលមានតម្លៃថ្លៃនោះទេ (ទោះបីជាវានឹងមានប្រយោជន៍ខ្លាំងក៏ដោយ) ប៉ុន្តែចំណេះដឹងដ៏ល្អអំពីទ្រឹស្ដីរូបវិទ្យាគឺគ្រប់គ្រាន់ ដែលអាចលុបបំបាត់បញ្ហាភាគច្រើនដែលកើតឡើងសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា។ ដែលរៀបចំដើម្បីទទួលបានការសម្ដែងសំឡេងដែលមានគុណភាពខ្ពស់។

បន្ទាប់មក ទ្រឹស្តីនៃសំឡេង និងសូរស័ព្ទ នឹងត្រូវបានពិចារណាពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃរូបវិទ្យា។ ក្នុងករណីនេះ ខ្ញុំនឹងព្យាយាមធ្វើឱ្យវាអាចចូលដំណើរការបានតាមដែលអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់ការយល់ដឹងរបស់មនុស្សណាម្នាក់ដែលប្រហែលជានៅឆ្ងាយពីចំណេះដឹងនៃច្បាប់រូបវន្ត ឬរូបមន្ត ប៉ុន្តែយ៉ាងណាក៏ដោយ ក្តីសុបិននៃក្តីសុបិននៃការបង្កើតសូរស័ព្ទល្អឥតខ្ចោះ ប្រព័ន្ធ។ ខ្ញុំមិនសន្មត់ថាដើម្បីសម្រេចបានលទ្ធផលល្អនៅក្នុងតំបន់នេះនៅផ្ទះ (ឬនៅក្នុងឡានជាឧទាហរណ៍) អ្នកត្រូវដឹងទ្រឹស្តីទាំងនេះឱ្យបានហ្មត់ចត់ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការយល់ដឹងជាមូលដ្ឋាននឹងជៀសវាងកំហុសឆោតល្ងង់និងមិនសមហេតុផលជាច្រើន ក៏ដូចជាអនុញ្ញាតឱ្យ អ្នកដើម្បីសម្រេចបាននូវប្រសិទ្ធិភាពសំឡេងអតិបរមាពីប្រព័ន្ធ។ កម្រិតណាមួយ។

ទ្រឹស្តីសំឡេងទូទៅ និងវាក្យស័ព្ទតន្ត្រី

តើអ្វីជា សំឡេង? នេះ​ជា​អារម្មណ៍​ដែល​សរីរៈ​សតិអារម្មណ៍​យល់​ឃើញ។ "ត្រចៀក"(បាតុភូតខ្លួនវាកើតមាន ទោះបីជាមិនមានការចូលរួមពី "ត្រចៀក" នៅក្នុងដំណើរការនេះ ប៉ុន្តែវាកាន់តែងាយស្រួលយល់តាមវិធីនេះ) ដែលកើតឡើងនៅពេលដែលក្រដាសត្រចៀករំភើបដោយរលកសំឡេង។ ត្រចៀកក្នុងករណីនេះដើរតួជា "អ្នកទទួល" នៃរលកសំឡេងនៃប្រេកង់ផ្សេងៗគ្នា។
រលកសំឡេងតាមពិតវាគឺជាស៊េរីបន្តបន្ទាប់នៃការផ្សាភ្ជាប់ និងការហូរចេញនៃឧបករណ៍ផ្ទុក (ភាគច្រើនជាញឹកញាប់បរិយាកាសក្រោមលក្ខខណ្ឌធម្មតា) នៃប្រេកង់ផ្សេងៗ។ ធម្មជាតិ​នៃ​រលក​សំឡេង​គឺ​ជា​លំយោល​ដែល​បង្កឡើង​ដោយ​ការ​រំញ័រ​នៃ​រាងកាយ​ណាមួយ។ ការលេចចេញ និងការសាយភាយនៃរលកសំឡេងបុរាណគឺអាចធ្វើទៅបាននៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយយឺតចំនួនបី៖ ឧស្ម័ន រាវ និងរឹង។ នៅពេលដែលរលកសំឡេងកើតឡើងនៅក្នុងលំហមួយប្រភេទនេះ ការផ្លាស់ប្តូរមួយចំនួនកើតឡើងដោយជៀសមិនរួចនៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុករបស់វា ឧទាហរណ៍ ការផ្លាស់ប្តូរដង់ស៊ីតេ ឬសម្ពាធនៃខ្យល់ ចលនានៃភាគល្អិតនៃម៉ាស់ខ្យល់។ល។

ដោយសាររលកសំឡេងមានលក្ខណៈលំយោល វាមានលក្ខណៈដូចជាប្រេកង់។ ប្រេកង់វាស់ជាហឺត (ជាកិត្តិយសរបស់រូបវិទូអាឡឺម៉ង់ Heinrich Rudolf Hertz) ហើយកំណត់ចំនួនរំញ័រក្នុងរយៈពេលស្មើនឹងមួយវិនាទី។ ទាំងនោះ។ ឧទាហរណ៍ ប្រេកង់ 20 Hz មានន័យថា វដ្តនៃការយោល 20 ក្នុងមួយវិនាទី។ គំនិតប្រធានបទនៃកម្ពស់របស់វាក៏អាស្រ័យលើភាពញឹកញាប់នៃសម្លេងផងដែរ។ ការរំញ័រសំឡេងកាន់តែច្រើនត្រូវបានធ្វើឡើងក្នុងមួយវិនាទី សំឡេង "កាន់តែខ្ពស់" ហាក់ដូចជា។ រលក​សំឡេង​ក៏​មាន​លក្ខណៈ​សំខាន់​មួយ​ទៀត​ដែរ ដែល​មាន​ឈ្មោះ​មួយ​គឺ​រលក។ រលកវាជាទម្លាប់ក្នុងការពិចារណាពីចម្ងាយដែលសំឡេងនៃប្រេកង់ជាក់លាក់មួយធ្វើដំណើរក្នុងរយៈពេលស្មើនឹងមួយវិនាទី។ ឧទាហរណ៍ រលកនៃសំឡេងទាបបំផុតនៅក្នុងជួរដែលអាចស្តាប់បានរបស់មនុស្សនៅ 20 Hz គឺ 16.5 ម៉ែត្រ ហើយរលកនៃសំឡេងខ្ពស់បំផុតនៅ 20,000 Hz គឺ 1.7 សង់ទីម៉ែត្រ។

ត្រចៀករបស់មនុស្សត្រូវបានរចនាឡើងតាមរបៀបដែលវាអាចយល់ឃើញរលកក្នុងកម្រិតកំណត់ ប្រហែល 20 Hz - 20,000 Hz (អាស្រ័យលើលក្ខណៈរបស់មនុស្សជាក់លាក់ អ្នកណាម្នាក់អាចស្តាប់បានច្រើនបន្តិច នរណាម្នាក់តិចជាង) . ដូច្នេះ នេះមិនមែនមានន័យថា សំឡេងខាងក្រោម ឬខ្ពស់ជាងប្រេកង់ទាំងនេះមិនមានទេ ពួកវាមិនត្រូវបានគេដឹងដោយត្រចៀករបស់មនុស្សនោះទេ គឺហួសពីកម្រិតដែលអាចស្តាប់បាន។ សំឡេងខាងលើជួរដែលអាចស្តាប់បានត្រូវបានគេហៅថា អ៊ុលត្រាសោនសំឡេងខាងក្រោមជួរដែលអាចស្តាប់បានត្រូវបានគេហៅថា អ៊ីនហ្វ្រារ៉េដ. សត្វខ្លះអាចដឹងពីសំឡេងជ្រុល និងអ៊ីនហ្វ្រា ខ្លះថែមទាំងប្រើជួរនេះសម្រាប់ការតំរង់ទិសក្នុងលំហ (ប្រចៀវ ផ្សោត)។ ប្រសិនបើសំឡេងឆ្លងកាត់ឧបករណ៍ផ្ទុកដែលមិនមានទំនាក់ទំនងដោយផ្ទាល់ជាមួយសរីរាង្គនៃការស្តាប់របស់មនុស្សនោះ សំឡេងបែបនេះអាចនឹងមិនត្រូវបានគេឮ ឬត្រូវបានចុះខ្សោយយ៉ាងខ្លាំងនៅពេលក្រោយ។

នៅក្នុងវាក្យស័ព្ទតន្ត្រីនៃសំឡេង មានការរចនាសំខាន់ៗដូចជា octave សម្លេង និងសម្លេងលើស។ Octaveមានន័យថាចន្លោះពេលដែលសមាមាត្រនៃប្រេកង់រវាងសំឡេងគឺ 1 ដល់ 2 ។ octave ជាធម្មតាអាចស្តាប់បានខ្លាំង ខណៈពេលដែលសំឡេងនៅក្នុងចន្លោះពេលនេះអាចស្រដៀងនឹងគ្នាទៅវិញទៅមក។ octave ក៏អាចត្រូវបានគេហៅថាសំឡេងដែលធ្វើឱ្យរំញ័រពីរដងច្រើនជាងសំឡេងផ្សេងទៀតក្នុងរយៈពេលដូចគ្នា។ ឧទាហរណ៍ ប្រេកង់ 800 Hz គឺគ្មានអ្វីក្រៅពី octave ខ្ពស់ជាង 400 Hz ហើយប្រេកង់ 400 Hz គឺនៅក្នុងវេន octave បន្ទាប់នៃសំឡេងដែលមានប្រេកង់ 200 Hz ។ octave ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសម្លេងនិងសម្លេងលើស។ ការយោលអថេរនៅក្នុងរលកសំឡេងអាម៉ូនិកនៃប្រេកង់មួយត្រូវបានយល់ឃើញដោយត្រចៀករបស់មនុស្សថាជា សម្លេងតន្ត្រី. រំញ័រប្រេកង់ខ្ពស់អាចត្រូវបានបកស្រាយថាជាសំឡេងដែលមានសំឡេងខ្ពស់ រំញ័រប្រេកង់ទាបជាសំឡេងដែលមានសំឡេងទាប។ ត្រចៀករបស់មនុស្សអាចបែងចែកសំឡេងយ៉ាងច្បាស់ជាមួយនឹងភាពខុសគ្នានៃសម្លេងមួយ (ក្នុងជួររហូតដល់ 4000 Hz) ។ ទោះបីជាយ៉ាងនេះក៏ដោយ សម្លេងមួយចំនួនតូចបំផុតត្រូវបានប្រើនៅក្នុងតន្ត្រី។ នេះត្រូវបានពន្យល់ពីការពិចារណានៃគោលការណ៍នៃព្យញ្ជនៈអាម៉ូនិកអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺផ្អែកលើគោលការណ៍នៃ octaves ។

ពិចារណាទ្រឹស្តីនៃសម្លេងតន្ត្រីដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃខ្សែដែលលាតសន្ធឹងតាមរបៀបជាក់លាក់មួយ។ ខ្សែបែបនេះអាស្រ័យលើកម្លាំងភាពតានតឹងនឹងត្រូវបាន "លៃតម្រូវ" ទៅនឹងប្រេកង់ជាក់លាក់មួយ។ នៅពេលដែលខ្សែនេះត្រូវបានប៉ះពាល់ទៅនឹងអ្វីមួយជាមួយនឹងកម្លាំងជាក់លាក់មួយ ដែលនឹងធ្វើឱ្យវាញ័រ សម្លេងជាក់លាក់មួយនឹងត្រូវបានអង្កេតជាលំដាប់ យើងនឹងឮប្រេកង់លៃតម្រូវដែលចង់បាន។ សំឡេង​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា​សំឡេង​មូលដ្ឋាន។ សម្រាប់សម្លេងសំខាន់ក្នុងវិស័យតន្ត្រី ភាពញឹកញាប់នៃចំណាំ "la" នៃ octave ដំបូងស្មើនឹង 440 Hz ត្រូវបានទទួលយកជាផ្លូវការ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ឧបករណ៍ភ្លេងភាគច្រើនមិនដែលបង្កើតឡើងវិញនូវសម្លេងមូលដ្ឋានសុទ្ធតែម្នាក់ឯងនោះទេ ពួកវាត្រូវបានអមដោយសំឡេងលើសដែលហៅថា សម្លេងលើស. នៅទីនេះវាជាការសមរម្យក្នុងការរំលឹកឡើងវិញនូវនិយមន័យដ៏សំខាន់នៃសូរស័ព្ទតន្ត្រីដែលជាគំនិតនៃ timbre សំឡេង។ Timbre- នេះគឺជាលក្ខណៈពិសេសនៃសំឡេងតន្ត្រីដែលផ្តល់ឱ្យឧបករណ៍តន្ត្រីនិងការបញ្ចេញសំឡេងជាក់លាក់របស់ពួកគេដែលអាចសម្គាល់បាននៃសំឡេងសូម្បីតែនៅពេលប្រៀបធៀបសំឡេងនៃកម្រិតដូចគ្នានិងខ្លាំង។ timbre នៃ​ឧបករណ៍​តន្ត្រី​នីមួយៗ​អាស្រ័យ​លើ​ការ​ចែកចាយ​ថាមពល​សំឡេង​លើ​សំឡេង​លើស​នៅ​ពេល​ដែល​សំឡេង​លេច​ឡើង។

សំឡេងលើសបង្កើតជាពណ៌ជាក់លាក់នៃសម្លេងមូលដ្ឋាន ដែលយើងអាចសម្គាល់ និងសម្គាល់ឧបករណ៍ជាក់លាក់មួយយ៉ាងងាយស្រួល ក៏ដូចជាបែងចែកយ៉ាងច្បាស់នូវសំឡេងរបស់វាពីឧបករណ៍ផ្សេងទៀត។ សំឡេងលើសមានពីរប្រភេទ៖ អាម៉ូនិក និងមិនអាម៉ូនិក។ អាម៉ូនិកលើសសម្លេងតាមនិយមន័យ គុណនៃប្រេកង់មូលដ្ឋាន។ ផ្ទុយទៅវិញ ប្រសិនបើសំឡេងលើសមិនមែនជាគុណ និងគម្លាតគួរឱ្យកត់សម្គាល់ពីតម្លៃ នោះគេហៅថា មិនចុះសម្រុងគ្នា។. នៅក្នុងតន្ត្រី ប្រតិបត្តិការនៃសំឡេងលើសមិនច្រើនគឺត្រូវបានអនុវត្តជាក់ស្តែង ដូច្នេះពាក្យនេះត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាគំនិតនៃ "overtone" មានន័យថាអាម៉ូនិក។ សម្រាប់ឧបករណ៍មួយចំនួន ឧទាហរណ៍ ព្យាណូ សម្លេងសំខាន់មិនមានពេលបង្កើតទេ ក្នុងរយៈពេលខ្លី ថាមពលសំឡេងកើនឡើង ហើយបន្ទាប់មកការថយចុះក៏កើតឡើងយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ ឧបករណ៍ជាច្រើនបង្កើតបានជាឥទ្ធិពល "សម្លេងអន្តរកាល" នៅពេលដែលថាមពលនៃសម្លេងលើសជាក់លាក់គឺអតិបរមានៅចំណុចជាក់លាក់មួយក្នុងពេលវេលា ជាធម្មតានៅដើមដំបូង ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកផ្លាស់ប្តូរភ្លាមៗ ហើយផ្លាស់ទីទៅសម្លេងលើសផ្សេងទៀត។ ជួរប្រេកង់នៃឧបករណ៍នីមួយៗអាចត្រូវបានពិចារណាដោយឡែកពីគ្នា ហើយជាធម្មតាត្រូវបានកំណត់ដោយប្រេកង់នៃសម្លេងជាមូលដ្ឋានដែលឧបករណ៍ពិសេសនេះមានសមត្ថភាពផលិតឡើងវិញ។

នៅក្នុងទ្រឹស្ដីនៃសំឡេងក៏មានរឿងដូចជា NOISE ដែរ។ សំលេងរំខាន- នេះគឺជាសំឡេងណាមួយដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការរួមបញ្ចូលគ្នានៃប្រភពដែលមិនស្របគ្នាទៅវិញទៅមក។ គ្រប់​គ្នា​ដឹង​ច្បាស់​ពី​សំឡេង​ស្លឹក​ឈើ រំពាត់​ដោយ​ខ្យល់។ល។

តើអ្វីកំណត់កម្រិតសំឡេង?វាច្បាស់ណាស់ថាបាតុភូតបែបនេះអាស្រ័យដោយផ្ទាល់ទៅលើបរិមាណថាមពលដែលផ្ទុកដោយរលកសំឡេង។ ដើម្បីកំណត់សូចនាករបរិមាណនៃសម្លេងខ្លាំងមានគំនិតមួយ - អាំងតង់ស៊ីតេសំឡេង។ កម្រិតសំឡេងត្រូវបានកំណត់ថាជាលំហូរនៃថាមពលឆ្លងកាត់តំបន់មួយចំនួននៃលំហ (ឧទាហរណ៍ cm2) ក្នុងមួយឯកតានៃពេលវេលា (ឧទាហរណ៍ក្នុងមួយវិនាទី)។ នៅក្នុងការសន្ទនាធម្មតា អាំងតង់ស៊ីតេគឺប្រហែល 9 ឬ 10 W/cm2 ។ ត្រចៀករបស់មនុស្សអាចយល់ឃើញសំឡេងជាមួយនឹងវិសាលភាពធំទូលាយគួរសម ខណៈពេលដែលភាពងាយទទួលនៃប្រេកង់គឺមិនស្មើគ្នានៅក្នុងវិសាលគមសំឡេង។ ដូច្នេះជួរប្រេកង់ដែលយល់ឃើញល្អបំផុតគឺ 1000 Hz - 4000 Hz ដែលភាគច្រើនគ្របដណ្តប់ការនិយាយរបស់មនុស្សយ៉ាងទូលំទូលាយ។

ដោយសារសំឡេងខុសគ្នាខ្លាំងនៅក្នុងអាំងតង់ស៊ីតេ វាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការចាត់ទុកវាជាតម្លៃលោការីត ហើយវាស់ជា decibels (បន្ទាប់ពីអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រស្កុតឡេន Alexander Graham Bell)។ កម្រិតទាបនៃភាពរំជើបរំជួលនៃត្រចៀករបស់មនុស្សគឺ 0 dB ខាងលើ 120 dB វាត្រូវបានគេហៅថា "កម្រិតឈឺចាប់" ផងដែរ។ ដែនកំណត់ខាងលើនៃភាពប្រែប្រួលក៏មិនត្រូវបានដឹងដោយត្រចៀករបស់មនុស្សតាមរបៀបដូចគ្នាដែរ ប៉ុន្តែអាស្រ័យលើប្រេកង់ជាក់លាក់។ សំឡេងប្រេកង់ទាបត្រូវតែមានអាំងតង់ស៊ីតេខ្លាំងជាងប្រេកង់ខ្ពស់ ដើម្បីបំបាត់ការឈឺចាប់។ ឧទាហរណ៍ កម្រិតនៃការឈឺចាប់នៅប្រេកង់ទាប 31.5 Hz កើតឡើងនៅកម្រិតអាំងតង់ស៊ីតេសំឡេង 135 dB នៅពេលដែលនៅប្រេកង់ 2000 Hz អារម្មណ៍នៃការឈឺចាប់បានលេចឡើងរួចហើយនៅ 112 dB ។ វាក៏មានគំនិតនៃសម្ពាធសំឡេងផងដែរ ដែលពិតជាពង្រីកការពន្យល់ធម្មតាសម្រាប់ការផ្សព្វផ្សាយនៃរលកសំឡេងនៅក្នុងខ្យល់។ សម្ពាធសំឡេង- នេះគឺជាសម្ពាធលើសអថេរដែលកើតឡើងនៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកយឺត ដែលជាលទ្ធផលនៃការឆ្លងកាត់រលកសំឡេងឆ្លងកាត់វា។

ធម្មជាតិនៃរលកសំឡេង

ដើម្បីយល់កាន់តែច្បាស់ពីប្រព័ន្ធនៃការបង្កើតរលកសំឡេង សូមស្រមៃគិតអំពីឧបករណ៍បំពងសម្លេងបុរាណដែលមានទីតាំងនៅក្នុងបំពង់ដែលពោរពេញទៅដោយខ្យល់។ ប្រសិនបើឧបករណ៍បំពងសម្លេងធ្វើចលនាទៅមុខយ៉ាងមុតស្រួច នោះខ្យល់នៅក្នុងបរិវេណនៃ diffuser ត្រូវបានបង្ហាប់មួយភ្លែត។ បន្ទាប់ពីនោះខ្យល់នឹងពង្រីកដោយហេតុនេះរុញតំបន់ខ្យល់ដែលបានបង្ហាប់តាមបណ្តោយបំពង់។
វា​គឺ​ជា​ចលនា​រលក​ដែល​នឹង​ក្លាយ​ជា​សំឡេង​ជា​បន្ត​បន្ទាប់​នៅ​ពេល​ដែល​វា​ចូល​ដល់​សរីរាង្គ​ត្រចៀក​ហើយ​ "រំភើប" ដល់​ក្រដាសត្រចៀក។ នៅពេលដែលរលកសំឡេងកើតឡើងនៅក្នុងឧស្ម័ន សម្ពាធលើស និងដង់ស៊ីតេត្រូវបានបង្កើតឡើង ហើយភាគល្អិតផ្លាស់ទីក្នុងល្បឿនថេរ។ អំពីរលកសំឡេង វាជារឿងសំខាន់ក្នុងការចងចាំការពិតដែលថាសារធាតុមិនផ្លាស់ទីជាមួយរលកសំឡេង ប៉ុន្តែមានតែការរំខានបណ្តោះអាសន្ននៃម៉ាស់ខ្យល់ប៉ុណ្ណោះដែលកើតឡើង។

ប្រសិនបើយើងស្រមៃថា piston ផ្អាកក្នុងចន្លោះទំនេរនៅលើនិទាឃរដូវ ហើយធ្វើចលនាម្តងហើយម្តងទៀត "ទៅមុខ និងថយក្រោយ" នោះលំយោលបែបនេះនឹងត្រូវបានគេហៅថាអាម៉ូនិក ឬ sinusoidal (ប្រសិនបើយើងតំណាងឱ្យរលកក្នុងទម្រង់ជាក្រាហ្វ ក្នុងករណីនេះយើងទទួលបាន រលកស៊ីនុសសុទ្ធជាមួយនឹងការឡើងចុះម្តងហើយម្តងទៀត)។ ប្រសិនបើយើងស្រមៃមើលវាគ្មិននៅក្នុងបំពង់មួយ (ដូចក្នុងឧទាហរណ៍ដែលបានពិពណ៌នាខាងលើ) ដំណើរការលំយោលអាម៉ូនិក បន្ទាប់មកនៅពេលវាគ្មិនផ្លាស់ទី "ទៅមុខ" ឥទ្ធិពលដែលគេស្គាល់រួចហើយនៃការបង្ហាប់ខ្យល់ត្រូវបានទទួល ហើយនៅពេលដែលវាគ្មិនផ្លាស់ទី "ថយក្រោយ" ឥទ្ធិពលបញ្ច្រាសនៃភាពកម្រត្រូវបានទទួល។ ក្នុងករណីនេះ រលកនៃការបង្ហាប់ឆ្លាស់គ្នា និងកម្រនឹងសាយភាយតាមបំពង់។ ចម្ងាយតាមបណ្តោយបំពង់រវាង maxima ឬ minima (ដំណាក់កាល) ដែលនៅជិតនឹងត្រូវបានគេហៅថា ប្រវែងរលក. ប្រសិនបើភាគល្អិតយោលស្របទៅនឹងទិសដៅនៃការសាយភាយរលក នោះរលកត្រូវបានគេហៅថា បណ្តោយ. ប្រសិនបើពួកវាយោលកាត់កែងទៅនឹងទិសដៅនៃការឃោសនា នោះរលកត្រូវបានគេហៅថា ឆ្លងកាត់. ជាធម្មតា រលកសំឡេងនៅក្នុងឧស្ម័ន និងវត្ថុរាវមានបណ្តោយ ខណៈពេលដែលនៅក្នុងអង្គធាតុរឹង រលកនៃប្រភេទទាំងពីរអាចកើតឡើង។ រលកឆ្លងកាត់នៅក្នុងអង្គធាតុរឹងកើតឡើងដោយសារតែភាពធន់នឹងការផ្លាស់ប្តូររូបរាង។ ភាពខុសគ្នាចំបងរវាងរលកទាំងពីរប្រភេទនេះគឺថា រលកឆ្លងកាត់មានលក្ខណសម្បត្តិនៃប៉ូឡូរីសៀ (លំយោលកើតឡើងនៅក្នុងយន្តហោះជាក់លាក់មួយ) ខណៈពេលដែលរលកបណ្តោយមិនមាន។

ល្បឿនសំឡេង

ល្បឿននៃសំឡេងដោយផ្ទាល់អាស្រ័យលើលក្ខណៈនៃឧបករណ៍ផ្ទុកដែលវាបន្តពូជ។ វាត្រូវបានកំណត់ដោយ (អាស្រ័យ) ដោយលក្ខណៈសម្បត្តិពីររបស់ឧបករណ៍ផ្ទុក: ការបត់បែននិងដង់ស៊ីតេនៃសម្ភារៈ។ ល្បឿននៃសំឡេងនៅក្នុងអង្គធាតុរឹងរៀងៗខ្លួនអាស្រ័យលើប្រភេទសម្ភារៈ និងលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វា។ ល្បឿននៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយឧស្ម័នគឺអាស្រ័យលើប្រភេទនៃការខូចទ្រង់ទ្រាយមធ្យមតែមួយប៉ុណ្ណោះ៖ ការបង្ហាប់-កម្រ។ ការផ្លាស់ប្តូរសម្ពាធនៅក្នុងរលកសំឡេងកើតឡើងដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរកំដៅជាមួយភាគល្អិតជុំវិញ ហើយត្រូវបានគេហៅថា adiabatic ។
ល្បឿននៃសំឡេងនៅក្នុងឧស្ម័នគឺពឹងផ្អែកជាចម្បងទៅលើសីតុណ្ហភាព - វាកើនឡើងជាមួយនឹងការកើនឡើងនៃសីតុណ្ហភាព និងថយចុះជាមួយនឹងការថយចុះ។ ដូចគ្នានេះផងដែរល្បឿននៃសំឡេងនៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកឧស្ម័នគឺអាស្រ័យលើទំហំនិងម៉ាស់នៃម៉ូលេគុលឧស្ម័នខ្លួនឯង - ម៉ាស់និងទំហំនៃភាគល្អិតកាន់តែតូច "ចរន្ត" នៃរលកកាន់តែធំនិងល្បឿនកាន់តែច្រើនរៀងៗខ្លួន។

នៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយរាវ និងរឹង គោលការណ៍នៃការសាយភាយ និងល្បឿននៃសំឡេងគឺស្រដៀងគ្នាទៅនឹងរបៀបដែលរលកសាយភាយនៅក្នុងខ្យល់៖ ដោយការបង្ហាប់-ការបញ្ចេញ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយទាំងនេះ បន្ថែមពីលើការពឹងផ្អែកដូចគ្នាលើសីតុណ្ហភាព ដង់ស៊ីតេនៃឧបករណ៍ផ្ទុក និងសមាសភាព/រចនាសម្ព័ន្ធរបស់វាគឺមានសារៈសំខាន់ណាស់។ ដង់ស៊ីតេនៃសារធាតុកាន់តែទាប ល្បឿនសំឡេងកាន់តែខ្ពស់ និងផ្ទុយមកវិញ។ ការពឹងផ្អែកលើសមាសភាពនៃឧបករណ៍ផ្ទុកគឺកាន់តែស្មុគស្មាញ ហើយត្រូវបានកំណត់នៅក្នុងករណីជាក់លាក់នីមួយៗ ដោយគិតគូរពីទីតាំង និងអន្តរកម្មនៃម៉ូលេគុល/អាតូម។

ល្បឿននៃសំឡេងនៅក្នុងខ្យល់នៅ t, ° C 20: 343 m / s
ល្បឿនសំឡេងនៅក្នុងទឹកចម្រោះនៅ t, °C 20: 1481 m/s
ល្បឿនសំឡេងនៅក្នុងដែកនៅ t, °C 20: 5000 m/s

រលកឈរនិងការជ្រៀតជ្រែក

នៅពេលដែលវាគ្មិនបង្កើតរលកសំឡេងនៅក្នុងកន្លែងបង្ខាំង ឥទ្ធិពលនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងរលកពីព្រំដែនកើតឡើងដោយជៀសមិនរួច។ ជាលទ្ធផលភាគច្រើនជាញឹកញាប់ ឥទ្ធិពលរំខាន- នៅពេលដែលរលកសំឡេងពីរ ឬច្រើនត្រូវបានដាក់លើគ្នាទៅវិញទៅមក។ ករណីពិសេសនៃបាតុភូតនៃការជ្រៀតជ្រែកគឺការបង្កើតៈ 1) រលកវាយដំឬ 2) រលកឈរ។ ការវាយដំនៃរលក- នេះគឺជាករណីនៅពេលដែលមានការបន្ថែមនៃរលកដែលមានប្រេកង់ជិតស្និទ្ធ និងទំហំ។ លំនាំនៃការកើតឡើងនៃចង្វាក់៖ នៅពេលដែលរលកពីរស្រដៀងគ្នាក្នុងប្រេកង់ត្រូវបានដាក់លើគ្នាទៅវិញទៅមក។ ក្នុងពេលណាមួយ ជាមួយនឹងការត្រួតគ្នាបែបនេះ កំពូលនៃទំហំអាចស្របគ្នា "នៅក្នុងដំណាក់កាល" ហើយការធ្លាក់ចុះនៅក្នុង "antiphase" ក៏អាចស្របគ្នាផងដែរ។ នេះជារបៀបដែលចង្វាក់សំឡេងត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈ។ វាជាការសំខាន់ក្នុងការចងចាំថាមិនដូចរលកឈរទេ ដំណាក់កាលចៃដន្យនៃកំពូលមិនកើតឡើងឥតឈប់ឈរទេ ប៉ុន្តែនៅចន្លោះពេលខ្លះ។ តាមត្រចៀក លំនាំនៃការវាយដំបែបនេះមានភាពខុសគ្នាយ៉ាងច្បាស់ ហើយត្រូវបានគេឮថាជាការកើនឡើង និងការថយចុះតាមកាលកំណត់នៃបរិមាណរៀងៗខ្លួន។ យន្តការសម្រាប់ការកើតឡើងនៃឥទ្ធិពលនេះគឺសាមញ្ញបំផុត: នៅពេលចៃដន្យនៃកំពូល បរិមាណកើនឡើង នៅពេលចៃដន្យនៃវិបត្តិសេដ្ឋកិច្ច បរិមាណថយចុះ។

រលកឈរកើតឡើងនៅក្នុងករណីនៃ superposition នៃរលកពីរនៃទំហំដូចគ្នា ដំណាក់កាល និងប្រេកង់ នៅពេលដែលរលកបែបនេះ "ជួប" មួយផ្លាស់ទីក្នុងទិសដៅទៅមុខ និងមួយទៀតនៅក្នុងទិសដៅផ្ទុយ។ នៅក្នុងតំបន់នៃលំហ (ដែលរលកឈរមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង) រូបភាពនៃការដាក់ធំនៃអំព្លីទីតប្រេកង់ពីរកើតឡើងជាមួយនឹង maxima ជំនួស (ដែលគេហៅថា antinodes) និង minima (ដែលគេហៅថាថ្នាំង) ។ នៅពេលដែលបាតុភូតនេះកើតឡើង ប្រេកង់ ដំណាក់កាល និងមេគុណ attenuation នៃរលកនៅកន្លែងនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់។ មិនដូចរលកធ្វើដំណើរទេ មិនមានការផ្ទេរថាមពលនៅក្នុងរលកឈរទេ ដោយសារតែរលកទៅមុខ និងថយក្រោយដែលបង្កើតបានជារលកនេះផ្ទុកថាមពលក្នុងបរិមាណស្មើគ្នាក្នុងទិសដៅទៅមុខ និងផ្ទុយគ្នា។ សម្រាប់ការយល់ដឹងដែលមើលឃើញអំពីការកើតឡើងនៃរលកឈរ សូមស្រមៃមើលឧទាហរណ៍ពីសូរស័ព្ទនៅផ្ទះ។ ឧបមាថាយើងមានឧបករណ៍បំពងសម្លេងនៅជាន់ក្នុងកន្លែងមានកំណត់ (បន្ទប់)។ ដោយ​បាន​ធ្វើ​ឱ្យ​ពួក​គេ​លេង​បទ​ចម្រៀង​មួយ​ចំនួន​ដែល​មាន​បាស​ច្រើន សូម​យើង​ព្យាយាម​ផ្លាស់​ប្តូរ​ទីតាំង​អ្នក​ស្តាប់​ក្នុង​បន្ទប់។ ដូច្នេះ អ្នកស្តាប់ដែលបានចូលទៅក្នុងតំបន់អប្បបរមា (ដក) នៃរលកឈរ នឹងមានអារម្មណ៍ថា ឥទ្ធិពលដែលបាសបានក្លាយទៅជាតូចណាស់ ហើយប្រសិនបើអ្នកស្តាប់ចូលទៅក្នុងតំបន់នៃប្រេកង់អតិបរមា (បន្ថែម) បន្ទាប់មកបញ្ច្រាស។ ឥទ្ធិពលនៃការកើនឡើងគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងតំបន់បាសត្រូវបានទទួល។ ក្នុងករណីនេះឥទ្ធិពលត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនៅក្នុង octaves ទាំងអស់នៃប្រេកង់មូលដ្ឋាន។ ឧទាហរណ៍ប្រសិនបើប្រេកង់មូលដ្ឋានគឺ 440 Hz នោះបាតុភូតនៃ "ការបន្ថែម" ឬ "ដក" ក៏នឹងត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនៅប្រេកង់ 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz ។ល។

បាតុភូត Resonance

សារធាតុរាវភាគច្រើនមានប្រេកង់ resonance ផ្ទាល់របស់ពួកគេ។ ដើម្បីយល់ពីឥទ្ធិពលនេះគឺសាមញ្ញណាស់នៅលើឧទាហរណ៍នៃបំពង់ធម្មតាមួយបើកតែនៅចុងម្ខាង។ ចូរយើងស្រមៃមើលស្ថានភាពដែលឧបករណ៍បំពងសម្លេងត្រូវបានភ្ជាប់ពីចុងម្ខាងទៀតនៃបំពង់ ដែលអាចលេងប្រេកង់ថេរមួយ វាក៏អាចត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរនៅពេលក្រោយផងដែរ។ ឥឡូវនេះ បំពង់មួយមានប្រេកង់ resonant ផ្ទាល់របស់វា បើនិយាយសាមញ្ញ វាគឺជាប្រេកង់ដែលបំពង់ "resonate" ឬបង្កើតសំឡេងរបស់វា។ ប្រសិនបើប្រេកង់របស់អូប៉ាល័រ (ជាលទ្ធផលនៃការកែតម្រូវ) ស្របគ្នាជាមួយនឹងប្រេកង់ resonance នៃបំពង់ នោះវានឹងមានឥទ្ធិពលនៃការបង្កើនកម្រិតសំឡេងច្រើនដង។ នេះគឺដោយសារតែឧបករណ៍បំពងសម្លេងរំភើបរំញ័រនៃជួរឈរខ្យល់នៅក្នុងបំពង់ជាមួយនឹងទំហំដ៏សំខាន់រហូតដល់ "ប្រេកង់ resonant" ដូចគ្នាត្រូវបានរកឃើញ ហើយឥទ្ធិពលបន្ថែមកើតឡើង។ បាតុភូតលទ្ធផលអាចត្រូវបានពិពណ៌នាដូចខាងក្រោម: បំពង់នៅក្នុងឧទាហរណ៍នេះ "ជួយ" អ្នកនិយាយដោយ resonating នៅប្រេកង់ជាក់លាក់មួយ, កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ពួកគេបន្ថែមនិង "ចាក់ចេញ" ចូលទៅក្នុងឥទ្ធិពលខ្លាំងដែលអាចស្តាប់បាន។ នៅលើឧទាហរណ៍នៃឧបករណ៍តន្ត្រី បាតុភូតនេះត្រូវបានគេតាមដានយ៉ាងងាយស្រួល ចាប់តាំងពីការរចនានៃភាគច្រើនមានធាតុដែលហៅថា resonators ។ វាមិនពិបាកក្នុងការទាយអ្វីដែលបម្រើគោលបំណងនៃការពង្រីកប្រេកង់ជាក់លាក់ ឬសម្លេងតន្ត្រីនោះទេ។ ឧទហរណ៍៖ តួហ្គីតាជាមួយ resonator ក្នុងទម្រង់ជារន្ធមួយ ផ្គូផ្គងជាមួយនឹងកម្រិតសំឡេង។ ការរចនានៃបំពង់នៅខ្លុយ (និងបំពង់ទាំងអស់ជាទូទៅ); រូបរាងស៊ីឡាំងនៃរាងកាយរបស់ស្គរដែលខ្លួនវាផ្ទាល់គឺជា resonator នៃប្រេកង់ជាក់លាក់មួយ។

វិសាលគមប្រេកង់នៃការឆ្លើយតបនៃសំឡេងនិងប្រេកង់

ដោយសារនៅក្នុងការអនុវត្តជាក់ស្តែងមិនមានរលកនៃប្រេកង់ដូចគ្នាទេ វាចាំបាច់ដើម្បីបំបែកវិសាលគមសំឡេងទាំងមូលនៃជួរដែលអាចស្តាប់បានទៅជាសំឡេងលើស ឬអាម៉ូនិក។ សម្រាប់គោលបំណងទាំងនេះមានក្រាហ្វដែលបង្ហាញពីការពឹងផ្អែកនៃថាមពលដែលទាក់ទងនៃរំញ័រសំឡេងនៅលើប្រេកង់។ ក្រាហ្វបែបនេះត្រូវបានគេហៅថាក្រាហ្វវិសាលគមប្រេកង់សំឡេង។ វិសាលគមប្រេកង់សំឡេងមានពីរប្រភេទ៖ ផ្តាច់មុខ និងបន្ត។ គ្រោងវិសាលគមដាច់ពីគ្នា បង្ហាញប្រេកង់នីមួយៗ ដោយបំបែកដោយចន្លោះទទេ។ នៅក្នុងវិសាលគមបន្ត ប្រេកង់សំឡេងទាំងអស់មានវត្តមានក្នុងពេលតែមួយ។
ក្នុងករណីតន្ត្រី ឬសូរស័ព្ទ កាលវិភាគធម្មតាត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់បំផុត។ លក្ខណៈនៃប្រេកង់ខ្ពស់បំផុត(អក្សរកាត់ "AFC") ។ ក្រាហ្វនេះបង្ហាញពីភាពអាស្រ័យនៃទំហំនៃការរំញ័រសំឡេងនៅលើប្រេកង់នៅទូទាំងវិសាលគមប្រេកង់ទាំងមូល (20 Hz - 20 kHz) ។ ក្រឡេកមើលក្រាហ្វបែបនេះ វាងាយស្រួលយល់ ឧទាហរណ៍ ចំណុចខ្លាំង ឬចំណុចខ្សោយរបស់ឧបករណ៍បំពងសម្លេងជាក់លាក់មួយ ឬប្រព័ន្ធឧបករណ៍បំពងសំឡេងទាំងមូល តំបន់ខ្លាំងបំផុតនៃការត្រឡប់មកវិញថាមពល ការថយចុះប្រេកង់ និងការកើនឡើង ការថយចុះ ក៏ដូចជាតាមដានភាពចោត។ នៃការធ្លាក់ចុះ។

ការបន្តពូជនៃរលកសំឡេង ដំណាក់កាល និងអង់ទីហ្វាស

ដំណើរការនៃការឃោសនានៃរលកសំឡេងកើតឡើងនៅគ្រប់ទិសទីពីប្រភព។ ឧទាហរណ៍សាមញ្ញបំផុតសម្រាប់ការយល់ដឹងអំពីបាតុភូតនេះ៖ គ្រួសមួយបានបោះចូលទៅក្នុងទឹក។
ពី​កន្លែង​ដែល​ថ្ម​បាន​ធ្លាក់ រលក​ចាប់​ផ្ដើម​បង្វែរ​មក​លើ​ផ្ទៃ​ទឹក​គ្រប់​ទិសទី។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចូរយើងស្រមៃមើលស្ថានភាពដោយប្រើឧបករណ៍បំពងសម្លេងក្នុងកម្រិតសំឡេងជាក់លាក់មួយ ចូរនិយាយថាប្រអប់បិទជិត ដែលត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងឧបករណ៍ពង្រីក និងចាក់សញ្ញាតន្ត្រីមួយចំនួន។ វាងាយស្រួលក្នុងការកត់សម្គាល់ (ជាពិសេសប្រសិនបើអ្នកផ្តល់សញ្ញាប្រេកង់ទាបដ៏មានអានុភាព ដូចជាស្គរបាស) ដែលវាគ្មិនធ្វើចលនាយ៉ាងលឿន "ទៅមុខ" ហើយបន្ទាប់មកចលនាលឿនដូចគ្នា "ត្រឡប់មកវិញ" ។ វានៅតែត្រូវយល់ថា នៅពេលដែលឧបករណ៍បំពងសម្លេងដើរទៅមុខ វាបញ្ចេញនូវរលកសំឡេង ដែលយើងឮនៅពេលក្រោយ។ ប៉ុន្តែតើមានអ្វីកើតឡើងនៅពេលដែលអ្នកនិយាយផ្លាស់ទីទៅក្រោយ? ប៉ុន្តែផ្ទុយស្រឡះ រឿងដដែលនេះកើតឡើង អូប៉ាល័របញ្ចេញសំឡេងដូចគ្នា មានតែវាផ្សាយតាមគំរូរបស់យើងទាំងស្រុងក្នុងបរិមាណនៃប្រអប់ ដោយមិនហួសពីវា (ប្រអប់បិទ)។ ជាទូទៅនៅក្នុងឧទាហរណ៍ខាងលើ មនុស្សម្នាក់អាចសង្កេតមើលបាតុភូតរូបវិទ្យាដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើន ដែលចំណុចសំខាន់បំផុតនោះគឺគំនិតនៃដំណាក់កាលមួយ។

រលក​សំឡេង​ដែល​អ្នក​និយាយ​ក្នុង​កម្រិត​សំឡេង​បញ្ចេញ​មក​តាម​ទិស​អ្នក​ស្តាប់​គឺ​ជា "ដំណាក់កាល"។ រលកបញ្ច្រាសដែលចូលទៅក្នុងបរិមាណនៃប្រអប់នឹងត្រូវបាន antiphase ដែលត្រូវគ្នា។ វានៅសល់តែដើម្បីយល់ពីអត្ថន័យនៃគំនិតទាំងនេះ? ដំណាក់កាលសញ្ញា- នេះគឺជាកម្រិតសម្ពាធសំឡេងនៅពេលបច្ចុប្បន្ននៅចំណុចមួយចំនួនក្នុងលំហ។ ដំណាក់កាលនេះត្រូវបានយល់បានយ៉ាងងាយស្រួលបំផុតដោយឧទាហរណ៍នៃការចាក់សារថ្មីនៃសម្ភារៈតន្ត្រីដោយឧបករណ៍បំពងសម្លេងផ្ទះស្តេរ៉េអូធម្មតាមួយគូ។ ចូរយើងស្រមៃថាឧបករណ៍បំពងសម្លេងពីរជាន់បែបនេះត្រូវបានដំឡើងនៅក្នុងបន្ទប់ជាក់លាក់មួយ ហើយលេង។ ឧបករណ៍បំពងសម្លេងទាំងពីរក្នុងករណីនេះបង្កើតឡើងវិញនូវសញ្ញាសម្ពាធសំឡេងអថេរដែលធ្វើសមកាលកម្ម លើសពីនេះ សម្ពាធសំឡេងរបស់ឧបករណ៍បំពងសំឡេងមួយត្រូវបានបន្ថែមទៅសម្ពាធសំឡេងរបស់ឧបករណ៍បំពងសំឡេងផ្សេងទៀត។ ឥទ្ធិពលស្រដៀងគ្នានេះកើតឡើងដោយសារតែភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃការបង្កើតឡើងវិញនូវសញ្ញានៃឧបករណ៍បំពងសំឡេងខាងឆ្វេង និងស្តាំរៀងៗខ្លួន ម្យ៉ាងវិញទៀត កំពូលភ្នំ និងជ្រលងនៃរលកដែលបញ្ចេញដោយអ្នកនិយាយឆ្វេង និងស្តាំស្របគ្នា។

ឥឡូវនេះសូមស្រមៃថាសម្ពាធសំឡេងនៅតែផ្លាស់ប្តូរតាមរបៀបដដែល (ពួកគេមិនបានផ្លាស់ប្តូរទេ) ប៉ុន្តែឥឡូវនេះពួកគេផ្ទុយគ្នាទៅវិញទៅមក។ វាអាចកើតឡើងប្រសិនបើអ្នកភ្ជាប់ឧបករណ៍បំពងសម្លេងមួយក្នុងចំណោមឧបករណ៍បំពងសំឡេងទាំងពីរនៅក្នុងប៉ូលបញ្ច្រាស (ខ្សែ "+" ពីឧបករណ៍បំពងសំឡេងទៅស្ថានីយ "-" នៃប្រព័ន្ធអូប៉ាល័រ និងខ្សែ "-" ពីឧបករណ៍បំពងសំឡេងទៅស្ថានីយ "+" នៃអូប៉ាល័រ ប្រព័ន្ធ)។ ក្នុងករណីនេះ សញ្ញាផ្ទុយពីទិសនឹងបណ្តាលឱ្យមានភាពខុសគ្នានៃសម្ពាធ ដែលអាចត្រូវបានតំណាងជាលេខដូចខាងក្រោម៖ ឧបករណ៍បំពងសំឡេងខាងឆ្វេងនឹងបង្កើតសម្ពាធ "1 ប៉ា" ហើយឧបករណ៍បំពងសំឡេងខាងស្តាំនឹងបង្កើតសម្ពាធ "ដក 1 ប៉ា" ។ . ជាលទ្ធផល កម្រិតសំឡេងសរុបនៅទីតាំងរបស់អ្នកស្តាប់នឹងស្មើនឹងសូន្យ។ បាតុភូតនេះត្រូវបានគេហៅថា antiphase ។ ប្រសិនបើយើងពិចារណាឧទាហរណ៍ឱ្យកាន់តែលម្អិតសម្រាប់ការយល់ដឹង វាបង្ហាញថាវាគ្មិនពីរដែលលេង "ក្នុងដំណាក់កាល" បង្កើតតំបន់ដូចគ្នានៃការបង្ហាប់ខ្យល់ និងកម្រដែលជួយគ្នាទៅវិញទៅមក។ នៅក្នុងករណីនៃ antiphase ឧត្តមគតិ តំបន់នៃការបង្រួមលំហអាកាសដែលបង្កើតឡើងដោយវាគ្មិនមួយនឹងត្រូវបានអមដោយតំបន់នៃលំហអាកាសដ៏កម្រដែលបង្កើតឡើងដោយវាគ្មិនទីពីរ។ វាមើលទៅប្រហាក់ប្រហែលនឹងបាតុភូតនៃរលកសមកាលកម្មគ្នាទៅវិញទៅមក។ ជាការពិតណាស់ នៅក្នុងការអនុវត្ត កម្រិតសំឡេងមិនធ្លាក់ចុះដល់សូន្យទេ ហើយយើងនឹងឮសំឡេងដែលខូចទ្រង់ទ្រាយ និងកាត់បន្ថយយ៉ាងខ្លាំង។

នៅក្នុងវិធីដែលអាចចូលដំណើរការបានច្រើនបំផុតបាតុភូតនេះអាចត្រូវបានពិពណ៌នាដូចខាងក្រោម: សញ្ញាពីរដែលមានលំយោលដូចគ្នា (ប្រេកង់) ប៉ុន្តែបានផ្លាស់ប្តូរទាន់ពេលវេលា។ នៅក្នុងទិដ្ឋភាពនេះ វាជាការងាយស្រួលជាងក្នុងការតំណាងឱ្យបាតុភូតផ្លាស់ទីលំនៅទាំងនេះដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃនាឡិកាជុំធម្មតា។ ចូរយើងស្រមៃថានាឡិកាជុំដូចគ្នាជាច្រើនព្យួរនៅលើជញ្ជាំង។ នៅពេលដែលដៃទីពីរនៃនាឡិកាទាំងនេះដំណើរការក្នុងសមកាលកម្ម 30 វិនាទីនៅលើនាឡិកាមួយ និង 30 វិនាទីនៅលើនាឡិកាផ្សេងទៀត បន្ទាប់មកនេះគឺជាឧទាហរណ៍នៃសញ្ញាដែលស្ថិតនៅក្នុងដំណាក់កាល។ ប្រសិនបើដៃទីពីរដំណើរការជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរ ប៉ុន្តែល្បឿននៅតែដដែល ឧទាហរណ៍ 30 វិនាទីនៅលើនាឡិកាមួយ និង 24 វិនាទីនៅលើផ្សេងទៀត នោះនេះគឺជាឧទាហរណ៍បុរាណនៃការផ្លាស់ប្តូរដំណាក់កាល (ការផ្លាស់ប្តូរ) ។ តាមរបៀបដូចគ្នា ដំណាក់កាលត្រូវបានវាស់ជាដឺក្រេ ក្នុងរង្វង់និម្មិត។ ក្នុងករណីនេះនៅពេលដែលសញ្ញាត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមកដោយ 180 ដឺក្រេ (ពាក់កណ្តាលនៃរយៈពេល) ការប្រឆាំងនឹងហ្វាសបុរាណត្រូវបានទទួល។ ជាញឹកញាប់នៅក្នុងការអនុវត្ត មានការផ្លាស់ប្តូរដំណាក់កាលតូចតាច ដែលអាចកំណត់ជាដឺក្រេ និងលុបបំបាត់ដោយជោគជ័យ។

រលកមានរាងសំប៉ែតនិងស្វ៊ែរ។ រលកមុខរាបស្មើ បន្តពូជក្នុងទិសដៅតែមួយ ហើយកម្រជួបប្រទះក្នុងការអនុវត្ត។ រលករាងស្វ៊ែរ គឺជាប្រភេទរលកសាមញ្ញ ដែលបញ្ចេញពីចំណុចតែមួយ ហើយបន្តសាយភាយគ្រប់ទិសទី។ រលកសំឡេងមានទ្រព្យសម្បត្តិ គម្លាត, i.e. សមត្ថភាពក្នុងការជៀសវាងឧបសគ្គនិងវត្ថុ។ កម្រិតនៃស្រោមសំបុត្រអាស្រ័យលើសមាមាត្រនៃប្រវែងរលកសំឡេងទៅនឹងវិមាត្រនៃឧបសគ្គ ឬរន្ធ។ ការបង្វែរក៏កើតឡើងនៅពេលដែលមានឧបសគ្គនៅក្នុងផ្លូវនៃសម្លេង។ ក្នុងករណីនេះ សេណារីយ៉ូពីរគឺអាចធ្វើទៅបាន៖ 1) ប្រសិនបើវិមាត្រនៃឧបសគ្គធំជាងប្រវែងរលក នោះសំឡេងត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង ឬស្រូប (អាស្រ័យលើកម្រិតនៃការស្រូបចូលនៃសម្ភារៈ កម្រាស់នៃឧបសគ្គ។ល។ ) ហើយតំបន់ "ស្រមោលសូរស័ព្ទ" ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅពីក្រោយឧបសគ្គ។ 2) ប្រសិនបើវិមាត្រនៃឧបសគ្គគឺអាចប្រៀបធៀបទៅនឹងប្រវែងរលក ឬសូម្បីតែតិចជាងវា នោះសម្លេងនឹងប្រែប្រួលទៅគ្រប់ទិសទី។ ប្រសិនបើរលកសំឡេងនៅពេលផ្លាស់ទីក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកមួយប៉ះចំណុចប្រទាក់ជាមួយឧបករណ៍ផ្ទុកផ្សេងទៀត (ឧទាហរណ៍ឧបករណ៍ផ្ទុកខ្យល់ជាមួយឧបករណ៍ផ្ទុករឹង) បន្ទាប់មកសេណារីយ៉ូបីអាចកើតឡើង: 1) រលកនឹងត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីចំណុចប្រទាក់ 2) រលក អាចឆ្លងចូលទៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកមួយផ្សេងទៀតដោយមិនផ្លាស់ប្តូរទិសដៅ 3) រលកអាចឆ្លងចូលទៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកមួយផ្សេងទៀតជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរទិសដៅនៅព្រំដែន នេះត្រូវបានគេហៅថា "រលកចំណាំងផ្លាត" ។

សមាមាត្រនៃសម្ពាធលើសនៃរលកសំឡេងទៅនឹងល្បឿនលំយោល ត្រូវបានគេហៅថា ឧបសគ្គរលក។ នៅក្នុងពាក្យសាមញ្ញ, ភាពធន់នៃរលកមធ្យមអាចត្រូវបានគេហៅថាសមត្ថភាពក្នុងការស្រូបរលកសំឡេងឬ "ទប់ទល់" ពួកគេ។ មេគុណនៃការឆ្លុះបញ្ចាំង និងបញ្ជូនដោយផ្ទាល់អាស្រ័យលើសមាមាត្រនៃឥទ្ធិពលរលកនៃប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយទាំងពីរ។ ភាពធន់នឹងរលកនៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកឧស្ម័នគឺទាបជាងនៅក្នុងទឹក ឬសារធាតុរឹង។ ដូច្នេះ ប្រសិនបើ​រលក​សំឡេង​នៅលើ​អាកាស​កើតឡើង​លើ​វត្ថុ​រឹង ឬ​នៅលើ​ផ្ទៃទឹក​ជ្រៅ នោះ​សំឡេង​ត្រូវបាន​ឆ្លុះបញ្ចាំង​ពី​ផ្ទៃខាងលើ ឬ​ស្រូប​ចូល​ក្នុង​កម្រិត​ដ៏​ធំ​។ វាអាស្រ័យលើកម្រាស់នៃផ្ទៃ (ទឹកឬរឹង) ដែលរលកសំឡេងដែលចង់បានធ្លាក់។ ជាមួយនឹងកម្រាស់ទាបនៃឧបករណ៍ផ្ទុករឹង ឬរាវ រលកសំឡេងស្ទើរតែទាំងស្រុង "ឆ្លងកាត់" ហើយផ្ទុយទៅវិញ ជាមួយនឹងកម្រាស់ដ៏ធំនៃឧបករណ៍ផ្ទុក រលកត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងកាន់តែញឹកញាប់។ នៅក្នុងករណីនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងពីរលកសំឡេង ដំណើរការនេះកើតឡើងដោយយោងទៅតាមច្បាប់រូបវន្តដែលល្បីថា "មុំនៃឧប្បត្តិហេតុគឺស្មើនឹងមុំនៃការឆ្លុះបញ្ចាំង" ។ ក្នុងករណីនេះ នៅពេលដែលរលកពីមជ្ឈដ្ឋានដែលមានដង់ស៊ីតេទាប វាយលុកព្រំដែនដែលមានដង់ស៊ីតេមធ្យមខ្ពស់ បាតុភូតកើតឡើង ចំណាំងបែរ. វាមាននៅក្នុងការពត់កោង (ចំណាំងផ្លាត) រលកសំឡេងមួយបន្ទាប់ពី "ជួប" ជាមួយនឹងឧបសគ្គ ហើយត្រូវបានអមដោយការផ្លាស់ប្តូរល្បឿន។ ការឆ្លុះក៏អាស្រ័យលើសីតុណ្ហភាពរបស់ឧបករណ៍ផ្ទុកដែលការឆ្លុះបញ្ចាំងកើតឡើង។

នៅក្នុងដំណើរការនៃការសាយភាយនៃរលកសំឡេងនៅក្នុងលំហ អាំងតង់ស៊ីតេរបស់ពួកគេថយចុះដោយជៀសមិនរួច មនុស្សម្នាក់អាចនិយាយបានថា ការបន្ថយរលក និងការចុះខ្សោយនៃសំឡេង។ នៅក្នុងការអនុវត្ត វាពិតជាសាមញ្ញណាស់ក្នុងការជួបប្រទះនូវឥទ្ធិពលបែបនេះ៖ ឧទាហរណ៍ ប្រសិនបើមនុស្សពីរនាក់ឈរនៅទីវាលមួយនៅចម្ងាយជិត (មួយម៉ែត្រ ឬជិតជាងនេះ) ហើយចាប់ផ្តើមនិយាយអ្វីមួយទៅកាន់គ្នាទៅវិញទៅមក។ ប្រសិនបើអ្នកបង្កើនចម្ងាយរវាងមនុស្សជាបន្តបន្ទាប់ (ប្រសិនបើពួកគេចាប់ផ្តើមផ្លាស់ទីឆ្ងាយពីគ្នាទៅវិញទៅមក) កម្រិតនៃការសន្ទនាដូចគ្នានឹងកាន់តែតិចទៅៗ។ ឧទាហរណ៍ស្រដៀងគ្នានេះបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់អំពីបាតុភូតនៃការកាត់បន្ថយអាំងតង់ស៊ីតេនៃរលកសំឡេង។ ហេតុអ្វីបានជារឿងនេះកើតឡើង? ហេតុផលសម្រាប់នេះគឺដំណើរការផ្សេងៗនៃការផ្ទេរកំដៅ អន្តរកម្មម៉ូលេគុល និងការកកិតខាងក្នុងនៃរលកសំឡេង។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់នៅក្នុងការអនុវត្ត ការបំប្លែងថាមពលសំឡេងទៅជាថាមពលកម្ដៅកើតឡើង។ ដំណើរការបែបនេះកើតឡើងដោយជៀសមិនរួចនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសំឡេងទាំង 3 ហើយអាចត្រូវបានកំណត់ថាជា ការស្រូបយករលកសំឡេង.

អាំងតង់ស៊ីតេ និងកម្រិតនៃការស្រូបរលកសំឡេងអាស្រ័យលើកត្តាជាច្រើន ដូចជាសម្ពាធ និងសីតុណ្ហភាពរបស់ឧបករណ៍ផ្ទុក។ ដូចគ្នានេះផងដែរ, ការស្រូបយកអាស្រ័យលើប្រេកង់ជាក់លាក់នៃសំឡេង។ នៅពេលដែលរលកសំឡេងសាយភាយនៅក្នុងអង្គធាតុរាវ ឬឧស្ម័ន វាមានឥទ្ធិពលនៃការកកិតរវាងភាគល្អិតផ្សេងៗគ្នា ដែលត្រូវបានគេហៅថា viscosity ។ ជាលទ្ធផលនៃការកកិតនេះនៅកម្រិតម៉ូលេគុលដំណើរការនៃការបំលែងរលកពីសំឡេងទៅជាកម្ដៅកើតឡើង។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ចរន្តកំដៅរបស់ឧបករណ៍ផ្ទុកកាន់តែខ្ពស់ កម្រិតនៃការស្រូបយករលកកាន់តែទាប។ ការស្រូបសំឡេងនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយឧស្ម័នក៏អាស្រ័យលើសម្ពាធ (ការផ្លាស់ប្តូរសម្ពាធបរិយាកាសជាមួយនឹងការកើនឡើងកម្ពស់ទាក់ទងទៅនឹងកម្រិតទឹកសមុទ្រ)។ ចំពោះការពឹងផ្អែកនៃកម្រិតនៃការស្រូបសំឡេងនៅលើប្រេកង់នៃសំឡេង បន្ទាប់មកយកទៅក្នុងគណនីភាពអាស្រ័យខាងលើនៃ viscosity និងចរន្តកំដៅ ការស្រូបសំឡេងកាន់តែខ្ពស់ ប្រេកង់របស់វាកាន់តែខ្ពស់។ ឧទាហរណ៍ នៅសីតុណ្ហភាព និងសម្ពាធធម្មតា នៅក្នុងខ្យល់ ការស្រូបរលកដែលមានប្រេកង់ 5000 Hz គឺ 3 dB/km ហើយការស្រូបរលកដែលមានប្រេកង់ 50,000 Hz នឹងមាន 300 dB/m រួចហើយ។

នៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយរឹង ភាពអាស្រ័យខាងលើទាំងអស់ (ចរន្តកំដៅ និង viscosity) ត្រូវបានរក្សា ប៉ុន្តែលក្ខខណ្ឌមួយចំនួនទៀតត្រូវបានបន្ថែមទៅនេះ។ ពួកវាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងរចនាសម្ព័ន្ធម៉ូលេគុលនៃវត្ថុធាតុរឹង ដែលអាចមានភាពខុសប្លែកគ្នាជាមួយនឹងភាពមិនដូចគ្នារបស់វា។ អាស្រ័យលើរចនាសម្ព័ន្ធម៉ូលេគុលរឹងខាងក្នុងនេះ ការស្រូបយករលកសំឡេងក្នុងករណីនេះអាចមានភាពខុសគ្នា និងអាស្រ័យលើប្រភេទសម្ភារៈជាក់លាក់។ នៅពេលដែលសំឡេងឆ្លងកាត់រាងកាយរឹង រលកឆ្លងកាត់ការបំប្លែង និងការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយជាបន្តបន្ទាប់ ដែលភាគច្រើននាំទៅរកការខ្ចាត់ខ្ចាយ និងការស្រូបយកថាមពលសំឡេង។ នៅកម្រិតម៉ូលេគុល ឥទ្ធិពលនៃការផ្លាស់ទីលំនៅអាចកើតមានឡើង នៅពេលដែលរលកសំឡេងបណ្តាលឱ្យមានការផ្លាស់ទីលំនៅរបស់យន្តហោះអាតូមិច ដែលបន្ទាប់មកត្រឡប់ទៅទីតាំងដើមវិញ។ ឬ ចលនានៃការផ្លាស់ទីលំនៅនាំឱ្យមានការប៉ះទង្គិចជាមួយនឹងការផ្លាស់ទីលំនៅកាត់កែងទៅនឹងពួកវា ឬពិការភាពនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធគ្រីស្តាល់ ដែលបណ្តាលឱ្យមានការថយចុះ ហើយជាលទ្ធផល ការស្រូបយករលកសំឡេងមួយចំនួន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ រលកសំឡេងក៏អាចឆ្លើយតបនឹងពិការភាពទាំងនេះ ដែលនឹងនាំទៅដល់ការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៃរលកដើម។ ថាមពលនៃរលកសំឡេងនៅពេលនៃអន្តរកម្មជាមួយធាតុនៃរចនាសម្ព័ន្ធម៉ូលេគុលនៃសម្ភារៈត្រូវបានរលាយជាលទ្ធផលនៃដំណើរការកកិតខាងក្នុង។

នៅក្នុងខ្ញុំនឹងព្យាយាមវិភាគលក្ខណៈពិសេសនៃការយល់ឃើញរបស់មនុស្ស auditory និង subtleties និងលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននៃការឃោសនាសំឡេង។

ទីលានកំណត់លក្ខណៈនៃកម្រិតសំឡេងដែលអ្នកបញ្ចេញ និងត្រូវបានកំណត់ដោយការញ័រប្រេកង់នៃបំពង់ករបស់អ្នក។ សម្រាប់សំឡេងខ្ពស់ ប្រេកង់រំញ័រខ្ពស់គឺជាលក្ខណៈធម្មតា សម្រាប់សំឡេងទាបរៀងគ្នា ប្រេកង់រំញ័រទាប។

លក្ខខណ្ឌសំខាន់មួយសម្រាប់សំឡេងដែលមិនមែនជាម៉ូណូតូនិចគឺសមត្ថភាពក្នុងការគ្របដណ្តប់យ៉ាងហោចណាស់ octave ពោលគឺឧ។ កំណត់ចំណាំចំនួនបួនខាងលើកណ្តាល និងកំណត់ចំណាំចំនួនបួនខាងក្រោម។ ប្រសិនបើអ្នកពេញចិត្តនឹងមហិច្ឆតានៃការក្លាយជាអ្នកល្បីល្បាញដោយការដើរតួក្នុងរឿងរបស់ Shakespearean (ហើយតួសម្តែងណាដែលមិនស្រលាញ់ពួកគេ?!) អ្នកត្រូវរៀនដើម្បីគ្របដណ្តប់យ៉ាងហោចណាស់ពីរហើយល្អបំផុតក្នុងចំណោម octave ទាំងបីនៅក្នុងជួររបស់អ្នក។

បរិមាណ

ប្រសិនបើមានមីក្រូហ្វូន នោះអ្នកមិនចាំបាច់និយាយខ្លាំងៗទេ ព្រោះសូចនាករកម្រិតសំឡេងអាចនឹងដាច់។ ប្រសិនបើអ្នកសន្ទនារបស់អ្នកពិបាកស្តាប់បន្តិច កុំភ្លេចថាបរិមាណតែមួយមុខមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ។ ដើម្បី​ឱ្យ​មនុស្ស​បែប​នេះ​ឮ​អ្នក សំឡេង​សន្ទុះ​ក៏​ត្រូវ​ការ​ដែរ។

ភាពអាចស្តាប់បាន។

ភាពអាចស្តាប់បាននៃការនិយាយរបស់អ្នកអាស្រ័យលើបន្ទប់ដែលអ្នកនិយាយ និងអ្នកដែលអ្នកចង់បង្ហាញសុន្ទរកថារបស់អ្នក។ សំឡេងដ៏ប្រណិត ពេញរាងកាយ អាចស្តាប់បានយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ នៅគ្រប់ជ្រុងនៃបន្ទប់នីមួយៗ។ មិនចាំបាច់តឹងតែងដើម្បីយកសំឡេងរបស់អ្នកជុំវិញបន្ទប់នោះទេ។ មូលដ្ឋាននៃសំលេងរបស់អ្នកគួរតែជា diaphragm ។ យកខ្យល់ចូលក្នុងសួតរបស់អ្នកឱ្យបានច្រើន ដើម្បីគ្រប់គ្រងសំឡេងរបស់អ្នក។

ភាពអាចស្តាប់បាននៃសំឡេងមិនអាស្រ័យលើកម្រិតសំឡេងទេ។ វាមិនចាំបាច់ជាដាច់ខាតក្នុងការនិយាយខ្លាំងៗជាសំនៀង។ ភាពអាចស្តាប់បាននៃសំឡេងគឺជាសមត្ថភាពក្នុងការអនុវត្តគោលការណ៍ទាំងអស់នៃការគ្រប់គ្រងសំឡេងត្រឹមត្រូវដើម្បីឱ្យសំឡេងធម្មជាតិរបស់អ្នករីករាលដាលស្មើៗគ្នា និងត្រូវបានគេស្តាប់បានយ៉ាងល្អ។

Timbre

Timbre អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកកំណត់សំឡេងផ្សេងៗគ្នាតាមត្រចៀក។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកនឹងតែងតែបែងចែកសំឡេងរបស់អ្នកចម្រៀង ឬតារាសម្ដែងដ៏ល្បីល្បាញ ដោយព្យាយាមបែងចែកសំឡេងរបស់កុមារក្នុងចំណោមសំឡេងរបស់មនុស្សពេញវ័យ។

កន្សោម

ដើម្បីឱ្យសុន្ទរកថារបស់អ្នកក្លាយជាការបញ្ចេញមតិ សូមព្យាយាមស្រមៃមើលអ្វីដែលអ្នកកំពុងរាយការណ៍។ ចាក់កំណត់ចំណាំដ៏រស់រវើកទៅក្នុងការបញ្ចេញសំឡេងរបស់អ្នក ទៅក្នុងសំឡេងនៃសំឡេងរបស់អ្នក។ បន្ថែមអារម្មណ៍ និងពណ៌ទៅការនិយាយរបស់អ្នក។

នៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ការនិយាយរបស់អ្នកមានពណ៌ចម្រុះបំផុតនៅក្នុងការសន្ទនាក្រៅផ្លូវការ។ នាំយកជំនាញនិយាយជាសាធារណៈរបស់អ្នកមកកាន់ជីវិត។ ប្រសិនបើវាមិនងាយស្រួលសម្រាប់អ្នកទេ សូមសាកល្បងថតការសន្ទនាមួយទល់មួយជាមួយមិត្តល្អ។ ព្យាយាមបំភ្លេចថាម៉ាស៊ីនថតសំឡេងបានបើក។ ក្រោយមក ពេលអ្នកនៅម្នាក់ឯង ស្តាប់ការថតសំឡេង ហើយកត់ចំណាំកន្លែងនានាក្នុងការសន្ទនា ដែលអ្នកចូលចិត្តជាពិសេសការបញ្ចេញមតិរបស់អ្នក ដោយមិនភ្លេចអ្វីដែលអ្នកមិនចូលចិត្ត។

ហាត់សូត្រកំណាព្យ និងរឿងល្ខោន ហើយរៀនទទួលស្គាល់ដោយត្រចៀកនូវការបញ្ចេញមតិចាំបាច់។

ចងចាំថាការបញ្ចេញមតិណាមួយគួរតែត្រូវបានបន្ធូរបន្ថយជាមុន។ ជៀសវាងការសំដែង និងសិប្បនិម្មិតនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នក។

សម្លេងនៃសម្លេងត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយកម្រិតសំឡេង រំញ័រ និងម៉ូឌុលរបស់វា។ សំឡេង​ដ៏​ពីរោះ​លេចធ្លោ​ជាមួយ​នឹង​ការ​បំប្លែង​សំឡេង​តិចៗ។ Intonation គឺជា "ឡើង" និង "ចុះ" នៃសំលេង។ Monotony គឺ​ជា​ការ​នឿយហត់​សម្រាប់​ត្រចៀក ព្រោះ​សំឡេង​ថេរ​អនុវត្ត​សំឡេង​ដដែល។ មនុស្សមួយចំនួនមិនទទួលស្គាល់ភាពខុសគ្នានៃសម្លេង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយដោយការផ្លាស់ប្តូរសម្លេងអ្នកអាចផ្លាស់ប្តូរទាំងស្រុងនូវអត្ថន័យនៃពាក្យ។

>> រូបវិទ្យា៖ សំឡេង និងសំឡេង។ អេកូ

អារម្មណ៍សោតទស្សន៍ដែលសំឡេងផ្សេងៗបង្កឱ្យមាននៅក្នុងខ្លួនយើងភាគច្រើនអាស្រ័យលើទំហំនៃរលកសំឡេង និងប្រេកង់របស់វា។ ទំហំ និងភាពញឹកញាប់ គឺជាលក្ខណៈរូបវន្តនៃរលកសំឡេង។ លក្ខណៈរូបវន្តទាំងនេះត្រូវគ្នាទៅនឹងលក្ខណៈសរីរវិទ្យាមួយចំនួនដែលទាក់ទងនឹងការយល់ឃើញរបស់យើងអំពីសំឡេង។ លក្ខណៈ​សរីរវិទ្យា​ទាំងនេះ​គឺ​សំឡេង និង​សំឡេង​។

បរិមាណសំឡេងត្រូវបានកំណត់ដោយទំហំរបស់វា៖ ទំហំធំជាង ការស្ទាក់ស្ទើរនៅក្នុងរលកសំឡេង សំឡេងកាន់តែខ្លាំង. ដូច្នេះនៅពេលដែលរំញ័រនៃសមបំពងសំឡេងដែលខូច រួមជាមួយនឹងទំហំ កម្រិតសំឡេងក៏ថយចុះផងដែរ។ ហើយច្រាសមកវិញ ដោយការចុចសមរង្វាស់កាន់តែពិបាក ហើយដោយហេតុនេះការបង្កើនទំហំនៃលំយោលរបស់វា យើងក៏នឹងធ្វើឱ្យមានសំឡេងកាន់តែខ្លាំងផងដែរ។

ភាពខ្លាំងនៃសំឡេងក៏អាស្រ័យទៅលើថាតើត្រចៀករបស់យើងមានភាពរសើបយ៉ាងណាចំពោះសំឡេងនោះ។ ត្រចៀករបស់មនុស្សមានភាពរសើបបំផុតចំពោះរលកសំឡេងដែលមានប្រេកង់ 1-5 kHz ។

តាមរយៈការវាស់ថាមពលដែលផ្ទុកដោយរលកសំឡេងក្នុង 1 វិនាទីឆ្លងកាត់ផ្ទៃ 1 ម 2 យើងរកឃើញបរិមាណមួយហៅថា អាំងតង់ស៊ីតេសំឡេង។

វាប្រែថាអាំងតង់ស៊ីតេនៃសម្លេងខ្លាំងបំផុត (ដែលមានអារម្មណ៍ឈឺចាប់) លើសពីអាំងតង់ស៊ីតេនៃសម្លេងខ្សោយបំផុតដែលមានសម្រាប់ការយល់ឃើញរបស់មនុស្ស។ 10 លានលានដង! ក្នុងន័យនេះ ត្រចៀករបស់មនុស្សប្រែទៅជាឧបករណ៍ទំនើបជាងឧបករណ៍វាស់ធម្មតា។ គ្មាននរណាម្នាក់ក្នុងចំនោមពួកគេអាចវាស់វែងតម្លៃដ៏ធំទូលាយបែបនេះទេ (សម្រាប់ឧបករណ៍វាកម្រលើសពី 100) ។

ឯកតានៃសម្លេងត្រូវបានគេហៅថា គេង(ពីឡាតាំង "sonus" - សំឡេង) ។ ការសន្ទនាដែលស្រពិចស្រពិលមាន ១ សុបិន។ ការគូសនាឡិកាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសម្លេងខ្លាំងប្រហែល 0.1 កូនប្រុស។ ការសន្ទនាធម្មតា - សុបិន 2 សំឡេងម៉ាស៊ីនអង្គុលីលេខ - សុបិន្ត 4 សំលេងរំខានតាមដងផ្លូវ - សុបិន្ត 8 ។ នៅក្នុងហាងជាងដែកមួយបរិមាណឈានដល់ 64 កូនប្រុសហើយនៅចម្ងាយ 4 ម៉ែត្រពីម៉ាស៊ីនយន្តហោះដែលកំពុងដំណើរការ - កូនប្រុស 256 ។ សំឡេងកាន់តែខ្លាំងឡើងចាប់ផ្តើមធ្វើឱ្យឈឺចាប់។
កម្រិតសំឡេងរបស់មនុស្សអាចត្រូវបានកើនឡើង មេហ្គាហ្វូន. វាគឺជាស្នែងរាងសាជីដែលភ្ជាប់ទៅនឹងមាត់របស់មនុស្សនិយាយ (រូបភាព 54)។ ការពង្រីកសំឡេងក្នុងករណីនេះកើតឡើងដោយសារតែការប្រមូលផ្តុំនៃសំឡេងដែលបញ្ចេញ ថាមពលក្នុងទិសដៅនៃអ័ក្សនៃស្នែង។ ការកើនឡើងកាន់តែខ្លាំងនៃកម្រិតសំឡេងអាចត្រូវបានសម្រេចដោយប្រើមេហ្គាហ្វូនអគ្គិសនី ស្នែងដែលត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងមីក្រូហ្វូន និងឧបករណ៍ពង្រីកត្រង់ស៊ីស្ទ័រពិសេស។

ស្នែងក៏អាចត្រូវបានប្រើដើម្បីពង្រីកសំឡេងដែលទទួលបាន។ ដើម្បីធ្វើដូចនេះវាគួរតែត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងត្រចៀក។ នៅសម័យបុរាណ (នៅពេលដែលមិនមានឧបករណ៍ស្តាប់ពិសេស) វាត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ដោយមនុស្សពិបាកស្តាប់។

ស្នែងក៏ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងឧបករណ៍ដំបូងដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីថត និងបង្កើតសំឡេងឡើងវិញ។

មេកានិកការថតសំឡេងត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1877 ដោយ T. Edison (សហរដ្ឋអាមេរិក)។ ឧបករណ៍ដែលគាត់បានរចនាត្រូវបានគេហៅថា សូរស័ព្ទ. គាត់បានផ្ញើ phonographs របស់គាត់ (រូបភាព 55) ទៅ L.N. ថូលស្តូយ.

ផ្នែកសំខាន់នៃ phonograph គឺ roller 1 គ្របដណ្តប់ជាមួយ foil សំណប៉ាហាំង និងភ្នាស 2 ភ្ជាប់ទៅនឹងម្ជុលត្បូងកណ្តៀង។ រលកសំឡេងដែលធ្វើសកម្មភាពតាមរយៈស្នែងនៅលើភ្នាស បណ្តាលឱ្យម្ជុលរំកិល ហើយបន្ទាប់មកកាន់តែខ្លាំង បន្ទាប់មកសង្កត់យ៉ាងទន់ខ្សោយទៅក្នុង foil ។ នៅពេលដែលចំណុចទាញត្រូវបានបង្វិល roller (អ័ក្សដែលមានខ្សែស្រឡាយ) មិនត្រឹមតែបង្វិលប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងផ្លាស់ទីក្នុងទិសផ្ដេកផងដែរ។ ក្នុងករណីនេះ groove helical នៃជម្រៅអថេរបានលេចឡើងនៅលើ foil ។ ដើម្បីស្តាប់សំឡេងដែលបានថតនោះ ម្ជុលត្រូវបានដាក់នៅដើមចង្អូរ ហើយរំកិលត្រូវបានបង្វិលម្តងទៀត។

បនា្ទាប់មក roller បង្វិលនៅក្នុង phonograph ត្រូវបានជំនួសដោយចានរាងសំប៉ែតហើយ furrow នៅលើវាបានចាប់ផ្តើមត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងទម្រង់នៃវង់ coiled ។ នេះជារបៀបដែលកំណត់ត្រា gramophone បានកើតមក។

បន្ថែមពីលើភាពខ្លាំង សំឡេងត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយកម្ពស់។ កម្ពស់សំឡេងត្រូវបានកំណត់ដោយប្រេកង់របស់វា៖ ភាពញឹកញាប់នៃការយោលក្នុងរលកសំឡេងកាន់តែខ្ពស់ សំឡេងកាន់តែខ្ពស់។. រំញ័រប្រេកង់ទាបត្រូវគ្នាទៅនឹងសំឡេងទាប រំញ័រប្រេកង់ខ្ពស់ត្រូវគ្នាទៅនឹងសំឡេងខ្ពស់។

ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ សត្វប្រចៀវហើរស្លាបរបស់វាក្នុងការហោះហើរក្នុងប្រេកង់ទាបជាងមូស៖ នៅក្នុងសត្វឃ្មុំវាមាន 220 ចង្វាក់ក្នុងមួយវិនាទី ហើយក្នុងមូសមួយ - 500-600 ។ ដូច្នេះហើយ ការហោះហើររបស់សត្វមូសត្រូវបានអមដោយសំឡេងទាប (សំឡេងរោទិ៍) ហើយការហោះហើររបស់សត្វមូសត្រូវបានអមដោយសំឡេងខ្ពស់ (squeak) ។

រលកសំឡេងនៃប្រេកង់ជាក់លាក់មួយត្រូវបានហៅផងដែរ។ សម្លេងតន្ត្រី។ដូច្នេះ ទីលាន​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ជា​ញឹក​ញាប់​ថា​ជា​ទីលាន។
សម្លេងសំខាន់ជាមួយ "ល្បាយ" នៃលំយោលជាច្រើននៃទម្រង់ប្រេកង់ផ្សេងទៀត។ សំឡេងតន្ត្រី. ឧទាហរណ៍ សំឡេង​វីយូឡុង និង​ព្យាណូ​អាច​រួម​បញ្ចូល​ការ​រំញ័រ​ដល់​ទៅ 15-20 ផ្សេង​គ្នា។ សមាសភាពនៃសំឡេងស្មុគស្មាញនីមួយៗអាស្រ័យលើវា។ ឈើ.

ប្រេកង់ រំញ័រឥតគិតថ្លៃខ្សែអាស្រ័យលើទំហំនិងភាពតានតឹងរបស់វា។ ដូច្នេះ ដោយការលាតខ្សែហ្គីតាដោយជំនួយពីបង្គោល ហើយសង្កត់វាទៅករបស់ហ្គីតានៅកន្លែងផ្សេងៗគ្នា យើងនឹងផ្លាស់ប្តូរប្រេកង់ធម្មជាតិរបស់វា ដូច្នេះហើយកម្រិតសំឡេងដែលពួកគេបង្កើត។

តារាងទី 5 បង្ហាញពីប្រេកង់រំញ័រនៅក្នុងសំឡេងនៃឧបករណ៍ភ្លេងផ្សេងៗ។

ជួរប្រេកង់ដែលត្រូវគ្នានឹងសំឡេងអ្នកចម្រៀង និងអ្នកចម្រៀងអាចរកបាននៅក្នុងតារាងទី 6 ។


នៅក្នុងការនិយាយធម្មតានៅក្នុងសំលេងរបស់បុរសមានភាពប្រែប្រួលជាមួយនឹងប្រេកង់ពី 100 ទៅ 7000 ហឺតហើយនៅក្នុងស្ត្រី - ពី 200 ទៅ 9000 ហឺត។ ការរំញ័រប្រេកង់ខ្ពស់បំផុតគឺជាផ្នែកមួយនៃសំឡេងនៃព្យញ្ជនៈ "s" ។

ធម្មជាតិ​នៃ​ការ​យល់​ឃើញ​សំឡេង​ភាគច្រើន​អាស្រ័យ​លើ​ប្លង់​បន្ទប់​ដែល​ការ​និយាយ ឬ​តន្ត្រី​ត្រូវ​បាន​ឮ។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថានៅក្នុងបន្ទប់បិទជិត អ្នកស្តាប់យល់ឃើញ បន្ថែមពីលើសំឡេងផ្ទាល់ វាក៏ជាស៊េរីបន្តបន្ទាប់នៃពាក្យដដែលៗរបស់វាភ្លាមៗ ដែលបណ្តាលមកពីការឆ្លុះបញ្ចាំងជាច្រើននៃសំឡេងពីវត្ថុនៅក្នុងបន្ទប់ ជញ្ជាំង ពិដាន និងជាន់។ .

ការកើនឡើងនៃរយៈពេលនៃសំឡេងដែលបណ្តាលមកពីការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់វាពីឧបសគ្គផ្សេងៗត្រូវបានគេហៅថា ការ​បន្លឺ​ឡើង. Reverb គឺអស្ចារ្យនៅក្នុងបន្ទប់ទទេដែលវានាំទៅរកភាពរីកចំរើន។ ផ្ទុយទៅវិញ បន្ទប់ដែលមានជញ្ជាំងគ្របក្រណាត់ ក្រណាត់ទេសឯក វាំងនន គ្រឿងសង្ហារិម កំរាលព្រំ ក៏ដូចជាបន្ទប់ដែលពោរពេញដោយមនុស្សស្រូបសំឡេងបានយ៉ាងល្អ ដូច្នេះហើយការបន្លឺសំឡេងនៅក្នុងពួកគេគឺមានការធ្វេសប្រហែស។

ការ​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ពី​សំឡេង​ក៏​ពន្យល់​អំពី​អេកូ​ដែរ។ អេកូ- ទាំងនេះគឺជារលកសំឡេងដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីឧបសគ្គមួយចំនួន (អគារ ភ្នំ ព្រៃឈើ។ល។) ហើយត្រឡប់ទៅប្រភពរបស់វា។ ប្រសិនបើរលកសំឡេងមកដល់យើង ឆ្លុះបញ្ចាំងជាបន្តបន្ទាប់ពីឧបសគ្គជាច្រើន ហើយបំបែកដោយចន្លោះពេល t> 50 - 60 ms នោះអេកូច្រើនកើតឡើង។ បន្ទរទាំងនេះខ្លះបានទទួលកិត្តិនាមទូទាំងពិភពលោក។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ផ្ទាំងថ្មដែលលាតសន្ធឹងក្នុងទម្រង់ជារង្វង់មួយនៅជិតទីក្រុង Adersbach ក្នុងសាធារណរដ្ឋឆេក នៅកន្លែងជាក់លាក់មួយ ធ្វើឡើងវិញ 7 ព្យាង្គបីដង ហើយនៅ Woodstock Castle ក្នុងប្រទេសអង់គ្លេស សំឡេងបន្លឺឡើងយ៉ាងច្បាស់ 17 ព្យាង្គ!

ឈ្មោះ "អេកូ" ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់សត្វដំរីភ្នំ Echo ដែលយោងទៅតាមទេវកថាក្រិកបុរាណបានស្រលាញ់ Narcissus ដោយមិនសមហេតុផល។ ពីការចង់បានជាទីស្រឡាញ់របស់នាង Echo ស្ងួតហួតហែងនិងគួរឱ្យភ័យខ្លាចដូច្នេះមានតែសំឡេងរបស់នាងប៉ុណ្ណោះដែលអាចនិយាយឡើងវិញនូវចុងបញ្ចប់នៃពាក្យដែលបាននិយាយនៅក្នុងវត្តមានរបស់នាង។

??? 1. អ្វីដែលត្រូវបានកំណត់ កម្រិតសំឡេងសំឡេង? 2. តើឯកតានៃសម្លេងខ្លាំងមានឈ្មោះអ្វី? 3. ហេតុអ្វី​បាន​ជា​បន្ទាប់​ពី​បុក​ឧបករណ៍​បំពង​សំឡេង​ដោយ​ញញួរ តើ​សំឡេង​របស់​វា​កាន់តែ​ស្ងាត់​ទៅៗ? 4. តើអ្វីកំណត់កម្រិតសំឡេង? 5. តើសំឡេងតន្ត្រី "មាន" អំពីអ្វី? 6. តើអេកូគឺជាអ្វី? 7. ប្រាប់យើងអំពីគោលការណ៍នៃ phonograph អេឌីសុន។

S.V. Gromov, N.A. មាតុភូមិ រូបវិទ្យា ថ្នាក់ទី៨

បញ្ជូនដោយអ្នកអានពីគេហទំព័រអ៊ីនធឺណិត

មេរៀនរូបវិទ្យា, កម្មវិធីរូបវិទ្យា, អត្ថបទរូបវិទ្យា, តេស្តរូបវិទ្យា, វគ្គសិក្សារូបវិទ្យា, សៀវភៅសិក្សារូបវិទ្យា, រូបវិទ្យានៅសាលា, ការអភិវឌ្ឍន៍មេរៀនរូបវិទ្យា, ការធ្វើផែនការប្រធានបទតាមប្រតិទិនក្នុងរូបវិទ្យា