រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃលក្ខណៈសំយោគការនិយាយ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈ

មានរចនាប័ទ្មអត្ថបទជាច្រើនប្រភេទជាភាសារុស្សី។ មួយ​ក្នុង​ចំណោម​នោះ​គឺ​ទម្រង់​សិល្បៈ​នៃ​ការ​និយាយ​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ក្នុង​វិស័យ​អក្សរសាស្ត្រ។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយឥទ្ធិពលលើការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន ការបញ្ជូនគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទសម្បូរបែប និងពណ៌អារម្មណ៍នៃអត្ថបទ។ តើ​វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​នៅ​តំបន់​ណា ហើយ​តើ​វា​មាន​លក្ខណៈ​ពិសេស​អ្វី​ខ្លះ?

ប្រវត្តិនៃរចនាប័ទ្មនេះមានតាំងពីបុរាណកាល។ ពេញមួយពេល លក្ខណៈជាក់លាក់នៃអត្ថបទបែបនេះបានបង្កើតឡើង ដែលសម្គាល់ពួកវាពីរចនាប័ទ្មផ្សេងៗផ្សេងទៀត។
ដោយមានជំនួយពីរចនាប័ទ្មនេះ អ្នកនិពន្ធនៃស្នាដៃមានឱកាសបញ្ចេញមតិ បញ្ចេញគំនិត និងហេតុផលរបស់ពួកគេទៅកាន់អ្នកអាន ដោយប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសារបស់ពួកគេ។ ភាគច្រើនវាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងការនិយាយជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ ហើយនៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ វាត្រូវបានគេប្រើនៅពេលដែលអត្ថបទដែលបានបង្កើតរួចហើយត្រូវបានអាន ឧទាហរណ៍ក្នុងអំឡុងពេលផលិតរឿងល្ខោន។

គោលបំណងនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺមិនមែនដើម្បីបញ្ជូនព័ត៌មានជាក់លាក់ដោយផ្ទាល់ទេ ប៉ុន្តែដើម្បីជះឥទ្ធិពលលើផ្នែកអារម្មណ៍របស់អ្នកអានការងារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនេះមិនមែនជាគោលបំណងតែមួយគត់នៃសុន្ទរកថាបែបនេះទេ។ ការសម្រេចបាននូវគោលដៅដែលបានកំណត់កើតឡើងនៅពេលដែលមុខងារនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានអនុវត្ត។ ទាំងនេះ​រួម​បញ្ចូល​ទាំង:

• Figurative-cognitive ដែលមាននៅក្នុងការប្រាប់មនុស្សម្នាក់អំពីពិភពលោក សង្គម ដោយមានជំនួយពីផ្នែកអារម្មណ៍នៃការនិយាយ។
• មនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាព ប្រើសម្រាប់ពណ៌នាអំពីរូបភាពដែលបង្ហាញដល់អ្នកអាននូវអត្ថន័យនៃការងារ។
• ទំនាក់ទំនង ដែលក្នុងនោះអ្នកអានភ្ជាប់ព័ត៌មានពីអត្ថបទជាមួយការពិត។

មុខងារបែបនេះនៃការងារសិល្បៈជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យផ្តល់អត្ថន័យដល់អត្ថបទដើម្បីឱ្យគាត់អាចបំពេញភារកិច្ចទាំងអស់សម្រាប់អ្នកអានស្របតាមអ្វីដែលវាត្រូវបានបង្កើតឡើង។

វិសាលភាពនៃរចនាប័ទ្ម

តើ​រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​នៃ​ការ​និយាយ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​នៅ​កន្លែង​ណា? វិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់របស់វាគឺធំទូលាយណាស់ ពីព្រោះសុន្ទរកថាបែបនេះបង្កប់នូវទិដ្ឋភាព និងមធ្យោបាយជាច្រើននៃភាសារុស្សីដ៏សម្បូរបែប។ អរគុណចំពោះរឿងនេះ អត្ថបទបែបនេះប្រែទៅជាស្រស់ស្អាត និងទាក់ទាញសម្រាប់អ្នកអាន។

ប្រភេទសិល្បៈ៖

• អេផស។ វាពិពណ៌នាអំពីដំណើររឿង។ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិតរបស់គាត់ ការរំខានពីខាងក្រៅរបស់មនុស្ស។
• អត្ថបទចម្រៀង។ ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈបែបនេះជួយបង្ហាញពីអារម្មណ៍ខាងក្នុងរបស់អ្នកនិពន្ធ បទពិសោធន៍ និងគំនិតរបស់តួអង្គ។
• ល្ខោន។ នៅក្នុងប្រភេទនេះ វត្តមានរបស់អ្នកនិពន្ធគឺពិតជាមិនមានអារម្មណ៍ទេ ពីព្រោះការយកចិត្តទុកដាក់ច្រើនត្រូវបានបង់ចំពោះការសន្ទនាដែលកើតឡើងរវាងវីរបុរសនៃការងារ។

ក្នុងចំណោមប្រភេទទាំងអស់នេះ ប្រភេទរងត្រូវបានសម្គាល់ ដែលនៅក្នុងវេនអាចបែងចែកបន្ថែមទៀតទៅជាពូជ។ ដូច្នេះ វីរភាព​ត្រូវ​បាន​បែង​ចែក​ជា​ប្រភេទ​ដូច​ខាង​ក្រោម៖

• វីរភាព ភាគច្រើនវាត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ។
• ប្រលោមលោក។ ជាធម្មតាវាត្រូវបានសម្គាល់ដោយគ្រោងស្មុគស្មាញដែលពិពណ៌នាអំពីជោគវាសនារបស់តួអង្គអារម្មណ៍បញ្ហា។
• រឿង។ ការងារបែបនេះត្រូវបានសរសេរក្នុងទំហំតូចវាប្រាប់អំពីឧប្បត្តិហេតុជាក់លាក់មួយដែលបានកើតឡើងចំពោះតួអង្គ។
• រឿងនិទាន។ វាមានទំហំមធ្យម មានលក្ខណៈសម្បត្តិប្រលោមលោក និងសាច់រឿង។

ប្រភេទនៃទំនុកច្រៀងខាងក្រោមគឺជាលក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ:

• អូ បាទ។ នេះគឺជាឈ្មោះនៃបទចម្រៀងដ៏ឧឡារិកដែលឧទ្ទិសដល់អ្វីមួយ។
• អេពីក្រាម។ នេះ​គឺ​ជា​កំណាព្យ​ដែល​មាន​សំឡេង​រសើប។ ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមួយក្នុងករណីនេះគឺ "Epigram on M. S. Vorontsov" ដែលត្រូវបានសរសេរដោយ A. S. Pushkin ។
• អេលីជី។ ស្នាដៃ​បែប​នេះ​ក៏​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​ជា​ទម្រង់​កំណាព្យ​ដែរ ប៉ុន្តែ​មាន​ការ​តំរង់​ទិស​ទំនុកច្រៀង។
• សឺនណេត។ នេះ​ក៏​ជា​ខគម្ពីរ​មួយ​ដែល​មាន ១៤ បន្ទាត់។ Rhymes ត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមប្រព័ន្ធដ៏តឹងរឹងមួយ។ ឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទនៃទម្រង់នេះអាចរកបាននៅក្នុង Shakespeare ។

ប្រភេទនៃរឿងភាគមានដូចជា៖

• កំប្លែង។ គោលបំណងនៃការងារនេះគឺដើម្បីចំអកដល់អំពើអាក្រក់ណាមួយរបស់សង្គម ឬបុគ្គលជាក់លាក់ណាមួយ។
• សោកនាដកម្ម។ នៅក្នុងអត្ថបទនេះ អ្នកនិពន្ធនិយាយអំពីជីវិតសោកនាដកម្មរបស់តួអង្គ។
• ល្ខោន។ ប្រភេទ eponymous នេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានបង្ហាញទំនាក់ទំនងយ៉ាងខ្លាំងរវាងតួអង្គនិងសង្គមទាំងមូល។

នៅក្នុងប្រភេទនីមួយៗ អ្នកនិពន្ធព្យាយាមមិននិយាយច្រើនអំពីអ្វីមួយ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែដើម្បីជួយអ្នកអានបង្កើតរូបភាពនៃវីរបុរសនៅក្នុងក្បាលរបស់ពួកគេ មានអារម្មណ៍ថាស្ថានភាពដែលបានពិពណ៌នា និងរៀនយល់ចិត្តតួអង្គ។ នេះបង្កើតអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍ជាក់លាក់នៅក្នុងមនុស្សដែលអានការងារ។ រឿងអំពីករណីមិនធម្មតាមួយចំនួននឹងធ្វើឱ្យអ្នកអានរីករាយ ខណៈពេលដែលរឿងនឹងធ្វើឱ្យអ្នកយល់ចិត្តតួអង្គ។

លក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ

សញ្ញានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយបានរីកចម្រើនលើការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏យូររបស់វា។ លក្ខណៈពិសេសចម្បងរបស់វាអនុញ្ញាតឱ្យអត្ថបទបំពេញភារកិច្ចដែលបានផ្តល់ឱ្យវាមានឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍របស់មនុស្ស។ មធ្យោបាយភាសានៃការងារសិល្បៈគឺជាធាតុសំខាន់នៃសុន្ទរកថានេះដែលជួយបង្កើតអត្ថបទដ៏ស្រស់ស្អាតដែលអាចចាប់យកអ្នកអាននៅពេលកំពុងអាន។ កន្សោមខាងក្រោមត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ៖

• ពាក្យប្រៀបធៀប។
• Allegory ។
• អ៊ីពែបូឡា។
• អេភីថេត។
• ការប្រៀបធៀប។

ផងដែរ លក្ខណៈសំខាន់ៗរួមមាន ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការនិយាយនៃពាក្យ ដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅពេលសរសេរការងារ។ ដោយមានជំនួយពីបច្ចេកទេសនេះ អ្នកនិពន្ធផ្តល់អត្ថន័យបន្ថែមដល់អត្ថបទ។ លើសពីនេះទៀត សទិសន័យត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ អរគុណដែលវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់ពីសារៈសំខាន់នៃអត្ថន័យ។

ការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសទាំងនេះបង្ហាញថាក្នុងអំឡុងពេលនៃការបង្កើតស្នាដៃរបស់គាត់អ្នកនិពន្ធចង់ប្រើភាសារុស្ស៊ីយ៉ាងទូលំទូលាយ។ ដូច្នេះ គាត់​អាច​អភិវឌ្ឍ​រចនាប័ទ្ម​ភាសា​ផ្ទាល់ខ្លួន​របស់គាត់​ដែល​នឹង​សម្គាល់​គាត់​ពី​រចនាប័ទ្ម​អត្ថបទ​ផ្សេងទៀត។ អ្នក​និពន្ធ​មិន​ត្រឹម​តែ​ប្រើ​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ​សុទ្ធ​តែ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ថែម​ទាំង​ខ្ចី​ប្រាក់​ពី​ការ​និយាយ​បែប​វោហារស័ព្ទ និង​ពាក្យ​ភាសា​ផង​ដែរ។

លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈក៏ត្រូវបានបង្ហាញក្នុងភាពលើកតម្កើងនៃអារម្មណ៍និងការបង្ហាញនៃអត្ថបទ។ ពាក្យ​ជា​ច្រើន​នៅ​ក្នុង​ស្នាដៃ​នៃ​រចនាប័ទ្ម​ខុស​គ្នា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​វិធី​ផ្សេង​គ្នា។ នៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ ពាក្យខ្លះបង្ហាញពីតំណាងញ្ញាណជាក់លាក់ ហើយនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន ពាក្យដូចគ្នានេះត្រូវបានប្រើដើម្បីនិយាយទូទៅអំពីគំនិតណាមួយ។ ដូច្នេះពួកគេបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមកយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។

លក្ខណៈភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃអត្ថបទរួមមានការប្រើប្រាស់ការបញ្ច្រាស់។ នេះគឺជាឈ្មោះនៃបច្ចេកទេសដែលអ្នកនិពន្ធរៀបចំពាក្យក្នុងប្រយោគខុសពីអ្វីដែលគេធ្វើជាធម្មតា។ នេះគឺចាំបាច់ដើម្បីផ្តល់សារៈសំខាន់បន្ថែមទៀតដល់ពាក្យ ឬកន្សោមជាក់លាក់ណាមួយ។ អ្នកនិពន្ធអាចផ្លាស់ប្តូរលំដាប់នៃពាក្យតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា វាអាស្រ័យទៅលើគំនិតរួម។

ផងដែរនៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រគម្លាតពីបទដ្ឋានរចនាសម្ព័ន្ធអាចត្រូវបានគេសង្កេតឃើញដែលត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធចង់បញ្ជាក់ពីគំនិតគំនិតរបស់គាត់មួយចំនួនសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃការងារ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ អ្នកនិពន្ធអាចមានលទ្ធភាពបំពានលើសូរសព្ទ អក្សរសាស្ត្រ សរីរវិទ្យា និងបទដ្ឋានផ្សេងៗទៀត។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយអនុញ្ញាតឱ្យយើងពិចារណាវាសំខាន់បំផុតជាងពូជដទៃទៀតនៃរចនាប័ទ្មអត្ថបទព្រោះវាប្រើមធ្យោបាយចម្រុះបំផុត សម្បូរបែប និងរស់រវើកនៃភាសារុស្ស៊ី។ វាក៏ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការនិយាយកិរិយាស័ព្ទផងដែរ។ វាស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធបង្ហាញបន្តិចម្តង ៗ នូវចលនានិងការផ្លាស់ប្តូររដ្ឋ។ នេះគឺជាជំនួយដ៏ល្អក្នុងការធ្វើឱ្យភាពតានតឹងរបស់អ្នកអានសកម្ម។

ប្រសិនបើយើងវិភាគឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មនៃទិសដៅផ្សេងគ្នានោះ វាពិតជាមិនពិបាកក្នុងការកំណត់អត្តសញ្ញាណភាសាសិល្បៈនោះទេ។ យ៉ាងណាមិញ អត្ថបទនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៅក្នុងលក្ខណៈទាំងអស់ខាងលើគឺមានភាពខុសប្លែកគ្នាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ពីរចនាប័ទ្មអត្ថបទផ្សេងទៀត។

ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ

នេះជាឧទាហរណ៍រចនាប័ទ្មសិល្បៈ៖

មេទ័ពដើរកាត់ដីខ្សាច់សំណង់ពណ៌លឿង ក្តៅពីព្រះអាទិត្យពេលរសៀល។ គាត់​ត្រាំ​ពី​ក្បាល​ដល់​ចុង​ជើង រាងកាយ​ទាំងមូល​របស់គាត់​ប្រឡាក់​ដោយ​ស្នាម​ប្រឡាក់​តូចៗ​បន្សល់​ទុក​ដោយ​លួសបន្លា​យ៉ាង​មុត​។ ការឈឺចាប់បានធ្វើឱ្យគាត់ឆ្កួត ប៉ុន្តែគាត់នៅមានជីវិត ហើយដើរទៅកាន់ទីបញ្ជាការ ដែលអាចមើលឃើញពីចម្ងាយបីរយម៉ែត្រ។

ឧទាហរណ៍ទីពីរនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមានមធ្យោបាយនៃភាសារុស្ស៊ីដូចជា epithets ។

Yashka គ្រាន់តែជាល្បិចកខ្វក់តិចតួចប៉ុណ្ណោះ ដែលទោះបីជាវាមានសក្តានុពលដ៏អស្ចារ្យក៏ដោយ។ សូម្បីតែក្នុងវ័យកុមារភាពក៏ដោយ គាត់បានស្ទាត់ជំនាញលើផ្លែប័រនៅហាង Baba Nyura ហើយម្ភៃឆ្នាំក្រោយមកគាត់បានប្តូរទៅធនាគារនៅក្នុងប្រទេសម្ភៃបីនៃពិភពលោក។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ គាត់អាចបោសសម្អាតពួកគេយ៉ាងស្ទាត់ជំនាញ ដើម្បីកុំឱ្យប៉ូលីស ឬ Interpol មានឱកាសចាប់គាត់នៅកន្លែងឧក្រិដ្ឋកម្ម។

ភាសាដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ព្រោះវាដើរតួជាសម្ភារៈសម្រាប់បង្កើតស្នាដៃ។ អ្នកនិពន្ធគឺជាអ្នកសិល្បៈនៃពាក្យ បង្កើតរូបភាព រៀបរាប់ព្រឹត្តិការណ៍ បង្ហាញពីគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ គាត់ធ្វើឱ្យអ្នកអានយល់ចិត្តតួអង្គ ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលអ្នកនិពន្ធបានបង្កើត។

មានតែរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយប៉ុណ្ណោះដែលអាចសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលបែបនេះ ដូច្នេះសៀវភៅតែងតែមានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំង។ ការនិយាយអក្សរសាស្ត្រមានលទ្ធភាពគ្មានដែនកំណត់ និងភាពស្រស់ស្អាតមិនធម្មតាដែលត្រូវបានសម្រេចតាមរយៈមធ្យោបាយភាសានៃភាសារុស្ស៊ី។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈទាំងមូលខុសគ្នាពីរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតនៅក្នុងនោះ ប្រសិនបើពួកវាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយពណ៌រចនាប័ទ្មធម្មតាណាមួយ នោះនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈមានភាពខុសគ្នានៃពណ៌រចនាប័ទ្មនៃភាសាមានន័យថាត្រូវបានប្រើ។ ការនិយាយបែបសិល្បៈសំដៅលើការប្រើប្រាស់មិនត្រឹមតែអក្សរសាស្ត្រយ៉ាងតឹងរ៉ឹងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាមធ្យោបាយនៃភាសាផងដែរ - វចនានុក្រម វចនានុក្រម គ្រាមភាសា ។ល។ នៅក្នុងពាក្យសំដីបែបសិល្បៈ មានភាពទូលំទូលាយ និងស៊ីជម្រៅ ន័យធៀបនៃឯកតានៃកម្រិតភាសាផ្សេងៗគ្នា សម្បូរបែប។ លទ្ធភាពនៃភាពដូចគ្នា ភាពមិនច្បាស់លាស់ ស្រទាប់រចនាប័ទ្មផ្សេងៗនៃវាក្យសព្ទ។ មធ្យោបាយទាំងអស់ រួមទាំងអព្យាក្រឹត ត្រូវបានគេអំពាវនាវឱ្យបម្រើនៅទីនេះជាការបង្ហាញនៃប្រព័ន្ធរូបភាព គំនិតកំណាព្យរបស់វិចិត្រករ។ នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ជាមួយនឹងការច្នៃប្រឌិតពិសេសនៃមធ្យោបាយនៃភាសាជាតិ មុខងារសោភ័ណភាពនៃរចនាបថសិល្បៈត្រូវបានបង្ហាញ។ ភាសាប្រឌិតក៏មានមុខងារទំនាក់ទំនងផងដែរ។ មុខងារសោភ័ណភាព និងទំនាក់ទំនងនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងវិធីពិសេសនៃការបញ្ចេញគំនិត ដែលបែងចែករចនាប័ទ្មនេះពីអ្នកដទៃ។

ដោយកត់សម្គាល់ថានៅក្នុងការនិយាយសិល្បៈភាសាដើរតួក្នុងមុខងារសោភ័ណភាពវាមានន័យថាការប្រើប្រាស់លទ្ធភាពនៃន័យធៀបនៃភាសា - ការរៀបចំសំឡេងនៃការនិយាយមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនិងរូបភាពការបញ្ចេញមតិនិងរចនាប័ទ្មនៃពាក្យ។ ឯកតាភាសាដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍បំផុតនៃគ្រប់កម្រិតនៃប្រព័ន្ធភាសាត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ នេះមិនត្រឹមតែជាមធ្យោបាយនៃន័យធៀបពាក្យសំដី និងការប្រើប្រាស់ន័យធៀបនៃទម្រង់វេយ្យាករណ៍ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងមានន័យថាជាមួយនឹងពណ៌ទាន់សម័យនៃភាពឧឡារិក ឬពាក្យស្លោក ភាពស្គាល់ផងដែរ។ មធ្យោបាយ Colloquial ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយដោយអ្នកសរសេរសម្រាប់ការនិយាយលក្ខណៈនៃតួអក្សរ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ មធ្យោបាយនៃការបញ្ជូនស្រមោលចម្រុះនៃការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយផ្ទាល់ក៏ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ ជាពិសេសប្រភេទផ្សេងៗនៃការបញ្ចេញមតិ បំណងប្រាថ្នា ការលើកទឹកចិត្ត ពាក្យបញ្ជា ការស្នើសុំ។

លទ្ធភាពសម្បូរបែបជាពិសេសនៃការបញ្ចេញមតិ ស្ថិតនៅក្នុងការពាក់ព័ន្ធនៃមធ្យោបាយផ្សេងៗនៃវាក្យសម្ព័ន្ធ។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ក្នុងការប្រើប្រាស់ប្រយោគដែលអាចធ្វើបានទាំងអស់ រួមទាំងប្រយោគផ្នែកមួយ ដែលខុសគ្នានៅក្នុងពណ៌រចនាប័ទ្មផ្សេងៗ។ នៅក្នុងការអំពាវនាវទៅកាន់ការបញ្ច្រាស់ និងលទ្ធភាពរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតនៃលំដាប់ពាក្យ ចំពោះការប្រើការនិយាយរបស់នរណាម្នាក់ ជាពិសេសការដឹកនាំមិនត្រឹមត្រូវ។ Anaphora, epiphora, ការប្រើប្រាស់រយៈពេល និងមធ្យោបាយផ្សេងទៀតនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ - ទាំងអស់នេះបង្កើតជាមូលនិធិស្ទីលនិយមសកម្មនៃការនិយាយសិល្បៈ។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺ "រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ" (អ្នកនិទានកថា) ដែលលេចឡើងនៅក្នុងវា - មិនមែនជាការឆ្លុះបញ្ចាំងដោយផ្ទាល់នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធនោះទេប៉ុន្តែជាការចាប់បដិសន្ធិឡើងវិញដើមរបស់វា។ ជម្រើសនៃពាក្យ ការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធ លំនាំសំឡេងនៃឃ្លាមួយ បម្រើដើម្បីបង្កើតសុន្ទរកថា "រូបភាពនៃអ្នកនិពន្ធ" (ឬ "រូបភាពនៃអ្នកនិទានរឿង") ដែលកំណត់សម្លេងទាំងមូលនៃនិទានរឿង ប្រភពដើមនៃរចនាប័ទ្មនៃ ការងារ​សិល្បៈ។

រចនាបថសិល្បៈ ច្រើនតែផ្ទុយនឹងវិទ្យាសាស្ត្រ។ ការប្រឆាំងនេះគឺផ្អែកលើប្រភេទផ្សេងគ្នានៃការគិត - វិទ្យាសាស្រ្ត (ដោយមានជំនួយពីគំនិត) និងសិល្បៈ (ដោយមានជំនួយពីរូបភាព) ។ ទម្រង់ផ្សេងៗគ្នានៃការយល់ដឹង និងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិត ស្វែងរកការបញ្ចេញមតិរបស់ពួកគេក្នុងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាផ្សេងៗ។ ការនិយាយបែបសិល្បៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយថាមវន្តដែលត្រូវបានបង្ហាញជាពិសេសនៅក្នុងអត្រាខ្ពស់នៃការនិយាយ "ពាក្យសំដី" ។ ភាពញឹកញាប់នៃកិរិយាស័ព្ទនៅទីនេះគឺស្ទើរតែពីរដងខ្ពស់ជាងនៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ (ជាមួយនឹងការថយចុះដែលត្រូវគ្នានៃចំនួននាម) ។

ដូច្នេះ, ភាពប្លែកនៃភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺ:

ការរួបរួមនៃមុខងារទំនាក់ទំនងនិងសោភ័ណភាព;

ពហុរចនាប័ទ្ម;

ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃមធ្យោបាយន័យធៀបនិងការបញ្ចេញមតិ (tropes);

ការបង្ហាញពីបុគ្គលច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ផ្លូវលំបច្ចេកទេសនៃការនិយាយត្រូវបានគេហៅថា ដោយមានដូចជាការជំនួសពាក្យ (ពាក្យ ឬឃ្លា) ដោយមួយផ្សេងទៀត ដែលពាក្យជំនួសដែលត្រូវបានប្រើក្នុងអត្ថន័យនៃពាក្យជំនួស តំណាងឱ្យពាក្យក្រោយ និងរក្សាទំនាក់ទំនងតាមន័យធៀបជាមួយវា។

កន្សោម "ព្រលឹងរឹង" "សន្តិភាពនៅលើផ្លូវមិនមែននៅផែ, មិនស្នាក់នៅពេលយប់, មិននៅស្ថានីយ៍បណ្តោះអាសន្នឬសម្រាក"មានផ្លូវ។

ការអានកន្សោមទាំងនេះយើងយល់ "ព្រលឹងរឹង"មានន័យថា ទីមួយ មនុស្សដែលមានព្រលឹង មិនមែនគ្រាន់តែជាព្រលឹងទេ ហើយទីពីរ នំប៉័ងគឺនៅទ្រឹង ដូច្នេះព្រលឹង stale គឺជាព្រលឹងដែលដូចជានំបុ័ងចាស់ បាត់បង់សមត្ថភាពក្នុងការមានអារម្មណ៍ និងការយល់ចិត្តជាមួយអ្នកដទៃ។

អត្ថន័យក្នុងន័យធៀបមានទំនាក់ទំនងនៃពាក្យដែលប្រើជាមួយពាក្យជំនួស ឬក្នុងន័យដែលវាប្រើ ហើយការភ្ជាប់គ្នានេះរាល់ពេលតំណាងឱ្យចំណុចប្រសព្វជាក់លាក់នៃអត្ថន័យនៃពាក្យពីរ ឬច្រើន ដែលបង្កើតជាពិសេស។ រូបភាពប្រធានបទនៃការគិតដែលបង្ហាញដោយ trope ។

Tropes ជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាការតុបតែងនៃការនិយាយដែលមនុស្សម្នាក់អាចធ្វើបានដោយគ្មាន។ Trope អាចជាមធ្យោបាយតំណាងសិល្បៈ និងការតុបតែងនៃការនិយាយ ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុង F. Sollogub៖ “នៅក្នុង សំលៀកបំពាក់ប្រៀបធៀប ការនិយាយកំណាព្យ ស្លៀកពាក់។

ប៉ុន្តែ trope មិនត្រឹមតែជាមធ្យោបាយនៃអត្ថន័យសិល្បៈប៉ុណ្ណោះទេ។ នៅក្នុងការនិយាយ prose, trope គឺជាឧបករណ៍ដ៏សំខាន់បំផុតសម្រាប់កំណត់និងបង្ហាញពីអត្ថន័យ។

trope គឺទាក់ទងទៅនឹងនិយមន័យ ប៉ុន្តែមិនដូចនិយមន័យទេ វាអាចបង្ហាញពីម្លប់នៃការគិត និងបង្កើតសមត្ថភាពនៃការបញ្ចេញមតិ។

ពាក្យជាច្រើននៃភាសាដែលយើងធ្លាប់ប្រើដោយមិនគិតច្រើនអំពីអត្ថន័យរបស់វាបានបង្កើតឡើងជា tropes ។ យើងកំពុងនិយាយ "ចរន្តអគ្គិសនី", "រថភ្លើងបានមកដល់", "រដូវស្លឹកឈើជ្រុះសើម" ។ ក្នុងនៅក្នុងកន្សោមទាំងអស់នេះ ពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងន័យធៀប ទោះបីជាយើងច្រើនតែមិននឹកស្មានថា តើគេអាចជំនួសវាដោយពាក្យក្នុងន័យរបស់ពួកគេដោយរបៀបណា ពីព្រោះពាក្យបែបនេះប្រហែលជាមិនមាននៅក្នុងភាសា។

ផ្លូវលំត្រូវបានបែងចែកទៅជា អស់ភាសាទូទៅ (ដូចជា "ចរន្តអគ្គិសនី", "ផ្លូវដែក")និងការនិយាយ (ដូចជា "រដូវស្លឹកឈើជ្រុះសើម", "ព្រលឹងរឹង"),នៅលើដៃមួយ, និង រក្សាសិទ្ធិ(របៀប "ពិភពលោកមិននៅចំណតទេ", "បន្ទាត់នៃការយល់ដឹងនៃវត្ថុ") -ជាមួយមួយផ្សេងទៀត។

ប្រសិនបើយើងយកចិត្តទុកដាក់មិនត្រឹមតែចំពោះការតភ្ជាប់រវាងអត្ថន័យនៃពាក្យជំនួស និងពាក្យជំនួសប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ទាក់ទងទៅនឹងវិធីនៃការភ្ជាប់នេះផងដែរ នោះយើងនឹងឃើញភាពខុសគ្នារវាងកន្សោមខាងលើ។ ពិត​ណាស់ មនុស្ស​បិទ​ជិត និង​មិន​រួសរាយ​រាក់ទាក់​គឺ​ដូច​ជា នំបុ័ងចាស់ បន្ទាត់នៃការយល់ដឹងដូចជាបន្ទាត់នៃគំនិត។

ពាក្យប្រៀបធៀប- ត្រូពិចផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នាដែលជាសញ្ញាដែលកំណត់លក្ខណៈនៃប្រធានបទនៃការគិត៖ "ហើយម្តងទៀតផ្កាយបានមុជទឹកក្នុងរលកពន្លឺនៃរលក Neva" / F.I. Tyutchev / ។

Metaphor គឺជា trope ដ៏សំខាន់បំផុត និងត្រូវបានគេប្រើជាទូទៅ ចាប់តាំងពីទំនាក់ទំនងនៃភាពស្រដៀងគ្នាបង្ហាញពីជួរដ៏ធំទូលាយនៃ juxtapositions និងរូបភាពនៃវត្ថុដែលមិនត្រូវបានចងដោយទំនាក់ទំនងចង ដូច្នេះវិសាលភាពនៃ metaphorization គឺស្ទើរតែគ្មានដែនកំណត់ ហើយ metaphors អាចមើលឃើញស្ទើរតែគ្រប់ប្រភេទ។ នៃអត្ថបទ ពីកំណាព្យទៅឯកសារ។

Metonymy- tropes ផ្អែកលើទំនាក់ទំនងជាប់គ្នា។ នេះ​ជា​ពាក្យ ឬ​កន្សោម​ដែល​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​ន័យ​ធៀប​ដោយ​ផ្អែក​លើ​មូលដ្ឋាន​នៃ​ការ​តភ្ជាប់​ខាងក្រៅ ឬ​ខាងក្នុង​រវាង​វត្ថុ ឬ​បាតុភូត​ពីរ។ ការតភ្ជាប់នេះអាចជា៖

រវាង​ខ្លឹមសារ និង​មាន៖ ... ចាប់ផ្តើមផឹក ពែងក្នុងមួយ ពែង- ម្តាយសក់ស្កូវក្នុងសម្លៀកបំពាក់កប្បាសនិងកូនប្រុសរបស់នាង(Dobychin); ស្រវឹង ហាងនិងបរិភោគ អាហារពេលល្ងាចអ៊ីសាក(ប្រេត); ... គឺនៅលើ "អ្នក" ជាមួយស្ទើរតែទាំងអស់។ សាកលវិទ្យាល័យ (គូព្រីន);

រវាងសកម្មភាព និងឧបករណ៍នៃសកម្មភាពនោះ៖ គាត់បានបំផ្លាញភូមិ និងវាលស្រែរបស់ពួកគេសម្រាប់ការវាយឆ្មក់ដោយហិង្សា ដាវនិង ភ្លើង ( ព. );

រវាងវត្ថុ និងសម្ភារៈដែលវត្ថុត្រូវបានផលិត៖ ទេ នាង ប្រាក់- នៅ​លើ មាសញ៉ាំ(គ. );

រវាងអ្នកស្រុកមួយ និងអ្នកស្រុកនោះ៖ ហើយ​ទាំង​អស់ ទីក្រុងម៉ូស្គូគេងដោយសន្តិភាព / បំភ្លេចការរំភើបនៃការភ័យខ្លាច( ព. ); ល្អណាស់ ដកដង្ហើមធំដោយភាពធូរស្រាល បន្ទាប់ពីការងាររដូវរងាដ៏លំបាក និងផ្អែមល្ហែម... និង ល្អណាស់រាំ(គូព្រីន);

រវាងកន្លែងមួយ និងមនុស្សនៅកន្លែងនោះ៖ អ្វីគ្រប់យ៉ាង វាលហត់( ព. ); ជាមួយរាល់ជើងហោះហើរ ព្រៃបានចាប់ផ្តើមបាញ់នៅលើអាកាស(ស៊ីម៉ូណូវ) ។

Synecdoche- trope ផ្អែកលើទំនាក់ទំនងនៃ genus និងប្រភេទ, ផ្នែកនិងទាំងមូល, ឯកវចនៈនិងពហុវចនៈ។

ឧទាហរណ៍ទំនាក់ទំនងមួយផ្នែក៖

ដល់មហាជនដែលមិនអាចចូលបាន។

ខ្ញុំរកមើលពេញម៉ោង, -

អ្វីដែលទឹកសន្សើមនិងភាពត្រជាក់

ពី​ទីនោះ​គេ​បន្លឺ​សំឡេង​មក​យើង!

ភ្លឺឡើងភ្លាមៗ

ព្រិល​មិន​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ​របស់​ពួក​គេ​:

នេះបើយោងតាមពួកគេ។ ឆ្លងកាត់ដោយមិនអាចយល់បាន។

ទេវតាស្ថានសួគ៌ ជើង...

F. I. Tyutchev ។

Antonomasia- ត្រៃបិដក ផ្អែកលើទំនាក់ទំនងនៃឈ្មោះ និងគុណនាម ឬគុណលក្ខណៈ៖ ការប្រើប្រាស់ឈ្មោះខ្លួនឯងក្នុងន័យគុណភាព ឬរូបភាពរួម៖ “... ទេពកោសល្យតែងតែនៅចំពោះប្រជាជនខ្លួន ជាប្រភពនៃការរំដោះគ្រោះ។ , សេចក្តីអំណរនិងសេចក្តីស្រឡាញ់។ វា​ជា​ភ្លើង​ដែល​ផ្ទុះ​ឡើង ភ្លើង​នៃ​ស្មារតី​ជាតិ​បាន​ឆាបឆេះ​ឡើង។ គាត់គឺជាអ្នកដឹកនាំដែលផ្តល់ឱ្យប្រជាជនរបស់គាត់នូវសិទ្ធិសេរីភាពនិងមាតិកាដ៏ទេវភាពដោយផ្ទាល់។ Prometheus,ផ្តល់ឱ្យគាត់នូវភ្លើងស្ថានសួគ៌ អាត្លាសកាន់ស្មារបស់គាត់ មេឃខាងវិញ្ញាណនៃប្រជាជនរបស់គាត់ Hercules,ធ្វើកិច្ចការរបស់គាត់ជំនួសគាត់” (I.A. Ilyin) ។

ឈ្មោះនៃតួអង្គទេវកថា Prometheus, Atlanta, Hercules បង្ហាញពីខ្លឹមសារខាងវិញ្ញាណនៃមុខងារផ្ទាល់ខ្លួនរបស់មនុស្ស។

អ៊ីពែបូឡា- trope ដែល​មាន​ក្នុង​ការ​បំផ្លើស​មិន​អាច​ជឿ​ជាក់​ច្បាស់​នៃ​គុណភាព​ឬ​លក្ខណៈ​ពិសេស​មួយ​។ ឧទាហរណ៍៖ «អ្នកបង្កើតរបស់ខ្ញុំ! ថ្លង់ខ្លាំងជាងត្រែណាមួយ” (A.S. Griboyedov) ។

អក្សរតូច- trope ទល់មុខនឹង hyperbole ហើយមាននៅក្នុង understatement ហួសហេតុនៃសញ្ញា ឬគុណភាព។ "Spitz របស់អ្នក, Spitz គួរឱ្យស្រឡាញ់, គឺមិនមានច្រើនជាងការបោះចោលមួយ" (A.S. Griboyedov) ។

Metalepsis- trope ស្មុគ្រស្មាញ ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងពី trope មួយផ្សេងទៀត នោះគឺវាមាននៅក្នុងការផ្ទេរពីរនៃអត្ថន័យ។ ឧទាហរណ៍៖ “រដូវស្លឹកឈើជ្រុះដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកបានសាងសង់លំហខ្ពស់មួយ មានបទបញ្ជាមួយសម្រាប់ពពកមិនឱ្យងងឹតលើដំបូលនេះ។ ហើយមនុស្សភ្ញាក់ផ្អើល៖ ថ្ងៃផុតកំណត់ខែកញ្ញាបានកន្លងផុតទៅហើយ តើថ្ងៃត្រជាក់ សើមទៅណា? (A. A. Akhmatova) ។

រូបវោហាសាស្ត្រ- បច្ចេកទេសដែលអាចផលិតឡើងវិញបាននៃការបង្កើតពាក្យសំដីនៃការគិត តាមរយៈការដែល rhetor បង្ហាញទស្សនិកជននូវអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះខ្លឹមសារ និងសារៈសំខាន់របស់វា។

តួលេខវោហាសាស្ត្រមានពីរប្រភេទសំខាន់ៗ៖ ទម្រង់នៃការជ្រើសរើសនិង តួលេខនៃការសន្ទនា។ភាពខុសគ្នារបស់ពួកគេមានដូចខាងក្រោម៖ ទម្រង់នៃការជ្រើសរើស- ទាំងនេះគឺជាគ្រោងការណ៍ស្ថាបនាសម្រាប់ការបង្ហាញខ្លឹមសារ ដោយមធ្យោបាយនៃទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃការគិតត្រូវបានប្រៀបធៀប ឬសង្កត់ធ្ងន់។ តួលេខនៃការសន្ទនាគឺជាការក្លែងបន្លំនៃទំនាក់ទំនងការសន្ទនានៅក្នុងសុន្ទរកថាឯកត្តជន ពោលគឺការដាក់បញ្ចូលនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិយាយនៃធាតុដែលត្រូវបានបង្ហាញជាការផ្លាស់ប្តូរការកត់សម្គាល់ច្បាស់លាស់ ឬដោយបង្កប់ន័យរវាងអ្នកនិយាយ ទស្សនិកជន ឬអ្នកទីបី។

ទម្រង់នៃការជ្រើសរើសអាចត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការបន្ថែម ការលុបចោលយ៉ាងសំខាន់ ការធ្វើឡើងវិញពេញលេញ ឬដោយផ្នែក ការកែប្រែ ការរៀបចំឡើងវិញ ឬការចែកចាយពាក្យ ឃ្លា ឬផ្នែកនៃរចនាសម្ព័ន្ធ។

ការបន្ថែមនិងពាក្យដដែលៗ

epithet គឺជាពាក្យដែលកំណត់វត្ថុ ឬសកម្មភាពមួយ ហើយសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើលក្ខណៈសម្បត្តិ គុណភាព លក្ខណៈមួយចំនួន។ មុខងាររចនាប័ទ្មនៃអេពីថេតស្ថិតនៅក្នុងការបង្ហាញសិល្បៈរបស់វា៖ ដឹកជញ្ជូននៅប្រទេសរីករាយ(ក. ប្លក) ។

epithet អាចជាកាតព្វកិច្ច និងជាជម្រើស។ epithet គឺជាកាតព្វកិច្ចដែលបង្ហាញពីទ្រព្យសម្បត្តិសំខាន់ឬគុណលក្ខណៈនៃវត្ថុមួយហើយការលុបបំបាត់ដែលមិនអាចទៅរួចទេដោយមិនបាត់បង់អត្ថន័យសំខាន់។ ស្រេចចិត្ត គឺជាពាក្យដែលបង្ហាញពីគុណភាព ឬលក្ខណៈពិសេសដោយចៃដន្យ ហើយអាចត្រូវបានលុបចោលដោយមិនបាត់បង់ខ្លឹមសារសំខាន់។

Pleonasm- ការប្រើពាក្យ ឬសទិសន័យដដែលៗច្រើនហួសហេតុ មានន័យថា ម្លប់នៃអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះវត្ថុដែលបានកំណត់ត្រូវបានបញ្ជាក់ ឬសង្កត់ធ្ងន់។ ឧទាហរណ៍៖ «... យើងកាន់តែយល់ច្បាស់អំពីមុខរបស់យើង នៅពេលដែលវាត្រូវបានពណ៌នាមិនទៀងទាត់ និងដោយជោគជ័យ យ៉ាងហោចណាស់នៅក្នុងរូបថតដ៏ល្អ និងប៉ិនប្រសប់ ដោយមិននិយាយអំពីពណ៌ទឹកដ៏ស្រស់ស្អាត ឬផ្ទាំងក្រណាត់ដ៏ប៉ិនប្រសប់...» (K. N. Leontiev)។ pleonasm "របស់ផ្ទាល់ខ្លួន" ពង្រឹងនិងសង្កត់ធ្ងន់លើអត្ថន័យនៃពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់ខណៈពេលដែល pleonastic epithet "ការថតរូបដ៏ល្អនិងជំនាញ" បញ្ជាក់ពីអត្ថន័យនៃ epithet សំខាន់។

មានន័យដូច- តួរលេខដែលមាននៅក្នុងការពង្រីក បញ្ជាក់ និងពង្រឹងអត្ថន័យនៃពាក្យដោយបន្ថែមចំនួននៃសទិសន័យរបស់វា។ ឧទាហរណ៍៖ "វាហាក់បីដូចជាមនុស្សម្នាក់ដែលបានជួបគ្នានៅលើ Nevsky Prospekt មិនសូវអាត្មានិយមជាងនៅ Morskaya, Gorokhovaya, Liteynaya, Meshchanskaya និងផ្លូវផ្សេងទៀតដែលជាកន្លែងដែលលោភលន់និងផលប្រយោជន៍ខ្លួនឯងនិងតម្រូវការត្រូវបានបង្ហាញក្នុងការដើរនិងហោះហើរក្នុងរទេះសេះនិង droshkys" (N. V. Gogol) ។

ពាក្យ "លោភ" "លោភ" "ភាពចាំបាច់" មានន័យដូចគ្នា ដែលពាក្យនីមួយៗមានអត្ថន័យពិសេស និងកម្រិតនៃអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា។

ការប្រមូលផ្តុំ (ក្រាស់)- តួរលេខដែលមាននៅក្នុងបញ្ជីពាក្យដែលតំណាងឱ្យវត្ថុ សកម្មភាព សញ្ញា លក្ខណៈសម្បត្តិ។ល។ តាមរបៀបដែលតំណាងតែមួយនៃពហុគុណ ឬការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃព្រឹត្តិការណ៍ត្រូវបានបង្កើតឡើង។

តោះ​ទៅ! សសរ​បង្គោល​រួច​ហើយ។

ប្រែពណ៌ស; នៅទីនេះនៅលើ Tverskaya

រទេះ​រុញ​តាម​រន្ធ​។

ភ្លឹបភ្លែតៗរំលងស្តង់ស្រីៗ

ក្មេងប្រុស, កៅអី, ចង្កៀង,

វិមាន, សួនច្បារ, វត្តអារាម,

Bukharians, sleighs, សួនបន្លែ,

ឈ្មួញ, ខ្ទម, បុរស,

មហាវិថី, ប៉ម, Cossacks,

ឱសថស្ថាន ហាងលក់សំលៀកបំពាក់

Balconies, តោនៅលើច្រកទ្វារ

ជាទូទៅ លក្ខណៈភាសាសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ រួមមានដូចខាងក្រោម៖

1. ភាពខុសប្រក្រតីនៃសមាសភាព lexical : ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃវាក្យសព្ទសៀវភៅជាមួយ colloquial, vernacular, គ្រាមភាសា។ល។

ចូរយើងងាកទៅរកឧទាហរណ៍។

“ស្មៅ​រោម​បាន​ចាស់​ហើយ។ វាលស្មៅត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយប្រាក់ដែលស្រោបដោយប្រាក់សម្រាប់ជួរជាច្រើន។ ខ្យល់​បាន​ទទួល​យក​វា​ដោយ​ធន់ បក់​បោក​ចូល​ទៅ​កាន់​វា​រដិបរដុប បក់​បោក​បក់​ចេញ​ពី​រលក​ពណ៌​ប្រផេះ​ទៅ​ទិស​ខាង​ត្បូង បន្ទាប់​មក​ទិស​ខាងលិច។ កន្លែងដែលស្ទ្រីមខ្យល់បានរត់ ស្មៅស្លាបបានទំនោរទៅដោយអធិដ្ឋាន ហើយផ្លូវងងឹតមួយបានដេកនៅលើជួរពណ៌ប្រផេះរបស់វាអស់រយៈពេលយូរ។

“ ឱសថផ្សេងៗគ្នាបានចេញផ្កា។ នៅលើកំពូលនៃ nikla គឺជាដង្កូវនាងដែលឆេះគ្មានអំណរ។ យប់បានរសាត់យ៉ាងលឿន។ នៅពេលយប់នៅលើមេឃខ្មៅងងឹត ផ្កាយរាប់មិនអស់បានរះឡើង។ ខែ - ព្រះអាទិត្យ Cossack, ងងឹតជាមួយនឹងជញ្ជាំងចំហៀងដែលខូច, ចាំងពន្លឺ, ពណ៌ស; Milky Way ដ៏ធំទូលាយ ភ្ជាប់ជាមួយផ្លូវតារាផ្សេងទៀត។ ខ្យល់ tart គឺក្រាស់, ខ្យល់គឺស្ងួតនិង wormwood; ផែនដីពោរពេញដោយភាពជូរចត់ដូចគ្នានៃពពួក Wormwood ដែលមានឥទ្ធិពលទាំងអស់ ប្រាថ្នាចង់បានភាពត្រជាក់។

(M.A. Sholokhov)

2. ការប្រើគ្រប់ស្រទាប់នៃវាក្យសព្ទរុស្ស៊ីក្នុងគោលបំណងអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។

“Daria ស្ទាក់ស្ទើរមួយនាទី ហើយបដិសេធ៖

អត់ទេ ខ្ញុំនៅម្នាក់ឯង។ នៅទីនោះខ្ញុំនៅម្នាក់ឯង។

កន្លែងដែល "នៅទីនោះ" - នាងមិនដឹងសូម្បីតែនៅជិតហើយចេញពីច្រកទ្វារទៅ Angara ។

(V. Rasputin)

3. សកម្មភាពនៃពាក្យ polysemantic នៃពូជ stylistic ទាំងអស់នៃការនិយាយ។

“ទន្លេ​ពុះ​កញ្ជ្រោល​ក្នុង​ស្រទាប់​ពពុះ​ស។

នៅលើ velvet នៃ meadows poppies កំពុង reddening ។

សាយសត្វកើតនៅពេលព្រលឹម។

(M. Prishvin) ។

4. ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃអត្ថន័យ។

ពាក្យ​ក្នុង​បរិបទ​សិល្បៈ​ទទួល​បាន​ខ្លឹមសារ​ន័យ​និង​អារម្មណ៍​ថ្មី ដែល​បង្កប់​នូវ​ការ​គិត​បែប​ន័យ​ធៀប​របស់​អ្នក​និពន្ធ។

"ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលចាកចេញ។

ស្រមោលនៃថ្ងៃរសាត់។

ខ្ញុំបានឡើងលើប៉ម។ ហើយជំហានបានញ័រ។

ហើយជំហាននៅក្រោមជើងរបស់ខ្ញុំញ័រ។

(K. Balmont)

5. ចំណង់ចំណូលចិត្តកាន់តែច្រើនសម្រាប់ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទជាក់លាក់និងតិចជាង - អរូបី។

"Sergey បានរុញទ្វារធ្ងន់។ ជំហាន​នៃ​រានហាល​ស្ទើរ​តែ​ស្តាប់​បាន​យំ​នៅ​ក្រោម​ជើង​របស់​គាត់។ ពីរ​ជំហាន​ទៀត ហើយ​គាត់​នៅ​ក្នុង​សួនច្បារ​ហើយ។

“ខ្យល់​ពេល​ល្ងាច​ត្រជាក់​ពេញ​ដោយ​ក្លិន​ក្រអូប​នៃ​ផ្កា​អាកាស្យា។ នៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងមែកឈើ Nightingale មួយបានបន្លឺឡើង ហើយត្រូវបាន trilled យ៉ាងខ្លាំង។

(M.A. Sholokhov)

6. អប្បបរមានៃគំនិតទូទៅ។

“ ដំបូន្មានសំខាន់មួយទៀតសម្រាប់អ្នកសរសេរពាក្យសំដី។ ភាពជាក់លាក់បន្ថែមទៀត។ រូបភាពគឺកាន់តែបង្ហាញ កាន់តែច្បាស់ កាន់តែពិសេស វត្ថុត្រូវបានដាក់ឈ្មោះ។

"អ្នកមាន: "សេះទំពារគ្រាប់ធញ្ញជាតិ។ កសិកររៀបចំ "អាហារពេលព្រឹក" "សត្វស្លាបហើរ"... នៅក្នុងកំណាព្យកំណាព្យរបស់វិចិត្រករដែលតម្រូវឱ្យមានភាពច្បាស់លាស់ដែលមើលឃើញមិនគួរមានគំនិតទូទៅទេប្រសិនបើរឿងនេះមិនត្រូវបានកំណត់ដោយកិច្ចការដ៏ស៊ីសង្វាក់នៃខ្លឹមសារ ... Oats គឺប្រសើរជាងធញ្ញជាតិ។ Rooks គឺសមរម្យជាងសត្វស្លាប»។

(Konstantin Fedin)

7. ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃពាក្យកំណាព្យប្រជាប្រិយ, វាក្យសព្ទអារម្មណ៍និងការបញ្ចេញមតិ, សទិសន័យ, អនាមិក។

"ប្រហែលជា dogrose នៅតែធ្វើដំណើរតាមប្រម៉ោយទៅ aspen វ័យក្មេងតាំងពីរដូវផ្ការីក ហើយឥឡូវនេះ នៅពេលដែល aspen បានមកដល់ដើម្បីអបអរថ្ងៃឈ្មោះរបស់វា វាបានផ្ទុះឡើងជាមួយនឹងផ្កាកុលាបព្រៃក្រអូបពណ៌ក្រហម"។

(M. Prishvin) ។

"ពេលវេលាថ្មី" មានទីតាំងនៅ Ertelev Lane ។ ខ្ញុំបាននិយាយថា "សម" ។ នេះ​មិន​មែន​ជា​ពាក្យ​ត្រឹម​ត្រូវ​ទេ។ សោយរាជ្យ, សោយរាជ្យ»។

(G. Ivanov)

8. ពាក្យសំដី។

អ្នកនិពន្ធហៅចលនានីមួយៗ (រាងកាយនិង / ឬផ្លូវចិត្ត) និងការផ្លាស់ប្តូររដ្ឋជាដំណាក់កាល។ កិរិយាស័ព្ទបង្ខំធ្វើឱ្យភាពតានតឹងអ្នកអានសកម្ម។

"ហ្គ្រីហ្គោរីបានចុះទៅដុនដោយឡើងដោយប្រុងប្រយ័ត្នលើរបងនៃមូលដ្ឋាន Astakhov ទៅបង្អួចដែលបិទ។ គាត់លឺតែចង្វាក់បេះដូងញឹកញយ... គាត់ចាប់ថ្នមៗលើការចងរបស់ស៊ុម... Aksinya ដើរទៅបង្អួចដោយស្ងៀមស្ងាត់ ហើយសម្លឹងមើល។ គាត់បានឃើញពីរបៀបដែលនាងចុចដៃរបស់នាងទៅទ្រូងរបស់នាង ហើយបានលឺសំលេងថ្ងូររបស់នាងដោយមិនដឹងខ្លួនចេញពីបបូរមាត់របស់នាង។ Grigory ជំរុញឱ្យនាងបើកបង្អួច ហើយដកកាំភ្លើងចេញ។ Aksinya បានបើកទ្វារ។ គាត់ឈរនៅលើភ្នំ ដៃទទេរបស់ Aksinya ចាប់ករបស់គាត់។ ពួកគេបានញ័រ និងប្រយុទ្ធនៅលើស្មារបស់គាត់ ដូច្នេះ ដៃដើមទាំងនេះ ដែលការញ័ររបស់ពួកគេត្រូវបានបញ្ជូនទៅ Grigory ។

(M.A. Sholokhov "Quiet Flows the Don")

ភាពលេចធ្លោនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺរូបភាព និងសារៈសំខាន់នៃសោភ័ណភាពនៃធាតុនីមួយៗរបស់វា (ចុះក្រោមសំឡេង)។ ដូច្នេះហើយ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពស្រស់នៃរូបភាព ការបញ្ចេញមតិដែលមិនមានការលួចលាក់ មួយចំនួនធំនៃ tropes សិល្បៈពិសេស (ដែលត្រូវនឹងការពិត) ភាពត្រឹមត្រូវ ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិពិសេសនៃលក្ខណៈនៃការនិយាយសម្រាប់តែរចនាប័ទ្មនេះប៉ុណ្ណោះ - ចង្វាក់ ចង្វាក់ សូម្បីតែនៅក្នុង prose ពិសេសក៏ដោយ។ អង្គការអាម៉ូនិកនៃការនិយាយ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានសម្គាល់ដោយន័យធៀប ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃមធ្យោបាយន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសា។ បន្ថែមពីលើមធ្យោបាយភាសាធម្មតារបស់វា វាប្រើមធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់ ជាពិសេសពាក្យសំដី។ នៅក្នុងភាសាប្រឌិត វចនានុក្រម និងគ្រាមភាសា ពាក្យដែលមានលក្ខណៈខ្ពស់ បែបកំណាព្យ វេយ្យាករណ៍ ពាក្យឈ្លើយ វេននៃការនិយាយប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ សារព័ត៌មានអាចប្រើប្រាស់បាន។ មធ្យោបាយនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺជាកម្មវត្ថុនៃមុខងារចម្បងរបស់វា - សោភ័ណភាព។

ដូចដែល I. S. Alekseeva កត់សម្គាល់ថា "ប្រសិនបើរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយអនុវត្តមុខងារទំនាក់ទំនងជាចម្បង (ទំនាក់ទំនង) មុខងារវិទ្យាសាស្ត្រនិងអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការទំនាក់ទំនង (ព័ត៌មាន) នោះរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺមានបំណងបង្កើតរូបភាពសិល្បៈកំណាព្យ។ ផលប៉ះពាល់អារម្មណ៍ និងសោភ័ណភាព។ មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ដែលរួមបញ្ចូលក្នុងការងារសិល្បៈផ្លាស់ប្តូរមុខងារចម្បងរបស់ពួកគេ គោរពតាមភារកិច្ចនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈដែលបានផ្តល់ឱ្យ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ភាសាកាន់កាប់មុខតំណែងពិសេសមួយ ព្រោះវាជាសម្ភារៈសំណង់ វត្ថុដែលយល់ដោយត្រចៀក ឬមើលឃើញ ដោយគ្មានការងារមិនអាចបង្កើតបាន។

វិចិត្រករនៃពាក្យ - កវីអ្នកនិពន្ធ - រកឃើញនៅក្នុងពាក្យរបស់ L. Tolstoy "ការដាក់តែមួយគត់នៃពាក្យចាំបាច់" ដើម្បីឱ្យត្រឹមត្រូវ, ត្រឹមត្រូវ, តំណាងឱ្យការគិត, បង្ហាញគ្រោង, តួអក្សរ ធ្វើឱ្យអ្នកអានយល់ចិត្តជាមួយនឹងវីរបុរសនៃការងារ, ចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ។

ទាំងអស់នេះមានសម្រាប់តែភាសាប្រឌិតប៉ុណ្ណោះ ដូច្នេះវាតែងតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំពូលនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ល្អបំផុតនៅក្នុងភាសា លទ្ធភាពខ្លាំងបំផុត និងភាពស្រស់ស្អាតកម្របំផុត - នៅក្នុងស្នាដៃប្រឌិត ហើយអ្វីៗទាំងអស់នេះត្រូវបានសម្រេចដោយមធ្យោបាយសិល្បៈនៃភាសា។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានច្រើន។ ដំបូងបង្អស់ទាំងនេះគឺជាផ្លូវ។

Tropes - វេននៃការនិយាយដែលពាក្យឬកន្សោមត្រូវបានប្រើក្នុងន័យន័យធៀបដើម្បីសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិសិល្បៈកាន់តែច្រើន។ មាគ៌ាគឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀបនៃគោលគំនិតពីរដែលហាក់ដូចជាមនសិការរបស់យើងមានភាពជិតស្និទ្ធតាមរបៀបណាមួយ។

មួយ) epithet (ភាសាក្រិច epitheton, ឡាតាំង appositum) គឺជាពាក្យដែលកំណត់ជាចម្បងនៅពេលដែលវាបន្ថែមគុណភាពថ្មីទៅនឹងអត្ថន័យនៃពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់ (epitheton ornans គឺជា epithet តុបតែង) ។ ថ្ងៃពុធ Pushkin: "ព្រឹកព្រលឹម"; អ្នកទ្រឹស្ដីយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះអេពីធីជាមួយនឹងអត្ថន័យន័យធៀប (cf. Pushkin: "ថ្ងៃដ៏អាក្រក់របស់ខ្ញុំ") និង epithet ដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយ - អ្វីដែលគេហៅថា។ oxymoron (cf. Nekrasov: "ប្រណីតភាពអាក្រក់") ។

២). ការប្រៀបធៀប (ការប្រៀបធៀបឡាតាំង) - ការបង្ហាញពីអត្ថន័យនៃពាក្យដោយប្រៀបធៀបវាជាមួយពាក្យផ្សេងទៀតនៅលើមូលដ្ឋានទូទៅមួយចំនួន (tertium comparationis) ។ ថ្ងៃពុធ Pushkin: "យុវជនគឺលឿនជាងបក្សី" ។ ការលាតត្រដាងអត្ថន័យនៃពាក្យដោយកំណត់ខ្លឹមសារឡូជីខលរបស់វាត្រូវបានគេហៅថា ការបកស្រាយ និងសំដៅលើតួលេខ។

៣). Periphrasis (ភាសាក្រិច periphrasis, Latin circumlocutio) គឺជាវិធីសាស្រ្តនៃការបង្ហាញដែលពិពណ៌នាអំពីប្រធានបទសាមញ្ញមួយតាមរយៈវេនស្មុគស្មាញ។ ថ្ងៃពុធ Pushkin មានពាក្យពេចន៍ដែលចំអកថា "សត្វចិញ្ចឹមវ័យក្មេងរបស់ Thalia និង Melpomene ដែលផ្តល់ដោយសប្បុរសដោយ Apollo" ។ ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបមួយគឺ euphemism - ការជំនួសដោយការពិពណ៌នានៃពាក្យមួយសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួនដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាអាសអាភាស។ ថ្ងៃពុធ នៅក្នុង Gogol: "ទទួលបានដោយកន្សែងដៃ" ។

ផ្ទុយទៅនឹងផ្លូវដែលបានរាយបញ្ជីនៅទីនេះ ដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងលើការពង្រឹងអត្ថន័យសំខាន់នៃពាក្យ ដែលមិនបានកែប្រែនោះ ផ្លូវខាងក្រោមត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងអត្ថន័យសំខាន់នៃពាក្យ។

បួន) ។ Metaphor (ការបកប្រែឡាតាំង) - ការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប។ ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Cicero គឺ "ការរអ៊ូរទាំនៃសមុទ្រ" ។ ចំណុចប្រសព្វនៃពាក្យប្រៀបធៀបជាច្រើនបង្កើតបានជាពាក្យអសុរស និងពាក្យប្រឌិត។

៥). Synecdoche (បញ្ញាឡាតាំង) - ករណីនៅពេលដែលរឿងទាំងមូលត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយផ្នែកតូចមួយឬនៅពេលដែលផ្នែកមួយត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយទាំងមូល។ ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Quintilian គឺ "តឹងតែង" ជំនួសឱ្យ "កប៉ាល់" ។

៦). Metonymy (និកាយឡាតាំង) គឺជាការជំនួសនៃឈ្មោះរបស់វត្ថុមួយដោយមួយផ្សេងទៀត ខ្ចីពីវត្ថុដែលពាក់ព័ន្ធ និងជិតស្និទ្ធ។ ថ្ងៃពុធ Lomonosov: "អាន Virgil" ។

៧). Antonomasia (ឡាតាំង pronominatio) គឺ​ជា​ការ​ជំនួស​ឈ្មោះ​របស់​ខ្លួន​ឯង​ជាមួយ​នឹង​ឈ្មោះ​ផ្សេង​ទៀត​ដូច​ជា​ប្រសិន​បើ​ពី​ខាង​ក្រៅ, ឈ្មោះ​ហៅ​ក្រៅ​ខ្ចី។ ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Quintilian គឺ "អ្នកបំផ្លាញ Carthage" ជំនួសឱ្យ "Scipio" ។

ប្រាំបី) ។ Metalepsis (ឡាតាំង transumptio) - ការជំនួសដែលតំណាងឱ្យការផ្លាស់ប្តូរពីផ្លូវមួយទៅផ្លូវមួយទៀត។ ថ្ងៃពុធ នៅ Lomonosov - "ការប្រមូលផលដប់បានកន្លងផុតទៅ ... : នៅទីនេះតាមរយៈការប្រមូលផលពិតណាស់រដូវក្តៅបន្ទាប់ពីរដូវក្តៅ - ពេញមួយឆ្នាំ" ។

ផ្លូវ​បែប​នេះ​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​លើ​ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ក្នុង​ន័យ​ធៀប។ អ្នកទ្រឹស្តីក៏កត់សម្គាល់ពីលទ្ធភាពនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងពេលដំណាលគ្នាក្នុងន័យន័យធៀប និងព្យញ្ជនៈ លទ្ធភាពនៃការប្រសព្វនៃពាក្យប្រៀបធៀបផ្ទុយគ្នា។ ទីបំផុត tropes មួយចំនួនលេចធ្លោ ដែលវាមិនមែនជាអត្ថន័យមូលដ្ឋាននៃពាក្យដែលផ្លាស់ប្តូរនោះទេ ប៉ុន្តែជាម្លប់មួយ ឬមួយផ្សេងទៀតនៃអត្ថន័យនេះ។ ទាំងនេះ​គឺជា:

៩). Hyperbole គឺជាការបំផ្លើសដែលនាំទៅដល់ចំណុចនៃ "ភាពមិនអាចទៅរួច" ។ ថ្ងៃពុធ Lomonosov: "រត់លឿនខ្យល់និងផ្លេកបន្ទោរ" ។

ដប់) ។ Litotes គឺ​ជា​ការ​បង្ហាញ​មិន​ច្បាស់​លាស់​តាម​រយៈ​ការ​ប្រែ​ប្រួល​អវិជ្ជមាន ខ្លឹមសារ​នៃ​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​វិជ្ជមាន ("ច្រើន" ក្នុង​ន័យ​នៃ "ច្រើន")។

ដប់មួយ) ។ Irony គឺជាការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយទៅនឹងអត្ថន័យរបស់ពួកគេ។ ថ្ងៃពុធ លក្ខណៈរបស់ Lomonosov របស់ Catiline ដោយ Cicero៖ “បាទ! គាត់​ជា​មនុស្ស​ដែល​គួរ​ឲ្យ​ខ្លាច និង​ស្លូតបូត…»។

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនៃភាសាក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវរូបវចនានុក្រមនៃការនិយាយ ឬតួរលេខនៃការនិយាយ៖ អាណាផូរ៉ា ការប្រឆាំងការមិនរួបរួម ការចាត់ថ្នាក់ ការដាក់បញ្ច្រាស ពហុយូនីយ៉ុង ភាពស្របគ្នា សំណួរវោហាសាស្ត្រ ការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ ភាពស្ងៀមស្ងាត់ ពងក្រពើ អេផូរ៉ា។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវចង្វាក់ (កំណាព្យ និងសុភាសិត) ចង្វាក់ និងសំឡេង។

លក្ខណៈសមកាលកម្មនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់សារព័ត៌មាន

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មអ្នកសារព័ត៌មាន ក៏ដូចជានៅក្នុងវិទ្យាសាស្រ្ត នាមនៅក្នុងករណី genitive ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ជានិយមន័យមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃប្រភេទនៃសំឡេងនៃពិភពលោកប្រទេសជិតខាងបរទេស។ នៅក្នុងប្រយោគ កិរិយាស័ព្ទក្នុងទម្រង់នៃអារម្មណ៍ចាំបាច់ កិរិយាសព្ទឆ្លុះបញ្ចាំង ជារឿយៗដើរតួជាអ្នកព្យាករណ៍។

វាក្យសម្ព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការប្រើប្រាស់សមាជិកដូចគ្នា ពាក្យណែនាំ និងប្រយោគ ឃ្លាចូលរួម និងគុណកិរិយា សំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធស្មុគស្មាញ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈបម្រើឱ្យវិស័យសិល្បៈ និងសោភ័ណភាពនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ អត្ថបទនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប អារម្មណ៍ និងភាពជាក់ស្តែងនៃការនិយាយ។
អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមានភាពខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មបែបកំប្លែងនិងសារព័ត៌មាន។ អារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈពាក់ព័ន្ធនឹងការជ្រើសរើសបឋមនៃមធ្យោបាយភាសា; មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព។
លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺការប្រើតួរលេខពិសេសនៃការនិយាយ ដែលគេហៅថាសិល្បៈ tropes ដែលផ្តល់ពណ៌ដល់ការនិទានរឿង អំណាចនៃការពណ៌នាការពិត។
មុខងារនៃសារត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងមុខងារនៃផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាព វត្តមាននៃរូបភាព ភាពពេញលេញនៃមធ្យោបាយភាសាចម្រុះបំផុត ទាំងភាសាទូទៅ និងរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ ប៉ុន្តែមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះគឺជាមធ្យោបាយភាសាអក្សរសាស្ត្រទូទៅ។
លក្ខណៈពិសេសលក្ខណៈ: វត្តមាននៃសមាជិកដូចគ្នានៃសំណើ, ប្រយោគស្មុគស្មាញ; epithets, ការប្រៀបធៀប, វាក្យសព្ទសម្បូរបែប។

រចនាប័ទ្មរង និងប្រភេទ:

1) prosaic (វីរភាព): រឿងនិទាន, រឿង, រឿង, ប្រលោមលោក, អត្ថបទ, រឿងខ្លី, អត្ថបទ, feuilleton;

2) យ៉ាងខ្លាំង: សោកនាដកម្ម, រឿង, កំប្លែង, farce, tragicomedy;

3) កំណាព្យ (ទំនុកច្រៀង): ចម្រៀង, ode, ballad, កំណាព្យ, elegy, កំណាព្យ: sonnet, triolet, quatrain ។

លក្ខណៈពិសេសនៃការបង្កើតរចនាប័ទ្ម:

1) ការឆ្លុះបញ្ចាំងតាមន័យធៀបនៃការពិត;

2) សិល្បៈ - ន័យធៀបនៃចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ (ប្រព័ន្ធនៃរូបភាពសិល្បៈ);

3) អារម្មណ៍;

4) ការបញ្ចេញមតិ, ការវាយតម្លៃ;

6) លក្ខណៈនៃការនិយាយនៃតួអក្សរ (រូបភាពនៃការនិយាយ) ។

លក្ខណៈភាសាទូទៅនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ៖

1) ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃឧបករណ៍ភាសានៃរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតទាំងអស់;

2) ការអនុលោមតាមការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាក្នុងប្រព័ន្ធរូបភាព និងចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ការគិតបែបន័យធៀប។

3) ការអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាពដោយមធ្យោបាយភាសា។

ភាសាមានន័យថារចនាប័ទ្មសិល្បៈ៖

1. មធ្យោបាយ Lexical:

1) ការបដិសេធនៃពាក្យគំរូនិងកន្សោម;

2) ការរីករាលដាលនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប;

3) ការប៉ះទង្គិចដោយចេតនានៃរចនាប័ទ្មខុសគ្នានៃវាក្យសព្ទ;

4) ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទជាមួយនឹងពណ៌រចនាប័ទ្មពីរវិមាត្រ;

5) វត្តមាននៃពាក្យពណ៌អារម្មណ៍។

2. មធ្យោបាយ Phraseological- តួអក្សរនិយាយនិងអក្សរសាស្ត្រ។

3. ការកសាងពាក្យមានន័យថា៖

1) ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយផ្សេងៗ និងគំរូនៃការបង្កើតពាក្យ។

4. មធ្យោបាយ morphological:

1) ការប្រើប្រាស់ទម្រង់ពាក្យដែលប្រភេទនៃភាពជាក់ស្តែងត្រូវបានបង្ហាញ;

2) ភាពញឹកញាប់នៃកិរិយាស័ព្ទ;

3) អកម្មនៃទម្រង់ផ្ទាល់ខ្លួនមិនកំណត់នៃកិរិយាស័ព្ទទម្រង់នៃមនុស្សទី 3;

4) ការប្រើប្រាស់អព្យាក្រឹតនៃនាមអព្យាក្រឹតបើប្រៀបធៀបទៅនឹងនាមបុរស និងស្ត្រី។

5) ទម្រង់ពហុវចនៈនៃនាមអរូបី និងសម្ភារៈ;

6) ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃគុណនាមនិងគុណកិរិយា។

5. ន័យធៀប៖

1) ការប្រើប្រាស់ឃ្លាំងអាវុធទាំងមូលនៃមធ្យោបាយ syntactic ដែលមានជាភាសា។

2) ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃតួលេខរចនាប័ទ្ម។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ- រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ, ដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ, វាប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន, បង្ហាញគំនិតនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ, ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ, លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា, ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប, អារម្មណ៍នៃការនិយាយ។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យមិនត្រឹមតែផ្តល់ព័ត៌មានជាក់លាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្តល់ឥទ្ធិពលដល់សោភ័ណភាពដល់អ្នកអាន ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈផងដែរ។ រូបភាពកាន់តែភ្លឺ និងសច្ចៈជាងនេះ វាកាន់តែមានឥទ្ធិពលលើអ្នកអាន។

នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធប្រើនៅពេលចាំបាច់ មិនត្រឹមតែពាក្យ និងទម្រង់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានគ្រាមភាសា និងពាក្យដែលលែងប្រើផងដែរ។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានច្រើន។ ទាំងនេះគឺជា tropes: ការប្រៀបធៀប, personifications, allegory, metaphor, metonymy, synecdoche ជាដើម។ និងតួលេខស្ទីលស្ទីលៈ អេពីថេត អ៊ីពែបូល លីតូត អាណាផូរ៉ា អេផូរ៉ា ចំណាត់ថ្នាក់ ភាពស្របគ្នា សំណួរវោហាសាស្ត្រ ភាពស្ងៀមស្ងាត់។ល។

Trope(ពីភាសាក្រិចផ្សេងទៀត τρόπος - វេន) - នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យ និងកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដើម្បីបង្កើនន័យធៀបនៃភាសា ការបង្ហាញសិល្បៈនៃការនិយាយ។

ប្រភេទផ្លូវសំខាន់ៗ៖

• ពាក្យប្រៀបធៀប(ពីភាសាក្រិចផ្សេងទៀត μεταφορά - "ផ្ទេរ", "អត្ថន័យក្នុងន័យធៀប") - trope ពាក្យឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យន័យធៀបដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀបគ្មានឈ្មោះនៃវត្ថុមួយនឹងវត្ថុផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ។ (ធម្មជាតិនៅទីនេះមានវាសនាសម្រាប់យើងកាត់បង្អួចចូលទៅក្នុងទ្វីបអឺរ៉ុប) ។

• Metonymy- ក្រិកផ្សេងទៀត។ μετονυμία - "ប្តូរឈ្មោះ" ពី μετά - "ខាងលើ" និងὄνομα / ὄνυμα - "ឈ្មោះ") - ប្រភេទនៃផ្លូវដែលជាឃ្លាដែលពាក្យមួយត្រូវបានជំនួសដោយពាក្យមួយទៀតបង្ហាញពីវត្ថុ (បាតុភូត) ដែលមានទីតាំងនៅមួយឬមួយផ្សេងទៀត ( spatial, temporal and etc.) ការតភ្ជាប់ជាមួយប្រធានបទ ដែលតំណាងដោយពាក្យជំនួស។ ពាក្យជំនួសត្រូវបានប្រើក្នុងន័យធៀប។ Metonymy គួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពី metaphor ដែលវាត្រូវបានច្រលំជាញឹកញាប់ ខណៈពេលដែល metonymy ត្រូវបានផ្អែកលើការជំនួសពាក្យ "ដោយ contiguity" (ផ្នែកជំនួសឱ្យទាំងមូល ឬផ្ទុយមកវិញ តំណាងជំនួសឱ្យថ្នាក់ ឬផ្ទុយទៅវិញ receptacle ជំនួសឱ្យមាតិកា ឬផ្ទុយមកវិញ។ល។) ហើយពាក្យប្រៀបធៀបគឺ "ដោយភាពស្រដៀងគ្នា" Synecdoche គឺជាករណីពិសេសនៃ metanymy ។ (ទង់ទាំងអស់នឹងមកលេងយើង "កន្លែងដែលទង់ជំនួសប្រទេស)
• អេភីថេត(មកពីភាសាក្រិច ἐπίθετον - "ភ្ជាប់") - និយមន័យនៃពាក្យដែលប៉ះពាល់ដល់ការបញ្ចេញមតិរបស់វា។ វាត្រូវបានសម្តែងជាចម្បងដោយគុណនាម ប៉ុន្តែក៏ដោយគុណកិរិយា ("ស្រឡាញ់ដោយសេចក្តីស្រលាញ់") នាម ("សំឡេងរីករាយ") លេខ (ជីវិតទីពីរ)។

epithet គឺជាពាក្យ ឬកន្សោមទាំងមូល ដែលដោយសារតែរចនាសម្ព័ន្ធ និងមុខងារពិសេសរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ ទទួលបានអត្ថន័យថ្មី ឬន័យន័យន័យធៀប ជួយឱ្យពាក្យ (កន្សោម) ទទួលបានពណ៌ ភាពសម្បូរបែប។ វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ទាំង​ក្នុង​កំណាព្យ (ច្រើន​ជាង​នេះ) និង​ក្នុង​ការ​និយាយ​។ (ដកដង្ហើមគួរឱ្យខ្លាច; សញ្ញាដ៏អស្ចារ្យ)

• Synecdoche(ភាសាក្រិចបុរាណ συνεκδοχή) - ត្រូពិច ដែលជាប្រភេទនៃមេតូនីយកម្មផ្អែកលើការផ្ទេរអត្ថន័យពីបាតុភូតមួយទៅបាតុភូតមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា។ (អ្វីគ្រប់យ៉ាងកំពុងដេក - ទាំងមនុស្សទាំងសត្វនិងបក្សី; យើងទាំងអស់គ្នាមើលទៅណាប៉ូឡេអុង; នៅក្នុងដំបូលសម្រាប់គ្រួសាររបស់ខ្ញុំ;

ជាការប្រសើរណាស់, អង្គុយចុះ, luminary; ល្អបំផុត រក្សាទុកកាក់របស់អ្នក។)

• អ៊ីពែបូឡា(ពីភាសាក្រិច ὑπερβολή "ការផ្លាស់ប្តូរ; លើស, លើស; ការបំផ្លើស") - ទម្រង់នៃការបំផ្លើសដោយចេតនា ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងសង្កត់ធ្ងន់លើគំនិតដែលបាននិយាយ។ (ខ្ញុំនិយាយនេះមួយពាន់ដង យើងមានអាហារគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់រយៈពេលប្រាំមួយខែ)។
• Litota គឺជាការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀបដែលបង្ហាញពីទំហំ - ភាពខ្លាំង អត្ថន័យនៃអ្វីដែលត្រូវបានពិពណ៌នា។ Litote ត្រូវបានគេហៅថា hyperbole បញ្ច្រាស។ ( Pomeranian របស់អ្នក, Pomeranian គួរឱ្យស្រឡាញ់, មិនលើសពីកន្សែង) ។
• ការប្រៀបធៀប- ត្រូពិចដែលវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយត្រូវបានប្រដូចទៅនឹងវត្ថុមួយទៀត យោងទៅតាមលក្ខណៈទូទៅមួយចំនួនសម្រាប់ពួកវា។ គោលបំណងនៃការប្រៀបធៀបគឺដើម្បីបង្ហាញនៅក្នុងវត្ថុនៃការប្រៀបធៀបលក្ខណៈសម្បត្តិថ្មីដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ប្រធានបទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ (មនុស្ស​ល្ងង់​ដូច​ជ្រូក តែ​មាន​ល្បិច​ដូច​នរក ផ្ទះ​ខ្ញុំ​ជា​បន្ទាយ​របស់​ខ្ញុំ គាត់​ដើរ​ដូច​សត្វ​កុក ប៉ុនប៉ង​មិន​ធ្វើ​ទារុណកម្ម)

• នៅក្នុង stylistics និង poetics, ឃ្លា (ឃ្លា, ឃ្លា;ពីក្រិកផ្សេងទៀត។ περίφρασις - "កន្សោមពិពណ៌នា", "ការប្រៀបធៀប": περί - "ជុំវិញ", "អំពី" និង φράσις - "សេចក្តីថ្លែងការណ៍") គឺជា trope ដែលពិពណ៌នាអំពីគំនិតមួយដោយជំនួយពីមនុស្សជាច្រើន។

Paraphrase គឺ​ជា​ការ​យោង​ដោយ​ប្រយោល​ទៅ​កាន់​វត្ថុ​មួយ​ដោយ​មិន​ដាក់​ឈ្មោះ​វា​ទេ ប៉ុន្តែ​ដោយ​ការ​ពិពណ៌នា​អំពី​វា។ ("ពន្លឺពេលយប់" = "ព្រះច័ន្ទ"; "ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក ការបង្កើតរបស់ពេត្រុស!" = "ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក សាំងពេទឺប៊ឺគ!") ។

• អាត្មានិយម (Allegory)- តំណាងតាមលក្ខខណ្ឌនៃគំនិតអរូបី (គំនិត) តាមរយៈរូបភាពសិល្បៈជាក់លាក់ ឬកិច្ចសន្ទនា។

ជាឧទាហរណ៍៖ «រាត្រីទីងហ្គាលសោកសៅចំពោះផ្កាកុលាបដែលចាញ់ ដោយស្រែកច្រៀងយ៉ាងរំជើបរំជួលលើផ្កា។ ប៉ុន្តែសត្វក្អែកសួនក៏ស្រក់ទឹកភ្នែកដែរ ស្រលាញ់ផ្កាកុលាបដោយសម្ងាត់។

• លក្ខណៈបុគ្គល(personification, prosopopoeia) - tropes, ការចាត់តាំងលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមានចលនាដល់សត្វដែលគ្មានជីវិត។ ជាញឹកញាប់ណាស់ ភាពជាបុគ្គលត្រូវបានប្រើក្នុងការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិ ដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយលក្ខណៈពិសេសរបស់មនុស្សជាក់លាក់។

ឧទាហរណ៍:

ហើយវេទនា, វេទនា, ទុក្ខព្រួយ! ទុក្ខ​សោក​ក៏​ចង​ក ជើង​ក៏​ជាប់​នឹង​សត្វ​ប្រចៀវ។

ចម្រៀង​ប្រជាប្រិយ

រដ្ឋ​ប្រៀប​ដូច​ជា​ឪពុក​ចុង​ដ៏​អាក្រក់ ពី​អ្នក​ណា មិន​អាច​រត់​ទៅ​ណា​បាន​ទេ ព្រោះ​មិន​អាច​យក​មាតុភូមិ​ទៅ​ជា​មួយ​អ្នក​បាន​ទេ ម្ដាយ​ដែល​រង​ទុក្ខ។

Aidyn Khanmagomedov, ការឆ្លើយតបទិដ្ឋាការ

• ហួសចិត្ត(ពីភាសាក្រិចផ្សេងទៀត εἰρωνεία - "ធ្វើពុត") - trope ដែលអត្ថន័យពិតត្រូវបានលាក់ឬផ្ទុយ (ផ្ទុយ) ទៅនឹងអត្ថន័យជាក់ស្តែង។ Irony បង្កើតអារម្មណ៍ថាប្រធានបទមិនមែនជាអ្វីដែលវាហាក់ដូចជា។ (តើមនុស្សល្ងីល្ងើផឹកតែនៅឯណា) ។
• តិរច្ឆាន(ភាសាក្រិច σαρκασμός ពី σαρκάζω ព្យញ្ជនៈ "ដើម្បីហែក [សាច់]") - មួយនៃប្រភេទនៃការបង្ហាញបែបកំប្លែង ការសើចចំអក កម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការហួសចិត្ត ដោយផ្អែកលើការបង្កើនភាពផ្ទុយគ្នានៃការបង្កប់ន័យ និងការបញ្ចេញមតិប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងនៅលើ ការលាតត្រដាងដោយចេតនាភ្លាមៗនៃវត្ថុបង្កប់។

Sarcasm គឺជាការចំអកដែលអាចបើកជាមួយនឹងការវិនិច្ឆ័យជាវិជ្ជមាន ប៉ុន្តែជាទូទៅវាតែងតែមានអត្ថន័យអវិជ្ជមាន និងបង្ហាញពីការខ្វះខាតរបស់មនុស្ស វត្ថុ ឬបាតុភូត ពោលគឺទាក់ទងទៅនឹងអ្វីដែលវាកំពុងកើតឡើង។ ឧទាហរណ៍៖

ពួក​អ្នក​មូលធន​បាន​ត្រៀម​ខ្លួន​ជា​ស្រេច​ដើម្បី​លក់​ខ្សែ​ពួរ​ដែល​យើង​នឹង​ព្យួរ​វា។ ប្រសិនបើអ្នកជំងឺពិតជាចង់រស់នៅ គ្រូពេទ្យគ្មានអំណាច។ មានតែចក្រវាឡ និងភាពល្ងង់ខ្លៅរបស់មនុស្សប៉ុណ្ណោះដែលមិនចេះចប់ ខណៈពេលដែលខ្ញុំមានការងឿងឆ្ងល់អំពីពួកគេដំបូង។

ប្រភេទនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ៖ វីរភាព (អក្សរសិល្ប៍បុរាណ); និទានរឿង (ប្រលោមលោក ប្រលោមលោក រឿងខ្លី); ទំនុកច្រៀង (កំណាព្យ កំណាព្យ); ល្ខោន (កំប្លែង សោកនាដកម្ម)

ប្រឌិត-ប្រឌិត

រចនាប័ទ្មប្រឌិតមានឥទ្ធិពលសាភ័ណភ្ព។ វាឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងច្បាស់បំផុតអំពីអក្សរសាស្ត្រ ហើយកាន់តែទូលំទូលាយ ភាសាជាតិនៅក្នុងភាពចម្រុះ និងសម្បូរបែបរបស់វា ក្លាយជាបាតុភូតសិល្បៈ មធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ។ នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ ទិដ្ឋភាពរចនាសម្ព័ន្ធទាំងអស់នៃភាសាត្រូវបានតំណាងយ៉ាងទូលំទូលាយបំផុត: វាក្យសព្ទដែលមានអត្ថន័យផ្ទាល់ និងន័យធៀបនៃពាក្យ រចនាសម្ព័ន្ធវេយ្យាករណ៍ជាមួយនឹងប្រព័ន្ធស្មុគស្មាញ និងសាខានៃទម្រង់ និងប្រភេទវាក្យសម្ព័ន្ធ។

មូលនិធិវិគីមេឌា។ ឆ្នាំ ២០១០។

សូមមើលអ្វីដែល "រចនាប័ទ្មសិល្បៈ" មាននៅក្នុងវចនានុក្រមផ្សេងទៀត៖

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ- របៀបនៃមុខងារភាសា, ជួសជុលនៅក្នុងរឿងប្រឌិត។ ចំណងជើង៖ រចនាប័ទ្ម ហ្សែន៖ រចនាប័ទ្មនៃភាសា តំណភ្ជាប់សមាគមផ្សេងៗ៖ ភាសានៃការប្រឌិត ស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយខ្លឹមសារសិល្បៈ និង ... ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ-វាក្យសព្ទស្តីពីការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ- ប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ៖ សៀវភៅមួយប្រភេទនៃការនិយាយ ដែលជាឧបករណ៍នៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ និងរួមបញ្ចូលគ្នានូវមធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មការនិយាយផ្សេងទៀតទាំងអស់ (សូមមើលរចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ) ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុង X. ជាមួយ។ រូបភាពទាំងនេះ... វចនានុក្រមនៃពាក្យអក្សរសាស្ត្រ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ- (រូបភាពសិល្បៈ, ប្រឌិតបែបសិល្បៈ) ទម្រង់មុខងារមួយ ដែលកំណត់លក្ខណៈប្រភេទនៃការនិយាយក្នុងវិស័យសោភ័ណភាពនៃទំនាក់ទំនង : សិល្បៈពាក្យសំដី។ គោលការណ៍ស្ថាបនានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺ ...... វចនានុក្រមនៃពាក្យភាសា T.V. ហ្វូល

រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ- (រូប​បែប​សិល្បៈ, សិល្បៈ​ប្រឌិត) ។ រចនាប័ទ្មមុខងារមួយដែលកំណត់លក្ខណៈប្រភេទនៃការនិយាយនៅក្នុងវិស័យសោភ័ណភាពនៃការទំនាក់ទំនង: ការងារសិល្បៈពាក្យសំដី។ គោលការណ៍ស្ថាបនានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺ ...... ភាសាវិទ្យាទូទៅ។ សង្គមវិទ្យា៖ វចនានុក្រម-ឯកសារយោង

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយឬសិល្បៈនិងក្រាហ្វិកសិល្បៈនិងប្រឌិត- - រចនាប័ទ្មមុខងារមួយ ( សូមមើល ) លក្ខណៈនៃប្រភេទនៃការនិយាយក្នុងវិស័យសោភ័ណភាពនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា : កិរិយាស័ព្ទនៃសិល្បៈ។ គោលការណ៍ស្ថាបនារបស់ H.s. រ. - ការបកប្រែតាមបរិបទនៃគំនិតពាក្យទៅជារូបភាពពាក្យ; លក្ខណៈរចនាប័ទ្មជាក់លាក់ - ...... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយស្ទីលលីកនៃភាសារុស្ស៊ី

រចនាប័ទ្មការនិយាយ- ▲ រចនាប័ទ្មនៃការពន្យល់ រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយតួអក្សរនៃការបង្ហាញ។ រចនាប័ទ្មសន្ទនា។ រចនាប័ទ្មសៀវភៅ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈ។ រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន។ រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។ វិទ្យាសាស្ត្រ។ រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។ រចនាប័ទ្មបព្វជិត [ភាសា] ។ រចនាប័ទ្មពិធីការ។ ពិធីការ... វចនានុក្រម Ideographic នៃភាសារុស្ស៊ី

- (មកពីភាសាក្រិច ស្ទីឡូស ដំបងសម្រាប់សរសេរ) eng ។ រចនាប័ទ្ម; អាឡឺម៉ង់ រចនាប័ទ្ម។ 1. ភាពពេញលេញនៃបទដ្ឋានមនោគមវិជ្ជា និងសីលធម៌ និងលក្ខណៈនៃសកម្មភាព អាកប្បកិរិយា វិធីសាស្រ្តនៃការងារ របៀបរស់នៅ។ 2. សរុបនៃសញ្ញា, លក្ខណៈ, លក្ខណៈពិសេសដែលមាននៅក្នុង h. l. (ជាពិសេស … សព្វវចនាធិប្បាយសង្គមវិទ្យា

រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយគឺជាប្រព័ន្ធដែលបានបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃមធ្យោបាយនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយនៃទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស; ប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់មួយក្នុងការទំនាក់ទំនង។ មានមុខងារ ៥យ៉ាង ... វិគីភីឌា

កម្មវិធី, ប្រើ។ កុំព្យូទ័រ ជាញឹកញាប់ Morphology: សិល្បៈនិងសិល្បៈ, សិល្បៈ, សិល្បៈ, សិល្បៈ; សិល្បៈកាន់តែច្រើន; ណា សិល្បៈ 1. សិល្បៈ គឺជាអ្វីៗដែលទាក់ទងនឹងសិល្បៈ និងការងារសិល្បៈ។ ... វចនានុក្រម Dmitriev