សព្វវចនាធិប្បាយសាលា។ តើអ្វីជាសំឡេង និងអ្វីជាលក្ខណៈនៃរលកសំឡេង

សំឡេងឆ្លងកាត់រលកសំឡេង។ រលកទាំងនេះមិនត្រឹមតែឆ្លងកាត់ឧស្ម័ន និងអង្គធាតុរាវប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងតាមរយៈសារធាតុរឹងផងដែរ។ សកម្មភាពនៃរលកណាមួយគឺសំខាន់ក្នុងការផ្ទេរថាមពល។ ក្នុងករណីសំឡេង ការដឹកជញ្ជូនមានទម្រង់នៃចលនានាទីនៅកម្រិតម៉ូលេគុល។

នៅក្នុងឧស្ម័ន និងអង្គធាតុរាវ រលកសំឡេងផ្លាស់ប្តូរម៉ូលេគុលក្នុងទិសដៅនៃចលនារបស់វា ពោលគឺក្នុងទិសដៅនៃរលកពន្លឺ។ នៅក្នុងសារធាតុរាវ ការរំញ័រសំឡេងនៃម៉ូលេគុលក៏អាចកើតឡើងក្នុងទិសដៅកាត់កែងទៅនឹងរលកដែរ។

រលក​សំឡេង​សាយភាយ​ចេញ​ពី​ប្រភព​របស់​វា​គ្រប់​ទិសទី ដូច​បង្ហាញ​ក្នុង​រូប​ខាង​ស្ដាំ ដែល​បង្ហាញ​កណ្តឹង​ដែក​ប៉ះ​គ្នា​ជា​មួយ​អណ្ដាត​របស់​វា។ ការប៉ះទង្គិចមេកានិចទាំងនេះធ្វើឱ្យកណ្តឹងញ័រ។ ថាមពលនៃរំញ័រត្រូវបានបញ្ជូនទៅម៉ូលេគុលនៃខ្យល់ជុំវិញ ហើយពួកគេត្រូវបានរុញចេញពីកណ្តឹង។ ជាលទ្ធផលសម្ពាធកើនឡើងនៅក្នុងស្រទាប់ខ្យល់ដែលនៅជាប់នឹងកណ្តឹងដែលបន្ទាប់មករីករាលដាលជារលកនៅគ្រប់ទិសដៅពីប្រភព។

ល្បឿននៃសំឡេងគឺឯករាជ្យនៃកម្រិតសំឡេង ឬសម្លេង។ សំឡេងទាំងអស់ពីវិទ្យុនៅក្នុងបន្ទប់ មិនថាខ្លាំង ឬទន់ ខ្ពស់ ឬទាប ទៅដល់អ្នកស្តាប់ក្នុងពេលតែមួយ។

ល្បឿននៃសំឡេងអាស្រ័យលើប្រភេទឧបករណ៍ផ្ទុកដែលវាបន្តពូជ និងលើសីតុណ្ហភាពរបស់វា។ នៅក្នុងឧស្ម័ន រលកសំឡេងធ្វើដំណើរយឺតៗ ដោយសាររចនាសម្ព័ន្ធម៉ូលេគុលដ៏កម្ររបស់ពួកវា ប្រឆាំងការបង្ហាប់តិចតួច។ នៅក្នុងអង្គធាតុរាវ ល្បឿននៃសំឡេងកើនឡើង ហើយក្នុងអង្គធាតុរាវវាកាន់តែលឿន ដូចដែលបានបង្ហាញក្នុងដ្យាក្រាមខាងក្រោមគិតជាម៉ែត្រក្នុងមួយវិនាទី (m/s)។

ផ្លូវរលក

រលក​សំឡេង​សាយភាយ​ក្នុង​ខ្យល់​ក្នុង​លក្ខណៈ​ស្រដៀង​នឹង​ការ​បង្ហាញ​ក្នុង​ដ្យាក្រាម​ខាង​ស្ដាំ។ រលកខាងមុខផ្លាស់ទីពីប្រភពនៅចម្ងាយជាក់លាក់មួយពីគ្នាទៅវិញទៅមក កំណត់ដោយភាពញឹកញាប់នៃលំយោលរបស់កណ្តឹង។ ប្រេកង់នៃរលកសំឡេងត្រូវបានកំណត់ដោយការរាប់ចំនួនរលកខាងមុខដែលឆ្លងកាត់ចំណុចដែលបានផ្តល់ឱ្យក្នុងមួយឯកតាពេលវេលា។

រលកសំឡេងខាងមុខផ្លាស់ទីឆ្ងាយពីកណ្តឹងញ័រ។

នៅក្នុងខ្យល់ដែលមានកំដៅស្មើគ្នា សំឡេងធ្វើដំណើរក្នុងល្បឿនថេរ។

ផ្នែកខាងមុខទីពីរធ្វើតាមទីមួយនៅចម្ងាយស្មើនឹងប្រវែងរលក។

អាំងតង់ស៊ីតេសំឡេងគឺអតិបរមានៅជិតប្រភព។

តំណាងក្រាហ្វិកនៃរលកមើលមិនឃើញ

សំឡេងនៃជម្រៅ

ធ្នឹមសូណាដែលមានរលកសំឡេង ងាយឆ្លងកាត់ទឹកសមុទ្រ។ គោលការណ៍នៃប្រតិបត្តិការសូណាគឺផ្អែកលើការពិតដែលថារលកសំឡេងលោតចេញពីបាតសមុទ្រ។ ឧបករណ៍នេះជាធម្មតាត្រូវបានប្រើដើម្បីកំណត់លក្ខណៈពិសេសនៃការសង្គ្រោះក្រោមទឹក។

សារធាតុរឹងអេលីស្ទិក

សំឡេងរីករាលដាលនៅក្នុងចានឈើ។ ម៉ូលេគុលនៃអង្គធាតុរឹងភាគច្រើនត្រូវបានចងភ្ជាប់ទៅនឹងបន្ទះឈើដែលបត់បែន ដែលត្រូវបានបង្ហាប់យ៉ាងលំបាក ហើយក្នុងពេលតែមួយបង្កើនល្បឿននៃការឆ្លងកាត់រលកសំឡេង។

សំឡេង (រលកសំឡេង ) –គឺជារលកយឺតដែលយល់ឃើញដោយសរីរាង្គស្តាប់របស់មនុស្ស និងសត្វ. ក្នុង​ន័យ​ផ្សេងទៀត, សំឡេងគឺជាការផ្សព្វផ្សាយនៃការប្រែប្រួលដង់ស៊ីតេ (ឬសម្ពាធ) នៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកយឺត ដែលកើតចេញពីអន្តរកម្មនៃភាគល្អិតរបស់ឧបករណ៍ផ្ទុកជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមក។

បរិយាកាស (ខ្យល់) គឺជាផ្នែកមួយនៃប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយយឺត។ ការសាយភាយសំឡេងនៅក្នុងខ្យល់គោរពតាមច្បាប់ទូទៅនៃការសាយភាយនៃរលកសូរស័ព្ទនៅក្នុងឧស្ម័នដ៏ល្អ ហើយក៏មានលក្ខណៈពិសេសផងដែរ ដោយសារភាពប្រែប្រួលនៃដង់ស៊ីតេ សម្ពាធ សីតុណ្ហភាព និងសំណើមនៃខ្យល់។ ល្បឿនសំឡេងត្រូវបានកំណត់ដោយលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់ឧបករណ៍ផ្ទុក ហើយត្រូវបានគណនាពីរូបមន្តសម្រាប់ល្បឿននៃរលកយឺត។

មានសិប្បនិម្មិតនិងធម្មជាតិ ប្រភព សំឡេង។ ឧបករណ៍បញ្ចេញសិប្បនិម្មិតរួមមាន:

រំញ័រនៃសាកសពរឹង (ខ្សែនិងជាន់នៃឧបករណ៍តន្ត្រី, ឧបករណ៍បំពងសំឡេង, ភ្នាសទូរស័ព្ទ, ចាន piezoelectric);

រំញ័រខ្យល់ក្នុងបរិមាណកំណត់ (បំពង់សរីរាង្គ ហួច);

វាយ (គ្រាប់ចុចព្យាណូ, កណ្តឹង);

ចរន្តអគ្គិសនី (ឧបករណ៍បំលែងអេឡិចត្រូនិច) ។

ប្រភពធម្មជាតិរួមមាន៖

ការផ្ទុះ, ការដួលរលំ;

លំហូរខ្យល់ជុំវិញឧបសគ្គ (ខ្យល់បក់នៅជ្រុងនៃអាគារ ចុងនៃរលកសមុទ្រ)។

វាក៏មានសិប្បនិម្មិតនិងធម្មជាតិផងដែរ។ អ្នកទទួល សំឡេង៖

ឧបករណ៍បំលែងអេឡិចត្រូនិច (មីក្រូហ្វូននៅលើអាកាស អ៊ីដ្រូហ្វូនក្នុងទឹក ភូមិសាស្ត្រនៅក្នុងសំបកផែនដី) និងឧបករណ៍ផ្សេងទៀត;

ឧបករណ៍ស្តាប់មនុស្ស និងសត្វ។

ក្នុងអំឡុងពេលនៃការសាយភាយនៃរលកសំឡេង បាតុភូតលក្ខណៈនៃរលកនៃធម្មជាតិគឺអាចធ្វើទៅបាន៖

ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីឧបសគ្គ

ចំណាំងផ្លាតនៅព្រំដែននៃប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយពីរ,

ការជ្រៀតជ្រែក (បន្ថែម),

ការបង្វែរ (ការជៀសវាងឧបសគ្គ),

ការបែកខ្ញែក (ការពឹងផ្អែកលើល្បឿននៃសំឡេងនៅក្នុងសារធាតុមួយនៅលើប្រេកង់នៃសំឡេង);

ការស្រូបយក (ការថយចុះនៃថាមពលនិងអាំងតង់ស៊ីតេនៃសម្លេងនៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកដោយសារតែការបំប្លែងថាមពលសំឡេងទៅជាកំដៅដែលមិនអាចត្រឡប់វិញបាន) ។

លក្ខណៈសំឡេងគោលបំណង

ប្រេកង់សំឡេង

ភាពញឹកញាប់នៃសំឡេងដែលអាចស្តាប់បានចំពោះមនុស្សម្នាក់ស្ថិតនៅក្នុងជួរពី 16 ហឺត ពីមុន 16 - 20 kHz . រលកបត់បែនជាមួយប្រេកង់ ខាងក្រោម ជួរដែលអាចស្តាប់បាន។ បានហៅ អ៊ីនហ្វ្រារ៉េដ (រួមទាំងការប៉ះទង្គិច), s ខ្ពស់ជាង ប្រេកង់ – អ៊ុលត្រាសោន ហើយរលកយឺតប្រេកង់ខ្ពស់បំផុតគឺ លឿនជាងសំឡេង .

ជួរប្រេកង់ទាំងមូលនៃសំឡេងអាចត្រូវបានបែងចែកជាបីផ្នែក (តារាង 1.) ។

សំលេងរំខាន មានវិសាលគមបន្តនៃប្រេកង់ (ឬប្រវែងរលក) នៅក្នុងតំបន់នៃសំឡេងប្រេកង់ទាប (តារាង 1, 2) ។ វិសាលគមបន្តមានន័យថាប្រេកង់អាចមានតម្លៃណាមួយពីចន្លោះពេលដែលបានផ្តល់ឱ្យ។

តន្ត្រី , ឬ សំនៀង , សំឡេង មានវិសាលគមប្រេកង់បន្ទាត់នៅក្នុងតំបន់នៃប្រេកង់ពាក់កណ្តាល និងសំឡេងប្រេកង់ខ្ពស់ដោយផ្នែក។ នៅសល់នៃសំឡេងប្រេកង់ខ្ពស់ត្រូវបានកាន់កាប់ដោយផ្លុំកញ្ចែ។ វិសាលគមបន្ទាត់មានន័យថាប្រេកង់តន្ត្រីបានកំណត់យ៉ាងតឹងរឹង (ដាច់) តម្លៃពីចន្លោះពេលដែលបានបញ្ជាក់។

លើសពីនេះទៀតចន្លោះពេលនៃប្រេកង់តន្ត្រីត្រូវបានបែងចែកទៅជា octave ។ Octave គឺ​ជា​ចន្លោះ​ប្រេកង់​ដែល​រុំ​ព័ទ្ធ​រវាង​តម្លៃ​ព្រំដែន​ពីរ ដែល​ខាងលើ​គឺ​ទាបជាង​ពីរដង(តារាងទី 3)

ប្រេកង់ octave ធម្មតា។

ឧទាហរណ៍នៃចន្លោះពេលប្រេកង់សម្រាប់សំឡេងដែលផលិតដោយឧបករណ៍សំលេងរបស់មនុស្ស និងយល់ឃើញដោយឧបករណ៍ស្តាប់របស់មនុស្សត្រូវបានបង្ហាញក្នុងតារាងទី 4 ។

ឧទាហរណ៍នៃជួរប្រេកង់នៃឧបករណ៍តន្ត្រីមួយចំនួនត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងតារាងទី 5 ។ ពួកវាគ្របដណ្តប់មិនត្រឹមតែជួរសំឡេងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងជួរ ultrasonic ផងដែរ។

សត្វ សត្វស្លាប និងសត្វល្អិតបង្កើត និងយល់ឃើញសំឡេងនៅក្នុងជួរប្រេកង់ផ្សេងទៀតជាងមនុស្ស (តារាងទី 6) ។

នៅក្នុងតន្ត្រី រលកសំឡេង sinusoidal នីមួយៗត្រូវបានគេហៅថា សម្លេងសាមញ្ញ,ឬ សម្លេង។ទីលានអាស្រ័យលើប្រេកង់៖ ប្រេកង់កាន់តែខ្ពស់ សម្លេងកាន់តែខ្ពស់។ សម្លេងចម្បង សំឡេងតន្ត្រីស្មុគស្មាញត្រូវបានគេហៅថាសម្លេងដែលត្រូវគ្នា។ ប្រេកង់ទាបបំផុត។ នៅក្នុងវិសាលគមរបស់វា។ សម្លេងដែលត្រូវគ្នានឹងប្រេកង់ផ្សេងទៀតត្រូវបានគេហៅថា សម្លេងលើស. ប្រសិនបើលើសសម្លេង ពហុគុណប្រេកង់នៃមូលដ្ឋាន, បន្ទាប់មក overtones ត្រូវបានគេហៅថា អាម៉ូនិក. សំឡេងលើសដែលមានប្រេកង់ទាបបំផុតត្រូវបានគេហៅថាអាម៉ូនិកទីមួយជាមួយនឹងបន្ទាប់ - ទីពីរ។ល។

សំឡេងតន្ត្រីដែលមានកំណត់ចំណាំឫសដូចគ្នាអាចខុសគ្នា ឈើ។ timbre អាស្រ័យលើសមាសភាពនៃសម្លេងលើស ប្រេកង់ និងទំហំរបស់វា ធម្មជាតិនៃការកើនឡើងរបស់វានៅដើមសំឡេង និងការពុកផុយនៅចុងបញ្ចប់។

ល្បឿនសំឡេង

សម្រាប់សំឡេងនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយផ្សេងៗ រូបមន្តទូទៅ (22) - (25) មានសុពលភាព។ ក្នុងករណីនេះ វាគួរតែត្រូវបានគេយកទៅពិចារណាថា រូបមន្ត (22) អាចអនុវត្តបានក្នុងករណីខ្យល់បរិយាកាសស្ងួត ហើយដោយគិតគូរពីតម្លៃជាលេខនៃសមាមាត្រ Poisson ម៉ាសម៉ូល និងថេរឧស្ម័នសកល អាចត្រូវបានសរសេរជា :

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ខ្យល់បរិយាកាសពិតតែងតែមានសំណើម ដែលប៉ះពាល់ដល់ល្បឿននៃសម្លេង។ នេះគឺដោយសារតែសមាមាត្ររបស់ Poisson  អាស្រ័យលើសមាមាត្រនៃសម្ពាធផ្នែកនៃចំហាយទឹក ( ទំ ចំហាយ) ទៅនឹងសម្ពាធបរិយាកាស ( ទំ) នៅក្នុងខ្យល់សើម ល្បឿននៃសំឡេងត្រូវបានកំណត់ដោយរូបមន្ត៖

.

ពីសមីការចុងក្រោយគេអាចមើលឃើញថាល្បឿននៃសម្លេងនៅក្នុងខ្យល់សើមគឺធំជាងខ្យល់ស្ងួតបន្តិច។

ការប៉ាន់ប្រមាណជាលេខនៃល្បឿនសំឡេង ដោយគិតគូរពីឥទ្ធិពលនៃសីតុណ្ហភាព និងសំណើមនៃខ្យល់បរិយាកាស អាចត្រូវបានអនុវត្តដោយប្រើរូបមន្តប្រហាក់ប្រហែល៖

ការប៉ាន់ប្រមាណទាំងនេះបង្ហាញថានៅពេលដែលសំឡេងសាយភាយតាមទិសផ្ដេក ( 0 x) ជាមួយនឹងការកើនឡើងនៃសីតុណ្ហភាព 1 0 គល្បឿនសំឡេងកើនឡើង 0.6 m/s. នៅក្រោមឥទិ្ធពលនៃចំហាយទឹកដែលមានសម្ពាធផ្នែកមិនលើសពី 10 ប៉ាល្បឿនសំឡេងកើនឡើងតិចជាង 0.5 m/s. ប៉ុន្តែជាទូទៅ នៅសម្ពាធផ្នែកអតិបរិមានៃចំហាយទឹកនៅជិតផ្ទៃផែនដី ល្បឿននៃសំឡេងកើនឡើងមិនលើសពី 1 m/s.

សម្ពាធសំឡេង

អវត្ដមាននៃសំឡេង បរិយាកាស (ខ្យល់) គឺជាឧបករណ៍ផ្ទុកដែលមិនមានការរំខាន និងមានសម្ពាធបរិយាកាសឋិតិវន្ត (
).

នៅពេលដែលរលកសំឡេងសាយភាយ សម្ពាធអថេរបន្ថែមត្រូវបានបន្ថែមទៅសម្ពាធឋិតិវន្តនេះ ដោយសារតែការ condensation និងកម្រនៃខ្យល់។ ក្នុងករណីរលកយន្តហោះ យើងអាចសរសេរបាន៖

កន្លែងណា ទំ sv អតិបរមាគឺជាទំហំសម្ពាធសំឡេង  - ប្រេកង់នៃសំឡេង, k - លេខរលក។ ដូច្នេះ សម្ពាធបរិយាកាសនៅចំណុចថេរមួយនៅពេលវេលាមួយនឹងស្មើនឹងផលបូកនៃសម្ពាធទាំងនេះ៖

សម្ពាធសំឡេង - នេះគឺជាសម្ពាធអថេរស្មើនឹងភាពខុសគ្នារវាងសម្ពាធបរិយាកាសជាក់ស្តែងភ្លាមៗនៅចំណុចដែលបានផ្តល់ឱ្យក្នុងអំឡុងពេលឆ្លងកាត់រលកសំឡេង និងសម្ពាធបរិយាកាសឋិតិវន្តក្នុងករណីដែលគ្មានសំឡេង។:

សម្ពាធសំឡេងក្នុងអំឡុងពេលនៃលំយោលផ្លាស់ប្តូរតម្លៃនិងសញ្ញារបស់វា។

សម្ពាធសំឡេងគឺស្ទើរតែតែងតែតិចជាងសម្ពាធបរិយាកាស។

វាប្រែជាធំ និងសមស្របជាមួយនឹងសម្ពាធបរិយាកាស នៅពេលដែលរលកឆក់កើតឡើងកំឡុងពេលការផ្ទុះដ៏ខ្លាំង ឬនៅពេលដែលយន្តហោះចម្បាំងឆ្លងកាត់។

ឯកតាសម្ពាធសំឡេងមានដូចខាងក្រោម៖

- ប៉ាស្កាល់នៅក្នុង SI
,

- របារនៅក្នុង GHS
,

- មីលីម៉ែត្របារត,

- បរិយាកាស.

នៅក្នុងការអនុវត្ត ឧបករណ៍វាស់ស្ទង់មិនមែនជាតម្លៃភ្លាមៗនៃសម្ពាធសំឡេងនោះទេ ប៉ុន្តែគេហៅថា មានប្រសិទ្ធិភាព (ឬ នា​ពេល​បច្ចុប្បន្ន )សំឡេង សម្ពាធ . វាស្មើ ឫសការ៉េនៃតម្លៃមធ្យមនៃការ៉េនៃសម្ពាធសំឡេងភ្លាមៗនៅចំណុចដែលបានផ្តល់ឱ្យក្នុងលំហនៅពេលជាក់លាក់មួយ។

(44)

ដូច្នេះហើយបានហៅផងដែរ។ សម្ពាធសំឡេង RMS . ការជំនួសកន្សោម (39) ទៅជារូបមន្ត (40) យើងទទួលបាន៖

. (45)

ភាពធន់នឹងសំឡេង

សំឡេង (សូរស័ព្ទ) impedance ហៅថាសមាមាត្រទំហំសម្ពាធសំឡេង និងល្បឿនរំញ័រនៃភាគល្អិតរបស់ឧបករណ៍ផ្ទុក៖

. (46)

អត្ថន័យរូបវន្តនៃឧបសគ្គសំឡេង៖ វា​ជា​លេខ​ស្មើ​នឹង​សម្ពាធ​សំឡេង ដែល​បណ្តាល​ឱ្យ​មាន​លំយោល​នៃ​ភាគល្អិត​នៃ​ឧបករណ៍​ផ្ទុក​ដោយ​ល្បឿន​ឯកតា​មួយ ៖

ឯកតារង្វាស់នៃសម្ពាធសំឡេងនៅក្នុង SI គឺ pascal វិនាទីក្នុងមួយម៉ែត្រ:

.

ក្នុងករណីរលកយន្តហោះ ល្បឿនយោលភាគល្អិតគឺស្មើនឹង

.

បន្ទាប់មករូបមន្ត (៤៦) យកទម្រង់៖

. (46*)

វាក៏មាននិយមន័យមួយទៀតនៃធន់នឹងសំឡេងផងដែរ ដោយសារផលិតផលនៃដង់ស៊ីតេនៃឧបករណ៍ផ្ទុក និងល្បឿននៃសំឡេងនៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកនេះ៖

. (47)

បន្ទាប់មកវា។ អត្ថន័យរាងកាយគឺថាវាជាលេខស្មើនឹងដង់ស៊ីតេនៃឧបករណ៍ផ្ទុក ដែលរលកយឺតរីករាលដាលជាមួយនឹងល្បឿនឯកតា៖

.

បន្ថែមពីលើភាពធន់ទ្រាំសូរស័ព្ទនៅក្នុងសូរស័ព្ទគំនិតត្រូវបានគេប្រើ ធន់ទ្រាំនឹងមេកានិច (រ ម) ភាពធន់នឹងមេកានិក គឺជាសមាមាត្រនៃទំហំនៃកម្លាំងតាមកាលកំណត់ និងល្បឿនយោលនៃភាគល្អិតរបស់ឧបករណ៍ផ្ទុក៖

, (48)

កន្លែងណា សគឺជាផ្ទៃនៃការបញ្ចេញសំឡេង។ ភាពធន់ទ្រាំមេកានិចត្រូវបានវាស់នៅក្នុង ញូតុនវិនាទីក្នុងមួយម៉ែត្រ:

.

ថាមពលនិងថាមពលនៃសម្លេង

រលកសំឡេងត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយបរិមាណថាមពលដូចគ្នានឹងរលកយឺត។

បរិមាណនៃខ្យល់នីមួយៗដែលរលកសំឡេងសាយភាយមានថាមពលដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយថាមពលកលនទិចនៃភាគល្អិតយោល និងថាមពលសក្តានុពលនៃការខូចទ្រង់ទ្រាយយឺតរបស់ឧបករណ៍ផ្ទុក (សូមមើលរូបមន្ត (29)) ។

អាំងតង់ស៊ីតេសំឡេងត្រូវបានគេហៅថាថាមពលសំឡេង . នាងគឺស្មើគ្នា

. (49)

ដូច្នេះ អត្ថន័យរាងកាយនៃថាមពលសំឡេងគឺស្រដៀងគ្នាទៅនឹងអត្ថន័យនៃដង់ស៊ីតេលំហូរថាមពល៖ ជាលេខស្មើនឹងតម្លៃមធ្យមនៃថាមពលដែលត្រូវបានផ្ទេរដោយរលកក្នុងមួយឯកតានៃពេលវេលាតាមរយៈផ្ទៃឆ្លងកាត់នៃតំបន់ឯកតា។

ឯកតានៃអាំងតង់ស៊ីតេសំឡេងគឺវ៉ាត់ក្នុងមួយម៉ែត្រការ៉េ៖

.

ថាមពលសំឡេងគឺសមាមាត្រទៅនឹងការ៉េនៃសម្ពាធសំឡេងដែលមានប្រសិទ្ធភាព និងសមាមាត្រច្រាសទៅនឹងសម្ពាធសំឡេង (សូរស័ព្ទ)៖

, (50)

ឬដោយគិតពីកន្សោម (45),

, (51)

កន្លែងណា រ ក – impedance សូរស័ព្ទ។

សំឡេងក៏អាចត្រូវបានកំណត់ដោយថាមពលសំឡេងផងដែរ។ ថាមពលសំឡេង គឺជាចំនួនសរុបនៃថាមពលសំឡេងដែលបញ្ចេញដោយប្រភពសម្រាប់ពេលវេលាជាក់លាក់មួយតាមរយៈផ្ទៃបិទជិតជុំវិញប្រភពសំឡេង:

, (52)

ឬដោយពិចារណាលើរូបមន្ត (49)

. (52*)

ថាមពលសំឡេងដូចជាអ្វីផ្សេងទៀតត្រូវបានវាស់នៅក្នុង វ៉ាត់:

.

សំឡេងគឺជារលកយឺតនៅក្នុងមធ្យម (ជាញឹកញាប់ខ្យល់) ដែលមើលមិនឃើញ ប៉ុន្តែអាចយល់បានចំពោះត្រចៀកមនុស្ស (រលកធ្វើសកម្មភាពលើក្រដាសត្រចៀក)។ រលក​សំឡេង​គឺ​ជា​រលក​បង្ហាប់​បណ្តោយ​និង​រលក​កម្រ​។

បើយើងបង្កើតកន្លែងទំនេរ តើយើងអាចបែងចែកសំឡេងបានទេ? Robert Boyle បានដាក់នាឡិកានៅក្នុងកែវក្នុងឆ្នាំ 1660 ។ ពេល​គាត់​បូម​ខ្យល់ គាត់​មិន​ឮ​សំឡេង។ បទពិសោធន៍បញ្ជាក់ ឧបករណ៍ផ្ទុកគឺត្រូវការដើម្បីផ្សព្វផ្សាយសំឡេង.

សំឡេងក៏អាចសាយភាយនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយរាវ និងរឹងផងដែរ។ នៅក្រោមទឹកអ្នកអាចឮយ៉ាងច្បាស់ពីផលប៉ះពាល់នៃថ្ម។ ដាក់នាឡិកានៅលើចុងម្ខាងនៃបន្ទះឈើ។ ដោយ​ដាក់​ត្រចៀក​ទៅ​ម្ខាង​ទៀត អ្នក​អាច​ឮ​សំឡេង​រោទ៍​យ៉ាង​ច្បាស់។

រលកសំឡេងរីករាលដាលតាមរយៈឈើ

ប្រភព​នៃ​សំឡេង​គឺ​ចាំបាច់​ជា​រាងកាយ​ដែល​ញ័រ។ ជាឧទាហរណ៍ ខ្សែហ្គីតានៅក្នុងស្ថានភាពធម្មតារបស់វាមិនមានសំឡេងទេ ប៉ុន្តែភ្លាមៗនៅពេលដែលយើងធ្វើឱ្យវាយោល នោះរលកសំឡេងក៏កើតឡើង។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បទពិសោធន៍បង្ហាញថា មិនមែនគ្រប់រាងកាយដែលញ័រសុទ្ធតែជាប្រភពនៃសំឡេងនោះទេ។ ជាឧទាហរណ៍ ទម្ងន់ដែលព្យួរនៅលើខ្សែស្រឡាយមិនបង្កើតសំឡេងទេ។ ការពិតគឺថាត្រចៀករបស់មនុស្សមិនយល់ឃើញរលកទាំងអស់នោះទេ ប៉ុន្តែមានតែអ្នកដែលបង្កើតសាកសពដែលមានប្រេកង់ពី 16 Hz ដល់ 20,000 Hz ប៉ុណ្ណោះ។ រលកបែបនេះត្រូវបានគេហៅថា សំឡេង. Oscillations ដែលមានប្រេកង់តិចជាង 16 Hz ត្រូវបានហៅ អ៊ីនហ្វ្រារ៉េដ. Oscillations ដែលមានប្រេកង់ធំជាង 20,000 Hz ត្រូវបានគេហៅថា អ៊ុលត្រាសោន.

ល្បឿនសំឡេង

រលកសំឡេងមិនសាយភាយភ្លាមៗទេ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងល្បឿនកំណត់ជាក់លាក់មួយ (ស្រដៀងទៅនឹងល្បឿននៃចលនាឯកសណ្ឋាន)។

នោះហើយជាមូលហេតុដែលក្នុងអំឡុងពេលមានព្យុះផ្គររន្ទះយើងឃើញផ្លេកបន្ទោរ ពោលគឺពន្លឺ (ល្បឿននៃពន្លឺគឺធំជាងល្បឿននៃសំឡេង) ហើយបន្ទាប់មកសំឡេងត្រូវបានឮ។

ល្បឿននៃសំឡេងអាស្រ័យលើឧបករណ៍ផ្ទុក៖ នៅក្នុងអង្គធាតុរឹង និងអង្គធាតុរាវ ល្បឿននៃសំឡេងគឺធំជាងនៅក្នុងខ្យល់។ ទាំងនេះគឺជាចំនួនថេរដែលបានវាស់វែងជាតារាង។ ជាមួយនឹងការកើនឡើងនៃសីតុណ្ហភាពនៃឧបករណ៍ផ្ទុកល្បឿននៃសម្លេងកើនឡើងជាមួយនឹងការថយចុះវាថយចុះ។

សំឡេងគឺខុសគ្នា។ ដើម្បីកំណត់លក្ខណៈសំឡេង បរិមាណពិសេសត្រូវបានណែនាំ៖ កម្រិតសំឡេង កម្រិតសំឡេង និងកម្រិតសំឡេង។

ភាពខ្លាំងនៃសំឡេងអាស្រ័យលើទំហំនៃលំយោល៖ ទំហំនៃលំយោលកាន់តែធំ សំឡេងកាន់តែខ្លាំង។ លើសពីនេះទៀតការយល់ឃើញនៃសម្លេងខ្លាំងដោយត្រចៀករបស់យើងអាស្រ័យលើភាពញឹកញាប់នៃការញ័រនៅក្នុងរលកសំឡេង។ រលក​ប្រេកង់​ខ្ពស់​ត្រូវ​បាន​គេ​យល់​ឃើញ​ថា​ខ្លាំង​ជាង។

ប្រេកង់នៃរលកសំឡេងកំណត់ទីលាន។ ប្រេកង់រំញ័រនៃប្រភពសំឡេងកាន់តែខ្ពស់ សំឡេងដែលផលិតដោយវាកាន់តែខ្ពស់។ សំឡេងរបស់មនុស្សត្រូវបានបែងចែកទៅជាជួរជាច្រើន ទៅតាមកម្រិតសំឡេងរបស់វា។

សំឡេងពីប្រភពផ្សេងៗគ្នាគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃរំញ័រអាម៉ូនិកនៃប្រេកង់ផ្សេងៗគ្នា។ សមាសធាតុនៃរយៈពេលធំបំផុត (ប្រេកង់ទាបបំផុត) ត្រូវបានគេហៅថាសម្លេងមូលដ្ឋាន។ សមាសធាតុសំឡេងដែលនៅសល់គឺហួសកម្រិត។ សំណុំនៃសមាសធាតុទាំងនេះបង្កើតឱ្យមានពណ៌ដែលជា timbre នៃសម្លេង។ ចំនួនសរុបនៃសម្លេងលើសនៅក្នុងសម្លេងរបស់មនុស្សខុសគ្នាយ៉ាងហោចណាស់ក៏ខុសគ្នាបន្តិចបន្តួចដែរ ប៉ុន្តែនេះកំណត់ពីសម្លេងជាក់លាក់មួយ។

អេកូ. អេកូត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងពីសំឡេងពីឧបសគ្គផ្សេងៗ - ភ្នំ ព្រៃឈើ ជញ្ជាំង អគារធំៗ។ល។ អេកូកើតឡើងតែនៅពេលដែលសំឡេងដែលឆ្លុះបញ្ចាំងត្រូវបានយល់ឃើញដាច់ដោយឡែកពីសំឡេងដែលបាននិយាយដើម។ ប្រសិនបើមានផ្ទៃឆ្លុះបញ្ចាំងជាច្រើន ហើយពួកវាស្ថិតនៅចម្ងាយខុសគ្នាពីមនុស្សម្នាក់ នោះរលកសំឡេងដែលឆ្លុះបញ្ចាំងនឹងទៅដល់គាត់នៅពេលផ្សេងៗគ្នា។ ក្នុងករណីនេះអេកូនឹងមានច្រើន។ ឧបសគ្គត្រូវតែនៅចម្ងាយ 11m ពីមនុស្ស ដើម្បីស្តាប់សំឡេងបន្ទរ។

ការឆ្លុះបញ្ចាំងសំឡេង។សំឡេងលោតចេញពីផ្ទៃរលោង។ ដូច្នេះនៅពេលប្រើស្នែង រលកសំឡេងមិនសាយភាយទៅគ្រប់ទិសទីទេ ប៉ុន្តែបង្កើតជាធ្នឹមតូចចង្អៀត ដោយសារតែថាមពលសំឡេងកើនឡើង ហើយវាសាយភាយទៅឆ្ងាយជាង។

សត្វមួយចំនួន (ឧទាហរណ៍ ប្រចៀវ ផ្សោត) បញ្ចេញរំញ័រ ultrasonic បន្ទាប់មកយល់ឃើញរលកឆ្លុះបញ្ចាំងពីឧបសគ្គ។ ដូច្នេះពួកគេកំណត់ទីតាំង និងចម្ងាយទៅកាន់វត្ថុជុំវិញ។

អេកូឡូស៊ី. នេះគឺជាវិធីសាស្រ្តសម្រាប់កំណត់ទីតាំងនៃសាកសពដោយសញ្ញា ultrasonic ឆ្លុះបញ្ចាំងពីពួកគេ។ ប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងការរុករក។ បានដំឡើងនៅលើកប៉ាល់ សូណា- ឧបករណ៍សម្រាប់សម្គាល់វត្ថុនៅក្រោមទឹក និងកំណត់ជម្រៅ និងសណ្ឋានដីនៃបាត។ ឧបករណ៍បញ្ចេញសំឡេង និងអ្នកទទួលសំឡេងត្រូវបានដាក់នៅបាតនាវា។ អ្នកបញ្ចេញផ្តល់សញ្ញាខ្លីៗ។ តាមរយៈការវិភាគពេលវេលាពន្យាពេល និងទិសដៅនៃសញ្ញាត្រឡប់មកវិញ កុំព្យូទ័រកំណត់ទីតាំង និងទំហំនៃវត្ថុដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីសំឡេង។

អ៊ុលត្រាសោនត្រូវបានប្រើដើម្បីរកមើល និងកំណត់ការខូចខាតផ្សេងៗនៅក្នុងផ្នែកម៉ាស៊ីន (ការចាត់ទុកជាមោឃៈ ស្នាមប្រេះ។ល។)។ ឧបករណ៍ដែលប្រើសម្រាប់គោលបំណងនេះត្រូវបានគេហៅថា ឧបករណ៍ចាប់កំហុស ultrasonic. ស្ទ្រីមនៃសញ្ញា ultrasonic ខ្លីត្រូវបានដឹកនាំទៅផ្នែកដែលកំពុងសិក្សា ដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពមិនដូចគ្នានៅក្នុងវា ហើយត្រលប់មកវិញ ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងអ្នកទទួល។ នៅកន្លែងទាំងនោះដែលគ្មានពិការភាព សញ្ញាឆ្លងកាត់ផ្នែកដោយគ្មានការឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងសំខាន់ និងមិនត្រូវបានកត់ត្រាដោយអ្នកទទួលឡើយ។

អ៊ុលត្រាសោនត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងវេជ្ជសាស្ត្រដើម្បីធ្វើរោគវិនិច្ឆ័យ និងព្យាបាលជំងឺមួយចំនួន។ មិនដូចកាំរស្មីអ៊ិចទេ រលករបស់វាមិនមានផលប៉ះពាល់ដល់ជាលិកាទេ។ អ៊ុលត្រាសោរោគវិនិច្ឆ័យ (សហរដ្ឋអាមេរិក)អនុញ្ញាតឱ្យ ដោយគ្មានអន្តរាគមន៍វះកាត់ ដើម្បីទទួលស្គាល់ការផ្លាស់ប្តូររោគសាស្ត្រនៅក្នុងសរីរាង្គ និងជាលិកា។ ឧបករណ៍ពិសេសបញ្ជូនរលក ultrasonic ដែលមានប្រេកង់ពី 0.5 ទៅ 15 MHz ទៅផ្នែកជាក់លាក់នៃរាងកាយ ពួកគេត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីសរីរាង្គដែលកំពុងសិក្សា ហើយកុំព្យូទ័របង្ហាញរូបភាពរបស់វានៅលើអេក្រង់។

Infrasound ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការស្រូបទាបនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយផ្សេងៗ ជាលទ្ធផលដែលរលកអ៊ីនហ្វ្រាសូនិកនៅក្នុងខ្យល់ ទឹក និងសំបកផែនដីអាចបន្តពូជបានក្នុងរយៈចម្ងាយឆ្ងាយ។ បាតុភូតនេះរកឃើញការអនុវត្តជាក់ស្តែងនៅក្នុង កំណត់ទីកន្លែងការផ្ទុះខ្លាំង ឬទីតាំងនៃអាវុធបាញ់។ ការសាយភាយនៃ infrasound នៅលើចម្ងាយឆ្ងាយនៅក្នុងសមុទ្រធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបាន ការព្យាករណ៍គ្រោះមហន្តរាយធម្មជាតិ- រលកយក្សស៊ូណាមិ។ Jellyfish, crustaceans, លអាចយល់បាន infrasounds និងយូរមុនពេលចាប់ផ្តើមនៃព្យុះមានអារម្មណ៍ថាវិធីសាស្រ្តរបស់វា។

កើតឡើងនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយឧស្ម័ន រាវ និងរឹង ដែលនៅពេលទៅដល់សរីរាង្គនៃការស្តាប់របស់មនុស្ស ត្រូវបានគេយល់ថាជាសំឡេង។ ប្រេកង់នៃរលកទាំងនេះស្ថិតនៅក្នុងចន្លោះពី 20 ទៅ 20,000 យោលក្នុងមួយវិនាទី។ យើងផ្តល់រូបមន្តសម្រាប់រលកសំឡេង ហើយពិចារណាលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វាឱ្យបានលម្អិតបន្ថែមទៀត។

ហេតុអ្វីបានជារលកសំឡេងលេចឡើង?

មនុស្សជាច្រើនឆ្ងល់ថាតើរលកសំឡេងគឺជាអ្វី។ ធម្មជាតិនៃសំឡេងស្ថិតនៅក្នុងការកើតឡើងនៃការរំខាននៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកយឺតមួយ។ ជាឧទាហរណ៍ នៅពេលដែលសម្ពាធរំខាននៅក្នុងទម្រង់នៃការបង្ហាប់កើតឡើងនៅក្នុងបរិមាណជាក់លាក់នៃខ្យល់ តំបន់នេះមាននិន្នាការរីករាលដាលនៅក្នុងលំហ។ ដំណើរការនេះនាំឱ្យមានការបង្ហាប់ខ្យល់នៅក្នុងតំបន់ដែលនៅជាប់នឹងប្រភពដែលមាននិន្នាការពង្រីកផងដែរ។ ដំណើរការនេះគ្របដណ្ដប់លើចន្លោះកាន់តែច្រើនឡើងៗ រហូតដល់វាទៅដល់អ្នកទទួលមួយចំនួន ឧទាហរណ៍ ត្រចៀករបស់មនុស្ស។

លក្ខណៈទូទៅនៃរលកសំឡេង

ពិចារណាសំណួរថាតើរលកសំឡេងគឺជាអ្វី និងរបៀបដែលវាដឹងដោយត្រចៀករបស់មនុស្ស។ រលក​សំឡេង​មាន​រយៈ​បណ្តោយ ពេល​វា​ចូល​ទៅ​ក្នុង​សំបក​ត្រចៀក វា​ធ្វើ​ឱ្យ​ក្រដាសត្រចៀក​ញ័រ​ជាមួយនឹង​ប្រេកង់ និង​ទំហំ​ជាក់លាក់​មួយ។ អ្នកក៏អាចតំណាងឱ្យភាពប្រែប្រួលទាំងនេះជាការផ្លាស់ប្តូរតាមកាលកំណត់នៃសម្ពាធនៅក្នុងមីក្រូវ៉ុលនៃខ្យល់ដែលនៅជាប់នឹងភ្នាស។ ទីមួយ វាកើនឡើងទាក់ទងទៅនឹងសម្ពាធបរិយាកាសធម្មតា ហើយបន្ទាប់មកថយចុះ ដោយគោរពតាមច្បាប់គណិតវិទ្យានៃចលនាអាម៉ូនិក។ ទំហំនៃការផ្លាស់ប្តូរនៃការបង្ហាប់ខ្យល់ ពោលគឺភាពខុសគ្នារវាងសម្ពាធអតិបរមា ឬអប្បបរមាដែលបង្កើតឡើងដោយរលកសំឡេង ជាមួយនឹងសម្ពាធបរិយាកាសគឺសមាមាត្រទៅនឹងទំហំនៃរលកសំឡេងខ្លួនឯង។

ការពិសោធន៍រាងកាយជាច្រើនបានបង្ហាញថាសម្ពាធអតិបរិមាដែលត្រចៀករបស់មនុស្សអាចយល់ឃើញដោយមិនបង្កគ្រោះថ្នាក់គឺ 2800 µN/cm 2 ។ សម្រាប់ការប្រៀបធៀប ឧបមាថាសម្ពាធបរិយាកាសនៅជិតផ្ទៃផែនដីគឺ 10 លាន µN/cm 2 ។ ដោយពិចារណាលើសមាមាត្រនៃសម្ពាធ និងទំហំនៃលំយោល យើងអាចនិយាយបានថាតម្លៃចុងក្រោយគឺមិនសំខាន់សូម្បីតែសម្រាប់រលកខ្លាំងបំផុតក៏ដោយ។ ប្រសិនបើយើងនិយាយអំពីប្រវែងនៃរលកសំឡេង នោះសម្រាប់ប្រេកង់ 1000 រំញ័រក្នុងមួយវិនាទី វានឹងស្មើនឹងមួយពាន់សង់ទីម៉ែត្រ។

សំឡេងខ្សោយបំផុតបង្កើតឱ្យមានការប្រែប្រួលសម្ពាធនៃលំដាប់នៃ 0.001 μN / សង់ទីម៉ែត្រ 2 ទំហំនៃលំយោលរលកដែលត្រូវគ្នាសម្រាប់ប្រេកង់ 1000 Hz គឺ 10 -9 សង់ទីម៉ែត្រខណៈពេលដែលអង្កត់ផ្ចិតមធ្យមនៃម៉ូលេគុលខ្យល់គឺ 10-8 សង់ទីម៉ែត្រពោលគឺ។ ត្រចៀករបស់មនុស្សគឺជាសរីរាង្គដែលងាយរងគ្រោះបំផុត។

គំនិតនៃអាំងតង់ស៊ីតេនៃរលកសំឡេង

តាមទស្សនៈធរណីមាត្រ រលកសំឡេងគឺជាការរំញ័រនៃទម្រង់ជាក់លាក់មួយ ប៉ុន្តែតាមទស្សនៈរូបវន្ត ទ្រព្យសម្បត្តិសំខាន់នៃរលកសំឡេងគឺសមត្ថភាពផ្ទេរថាមពល។ ឧទាហរណ៍ដ៏សំខាន់បំផុតនៃការផ្ទេរថាមពលរលកគឺព្រះអាទិត្យ ដែលរលកអេឡិចត្រូម៉ាញេទិចវិទ្យុសកម្មផ្តល់ថាមពលដល់ភពផែនដីទាំងមូលរបស់យើង។

អាំងតង់ស៊ីតេនៃរលកសំឡេងនៅក្នុងរូបវិទ្យាត្រូវបានកំណត់ថាជាបរិមាណថាមពលដែលបញ្ជូនដោយរលកឆ្លងកាត់ផ្ទៃឯកតា ដែលកាត់កែងទៅនឹងការសាយភាយនៃរលក និងក្នុងមួយឯកតាពេលវេលា។ សរុបមក អាំងតង់ស៊ីតេនៃរលក គឺថាមពលរបស់វាផ្ទេរតាមតំបន់ឯកតា។

កម្លាំងនៃរលកសំឡេងជាធម្មតាត្រូវបានវាស់ជា decibels ដែលផ្អែកលើមាត្រដ្ឋានលោការីត ងាយស្រួលសម្រាប់ការវិភាគជាក់ស្តែងនៃលទ្ធផល។

ភាពខ្លាំងនៃសម្លេងផ្សេងៗ

មាត្រដ្ឋាន decibel ខាងក្រោមផ្តល់នូវគំនិតនៃអត្ថន័យនៃភាពខុសគ្នា និងអារម្មណ៍ដែលវាបណ្តាលឱ្យ:

• កម្រិតនៃអារម្មណ៍មិនល្អ និងមិនស្រួលចាប់ផ្តើមនៅ 120 decibels (dB);
• ញញួរ riveting បង្កើតសំឡេងនៃ 95 dB;
• រថភ្លើងល្បឿនលឿន - 90 dB;
• ផ្លូវដែលមានចរាចរណ៍ខ្លាំង - 70 dB;
• កម្រិតសំឡេងនៃការសន្ទនាធម្មតារវាងមនុស្ស - 65 dB;
• រថយន្តទំនើបដែលធ្វើចលនាក្នុងល្បឿនមធ្យម បង្កើតសំលេងរំខាន 50 dB;
• កម្រិតសំឡេងមធ្យមនៃវិទ្យុ - 40 dB;
• ការសន្ទនាស្ងាត់ - 20 dB;
• សំលេងរំខានដើមឈើ - 10 dB;
• កម្រិតអប្បបរមានៃភាពប្រែប្រួលសំឡេងរបស់មនុស្សគឺជិត 0 dB ។

ភាពរសើបនៃត្រចៀករបស់មនុស្សគឺអាស្រ័យលើភាពញឹកញាប់នៃសំឡេង និងជាតម្លៃអតិបរមាសម្រាប់រលកសំឡេងដែលមានប្រេកង់ 2000-3000 Hz ។ សម្រាប់សំឡេងនៅក្នុងជួរប្រេកង់នេះ កម្រិតទាបនៃភាពប្រែប្រួលរបស់មនុស្សគឺ 10 -5 dB ។ ប្រេកង់ខ្ពស់ជាង និងទាបជាងចន្លោះពេលដែលបានបញ្ជាក់ នាំឱ្យមានការបង្កើនកម្រិតនៃភាពប្រែប្រួលទាប តាមរបៀបដែលមនុស្សម្នាក់ឮប្រេកង់ជិតដល់ 20 Hz និង 20,000 Hz តែនៅអាំងតង់ស៊ីតេនៃចំនួនរាប់សិប dB ប៉ុណ្ណោះ។

ចំពោះកម្រិតអាំងតង់ស៊ីតេខាងលើ បន្ទាប់ពីនោះសំឡេងចាប់ផ្តើមបង្កឱ្យមានការរអាក់រអួលសម្រាប់មនុស្សម្នាក់ និងសូម្បីតែការឈឺចាប់ វាគួរតែត្រូវបាននិយាយថាវាមិនអាស្រ័យលើប្រេកង់ទេ ហើយស្ថិតនៅក្នុងចន្លោះ 110-130 dB ។

លក្ខណៈធរណីមាត្រនៃរលកសំឡេង

រលកសំឡេងពិតប្រាកដគឺជាកញ្ចប់លំយោលដ៏ស្មុគស្មាញនៃរលកបណ្តោយ ដែលអាចត្រូវបានបំបែកទៅជាលំយោលអាម៉ូនិកសាមញ្ញ។ ការយោលបែបនេះនីមួយៗត្រូវបានពិពណ៌នាពីចំណុចធរណីមាត្រនៃទិដ្ឋភាពដោយលក្ខណៈដូចខាងក្រោមៈ

1. Amplitude - គម្លាតអតិបរមានៃផ្នែកនីមួយៗនៃរលកពីលំនឹង។ តម្លៃនេះត្រូវបានកំណត់ A.
2. រយៈពេល។ នេះគឺជាពេលវេលាដែលវាត្រូវការសម្រាប់រលកសាមញ្ញដើម្បីបញ្ចប់លំយោលពេញលេញរបស់វា។ បន្ទាប់ពីពេលនេះ ចំណុចនីមួយៗនៃរលកចាប់ផ្តើមដំណើរការឡើងវិញនូវដំណើរការលំយោល។ រយៈពេលជាធម្មតាត្រូវបានតាងដោយអក្សរ T ហើយត្រូវបានវាស់ជាវិនាទីនៅក្នុងប្រព័ន្ធ SI ។
3. ប្រេកង់។ នេះគឺជាបរិមាណរូបវន្តដែលបង្ហាញពីចំនួនលំយោលដែលរលកដែលបានផ្តល់ឱ្យក្នុងមួយវិនាទី។ នោះ​គឺ​តាម​ន័យ​របស់​វា វា​ជា​តម្លៃ​បញ្ច្រាស​ទៅ​នឹង​រយៈពេល។ វាត្រូវបានកំណត់ f ។ សម្រាប់ភាពញឹកញាប់នៃរលកសំឡេង រូបមន្តសម្រាប់កំណត់វាក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃរយៈពេលមានដូចខាងក្រោម៖ f = 1/T ។
4. ប្រវែងរលកគឺជាចម្ងាយដែលវាធ្វើដំណើរក្នុងរយៈពេលមួយនៃការយោល។ តាមធរណីមាត្រ ប្រវែងរលកគឺជាចំងាយរវាង maxima ដែលនៅជិតបំផុតពីរ ឬ ពីរដែលនៅជិតបំផុតនៅលើខ្សែកោង sinusoidal ។ ប្រវែងលំយោលនៃរលកសំឡេង គឺជាចម្ងាយរវាងតំបន់ដែលនៅជិតបំផុតនៃការបង្ហាប់ខ្យល់ ឬកន្លែងដែលនៅជិតបំផុតនៃភាពកម្ររបស់វានៅក្នុងលំហដែលរលកផ្លាស់ទី។ ជាធម្មតាវាត្រូវបានតំណាងដោយអក្សរក្រិក λ ។
5. ល្បឿននៃការសាយភាយនៃរលកសំឡេង គឺជាចម្ងាយដែលតំបន់នៃការបង្ហាប់ ឬតំបន់កម្រនៃរលកសាយភាយក្នុងមួយឯកតានៃពេលវេលា។ តម្លៃនេះត្រូវបានតាងដោយអក្សរ v ។ សម្រាប់ល្បឿននៃរលកសំឡេង រូបមន្តគឺ៖ v = λ*f ។

ធរណីមាត្រនៃរលកសំឡេងសុទ្ធ ពោលគឺរលកនៃភាពបរិសុទ្ធឥតឈប់ឈរ គោរពតាមច្បាប់ sinusoidal ។ ក្នុងករណីទូទៅ រូបមន្តរលកសំឡេងគឺ៖ y = A*sin(ωt) ដែល y ជាតម្លៃនៃកូអរដោណេនៃចំណុចនៃរលក t ជាពេលវេលា ω = 2*pi*f គឺជារង្វិល ប្រេកង់យោល។

សំឡេងតាមអាកាស

ប្រភពសំឡេងជាច្រើនអាចត្រូវបានគេចាត់ទុកថាតាមកាលកំណត់ ជាឧទាហរណ៍ សំឡេងពីឧបករណ៍តន្ត្រីដូចជា ហ្គីតា ព្យាណូ ខ្លុយ ប៉ុន្តែក៏មានសំឡេងមួយចំនួនធំនៅក្នុងធម្មជាតិដែលមានខ្យល់ចេញចូល ពោលគឺ រំញ័រសំឡេងផ្លាស់ប្តូរប្រេកង់ និងរូបរាងរបស់វា។ នៅក្នុងលំហ។ តាម​បច្ចេកទេស​សំឡេង​ប្រភេទ​នេះ​ហៅ​ថា​សំឡេង​រំខាន។ ឧទហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃសំឡេងតាមអាកាសគឺ សំឡេងទីក្រុង សំឡេងសមុទ្រ សំឡេងពីឧបករណ៍គោះ ឧទាហរណ៍ ពីស្គរ និងផ្សេងៗទៀត។

ឧបករណ៍ផ្សព្វផ្សាយសំឡេង

មិនដូចវិទ្យុសកម្មអេឡិចត្រូម៉ាញេទិកទេ ដែលហ្វូតុងរបស់ពួកគេមិនត្រូវការឧបករណ៍ផ្ទុកសម្ភារៈណាមួយសម្រាប់ការបន្តពូជរបស់វានោះទេ ធម្មជាតិនៃសំឡេងគឺត្រូវការឧបករណ៍ផ្ទុកជាក់លាក់មួយសម្រាប់ការផ្សព្វផ្សាយរបស់វា ពោលគឺយោងទៅតាមច្បាប់នៃរូបវិទ្យា រលកសំឡេងមិនអាចសាយភាយនៅក្នុងកន្លែងទំនេរបានទេ។

សំឡេង​អាច​សាយភាយ​ក្នុង​ឧស្ម័ន វត្ថុរាវ និង​សារធាតុ​រឹង។ លក្ខណៈសំខាន់ៗនៃរលកសំឡេងដែលសាយភាយនៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកមានដូចខាងក្រោម៖

• រលករីករាលដាលតាមលីនេអ៊ែរ;
• វាសាយភាយស្មើៗគ្នានៅគ្រប់ទិសទីក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកដូចគ្នា ពោលគឺសំឡេងខុសគ្នាពីប្រភព បង្កើតបានជាផ្ទៃស្វ៊ែរដ៏ល្អមួយ។
• ដោយមិនគិតពីទំហំ និងភាពញឹកញាប់នៃសំឡេង រលករបស់វារីករាលដាលក្នុងល្បឿនដូចគ្នានៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកដែលបានផ្តល់ឱ្យ។

ល្បឿននៃរលកសំឡេងនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយផ្សេងៗ

ល្បឿន​នៃ​ការ​សាយភាយ​សំឡេង​គឺ​អាស្រ័យ​លើ​កត្តា​សំខាន់​ពីរ​គឺ មធ្យម​ដែល​រលក​ធ្វើ​ដំណើរ និង​សីតុណ្ហភាព។ ជាទូទៅ ច្បាប់ខាងក្រោមត្រូវអនុវត្ត៖ ឧបករណ៍ផ្ទុកកាន់តែក្រាស់ ហើយសីតុណ្ហភាពរបស់វាកាន់តែខ្ពស់ សំឡេងកាន់តែលឿននៅក្នុងនោះ។

ជាឧទាហរណ៍ ល្បឿននៃការសាយភាយនៃរលកសំឡេងនៅលើអាកាសនៅជិតផ្ទៃផែនដីនៅសីតុណ្ហភាព 20 ℃ និងសំណើម 50% គឺ 1235 គីឡូម៉ែត្រក្នុងមួយម៉ោង ឬ 343 ម៉ែត/វិនាទី។ នៅក្នុងទឹក នៅសីតុណ្ហភាពដែលបានកំណត់ សំឡេងធ្វើដំណើរលឿនជាង 4.5 ដង ពោលគឺប្រហែល 5735 គីឡូម៉ែត្រក្នុងមួយម៉ោង ឬ 1600 ម៉ែត/វិនាទី។ ចំពោះការពឹងផ្អែកនៃល្បឿនសំឡេងនៅលើសីតុណ្ហភាពក្នុងខ្យល់វាកើនឡើង 0.6 m / s ជាមួយនឹងការកើនឡើងនៃសីតុណ្ហភាពសម្រាប់រាល់អង្សាសេ។

Timbre និងសម្លេង

ប្រសិនបើខ្សែអក្សរ ឬបន្ទះដែកត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យរំញ័រដោយសេរី វានឹងបង្កើតសំឡេងដែលមានប្រេកង់ខុសៗគ្នា។ វាកម្រណាស់ក្នុងការស្វែងរករាងកាយដែលនឹងបញ្ចេញសំឡេងនៃប្រេកង់ជាក់លាក់មួយ ជាធម្មតាសំឡេងនៃវត្ថុមានសំណុំប្រេកង់នៅក្នុងចន្លោះពេលជាក់លាក់មួយ។

timbre នៃសំឡេងត្រូវបានកំណត់ដោយចំនួនអាម៉ូនិកដែលមាននៅក្នុងវា និងអាំងតង់ស៊ីតេរៀងៗខ្លួន។ Timbre គឺជាតម្លៃប្រធានបទ ពោលគឺវាជាការយល់ឃើញនៃវត្ថុដែលមានសំឡេងដោយមនុស្សជាក់លាក់។ Timbre ជាធម្មតាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយគុណនាមដូចខាងក្រោម: ខ្ពស់, អស្ចារ្យ, sonorous, ភ្លេង, ហើយដូច្នេះនៅលើ។

សម្លេងគឺជាអារម្មណ៍សំឡេងដែលអនុញ្ញាតឱ្យវាត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ថាខ្ពស់ឬទាប។ តម្លៃនេះក៏ជាកម្មវត្ថុ និងមិនអាចវាស់វែងដោយឧបករណ៍ណាមួយឡើយ។ សម្លេងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងបរិមាណគោលបំណង - ភាពញឹកញាប់នៃរលកសំឡេង ប៉ុន្តែមិនមានទំនាក់ទំនងមិនច្បាស់លាស់រវាងពួកវាទេ។ ឧទាហរណ៍ សម្រាប់សំឡេងប្រេកង់តែមួយនៃអាំងតង់ស៊ីតេថេរ សម្លេងកើនឡើងនៅពេលដែលប្រេកង់កើនឡើង។ ប្រសិនបើភាពញឹកញាប់នៃសំឡេងនៅតែថេរ ហើយអាំងតង់ស៊ីតេរបស់វាកើនឡើង នោះសម្លេងនឹងកាន់តែទាប។

រូបរាងនៃប្រភពសំឡេង

អនុលោម​តាម​រូបរាង​របស់​រាងកាយ​ដែល​ធ្វើ​ការ​រំញ័រ​មេកានិក​ហើយ​ដោយ​ហេតុ​នេះ​បង្កើត​ជា​រលក​មាន​បី​ប្រភេទ​សំខាន់ៗ៖

1. ប្រភពចំណុច។ វាបង្កើតរលកសំឡេងដែលមានរាងស្វ៊ែរ និងរលួយយ៉ាងឆាប់រហ័សជាមួយនឹងចម្ងាយពីប្រភព (ប្រហែល 6 dB ប្រសិនបើចម្ងាយពីប្រភពត្រូវបានកើនឡើងទ្វេដង)។
2. ប្រភពបន្ទាត់។ វាបង្កើតរលករាងស៊ីឡាំង អាំងតង់ស៊ីតេនៃការថយចុះយឺតជាងពីប្រភពចំណុចមួយ (សម្រាប់ការកើនឡើងទ្វេដងនៃចម្ងាយពីប្រភពនីមួយៗ អាំងតង់ស៊ីតេថយចុះ 3 dB)។
3. ប្រភពផ្ទះល្វែងឬពីរវិមាត្រ។ វាបង្កើតរលកក្នុងទិសដៅជាក់លាក់មួយ។ ឧទាហរណ៏នៃប្រភពបែបនេះគឺ piston ផ្លាស់ទីក្នុងស៊ីឡាំង។

ប្រភពសំឡេងអេឡិចត្រូនិច

ដើម្បីបង្កើតរលកសំឡេងប្រភពអេឡិចត្រូនិចប្រើភ្នាសពិសេស (ឧបករណ៍បំពងសំឡេង) ដែលដំណើរការរំញ័រមេកានិចដោយសារបាតុភូតនៃចរន្តអេឡិចត្រូម៉ាញ៉េទិច។ ប្រភព​ទាំង​នោះ​រួម​មាន​ដូច​ខាង​ក្រោម៖

• អ្នកលេងឌីសផ្សេងៗ (ស៊ីឌី ឌីវីឌី និងផ្សេងទៀត);
• ម៉ាស៊ីនថតកាសែត;
• អ្នកទទួលវិទ្យុ;
• ទូរទស្សន៍ និងមួយចំនួនទៀត។

ខ្លឹមសារនៃអត្ថបទ

សំឡេង និងសូរស័ព្ទ។សំឡេងគឺរំញ័រ, i.e. ការរំខានមេកានិចតាមកាលកំណត់នៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយយឺត - ឧស្ម័ន រាវ និងរឹង។ ការរំខានបែបនេះដែលជាការផ្លាស់ប្តូររាងកាយមួយចំនួននៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុក (ឧទាហរណ៍ការផ្លាស់ប្តូរដង់ស៊ីតេឬសម្ពាធការផ្លាស់ទីលំនៅនៃភាគល្អិត) បន្តពូជនៅក្នុងវាក្នុងទម្រង់នៃរលកសំឡេង។ វិស័យរូបវិទ្យាដែលទាក់ទងនឹងប្រភពដើម ការផ្សព្វផ្សាយ ការទទួល និងដំណើរការនៃរលកសំឡេងត្រូវបានគេហៅថាសូរស័ព្ទ។ សំឡេងអាចមិនអាចស្តាប់បាន ប្រសិនបើប្រេកង់របស់វាលើសពីភាពប្រែប្រួលនៃត្រចៀកមនុស្ស ឬប្រសិនបើវាសាយភាយនៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុក ដូចជាវត្ថុរឹងដែលមិនអាចមានទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ជាមួយត្រចៀក ឬប្រសិនបើថាមពលរបស់វារលាយយ៉ាងលឿននៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុក។ ដូច្នេះ ដំណើរការធម្មតានៃការយល់ឃើញសំឡេងសម្រាប់យើងគឺមានតែផ្នែកម្ខាងនៃសូរស័ព្ទប៉ុណ្ណោះ។

រលកសំឡេង

ពិចារណាបំពង់វែងដែលពោរពេញទៅដោយខ្យល់។ ពីចុងខាងឆ្វេង ស្តុងមួយជាប់នឹងជញ្ជាំងត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងវា (រូបភាពទី 1)។ ប្រសិនបើ piston ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងទៅខាងស្តាំ ហើយឈប់ នោះខ្យល់នៅក្នុងបរិវេណរបស់វានឹងត្រូវបានបង្ហាប់មួយភ្លែត (រូបភាពទី 1)។ ក) បន្ទាប់មកខ្យល់ដែលបានបង្ហាប់នឹងពង្រីកដោយរុញខ្យល់ដែលនៅជាប់នឹងវានៅខាងស្តាំ ហើយតំបន់នៃការបង្ហាប់ដែលដំបូងលេចឡើងនៅជិត piston នឹងផ្លាស់ទីតាមបំពង់ក្នុងល្បឿនថេរ (រូបភាពទី 1) ។ ខ) រលកបង្ហាប់នេះគឺជារលកសំឡេងនៅក្នុងឧស្ម័ន។

រលកសំឡេងនៅក្នុងឧស្ម័នត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសម្ពាធលើស ដង់ស៊ីតេលើស ការផ្លាស់ទីលំនៅនៃភាគល្អិត និងល្បឿនរបស់វា។ សម្រាប់រលកសំឡេង គម្លាតទាំងនេះពីតម្លៃលំនឹងគឺតែងតែតូច។ ដូច្នេះសម្ពាធលើសដែលទាក់ទងនឹងរលកគឺតិចជាងសម្ពាធឋិតិវន្តនៃឧស្ម័ន។ បើមិនដូច្នោះទេយើងកំពុងដោះស្រាយជាមួយបាតុភូតមួយទៀត - រលកឆក់។ នៅក្នុងរលកសំឡេងដែលត្រូវនឹងការនិយាយធម្មតា សម្ពាធលើសគឺប្រហែលមួយលាននៃសម្ពាធបរិយាកាសប៉ុណ្ណោះ។

វាជាការសំខាន់ណាស់ដែលសារធាតុមិនត្រូវបានគេយកទៅឆ្ងាយដោយរលកសំឡេង។ រលកគឺគ្រាន់តែជាការរំខានបណ្តោះអាសន្នដែលឆ្លងកាត់ខ្យល់ បន្ទាប់ពីនោះខ្យល់ត្រឡប់ទៅស្ថានភាពលំនឹងវិញ។

ជាការពិតណាស់ ចលនារលកគឺមិនមានតែមួយគត់ចំពោះសំឡេងទេ៖ ពន្លឺ និងសញ្ញាវិទ្យុធ្វើដំណើរក្នុងទម្រង់ជារលក ហើយអ្នកគ្រប់គ្នាស្គាល់រលកនៅលើផ្ទៃទឹក។ រលកគ្រប់ប្រភេទត្រូវបានពិពណ៌នាតាមគណិតវិទ្យាដោយអ្វីដែលគេហៅថាសមីការរលក។

រលកអាម៉ូនិក។

រលកនៅក្នុងបំពង់នៅក្នុងរូបភព។ 1 ត្រូវបានគេហៅថាជីពចរសំឡេង។ ប្រភេទរលកដ៏សំខាន់មួយត្រូវបានបង្កើតនៅពេលដែល piston ញ័រទៅក្រោយដូចជាទម្ងន់ដែលផ្អាកពីនិទាឃរដូវ។ លំយោលបែបនេះត្រូវបានគេហៅថាអាម៉ូនិកសាមញ្ញ ឬ sinusoidal ហើយរលកដែលរំភើបក្នុងករណីនេះត្រូវបានគេហៅថាអាម៉ូនិក។

ជាមួយនឹងលំយោលអាម៉ូនិកសាមញ្ញ ចលនាត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតជាទៀងទាត់។ ចន្លោះពេលរវាងស្ថានភាពចលនាដូចគ្នាទាំងពីរត្រូវបានគេហៅថា រយៈពេលលំយោល ហើយចំនួននៃរយៈពេលពេញលេញក្នុងមួយវិនាទីត្រូវបានគេហៅថា ប្រេកង់លំយោល។ ចូរយើងសម្គាល់រយៈពេលដោយ ធ, និងប្រេកង់តាមរយៈ f; បន្ទាប់មកគេអាចសរសេរវាបាន f= 1/ធ.ឧទាហរណ៍ ប្រសិនបើប្រេកង់គឺ 50 ដងក្នុងមួយវិនាទី (50 Hz) នោះរយៈពេលគឺ 1/50 នៃវិនាទី។

លំយោលអាម៉ូនិកសាមញ្ញតាមគណិតវិទ្យាត្រូវបានពិពណ៌នាដោយមុខងារសាមញ្ញមួយ។ ការផ្លាស់ទីលំនៅរបស់ piston ជាមួយនឹងលំយោលអាម៉ូនិកសាមញ្ញសម្រាប់ពេលណាមួយនៃពេលវេលា tអាចត្រូវបានសរសេរជាទម្រង់

នៅទីនេះ ឃ-ការផ្លាស់ទីលំនៅរបស់ piston ពីទីតាំងលំនឹង និង ឃគឺជាមេគុណថេរ ដែលស្មើនឹងតម្លៃអតិបរមានៃបរិមាណ ឃហើយត្រូវបានគេហៅថាទំហំផ្លាស់ទីលំនៅ។

សន្មត់ថា piston យោលតាមរូបមន្តលំយោលអាម៉ូនិក។ បន្ទាប់មក នៅពេលដែលវាផ្លាស់ទីទៅខាងស្តាំ ការបង្ហាប់កើតឡើងដូចពីមុន ហើយនៅពេលផ្លាស់ទីទៅខាងឆ្វេង សម្ពាធ និងដង់ស៊ីតេនឹងថយចុះទាក់ទងទៅនឹងតម្លៃលំនឹងរបស់វា។ មិនមានការបង្ហាប់ទេប៉ុន្តែកម្រមានឧស្ម័ន។ ក្នុងករណីនេះ សិទ្ធិនឹងផ្សព្វផ្សាយដូចដែលបានបង្ហាញក្នុងរូប។ 2, រលកនៃការបង្ហាប់ឆ្លាស់គ្នា និងកម្រមាន។ រាល់ពេលដែលខ្សែកោងចែកចាយសម្ពាធតាមបណ្តោយប្រវែងនៃបំពង់នឹងមានទម្រង់ជា sinusoid ហើយ sinusoid នេះនឹងផ្លាស់ទីទៅខាងស្តាំក្នុងល្បឿនសំឡេង។ v. ចម្ងាយនៅតាមបណ្តោយបំពង់រវាងដំណាក់កាលរលកដូចគ្នា (ឧទាហរណ៍រវាង maxima ដែលនៅជាប់គ្នា) ត្រូវបានគេហៅថា រលកចម្ងាយ។ ជាធម្មតាវាត្រូវបានតំណាងដោយអក្សរក្រិក លីត្រ(ឡាំដា) ។ រលក លីត្រគឺជាចម្ងាយដែលធ្វើដំណើរដោយរលកក្នុងពេលវេលា ធ. ដូច្នេះ លីត្រ = ទូរទស្សន៍, ឬ v = lf ។

រលកបណ្តោយ និងឆ្លងកាត់។

ប្រសិនបើភាគល្អិតយោលស្របទៅនឹងទិសដៅនៃការសាយភាយរលក នោះរលកត្រូវបានគេហៅថាបណ្តោយ។ ប្រសិនបើពួកវាយោលកាត់កែងទៅនឹងទិសដៅនៃការឃោសនា នោះរលកត្រូវបានគេហៅថាឆ្លងកាត់។ រលកសំឡេងនៅក្នុងឧស្ម័ន និងវត្ថុរាវមានបណ្តោយ។ នៅក្នុងអង្គធាតុរឹងមានរលកទាំងពីរប្រភេទ។ រលកឆ្លងកាត់នៅក្នុងរឹងគឺអាចធ្វើទៅបានដោយសារតែភាពរឹងរបស់វា (ធន់នឹងការផ្លាស់ប្តូររូបរាង) ។

ភាពខុសគ្នាដ៏សំខាន់បំផុតរវាងរលកទាំងពីរប្រភេទនេះគឺថា រលកកាត់មានទ្រព្យសម្បត្តិ បន្ទាត់រាងប៉ូល។(ការយោលកើតឡើងនៅក្នុងយន្តហោះជាក់លាក់មួយ) ប៉ុន្តែបណ្តោយមិនកើតឡើងទេ។ នៅក្នុងបាតុភូតមួយចំនួន ដូចជាការឆ្លុះបញ្ចាំង និងការបញ្ជូនសំឡេងតាមរយៈគ្រីស្តាល់ ភាគច្រើនអាស្រ័យលើទិសដៅនៃការផ្លាស់ទីលំនៅរបស់ភាគល្អិត ដូចករណីនៃរលកពន្លឺដែរ។

ល្បឿននៃរលកសំឡេង។

ល្បឿន​នៃ​សំឡេង​គឺ​ជា​លក្ខណៈ​មួយ​នៃ​ឧបករណ៍​ផ្ទុក​ដែល​រលក​សាយភាយ​។ វាត្រូវបានកំណត់ដោយកត្តាពីរ: ការបត់បែននិងដង់ស៊ីតេនៃសម្ភារៈ។ លក្ខណៈ​យឺត​នៃ​សារធាតុ​រឹង​អាស្រ័យ​លើ​ប្រភេទ​នៃ​ការ​ខូច​ទ្រង់ទ្រាយ។ ដូច្នេះ លក្ខណៈ​បត់បែន​របស់​ដំបង​ដែក​មិន​ដូចគ្នា​ទេ​ក្នុង​កំឡុង​ពេល​រមួល ការ​បង្ហាប់ និង​ពត់​។ ហើយលំយោលនៃរលកដែលត្រូវគ្នានឹងសាយភាយក្នុងល្បឿនខុសៗគ្នា។

ឧបករណ៍ផ្ទុកយឺត គឺជាឧបករណ៍មួយដែលការខូចទ្រង់ទ្រាយ មិនថាជាការរមួល ការបង្ហាប់ ឬពត់ គឺសមាមាត្រទៅនឹងកម្លាំងដែលបណ្តាលឱ្យខូចទ្រង់ទ្រាយ។ សមា្ភារៈបែបនេះគឺស្ថិតនៅក្រោមច្បាប់របស់ Hooke:

វ៉ុល = គការខូចទ្រង់ទ្រាយដែលទាក់ទង,

កន្លែងណា ជាមួយគឺជាម៉ូឌុលនៃការបត់បែន អាស្រ័យលើសម្ភារៈ និងប្រភេទនៃការខូចទ្រង់ទ្រាយ។

ល្បឿនសំឡេង vសម្រាប់ប្រភេទនៃការខូចទ្រង់ទ្រាយយឺតដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយកន្សោម

កន្លែងណា rគឺជាដង់ស៊ីតេនៃសម្ភារៈ (ម៉ាស់ក្នុងមួយឯកតាបរិមាណ) ។

ល្បឿននៃសំឡេងនៅក្នុងដំបងរឹង។

ដំបងវែងអាចត្រូវបានលាតសន្ធឹងឬបង្ហាប់ដោយកម្លាំងដែលបានអនុវត្តទៅចុងបញ្ចប់។ សូមឱ្យប្រវែងនៃដំបង អិលបានអនុវត្តកម្លាំង tensile ចហើយប្រវែងគឺ D អិល. តម្លៃ ឃ អិល/អិលយើងនឹងហៅការខូចទ្រង់ទ្រាយដែលទាក់ទង ហើយកម្លាំងក្នុងមួយឯកតានៃផ្នែកឆ្លងកាត់នៃដំបងនឹងត្រូវបានគេហៅថាភាពតានតឹង។ ដូច្នេះវ៉ុលគឺ ច/កកន្លែងណា ប៉ុន្តែ -តំបន់ផ្នែកនៃដំបង។ ដូចដែលបានអនុវត្តចំពោះដំបងបែបនេះ ច្បាប់របស់ Hooke មានទម្រង់

កន្លែងណា យគឺជាម៉ូឌុលរបស់ Young, i.e. ម៉ូឌុលនៃការបត់បែននៃដំបងសម្រាប់ភាពតានតឹងឬការបង្ហាប់ដែលកំណត់លក្ខណៈនៃសម្ភារៈរបស់ដំបង។ ម៉ូឌុលរបស់ Young គឺមានកម្រិតទាបសម្រាប់វត្ថុធាតុ tensile ងាយស្រួលដូចជាកៅស៊ូ និងខ្ពស់សម្រាប់វត្ថុធាតុរឹងដូចជាដែក។

ប្រសិនបើឥឡូវនេះយើងរំភើបនូវរលកបង្ហាប់នៅក្នុងវាដោយវាយចុងដំបងដោយញញួរ នោះវានឹងបន្តពូជដោយល្បឿន ដែលជាកន្លែងដែល rដូចពីមុនគឺជាដង់ស៊ីតេនៃសម្ភារៈដែលដំបងត្រូវបានផលិត។ តម្លៃនៃល្បឿនរលកសម្រាប់វត្ថុធាតុធម្មតាមួយចំនួនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងតារាង។ មួយ។

រលកដែលបានពិចារណានៅក្នុងដំបងគឺជារលកបង្ហាប់។ ប៉ុន្តែវាមិនអាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាបណ្តោយយ៉ាងតឹងរ៉ឹងទេ ចាប់តាំងពីចលនានៃផ្ទៃចំហៀងនៃដំបងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការបង្ហាប់ (រូបភាពទី 3, ក).

រលកពីរប្រភេទផ្សេងទៀតក៏អាចធ្វើទៅបានផងដែរនៅក្នុងដំបង - រលកពត់កោង (រូបភាពទី 3, ខ) និងរលករមួល (រូបភាពទី 3, ក្នុង) ការខូចទ្រង់ទ្រាយពត់កោងត្រូវគ្នាទៅនឹងរលកដែលមិនមានបណ្តោយ និងឆ្លងកាត់សុទ្ធសាធ។ ការខូចទ្រង់ទ្រាយ Torsion, i.e. ការបង្វិលជុំវិញអ័ក្សនៃដំបង ផ្តល់រលកឆ្លងកាត់សុទ្ធសាធ។

ល្បឿន​នៃ​រលក​ពត់​ក្នុង​ដំបង​គឺ​អាស្រ័យ​លើ​ប្រវែង​រលក។ រលកបែបនេះត្រូវបានគេហៅថា "បែកខ្ញែក" ។

រលករមួលនៅក្នុងដំបងគឺឆ្លងកាត់សុទ្ធសាធនិងមិនបែកខ្ញែក។ ល្បឿនរបស់ពួកគេត្រូវបានផ្តល់ដោយរូបមន្ត

កន្លែងណា មគឺ​ជា​ម៉ូឌុល​កាត់​ដែល​កំណត់​លក្ខណៈ​សម្បត្តិ​យឺត​នៃ​សម្ភារៈ​ទាក់ទង​នឹង​ការ​កាត់។ ល្បឿនរលកកាត់ធម្មតាមួយចំនួនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងតារាងទី 1 ។ មួយ។

ល្បឿននៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយរឹងបន្ថែម។

នៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយរឹងនៃទំហំធំ ដែលឥទ្ធិពលនៃព្រំដែនអាចត្រូវបានគេមិនយកចិត្តទុកដាក់ រលកយឺតពីរប្រភេទគឺអាចធ្វើទៅបាន៖ បណ្តោយ និងឆ្លងកាត់។

ការខូចទ្រង់ទ្រាយនៅក្នុងរលកបណ្តោយគឺជាការខូចទ្រង់ទ្រាយយន្តហោះ ពោលគឺឧ។ ការបង្ហាប់មួយវិមាត្រ (ឬកម្រ) ក្នុងទិសដៅនៃការសាយភាយរលក។ ការខូចទ្រង់ទ្រាយដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងរលកឆ្លងកាត់គឺជាការផ្លាស់ទីលំនៅកាត់កាត់កែងទៅនឹងទិសដៅនៃការសាយភាយរលក។

ល្បឿននៃរលកបណ្តោយនៅក្នុងវត្ថុរឹងត្រូវបានផ្តល់ដោយកន្សោម

កន្លែងណា C-L-ម៉ូឌុលនៃការបត់បែនសម្រាប់ការខូចទ្រង់ទ្រាយយន្តហោះសាមញ្ញ។ វាទាក់ទងនឹងម៉ូឌុលភាគច្រើន អេ(ដែលត្រូវបានកំណត់ខាងក្រោម) និងម៉ូឌុលកាត់ m នៃសម្ភារៈដូចជា ស៊ី អិល = ខ + 4/3មនៅក្នុងតារាង។ 1 បង្ហាញតម្លៃនៃល្បឿននៃរលកបណ្តោយសម្រាប់វត្ថុរឹងផ្សេងៗ។

ល្បឿននៃរលកកាត់នៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយរឹងដែលបានពង្រីកគឺដូចគ្នាទៅនឹងល្បឿននៃរលកបង្វិលនៅក្នុងដំបងនៃវត្ថុធាតុដូចគ្នា។ ដូច្នេះវាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយការបញ្ចេញមតិ។ តម្លៃរបស់វាសម្រាប់វត្ថុធាតុរឹងសាមញ្ញត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងតារាង។ មួយ។

ល្បឿននៅក្នុងឧស្ម័ន។

នៅក្នុងឧស្ម័នការខូចទ្រង់ទ្រាយតែមួយគឺអាចធ្វើទៅបាន: ការបង្ហាប់ - កម្រ។ ម៉ូឌុលនៃការបត់បែនដែលត្រូវគ្នា។ អេត្រូវបានគេហៅថាម៉ូឌុលភាគច្រើន។ វាត្រូវបានកំណត់ដោយទំនាក់ទំនង

- ឃ ទំ = ខ(ឃ វ/វ).

នៅទីនេះ D ទំ- ការផ្លាស់ប្តូរសម្ពាធ, ឃ វ/វគឺ​ជា​ការ​ផ្លាស់​ប្តូ​រ​ដែល​ទាក់ទង​នឹង​បរិមាណ​។ សញ្ញាដកបង្ហាញថា នៅពេលសម្ពាធកើនឡើង បរិមាណថយចុះ។

តម្លៃ អេអាស្រ័យលើថាតើសីតុណ្ហភាពនៃឧស្ម័នផ្លាស់ប្តូរកំឡុងពេលបង្ហាប់ឬអត់។ ក្នុងករណីនៃរលកសំឡេងវាអាចត្រូវបានបង្ហាញថាសម្ពាធផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័សហើយកំដៅដែលបានបញ្ចេញក្នុងកំឡុងពេលបង្ហាប់មិនមានពេលវេលាដើម្បីចាកចេញពីប្រព័ន្ធទេ។ ដូច្នេះការផ្លាស់ប្តូរសម្ពាធនៅក្នុងរលកសំឡេងកើតឡើងដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរកំដៅជាមួយភាគល្អិតជុំវិញ។ ការផ្លាស់ប្តូរបែបនេះត្រូវបានគេហៅថា adiabatic ។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងថាល្បឿននៃសំឡេងនៅក្នុងឧស្ម័នគឺអាស្រ័យតែលើសីតុណ្ហភាពប៉ុណ្ណោះ។ នៅសីតុណ្ហភាពដែលបានផ្តល់ឱ្យ ល្បឿននៃសំឡេងគឺប្រហែលដូចគ្នាសម្រាប់ឧស្ម័នទាំងអស់។ នៅសីតុណ្ហភាព 21.1 ° C ល្បឿននៃសំឡេងនៅក្នុងខ្យល់ស្ងួតគឺ 344.4 m / s និងកើនឡើងជាមួយនឹងការកើនឡើងសីតុណ្ហភាព។

ល្បឿននៅក្នុងសារធាតុរាវ។

រលកសំឡេងនៅក្នុងអង្គធាតុរាវគឺជារលកនៃការបង្ហាប់ - កម្រមានដូចជានៅក្នុងឧស្ម័ន។ ល្បឿនត្រូវបានផ្តល់ដោយរូបមន្តដូចគ្នា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អង្គធាតុរាវគឺអាចបង្ហាប់បានតិចជាងឧស្ម័ន ហើយដូច្នេះបរិមាណ អេ, កាន់តែច្រើននិងដង់ស៊ីតេ r. ល្បឿននៃសំឡេងនៅក្នុងអង្គធាតុរាវគឺខិតទៅជិតល្បឿននៃអង្គធាតុរឹងជាងឧស្ម័ន។ វាតូចជាងឧស្ម័នច្រើន ហើយអាស្រ័យលើសីតុណ្ហភាព។ ឧទាហរណ៍ល្បឿននៅក្នុងទឹកសាបគឺ 1460 m / s នៅ 15.6 ° C. នៅក្នុងទឹកសមុទ្រនៃជាតិប្រៃធម្មតាវាគឺ 1504 m / s នៅសីតុណ្ហភាពដូចគ្នា។ ល្បឿននៃសំឡេងកើនឡើងជាមួយនឹងការកើនឡើងនៃសីតុណ្ហភាពទឹក និងកំហាប់អំបិល។

រលកឈរ។

នៅពេលដែលរលកអាម៉ូនិករំភើបនៅក្នុងលំហរបង្ខាំង ដូច្នេះវាលោតចេញពីព្រំដែន អ្វីដែលគេហៅថារលកឈរកើតឡើង។ រលកឈរគឺជាលទ្ធផលនៃ superposition នៃរលកពីរដែលធ្វើដំណើរមួយក្នុងទិសដៅទៅមុខ និងមួយទៀតនៅក្នុងទិសដៅផ្ទុយ។ មានលំនាំនៃលំយោលដែលមិនផ្លាស់ទីក្នុងលំហ ដោយមាន antinodes និង nodes ឆ្លាស់គ្នា។ នៅ antinodes គម្លាតនៃភាគល្អិតយោលពីទីតាំងលំនឹងរបស់ពួកគេគឺអតិបរមា ហើយនៅថ្នាំងពួកគេស្មើនឹងសូន្យ។

ឈររលកនៅក្នុងខ្សែមួយ។

នៅក្នុងខ្សែអក្សរដែលលាតសន្ធឹង រលកឆ្លងកាត់កើតឡើង ហើយខ្សែត្រូវបានផ្លាស់ទីលំនៅទាក់ទងទៅនឹងទីតាំងដើមរបស់វា ទីតាំង rectilinear ។ នៅពេលថតរូបរលកក្នុងខ្សែអក្សរ ថ្នាំង និងអង្គបដិបក្ខនៃសម្លេងមូលដ្ឋាន និងសម្លេងលើសអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់។

រូបភាពនៃរលកឈរជួយសម្រួលយ៉ាងខ្លាំងដល់ការវិភាគនៃចលនាលំយោលនៃខ្សែនៃប្រវែងដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ សូមឱ្យមានខ្សែប្រវែង អិលភ្ជាប់នៅចុងបញ្ចប់។ ប្រភេទនៃរំញ័រនៃខ្សែបែបនេះអាចត្រូវបានតំណាងថាជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃរលកឈរ។ ដោយសារចុងបញ្ចប់នៃខ្សែអក្សរត្រូវបានជួសជុល មានតែរលកឈរបែបនេះប៉ុណ្ណោះដែលអាចមានថ្នាំងនៅចំណុចព្រំដែន។ ប្រេកង់ទាបបំផុតនៃការរំញ័រនៃខ្សែមួយត្រូវគ្នាទៅនឹងរលកអតិបរមាដែលអាចធ្វើបាន។ ចាប់តាំងពីចម្ងាយរវាងថ្នាំងគឺ លីត្រ/2, ប្រេកង់គឺតិចតួចបំផុតនៅពេលដែលប្រវែងខ្សែគឺស្មើនឹងពាក់កណ្តាលនៃប្រវែងរលក, i.e. នៅ លីត្រ= 2អិល. នេះគឺជាអ្វីដែលគេហៅថា របៀបជាមូលដ្ឋាននៃការរំញ័រខ្សែអក្សរ។ ប្រេកង់ដែលត្រូវគ្នារបស់វា ហៅថា ប្រេកង់មូលដ្ឋាន ឬសម្លេងមូលដ្ឋាន ត្រូវបានផ្តល់ដោយ f = v/2អិលកន្លែងណា vគឺជាល្បឿននៃការសាយភាយរលកតាមខ្សែ។

មានលំដាប់លំយោលនៃប្រេកង់ខ្ពស់ជាងមុន ដែលត្រូវនឹងរលកឈរជាមួយនឹងថ្នាំងច្រើនទៀត។ ប្រេកង់ខ្ពស់បន្ទាប់ដែលត្រូវបានគេហៅថាអាម៉ូនិកទីពីរ ឬសំឡេងលើសទីមួយ ត្រូវបានផ្តល់ដោយ

f = v/អិល.

លំដាប់នៃអាម៉ូនិកត្រូវបានបង្ហាញដោយរូបមន្ត f = nv/2អិលកន្លែងណា n= 1, 2, 3, ល។ នេះគឺជាអ្វីដែលគេហៅថា។ eigenfrequencies នៃការរំញ័រខ្សែអក្សរ។ ពួកវាកើនឡើងតាមសមាមាត្រទៅនឹងចំនួនធម្មជាតិ៖ អាម៉ូនិកខ្ពស់ក្នុង 2, 3, 4...។ល។ ដងនៃប្រេកង់មូលដ្ឋាន។ ស៊េរីនៃសំឡេងបែបនេះត្រូវបានគេហៅថាខ្នាតធម្មជាតិ ឬអាម៉ូនិក។

ទាំងអស់នេះគឺមានសារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងសូរស័ព្ទតន្ត្រីដែលនឹងត្រូវបានពិភាក្សាលម្អិតបន្ថែមទៀតខាងក្រោម។ សម្រាប់ពេលនេះ យើងកត់សំគាល់ថាសំឡេងដែលផលិតដោយខ្សែមួយមានប្រេកង់ធម្មជាតិទាំងអស់។ ការរួមចំណែកដែលទាក់ទងគ្នានៃពួកវានីមួយៗអាស្រ័យលើចំណុចដែលរំញ័រនៃខ្សែអក្សរត្រូវបានរំភើប។ ឧទាហរណ៍ ប្រសិនបើខ្សែអក្សរមួយត្រូវបានដោតនៅចំកណ្តាល នោះប្រេកង់ជាមូលដ្ឋាននឹងរំភើបបំផុត ដោយសារចំនុចនេះត្រូវគ្នានឹងអង់ទីណូត។ អាម៉ូនិកទីពីរនឹងអវត្តមាន ដោយសារថ្នាំងរបស់វាមានទីតាំងនៅកណ្តាល។ ដូចគ្នានេះដែរអាចត្រូវបាននិយាយអំពីអាម៉ូនិកផ្សេងទៀត ( មើល​ខាង​ក្រោមសូរស័ព្ទតន្ត្រី) ។

ល្បឿននៃរលកនៅក្នុងខ្សែគឺ

កន្លែងណា T -ភាពតានតឹងខ្សែអក្សរ និង rL -ម៉ាស់ក្នុងមួយឯកតាប្រវែងនៃខ្សែ។ ដូច្នេះវិសាលគមប្រេកង់ធម្មជាតិនៃខ្សែអក្សរត្រូវបានផ្តល់ដោយ

ដូច្នេះការកើនឡើងនៃភាពតានតឹងខ្សែអក្សរនាំឱ្យមានការកើនឡើងនៃប្រេកង់រំញ័រ។ ដើម្បីបន្ថយភាពញឹកញាប់នៃលំយោលនៅពេលកំណត់ ធអ្នកអាចយកខ្សែដែលធ្ងន់ជាង (ធំ rL) ឬបង្កើនប្រវែងរបស់វា។

រលកឈរនៅក្នុងបំពង់សរីរាង្គ។

ទ្រឹស្ដីដែលបានបញ្ជាក់ទាក់ទងនឹងខ្សែមួយក៏អាចត្រូវបានអនុវត្តចំពោះការរំញ័រខ្យល់នៅក្នុងបំពង់ប្រភេទសរីរាង្គមួយ។ បំពង់សរីរាង្គអាចត្រូវបានមើលយ៉ាងសាមញ្ញថាជាបំពង់ត្រង់ដែលរលកឈរកំពុងរំភើប។ បំពង់អាចមានទាំងចុងបិទនិងបើកចំហ។ អង់ទីណូតនៃរលកឈរកើតឡើងនៅចុងចំហ ហើយស្នាមប្រេះកើតឡើងនៅចុងបិទ។ ដូច្នេះ បំពង់ដែលមានចុងចំហរពីរមានប្រេកង់ជាមូលដ្ឋានដែលពាក់កណ្តាលរលកត្រូវនឹងប្រវែងបំពង់។ ម្យ៉ាងវិញទៀត បំពង់មួយ ដែលចុងម្ខាងបើក ហើយម្ខាងទៀតត្រូវបិទ មានប្រេកង់ជាមូលដ្ឋាន ដែលមួយភាគបួននៃប្រវែងរលកសមនឹងប្រវែងបំពង់។ ដូច្នេះប្រេកង់ជាមូលដ្ឋានសម្រាប់បំពង់បើកនៅចុងទាំងពីរគឺ f =v/2អិលហើយសម្រាប់បំពង់បើកនៅចុងម្ខាង។ f = v/4អិល(កន្លែងណា អិលគឺជាប្រវែងនៃបំពង់) ។ ក្នុងករណីដំបូងលទ្ធផលគឺដូចគ្នានឹងខ្សែអក្សរដែរ: សម្លេងលើសគឺពីរដងបីដង។ល។ តម្លៃនៃប្រេកង់មូលដ្ឋាន។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ សម្រាប់បំពង់ដែលបើកនៅចុងម្ខាង សំឡេងលើសនឹងធំជាងប្រេកង់មូលដ្ឋានដោយ 3, 5, 7 ។ល។ ម្តង។

នៅលើរូបភព។ រូបភាពទី 4 និងទី 5 តាមគ្រោងការណ៍បង្ហាញពីរលកឈរនៃប្រេកង់មូលដ្ឋាន និងសំឡេងលើសដំបូងសម្រាប់បំពង់នៃប្រភេទទាំងពីរដែលបានពិចារណា។ សម្រាប់ហេតុផលនៃភាពងាយស្រួល អុហ្វសិតត្រូវបានបង្ហាញនៅទីនេះថាជា transverse ប៉ុន្តែតាមពិតពួកវាមានបណ្តោយ។

លំយោល​សន្ទុះ។

រលកឈរគឺទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងបាតុភូតនៃ resonance ។ ប្រេកង់ធម្មជាតិដែលបានពិភាក្សាខាងលើក៏ជាប្រេកង់ resonant នៃខ្សែអក្សរឬសរីរាង្គបំពង់។ ឧបមាថាឧបករណ៍បំពងសម្លេងត្រូវបានដាក់នៅជិតចុងចំហរនៃបំពង់សរីរាង្គ បញ្ចេញសញ្ញានៃប្រេកង់ជាក់លាក់មួយ ដែលអាចត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរតាមឆន្ទៈ។ បនា្ទាប់មក ប្រសិនបើភាពញឹកញាប់នៃសញ្ញារបស់ឧបករណ៍បំពងសម្លេងស្របគ្នាជាមួយនឹងប្រេកង់ចម្បងនៃបំពង់ ឬជាមួយនឹងសម្លេងលើសរបស់វា នោះបំពង់នឹងបន្លឺសំឡេងខ្លាំង។ នេះគឺដោយសារតែឧបករណ៍បំពងសំឡេងរំភើបរំញ័រនៃជួរឈរខ្យល់ជាមួយនឹងទំហំគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ ត្រែ​ត្រូវ​បាន​គេ​និយាយ​ថា​មាន​សំឡេង​ឡើង​វិញ​ក្រោម​លក្ខខណ្ឌ​ទាំងនេះ។

ការវិភាគ Fourier និងវិសាលគមប្រេកង់នៃសំឡេង។

នៅក្នុងការអនុវត្ត រលកសំឡេងនៃប្រេកង់តែមួយគឺកម្រណាស់។ ប៉ុន្តែ​រលក​សំឡេង​ស្មុគស្មាញ​អាច​ត្រូវ​បាន​បំបែក​ទៅជា​អាម៉ូនិក។ វិធីសាស្រ្តនេះត្រូវបានគេហៅថាការវិភាគ Fourier បន្ទាប់ពីគណិតវិទូជនជាតិបារាំង J. Fourier (1768-1830) ដែលជាអ្នកអនុវត្តវាដំបូងគេ (តាមទ្រឹស្តីកំដៅ)។

ក្រាហ្វនៃថាមពលដែលទាក់ទងនៃរំញ័រសំឡេងធៀបនឹងប្រេកង់ត្រូវបានគេហៅថា វិសាលគមប្រេកង់នៃសំឡេង។ មានពីរប្រភេទសំខាន់ៗនៃវិសាលគមបែបនេះ៖ ដាច់ពីគ្នា និងបន្ត។ វិសាលគមដាច់ពីគ្នាមានបន្ទាត់ដាច់ដោយឡែកសម្រាប់ប្រេកង់ដែលបំបែកដោយចន្លោះទទេ។ ប្រេកង់ទាំងអស់មានវត្តមាននៅក្នុងវិសាលគមបន្តនៅក្នុងក្រុមរបស់វា។

រំញ័រសំឡេងតាមកាលកំណត់។

ការរំញ័រសំឡេងមានលក្ខណៈតាមកាលកំណត់ ប្រសិនបើដំណើរការលំយោល ទោះបីជាវាស្មុគស្មាញប៉ុណ្ណាក៏ដោយ ត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតបន្ទាប់ពីចន្លោះពេលជាក់លាក់មួយ។ វិសាលគមរបស់វាតែងតែដាច់ពីគ្នា និងមានអាម៉ូនិកនៃប្រេកង់ជាក់លាក់មួយ។ ដូច្នេះពាក្យ "ការវិភាគអាម៉ូនិក" ។ ឧទាហរណ៍មួយគឺលំយោលចតុកោណកែង (រូបភាព 6, ក) ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរទំហំពី + កមុន - ប៉ុន្តែនិងរយៈពេល T = 1/f. ឧទាហរណ៍សាមញ្ញមួយទៀតគឺ លំយោលនៃធ្មេញសរាងត្រីកោណ ដែលបង្ហាញក្នុងរូប។ ៦, ខ. ឧទាហរណ៍នៃលំយោលតាមកាលកំណត់នៃទម្រង់ស្មុគស្មាញជាងជាមួយនឹងសមាសធាតុអាម៉ូនិកដែលត្រូវគ្នាត្រូវបានបង្ហាញក្នុងរូបភព។ ៧.

សំឡេងតន្ត្រីគឺជាការរំញ័រតាមកាលកំណត់ ដូច្នេះហើយមានអាម៉ូនិក (សំឡេងលើស)។ យើងបានឃើញរួចហើយថានៅក្នុងខ្សែមួយ រួមជាមួយនឹងការយោលនៃប្រេកង់មូលដ្ឋាន អាម៉ូនិកផ្សេងទៀតរំភើបដល់កម្រិតមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ ការរួមចំណែកដែលទាក់ទងនៃសម្លេងលើសនីមួយៗអាស្រ័យលើវិធីដែលខ្សែនេះរំភើប។ សំណុំនៃ overtones ត្រូវបានកំណត់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយ ឈើសំឡេងតន្ត្រី។ បញ្ហាទាំងនេះត្រូវបានពិភាក្សាយ៉ាងលម្អិតខាងក្រោមនៅក្នុងផ្នែកស្តីពីសូរស័ព្ទតន្ត្រី។

វិសាលគមនៃជីពចរសំឡេង។

ប្រភេទនៃសំឡេងធម្មតាគឺសំឡេងនៃរយៈពេលខ្លី: ទះដៃ, គោះទ្វារ, សំឡេងនៃវត្ថុមួយធ្លាក់ចុះនៅលើឥដ្ឋ, cuckoo cuckooing ។ សំឡេង​បែប​នេះ​មិន​មាន​តាម​កាលកំណត់ ឬ​ជា​ភ្លេង​ទេ។ ប៉ុន្តែពួកវាក៏អាចត្រូវបាន decomposed ចូលទៅក្នុងវិសាលគមប្រេកង់មួយ។ ក្នុងករណីនេះ វិសាលគមនឹងបន្ត៖ ដើម្បីពណ៌នាអំពីសំឡេង ប្រេកង់ទាំងអស់គឺត្រូវការជាចាំបាច់នៅក្នុងក្រុមតន្រ្តីជាក់លាក់មួយ ដែលអាចធំទូលាយណាស់។ ការដឹងពីវិសាលគមប្រេកង់បែបនេះ គឺចាំបាច់ដើម្បីបង្កើតសំឡេងបែបនេះឡើងវិញដោយគ្មានការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ ដោយសារប្រព័ន្ធអេឡិចត្រូនិចដែលត្រូវគ្នាត្រូវតែ "ឆ្លងកាត់" ប្រេកង់ទាំងអស់នេះឱ្យស្មើគ្នាផងដែរ។

លក្ខណៈសំខាន់ៗនៃជីពចរសំឡេងអាចត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយពិចារណាពីជីពចរនៃទម្រង់សាមញ្ញមួយ។ ចូរយើងសន្មត់ថាសំឡេងគឺជាការយោលនៃរយៈពេល D tដែលការផ្លាស់ប្តូរសម្ពាធគឺដូចបង្ហាញក្នុងរូប។ ប្រាំបី ក. វិសាលគមប្រេកង់ប្រហាក់ប្រហែលសម្រាប់ករណីនេះត្រូវបានបង្ហាញក្នុងរូប។ ប្រាំបី ខ. ប្រេកង់កណ្តាលត្រូវគ្នាទៅនឹងរំញ័រដែលយើងនឹងមានប្រសិនបើសញ្ញាដូចគ្នាត្រូវបានពង្រីកដោយគ្មានកំណត់។

ប្រវែងនៃវិសាលគមប្រេកង់ត្រូវបានគេហៅថាកម្រិតបញ្ជូន D f(រូប ៨, ខ) កម្រិតបញ្ជូនគឺជាជួរប្រេកង់ប្រហាក់ប្រហែលដែលត្រូវការដើម្បីបង្កើតជីពចរដើមឡើងវិញដោយមិនមានការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយខ្លាំងពេក។ មានទំនាក់ទំនងជាមូលដ្ឋានដ៏សាមញ្ញបំផុតរវាង D fនិង ឃ tពោលគឺ

ឃ fឃ t"មួយ។

ទំនាក់ទំនងនេះគឺមានសុពលភាពសម្រាប់គ្រប់សំឡេង។ អត្ថន័យរបស់វាគឺថាជីពចរកាន់តែខ្លី ប្រេកង់របស់វាកាន់តែមាន។ អនុញ្ញាតឱ្យយើងសន្មត់ថាសូរ្យគ្រាសត្រូវបានប្រើដើម្បីរាវរកនាវាមុជទឹកដោយបញ្ចេញអ៊ុលត្រាសោនក្នុងទម្រង់ជាជីពចរដែលមានរយៈពេល 0.0005 s និងប្រេកង់សញ្ញា 30 kHz ។ កម្រិតបញ្ជូនគឺ 1/0.0005 = 2 kHz ហើយប្រេកង់ពិតជាមាននៅក្នុងវិសាលគមនៃជីពចរទីតាំងស្ថិតនៅចន្លោះពី 29 ទៅ 31 kHz ។

សំលេងរំខាន។

សំឡេងរំខាន សំដៅលើសំឡេងណាមួយដែលផលិតដោយប្រភពជាច្រើន ដែលមិនមានការសម្របសម្រួល។ ឧទាហរណ៍​មួយ​គឺ​សំឡេង​ស្លឹក​ឈើ​ត្រូវ​ខ្យល់​បក់​បោក។ សំលេងរំខានរបស់ម៉ាស៊ីន Jet គឺដោយសារតែភាពច្របូកច្របល់នៃស្ទ្រីមផ្សងដែលមានល្បឿនលឿន។ សំលេងរំខានជាសំឡេងរំខានត្រូវបានពិចារណានៅក្នុងសិល្បៈ។ ការបំពុលដោយសូរស័ព្ទនៃបរិស្ថាន។

កម្រិតសំឡេង។

កម្រិតសំឡេងអាចប្រែប្រួល។ វាងាយមើលឃើញថានេះគឺដោយសារតែថាមពលដែលផ្ទុកដោយរលកសំឡេង។ សម្រាប់ការប្រៀបធៀបបរិមាណនៃសម្លេងខ្លាំង ចាំបាច់ត្រូវណែនាំគោលគំនិតនៃអាំងតង់ស៊ីតេសំឡេង។ អាំងតង់ស៊ីតេនៃរលកសំឡេងត្រូវបានកំណត់ថាជាលំហូរថាមពលជាមធ្យមតាមរយៈតំបន់ឯកតានៃផ្នែកខាងមុខរលកក្នុងមួយឯកតាពេលវេលា។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ប្រសិនបើយើងយកតំបន់តែមួយ (ឧទាហរណ៍ 1 សង់ទីម៉ែត្រ 2) ដែលនឹងស្រូបសំឡេងទាំងស្រុង ហើយដាក់វាកាត់កែងទៅនឹងទិសដៅនៃការសាយភាយរលក នោះអាំងតង់ស៊ីតេសំឡេងគឺស្មើនឹងថាមពលសូរស័ព្ទដែលស្រូបចូលក្នុងមួយវិនាទី។ . ជាធម្មតា អាំងតង់ស៊ីតេត្រូវបានបង្ហាញជា W/cm2 (ឬ W/m2)។

យើងផ្តល់តម្លៃនៃតម្លៃនេះសម្រាប់សំឡេងដែលធ្លាប់ស្គាល់មួយចំនួន។ ទំហំនៃសម្ពាធលើសដែលកើតឡើងកំឡុងពេលសន្ទនាធម្មតាគឺប្រហែលមួយលាននៃសម្ពាធបរិយាកាស ដែលត្រូវនឹងអាំងតង់ស៊ីតេសំឡេងសូរស័ព្ទនៃលំដាប់ 10-9 W/cm 2 ។ ថាមពលសរុបនៃសំឡេងដែលបញ្ចេញក្នុងអំឡុងពេលសន្ទនាធម្មតាគឺស្ថិតនៅលើលំដាប់ត្រឹមតែ 0.00001 វ៉ាត់ប៉ុណ្ណោះ។ សមត្ថភាពនៃត្រចៀករបស់មនុស្សក្នុងការយល់ឃើញនូវថាមពលតូចៗបែបនេះ ផ្តល់សក្ខីកម្មដល់ភាពប្រែប្រួលដ៏អស្ចារ្យរបស់វា។

ជួរនៃអាំងតង់ស៊ីតេសំឡេងដែលដឹងដោយត្រចៀករបស់យើងគឺធំទូលាយណាស់។ អាំងតង់ស៊ីតេនៃសំឡេងខ្លាំងបំផុតដែលត្រចៀកអាចទ្រាំបានគឺប្រហែល 1014 ដងតិចបំផុតដែលវាអាចឮបាន។ ថាមពលពេញលេញនៃប្រភពសំឡេងគ្របដណ្តប់ជួរធំទូលាយស្មើគ្នា។ ដូច្នេះថាមពលដែលបញ្ចេញក្នុងអំឡុងពេលខ្សឹបស្ងាត់ខ្លាំងអាចមានពី 10-9 W ខណៈពេលដែលថាមពលដែលបញ្ចេញដោយម៉ាស៊ីនយន្តហោះឈានដល់ 10-5 W ។ ជាថ្មីម្តងទៀតអាំងតង់ស៊ីតេខុសគ្នាដោយកត្តានៃ 10 14 ។

ដេស៊ីបែល

ដោយសារសំឡេងខុសគ្នាខ្លាំងនៅក្នុងអាំងតង់ស៊ីតេ វាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការគិតវាជាតម្លៃលោការីត ហើយវាស់ជា decibels ។ តម្លៃលោការីតនៃអាំងតង់ស៊ីតេ គឺជាលោការីតនៃសមាមាត្រនៃតម្លៃដែលបានពិចារណានៃបរិមាណទៅនឹងតម្លៃរបស់វា ដែលយកជាតម្លៃដើម។ កម្រិតអាំងតង់ស៊ីតេ ជទាក់ទងនឹងអាំងតង់ស៊ីតេដែលបានជ្រើសរើសតាមលក្ខខណ្ឌមួយចំនួន ជ 0 គឺ

កម្រិតអាំងតង់ស៊ីតេសំឡេង = 10 lg ( ជ/ជ 0) dB ។

ដូច្នេះ សំឡេងមួយដែលមាន 20 dB ខ្លាំងជាងសំឡេងមួយទៀតគឺខ្លាំងជាង 100 ដង។

នៅក្នុងការអនុវត្តនៃការវាស់វែងសូរស័ព្ទ វាជាទម្លាប់ក្នុងការបង្ហាញពីអាំងតង់ស៊ីតេសំឡេងនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃទំហំសម្ពាធលើសដែលត្រូវគ្នា។ ភី អ៊ី. នៅពេលដែលសម្ពាធត្រូវបានវាស់ជា decibels ទាក់ទងទៅនឹងសម្ពាធដែលបានជ្រើសរើសធម្មតាមួយចំនួន រ 0, ទទួលបានអ្វីដែលគេហៅថាកម្រិតសម្ពាធសំឡេង។ ចាប់តាំងពីអាំងតង់ស៊ីតេសំឡេងគឺសមាមាត្រទៅនឹងរ៉ិចទ័រ ភី អ៊ី 2 និង lg( ភី អ៊ី 2) = 2lg ភី អ៊ី, កម្រិតសម្ពាធសំឡេងត្រូវបានកំណត់ដូចខាងក្រោម:

កម្រិតសម្ពាធសំឡេង = 20 lg ( ភី អ៊ី/ទំ 0) dB ។

សម្ពាធនាមករណ៍ រ 0 = 2×10–5 Pa ត្រូវគ្នាទៅនឹងកម្រិតនៃការស្តាប់ស្តង់ដារសម្រាប់សំឡេងដែលមានប្រេកង់ 1 kHz ។ នៅក្នុងតារាង។ 2 បង្ហាញកម្រិតសម្ពាធសំឡេងសម្រាប់ប្រភពសំឡេងទូទៅមួយចំនួន។ ទាំងនេះគឺជាតម្លៃអាំងតេក្រាលដែលទទួលបានដោយជាមធ្យមលើជួរប្រេកង់ដែលអាចស្តាប់បានទាំងមូល។

បរិមាណ។

កម្រិតសម្ពាធសំឡេងមិនត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងទំនាក់ទំនងសាមញ្ញជាមួយនឹងការយល់ឃើញផ្លូវចិត្តនៃសម្លេងខ្លាំងនោះទេ។ កត្តា​ទី​មួយ​គឺ​កម្មវត្ថុ ហើយ​កត្តា​ទីពីរ​គឺ​ជា​កម្មវត្ថុ។ ការពិសោធន៍បង្ហាញថាការយល់ឃើញនៃសម្លេងខ្លាំងមិនត្រឹមតែអាស្រ័យទៅលើអាំងតង់ស៊ីតេនៃសម្លេងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏អាស្រ័យលើប្រេកង់ និងលក្ខខណ្ឌពិសោធន៍របស់វាផងដែរ។

បរិមាណនៃសំឡេងដែលមិនជាប់នឹងលក្ខខណ្ឌនៃការប្រៀបធៀបមិនអាចប្រៀបធៀបបានទេ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ការប្រៀបធៀបនៃសម្លេងសុទ្ធគឺជាការចាប់អារម្មណ៍។ ដើម្បីធ្វើដូចនេះកំណត់កម្រិតសំពាធសំឡេងដែលសម្លេងដែលបានផ្តល់ឱ្យត្រូវបានគេដឹងថាខ្លាំងស្មើៗគ្នានឹងសម្លេងស្តង់ដារដែលមានប្រេកង់ 1000 Hz ។ នៅលើរូបភព។ 9 បង្ហាញពីខ្សែកោងកម្រិតសំឡេងស្មើគ្នាដែលទទួលបាននៅក្នុងការពិសោធន៍របស់ Fletcher និង Manson ។ សម្រាប់ខ្សែកោងនីមួយៗ កម្រិតសម្ពាធសំឡេងដែលត្រូវគ្នានៃសម្លេងស្តង់ដារ 1000 Hz ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញ។ ជាឧទាហរណ៍ នៅប្រេកង់សម្លេង 200 Hz កម្រិតសំឡេង 60 dB ត្រូវបានគេត្រូវការដើម្បីឱ្យគេយល់ថាស្មើនឹងសម្លេង 1000 Hz ជាមួយនឹងកម្រិតសម្ពាធសំឡេង 50 dB ។

ខ្សែកោង​ទាំងនេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ដើម្បី​កំណត់​សំឡេង​ដែល​ជា​ឯកតា​នៃ​សំឡេង​ដែល​ត្រូវ​បាន​វាស់​ជា decibels ផងដែរ។ ផ្ទៃ​ខាង​ក្រោយ​គឺ​ជា​កម្រិត​សំឡេង​ដែល​កម្រិត​សម្ពាធ​សំឡេង​នៃ​សំឡេង​សុទ្ធ​ស្តង់ដារ​ដែល​ខ្លាំង​ស្មើ​គ្នា (1000 Hz) គឺ 1 dB ។ ដូច្នេះសំឡេងដែលមានប្រេកង់ 200 Hz នៅកម្រិត 60 dB មានកម្រិតសំឡេង 50 ផុន។

ខ្សែកោងទាបនៅក្នុងរូបភព។ 9 គឺជាខ្សែកោងកម្រិតនៃការស្តាប់នៃត្រចៀកល្អ។ ជួរនៃប្រេកង់ដែលអាចស្តាប់បានលាតសន្ធឹងពីប្រហែល 20 ទៅ 20,000 ហឺត។

ការរីករាលដាលនៃរលកសំឡេង។

ដូច​ជា​រលក​ពី​គ្រួស​បោះ​ចូល​ក្នុង​ទឹក រលក​សំឡេង​សាយភាយ​គ្រប់​ទិសទី។ វាងាយស្រួលក្នុងការកំណត់លក្ខណៈនៃដំណើរការបន្តពូជដូចជារលកខាងមុខ។ ផ្នែកខាងមុខរលក គឺជាផ្ទៃក្នុងលំហ គ្រប់ចំណុចទាំងអស់ ដែលលំយោលកើតឡើងក្នុងដំណាក់កាលតែមួយ។ ផ្នែកខាងមុខរលកពីគ្រួសដែលបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងទឹកគឺជារង្វង់។

រលករាបស្មើ។

ផ្នែកខាងមុខរលកនៃទម្រង់សាមញ្ញបំផុតគឺសំប៉ែត។ រលក​យន្តហោះ​សាយភាយ​ក្នុង​ទិស​តែ​មួយ​ប៉ុណ្ណោះ ហើយ​ជា​ឧត្តមគតិ​ដែល​ត្រូវ​បាន​ដឹង​ក្នុង​ការ​អនុវត្ត​ប្រហាក់ប្រហែល។ រលកសំឡេងនៅក្នុងបំពង់មួយអាចត្រូវបានគេចាត់ទុកថាសំប៉ែត ដូចជារលករាងស្វ៊ែរនៅចម្ងាយឆ្ងាយពីប្រភព។

រលករាងស្វ៊ែរ។

ប្រភេទ​រលក​សាមញ្ញ​រួម​មាន​រលក​ដែល​មាន​រាង​ស្វ៊ែរ​ពី​មុខ​ចេញ​ពី​ចំណុច​មួយ​និង​បន្ត​សាយភាយ​គ្រប់​ទិសទី។ រលកបែបនេះអាចរំជើបរំជួលដោយប្រើរង្វង់តូចមួយ។ ប្រភពដែលធ្វើអោយរលករាងស្វ៊ែរ ត្រូវបានគេហៅថាប្រភពចំនុច។ អាំងតង់ស៊ីតេនៃរលកបែបនេះថយចុះ នៅពេលដែលវាសាយភាយ ដោយសារថាមពលត្រូវបានចែកចាយលើរង្វង់នៃកាំធំជាងនេះ។

ប្រសិនបើប្រភពចំនុចដែលបង្កើតរលករាងស្វ៊ែរបញ្ចេញថាមពល 4 p សំណួរបន្ទាប់មក ចាប់តាំងពីផ្ទៃនៃស្វ៊ែរដែលមានកាំមួយ។ rស្មើ ៤ ទំ r 2, អាំងតង់ស៊ីតេសំឡេងនៅក្នុងរលកស្វ៊ែរគឺស្មើនឹង

ជ = សំណួរ/r 2 ,

កន្លែងណា rគឺជាចម្ងាយពីប្រភព។ ដូច្នេះ អាំងតង់ស៊ីតេនៃរលករាងស្វ៊ែរមានការថយចុះ ច្រាសជាមួយការ៉េនៃចម្ងាយពីប្រភព។

អាំងតង់ស៊ីតេនៃរលកសំឡេងណាមួយក្នុងអំឡុងពេលឃោសនារបស់វាថយចុះដោយសារតែការស្រូបសំឡេង។ បាតុភូតនេះនឹងត្រូវបានពិភាក្សាដូចខាងក្រោម។

គោលការណ៍ Huygens ។

គោលការណ៍ Huygens មានសុពលភាពសម្រាប់ការផ្សព្វផ្សាយរលកខាងមុខ។ ដើម្បីបញ្ជាក់វា អនុញ្ញាតឱ្យយើងពិចារណារូបរាងនៃរលកខាងមុខដែលគេស្គាល់យើងនៅពេលណាមួយនៅក្នុងពេលវេលា។ វាអាចត្រូវបានរកឃើញសូម្បីតែបន្ទាប់ពីមួយរយៈ D tប្រសិនបើចំណុចនីមួយៗនៃផ្នែកខាងមុខនៃរលកដំបូងត្រូវបានចាត់ទុកថាជាប្រភពនៃរលករាងស្វ៊ែរបឋមដែលរីករាលដាលនៅចន្លោះពេលនេះទៅចម្ងាយ។ vឃ t. ស្រោមសំបុត្រនៃផ្នែកខាងមុខរលករាងស្វ៊ែរបឋមទាំងអស់នេះនឹងក្លាយជាផ្នែកខាងមុខរលកថ្មី។ គោលការណ៍របស់ Huygens ធ្វើឱ្យវាអាចកំណត់រូបរាងនៃរលកនៅទូទាំងដំណើរការឃោសនា។ វាក៏បង្កប់ន័យថា រលកទាំងយន្តហោះ និងស្វ៊ែរ រក្សាធរណីមាត្ររបស់ពួកគេ ក្នុងអំឡុងពេលឃោសនា ផ្តល់ថាឧបករណ៍ផ្ទុកមានភាពដូចគ្នា

ការបង្វែរសំឡេង។

Diffraction គឺជារលកដែលបត់ជុំវិញឧបសគ្គ។ ការបំភាយត្រូវបានវិភាគដោយប្រើគោលការណ៍ Huygens ។ កម្រិតនៃការពត់កោងនេះអាស្រ័យលើទំនាក់ទំនងរវាងរលក និងទំហំនៃឧបសគ្គ ឬរន្ធ។ ដោយសារ​រលក​នៃ​រលក​សំឡេង​វែង​ជាង​ពន្លឺ​ច្រើន​ដង ការ​បង្វែរ​នៃ​រលក​សំឡេង​ធ្វើឱ្យ​យើង​ភ្ញាក់ផ្អើល​តិចជាង​ការ​បង្វែរ​ពន្លឺ។ ដូច្នេះ អ្នកអាចនិយាយជាមួយនរណាម្នាក់ដែលឈរនៅជ្រុងម្ខាងនៃអគារ ទោះបីជាគាត់មិនអាចមើលឃើញក៏ដោយ។ រលកសំឡេងងាយបត់ជុំវិញជ្រុង ខណៈពេលដែលពន្លឺ ដោយសារភាពតូចនៃរលករបស់វា បង្កើតជាស្រមោលមុតស្រួច។

ពិចារណាពីការបង្វែរនៃឧប្បត្តិហេតុនៃរលកសំឡេងរបស់យន្តហោះនៅលើអេក្រង់សំប៉ែតរឹងដែលមានរន្ធ។ ដើម្បីកំណត់រូបរាងរលកនៅផ្នែកម្ខាងទៀតនៃអេក្រង់ អ្នកត្រូវដឹងពីទំនាក់ទំនងរវាងរលក លីត្រនិងអង្កត់ផ្ចិតរន្ធ ឃ. ប្រសិនបើតម្លៃទាំងនេះគឺប្រហែលដូចគ្នាឬ លីត្រច្រើនទៀត ឃបន្ទាប់មកការបង្វែរពេញលេញត្រូវបានទទួល៖ រលកខាងមុខនៃរលកចេញនឹងមានរាងស្វ៊ែរ ហើយរលកនឹងទៅដល់គ្រប់ចំណុចទាំងអស់នៅពីក្រោយអេក្រង់។ ប្រសិនបើ លីត្រតិចបន្តិច ឃបន្ទាប់មក រលកដែលចេញនឹងសាយភាយលើសលុបក្នុងទិសដៅទៅមុខ។ ហើយទីបំផុតប្រសិនបើ លីត្រតិចណាស់ ឃបន្ទាប់មកថាមពលទាំងអស់របស់វានឹងបន្តពូជក្នុងបន្ទាត់ត្រង់។ ករណីទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបភព។ ដប់។

ការបង្វែរក៏ត្រូវបានគេសង្កេតឃើញផងដែរនៅពេលដែលមានឧបសគ្គនៅក្នុងផ្លូវនៃសម្លេង។ ប្រសិនបើវិមាត្រនៃឧបសគ្គធំជាងប្រវែងរលក នោះសំឡេងត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង ហើយតំបន់ស្រមោលសូរស័ព្ទមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅពីក្រោយឧបសគ្គ។ នៅពេលដែលទំហំនៃឧបសគ្គគឺអាចប្រៀបធៀបទៅនឹងឬតិចជាងរលកចម្ងាយ សំឡេងនឹងបង្វែរទៅកម្រិតខ្លះនៅគ្រប់ទិសទី។ នេះត្រូវបានយកទៅក្នុងគណនីស្ថាបត្យកម្មសូរស័ព្ទ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ជួនកាលជញ្ជាំងនៃអគារមួយត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយ protrusions ជាមួយនឹងវិមាត្រនៃលំដាប់នៃរលកសំឡេង។ (នៅប្រេកង់ 100 Hz ប្រវែងរលកក្នុងខ្យល់គឺប្រហែល 3.5 ម៉ែត្រ។ ) ក្នុងករណីនេះសំឡេងដែលធ្លាក់លើជញ្ជាំងត្រូវបានខ្ចាត់ខ្ចាយនៅគ្រប់ទិសទី។ នៅក្នុងសូរស័ព្ទស្ថាបត្យកម្ម បាតុភូតនេះត្រូវបានគេហៅថា ការសាយភាយសំឡេង។

ការឆ្លុះបញ្ចាំងនិងការបញ្ជូនសំឡេង។

នៅពេលដែលរលកសំឡេងដែលធ្វើដំណើរក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកមួយមានឧបទ្ទវហេតុនៅលើចំណុចប្រទាក់ជាមួយឧបករណ៍ផ្ទុកមួយផ្សេងទៀត ដំណើរការបីអាចកើតឡើងក្នុងពេលដំណាលគ្នា។ រលកអាចត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីចំណុចប្រទាក់ វាអាចឆ្លងចូលទៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកមួយផ្សេងទៀតដោយមិនផ្លាស់ប្តូរទិសដៅ ឬវាអាចផ្លាស់ប្តូរទិសដៅនៅចំណុចប្រទាក់ i.e. ចំណាំងបែរ។ នៅលើរូបភព។ 11 បង្ហាញពីករណីសាមញ្ញបំផុត នៅពេលដែលរលកនៃយន្តហោះកើតឡើងនៅមុំខាងស្តាំទៅនឹងផ្ទៃរាបស្មើដែលបំបែកសារធាតុពីរផ្សេងគ្នា។ ប្រសិនបើមេគុណឆ្លុះបញ្ចាំងអាំងតង់ស៊ីតេដែលកំណត់សមាមាត្រនៃថាមពលឆ្លុះបញ្ចាំងគឺស្មើនឹង របន្ទាប់មកមេគុណបញ្ជូននឹងស្មើនឹង ធ = 1 – រ.

សម្រាប់រលកសំឡេង សមាមាត្រនៃសម្ពាធលើសទៅនឹងល្បឿនរំញ័រត្រូវបានគេហៅថា impedance សូរស័ព្ទ។ មេគុណនៃការឆ្លុះ និងបញ្ជូន អាស្រ័យលើសមាមាត្រនៃឥទ្ធិពលរលកនៃប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយទាំងពីរ ភាពធន់នៃរលកគឺសមាមាត្រទៅនឹង impedances សូរស័ព្ទ។ ភាពធន់នឹងរលកនៃឧស្ម័នគឺតិចជាងវត្ថុរាវ និងអង្គធាតុរឹង។ ដូច្នេះ ប្រសិនបើរលកនៅលើអាកាសប៉ះនឹងវត្ថុរឹងក្រាស់ ឬផ្ទៃទឹកជ្រៅ នោះសំឡេងគឺស្ទើរតែទាំងស្រុង។ ឧទាហរណ៍ សម្រាប់ព្រំដែននៃខ្យល់ និងទឹក សមាមាត្រនៃភាពធន់នឹងរលកគឺ 0.0003 ។ ដូច្នោះហើយថាមពលនៃសំឡេងដែលឆ្លងកាត់ខ្យល់ចូលទៅក្នុងទឹកគឺស្មើនឹងត្រឹមតែ 0.12% នៃថាមពលឧបទ្ទវហេតុ។ មេគុណនៃការឆ្លុះបញ្ចាំង និងការបញ្ជូនគឺអាចបញ្ច្រាស់បាន៖ មេគុណឆ្លុះបញ្ចាំងគឺជាមេគុណនៃការបញ្ជូនក្នុងទិសដៅផ្ទុយ។ ដូច្នេះ សំឡេង​មិន​ជ្រាប​ចូល​ពី​ខ្យល់​ចូល​ក្នុង​អាង​ទឹក ឬ​ពី​ក្រោម​ទឹក​ទៅ​ខាង​ក្រៅ ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​ស្គាល់​យ៉ាង​ច្បាស់​ចំពោះ​អ្នក​ហែល​ទឹក​ក្រោម​ទឹក។

នៅក្នុងករណីនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងដែលបានពិចារណាខាងលើវាត្រូវបានគេសន្មត់ថាកម្រាស់នៃឧបករណ៍ផ្ទុកទីពីរក្នុងទិសដៅនៃការសាយភាយរលកគឺមានទំហំធំ។ ប៉ុន្តែមេគុណនៃការបញ្ជូននឹងមានកាន់តែច្រើន ប្រសិនបើឧបករណ៍ផ្ទុកទីពីរគឺជាជញ្ជាំងដែលបំបែកប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយដូចគ្នាបេះបិទពីរ ដូចជាភាគថាសរឹងរវាងបន្ទប់។ ការពិតគឺថាកម្រាស់ជញ្ជាំងជាធម្មតាតិចជាងរលកនៃសម្លេងឬប្រៀបធៀបទៅនឹងវា។ ប្រសិនបើកំរាស់ជញ្ជាំងជាពហុគុណនៃពាក់កណ្តាលនៃរលកសំឡេងនៅក្នុងជញ្ជាំង នោះមេគុណនៃការបញ្ជូនរលកនៅឧប្បត្តិហេតុកាត់កែងគឺធំណាស់។ baffle នឹងមានតម្លាភាពពិតប្រាកដចំពោះសំឡេងនៃប្រេកង់នេះ ប្រសិនបើវាមិនមែនសម្រាប់ការស្រូប ដែលយើងមិនអើពើនៅទីនេះ។ ប្រសិនបើកម្រាស់ជញ្ជាំងមានតិចជាងរលកនៃសម្លេងនៅក្នុងវានោះ ការឆ្លុះបញ្ចាំងតែងតែតូច ហើយការបញ្ជូនមានទំហំធំ លុះត្រាតែមានវិធានការពិសេសដើម្បីបង្កើនការស្រូបសំឡេង។

ចំណាំងបែរនៃសំឡេង។

នៅពេលដែលរលកសំឡេងរបស់យន្តហោះកើតឡើងនៅមុំមួយនៅលើចំណុចប្រទាក់ មុំនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់វាគឺស្មើនឹងមុំនៃឧប្បត្តិហេតុ។ រលក​បញ្ជូន​ខុស​ពី​ទិស​នៃ​រលក​ឧប្បត្តិហេតុ ប្រសិនបើ​មុំ​នៃ​ឧប្បត្តិហេតុ​ខុស​ពី 90°។ ការផ្លាស់ប្តូរទិសដៅនៃរលកនេះត្រូវបានគេហៅថា ចំណាំងបែរ។ ធរណីមាត្រនៃចំណាំងបែរនៅព្រំដែនរាបស្មើ ត្រូវបានបង្ហាញក្នុងរូបភព។ 12. មុំរវាងទិសដៅនៃរលកនិងធម្មតាទៅផ្ទៃត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញ q 1 សម្រាប់រលកឧប្បត្តិហេតុនិង q 2 - សម្រាប់អតីតកាលឆ្លុះបញ្ចាំង។ ទំនាក់ទំនងរវាងមុំទាំងពីរនេះរួមបញ្ចូលតែសមាមាត្រនៃល្បឿនសំឡេងសម្រាប់ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយទាំងពីរប៉ុណ្ណោះ។ ដូចនៅក្នុងករណីនៃរលកពន្លឺ មុំទាំងនេះត្រូវបានទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមកដោយច្បាប់ Snell (Snell)៖

ដូច្នេះប្រសិនបើល្បឿននៃសំឡេងនៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកទីពីរគឺតិចជាងនៅក្នុងទីមួយ នោះមុំនៃចំណាំងបែរនឹងតិចជាងមុំនៃឧប្បត្តិហេតុ ប្រសិនបើល្បឿននៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកទីពីរធំជាង នោះមុំនៃចំណាំងបែរនឹងធំជាង។ ជាងមុំនៃឧប្បត្តិហេតុ។

ចំណាំងផ្លាតដោយសារជម្រាលសីតុណ្ហភាព។

ប្រសិនបើល្បឿននៃសំឡេងនៅក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកមិនដូចគ្នាផ្លាស់ប្តូរជាបន្តបន្ទាប់ពីចំណុចមួយទៅចំណុចមួយ នោះចំណាំងបែរក៏ផ្លាស់ប្តូរផងដែរ។ ដោយសារល្បឿននៃសំឡេងទាំងក្នុងខ្យល់ និងទឹកអាស្រ័យលើសីតុណ្ហភាព ក្នុងវត្តមាននៃជម្រាលសីតុណ្ហភាព រលកសំឡេងអាចផ្លាស់ប្តូរទិសដៅនៃចលនារបស់វា។ នៅក្នុងបរិយាកាស និងមហាសមុទ្រ ដោយសារតែការដាក់កម្រិតផ្ដេក ជម្រាលសីតុណ្ហភាពបញ្ឈរត្រូវបានគេសង្កេតឃើញជាទូទៅ។ ដូច្នេះ ដោយសារការផ្លាស់ប្តូរល្បឿនសំឡេងនៅតាមបណ្តោយបញ្ឈរ ដោយសារជម្រាលសីតុណ្ហភាព រលកសំឡេងអាចត្រូវបានផ្លាតឡើង ឬចុះក្រោម។

ចូរយើងពិចារណាករណីនៅពេលដែលខ្យល់ក្តៅនៅកន្លែងខ្លះនៅជិតផ្ទៃផែនដីជាងនៅស្រទាប់ខ្ពស់ជាង។ បន្ទាប់មក នៅពេលដែលកម្ពស់កើនឡើង សីតុណ្ហភាពខ្យល់នៅទីនេះថយចុះ ហើយជាមួយវា ល្បឿនសំឡេងក៏ថយចុះផងដែរ។ សំឡេងដែលបញ្ចេញដោយប្រភពនៅជិតផ្ទៃផែនដីនឹងកើនឡើងដោយសារតែការចាំងពន្លឺ។ នេះត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបភព។ 13 ដែលបង្ហាញពីសំឡេង "ធ្នឹម" ។

ការផ្លាតនៃកាំរស្មីសំឡេងដែលបង្ហាញក្នុងរូបភព។ 13 ជាទូទៅត្រូវបានពិពណ៌នាដោយច្បាប់របស់ Snell ។ ប្រសិនបើឆ្លងកាត់ qដូចពីមុន បង្ហាញពីមុំរវាងបញ្ឈរ និងទិសដៅនៃវិទ្យុសកម្ម បន្ទាប់មកច្បាប់ទូទៅរបស់ Snell មានទម្រង់នៃអំពើបាបស្មើគ្នា។ q/v= const សំដៅលើចំណុចណាមួយនៃធ្នឹម។ ដូច្នេះប្រសិនបើធ្នឹមឆ្លងកាត់ចូលទៅក្នុងតំបន់ដែលមានល្បឿន vថយចុះបន្ទាប់មកមុំ qគួរតែថយចុះផងដែរ។ ដូច្នេះ ធ្នឹមសំឡេងតែងតែត្រូវបានផ្លាតក្នុងទិសដៅនៃការថយចុះល្បឿនសំឡេង។

ពីរូបភព។ ១៣ គេអាចមើលឃើញថា មានតំបន់មួយស្ថិតនៅចម្ងាយខ្លះពីប្រភព ដែលកាំរស្មីសំឡេងមិនជ្រាបចូលទាល់តែសោះ។ នេះគឺជាអ្វីដែលគេហៅថាតំបន់ស្ងប់ស្ងាត់។

វាអាចទៅរួចដែលថាកន្លែងណាមួយនៅកម្ពស់ខ្ពស់ជាងដែលបានបង្ហាញក្នុងរូបភព។ 13, ដោយសារតែជម្រាលសីតុណ្ហភាព, ល្បឿននៃសំឡេងកើនឡើងជាមួយនឹងកម្ពស់។ ក្នុងករណីនេះ រលកសំឡេងឡើងចុះពីដំបូងនឹងបង្វែរមកទីនេះទៅផ្ទៃផែនដីនៅចម្ងាយឆ្ងាយ។ វាកើតឡើងនៅពេលដែលស្រទាប់នៃការផ្លាស់ប្តូរសីតុណ្ហភាពបង្កើតនៅក្នុងបរិយាកាស ដែលជាលទ្ធផលដែលវាអាចទទួលបានសញ្ញាសំឡេងពីចម្ងាយជ្រុល។ ទន្ទឹមនឹងនោះ គុណភាពនៃការទទួលភ្ញៀវនៅកន្លែងដាច់ស្រយាលគឺរឹតតែល្អជាងនៅជិត។ មាន​ឧទាហរណ៍​ជាច្រើន​នៃ​ការ​ទទួល​ភ្ញៀវ​រយៈ​ចម្ងាយ​ឆ្ងាយ​ក្នុង​ប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ជាឧទាហរណ៍ ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ នៅពេលដែលលក្ខខណ្ឌបរិយាកាសបានអនុគ្រោះដល់ការចំណាំងផ្លាតសំឡេងសមរម្យ កាំភ្លើងធំនៅផ្នែកខាងមុខរបស់បារាំងអាចត្រូវបានគេឮនៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេស។

ការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃសំឡេងនៅក្រោមទឹក។

ការឆ្លុះសំឡេងដោយសារការប្រែប្រួលសីតុណ្ហភាពបញ្ឈរក៏ត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនៅក្នុងមហាសមុទ្រផងដែរ។ ប្រសិនបើសីតុណ្ហភាព ហើយដូច្នេះល្បឿនសំឡេងថយចុះជាមួយនឹងជម្រៅ កាំរស្មីសំឡេងត្រូវបានបង្វែរចុះក្រោម ដែលបណ្តាលឱ្យមានតំបន់នៃភាពស្ងៀមស្ងាត់ស្រដៀងនឹងអ្វីដែលបានបង្ហាញក្នុងរូបភព។ 13 សម្រាប់បរិយាកាស។ សម្រាប់មហាសមុទ្រ រូបភាពដែលត្រូវគ្នានឹងប្រែចេញ ប្រសិនបើរូបភាពនេះត្រូវបានបង្វែរយ៉ាងសាមញ្ញ។

វត្តមាន​នៃ​តំបន់​ស្ងាត់​ធ្វើ​ឱ្យ​មាន​ការ​លំបាក​ក្នុង​ការ​ចាប់​យក​នាវាមុជទឹក​ជាមួយ​នឹង​សូណា ហើយ​ការ​ចំណាំង​ផ្លាត​ដែល​បង្វែរ​រលក​សំឡេង​ចុះ​មក​ក្រោម កំណត់​យ៉ាង​ខ្លាំង​នូវ​ជួរ​សាយភាយ​របស់​វា​នៅ​ជិត​ផ្ទៃ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ការបត់ចុះឡើងក៏ត្រូវបានគេសង្កេតឃើញផងដែរ។ វាអាចបង្កើតលក្ខខណ្ឌអំណោយផលបន្ថែមទៀតសម្រាប់សូណា។

ការរំខាននៃរលកសំឡេង។

superposition នៃរលកពីរ ឬច្រើនត្រូវបានគេហៅថា ការជ្រៀតជ្រែករលក។

រលកឈរជាលទ្ធផលនៃការជ្រៀតជ្រែក។

រលកឈរខាងលើគឺជាករណីពិសេសនៃការជ្រៀតជ្រែក។ រលកឈរត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃ superposition នៃរលកពីរនៃទំហំដូចគ្នា ដំណាក់កាល និងប្រេកង់ បន្តពូជក្នុងទិសដៅផ្ទុយ។

អំព្លីទីតនៅ antinodes នៃរលកឈរគឺស្មើនឹងពីរដងនៃទំហំនៃរលកនីមួយៗ។ ដោយសារអាំងតង់ស៊ីតេនៃរលកគឺសមាមាត្រទៅនឹងការេនៃទំហំរបស់វា នេះមានន័យថា អាំងតង់ស៊ីតេនៅ antinodes គឺធំជាង 4 ដងនៃអាំងតង់ស៊ីតេនៃរលកនីមួយៗ ឬ 2 ដងធំជាងអាំងតង់ស៊ីតេសរុបនៃរលកទាំងពីរ។ មិនមានការរំលោភលើច្បាប់នៃការអភិរក្សថាមពលនៅទីនេះទេ ចាប់តាំងពីអាំងតង់ស៊ីតេនៅថ្នាំងគឺសូន្យ។

វាយ

ការជ្រៀតជ្រែកនៃរលកអាម៉ូនិកនៃប្រេកង់ផ្សេងៗគ្នាក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ។ នៅពេលដែលប្រេកង់ពីរខុសគ្នាតិចតួច អ្វីដែលគេហៅថាការវាយដំកើតឡើង។ Beats គឺជាការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងទំហំនៃសំឡេងដែលកើតឡើងនៅប្រេកង់ដែលស្មើនឹងភាពខុសគ្នារវាងប្រេកង់ដើម។ នៅលើរូបភព។ 14 បង្ហាញទម្រង់រលកវាយ។

វាគួរតែត្រូវបានដោយសារក្នុងចិត្តថាប្រេកង់វាយគឺជាប្រេកង់នៃម៉ូឌុលអំព្លីទីតនៃសំឡេង។ ដូចគ្នានេះផងដែរ, ចង្វាក់មិនគួរត្រូវបានច្រឡំជាមួយនឹងប្រេកង់ខុសគ្នាដែលបណ្តាលមកពីការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៃសញ្ញាអាម៉ូនិកមួយ។

Beats ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅពេលដែលលៃតម្រូវសម្លេងពីរនៅក្នុងឯកតា។ ប្រេកង់​ត្រូវ​បាន​កែ​សម្រួល​រហូត​ដល់​ចង្វាក់​លែង​អាច​ស្តាប់​បាន។ ទោះបីជាប្រេកង់វាយទាបខ្លាំងក៏ដោយ ត្រចៀករបស់មនុស្សអាចទទួលបានការកើនឡើង និងការធ្លាក់ចុះតាមកាលកំណត់នៃកម្រិតសំឡេង។ ដូច្នេះ ចង្វាក់គឺជាវិធីសាស្ត្រលៃតម្រូវដ៏រសើបបំផុតនៅក្នុងជួរសំឡេង។ ប្រសិនបើការកំណត់មិនត្រឹមត្រូវ នោះភាពខុសគ្នានៃប្រេកង់អាចត្រូវបានកំណត់ដោយត្រចៀកដោយរាប់ចំនួនចង្វាក់ក្នុងមួយវិនាទី។ នៅក្នុងតន្ត្រី ចង្វាក់នៃសមាសធាតុអាម៉ូនិកខ្ពស់ក៏ត្រូវបានដឹងដោយត្រចៀកផងដែរ ដែលត្រូវបានប្រើនៅពេលលៃតម្រូវព្យាណូ។

ការស្រូបយករលកសំឡេង។

អាំងតង់ស៊ីតេនៃរលកសំឡេងនៅក្នុងដំណើរការនៃការឃោសនារបស់ពួកគេតែងតែថយចុះដោយសារតែការពិតដែលថាផ្នែកជាក់លាក់នៃថាមពលសូរស័ព្ទត្រូវបានខ្ចាត់ខ្ចាយ។ ដោយសារតែដំណើរការនៃការផ្ទេរកំដៅ អន្តរកម្មអន្តរម៉ូលេគុល និងការកកិតខាងក្នុង រលកសំឡេងត្រូវបានស្រូបចូលក្នុងមជ្ឈដ្ឋានណាមួយ។ អាំងតង់ស៊ីតេនៃការស្រូបគឺអាស្រ័យលើភាពញឹកញាប់នៃរលកសំឡេង និងលើកត្តាផ្សេងទៀតដូចជាសម្ពាធ និងសីតុណ្ហភាពរបស់ឧបករណ៍ផ្ទុក។

ការស្រូបយករលកក្នុងឧបករណ៍ផ្ទុកត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈបរិមាណដោយមេគុណស្រូប ក. វាបង្ហាញពីរបៀបដែលសម្ពាធលើសថយចុះ អាស្រ័យលើចម្ងាយដែលធ្វើដំណើរដោយរលកសាយភាយ។ ការថយចុះទំហំនៃសម្ពាធលើស - ឃ ភី អ៊ីនៅពេលឆ្លងកាត់ចម្ងាយ D Xសមាមាត្រទៅនឹងទំហំនៃការលើសសម្ពាធដំបូង ភី អ៊ីនិងចម្ងាយ D X. ដូច្នេះ

- ឃ ភី អ៊ី = មួយ P eឃ x.

ឧទាហរណ៍នៅពេលយើងនិយាយថាការបាត់បង់ការស្រូបយកគឺ 1 dB / m នេះមានន័យថានៅចម្ងាយ 50 m កម្រិតសម្ពាធសំឡេងត្រូវបានកាត់បន្ថយ 50 dB ។

ការស្រូបយកដោយសារតែការកកិតខាងក្នុងនិងចរន្តកំដៅ។

កំឡុងពេលចលនានៃភាគល្អិតដែលទាក់ទងនឹងការសាយភាយនៃរលកសំឡេង ការកកិតរវាងភាគល្អិតផ្សេងៗគ្នានៃមជ្ឈដ្ឋានគឺជៀសមិនរួច។ នៅក្នុងអង្គធាតុរាវ និងឧស្ម័ន ការកកិតនេះត្រូវបានគេហៅថា viscosity ។ viscosity ដែលកំណត់ការបំប្លែងមិនអាចត្រឡប់វិញនៃថាមពលរលកសូរស័ព្ទទៅជាកំដៅ គឺជាហេតុផលចម្បងសម្រាប់ការស្រូបសំឡេងនៅក្នុងឧស្ម័ន និងវត្ថុរាវ។

លើសពីនេះទៀតការស្រូបយកឧស្ម័ននិងវត្ថុរាវគឺដោយសារតែការបាត់បង់កំដៅកំឡុងពេលបង្ហាប់នៅក្នុងរលក។ យើងបាននិយាយរួចហើយថាក្នុងអំឡុងពេលឆ្លងកាត់រលកឧស្ម័ននៅក្នុងដំណាក់កាលបង្ហាប់ឡើងកំដៅ។ នៅក្នុងដំណើរការដែលហូរលឿននេះ កំដៅជាធម្មតាមិនមានពេលវេលាដើម្បីផ្ទេរទៅតំបន់ផ្សេងទៀតនៃឧស្ម័ន ឬទៅជញ្ជាំងនៃនាវានោះទេ។ ប៉ុន្តែតាមការពិត ដំណើរការនេះមិនសមស្របទេ ហើយផ្នែកមួយនៃថាមពលកម្ដៅដែលបញ្ចេញចេញពីប្រព័ន្ធ។ ភ្ជាប់ជាមួយនេះគឺការស្រូបសំឡេងដោយសារតែចរន្តកំដៅ។ ការស្រូបចូលបែបនេះកើតឡើងនៅក្នុងរលកបង្ហាប់នៅក្នុងឧស្ម័ន អង្គធាតុរាវ និងសារធាតុរាវ។

ការស្រូបសំឡេងដោយសារតែ viscosity និងចរន្តកំដៅ ជាទូទៅកើនឡើងជាមួយនឹងការ៉េនៃប្រេកង់។ ដូច្នេះ​សំឡេង​ប្រេកង់​ខ្ពស់​ត្រូវ​បាន​ស្រូប​សំឡេង​ខ្លាំង​ជាង​សំឡេង​ប្រេកង់​ទាប។ ឧទាហរណ៍ នៅសម្ពាធ និងសីតុណ្ហភាពធម្មតា មេគុណស្រូបយក (ដោយសារយន្តការទាំងពីរ) នៅប្រេកង់ 5 kHz នៅក្នុងខ្យល់គឺប្រហែល 3 dB/km ។ ដោយសារការស្រូបយកគឺសមាមាត្រទៅនឹងការ៉េនៃប្រេកង់ មេគុណស្រូបយកនៅ 50 kHz គឺ 300 dB/km ។

ការស្រូបយកសារធាតុរឹង។

យន្តការនៃការស្រូបសំឡេងដោយសារតែចរន្តកំដៅ និង viscosity ដែលកើតឡើងនៅក្នុងឧស្ម័ន និងវត្ថុរាវ ក៏ត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងសារធាតុរាវផងដែរ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅទីនេះយន្តការស្រូបយកថ្មីត្រូវបានបន្ថែមទៅវា។ ពួកវាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងពិការភាពនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនៃសារធាតុរឹង។ ចំនុចនោះគឺថាវត្ថុធាតុរឹង polycrystalline មានគ្រីស្តាល់តូចៗ។ នៅពេលដែលសំឡេងឆ្លងកាត់ពួកវា ការខូចទ្រង់ទ្រាយកើតឡើង ដែលនាំទៅដល់ការស្រូបយកថាមពលសំឡេង។ សំឡេងក៏ខ្ចាត់ខ្ចាយនៅព្រំដែននៃគ្រីស្តាល់។ លើសពីនេះទៀត សូម្បីតែគ្រីស្តាល់តែមួយក៏មានពិការភាពប្រភេទ dislocation ដែលរួមចំណែកដល់ការស្រូបសំឡេង។ ការផ្លាស់ទីលំនៅគឺជាការរំលោភលើការសម្របសម្រួលនៃយន្តហោះអាតូមិក។ នៅពេលដែលរលកសំឡេងធ្វើឱ្យអាតូមញ័រ ការរំកិលរំកិល ហើយបន្ទាប់មកត្រឡប់ទៅទីតាំងដើមវិញ ថាមពលរលាយដោយសារការកកិតខាងក្នុង។

ការស្រូបដោយសារតែការផ្លាស់ទីលំនៅ ពន្យល់ជាពិសេសអំពីមូលហេតុដែលកណ្តឹងនាំមុខមិនរោទ៍។ សំណគឺជាលោហធាតុទន់ដែលមានការផ្លាស់ទីលំនៅច្រើន ដូច្នេះហើយសំឡេងរំញ័រនៅក្នុងវារលួយយ៉ាងលឿនបំផុត។ ប៉ុន្តែវានឹងរោទិ៍ល្អប្រសិនបើវាត្រូវបានត្រជាក់ដោយខ្យល់រាវ។ នៅសីតុណ្ហភាពទាប ភាពរអាក់រអួលត្រូវបាន "ជាប់គាំង" នៅក្នុងទីតាំងថេរមួយ ដូច្នេះហើយកុំផ្លាស់ទី និងកុំបំប្លែងថាមពលសំឡេងទៅជាកំដៅ។

សូរស័ព្ទតន្ត្រី

សំឡេងតន្ត្រី។

សូរស័ព្ទតន្ត្រីសិក្សាពីលក្ខណៈនៃសំឡេងតន្ត្រី លក្ខណៈរបស់វាទាក់ទងទៅនឹងរបៀបដែលយើងយល់ឃើញ និងយន្តការនៃសំឡេងនៃឧបករណ៍ភ្លេង។

សំឡេងតន្ត្រី ឬសម្លេងជាសំឡេងតាមកាលកំណត់ ពោលគឺឧ។ ភាពប្រែប្រួលដែលកើតឡើងម្តងហើយម្តងទៀតបន្ទាប់ពីរយៈពេលជាក់លាក់មួយ។ វាត្រូវបានគេនិយាយខាងលើថាសំឡេងតាមកាលកំណត់អាចត្រូវបានតំណាងថាជាផលបូកនៃលំយោលដែលមានប្រេកង់ដែលជាពហុគុណនៃប្រេកង់មូលដ្ឋាន។ f: 2f, 3f, 4fល។ វាត្រូវបានគេកត់សម្គាល់ផងដែរថាខ្សែរំញ័រនិងជួរឈរនៃខ្យល់បញ្ចេញសំឡេងតន្ត្រី។

សំឡេងតន្ត្រីត្រូវបានសម្គាល់ដោយលក្ខណៈបីយ៉ាង៖ សំឡេង សំឡេង និងសំឡេង។ សូចនាករទាំងអស់នេះគឺជាប្រធានបទ ប៉ុន្តែពួកគេអាចភ្ជាប់ជាមួយនឹងតម្លៃដែលបានវាស់វែង។ ភាពខ្លាំងគឺទាក់ទងជាចម្បងទៅនឹងអាំងតង់ស៊ីតេនៃសំឡេង។ កម្រិតសំឡេងដែលកំណត់ទីតាំងរបស់វានៅក្នុងប្រព័ន្ធតន្ត្រីត្រូវបានកំណត់ដោយភាពញឹកញាប់នៃសម្លេង។ timbre ដែលឧបករណ៍មួយ ឬសំឡេងខុសពីឧបករណ៍មួយផ្សេងទៀត ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការចែកចាយថាមពលលើអាម៉ូនិក និងការផ្លាស់ប្តូរការចែកចាយនេះតាមពេលវេលា។

កម្រិតសំឡេង។

កម្រិតសំឡេងតន្ត្រីគឺទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងប្រេកង់ ប៉ុន្តែមិនដូចគ្នាទៅនឹងវាទេ ចាប់តាំងពីការវាយតម្លៃនៃទីលានគឺជាប្រធានបទ។

ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ វាត្រូវបានគេរកឃើញថាការប៉ាន់ប្រមាណនៃកម្រិតសំឡេងនៃប្រេកង់តែមួយគឺអាស្រ័យលើកម្រិតនៃសំឡេងរបស់វា។ ជាមួយនឹងការកើនឡើងគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងកម្រិតសំឡេងនិយាយថា 40 dB ប្រេកង់ជាក់ស្តែងអាចថយចុះ 10% ។ នៅក្នុងការអនុវត្ត ការពឹងផ្អែកលើសំឡេងខ្លាំងនេះមិនសំខាន់ទេ ព្រោះសំឡេងតន្ត្រីមានភាពស្មុគ្រស្មាញជាងសំឡេងដែលមានប្រេកង់តែមួយ។

នៅលើសំណួរនៃទំនាក់ទំនងរវាងកម្រិតសំឡេង និងប្រេកង់ អ្វីផ្សេងទៀតគឺសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត៖ ប្រសិនបើសំឡេងតន្ត្រីត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអាម៉ូនិក តើប្រេកង់ណាដែលយល់ឃើញមានទំនាក់ទំនង? វាប្រែថានេះប្រហែលជាមិនមែនជាប្រេកង់ដែលត្រូវគ្នានឹងថាមពលអតិបរមាទេហើយមិនមែនជាប្រេកង់ទាបបំផុតនៅក្នុងវិសាលគមនោះទេ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ សំឡេងតន្ត្រីដែលមានសំណុំប្រេកង់ 200, 300, 400 និង 500 ហឺត ត្រូវបានគេដឹងថាជាសំឡេងដែលមានកម្ពស់ 100 ហឺត។ នោះគឺទីលានត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងប្រេកង់ជាមូលដ្ឋាននៃស៊េរីអាម៉ូនិក ទោះបីជាវាមិនស្ថិតនៅក្នុងវិសាលគមនៃសំឡេងក៏ដោយ។ ពិត ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ ប្រេកង់មូលដ្ឋានមានវត្តមានក្នុងវិសាលភាពមួយចំនួន។

និយាយអំពីទំនាក់ទំនងរវាងទីលាននិងប្រេកង់របស់វាមនុស្សម្នាក់មិនគួរភ្លេចអំពីលក្ខណៈពិសេសនៃសរីរាង្គនៃការស្តាប់របស់មនុស្សនោះទេ។ នេះគឺជាឧបករណ៍ទទួលសូរស័ព្ទពិសេសដែលណែនាំពីការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយរបស់វា (មិននិយាយអំពីការពិតដែលថាមានទិដ្ឋភាពផ្លូវចិត្តនិងប្រធានបទនៃការស្តាប់) ។ ត្រចៀកអាចជ្រើសរើសប្រេកង់មួយចំនួន លើសពីនេះ រលកសំឡេងឆ្លងកាត់ការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយដែលមិនមែនជាលីនេអ៊ែរនៅក្នុងវា។ ការជ្រើសរើសប្រេកង់គឺដោយសារតែភាពខុសគ្នារវាងភាពខ្លាំងនៃសំឡេងនិងអាំងតង់ស៊ីតេរបស់វា (រូបភាពទី 9) ។ វាពិបាកជាងក្នុងការពន្យល់ពីការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយមិនមែនលីនេអ៊ែរ ដែលត្រូវបានបង្ហាញក្នុងរូបរាងនៃប្រេកង់ដែលអវត្តមាននៅក្នុងសញ្ញាដើម។ ភាពមិនស្មើគ្នានៃប្រតិកម្មត្រចៀកគឺដោយសារតែ asymmetry នៃចលនានៃធាតុផ្សេងៗរបស់វា។

លក្ខណៈពិសេសមួយនៃលក្ខណៈនៃប្រព័ន្ធទទួល nonlinear គឺថានៅពេលដែលវាត្រូវបានរំភើបដោយសំឡេងជាមួយនឹងប្រេកង់មួយ។ f 1 អាម៉ូនិកលើសទម្ងន់គឺរំភើបនៅក្នុងវា 2 f 1 , 3f 1 ,..., ហើយក្នុងករណីខ្លះផងដែរ subharmonics នៃប្រភេទ 1/2 fមួយ។ លើសពីនេះទៀតនៅពេលដែលប្រព័ន្ធ nonlinear ត្រូវបានរំភើបដោយប្រេកង់ពីរ f 1 និង f 2, ផលបូកនិងប្រេកង់ភាពខុសគ្នាត្រូវបានរំភើបនៅក្នុងវា។ f 1 + f 2 និង f 1 - f២. ទំហំនៃលំយោលដំបូងកាន់តែច្រើន ការរួមចំណែកនៃប្រេកង់ "បន្ថែម" កាន់តែច្រើន។

ដូច្នេះដោយសារភាពមិនស្របគ្នានៃលក្ខណៈសូរស័ព្ទនៃត្រចៀក ប្រេកង់ដែលអវត្តមានក្នុងសំឡេងអាចលេចឡើង។ ប្រេកង់បែបនេះត្រូវបានគេហៅថាសម្លេងប្រធានបទ។ ចូរសន្មតថាសំឡេងមានសម្លេងសុទ្ធដែលមានប្រេកង់ 200 និង 250 ហឺត។ ដោយសារតែភាពមិនមែនជាលីនេអ៊ែរនៃការឆ្លើយតប ប្រេកង់បន្ថែមនឹងលេចឡើង 250 - 200 = 50, 250 + 200 = 450, 2' 200 = 400, 2' 250 = 500 Hz ។ល។ វានឹងហាក់បីដូចជាអ្នកស្តាប់ថាមានបណ្តុំនៃប្រេកង់រួមបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងសំឡេង ប៉ុន្តែរូបរាងរបស់ពួកគេគឺដោយសារតែការឆ្លើយតបមិនមែនលីនេអ៊ែរនៃត្រចៀក។ នៅពេលដែលសំឡេងតន្ត្រីមានប្រេកង់ជាមូលដ្ឋាន និងអាម៉ូនិករបស់វា វាច្បាស់ណាស់ថាប្រេកង់មូលដ្ឋានត្រូវបានពង្រីកយ៉ាងមានប្រសិទ្ធភាពដោយប្រេកង់ខុសគ្នា។

ពិតមែន ការសិក្សាបានបង្ហាញថា ប្រេកង់ប្រធានបទកើតឡើងតែក្នុងទំហំធំគ្រប់គ្រាន់នៃសញ្ញាដើមប៉ុណ្ណោះ។ ដូច្នេះវាអាចទៅរួចដែលថាកាលពីអតីតកាលតួនាទីនៃប្រេកង់ប្រធានបទនៅក្នុងតន្ត្រីត្រូវបានបំផ្លើសយ៉ាងខ្លាំង។

ស្តង់ដារតន្ត្រី និងវាស់កម្រិតសំឡេងតន្ត្រី។

នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតន្ត្រី សំឡេងនៃប្រេកង់ផ្សេងគ្នាត្រូវបានគេយកជាសម្លេងសំខាន់ ដែលកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធតន្ត្រីទាំងមូល។ ឥឡូវនេះប្រេកង់ដែលទទួលយកជាទូទៅសម្រាប់ចំណាំ "la" នៃ octave ដំបូងគឺ 440 Hz ។ ប៉ុន្តែកាលពីមុនវាបានផ្លាស់ប្តូរពី 400 ទៅ 462 Hz ។

វិធីប្រពៃណីដើម្បីកំណត់កម្រិតសំឡេងគឺប្រៀបធៀបវាទៅនឹងសម្លេងនៃសមរង្វាស់ស្តង់ដារ។ គម្លាតនៃប្រេកង់នៃសំឡេងដែលបានផ្តល់ឱ្យពីស្តង់ដារត្រូវបានវិនិច្ឆ័យដោយវត្តមាននៃចង្វាក់។ ឧបករណ៍សម្រាប់កំណត់សំឡេងនៅតែត្រូវបានប្រើប្រាស់ ទោះបីជាឥឡូវនេះមានឧបករណ៍ងាយស្រួលជាងសម្រាប់កំណត់កម្រិតសំឡេង ដូចជាលំយោលយោងប្រេកង់មានស្ថេរភាព (ជាមួយឧបករណ៍បំពងសំឡេងរ៉ែថ្មខៀវ) ដែលអាចលៃតម្រូវបានយ៉ាងរលូនក្នុងជួរសំឡេងទាំងមូល។ ពិត ការក្រិតតាមខ្នាតពិតប្រាកដនៃឧបករណ៍បែបនេះគឺពិបាកណាស់។

វិធីសាស្រ្ត stroboscopic នៃការវាស់ស្ទង់ជម្រេត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយដែលក្នុងនោះសំឡេងនៃឧបករណ៍ភ្លេងកំណត់ប្រេកង់នៃពន្លឺនៃចង្កៀង strobe ។ ចង្កៀងបំភ្លឺលំនាំនៅលើថាសដែលបង្វិលនៅប្រេកង់ដែលគេស្គាល់ ហើយប្រេកង់មូលដ្ឋាននៃសម្លេងត្រូវបានកំណត់ពីប្រេកង់ជាក់ស្តែងនៃចលនានៃលំនាំនៅលើថាសក្រោមការបំភ្លឺ stroboscopic ។

ត្រចៀកមានភាពរសើបខ្លាំងចំពោះការផ្លាស់ប្តូរកម្រិតសំឡេង ប៉ុន្តែភាពប្រែប្រួលរបស់វាអាស្រ័យទៅលើប្រេកង់។ វា​គឺ​ជា​អតិបរមា​នៅ​ជិត​កម្រិត​ទាប​នៃ​ការ​ស្តាប់​។ សូម្បីតែត្រចៀកដែលមិនបានទទួលការបណ្តុះបណ្តាលអាចរកឃើញភាពខុសគ្នាត្រឹមតែ 0.3% ក្នុងប្រេកង់ចន្លោះពី 500 ទៅ 5000 ហឺត។ ភាពរសើបអាចត្រូវបានបង្កើនដោយការបណ្តុះបណ្តាល។ តន្ត្រីករ​មាន​ការ​អភិវឌ្ឍ​យ៉ាង​ខ្លាំង​នៃ​កម្រិត​សំឡេង ប៉ុន្តែ​នេះ​មិន​តែង​តែ​ជួយ​ក្នុង​ការ​កំណត់​ប្រេកង់​នៃ​សំឡេង​សុទ្ធ​ដែល​បាន​ផលិត​ដោយ​យោលយោង​។ នេះបង្ហាញថានៅពេលកំណត់ប្រេកង់នៃសំឡេងដោយត្រចៀក ដុំឈើរបស់វាដើរតួយ៉ាងសំខាន់។

Timbre ។

Timbre សំដៅលើលក្ខណៈពិសេសទាំងនោះនៃសំឡេងតន្ត្រីដែលផ្តល់ឱ្យឧបករណ៍តន្ត្រី និងការបញ្ចេញសំឡេងជាក់លាក់របស់ពួកគេ បើទោះបីជាយើងប្រៀបធៀបសំឡេងនៃកម្រិតដូចគ្នា និងសំឡេងខ្លាំងក៏ដោយ។ នេះ​គឺ​ជា​ការ​និយាយ គុណភាព​សំឡេង។

timbre អាស្រ័យលើវិសាលគមប្រេកង់នៃសំឡេង និងការផ្លាស់ប្តូររបស់វាតាមពេលវេលា។ វាត្រូវបានកំណត់ដោយកត្តាជាច្រើន៖ ការចែកចាយថាមពលលើសសម្លេង ប្រេកង់ដែលកើតឡើងនៅពេលសំឡេងលេចឡើង ឬឈប់ (ហៅថាសម្លេងផ្លាស់ប្តូរ) និងការពុកផុយរបស់វា ក៏ដូចជាទំហំយឺត និងម៉ូឌុលប្រេកង់នៃសំឡេង។ ("រំញ័រ") ។

អាំងតង់ស៊ីតេលើសសម្លេង។

ពិចារណាខ្សែដែលលាតសន្ធឹងដែលរំភើបដោយការកន្ត្រាក់នៅផ្នែកកណ្តាលរបស់វា (រូបភាពទី 15, ក) ដោយសារអាម៉ូនិកទាំងអស់មានថ្នាំងនៅកណ្តាល ពួកវានឹងអវត្តមាន ហើយលំយោលនឹងមានអាម៉ូនិកសេសនៃប្រេកង់មូលដ្ឋានស្មើនឹង f 1 = v/2លីត្រកន្លែងណា v-ល្បឿននៃរលកក្នុងខ្សែអក្សរ និង លីត្រគឺជាប្រវែងរបស់វា។ ដូច្នេះមានតែប្រេកង់ប៉ុណ្ណោះដែលនឹងមានវត្តមាន f 1 , 3f 1 , 5f 1 ជាដើម។ ទំហំដែលទាក់ទងនៃអាម៉ូនិកទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបភព។ ដប់ប្រាំ, ខ.

ឧទាហរណ៍នេះអនុញ្ញាតឱ្យយើងទាញសេចក្តីសន្និដ្ឋានទូទៅសំខាន់ៗដូចខាងក្រោម។ សំណុំនៃអាម៉ូនិកនៃប្រព័ន្ធ resonant ត្រូវបានកំណត់ដោយការកំណត់របស់វា ហើយការចែកចាយថាមពលលើអាម៉ូនិកអាស្រ័យទៅលើវិធីសាស្ត្រនៃការរំភើប។ នៅពេលដែលខ្សែអក្សរមានការរំភើបនៅកណ្តាលរបស់វា ប្រេកង់មូលដ្ឋានបានគ្របដណ្ដប់ ហើយសូម្បីតែអាម៉ូនិកក៏ត្រូវបានបង្ក្រាបទាំងស្រុង។ ប្រសិនបើខ្សែត្រូវបានជួសជុលនៅផ្នែកកណ្តាលរបស់វា ហើយដោតនៅកន្លែងផ្សេងទៀត នោះប្រេកង់ជាមូលដ្ឋាន និងអាម៉ូនិកចម្លែកនឹងត្រូវបានបង្ក្រាប។

ទាំងអស់នេះអនុវត្តចំពោះឧបករណ៍ភ្លេងល្បីៗផ្សេងទៀត ទោះបីជាព័ត៌មានលម្អិតអាចខុសគ្នាខ្លាំងក៏ដោយ។ ឧបករណ៍ជាធម្មតាមានរន្ធខ្យល់ បន្ទះសំឡេង ឬស្នែងសម្រាប់បញ្ចេញសំឡេង។ ទាំងអស់នេះកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធនៃ overtones និងរូបរាងនៃទម្រង់។

ទម្រង់។

ដូចដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ គុណភាពសំឡេងរបស់ឧបករណ៍ភ្លេងអាស្រ័យទៅលើការចែកចាយថាមពលក្នុងចំណោមអាម៉ូនិក។ នៅពេលផ្លាស់ប្តូរកម្រិតសំឡេងនៃឧបករណ៍ជាច្រើន និងជាពិសេសសំឡេងរបស់មនុស្ស ការចែកចាយអាម៉ូនិកផ្លាស់ប្តូរ ដូច្នេះសំឡេងលើសសំខាន់ៗតែងតែស្ថិតនៅក្នុងចន្លោះប្រេកង់ដូចគ្នា ដែលត្រូវបានគេហៅថាជួរទម្រង់។ ហេតុផលមួយក្នុងចំណោមហេតុផលសម្រាប់អត្ថិភាពនៃទម្រង់គឺការប្រើប្រាស់ធាតុ resonant ដើម្បីពង្រីកសំឡេង ដូចជា បន្ទះសំឡេង និងឧបករណ៍បំពងសំឡេងខ្យល់។ ទទឹងនៃអនុភាពធម្មជាតិជាធម្មតាមានទំហំធំ ដោយសារតែប្រសិទ្ធភាពវិទ្យុសកម្មនៅប្រេកង់ដែលត្រូវគ្នាគឺខ្ពស់ជាង។ សម្រាប់ឧបករណ៍លង្ហិន ទម្រង់ត្រូវបានកំណត់ដោយកណ្តឹងដែលសំឡេងត្រូវបានបញ្ចេញ។ សម្លេងលើសដែលធ្លាក់ក្នុងជួរទម្រង់គឺតែងតែត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់យ៉ាងខ្លាំងព្រោះវាត្រូវបានបញ្ចេញជាមួយនឹងថាមពលអតិបរមា។ ទម្រង់ភាគច្រើនកំណត់លក្ខណៈគុណភាពលក្ខណៈនៃសំឡេងនៃឧបករណ៍ភ្លេង ឬសំឡេង។

ការផ្លាស់ប្តូរសម្លេងតាមពេលវេលា។

សម្លេងនៃសំឡេងនៃឧបករណ៍ណាមួយកម្រនឹងនៅថេរតាមពេលវេលា ហើយ timbre គឺពាក់ព័ន្ធយ៉ាងសំខាន់ចំពោះរឿងនេះ។ សូម្បីតែនៅពេលដែលឧបករណ៍រក្សាកំណត់ត្រាដ៏វែងក៏ដោយ ក៏មានការកែប្រែតាមកាលកំណត់នៃប្រេកង់ និងទំហំបន្តិច ដែលធ្វើអោយសំឡេងកាន់តែសម្បូរបែប - "vibrato" ។ នេះជាការពិតជាពិសេសសម្រាប់ឧបករណ៍ខ្សែដូចជាវីយូឡុង និងសម្រាប់សំឡេងមនុស្ស។

សម្រាប់ឧបករណ៍ជាច្រើនដូចជាព្យាណូ រយៈពេលនៃសំឡេងគឺដូចជាសម្លេងថេរមិនមានពេលបង្កើតទេ - សំឡេងរំភើបកើនឡើងយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយបន្ទាប់មកការពុកផុយយ៉ាងឆាប់រហ័សរបស់វាកើតឡើង។ ចាប់តាំងពីការបំបែកនៃសម្លេងលើសគឺជាធម្មតាដោយសារតែឥទ្ធិពលដែលពឹងផ្អែកលើប្រេកង់ (ដូចជាវិទ្យុសកម្មសូរស័ព្ទ) វាច្បាស់ណាស់ថាការចែកចាយលើសសម្លេងផ្លាស់ប្តូរក្នុងអំឡុងពេលនៃសម្លេងមួយ។

ធម្មជាតិនៃការផ្លាស់ប្តូរសម្លេងតាមពេលវេលា (អត្រាកើនឡើង និងការធ្លាក់ចុះនៃសំឡេង) សម្រាប់ឧបករណ៍មួយចំនួនត្រូវបានបង្ហាញតាមគ្រោងការណ៍នៅក្នុងរូបភព។ 18. ដូចដែលអ្នកអាចឃើញ ឧបករណ៍ខ្សែ (ដោត និងក្តារចុច) ស្ទើរតែគ្មានសម្លេងថេរ។ ក្នុងករណីបែបនេះ គេអាចនិយាយអំពីវិសាលគមនៃសម្លេងលើសលប់បានតែតាមលក្ខខណ្ឌប៉ុណ្ណោះ ចាប់តាំងពីសម្លេងផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងលឿនតាមពេលវេលា។ លក្ខណៈនៃការកើនឡើង និងការធ្លាក់ក៏ជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃ timbre នៃឧបករណ៍ទាំងនេះផងដែរ។

សម្លេងអន្តរកាល។

សមាសភាពអាម៉ូនិកនៃសម្លេងជាធម្មតាផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័សក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លីបន្ទាប់ពីការរំជើបរំជួលដោយសំឡេង។ នៅក្នុងឧបករណ៍ទាំងនោះដែលសំឡេងរំភើបដោយការវាយខ្សែ ឬដក ថាមពលដែលបណ្តាលមកពីអាម៉ូនិកខ្ពស់ (ក៏ដូចជាសមាសធាតុមិនអាម៉ូនិកជាច្រើន) គឺអតិបរមាភ្លាមៗបន្ទាប់ពីសំឡេងចាប់ផ្តើម ហើយបន្ទាប់ពីប្រភាគនៃប្រេកង់ទាំងនេះ រសាត់។ សំឡេង​បែប​នេះ​ហៅ​ថា​អន្តរកាល​ផ្ដល់​ពណ៌​ជាក់លាក់​ដល់​សំឡេង​ឧបករណ៍។ នៅក្នុងព្យាណូពួកគេបណ្តាលមកពីសកម្មភាពរបស់ញញួរវាយខ្សែ។ ជួនកាលឧបករណ៍តន្ត្រីដែលមានរចនាសម្ព័ន្ធលើសសម្លេងដូចគ្នាអាចត្រូវបានសម្គាល់ដោយសម្លេងអន្តរកាលប៉ុណ្ណោះ។

សំឡេងឧបករណ៍ភ្លេង

សំឡេងតន្ត្រីអាចរំភើប និងផ្លាស់ប្តូរតាមវិធីជាច្រើន ហើយដូច្នេះឧបករណ៍ភ្លេងត្រូវបានសម្គាល់ដោយទម្រង់ផ្សេងៗគ្នា។ ឧបករណ៍ភាគច្រើនត្រូវបានបង្កើត និងកែលម្អដោយតន្ត្រីករខ្លួនឯង និងដោយសិប្បករជំនាញដែលមិនងាកទៅរកទ្រឹស្ដីវិទ្យាសាស្ត្រ។ ដូច្នេះ វិទ្យាសាស្រ្តសូរស័ព្ទមិនអាចពន្យល់ជាឧទាហរណ៍ថាហេតុអ្វីបានជាវីយូឡុងមានរូបរាងបែបនេះ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាពិតជាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈសម្បត្តិសំឡេងនៃវីយូឡុងទាក់ទងនឹងគោលការណ៍ទូទៅនៃការលេង និងការសាងសង់របស់វា។

ជួរប្រេកង់នៃឧបករណ៍មួយត្រូវបានយល់ជាធម្មតាថាជាជួរប្រេកង់នៃសម្លេងមូលដ្ឋានរបស់វា។ សំឡេងរបស់មនុស្សគ្របដណ្តប់ប្រហែលពីរ octaves និងឧបករណ៍តន្ត្រីមួយ - យ៉ាងហោចណាស់បី (សរីរាង្គធំ - ដប់) ។ ក្នុងករណីភាគច្រើន សម្លេងលើសបានលាតសន្ធឹងដល់គែមនៃជួរសំឡេងដែលអាចស្តាប់បាន។

ឧបករណ៍តន្ត្រីមានបីផ្នែកសំខាន់ៗ៖ ធាតុលំយោល យន្តការសម្រាប់ការរំភើបចិត្តរបស់វា និងឧបករណ៍បំពងសំឡេងជំនួយ (ស្នែង ឬបន្ទះសំឡេង) សម្រាប់ទំនាក់ទំនងសូរស័ព្ទរវាងធាតុយោល និងខ្យល់ជុំវិញ។

សំឡេងតន្ត្រីគឺតាមកាលកំណត់ ហើយសំឡេងតាមកាលកំណត់ត្រូវបានផ្សំឡើងដោយអាម៉ូនិកជាបន្តបន្ទាប់។ ដោយសារប្រេកង់ធម្មជាតិនៃការរំញ័រនៃខ្សែ និងជួរឈរខ្យល់នៃប្រវែងថេរគឺមានភាពចុះសម្រុងគ្នា នោះនៅក្នុងឧបករណ៍ជាច្រើន ធាតុរំញ័រសំខាន់ៗគឺខ្សែ និងជួរឈរខ្យល់។ ជាមួយនឹងករណីលើកលែងមួយចំនួន (ខ្លុយគឺជាមួយនៃពួកគេ) សំឡេងប្រេកង់មួយមិនអាចត្រូវបានគេយកនៅលើឧបករណ៍។ នៅពេលដែលរំញ័រមេរំភើប សំឡេងដែលមានសំឡេងលើសលប់កើតឡើង។ ប្រេកង់រំញ័រមួយចំនួនមិនមែនជាសមាសធាតុអាម៉ូនិកទេ។ ឧបករណ៍នៃប្រភេទនេះ (ឧទាហរណ៍ ស្គរ និង ស៊ីប) ត្រូវបានប្រើក្នុងតន្ត្រីវង់ភ្លេងសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិពិសេស និងការសង្កត់ធ្ងន់លើចង្វាក់ ប៉ុន្តែមិនមែនសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍភ្លេងនោះទេ។

ឧបករណ៍ខ្សែ។

ដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ ខ្សែរំញ័រគឺជាការបញ្ចេញសំឡេងមិនល្អ ដូច្នេះហើយឧបករណ៍ខ្សែត្រូវតែមានឧបករណ៍បំពងសំឡេងបន្ថែម ដើម្បីរំជើបរំជួលសំឡេងនៃកម្រិតខ្លាំងគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ វាអាចជាបរិមាណខ្យល់បិទជិត នាវា ឬការរួមបញ្ចូលគ្នានៃទាំងពីរ។ ធម្មជាតិនៃសំឡេងនៃឧបករណ៍នេះក៏ត្រូវបានកំណត់ដោយវិធីដែលខ្សែមានភាពរំភើបផងដែរ។

យើងបានឃើញមុននេះថា ប្រេកង់ជាមូលដ្ឋាននៃការយោលនៃខ្សែថេរនៃប្រវែង អិលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយ

កន្លែងណា ធគឺជាកម្លាំង tensile នៃខ្សែអក្សរ និង rLគឺជាម៉ាស់ក្នុងមួយឯកតាប្រវែងនៃខ្សែ។ ដូច្នេះយើងអាចផ្លាស់ប្តូរប្រេកង់តាមបីវិធី៖ ដោយការផ្លាស់ប្តូរប្រវែង ភាពតានតឹង ឬម៉ាស។ ឧបករណ៍ជាច្រើនប្រើខ្សែមួយចំនួនតូចដែលមានប្រវែងដូចគ្នា ប្រេកង់ជាមូលដ្ឋានដែលត្រូវបានកំណត់ដោយជម្រើសត្រឹមត្រូវនៃភាពតានតឹង និងម៉ាស។ ប្រេកង់ផ្សេងទៀតត្រូវបានទទួលដោយការកាត់ប្រវែងខ្សែអក្សរដោយម្រាមដៃរបស់អ្នក។

ឧបករណ៍ផ្សេងទៀត ដូចជាព្យាណូ មានខ្សែមួយក្នុងចំនោម ខ្សែអក្សរដែលបានកំណត់ជាមុនសម្រាប់កំណត់ចំណាំនីមួយៗ។ ការលៃតម្រូវព្យាណូដែលជួរប្រេកង់ធំមិនមែនជាកិច្ចការងាយស្រួលនោះទេ ជាពិសេសនៅក្នុងតំបន់ប្រេកង់ទាប។ កម្លាំងភាពតានតឹងនៃខ្សែព្យាណូទាំងអស់គឺស្ទើរតែដូចគ្នា (ប្រហែល 2 kN) ហើយភាពខុសគ្នានៃប្រេកង់ត្រូវបានសម្រេចដោយការផ្លាស់ប្តូរប្រវែង និងកម្រាស់នៃខ្សែ។

ឧបករណ៍​ខ្សែ​អាច​រំជើបរំជួល​ដោយ​ការ​ផ្លុំ (ឧទាហរណ៍​នៅលើ​ពិណ ឬ​បា​ចូ) ការ​ផ្លុំ (នៅលើ​ព្យាណូ) ឬ​ដោយ​ធ្នូ (ក្នុងករណី​ឧបករណ៍​តន្ត្រី​របស់​គ្រួសារ​វីយូឡុង)។ នៅក្នុងគ្រប់ករណីទាំងអស់ ដូចដែលបានបង្ហាញខាងលើ ចំនួនអាម៉ូនិក និងទំហំរបស់វាអាស្រ័យទៅលើវិធីដែលខ្សែនេះរំភើប។

ព្យាណូ។

ឧទាហរណ៍ធម្មតានៃឧបករណ៍ដែលរំភើបនៃខ្សែមួយត្រូវបានផលិតដោយការផ្លុំគឺ pianoforte ។ បន្ទះសំឡេងដ៏ធំនៃឧបករណ៍ផ្តល់នូវទម្រង់ដ៏ធំទូលាយមួយ ដូច្នេះឈើរបស់វាមានលក្ខណៈដូចគ្នាសម្រាប់កំណត់ចំណាំដែលរំភើបណាមួយ។ អតិបរមានៃទម្រង់សំខាន់ៗកើតឡើងនៅប្រេកង់នៃលំដាប់ 400-500 Hz ហើយនៅប្រេកង់ទាប សម្លេងគឺសម្បូរទៅដោយអាម៉ូនិក ហើយទំហំនៃប្រេកង់មូលដ្ឋានគឺតិចជាងសំឡេងលើសមួយចំនួន។ នៅក្នុងព្យាណូ ញញួរវាយទៅលើទាំងអស់ ប៉ុន្តែខ្សែខ្លីបំផុតធ្លាក់លើចំនុចមួយដែលមានប្រវែង 1/7 ​​នៃប្រវែងខ្សែពីចុងម្ខាងរបស់វា។ នេះជាធម្មតាត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថានៅក្នុងករណីនេះអាម៉ូនិកទីប្រាំពីរដែល dissonant ទាក់ទងទៅនឹងប្រេកង់មូលដ្ឋានត្រូវបានបង្ក្រាបយ៉ាងខ្លាំង។ ប៉ុន្តែដោយសារតែទទឹងកំណត់នៃ malleus អាម៉ូនិកផ្សេងទៀតដែលមានទីតាំងនៅជិតទីប្រាំពីរក៏ត្រូវបានបង្ក្រាបផងដែរ។

គ្រួសារវីយូឡុង។

នៅក្នុងក្រុមឧបករណ៍ភ្លេងវីយូឡុង សំឡេងវែងៗត្រូវបានផលិតដោយធ្នូ ដែលប្រើកម្លាំងជំរុញអថេរចំពោះខ្សែ ដែលធ្វើឲ្យខ្សែអក្សរញ័រ។ នៅក្រោមសកម្មភាពនៃធ្នូដែលរំកិលខ្សែត្រូវបានទាញទៅចំហៀងដោយសារតែការកកិតរហូតដល់វាដាច់ដោយសារតែការកើនឡើងនៃកម្លាំងភាពតានតឹង។ ត្រឡប់​ទៅ​ទីតាំង​ដើម​វិញ វា​ត្រូវ​បាន​កាន់​ដោយ​ធ្នូ​ម្ដង​ទៀត។ ដំណើរការនេះត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតដើម្បីឱ្យកម្លាំងខាងក្រៅតាមកាលកំណត់ធ្វើសកម្មភាពលើខ្សែអក្សរ។

ក្នុង​លំដាប់​នៃ​ការ​បង្កើន​ទំហំ និង​បន្ថយ​ប្រេកង់ ឧបករណ៍​ខ្សែអក្សរ​ដែល​បត់​ជើង​ធំ​ត្រូវ​បាន​រៀបចំ​ដូច​ខាងក្រោម៖ វីយូឡុង វីយូឡា សែលឡូ បាសទ្វេ។ វិសាលគមប្រេកង់នៃឧបករណ៍ទាំងនេះជាពិសេសសម្បូរទៅដោយសម្លេងលើស ដែលពិតជាផ្តល់នូវភាពកក់ក្តៅពិសេស និងការបង្ហាញពីសំឡេងរបស់វា។ នៅក្នុងគ្រួសារវីយូឡុង ខ្សែរំញ័រត្រូវបានភ្ជាប់តាមសូរស័ព្ទទៅនឹងបែហោងធ្មែញខ្យល់ និងតួនៃឧបករណ៍ ដែលកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធនៃទម្រង់ជាចម្បង ដែលកាន់កាប់ជួរប្រេកង់ធំទូលាយណាស់។ អ្នកតំណាងដ៏ធំនៃគ្រួសារវីយូឡុងមានសំណុំនៃទម្រង់ផ្លាស់ប្តូរឆ្ពោះទៅរកប្រេកង់ទាប។ ដូច្នេះ កំណត់សម្គាល់ដូចគ្នាដែលបានយកនៅលើឧបករណ៍ពីរនៃគ្រួសារវីយូឡុងទទួលបានពណ៌ឈើខុសគ្នាដោយសារតែភាពខុសគ្នានៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃសម្លេងលើស។

វីយូឡុង​មាន​សូរសព្ទ​ខ្លាំង​ជិត 500 Hz ដោយសារ​រូបរាង​របស់​វា​។ នៅពេលដែលចំណាំដែលប្រេកង់នៅជិតតម្លៃនេះត្រូវបានចាក់ សំឡេងរំញ័រដែលមិនចង់បានដែលហៅថា "សម្លេងចចក" អាចត្រូវបានផលិត។ បែហោងធ្មែញខ្យល់នៅខាងក្នុងតួវីយូឡុងក៏មានប្រេកង់ resonant របស់វាដែរ ដែលសំខាន់គឺនៅជិត 400 Hz ។ ដោយសារតែរូបរាងពិសេសរបស់វា វីយូឡុងមានលំនឹងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាច្រើន។ ពួកគេទាំងអស់ លើកលែងតែសម្លេងចចក ពិតជាមិនលេចធ្លោនៅក្នុងវិសាលគមទូទៅនៃសំឡេងដែលបានស្រង់ចេញនោះទេ។

ឧបករណ៍ខ្យល់។

ឧបករណ៍ខ្យល់ឈើ។

ការរំញ័រធម្មជាតិនៃខ្យល់នៅក្នុងបំពង់រាងស៊ីឡាំងដែលមានប្រវែងកំណត់ត្រូវបានពិភាក្សាមុន។ ប្រេកង់ធម្មជាតិបង្កើតបានជាស៊េរីនៃអាម៉ូនិក ដែលប្រេកង់ជាមូលដ្ឋានគឺសមាមាត្រច្រាសទៅនឹងប្រវែងនៃបំពង់។ សំឡេងតន្ត្រីនៅក្នុងឧបករណ៍ខ្យល់កើតឡើងដោយសារតែការរំភើបនៃជួរឈរខ្យល់។

រំញ័រខ្យល់ត្រូវបានរំភើបដោយរំញ័រនៅក្នុងយន្តហោះខ្យល់ធ្លាក់នៅលើគែមមុតស្រួចនៃជញ្ជាំង resonator ឬដោយការរំញ័រនៃផ្ទៃដែលអាចបត់បែនបាននៃអណ្តាតនៅក្នុងលំហូរខ្យល់។ ក្នុងករណីទាំងពីរការផ្លាស់ប្តូរសម្ពាធតាមកាលកំណត់កើតឡើងនៅក្នុងតំបន់ដែលបានធ្វើមូលដ្ឋានីយកម្មនៃធុងឧបករណ៍។

វិធីសាស្រ្តដំបូងនៃការរំភើបនេះគឺផ្អែកលើការកើតឡើងនៃ "សម្លេងគែម" ។ នៅពេលដែលស្ទ្រីមនៃខ្យល់ចេញពីរន្ធដែលខូចដោយឧបសគ្គរាងក្រូចឆ្មារជាមួយនឹងគែមមុតស្រួច vortices លេចឡើងជាទៀងទាត់ - ដំបូងនៅម្ខាងបន្ទាប់មកនៅម្ខាងទៀតនៃក្រូចឆ្មារ។ ភាពញឹកញាប់នៃការបង្កើតរបស់ពួកគេគឺធំជាងល្បឿននៃលំហូរខ្យល់កាន់តែច្រើន។ ប្រសិនបើឧបករណ៍បែបនេះត្រូវបានភ្ជាប់ដោយសូរស័ព្ទទៅនឹងជួរឈរខ្យល់ដែលមានសម្លេង នោះប្រេកង់សម្លេងគែមត្រូវបាន "ចាប់យក" ដោយប្រេកង់ resonant នៃជួរឈរខ្យល់ ពោលគឺឧ។ ភាពញឹកញាប់នៃការបង្កើត vortex ត្រូវបានកំណត់ដោយជួរឈរខ្យល់។ នៅក្រោមលក្ខខណ្ឌបែបនេះប្រេកង់ចម្បងនៃជួរឈរខ្យល់ត្រូវបានរំភើបតែនៅពេលដែលល្បឿនលំហូរខ្យល់លើសពីតម្លៃអប្បបរមាជាក់លាក់មួយ។ នៅក្នុងជួរជាក់លាក់នៃល្បឿនលើសពីតម្លៃនេះ ភាពញឹកញាប់នៃសម្លេងគែមគឺស្មើនឹងប្រេកង់មូលដ្ឋាននេះ។ នៅល្បឿនលំហូរខ្យល់កាន់តែខ្ពស់ (នៅជិតកន្លែងដែលប្រេកង់គែមអវត្ដមាននៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយ resonator នឹងស្មើនឹងអាម៉ូនិកទីពីរនៃ resonator) ប្រេកង់គែមកើនឡើងទ្វេដងហើយទីលានដែលបញ្ចេញដោយប្រព័ន្ធទាំងមូលវិល ចេញជា octave ខ្ពស់ជាង។ នេះ​គេ​ហៅ​ថា​លើស​ចំណុះ។

សម្លេងគែមធ្វើឱ្យជួរឈរខ្យល់រំភើបនៅក្នុងឧបករណ៍ដូចជាសរីរាង្គ ខ្លុយ និងភីកកូឡូ។ ពេល​លេង​ខ្លុយ អ្នក​សំដែង​រំភើប​នឹង​សំឡេង​គែម​ដោយ​ផ្លុំ​ពី​ចំហៀង​ចូល​ទៅ​ក្នុង​រន្ធ​ចំហៀង​មួយ​នៅ​ជិត​ចុង​ម្ខាង។ កំណត់ចំណាំមួយ octave ចាប់ផ្តើមពី "D" និងខ្ពស់ជាងនេះត្រូវបានទទួលដោយការផ្លាស់ប្តូរប្រវែងដ៏មានប្រសិទ្ធិភាពនៃធុងបើករន្ធចំហៀងជាមួយនឹងសម្លេងគែមធម្មតា។ octaves ខ្ពស់​ជាង​ត្រូវ​បាន​បំផ្ទុះ​។

វិធីមួយទៀតដើម្បីរំជើបរំជួលសំឡេងរបស់ឧបករណ៍ខ្យល់គឺផ្អែកលើការរំខានតាមកាលកំណត់នៃលំហូរខ្យល់ដោយអណ្តាតយោល ដែលត្រូវបានគេហៅថាដើមត្រែង ព្រោះវាធ្វើពីដើមត្រែង។ វិធីសាស្រ្តនេះត្រូវបានប្រើនៅក្នុងឧបករណ៍ឈើ និងលង្ហិនផ្សេងៗ។ មានជម្រើសជាមួយនឹងដើមត្រែងតែមួយ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងឧបករណ៍ clarinet, saxophone និង accordion-type) និងជាមួយ reed ពីរដែលស៊ីមេទ្រី (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង oboe និង bassoon) ។ ក្នុងករណីទាំងពីរដំណើរការលំយោលគឺដូចគ្នា: ខ្យល់ត្រូវបានផ្លុំតាមចន្លោះតូចចង្អៀតដែលក្នុងនោះសម្ពាធថយចុះស្របតាមច្បាប់របស់ Bernoulli ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះអំពៅត្រូវបានទាញចូលទៅក្នុងគម្លាតហើយគ្របវា។ អវត្ដមាននៃលំហូរ អំពៅបត់ត្រង់ ហើយដំណើរការត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត។

នៅក្នុងឧបករណ៍ខ្យល់ ការជ្រើសរើសកំណត់ចំណាំនៃមាត្រដ្ឋាន ដូចជានៅលើខ្លុយ ត្រូវបានអនុវត្តដោយការបើករន្ធចំហៀង និងផ្លុំលើសចំណុះ។

មិនដូចបំពង់ដែលបើកចំហនៅចុងទាំងពីរដែលមានសំណុំពេញនៃសម្លេងទេ បំពង់ដែលបើកនៅចុងម្ខាងមានតែអាម៉ូនិកចម្លែកប៉ុណ្ណោះ ( សង់​ទី​ម៉ែ​ត. ខ្ពស់ជាង) នេះគឺជាការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធរបស់ clarinet ហើយដូច្នេះសូម្បីតែអាម៉ូនិកក៏ត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងខ្សោយនៅក្នុងវា។ ការហៀរសំបោរនៅក្នុង clarinet កើតឡើងនៅប្រេកង់ 3 ដងខ្ពស់ជាងមេ។

នៅក្នុង oboe អាម៉ូនិកទីពីរគឺខ្លាំងណាស់។ វាខុសគ្នាពី clarinet ដែលរន្ធរបស់វាមានរាងសាជី ខណៈពេលដែលនៅក្នុង clarinet ផ្នែកឆ្លងកាត់នៃ bore គឺថេរលើប្រវែងភាគច្រើនរបស់វា។ ប្រេកង់នៅក្នុងធុងរាងសាជីគឺពិបាកក្នុងការគណនាជាងនៅក្នុងបំពង់រាងស៊ីឡាំង ប៉ុន្តែនៅតែមានជួរពេញលេញនៃសម្លេងលើស។ ក្នុងករណីនេះ ប្រេកង់យោលនៃបំពង់រាងសាជីដែលមានចុងចង្អៀតបិទជិត គឺដូចគ្នាទៅនឹងបំពង់រាងស៊ីឡាំងដែលបើកនៅចុងទាំងពីរ។

ឧបករណ៍ខ្យល់ធ្វើពីលង្ហិន។

លង្ហិន រួមទាំងស្នែង ត្រែ ពោតអាន់ស្តុន ត្រំបូន ស្នែង និងធូបា រំភើបដោយបបូរមាត់ សកម្មភាពដែលរួមផ្សំជាមួយនឹងមាត់រាងពិសេសគឺស្រដៀងនឹងដើមត្រែងពីរ។ សម្ពាធខ្យល់កំឡុងពេលបញ្ចេញសំឡេងគឺខ្ពស់ជាងនៅទីនេះជាងខ្យល់បក់ឈើ។ ឧបករណ៍ខ្យល់លង្ហិន ជាក្បួនគឺជាធុងដែកដែលមានផ្នែករាងស៊ីឡាំង និងរាងសាជី បញ្ចប់ដោយកណ្តឹង។ ផ្នែកត្រូវបានជ្រើសរើសដូច្នេះជួរពេញលេញនៃអាម៉ូនិកត្រូវបានផ្តល់ជូន។ ប្រវែងសរុបនៃធុងមានចាប់ពី 1,8 ម៉ែត្រសម្រាប់បំពង់ទៅ 5,5 ម៉ែត្រសម្រាប់ tuba ។ Tuba មានរាងដូចខ្យង ដើម្បីងាយស្រួលក្នុងការគ្រប់គ្រង មិនមែនសម្រាប់ហេតុផលសូរស័ព្ទទេ។

ជាមួយនឹងប្រវែងថេរនៃធុង អ្នកសំដែងមានកំណត់ចំណាំតែប៉ុណ្ណោះដែលកំណត់ដោយប្រេកង់ធម្មជាតិនៃធុង (ហើយប្រេកង់ជាមូលដ្ឋានជាធម្មតា "មិនត្រូវបានគេយក") ហើយអាម៉ូនិកខ្ពស់គឺរំភើបដោយការកើនឡើងសម្ពាធខ្យល់នៅក្នុងមាត់។ ដូច្នេះមានតែកំណត់ចំណាំមួយចំនួនប៉ុណ្ណោះ (អាម៉ូនិកទីពីរ ទីបី ទីបួន ទីប្រាំ និងទីប្រាំមួយ) ដែលអាចលេងបាននៅលើ bugle ប្រវែងថេរ។ នៅលើឧបករណ៍លង្ហិនផ្សេងទៀត ប្រេកង់ដែលស្ថិតនៅចន្លោះអាម៉ូនិកត្រូវបានយកជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរប្រវែងធុង។ ត្រំបូនមានលក្ខណៈប្លែកពីគេក្នុងន័យនេះ ប្រវែងនៃធុងត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយចលនារលូននៃស្លាបរាងអក្សរ U ដែលអាចដកបាន។ ការរាប់ចំនួនកំណត់ចំណាំនៃមាត្រដ្ឋានទាំងមូលត្រូវបានផ្តល់ដោយទីតាំងប្រាំពីរផ្សេងគ្នានៃស្លាបជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងសម្លេងរំភើបនៃប្រម៉ោយ។ នៅក្នុងឧបករណ៍លង្ហិនផ្សេងទៀត នេះត្រូវបានសម្រេចដោយការបង្កើនប្រវែងទាំងមូលនៃធុងប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពជាមួយនឹងបណ្តាញក្រោយបីដែលមានប្រវែងខុសៗគ្នា និងក្នុងបន្សំផ្សេងគ្នា។ នេះផ្តល់នូវប្រវែងធុងប្រាំពីរផ្សេងគ្នា។ ដូចទៅនឹង trombone កំណត់ចំណាំនៃមាត្រដ្ឋានទាំងមូលត្រូវបានលេងដោយការរំភើបនៃស៊េរីផ្សេងគ្នានៃ overtones ដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងប្រវែងដើមទាំងប្រាំពីរនេះ។

សម្លេងនៃឧបករណ៍លង្ហិនទាំងអស់គឺសម្បូរទៅដោយអាម៉ូនិក។ នេះជាចម្បងដោយសារតែវត្តមានរបស់កណ្តឹងដែលបង្កើនប្រសិទ្ធភាពនៃការបំភាយសំឡេងនៅប្រេកង់ខ្ពស់។ ត្រែ​និង​ស្នែង​ត្រូវ​បាន​រចនា​ឡើង​ដើម្បី​លេង​អាម៉ូនិក​បាន​ច្រើន​ជាង​ប៊ូហ្គល។ ផ្នែកនៃត្រែទោលនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ I. Bach មានវគ្គជាច្រើននៅក្នុង octave ទីបួននៃស៊េរី ឈានដល់អាម៉ូនិកទី 21 នៃឧបករណ៍នេះ។

ឧបករណ៍គោះ។

ឧបករណ៍​គោះ​បង្កើត​សំឡេង​ដោយ​វាយ​តួ​ឧបករណ៍ ហើយ​ដោយ​ហេតុ​នេះ​ការ​រំញ័រ​ដោយ​ឥត​គិត​ថ្លៃ​របស់​វា​គួរ​ឱ្យ​រំភើប។ ពីព្យាណូ ដែលក្នុងនោះរំញ័រក៏រំភើបដោយការផ្លុំ ឧបករណ៍បែបនេះខុសគ្នាក្នុងលក្ខណៈពីរយ៉ាង៖ រាងកាយរំញ័រមិនផ្តល់សំឡេងខ្លាំងជាងអាម៉ូនិកទេ ហើយខ្លួនវាអាចបញ្ចេញសំឡេងបានដោយមិនមានឧបករណ៍បំពងសំឡេងបន្ថែម។ ឧបករណ៍​គោះ​រួម​មាន ស្គរ ស៊ីប ស៊ីឡន និង​ត្រីកោណ។

លំយោលនៃអង្គធាតុរឹងគឺមានភាពស្មុគ្រស្មាញជាងឧបករណ៍បំលែងខ្យល់ដែលមានរូបរាងដូចគ្នា ព្រោះវាមានប្រភេទនៃការយោលច្រើននៅក្នុងអង្គធាតុរាវ។ ដូច្នេះ រលកនៃការបង្ហាប់ ការពត់កោង និងការរមួលអាចបន្តពូជតាមដំបងដែក។ ដូច្នេះ ដំបងរាងស៊ីឡាំងមានរបៀបរំញ័រជាច្រើនទៀត ហើយដូច្នេះ ប្រេកង់ resonant ជាងជួរឈរខ្យល់ស៊ីឡាំង។ លើសពីនេះទៀតប្រេកង់ resonant ទាំងនេះមិនបង្កើតជាស៊េរីអាម៉ូនិកទេ។ xylophone ប្រើរំញ័រពត់កោងនៃរបាររឹង។ សមាមាត្រសំឡេងលើសនៃរបារ xylophone រំញ័រទៅនឹងប្រេកង់មូលដ្ឋានគឺ: 2.76, 5.4, 8.9 និង 13.3 ។

សមរង្សី​គឺជា​ដំបង​កោង​យោល ហើយ​ប្រភេទ​យោល​ចម្បង​របស់​វា​កើតឡើង​នៅពេល​ដៃ​ទាំងពីរ​ចូល​ទៅ​ជិត​គ្នា ឬ​រំកិល​ចេញ​ឆ្ងាយ​ពី​គ្នា​។ សមរង្សីមិនមានស៊េរីអាម៉ូនិកនៃសំឡេងលើសទេ ហើយមានតែប្រេកង់មូលដ្ឋានរបស់វាប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់។ ភាពញឹកញាប់នៃការលើសសំឡេងដំបូងរបស់វាគឺច្រើនជាង 6 ដងនៃប្រេកង់មូលដ្ឋាន។

ឧទាហរណ៍មួយទៀតនៃរូបកាយរឹងដែលញ័រដែលបង្កើតសំឡេងតន្ត្រីគឺកណ្តឹង។ ទំហំកណ្តឹងអាចខុសគ្នា - ពីកណ្តឹងតូចមួយរហូតដល់កណ្តឹងព្រះវិហារពហុតោន។ កណ្ដឹងកាន់តែធំ សំឡេងកាន់តែទាប។ រូបរាង និងលក្ខណៈផ្សេងទៀតនៃកណ្តឹងបានឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរជាច្រើននៅក្នុងដំណើរនៃការវិវត្តន៍ដែលមានអាយុកាលរាប់សតវត្សមកហើយ។ សហគ្រាសតិចតួចណាស់ដែលចូលរួមក្នុងការផលិតរបស់ពួកគេ ដែលទាមទារជំនាញដ៏អស្ចារ្យ។

ស៊េរីសំឡេងលើសដំបូងរបស់កណ្តឹងគឺមិនមានអាម៉ូនិកទេ ហើយសមាមាត្រសំឡេងលើសគឺមិនដូចគ្នាសម្រាប់កណ្តឹងផ្សេងគ្នាទេ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ សម្រាប់កណ្ដឹងធំមួយ សមាមាត្រដែលបានវាស់វែងនៃប្រេកង់លើសសម្លេងទៅនឹងប្រេកង់មូលដ្ឋានគឺ 1.65, 2.10, 3.00, 3.54, 4.97 និង 5.33។ ប៉ុន្តែការចែកចាយថាមពលលើសម្លេងលើសបានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័សភ្លាមៗបន្ទាប់ពីកណ្ដឹងត្រូវបានវាយប្រហារ ហើយរូបរាងរបស់កណ្តឹងហាក់ដូចជាត្រូវបានជ្រើសរើសតាមរបៀបដែលប្រេកង់លេចធ្លោគឺទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមកប្រហែលសុខដុមរមនា។ កម្រិតសំឡេងកណ្តឹងមិនត្រូវបានកំណត់ដោយប្រេកង់ជាមូលដ្ឋាននោះទេ ប៉ុន្តែដោយចំណាំដែលលេចធ្លោភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការធ្វើកូដកម្ម។ វាត្រូវគ្នានឹងសំឡេងរោទិ៍ទីប្រាំនៃកណ្តឹង។ មួយរយៈក្រោយមក សំឡេងរោទ៍ទាបចាប់ផ្តើមលេចធ្លោនៅក្នុងសំឡេងកណ្តឹង។

នៅក្នុងស្គរ ធាតុរំញ័រគឺជាភ្នាសស្បែក ដែលជាធម្មតាមានរាងមូល ដែលអាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជា analogue ពីរវិមាត្រនៃខ្សែដែលលាតសន្ធឹង។ នៅក្នុងតន្ត្រី ស្គរមិនសំខាន់ដូចខ្សែទេ ពីព្រោះបណ្តុំនៃប្រេកង់ធម្មជាតិរបស់វាមិនមានអាម៉ូនិកទេ។ ករណីលើកលែងគឺ timpani ដែលជាភ្នាសដែលលាតសន្ធឹងលើឧបករណ៍បំពងសំឡេងខ្យល់។ លំដាប់នៃស្គរ overtone អាចត្រូវបានធ្វើឱ្យអាម៉ូនិកដោយការផ្លាស់ប្តូរកម្រាស់នៃក្បាលក្នុងទិសដៅរ៉ាឌីកាល់។ ឧទាហរណ៍នៃស្គរបែបនេះគឺ ថេបឡាប្រើក្នុងតន្ត្រីឥណ្ឌាបុរាណ។