Apa yang timbul dan ukiran pada kulit kayu birch. Kebangkitan kraf kuno

Kami mempunyai tuan yang tinggal di Rusia yang, sepanjang hidup mereka, sangat menghormati akar mereka dan seluruh sejarah tanah Rusia. Kita sering tidak dapat membayangkan betapa cinta dan pengabdian yang tersembunyi di sebalik penampilan biasa dan tangan mereka yang bekerja keras. Kisah kami adalah tentang seorang tukang yang hebat dari rantau Arkhangelsk, yang kami cukup bertuah untuk bertemu dengan musim sejuk ini.

Bagaimana semuanya bermula

Alexander Shutikhin dilahirkan di bandar Kotlas. Dia lulus dari sekolah di sana, berkhidmat dalam tentera dan kemudian terjun ke dalam rentetan profesion yang berubah dengan cepat: pembina, plaster, tukang paip dan banyak lagi.

Seperti yang dikatakan Alexander sendiri, dalam masa sukar "perestroika" tidak lagi cukup untuk hanya bekerja - anda perlu bertahan. Nasib baik, orang ramai mempunyai kebebasan untuk memilih aktiviti di mana mereka boleh memperoleh wang biasa. Dalam tempoh ini, pada tahun 1991, dia mula-mula mengambil kulit kayu birch yang dituai di rumah kampung asalnya. "Perasaan penting bagi saya, sebaik sahaja saya mula bekerja dengan kulit kayu birch, saya segera menyedari bahawa saya sangat menyukai rasa itu kerana kelembutan, kehalusan dan keanjalannya kami dengan kulit kayu birch bertemu satu sama lain." Alexander, bersama isterinya Marina, yang terlibat dalam lukisan Mezen, mula membuat cenderahati untuk dijual, dan selepas sebulan atau dua dia memutuskan bahawa sudah tiba masanya untuk belajar sendiri dengan lebih serius, dan pergi ke muzium untuk melihat apa jenis produk telah dibuat sebelum ini, dan untuk menyalin selepas pengrajin purba. Kemudian dia mula berkenalan dengan ahli sejarah seni dan tuan asal, yang membenamkannya lebih dalam dan lebih dalam ke dunia seni rakyat kulit kayu birch.

Proses kreatif

"Penting untuk memahami teknologi, dan kemudian anda memperbaiki diri sendiri, bereksperimen dengan perhiasan yang berbeza. Contohnya, tuesok. Bentuknya tradisional, teknologinya terkenal, termasuk dari segi pemegang dan pengikat. Tetapi saya boleh mengambil hiasan untuknya, contohnya, dari seni bina, tekstil, sulaman atau tanah liat."

Alexander tidak menandatangani karyanya kerana dia percaya bahawa seni rakyat adalah tanpa nama. Di samping itu, tidak seperti kebanyakan orang kreatif, dia sama sekali tidak mengalami perit kreativiti atau kritikan diri kerana kesilapan yang dilakukan semasa proses menganyam. Satu-satunya perkara yang boleh menghentikan proses kerjanya adalah keletihan fizikal di tangan. Pendekatan langsung, mudah untuk kehidupan dan keupayaan luar biasa untuk bekerja membolehkannya mengatasi banyak kesukaran yang dihadapi oleh tukang dalam proses mencipta dan menjual karya mereka.

Jualan produk siap

“Saya tidak merasakan sebarang persaingan saya menghasilkan kira-kira seribu produk setahun, dan semuanya pada harga yang agak rendah, yang membolehkan saya menjual dengan sangat cepat. Selain itu, mata manusia sangat gembira melihat sesuatu yang asli, bukan buatan kilang, dibuat dengan tangan anda sendiri, dan mereka biasanya memesan banyak.
Orang persendirian membeli lebih kerap. Terdapat pesanan individu dan pelanggan tetap yang membeli 50-100 keping setahun. Saya telah membangunkan gaya jualan saya sendiri berdasarkan tradisi kuno. Dahulu, tuan, setelah mencipta produknya, menyerahkannya kepada penjual semula, yang menghantarnya ke bandar. Dan sudah di bandar mereka dipindahkan ke kedai di mana pelanggan datang. Ia sama untuk saya. Saya tidak terlibat dalam perdagangan. Dan secara umum, saya berpendapat bahawa seorang tuan harus melakukan perniagaannya yang segera, dan tidak menggabungkan beberapa profesion, sebagai contoh, pemasar, pengurus dan lain-lain. Jika kita bercakap tentang tempat jualan, penjual semula menjual produk, contohnya, di Nizhny Novgorod, Moscow, Arkhangelsk, Vologda, Surgut dan bandar-bandar lain di mana perniagaan pelancongan dibangunkan. Kini minat terhadap kraf rakyat secara beransur-ansur dihidupkan semula."

Tentang akar yang dekat dengan hati

Hampir serentak dengan permulaan aktiviti kulit kayu birch, Alexander Shutikhin mula mengkaji keturunannya dan asal usul nama keluarganya. Pencarian ini membawanya ke dokumen sejarah rasmi yang menyebut namanya pada abad ke-15, dan membenarkannya menggunakan indeks kad untuk menemui tempat di mana hampir semua nenek moyangnya tinggal. Sebenarnya, di kawasan ini - kampung Bushmanikha, daerah Podosinovsky, wilayah Kirov - dia menghabiskan separuh masanya.
“Dalam keluarga kami ada petani kaya yang dihormati oleh semua orang: penatua gereja, kusir dengan kereta luncur dan kuda mereka, orang yang bekerja keras dan berbudaya Kami mempunyai sebuah rumah dengan mezanin, agak besar, dengan hiasan yang baik, tingkap besar dan cermin yang indah. Semua orang berusaha untuk mendapatkan pendidikan di St. Petersburg, Moscow. Saya berasa sangat baik di kampung Bushmanikhe, saya sangat gembira bahawa saya mendapati tanah air saya Orang sering menderita tanpa mengetahui di mana tanah air mereka yang sebenar, mereka mencari di mana mereka akan berasa baik... Tetapi kita perlu melihat di mana nenek moyang mereka tinggal, dan segala-galanya akan berada di tempat saya rumah di Kotlas selama 5-6 hari, kemudian sekali lagi saya pergi ke Bushmanikha selama 5-6 hari "Saya menyalakan dapur di sana, bekerja, pergi ke hutan untuk kulit kayu birch."

Falsafah hidup

“Pertama sekali, jangan ambil apa yang anda belum dapat, iaitu, hadiah percuma tidak boleh diterima untuk saya Dan juga kebebasan dan bekerja Lebih baik hidup lebih miskin, tetapi sekurang-kurangnya saya baru-baru ini membuka kamus Dahl merentasi salah satu makna perkataan "mudah" - kebebasan Iaitu, kebebasan - dalam kesederhanaan dan... apabila anda tidak takut apa-apa Ia adalah sangat penting untuk tidak bergantung kepada sesiapa, untuk melakukan kerja anda dengan cekap dan mengambil menjaga keluarga anda, untuk memenuhi semua kewajipan anda.

... Jika anda suka melakukan sesuatu, maka anda mesti sentiasa bekerja ke arah ini. Dan cuba ubah minat anda menjadi satu profesion. Laluan saya adalah mudah - ia hanya satu kebetulan yang bertuah. Tetapi selalunya ia lebih sukar bagi ramai orang. Jangan sekali-kali anda hanya berfikir tentang cara untuk mendapatkan lebih banyak wang - perkara utama adalah melakukan apa yang dekat di hati anda, dan tidak memberi perhatian kepada orang yang menghalang anda daripada melakukan apa yang anda suka."

Natalya Shumilova, projek Gayanat

Tapi, cukuplah tentang kesedihan...

Mari kita bercakap lebih baik tentang kraf yang sangat menarik dan jarang berlaku - mengenai kulit kayu birch slotted.

Esei: "Kulit Birch Menyentuh"

Sungai Shemoksa, anak sungai Dvina Utara, mengalir perlahan-lahan melepasi ladang birch dan cemara cemara melalui padang rumput air hijau. Silau matahari bersinar di atas air yang tenang, dan rumput tinggi di atas kolam yang mengantuk dipantulkan di dalamnya. Melihat ke dalam kolam cermin yang dalam ini adalah pondok-pondok kampung yang kukuh, digelapkan oleh masa, dengan rabung berukir di bumbung dan hiasan renda pada tingkap. Sejak dahulu lagi, penduduk tempatan menguasai kemahiran pertukangan dan pertukangan. Tetapi keupayaan mereka untuk mengukir hiasan hiasan dari kulit kayu birch membawa mereka kemasyhuran tertentu. Pengukir Shemogod, menguasai teknik pemotongan dengan sempurna, mencipta renda terbaik daripada kulit kayu birch.

Mengapakah kraf seni ini timbul tepat di tebing Sungai Shemoksa? Penyelidik kraf rakyat utara tidak memberikan jawapan yang tepat. Tetapi kita boleh mengatakan dengan yakin bahawa kedekatan Veliky Ustyug sangat penting untuk asal usul dan perkembangan ukiran shemadic.

Veliky Ustyug, terletak di sungai perdagangan yang luas, sejak zaman purba telah menarik perhatian pedagang asing sebagai tempat pemindahan dan perdagangan yang mudah. Dari sini barang pergi ke Moscow dan Laut Putih, ke Siberia dan ke China yang jauh. Sudah pada tahun 1618, British dan Belanda tinggal di Veliky Ustyug dan mengasaskan pejabat perdagangan mereka di Sukhona. Pengrajin dan artis terbaik datang ke bandar purba ini untuk menghiasi gereja dan katedral. Enamel, kerawang dan timbul, penghasilan jubin kaca, "besi pecah" dan kerja niello perak - "niello utara" - dibangunkan di sini.

"Besi silang", yang masih terdapat di bangunan purba Veliky Ustyug, mempunyai hiasan yang hampir sama dengan corak ukiran Shemogod kuno. Ini memberi alasan untuk berfikir bahawa dalam tahun-tahun yang sangat jauh seorang tuan yang tidak dikenali, mungkin secara kebetulan, ingin mencuba seninya pada bahan lain yang banyak terdapat di tangan, iaitu kulit kayu birch. Pengalaman itu ternyata berjaya. Dan renda kulit kayu birch mula digunakan sebagai bahan hiasan, terutamanya untuk kotak lapisan.

Veliky Ustyug telah lama terkenal dengan pengeluaran kotaknya. Kotak tempatan, dipenuhi dengan "fros di atas timah," mendapati jualan yang sangat baik di seluruh Rusia dan di negara-negara timur. Mereka dibuat terutamanya di Shemoks, dan ditutup dengan "fros" di Veliky Ustyug, tempat tinggal para tukang yang tahu cara menutup timah dengan corak yang serupa dengan yang muncul di tingkap pada musim sejuk kerana fros. Di sinilah nama "frost on tin" berasal.

Sememangnya, ukiran kulit kayu birch bermula di mana bahan itu berada di tangan. Di kampung Kurovo-Navolok, dikelilingi oleh hutan birch, pengukir pertama mula bekerja. Oleh itu, dari nama sungai Shemoksa, nama ukiran Shemogod ditubuhkan.

Anda boleh menamakan nama tuan pertama. Ia adalah Veprev. Untuk masa yang lama, hanya keturunannya yang terlibat dalam ukiran kulit kayu birch. Selepas revolusi, promartel Shemogodsky terdiri daripada sembilan puluh pengukir dan mereka semua mempunyai nama keluarga yang sama - Veprevs.

Perlu diingat bahawa sebelum revolusi, kotak Shemogod lebih dikenali di Paris dan New York daripada di St. Petersburg dan Moscow. Wanita Paris menyimpan sarung tangan dalam kotak Shemogod, orang Amerika menyimpan cerut dan tembakau. Pada Pameran Dunia di Paris pada tahun 1900, produk kulit kayu birch buatan tangan tuan Shemogod Ivan Afanasyevich Veprev telah dianugerahkan diploma dan pingat dengan penghormatan. Dan di pameran All-Russian di Moscow dia menerima pingat emas. Kemasyhuran Ivan Afanasyevich Veprev diwarisi oleh anaknya Alexander Ivanovich Veprev dan pelajar Nikolai Vasilyevich dan Serafima Veprev.

Ada masanya apabila Shemogodians, untuk menjadikan kotak lebih elegan, meletakkan foil di bawah renda kulit kayu birch. Dia memberikan kecerahan dan ketelusan kepada produk, seolah-olah menghidupkan corak sejambak dengan cahaya api yang tidak mati. Tetapi pada masa yang sama, kerajang memberikan produk itu penampilan seperti mainan dan mengurangkan kos ukiran artistik. Mungkin itulah sebabnya tuan Shemogod terbaik tidak mengikuti jalan ini. Ivan Afanasyevich Veprev biasanya mengelak menggunakan kerajang, lebih suka latar belakang matte gelap yang ringkas untuk ukirannya, yang menjadikan renda kulit kayu birch memperoleh ekspresi artistik dan bangsawan yang lebih besar.

Pada awal 60-an, artel Shemogod telah digabungkan dengan kilang perabot tempatan. Dan kemudian produk kulit kayu birch telah ditarik balik sepenuhnya daripada pengeluaran: mereka mengatakan mereka tidak mendapat permintaan yang meluas. Nampaknya seni rakyat yang telah lama berkembang, hampir mati...

Inilah yang diceritakan kepada saya oleh salah seorang tukang seni ukiran Shemogodskaya yang tertua, Alexandra Egorovna Markova, seorang wanita gemuk, berwajah bulat dengan ciri dialek bulat cepat orang utara. Alexandra Egorovna mempelajari kraf itu semasa tahun-tahun perang dari Anna Alekseevna Ryadovikova, yang pada satu masa menggunakan kemahiran itu dari Veprev.

Semasa perang, sedikit ukiran dilakukan; mereka terutamanya menghiasi bekas pensel sekolah,” kata Alexandra Egorovna. - Dan selepas perang terdapat lebih sedikit tuan, dan kehidupan berubah. Ramai yang telah meninggalkan kraf itu sepenuhnya.

Markova berkahwin, berpindah ke Veliky Ustyug, dan bekerja di tadika untuk masa yang lama. Tetapi kemahiran itu tidak dilupakan. Kebetulan kerana pelbagai keadaan hidup, seorang sarjana boleh berpisah dengan kraf yang dipelajarinya pada masa mudanya. Tetapi ingatan menyimpan dalam bilik stornya teknik melukis, mengukir, dan banyak rahsia kecil lain. Dan tangan tidak melupakan kemahiran yang pernah diperolehinya.

Ini berlaku dengan Alexandra Egorovna. Pada masa lapangnya, dia tertarik untuk mengukir, dan dia menggunakan bekalan kulit kayu birch yang telah lama wujud untuk membuat cawan, cawan, dan kotak. Saya membuatnya untuk diri saya sendiri dan memberikannya kepada rakan-rakan dan pencinta seni rakyat. Secara beransur-ansur, kemahirannya diperhatikan, dan pesanan muncul untuk pameran, muzium dan koleksi peribadi. Pada akhir tahun 60-an, Markova mula bekerja di Kuzin, di mana bengkel ukiran Shemogod dibuka di kilang mekanikal, dan tidak lama kemudian dia dijemput untuk menyediakan pengeluaran kotak di kilang berus seni Veliky Ustyug. Perikanan yang telah pupus, mula beransur pulih.

Bau tart kayu dan kulit kayu birch memenuhi bilik, membangkitkan gambaran hari musim panas, apabila ditembusi matahari, pokok birch penuh dengan bau getah terutamanya pedas dan pedas. Mereka mengetuk kayu perlahan-lahan (tukul - di hujung bengkel mereka memasang kotak. Di meja yang diletakkan di sepanjang tingkap, gadis-gadis bekerja dengan penuh perhatian. Di hadapan setiap tukang wanita adalah timbunan jalur-reben kulit birch. Pada satu sisi mereka adalah matte, baldu, putih dan merah jambu, di sisi lain - berkilat, kuning gelap hampir tidak ketara cembung tidak merosakkan permukaan digilap reben Ini adalah bahan utama untuk renda kulit birch alat: penusuk tumpul, kompas, pembaris, bilah pisau tajam yang pendek pada pemegang kayu panjang dan papan beech licin sebesar halaman buku nota.

Rangkaian produk Shemogod moden terutamanya datang kepada kotak dengan saiz dan bentuk yang berbeza,” jelas Markova. - Kami meletakkan corak ukiran utama di sisi kotak. Ia menentukan kepada pengukir hiasan corak, yang mesti dimasukkan ke dalam bingkai sempadan. Ini memberikan hiasan kesempurnaan yang ketat.

Alexandra Egorovna meletakkan salah satu jalur kulit kayu birch di papan, mengambil penusuk dan perlahan-lahan menyentuh bahagian tengah jalur dengannya. Garis berliku muncul di bawah tangannya - batang utama. Dan kini trefoil pertama tumbuh di atasnya, yang kedua, yang ketiga... Batang licin, bulat dengan cawangan mencapah ke sisi secara beransur-ansur menjalin permukaan pita kulit kayu birch, mendedahkan garis besar corak masa depan.

Wanita tukang tidak mempunyai sampel siap di hadapannya. Dia tidak melakar atau menyalin, tetapi mencipta perhiasan yang dia ingat sepanjang hidupnya.

Ukiran Shemogod secara sejarah telah membangunkan tiga jenis perhiasan," Alexandra Egorovna menerangkan tanpa mengganggu kerjanya, "tumbuhan, kami juga memanggilnya "sejambak," geometri dan genre. Kegemaran kami ialah "sejambak".

Setelah menandakan sempadan dengan pembaris dan menaburkan benang sari pada bunga dan urat pada daun, tukang itu meletakkan penusuk dan mengambil pahat. Dia dengan cekatan dan mencengkam pemegang pisau yang panjang. Pemotong dengan tepat menyentuh tempat yang hanya diketahui oleh tukang, mengeluarkan kulit birch dalam kepingan kecil, secara beransur-ansur mengubah kulit birch menjadi renda yang rumit.

Di sini, di bawah tangan tukang yang cepat dan yakin, daun beberapa tumbuhan yang hebat muncul, menyerupai sama ada viburnum atau anggur liar, yang tiba-tiba berubah menjadi batang dodder. Saya cuba menjejaki cabang-cabang batang yang rimbun, dan lebih tidak disangka-sangka ia berakhir dengan bunga yang kelihatan seperti bunga jagung. Saya melihat pada ukiran gadis-gadis yang bekerja berhampiran dan mengenali titisan salji, loceng biru, dan paku-pakis. Dan dalam kesemuanya, hiasan bunga dibezakan oleh perkembangan harmoni komposisi, susun atur yang betul dan simetri pengulangan elemen individu bunga.

Bagi setiap tukang, motif utama ialah pucuk beralun dengan keriting penuh, bulat dan berulang. Di antara keriting ini, tukang kayu, menggunakan setiap sentimeter ruang kosong, meletakkan roset, gugusan, dan buah-buahan yang serupa dalam dedaunan yang rumit. Pucuk bergelombang, melengkung mempunyai banyak varian, tetapi semuanya dibezakan oleh ketepatan corak kompleks, garis besar daun dan bunga yang jelas dan bebas.

Setiap gadis mempunyai tulisan tangannya sendiri, "jelas Alexandra Egorovna. - Galina Vologdina suka memotong mallow segar ini, dan bunga matahari yang subur ini dibuat oleh Lyuda Bazhenova - anda akan segera mengenali tangannya, anda tidak akan mengelirukannya dengan yang lain.

Renda kulit kayu birch yang mengagumkan tumbuh di hadapan mata kita. Tukang-tukang mengukir dengan yakin dan pantas, sambil mengingati lukisan itu. Terdapat banyak rahsia kecil dalam kerja mereka. Adalah penting untuk memegang pisau dengan betul, pada sudut tertentu, supaya potongannya condong. Kemudian tekstur kulit kayu birch akan menghiasi reka bentuk, dan agar potongan menjadi sama rata, anda perlu mengembangkan sejumlah tekanan. Bahagian kerja yang paling sukar ialah pendawaian. Seorang tukang wanita memerlukan mata yang baik supaya terdapat keseimbangan dalam lukisan, supaya tiada apa-apa yang jatuh dan tidak membebankannya.

Valentina Usacheva dan Lyudmila Melekhina lebih suka memotong corak geometri. Mereka mengukir tudung di mana peranan hiasan utama dimainkan oleh bulatan yang banyak dibedah. Hiasan dibina di sekeliling motif pusat ini. Segi tiga, belah ketupat, bulatan memancar dari pusat bulatan.

Bulatan itu memasuki ukiran Shemogod sebagai simbol pagan purba matahari. Lama kelamaan, ia berubah menjadi roset dengan pelbagai variasi dan menjadi motif kegemaran ukiran Shemogod. Pelbagai jenis kotak, seperti teko bujur, memaksa pengukir untuk mencari bentuk baru bulatan. Maka lahirlah elips, yang membuka cara baru untuk tukang-tukang membuat perhiasan.

Secara umum diterima bahawa pengrajin Shemogod lama terutamanya memotong trefoil dengan sempadan penamat, tetapi beberapa pengukir yang sangat berbakat juga terlibat dalam genre, reka bentuk siluet, menghias kotak dengan imej adegan memburu, Maslenitsa, memperkenalkan tokoh orang, burung, rusa, dan kuda ke dalamnya. Ciri khas ukiran ini adalah keupayaan jarang untuk menyesuaikan imej yang dimaksudkan ke dalam kawasan kulit kayu birch yang ditetapkan dan menggabungkannya secara gaya dengan corak ukiran keseluruhan.

Gambaran profil burung dan haiwan oleh artis Shemogod sentiasa sangat ekspresif. Salah seorang pengrajin Shemogod terbaik, Nikolai Vasilyevich Veprev, suka menghias kotak dengan hiasan plot.

Pada masa kini, kotak kulit kayu birch dengan ukiran naratif dikumpulkan terutamanya untuk pameran. Pengrajin wanita Tatyana Vyazova mencipta panorama Veliky Ustyug pada kulit kayu birch, cerita dongeng Markova diketahui secara meluas.

Kulit kayu birch, anda tahu, dia juga mempunyai watak, " Alexandra Egorovna meneruskan ceritanya. - Mudah untuk memotong pada yang lembut, tetapi lebih sukar pada yang keras dan berlapis: bahagian tepi terangkat ke atas, kemurnian latar belakang dan kehalusan tidak akan ada lagi. Sebab itu perolehan bahan mentah bukanlah perkara terakhir. Setiap tahun, pada awal bulan Jun, setelah mendapat kebenaran daripada penjaga hutan, kami semua pergi ke hutan bersama-sama. Kami memilih pokok birch tidak lebih daripada lima belas tahun, sentiasa dalam hutan campuran. Kulit salji putih, berbau sap birch, mudah dikeluarkan. Hanya potong batang sedikit dari atas ke bawah dan anda sudah selesai. Pokok tidak rosak dan terus membesar. Kemudian kami mengeringkan kulit kayu birch di bawah naungan, tekan, pasir, dan licinkannya. Hanya selepas ini kami memotong kosong saiz yang diperlukan untuk kotak, kabinet, bingkai cermin...

Saya ingin mengikuti hingga akhir bagaimana kotak kulit kayu birch dibuat. Apabila renda sudah siap untuknya, tukang memotong "kunci" di hujung reben dan, dengan berhati-hati menyalutnya dengan gam, melekatkannya pada latar belakang kulit kayu birch yang gelap dengan noda. Kemudian dia memangkas bahagian dalam, juga diperbuat daripada kulit kayu birch, dan, setelah menyambung ketiga-tiga lapisan bersama-sama, meregangkannya ke sulagi, kerana kosong kayu dipanggil di sini. Keringkan sedikit, kemudian lipat tepi, kemudian keringkan semula. Apabila kulit kayu birch berbentuk kotak, sulag dibuang dan bahagian bawah dan penutupnya dimasukkan ke tempatnya, setelah diampelas dan dipernis sebelum ini. Apa yang tinggal ialah melekatkan bulatan kulit kayu birch renda pada penutup - dan kotak itu sudah siap.

Di bengkel, pada rak kayu yang dirancang dengan lancar, folder dengan lakaran, kotak warna dan saiz yang berbeza, kotak kulit kayu birch, kraf kayu, kasut kulit cenderamata, kotak tembakau rotan disimpan...

Saya mengambil dari rak dada coklat muda yang hangat untuk disentuh, ditutup rapat dengan renda kulit birch krim. Saya mengintip ke dalam penutup kotak dan melihat kusir menggesa kuda, dan troika bergegas, bergegas, memusingkan debu salji...

E. Frolova

Saya juga mempunyai Buku Berwarna-warni,

Ia mengandungi maklumat tentang semua kraf yang masih hidup di rantau kita, ringkas tetapi sangat berwarna-warni. Beginilah cara Beresta dipersembahkan.

Saya ingin percaya bahawa ukiran Shemogod tidak akan hilang sebagai kraf, dan karya baru oleh tuan akan menggembirakan kita untuk masa yang lama..

Semoga berjaya dan inspirasi kreatif kepada semua!!!

Salah satu bahan kegemaran pengrajin adalah kulit kayu birch. Bakul, penggoncang garam, kotak, dan kasut (kasut kulit kayu, kaki) ditenun daripadanya. Daripada produk gabungan (kayu dan kulit kayu), yang paling biasa ialah sela, yang terdiri daripada kulit kayu birch berlapis dan skolotn (silinder kulit kayu birch).

Kulit birch mempunyai sifat antiseptik, yang membolehkan anda menyimpan makanan dalam bekas kulit birch untuk masa yang lama. Sebagai tambahan kepada objek utilitarian, di pondok petani terdapat mainan yang diperbuat daripada kulit kayu birch - bola rotan, kerincingan (sharkunkas), patung "kulit kayu birch". Alat muzik ringkas - tanduk dan paip - juga diperbuat daripada kulit kayu birch. Reben kulit kayu birch dililit pada periuk, botol kaca, dan pemegang alat.

Perdagangan kulit kayu birch, yang pernah tersebar luas di seluruh negara, telah dipelihara di kawasan utara dan timur laut bahagian Eropah di Rusia, di rantau Volga dan Siberia. Badan dari kulit kayu elm dibuat hanya di rantau Bryansk (Maloye Polpino). Malangnya, pada masa ini kraf itu tidak begitu meluas, dan mayat dibuat hanya oleh tukang individu.

Sekiranya anda berada di dalam hutan, maka, kemungkinan besar, sekurang-kurangnya sekali anda telah melihat tunggul birch busuk. Jika anda menendangnya, ia akan hancur menjadi debu, tetapi kulit kayu birch akan kekal kuat. Kulit kayu birch tahan lama dan tidak reput, dan orang telah lama memahaminya. Di pondok ia diletakkan di bawah mahkota bawah pondok supaya kelembapan tidak menembusi ke dalam rumah. Kulit kayu birch digunakan untuk mencipta kasut kalis air, menutup bot kulit kayu birch, dan membuat tue yang memastikan kandungannya sejuk walaupun dalam keadaan panas. Salah satu sumber sejarah ialah surat kulit kayu birch yang terkenal, yang membawa kepada kita contoh tulisan Rusia kuno. Birch digunakan sebagai kertas kerana keanjalannya.
Produk yang diperbuat daripada kulit kayu birch yang digunakan dalam kehidupan seharian sering dihiasi dengan corak yang dihiris. Bandar tempat ukiran kulit kayu birch dilakukan lebih daripada di mana-mana tempat lain ialah Veliky Ustyug.
Kulit kayu birch mudah diproses walaupun menggunakan alat mudah, anda boleh melakukan pelbagai kerja hiasan.

Alat yang paling penting apabila membuat kulit kayu birch slotted adalah pemotong. Kami juga memerlukan penebuk (Alat tangan untuk menebuk lubang kecil dalam pelbagai bahan) - ia diperbuat daripada keluli lembaran yang digulung ke dalam tiub dengan diameter yang berbeza. Profil tiub tersebut boleh dibuat dalam bentuk yang berbeza: bujur, persegi, segi tiga, bulat. Tiub mesti didorong ke dalam pemegang kayu dan bahagian luarnya mesti diasah.
Tukul dan penusuk tumpul juga berguna dalam kerja anda. Lebih banyak alat yang anda miliki, lebih menarik lukisan itu.

Penuaian kulit kayu birch harus dirancang pada akhir bulan Mei/awal bulan Jun; Keluarkan kulit birch hanya dari pokok yang sudah tumbang!

Anda harus membersihkan lapisan putih luar dengan kertas pasir dan keluarkan sebarang kulit kayu yang tinggal dari bahagian hadapan (dalaman).
Kulit birch segar berstrata dengan mudah, tetapi kulit kayu birch kering perlu dikukus dengan air panas dan dipisahkan menjadi beberapa lapisan menggunakan pisau.
Untuk membuat kulit kayu birch lurus, letakkan di antara dua papan dan tekan ke bawah dengan berat.

Untuk memproses kulit kayu birch anda memerlukan papan (sebaik-baiknya linden atau aspen). Kulit kayu birch dilekatkan pada papan sedemikian menggunakan pin tekan, dan sehelai kertas nipis dengan corak yang diterapkan padanya dipasang di atasnya, maka lukisan itu mesti digariskan di sepanjang kontur dengan pensil keras supaya jejak corak itu. kelihatan pada produk, kemudian anda boleh mengesannya dengan penusuk dan terus pada kulit kayu birch .

Bahagian reka bentuk yang kompleks mesti dipotong dengan pemotong, dan penebuk sangat sesuai untuk elemen kecil yang kerap berulang. Untuk menjadikan corak itu lebih menarik, kejar-kejar digunakan dan diketuk ringan dengan tukul supaya lekukan atau bonjolan muncul pada kulit kayu birch. Berhati-hati, jika anda tidak pasti bahawa anda akan mendapat betul-betul ceruk dan bukan lubang tembus, lebih baik berlatih mengejar sekeping ujian kulit kayu birch. Timbul dan penebuk digunakan untuk memudahkan elemen yang sama untuk produk. Penusuk digunakan untuk menggambarkan garis pendek dan titik.

Selepas kerja anda selesai, anda perlu berhati-hati mengeluarkan kulit kayu birch dari papan dan melekatkannya ke latar belakang - kulit kayu birch licin, kerajang berwarna, dll. Untuk melekat, anda perlu menggunakan gam kayu dan lakukan di bawah tekanan. Jika semasa kerja ia kehilangan warna dan kesegaran, ia perlu disapu dengan minyak (bunga matahari atau biji rami) menggunakan span atau kain lap lembut.
Produk siap boleh digunakan untuk menghias bekas pensel, penanda buku, pemegang pensel, bekas cermin mata dan banyak barangan berbeza yang kita temui dalam kehidupan seharian.

Jadi, kelas induk kami untuk membuat corak pada kulit kayu birch dengan ukiran berlubang:

Alatan

Pertama, kita memerlukan pisau tumpul dan pisau bulu sebagai pisau utama. Ini adalah pisau asas dan yang paling kerap kami gunakan. Tukang profesional biasanya hanya menggunakan pisau pen.

Kami juga memerlukan satu set pahat untuk ukiran kayu

Oleh kerana saya sebelum ini belajar ukiran kayu di Tatyanka, saya mempunyai set pahat ini.

Kami juga memerlukan penusuk. Perkara utama dalam bekerja dengan kulit kayu birch ialah penusuk tidak menggarunya, jadi bawalah pasangan untuk bekerja dengan kulit kayu birch dan tumpul/bulatkannya sedikit.

Untuk ukiran berlubang kami memerlukan kulit kayu birch kelas pertama dan berkualiti tinggi. Menggunakan pisau jamb, anda perlu mengeluarkan semua pertumbuhan dan delaminate kulit birch, mengeluarkan lapisan putih. Seperti yang kita ingat, kulit kayu birch adalah lapisan mampat kulit luar yang paling nipis, jadi delaminasi akan menjadi mudah.

Jom mulakan kerja

Perkara pertama yang perlu kita lakukan ialah menyediakan lukisan yang akan kita potong. Untuk melakukan ini, cukup untuk mencetak reka bentuk yang diperlukan pada pencetak, pasangkannya pada kulit kayu birch dan, dengan penusuk (itulah sebabnya anda memerlukan penusuk bulat), gariskan reka bentuk dengan teliti, tanpa menekan terlalu kuat pada reka bentuk, supaya garis besar kekal pada kulit kayu birch.

Untuk menimbulkan kulit kayu birch, anda boleh menggunakan banyak peranti yang berbeza, tetapi untuk mendapatkan rangkaian penuh reka bentuk, saya menasihati anda untuk menggunakan alat timbul kulit.

Berikut adalah beberapa contoh emboss kulit:

Kesannya akan sama, cuma kerana kulit kayu birch lebih rapuh, kira daya apabila memukul dengan tukul :) Berlatih pada sekeping kulit kayu birch yang tidak perlu.

Bingkai di sekeliling lukisan dilukis menggunakan pembaris logam; ini adalah cara yang terbukti untuk membuat garis lurus.

Selepas itu, berehat sedikit.

Untuk melekatkan reka bentuk kami pada objek yang akan dihias, kami mengambil gam PVA, span pinggan mangkuk, dan menggunakan gam dengan pergerakan kecil dan ringan, gam digunakan pada objek dan pada kulit kayu birch, ingat, anda tidak 't memerlukan banyak gam, jika tidak ia akan bocor keluar dari perhiasan dan kemudian semua ini akan mempunyai penampilan yang agak unpresentable.

Semoga berjaya kepada ANDA dalam usaha anda!

Penilaian maklumat

Siaran mengenai topik yang serupa

Corak geometri diperbuat daripada beralur tiga segi tiga ukiran. ini benang dianggap antara yang paling... kulit kayu birch, sudah sangat cantik dalam warna dan tekstur, telah dihias ukiran... daerah, kampung Podniegla Derevo, kulit kayu birch, benang. 10.5x8x8.5. Dibawa oleh ekspedisi...

Bersentuhan dengan

Kraf seni rakyat Rusia tradisional ukiran kulit kayu birch, yang terkenal oleh pengrajin Shemogodskaya volost daerah Veliky Ustyug di wilayah Vologda di Rusia.

Shemogodskaya memotong kulit birch mungkin merupakan kraf kulit birch yang paling terkenal di Rusia. Dia juga terkenal di luar negara. Perikanan itu mendapat namanya daripada Sungai Shemoksa, yang mengalir ke Dvina Utara di bawah Veliky Ustyug.

Menjelang 1882, di Shemogodsky volost daerah V. Ustyug, 168 orang terlibat dalam pemikiran. Inilah yang ditulis dalam Essay on Handicrafts of the Vologda Province:

“Borage terbaik di kampung Kurovo-Navolok. Mereka membuat ubi bit yang sangat elegan untuk dipesan.”

Ini merujuk kepada produk yang dihiasi dengan kulit kayu birch slotted: tueski, pinggan mangkuk, kotak sarung tangan, bekas pensel, kotak perjalanan dan produk lain. Hiasan bunga yang elegan, diukir oleh tuan, menghiasi dinding dan penutup produk. Kulit kayu birch dengan latar belakang gelap atau emas kelihatan seperti bahan yang mahal. Sememangnya, produk itu menarik kepada pembeli.

Daripada buku "Good Craft" oleh A.V. Shutikhina, dari laman web Northern Birch Bark

Sejarah perikanan

Pada tahun 1918, pengukir dari kampung Kurovo-Navolok bersatu menjadi artel koperasi (pada tahun 1935 ia dinamakan semula sebagai artel "Artis").

Terdapat satu lagi artel di Shemoks, yang dicipta pada tahun 1934 oleh Nikolai Vasilyevich Veprev. Ia dipanggil "Perpaduan". Pengukir terbaik telah dijemput ke artel ini, yang cuba mengekalkan tradisi ukiran Shemogod.

Semasa perang dan tahun-tahun selepas perang, terdapat bengkel ukiran di Kilang Perabot Shemogodsky. Pada tahun 1964, pengeluaran dianggap tidak menguntungkan, kedua-dua artel ditutup, dan pengrajin telah dipecat.

Ia memerlukan usaha yang besar untuk ukiran Shemogod dipulihkan semula. Ini berlaku pada tahun 1967, apabila bengkel dicipta di Loji Mekanikal Kuzinsky untuk pengeluaran kotak, kotak dan produk lain yang dihiasi dengan kulit kayu birch slotted.

Selepas "inovasi" yang tidak berjaya pada tahun 1950-1960-an, perikanan mula aktif berkembang semula. Pada tahun 1981, kilang seni dan pengeluaran "Corak Velikoustyug" telah dicipta, meneruskan tradisi ligatur kerawang.

Permintaan yang semakin meningkat

Oleh kerana permintaan yang tinggi untuk produk, perikanan sentiasa berkembang. Bukan sahaja lelaki, wanita dan kanak-kanak juga bekerja. 21 November 1908 di kampung. Sebuah sekolah vokasional petani telah dibuka di Pogorelovo.

Produk dengan kulit kayu birch berlubang kebanyakannya dihantar ke luar negara. Di Amerika Syarikat, kotak sarung tangan dan mesin rokok adalah bergaya. Perancis dan Jerman juga menggunakan produk dari Sungai Shemoksa.

Revolusi 1917 mempunyai sedikit kesan ke atas kerja tukang.

Republik Soviet memerlukan mata wang keras untuk meningkatkan ekonomi negara. Pada tahun 1918, pengrajin kampung Kirovo-Navolok, atas inisiatif master A.V. Veprev, bersatu ke dalam artel pengeluaran koperasi Shemogodsky.

Senarai produk perkilangan adalah besar: pemegang sapu tangan, pemegang sarung tangan, pemegang tembakau, teko, laci kerja, kotak dengan penutup gelongsor, mesin rokok, kotak buku, kotak oktagon dan piramid.

Pada tahun 1928, pejabat perwakilan Gostorg merancang untuk menjual produk kulit kayu birch di Jerman untuk 5,000 rubel dalam emas. Dan pada tahun 1930, All-Russian Union of Trade Cooperation berjanji untuk membekalkan produk kulit kayu birch bernilai 10,000 rubel dalam emas kepada Kustoexport.

Pengeluaran produk kulit kayu birch Shemogod diteruskan sehingga pembubaran kerjasama perindustrian pada tahun 1960. Kini kilang Veliky Ustyug Patterns terus bekerja dengan kulit kayu birch.

Penerangan

Perhiasan pengukir Shemogod, yang dipanggil "Renda kulit kayu birch," digunakan dalam pembuatan peti mati, kotak, teko, bekas pensil, bekas, pinggan mangkuk, pinggan dan bekas rokok.

Corak ukiran Shemogod biasanya terdiri daripada batang menjalar dengan daun memanjang dan dahan berpintal berpilin. Pada hujungnya terdapat roset bulat, beri, dan trefoil.

Selalunya, tukang memperkenalkan corak geometri dari bulatan, rombus - "roti halia", bujur, dan segmen ke dalam perhiasan bunga. Komposisi itu dibina berdasarkan prinsip simetri yang jelas. Reka bentuk telah disiapkan dengan sempadan daun, segi tiga, garisan bergelombang, dan jaringan.

Hiasan ini boleh termasuk imej burung atau haiwan, motif seni bina, dan kadangkala juga adegan berjalan di taman dan minum teh. Satu lagi ciri khas ukiran ini ialah bingkai dengan corak geometri yang mengelilingi reka bentuk.

Ukiran kulit kayu birch Shemogodskaya

Galeri gambar

Maklumat berguna

Ukiran Shemogod
Shemogodskoye adalah penempatan luar bandar di daerah Veliky Ustyug di wilayah Vologda, namanya berasal dari sungai Shemoksa

DI MANA SAYA BOLEH BELI?

Anda boleh melihat, memilih dan membeli ukiran Shemogodskaya di kedai dalam talian "KRAF RUSIA".

I.A. Veprev

Sarjana yang paling terkenal dalam kraf ini ialah Ivan Afanasyevich Veprev. Produknyalah yang mendapat kemasyhuran hebat dan membawa kemasyhuran kepada kulit kayu birch Shemogod.

Sarjana mempunyai sepuluh pingat dan diploma dari pelbagai pameran dan pameran, termasuk pingat dari Pameran Dunia 1900 di Paris.

Pada tahun 1882, di Pameran Perindustrian All-Russian, produknya telah dianugerahkan hadiah dan dibeli sepenuhnya oleh mahkamah empayar. Mereka sangat mahal: dari 5 hingga 13 rubel. sekeping, manakala pendapatan petani yang terlibat dalam pertanian bit, menurut F. Arsenyev, berjumlah 16 rubel. selama 6 bulan musim sejuk.

Stepan Bochkarev

Nama ramai tukang berbakat dikaitkan dengan sejarah kraf. Muzium Sejarah Negeri telah menandatangani karya oleh tuan Veliky Ustyug Stepan Bochkarev. Ini adalah kotak dan kotak tembakau dari separuh pertama abad ke-19 dengan adegan berdasarkan dongeng Aesop, dengan imej haiwan dan struktur seni bina.

Teknologi

Kontur utama imej digunakan pada plat kulit kayu birch yang disediakan dengan penusuk tumpul. Kemudian gunakan pisau tajam untuk memotong reka bentuk dan mengeluarkan latar belakang. Hiasan siluet dihiasi dengan potongan kecil.

Embossing digunakan pada kulit kayu birch dengan penusuk tumpul yang sama. Selepas ini, plat kulit kayu birch dilekatkan pada produk, biasanya diperbuat daripada kayu lembut (aspen), kadang-kadang latar belakang berwarna atau foil berwarna terpaku.

Dari logam kepada kulit kayu birch

Amat sukar untuk melukis sempadan kronologi bagi transformasi kraf petani kepada memancing.

Kami mendapati sebutan pertama barangan kulit kayu birch sebagai produk pada halaman diari perjalanan seorang pesara jurusan kedua, Pyotr Chelishchev, yang melawat Veliky Ustyug pada tahun 1791.

Bukti singkat ini menunjukkan bahawa pada abad ke-18 kaedah menghias objek yang diperbuat daripada kulit kayu birch masih berleluasa di kalangan petani disebabkan, pertama sekali, sifat proses kreatif yang kurang intensif buruh, walaupun kewujudan pengeluaran benda yang dihiasi dengan kulit kayu birch yang dipotong sama sekali tidak diketepikan.

Bertarikh pada separuh kedua abad ke-18, beberapa produk yang dipelihara secara ajaib dengan kulit kayu birch yang diukir, yang mana penyelidik dikaitkan dengan Veliky Ustyug, tidak bercanggah dengan kesimpulan ini.

Contoh reka bentuk hiasan sesetengah daripada mereka jelas menunjukkan hubungan antara kulit kayu birch yang diukir dan seni besi giling, yang berkembang pesat di bandar pada tempoh ini.

Ada kemungkinan teknik pemprosesan logam artistik mula digunakan dan menerima perkembangan barunya dalam bahan lain - kulit kayu birch, tetapi ada kemungkinan kedua-dua jenis pemotongan ini wujud secara bebas dan serentak.

Ukiran halus. Lubang berlubang dalam bentuk bulatan, bujur, setengah lubang, berlian, dalam kombinasi dengan pelbagai lapisan berwarna, membentuk ciri hiasan setiap rantau dan rantau.

Perkataan "hiasan" berasal dari bahasa Latin ornamentum - "hiasan". Ia adalah corak yang terdiri daripada unsur-unsur yang teratur secara berirama. Corak hiasan selalunya dibina berdasarkan prinsip simetri, dan motif serta imej tertakluk kepada penggayaan dan generalisasi.

Permulaan hiasan hiasan digabungkan dengan semantik. Sudah dalam era Paleolitik dan Neolitik, manusia mencipta perhiasan geometri pertama, yang terdiri daripada zigzag, salib, bulatan dan garis lurus. Lukisan ini mencerminkan seluruh dunia di sekeliling manusia: langit, bumi, air, alam semesta. Selepas itu, perhiasan haiwan dan tumbuhan muncul, di mana corak yang digayakan, mencipta sejenis huruf (piktogram), meneruskan dari generasi ke generasi kisah kehidupan nenek moyang kita.

Perbezaan dalam keadaan semula jadi membawa kepada fakta bahawa setiap negara mencipta bahasa hiasannya sendiri tetapi mengikut kanun perhiasan negara, tuan-tuan memasukkan unsur-unsur dalam corak yang menyampaikan keaslian dan rasa kawasan mereka. Sebagai contoh, orang yang tinggal di kawasan berhutan utara Rusia lebih suka menggunakan pokok Krismas dalam perhiasan mereka, dan penduduk di Utara Jauh lebih suka menggunakan rusa, orang Kyrgyz dan Kazakh lebih suka menggunakan tanduk ram, dan orang-orang Caucasus lebih suka. untuk menggunakan tandan anggur dan pelbagai buah-buahan.

Bukan sahaja corak, tetapi juga warna sentiasa memainkan peranan penting dalam perhiasan. Sebagai contoh, dalam kalangan orang Cina, merah bermaksud selatan, hitam bermaksud utara, hijau bermaksud timur, putih bermaksud barat, kuning bermaksud tengah. Dan di kalangan orang Kyrgyz, biru adalah langit, merah adalah api, kuning adalah padang pasir. Keseluruhan mesej boleh disulitkan dalam perhiasan. Contoh surat unik seperti itu ialah hiasan yang diterangkan dalam karya G. W. Longfellow berdasarkan cerita rakyat India - "The Song of Hiawatha":

... Dia mengeluarkan cat dari beg itu,
Dia mengeluarkan semua warna
Dan pada kulit kayu birch yang licin
Saya membuat banyak tanda rahsia,
_________
Lingkaran putih adalah tanda kehidupan,
Lingkaran hitam adalah tanda kematian;
_________
Dia melukis untuk bumi
Cat garis lurus,
Untuk syurga - arka di atasnya,
Untuk matahari terbit - titik di sebelah kiri,
Untuk matahari terbenam - titik di sebelah kanan,
Dan selama setengah hari - di bahagian atas.
________
Jejak menuju ke wigwam
Adakah lambang jemputan,
Tanda jamuan mesra...
(Terjemahan oleh I. Bunin)

Hiasan Rusia dicirikan oleh kekayaan bentuk geometri dan bunga yang luar biasa, yang dicerminkan bukan sahaja dalam sulaman rakyat dan ukiran kayu tradisional, tetapi juga dalam ukiran dan lukisan pada kulit kayu birch.

Mungkin yang paling luar biasa ialah ukiran berlubang, atau berlubang, pada kulit kayu birch, yang masih ditemui di Utara Rusia. Pengrajin Siberia Barat menghiasi kotak dengan imej tanduk rusa dan burung yang diukir daripada kulit kayu birch. Perhiasan orang utara Rusia menarik. Lukisan dalam artikel ini menunjukkan pelbagai corak. Anda boleh mengulangi keseluruhan produk atau menggunakan perhiasan sahaja.

Keindahan dan nilai artistik produk kulit kayu birch bergantung pada teknik pelaksanaan, di mana kemahiran memainkan peranan yang besar (contohnya, pergerakan tajam tangan semasa mengukir).

Sebelum mengukir, kulit kayu birch mesti dibersihkan dengan teliti di kedua-dua belah pihak dan dipotong dengan ketebalan 2 mm. Alat yang digunakan untuk mengukir termasuk pisau pemotong (tersedia di kedai bekalan pejabat dan disertakan dengan bilah tersembunyi) dan penusuk kecil, kusam dan dikisar. Untuk menandakan reka bentuk, anda memerlukan pembaris, segi empat sama, kompas, kertas pemindahan atau salin, pensil sederhana keras yang diasah dengan baik dan pemadam Ia adalah mudah untuk menggunakan templat yang telah disediakan untuk mengulangi imej perhiasan.

Ukiran biasanya dilakukan di atas papan yang licin dan rapi.
Kulit kayu birch yang disediakan dipotong mengikut templat produk dan reka bentuk digunakan pada bahan kerja. Pertama, sempadan dipotong, dan kemudian bahagian tengah reka bentuk. Bahagian besar reka bentuk mesti dipotong mengikut tanda, dan bahagian kecil, dengan kemahiran tertentu, boleh dipotong dengan mata. Selepas keseluruhan reka bentuk dipotong, bahagian utamanya diukir dengan penusuk dan slot kecil.

Untuk membangunkan kemahiran ukiran tertentu, anda perlu bermula dengan tugas mudah dan lukisan mudah. Untuk melakukan ini, pada jalur kulit birch yang disediakan untuk ukiran, beberapa garis selari dilukis dengan penusuk pada jarak 10 mm antara satu sama lain. Bentuk mudah dipotong di dalam jalur ini, celah pertama 2-3 mm panjang dan 0.3-0.5 mm lebar, dan kemudian separuh lubang, berlian, "pai" dan sebagainya, secara beransur-ansur merumitkan reka bentuk.
Angka 92-94 menunjukkan varian produk yang dibuat menggunakan teknik kulit kayu birch berlubang dengan lapisan berwarna dan gabungan slotting dengan appliqué (atau intarsia kulit birch).

Sekiranya lapisan diperbuat daripada kerajang atau kertas berwarna di bawah kulit birch, maka ia terlebih dahulu dilekatkan pada lapisan, dan kemudian dilekatkan pada pangkalan.