సాహిత్య పనిలో కళాత్మక వివరాలు. కళాత్మక వివరాలు

కళాత్మక వివరాలు - చిత్రం యొక్క మైక్రోఎలిమెంట్ (ల్యాండ్‌స్కేప్, ఇంటీరియర్, పోర్ట్రెయిట్, చిత్రీకరించబడిన విషయాలు, చర్య, ప్రవర్తన, దస్తావేజు మొదలైనవి), ఇది ఇతర మైక్రోఎలిమెంట్‌ల కంటే కంటెంట్‌ను వ్యక్తీకరించడానికి చాలా ముఖ్యమైనది. పని యొక్క అలంకారిక ప్రపంచం (చూడండి: కంటెంట్ మరియు ఫారమ్) వివిధ స్థాయిలలో వివరించబడింది. కాబట్టి, పుష్కిన్ యొక్క గద్యం చాలా తక్కువగా వివరించబడింది, ప్రధాన శ్రద్ధ చర్యకు చెల్లించబడుతుంది. "ఆ సమయంలో, తిరుగుబాటుదారులు మా వద్దకు పరిగెత్తారు మరియు కోటలోకి ప్రవేశించారు. డ్రమ్ నిశ్శబ్దంగా ఉంది; దండు వారి తుపాకులను విడిచిపెట్టింది; నేను నా పాదాలను పడగొట్టాను, కాని నేను లేచి, తిరుగుబాటుదారులతో కలిసి కోటలోకి ప్రవేశించాను" - ఇది ఆచరణాత్మకంగా ది కెప్టెన్ డాటర్‌లో దాడి యొక్క మొత్తం వివరణ. లెర్మోంటోవ్ యొక్క గద్యం మరింత వివరంగా ఉంది. అందులో, నిజమైన వివరాలు కూడా ప్రధానంగా పాత్రల పాత్రలు మరియు మనస్తత్వ శాస్త్రాన్ని వెల్లడిస్తాయి (ఉదాహరణకు, గ్రుష్నిట్స్కీ యొక్క మందపాటి సైనికుడి ఓవర్ కోట్, ప్రిన్సెస్ మేరీని ద్వేషించడానికి పెచోరిన్ కొనుగోలు చేసిన పెర్షియన్ కార్పెట్). గోగోల్ యొక్క వివరాలు దైనందిన జీవితంలో ఎక్కువ దృష్టి కేంద్రీకరించబడ్డాయి. ఆహారం అంటే చాలా ఎక్కువ: హీరో ఆఫ్ అవర్ టైమ్ మెనూ కంటే డెడ్ సోల్స్ మెను చాలా ఎక్కువ. గోగోల్ తన హీరోల ఇంటీరియర్స్, పోర్ట్రెయిట్‌లు, బట్టలపై ఎక్కువ శ్రద్ధ చూపుతాడు. చాలా వివరంగా I.A. గోంచరోవ్, I.S. తుర్గేనెవ్.

ఎఫ్.ఎం. దోస్తోవ్స్కీ, లెర్మోంటోవ్ కంటే ఎక్కువగా, పాత్రల మానసిక అనుభవాలపై దృష్టి సారించాడు, సాపేక్షంగా తక్కువ, కానీ ఆకర్షణీయమైన, వ్యక్తీకరణ వివరాలను ఇష్టపడతాడు. ఉదాహరణకు, చాలా స్పష్టంగా కనిపించే పాత గుండ్రని టోపీ లేదా రాస్కోల్నికోవ్ బ్లడీ గుంట. ఎల్.ఎన్. "వార్ అండ్ పీస్" వంటి భారీ పనిలో టాల్‌స్టాయ్ లీట్‌మోటిఫ్‌లను ఉపయోగిస్తాడు - టెక్స్ట్‌లోని వివిధ ప్రదేశాలలో పునరావృతమయ్యే మరియు మారుతూ ఉండే వివరాలు, ఇది ఇతర అలంకారిక విమానాల ద్వారా అంతరాయం కలిగించిన చిత్రాలను "కట్టు" చేస్తుంది. కాబట్టి, నటాషా మరియు యువరాణి మేరీ వేషంలో, కళ్ళు పదేపదే నిలబడి, మరియు హెలెన్ వేషంలో - బేర్ భుజాలు మరియు మారని చిరునవ్వు. డోలోఖోవ్ తరచుగా మొండిగా ఉంటాడు. కుతుజోవ్‌లో, బలహీనత ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు నొక్కిచెప్పబడింది, మొదటి వాల్యూమ్‌లో కూడా, అనగా. 1805లో, అతను పెద్దగా లేనప్పుడు (టాల్‌స్టాయ్‌లో అరుదైన హైపర్‌బోల్, అయితే, అవ్యక్తమైనది), అలెగ్జాండర్ Iలో - అన్ని రకాల ప్రభావాల పట్ల ప్రేమ, నెపోలియన్‌లో - ఆత్మవిశ్వాసం మరియు భంగిమ.

వివరాలను (బహువచనంలో) వ్యతిరేకించడం తార్కికం - సుదీర్ఘమైన స్టాటిక్ వివరణలు. ఎ.పి. చెకోవ్ వివరాలలో మాస్టర్ (క్రూకిన్ వేలు కుక్క కరిచింది, ఊసరవెల్లిలో ఓచుమెలోవ్ ఓవర్ కోట్, బెలికోవ్ యొక్క “కేసులు”, డిమిత్రి అయోనిచ్ స్టార్ట్సేవ్ మారుతున్న ఛాయ మరియు మాట్లాడే విధానం, “ప్రియమైన” ఆమె ఎవరి ప్రయోజనాలకు అనుగుణంగా సహజంగా అనుకూలత ఆమె దృష్టిని అందజేస్తుంది), కానీ అతను వివరాల శత్రువు, అతను, ఇంప్రెషనిస్ట్ కళాకారుల వలె, చిన్న స్ట్రోక్స్‌లో వ్రాస్తాడు, అయితే, ఇది ఒకే వ్యక్తీకరణ చిత్రాన్ని జోడిస్తుంది. అదే సమయంలో, చెకోవ్ ప్రతి వివరాలను ప్రత్యక్ష అర్ధవంతమైన ఫంక్షన్‌తో లోడ్ చేయడు, ఇది అతని పద్ధతి యొక్క పూర్తి స్వేచ్ఛ యొక్క ముద్రను సృష్టిస్తుంది: "ది డెత్ ఆఫ్ యాన్ ఆఫీసర్"లో చెర్వ్యాకోవ్ యొక్క ఇంటిపేరు ముఖ్యమైనది, "మాట్లాడటం", కానీ అతని మొదటి మరియు మధ్య పేరు సాధారణం, యాదృచ్ఛికం - ఇవాన్ డిమిట్రిచ్; ది స్టూడెంట్ యొక్క ముగింపులో, ఇవాన్ వెలికోపోల్స్కీ అగ్ని వద్ద అపొస్తలుడైన పీటర్‌తో జరిగిన ఎపిసోడ్ గురించి, అప్పుడు మరియు సాధారణంగా అన్ని సమయాల్లో మానవ జీవితాన్ని నడిపించే నిజం మరియు అందం గురించి ఆలోచించాడు - అతను ఇలా అనుకున్నాడు, “అతను ఫెర్రీ ద్వారా నదిని దాటినప్పుడు మరియు అప్పుడు, పర్వతం ఎక్కి, తన స్థానిక గ్రామాన్ని చూశాడు ... ”- ముఖ్యమైన ఆలోచనలు మరియు భావాలు అతనికి వచ్చే ప్రదేశం వాటిపై నిర్ణయాత్మక ప్రభావాన్ని చూపదు.

కానీ ప్రధానంగా, కళాత్మక వివరాలు నేరుగా ముఖ్యమైనవి, దాని వెనుక ఏదో "నిలబడి ఉంది". "క్లీన్ సోమవారం" హీరో I.A. బునినా, తన ప్రియమైన వ్యక్తి ఒక రోజులో అదృశ్యమవుతాడని, ప్రపంచాన్ని విడిచిపెడతాడని తెలియక, ఆమె నల్లటి దుస్తులు ధరించినట్లు వెంటనే గమనిస్తుంది. వారు నోవోడెవిచి స్మశానవాటిక చుట్టూ తిరుగుతారు, హీరో "మంచులో మిగిలిపోయిన కొత్త నల్ల బూట్లు" జాడలను సున్నితత్వంతో చూస్తాడు, ఆమె అకస్మాత్తుగా ఇలా భావించింది:

నువ్వు నన్ను ఎలా ప్రేమిస్తున్నావో నిజం! ఆమె తల వణుకుతూ నిశ్శబ్ద దిగ్భ్రాంతితో చెప్పింది. ఇక్కడ ప్రతిదీ ముఖ్యమైనది: నలుపు రంగు మరియు నిర్వచనానికి పదేపదే సూచించడం రెండూ “క్రొత్తవి” (చనిపోయినవారిని క్రొత్తగా పాతిపెట్టడం ఆచారం, మరియు హీరోయిన్ తనను తాను సజీవంగా పాతిపెట్టడానికి సిద్ధమవుతోంది మరియు చివరకు నడుస్తుంది స్మశానవాటిక ద్వారా); ఇద్దరి భావాలు మరియు సూచనలు తీవ్రతరం అవుతాయి, కానీ అతను ప్రేమిస్తాడు, మరియు ఆమె సంక్లిష్టమైన భావోద్వేగాల సంక్లిష్టతతో ఆలింగనం చేసుకుంటుంది, వాటిలో ప్రేమ ప్రధాన విషయం కాదు, అందుకే అతని భావన మరియు ఆమె తల వణుకుతుంది, అంటే, ముఖ్యంగా , అతనితో విభేదాలు, ఆమె అతనిలా ఉండటం అసంభవం .

"వాసిలీ టెర్కిన్" AT లో వివరాల పాత్ర చాలా గొప్పది. ట్వార్డోవ్స్కీ, కథలు A.I. సోల్జెనిట్సిన్ యొక్క "వన్ డే ఇన్ ది లైఫ్ ఆఫ్ ఇవాన్ డెనిసోవిచ్" మరియు "మాట్రియోనాస్ డ్వోర్", "మిలిటరీ" మరియు "విలేజ్" గద్యాలు: ముందు భాగంలో, శిబిరంలో, పేద గ్రామంలో కొన్ని విషయాలు ఉన్నాయి, ప్రతి ఒక్కటి విలువైనది. "మాటేరాకు వీడ్కోలు"లో వి.జి. రాస్పుటిన్, ద్వీపంలోని నివాసితులు వరదలకు గురయ్యే వారి సుదీర్ఘమైన, దాదాపు నాన్-స్టాప్ జీవితంలో అలవాటుపడిన ప్రతిదీ, చివరిసారిగా కనిపించింది.

కథలో వి.ఎం. వృద్ధురాలు అగాఫ్యా జురావ్లెవాకు శుక్షిన్ “కట్ ఆఫ్” టాక్సీలో కొడుకు మరియు అతని భార్యను సందర్శించడానికి వచ్చారు, ఇద్దరూ సైన్స్ అభ్యర్థులు. "అగాఫీ ఎలక్ట్రిక్ సమోవర్, రంగురంగుల డ్రెస్సింగ్ గౌను మరియు చెక్క స్పూన్లు తెచ్చాడు." గ్రామ వృద్ధురాలికి పూర్తిగా అనవసరమైన బహుమతుల స్వభావం, ఫిలోలాజికల్ సైన్సెస్ అభ్యర్థి ఇప్పుడు తన బాల్యం మరియు యవ్వనం యొక్క ప్రపంచానికి చాలా దూరంగా ఉన్నాడని, అతనిని అర్థం చేసుకోవడం మరియు అనుభూతి చెందడం మానేసిందని సూచిస్తుంది. అతను మరియు అతని భార్య ఏ విధంగానూ చెడ్డ వ్యక్తులు కాదు, కానీ హానికరమైన గ్లెబ్ కపుస్టిన్ అభ్యర్థిని "కత్తిరించారు", అయితే, నిందతో, కానీ, రైతులు విశ్వసిస్తున్నట్లుగా, పూర్తిగా. అజ్ఞానం కారణంగా, రైతులు "మోసపూరిత" గ్లెబ్‌ను ఆరాధిస్తారు మరియు అతను క్రూరమైనందున ఇప్పటికీ అతన్ని ఇష్టపడరు. గ్లెబ్ ప్రతికూల పాత్ర, కాన్స్టాంటిన్ జురావ్లెవ్ సానుకూలంగా ఉన్నాడు, సాధారణ అభిప్రాయంలో అమాయకంగా గాయపడ్డాడు, కానీ కథ యొక్క వివరణలోని వివరాలు ఇది పాక్షికంగా ప్రమాదవశాత్తు కాదని ఇప్పటికే సూచిస్తున్నాయి.

యూనిఫైడ్ స్టేట్ లిటరేచర్ ఎగ్జామ్‌లో పార్ట్ సి (వ్యాసం)లో అధిక స్కోర్ పొందడానికి, మీ స్వంతంగా లేదా ట్యూటర్‌తో సన్నాహక పని అవసరమని రహస్యం కాదు. తరచుగా విజయం పరీక్ష కోసం సిద్ధం చేయడానికి ప్రారంభంలో సరిగ్గా ఎంచుకున్న వ్యూహంపై ఆధారపడి ఉంటుంది. మీరు సాహిత్యంలో పరీక్షకు సిద్ధమయ్యే ముందు, మీరే ముఖ్యమైన ప్రశ్నలకు సమాధానం ఇవ్వాలి. ప్రతి కొత్త పనిని మళ్లీ ప్రారంభించాల్సిన అవసరం లేకుండా ట్యూటర్ టాపిక్‌లను ఎలా క్రమబద్ధీకరించవచ్చు? టాపిక్ యొక్క పదాలలో ఏ "ఆపదలు" దాగి ఉన్నాయి? సరిగ్గా పనిని ఎలా ప్లాన్ చేయాలి?

ఒక వ్యాసం కోసం సన్నాహక పని యొక్క సమయం-పరీక్షించిన సూత్రాలలో ఒకటి వివిధ అంశాలను కొన్ని రకాలుగా విభజించడం. అవసరమైతే, ఉప సమూహాలను రకంలో వేరు చేయవచ్చు. విభిన్న రచయితలు (నాలుగు నుండి ఆరు వరకు) ఒక రకమైన థీమ్‌తో జాగ్రత్తగా పని చేయడం ద్వారా ప్రతి రచన యొక్క వాస్తవికతను బాగా అర్థం చేసుకోవడానికి మరియు అదే సమయంలో సారూప్య థీమ్‌తో పనిచేయడం నేర్చుకోడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది, దాని గురించి భయపడకండి మరియు దేనినైనా గుర్తించండి. సూత్రీకరణ. పార్ట్ సి కోసం టాపిక్ యొక్క రకాన్ని నిర్ణయించడానికి మరియు దానిని మౌఖికంగా మరియు వ్రాతపూర్వకంగా రూపొందించడానికి ప్రయత్నించాలి. అటువంటి శిక్షణ యొక్క ప్రధాన పని ఏమిటంటే, ఒకరి ఆలోచనలను వాదించే సామర్థ్యాన్ని అభివృద్ధి చేయడం మరియు అంశాన్ని బహిర్గతం చేయడానికి అవసరమైన ముగింపులను రూపొందించడం. ప్రిపరేషన్ యొక్క ఏదైనా రూపాన్ని ఎంచుకోవచ్చు: 1-2 పేజీలలో ఒక వ్యాసం, ఇచ్చిన అంశంపై మెటీరియల్ ఎంపిక, ఒక వ్యాస ప్రణాళికను రూపొందించడం, ఒక చిన్న వచనాన్ని అన్వయించడం, హీరో యొక్క కొటేషన్ పోర్ట్రెయిట్‌ను గీయడం, సన్నివేశాన్ని విశ్లేషించడం, కూడా ఉచితం ఒక పని నుండి కోట్‌పై ప్రతిబింబాలు ...

ఒక నిర్దిష్ట రకం టాపిక్ కోసం ట్యూటర్ ఎంత ఎక్కువ హోంవర్క్ సెట్ చేస్తే, పరీక్షలో పని అంత విజయవంతమవుతుందని అనుభవం చూపిస్తుంది. ఒక వ్యాసం రాయడానికి బదులుగా, ఒక రకమైన అంశం గురించి ఆలోచించడం మరియు పరీక్షలో ఉపయోగించే అనేక వ్యాసాలను రూపొందించడానికి ప్రణాళికను రూపొందించడం కొన్నిసార్లు మరింత ఉపయోగకరంగా ఉంటుంది.

ఈ వ్యాసం ఒక రకమైన అంశంపై దృష్టి పెడుతుంది - "వివరాల విశిష్టత ...". పరీక్షలో, అంశాన్ని వివిధ మార్గాల్లో రూపొందించవచ్చు (“సాహిత్యంలోని కళాత్మక వివరాలు ...”, “నవలలోని మానసిక వివరాలు ...”, “గృహ వివరాల పనితీరు ...”, “ప్లష్కిన్స్ ఏమి చేస్తుంది గార్డెన్ మాకు చెప్పండి?", "అంటోన్ చెకోవ్, జీవితంలోని చిన్న విషయాల యొక్క విషాదం ... ", మొదలైనవి ఎవరూ అంత స్పష్టంగా మరియు సూక్ష్మంగా అర్థం చేసుకోలేదు, దీని సారాంశం మారదు: మాకు అనుబంధించబడిన అంశం వచ్చింది ఒక నిర్దిష్ట సాహిత్య భావన - ఒక కళాత్మక వివరాలు.

అన్నింటిలో మొదటిది, "కళాత్మక వివరాలు" అనే పదానికి మనం అర్థం ఏమిటో స్పష్టం చేద్దాం. ఒక వివరము అనేది రచయితకు ముఖ్యమైన సెమాంటిక్ లోడ్‌తో కూడిన వివరాలు. కళాత్మక వివరాలు ఒక పాత్ర యొక్క చిత్రాన్ని సృష్టించే లేదా బహిర్గతం చేసే మార్గాలలో ఒకటి. కళాత్మక వివరాలు ఒక సాధారణ భావన, ఇది చాలా ప్రైవేట్‌గా విభజించబడింది. కళాత్మక వివరాలు రోజువారీ జీవితంలో లేదా గృహోపకరణాల లక్షణాలను పునరుత్పత్తి చేయగలవు. పోర్ట్రెయిట్ లేదా ల్యాండ్‌స్కేప్ (పోర్ట్రెయిట్ మరియు ల్యాండ్‌స్కేప్ డిటైలింగ్), యాక్షన్ లేదా స్టేట్ (సైకలాజికల్ డిటైలింగ్), హీరో ప్రసంగం (స్పీచ్ డిటెయిలింగ్) మొదలైన వాటిని రూపొందించేటప్పుడు కూడా వివరాలు రచయితచే ఉపయోగించబడతాయి. తరచుగా, కళాత్మక వివరాలు ఒకే సమయంలో పోర్ట్రెయిట్, రోజువారీ మరియు మానసికంగా ఉంటాయి. దోస్తోవ్స్కీ యొక్క "పేద ప్రజలు"లో మకర్ దేవుష్కిన్ తన రంధ్రమైన అరికాళ్ళు కనిపించకుండా ఒక ప్రత్యేక నడకను కనిపెట్టాడు. హోలీ ఏకైక నిజమైన విషయం; ఒక విషయంగా, ఇది బూట్ల యజమానికి ఇబ్బంది కలిగిస్తుంది - తడి పాదాలు, జలుబు. కానీ శ్రద్ధగల రీడర్ కోసం, చిరిగిన అవుట్‌సోల్ అనేది పేదరికం అనే సంకేతం, మరియు పేదరికం అనేది సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ సంస్కృతిని నిర్వచించే చిహ్నాలలో ఒకటి. మరియు దోస్తోవ్స్కీ యొక్క హీరో ఈ సంస్కృతి యొక్క చట్రంలో తనను తాను విశ్లేషించుకుంటాడు: అతను చల్లగా ఉన్నందున అతను బాధపడతాడు, కానీ అతను సిగ్గుపడుతున్నాడు. అన్ని తరువాత, సిగ్గు అనేది సంస్కృతి యొక్క అత్యంత శక్తివంతమైన మానసిక లివర్లలో ఒకటి. ఈ విధంగా, 19వ శతాబ్దంలో సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ జీవితాన్ని, పాత్రలు మరియు వాటి వాతావరణాన్ని దృశ్యమానంగా ప్రదర్శించడానికి మరియు వర్గీకరించడానికి రచయితకు ఈ కళాత్మక వివరాలు అవసరమని మేము అర్థం చేసుకున్నాము.

కళాత్మక వివరాలతో పని యొక్క సంతృప్తత, ఒక నియమం వలె, చిత్రం యొక్క సమగ్ర పరిపూర్ణతను సాధించాలనే రచయిత కోరిక ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. కళాత్మక దృక్కోణం నుండి ప్రత్యేకంగా ముఖ్యమైన వివరాలు తరచుగా పని యొక్క ఉద్దేశ్యం లేదా లీట్‌మోటిఫ్, సూచన లేదా జ్ఞాపకం అవుతుంది. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, వర్లం షాలమోవ్ కథ "ఎట్ ది షో" ఈ పదాలతో ప్రారంభమవుతుంది: "మేము నౌమోవ్ యొక్క స్టాలియన్ వద్ద కార్డులు ఆడాము." ఈ పదబంధం వెంటనే "క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్" ప్రారంభంతో సమాంతరంగా గీయడానికి పాఠకుడికి సహాయపడుతుంది: "... వారు గుర్రపు గార్డు నరుమోవ్‌తో కార్డులు ఆడారు." కానీ సాహిత్య సమాంతరంతో పాటు, ఈ పదబంధానికి నిజమైన అర్థం షాలమోవ్ యొక్క హీరోలను చుట్టుముట్టే జీవితం యొక్క భయంకరమైన వ్యత్యాసం ద్వారా ఇవ్వబడింది. రచయిత యొక్క ఉద్దేశ్యం ప్రకారం, పాఠకుడు గుర్రపు కాపలాదారుడు - అత్యంత విశేషమైన గార్డ్స్ రెజిమెంట్‌లలో ఒకదానికి చెందిన అధికారి - మరియు "శత్రువుల శత్రువులకు ప్రాప్యత నిరాకరించబడిన ప్రత్యేక శిబిర ప్రభువులకు చెందిన కొనోగాన్" మధ్య అంతరం యొక్క స్థాయిని అంచనా వేయాలి. ప్రజలు" మరియు ఇందులో నేరస్థులు ఉంటారు. సాధారణంగా గొప్ప ఇంటిపేరు నరుమోవ్ మరియు సాధారణ నౌమోవ్ మధ్య ఒక ముఖ్యమైన వ్యత్యాసం కూడా ఉంది, ఇది తెలియని పాఠకుడికి దూరంగా ఉండవచ్చు. కానీ చాలా ముఖ్యమైన విషయం ఏమిటంటే కార్డ్ గేమ్ యొక్క స్వభావంలో భయంకరమైన వ్యత్యాసం. కార్డులు ఆడటం అనేది పని యొక్క రోజువారీ వివరాలలో ఒకటి, ఇది శకం యొక్క స్ఫూర్తిని మరియు రచయిత యొక్క ఉద్దేశ్యాన్ని నిర్దిష్ట పదునుతో ప్రతిబింబిస్తుంది.

కళాత్మక వివరాలు అవసరం కావచ్చు లేదా దానికి విరుద్ధంగా, అనవసరం కావచ్చు. ఉదాహరణకు, A.P నుండి వెరా ఐయోసిఫోవ్నా యొక్క వివరణలో పోర్ట్రెయిట్ వివరాలు. చెకోవ్ "అయోనిచ్": "... వెరా ఐయోసిఫోవ్నా, పెన్స్-నెజ్‌లో ఒక సన్నని, అందమైన మహిళ, కథలు మరియు నవలలు రాశారు మరియు వాటిని తన అతిథులకు ఇష్టపూర్వకంగా చదివి వినిపించారు." వెరా ఐయోసిఫోవ్నా పెన్స్-నెజ్ ధరిస్తుంది, అంటే పురుషుల అద్దాలు, ఈ పోర్ట్రెయిట్ వివరాలు కథానాయిక విముక్తి పట్ల రచయిత యొక్క వ్యంగ్య వైఖరిని నొక్కి చెబుతుంది. చెకోవ్, హీరోయిన్ అలవాట్ల గురించి మాట్లాడుతూ, నా నవలలను "నేను అతిథులకు బిగ్గరగా చదువుతాను" అని జోడించాడు. వెరా ఐయోసిఫోవ్నా తన పని పట్ల హైపర్‌ట్రోఫీ చేసిన ఉత్సాహాన్ని రచయిత్రి కథానాయిక యొక్క "విద్య మరియు ప్రతిభను" అపహాస్యం చేసినట్లుగా నొక్కిచెప్పారు. ఈ ఉదాహరణలో, హీరోయిన్ యొక్క "బిగ్గరగా చదవడం" అనే అలవాటు హీరోయిన్ పాత్రను బహిర్గతం చేసే మానసిక వివరంగా ఉంటుంది.

పాత్రలకు సంబంధించిన అంశాలు పాత్రను బహిర్గతం చేసే సాధనం (ఎస్టేట్‌లోని వన్‌గిన్ కార్యాలయం) మరియు హీరో యొక్క సామాజిక పాత్ర (సోనియా మార్మెలాడోవా గది); వారు హీరోకి (మానిలోవ్ ఎస్టేట్) అనుగుణంగా ఉండవచ్చు మరియు అతని డబుల్స్ (సోబాకేవిచ్ యొక్క విషయాలు) కూడా కావచ్చు లేదా వారు హీరోకి వ్యతిరేకంగా ఉండవచ్చు (ది మాస్టర్ మరియు మార్గరీటలో పోంటియస్ పిలేట్ నివసించే గది). పరిస్థితి హీరో యొక్క మనస్సు, అతని మానసిక స్థితి (రాస్కోల్నికోవ్ గది) ప్రభావితం చేయవచ్చు. కొన్నిసార్లు ఆబ్జెక్టివ్ ప్రపంచం వర్ణించబడదు (ఉదాహరణకు, టాట్యానా లారినా గది యొక్క వివరణ యొక్క ముఖ్యమైన లేకపోవడం). పుష్కిన్ యొక్క టాట్యానా కోసం, గణనీయమైన వివరాల లేకపోవడం కవిత్వీకరణ యొక్క ఫలితం, రచయిత, రోజువారీ జీవితంలో హీరోయిన్‌ను పైకి లేపారు. కొన్నిసార్లు విషయ వివరాల ప్రాముఖ్యత తగ్గుతుంది (ఉదాహరణకు, పెచోరిన్స్ జర్నల్‌లో), ఇది హీరో యొక్క అంతర్గత ప్రపంచంపై పాఠకుల దృష్టిని కేంద్రీకరించడానికి రచయితను అనుమతిస్తుంది.

పార్ట్ సి కోసం దరఖాస్తుదారుని సిద్ధం చేస్తున్నప్పుడు, టాపిక్ యొక్క పదాలు కళాత్మక (గృహ, విషయం మొదలైనవి) వివరాలను కలిగి ఉండకపోవచ్చని ట్యూటర్ గుర్తుంచుకోవాలి, అయితే ఇది అయోమయం మరియు అంశం నుండి దృష్టి మరల్చకూడదు.

ప్రశ్న రూపంలో లేదా ఊహించని వివరాల రూపంలో టాపిక్ యొక్క ప్రామాణికం కాని ఫార్ములేషన్‌లను ట్యూటర్ తప్పనిసరిగా పార్ట్ సి కోసం సన్నాహకంగా విద్యార్థితో విశ్లేషించాలి, ఎందుకంటే అలాంటి వ్యాయామాల ఉద్దేశ్యం సమాచారాన్ని మెరుగ్గా గుర్తుంచుకోవడం మరియు ఉచితంగా సాధించడంలో వారికి సహాయపడటం. ఆలోచనల ప్రదర్శన. మా జాబితా నుండి కొన్ని అంశాలను ఉపయోగించమని మేము ట్యూటర్ మరియు విద్యార్థి ఇద్దరికీ సిఫార్సు చేస్తున్నాము:

1. అంకుల్ వన్గిన్ గురించి మనకు ఏమి తెలుసు? (చిన్న వ్యాసం)
2. ఎస్టేట్ మరియు దాని యజమాని. ("డెడ్ సోల్స్" పై కూర్పు)
3. కొరోబోచ్కా గడియారం ఏమి చూపిస్తుంది? (చిన్న వ్యాసం)
4. M. జోష్చెంకో కథలలో మతపరమైన అపార్ట్మెంట్ల ప్రపంచం. (రచన)
5. టర్బైన్లు మరియు వారి ఇల్లు. ("వైట్ గార్డ్" పై కూర్పు)

మేము ఎంచుకున్న థీమ్ రకం - "వివరాల వాస్తవికత ..." - రెండు ఉప సమూహాలుగా విభజించడానికి మరింత సౌకర్యవంతంగా ఉంటుంది: ఒక రచయిత యొక్క రచనలలో మరియు వివిధ రచయితల రచనలలో వివరాల వాస్తవికత. ప్రతి ఉప సమూహాలకు సంబంధించిన పని ప్రణాళిక క్రింద ఉంది, ఇది ఏమి వ్రాయాలో కాదు, ఎలా వ్రాయాలో, దేని గురించి వ్రాయాలో వివరిస్తుంది.

I. ఒక రచయిత రచనలలోని వివరాల వాస్తవికత:

1. గృహోపకరణం అంటే ఏమిటి?
2. రోజువారీ వివరాలతో పని యొక్క సంతృప్త స్థాయి.
3. గృహ వస్తువుల స్వభావం.
4. గృహోపకరణాలను నిర్వహించడం.
5. రోజువారీ వివరాల నిర్దిష్టత యొక్క డిగ్రీ మరియు పనిని సృష్టించే సమయానికి వివరాలు నిర్వర్తించే విధులు.

గృహ భాగాలను ఈ క్రింది విధంగా వర్గీకరించవచ్చు:

• రోజువారీ వివరాలతో పనిలో స్థలం యొక్క సంతృప్త స్థాయి ("ఆమె తన చేతులను ఒక నల్ల వీల్ కింద పిండి వేసింది ...", A. అఖ్మాటోవా);
• ఒక నిర్దిష్ట వ్యవస్థలో వివరాలను కలపడం (దోస్తోవ్స్కీ యొక్క నేరం మరియు శిక్షలో ముఖ్యమైన వివరాల వ్యవస్థ);
• విశాలమైన పాత్ర యొక్క వివరాలు ("బాన్యా"లో జోష్చెంకో వ్యాఖ్యాత యొక్క కోటును ధరించి, మిగిలిన టాప్ బటన్‌తో వ్యాఖ్యాత బ్రహ్మచారి అని మరియు రద్దీ సమయంలో ప్రజా రవాణాలో ప్రయాణిస్తాడని సూచిస్తుంది);
• ఒకదానికొకటి వివరాల వ్యతిరేకత (మనిలోవ్ కార్యాలయంలోని అలంకరణలు మరియు సోబాకేవిచ్ కార్యాలయంలోని అలంకరణలు, వంటగదిలో కత్తుల చప్పుడు మరియు ఐయోనిచ్‌లోని టర్కిన్స్ గార్డెన్‌లో నైటింగేల్ పాడటం);
• అదే వివరాలు లేదా అనేక సారూప్యమైన వాటిని పునరావృతం చేయడం ("ది మ్యాన్ ఇన్ ది కేస్"లో కేసులు మరియు కేసులు);
• వివరాల అతిశయోక్తి ("వైల్డ్ ల్యాండ్‌ఓనర్" లోని రైతులకు గుడిసెను తుడుచుకోవడానికి రాడ్ లేదు);
• వింతైన వివరాలు (సోబాకేవిచ్ ఇంటిని చిత్రీకరించేటప్పుడు వస్తువుల వైకల్పము);
• ఒక స్వతంత్ర జీవితంతో వస్తువులను అందజేయడం (ఓబ్లోమోవ్ యొక్క పెర్షియన్ వస్త్రం నవలలో దాదాపుగా నటన పాత్ర అవుతుంది, ఓబ్లోమోవ్ మరియు అతని వస్త్రం మధ్య సంబంధం యొక్క పరిణామాన్ని మనం గుర్తించవచ్చు);
• రంగు, ధ్వని, ఆకృతి వివరాల వర్ణనలో (చెకోవ్ కథ "ది బ్లాక్ మాంక్"లో రంగు వివరాలు, "ది లేడీ విత్ ది డాగ్"లో బూడిద రంగు);
• వివరాల చిత్రం యొక్క కోణం (వి. సోలౌఖిన్ రచించిన “క్రేన్స్”: “క్రేన్స్, మీకు బహుశా తెలియదు, // మీ గురించి ఎన్ని పాటలు కంపోజ్ చేయబడ్డాయి, // మీరు ఎగిరినప్పుడు ఎన్ని, // చూస్తుంది పొగమంచు కళ్ళు!");
• వివరించిన గృహోపకరణాల పట్ల రచయిత మరియు పాత్రల వైఖరి (N.V. గోగోల్ యొక్క ఆబ్జెక్ట్-ఇంద్రియ వివరణ: "ముల్లంగి యొక్క తల క్రిందికి", "అరుదైన పక్షి డ్నీపర్ మధ్యలో ఎగురుతుంది ...").

ఒక రచయిత యొక్క పనిలోని వివరాల యొక్క వాస్తవికతను క్రింది పనుల తయారీలో పరిష్కరించవచ్చు:

1. రెండు యుగాలు: వన్గిన్ కార్యాలయం మరియు అతని మామ కార్యాలయం.
2. జామ్యాటిన్ యొక్క డిస్టోపియా "మేము"లో భవిష్యత్ మనిషి యొక్క గది.
3. అఖ్మాటోవా యొక్క ప్రారంభ సాహిత్యంలో విషయం-రోజువారీ వివరాల పాత్ర.

ఒక ప్రొఫెషనల్ ట్యూటర్ యొక్క నైపుణ్యాలలో ఒకటి ఒక రకమైన టాపిక్‌తో సంక్లిష్టమైన పనిని సృష్టించగల సామర్థ్యం. పార్ట్ సి కోసం పూర్తి స్థాయి పని తప్పనిసరిగా పనిలో సబ్జెక్ట్-హౌస్‌హోల్డ్ భాగాలు ఏ విధులు నిర్వహిస్తాయనే ప్రశ్నకు సమాధానాన్ని కలిగి ఉండాలి. మేము చాలా ముఖ్యమైన వాటిని జాబితా చేస్తాము:

• పాత్ర యొక్క క్యారెక్టరైజేషన్ (టాటియానా చేతిలో ఫ్రెంచ్ సెంటిమెంట్ నవల);
• హీరో యొక్క అంతర్గత ప్రపంచాన్ని బహిర్గతం చేసే పద్ధతి (శిథిలమైన చర్చిలో నరకం యొక్క చిత్రాలు, అద్భుతమైన కాటెరినా);
• టైపిఫికేషన్ అంటే (సోబాకేవిచ్ ఇంటిలో అలంకరణలు);
• ఒక వ్యక్తి యొక్క సామాజిక స్థితిని వివరించే సాధనం (రాస్కోల్నికోవ్ గది, శవపేటిక లేదా గదిని పోలి ఉంటుంది);
• సాంస్కృతిక మరియు చారిత్రక స్వభావానికి సంకేతంగా ఒక వివరాలు (నవల యొక్క మొదటి అధ్యాయంలో వన్గిన్ కార్యాలయం);
• ఒక ఎథ్నోగ్రాఫిక్ వివరాలు (బేలాలోని ఒస్సేటియన్ సక్లి యొక్క చిత్రం);
• రీడర్‌లో కొన్ని సారూప్యతలను ప్రేరేపించడానికి రూపొందించిన వివరాలు (ఉదాహరణకు, మాస్కో-యెర్షలైమ్);
• రీడర్ యొక్క భావోద్వేగ అవగాహన కోసం రూపొందించిన వివరాలు (B.Sh. Okudzhava ద్వారా "ఫేర్వెల్ టు ది న్యూ ఇయర్ ట్రీ", Y. Vizbor ద్వారా "Khodiki");
• వివరాలు-చిహ్నం (నిర్మాణానికి ముందు ప్రపంచం యొక్క పునాదుల పతనానికి చిహ్నంగా "పిడుగు"లో శిధిలమైన చర్చి, I.I. కుప్రిన్ "గార్నెట్ బ్రాస్లెట్" కథలో అన్నాకు బహుమతి);
• జీవన పరిస్థితుల లక్షణాలు (A.I. సోల్జెనిట్సిన్ యొక్క "మాట్రియోనా డ్వోర్" నుండి మాట్రేనా ఇంట్లో జీవితం).

ఒక వ్యాయామంగా, మేము ఈ క్రింది అంశాల కోసం ఒక ప్రణాళికను ఆలోచించాలని ప్రతిపాదిస్తున్నాము:

1. "యూజీన్ వన్గిన్" పద్యంలో నవలలోని రోజువారీ వివరాల పనితీరు.
2. "ఓవర్ కోట్" లో గృహ భాగాల విధులు.
3. పరిశోధకులు "వైట్ గార్డ్" యొక్క హీరోలను "కామన్వెల్త్ ఆఫ్ పీపుల్ మరియు థింగ్స్" అని పిలిచారు. మీరు ఈ నిర్వచనంతో ఏకీభవిస్తారా?
4. బునిన్ కవితలో "సముద్రం మొత్తం ముత్యాల అద్దం లాంటిది ..." నిర్దిష్ట వస్తువుల కంటే ఎక్కువ సంకేతాలు, రంగులు మరియు ఛాయలు ఉన్నాయి. సబ్జెక్ట్ వివరాల పాత్ర గురించి ఆలోచించడం మరింత ఆసక్తికరంగా ఉంటుంది, ఉదాహరణకు, సీగల్ కాళ్లు. మీరు ఈ పాత్రను ఎలా నిర్వచిస్తారు?
5. బునిన్ కవితలో విషయ వివరాల పాత్ర ఏమిటి "వృద్ధుడు, వినయంగా మరియు నిరుత్సాహంగా కూర్చున్నాడు ..." (సిగార్, వాచ్, విండో - ఎంచుకోవడానికి)? (బునిన్ కవిత ప్రకారం "వృద్ధుడు వినయంగా మరియు నిరుత్సాహంగా కూర్చున్నాడు ...").

II. వివిధ రచయితల రచనలలోని వివరాల వాస్తవికత.ఉదాహరణకు, "A.S యొక్క గద్యంలో వస్తువు-గృహ వివరాలు అనే అంశంపై ఒక వ్యాసం. పుష్కిన్, M.Yu. లెర్మోంటోవ్ మరియు N.V. గోగోల్" కింది ప్రణాళిక ప్రకారం వ్రాయవచ్చు:

1. విషయం-గృహ వివరాలు అంటే ఏమిటి.
2. గృహోపకరణాల ఎంపికలో రచయిత యొక్క పనులలో వ్యత్యాసం మరియు దీనికి సంబంధించి వ్యత్యాసాలు.
3. రచయితలందరితో పోల్చితే రోజువారీ వివరాల స్వభావం.
4. వారు పనిలో నిర్వహించే విషయం-గృహ వివరాల విధులు.

C2, C4 ప్రశ్నలకు సమాధానమివ్వడానికి, బోధకుడు సాహిత్య సంప్రదాయం రచనలను ఎలా కనెక్ట్ చేసిందో విద్యార్థికి వివరించాలి, వివిధ రచయితల రచనలలో కళాత్మక వివరాల ఉపయోగంలో సారూప్యతలు మరియు వ్యత్యాసాలను చూపాలి. సాహిత్యంలో USE యొక్క పనులలో, పనులు C2, C4 యొక్క పదాలు భిన్నంగా ఉండవచ్చు:

• రష్యన్ సాహిత్యం యొక్క ఏ రచనలలో మనం జీవితం యొక్క వివరణతో కలుస్తాము మరియు వాటిలోని వ్యక్తితో జీవితం ఎలా సంకర్షణ చెందుతుంది?
• "క్లీన్ సోమవారం" కథలోని వచనంలో ఉన్నట్లుగా, రష్యన్ క్లాసిక్‌ల యొక్క ఏ రచనలలో క్రిస్టియన్ సింబాలిజం (కేథడ్రల్స్, చర్చి సేవలు, క్రైస్తవ సెలవులు యొక్క వివరణలు) ముఖ్యమైన పాత్ర పోషిస్తాయి?
• చెకోవ్ కథలలో కళాత్మక వివరాలు ఏ పాత్ర పోషిస్తాయి? రష్యన్ సాహిత్యం యొక్క ఏ రచనలలో కళాత్మక వివరాలు ఒకే అర్థాన్ని కలిగి ఉన్నాయి?

టాస్క్‌లు C2, C4 కోసం, 15 వాక్యాల చిన్న సమాధానం సరిపోతుంది. కానీ సమాధానం తప్పనిసరిగా రెండు లేదా మూడు ఉదాహరణలను కలిగి ఉండాలి.

అతని మరణానికి చాలా సంవత్సరాల ముందు, అలెక్సీవ్స్కీ స్పస్క్‌లోని ఇంటి నంబర్ 13 లో, డైనింగ్ రూమ్‌లోని టైల్డ్ స్టవ్ వేడెక్కింది మరియు చిన్న హెలెంకా, అలెక్సీ పెద్ద మరియు చాలా చిన్న నికోల్కాను పెంచింది. బర్నింగ్ టైల్డ్ స్క్వేర్ "సార్దం కార్పెంటర్" దగ్గర తరచుగా చదువుతున్నప్పుడు, గడియారం గావోట్ వాయిస్తూ ఉంటుంది, మరియు ఎల్లప్పుడూ డిసెంబర్ చివరలో పైన్ సూదులు వాసన, మరియు ఆకుపచ్చ కొమ్మలపై బహుళ వర్ణ పారాఫిన్ కాలిపోతుంది. ప్రతిస్పందనగా, కాంస్య గవోట్‌తో, తల్లి పడకగదిలో నిలబడి ఉన్న గావోట్‌తో, మరియు ఇప్పుడు యెలెంకా, వారు భోజనాల గదిలోని నల్ల గోడలను టవర్ యుద్ధంతో కొట్టారు. మహిళలు తమాషాగా, భుజాల వద్ద బబుల్ స్లీవ్‌లను ధరించినప్పుడు వారి తండ్రి చాలా కాలం క్రితం వాటిని కొనుగోలు చేశాడు. అలాంటి స్లీవ్లు అదృశ్యమయ్యాయి, సమయం ఒక స్పార్క్ లాగా మెరిసింది, తండ్రి-ప్రొఫెసర్ మరణించారు, అందరూ పెరిగారు, కానీ గడియారం అలాగే ఉంది మరియు టవర్ లాగా కొట్టుకుంది. ప్రతి ఒక్కరూ వారికి ఎంతగానో అలవాటు పడ్డారు, వారు ఏదో ఒకవిధంగా అద్భుతంగా గోడ నుండి అదృశ్యమైతే, అది విచారంగా ఉంటుంది, స్థానిక స్వరం చనిపోయినట్లు మరియు ఖాళీ స్థలాన్ని ఏదీ ప్లగ్ చేయలేకపోతుంది. కానీ గడియారం, అదృష్టవశాత్తూ, పూర్తిగా అమరమైనది, సార్దామ్ కార్పెంటర్ మరియు డచ్ టైల్ రెండూ అమరమైనవి, తెలివైన రాక్ లాగా, అత్యంత కష్టమైన సమయంలో జీవితాన్ని ఇచ్చేవి మరియు వేడిగా ఉంటాయి.

ఈ టైల్, మరియు పాత ఎరుపు వెల్వెట్ యొక్క ఫర్నిచర్, మరియు మెరిసే గుబ్బలు, ధరించిన తివాచీలు, రంగురంగుల మరియు క్రిమ్సన్ బెడ్‌లు, అలెక్సీ మిఖైలోవిచ్ చేతిపై గద్దతో, లూయిస్ XIVతో కలిసి, గార్డెన్‌లోని ఒక పట్టు సరస్సు ఒడ్డున స్నానం చేస్తున్నారు. ఈడెన్, స్కార్లెట్ ఫీవర్ యొక్క మతిమరుపులో చిన్న నికోల్కా ఊహించిన మైదానంలో అద్భుతమైన కర్లిక్‌లతో కూడిన టర్కిష్ తివాచీలు, నీడలో ఒక కాంస్య దీపం, రహస్యమైన పాత చాక్లెట్ వాసనతో కూడిన పుస్తకాలతో ప్రపంచంలోని అత్యుత్తమ బుక్‌కేసులు, కెప్టెన్ యొక్క నటాషా రోస్టోవాతో కుమార్తె, పూతపూసిన కప్పులు, వెండి, చిత్తరువులు, కర్టెన్లు - మొత్తం ఏడు మురికి మరియు పూర్తి గదులు , ఎవరు యువ టర్బిన్లు పెంచింది, తల్లి చాలా కష్టం సమయంలో పిల్లలకు అన్ని వదిలి మరియు, ఇప్పటికే ఊపిరాడకుండా మరియు బలహీనపడింది, ఏడుపు ఎలెనా చేతికి అతుక్కొని , ఆమె చెప్పింది:

స్నేహపూర్వకంగా ... జీవించండి.

కానీ ఎలా జీవించాలి? ఎలా జీవించాలి?

M. బుల్గాకోవ్.

"వైట్ గార్డ్".

ఈ వచనం మిమ్మల్ని రెండు పనులు చేయమని అడుగుతుంది:

• C1. పరిశోధకులు "వైట్ గార్డ్" యొక్క హీరోల ఇంటిని "ప్రజలు మరియు వస్తువుల కామన్వెల్త్" అని పిలిచారు. మీరు ఈ నిర్వచనంతో ఏకీభవిస్తారా? మీ సమాధానాన్ని సమర్థించండి.
• C2. రష్యన్ సాహిత్యం యొక్క ఏ ఇతర రచనలలో మనం దైనందిన జీవితం యొక్క వర్ణనలను ఎదుర్కొంటాము మరియు రోజువారీ జీవితం వాటిలోని వ్యక్తితో ఎలా సంకర్షణ చెందుతుంది? ఉదాహరణలతో మీ సమాధానానికి మద్దతు ఇవ్వండి.

రెండు ప్రశ్నల ప్రత్యేకత ఏమిటంటే అవి దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంటాయి, ఇది పరీక్షకు సిద్ధమవుతున్న ఉపాధ్యాయుని పనిని సులభతరం చేస్తుంది. కాబట్టి, ఈ పనులలో ప్రతిపాదించబడిన ప్రశ్నలకు సమాధానమివ్వడం, ఈ జీవితం నిర్మించబడిన వ్యక్తిని వర్గీకరించడానికి రోజువారీ జీవితం యొక్క చిత్రం తరచుగా సహాయపడుతుందని విద్యార్థులు గుర్తుంచుకోగలరు (ఒక సాధారణ ఉదాహరణ Onegin యొక్క మొదటి అధ్యాయం). మనిషికి, జీవితానికి మధ్య ఉన్న సంబంధం వేరు. జీవితం ఒక వ్యక్తిని గ్రహిస్తుంది లేదా అతనికి ప్రతికూలంగా ఉంటుంది. ఇది జరుగుతుంది, ఉదాహరణకు, డెడ్ సోల్స్‌లో గోగోల్‌తో, గూస్‌బెర్రీస్‌లో చెకోవ్‌తో. రోజువారీ జీవితం ఒక వ్యక్తి యొక్క ప్రత్యేక సహృదయతను నొక్కి చెప్పగలదు, చుట్టుపక్కల విషయాలకు విస్తరించినట్లుగా - గోగోల్ యొక్క "పాత ప్రపంచ భూస్వాములు" లేదా ఓబ్లోమోవ్కాను గుర్తుచేసుకుందాం. రోజువారీ జీవితంలో లేకపోవచ్చు (కనీసం తగ్గించబడుతుంది), మరియు తద్వారా జీవితం యొక్క అమానవీయతను నొక్కి చెప్పవచ్చు (సోల్జెనిట్సిన్ మరియు షాలమోవ్ శిబిరం యొక్క చిత్రం).

రోజువారీ జీవితంలో యుద్ధం ప్రకటించవచ్చు ("చెత్తపై", మాయకోవ్స్కీ). టర్బిన్స్ ఇంటి చిత్రం వేరే విధంగా నిర్మించబడింది: మన ముందు నిజంగా "ప్రజలు మరియు వస్తువుల కామన్వెల్త్." థింగ్స్, వాటిని అలవాటు, బుల్గాకోవ్ యొక్క నాయకులు ఫిలిస్తిన్స్ చేయవద్దు; మరోవైపు, ప్రజల పక్కన సుదీర్ఘ జీవితం నుండి విషయాలు సజీవంగా మారాయి. వారు గత జ్ఞాపకాలను తీసుకువెళతారు, వెచ్చని, నయం, ఆహారం, పెంచడం, విద్యావంతులు. టైల్స్, గడియారాలు, పుస్తకాలతో కూడిన టర్బిన్ల స్టవ్ అలాంటివి; నవలలో సింబాలిక్ అర్థం లాంప్‌షేడ్, క్రీమ్ కర్టెన్‌ల చిత్రాలతో నిండి ఉంటుంది. బుల్గాకోవ్ ప్రపంచంలోని విషయాలు ఆధ్యాత్మికం.

వారు ఇంటి అందం మరియు సౌకర్యాన్ని సృష్టించి, శాశ్వతమైన చిహ్నాలుగా మారతారు: “గడియారం, అదృష్టవశాత్తూ, పూర్తిగా అమరమైనది, సార్దం వడ్రంగి అమరత్వం, మరియు డచ్ టైల్, తెలివైన రాయిలా, జీవితాన్ని ఇచ్చే మరియు వేడిగా ఉంటుంది. అత్యంత క్లిష్ట సమయంలో." పరీక్షకు సమాధానమిచ్చేటప్పుడు వచనాన్ని కోట్ చేయడం మాత్రమే స్వాగతించబడుతుందని గుర్తుంచుకోండి.

కళాత్మక వివరాలు, అనంతమైన విస్తృత, సాహిత్య వారసత్వానికి సృజనాత్మక వైఖరిని సూచిస్తుంది. ఈ వ్యాసంలో, మేము ఈ విస్తృత మరియు చాలా ఆసక్తికరమైన అంశం యొక్క కొన్ని అంశాలను మాత్రమే హైలైట్ చేయగలిగాము. మా సిఫార్సులు హైస్కూల్ విద్యార్థికి సాహిత్యంలో పరీక్షకు సిద్ధమవుతాయని మరియు తరగతులకు సిద్ధం చేయడంలో ఉపాధ్యాయుడికి సహాయపడతాయని మేము ఆశిస్తున్నాము.

వివరాలు (fr నుండి. వివరాలు)- వివరాలు, ప్రత్యేకత, చిన్నవిషయం.

మూర్తీభవించిన పాత్ర, చిత్రం, వస్తువు, చర్య, అనుభవాన్ని వాటి వాస్తవికత మరియు వాస్తవికతలో ప్రదర్శించడానికి సహాయపడే చిత్రాన్ని రూపొందించే సాధనాల్లో కళాత్మక వివరాలు ఒకటి. రచయితకు ప్రకృతిలో, మనిషిలో లేదా అతని చుట్టూ ఉన్న ఆబ్జెక్టివ్ ప్రపంచంలో అత్యంత ముఖ్యమైన, లక్షణంగా కనిపించే వాటిపై పాఠకుల దృష్టిని ఈ వివరాలు స్థిరపరుస్తాయి. కళాత్మక మొత్తంలో భాగంగా వివరాలు ముఖ్యమైనవి మరియు ముఖ్యమైనవి. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, వివరాల యొక్క అర్థం మరియు శక్తి అనంతం మొత్తం బహిర్గతం చేయడంలో ఉంది.

కింది రకాల కళాత్మక వివరాలు ఉన్నాయి, వీటిలో ప్రతి ఒక్కటి నిర్దిష్ట అర్థ మరియు భావోద్వేగ భారాన్ని కలిగి ఉంటాయి:

• a) మౌఖిక వివరాలు.ఉదాహరణకు, "ఏదైనా ఎలా జరిగినా" అనే వ్యక్తీకరణ ద్వారా మేము బెలికోవ్‌ను గుర్తించాము, "ఫాల్కన్" చిరునామా ద్వారా - ప్లాటన్ కరాటేవ్, ఒక పదం ద్వారా "వాస్తవం" - సెమియోన్ డేవిడోవ్;
• బి) చిత్తరువు వివరాలు.హీరోని గుర్తించవచ్చు కానీ మీసం (లిజా బోల్కోన్స్‌కయా) లేదా తెల్లటి చిన్న అందమైన చేతితో (నెపోలియన్) చిన్న ఎగువ స్పాంజ్;
• లో) విషయం వివరాలు:టాసెల్స్‌తో బజారోవ్ యొక్క హూడీ, "ఎట్ ది బాటమ్" నాటకంలో ప్రేమ గురించి నాస్త్య పుస్తకం, పోలోవ్ట్సేవ్ యొక్క చెకర్ - కోసాక్ అధికారికి చిహ్నం;
• జి) మానసిక వివరాలు,హీరో పాత్ర, ప్రవర్తన, చర్యలలో ముఖ్యమైన లక్షణాన్ని వ్యక్తీకరించడం. నడిచేటప్పుడు పెచోరిన్ తన చేతులను ఊపలేదు, ఇది అతని స్వభావం యొక్క రహస్యానికి సాక్ష్యమిచ్చింది; బిలియర్డ్ బంతుల ధ్వని గేవ్ యొక్క మానసిక స్థితిని మారుస్తుంది;
• ఇ) ప్రకృతి దృశ్యం వివరాలు,పరిస్థితి యొక్క రంగు సృష్టించబడిన సహాయంతో; గోలోవ్‌లెవ్‌పై బూడిద రంగు, సీసపు ఆకాశం, ది క్వైట్ డాన్‌లోని "రిక్వియమ్" ల్యాండ్‌స్కేప్, అక్సిన్యాను సమాధి చేసిన గ్రిగరీ మెలేఖోవ్ యొక్క ఓదార్పులేని దుఃఖాన్ని బలపరుస్తుంది;
• ఇ) కళాత్మక సాధారణీకరణ యొక్క రూపంగా వివరాలు(చెకోవ్ రచనలలో ఫిలిస్టైన్‌ల "కేసు" ఉనికి, మాయకోవ్స్కీ కవిత్వంలో "మజిల్ ఆఫ్ ఎ ఫిలిస్టైన్").

వంటి విభిన్న కళాత్మక వివరాల గురించి ప్రత్యేకంగా ప్రస్తావించాలి గృహ,వాస్తవానికి, రచయితలందరూ దీనిని ఉపయోగిస్తారు. ఒక ప్రధాన ఉదాహరణ డెడ్ సోల్స్. గోగోల్ యొక్క హీరోలు వారి జీవితం, చుట్టుపక్కల విషయాల నుండి నలిగిపోలేరు.

గృహ వివరాలు పరిస్థితి, గృహాలు, వస్తువులు, ఫర్నిచర్, బట్టలు, గాస్ట్రోనమిక్ ప్రాధాన్యతలు, ఆచారాలు, అలవాట్లు, అభిరుచులు, పాత్ర యొక్క వంపులను సూచిస్తాయి. గోగోల్‌లో రోజువారీ వివరాలు ఎప్పుడూ అంతం కాదు, నేపథ్యం మరియు అలంకరణగా కాకుండా, చిత్రం యొక్క అంతర్భాగంగా ఇవ్వబడటం గమనార్హం. మరియు ఇది అర్థమయ్యేలా ఉంది, ఎందుకంటే వ్యంగ్య రచయిత యొక్క హీరోల ఆసక్తులు అసభ్య పదార్థ పరిమితులను మించవు; అటువంటి హీరోల ఆధ్యాత్మిక ప్రపంచం చాలా పేలవంగా ఉంది, చాలా తక్కువగా ఉంది, ఆ విషయం వారి అంతర్గత సారాన్ని బాగా వ్యక్తీకరించవచ్చు; విషయాలు వాటి యజమానులతో కలిసి పెరుగుతాయి.

గృహోపకరణం ప్రాథమికంగా ఒక లక్షణ సంబంధమైన విధిని నిర్వహిస్తుంది, అనగా. పద్యం యొక్క హీరోల యొక్క నైతిక మరియు మానసిక లక్షణాల గురించి ఒక ఆలోచన పొందడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది. కాబట్టి, మనీలోవ్ ఎస్టేట్‌లో, "దక్షిణంలో ఒంటరిగా, అంటే అన్ని గాలులకు తెరిచిన కొండపై" నిలబడి ఉన్న మేనర్ ఇల్లు, "టెంపుల్ ఆఫ్ సోలిటరీ రిఫ్లెక్షన్", "ఒక చెరువు కప్పబడిన చెరువు" అని సాధారణంగా సెంటిమెంట్ పేరుతో గెజిబోను చూస్తాము. పచ్చదనంతో"... ఈ వివరాలు భూయజమాని యొక్క అసాధ్యతను సూచిస్తాయి, అతని ఎస్టేట్‌లో దుర్వినియోగం మరియు రుగ్మత ప్రస్థానం, మరియు యజమాని స్వయంగా తెలివిలేని అంచనా వేయగలడు.

మనీలోవ్ పాత్రను గదుల అలంకరణల ద్వారా కూడా అంచనా వేయవచ్చు. "అతని ఇంట్లో ఎప్పుడూ ఏదో ఒకటి లేదు": అన్ని ఫర్నిచర్లను అప్హోల్స్టర్ చేయడానికి తగినంత సిల్క్ ఫాబ్రిక్ లేదు మరియు రెండు చేతులకుర్చీలు "మట్టితో అప్హోల్స్టర్ చేయబడ్డాయి"; డప్పర్ పక్కన, గొప్పగా అలంకరించబడిన కాంస్య కొవ్వొత్తి "ఒక రకమైన చెల్లని, కుంటి, పక్కకు ముడుచుకున్నది." మనోర్ ఎస్టేట్‌లోని భౌతిక ప్రపంచంలోని వస్తువుల కలయిక విచిత్రమైనది, అసంబద్ధమైనది మరియు అశాస్త్రీయమైనది. అన్ని వస్తువులు, విషయాలు, ఒక రకమైన రుగ్మత, అస్థిరత, ఫ్రాగ్మెంటేషన్ అనుభూతి చెందుతాయి. మరియు యజమాని స్వయంగా అతని వస్తువులతో సరిపోలుతాడు: మనీలోవ్ యొక్క ఆత్మ తన ఇంటి అలంకరణ వలె లోపభూయిష్టంగా ఉంది మరియు "విద్య", అధునాతనత, దయ, అభిరుచి యొక్క శుద్ధీకరణ హీరో యొక్క అంతర్గత శూన్యతను మరింత పెంచుతుంది.

ఇతర విషయాలతోపాటు, రచయిత ఒకదానిని నొక్కి చెబుతాడు, దానిని ఒంటరిగా చేస్తాడు. ఈ విషయం పెరిగిన సెమాంటిక్ లోడ్‌ను కలిగి ఉంటుంది, ఇది చిహ్నంగా పెరుగుతుంది. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, మానసిక, సామాజిక మరియు తాత్విక అర్థాన్ని కలిగి ఉన్న బహుళ-విలువైన చిహ్నం యొక్క అర్థాన్ని ఒక వివరాలు తీసుకోవచ్చు. మనీలోవ్ కార్యాలయంలో, "చాలా అందమైన వరుసలలో శ్రద్ధ లేకుండా ఏర్పాటు చేయబడలేదు" వంటి వ్యక్తీకరణ వివరాలను చూడవచ్చు - ఖాళీ కాలక్షేపానికి చిహ్నం, చిరునవ్వుతో కప్పబడి, చక్కెర మర్యాద, పనిలేకుండా ఉండే స్వరూపం, పనిలేకుండా ఉండటం. హీరో, ఫలించని కలలకు లొంగిపోతున్నాడు ...

గోగోల్ యొక్క రోజువారీ వివరాలు ప్రధానంగా చర్యలో వ్యక్తీకరించబడ్డాయి. కాబట్టి, మనీలోవ్‌కు చెందిన విషయాల చిత్రంలో, ఒక నిర్దిష్ట కదలిక సంగ్రహించబడుతుంది, ఈ ప్రక్రియలో అతని పాత్ర యొక్క ముఖ్యమైన లక్షణాలు వెల్లడి చేయబడతాయి. ఉదాహరణకు, చనిపోయిన ఆత్మలను విక్రయించమని చిచికోవ్ చేసిన వింత అభ్యర్థనకు ప్రతిస్పందనగా, "మనిలోవ్ వెంటనే పైపుతో ఉన్న చిబౌక్‌ను నేలపై పడేశాడు మరియు అతను నోరు తెరిచినప్పుడు, అతను చాలా నిమిషాలు నోరు తెరిచి ఉన్నాడు ... చివరగా, మనీలోవ్ లేచాడు చిబౌక్‌తో ఉన్న గొట్టం కింద నుండి అతని ముఖంలోకి చూసింది ... కానీ అతను తన నోటి నుండి మిగిలిన పొగను చాలా సన్నని ప్రవాహంలో విడుదల చేయడం తప్ప మరేమీ ఆలోచించలేకపోయాడు. భూస్వామి యొక్క ఈ హాస్య భంగిమలలో, అతని సంకుచిత మనస్తత్వం, మానసిక పరిమితులు సంపూర్ణంగా వ్యక్తమవుతాయి.

కళాత్మక వివరాలు రచయిత యొక్క అంచనాను వ్యక్తీకరించే మార్గం. జిల్లా స్వాప్నికుడు మనీలోవ్ ఏ వ్యాపారానికి అసమర్థుడు; పనిలేకుండా ఉండటం అతని స్వభావంలో భాగమైంది; సేవకుల ఖర్చుతో జీవించే అలవాటు అతని పాత్రలో ఉదాసీనత మరియు సోమరితనం యొక్క లక్షణాలను అభివృద్ధి చేసింది. భూస్వామి ఎస్టేట్ ధ్వంసమైంది, క్షీణత మరియు నిర్జనమై ప్రతిచోటా భావించబడింది.

కళాత్మక వివరాలు పాత్ర యొక్క అంతర్గత రూపాన్ని, బహిర్గతమైన చిత్రం యొక్క సమగ్రతను పూర్తి చేస్తాయి. ఇది వర్ణించబడిన అంతిమ కాంక్రీటును ఇస్తుంది మరియు అదే సమయంలో సాధారణీకరణ, ఆలోచనను వ్యక్తపరుస్తుంది, హీరో యొక్క ప్రధాన అర్థం, అతని స్వభావం యొక్క సారాంశం.

వర్ణించబడిన ప్రపంచం యొక్క చిత్రం వ్యక్తిగతంగా రూపొందించబడింది కళాత్మక వివరాలు.కళాత్మక వివరాల ద్వారా, మేము అతి చిన్న చిత్రమైన లేదా వ్యక్తీకరణ కళాత్మక వివరాలను అర్థం చేసుకుంటాము: ప్రకృతి దృశ్యం లేదా చిత్తరువు యొక్క మూలకం, ఒక ప్రత్యేక విషయం, ఒక చర్య, మానసిక కదలిక మొదలైనవి. కళాత్మక మొత్తం యొక్క మూలకం అయినందున, వివరాలు కూడా చిన్నవిగా ఉంటాయి. చిత్రం, మైక్రో-ఇమేజ్. అదే సమయంలో వివరాలు దాదాపు ఎల్లప్పుడూ పెద్ద చిత్రంలో భాగంగా ఉంటాయి; ఇది వివరాల ద్వారా ఏర్పడుతుంది, "బ్లాక్స్" గా మడవబడుతుంది: ఉదాహరణకు, నడుస్తున్నప్పుడు మీ చేతులను కదలకుండా ఉండటం, చీకటి కనుబొమ్మలు మరియు రాగి జుట్టుతో మీసాలు, నవ్వని కళ్ళు - ఈ సూక్ష్మ చిత్రాలన్నీ "బ్లాక్" ఒక పెద్ద చిత్రం - పెచోరిన్ యొక్క చిత్రం, ఇది మరింత పెద్ద చిత్రంగా విలీనం అవుతుంది - ఒక వ్యక్తి యొక్క సంపూర్ణ చిత్రం .

విశ్లేషణ సౌలభ్యం కోసం, కళాత్మక వివరాలను అనేక సమూహాలుగా విభజించవచ్చు. వివరాలు ముందుగా వస్తాయి బాహ్యమరియు మానసిక.బాహ్య వివరాలు, వారి పేరు నుండి ఊహించడం సులభం, ప్రజల బాహ్య, లక్ష్యం ఉనికి, వారి రూపాన్ని మరియు నివాసాలను మాకు ఆకర్షిస్తుంది. బాహ్య వివరాలు, పోర్ట్రెయిట్, ల్యాండ్‌స్కేప్ మరియు రియల్‌గా విభజించబడ్డాయి. మానసిక వివరాలు మన కోసం ఒక వ్యక్తి యొక్క అంతర్గత ప్రపంచాన్ని వర్ణిస్తాయి, ఇవి ప్రత్యేక మానసిక కదలికలు: ఆలోచనలు, భావాలు, అనుభవాలు, కోరికలు మొదలైనవి.

బాహ్య మరియు మానసిక వివరాలు అభేద్యమైన సరిహద్దు ద్వారా వేరు చేయబడవు. కాబట్టి, బాహ్య వివరాలు కొన్ని మానసిక కదలికలను తెలియజేస్తే, వ్యక్తీకరించినట్లయితే (ఈ సందర్భంలో మనం మానసిక చిత్రం గురించి మాట్లాడుతున్నాము) లేదా హీరో ఆలోచనలు మరియు అనుభవాల కోర్సులో చేర్చబడితే (ఉదాహరణకు, నిజమైన గొడ్డలి మరియు చిత్రం రాస్కోల్నికోవ్ యొక్క మానసిక జీవితంలో ఈ గొడ్డలి).

కళాత్మక ప్రభావం యొక్క స్వభావం ద్వారా, అవి భిన్నంగా ఉంటాయి వివరాలు-వివరాలుమరియు చిహ్నం వివరాలు.వివరాలు ద్రవ్యరాశిలో పనిచేస్తాయి, ఊహించదగిన అన్ని వైపుల నుండి ఒక వస్తువు లేదా దృగ్విషయాన్ని వివరిస్తాయి, సింబాలిక్ వివరాలు ఒకే విధంగా ఉంటాయి, దృగ్విషయం యొక్క సారాంశాన్ని ఒకేసారి గ్రహించడానికి ప్రయత్నిస్తాయి, దానిలోని ప్రధాన విషయాన్ని హైలైట్ చేస్తాయి. ఈ విషయంలో, ఆధునిక సాహిత్య విమర్శకుడు ఇ. డోబిన్ వివరాలు మరియు వివరాలను వేరు చేయాలని ప్రతిపాదించారు, వివరాలు కళాత్మకంగా వివరాల కంటే ఎక్కువగా ఉన్నాయని నమ్ముతారు. అయితే, ఇది చాలా అరుదుగా జరుగుతుంది. కళాత్మక వివరాలను ఉపయోగించే సూత్రం రెండూ సమానంగా ఉంటాయి, వాటిలో ప్రతి దాని స్థానంలో మంచివి. ఇక్కడ, ఉదాహరణకు, ప్లైష్కిన్ ఇంటిలోని ఇంటీరియర్ వర్ణనలో వివరాల-వివరాలను ఉపయోగించడం: “బ్యూరోలో ... అన్ని రకాల వస్తువులను చాలా ఉంచండి: మెత్తగా వ్రాసిన కాగితపు ముక్కల సమూహం, పైన గుడ్డుతో ఉన్న ఆకుపచ్చ పాలరాయి ప్రెస్, ఎర్రటి అంచుతో తోలుతో బంధించబడిన కొన్ని పాత పుస్తకం, నిమ్మకాయ , అన్నీ ఎండిపోయాయి, హాజెల్ నట్ కంటే ఎక్కువ కాదు, విరిగిన చేతులకుర్చీ, ఒక రకమైన ద్రవంతో కూడిన గాజు మరియు మూడు ఈగలు, కప్పబడి ఉంటాయి ఒక లేఖ, సీలింగ్ మైనపు ముక్క, ఎక్కడో పెంచిన గుడ్డ ముక్క, సిరాతో తడిసిన రెండు ఈకలు, ఎండిపోయాయి, వినియోగంలో వలె, ఒక టూత్‌పిక్ , పూర్తిగా పసుపు రంగులో ఉంటుంది. ఇక్కడ గోగోల్‌కు హీరో జీవితంలోని తెలివిలేని మొండితనం, చిన్నతనం మరియు దౌర్భాగ్యం యొక్క ముద్రను బలోపేతం చేయడానికి చాలా వివరాలు అవసరం. ఆబ్జెక్టివ్ ప్రపంచం యొక్క వర్ణనలలో వివరము-వివరము కూడా ఒక ప్రత్యేక ఒప్పందాన్ని సృష్టిస్తుంది. వివరాలు-వివరాల సహాయంతో, సంక్లిష్ట మానసిక స్థితులు కూడా ప్రసారం చేయబడతాయి, ఇక్కడ ఒక వివరాలను ఉపయోగించడం యొక్క ఈ సూత్రం ఎంతో అవసరం. సింబాలిక్ వివరాలు దాని ప్రయోజనాలను కలిగి ఉన్నాయి, దానిలో ఒక వస్తువు లేదా దృగ్విషయం యొక్క సాధారణ అభిప్రాయాన్ని వ్యక్తీకరించడం సౌకర్యంగా ఉంటుంది, దాని సహాయంతో సాధారణ మానసిక టోన్ బాగా సంగ్రహించబడుతుంది. వివరాలు-చిహ్నం వర్ణించబడిన వాటి పట్ల రచయిత యొక్క వైఖరిని చాలా స్పష్టతతో తెలియజేస్తుంది - ఉదాహరణకు, గోంచరోవ్ నవలలో ఓబ్లోమోవ్ డ్రెస్సింగ్ గౌను.

ఇప్పుడు కళాత్మక వివరాల రకాలను కాంక్రీట్ పరిగణలోకి తీసుకుందాం.

ప్రసంగ విషయం యొక్క విశ్లేషణలో, పదాలు మరియు వాక్యాలు మాత్రమే సంబంధితంగా ఉంటాయి, కానీ కూడా భాష యొక్క నిర్మాణ యూనిట్లు(ఫోనెమ్‌లు, మార్ఫిమ్‌లు మొదలైనవి). చిత్రాలు మాత్రమే పుట్టాయి వచనం. కళలో అత్యంత ముఖ్యమైన శైలీకృత ధోరణి. లీటర్-రీ - మ్యూటింగ్ సాధారణ భావనలుమరియు పాఠకుడి మనస్సులో ఆవిర్భావం ప్రాతినిథ్యం.

ఆబ్జెక్టివ్ ప్రపంచంలోని అతి చిన్న యూనిట్ అంటారు కళాత్మక వివరాలు. వివరాలు చెందినవి మెటావెర్బల్పని యొక్క ప్రపంచానికి: "తారాగణం పని యొక్క అలంకారిక రూపం 3 వైపులా ఉంటుంది: విషయం అలంకారికత యొక్క వివరాల వ్యవస్థ, కూర్పు పద్ధతుల వ్యవస్థ మరియు ప్రసంగ నిర్మాణం." సాధారణంగా వివరాలలో రోజువారీ జీవితం, ల్యాండ్‌స్కేప్, పోర్ట్రెయిట్ మొదలైన వాటి వివరాలు ఉంటాయి. సాహిత్యంలో ఆబ్జెక్టివ్ ప్రపంచాన్ని వివరించడం అనివార్యం, ఇది అలంకరణ కాదు, కానీ చిత్రం యొక్క సారాంశం. రచయిత విషయాన్ని దాని అన్ని లక్షణాలలో పునఃసృష్టించలేడు మరియు ఇది వివరాలు మరియు వాటి కలయిక మొత్తం టెక్స్ట్‌లో "భర్తీ" చేస్తుంది, పాఠకుడు రచయితను అవసరమైన అనుబంధాలతో అనుబంధించేలా చేస్తుంది. ఈ "అసంపూర్ణ ఖచ్చితత్వం ఉన్న స్థలాల తొలగింపు" ఇంగార్డెన్కాల్స్ వివరణ. నిర్దిష్ట వివరాలను ఎంచుకుని, రచయిత వస్తువులను ఒక నిర్దిష్ట వైపు రీడర్ వైపుకు మారుస్తాడు. చిత్రం mbలోని వివరాల స్థాయి కథకుడు/కథకుడు/పాత్ర మొదలైన వాటి యొక్క ప్రాదేశిక మరియు/లేదా తాత్కాలిక దృక్కోణం ద్వారా టెక్స్ట్‌లో ప్రేరేపించబడింది. సినిమాలోని "క్లోజ్-అప్" వంటి వివరాలకు "లాంగ్ షాట్" అవసరం. సాహిత్య విమర్శలో, సంఘటనల గురించి సంక్షిప్త సందేశం, వస్తువుల మొత్తం హోదా తరచుగా పిలువబడుతుంది సాధారణీకరణ. వివరణ మరియు సాధారణీకరణ యొక్క ప్రత్యామ్నాయం సృష్టిలో పాల్గొంటుంది లయచిత్రాలు. వారి కాంట్రాస్ట్ శైలీకృత ఆధిపత్యాలలో ఒకటి.

వివరాల వర్గీకరణ సంఘటనలు, చర్యలు, చిత్తరువులు, మానసిక మరియు ప్రసంగ లక్షణాలు, ప్రకృతి దృశ్యం, అంతర్గత మొదలైన వాటితో కూడిన లక్ష్యం ప్రపంచం యొక్క నిర్మాణాన్ని పునరావృతం చేస్తుంది. ఎ.బి. ఎసిన్ 3 రకాలను వేరు చేయడానికి ప్రతిపాదించబడింది: వివరాలు ప్లాట్లు, వివరణాత్మకమరియు మానసిక. ఒక రకం లేదా మరొకటి యొక్క ప్రాబల్యం సంబంధిత శైలి లక్షణాన్ని ఉత్పత్తి చేస్తుంది: ప్లాట్లు"(" తారస్ బుల్బా ")," వివరణాత్మకత" ("డెడ్ సోల్స్"), " మనస్తత్వశాస్త్రం" ("నేరం మరియు శిక్ష"). పురాణ రచనలలో, పాత్రల పదాలపై కథకుడి వ్యాఖ్యానం తరచుగా వారి ప్రతిరూపాల వాల్యూమ్‌ను మించి 2వ చిత్రానికి దారి తీస్తుంది, నాన్-వెర్బల్ డైలాగ్. అటువంటి సంభాషణకు దాని స్వంత సంకేత వ్యవస్థ ఉంది. అది కైనెసిక్స్(సంజ్ఞలు, ముఖ కవళికలు మరియు పాంటోమైమ్ యొక్క అంశాలు) మరియు పరభాషా అంశాలు(నవ్వు, ఏడుపు, మాటల వేగం, విరామాలు మొదలైనవి). mb యొక్క వివరాలు వ్యతిరేకతలో ఇవ్వబడ్డాయి, కానీ ఒక సమిష్టిని రూపొందించవచ్చు.

E. S. డోబిన్ప్రమాణం ఆధారంగా తన స్వంత టైపోలాజీని అందించాడు ఒంటరితనం/చాలా, మరియు దీని కోసం వివిధ పదాలను ఉపయోగించారు: వివరాలుచాలా ప్రభావితం చేస్తుంది. వివరాలుఏకవచనం వైపు మొగ్గు చూపుతుంది. వాటి మధ్య వ్యత్యాసం సంపూర్ణమైనది కాదు, పరివర్తన రూపాలు కూడా ఉన్నాయి. " పరాయీకరణ"(ష్క్లోవ్స్కీ ప్రకారం) వివరాలు, అనగా. చిత్రంలో వైరుధ్యాన్ని పరిచయం చేయడం, గొప్ప అభిజ్ఞా ప్రాముఖ్యత కలిగి ఉంటుంది. సాధారణ నేపథ్యంతో విభేదించే వివరాల దృశ్యమానత కూర్పు పద్ధతుల ద్వారా సులభతరం చేయబడుతుంది: పునరావృత్తులు, “క్లోజ్-అప్‌లు”, రిటార్డేషన్‌లు మొదలైనవి. పునరావృతం మరియు అదనపు అర్థాలను పొందడం, వివరాలు ప్రేరణ (కీనోట్), తరచుగా పెరుగుతుంది చిహ్నం. మొదట, ఆమె ఆశ్చర్యం కలిగించవచ్చు, కానీ ఆమె పాత్రను వివరిస్తుంది. సింబాలిక్ వివరాలు mb పని యొక్క శీర్షికలో ఉంచబడింది ("గూస్బెర్రీ", "సులభ శ్వాస"). వివరాలు (డోబిన్ యొక్క అవగాహనలో) దగ్గరగా ఉంది సంకేతం, టెక్స్ట్‌లో దాని ప్రదర్శన గుర్తింపు యొక్క ఆనందాన్ని రేకెత్తిస్తుంది, స్థిరమైన సంఘాల గొలుసును రేకెత్తిస్తుంది. వివరాలు - సంకేతాలు రీడర్ యొక్క అంచనాల యొక్క నిర్దిష్ట హోరిజోన్ కోసం రూపొందించబడ్డాయి, ఈ లేదా ఆ సాంస్కృతిక కోడ్‌ను అర్థంచేసుకునే అతని సామర్థ్యం కోసం. క్లాసిక్ కంటే ఎక్కువ, వివరాలు - సంకేతాలు అందజేస్తాయి ఫిక్షన్.

ప్రశ్న 47. ల్యాండ్‌స్కేప్, దాని వీక్షణలు. ల్యాండ్‌స్కేప్ యొక్క సెమియోటిక్స్.

ల్యాండ్‌స్కేప్ అనేది సాహిత్య రచన యొక్క ప్రపంచంలోని భాగాలలో ఒకటి, బయటి ప్రపంచంలోని ఏదైనా క్లోజ్డ్ స్పేస్ యొక్క చిత్రం.

వైల్డ్ ల్యాండ్‌స్కేప్ అని పిలవబడే మినహా, ప్రకృతి వర్ణన సాధారణంగా మనిషి సృష్టించిన వస్తువుల చిత్రాలను కలిగి ఉంటుంది. ఒక నిర్దిష్ట ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క సాహిత్య విశ్లేషణలో, వివరణ యొక్క అన్ని అంశాలు కలిసి పరిగణించబడతాయి, లేకుంటే విషయం యొక్క సమగ్రత మరియు దాని సౌందర్య అవగాహన ఉల్లంఘించబడతాయి.

ప్రకృతి దృశ్యం వివిధ రకాల సాహిత్యంలో దాని స్వంత లక్షణాలను కలిగి ఉంది. అతను నాటకంలో ఉత్తమంగా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తాడు. ఈ "ఆర్థిక వ్యవస్థ" కారణంగా ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క సింబాలిక్ లోడ్ పెరుగుతుంది. పురాణ రచనలలో వివిధ రకాల విధులను (చర్య యొక్క స్థలం మరియు సమయం యొక్క హోదా, ప్లాట్ ప్రేరణ, మనస్తత్వశాస్త్రం యొక్క ఒక రూపం, ప్రకృతి దృశ్యం రచయిత ఉనికి యొక్క రూపంగా) చేసే ప్రకృతి దృశ్యాన్ని పరిచయం చేయడానికి చాలా ఎక్కువ అవకాశాలు ఉన్నాయి.

సాహిత్యంలో, ప్రకృతి దృశ్యం స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడుతుంది, తరచుగా ప్రతీకాత్మకంగా ఉంటుంది: మానసిక సమాంతరత, వ్యక్తిత్వాలు, రూపకాలు మరియు ఇతర ట్రోప్‌లు విస్తృతంగా ఉపయోగించబడతాయి.

విషయం లేదా వివరణ యొక్క ఆకృతిని బట్టి, ప్రకృతి దృశ్యాలు గ్రామీణ మరియు పట్టణ, లేదా పట్టణ (V. హ్యూగో రచించిన “నోట్రే డామ్ కేథడ్రల్”), స్టెప్పీ (N.V. గోగోల్ రచించిన “తారస్ బుల్బా”, A.P. చెకోవ్ రచించిన “స్టెప్పే” మధ్య విభిన్నంగా ఉంటాయి. ), అటవీ ("వేటగాడు యొక్క గమనికలు", I.S. తుర్గేనెవ్ ద్వారా "జర్నీ టు పోలిస్యా"), సముద్రం (J. కాన్రాడ్చే "మిర్రర్ ఆఫ్ ది సీస్", J. మెక్విల్లేచే "మోబి డిక్"), పర్వతం (దాని ఆవిష్కరణ అనుబంధించబడింది. డాంటే మరియు ముఖ్యంగా Zh .-J. రూసో పేర్లతో), ఉత్తర మరియు దక్షిణ, అన్యదేశ, దీనికి భిన్నమైన నేపథ్యం రచయిత యొక్క స్థానిక భూమి యొక్క వృక్షజాలం మరియు జంతుజాలం ​​(ఇది పురాతన రష్యన్ "నడక" శైలికి విలక్షణమైనది, సాధారణంగా, "ట్రావెల్స్" సాహిత్యం: "ఫ్రిగేట్" పల్లాడా "" I.A. గోంచరోవ్), మొదలైనవి.

సాహిత్య దిశను బట్టి, 3 రకాల ప్రకృతి దృశ్యాలు ప్రత్యేకించబడ్డాయి: ఆదర్శ, మందమైన, తుఫాను ప్రకృతి దృశ్యం.

ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క అన్ని రకాలలో, దాని సౌందర్య విలువ పరంగా మొదటి స్థానంలో, ఆదర్శవంతమైన ప్రకృతి దృశ్యాన్ని ఉంచాలి, ఇది పురాతన సాహిత్యంలో స్థాపించబడింది - హోమర్, థియోక్రిటస్, వర్జిల్, ఓవిడ్, ఆపై సాహిత్యంలో అనేక శతాబ్దాలుగా అభివృద్ధి చేయబడింది. మధ్య యుగాలు మరియు పునరుజ్జీవనం.

పురాతన మరియు మధ్యయుగ ఐరోపా సాహిత్యంలో ఏర్పడిన ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క అంశాలు క్రింది విధంగా పరిగణించబడతాయి: 1) మృదువైన గాలి, వీచే, కుట్టడం లేదు, ఆహ్లాదకరమైన వాసనలు తీసుకురావడం; 2) శాశ్వతమైన మూలం, దాహాన్ని తీర్చే చల్లని ప్రవాహం; 3) విస్తృత కార్పెట్తో నేలను కప్పి ఉంచే పువ్వులు; 4) చెట్లు విశాలమైన గుడారంలో విస్తరించి, నీడను ఇస్తాయి; 5) కొమ్మలపై పక్షులు పాడుతున్నాయి.

వారి అనుకరణ వివరణలోని ఇడిలిక్ ల్యాండ్‌స్కేప్ మోటిఫ్‌ల యొక్క అత్యంత సంక్షిప్త జాబితాను పుష్కిన్ తన సందేశం టు డెల్విగ్‌లో అందించారు. "ప్రాసలు" యొక్క రచన ఇప్పటికే వాటిలో "ఆదర్శ స్వభావం" ఉనికిని సూచిస్తుంది, ఇది కవితా సారాంశం నుండి విడదీయరానిది:

"ఒప్పుకోండి," మాకు చెప్పబడింది,

మీరు కవిత్వం వ్రాస్తారు;

మీరు వాటిని చూడలేదా?

మీరు వాటిలో చిత్రీకరించారు

వాస్తవానికి, ప్రవాహాలు

వాస్తవానికి, కార్న్‌ఫ్లవర్,

అడవి, గాలి,

గొర్రెపిల్లలు మరియు పువ్వులు ... "

ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క ప్రతి పదానికి జోడించబడిన చిన్న ప్రత్యయాల ద్వారా వర్ణించబడింది - "ఇడిల్లెమా". పుష్కిన్ ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క అన్ని ప్రధాన అంశాలను చాలా లాకోనిక్ పద్ధతిలో జాబితా చేస్తాడు: పువ్వులు, ప్రవాహాలు, గాలి, అడవి, మంద - పక్షులు మాత్రమే తప్పిపోయాయి, కానీ వాటికి బదులుగా - గొర్రెపిల్లలు.

ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన మరియు స్థిరమైన అంశం నీటిలో దాని ప్రతిబింబం. ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క అన్ని ఇతర లక్షణాలు మానవ భావాల అవసరాలకు అనుగుణంగా ఉంటే, నీటిలో ప్రతిబింబం ద్వారా, ప్రకృతి దానితో స్థిరంగా ఉంటుంది, పూర్తి విలువను, స్వయం సమృద్ధిని పొందుతుంది.

జుకోవ్స్కీ, పుష్కిన్, బరాటిన్స్కీ యొక్క ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యాలలో, పరిపక్వ అందానికి చిహ్నంగా ఈ స్వీయ-రెట్టింపును మేము కనుగొన్నాము:

మరియు నీటి వక్షస్థలంలో, గాజు ద్వారా,

(V. జుకోవ్స్కీ. "స్వర్గం ఉంది

మరియు నీళ్ళు స్పష్టంగా ఉన్నాయి!"

నా జఖారోవో; అది

ఉంగరాల నదిలో కంచెలతో,

ఒక వంతెన మరియు నీడతో కూడిన తోటతో

జలాల అద్దం ప్రతిబింబిస్తుంది.

(A. పుష్కిన్. "యుడిన్‌కు సందేశం")

ఏమి తాజా డుబ్రోవ్

ఒడ్డు నుండి చూస్తున్నాను

ఆమె ఆనందకరమైన గాజులో!

(E. బరాటిన్స్కీ. "ఎక్సెర్ప్ట్")

18 వ శతాబ్దంలో, ప్రకృతి యొక్క కవితా ప్రాతినిధ్యంగా ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యం ముఖ్యమైనది, ఇది గతంలో రష్యన్ సాహిత్యం యొక్క సౌందర్య విలువల వ్యవస్థలో చేర్చబడలేదు. అందువల్ల, లోమోనోసోవ్, డెర్జావిన్, కరంజిన్ కోసం, ఈ ప్రకృతి దృశ్యం కళాత్మక విలువను కలిగి ఉంది, ఇది మధ్యయుగ సాహిత్యంలో ఇంతకుముందు కవిత్వంగా పరిగణించబడని వాస్తవికత యొక్క ఆ భాగాన్ని కవిత్వీకరించడం: పురాతన, పాన్-యూరోపియన్ ప్రకృతి దృశ్యం కళలో ప్రావీణ్యం సంపాదించడానికి చిహ్నంగా. 19వ శతాబ్దం ప్రారంభం నాటికి, ఈ సాధారణ కళాత్మక పని ఇప్పటికే పూర్తయింది, కాబట్టి, జుకోవ్‌స్కీ, పుష్కిన్, బారాటిన్స్కీ, త్యూట్చెవ్, నెక్రాసోవ్‌లలో, ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యం ప్రపంచంలోని వాస్తవ స్థితితో ఊహాజనితమైన, అసంగతమైన, సుదూర లేదా భారీ, అగ్లీ, బాధాకరమైన మానవ జీవితానికి సంబంధించి కూడా అప్రియమైనది.

నిస్తేజమైన ప్రకృతి దృశ్యం భావయుగంతో కవిత్వంలోకి వచ్చింది. లేకపోతే, ఈ ల్యాండ్‌స్కేప్‌ను ఎలిజియాక్ అని పిలుస్తారు - ఇది ఎలిజీ యొక్క కళా ప్రక్రియ లక్షణాన్ని రూపొందించే విచారకరమైన మరియు కలలు కనే మూలాంశాల సంక్లిష్టతతో దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. ఒక నిస్తేజమైన ప్రకృతి దృశ్యం ఒక ఆదర్శ (కాంతి, శాంతియుత) మరియు తుఫాను ప్రకృతి దృశ్యం మధ్య మధ్యస్థ ప్రదేశాన్ని ఆక్రమిస్తుంది. ఇక్కడ స్పష్టమైన పగటి వెలుతురు లేదు, పువ్వులతో నిండిన ఆకుపచ్చ తివాచీలు, దీనికి విరుద్ధంగా, ప్రతిదీ నిశ్శబ్దంలో మునిగిపోతుంది, కలలో విశ్రాంతి తీసుకుంటుంది. స్మశానవాటిక ఇతివృత్తం అనేక నిస్తేజమైన ప్రకృతి దృశ్యాల గుండా సాగడం యాదృచ్చికం కాదు: జుకోవ్‌స్కీ యొక్క "గ్రామీణ స్మశానవాటిక", బట్యుష్కోవ్ యొక్క "స్వీడన్‌లోని కోట శిథిలాలపై", మిలోనోవ్ యొక్క "నిరాశ", పుష్కిన్ యొక్క "ఓస్గర్". లిరికల్ హీరో యొక్క ఆత్మలో విచారం ప్రకృతి దృశ్యం వివరాల వ్యవస్థగా మార్చబడుతుంది:

రోజు యొక్క ప్రత్యేక గంట: సాయంత్రం, రాత్రి లేదా ప్రత్యేక సీజన్ - శరదృతువు, ఇది సూర్యుని నుండి దూరం, జీవిత మూలం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది.

దృష్టికి మరియు వినికిడికి అభేద్యత, ఒక రకమైన వీల్ కవర్ అవగాహన: పొగమంచు మరియు నిశ్శబ్దం.

మూన్‌లైట్, వింతైన, మర్మమైన, వింతైన, చనిపోయినవారి రాజ్యం యొక్క లేత కాంతి: "చంద్రుడు సన్నని ఆవిరి ద్వారా ఆలోచనాత్మకంగా కనిపిస్తాడు", "ఒక నెల మాత్రమే పొగమంచు గుండా క్రిమ్సన్ ముఖం అస్తమిస్తుంది", "ఒక విచారకరమైన చంద్రుడు లేత రంగులో నిశ్శబ్దంగా పరిగెత్తాడు. మేఘాలు", "చంద్రుడు ఉంగరాల పొగమంచు గుండా వెళుతుంది" - ప్రతిబింబించే కాంతి, అంతేకాకుండా, పొగమంచుతో చెల్లాచెదురుగా, ఆత్మపై విచారాన్ని కురిపిస్తుంది.

శిథిలావస్థ, వాడిపోతున్న, పొగలు కక్కుతున్న, శిథిలాల చిత్రం - అది బట్యుష్కోవ్ సమీపంలోని కోట శిథిలాలు అయినా, జుకోవ్‌స్కీ సమీపంలోని గ్రామీణ శ్మశానవాటిక అయినా, మిలోనోవ్ సమీపంలో "పెరిగిన సమాధుల వరుస" అయినా, వంతెన యొక్క శిథిలమైన అస్థిపంజరం అయినా లేదా బారటిన్స్కీ సమీపంలో కుళ్ళిపోయిన అర్బోర్ అయినా. ("డెసోలేషన్").

ఒస్సియన్ సంప్రదాయం రష్యన్ కవులను నడిపించిన ఉత్తర ప్రకృతి చిత్రాలు. ఉత్తరం ప్రపంచంలోని భాగం, ఇది పగలు లేదా శరదృతువులో భాగంగా రాత్రికి అనుగుణంగా ఉంటుంది, శీతాకాలం సీజన్లలో ఉంటుంది, అందుకే దిగులుగా ఉన్న నిస్తేజమైన ప్రకృతి దృశ్యం ఉత్తర స్వభావం యొక్క వివరాలను కలిగి ఉంటుంది, ప్రధానంగా అటువంటి లక్షణం, సులభంగా గుర్తించదగినవి నాచు మరియు రాళ్ళు ( "గ్రానైట్ పళ్ళతో నాచు బలమైన కోటలు", " తడి నాచుతో నిండిన రాతిపై", "ఇక్కడ నాచు మాత్రమే ఉంటుంది, సమాధులపై బూడిద రంగు", "కఠినమైన, నాచు రాయి పైన").

ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యానికి విరుద్ధంగా, బలీయమైన లేదా తుఫాను, కవితా ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క భాగాలు వాటి సాధారణ ప్రదేశం నుండి మార్చబడతాయి. నదులు, మేఘాలు, చెట్లు - ప్రతిదీ దాని పరిమితికి మించి అబ్సెసివ్లీ హింసాత్మక, విధ్వంసక శక్తితో నలిగిపోతుంది.

జుకోవ్స్కీ ("ది ట్వెల్వ్ స్లీపింగ్ మైడెన్స్", "ది స్విమ్మర్"), బట్యుష్కోవ్ ("ది డ్రీమ్ ఆఫ్ ది వారియర్స్", "ది డ్రీం"), పుష్కిన్ ("క్రాష్", "డెమన్స్")లో తుఫాను ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క ప్రకాశవంతమైన ఉదాహరణలను మేము కనుగొన్నాము. )

తుఫాను ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క చిహ్నాలు:

ధ్వని సంకేతం: శబ్దం, గర్జన, గర్జన, ఈల, ఉరుము, అరుపు, ఒక ఆదర్శ ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క నిశ్శబ్దం మరియు మృదువైన సందడి నుండి చాలా భిన్నంగా ఉంటుంది ("భారీ మూలుగులు", "విజిల్‌తో ఊపిరి పీల్చుకోవడం, అరుపు, గర్జన", "పెద్ద అలలు గర్జించు", "గాలి అది తోపులో శబ్దం మరియు ఈలలు చేస్తుంది", "తుఫాను గర్జించింది, వర్షం గర్జించింది", "గ్రద్దలు నా పైన అరుస్తాయి మరియు అడవి గొణుగుతుంది", "అడవి గర్జిస్తుంది", "మరియు నీటి శబ్దం, మరియు వర్ల్‌విండ్ హౌల్", "ఎక్కడ గాలి రస్టల్స్, ఉరుములతో కూడిన వర్షం గర్జిస్తుంది").

నల్ల పొగమంచు, సంధ్యా - "ప్రతిదీ నల్లటి పొగమంచుతో ధరించి ఉంది", "నా ముందు చీకటిలో అగాధం."

గాలి ఉధృతంగా ఉంది, ఉధృతంగా ఉంది, దాని మార్గంలో ఉన్న ప్రతిదానిని తుడిచిపెట్టింది: "మరియు గాలులు అడవిలో విజృంభించాయి."

తరంగాలు, అగాధాలు - ఉడకబెట్టడం, గర్జించడం - "మంచు మరియు కొండల అడవి మధ్య స్విర్ల్, నురుగు మరియు అరుపు."

దట్టమైన అడవి లేదా రాళ్ల కుప్పలు. అదే సమయంలో, కెరటాలు రాళ్ళపై కొట్టాయి (" దిగులుగా ఉన్న రాళ్లకు వ్యతిరేకంగా అణిచివేయడం, షాఫ్ట్‌లు రస్టల్ మరియు నురుగు"), గాలి చెట్లను విచ్ఛిన్నం చేస్తుంది ("దేవదారులు తలక్రిందులుగా పడ్డాయి", "సుడిగాలిలా పొలాలను తవ్వడం, అడవులను విచ్ఛిన్నం చేయడం" )

వణుకు, విశ్వం యొక్క వణుకు, అస్థిరత, అన్ని మద్దతుల పతనం: "పొంటస్ (సముద్రం) వంటి భూమి వణుకుతుంది", "ఓక్ అడవులు మరియు పొలాలు వణుకుతున్నాయి", "ఫ్లిన్టీ లెబనాన్ పగులగొట్టింది". "అగాధం" యొక్క మూలాంశం, వైఫల్యం స్థిరంగా ఉంది: "ఇక్కడ అగాధం కోపంగా ఉడకబెట్టింది", "మరియు తుఫాను యొక్క అగాధంలో రాళ్ల కుప్పలు ఉన్నాయి."

కవిత్వం యొక్క ధ్వని పాలెట్ దాని గొప్ప వైవిధ్యాన్ని చేరుకోవడం తుఫాను ప్రకృతి దృశ్యంలో ఉంది:

తుఫాను ఆకాశాన్ని పొగమంచుతో కప్పేస్తుంది,

మంచు మెలితిప్పిన సుడిగాలులు;

మృగంలా, ఆమె అరుస్తుంది

చిన్నపిల్లాడిలా ఏడుస్తాడు...

(A. పుష్కిన్. "వింటర్ ఈవినింగ్")

అంతేకాక, ఆదర్శవంతమైన ప్రకృతి దృశ్యం ద్వారా దేవుని చిత్రం లిరికల్ సబ్జెక్ట్ (N. కరంజిన్, M. లెర్మోంటోవ్)కి వెల్లడైతే, తుఫాను గాలిని మేఘం చేసే, సుడిగాలితో మంచును పేల్చే దయ్యాల శక్తులను వ్యక్తీకరిస్తుంది. దెయ్యాల ఇతివృత్తంతో కూడిన తుఫాను ప్రకృతి దృశ్యం పుష్కిన్స్ స్వాధీనంలో కూడా కనిపిస్తుంది.

ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క సెమియోటిక్స్. సాహిత్య ప్రక్రియలో వివిధ రకాల ప్రకృతి దృశ్యాలు సెమియోటైజ్ చేయబడ్డాయి. ల్యాండ్‌స్కేప్ కోడ్‌ల సంచితం ఉంది, ప్రకృతి యొక్క వర్ణనల యొక్క మొత్తం సింబాలిక్ "ఫండ్స్" సృష్టించబడతాయి - చారిత్రక కవిత్వాల అధ్యయనం యొక్క విషయం. సాహిత్య సంపదను ఏర్పరచడం, అదే సమయంలో తన స్వంత మార్గం, తన స్వంత చిత్రాలు మరియు పదాల కోసం వెతుకుతున్న రచయితకు ప్రమాదాన్ని కలిగిస్తాయి.

సాహిత్య రచనలో ప్రకృతి దృశ్యాన్ని విశ్లేషించేటప్పుడు, రచయిత స్పృహతో లేదా తెలియకుండానే, వాడుకలో ఉన్న శైలుల యొక్క అపస్మారక అనుకరణలో ఒకటి లేదా మరొక సంప్రదాయం యొక్క జాడలను చూడగలగడం చాలా ముఖ్యం.