Masining na detalye sa isang gawa ng panitikan. Masining na detalye

ARTISTIC DETALYE - isang microelement ng imahe (landscape, interior, portrait, mga bagay na inilalarawan, aksyon, pag-uugali, gawa, atbp.), na mas mahalaga para sa pagpapahayag ng nilalaman kaysa sa iba pang mga microelement. Ang matalinghagang mundo ng isang akda (tingnan ang: Nilalaman at Anyo) ay detalyado sa iba't ibang antas. Kaya, ang prosa ni Pushkin ay napakaliit na detalyado, ang pangunahing pansin ay binabayaran sa pagkilos. "Sa sandaling iyon, ang mga rebelde ay tumakbo sa amin at pumasok sa kuta. Ang tambol ay tahimik; iniwan ng garison ang kanilang mga baril; Natumba ako, ngunit bumangon ako at pumasok sa kuta kasama ang mga rebelde" - halos iyon ang buong paglalarawan ng pag-atake sa The Captain's Daughter. Ang prosa ni Lermontov ay mas detalyado. Sa loob nito, kahit na ang mga tunay na detalye ay nagpapakita ng pangunahing mga karakter at sikolohiya ng mga karakter (halimbawa, ang makapal na amerikana ng sundalo ni Grushnitsky, ang Persian na karpet na binili ni Pechorin para kay Prinsesa Mary). Ang mga detalye ni Gogol ay mas nakatuon sa pang-araw-araw na buhay. Malaki ang ibig sabihin ng pagkain: ang menu ng "Mga Patay na Kaluluwa" ay higit na sagana kaysa sa menu ng "Isang Bayani ng Ating Panahon" - sa proporsyon sa atensyon na ibinibigay ng mga karakter dito at doon. Si Gogol ay mas matulungin sa mga interior, portrait, damit ng kanyang mga bayani. Tunay na masinsinan sa detalye I.A. Goncharov, I.S. Turgenev.

F.M. Si Dostoevsky, kahit na higit pa kay Lermontov, na nakatuon sa mga sikolohikal na karanasan ng mga karakter, mas pinipili ang medyo kakaunti, ngunit kaakit-akit, nagpapahayag ng mga detalye. Tulad, halimbawa, ay ang masyadong kapansin-pansin na lumang bilog na sumbrero o duguan na medyas ni Raskolnikov. L.N. Si Tolstoy sa isang napakalaking gawain tulad ng "Digmaan at Kapayapaan" ay gumagamit ng mga leitmotif - mga detalye na umuulit at nag-iiba sa iba't ibang mga lugar sa teksto, na "mag-fasten" ng mga imahe na nagambala ng iba pang mga matalinghagang eroplano. Kaya, sa pagkukunwari ni Natasha at Prinsesa Mary, ang mga mata ay paulit-ulit na namumukod-tangi, at sa pagkukunwari ni Helen - hubad na mga balikat at isang hindi nagbabagong ngiti. Si Dolokhov ay madalas na walang pakundangan. Sa Kutuzov, ang kahinaan ay binibigyang diin ng higit sa isang beses, kahit na sa unang dami, i.e. noong 1805, noong hindi pa siya masyadong matanda (isang bihirang hyperbole sa Tolstoy, gayunpaman, implicit), sa Alexander I - pag-ibig para sa lahat ng uri ng mga epekto, sa Napoleon - tiwala sa sarili at postura.

Ito ay lohikal na salungatin ang mga detalye (sa maramihan) - mahahabang static na paglalarawan. A.P. Si Chekhov ay isang dalubhasa sa detalye (ang daliri ni Khryukin na nakagat ng aso, ang kapote ni Ochumelov sa Chameleon, ang "mga kaso" ni Belikov, ang pagbabago ng kutis at paraan ng pagsasalita ni Dmitry Ionych Startsev, ang likas na kakayahang umangkop ng "sinta" sa mga interes ng mga taong kanyang kinakausap. binibigyan niya ang lahat ng kanyang pansin), ngunit siya ang kaaway ng mga detalye, siya, tulad ng mga ito, ay nagsusulat, tulad ng mga impresyonistang artista, na may mga maikling stroke, na, gayunpaman, ay nagdaragdag ng hanggang sa isang solong nagpapahayag na larawan. Kasabay nito, hindi nilo-load ni Chekhov ang bawat detalye ng isang direktang makabuluhang function, na lumilikha ng impresyon ng kumpletong kalayaan ng kanyang paraan: Ang apelyido ni Chervyakov sa "Death of an Official" ay makabuluhan, "nagsasalita", ngunit ang kanyang una at gitnang pangalan ay karaniwan, random - Ivan Dmitrich; sa finale ng The Student, naisip ni Ivan Velikopolsky ang episode kasama si Apostol Pedro sa tabi ng apoy, tungkol sa katotohanan at kagandahan na gumabay sa buhay ng tao noon at sa pangkalahatan sa lahat ng oras - naisip niya, "noong siya ay tumatawid sa ilog at pagkatapos, umakyat sa bundok, tumingin sa kanyang katutubong nayon ... "- ang lugar kung saan ang mga mahahalagang pag-iisip at damdamin ay dumating sa kanya ay walang mapagpasyang impluwensya sa kanila.

Ngunit sa pangunahing, ang isang artistikong detalye ay direktang makabuluhan, isang bagay na "nakatayo" sa likod nito. Ang bayani ng "Clean Monday" I.A. Si Bunina, na hindi alam na ang kanyang minamahal ay mawawala sa isang araw, umalis sa mundo, agad na napansin na siya ay nakasuot ng lahat ng itim. Gumagala sila sa sementeryo ng Novodevichy, ang bayani ay tumingin nang may lambing sa mga bakas na "naiwan ang bagong itim na bota sa niyebe," bigla siyang lumingon, naramdaman ito:

Totoo kung gaano mo ako kamahal! sabi niya na may tahimik na pagkalito, nanginginig ang kanyang ulo. Ang lahat ay mahalaga dito: parehong ang paulit-ulit na pagtukoy sa itim na kulay at ang kahulugan, na nagiging isang epithet, ay "bago" (nakaugalian na ilibing ang mga patay sa lahat ng bago, at ang pangunahing tauhang babae ay naghahanda na ilibing ang kanyang sarili na parang buhay at sa wakas ay naglalakad sa paligid ng sementeryo); ang mga damdamin at premonitions ng pareho ay pinalubha, ngunit siya ay nagmamahal lamang, at siya ay niyakap ng isang kumplikadong kumplikadong mga damdamin, kung saan ang pag-ibig ay hindi ang pangunahing bagay, kaya ang pagkalito sa kanyang pakiramdam at pag-iling ng kanyang ulo, na nangangahulugang, sa partikular , hindi pagkakasundo sa kanya, ang imposibilidad na maging katulad niya .

Napakahusay ng papel ng mga detalye sa "Vasily Terkin" AT. Tvardovsky, mga kwento ni A.I. Ang "One Day in the Life of Ivan Denisovich" at "Matryona's Dvor" ni Solzhenitsyn, "militar" at "nayon" na prosa: sa harap, sa kampo, sa isang mahirap na nayon, kakaunti ang mga bagay, bawat isa ay pinahahalagahan. Sa "Paalam kay Matera" V.G. Rasputin, lahat ng bagay na nakasanayan ng mga naninirahan sa isla na binabaha sa kanilang mahaba, halos walang tigil na buhay dito, ay nakita, parang, sa huling pagkakataon.

Sa kwento ni V.M. Si Shukshin "Cut off" sa matandang babae na si Agafya Zhuravleva ay dumating upang bisitahin ang anak at ang kanyang asawa sa isang taxi, parehong kandidato ng agham. "Nagdala si Agafie ng electric samovar, isang makulay na dressing gown at mga kahoy na kutsara." Ang likas na katangian ng mga regalo, na ganap na hindi kailangan sa matandang babae sa nayon, ay nagpapahiwatig na ang kandidato ng mga agham philological ay napakalayo na ngayon mula sa mundo ng kanyang pagkabata at kabataan, ay tumigil sa pag-unawa at pakiramdam sa kanya. Siya at ang kanyang asawa ay hindi nangangahulugang masamang tao, ngunit ang malisyosong Gleb Kapustin ay "pinutol" ang kandidato, kahit na demagogically, ngunit, tulad ng pinaniniwalaan ng mga magsasaka, lubusan. Dahil sa kamangmangan, hinahangaan ng mga magsasaka ang "tuso" na si Gleb at hindi pa rin siya gusto, dahil siya ay malupit. Si Gleb ay sa halip ay isang negatibong karakter, si Konstantin Zhuravlev ay medyo positibo, inosenteng nasaktan sa pangkalahatang opinyon, ngunit ang mga detalye sa paglalahad ng kuwento ay nagpapahiwatig na ito ay bahagyang hindi sinasadya.

Hindi lihim na upang makakuha ng mataas na marka sa bahagi C (sanaysay) sa Unified State Literature Exam, kailangan ang paghahanda, mag-isa man o may tutor. Kadalasan ang tagumpay ay nakasalalay sa unang tamang piniling diskarte para sa paghahanda para sa pagsusulit. Bago ka magsimulang maghanda para sa pagsusulit sa panitikan, dapat mong sagutin ang iyong sarili ng mahahalagang tanong. Paano ma-systematize ng isang tutor ang mga paksa upang hindi na niya kailangang magsimulang muli sa bawat bagong gawain? Anong mga "pitfalls" ang nakatago sa mga salita ng paksa? Paano magplano ng trabaho nang maayos?

Ang isa sa mga nasubok sa oras na mga prinsipyo ng paghahanda para sa isang sanaysay ay ang paghahati-hati ng iba't ibang paksa sa ilang uri. Kung kinakailangan, ang mga subgroup ay maaaring makilala sa loob ng uri. Ang maingat na gawain na may isang uri ng tema ng iba't ibang mga manunulat (apat hanggang anim) ay nagbibigay-daan sa iyo upang mas maunawaan ang pagka-orihinal ng bawat isa sa mga gawa at sa parehong oras ay matutong magtrabaho sa isang katulad na tema, huwag matakot dito at makilala ito sa anumang pagbabalangkas. Dapat pagsikapan ng isang tao na matukoy ang uri ng paksa para sa Bahagi C at bumalangkas ito kapwa sa pasalita at pasulat. Ang pangunahing gawain ng naturang pagsasanay ay upang mabuo ang kakayahang magtaltalan ng mga iniisip ng isang tao at gumuhit ng mga konklusyon na kinakailangan upang maihayag ang paksa. Maaaring pumili ng anumang anyo ng paghahanda: isang sanaysay sa 1-2 na pahina, pagpili ng materyal sa isang partikular na paksa, pagguhit ng plano ng sanaysay, pag-parse ng maikling teksto, pagguhit ng isang quotation portrait ng isang bayani, pagsusuri ng isang eksena, kahit na libre mga pagninilay sa isang sipi mula sa isang akda...

Ipinakikita ng karanasan na kung mas nagtakda ang tutor ng takdang-aralin para sa isang partikular na uri ng paksa, mas magiging matagumpay ang gawain sa pagsusulit. Sa halip na magsulat ng isang sanaysay, nakikita namin kung minsan ay mas kapaki-pakinabang na mag-isip tungkol sa isang uri ng paksa at bumuo ng isang plano para sa pagbuo ng ilang mga sanaysay na maaaring magamit sa isang pagsusulit.

Ang artikulong ito ay tumutuon sa isang uri ng paksa - "Ang kakaiba ng mga detalye ...". Sa pagsusulit, ang paksa ay maaaring mabuo sa iba't ibang paraan ("Masining na detalye sa lyrics ...", "Mga detalye ng sikolohikal sa nobela ...", "Pag-andar ng mga pang-araw-araw na detalye ...", "Ano ang sinasabi ng hardin ng Plushkin sa amin?", "Walang nakakaunawa nang malinaw at banayad, tulad ni Anton Chekhov, ang trahedya ng maliliit na bagay sa buhay ... ", atbp.), Ang kakanyahan nito ay hindi nagbabago: nakakuha kami ng isang paksa na nauugnay sa isang tiyak konseptong pampanitikan - isang masining na detalye.

Una sa lahat, linawin natin kung ano ang ibig sabihin ng terminong "artistic detail". Ang isang detalye ay isang detalye na pinagkalooban ng may-akda ng makabuluhang semantic load. Ang masining na detalye ay isa sa mga paraan ng paglikha o pagsisiwalat ng imahe ng isang karakter. Ang artistikong detalye ay isang generic na konsepto, na nahahati sa maraming pribado. Maaaring kopyahin ng isang artistikong detalye ang mga tampok ng pang-araw-araw na buhay o mga kasangkapan. Ang mga detalye ay ginagamit din ng may-akda kapag gumagawa ng isang portrait o landscape (portrait at landscape detailing), isang aksyon o estado (psychological detailing), isang hero's speech (speech detailing), atbp. Kadalasan, ang isang artistikong detalye ay maaaring parehong portrait, araw-araw, at sikolohikal sa parehong oras. Si Makar Devushkin sa "Poor People" ni Dostoevsky ay nag-imbento ng isang espesyal na lakad upang hindi makita ang kanyang mga butas na talampakan. Ang butas na talampakan ay ang tunay na bagay; bilang isang bagay, maaari itong magdulot ng problema sa may-ari ng mga bota - basa ang paa, sipon. Ngunit para sa isang matulungin na mambabasa, ang napunit na outsole ay isang senyales na ang nilalaman ay kahirapan, at ang kahirapan ay isa sa mga nagpapakilalang simbolo ng kultura ng St. Petersburg. At sinusuri ng bayani ni Dostoevsky ang kanyang sarili sa loob ng balangkas ng kulturang ito: naghihirap siya hindi dahil siya ay malamig, ngunit dahil siya ay nahihiya. Pagkatapos ng lahat, ang kahihiyan ay isa sa pinakamakapangyarihang sikolohikal na levers ng kultura. Kaya, naiintindihan namin na kailangan ng manunulat ang masining na detalyeng ito upang maipakita at makilala ang mga karakter at kanilang kapaligiran, ang buhay ng St. Petersburg noong ika-19 na siglo.

Ang saturation ng trabaho na may mga artistikong detalye ay tinutukoy, bilang panuntunan, sa pamamagitan ng pagnanais ng may-akda na makamit ang isang kumpletong pagkakumpleto ng imahe. Ang isang detalye na partikular na makabuluhan mula sa masining na pananaw ay kadalasang nagiging motibo o leitmotif ng akda, isang parunggit o gunita. Kaya, halimbawa, ang kuwento ni Varlam Shalamov na "At the Show" ay nagsisimula sa mga salitang: "Naglaro kami ng mga baraha sa kabayong lalaki ni Naumov." Ang pariralang ito ay agad na tumutulong sa mambabasa na gumuhit ng isang parallel sa simula ng "Queen of Spades": "... naglaro sila ng mga baraha kasama ang bantay ng kabayo na si Narumov." Ngunit bilang karagdagan sa kahanay na pampanitikan, ang tunay na kahulugan ng pariralang ito ay ibinigay ng kakila-kilabot na kaibahan ng buhay na pumapalibot sa mga bayani ng Shalamov. Ayon sa intensyon ng manunulat, dapat suriin ng mambabasa ang antas ng agwat sa pagitan ng guardsman ng kabayo - isang opisyal ng isa sa mga pinaka-pribilehiyo na regimen ng guwardiya - at ang konogon na kabilang sa privileged camp aristokrasya, kung saan ang pag-access ay sarado sa "mga kaaway ng tao" at binubuo ng mga kriminal. Mayroon ding makabuluhang pagkakaiba, na maaaring makatakas sa isang hindi alam na mambabasa, sa pagitan ng karaniwang marangal na apelyido na Narumov at ng karaniwang Naumov. Ngunit ang pinakamahalagang bagay ay ang kakila-kilabot na pagkakaiba sa mismong katangian ng laro ng card. Ang paglalaro ng mga baraha ay isa sa mga pang-araw-araw na detalye ng akda, na sumasalamin sa diwa ng panahon at intensyon ng may-akda nang may partikular na talas.

Maaaring kailanganin ang artistikong pagdedetalye o, kabaligtaran, kalabisan. Halimbawa, isang detalye ng portrait sa paglalarawan ng Vera Iosifovna mula sa A.P. Chekhov "Ionych": "... Si Vera Iosifovna, isang payat, magandang babae sa pence-nez, ay nagsulat ng mga kuwento at nobela at kusang-loob na basahin ang mga ito nang malakas sa kanyang mga bisita." Si Vera Iosifovna ay nagsusuot ng pence-nez, iyon ay, mga baso ng lalaki, ang detalye ng larawang ito ay binibigyang diin ang ironic na saloobin ng may-akda sa pagpapalaya ng pangunahing tauhang babae. Si Chekhov, na nagsasalita tungkol sa mga gawi ng pangunahing tauhang babae, ay nagdagdag ng "Binabasa ko nang malakas sa mga bisita" ang aking mga nobela. Ang hypertrophied na sigasig ni Vera Iosifovna para sa kanyang trabaho ay binibigyang-diin ng may-akda na parang panunuya sa "edukasyon at talento" ng pangunahing tauhang babae. Sa halimbawang ito, ang ugali ng pangunahing tauhang babae na "magbasa nang malakas" ay isang sikolohikal na detalye na nagpapakita ng katangian ng pangunahing tauhang babae.

Ang mga bagay na kabilang sa mga karakter ay maaaring maging isang paraan ng paglalahad ng karakter (opisina ni Onegin sa ari-arian) at isang paraan ng panlipunang katangian ng bayani (kuwarto ni Sonia Marmeladova); maaari silang tumutugma sa bayani (ang ari-arian ni Manilov), at maging ang kanyang mga doble (mga bagay ni Sobakevich), o maaari silang tutol sa bayani (ang silid kung saan nakatira si Pontius Pilato sa The Master at Margarita). Ang sitwasyon ay maaaring makaapekto sa pag-iisip ng bayani, ang kanyang kalooban (kuwarto ni Raskolnikov). Minsan ang layunin ng mundo ay hindi inilalarawan (halimbawa, ang makabuluhang kawalan ng isang paglalarawan ng silid ni Tatyana Larina). Para sa Pushkin's Tatyana, ang makabuluhang kawalan ng mga mahahalagang detalye ay ang resulta ng poetization, ang may-akda, tulad nito, ay nagtaas ng pangunahing tauhang babae sa itaas ng pang-araw-araw na buhay. Minsan ang kahalagahan ng mga detalye ng paksa ay nababawasan (halimbawa, sa Pechorin's Journal), pinapayagan nito ang may-akda na ituon ang atensyon ng mambabasa sa panloob na mundo ng bayani.

Kapag naghahanda ng isang aplikante para sa Part C, dapat tandaan ng tutor na ang mga salita ng paksa ay maaaring hindi kasama ang terminong artistikong (araw-araw, bagay, atbp.) na detalye, ngunit ito, gayunpaman, ay hindi dapat malito at makagambala sa paksa.

Ang mga di-karaniwang pormulasyon ng paksa sa anyo ng isang tanong o isang hindi inaasahang detalye ay dapat suriin ng tagapagturo kasama ang mag-aaral bilang paghahanda para sa Bahagi C, dahil ang layunin ng naturang mga pagsasanay ay upang matulungan silang matandaan ang impormasyon nang mas mahusay at makamit ang isang libreng paglalahad ng mga kaisipan. Inirerekomenda namin pareho ang tutor at ang mag-aaral na gamitin ang ilan sa mga paksa mula sa aming listahan:

Ano ang alam natin tungkol kay Uncle Onegin? (mini sanaysay)
Ang ari-arian at ang may-ari nito. (komposisyon sa "Dead Souls")
Ano ang ipinapakita ng orasan ng Korobochka? (mini sanaysay)
Ang mundo ng mga communal apartment sa mga kwento ni M. Zoshchenko. (sanaysay)
Mga turbine at kanilang tahanan. (komposisyon sa "White Guard")

Ang uri ng tema na aming pinili - "Ang pagka-orihinal ng mga detalye ..." - ay mas maginhawang hatiin sa dalawang subgroup: ang pagka-orihinal ng mga detalye sa mga gawa ng isang may-akda at sa mga gawa ng iba't ibang mga may-akda. Nasa ibaba ang isang plano sa trabaho para sa bawat isa sa mga subgroup, na nagpapaliwanag hindi kung ano ang isusulat, ngunit kung paano isulat, kung ano ang isusulat.

I. Ang orihinalidad ng mga detalye sa mga gawa ng isang may-akda:

Ano ang ibig sabihin ng gamit sa bahay?
Ang antas ng saturation ng trabaho na may mga pang-araw-araw na detalye.
Ang likas na katangian ng mga gamit sa bahay.
Pag-aayos ng mga gamit sa bahay.
Ang antas ng pagtitiyak ng mga pang-araw-araw na detalye at ang mga pag-andar na ginagawa ng mga detalye para sa oras ng paglikha ng gawain.

Ang mga bahagi ng sambahayan ay maaaring mailalarawan bilang mga sumusunod:

ang antas ng saturation ng espasyo sa trabaho na may mga pang-araw-araw na detalye ("Pisil niya ang kanyang mga kamay sa ilalim ng isang itim na belo ...", A. Akhmatova);
pagsasama-sama ng mga detalye sa isang tiyak na sistema (ang System of Significant Details sa Krimen at Parusa ni Dostoevsky);
isang detalye ng isang malawak na kalikasan (sa "Banya" isinusuot ni Zoshchenko ang amerikana ng tagapagsalaysay na may tanging natitirang pindutan sa itaas na nagpapahiwatig na ang tagapagsalaysay ay isang bachelor at naglalakbay sa pamamagitan ng pampublikong sasakyan sa oras ng pagmamadali);
pagsalungat ng mga detalye sa isa't isa (ang mga kasangkapan ng opisina ni Manilov at ang mga kasangkapan ng opisina ni Sobakevich, ang kalampag ng mga kutsilyo sa kusina at ang pag-awit ng isang nightingale sa hardin ng mga Turko sa Ionych);
pag-uulit ng parehong detalye o isang bilang ng mga katulad (mga kaso at kaso sa "The Man in the Case");
pagmamalabis ng mga detalye (ang mga magsasaka sa "Wild Landdowner" ay walang pamalo para walisin ang kubo);
mga detalye ng kakatwa (pagpapangit ng mga bagay kapag inilalarawan ang bahay ni Sobakevich);
pagbibigay ng mga bagay na may independiyenteng buhay (ang damit na Persian ni Oblomov ay naging halos isang gumaganap na karakter sa nobela, maaari nating masubaybayan ang ebolusyon ng relasyon sa pagitan ni Oblomov at ng kanyang damit);
kulay, tunog, texture na nabanggit sa paglalarawan ng mga detalye (detalye ng kulay sa kuwento ni Chekhov na "The Black Monk", kulay abong kulay sa "The Lady with the Dog");
ang anggulo ng larawan ng mga detalye ("Cranes" ni V. Soloukhin: "Mga crane, malamang na hindi mo alam, // Ilang kanta ang binubuo tungkol sa iyo, // Ilang pataas kapag lumipad ka, // Tumingin sa malabo ang mga mata!");
ang saloobin ng may-akda at ang mga character sa inilarawan na mga gamit sa bahay (object-sensual na paglalarawan ni N.V. Gogol: "isang ulo ng labanos pababa", "isang bihirang ibon ay lilipad sa gitna ng Dnieper ...").

Ang pagka-orihinal ng mga detalye sa gawa ng isang may-akda ay maaaring maayos sa paghahanda ng mga sumusunod na gawain:

Dalawang panahon: opisina ni Onegin at opisina ng kanyang tiyuhin.
Ang silid ng tao ng hinaharap sa dystopia ng Zamyatin na "Kami".
Ang papel ng mga detalye ng paksa-araw-araw sa mga unang liriko ni Akhmatova.

Ang isa sa mga kasanayan ng isang propesyonal na tagapagturo ay ang kakayahang lumikha ng isang kumplikadong gawain na may isang uri ng paksa. Ang isang ganap na gawain para sa bahagi C ay kinakailangang naglalaman ng isang sagot sa tanong kung ano ang mga tungkulin na ginagawa ng mga bahagi ng paksa-bahay sa trabaho. Inilista namin ang pinakamahalaga:

paglalarawan ng karakter (French sentimental novel sa mga kamay ni Tatiana);
isang paraan ng pagsisiwalat ng panloob na mundo ng bayani (mga larawan ng impiyerno sa isang sira-sirang simbahan, nakamamanghang Katerina);
paraan ng typification (mga kasangkapan sa bahay ni Sobakevich);
isang paraan ng pagkilala sa panlipunang posisyon ng isang tao (kuwarto ni Raskolnikov, katulad ng isang kabaong o aparador);
isang detalye bilang tanda ng isang kultura at makasaysayang kalikasan (opisina ni Onegin sa unang kabanata ng nobela);
isang etnograpikong detalye (ang imahe ng isang Ossetian sakli sa Bela);
mga detalye na idinisenyo upang pukawin ang ilang mga pagkakatulad sa mambabasa (halimbawa, Moscow-Yershalaim);
isang detalye na idinisenyo para sa emosyonal na pang-unawa ng mambabasa ("Paalam sa puno ng Bagong Taon" ni B.Sh. Okudzhava, "Khodiki" ni Y. Vizbor);
isang simbolikong detalye (isang sira-sira na simbahan sa Groz bilang isang simbolo ng pagbagsak ng mga pundasyon ng pre-construction world, isang regalo kay Anna sa kwento ni I.I. Kuprin na "Garnet Bracelet");
mga katangian ng mga kondisyon ng pamumuhay (buhay sa bahay ng Matrena mula sa "Matryona Dvor" ni A.I. Solzhenitsyn).

Bilang isang ehersisyo, iminumungkahi naming pag-isipan ang isang plano para sa mga sumusunod na paksa:

Ang pag-andar ng mga pang-araw-araw na detalye sa nobela sa taludtod na "Eugene Onegin".
Mga pag-andar ng mga bahagi ng sambahayan sa "Overcoat".
Tinawag ng mga mananaliksik ang mga bayani ng "White Guard" na "komonwelt ng mga tao at mga bagay." Sumasang-ayon ka ba sa kahulugang ito?
Sa tula ni Bunin na "Ang buong dagat ay parang perlas na salamin ..." mayroong higit na mga palatandaan, kulay at lilim kaysa sa mga tiyak na bagay. Mas nakakatuwang isipin ang papel ng mga detalye ng paksa, halimbawa, ang mga binti ng seagull. Paano mo tutukuyin ang papel na ito?
Ano ang papel ng mga detalye ng paksa sa tula ni Bunin na "Umupo ang matanda, mapagpakumbaba at malungkot ..." (sigarilyo, relo, bintana - upang pumili mula sa)? (Ayon sa tula ni Bunin "Naupo ang matanda, mapagpakumbaba at malungkot ...").

II. Ang pagka-orihinal ng mga detalye sa mga gawa ng iba't ibang mga may-akda. Halimbawa, ang isang sanaysay sa paksang "Detalye ng object-household sa prosa ng A.S. Pushkin, M.Yu. Lermontov at N.V. Gogol" ay maaaring isulat ayon sa sumusunod na plano:

Ano ang ibig sabihin ng detalye ng paksa-bahay.
Ang pagkakaiba sa mga gawain ng may-akda at ang mga pagkakaiba kaugnay nito sa pagpili ng mga gamit sa bahay.
Ang likas na katangian ng pang-araw-araw na mga detalye kumpara sa lahat ng mga may-akda.
Ang mga tungkulin ng mga detalye ng paksa-bahay na ginagawa nila sa trabaho.

Upang masagot ang mga tanong na C2, C4, dapat ipaliwanag ng tutor sa mag-aaral kung paano pinagdugtong ng tradisyong pampanitikan ang mga akda, nagpapakita ng pagkakatulad at pagkakaiba sa paggamit ng artistikong detalye sa mga akda ng iba't ibang may-akda. Sa mga gawain ng USE sa panitikan, ang mga salita ng mga gawain C2, C4 ay maaaring magkakaiba:

Sa anong mga gawa ng panitikang Ruso natutugunan natin ang isang paglalarawan ng buhay at paano nakikipag-ugnayan ang buhay sa isang tao sa kanila?
Sa anong mga gawa ng mga klasikong Ruso ang simbolismo ng Kristiyano (mga paglalarawan ng mga katedral, mga serbisyo sa simbahan, mga pista opisyal ng Kristiyano) ay may mahalagang papel, tulad ng sa teksto ng kuwentong "Clean Monday"?
Anong papel ang ginagampanan ng artistikong detalye sa mga kwento ni Chekhov? Sa anong mga gawa ng panitikang Ruso ang artistikong detalye ay may parehong kahulugan?

Para sa mga gawain C2, C4, sapat na ang isang maliit na sagot ng 15 pangungusap. Ngunit ang sagot ay dapat na may kasamang dalawa o tatlong halimbawa.

Sa loob ng maraming taon bago ang kanyang kamatayan, sa bahay na numero 13 sa Alekseevsky Spusk, ang isang naka-tile na kalan sa silid-kainan ay nagpainit at nagpalaki ng maliit na Helenka, Alexei na matanda at ang napakaliit na Nikolka. Tulad ng madalas basahin ng isa malapit sa nagliliyab na mainit na tiled square na "Saardam Carpenter", ang orasan ay naglalaro ng gavotte, at palaging sa katapusan ng Disyembre ay may amoy ng mga pine needle, at maraming kulay na paraffin na sinusunog sa mga berdeng sanga. Bilang tugon, na may isang tansong gavotte, kasama ang gavotte na nakatayo sa silid-tulugan ng ina, at ngayon si Yelenka, tinalo nila ang mga itim na dingding sa silid-kainan na may labanan sa tore. Matagal na silang binili ng kanilang ama, kapag ang mga babae ay nakasuot ng mga nakakatawang manggas sa balikat. Ang gayong mga manggas ay nawala, ang oras ay kumikislap na parang kislap, ang ama-propesor ay namatay, ang lahat ay lumaki, ngunit ang orasan ay nanatiling pareho at matalo tulad ng isang tore. Ang lahat ay nakasanayan na sa kanila na kung saan man sila ay mahimalang nawala sa dingding, ito ay malungkot, na parang isang katutubong boses ang namatay at walang makakasaksak sa isang bakanteng lugar. Ngunit ang orasan, sa kabutihang palad, ay ganap na walang kamatayan, kapwa ang Saardam Carpenter at ang Dutch na tile ay walang kamatayan, tulad ng isang matalinong bato, nagbibigay-buhay at mainit sa pinakamahirap na oras.

Ang tile na ito, at ang mga muwebles ng lumang pulang pelus, at mga kama na may makintab na mga knobs, pagod na mga karpet, makulay at pulang-pula, na may isang falcon sa braso ni Alexei Mikhailovich, kasama si Louis XIV, na nagbabadya sa baybayin ng isang lawa ng sutla sa Hardin ng Eden, Turkish carpets na may magagandang curlicues sa silangan isang field na naisip ng maliit na Nikolka sa delirium ng scarlet fever, isang tansong lampara sa ilalim ng isang lilim, ang pinakamahusay na mga aparador ng libro sa mundo na may mga libro na amoy ng misteryosong lumang tsokolate, kasama si Natasha Rostova, ang Captain's Anak na babae, ginintuan na mga tasa, pilak, mga larawan, mga kurtina - lahat ng pitong maalikabok at puno na mga silid , na nagpalaki sa mga batang Turbins, iniwan ng ina ang lahat ng ito sa mga bata sa pinakamahirap na oras at, na nasusuka at nanghihina, nakakapit sa umiiyak na kamay ni Elena , sabi niya:

Friendly ... live.

Ngunit paano mabuhay? Kung paano mamuhay?

M. Bulgakov.

"White Guard".

Hinihiling sa iyo ng tekstong ito na gawin ang dalawang bagay:

C1. Tinawag ng mga mananaliksik ang bahay ng mga bayani ng "White Guard" na "komonwelt ng mga tao at mga bagay." Sumasang-ayon ka ba sa kahulugang ito? Pangatwiranan ang iyong sagot.
C2. Sa anong iba pang mga gawa ng panitikang Ruso ang nakatagpo natin ng mga paglalarawan ng pang-araw-araw na buhay at paano nakikipag-ugnayan ang pang-araw-araw na buhay sa isang tao sa kanila? Suportahan ang iyong sagot gamit ang mga halimbawa.

Ang pagiging tiyak ng parehong mga katanungan ay ang mga ito ay malapit na nauugnay, na nagpapadali sa gawain ng guro na naghahanda para sa pagsusulit. Kaya, ang pagsagot sa mga tanong na iminungkahi sa mga gawaing ito, maaalala ng mga mag-aaral na ang imahe ng pang-araw-araw na buhay ay kadalasang nakakatulong upang makilala ang taong nasa paligid kung kanino itinayo ang buhay na ito (isang tipikal na halimbawa ay ang unang kabanata ng Onegin). Magkaiba ang relasyon ng tao at buhay. Ang buhay ay maaaring sumipsip ng isang tao o maging pagalit sa kanya. Nangyayari ito, halimbawa, sa Gogol sa Dead Souls, kasama si Chekhov sa Gooseberries. Ang pang-araw-araw na buhay ay maaaring bigyang-diin ang espesyal na pagkamagiliw ng isang tao, na parang umaabot sa mga bagay sa paligid - alalahanin natin ang "Old World Landdowners" o Oblomovka ni Gogol. Ang pang-araw-araw na buhay ay maaaring wala (nabawasan sa isang minimum), at sa gayon ay binibigyang diin ang kawalang-katauhan ng buhay (larawan ng kampo nina Solzhenitsyn at Shalamov).

Maaaring ideklara ang digmaan sa pang-araw-araw na buhay ("Sa basura", Mayakovsky). Iba ang pagkakagawa ng imahe ng bahay ng mga Turbin: mayroon talaga tayong "commonwealth of people and things." Ang mga bagay, ang nakagawian ng mga ito, ay hindi ginagawang pilipinas ang mga bayani ni Bulgakov; sa kabilang banda, ang mga bagay, mula sa mahabang buhay sa tabi ng mga tao, ay tila nabubuhay. Dala nila ang alaala ng nakaraan, nagpapainit, nagpapagaling, nagpapakain, nagpalaki, nagtuturo. Ganyan ang kalan ng mga Turbin na may mga tile, orasan, libro; simbolikong kahulugan sa nobela ay puno ng mga larawan ng isang lampshade, mga kurtina ng cream. Ang mga bagay sa mundo ni Bulgakov ay espirituwal.

Sila ang lumikha ng kagandahan at kaginhawahan ng bahay at naging mga simbolo ng walang hanggan: "Ang orasan, sa kabutihang palad, ay ganap na walang kamatayan, ang karpintero ng Saardam ay walang kamatayan, at ang Dutch na tile, tulad ng isang matalinong bato, nagbibigay-buhay at mainit. sa pinakamahirap na oras." Alalahanin na ang pagsipi ng teksto kapag sumasagot sa pagsusulit ay malugod na tinatanggap.

Ang nasabing tema bilang isang artistikong detalye, na walang katapusan na malawak, ay nagpapahiwatig ng isang malikhaing saloobin sa pamanang pampanitikan. Sa artikulong ito, na-highlight lang namin ang ilang aspeto ng malawak at napakakawili-wiling paksang ito. Inaasahan namin na ang aming mga rekomendasyon ay makakatulong sa parehong mag-aaral sa high school sa paghahanda para sa pagsusulit sa panitikan, at isang guro sa paghahanda para sa mga klase.

Detalye (mula kay fr. detalye)- detalye, partikularidad, maliit na bagay.

Ang isang artistikong detalye ay isa sa mga paraan ng paglikha ng isang imahe na tumutulong upang ipakita ang isang katawanin na karakter, larawan, bagay, aksyon, karanasan sa kanilang pagka-orihinal at pagiging natatangi. Ang detalye ay nag-aayos ng atensyon ng mambabasa sa kung ano sa tingin ng manunulat ang pinakamahalaga, katangian sa kalikasan, sa tao o sa layunin ng mundo na nakapaligid sa kanya. Ang detalye ay mahalaga at makabuluhan bilang bahagi ng masining na kabuuan. Sa madaling salita, ang kahulugan at kapangyarihan ng detalye ay nakasalalay sa katotohanan na ang infinitesimal ay nagpapakita ng kabuuan.

Mayroong mga sumusunod na uri ng mga artistikong detalye, na ang bawat isa ay nagdadala ng isang tiyak na semantiko at emosyonal na pagkarga:

a) pandiwang detalye. Halimbawa, sa pamamagitan ng pananalitang "kahit paano nangyari ang isang bagay" nakikilala natin si Belikov, sa pamamagitan ng address na "falcon" - Platon Karataev, sa pamamagitan ng isang salitang "katotohanan" - Semyon Davydov;
b) detalye ng portrait. Ang bayani ay maaaring makilala ngunit isang maikling itaas na espongha na may bigote (Liza Bolkonskaya) o isang puting maliit na magandang kamay (Napoleon);
sa) detalye ng paksa: Ang hoodie ni Bazarov na may mga tassel, ang aklat ni Nastya tungkol sa pag-ibig sa dulang "At the Bottom", ang checker ni Polovtsev - isang simbolo ng isang opisyal ng Cossack;
G) sikolohikal na detalye, pagpapahayag ng mahalagang katangian sa karakter, pag-uugali, kilos ng bayani. Hindi itinaas ni Pechorin ang kanyang mga braso kapag naglalakad, na nagpapatotoo sa pagiging lihim ng kanyang kalikasan; ang tunog ng mga bola ng bilyar ay nagbabago sa mood ni Gaev;
e) detalye ng landscape, sa tulong kung saan nilikha ang kulay ng sitwasyon; ang kulay-abo, tingga na kalangitan sa ibabaw ng Golovlev, ang "requiem" na tanawin sa The Quiet Don, na nagpapatibay sa hindi mapakali na kalungkutan ni Grigory Melekhov, na naglibing kay Aksinya;
e) detalye bilang isang anyo ng masining na paglalahat("kaso" ang pagkakaroon ng mga philistines sa mga gawa ni Chekhov, "muzzle of a philistine" sa tula ni Mayakovsky).

Ang espesyal na pagbanggit ay dapat gawin sa iba't ibang artistikong detalye gaya ng sambahayan, na, sa katunayan, ay ginagamit ng lahat ng mga manunulat. Ang isang pangunahing halimbawa ay Dead Souls. Ang mga bayani ng Gogol ay hindi maaaring tanggalin sa kanilang buhay, mga bagay sa paligid.

Ang isang detalye ng sambahayan ay nagpapahiwatig ng sitwasyon, pabahay, bagay, muwebles, damit, gastronomic na kagustuhan, kaugalian, gawi, panlasa, hilig ng karakter. Kapansin-pansin na sa Gogol ang pang-araw-araw na detalye ay hindi kailanman kumikilos bilang isang wakas sa sarili nito, ay ibinigay hindi bilang isang background at dekorasyon, ngunit bilang isang mahalagang bahagi ng imahe. At ito ay mauunawaan, dahil ang mga interes ng mga bayani ng satirist na manunulat ay hindi lumalampas sa mga limitasyon ng bulgar na materyalidad; ang espirituwal na mundo ng gayong mga bayani ay napakahirap, hindi gaanong mahalaga, na maaaring maipahayag ng bagay ang kanilang panloob na kakanyahan; ang mga bagay ay tila lumalaki kasama ng kanilang mga may-ari.

Ang isang gamit sa bahay ay pangunahing gumaganap ng isang characterological function, i.e. nagbibigay-daan sa iyo upang makakuha ng isang ideya ng moral at sikolohikal na katangian ng mga bayani ng tula. Kaya, sa Manilov estate, nakikita natin ang bahay ng manor, na nakatayo "nag-iisa sa timog, iyon ay, sa isang burol na bukas sa lahat ng hangin", isang gazebo na may karaniwang sentimental na pangalan na "Temple of solitary reflection", "isang pond na natatakpan. na may halamanan" ... Ang mga detalyeng ito ay tumutukoy sa pagiging hindi praktikal ng may-ari ng lupa, sa katotohanan na ang maling pamamahala at kaguluhan ay naghahari sa kanyang ari-arian, at ang may-ari mismo ay may kakayahan lamang na gumawa ng walang kabuluhan.

Ang katangian ni Manilov ay maaari ding hatulan ng mga kasangkapan ng mga silid. "Palaging may kulang sa kanyang bahay": walang sapat na tela ng sutla para i-upholster ang lahat ng kasangkapan, at dalawang armchair "ay naka-upholster lang ng banig"; sa tabi ng isang dapper, pinalamutian nang maringal na bronze candlestick ay nakatayo "isang uri ng tansong hindi wasto, pilay, nakabaluktot sa gilid." Ang ganitong kumbinasyon ng mga bagay ng materyal na mundo sa ari-arian ng isang manor ay kakaiba, walang katotohanan, at hindi makatwiran. Sa lahat ng bagay, bagay, ilang uri ng kaguluhan, hindi pagkakapare-pareho, pagkapira-piraso ay nararamdaman. At ang may-ari mismo ay tumutugma sa kanyang mga bagay: Ang kaluluwa ni Manilov ay may depekto tulad ng dekorasyon ng kanyang tahanan, at ang pag-angkin sa "edukasyon", pagiging sopistikado, biyaya, pagpipino ng lasa ay higit na pinahuhusay ang panloob na kahungkagan ng bayani.

Sa iba pang mga bagay, binibigyang-diin ng may-akda ang isa, iisa-isa ito. Ang bagay na ito ay nagdadala ng mas mataas na semantic load, lumalaki sa isang simbolo. Sa madaling salita, ang isang detalye ay maaaring kumuha ng kahulugan ng isang simbolo na may maraming halaga na may sikolohikal, panlipunan at pilosopikal na kahulugan. Sa opisina ni Manilov, makikita ng isang tao ang isang nagpapahayag na detalye tulad ng mga bunton ng abo, "na inayos nang walang kasipagan sa napakagandang mga hanay", - isang simbolo ng walang laman na libangan, na natatakpan ng isang ngiti, matamis na kagandahang-loob, ang sagisag ng katamaran, katamaran ng bayani, sumuko sa walang bungang mga pangarap...

Ang pang-araw-araw na detalye ni Gogol ay pangunahing ipinahayag sa pagkilos. Kaya, sa imahe ng mga bagay na pag-aari ni Manilov, ang isang tiyak na kilusan ay nakuha, sa proseso kung saan ang mga mahahalagang katangian ng kanyang pagkatao ay ipinahayag. Halimbawa, bilang tugon sa kakaibang kahilingan ni Chichikov na magbenta ng mga patay na kaluluwa, "Agad na ibinagsak ni Manilov ang chibouk na may tubo sa sahig at, habang binubuksan niya ang kanyang bibig, nanatili siyang nakabuka ang bibig sa loob ng ilang minuto ... Sa wakas, itinaas ni Manilov. ang tubo na may chibouk at tiningnan siya mula sa ibabang mukha ... ngunit wala siyang ibang maisip kundi ang ilabas ang natitirang usok mula sa kanyang bibig sa isang napakanipis na batis. Sa mga komiks na pose na ito ng may-ari ng lupa, ang kanyang makitid na pag-iisip, mga limitasyon sa pag-iisip ay ganap na ipinakita.

Ang masining na detalye ay isang paraan ng pagpapahayag ng pagtatasa ng may-akda. Ang mapangarapin ng distrito na si Manilov ay walang kakayahan sa anumang negosyo; ang katamaran ay naging bahagi ng kanyang kalikasan; ang ugali ng pamumuhay sa kapinsalaan ng mga serf ay bumuo ng mga katangian ng kawalang-interes at katamaran sa kanyang pagkatao. Ang ari-arian ng may-ari ng lupa ay wasak, pagkabulok at pagkatiwangwang ay nararamdaman sa lahat ng dako.

Ang artistikong detalye ay umaakma sa panloob na anyo ng karakter, ang integridad ng ipinahayag na larawan. Nagbibigay ito ng itinatanghal na pangwakas na konkreto at sa parehong oras na pangkalahatan, na nagpapahayag ng ideya, ang pangunahing kahulugan ng bayani, ang kakanyahan ng kanyang kalikasan.

Ang larawan ng itinatanghal na mundo ay binubuo ng indibidwal masining na mga detalye. Sa pamamagitan ng artistikong detalye mauunawaan natin ang pinakamaliit na nakalarawan o nagpapahayag na artistikong detalye: isang elemento ng isang landscape o portrait, isang hiwalay na bagay, isang kilos, isang sikolohikal na paggalaw, atbp. Bilang isang elemento ng isang artistikong kabuuan, ang detalye mismo ay ang pinakamaliit na imahe , isang micro-image. Kasabay nito ang isang detalye ay halos palaging bumubuo ng bahagi ng isang mas malaking imahe, ito ay nabuo sa pamamagitan ng mga detalye, na natitiklop sa "mga bloke": halimbawa, ang ugali ng hindi pagwagayway ng iyong mga braso kapag naglalakad, maitim na kilay at bigote na may blond na buhok, mga mata na hindi tumawa - lahat ng mga micro-image na ito ay nagdaragdag sa isang "block "isang mas malaking imahe - isang larawan ng Pechorin, na, sa turn, ay pinagsama sa isang mas malaking imahe - isang holistic na imahe ng isang tao.

Para sa kadalian ng pagsusuri, ang mga artistikong detalye ay maaaring hatiin sa ilang grupo. Nauna ang mga detalye panlabas at sikolohikal. Ang mga panlabas na detalye, dahil madaling hulaan mula sa kanilang pangalan, iguhit sa amin ang panlabas, layunin na pagkakaroon ng mga tao, ang kanilang hitsura at tirahan. Ang mga panlabas na detalye, sa turn, ay nahahati sa portrait, landscape at real. Ang mga sikolohikal na detalye ay naglalarawan sa panloob na mundo ng isang tao para sa atin, ito ay magkahiwalay na paggalaw ng kaisipan: mga kaisipan, damdamin, karanasan, pagnanasa, atbp.

Ang mga panlabas at sikolohikal na detalye ay hindi pinaghihiwalay ng isang hindi maarok na hangganan. Kaya, ang isang panlabas na detalye ay nagiging sikolohikal kung ito ay naghahatid, nagpapahayag ng ilang mga paggalaw ng kaisipan (sa kasong ito ay pinag-uusapan natin ang tungkol sa isang sikolohikal na larawan) o kasama sa kurso ng mga pag-iisip at karanasan ng bayani (halimbawa, isang tunay na palakol at imahe ng ang palakol na ito sa buhay isip ni Raskolnikov).

Sa likas na katangian ng artistikong epekto, naiiba sila mga detalye-detalye at mga detalye ng simbolo. Ang mga detalye ay kumikilos sa masa, na naglalarawan ng isang bagay o kababalaghan mula sa lahat ng naiisip na panig, isang simbolikong detalye ay nag-iisa, sinusubukan nitong maunawaan ang kakanyahan ng kababalaghan nang sabay-sabay, na i-highlight ang pangunahing bagay sa loob nito. Kaugnay nito, ang makabagong kritiko sa panitikan na si E. Dobin ay nagmumungkahi na paghiwalayin ang mga detalye at mga detalye, sa paniniwalang ang detalye ay mas artistikong mas mataas kaysa sa detalye. Gayunpaman, halos hindi ito ang kaso. Parehong ang prinsipyo ng paggamit ng mga artistikong detalye ay katumbas, bawat isa sa kanila ay mabuti sa lugar nito. Narito, halimbawa, ang paggamit ng detalye-detalye sa paglalarawan ng interior sa bahay ni Plyushkin: "Sa bureau ... maglatag ng maraming lahat ng uri ng mga bagay: isang bungkos ng mga pinong nakasulat na piraso ng papel, na natatakpan ng isang berdeng marble press na may itlog sa ibabaw, ilang lumang libro na nakatali sa balat na may pulang gilid, isang lemon , natuyo lahat, hindi hihigit sa isang hazelnut ang taas, isang sirang armchair, isang baso na may kung anong uri ng likido at tatlong langaw, natatakpan ng isang liham, isang piraso ng sealing wax, isang piraso ng basahan na nakataas sa isang lugar, dalawang balahibo na may mantsa ng tinta, natuyo, tulad ng sa pagkonsumo, isang palito, ganap na dilaw. Dito kailangan lang ni Gogol ng maraming detalye upang palakasin ang impresyon ng walang katuturang kuripot, kakulitan at kahabag-habag ng buhay ng bayani. Ang detalye-detalye ay lumilikha din ng isang espesyal na panghihikayat sa mga paglalarawan ng layunin ng mundo. Sa tulong ng mga detalye-detalye, ang mga kumplikadong sikolohikal na estado ay ipinadala din, dito ang prinsipyong ito ng paggamit ng isang detalye ay kailangang-kailangan. Ang simbolikong detalye ay may mga pakinabang nito, ito ay maginhawa upang ipahayag ang pangkalahatang impresyon ng isang bagay o kababalaghan sa loob nito, sa tulong nito ang pangkalahatang sikolohikal na tono ay mahusay na nakuha. Ang simbolo-detalye ay madalas na nagbibigay ng napakalinaw na saloobin ng may-akda sa inilalarawan - tulad, halimbawa, ang dressing gown ni Oblomov sa nobela ni Goncharov.

Bumaling tayo ngayon sa isang konkretong pagsasaalang-alang sa mga uri ng mga detalye ng artistikong.

Sa pagsusuri ng usaping pagsasalita, hindi lamang mga salita at pangungusap ang may kaugnayan, kundi pati na rin pagbuo ng mga yunit ng wika(ponema, morpema, atbp.). Ang mga imahe ay ipinanganak lamang sa text. Ang pinakamahalagang istilo ng istilo sa sining. litro-re - muting pangkalahatang konsepto at ang paglitaw sa isipan ng mambabasa representasyon.

Ang pinakamaliit na yunit ng layunin ng mundo ay tinatawag masining na detalye. Ang detalye ay pag-aari metaverbal sa mundo ng trabaho: "Ang matalinghagang anyo ng isang gawa sa cast ay may kasamang 3 panig: isang sistema ng mga detalye ng pagiging matalinhaga ng paksa, isang sistema ng mga diskarte sa komposisyon at isang istraktura ng pagsasalita." Karaniwang kasama sa mga detalye ang mga detalye ng pang-araw-araw na buhay, landscape, portrait, atbp. ang pagdedetalye sa layunin ng mundo sa panitikan ay hindi maiiwasan, hindi ito palamuti, ngunit ang kakanyahan ng larawan. Hindi kayang likhain muli ng manunulat ang paksa sa lahat ng tampok nito, at ang detalye at kumbinasyon ng mga ito ang "pinapalitan" ang kabuuan sa teksto, na nagiging sanhi ng pag-uugnay ng mambabasa sa may-akda sa mga kinakailangang asosasyon. Ang "pag-aalis ng mga lugar ng hindi kumpletong katiyakan" Ingarden mga tawag pagtutukoy. Sa pagpili ng ilang mga detalye, ibinabalik ng manunulat ang mga bagay na may tiyak na panig sa mambabasa. Ang antas ng detalye sa larawang mb ay nauudyok sa teksto ng spatial at/o temporal na pananaw ng tagapagsalaysay/nagsalaysay/karakter, atbp. ang detalye, tulad ng isang "close-up" sa isang pelikula, ay nangangailangan ng "long shot." Sa kritisismong pampanitikan, isang maikling mensahe tungkol sa mga kaganapan, ang kabuuang pagtatalaga ng mga bagay ay madalas na tinatawag paglalahat. Ang paghahalili ng pagdedetalye at paglalahat ay kasangkot sa paglikha ritmo Mga imahe. Ang kanilang kaibahan ay isa sa mga dominanteng pangkakanyahan.

Ang pag-uuri ng mga detalye ay inuulit ang istraktura ng layunin ng mundo, na binubuo ng mga kaganapan, aksyon, larawan, sikolohikal at mga katangian ng pagsasalita, landscape, interior, atbp. A.B. Esin iminungkahi na makilala ang 3 uri: mga detalye balangkas, naglalarawan at sikolohikal. Ang pamamayani ng isang uri o iba pa ay bumubuo ng kaukulang istilong katangian: balangkas"(" Taras Bulba ")," pagiging mapaglarawan" ("Patay na kaluluwa"), " sikolohiya" ("Krimen at parusa"). Sa mga epikong gawa, ang komentaryo ng tagapagsalaysay sa mga salita ng mga tauhan ay kadalasang lumalampas sa dami ng kanilang mga replika at humahantong sa larawan ng ika-2, di-berbal na diyalogo. May sariling sign system ang naturang dialogue. Ito ay kinesics(kumpas, elemento ng ekspresyon ng mukha at pantomime) at mga elementong paralinggwistiko(pagtawa, pag-iyak, bilis ng pagsasalita, paghinto, atbp.). Ang mga detalye ng mb ay ibinigay sa pagsalungat, ngunit maaaring bumuo ng isang ensemble.

E. S. Dobin nag-alok ng kanyang sariling tipolohiya batay sa pamantayan pagiging single/marami, at gumamit ng iba't ibang termino para dito: Detalye marami ang nakakaapekto. Detalye may posibilidad na maging isahan. Ang pagkakaiba sa pagitan ng mga ito ay hindi ganap, mayroon ding mga transisyonal na anyo. " alienating"(ayon kay Shklovsky) na detalye, i.e. ang pagpapakilala ng dissonance sa imahe, ay may malaking kahalagahan sa pag-iisip. Ang visibility ng isang detalye na kaibahan sa pangkalahatang background ay pinadali ng mga compositional technique: repetitions, "close-ups", retardations, atbp. Ang pag-uulit at pagkuha ng karagdagang mga kahulugan, ang detalye ay nagiging motibo (pangunahing tono), kadalasang lumalaki sa simbolo. Sa una, maaaring magulat siya, ngunit pagkatapos ay ipinaliwanag niya ang karakter. Ang simbolikong detalye mb ay inilalagay sa pamagat ng akda (“Gooseberry”, “Madaling paghinga”). Ang detalye (sa pang-unawa ni Dobin) ay mas malapit sa tanda, ang hitsura nito sa teksto ay nagbubunga ng kagalakan ng pagkilala, na pumukaw sa isang matatag na kadena ng mga asosasyon. Mga Detalye - ang mga palatandaan ay idinisenyo para sa isang tiyak na abot-tanaw ng mga inaasahan ng mambabasa, para sa kanyang kakayahang maunawaan ito o ang kultural na code. Higit sa isang klasiko, mga detalye - naghahatid ng mga palatandaan kathang-isip.

TANONG 47. LANDSCAPE, ANG MGA PANANAW NITO. SEMIOTICS NG LANDSCAPE.

Ang Landscape ay isa sa mga bahagi ng mundo ng isang akdang pampanitikan, isang imahe ng anumang saradong espasyo ng labas ng mundo.

Maliban sa tinatawag na wild landscape, ang paglalarawan ng kalikasan ay karaniwang isinasama ang mga larawan ng mga bagay na nilikha ng tao. Sa pagsusuri sa panitikan ng isang partikular na tanawin, ang lahat ng mga elemento ng paglalarawan ay isinasaalang-alang nang sama-sama, kung hindi, ang integridad ng paksa at ang aesthetic na pang-unawa nito ay malalabag.

Ang tanawin ay may sariling katangian sa iba't ibang uri ng panitikan. Siya ay pinakamahusay na kinakatawan sa drama. Dahil sa "ekonomiyang" ito ang simbolikong pagkarga ng tanawin ay tumataas. Mayroong higit pang mga pagkakataon para sa pagpapakilala ng isang landscape na gumaganap ng iba't ibang mga function (pagtatalaga ng lugar at oras ng pagkilos, pagganyak ng balangkas, isang anyo ng psychologism, landscape bilang isang anyo ng presensya ng may-akda) sa mga epikong gawa.

Sa liriko, ang tanawin ay mariin na nagpapahayag, kadalasang simboliko: sikolohikal na paralelismo, personipikasyon, metapora at iba pang mga trope ay malawakang ginagamit.

Depende sa paksa, o texture ng paglalarawan, ang mga landscape ay nakikilala sa pagitan ng rural at urban, o urban ("Notre Dame Cathedral" ni V. Hugo), steppe ("Taras Bulba" ni N.V. Gogol, "Steppe" ni A.P. Chekhov ), kagubatan ("Mga Tala ng isang mangangaso", "Paglalakbay sa Polissya" ni I.S. Turgenev), dagat ("Mirror of the Seas" ni J. Conrad, "Moby Dick" ni J. Meckville), bundok (kaugnay ang pagtuklas nito na may mga pangalan ni Dante at lalo na Zh .-J. Rousseau), hilaga at timog, kakaiba, ang magkakaibang background kung saan ay ang flora at fauna ng katutubong lupain ng may-akda (ito ay tipikal para sa genre ng sinaunang Ruso na "paglalakad ", sa pangkalahatan, ang panitikan ng "mga paglalakbay": "Frigate "Pallada"" ni I.A. Goncharov), atbp.

Depende sa direksyong pampanitikan, 3 uri ng landscape ay nakikilala: perpekto, mapurol, mabagyo na tanawin.

Sa lahat ng mga uri ng landscape, sa unang lugar sa mga tuntunin ng aesthetic na halaga nito, ang perpektong tanawin ay dapat ilagay, na itinatag sa sinaunang panitikan - ni Homer, Theocritus, Virgil, Ovid, at pagkatapos ay binuo sa mga siglo sa panitikan. ng Middle Ages at Renaissance.

Ang mga elemento ng isang perpektong tanawin, tulad ng nabuo sa sinaunang at medyebal na panitikan ng Europa, ay maaaring isaalang-alang ang mga sumusunod: 1) isang malambot na simoy ng hangin, umiihip, hindi nakatutuya, nagdadala ng kaaya-ayang amoy; 2) isang walang hanggang pinagmulan, isang cool na batis na pumapawi sa uhaw; 3) mga bulaklak na tumatakip sa lupa na may malawak na karpet; 4) nakalatag ang mga puno sa isang malawak na tolda, na nagbibigay lilim; 5) mga ibon na umaawit sa mga sanga.

Marahil ang pinaka-maigsi na listahan ng mga idyllic landscape motif sa kanilang parodic na interpretasyon ay ibinigay ni Pushkin sa kanyang mensahe kay Delvig. Ang mismong pagsulat ng "mga tula" ay ipinapalagay na ang pagkakaroon sa kanila ng isang "ideal na kalikasan", na parang hindi mapaghihiwalay sa diwa ng patula:

"Aminin mo," sinabi sa amin,

Sumulat ka ng tula;

Hindi mo ba sila nakikita?

Inilarawan mo sa kanila

Siyempre, stream

Syempre, cornflower,

Kagubatan, simoy ng hangin,

Mga tupa at bulaklak..."

Nailalarawan sa pamamagitan ng maliliit na suffix na nakakabit sa bawat salita ng isang perpektong tanawin - "idyllema". Inililista ni Pushkin ang lahat ng mga pangunahing elemento ng landscape sa sobrang laconic na paraan: mga bulaklak, sapa, simoy ng hangin, kagubatan, isang kawan - mga ibon lamang ang nawawala, ngunit sa halip na mga tupa.

Ang pinakamahalaga at matatag na elemento ng isang perpektong tanawin ay ang pagmuni-muni nito sa tubig. Kung ang lahat ng iba pang mga tampok ng landscape ay naaayon sa mga pangangailangan ng mga damdamin ng tao, kung gayon sa pamamagitan ng pagmuni-muni sa tubig, ang kalikasan ay naaayon sa sarili nito, nakakakuha ng buong halaga, pagiging sapat sa sarili.

Sa mga perpektong tanawin ng Zhukovsky, Pushkin, Baratynsky, nakita namin ang pagdodoble sa sarili na ito bilang tanda ng mature na kagandahan:

At sa sinapupunan ng tubig, gaya ng sa salamin,

(V. Zhukovsky. "May langit

at ang tubig ay malinaw!"

Aking Zakharovo; ito

May mga bakod sa alon na ilog,

May tulay at makulimlim na kakahuyan

Naaaninag ang salamin ng tubig.

(A. Pushkin. "Mensahe kay Yudin")

Anong sariwang dubrov

Nakatingin mula sa dalampasigan

Sa kanyang masayang baso!

(E. Baratynsky. "Sipi")

Noong ika-18 siglo, ang perpektong tanawin ay makabuluhan sa sarili nito, bilang isang patula na representasyon ng kalikasan, na dati ay hindi pa kasama sa sistema ng mga aesthetic na halaga ng panitikang Ruso. Samakatuwid, para sa Lomonosov, Derzhavin, Karamzin, ang tanawin na ito ay may sariling halaga ng masining, bilang isang pagtutula sa bahaging iyon ng katotohanan na hindi itinuturing na patula sa panitikan sa medieval bago: bilang tanda ng pag-master ng sinaunang, pan-European na sining ng landscape. Sa simula ng ika-19 na siglo, ang pangkalahatang gawaing sining na ito ay nakumpleto na, samakatuwid, sa Zhukovsky, Pushkin, Baratynsky, Tyutchev, Nekrasov, ang perpektong tanawin ay sumasalungat sa tunay na estado ng mundo bilang isang bagay na haka-haka, incorporeal, malayo, o kahit na nakakasakit kaugnay ng mabigat, pangit, naghihirap na buhay ng tao.

Ang mapurol na tanawin ay dumating sa tula sa panahon ng sentimentalismo. Kung hindi man, ang tanawin na ito ay matatawag na elegiac - ito ay malapit na konektado sa kumplikado ng mga malungkot at mapangarapin na mga motif na bumubuo sa tampok na genre ng elehiya. Ang isang mapurol na tanawin ay sumasakop, kumbaga, isang intermediate na lugar sa pagitan ng perpektong (liwanag, mapayapa) at isang mabagyong tanawin. Walang malinaw na liwanag ng araw dito, berdeng mga karpet na puno ng mga bulaklak, sa kabaligtaran, ang lahat ay nahuhulog sa katahimikan, nagpapahinga sa isang panaginip. Hindi nagkataon na ang tema ng sementeryo ay tumatakbo sa maraming mapurol na tanawin: "Rural Cemetery" ni Zhukovsky, "On the Ruins of a Castle in Sweden" ni Batyushkov", "Despondency" ni Milonov, "Osgar" ni Pushkin. Ang kalungkutan sa kaluluwa ng liriko na bayani ay binago sa isang sistema ng mga detalye ng landscape:

Espesyal na oras ng araw: gabi, gabi o espesyal na panahon - taglagas, na tinutukoy ng distansya mula sa araw, ang pinagmulan ng buhay.

Hindi mapasok sa paningin at pandinig, isang uri ng belo na tumatakip sa pang-unawa: fog at katahimikan.

Liwanag ng buwan, kakaiba, misteryoso, nakapangingilabot, maputlang liwanag ng kaharian ng mga patay: "Ang buwan ay mukhang nag-iisip sa pamamagitan ng manipis na singaw", "isang buwan lamang sa pamamagitan ng hamog na ulap ang pulang-pula na mukha," "isang malungkot na buwan na tahimik na dumaan sa maputla. clouds", "the moon makes its way through the waves mists" - ang sinasalamin na liwanag, bukod dito, nakakalat ng fog, ay nagbubuhos ng kalungkutan sa kaluluwa.

Isang larawan ng pagkawasak, pagkalanta, pag-uusok, mga guho - maging ito man ay mga guho ng isang kastilyo malapit sa Batyushkov, isang rural na sementeryo malapit sa Zhukovsky, isang "hilera ng mga libingan na tinutubuan" malapit sa Milonov, isang decrepit na balangkas ng isang tulay o isang bulok na arbor malapit sa Baratynsky ("Desolasyon").

Mga larawan ng hilagang kalikasan, kung saan pinangunahan ng tradisyon ng Ossian ang mga makatang Ruso. Ang hilaga ay bahagi ng mundo, na tumutugma sa gabi bilang bahagi ng araw o taglagas, taglamig bilang mga panahon, kung kaya't ang madilim na mapurol na tanawin ay kinabibilangan ng mga detalye ng hilagang kalikasan, pangunahin ang mga katangian, madaling makikilala bilang lumot at bato ( "mossy strongholds na may mga granite na ngipin", "sa isang bato na tinutubuan ng basang lumot", "kung saan mayroon lamang lumot, kulay abo sa mga gravestones", "sa itaas ng isang matigas, mossy na bato").

Sa kaibahan sa perpektong tanawin, ang mga bahagi ng isang mabigat, o mabagyo, patula na tanawin ay inilipat mula sa kanilang karaniwang lugar. Mga ilog, ulap, puno - lahat ay napunit nang lampas sa limitasyon nito na may labis na marahas, mapanirang puwersa.

Nakita namin ang pinakamaliwanag na halimbawa ng isang mabagyo na tanawin sa Zhukovsky ("The Twelve Sleeping Maidens", "The Swimmer"), Batyushkov ("The Dream of the Warriors", "The Dream"), Pushkin ("Crash", "Demons" ).

Mga palatandaan ng isang mabagyo na tanawin:

Sound sign: ingay, dagundong, dagundong, sipol, kulog, alulong, ibang-iba sa katahimikan at malambot na kaluskos ng isang perpektong tanawin ("malaking halinghing", "huminga ng sipol, alulong, dagundong", "malalaking alon na humahampas sa isang umuungal", "Ang hangin ay gumagawa ng ingay at sumipol sa kakahuyan", "ang bagyo ay umuungal, ang ulan ay umuungal", "ang mga agila ay sumisigaw sa itaas ko at ang kagubatan ay nagbubulung-bulungan", "ang kagubatan ay umuungal", "at ang tunog ng tubig, at umuungol ang ipoipo", "kung saan maingay ang hangin, umuungal ang bagyo").

Black haze, dapit-hapon - "lahat ay nakasuot ng itim na ulap", "ang kailaliman sa kadiliman sa harap ko."

Ang hangin ay umaalingawngaw, bugso, tinatangay ang lahat ng bagay sa kanyang landas: "at ang hangin ay nagngangalit sa mga kagubatan."

Mga alon, kalaliman - kumukulo, umaatungal - "pag-ikot, bula at alulong sa mga ligaw ng niyebe at burol."

Makapal na kagubatan o tambak ng mga bato. Kasabay nito, ang mga alon ay humahampas sa mga bato ("pagdudurog laban sa madilim na mga bato, ang mga baras ay kumakaluskos at bula"), sinira ng hangin ang mga puno ("nahulog ang mga sedro na nakabaligtad", "tulad ng isang ipoipo na naghuhukay ng mga bukid, sinira ang mga kagubatan" ).

Panginginig, panginginig ng sansinukob, pag-aalinlangan, pagbagsak ng lahat ng mga suporta: "ang lupa, tulad ng Pontus (dagat), ay umuuga", "mga oak na kagubatan at mga bukid ay nanginginig", "ang batong Lebanon ay kumaluskos". Ang motif ng "abyss", ang kabiguan ay matatag: "dito ang kalaliman ay kumulo nang galit na galit", "at sa kailaliman ng bagyo ay may mga tambak ng mga bato."

Nasa isang mabagyong tanawin na ang tunog palette ng tula ay umabot sa pinakamalaking pagkakaiba-iba nito:

Tinatakpan ng bagyo ang langit ng ulap,

Mga ipoipo ng niyebe na umiikot;

Parang halimaw, siya ay aangal

Iiyak siya na parang bata...

(A. Pushkin. "Gabi ng Taglamig")

Bukod dito, kung sa pamamagitan ng isang perpektong tanawin ang imahe ng Diyos ay ipinahayag sa liriko na paksa (N. Karamzin, M. Lermontov), kung gayon ang mabagyo ay nagpapakilala sa mga puwersa ng demonyo na ulap sa hangin, pinasabog ang niyebe gamit ang isang ipoipo. Matatagpuan din sa Pushkin's Possessed ang isang mabagyong tanawin na sinamahan ng isang demonic na tema.

Semiotics ng landscape. Ang iba't ibang uri ng tanawin ay semiotized sa prosesong pampanitikan. Mayroong isang akumulasyon ng mga code ng landscape, ang buong simbolikong "pondo" ng mga paglalarawan ng kalikasan ay nilikha - ang paksa ng pag-aaral ng mga makasaysayang poetics. Binubuo ang yaman ng panitikan, kasabay nito ay nagdudulot ng panganib sa manunulat na naghahanap ng sariling landas, sariling imahe at salita.

Kapag sinusuri ang isang tanawin sa isang akdang pampanitikan, napakahalaga na makita ang mga bakas ng isa o ibang tradisyon, na sinasadya o hindi sinasadya ng may-akda, sa walang malay na paggaya sa mga istilong ginagamit.