Từ vựng hoạt động. Từ vựng chủ động và thụ động của ngôn ngữ văn học Nga
Từ vựng của tiếng Nga, như một tấm gương, phản ánh toàn bộ quá trình phát triển lịch sử của xã hội. Các quá trình hoạt động sản xuất của con người, sự phát triển kinh tế, xã hội, chính trị, văn hóa của đời sống - tất cả mọi thứ đều được phản ánh trong vốn từ vựng không ngừng thay đổi và hoàn thiện. Thật vậy, với sự phát triển của khoa học, kỹ thuật, công nghiệp, nông nghiệp, văn hóa, cùng với sự xuất hiện và phát triển của các quan hệ xã hội và quốc tế mới, làm nảy sinh ra các khái niệm mới, và do đó là từ để đặt tên cho các khái niệm này. Ngược lại, với sự biến mất của bất kỳ hiện tượng thực tế hay sự vật nào ra khỏi cuộc sống, những từ gọi tên chúng sẽ không còn công dụng hoặc thay đổi ý nghĩa của chúng. Sau Cách mạng Tháng Mười rời
Phần 1 Độ chính xác 147
từ việc sử dụng từ đình công, đấu giá, từ thiện, từ thiện, thống đốc, tỉnh, zemstvo, gia sư, quận, dịch vụ thần thánh, phòng tập thể dục, nhà từ thiện, thương gia, nhà quý tộc. Bây giờ, với sự trở lại của những hiện tượng này với cuộc sống, những từ này lại đi vào lời nói của chúng ta.
Tùy thuộc vào cách sử dụng các từ chủ động trong lời nói, toàn bộ vốn từ vựng của tiếng Nga được chia thành hai nhóm lớn: từ vựng chủ động (hay từ vựng chủ động) và từ vựng bị động (từ vựng bị động). Từ vựng chủ động bao gồm các từ hàng ngày (những từ thông dụng), nghĩa của từ này rõ ràng đối với tất cả những người nói tiếng Nga. Như một quy luật, họ gọi các khái niệm của cuộc sống hiện đại. Đây có thể là những từ cũ, nhưng không phải là lỗi thời: người đàn ông, nước, công việc, bánh mì, nhà và vân vân.; điều khoản: luật sư, tòa án, công nghiệp, khoa học, nguyên tử Vân vân.
Kho bị động bao gồm những từ vựng như vậy, rất ít được sử dụng trong giao tiếp hàng ngày. Nó, như nó vốn có, được lưu trong bộ nhớ cho đến một dịp thuận tiện, cần thiết. Đây là những từ đã lỗi thời hoặc là những từ mới chưa được sử dụng rộng rãi.
Từ vựng lỗi thời
Vì vậy, những từ lỗi thời. Nếu họ đặt tên cho các đối tượng của cuộc sống cũ, văn hóa, các quan hệ kinh tế - xã hội cũ đã biến mất khỏi cuộc sống, ví dụ: boyar, chain mail, smerd, armyak, serf, sau đó trước chúng tôi lịch sử. Một số từ xuất hiện trong thời kỳ Xô Viết và được gọi là hiện tượng của những năm đầu tiên hoặc sau này của quyền lực Liên Xô cũng đã trở thành lịch sử: nepman, đội lương thực, thuế hiện vật, trưng dụng lương thực, ủy ban nhân dân, stakhanovite, hội đồng kinh tế, Komsomol và những người khác. Trong thời kỳ hậu perestroika, từ này trở thành chủ nghĩa lịch sử đồng xu.
Ngoài ra, các từ lỗi thời có thể biểu thị các hiện tượng và đối tượng hiện đang tồn tại, ví dụ: má(má), piit(bài thơ), Máy bay(Máy bay), cái này(cái này), mui xe(áo choàng), thanh niên(thiếu niên), v.v., tức là những tên gọi lỗi thời của các sự vật và hiện tượng hiện đại. Và những từ này được gọi là cổ vật. Trong quá trình phát triển ngôn ngữ, chúng được thay thế bằng các từ đồng nghĩa: kỵ sĩ - kỵ sĩ, cá tuyết - Giường, các tỉnh - ngoại vi, tỉnh - vùng đất, cô nhi viện - cô nhi viện vv Ba từ cuối cùng dường như trở lại bài phát biểu của chúng ta một lần nữa.
Việc sử dụng các từ lỗi thời trong mọi văn bản phải được hợp lý. Lịch sử thường được sử dụng đặc biệt,
148 Phần I. Hoạt động của các đơn vị ngôn ngữ trong bài phát biểu của luật sư
văn học khoa học và lịch sử, nơi chúng biểu thị các hiện tượng của những năm qua. Theo quy luật, các Archaisms thực hiện các chức năng kiểu cách, khiến bài phát biểu có vẻ trang trọng, không hay ho hoặc mỉa mai. Vì vậy, F.N. Plevako, trong một bài phát biểu nổi tiếng về vụ một bà già lấy trộm ấm trà 30 kopeck, đã cố tình sử dụng hình thức cổ xưa mười hai ngôn ngữ,điều này không chỉ mang lại sự trang trọng cho bài phát biểu mà còn tô điểm cho nó một sắc thái mỉa mai. Chức năng tương tự trong bài phát biểu bênh vực của Ya. S. Kiselev được thực hiện theo dạng cổ xưa của tên nạn nhân tưởng tượng - Natalia Fedorovna và lỗi thời - ăn cắp . Trong lời nói thông tục, những từ lỗi thời thường mang màu sắc mỉa mai, tạo ra sự hài hước.
Trong bài phát biểu bằng văn bản của một luật sư, đó là một loại phong cách kinh doanh chính thức, những từ lỗi thời là không đúng chỗ. Tuy nhiên, chúng có thể được ghi vào biên bản thẩm vấn trong các câu trả lời của người bị thẩm vấn. Việc sử dụng các từ lỗi thời mà không tính đến màu sắc diễn đạt của chúng dẫn đến lỗi văn phong: Bị cáo Shishkin, người đã đánh đập các thành viên trong gia đình, đang ở trong nhà giam. Các từ lỗi thời được sử dụng không phù hợp có thể làm cho văn bản có màu thuần túy: Giấy chứng nhận cho thuê được đính kèm với đơn đăng ký này. Sự lặp lại thường xuyên của chúng dẫn đến sự căng thẳng.
Cổ vật và di tích lịch sử được trình bày với số lượng lớn trong Bộ luật Hình sự năm 1903 1: Yêu cầu, cảnh sát, Đặc biệt, Nhà cờ bạc, Quý tộc, Thương gia, Dịch vụ zemstvo, Dịch vụ hình sự, Họp lớp, Treba, Khất thực, Pháo đài, Nhà làm việc, Cho vay nặng lãi, Mã, công việc, Sức khỏe, Sự cho phép, Báng bổ, Chứng thư, Cửa hàng, cái này, những cái này, koi, những, người bản xứ, bà mụ, ngoại tình, trao đổi, do đó, nước ngoài bộ lạc, đối tượng, đáng tin cậy, tù nhân, phó giáo chủ, bắt giữ, tỉnh, quận, cấp bậc, bóp méo, tống tiền, bỏ tù, công nhân, khiếm nhã, hợp pháp hóa. Chúng tôi cũng tìm thấy các dạng cổ xưa ở đây: mơ hồ, uống rượu, được phép, thôi miên, cài đặt, lây nhiễm dịch bệnh, gia đình các quyền. Trong Bộ luật Hình sự RSFSR, từ những từ lỗi thời, hành động , như cách đặt tên chính xác nhất cho một hành động hoặc sơ sót tội phạm, làm có nội hàm pháp lý cụ thể. từ lỗi thời như là (điều 129), sự che giấu (Điều 185) nhấn mạnh ngôn ngữ chính thức của luật.
Trong môn vẽ. 232 của Bộ luật Hình sự RSFSR, gọi những tàn dư của phong tục địa phương, thay vì thuật ngữ họ hàng sử dụng hợp lý
Phần 1 Độ chính xác 149
từ đồng nghĩa thông tục lỗi thời họ hàng, biểu thị các thành viên của chi.
Trong từ điển giải thích, các từ lỗi thời được đánh dấu lỗi thời
§ 2. Từ mới
Ngoài các từ vựng lỗi thời, các từ vựng bị động bao gồm neologisms(từ neos tiếng Hy Lạp - mới + logo - từ) - những từ gần đây đã xuất hiện trong ngôn ngữ này. Neologisms phát sinh cùng với một hiện tượng, đối tượng hoặc sự vật mới, và tính mới của chúng được người nói cảm nhận. Những thành tựu to lớn về phát triển khoa học, văn hóa và công nghiệp thời kỳ sau tháng 10 đã làm nảy sinh một số lượng lớn các từ mới, ví dụ: trang trại tập thể, tàu điện ngầm, thang cuốn, Komsomolets ... Một số từ mới báo cáo những thành tựu và khám phá mới. Vì vậy, một vài thập kỷ trước, gốc rễ có tác dụng hình thành các từ mới. khoảng trống-: làm theo lời phi hành gia từ xuất hiện với tốc độ vũ trụ nhà vật lý không gian, tàu vũ trụ, vũ trụ, điều hướng không gian, tầm nhìn không gian, geocosmos vv Nhiều từ mới xuất hiện với gốc cơ thể người -: Thiết bị truyền hình, tháp truyền hình, thiết bị truyền hình, hội nghị từ xa và vân vân.
Những từ mới liên tục được sinh ra trong những ngày này. Trong hầu hết mọi tờ báo, trong mọi tạp chí, bạn có thể tìm thấy một từ mới xuất hiện. Hầu hết các từ mới đều gọi tên các hiện tượng của đời sống chính trị, kinh tế, xã hội và do đó chúng nhanh chóng trở thành một bộ phận của từ vựng hoạt động: perestroika, công nghiệp nông nghiệp, sự chấp nhận của nhà nước, phát triển, trao đổi chứng khoán, tác động, tư nhân hóa, liên quan, không chính thức, phi quốc gia hóa, cử tri vv Đây có thể là tên của các sự vật và hiện tượng thời thượng: Trộn vải, giày thể thao, varenka, disco, ngâm tẩm, video salon, những hiện tượng tiêu cực xuất hiện trong cuộc sống: cong vênh, bìm bịp, tai biến, bệnh tật ... Các từ thông tục bắt đầu được sử dụng tích cực trong báo in hứa, thích, giúp đỡ: Ngày nay, sự gia tăng phạm pháp ở trẻ vị thành niên đã rõ rệt, và điều này một lần nữa hứa hẹn sự gia tăng tổng số tội phạm trong 2-3 năm 2.
Từ mới có thể được hình thành do thay đổi ngữ nghĩa của các từ hiện có trong ngôn ngữ. Vâng, đó là một từ đa nghĩa. chính thức biểu thị 1) nhân viên của một tổ chức nhà nước ... 2) một người chính thức có liên quan đến nhiệm vụ của anh ta -
150 Phần P. Hoạt động của các đơn vị ngôn ngữ trong bài phát biểu của luật sư
tyam. Vào thời Xô Viết, nó được dùng ở nghĩa thứ 2, ở nghĩa thứ nhất là chủ nghĩa lịch sử. Hiện tại, nó lại chỉ định một nhân viên của một tổ chức nhà nước. Từ đưa đón có ba nghĩa: 1. Cheln. 2. Một phần của khung dệt ở dạng hộp hoặc khối hình bầu dục thuôn dài có quấn sợi để đặt sợi ngang. 3. Bộ phận của máy may chỉ đôi cung cấp chỉ suốt. Từ bây giờ có một nghĩa mới: nó dùng để chỉ những người đi du lịch nước ngoài để mua và bán lại hàng hóa. Việc chuyển nghĩa của từ xảy ra trên cơ sở giống nhau của các hành động: chuyển động "qua lại". Các từ có một nghĩa mới cục bướu, thay thế; chạy qua, nhanh lên, lấy, dùng, làm mát, lên b và vân vân.
Các từ mới được ngôn ngữ thu nhận theo những cách khác nhau. Từ một từ vựng thụ động, chúng chuyển thành một từ vựng chủ động, được sử dụng phổ biến nếu các khái niệm mà chúng biểu thị đã được thiết lập vững chắc trong cuộc sống. Một số từ không bắt nguồn từ ngôn ngữ, một số vẫn là tác giả riêng lẻ. Neologisms bất hòa chẳng hạn như rsagozh (từ phản ứng), tống tiền(thay vì tống tiền), trường mẫu giáo, phi quốc gia hóa v.v ... Các neologisms được hình thành không chính xác phong phú, nhiều dầu, có thể thương lượng, mặc dù các "tác giả" đã sử dụng chúng như các thuật ngữ. Những từ như thế này làm cho bài phát biểu trở nên hài hước: Hậu quả của những trận mưa kéo dài, các ổ gà lớn hình thành trên các tuyến đường. Hoặc: Mặc dù nhà kho đã được nâng cấp nhưng giá trị vật chất bị giảm đi 3. Các thuật ngữ thần học riêng biệt trở nên lỗi thời trong ngôn ngữ cùng với cái chết của các hiện tượng hoặc đối tượng mà chúng chỉ định. Đó là những gì đã xảy ra với lời nói. nesuny, thông tin, sự chấp nhận của nhà nước. Có lẽ từ này trở thành chủ nghĩa lịch sử perestroika. Lịch sử thú vị của từ này áo cổ lọ . Nó đi vào ngôn ngữ của chúng ta vào những năm 60, gọi áo len nữ là mốt trong những năm đó; Một vài năm sau đó không còn được sử dụng nữa vì những chiếc áo cổ lọ không còn được mặc nữa. Và ở đây một lần nữa, cùng với mốt cho một thứ, từ này trở lại thành phần của từ vựng hoạt động. Cho đến khi sách hướng dẫn này được xuất bản, từ này có thể trở nên lỗi thời một lần nữa.
Nói chung, từ mới là nguồn bổ sung vô tận cho vốn từ vựng của tiếng Nga.
Câu hỏi tự kiểm tra
1. Tại sao từ vựng tiếng Nga được chia thành chủ động và bị động? 2. Từ vựng chủ động gồm những từ vựng nào?
Phần 1 Độ chính xác 151
thành phần, cái nào - trong từ vựng bị động? 3. Sự khác biệt giữa chủ nghĩa lịch sử và chủ nghĩa cổ xưa là gì? Chức năng của chúng trong lời nói là gì? 4. Neologisms là gì? Khi nào họ nhập từ vựng chủ động?
Giáo án mẫu
Phần lý thuyết
1. Từ vựng không thông dụng. Định nghĩa khái niệm.
2. Các phạm vi sử dụng và chức năng của di tích lịch sử và cổ vật.
3. Neologisms, từ mới.
4. Các lỗi do sử dụng từ vựng kho bị động.
Phần thực hành
Nhiệm vụ 1. Trong các ví dụ lấy từ Bộ luật Hình sự năm 1903 (xem trang 148), hãy đánh dấu các di tích lịch sử và cổ vật; biện minh cho tính hợp pháp của việc sử dụng chúng trong văn bản của luật. Chọn các từ đồng nghĩa hiện đại cho các cổ mẫu.
Nhiệm vụ 2.Đọc 15 điều mỗi từ Bộ luật Hình sự của RSFSR, Bộ luật Tố tụng Hình sự của RSFSR, Bộ luật Dân sự của Liên bang Nga và Bộ luật Tố tụng Dân sự của RSFSR, đưa ra kết luận về sự hiện diện của các từ cổ động trong đó .
Nhiệm vụ 3. Trả lời những hành động thủ tục nào và tại sao có thể sử dụng các từ vựng và cụm từ ngữ lỗi thời. Cho ví dụ.
Nhiệm vụ 4.Đọc một vài bài phát biểu bảo vệ của Ya.S. Kiselev, lưu ý những từ lỗi thời trong đó. Giải thích lý do sử dụng chúng.
Nhiệm vụ 5. Hãy cho chúng tôi biết bạn cảm nhận như thế nào về việc sử dụng trên báo in và trên radio của những từ như tháo rời, Liên Xô, hangout, sụp đổ, cục, gói, chernukha, đô la . Ý nghĩa của chúng là gì , màu sắc kiểu cách, quả cầu sử dụng?
Nhiệm vụ 6. Sửa các lỗi do việc sử dụng từ vựng và từ vựng lỗi thời không phù hợp.
Sở cảnh sát, nơi nhận được đơn trình báo của các nạn nhân, đã đệ đơn kiện những người mặc áo choàng. Các hành động được chỉ định của nghi phạm cho phép giữ nguyên các biện pháp kiềm chế. Phần dư trang thiết bị đang quản lý được chuyển vào quỹ liên kết. Chiếc bình bị tịch thu, vì không có giá trị gì, đã bị phá hủy bằng cách đập vỡ. Bị can đã khởi hành theo một hướng không xác định, trong đó anh ta vẫn ở lại cho đến thời điểm bị tạm giam.
152 Phần P. Hoạt động của các đơn vị ngôn ngữ trong bài phát biểu của luật sư
Nhiệm vụ 7. Làm quen với tác phẩm: 1) Từ mới và nghĩa: Từ điển- sách tham khảo. tư liệu của báo chí và văn học thập niên 70 / E. A. Levashov, T. N. Popovtseva et al. M., 1984. 2) Từ mới và từ điển từ mới: [Sb. Nghệ thuật.] / Ans. ed. 3. N. Kotelova. L., 1983. 3) Tiếng Nga. Bách khoa toàn thư / Ch. ed. F. P. Filin. M., 1979 (xem mục từ điển: neologism, từ vựng bị động, từ lỗi thời). Hãy bày tỏ ý kiến của bạn về tầm quan trọng của những cuốn từ điển này đối với một luật sư.
Mục tiêu bài giảng - để làm sâu sắc hơn khái niệm về từ vựng kho thụ động, để xác định đặc điểm của các từ lỗi thời và các từ mới.
1. Kho hoạt động và bị động của tiếng Nga.
2. Các từ lỗi thời (archaisms và historyisms). Các loại cổ vật và di tích lịch sử.
3. Từ mới. Các loại neologisms.
4. Việc sử dụng kho từ vựng bị động trong tiểu thuyết.
1. Kho tiếng Nga chủ động và bị động
Từ vựng của ngôn ngữ không phải là một cái gì đó bị đóng băng, không thay đổi. Qua nhiều thế kỷ, hệ thống âm thanh đã thay đổi, có những thay đổi về ngữ pháp và từ vựng. Những thay đổi về từ vựng đặc biệt dễ nhận thấy trong thời đại xã hội có nhiều biến đổi, trong thời kỳ đời sống xã hội có những thay đổi nhanh chóng.
Những thay đổi này có tính chất kép - một mặt, vốn từ vựng được làm giàu thêm với các từ mới, mặt khác, nó được giải phóng khỏi những yếu tố không cần thiết ở giai đoạn này. Do đó, có hai lớp trong ngôn ngữ - từ vựng chủ động và bị động. Thuật ngữ "dự trữ chủ động và thụ động" đã được đưa vào thực hành từ điển bởi L.V. Shcherba, nhưng không có sự thống nhất trong việc hiểu từ vựng của từ vựng bị động. Ví dụ, trong các tác phẩm của M.V. Arapova, A.A. Reformatsky, L.I. Barannikova và những người khác, vốn từ bị động không chỉ bao gồm những từ lỗi thời, mà còn bao gồm cả phép biện chứng, thuật ngữ, tên gọi của những thực tế và hiện tượng hiếm gặp.
Từ vựng chủ động bao gồm những từ phù hợp với giai đoạn hiện đại, những từ đáp ứng yêu cầu của hiện đại và không có dấu hiệu cổ hủ, mới lạ.
Thành phần bị động bao gồm những từ đã hết sử dụng do lỗi thời, không còn phù hợp và những từ mới chưa mất dấu hiệu khác thường, mới lạ.
2. Từ lỗi thời. Các loại cổ vật và di tích lịch sử
Những từ đã hết hoặc sắp hết hoạt động do hiếm khi được sử dụng được gọi là những từ lỗi thời. Quá trình lỗi thời rất phức tạp và kéo dài, vì vậy các từ lỗi thời được phân biệt theo mức độ lỗi thời.
Nhóm đầu tiên bao gồm những từ mà hầu hết người bản ngữ không biết hoặc không thể hiểu được. Một số loại từ có thể được bao gồm ở đây:
- những từ đã biến mất khỏi ngôn ngữ và không được tìm thấy ngay cả trong thành phần của các cơ sở phái sinh: lưới "chiến binh", "chú" nghiêm khắc, neti - "cháu", loki - "vũng", vyya - "cổ";
- những từ không được sử dụng độc lập, nhưng được tìm thấy như một phần của các từ phái sinh (đôi khi đã tồn tại sau quá trình đơn giản hóa): phi lý "vẻ đẹp" - lố bịch, memoria - "ký ức" - tưởng niệm, nhà hùng biện - "nhà hùng biện" - trang trí công phu, nghĩ - "nghĩ" - nghi ngờ;
- những từ mà trong ngôn ngữ hiện đại chỉ được lưu giữ như một phần của cách nói theo cụm từ: tất cả - “làng, làng” - trong thành phố và làng mạc; con ngươi - "con ngươi" - để giữ, giống như quả táo của một con mắt; more - "more" - hơn cả những khát vọng.
Nhóm thứ hai bao gồm các từ lỗi thời mà người bản ngữ biết đến của ngôn ngữ hiện đại, ví dụ: verst, arshin, tithe, pound, sazhen, konka, bursa, cold, voice, finger, barber, eye, v.v. Nhiều người trong số họ gần đây đã được sử dụng trong từ điển hoạt động.
Các từ lỗi thời không chỉ khác nhau về mức độ cổ xưa mà còn ở lý do đưa chúng đến loại lỗi thời. Từ quan điểm này, các từ vựng lỗi thời có thể được chia thành các thuộc về lịch sử và cổ mẫu.
Lịch sử là những từ gọi tên các đối tượng và hiện tượng đã biến mất của thực tại. Cùng với sự phát triển của xã hội, các quan hệ chính trị - xã hội mới nảy sinh, kinh tế và quân sự trở nên khác biệt, nếp sống và văn hóa của người dân cũng thay đổi. Với sự biến mất của một số đồ vật, hiện tượng, không cần các từ ngữ chỉ định chúng.
Lịch sử có thể được chia thành một số nhóm ngữ nghĩa:
1) tên của các hiện tượng của một trật tự chính trị xã hội, tên của các thành viên hoàng tộc, đại diện của điền trang, v.v.: tiểu thư, nông nô, nông nô, mua bán; vua, nữ hoàng, hoàng tử, công chúa, boyar, quý tộc, hoàng tử, số đếm, quản gia, chủ, thương gia, thiếu sinh quân, thiếu sinh quân, kulak, chủ đất, v.v.;
2) tên của các tổ chức hành chính, cơ sở giáo dục và các tổ chức khác: trật tự, sàn giao dịch, nhà thi đấu, nhà thi đấu ủng hộ, quán rượu, độc quyền, kho bạc, tổ chức từ thiện, v.v.;
3) tên của các vị trí và người theo nghề nghiệp của họ: virnik, người thu gom, giám định viên, người chăm sóc, người được ủy thác, thị trưởng, cảnh sát, học sinh trung học, sinh viên, nhà sản xuất, người chăn nuôi, người nuôi ong, người chở sà lan, v.v.;
4) tên các cấp bậc trong quân đội: centurion, hetman, archer, musketeer, Dragoon, reiter, tình nguyện viên, chiến binh, trung úy, rynda, halberdier, widesword, cuirassier, v.v.;
5) tên của các loại vũ khí, áo giáp quân sự và các bộ phận của chúng: rượt đuổi, vẩy, chùy, súng cối, pischal, sậy, samopal, côn, kiếm rộng, súng hỏa mai, xích thư, áo giáp, cuirass, v.v.;
6) tên các phương tiện giao thông: xe ngựa, xe dormez, xe ngựa, xe Landau, xe taxi, xe chòi chân, xe ngựa, xe ngựa, v.v ...;
7) tên của các thước đo cũ về chiều dài, diện tích, trọng lượng, đơn vị tiền tệ: arshin, sazhen, verst, ten; bảng Anh, batman, ống chỉ, lô, hryvnia, altyn, bốn mươi, vàng, penny, polushka, v.v.;
8) tên của các vật dụng gia đình đã biến mất, đồ gia dụng, các loại quần áo, đồ ăn, thức uống, v.v.: đuốc, svetets, thung lũng, prosak, gimp, barma, salop, epancha, kazakin, armyak, camisole, boots, sbiten.
Ngoài các từ ngữ đã thảo luận ở trên, có thể được gọi là từ vựng, cũng có một nhóm tương đối nhỏ các từ ngữ lịch sử trong từ điển bị động, trong đó nghĩa cũ hoặc một trong các nghĩa đã trở nên lỗi thời. Ví dụ, lexeme dyak đã mất đi ý nghĩa của nó “một quan chức quản lý các công việc của một thể chế (trật tự) nào đó - ở nước Nga cổ đại; lexeme prikaz có một nghĩa lỗi thời “một thể chế phụ trách một nhánh chính phủ riêng biệt ở bang Muscovite của thế kỷ 16 - 17, ví dụ: Posolsky prikaz. Các từ tương tự trong văn học ngôn ngữ được gọi là lịch sử ngữ nghĩa.
Một vị trí đặc biệt trong số các di tích lịch sử bị chiếm bởi các từ xuất hiện trong thời Xô Viết để biểu thị các hiện tượng nhất thời, ví dụ: NEP, NEPMAN, NEPMANSH, Torgsin, thuế hiện vật, chiếm dụng thặng dư, đơn đặt hàng thực phẩm, v.v. Được phát sinh như neologisms, chúng không tồn tại lâu trong từ điển hoạt động, biến thành lịch sử.
Archaisms (tiếng Hy Lạp archaios - “cổ đại”) là những tên gọi lỗi thời của những thứ và khái niệm hiện đại. Họ rơi vào trạng thái dự trữ thụ động vì những tên mới của cùng một khái niệm đã xuất hiện trong ngôn ngữ. Archaisms có từ đồng nghĩa trong từ điển hoạt động. Về điều này, chúng khác với lịch sử.
Trong tiếng Nga hiện đại, một số loại cổ vật được phân biệt. Tùy thuộc vào việc một từ nói chung hay chỉ nghĩa của nó là lỗi thời, các cổ ngữ được chia thành từ vựng và ngữ nghĩa.
Đến lượt mình, các cổ ngữ từ vựng được chia thành từ vựng thích hợp, từ vựng-phái sinh và từ vựng-ngữ âm.
1. Từ vựng thích hợp là những từ được thay thế từ kho hoạt động bằng những từ có gốc khác: memoria - “bộ nhớ”, odrina - “phòng ngủ”, buồm “buồm”, đệm vai - “đồng chí trong vòng tay”, gò má - “má”, miệng - “môi”, ngực - “ngực;
2. Từ ghép gốc và từ ghép là những từ đã được thay thế trong cách sử dụng tích cực bằng các từ gốc đơn bằng các từ ghép hình thành khác (thường xuyên hơn - hậu tố, ít thường xuyên hơn - tiền tố); chăn cừu - "người chăn cừu", tình bạn - "tình bạn", tưởng tượng - "tưởng tượng", ngư dân - "người đánh cá";
3. Cổ ngữ âm từ vựng là những từ đồng nghĩa trong từ điển hoạt động với từ vựng có âm hơi khác một chút: gương - "gương", khách hàng tiềm năng - "đại lộ", bệnh viện - "bệnh viện", Gishpansky - "tiếng Tây Ban Nha". Một loạt các kiểu cổ ngữ từ vựng là các kiểu cổ ngữ trọng âm, trong đó vị trí của trọng âm đã thay đổi: biểu tượng, biểu tượng, bóng ma, bất lực, âm nhạc, v.v.
4. Cổ ngữ ngữ pháp (hình thái và cú pháp) từ với các dạng ngữ pháp lạc hậu như phim - phim, đàn đen - đàn piano đen, thiên nga trắng - thiên nga trắng, nhẫn - nhẫn, ông già, chúa tể, hoàng tử (dạng xưng hô đồng bào tốt, cha thật thà, mẹ đôi khi nhớ chúng.
5. Không giống như tất cả các cấu trúc ngữ nghĩa khác, đây là những từ đã được bảo tồn trong kho từ vựng hoạt động, mà nghĩa (hoặc một trong các nghĩa) đã lỗi thời: xấu hổ - “cảnh tượng”, nhà ga - “thể chế”, đảng phái - “người ủng hộ , người thuộc về - một trong hai bên ”; tuyên bố - "tin tức", người điều hành - "bác sĩ phẫu thuật", giật gân - "vỗ tay".
3. Từ mới. Các loại neologisms
Cùng với sự lỗi thời của các từ, các từ mới xuất hiện trong ngôn ngữ - neologisms (tiếng Hy Lạp neos - "mới", logo - "từ"). Có các thuật ngữ thần học ngôn ngữ, hoặc phong cách quốc gia và cá nhân, hoặc của tác giả.
Thuật ngữ ngôn ngữ học là những hình thức mới nảy sinh trong ngôn ngữ quốc gia:
a) như tên của các khái niệm mới (vũ trụ, aquanaut, lunodrome, mendelevium, mixer, melan, băng đục lỗ, hồi sức, docking, v.v.),
b) là những tên mới để thay thế những cái đã lỗi thời (zeppelin - airship, aviator - phi công, bác sĩ khám nghiệm - chuyên gia về bệnh lao, tiếng lóng - biệt ngữ),
c) như những từ có ngữ nghĩa mới nhưng vẫn duy trì hoặc mất đi nghĩa cũ (diễu hành - "động cơ phản lực chính của tên lửa hoặc máy bay", cung thủ - "vận động viên tham gia bắn cung", bộ nhớ "một thiết bị máy điện tử để ghi, lưu trữ và phát hành thông tin "và v.v.).
Thần học ngôn ngữ có thể được chia thành từ vựng và ngữ nghĩa. Lexical neologisms là tên gọi mới của các khái niệm mới hoặc đã có từ trước, neologisms ngữ nghĩa là nghĩa mới của các từ hiện có.
Hiện nay, có một quá trình tích cực mở rộng vốn từ ở các nhóm sau: trong lĩnh vực kinh tế, kinh tế, trong lĩnh vực khoa học, ứng dụng thực tế của nó, trong y học, trong lĩnh vực thể thao, văn hóa, trong lĩnh vực công nghệ máy tính. : giám đốc thương hiệu, nhà sản xuất phần mềm, nhà tiếp thị, nhà phân phối, chuyên gia trị liệu kỹ thuật số, bác sĩ cận tâm lý, chủ sở hữu trang web, thiết kế web, người chỉnh sửa, người mẫu hàng đầu, thợ uốn tóc, thợ lặn, bán hàng, giờ vàng, ghép kênh, v.v.
Hầu hết các từ mới đều là từ mượn.
Các thuật ngữ tân học phổ biến đối lập với các thuật ngữ tân học theo phong cách của tác giả hoặc cá nhân. Chúng không chỉ biểu thị khái niệm, mà còn là một phương tiện tượng hình, biểu đạt, thể hiện cụ thể hơn đặc điểm của chủ thể, thể hiện đầy đủ hơn, chính xác hơn tư tưởng. Chúng được tạo ra theo các mô hình hình thành từ tồn tại trong ngôn ngữ. Không giống như các nhà thần học ngôn ngữ, chúng vẫn giữ được tính mới và tính độc đáo của mình trong nhiều năm: ogoncharovan, kyukhelbekerno, bán lưu manh, bán dốt (của A. Pushkin), pompadours, biliberdonist, clo-lead (của M. Saltykov-Shchedrin), thông minh- gầy gò, run rẩy (của N. Gogol), utreet, vàng (của A. Blok), say xỉn, người theo chủ nghĩa độc đoán, chua ngoa (của A. Chekhov), chuồn chuồn, nhút nhát, likbezit, tưng bừng, monte-lùn (của V. Mayakovsky).
4. Vai trò của các từ lỗi thời trong tiếng Nga hiện đại
Lịch sử khác với cổ mẫu ở mục đích của chúng. Chúng là tên duy nhất cho các khái niệm nhất định, và do đó thực hiện chủ yếu chức năng chỉ định trong ngôn ngữ. Lịch sử không có sự tương đồng trong ngôn ngữ Nga hiện đại, và do đó chúng được sử dụng khi cần thiết để đặt tên cho một số đối tượng hoặc hiện tượng đã không còn được sử dụng. Trong ngôn ngữ hiện đại, các ngôn ngữ lịch sử bị hạn chế sử dụng, ví dụ, trong các công trình khoa học về lịch sử.
Archaisms, là từ đồng nghĩa liên quan đến các từ thường được sử dụng, khác với chúng ở các sắc thái bổ sung. Do đó, chúng được sử dụng như một phương tiện phong cách sống động để tạo ra màu sắc của thời đại, để cách điệu lời nói, để mô tả tính cách xã hội của các nhân vật bằng phương tiện lời nói.
Archaisms có thể được sử dụng không chỉ trong lời nói của nhân vật, mà còn trong ngôn ngữ của tác giả.
Archaisms cũng được sử dụng để tạo ra một phong cách cao, trang trọng (và rất thường các Old Slavonicisms được sử dụng cho mục đích này). Trong chức năng này, các cổ vật xuất hiện trong ngôn ngữ tiểu thuyết, và trong báo chí, trong bài diễn thuyết và trong bài phát biểu tư pháp.
Văn học
1. Emelyanova O.N. Về "từ vựng thụ động của ngôn ngữ" và "từ vựng lỗi thời" // Bài phát biểu tiếng Nga. - 2004. - Số 1.
2. Tiếng Nga hiện đại: Lý thuyết. Phân tích các đơn vị ngôn ngữ: Trong 2 giờ / Ed. E.I. Dibrova. - M., 2001. - Phần 1.
3. Fomina M.I. Ngôn ngữ Nga hiện đại. Từ vựng học. - M., 2001.
4. Shansky N.M. Từ điển học của ngôn ngữ Nga hiện đại. - M., 1972.
câu hỏi kiểm tra
1. Từ vựng bị động gồm những nhóm từ nào? Trên cơ sở nào?
2. Những lý do cho sự lỗi thời của các từ trong tiếng Nga là gì?
3. Lý do của việc lựa chọn các loại cổ vật là gì?
4. Các chức năng của ngôn từ nghệ thuật lỗi thời là gì?
Kho từ vựng chủ động và bị động được phân biệt do cách sử dụng từ khác nhau.
Từ vựng chủ động (từ điển chủ động) bao gồm các từ mà người nói một ngôn ngữ nhất định không chỉ hiểu mà còn sử dụng, sử dụng một cách chủ động. Tùy thuộc vào mức độ phát triển ngôn ngữ của người nói, vốn từ vựng hoạt động của họ trung bình từ 300-400 từ đến 1500-2000 từ. Thành phần chủ động của từ vựng bao gồm những từ phổ biến nhất được sử dụng hàng ngày trong giao tiếp, nghĩa của chúng mà mọi người nói đều biết: đất, trắng, đi, nhiều, năm, trên.
Từ hoạt động-ryu cũng bao gồm từ vựng chính trị xã hội (xã hội, tiến bộ, cạnh tranh, kinh tế, v.v.), cũng như các từ thuộc từ vựng, thuật ngữ đặc biệt, nhưng biểu thị các khái niệm có liên quan và do đó được nhiều người không chuyên biết đến: nguyên tử, gen, diệt chủng, phòng ngừa, hiệu quả chi phí, ảo, nguyên tử, gây mê, động từ, sinh thái.
Từ vựng bị động (passive từ vựng) bao gồm những từ hiếm khi được người nói sử dụng trong giao tiếp lời nói thông thường. Những ý nghĩa không phải lúc nào cũng rõ ràng đối với người nói.
Các từ chứng khoán bị động tạo thành ba nhóm:
1) cổ vật;
2) lịch sử;
3) neologisms.
1 Archaisms (từ người Hy Lạp archaios 'cổ') là những từ hoặc cách diễn đạt lỗi thời bị các đơn vị đồng nghĩa buộc không còn sử dụng nữa: vyya - cái cổ , tay phải - tay phải, vô ích- vô ích, vô ích, từ thời cổ đại- Cổ hủ, diễn viên nam- diễn viên nam, cái này- cái này, điều đó có nghĩa là- I E .
Các loại cổ vật sau được phân biệt:
1) thực sự từ vựng - đây là những từ đã hoàn toàn lỗi thời, như một phức hợp âm thanh không thể tách rời: lichba ‘account’, “teen girl” thời con gái, influenza ‘flu’;
2) ngữ nghĩa - đây là những từ có nghĩa lỗi thời: bụng (theo nghĩa 'cuộc sống'), xấu hổ (theo nghĩa 'cảnh tượng'), tồn tại (theo nghĩa 'hiện hữu'), thái quá (theo nghĩa của 'kêu gọi phẫn nộ, phản đối');
3) ngữ âm - một từ vẫn giữ nguyên nghĩa cũ của nó, nhưng có thiết kế âm thanh khác trong quá khứ: historia (lịch sử), đói (đói), gate (cửa), mirror (gương), piit (nhà thơ), 8th (thứ tám). ), chữa cháy 'Lửa';
4) trọng âm - những từ mà trong quá khứ có trọng âm khác với hiện đại: biểu tượng, âm nhạc, ma quái, rùng mình, chống lại;
5) Hình thái - những từ có cấu trúc hình thái lạc hậu: dữ dội - dữ dội, hồi hộp - lo lắng, suy sụp - sụp đổ, thảm họa - thảm họa, đáp - trả lời.
Trong bài phát biểu, các cổ mẫu được sử dụng:
a) tái hiện hương vị lịch sử của thời đại (thường là trong tiểu thuyết lịch sử, truyện ngắn);
b) để cho bài phát biểu có vẻ trang trọng, phấn khích một cách thảm hại (trong thơ, trong một bài diễn thuyết, trong một bài phát biểu báo chí);
c) để tạo ra hiệu ứng hài hước, châm biếm, châm biếm, nhại lại (thường là trong sách truyền hình, sách nhỏ);
d) đối với các đặc điểm lời nói của một nhân vật (ví dụ, một người của một giáo sĩ).
Lịch sử được gọi là những từ lỗi thời đã không còn được sử dụng do sự biến mất của các thực tại mà chúng biểu thị: boyar, clerk, oprichnik, baskak, constable, nỏ, shishak, caftan, cảnh sát, luật sư. Những từ biểu thị hiện thực thời Xô Viết cũng đã trở thành lịch sử: kombe-dy, nepman, ủy ban cách mạng, cạnh tranh xã hội chủ nghĩa, Komsomol, kế hoạch 5 năm, huyện ủy.
Đối với những từ đa nghĩa, một trong những nghĩa có thể trở thành chủ nghĩa lịch sử. Ví dụ: từ people thường được sử dụng có nghĩa lỗi thời là 'những người hầu, những người làm việc trong một ngôi nhà của trang viên'. Từ PIONEER cũng có thể được coi là lỗi thời theo nghĩa "thành viên của tổ chức trẻ em ở Liên Xô".
Lịch sử được sử dụng như một phương tiện đề cử trong văn học khoa học và lịch sử, nơi chúng đóng vai trò là tên gọi của các thực tế của các thời đại đã qua, và như một phương tiện hình ảnh trong các tác phẩm hư cấu, nơi chúng góp phần tái tạo lại một thời đại lịch sử cụ thể.
Đôi khi những từ đã trở thành lịch sử trở lại được sử dụng tích cực. Điều này xảy ra do sự trở lại (tái hiện thực) của chính hiện tượng, được biểu thị bằng từ này. Chẳng hạn như các từ gymnasium, lyceum ,utor, Duma, v.v.
3 Neologisms (từ người Hy Lạp neos 'new' + logo 'word') là những từ mới xuất hiện gần đây trong ngôn ngữ và vẫn chưa được nhiều người bản ngữ biết đến: thế chấp, trần tục, quyến rũ, khánh thành, sáng tạo, cực đoan, v.v. Sau khi từ này đi vào sử dụng rộng rãi, nó không còn là một thuyết tân học. Sự xuất hiện của từ mới là một quá trình tự nhiên phản ánh sự phát triển của khoa học, công nghệ, văn hoá và các quan hệ xã hội.
Có các thuật ngữ từ vựng và ngữ nghĩa. Lexical neologisms là từ mới, sự xuất hiện của nó gắn liền với sự hình thành những khái niệm mới trong đời sống của xã hội. Chúng bao gồm các từ như autobahn "loại đường cao tốc", bể sục "bồn tắm nước nóng lớn có mát-xa thủy lực", nhãn "nhãn sản phẩm", phiên bản "làm lại phim đã quay trước đây", bluetooth "một loại kết nối dữ liệu không dây", như cũng như nhà tài trợ, hit, chương trình, v.v.
Tân lôgic ngữ nghĩa là những từ thuộc về từ vựng hoạt động, nhưng đã có được những nghĩa mới mà trước đây chưa biết. Ví dụ, từ neo vào những năm 70. đã nhận được một ý nghĩa mới là ‘nền tảng đặc biệt để cố định một phi hành gia, đặt tại trạm quỹ đạo bên cạnh cửa sập’; từ CHELNOK trong những năm 80. có nghĩa là "một thương nhân nhỏ nhập khẩu hàng hóa từ nước ngoài (hoặc xuất khẩu chúng ra nước ngoài) sau đó bán hàng tại các thị trường địa phương."
Một loại từ đặc biệt thuộc loại này là thuật ngữ cá nhân của tác giả, được tạo ra bởi các nhà thơ, nhà văn, nhà công luận với những mục tiêu phong cách đặc biệt.
Đặc điểm nổi bật của chúng là, theo quy luật, chúng không biến thành một từ điển hoạt động theo cách này, thỉnh thoảng vẫn còn lại các từ điển - tân sinh đơn lẻ hoặc hiếm khi được sử dụng: kyukhelbekerno (A. Pushkin), tóc xanh (N. Gogol), moskvodushie (V . Belinsky), hành khách , nam tính (A. Chekhov), máy móc (V. Yakhontov), perekkhmur (E. Isaev), sáu tầng (N. Tikhonov), rượu vermouth (V. Vysotsky). trên cao (A. Blok), đa đường, đàn mandolin, búa (V. Mayakovsky).
Theo thời gian, chỉ có một số tác giả trở thành từ điển tích cực: công nghiệp (N.Karamzin), kẻ phá bĩnh (M. Saltykov-Shchedrin), chuyên nghiệp (V. Mayakovsky), tầm thường (I. Severyanin), v.v.
Việc tạo ra từ mới là một quá trình sáng tạo phản ánh mong muốn của một người về tính mới và tính hoàn chỉnh trong nhận thức về thực tế. Người bản ngữ tạo ra các từ mới phản ánh các sắc thái của bản thể và cách đánh giá của nó: ví dụ, Psychoteka, soul-turner, soul-dance, radomyslie, kỳ dị, tự cho mình là đúng, v.v. (từ bộ sưu tập neologisms của M. Epstein).
Tuy nhiên, kết quả tìm kiếm từ không phải lúc nào cũng được công nhận là thành công. Vì vậy, ví dụ, các dạng mới gặp trong các câu sau đây không chắc sẽ làm phong phú thêm từ vựng quốc gia.
Câu hỏi đã được hình thành và đảm bảo.
Cửa hàng cần gấp rau cho việc buôn bán rau.
Có những kiệt tác xây dựng đồ chơi thực sự.
Giá trị vật chất đã bị đánh cắp, mặc dù nhà kho đã được cố định.
Các câu hỏi về hệ thống ngữ nghĩa của ngôn ngữ, cấu trúc ngữ nghĩa của các đơn vị ngôn ngữ, mối quan hệ của các loại nghĩa khác nhau, sự phát triển của các phương pháp nghiên cứu chúng, và một số vấn đề phức tạp khác của huyết thanh học thu hút sự chú ý của các nhà ngôn ngữ học của các trường phái khác nhau và xu hướng. Nghĩa của một từ là một trong những phạm trù phức tạp nhất, đồng thời là quan trọng nhất không chỉ về ngôn ngữ mà còn là phạm trù logic, tâm lý và triết học, vì nó liên quan trực tiếp đến câu hỏi chính về mối quan hệ giữa tư duy và ngôn ngữ, khái niệm. và lời nói, và nó phản ánh sự đa dạng của thế giới nội tâm của một người và thực tế xung quanh. Trong ngôn ngữ học hiện đại đang phát triển theo nhiều hướng, người ta đã tích lũy được nhiều kinh nghiệm đáng kể trong việc nghiên cứu nghĩa từ vựng. Các đơn vị từ vựng mang các loại thông tin ngoại ngữ và ngôn ngữ thích hợp khác nhau, làm cơ sở cho việc phân bổ các loại ý nghĩa khác nhau. Hiện nay, trong ngôn ngữ học, những vấn đề về danh ngữ đang được chú ý nhiều, mà xét về chức năng ngôn ngữ của chúng, bao gồm cả đối tượng nghiên cứu của chúng ta - những từ lỗi thời.
Ngôn ngữ là một hệ thống luôn vận động, và cấp độ cơ động nhất của ngôn ngữ là từ vựng: nó chủ yếu phản ứng với mọi thay đổi trong xã hội, bổ sung bằng các từ mới. Đồng thời, tên các sự vật, hiện tượng không còn được sử dụng trong đời sống của các dân tộc cũng hết giá trị sử dụng. Trong hoạt động của vốn từ vựng của bất kỳ ngôn ngữ nào, kể cả tiếng Nga đều bộc lộ mâu thuẫn biện chứng: một mặt là mong muốn ổn định, vững chắc, mặt khác là không ngừng thay đổi và phát triển. Do đó, ở mỗi giai đoạn tồn tại trong hệ thống ngôn ngữ, có thể phân biệt được đâu là kho từ vựng chủ động và bị động.
Kho chủ động bao gồm tất cả các từ vựng thông thường, được sử dụng hàng ngày trong một lĩnh vực giao tiếp cụ thể, kho bị động bao gồm các từ vựng và từ lỗi thời xuất hiện trong lời nói và là một phần của hệ thống ngôn ngữ, có xu hướng cố định trong đó. Từ những từ lỗi thời tạo nên bộ phận ngoại vi của hệ thống ngôn ngữ trong thời kỳ nó đang hoạt động trong quá trình nghiên cứu, người ta nên phân biệt những từ đã tồn tại trong lịch sử của ngôn ngữ, nhưng không được biết đối với người bản ngữ bình thường của thời đại đã phân tích và không thể có. hiểu mà không cần đề cập đến văn học đặc biệt. Vì vậy, trong mối quan hệ với ngôn ngữ Nga hiện đại, các từ arshin, konka, lịch sự nên được mô tả như những từ của một cổ phiếu bị động, và các từ skora - "skin", loki - "puddle", swagger - "bọng mắt, vênh váo", vv .. được đưa vào hệ thống của ngôn ngữ Nga hiện đại.
Khái niệm từ vựng chủ động và thụ động của ngôn ngữ đã được L. V. Shcherba đưa vào lý thuyết và thực hành từ vựng. Shcherba đề cập đến các từ cổ điển từ vựng thụ động đã trở nên ít phổ biến hơn và phạm vi sử dụng chúng đã thu hẹp. Tuy nhiên, từ vựng bị động của một ngôn ngữ "không nên nhầm lẫn với từ vựng bị động của người bản ngữ, tùy thuộc vào nghề nghiệp, trình độ học vấn, công việc hàng ngày của anh ta, v.v.".
Trong việc hiểu bản chất của thuật ngữ từ vựng thụ động, các nhà khoa học không có sự thống nhất. Hiểu rộng: từ vựng bị động bao gồm những từ hiếm khi được sử dụng hoặc không được sử dụng bởi tất cả người bản ngữ. Đây là tên của những thứ hiếm; từ lỗi thời; từ chưa trở thành tài sản chung; những từ chỉ tồn tại trong sách hoặc chỉ trong lời nói thông tục; những từ chỉ được biết đến với một nhóm hẹp các chuyên gia trong bất kỳ lĩnh vực kiến thức nào. Hiểu biết hạn hẹp: kho bị động bao gồm những từ mà hầu hết người bản ngữ đều hiểu, nhưng ít được sử dụng, hầu như không bao giờ được sử dụng trong giao tiếp hàng ngày - một phần từ vựng lỗi thời và một phần từ vựng mới chỉ là một phần của hệ thống ngôn ngữ.
Từ lỗi thời và từ mới là hai nhóm khác nhau cơ bản trong vốn từ vựng của từ bị động.
quá trình cổ xưa
Sự biến đổi một trong các nghĩa của một từ là một hiện tượng rất thú vị. Kết quả của quá trình này là sự xuất hiện của các cổ ngữ ngữ nghĩa, hay ngữ nghĩa, nghĩa là, các từ được sử dụng với ý nghĩa không bình thường, lỗi thời đối với chúng ta. Quá trình tra cứu một phần từ điển của một ngôn ngữ cụ thể, như một quy luật, diễn ra dần dần, do đó, trong số các từ lỗi thời, có những từ có "kinh nghiệm" rất quan trọng (ví dụ, trẻ em, kẻ thù, lời nói, đỏ tươi , do đó, this); những từ khác bị xóa khỏi vốn từ vựng của tiếng Nga hiện đại, vì chúng thuộc về thời kỳ phát triển của tiếng Nga Cổ. Các từ khác trở nên lỗi thời trong thời gian ngắn nhất, xuất hiện trong ngôn ngữ và biến mất trong thời kỳ mới nhất; cf. : shkrab - trong những năm 20 thay thế từ giáo viên, rabkrin - Thanh tra của công nhân và nông dân; Enkavedist - một nhân viên của NKVD. Những đề cử như vậy không phải lúc nào cũng có dấu tương ứng trong từ điển giải thích, vì quá trình tìm kiếm một từ cụ thể có thể được coi là chưa hoàn thành. Các lý do cho sự biến đổi của từ vựng là khác nhau: chúng có thể có bản chất ngoại ngữ, nếu việc từ chối sử dụng từ gắn liền với những biến đổi xã hội trong đời sống xã hội, nhưng chúng cũng có thể là do các quy luật ngôn ngữ. Ví dụ, các trạng từ oshuyu, odesnaya (trái, phải) đã biến mất khỏi từ điển hoạt động, bởi vì danh từ tạo shuytsa - "tay trái" và tay phải - "tay phải" đã trở thành cổ xưa. Trong những trường hợp đó, quan hệ hệ thống của các đơn vị từ vựng đóng một vai trò quyết định. Vì vậy, từ shuytsa không còn được sử dụng nữa, và sự liên kết ngữ nghĩa của những từ được thống nhất bởi gốc rễ lịch sử này cũng tan rã (ví dụ, từ shulga không tồn tại trong ngôn ngữ với nghĩa "thuận tay trái" và chỉ còn như một họ tăng dần đến một biệt hiệu). Các cặp từ trái nghĩa được thu gọn (shuytsa - tay phải, oshuyu - tay phải), các kết nối đồng nghĩa (oshuyu, trái). Tuy nhiên, từ bên phải, mặc dù có sự thay thế các từ liên kết với nó bằng các quan hệ hệ thống, vẫn được giữ lại trong ngôn ngữ một thời gian. Ví dụ, trong thời đại Pushkin, nó được sử dụng trong "phong cách cao" của lối nói thơ. Một trong những lý do cũng là sự thay đổi trong năng suất của các morphemes dịch vụ, ví dụ: mất đi sự đắt đỏ của biến thể hình thành từ và sự xuất hiện của biến thể đắt tiền do thực tế là vào cuối thế kỷ 17. hậu tố -otn- bắt đầu được thêm vào các gốc của động từ (ví dụ: chạy quanh, lạch cạch, líu lo), trong khi hậu tố -izn- bắt đầu được sử dụng nhiều trong việc hình thành từ mẫu số (rẻ tiền, mới lạ, trắng trẻo). Có những trường hợp đã biết về sự hồi sinh của những từ lỗi thời, sự trở lại của chúng với vốn từ vựng đang hoạt động. Vì vậy, trong tiếng Nga hiện đại, những danh từ như người lính, sĩ quan, quân hàm, bộ trưởng và một số danh từ khác được sử dụng tích cực, mà sau tháng 10 đã trở thành cổ xưa, nhường chỗ cho những danh từ mới: người lính Hồng quân, chỉ huy, ủy viên nhân dân, v.v. Trong Những năm 20, từ thành phần của từ vựng bị động, thủ lĩnh từ đã được chiết xuất, mà ngay cả trong thời đại Pushkin được coi là lỗi thời và được trích dẫn trong từ điển thời đó với dấu hiệu cách điệu thích hợp. Bây giờ nó là cổ xưa một lần nữa. Tương đối gần đây, ký sinh trùng từ Old Slavonic đã mất đi sắc thái cổ xưa của nó.
Tuy nhiên, việc trả lại một số từ lỗi thời cho từ vựng đang hoạt động chỉ có thể xảy ra trong những trường hợp đặc biệt và luôn do các yếu tố ngoại ngữ. Nếu sự tái tạo của một từ được quy định bởi các quy luật ngôn ngữ và được phản ánh trong các kết nối hệ thống của từ vựng, thì sự phục hưng của nó bị loại trừ.
Như vậy, chúng ta có thể kết luận rằng vốn từ vựng của tiếng Nga luôn phát triển không ngừng: nó thường xuyên được cập nhật từ mới, tạo thành cấu tạo của từ vựng chủ động và bị động. Các từ hoạt động thường bao gồm các từ được sử dụng hàng ngày, trong bài nói và viết. Từ vựng bị động bao gồm những từ hiếm khi được sử dụng và không phải tất cả người bản ngữ. Chúng bao gồm các từ lỗi thời, biệt ngữ hoặc tính chuyên nghiệp. Các từ lỗi thời phát sinh do quá trình cổ xưa hóa. Các lý do cho quá trình này có thể là ngoại ngữ về bản chất hoặc có thể được quy định bởi các quy luật ngôn ngữ. Các từ cũng có xu hướng quay trở lại từ vựng chủ động từ bị động, nhưng nếu sự hình thành một từ lỗi thời do yếu tố ngôn ngữ thì nó sẽ không bao giờ được phục hồi.
LỊCH SỬ VÀ KIẾN TRÚC TRONG BÀI THƠ CỦA O. MANDELSHTAM
2. 1. Chức năng phong cách của các từ lỗi thời
2. 1. 1. Chức năng phong cách của lịch sử
Trong số các từ lỗi thời, historyisms tạo thành một nhóm đặc biệt - tên của các đối tượng, hiện tượng, khái niệm đã biến mất hoặc không còn liên quan, ví dụ: oprichnik, chain mail, gendarme, Policeman, hussar, gia sư, viện, v.v. Sự xuất hiện của historyisms, như một quy luật , được gây ra bởi những lý do ngoại lai: những chuyển biến xã hội trong xã hội, sự phát triển của sản xuất, đổi mới vũ khí, vật dụng gia đình, v.v.
Không giống như những từ lỗi thời khác, Historicisms không có từ đồng nghĩa trong tiếng Nga hiện đại. Điều này được giải thích bởi thực tế là bản thân các thực tại, mà những từ này được dùng làm tên, đã trở nên lỗi thời. Vì vậy, khi miêu tả thời xa xôi, tái hiện lại màu sắc của những thời đại đã qua, các ngôn ngữ lịch sử thực hiện chức năng của một từ vựng đặc biệt: chúng hoạt động như một loại thuật ngữ không có các từ tương đương cạnh tranh.
Lịch sử có thể được phân loại thành một số nhóm ngữ nghĩa:
Nhóm từ vựng-ngữ nghĩa đầu tiên bao gồm các từ biểu thị chức vụ và chức danh. Nhóm này bao gồm các từ biểu thị vị trí xã hội cao của những người: sa hoàng, boyar, hoàng tử. Nhóm từ vựng-ngữ nghĩa tiếp theo bao gồm các từ biểu thị từ vựng quân sự. Điều này bao gồm các từ như berdysh, chain mail, ngọn giáo. Nhóm từ vựng-ngữ nghĩa thứ ba bao gồm các từ biểu thị quần áo. Nhóm này bao gồm các từ như caftan, giày khốn, terlik, feryaz. Nhóm từ vựng-ngữ nghĩa thứ tư bao gồm các từ biểu thị cấu trúc và các bộ phận của chúng. Đây là những từ như một phòng giam, một phòng ngủ, một nhà bếp. Nhóm từ vựng-ngữ nghĩa thứ năm bao gồm các từ biểu thị các khái niệm hàng ngày: một cái bồn, một cái bình, một toa xe.
Những từ khác nhau về thời gian xuất hiện trong ngôn ngữ trở thành lịch sử: chúng có thể được liên kết với các thời đại rất xa (tiun, thống đốc, oprichnina), và với các sự kiện gần đây (thuế hiện vật, ủy ban tỉnh, quận).
Ý nghĩa của historyisms khi những từ ngữ được tô màu theo phong cách có ý nghĩa đặc biệt của nó trong các tác phẩm hư cấu, vì chúng cho phép tác giả tìm thấy phong cách trình bày độc đáo, riêng của mình và quan trọng nhất là đưa người đọc đến gần nhất có thể với thời đại được nhắc đến. trong công việc. Suy cho cùng, đó là những từ ngữ cho phép chúng ta thể hiện một cách đầy đủ nhất những sự kiện, phong tục và tập quán của quá khứ. Điều này là do ngôn ngữ là một sinh vật thay đổi liên tục, phản ứng rất sinh động với nhiều thay đổi không chỉ về văn hóa, mà còn về chính trị và xã hội trong xã hội. Vì vậy, chúng không còn được sử dụng liên quan đến sự biến mất của các khái niệm về các từ boyar, sa hoàng, vv Các từ của nhóm này được gọi là historyisms. Lỗi thời không chỉ bao gồm những từ đã không còn được sử dụng từ lâu, mà còn bao gồm những từ đã phát sinh và trở nên lỗi thời tương đối gần đây. Các từ lỗi thời có thể là bản địa và từ mượn.
Những từ lỗi thời trong ngôn ngữ văn học hiện đại có thể thực hiện nhiều chức năng văn phong khác nhau. Đặc biệt, di tích lịch sử được sử dụng trong các tác phẩm nghệ thuật về quá khứ lịch sử của đất nước ta để tái hiện lại màu sắc thời đại, hình ảnh cổ kính.
2. 1. 2. Archaisms, chức năng phong cách của chúng
Từ cổ điển bao gồm tên của các sự vật, hiện tượng đang tồn tại, vì một lý do nào đó bị thay thế bởi các từ khác thuộc từ vựng hoạt động; ví dụ: mỗi ngày - luôn luôn, diễn viên hài - diễn viên, cần thiết - cần thiết, percy - ngực, động từ - nói, biết - biết. Sự khác biệt chính của chúng so với các ngôn ngữ lịch sử là sự hiện diện của các từ đồng nghĩa trong ngôn ngữ hiện đại, không có một chút ý nghĩa cổ xưa.
Các từ chỉ có thể được thay thế một phần, ví dụ, trong thiết kế hậu tố của chúng (chiều cao - chiều cao), trong âm của chúng (thứ tám - thứ tám, bệnh viện - bệnh viện), theo nghĩa riêng của chúng (tự nhiên - bản chất, đẹp - xuất sắc, rối loạn - rối loạn) . Điều này tạo cơ sở để tách ra một số nhóm trong thành phần của các cổ vật:
1. Lexical archaisms - những từ đã lỗi thời trong tất cả các nghĩa của chúng: nói dối (có thể), thợ cắt tóc (thợ làm tóc), rất (rất), do đó, biết, nó đang đến. Chúng cũng có thể được chia thành nhiều nhóm con, ví dụ: a) Nhóm từ chỉ các bộ phận của khuôn mặt và cơ thể người (miệng, mắt, mặt); b) Nhóm từ ngữ từ vựng - ngữ nghĩa biểu thị một người theo một số thuộc tính (con, chồng, kẻ trộm); c) Một nhóm thơ truyền thống. Nhóm này được thể hiện bằng một số từ ngữ rất phổ biến, truyền thống và đặc trưng của thể thơ lục bát như phúc, khoái, bụi, rèm.
d) Nhóm từ biểu thị trạng thái thể chất hoặc tình cảm của con người. Nó có thể kết hợp các từ vựng như cảnh giác, đói, hy vọng và từ kruchina, được ghi trong từ điển như thơ ca dân gian.
e) Nhóm từ liên quan đến chủ đề cái chết (chết, chôn).
f) Nhóm từ biểu thị vùng, đất do số phận ban tặng (vale, tu viện); g) Các từ biểu thị lời nói (động từ, động từ, danh từ), có tác dụng tạo không khí thăng hoa, trang trọng; h) Nhóm từ gắn với nhận thức về sự vật hiện tượng của thế giới xung quanh (nhìn, nghe, biết, ăn); i) Nhóm từ biểu thị hành động nào đó (thực hiện, làm, ban cho, vẫy tay).
2. Từ ghép từ vựng và từ ghép - những từ trong đó các yếu tố cấu tạo từ riêng lẻ đã lỗi thời: ngư, tán, vì (vì), cần, thủ công (thủ công), phạm.
3. Cổ ngữ ngữ âm - những từ mà thiết kế ngữ âm của chúng đã trở nên lỗi thời, đã trải qua một số thay đổi trong quá trình phát triển lịch sử của ngôn ngữ. Vị trí hàng đầu ở đây được chiếm bởi các từ không phải nguyên âm, là đại diện của các ngôn ngữ Slavis di truyền (cam thảo, vorog, non, breg, noch, Sveisky (Thụy Điển), English (Anh), iroism, vô thần).
4. Từ điển ngữ nghĩa - những từ đã mất nghĩa riêng: khách - thương gia, xấu hổ - cảnh tượng, thô tục - bình dân, mơ - nghĩ.
5. Cấu trúc ngữ pháp - các dạng ngữ pháp lỗi thời của các bộ phận danh nghĩa của lời nói. Chúng cũng có thể được chia thành nhiều nhóm: a) Một nhóm rất lớn bao gồm các danh từ-cổ ngữ ngữ pháp.
b) Một dấu hiệu của sự biến đổi hình thái của tính từ là sự uốn khúc: chẵn. Sự biến đổi -ago của một tính từ đầy đủ là một chỉ báo về trường hợp sở hữu của số ít.
c) Một nhóm rất nhỏ các kiểu cổ hình thái được biểu thị bằng đại từ (ví dụ, az riêng, nghi vấn với vòng, koegoda quy).
Các cổ vật trong ngôn ngữ văn học hiện đại có thể thực hiện các chức năng phong cách khác nhau.
1. Các Archaisms, và đặc biệt là Old Slavonicisms, đã bổ sung thành phần thụ động của từ vựng, mang lại cho bài nói một âm thanh cao và trang trọng.
Từ vựng Slavonic cũ đã được sử dụng trong chức năng này ngay cả trong văn học Nga cổ. Trong thơ của chủ nghĩa cổ điển, đóng vai trò là thành phần chính của từ điển odic, Old Slavonicisms xác định phong cách trang trọng của "thơ cao". Trong thơ thế kỷ 19 với vốn từ vựng tiếng Xla-vơ cổ xưa đang được cập nhật, vốn từ vựng lỗi thời của các nguồn khác, và trên hết là những người theo phái Nga cổ đại, đã được cân bằng về mặt phong cách. Truyền thống của các nhà văn chuyển sang vốn từ vựng cao đã lỗi thời trong các tác phẩm có chủ đề dân sự và yêu nước vẫn được duy trì trong ngôn ngữ văn học Nga ở thời đại chúng ta.
2. Cổ vật được sử dụng trong các tác phẩm nghệ thuật về quá khứ lịch sử của nước ta để tái hiện lại sắc màu thời đại.
3. Các từ lỗi thời có thể là một phương tiện biểu thị đặc điểm lời nói của các nhân vật, ví dụ, giáo sĩ, quân vương.
4. Archaisms, và đặc biệt là Old Slavonicisms, được sử dụng để tái tạo hương vị phương Đông cổ đại, điều này được giải thích là do sự gần gũi của văn hóa lời nói Slavonic cổ với hình ảnh trong Kinh thánh.
5. Từ vựng lỗi thời cao có thể bị châm biếm suy nghĩ lại và hoạt động như một phương tiện hài hước, châm biếm. Âm thanh truyện tranh của các từ lỗi thời được ghi nhận ngay cả trong câu chuyện hàng ngày và châm biếm của thế kỷ 17. , và sau đó - dưới dạng chữ viết, truyện cười, truyện nhại, được viết bởi những người tham gia tranh cãi ngôn ngữ vào đầu thế kỷ 19. (thành viên của hội "Arzamas"), những người phản đối việc cổ phần hóa ngôn ngữ văn học Nga.
Trong thơ trào phúng và hài hước hiện đại, những từ lỗi thời cũng thường được sử dụng như một phương tiện để tạo ra một lời nói mang màu sắc mỉa mai.
Phân tích chức năng văn phong của các từ lỗi thời trong ngôn từ nghệ thuật, ta không thể không tính đến một thực tế là việc sử dụng chúng trong một số trường hợp có thể không gắn với một nhiệm vụ văn phong cụ thể, mà là do đặc thù về văn phong của tác giả, sở thích cá nhân của người viết. Trong bài diễn văn thời Pushkin, sự hấp dẫn đối với các từ không nguyên âm và các từ tiếng Slav cổ khác có phụ âm tiếng Nga tương đương thường là do sự đa dạng hóa: phù hợp với yêu cầu của nhịp điệu và vần điệu, nhà thơ ưa thích một hoặc một biến thể khác (trên quyền của "quyền tự do thơ"): "Tôi sẽ thở dài, và giọng nói uể oải của tôi, như giọng đàn hạc, sẽ chết lặng lẽ trong không khí" tại Batyushkov; “Onegin, người bạn tốt của tôi, được sinh ra bên bờ sông Neva. ”,“ Đi đến bờ biển Neva, tạo vật mới sinh. »Tại Pushkin. Đến cuối TK XIX. Tính tự do trong thơ bị loại bỏ và lượng từ vựng lạc hậu trong ngôn ngữ thơ giảm hẳn. Tuy nhiên, ngay cả Blok, và Yesenin, và Mayakovsky, và Bryusov, và các nhà thơ khác của đầu thế kỷ 20. tôn vinh những từ lỗi thời theo truyền thống được gán cho bài diễn văn bằng thơ (mặc dù Mayakovsky đã chuyển sang sử dụng cổ vật chủ yếu như một phương tiện châm biếm và châm biếm). Âm vang của truyền thống này được tìm thấy trong thời đại của chúng ta; Ví dụ, trong tác phẩm của Yevtushenko: Winter là một thành phố vùng vững chắc, và hoàn toàn không phải là một ngôi làng.
Ngoài ra, điều quan trọng cần nhấn mạnh là khi phân tích chức năng phong cách của các từ lỗi thời trong một tác phẩm nghệ thuật cụ thể, người ta nên tính đến thời điểm sáng tác của nó, để biết các quy tắc ngôn ngữ chung có hiệu lực trong thời đại đó. Xét cho cùng, đối với một nhà văn sống cách đây một trăm hoặc hai trăm năm, nhiều từ có thể là những đơn vị khá hiện đại, được sử dụng phổ biến vẫn chưa chuyển sang cấu tạo thụ động của từ vựng.
Nhu cầu tham khảo một từ điển lỗi thời cũng nảy sinh trong các tác giả của các công trình khoa học và lịch sử. Để mô tả quá khứ của nước Nga, những thực tại đã đi vào quên lãng, có liên quan đến lịch sử hóa, mà trong những trường hợp như vậy, chúng hoạt động trong chức năng đề cử của riêng chúng. Vâng, thưa ông. D.S. Likhachev trong các tác phẩm "Câu chuyện về chiến dịch của Igor", "Văn hóa nước Nga trong thời đại Andrei Rublev và Epiphanius the Wise" sử dụng nhiều từ mà người bản ngữ hiện đại không biết, chủ yếu là từ lịch sử, giải thích ý nghĩa của chúng.
Đôi khi ý kiến được bày tỏ rằng những từ lỗi thời cũng được sử dụng trong bài phát biểu kinh doanh chính thức. Thật vậy, trong các văn bản pháp luật đôi khi có những từ mà trong các điều kiện khác, chúng ta có thể gán cho các nguyên tắc: chứng thư, hình phạt, quả báo, chứng thư. Trong giấy kinh doanh họ ghi: kèm theo, năm nay, người ký dưới, người trên đứng tên. Những từ như vậy nên được coi là đặc biệt. Chúng được cố định trong một phong cách kinh doanh chính thức và không mang bất kỳ tải trọng biểu cảm và phong cách nào trong ngữ cảnh. Tuy nhiên, việc sử dụng các từ lỗi thời không có nghĩa thuật ngữ chặt chẽ có thể gây ra sự sai lệch không chính đáng của ngôn ngữ kinh doanh.
2. 2. Đặc điểm của việc sử dụng từ vựng lỗi thời trong thơ O. Mandelstam
Chính thực tế chuyển sang vốn từ vựng cổ xưa, cao của nhiều tác giả hiện đại cho thấy rằng họ coi từ vựng này là một trong những phương tiện diễn đạt văn phong. Như vậy, lớp từ vựng được coi là không xa lạ với ngôn ngữ thơ thế kỷ XX.
Phân tích những từ vựng đã lỗi thời trong các văn bản thơ của O. Mandelstam, người ta nên chú ý đến một thực tế là các ngôn ngữ lịch sử khá hiếm trong chúng. Chúng tôi ghi nhận 36 cách sử dụng từ.
Sự xuất hiện của nhóm từ lỗi thời đặc biệt này, như một quy luật, là do những lý do ngoại lai: những chuyển biến xã hội trong xã hội, sự phát triển của sản xuất, đổi mới vũ khí, vật dụng gia đình, v.v.
Không giống như những từ lỗi thời khác, Historicisms không có từ đồng nghĩa trong tiếng Nga hiện đại. Điều này được giải thích bởi thực tế là bản thân các thực tại, mà những từ này được dùng làm tên, đã trở nên lỗi thời. Vì vậy, khi miêu tả thời xa xôi, tái hiện lại màu sắc của những thời đại đã qua, các ngôn ngữ lịch sử thực hiện chức năng của một từ vựng đặc biệt: chúng hoạt động như một loại thuật ngữ không có các từ tương đương cạnh tranh. Các từ khác nhau về thời gian xuất hiện trong ngôn ngữ trở thành lịch sử: chúng có thể được liên kết với các thời đại rất xa và với các sự kiện gần đây. Trong các bài thơ của O. Mandelstam, lớp từ lỗi thời này được sử dụng chủ yếu để cách điệu lịch sử, để hiển thị màu sắc của thời đại mà hành động diễn ra.
Trong số 36 lịch sử, chúng tôi chỉ tìm thấy 3 tính từ (Maroc, lãnh chúa và Ba Tư).
Tất cả các từ ngữ lịch sử được tìm thấy trong các văn bản thơ có thể được chia thành nhiều nhóm ngữ nghĩa, biểu thị:
1. Chức vụ, tước vị (hoàng tử, công tước, hãn quốc, quý phi, vương phi, lãnh chúa);
1) Tiếng còi của đầu máy. Hoàng tử đang đến.
Trong gian hàng kính !.
Và, kéo thanh kiếm một cách giận dữ,
Một sĩ quan đi ra, khoe khoang, -
Tôi không nghi ngờ gì đó là một hoàng tử.
2) Một con cừu trên núi, một nhà sư trên một con lừa,
Đối với binh lính của công tước, hơi ngu ngốc
Từ uống rượu, bệnh dịch và tỏi,
Và trong một lưới xanh bay đến một đứa trẻ đang ngủ.
2. Từ vựng quân sự (thư, kiếm, mặt trận, áo giáp, xe bọc thép, liễu kiếm, chùy);
1) Trên quảng trường có xe bọc thép
Tôi thấy một người đàn ông: anh ta
Sói sợ hãi bằng cách đốt lửa:
Tự do, bình đẳng, luật pháp!
2) Ánh sáng thép của thanh kiếm samurai
Và tất cả bóng tối nguyên thủy
Hợp nhất thành một nugget
Khi bị nguyền rủa hơn đá
Cằm ác quyến rũ
Tại Mary bé bỏng của tôi.
1) Đến những chiếc ống bạc của Châu Á, bay mãi mãi -
Armenia Armenia!
Sun Persian cho tiền một cách hào phóng -
Armenia, Armenia!
2) À, Erivan, Erivan! Hoặc một con chim vẽ bạn
Hay vẽ con sư tử, giống như một đứa trẻ, từ hộp bút chì màu?
A, Erivan, Erivan! Không phải là một thành phố - một hạt cứng,
Tôi yêu những con phố của những chú Babylon ngoằn ngoèo miệng rộng của bạn.
4. Quần áo (áo yếm, mũ lưỡi trai);
1) Hộp sọ phát triển từ cuộc sống
Ở toàn bộ trán - từ thái dương đến thái dương, -
Với sự tinh khiết của các đường may của mình, anh ấy tự trêu mình,
Mái vòm hiểu biết làm cho nó trở nên rõ ràng
Tạo bọt với suy nghĩ, mơ một mình, -
Lục bát quê hương về quê hương,
Nắp thêu viền ngôi sao,
Nắp của hạnh phúc - Cha của Shakespeare.
2) Than ôi, ngọn nến đã tan chảy
những người trẻ tuổi nóng bỏng,
Những gì đã đi một nửa vai
Trong chiếc áo yếm màu xanh lá cây,
Điều đó đã vượt qua sự xấu hổ
Và nhiễm trùng dịch hạch
Và tất cả các loại quý ông
Được phục vụ ngay.
5. Tòa nhà và các bộ phận của chúng (ô, acropolis);
1) Một cây dương đầy bụi mòn mỏi ở thủ đô phía bắc,
Mặt số trong suốt vướng vào tán lá,
Và trong tàu khu trục nhỏ hoặc thành cổ màu xanh lá cây đậm
Tỏa sáng từ xa - anh em với nước và trời.
6. Các khái niệm hàng ngày (Maroc, đồng xu, thời đại của Moskvoshveya):
1) Đã đến lúc bạn cần biết, tôi cũng là một người đương đại,
Tôi là người của thời đại Moskvoshveya, -
Xem áo khoác của tôi phồng lên như thế nào,
Làm sao tôi có thể đi lại và nói chuyện!
2) Khi bạn nghĩ về những gì được kết nối với thế giới,
Bạn không tin chính mình: vớ vẩn!
Chìa khóa lúc nửa đêm vào căn hộ của người khác,
Có, một xu bạc trong túi của bạn,
Đúng, màng xenlulo là kẻ trộm.
Bảng 2.1
Nhóm ngữ nghĩa Lịch sử Số lượng
Chức vụ và tước vị Hoàng tử, công tước, khan, quý tộc, vua, lãnh chúa 6
Chuỗi từ vựng quân sự mail, thanh kiếm, Fronde, áo giáp, xe bọc thép, liễu kiếm, chùy, cáp treo, 11
xe ngựa, đội, thuyền
Tên các dân tộc, quốc gia man rợ, Khazars, Saracens, Ba Tư, Byzantium, Erivan, Janissaries, 9
Scythia, Bedouins
Quần áo yếm, mũ 2
Tòa nhà tế bào, acropolis 2
Các khái niệm hàng ngày Maroc, đồng xu, kỷ nguyên của Moskvoshvei, veche, trục quay 5
Không giống như di tích lịch sử, cổ vật phổ biến hơn nhiều trong công việc của Mandelstam. Chúng tôi đã ghi nhận 174 lần sử dụng. Thông thường trong các văn bản có danh từ, tính từ và động từ.
Bảng 2.2
Đặc điểm một phần của các cổ vật trong các bài thơ của O. Mandelstam
Phần trăm của các ví dụ về giọng nói
Danh từ godina, giá đỡ, tympanums, trái phiếu, apses, exedras, 64%
Archangel, Seraphim, dưới tán cây, Biên giới, Arba, Kofiy, Bẫy, Quả lựu, Sbiten, cây, phần mười, bánh xe quay, Hội trường, Cảnh giác, Đám đông, rạng rỡ, Độ cao, Xe trượt tuyết, Vekshas, mạng che mặt, Cánh buồm, Ca nô, Bằng màu tím, Người đa tình, Người già, kẻ giết người, con voi con, Chuồng trại, nguồn cảm hứng, Rung động, màu tím, Cướp biển, Bồn tắm, Lares, Vực thẳm, Sự lãng quên, Riza, sự kiêu ngạo, Người thương, Người tiền nhiệm, Sự hổ thẹn, Nhà tạm, Skalds, tia chớp, Levite, Ether, đứa trẻ, Lán, Lò xo, khối chặt, hy vọng, Buồng, Giàn khoan, Bosom, Ruts, Danh sách, Senets, Kẻ gây rối, thợ cắt tóc, Thầy phù thủy, mùi hôi thối, Công ty, món ăn, chủ nhà, món ăn, Vui mừng, Sự chảy sữa, Bảy ánh sáng, Các biến thể, Chuồng chim , nước Anh, ác quỷ, mưa đá, Đàn ông, Phục kích, bài hát, những người, nói dối, đánh lừa, ký túc xá, thẩm phán, Ngón tay, tay phải, Tin đồn, trán, Miệng, mắt, má, Zegzitsa, cái đầu, cái lồng, kẹo dẻo, Hội trường, Con dê, đền thờ, thỉnh nguyện
Tính từ thanh tao, phàm tục, thô thiển, của Chúa, 11%
nước ngoài, bayunny, bát diện, màu xanh, màu trắng đục, mùa xuân, không im lặng, cho mượn, người phàm, ban phước, không đứng đắn, thơm, không có, ban phước, giọng ngọt ngào, tiếng Ý, bạc, tiên tri, nửa đêm
Những người tham gia bị đánh cắp, nếm thử, lơ đễnh, không phức tạp, 7%
tương lai, uể oải, obuyan
Động từ và phân từ Đồng nghiệp, dỗ dành, lôi kéo, xấu hổ, 12%
trang trí công phu, ăn, xuống, trị vì, emlets, đi vào, thành lập, xoắn, va chạm, kuralesit, nói, nói, nhìn, được sử dụng để nói, nhìn thấy, vô thức, đánh giá, trang trí công phu, đi lên, cai trị, vương lại, tỏa ra, thống trị
Đại từ se, cái này, cái này, cái này 2%
Trạng từ một trăm lần, hôm nay, tử tế, thực sự, vô ích, 4%
Trong số các danh từ lỗi thời, có cả cụ thể (riza, skald, lightning, Levite, krinitsa, chopping block) và trừu tượng (quên lãng, hy vọng, vui mừng, dối trá).
Các động từ cổ thường biểu thị trải nghiệm bên trong của một người (dỗ dành, lôi kéo, xấu hổ).
Thậm chí có ít tính từ trong các văn bản thơ, hầu hết là các tính từ tương đối (morocco, ngoại, bayun, bát diện, trắng đục), ít thường xuyên hơn có các tính từ chỉ định tính (lurid, death). Có những trường hợp biệt lập về việc sử dụng đại từ và trạng từ.
Sự chiếm ưu thế của danh từ cổ và động từ trong các bài thơ của O. Mandelstam rõ ràng là do có nhiều danh từ và động từ trong ngôn ngữ hơn các phần khác của lời nói. Trong các bài thơ của Mandelstam, tổng số danh từ với ý nghĩa chỉ hành động, trạng thái, phẩm chất và khái niệm trừu tượng giữ một sự cân bằng với số lượng danh từ-đối tượng. Điều quan trọng hơn nữa là danh từ của Mandelstam là một trong những vật mang hình ảnh chính.
Trong những bài thơ đầu của Mandelstam, tính từ điển cố chiếm ưu thế, chủ yếu là tính từ định tính. Theo sau chúng là các phân từ - người mang hành động, thay thế cho vị ngữ động từ.
Dựa trên phân loại cổ vật hiện có, chúng tôi đã xác định được các nhóm sau:
1. Nhóm thứ nhất bao gồm các cổ vật từ vựng thích hợp: lares, vực thẳm, lãng quên, rizoyu, kiêu ngạo, thương, tiên nhân, ô nhục, nhà tạm, skalds, phàm trần, tia chớp, Levite, đứa trẻ, lán, mùa xuân, khối chặt, hy vọng, buồng , Rigi, Ngực, Ổ gà, Chân mày, tay phải, Ngón tay, Va chạm, Danh sách, Nam giới, Kiến nghị, Kẻ gây rối, Lười biếng, thợ cắt tóc, Nghỉ ngơi, tay phải, Ngón tay, Cho biết, Tin đồn, Tin đồn, Thầy phù thủy, mùi hôi thối, Nước ngoài, Sự vững chắc, món ăn , Tâng bốc, chủ nhà, Bayunny, món ăn, sân vận động, vui mừng, Xe trượt, mắt, Miệng, má, Zegzice, Hội trường, chúng tôi thấy, kìa, Apses, Exedra, Archangel, Seraphim, dưới tán cây, Tương lai, Biên giới, trang trí công phu, Godina, Mũ bảo hiểm, Tympanums, vô ích, goad, Arb, Regale, Cạm bẫy, Obuyan, Penatov, Sbitnya, Đám đông, Xe trượt tuyết, Veksha, Rdeya, tua, Cọc, Trên màu tím, Người cầu, Chaldeans, tên quái vật, nguồn cảm hứng, Rung động, porphyry, đội trượt tuyết, sbiten, thống trị, trên một bồn tắm, tiên tri, tuần; Ví dụ:
1) Nhưng nhấp nháy bằng thìa, trông dịu dàng
Vì vậy, trong một vọng lâu gần, giữa những hốc cây đầy bụi,
Chấp nhận một cách thuận lợi từ sự ân cần của tiệm bánh
Thức ăn dễ vỡ trong một chiếc cốc phức tạp
2) Và sau khi Sumarokov khốn khổ như thế nào
Anh ấy bập bẹ vai trò đã học,
Giống như cây trượng của vua trong đền tạm của các vị tiên tri,
Chúng tôi đã có một nỗi đau nghiêm trọng.
3) Và trong khoảng trống bị viêm,
Nơi chúng tôi không thấy gì
Bạn đã chỉ ra trong phòng ngai vàng
Trên vinh quang trắng khải hoàn!
2. Nhóm thứ hai bao gồm các cổ ngữ từ vựng-ngữ âm, những từ mà thiết kế ngữ âm đã lỗi thời và đã trải qua những thay đổi: milkiness, bảy ít, ngựa con, biến thể, nửa đêm, thẩm phán, màu xanh, trong rạng rỡ, chuồng chim, cảnh giác, của Chúa, bát diện, trắng đục, vernal. Vị trí dẫn đầu ở đây được chiếm bởi các tổ hợp không nguyên âm mang lại tính thi vị cho lời nói và khả năng biểu đạt cao: mưa đá, trước đó, kéo mình, đầu, giọng ngọt ngào, cây cối, bàng bạc; Ví dụ:
1) Troy ngọt ngào ở đâu? Hoàng thượng ở đâu, nhà gái ở đâu?
Nó sẽ bị phá hủy, chuồng chim cao của Priam.
Và những mũi tên rơi như mưa gỗ khô,
Và những mũi tên khác mọc trên mặt đất như cây phỉ.
2) Tôi lang thang trong một bụi đồ chơi
Và mở ra hang động.
Tôi có thật không
Liệu cái chết có thực sự đến?
3) Khi tranh ghép làm héo cỏ
Và nhà thờ trống rỗng,
Tôi ở trong bóng tối, như một con rắn độc ác,
Tôi lê mình đến chân Thánh giá.
3. Nhóm thứ ba bao gồm các cổ ngữ ngữ pháp: trong thì thầm, se, cái này, cái này, những cái này; Mùa Chay vĩ đại, Tình yêu, Không biến chứng, Phước hạnh, Miệt mài, Phước hạnh; Ví dụ:
1) Và vỏ tường mỏng manh,
Giống như một ngôi nhà của trái tim không người ở,
Đầy bọt thì thầm
Sương mù, gió và mưa
2) Tôi yêu vị linh mục một bước thong thả,
Mở rộng tấm vải liệm
Và trong bóng tối lưới Genisaret đổ nát
Tuần lễ Mùa Chay.
3) Sự thống trị của bốn yếu tố là tốt đối với chúng ta,
Nhưng đã tạo ra con người tự do thứ năm.
Không gian không phủ nhận tính ưu việt
Chiếc hòm được đóng trong sạch này?
4. Nhóm thứ tư bao gồm các cổ ngữ từ vựng-ngữ nghĩa: đàn ông, được đánh giá, ví dụ:
1) Giống như một cần cẩu ở biên giới nước ngoài -
Bọt thần thánh trên đầu các vị vua -
Bạn đang đi thuyền ở đâu? Bất cứ khi nào không phải Elena,
Riêng bạn thì thành Troy là gì, những người Achaean?
2) Hagia Sophia - ở đây để ở
Chúa đã phán xét các quốc gia và các vị vua!
Rốt cuộc, mái vòm của bạn, theo một nhân chứng,
Như thể trên một sợi dây chuyền, bị treo lơ lửng trên thiên đường.
5. Nhóm thứ năm bao gồm các cổ từ vựng và dẫn xuất: không im lặng, xấu hổ, quay đầu, một trăm lần, cũ, giải trí, bài hát, hạ xuống, ăn cắp, bên trong, emlets, đi vào, xoăn, đá, girds, tóc vàng , những người, nói dối, ngốc nghếch, hôm nay, Trị vì, Hòa nhã, đi lên, ngôi đền, Tục tĩu, thơm, cà phê, không có, Thích, Ý, phần mười, Hội trường, Chiều cao, mạng che mặt,
1) Và ngôi đền là một cơ thể nhỏ,
Hoạt hình hơn hàng trăm lần
Người khổng lồ là cả một tảng đá
Bị ghim xuống đất một cách bất lực!
2) Giữ bọt, Aphrodite,
Và trả lại lời cho âm nhạc,
Và hổ thẹn với trái tim của trái tim,
Hợp nhất với nguyên tắc cơ bản của cuộc sống!
3) Và tôi hát vang của thời đại -
Nguồn bài phát biểu của Ý -
Và trong cái nôi của pra-Aryan
Hạt lanh Slavic và Đức!
Trong số các cổ mẫu mà chúng tôi tìm thấy, có thể phân biệt các nhóm từ vựng-chủ đề sau:
1) Nhóm từ chỉ các bộ phận trên khuôn mặt, cơ thể người: mắt, miệng, má.
2) Một nhóm từ vựng-ngữ nghĩa biểu thị một người trên bất kỳ cơ sở nào: lancers, tiền thân, skalds, Levites, trẻ em, kẻ gây rối, thợ cắt tóc, phù thủy.
3) Một nhóm thơ truyền thống: âm, vặn, nói, thích thú, thanh tao.
4) Một nhóm từ biểu thị trạng thái thể chất hoặc tình cảm của một người: lãng quên, hy vọng, dựa vào, phàm trần.
5) Các từ chỉ đồ vật: chuồng chim, đá, xe trượt, rương, ổ gà.
6) Các từ liên quan đến từ vựng nhà thờ: rizoyu, tabernacle, buồng, kiên cố, bảy chiếc nhẹ, của Chúa, Mùa chay, tuần, sẽ vào, đánh lừa, hôm nay, tiền thân.
7) Từ vựng trừu tượng: lãng quên, kiêu ngạo, ô nhục, sâu thẳm, hy vọng, chảy sữa, dối trá.
8) Các từ chỉ nơi ở (phòng) hoặc một phần của nó: lán, senets.
Nói về các chức năng phong cách mà các cổ mẫu thực hiện trong thơ Osip Mandelstam, cần lưu ý rằng chúng đóng một vai trò quan trọng trong việc hình thành phong cách thơ đặc biệt của ông.
1. Chức năng của thơ hóa:
Không, không phải mặt trăng, mà là một mặt số ánh sáng
Nó chiếu vào tôi, và tại sao tôi phải đổ lỗi,
Những ngôi sao mờ ảo nào tôi cảm thấy có mùi sữa?
2) Châu Âu cay đắng lắng nghe tiếng động mạnh mẽ,
Biển béo xung quanh sôi lên thành chìa khóa,
Có thể thấy, lớp dầu bóng loáng khiến làn nước của cô bé sợ hãi
Và tôi muốn trượt khỏi những bước chông gai.
2. Chức năng tạo biểu thức cao:
1) Bạn đã đi qua một đám mây sương mù,
Má hồng nhẹ nhàng
2) Âm thanh thận trọng và điếc tai
Quả rơi khỏi cây
Giữa tiếng ca thầm lặng
Sự im lặng sâu thẳm của khu rừng.
3. Tính năng tạo kiểu lịch sử:
Cố ý đi đến những ngọn đồi,
Giống như những người biện hộ không hài lòng với Rome,
Những bà già-cừu - người Chaldeans đen,
Quái vật của bóng đêm trong bóng tối.
4. chức năng tạo kiểu lòng đỏ:
Đêm ngoài sân. Lời nói dối của Chúa:
Sau tôi, ít nhất là lũ lụt.
Sau đó là gì? Tiếng xôn xao của người dân thị trấn
Và một hối hả trong tủ quần áo.
Do đó, trong các văn bản thơ, O. Mandelstam hầu hết thường sử dụng các kiểu cổ từ vựng, dẫn xuất và ngữ âm, bởi vì chúng dễ nhận biết hơn trong tiếng Nga hiện đại hơn là các kiểu cổ ngữ ngữ pháp, tức là các dạng lỗi thời của các phần khác nhau của lời nói. Đặc biệt, hầu hết các cổ ngữ được thể hiện bằng danh từ, động từ và tính từ.
Có thể kết luận rằng tính đặc biệt của việc sử dụng các cổ vật (các nhóm chủ đề của họ) của O. Mandelstam là, không giống như các nhà thơ khác, ông chủ yếu không sử dụng các từ biểu thị các bộ phận của khuôn mặt và cơ thể của một người, mặc dù những từ như vậy cũng xảy ra, nhưng, trên hết, - những từ lỗi thời biểu thị các khái niệm nhà thờ, cũng như các cổ vật biểu thị một người trên bất kỳ cơ sở nào. Điều này là do chủ đề của các bài thơ của nhà thơ: khá thường xuyên trong tác phẩm của ông có các bài thơ về chủ đề nhà thờ và các tác phẩm thơ liên quan đến ca từ triết học, miêu tả con người với nhiều nhiệm vụ tâm linh, lối sống khác nhau. Các nguồn từ vựng yêu thích của anh ấy là thần thoại cổ đại, Kinh thánh, từ điển chuyên môn về kiến trúc và âm nhạc. Một số lượng lớn các từ ngữ đặc biệt mang tính văn chương, sách vở góp phần tạo nên không khí trang nghiêm, tuy nhiên, nhà thơ không rơi vào khuôn mẫu văn chương và sự say mê sách vở. Trong tác phẩm đầu đời của O. Mandelstam, có nhiều trường hợp dùng từ lỗi thời hơn cả trong các tác phẩm thơ những năm cuối đời của tác giả. Sự thay đổi phong cách như vậy có thể gắn liền với những thay đổi lịch sử và chính trị ở Nga: trước cuộc cách mạng năm 1917, O. Mandelstam đã sử dụng nhiều ngôn ngữ lịch sử hơn là sau cuộc cách mạng đó.
Do đó, toàn bộ từ vựng của tiếng Nga được chia thành chủ động và bị động. Từ vựng chủ động bao gồm tất cả các từ vựng theo thói quen được sử dụng hàng ngày trong một lĩnh vực giao tiếp cụ thể. Bị động - đây là những từ đã trở nên ít phổ biến hơn và phạm vi sử dụng của chúng bị thu hẹp, tức là những từ lỗi thời hoặc lỗi thời. Quá trình cổ xưa hóa là sự xuất hiện của các cổ mẫu ngữ nghĩa, hay ngữ nghĩa.
Có hai nhóm từ lỗi thời: historyisms và archaisms. Lịch sử là tên của các đối tượng, hiện tượng, khái niệm đã biến mất hoặc không còn liên quan.
Sau khi phân tích các văn bản thơ của O. Mandelstam, chúng tôi ghi nhận 36 cách sử dụng từ ngữ của lịch sử. Phần chủ đạo của lời nói là danh từ, nhưng cũng có tính từ. Các từ ngữ lịch sử được tìm thấy trong các văn bản có thể được chia thành một số nhóm từ ngữ nghĩa biểu thị:
1. Chức vụ, tước vị (hoàng tử, công tước, hãn quốc, quý phi, vương phi, lãnh chúa);
2. Từ vựng quân sự (xích thư, thanh kiếm, phía trước, áo giáp, xe bọc thép, liễu kiếm);
3. Tên các dân tộc; các quốc gia hiện đã sụp đổ (barbarian, Khazar, Saracen, Persian, Byzantium, Erivan);
4. Quần áo (áo yếm, mũ lưỡi trai);
5. Tòa nhà và các bộ phận của chúng (ô);
6. Các khái niệm gia dụng (ma-gien, đô-la, thời đại của những người thợ may Mát-xcơ-va).
Chức năng phong cách chính của việc sử dụng các di tích lịch sử trong các tác phẩm của Mandelstam là tái tạo lại màu sắc của thời đại được miêu tả.
Thường xuyên hơn trong công việc của Mandelstam có các cổ vật. Chúng tôi ghi nhận cách sử dụng 174 từ. Thông thường trong các văn bản thơ của Mandelstam có danh từ và tính từ. Chúng tôi đã phân loại các cổ vật thành nhiều nhóm ngữ nghĩa: các cổ vật từ vựng thích hợp (rizoyu, buồng, bosom), các cổ vật từ vựng-ngữ âm (vách ngăn, chảy sữa, chuồng chim; mưa đá bất hòa, tôi tự kéo mình); các cổ ngữ ngữ pháp (thì thầm, kuralesit; đại từ này, này; các phần của Mùa Chay, phàm); các cổ ngữ từ vựng-ngữ nghĩa (chồng); các cổ mẫu từ vựng và dẫn xuất (xấu hổ, gấp trăm lần, nói dối);
Trong các bài thơ của O. Mandelstam, chúng tôi cũng xác định các nhóm từ vựng-chủ đề sau đây biểu thị các bộ phận của khuôn mặt và cơ thể người (mắt, miệng, má), một người theo bất kỳ dấu hiệu nào (skald, trẻ em, thợ cắt tóc, phù thủy), trạng thái thể chất hoặc tình cảm của một người (lãng quên, hy vọng, phàm trần), đồ vật (chuồng chim, sherbet, rương), nơi ở hoặc một phần của nó (lán, senets), cũng như các từ liên quan đến thơ truyền thống (neg, twist , vui mừng, thanh tao), từ vựng nhà thờ (septuary, lenten, tuần, ngày nay) và từ vựng trừu tượng (vực thẳm, hy vọng, sữa, dối trá).
Chúng tôi lưu ý rằng trong các tác phẩm thơ ca của O. Mandelstam có nhiều nguyên mẫu từ vựng, ngữ âm và ngữ âm thích hợp hơn. Các trường hợp thường xuyên sử dụng các từ liên quan đến từ vựng nhà thờ hoặc biểu thị một người trên bất kỳ cơ sở nào có liên quan đến chủ đề của các tác phẩm thơ của tác giả. Tác phẩm của O. Mandelstam bị chi phối bởi các chủ đề giáo hội hoặc triết học, những chủ đề này bộc lộ tâm lý của tâm hồn con người. Ngoài ra, việc sử dụng từ ngữ thuộc các nhóm chủ đề này gắn với vốn từ vựng trong văn thơ của tác giả được ông đúc kết từ thần thoại cổ, Kinh thánh, từ điển âm nhạc và kiến trúc, tạo nên tính biểu đạt cao trong các tác phẩm của ông.
Các cổ vật tự nhiên đi vào kết cấu của các tác phẩm của Osip Mandelstam. Cổ vật tham gia vào việc hình thành phong cách thơ độc đáo của bà và được sử dụng để thơ hóa lời văn, tạo không khí trang nghiêm, là một phương thức cách điệu lịch sử và văn hóa dân gian.
1.3 Từ vựng chủ động và bị động của ngôn ngữ văn học Nga
Từ vựng là cấp độ ngôn ngữ di động nhất. Thay đổi và nâng cao vốn từ vựng liên quan trực tiếp đến hoạt động sản xuất của con người, đến đời sống kinh tế, xã hội, chính trị của con người. Từ vựng phản ánh tất cả các quá trình phát triển lịch sử của xã hội. Với sự ra đời của các đối tượng, hiện tượng mới, các khái niệm mới nảy sinh, và cùng với chúng, các từ để gọi tên các khái niệm này. Với cái chết của một số hiện tượng, các từ gọi chúng sẽ không còn sử dụng hoặc thay đổi hình thức và ý nghĩa âm thanh của chúng. Với tất cả những điều này, từ vựng của ngôn ngữ thông thường có thể được chia thành hai nhóm lớn: từ vựng chủ động và từ vựng bị động.
Từ vựng hoạt động bao gồm những từ hàng ngày có nghĩa rõ ràng đối với những người nói ngôn ngữ này. Các từ của nhóm này không có bất kỳ sắc thái lỗi thời nào.
Từ vựng bị động bao gồm những từ đã lỗi thời hoặc ngược lại, do tính mới, chưa được phổ biến rộng rãi và cũng không được sử dụng hàng ngày. Do đó, các từ của kho thụ động lần lượt bị phân chia thành lỗi thời và mới (neologisms). Những từ đã không còn được sử dụng nữa là một trong những từ lỗi thời. Ví dụ: các từ đã không còn được sử dụng do các khái niệm mà chúng biểu thị đã biến mất rõ ràng là lỗi thời: boyar, clerk, veche, archer, oprichnik, nguyên âm (thành viên của thành phố duma), burmistr, v.v. Các từ này nhóm được gọi là historyisms, chúng ít nhiều được người bản ngữ biết và hiểu, nhưng không được họ sử dụng tích cực. Trong ngôn ngữ hiện đại, chúng chỉ được gọi khi cần gọi tên các đối tượng và hiện tượng lỗi thời, chẳng hạn như trong tài liệu lịch sử và khoa học đặc biệt, cũng như trong ngôn ngữ của tác phẩm nghệ thuật nhằm tái hiện một thời đại lịch sử cụ thể.
Nếu khái niệm về sự vật, hiện tượng, hành động, phẩm chất, v.v. được giữ nguyên và các tên được gán cho nó được thay thế trong quá trình phát triển ngôn ngữ bằng những tên mới dễ chấp nhận hơn vì lý do này hay lý do khác đối với một thế hệ người bản ngữ mới. người nói, thì những tên cũ cũng trở thành phạm trù từ vựng bị động, xếp vào nhóm gọi là cổ ngữ (tiếng Hy Lạp archaios - cổ). Ví dụ: tốt hơn - bởi vì, mí mắt - mãi mãi, khách - thương gia, thương gia (chủ yếu là người nước ngoài), khách - thương mại, v.v. Một số từ loại này thực tế đã nằm ngoài kho từ vựng hiện có một cách thụ động của ngôn ngữ văn học hiện đại. Ví dụ: trộm - kẻ trộm, kẻ cướp; stry - bác ruột, stryina - vợ bác ruột; uy - bác ngoại; kiềng - xuống; sling - mái nhà và vòm trời; vezha - lều, toa xe, tháp; tuk - chất béo, mỡ lợn và nhiều loại khác.
Một số cổ vật được bảo tồn trong ngôn ngữ hiện đại như là một phần của các đơn vị cụm từ: để lộn xộn, nơi trượt là một cỗ máy quay dây; bạn không thể thấy zga (stga) là con đường, con đường; để đánh bằng chân mày, nơi chân mày là trán; thịnh nộ với chất béo, nơi chất béo là của cải; nâng niu như quả táo của con mắt, quả táo là con ngươi, v.v.
Quá trình chuyển từ từ nhóm sử dụng chủ động sang nhóm bị động kéo dài. Đó là do cả những lý do ngoại lai, ví dụ, những thay đổi xã hội và những thay đổi về ngôn ngữ, trong đó những mối liên hệ mang tính hệ thống của các từ lỗi thời đóng một vai trò rất quan trọng: chúng càng lớn, càng đa dạng và mạnh mẽ, thì từ đó càng chuyển sang chậm hơn. các lớp thụ động của từ điển.
Lỗi thời không chỉ bao gồm những từ đã lâu không còn sử dụng, mà còn bao gồm những từ đã phát sinh và trở nên lỗi thời gần đây, ví dụ: chương trình giáo dục (xóa mù chữ), trưng dụng lương thực, thuế hiện vật, chải kỹ, v.v. cũng có thể là những từ gốc (ví dụ, mũ sắt, tốt, oboloko, v.v.) và những từ mượn, ví dụ, Old Slavonicisms (vezhdy - mí mắt, alkati - đói, nhanh, riza - quần áo, tay - cọ, v.v.).
Tùy thuộc vào việc từ có trở nên lỗi thời hoàn toàn hay không, các yếu tố riêng lẻ của nó có được sử dụng hay không, thiết kế ngữ âm của từ có thay đổi hay không, một số từ được phân biệt; các loại cổ ngữ: từ vựng thích hợp, từ vựng-ngữ nghĩa, từ vựng-ngữ âm và từ vựng-xây dựng từ.
Trên thực tế, những từ vựng xuất hiện khi toàn bộ từ trở nên lỗi thời và chuyển sang các lớp cổ điển bị động, ví dụ: kdmon - ngựa, ngu ngốc - có lẽ, glebeti - chìm, mắc kẹt, zane - bởi vì, bởi vì, v.v.
Từ ngữ đa nghĩa bao gồm một số từ đa nghĩa có một hoặc nhiều nghĩa đã lỗi thời. Ví dụ, từ “khách” có nghĩa lỗi thời là “thương nhân nước ngoài, thương gia”, trong khi phần còn lại vẫn được bảo tồn, mặc dù phần nào được cách tân (2): khách-1) một người đến thăm ai đó; 2) một người lạ (theo ngôn ngữ hiện đại - một người ngoài được mời hoặc nhận vào bất kỳ cuộc họp, phiên họp nào). Một trong những nghĩa của những từ thuộc về các cổ điển như: xấu hổ là một cảnh tượng; nhân văn - nhân bản, nhân văn; nói dối - để nói (xem A.S. Pushkin: Một người bạn của nhân loại buồn bã nhận thấy sự xấu hổ tàn phá ở khắp mọi nơi do sự thiếu hiểu biết), v.v.
Cổ ngữ âm từ vựng bao gồm các từ mà trong quá trình phát triển lịch sử của ngôn ngữ, hình thức âm thanh của chúng đã thay đổi (đồng thời giữ nguyên nội dung): proskt - triển vọng, Anh - Anh, Svejsky - Thụy Điển, bang - bang, voksal - ga, piit - nhà thơ và nhiều người khác. Cổ điển từ vựng và dẫn xuất là những cổ vật đã được bảo tồn trong ngôn ngữ hiện đại như các yếu tố riêng biệt, ví dụ: burr và usnie - skin, phát thanh và phát sóng - nói, r. Kẹo cao su và bàn tay phải là bàn tay phải, để khơi dậy và lóe lên - lo lắng, không thể và dối trá - tự do (do đó lợi ích, lợi ích) và nhiều người khác.
Các chức năng phong cách của từ vựng lỗi thời (historyisms và archaisms) rất đa dạng. Cả hai đều được dùng để tái hiện sắc màu thời đại, tái hiện một số sự kiện lịch sử. Vì mục đích này, chúng đã được sử dụng rộng rãi bởi A.S. Pushkin trong Boris Godunov, A.N. Tolstoy trong "Peter I", A. Chapygin trong tiểu thuyết "Stepan Razin", V. Kostylev trong "Ivan the Terrible", L. Nikulin trong tiểu thuyết "Những đứa con trung thành của nước Nga" và nhiều người khác.
Cả hai loại từ lỗi thời, đặc biệt là từ cổ, thường được các nhà văn, nhà thơ và nhà báo đưa vào văn bản để tạo cho bài phát biểu một sự trang trọng, cao cả và đặc biệt.
Những từ vựng lỗi thời đôi khi có thể được sử dụng như một phương tiện hài hước, châm biếm, châm biếm. Trong trường hợp này, voi theo kiểu cổ xưa thường được sử dụng trong một môi trường xa lạ về mặt ngữ nghĩa.
Trước hết, các từ mới, hoặc neologisms (tiếng Hy Lạp pe-os - logo mới - khái niệm), trước hết được gọi là những từ xuất hiện trong ngôn ngữ để biểu thị các khái niệm mới, ví dụ: điều khiển học, lavsan, letilan (sợi kháng khuẩn), interferon (ma tuý), oceanaut, eveemo (từ máy tính - máy tính điện tử), lepovets (từ đường dây điện - đường dây điện), v.v ... Đặc biệt có rất nhiều neologisms phát sinh trong lĩnh vực thuật ngữ khoa học kỹ thuật. Vào thời của Pushkin, neologisms cũng đã phát sinh, nhưng hiện tại chúng không phù hợp với chúng ta. Những từ như vậy tạo thành một nhóm các từ vựng thích hợp.
Sự xuất hiện của những cái tên mới cho những khái niệm đã có tên trong ngôn ngữ cũng là một trong những cách mà neologisms xuất hiện. Trong trường hợp này, một số từ bị mất đi do sự kích hoạt của những từ khác đồng nghĩa với từ đầu tiên, sau đó các từ bị kìm nén chuyển sang các lớp từ vựng bị động, tức là sự biến đổi của chúng. Con đường như vậy đã có lúc bị trôi qua bởi các từ khác biệt (thay vì đa dạng và khác biệt; so sánh với AS Pushkin trong "Eugene Onegin": Lúc đầu họ nhàm chán với nhau ... và cũng có thể: Tôi luôn vui mừng khi nhận thấy sự khác biệt giữa Onegin và tôi), thảm họa (thay vì thảm họa), tàu chạy bằng hơi nước (thay vì pyroscaphe, tàu chạy bằng hơi nước và tàu hơi nước), đầu máy hơi nước (thay vì tàu hơi nước, xem trong bài thơ của nhà thơ thế kỷ 19 Puppeteer: Một chiếc tàu chạy bằng hơi nước lao đi nhanh chóng trong một bãi đất trống), một máy bay trực thăng (thay vì một máy bay trực thăng và một autogyro) và v.v.
Neologisms cũng là những từ mới được hình thành theo những mô hình chuẩn tắc nhất định từ những từ đã có từ lâu đời. Ví dụ: asset - nhà hoạt động, nhà hoạt động, nhà hoạt động, chủ nghĩa hoạt động, sự kích hoạt; nguyên tử - tàu chạy bằng năng lượng hạt nhân, nhà khoa học hạt nhân, nhà khoa học hạt nhân; moon - mặt trăng, mặt trăng, người đi tuần trăng; tên lửa - bệ phóng tên lửa, tàu sân bay tên lửa, bệ phóng tên lửa, bệ phóng tên lửa; cosmos - vũ trụ, nhà du hành vũ trụ, mũ bảo hiểm không gian, tầm nhìn vũ trụ và nhiều từ đơn giản và phức tạp khác tạo nên nhóm cái gọi là từ vựng-phái sinh neologis.
Neologisms cũng bao gồm các từ và cụm từ đã biết trước đây trong tiếng Nga đã phát triển một nghĩa mới, ví dụ: người tiên phong - người khám phá và người tiên phong - thành viên của tổ chức cộng sản trẻ em; đốc công - quân hàm trong quân đội Nga hoàng và quản đốc - đội trưởng đội người ở xí nghiệp, nhà máy 1; quý tộc - nổi tiếng và quyền quý - thuộc hàng top giai cấp đặc quyền (hầu sữa quý tộc, quý tộc quyền quý); triều đại - một loạt các vị vua liên tiếp cai trị từ cùng một gia đình và triều đại - đại diện của các thế hệ khác nhau từ cùng một gia đình có cùng nghề nghiệp (triều đại lao động 2, triều đại khai mỏ), v.v. ngôn ngữ của các đề cử, một số nhà nghiên cứu gọi là ngôn ngữ học từ vựng-ngữ nghĩa.
Đổi mới ngữ nghĩa của từ là một trong những quá trình tích cực nhất bổ sung hệ thống từ vựng của tiếng Nga hiện đại. Xung quanh từ bắt đầu sống lại, các từ vựng hoàn toàn mới được nhóm lại, từ đồng nghĩa mới, đối lập mới nảy sinh.
Một thuyết tân học nảy sinh cùng với một đối tượng, sự vật, khái niệm mới không được đưa vào thành phần hoạt động của từ điển ngay lập tức. Sau khi một từ mới được sử dụng phổ biến, được công bố rộng rãi, nó không còn là một chủ nghĩa thần học nữa.
Một con đường như vậy đã được theo sau, chẳng hạn, bởi các từ soviet, tập thể hóa, liên kết, người lái máy kéo, thành viên Komsomol, người theo chủ nghĩa Lenin, người tiên phong, người theo chủ nghĩa Michuri, người xây dựng tàu điện ngầm, vùng đất nguyên sơ, vệ tinh, nhà du hành vũ trụ và nhiều người khác.
Do sự phát triển lịch sử liên tục của từ vựng của ngôn ngữ, nhiều từ, trở lại vào thế kỷ 19. được coi là neologisms (tự do, bình đẳng, công dân, công khai, nhân văn, chủ nghĩa hiện thực, hư cấu, tự do, thực tế, tức thời, ý tưởng, và những thứ tương tự 1), trong tiếng Nga hiện đại là tài sản của kho từ điển đang hoạt động.
Do đó, vốn ngôn ngữ cụ thể đặc trưng và bộc lộ khái niệm này có thể thay đổi và phụ thuộc vào tiến trình lịch sử phát triển của xã hội và ngôn ngữ.
Ngoài các từ ngữ vốn là tài sản của chữ quốc ngữ, các từ ngữ mới được phân biệt, do người này hay người khác hình thành với một mục tiêu văn phong cụ thể. Các neologisms của nhóm này được gọi là không thường xuyên (hoặc phong cách riêng lẻ) và một số trong số chúng sau đó đã làm phong phú thêm vốn từ vựng của ngôn ngữ văn học nói chung. Một số khác vẫn nằm trong số các hình dạng không thường xuyên, chúng chỉ thực hiện một vai trò tượng hình và biểu cảm trong một bối cảnh nhất định.
Nếu bạn có thể có được những ý tưởng cần thiết về các từ vựng lỗi thời (historyisms và archaisms) trong từ điển giải thích, cũng như trong từ điển lịch sử đặc biệt của tiếng Nga, thì một từ điển đặc biệt về từ mới đã không tồn tại cho đến gần đây, mặc dù sự quan tâm đến neologisms đã nảy sinh rất lâu trước đây. Vì vậy, vào thời của Peter Đại đế, cuốn “Lexicon of New Vocabularies” đã được biên soạn, về bản chất là một từ điển súc tích về các từ nước ngoài.
Ngoài các từ điển giải thích được xuất bản gần đây (từ điển của Ozhegov, BAS, MAC), năm 1971 ngành từ điển của Viện Ngôn ngữ Nga thuộc Viện Hàn lâm Khoa học đã xuất bản một cuốn từ điển tham khảo dựa trên các tài liệu báo chí và văn học của. Thập niên 60 "Từ và nghĩa mới" (ed. N. 3 Kotelova và Yu.S. Sorokin). Đây là kinh nghiệm đầu tiên của việc xuất bản một cuốn từ điển như vậy. Trong tương lai, những cuốn sách tham khảo như vậy được cho là sẽ được xuất bản 6 - 8 năm một lần.
Từ điển, như những người biên dịch và xuất bản lưu ý, không phải là quy chuẩn. Ông giải thích và minh họa xác nhận rằng một phần từ và nghĩa mới (khoảng 3500) đã trở nên phổ biến ít nhiều (điều này không nên nhầm lẫn với khái niệm từ vựng hoạt động).
Như vậy, nghĩa của từ tạo thành một hệ thống trong một từ đơn (đa nghĩa), trong tổng thể từ vựng (đồng nghĩa, trái nghĩa), trong toàn bộ hệ thống ngôn ngữ (liên kết của từ vựng với các cấp độ khác của ngôn ngữ). Các chi tiết cụ thể của cấp độ từ vựng của ngôn ngữ là định hướng của từ vựng đối với thực tế (tính xã hội), tính thẩm thấu của hệ thống được hình thành bởi từ ngữ, tính di động của nó và không thể tính toán chính xác các đơn vị từ vựng liên quan đến điều này.
Chương 2. Từ vựng của ngôn ngữ văn học Nga trong tác phẩm của A.S. Pushkin
Trong ngôn ngữ của Pushkin, toàn bộ nền văn hóa trước đây của ngôn từ nghệ thuật Nga không chỉ đạt đến độ nở rộ cao nhất mà còn tìm thấy một sự chuyển biến mang tính quyết định.
Ngôn ngữ của Pushkin, phản ánh trực tiếp hoặc gián tiếp toàn bộ lịch sử ngôn ngữ văn học Nga, bắt đầu từ thế kỷ XVII. cho đến cuối những năm 30 của thế kỷ 19, đồng thời xác định theo nhiều hướng con đường cho sự phát triển tiếp theo của ngôn từ văn học Nga và tiếp tục là nguồn sống và hình mẫu vượt trội của ngôn từ nghệ thuật đối với người đọc hiện đại.
Vào những năm 20-30 của TK XIX. tiếp tục làm phong phú thêm thành phần từ vựng của ngôn ngữ văn học Nga. Tuyên bố bằng ngôn ngữ văn học của từ, ở một mức độ nào đó đã được biết đến trong giai đoạn trước, đang được hoàn thiện. Đồng thời, các từ nhanh chóng được đồng hóa vào ngôn ngữ văn học, chỉ vào đầu thế kỷ 19. bắt đầu đi vào lưu thông văn học.
Trước Pushkin, vấn đề của ngôn ngữ văn học là vấn đề lựa chọn từ vựng. Đó là cách mà câu hỏi này được đưa ra bởi những người ủng hộ cái gọi là âm tiết cũ và mới - những người theo chủ nghĩa Shishkovites và Karamzinist. Âm tiết là một kiểu nói theo kiểu, được đặc trưng bởi sự lựa chọn và kết hợp đặc biệt của các lớp từ vựng khác nhau trong các thể loại khác nhau. Điều thú vị là cả hai phe đối lập đều xuất phát từ cùng một luận điểm - sự cần thiết phải phát triển các nguyên tắc ban đầu của từ vựng tiếng Nga và cách sử dụng chúng trong tiếng Nga. Nhưng như. Shishkov và những người theo ông tin rằng tiếng Nga khởi đầu nguyên thủy đã được trình bày trong các từ vựng cổ xưa (bao gồm cả tiếng Slavonic cổ). Người ta đề xuất thay thế các từ mượn bằng những từ cổ. Ngược lại, N.M. Karamzin và trường học của ông tin rằng những từ vựng ban đầu của tiếng Nga được đặt trong những từ vựng trung lập được chấp nhận rộng rãi, và những khởi đầu này nên được phát triển theo hướng hội tụ với từ vựng của các ngôn ngữ Tây Âu. Điều đó phổ biến, đưa tiếng Nga đến gần hơn với các ngôn ngữ khác. Những người theo chủ nghĩa Karamzi đã từ chối tiếng bản địa và cho rằng cần phải bảo tồn vốn từ mượn được chấp nhận chung, vốn được thành lập bằng tiếng Nga. Họ sử dụng rộng rãi truy tìm.
Người ta đã chấp nhận chung rằng trong tác phẩm của A.S. Pushkin, hai yếu tố này - cuốn sách cổ và bài phát biểu ở tiệm làm một. Nó thực sự là như vậy. Nhưng có một yếu tố thứ ba trong ngôn ngữ của nhà thơ vĩ đại - lời nói dân gian, mà nó lần đầu tiên được cảm nhận trong bài thơ "Ruslan và Lyudmila" của ông. Chính từ Pushkin, khuynh hướng dân chủ hóa ngôn ngữ văn học Nga có được tính cách phổ biến và ổn định. Nguồn gốc của xu hướng này có thể được bắt nguồn từ công trình của G.R. Derzhavin, D.I. Fonvizina, A.S. Griboyedov và đặc biệt là I.A. Krylov, nhưng nó có được một đặc điểm văn học chung trong tác phẩm của A.S. Pushkin. Phẩm chất đặc biệt của quá trình dân chủ hóa lời nói văn học của Pushkin được thể hiện ở chỗ nhà thơ cho rằng chỉ có thể đưa vào lời nói văn học những yếu tố của lời nói dân gian đã được xử lý bằng văn học dân gian. Việc Pushkin lôi kéo các tác giả trẻ đọc truyện dân gian không phải ngẫu nhiên mà có. “Việc nghiên cứu các bài hát cổ, truyện cổ tích, v.v.,” nhà thơ viết, “cần thiết để có một kiến thức hoàn hảo về các thuộc tính của tiếng Nga. trực tiếp từ lời nói truyền khẩu, bỏ qua quá trình xử lý văn hóa dân gian của họ.
Đối với Pushkin, không có vấn đề về từ vựng văn học và phi văn học. Bất kỳ từ vựng nào - cổ và vay mượn, phương ngữ, tiếng lóng, thông tục và thậm chí lạm dụng (tục tĩu) - hoạt động như văn học nếu việc sử dụng nó trong lời nói tuân theo nguyên tắc "tương xứng" và "phù hợp", tức là nó tương ứng với các thuộc tính chung của việc đọc viết , kiểu giao tiếp, thể loại, tính dân tộc, tính hiện thực của hình tượng, động cơ, nội dung và tính cá thể hóa của hình ảnh, trước hết là sự tương ứng của thế giới bên trong và bên ngoài của một anh hùng văn học. Như vậy, đối với Pushkin không có từ vựng văn học và phi văn học, nhưng có ngôn từ văn học và phi văn học. Văn học có thể được gọi là lời nói thoả mãn yêu cầu tương xứng và phù hợp: phi văn học là lời nói không thoả mãn yêu cầu này. Nếu ngay cả bây giờ một công thức câu hỏi như vậy có thể làm cho giới khoa học chính thống bối rối, thì thời điểm đó lại càng bất thường hơn đối với những người nhiệt thành và yêu thích "văn học Nga thực sự". Tuy nhiên, những người cùng thời và hậu duệ thường dân sắc sảo nhất của Pushkin đã chấp nhận quan điểm mới của nhà thơ về chất lượng văn học của chữ Nga. Vì vậy, S.P. Shevyrev viết: "Pushkin đã không bỏ qua một từ tiếng Nga nào và thường có thể, lấy từ phổ biến nhất từ môi của đám đông, để sửa nó trong câu thơ của mình sao cho nó mất đi sự thô sơ."
Vào thế kỷ 18, có rất nhiều nhà thơ ở Nga đã dám va chạm vào những lớp từ vựng không đồng nhất trong sáng tạo của họ. Xu hướng thiết kế đa phong cách thể hiện rõ ràng nhất trong tác phẩm của G.R. Derzhavin. Tuy nhiên, theo ghi nhận của nhiều nhà phê bình (bao gồm cả V.G. Belinsky), sự kết hợp giữa văn học Nga không đồng nhất của vị giáo chủ này, thần tượng thơ ca của cuối thế kỷ 18 và đầu thế kỷ 19, tạo ấn tượng về một cái gì đó vụng về và thậm chí đôi khi hỗn loạn. Và đây là với kỹ thuật thơ cao mà G.R. Derzhavin. Để đạt được sự tương xứng và phù hợp của Pushkin, ở đây còn thiếu một thứ - một sự hiểu biết đặc biệt về hiện thực nghệ thuật, mà sau này được gọi là chủ nghĩa hiện thực.
Định nghĩa tiêu chuẩn của chủ nghĩa hiện thực như là sự miêu tả hiện thực điển hình bằng những hình ảnh điển hình của hiện thực, bản thân nó khó có khả năng giải thích những nét cụ thể trong khám phá nghệ thuật của Pushkin về cuộc sống. Nó cũng có thể được quy cho G.R. Derzhavin, và N.M. Karamzin, và V.A. Zhukovsky. Nhưng thủ pháp nghệ thuật của A.S. Pushkin được phân biệt bởi tính đa chiều và tính năng động của hình ảnh với sự mô tả ngắn gọn và chính xác. "Tính chính xác và ngắn gọn, - A.S. Pushkin viết, - đây là những ưu điểm đầu tiên của văn xuôi. Nó đòi hỏi những suy nghĩ và suy nghĩ - nếu không có chúng, những cách diễn đạt rực rỡ chẳng phục vụ được gì"
Trước Pushkin, văn học Nga bị dài dòng với tư tưởng kém; ở Pushkin, chúng ta thấy sự ngắn gọn với nội dung phong phú. Tính hấp dẫn không thôi không tạo nên tư duy nghệ thuật phong phú. Một cấu trúc đặc biệt của lời nói giảm thiểu như vậy là cần thiết để nó gợi lên một giả định nghệ thuật phong phú (nội dung dự định; trí tưởng tượng, được gọi là ẩn ý). Một hiệu ứng nghệ thuật đặc biệt đã đạt được bởi A.S. Pushkin do sự liên kết giữa các phương pháp tư duy thẩm mỹ mới, sự sắp xếp đặc biệt của cấu trúc văn học và phương pháp sử dụng ngôn ngữ đặc thù.
Phân tích sự khác biệt giữa nhận thức lãng mạn và hiện thực về thế giới của nhà văn Yu.M. Lotman đi đến kết luận rằng anh hùng lãng mạn là người mang một chiếc "mặt nạ" - hình ảnh của một "người đàn ông lạ", mà anh ta đeo trong suốt câu chuyện. Một anh hùng hiện thực thường xuyên thay đổi mặt nạ văn học của mình - thế giới quan, cách cư xử, hành vi, thói quen của anh ta.
Hơn nữa, Pushkin xem xét các anh hùng của mình từ các góc độ khác nhau, từ vị trí của những người tham gia khác nhau trong quá trình giao tiếp và nghệ thuật, mặc dù bản thân họ vẫn tiếp tục đeo chiếc mặt nạ cũ đã đeo trên người. Anh hùng văn học, như vậy, không nhận thấy rằng tác giả hoặc môi trường nghệ thuật của anh ta từ lâu đã khoác lên mình một chiếc mặt nạ khác và tiếp tục nghĩ rằng anh ta đang đeo một chiếc mặt nạ cũ mà anh ta đã cố gắng cho chính mình. Vì vậy, hành vi của Eugene Onegin trong ngày mang tên Tatiana được mô tả bằng hình ảnh: một con gà tây ("anh ta bĩu môi và phẫn nộ thề sẽ chọc giận Lensky"), một con mèo ("Onegin một lần nữa bị thúc đẩy bởi sự buồn chán, lao vào suy nghĩ gần Olga .. ., và Olenka ngáp sau anh ta ... ") và một con gà trống (hình ảnh nửa gà trống nửa mèo trong giấc mơ của Tatyana). Anh hùng hiện thực là động, không giống như anh hùng lãng mạn tĩnh. Đặc điểm thứ hai trong tư duy nghệ thuật của Pushkin là mối tương quan trong việc miêu tả hành vi bên ngoài và thế giới bên trong của người anh hùng, ý thức và tiềm thức của anh ta (không phải ngẫu nhiên mà giấc mơ đóng một vai trò quan trọng trong tác phẩm của A.S. Pushkin). BẰNG. Pushkin cẩn thận theo dõi mối quan hệ của các nhân vật được miêu tả với văn hóa dân gian, lịch sử, địa điểm và thời gian miêu tả. Có vị trí đặc biệt trong thế giới quan thẩm mỹ của A.S. Pushkin quan tâm đến những thái độ phổ biến như nhân phẩm, danh dự và công lý. Tất cả điều này đã tạo ra một động lực nghệ thuật và tư tưởng đặc biệt, mà A.S. Pushkin đã tiếp bước trong công việc và trong cuộc sống, mà ông đã để lại cho nền văn học Nga.
BẰNG. Pushkin là người sáng tạo ra phương pháp nghệ thuật hiện thực trong văn học Nga. Hệ quả của việc áp dụng phương pháp này là sự cá biệt hóa các loại hình và cấu trúc nghệ thuật trong tác phẩm của chính ông. "Nguyên tắc chính trong công việc của Pushkin từ cuối những năm 1920 đã trở thành nguyên tắc về sự tương ứng của phong cách nói với thế giới được miêu tả của hiện thực lịch sử, môi trường được miêu tả, nhân vật được miêu tả." Nhà thơ đã tính đến tính độc đáo của thể loại, loại hình giao tiếp (thơ, văn xuôi, độc thoại, đối thoại), nội dung, tình huống được miêu tả. Kết quả cuối cùng là cá nhân hóa hình ảnh. Tại một thời điểm, F.E. Korsh viết: “Những người dân thường coi Pushkin không phải là một quần chúng thờ ơ, nhưng lão hussar suy nghĩ và nói năng khác với ông ta so với gã lang thang Varlaam, người giả vờ là một nhà sư, một nhà sư không giống một nông dân, một nông dân khác với một Cossack, một Cossack ở sân trong, chẳng hạn như Savelich; không chỉ vậy: một người đàn ông tỉnh táo trông không giống như một người say rượu (trong một trò đùa: "Swat Ivan, chúng ta sẽ uống như thế nào"). Trong chính "Nàng tiên cá", Miller và con gái của ông ta, theo quan điểm và thậm chí cả ngôn ngữ, là những người khác nhau.
Tính đặc thù của nhận thức thẩm mỹ và cá thể hóa nghệ thuật được thể hiện bằng nhiều phương pháp chỉ định ngôn ngữ khác nhau. Trong số đó, vị trí dẫn đầu bị chiếm bởi sự tương phản của các phong cách, điều này ở Pushkin không gây ấn tượng về sự không liên quan, vì các yếu tố đối lập được liên kết với các khía cạnh khác nhau của nội dung. Ví dụ: "Trong chốc lát cuộc trò chuyện im lặng, Đôi môi đang nhai." miệng - kiểu cao. nhai - thấp. Miệng - miệng của giới quý tộc, đại diện của xã hội thượng lưu. Đây là đặc điểm bên ngoài, mang tính xã hội. Để nhai có nghĩa là để ăn. Nhưng điều này áp dụng theo nghĩa đen không phải cho người, mà cho ngựa. Đây là một đặc điểm nội tâm, tâm lý của các diễn viên. Một ví dụ khác: "... và được rửa tội, Đám đông xôn xao, ngồi xuống bàn." Con người được rửa tội (đặc điểm bên ngoài). Bọ cánh cứng đang vo ve (một đặc điểm bên trong của những người này).
Thiết bị ngôn ngữ sau đây đôi khi là từ đa nghĩa ngữ nghĩa:
"Họ đến với nhau: nước và đá,
Thơ và văn xuôi, băng và lửa
Không quá khác biệt với nhau
Nước và đá, thơ và văn xuôi, băng và lửa - trong ngữ cảnh này, những từ này đôi khi là từ trái nghĩa.
"Nhưng sớm thôi khách từng chút
Báo động chung.
Không ai lắng nghe, họ la hét
Cười, cãi cọ và rôm rả. "
Gà con kêu. Trong bối cảnh đó, thành ngữ "giương cao báo động" (phong cách cao) so sánh hành vi của các vị khách quý với tiếng chim kêu đột ngột. Ở đây, biểu thức kiểu cao đóng vai trò như một từ đồng nghĩa gián tiếp, không thường xuyên với từ kiểu thấp - zagaldeli.
Điểm đặc biệt của tiểu thuyết, trái ngược với những tượng đài viết của các thể loại khác, nằm ở chỗ nó đặt nội dung của nó theo một số nghĩa. Văn học hiện thực hình thành các ý nghĩa khác nhau một cách khá có ý thức, tạo nên sự đối lập giữa chủ thể biểu thị và nội dung biểu tượng của tác phẩm nghệ thuật. Pushkin đã tạo ra toàn bộ quỹ nghệ thuật biểu tượng cơ bản của văn học Nga hiện đại. Chính từ Pushkin, giông tố đã trở thành biểu tượng của tự do, biển - biểu tượng của những yếu tố tự do, lôi cuốn, ngôi sao - biểu tượng của sợi chỉ dẫn đường ấp ủ, mục tiêu sống của con người. Trong bài thơ “Buổi sáng mùa đông” biểu tượng là từ bờ. Nó có nghĩa là "nơi ẩn náu cuối cùng của con người." Thành tựu của Pushkin là sử dụng tương quan ngữ nghĩa và âm thanh để tạo ra nội dung bổ sung. Nội dung tương tự tương ứng với thiết kế âm thanh đơn điệu, trong khi sự khác biệt về nội dung của Pushkin tương ứng với sự tương phản âm thanh (vần, nhịp, kết hợp âm thanh). Sự tương đồng về âm thanh của các thành ngữ “bạn duyên” - “bạn ơi” - “duyên ngọt cho em” tạo nên ý nghĩa biểu tượng bổ sung cho bài thơ “Buổi sáng mùa đông”, biến nó từ một miêu tả hàm ý về vẻ đẹp của mùa đông nước Nga thành một tình yêu. lời thú tội. Các kỹ thuật thiết kế ngôn ngữ được liệt kê ở đây chỉ là một vài ví dụ. Chúng không làm cạn kiệt toàn bộ các thiết bị tạo kiểu được sử dụng bởi Pushkin, vốn tạo ra sự mơ hồ về ngữ nghĩa và sự mơ hồ về ngôn ngữ trong các sáng tạo của ông.
Vào thời của Pushkin, một trong những vấn đề chính của sự hình thành ngôn ngữ văn học dân tộc tiếp tục có liên quan - xác định vị trí và vai trò của từ vựng thuộc các lớp di truyền và văn phong khác nhau trong đó. Có tầm quan trọng lớn trong việc giải quyết vấn đề này là công việc của các nhà văn nổi tiếng nhất của thời đại. Trong những năm 1920 và 1930, ngôn ngữ tiểu thuyết là lĩnh vực chính trong đó các chuẩn mực của ngôn ngữ văn học Nga được xác định và tạo ra. Tuy nhiên, như trong giai đoạn trước, khối lượng, hay “tiết mục”, của các từ được đưa vào lưu hành văn học rất khác nhau tùy thuộc vào mối quan hệ xã hội của tác giả này hay tác giả kia, quan điểm của anh ta về ngôn ngữ văn học và sở thích cá nhân.
Pushkin đóng một vai trò đặc biệt quan trọng trong việc xác định ranh giới của việc sử dụng các từ vựng khác nhau về mặt di truyền trong ngôn ngữ văn học. Trong thực hành nghệ thuật của ông, chủ yếu là khối lượng và thành phần của từ vựng đến từ các nguồn khác nhau và các nguyên tắc sử dụng nó được hình thành, điều này, do tầm quan trọng của công việc của nhà thơ và quyền lực của ông đối với những người cùng thời và những người theo ông, đã được nhận thức bởi những người sau này. các thế hệ như là quy luật.
Bản chất của cuộc cải cách ngôn ngữ của Pushkin là khắc phục sự mất đoàn kết của các yếu tố từ vựng thuộc các lớp di truyền và văn phong khác nhau, trong sự kết hợp tự do và hữu cơ của chúng. Nhà văn đã “thay đổi thái độ truyền thống (xả của tác giả) sang ngôn từ và hình thức”. Pushkin không nhận ra hệ thống Lomonosov gồm ba phong cách, mà những người theo chủ nghĩa Shishkovi dựa vào đó trong khái niệm của họ, và trong đó ông đã hợp tác với những người theo chủ nghĩa Karamzi, những người cố gắng thiết lập một quy chuẩn duy nhất của ngôn ngữ văn học. Nhưng ông công nhận nguyên tắc Lomonosov về "sự thống nhất mang tính xây dựng của chuỗi lời nói không đồng nhất" là còn sống và phù hợp với thời đại của ông. Tuy nhiên, tôn trọng quan điểm của những người theo chủ nghĩa Karamzi về một chuẩn mực văn học chung duy nhất, Pushkin đã tự do và rộng hơn nhiều trong sự hiểu biết của mình về ranh giới và phạm vi của chất liệu từ vựng có trong cấu tạo của ngôn ngữ văn học. Ông đưa ra các nguyên tắc và tiêu chí khác cho việc lựa chọn và sử dụng các từ từ các giai tầng di truyền khác nhau. Một cuộc bút chiến trực tiếp với những người theo chủ nghĩa Karamzi là khẳng định của Pushkin rằng anh ta sẽ không hy sinh "sự chân thành và chính xác khi thể hiện sự cứng nhắc của tỉnh và nỗi sợ hãi khi xuất hiện những người bình thường, một người Slavophil, và những thứ tương tự." Ông cũng thực hiện những điều chỉnh của riêng mình đối với khái niệm “hương vị”, mà những người theo chủ nghĩa Karamzi đã áp dụng rất rộng rãi: “hương vị thực sự không bao gồm sự từ chối một cách vô thức đối với từ đó và từ như vậy, tương tự và như vậy, mà là theo nghĩa tương xứng và sự phù hợp. ”
Pushkin nhận ra rằng từ vựng của mỗi lớp di truyền và phong cách có quyền trở thành một trong những bộ phận cấu thành của ngôn ngữ văn học Nga. Xem từ vựng thông tục là một trong những nguồn sống làm phong phú của ngôn ngữ văn học, nhà văn coi Slavicisms, vốn tạo nên một phần quan trọng của ngôn từ sách, như một yếu tố cần thiết của lời nói văn học. Ông viết, ngôn ngữ viết, "được sinh động hóa từng phút bởi các biểu thức sinh ra trong cuộc trò chuyện, nhưng không nên từ bỏ quy trình có được qua nhiều thế kỷ: chỉ viết bằng ngôn ngữ nói có nghĩa là không biết ngôn ngữ đó." Dựa trên sự kết hợp giữa các yếu tố từ vựng tiếng Nga dân gian và sách-Slavic, ông tìm cách tạo ra một "ngôn ngữ nói chung là có thể hiểu được." Pushkin cũng đi đến một "giải pháp cá nhân sâu sắc cho vấn đề tổng hợp các yếu tố dân tộc Nga và Tây Âu trong ngôn ngữ văn học."
Ngôn ngữ văn học tiếp tục được bổ sung với những hình thức mới được tạo ra trên đất Nga. Trong số đó, những từ mang ý nghĩa trừu tượng chiếm ưu thế. Nhu cầu đặc biệt đối với những từ ngữ như vậy là do sự phát triển của khoa học và sản xuất, sự hình thành của các giáo lý triết học và mỹ học, và cũng bởi thực tế là văn xuôi báo chí phê bình bắt đầu hình thành, đòi hỏi sự cải tiến của ngôn ngữ sách trừu tượng. Song song đó, có một quá trình hình thành các từ cụ thể mới, đặc biệt là các từ chỉ người. Năng suất của các tân ngữ có hậu tố thông tục phần nào được tăng lên (ví dụ, -ka trong vòng tròn danh từ, -nichat - trong vòng tròn động từ). Sự mất đoàn kết của các từ thuộc các lớp di truyền và văn phong khác nhau được khắc phục, và các từ kết hợp các hình thái có nguồn gốc khác nhau tự do hoạt động như những từ hoàn toàn “chuẩn tắc”.
Cùng với sự phong phú hóa với những hình thức mới, ngôn ngữ văn học Nga tiếp tục nắm vững những từ vựng mới. Việc vay mượn từ vựng nước ngoài phần nào được sắp xếp hợp lý hơn, có được những ranh giới xác định hơn. Ngôn ngữ văn học Nga bắt đầu hấp thụ từ các ngôn ngữ khác chủ yếu là các từ thâm nhập vào chúng ta cùng với sự vay mượn của hiện thực, chủ đề. Tuy nhiên, cùng với xu hướng phát triển của ngôn ngữ chính trị, khoa học, triết học, các từ biểu thị khái niệm trừu tượng cũng được vay mượn, đặc biệt là tên gọi của nhiều phương hướng, hệ thống, thế giới quan, v.v.
Việc vay mượn những từ như vậy, cũng như sự xuất hiện của các từ vựng tiếng Nga có ý nghĩa trừu tượng, chỉ ra rằng điểm mấu chốt trong quá trình phát triển thành phần từ vựng của ngôn ngữ văn học Nga là sự phong phú của nó với các từ trừu tượng.
Đồng thời, giai đoạn hình thành các chuẩn mực quốc gia của ngôn ngữ văn học Nga được đặc trưng bởi sự kích hoạt trong các lĩnh vực văn học khác nhau của việc sử dụng các yếu tố của ngôn ngữ dân tộc sống động. Trong số đó các từ cụ thể chiếm ưu thế.
Vào những thập kỷ đầu của TK XIX. một dòng chảy các từ thông tục, "đơn giản" vào ngôn ngữ văn học ngày càng nhiều. Chính trong thời kỳ này, nhiều từ ngữ thông tục sống bắt đầu thâm nhập vào văn học ở thế kỷ 18 cuối cùng đã đi vào ngôn ngữ văn học. Phần bổ sung vẫn được giữ nguyên, nhưng có phần yếu đi so với giai đoạn trước, do các từ ngữ thông tục không có biểu thức, được củng cố trong ngôn ngữ văn học như các đơn vị cử chỉ thông thường. Trước nhu cầu ngôn ngữ cập nhật các phương tiện biểu đạt, những từ ngữ thông tục mang màu sắc biểu cảm đi vào ngôn ngữ không bị trung hòa mà vẫn giữ được chất biểu cảm, dễ dàng có được chỗ đứng trong ngôn ngữ văn học. Nó cho thấy rằng có một số đổi mới trong cấu tạo của các từ biểu đạt-đánh giá trong việc sử dụng văn học. "Các nguồn sống của ngôn ngữ dân gian, mà Pushkin và các thế hệ nhà văn Nga tiếp theo đã chuyển sang, thường không bị ảnh hưởng ngay cả trong thế kỷ 18." Các từ thông tục, “đơn giản” không có các từ tương ứng tương ứng với một từ dễ bị đồng hóa nhất bởi ngôn ngữ văn học. Những từ này, tiếp tục được sử dụng trong những thể loại và bối cảnh mà nó đã được truyền thống văn học trước đó cho phép, đã thâm nhập vào bài phát biểu của tác giả trung lập trong các thể loại như thơ, tiểu thuyết, truyện, trữ tình và thơ "cao", khoa học và lịch sử. văn xuôi, báo chí. Việc chúng được phổ biến rộng rãi trong lưu hành văn học cho thấy rằng các tiêu chuẩn mới về cách sử dụng từ ngữ đang hình thành.
Ở một mức độ thấp hơn nhiều, phương ngữ (chỉ định và có màu sắc biểu cảm), cũng như các yếu tố nghề nghiệp và tiếng lóng, đã được đổ vào quỹ từ vựng của ngôn ngữ văn học. Cách dùng từ của các nhà văn thời đại này (và trên hết là Pushkin) góp phần hoàn thiện quá trình pháp điển hóa văn học một số từ phương ngữ đã thâm nhập vào văn học Nga các thời đại trước. Có thể nghĩ rằng việc họ vượt ra khỏi môi trường địa phương chật hẹp đã góp phần đưa họ vào cách sử dụng lời nói của những người có học.
Một trong những hướng chính trong sự phát triển của ngôn ngữ văn học Nga là quá trình dân chủ hóa rộng rãi. Kết quả quan trọng nhất của quá trình này là sự hình thành sự đa dạng thông tục của ngôn ngữ văn học.
Các dạng biến thể tiếp tục tồn tại trong vốn từ ngữ văn học. Tuy nhiên, một đặc điểm cơ bản của ngôn ngữ văn học thời Pushkin là mong muốn loại bỏ những chỉ định trùng lặp, trùng lặp. Những năm 1920 và 1930 là kỷ nguyên "chấm dứt sự đa dạng của những cái tên". Điều này là do sự tăng cường đáng chú ý của xu hướng đang nổi lên trước đây đối với việc phân định ngữ nghĩa và phong cách của các phương tiện biến thể.
Cùng với sự phong phú của quỹ từ vựng với các từ mới, quá trình ngược lại diễn ra - sự giải phóng ngôn ngữ văn học khỏi chủ nghĩa cổ xưa của sách-Slav và khỏi các đơn vị từ vựng "thấp".
Việc thực hiện tích cực các quá trình này cho phép đến 1/3 đầu thế kỷ XIX. đi vào lịch sử ngôn ngữ văn học Nga với tư cách là thời đại hợp lý hóa các phương tiện ngôn ngữ.
Vào những năm 20-30 của TK XIX. sự phong phú ngữ nghĩa của vốn từ vựng của ngôn ngữ văn học Nga vẫn tiếp tục. Phần chủ yếu của những thay đổi về ngữ nghĩa được liên kết với việc sử dụng nghĩa bóng-ẩn dụ và tượng hình của các từ thuộc các lớp di truyền và văn phong khác nhau. Đặc điểm chính của những phép chuyển nghĩa này là sự mở rộng khối lượng ngữ nghĩa của những từ mà trước đây có nghĩa rất hẹp, cụ thể. Một loạt các từ vựng theo chủ đề cụ thể, “đơn giản” được bao gồm trong các phạm vi ngữ nghĩa khác thường đối với nó, điều này cho phép nó, theo các từ. S. Sorokina, để vươn lên những "tầng trên" của ngôn ngữ văn học (xem bẩn thỉu, ngu ngốc). Mặt khác, một số từ đã phát triển nghĩa bóng chuyển từ lời nói trong sách sang lời nói thông tục, có màu sắc cảm xúc (xem phần, vạch trần).
Các nhà văn, đặc biệt là Pushkin, đã có ảnh hưởng đáng kể đến sự phát triển của ngôn ngữ văn học Nga trong thời kỳ này. Công lao lịch sử của Pushkin nằm ở chỗ, với công việc của mình, ông đã góp phần làm tăng khối lượng từ vựng của ngôn ngữ văn học, mở rộng ranh giới của nó, chủ yếu là do từ vựng thông tục.
Pushkin công nhận cho mỗi tầng quyền là một trong những bộ phận cấu thành của ngôn ngữ văn học. Tuy nhiên, trong việc thu hút vốn từ vựng khác biệt về mặt di truyền, anh ấy đã hành động một cách có chủ ý và cẩn thận. Vì vậy, ông không lạm dụng sự vay mượn của nước ngoài, tiết chế đưa các yếu tố văn học dân gian vào văn học, chỉnh sửa việc sử dụng chúng với “cách đánh giá phong cách của một người có văn hóa, có học thức từ một“ xã hội tốt ””.
Trong tác phẩm của Pushkin, có một khuynh hướng sâu sắc hơn về sự dung hợp hữu cơ, sự kết hợp trong bối cảnh của các yếu tố thuộc các phong cách khác nhau. Pushkin "khẳng định sự đa dạng của các phong cách trong giới hạn của một chuẩn mực quốc gia duy nhất về biểu hiện văn học." Sự hình thành của nó, theo ghi nhận của A.I. Gorshkov, trước hết, được kết nối với tổ chức mới của văn bản văn học, vốn đã diễn ra theo nhiều đường, trong đó quan trọng nhất là:
1) sự chấp thuận cách dùng từ dựa trên nguyên tắc chỉ định chính xác nhất các hiện tượng của thực tế, bác bỏ các thủ thuật ngôn từ chính thống, cách diễn đạt tu từ, phép ẩn dụ phi khách quan, v.v., "sự cô đọng cú pháp của lời nói",
2) liên kết tự do của các đơn vị ngôn ngữ, trước đây được chia thành các phong cách và lĩnh vực sử dụng khác nhau.
Sự tương tác tự do của các yếu tố ngôn ngữ không đồng nhất có thể được thực hiện do thực tế là trong suốt thế kỷ XVIII. tích cực tiến hành các quá trình kết nối và ảnh hưởng lẫn nhau giữa vốn từ vựng tiếng Nga, tiếng Slavicis và từ vay mượn.
Pushkin giải quyết một trong những vấn đề chính của thời đại - vấn đề về mối quan hệ giữa sách vở và thông tục trong ngôn ngữ văn học. Không giống như người tiền nhiệm, Pushkin luôn nỗ lực để tạo ra một chuẩn mực văn học chung duy nhất, "kiên quyết chống lại sự kết hợp hoàn toàn giữa ngôn ngữ sách và văn nói thành một hệ thống biểu đạt trung lập."
Người viết thiết lập bằng ngôn ngữ văn học (chủ yếu là ở dạng sách) lớp các từ Slavonic sách vở đã được đồng hóa trong thời kỳ trước đó. Đồng thời, ông quyết định số phận của một bộ phận đáng kể của người Slavicisms, vốn tiếp tục gây tranh cãi ngay cả trong thời Pushkin: nhà văn chỉ sử dụng chúng cho những mục đích văn phong nhất định. Sự hạn chế trong phạm vi ứng dụng của nhiều Slavonicisms đối với các văn bản nghệ thuật (chủ yếu là thơ) cho thấy sự thoát ra khỏi quỹ hoạt động của ngôn ngữ văn học - đồng thời khẳng định, bảo tồn vị trí của từ ngữ văn học nói chung đối với các từ gốc Nga. tương ứng với chúng.
Những điều đã nói ở trên chỉ ra rằng trong thời đại Pushkin đã có sự phân bố lại thành phần từ vựng của ngôn ngữ. Và từ vựng của A.S. Pushkin nổi bật với sự độc đáo và khác lạ.
Thế giới quan từ vựng phong cách Pushkin
Chương 3 Pushkin "Dubrovsky"
Mối liên hệ của các nhà văn Nga với Belarus rất đa dạng. Sáng tạo A.S. Pushkin, bằng cách này hay cách khác, được kết nối với lịch sử và văn hóa của dân tộc chúng ta. Nó không chỉ được kết nối với các chuyến đi, chỗ ở, thư từ, và đôi khi là quan hệ thân thiện với cư dân địa phương, mà có lẽ, còn thú vị và quan trọng hơn - âm mưu, sách, anh hùng văn học, nguyên mẫu là người Belarus. Một trong những tác phẩm này là truyện "Dubrovsky".
Cốt truyện của "Dubrovsky" được dựa trên những gì được báo cho Pushkin bởi người bạn của anh ta là P.V. Nashchokin, một tập phim kể về cuộc đời của một nhà quý tộc nghèo Belarus tên là Ostrovsky (như tên gọi lúc đầu của tiểu thuyết), người có quá trình với một người hàng xóm để giành đất, bị buộc phải rời khỏi điền trang và bị bỏ lại với một số nông dân, bắt đầu đi cướp. nhân viên đầu tiên, và sau đó những người khác Nashchokin nhìn thấy Ostrovsky này trong tù. (“Những câu chuyện của Pushkin được ghi lại từ lời kể của những người bạn của ông P.I. Bartenev năm 1851-1860”, M. 1925, trang 27).
Năm 1832, Pushkin bắt đầu viết tác phẩm của mình, trong đó câu hỏi về mối quan hệ giữa giai cấp nông dân và giới quý tộc được đặt ra rất gay gắt.
Thời gian hoạt động của cuốn tiểu thuyết dường như là vào năm thứ 10. thế kỉ 19 "Dubrovsky" trước hết là đáng chú ý vì bức tranh rộng lớn của nó về đời sống và phong tục tập quán của các địa chủ. Belinsky chỉ ra: “Cuộc sống cổ xưa của giới quý tộc Nga trong con người của Troekurov được miêu tả với lòng trung thành đáng sợ,” Belinsky chỉ ra (quyển VII, trang 577). Về mặt lịch sử, Troekurov là sản phẩm điển hình của hiện thực nông nô phong kiến thời Catherine. Sự nghiệp của ông bắt đầu sau cuộc đảo chính năm 1762, đưa Catherine II lên nắm quyền. Đối lập giữa Troekurov quý tộc và giàu có với ông già Dubrovsky nghèo nhưng kiêu hãnh, trong cuốn tiểu thuyết, Pushkin tiết lộ số phận của nhóm quý tộc sinh ra tốt đẹp nhưng nghèo khó, mà bản thân ông thuộc về khi sinh ra.
Thế hệ mới của tầng lớp quý tộc địa phương cấp tỉnh được thể hiện bằng hình ảnh của "người châu Âu" Vereisky.
Mang màu sắc châm biếm, cuốn tiểu thuyết miêu tả "bộ tộc mực" gồm những quan chức tham nhũng, những kẻ làm ăn gian dối, bị nông nô ghét bỏ không kém gì các Troyekurovs. Không có những sĩ quan cảnh sát và giám định viên này, không có hình ảnh của một người hèn nhát, thờ ơ với nhu cầu của người dân, linh mục Kistenevsky, bức tranh của địa chủ tỉnh đầu thế kỷ 19. sẽ không đầy đủ.
Tiểu thuyết của Pushnin đạt được độ sắc nét đặc biệt trong việc miêu tả tâm trạng của những người nông nô. Pushkin không lý tưởng hóa giai cấp nông dân. Ông cho thấy rằng các tầng lớp phong kiến đã làm băng hoại một số triều thần, những người trở thành nông nô. Nhưng Pushkin cũng cho thấy những người nông nô có thái độ thù địch với bọn địa chủ và bọn tay sai của chúng. Đó là hình tượng của người thợ rèn Arkhip, tự ý trừng phạt triều đình và chống lại mong muốn của Dubrovsky. Trước yêu cầu của Yegorovna đáng thương phải thương hại những nhân viên chết trong đám cháy, anh ta kiên quyết trả lời: "Không phải như vậy", và sau khi vụ thảm sát xảy ra, anh ta tuyên bố: "Bây giờ mọi thứ đều ổn."
Với những người nông dân nổi loạn, Pushkin tập hợp nhà quý tộc nổi loạn, Dubrovsky đổ nát và cô đơn. Hình ảnh lãng mạn của một người nổi dậy phản kháng chống lại chế độ nô lệ và chuyên quyền có được nội dung xã hội cụ thể trong Pushkin. Anh hùng của cuốn tiểu thuyết là một kẻ nổi loạn trong môi trường của chủ đất. Tuy nhiên, nhà thơ không biến Dubrovsky trở thành một nông dân cùng chí hướng, ông nhấn mạnh đến những động cơ cá nhân của cuộc nổi dậy của mình. Khi Dubrovsky phát hiện ra Masha đã kết hôn với Vereisky, anh ta rời bỏ đồng đội của mình, nói với họ: "Tất cả các người đều là những kẻ lừa đảo." Anh ta vẫn xa lạ với khối nông nô.
Theo đặc điểm thể loại, "Dubrovsky" là một tiểu thuyết lịch sử và đời thường. Nhưng hình ảnh Dubrovsky được Pushkin miêu tả ở một mức độ nhất định theo truyền thống của tiểu thuyết phiêu lưu thế kỷ 18. Điều này không thể cản trở sự phát triển của chủ đề xã hội nông dân chống chế độ nông nô trong tiểu thuyết.
Chủ đề về các cuộc nổi dậy của nông dân, chỉ được đề cập đến ở Dubrovsky, đã tự nhiên biến tư tưởng của Pushkin thành cuộc nổi dậy của Pugachev. Nhà thơ dự định viết "Lịch sử Pugachev". Đồng thời, khi còn làm việc ở Dubrovsky, Pushkin đã lên ý tưởng cho một tác phẩm nghệ thuật về cuộc nổi dậy Pugachev.
Lịch sử hình thành hệ thống từ vựng và cụm từ của các ngôn ngữ Belarus và Nga gắn liền với lịch sử hình thành các dân tộc Belarus và Nga. Tại một thời điểm, Ya.F. Karsky đã đưa ra kết luận sau đây về sự phụ thuộc của sự phát triển của một ngôn ngữ vào những thay đổi trong cuộc sống của những người nói: “Ngay ở giai đoạn đầu tiên của sự tồn tại của một bộ lạc khác, những điều kiện vật chất đã biết của đất nước mà nó chiếm đóng đã cho ta cách này hay cách khác đến sự phát triển tính cách của nó, từ đó để lại những dấu ấn nhất định trên bản thân ngôn ngữ. Mối liên hệ giữa ngôn ngữ và tự nhiên này tiếp tục gắn bó chặt chẽ trong suốt quá trình tồn tại của con người. phản ánh vẻ đẹp của nó, sự giàu có hay nghèo đói của nó. Khi đó ảnh hưởng bên ngoài của người này đối với người khác (dù là họ hàng hay xa cách), cách sống, thế giới quan và ngôn ngữ của họ cũng có mối liên hệ chặt chẽ với thiên nhiên đất nước "". những dòng trên nêu đầy đủ các đặc điểm về sự hình thành và phát triển của tiếng Belarus và tiếng Nga, cả ngôn ngữ nói chung và hệ thống riêng, chủ yếu là từ vựng và cụm từ.
Hãy thử làm ví dụ về phân tích so sánh từ vựng của bản gốc và bản dịch tiếng Belarus, tác phẩm của A.S. Pushkin "Dubrovsky", để chỉ ra sự khác biệt và giống nhau của từ vựng của hai ngôn ngữ này là gì. Bản dịch của tác phẩm "Dubrovsky" sang tiếng Belarus do K. Cherny thực hiện.
Ai cũng biết rằng dân tộc có trước dân tộc. Do đó, Belarus và Nga, với tư cách là các quốc gia, được hình thành trực tiếp với các quốc tịch Belarus và Nga, từ đó hình thành quốc tịch Đông Slav. Quốc gia Đông Slav chung được hình thành do sự sụp đổ của hệ thống công xã nguyên thủy ở các bộ lạc Đông Slav, trong thời kỳ thành lập xã hội giai cấp của họ và hình thành nhà nước phong kiến sơ khai - Kievan Rus.
Sự phân mảnh của chế độ phong kiến đã dẫn đến thực tế là vào nửa đầu thế kỷ XIII. Kievan Rus sụp đổ, và vùng đất phía đông của nó bị người Tatar-Mông Cổ chiếm giữ trong gần ba thế kỷ, trong khi vùng đất phía tây trở thành một phần của Đại công quốc Litva, vào thế kỷ 15. nằm dưới ảnh hưởng của Khối thịnh vượng chung. Do đó, sự hình thành các quốc tịch Belarus và Nga và ngôn ngữ của họ từ cuối thế kỷ 13 đến cuối thế kỷ 18, sau đó là sự phân chia của Khối thịnh vượng chung vào các năm 1772, 1793 và 1795. Người Belarus và vùng đất của họ đã đến tay Đế quốc Nga, điều đó đã xảy ra theo một cách nguyên thủy. Nhưng sự hình thành của người Belarus và người Nga, với tư cách là các quốc gia, đã diễn ra với sự ảnh hưởng và tác động lẫn nhau trực tiếp. Tất nhiên, tất cả những điều này đã ảnh hưởng đến việc hình thành từ vựng và cụm từ tiếng Belarus và tiếng Nga.
Không thể chối cãi rằng tất cả những thay đổi trong xã hội, trước hết, đã tìm thấy dấu ấn trong vốn từ của người này hay người khác, một nhóm người bị giới hạn về mặt xã hội hoặc lãnh thổ. Nói chung, từ vựng của bất kỳ ngôn ngữ sống nào cũng có sự vận động và phát triển không thể tách rời. Tuy nhiên, quỹ từ vựng chính với tư cách là cơ sở từ vựng, hoặc lớp từ vựng ổn định nhất, của ngôn ngữ này hay ngôn ngữ khác, về cơ bản có quỹ từ vựng ban đầu của thời tiền sử, tiền lớp học và thay đổi rất chậm và không rõ ràng. Trong mọi ngôn ngữ, từ vựng phát triển chủ yếu với chi phí là những từ nằm ngoài quỹ chính.
Trong các ngôn ngữ Đông Slav hiện đại, lõi từ vựng của ngôn ngữ Belarus và Nga được tạo ra bởi những từ được gọi là tiếng Nga bản địa và các từ bản địa của Belarus (trước hết, đây là những từ từ quỹ từ vựng tiếng Slavonic cổ và Đông Slavic). Nguồn gốc của những từ này được giải thích bởi nguồn gốc và sự phát triển của chính các ngôn ngữ Đông Slav. Điều này bao gồm các từ-tên liên quan đến chỉ định của bản thân người đó, các bộ phận của cơ thể và sinh vật của người đó, các mối quan hệ gia đình, hiện tượng tự nhiên, hệ thực vật, các tòa nhà và các bộ phận của chúng, động vật hoang dã và vật nuôi, v.v. Từ vựng như vậy bao gồm nhiều tên của các hành động khác nhau và quy trình: chiến đấu, anh em, chạy, istci, thở, pisat, chùng, esci - để được, lấy, chạy, đi, thở, viết, gửi, ăn; phẩm chất và dấu hiệu: trắng, điếc, đơn giản, đậm, rộng, ồn ào, rõ ràng - trắng, điếc, đơn giản, đậm, rộng, ồn ào, rõ ràng. Không chỉ tiếng Slav phổ biến, mà cả tiếng Ấn-Âu là một số đại từ, chữ số, giới từ, liên từ: bạn, yon, tôi, bạn, hai, năm, một trăm, trên, pad, cho, i, a, y, v.v. Tất cả những từ này được tìm thấy trong nguyên bản tiếng Nga và trong bản dịch tiếng Belarus của tác phẩm.
Những từ đã cho và những từ tương tự là những từ cổ nhất trong tất cả các ngôn ngữ Slav, và một số trong số chúng cũng được tìm thấy trong hầu hết các ngôn ngữ Ấn-Âu: v.v.) Do đó, những từ vựng đó được gọi là Ấn-Âu một cách tự nhiên và đúng đắn.
Những người theo chủ nghĩa Camparativi luôn cố gắng xác định số lượng đầy đủ các từ vẫn còn trong một hoặc một ngôn ngữ Slav khác (hoặc tất cả) từ sự thống nhất chung về ngôn ngữ Slav. Vào giữa TK XIX. F.S. Shymkevich trong tác phẩm "Tiếng Korneslov của tiếng Nga, so sánh với tất cả các phương ngữ chính của Slav và với 24 phương ngữ nước ngoài" (St. Petersburg, 1842), đã thêm 1378 từ bằng ngôn ngữ Proto-Slavic ("bản địa"), và một trăm năm sau T. Ler-Splavinsky nói thêm rằng có hơn 17004. M.M. Shansky lưu ý: "Những từ đến từ ngôn ngữ Slavic phổ biến (rất nhiều từ đã tồn tại ở thời điểm hiện tại với các nghĩa khác) trong vốn từ vựng của chúng tôi không quá 2.000. Tuy nhiên, cho đến ngày nay, những từ như vậy xuất hiện trong bài phát biểu của chúng tôi như phổ biến nhất, thường xuyên và chạy trong quan hệ hàng ngày và chiếm ít nhất 1/4 tổng số từ. Chính những từ này là cốt lõi của từ điển hiện đại của chúng ta, là phần quan trọng nhất và không thể thiếu của nó. " Có vẻ như trong "Từ điển từ nguyên của các ngôn ngữ Slav: Proto-Slavic Lexical Fund" (M., 1974-1984) số lượng các từ như vậy sẽ tăng lên, bởi vì nó sử dụng rộng rãi dữ liệu không chỉ từ tất cả các ngôn ngữ Slav, mà còn từ chúng. các phương ngữ.
Ngoài từ vựng Ấn-Âu và tiếng Slav thông dụng, trong từ vựng của các ngôn ngữ Belarus và Nga, các từ tiếng Slav phương Đông nổi bật như các từ bản địa, có nghĩa là từ vựng chỉ là sự tiếp thu của các dân tộc anh em trong cuộc sống tương thích của họ. Các nhà ngôn ngữ học ở đây trước hết bao gồm những từ như: bel. đây "Tôi, cháu trai, vayavoda, pasol, Ganese, dịch vụ, đầy tớ, volost, cày, danina, dzesiatsina, sorak, dzevyanosta ...; gia đình Nga, cháu trai, thống đốc, đại sứ, sứ giả, dịch vụ, người hầu, giáo xứ, cày, cống hiến, phần mười, bốn mươi, chín mươi ... Trong những thập kỷ gần đây, từ vựng truyền thống phổ biến cho các ngôn ngữ Nga và Belarus cũng đang được sửa đổi, và nó bao gồm các từ như: kinh nghiệm, điều chỉnh, v.v., joker, wag, lark, buzz, chill, chaffinch, lợi ích, đánh hơi, hoàn toàn, jackdaw, ở đây, tuyết rơi, người nói chuyện, con bò tót, bong bóng, băng giá, sau khi, v.v.
Tất cả những từ được gọi là từ vựng và ngữ nghĩa, những từ do người Belarus và người Nga trực tiếp tạo ra từ thế kỷ 14, đều thuộc từ vựng gốc của các ngôn ngữ Đông Slav. cho đến ngày nay, với sự trợ giúp của các nguồn hình thành từ của họ và sự thay đổi ngữ nghĩa trong các từ đã biết (cả từ riêng và từ mượn). Vì vậy, thực ra tiếng Belarus, từ thời cổ đại, các từ đã được coi là: abavyazak (nghĩa vụ của người Nga), darosly (người Nga trưởng thành), âm thanh (phong tục Nga), bay (tiếng Nga mùa hè năm ngoái, năm ngoái), tsіkavіtstsa (tiếng Nga nnteresovatsya); thực sự của Nga - cạnh (trắng. akraets,), địa phương (trắng. tuteishy), nặng (trắng. quan trọng), ngon ngọt (trắng.), đột ngột (trắng. raptam,); và vân vân.
Các ví dụ đã cho cho thấy sự khác biệt giữa các ngôn ngữ Đông Slavơ trong các từ vựng riêng của chúng chủ yếu liên quan đến các cấp độ biến hình và hình thành từ. Có ít hơn nhiều trong số chúng về từ vựng và ngữ nghĩa. Nhìn chung, ở cấp độ ngữ nghĩa, sự khác biệt (sự khác biệt) giữa các ngôn ngữ Belarus và Nga thường được tìm thấy nhiều nhất trong giai đoạn hình thành các ngôn ngữ này với tư cách là ngôn ngữ quốc gia. Ngôn ngữ Nga đã bảo tồn mặt từ Slavic (Slavonic cũ) phổ biến (mặt tiếng Nga hiện đại) với các ý nghĩa của phần phía trước của đầu người, "diện mạo", phạm trù ngữ pháp của động từ và đại từ, và ngôn ngữ Belarus hiện đại có chỉ giữ lại từ gốc đơn ablіchcha (tiếng Nga), từ này chuyển tải các giá trị được chỉ định khác bằng cách sử dụng sinh vật lexemes và asoba. Những từ mà F. Skaryna sử dụng, người và người với các nghĩa "người, người" và "sinh vật", chỉ là tài sản của ngôn ngữ Belarus cổ. Nhưng với từ “núi”, có nguồn gốc Ấn-Âu, trong ngôn ngữ Belarus hiện đại, không chỉ có những nghĩa mới đã phát triển: “một căn phòng, không gian giữa trần và mái trên ngôi nhà”, “đỉnh, tháp ”,“ Một tiếng chuông yếu ớt về những gì bạn sẽ không ”, mà còn có các từ mới: garyshcha (gác mái kiểu Nga), garoy (gối vươn lên trên chiếc thìa garoy).
Trong quá trình phân tích so sánh tác phẩm "Dubrovsky" của Pushkin, chúng tôi đi đến kết luận rằng tiếng Belarus và tiếng Nga hiện đại không sử dụng cùng một từ vựng cổ, thậm chí được sử dụng rộng rãi trong ngôn ngữ Slavic thông thường. Từ vựng cơ bản của các ngôn ngữ Đông Slav có liên quan khác nhau rất ít, mặc dù các ngôn ngữ Belarus và Nga đã phát triển độc lập trong một thời gian đáng kể. Văn bản trong bất kỳ ngôn ngữ nào trong số này có nhiều điểm chung hơn là cụ thể và nói chung là dễ hiểu. Hãy đưa ra một ví dụ: “... Mười phút sau anh ta lái xe vào sân của trang viên. Anh nhìn quanh mình với vẻ thích thú khó tả. Đã mười hai năm anh không gặp lại quê hương. Những cây bạch dương vừa mới trồng gần hàng rào dưới ông đã lớn và giờ đã trở thành những cây cao nhiều nhánh. Sân, từng được trang trí bằng ba bồn hoa đều đặn, giữa đó có một con đường rộng, được quét dọn cẩn thận, đã biến thành một bãi cỏ hoang, trên đó có một con ngựa vướng víu đang gặm cỏ. Những con chó bắt đầu sủa, nhưng, nhận ra Anton, im lặng và vẫy cái đuôi xù xì của chúng. Những người hầu trút bỏ những hình ảnh con người và vây quanh người thanh niên với những biểu hiện ồn ào của niềm vui ... ” Yon glyadzeў vakol mình với lời khen ngợi không phải bằng văn bản. Những tên khốn Dvanatstsatsatsya không thấy niềm vui sướng của anh ta. Byarozki, yakіya prіm vốn chỉ là loài đậu ván Pasadzhany kala, đã lớn lên và trở thành cây cao ngay lập tức. Sân, những cây kalistsі được thêm vào đúng ba bông hoa, giữa chúng có một cây đại thụ rộng, một bông hoa cúc nhàu nát, một đồng cỏ chất đống tại một cánh đồng không cắt cỏ, một con ngựa được chăn thả như một con ngựa. Những con chó, đó là, zabrahali, ale, Anton táo bạo, đóng cửa và vẫy tay khoe khoang kalmaty của chúng. Người dân Dvara trút bỏ hình tượng con người và tấn công chảo trẻ bằng những niềm vui lộ liễu… ”.
Một nửa tài liệu là các trận đấu từ vựng, bao gồm một phần tư từ ngữ chính thức và ngữ nghĩa. Phần tư thứ hai, gần đúng, phù hợp từ vựng với sự khác biệt về hình thức và ngữ nghĩa, hoặc cả hai. Chúng tôi so sánh các đoạn trích từ văn bản trong tác phẩm của Pushkin, từ vựng tiếng Belarus và tiếng Nga của họ (13 động từ và 13 danh từ được so sánh trong tất cả các ngôn ngữ văn học Slavic), cho thấy rằng lượng từ vựng trùng hợp trong mỗi văn bản là ít nhất một nửa). Ví dụ: “... Khoảng bảy giờ tối, một số khách muốn đi nhưng chủ nhà cổ vũ bằng cú đấm, ra lệnh khóa cổng và tuyên bố không cho ai ra khỏi sân. cho đến sáng hôm sau. Ngay sau đó, tiếng nhạc bùng lên, cửa phòng mở ra và vũ hội bắt đầu. Chủ quán và đoàn tùy tùng ngồi trong góc, uống hết ly này đến ly khác và trầm trồ trước sự vui vẻ của thanh niên. Các bà già chơi bài ... ”, và“ ... Kalya gadzinaў vào buổi tối, một số khách háo hức muốn đi, ale gaspadar, tung ra những cú đấm, đoán đóng cổng và phá bỏіў, để vết thương không tiến lên buông bỏ dvara. Hutka đang tung toé trong tiếng nhạc, những cánh cửa gần hội trường đóng lại, và vũ hội bắt đầu. Gaspadar và Iago nhảy syadzeli và kutu, uống hết ly này đến ly khác và chiêm ngưỡng sự vui vẻ của tuổi trẻ. Các bà đi ў thẻ ... ”. Vì vậy, vốn từ vựng của tiếng Nga và tiếng Belarus là vô cùng gần gũi. Nhưng ngay cả trong các ngôn ngữ gần gũi và liên quan như tiếng Belarus và tiếng Nga, vẫn có những khác biệt đáng kể về mặt từ vựng.
Từ vựng Book-Slavic chiếm một vị trí lớn trong tác phẩm của Pushkin. Trong các tác phẩm của ông, so với các Karamzinists, thành phần của Slavonicisms mở rộng đáng kể. Pushkin công nhận từ vựng sách-Slav là "một yếu tố cấu trúc sống động của ngôn ngữ văn học Nga." Tuy nhiên, không giống như "những người theo chủ nghĩa Shishkovi", ông nhìn thấy trong từ vựng này không phải là cơ sở của ngôn ngữ văn học Nga, mà chỉ là một trong những bộ phận cấu thành của nó (cùng với các lớp di truyền và phong cách khác). Quan điểm của Pushkin về vị trí của từ vựng sách-Slav trong cấu tạo chung của ngôn ngữ văn học, khối lượng của nó và quan trọng nhất là chức năng của nó, khác xa với quan điểm của những người theo thuyết Shishkovi. Điều này được thấy rõ qua câu nói sau đây của ông: “Cách đây bao lâu chúng ta đã bắt đầu viết bằng một ngôn ngữ được hiểu chung là? Chúng ta đã tự thuyết phục mình rằng ngôn ngữ Slavic không phải là ngôn ngữ Nga, và chúng ta không thể cố ý nhầm lẫn chúng, rằng nếu nhiều từ, nhiều lượt cụm từ có thể được mượn một cách vui vẻ từ sách nhà thờ vào văn học của chúng ta, thì nó sẽ không tiếp nối điều này. chúng ta có thể viết: vâng, hãy hôn tôi, thay vào đó hãy hôn tôi. Tất nhiên, ngay cả Lomonosov cũng không nghĩ như vậy, ông thích nghiên cứu ngôn ngữ Slavic như một phương tiện cần thiết để có kiến thức toàn diện về ngôn ngữ Nga.
Xem xét quan điểm của Pushkin về vai trò và vị trí của từ vựng sách-Slav trong ngôn ngữ văn học Nga, những phát biểu của ông về từ vựng này, các nguyên tắc lựa chọn và sử dụng nó trong tác phẩm của nhà thơ, cần lưu ý rằng đối với Pushkin, cũng như đối với những người cùng thời và những người tiền nhiệm-Karamzinists, khái niệm Slavism không mang ý nghĩa di truyền, mà là một ý nghĩa thuần túy theo phong cách. Nói cách khác, nó chỉ nói về phần từ vựng của sách-Slav, cho đến thời điểm đó vẫn giữ được màu sắc phong cách của sự cao cả và theo nhận thức của những người đương thời, nó vẫn chưa mất đi mối liên hệ với ngôn ngữ nhà thờ. Từ những tranh chấp ngôn ngữ của thời kỳ đang được xem xét, những từ Slavonicisms đó đã bị loại trừ, đến thời điểm này chúng đã được đồng hóa về mặt phong cách và ngữ nghĩa và tạo thành một quỹ từ vựng đáng kể của ngôn ngữ văn học. Ví dụ: “... Ánh mắt của cô ấy lướt nhanh quanh họ và lại thể hiện sự vô cảm như cũ. Những người trẻ tuổi cùng nhau lên xe ngựa và lái xe đến Arbatovo; Kirill Petrovich đã đến đó để gặp gỡ những người trẻ tuổi ở đó .... "
Do đó, sau khi phân tích so sánh các văn bản "Dubrovsky" của Pushkin bằng tiếng Belarus và tiếng Nga, sau khi xác định thành phần của các tiếng Slavicis có ý nghĩa về mặt phong cách và chức năng nghệ thuật của chúng, chúng ta thấy rằng Pushkin đã giới hạn phạm vi hoạt động của chúng như một phương tiện biểu đạt nghệ thuật cụ thể là chủ yếu. đến giới hạn của lời thơ. Đây là một bước quan trọng hướng tới sự chuyển dịch dần dần của một phần đáng kể vốn từ vựng của Book Slav sang vùng ngoại vi của ngôn ngữ văn học, để lại thành phần của các yếu tố sống động và liên quan của ngôn ngữ văn học Nga.
Vào thời của Pushkin, "một thế hệ người mới bắt đầu cảm thấy sự quyến rũ của ngôn ngữ mẹ đẻ của họ và sức mạnh để hình thành nó trong chính họ." Các nguồn tài liệu viết bằng tiếng Nga và tiếng Belarus (biên niên sử, tác phẩm hư cấu, bản dịch, biên niên sử, v.v.) dưới ảnh hưởng của ngôn ngữ nói sống đều thấm vào tên ban đầu của các mục thiết yếu, cũng như các hiện tượng của thực tế khách quan, được tạo ra trên cơ sở thông thường. Các từ tiếng Slav với sự trợ giúp của nhiều thay đổi về ngữ nghĩa, tức là đã được suy nghĩ lại. Sự khác biệt về mặt từ vựng đáng kể nhất giữa tiếng Belarus và tiếng Nga thể hiện trong quá trình hình thành và hình thành cả hai ngôn ngữ với tư cách là quốc gia (thế kỷ XVIII - đầu thế kỷ XX).
Đặc biệt, có nhiều từ và cụm từ cụ thể trong ngôn ngữ văn học Belarus, mà trong thời kỳ mới được hình thành độc quyền trên cơ sở trò chuyện dân gian, do đó từ vựng và cụm từ của ngôn ngữ Belarus hiện đại có những đặc điểm dân tộc đặc biệt không chỉ về mặt hình thức của nó (cấu tạo âm vị và hình thái), mà còn cả nội dung (nghĩa - trực tiếp, nghĩa bóng, thu hẹp, mở rộng, mới, cập nhật, v.v.). Tất cả điều này có thể được xác nhận bằng việc phân tích các từ vựng và cụm từ được tìm thấy trong từ điển của I.I. Nosovich và V.I. Dahl, trong từ điển Nga-Belarus và Belarus-Nga, trong từ điển giải thích các ngôn ngữ Nga và Belarus hiện đại.
Trong quá trình phân tích tác phẩm "Dubrovsky" của Pushkin, chúng ta thấy rằng ông sử dụng rộng rãi từ vựng thông tục trong tác phẩm của mình. Ví dụ: “... Đúng lúc đó, một người đàn ông có vóc dáng cao lớn, xanh xao và gầy guộc, mặc áo choàng và đội mũ lưỡi trai bước vào sảnh, di chuyển hai chân một cách gượng gạo.
Xin chào Volodya! anh ta nói với một giọng yếu ớt, và Vladimir ấm áp ôm lấy cha mình. Niềm vui tạo ra quá nhiều cú sốc cho bệnh nhân, anh ta yếu đi, chân anh ta phải nhường dưới anh ta, và anh ta sẽ ngã nếu con trai anh ta không đỡ anh ta.
Tại sao anh lại ra khỏi giường, - Yegorovna nói với anh, - anh không thể đứng vững trên đôi chân của mình, nhưng sẽ sinh ra cùng nơi người ta đi về ... ”Anh nhìn thấy ở cô một cội nguồn đổi mới đất nước của ngôn ngữ văn học. Thái độ của anh đối với cô đã được anh công thức hóa trong các bài báo lý thuyết. Cho rằng ngôn ngữ nói của người dân thường đáng được nghiên cứu sâu sắc nhất, Pushkin khuyến khích “hãy lắng nghe những con vịt trời ở Mátxcơva. Họ nói ngôn ngữ rõ ràng và chính xác đến kinh ngạc. Đối với Pushkin, quá trình dân chủ hóa ngôn ngữ văn học là một dấu hiệu của “nền văn học trưởng thành”: “Trong nền văn học trưởng thành, đến lúc tâm trí, chán nản với những tác phẩm nghệ thuật đơn điệu, bị giới hạn bởi vòng tròn của ngôn ngữ được đồng ý, lựa chọn, lần lượt đến tiểu thuyết dân gian mới mẻ và tiếng địa phương lạ. " Bảo vệ quyền tự do của nghệ sĩ trong việc sử dụng các phương tiện ngôn ngữ khác nhau trong các tác phẩm của mình, Pushkin đã nhiều lần chứng minh rằng những tư tưởng thơ ca nhất có thể được thể hiện trong lời nói dân gian, "ngôn ngữ của một người dân lương thiện".
Khi so sánh từ vựng của bản gốc và bản dịch tiếng Belarus của câu chuyện "Dubrovsky" của Pushkin, người ta ngay lập tức nhận thấy các đặc điểm cụ thể khác nhau của các ngôn ngữ Belarus và Nga trong lĩnh vực ngữ âm và hình họa (ў, dz, j, các nguyên âm liền kề và phụ âm, yak, mềm [h], v.v.), hình thái và chính tả (cách giảm thiểu thứ hai và thứ ba của ngôn ngữ ngược [g], [k], [x] và chính tả -tstsa, -chy as farmants of infinitives in the Ngôn ngữ Belarus, -tsya, -ch trong tiếng Nga, v.v.), sự hình thành từ khác nhau về hình thái và cấu tạo hình thái khác nhau với cùng một hình vị gốc (ví dụ: Thánh Bel. Người bảo vệ và Người bảo vệ Người Nga, v.v.). Cần lưu ý rằng nhiều nhà nghiên cứu ngôn ngữ học gán những từ có sự khác biệt ở trên và tương tự với từ vựng tiếng Belarus thích hợp hoặc tiếng Nga thích hợp, tuy nhiên, trong loại từ vựng này sẽ không có từ vựng, mà là ngữ âm, hình họa, chính tả, hình thái và cấu tạo từ. sự khác biệt. Ví dụ: “... Có ít kỵ binh hơn, như ở những nơi khác, nơi không có lữ đoàn uhlan nào đóng quân, hơn các quý bà, tất cả những người đàn ông phù hợp với việc đó đều được tuyển dụng. Ông thầy khác với mọi người, ông nhảy nhiều hơn bất cứ ai, tất cả các cô gái trẻ đều chọn ông và thấy rằng rất thông minh khi nhảy điệu với ông. Vài lần anh ta đi vòng quanh với Marya Kirilovna, và các cô gái trẻ đã chế giễu để ý đến họ. Cuối cùng, khoảng nửa đêm, người chủ mệt mỏi ngừng khiêu vũ, ra lệnh cho ăn tối, rồi tự đi ngủ ... "," Ung dung, như ở đây, không quatarue như lữ đoàn Uhlan gì đó, nó ít hơn, chym tiểu thư, ria mép. , đã được tuyển dụng. Nastavnіk mіzh uєmі аdroznіvaўsya, іn tаnchyў nữa, ria mép abіralі yago và znakhodzіlі, thаt іm velmі vіrtka valsіrovatsya. Nhiều lần họ đi vòng quanh với Marya Kirilovna, và các cô gái trẻ lầm bầm theo sau họ một cách chế giễu. Naresh kala nửa đêm uể oải nhảy múa gaspadar buồn ngủ, đoán cho vyacherat, chính mình liền đi ngủ...... " Một điều khác là với những từ có nguồn gốc khác nhau hoặc di tích của chúng. Nói chung, M.M. Shansky có xu hướng tin rằng thực sự các từ tiếng Nga là những từ đã xuất hiện trên đất Nga từ thế kỷ 14. cho đến ngày nay với sự trợ giúp của các gốc Slavic và Đông Slav phổ biến, nhưng thực sự là các phụ tố Nga. Trước hết, đây là những từ như thợ nề, dokhlyatina, tờ rơi, v.v. Tương tự có thể nói về các từ tiếng Belarus thích hợp, bao gồm các loại lexem giấy có dấu vết khác nhau trong nhóm của chúng, hãy so sánh: avechka và cừu, bài hát và gà trống, v.v. . d.
Sự phát triển độc lập của ngôn ngữ Belarus và Nga trong suốt 5 thế kỷ đã dẫn đến thực tế là những khác biệt đáng kể đã nảy sinh ngay cả trong những nhóm từ vựng-ngữ nghĩa đã ổn định trở lại vào thời kỳ Slavic chung. Một ví dụ sinh động là tên của người Belarus hiện đại của một số bộ phận trên cơ thể người so với tên của người Nga hiện đại: sinh vật - khuôn mặt, skroni - đền thờ, vochy - mắt, v.v. Các lớp từ vựng hàng ngày khác trong cả hai ngôn ngữ thậm chí còn nhiều hơn. đã thay đổi.
Bất chấp tính nguyên bản của các ngôn ngữ Belarus và Nga, trong suốt lịch sử phát triển của chúng, có sự tiếp xúc giữa các ngôn ngữ, điều này ảnh hưởng một cách tự nhiên, trước hết là hệ thống từ vựng-ngữ nghĩa. Các di tích bằng văn bản đã phản ánh hiện tượng này cả bằng tiếng Belarus cổ và tiếng Nga cổ.
Trong câu chuyện "Dubrovsky", Pushkin đã lựa chọn cẩn thận các từ vựng từ ngôn ngữ nói và sử dụng nó theo cách mà nó phục vụ như một phương tiện tái tạo hiện thực hiện thực hoặc một phương tiện mô tả tính cách xã hội của nhân vật. Việc sử dụng các phương tiện từ vựng của chữ quốc ngữ như vậy là do phương pháp sáng tạo và thế giới quan của nhà văn quyết định. Đồng thời, nó phản ánh sự khởi đầu của xu thế hàng đầu trong sự phát triển của văn học và ngôn ngữ văn học nói chung của thời đại.
Phạm vi các từ thông tục mà Pushkin sử dụng trong công việc của mình là khá rộng. Tuy nhiên, tự nó, việc tiếp cận rộng rãi các yếu tố từ vựng thông tục đối với tiểu thuyết không phải là một hiện tượng mới. Chưa hết, không phải ngẫu nhiên mà Pushkin được gọi là “người cải cách hoàn toàn ngôn ngữ” (Belinsky), mặc dù người ta biết rằng Pushkin “không tạo ra bất kỳ ngôn ngữ“ mới ”nào, ông không phát minh ra từ mới, hình thức, v.v. , ông ấy hoàn toàn không tham gia vào việc tạo ra từ "". Một thái độ đổi mới đối với ngôn ngữ bao gồm việc thay đổi các điều kiện cho hoạt động của chất liệu ngôn ngữ trong một tác phẩm nghệ thuật. Các nguyên tắc lựa chọn từ vựng "đơn giản" trong ngôn ngữ của Pushkin không thay đổi , chúng phát triển.
Thâm nhập vào văn xuôi nghệ thuật của Pushkin, từ vựng này, được ứng dụng nhiều trong truyện, không chỉ khi miêu tả người nông dân, mà còn trong lời kể của người kể chuyện do Pushkin tạo ra, người kể chuyện. Những từ vựng như vậy thường được sử dụng trong câu chuyện của một tác giả trung lập. Ví dụ: Masha chết lặng, khuôn mặt xanh xao chết chóc. ("Dubrovsky"). Hoặc: “... nàng rùng mình chết đi sống lại, nhưng vẫn lưỡng lự, vẫn mong đợi; vị linh mục, không đợi câu trả lời của cô, đã thốt ra những lời không thể thay đổi. Nghi thức xông khói. Cô cảm nhận được nụ hôn lạnh giá của người bạn đời không yêu thương mình, cô nghe thấy những lời chúc mừng vui vẻ của những người có mặt, nhưng vẫn có thể tin rằng cuộc đời cô mãi mãi bị xiềng xích, rằng Dubrovsky đã không bay đến để giải thoát cô ... ”.
Vì vậy, các đơn vị từ vựng thông tục, trong khi vẫn giữ được biểu hiện của chúng, có liên quan rộng rãi trong nghệ thuật trần thuật của Pushkin. Chức năng của chúng như những yếu tố quy phạm thông tục, nhưng khá văn học, được thừa nhận trong các tài liệu khoa học hiện đại như là bản chất của sự biến đổi ngôn ngữ văn học trong thời đại ngày nay. Việc sử dụng loại từ được đặt tên trong bài phát biểu trung lập của tác giả cho thấy rõ ràng rằng các chuẩn mực sử dụng từ mới đang được hình thành, rằng các ranh giới của chuẩn mực văn học tự nó đang mở rộng. Những chuẩn mực này đã được các nhân vật văn hóa tiên tiến nhất của thời đại Pushkin áp dụng.
Tuy nhiên, theo quan điểm của cách hiểu truyền thống về quy tắc văn học, ngôn ngữ của Pushkin dường như không thể chấp nhận được đối với một bộ phận nhất định các nhà báo, vì nó không phù hợp với ý tưởng đã được thiết lập trước đây về quy phạm văn học: "Từ vựng của Pushkin đã làm kinh ngạc những người đương thời với sự đa dạng và mới lạ hoàn hảo, tạo nên ấn tượng về sự khác biệt rõ rệt so với nền của truyền thống thơ ca ".
Nhà thơ dân tộc Nga - Pushkin không bị gò bó trong công việc bởi khuôn khổ của văn hóa Nga. Những sáng tạo của ông phản ánh các nền văn hóa của phương Tây và phương Đông: hiện đại, cổ đại, cổ đại và trung cổ. Các từ thuộc nhiều ngôn ngữ khác nhau, cho đến những ngôn ngữ kỳ lạ nhất (Malay Anchar), được tìm thấy trong ngôn ngữ của nhà thơ, và vị trí đầu tiên trong số đó thuộc về Gallicisms. Pushkin sử dụng các từ gốc Pháp trong chính tả tiếng Nga, các từ và biểu thức tiếng Pháp trong thiết kế tiếng Pháp của họ, cũng như các từ ngữ và từ được dịch theo nghĩa đen từ tiếng Pháp. Một số bức thư được viết bởi Pushkin bằng tiếng Pháp. Mang trong mình tinh thần thời đại trong văn hóa Pháp, nhà văn học tiếng Anh, biết tiếng Ý, đọc kinh Koran nguyên bản và học tiếng Do Thái. Ông đã làm việc trên các ngôn ngữ Latinh, Hy Lạp, Ukraina, Ba Lan, Tatar, Bungari cổ, Đức. Ví dụ: "... Cavaliers, cũng như ở mọi nơi không có lữ đoàn uhlan ở, ít hơn phụ nữ, tất cả đàn ông phù hợp với điều đó đã được tuyển dụng ...".
Pushkin tôn vinh các nền văn hóa của các ngôn ngữ khác. Không phải ngẫu nhiên mà ông đặc trưng cho ngôn ngữ mẹ đẻ của mình là "một ngôn ngữ ... linh hoạt và mạnh mẽ trong các biến và phương tiện của nó ..., dễ tiếp thu và hòa đồng trong quan hệ với ngoại ngữ".
Người Nga và người Belarus trong quá trình phát triển lâu dài đã tích lũy được một lượng của cải bằng lời nói khá đáng kể vay mượn từ các dân tộc khác. Do đó, trong quá trình phân tích câu chuyện “Dubrovsky”, chúng tôi xác định rằng các từ mượn trong tiếng Belarus và tiếng Nga khác với từ vựng tiếng Belarus và tiếng Nga bởi một số từ ghép, tổ hợp âm thanh và thậm chí cả âm thanh (chữ cái) của chúng. Ví dụ: trong tiếng Nga Cổ, hầu hết các từ có âm [f], các tổ hợp [gk], [g "e], [k" e], [x "e] đều là từ mượn; trong tiếng Nga hiện đại, các từ có các âm [j], [dz | cũng vay mượn, v.v.; trong ngôn ngữ Belarus hiện đại, các từ có trọng âm đầu [o], [u] và không có phụ âm tiền tố sẽ luôn luôn là âm ngoại, hiện tượng tương tự với các từ có kết hợp ia (ia ), io (tức là), йо (ыё), v.v. Nói chung, nhiều tổ hợp âm thanh (chữ cái) và morphemes trong các ngôn ngữ Nga và Belarus hiện đại cho biết sự vay mượn từ một hoặc một ngôn ngữ khác, ví dụ, sự kết hợp la, le , ra (ro) - từ tiếng Slavonic của Nhà thờ Cổ: rus. mind, cloud, mũ bảo hiểm, v.v., rozum trắng, mây, mũ bảo hiểm (sholam), v.v., các phần tử -dl - (- tl-) và shp- - từ tiếng Ba Lan và tiếng Đức: pawidla, lưỡi, kẹp tóc, v.v ...; các tiền tố a- (an-), ant- (chống), archi- - từ tiếng Hy Lạp: vô đạo đức, chống chính phủ, tổng giám mục, v.v ...; các hậu tố -us, -um - từ tiếng Latinh: buồm, Sirius, quorum, canilium, presidium, v.v.
Khi so sánh các từ vựng vay mượn của tiếng Belarus và tiếng Nga, người ta thấy ngay rằng trong cả hai ngôn ngữ có số lượng từ vựng đó hoặc các từ nước ngoài khác không bằng nhau. Nhận thức được vai trò của các nguồn tư liệu nước ngoài trong việc làm phong phú vốn từ vựng của ngôn ngữ văn học, Pushkin nhấn mạnh rằng ảnh hưởng này không phải lúc nào cũng cần thiết. Ông tin rằng nó không thể quá mạnh nếu có đủ sự phát triển của nền văn hóa của chính mình.
Trong tác phẩm của Pushkin, vấn đề trung tâm của thời đại đã được giải quyết - sự tổng hợp của tất cả các yếu tố ngôn ngữ có thể tồn tại trong ngôn ngữ văn học Nga từ các nguồn gen khác nhau. Tự do kết hợp các yếu tố này, tổng hợp tiếng nói, như kết quả của một số nghiên cứu hiện đại cho thấy, là bản chất của cuộc cải cách ngôn ngữ của Pushkin. Dưới ngòi bút của Pushkin, sự kết hợp hữu cơ của các yếu tố không đồng nhất về nguồn gốc đã xảy ra: Các từ ngữ nhà thờ, các từ tiếng Nga (bao gồm cả thông tục và phương ngữ), từ vay mượn; Pushkin được đặc trưng bởi "sự kết hợp tự do và sự đan xen của các đơn vị ngôn ngữ, trước đây đã tách rời và đối lập nhau theo các thuật ngữ lịch sử-di truyền, biểu cảm-phong cách và đặc điểm xã hội."
Thời điểm quan trọng nhất trong quá trình tổng hợp của Pushkin là "hành động vượt qua các nguyên tắc văn học và đời thường" đang được hoàn thành. Pushkin được đặc trưng bởi sự kết hợp tự do của các từ Slavic trong một ngữ cảnh với các từ thông tục và hàng ngày, đôi khi khác biệt rõ ràng với nhau về cách tô màu của chúng. Sự kết hợp của những từ như vậy đã mâu thuẫn với khái niệm về quy chuẩn phong cách giữa những người theo phái Karamzi, đã vi phạm nguyên tắc - "sự đồng nhất hoặc đồng nhất hoàn hảo trong các từ và dòng chảy của chúng, không có bất kỳ bước nhảy hoặc bất thường nào."
Đặc biệt quan tâm đến vấn đề này là "Dubrovsky". Tính mới trong cách tiếp cận của Pushkin đối với sự tổng hợp hai yếu tố lời nói trong văn bản nằm ở đây, như các nhà nghiên cứu thừa nhận, trên thực tế, bằng cách kết hợp các yếu tố sách vở và thông tục hàng ngày, nhà văn không phá hủy sự vững chắc về phong cách của toàn bộ tổng thể. Chẳng hạn, đó là sự kết hợp của các đơn vị từ vựng thuộc các phong cách khác nhau, sự kết hợp giữa các từ sách - Slavic với các từ biểu thị các sự vật, hiện tượng của đời sống hàng ngày, đôi khi là dân dã.
Và kết luận, tôi muốn nói rằng ở Pushkin, theo Gogol, “như thể tất cả sự phong phú, sức mạnh và tính linh hoạt của ngôn ngữ của chúng ta đều được chứa đựng trong từ vựng. Anh ấy hơn tất cả, anh ấy hơn tất cả đã đẩy ranh giới cho anh ấy và hơn thế nữa cho thấy tất cả không gian của anh ấy. Như vậy, Pushkin đã xác định phương hướng chủ yếu trong sự phát triển vốn từ vựng của ngôn ngữ văn học Nga.
Phần kết luận
1. Ngôn ngữ quốc gia Nga đã được hình thành trong nhiều thế kỷ: giữa thế kỷ 18. hệ thống hình thái của nó đã phát triển vào đầu thế kỷ 19. - Hệ thống cú pháp, nửa đầu TK XIX. Mối tương quan hiện đại của các lớp từ vựng khác nhau trong ngôn ngữ văn học và ngôn ngữ tiểu thuyết được thiết lập.
2. Đầu TK XIX. hai loại ngôn ngữ văn học được hình thành, đặc trưng của mỗi quốc ngữ: ngôn ngữ sách và thông tục, và trước sau như một tương tác với ngôn ngữ thông tục phi văn học, nhưng không trùng khớp với nó về lượng.
3. Vị trí hàng đầu trong hệ thống ngôn ngữ văn học bị chiếm giữ bởi ngôn ngữ tiểu thuyết; Một số lượng lớn các phương tiện phi văn học có liên quan đến các văn bản tiểu thuyết, điều này khiến nó trở nên khả thi từ giữa thế kỷ 19. (Những năm 30-40) để phản đối ba hệ thống ngôn ngữ - ngôn ngữ văn học, lời nói thông tục trực tiếp và ngôn ngữ tiểu thuyết, nơi các phương tiện ngôn ngữ văn học và phi văn học được sử dụng.
4. A.S. Pushkin.
5. Sự phản ánh đầy đủ nhất quá trình dân chủ hóa ngôn ngữ văn học Nga được tìm thấy trong tác phẩm của A.S. Pushkin, đặc biệt là trong truyện "Dubrovsky", vì trong tác phẩm của ông đã có sự kết hợp hài hòa giữa tất cả các yếu tố khả thi của ngôn ngữ văn học Nga với các yếu tố của lời nói dân gian sống động, chẳng hạn như từ ngữ, hình thức từ, cấu trúc cú pháp, các cụm từ ổn định được lựa chọn của tác giả từ khẩu ngữ dân gian.
6. Nửa đầu TK XIX. (Những năm 30-40) quá trình hình thành chữ quốc ngữ văn học Nga kết thúc; những chuẩn mực hoàn chỉnh nhất của ngôn ngữ văn học Nga hiện đại lần đầu tiên được trình bày trong các tác phẩm của Pushkin, vì vậy nhiều nhà nghiên cứu gọi Pushkin là người sáng lập ra ngôn ngữ văn học Nga hiện đại, và vốn từ vựng của ông là đặc biệt.
Danh sách tài liệu đã sử dụng
2. Ababurko M.V. “Ngữ pháp song ngữ của tiếng Belarus và tiếng Nga” - Mn. "Trường học cao nhất" 1992. - tr. 21-36
3. Budagov R.A. Nhà văn về ngôn ngữ và ngôn ngữ của nhà văn. M., 1984. - tr. 203
4. Birzhakova E.E., Voinova L.A., Kutina L.L. Các tiểu luận về từ điển học lịch sử của tiếng Nga thế kỷ XVIII. - L., 1972.-p. 18-19
5. Vinogradov V.V. Tiểu luận về lịch sử ngôn ngữ văn học Nga thế kỉ XVII - XIX. M., Uchpedgiz, 1938, chương năm và sáu.
6. Vinogradov V.V. Ngôn ngữ của Pushkin. M., "Asa", 1953. - tr. 63
7. Vinogradov V.V. Phong cách của Pushkin. M., Goslitizdat, 1941.-tr.71
8. Hoffman V.A. Ngôn ngữ của Pushkin - Trong: Phong cách và ngôn ngữ của A.S. Pushkin, M., 1987.-p. mười bốn
9. Grigorieva A.D. Cụm từ ngữ thơ của cuối thế kỷ 18 - đầu thế kỷ 19 - Trong: Sự hình thành phong cách chiến lợi phẩm của tiếng Nga trong thời đại Pushkin. M., "Khoa học", 1964.-tr.80
10. Gorshkov A.I. Ngôn ngữ của văn xuôi trước Pushkin. - M., 1982.-p. 72
11. Zemskaya E.A., Kitaygorodskaya M.V., Rozanova N.N. Bài phát biểu thông tục của Nga. Ngữ âm, Hình thái học. Từ vựng học. Cử chỉ. M., 1983 - tr. 53
12. Ilyinetskaya I.S. Từ những quan sát về vốn từ vựng của Pushkin. - "Kỷ yếu Viện Ngôn ngữ Nga", tập II. M., 1950.-tr.51
13. Kovalevskaya E.G. Lịch sử ngôn ngữ văn học Nga. M. "Khai sáng" 1989. - tr. 311
14. Kalinin A.V. Từ vựng tiếng Nga. - M., 1978.- tr. 170
15. Knyazkova G.P. Từ vựng của một nguồn thông tục dân gian trong một bài thơ bi thương ở thế kỷ 18. // Ngôn ngữ của các nhà văn Nga thế kỉ XVIII. - L., 1981. - tr. 29
16. Từ vựng của ngôn ngữ văn học Nga. / F.P. Filin.-M. "Khoa học", 1981. - tr. 132-177
17. Lykov A.G. Từ điển học tiếng Nga hiện đại (từ thỉnh thoảng tiếng Nga). M., "Nauka", 1976. - tr. 81
18. Linnik T.G. Các vấn đề về vay mượn ngôn ngữ. Tình huống ngôn ngữ và sự tương tác của các ngôn ngữ - Kyiv, 1989. - tr. 49
19. Orlov A.S. Ngôn ngữ của các nhà văn Nga. M.-L., Nhà xuất bản Viện Hàn lâm Khoa học Liên Xô, 1978, tr. 62-122.
20. Ngôn ngữ học đại cương. / Ed. A.E. Suprun. - Mn. "Trường học cao nhất" 1983. - tr. 391
21. Petrova M.A. Ngôn ngữ Nga. Từ vựng. Ngữ âm học. Hình thành từ. M., "Khoa học", 1983.-p. 82
22. Ngôn ngữ Nga. Cẩm nang dành cho các khoa dự bị của các trường đại học. /M.G. Bulakhov, N.P. Pipchenko, L.A. Shuvchenko. - Mn. Ed. BSU, 1982 - tr. 7-28
23. Sorokin Yu.S. Giá trị của Pushkin đối với sự phát triển của ngôn ngữ văn học Nga.- Lịch sử văn học Nga, tập VI. M.-L., nhà xuất bản Viện Hàn lâm Khoa học Liên Xô, 1973.-tr.89
24. Tynyanov Yu. Pushkin - Trong sách: Yu. Tynyanov. Các nhà tổng hợp và các nhà đổi mới. M., Lướt sóng. 1998.-p. 72
25. Ulukhanov I.S. Các đơn vị của hệ thống cấu tạo từ trong tiếng Nga và cách triển khai từ vựng của chúng. M., 199 - tr.105