ඒ.පී. චෙකොව්ගේ "නිලධාරියෙකුගේ මරණය": විස්තරය, චරිත, කතාව විශ්ලේෂණය

1883 දී, අමතක නොවන ලේඛක ඇන්ටන් පව්ලොවිච් චෙකොව්ගේ කථාවක්, "නිලධාරියෙකුගේ මරණය", "Oskolki" නම් සුප්රසිද්ධ සඟරාවක ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය පාඨකයන්ට නිසි හැඟීමක් ඇති කළේය. මෙම කෘතිය A. Chekhonte යන අන්වර්ථ නාමයෙන් නිකුත් විය.

පුදුමයට කරුණ නම්, මෙම කුමන්ත්‍රණය චෙකොව්ට යෝජනා කළේ ඔහුගේ සහෝදර ඇන්ටන් බෙගිචෙව් විසිනි, ඔහුට ස්තූතිවන්ත වන්නට ලේඛකයා ආත්මය ස්පර්ශ කරන අපූරු කතාවක් ලිවීමට සමත් විය.

මෙම කෘතියට තමන්ගේම ප්‍රභේදයක් ඇත: “ස්කෙච්”, එහි ප්‍රධාන චරිතය එක්තරා නිලධාරියෙකි, ඔහුගේ නම අයිවන් චර්වියාකොව්, ඔහුගේ දිශාවට කිවිසුම් යාමෙන් ජෙනරාල් බ්‍රිෂාලොව් අහම්බෙන් ඉසින ලදී. වීරයා, සිදු වූ සෑම දෙයකටම පසු, තමා කළ දේට තමාටම වධ හිංසා කරයි, තමාට තැනක් සොයාගත නොහැක, සන්සුන් විය නොහැක, ඔහු ජෙනරාල්වරයාගෙන් නිරන්තරයෙන් සමාව අයදින්නේ ඔහුට දයාව සහ සමාව ලැබෙනු ඇතැයි යන බලාපොරොත්තුවෙන්, නමුත් ඔහු මේ ගැන තැකීමක් නොකරයි. . ඔහුට බොහෝ කලකට පෙර චර්වියාකොව්ව අමතක වූ අතර, ඔහු තවමත් ඔහුගේ ආත්මය තුළ වද හිංසා කරයි, ඔහුට පහසු නැත. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, ඇන්ටන් Pavlovich ඔහුගේ කතාවේ වැදගත් ගැටළුවක් මතු කරයි: සමාජය මුහුණ දෙන "කුඩා මිනිසා".

චෙකොව් පැහැදිලිවම පාඨකයන්ට පෙන්නුම් කරන්නේ පුද්ගලයෙකුගේ ගෞරවය නැති කර ගැනීමට සහ ඔහුගේ පෞරුෂය යටපත් කිරීමට එරෙහිව ඔහු විරෝධය පළ කරන බවයි. ලේඛකයෙකුට මෙය පිළිගත නොහැකිය. චර්වියාකොව් යනු ඔහුගේ විකාර සහගත නොපසුබට උත්සාහයෙන් සියදිවි නසා ගන්නා එවැනි වීරයෙකි. එය සිනහව සහ අනුකම්පාව යන දෙකම ඇති කරයි. බ්‍රිසාලොව්ගෙන් සමාව අයදින සෑම අවස්ථාවකම චරිතය ඔහුගේ මට්ටම පහත හෙළීම හැර වෙන කිසිවක් නොකරයි. සහ කුමක් ද? කාර්යය අවසානයේ අයිවන් චර්වියාකොව් මිය යන්නේ බිය නිසා නොවේ, ස්නායු නැති වූ ජෙනරාල් ඔහුට කෑගැසූ විට, නැත, ඔහු මිය ගියේ ජෙනරාල්ගේ වීරයාගේ මූලධර්ම උල්ලංඝනය කිරීමෙනි. මෙය ඔබගේ ජීවිතය ගැන සිතීමට සහ අවශ්‍ය පාඩම් ඉගෙන ගැනීමට පොළඹවන ඉතා ඛේදජනක කාර්යයකි.

කථාව ඔවුන්ගේ භූමිකාව ඉටු කරන බොහෝ වැදගත් තොරතුරු වලින් පිරී ඇත. කෘතිය කේන්ද්‍රගත වී ඇත්තේ චරිතයක් හෝ අදහසක් නොව අසාමාන්‍ය සිදුවීමක් මත ය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, චෙකෝව් මෙම හෝ එම තත්වය නිරූපණය කරයි, එයට ස්තූතිවන්ත වන වීරයාගේ චරිතය හෙළිදරව් වේ.

මේ අනුව, චෙකොව්ගේ කතාවේ මාතෘකාව ගැඹුරු ගැටලුවක් අඩංගු වේ: මිනිසා සහ තරාතිරම අතර ගැටුම. කෘතිය කියවීමෙන් පසු බොහෝ ප්‍රශ්න පැන නගී, මන්ද ඔහුගේ දක්ෂතාවයෙන් මවිතයට පත්වන්නේ ඇන්ටන් පැව්ලොවිච් ය: කෙටිකතා අද්භූත ලිවීම. කාර්යයේ ප්රධාන තේමාව වන්නේ, නිසැකවම, මිනිසාගේ අභ්යන්තර ලෝකයයි. ලේඛකයා මේ සඳහා විශේෂ වැදගත්කමක් ලබා දෙයි. චෙකොව් ඔහුගේ ශිල්පයේ දක්ෂයෙකි. එහි සංක්ෂිප්තභාවය අසාමාන්යය, අනපේක්ෂිත ය. එබැවින් ඔහුගේ කථා වැඩිහිටි පරම්පරාව අතර පමණක් නොව තරුණ පරම්පරාව අතරද අදාළ වේ. එමනිසා, ජීවිතය සහ එහි නීති තේරුම් ගැනීම සඳහා ලේඛකයාගේ කෘතිය වෙත හැරීම වටී.

වැඩිපුර විස්තර

චරිත

ප්රධාන චරිතය Chervyakov ය. ඔහුගේ වාසගම කියයි, එය ඔහුගේ නොවැදගත්කම, ඔහුගේ කාලකණ්ණි තත්ත්වය පෙන්නුම් කරයි. ඔහු විධායකයෙකු ලෙස සේවය කරයි, එනම්, ඔහු මිනිසුන්ට විවිධ ආකාරයේ දඬුවම් ලබා දෙයි, සහ සුළු නිලධාරියෙකි. පණුවෙකු තරම් කුඩාය.

දෙවන චරිතය මහලු මිනිසා Bruzzhalov ය. ඔහු ජෙනරාල්, ගෞරවනීය පුද්ගලයෙකි, සමාජයේ ගෞරවනීය ස්ථානයක් ගනී.

සංවර්ධන

රඟහලේ ප්‍රසංගයක් අතරතුර, චර්වියාකොව් ඔහු ඉදිරිපිට වාඩි වී සිටි ජෙනරාල්වරයාට කිවිසුම් ගොස් ඉසින ලදී. Bryuzzhalov ඔහුගෙන් මිදීමට නැවත නැවතත් උත්සාහ කළද දැන් ඔහු සමාව අයදින්නට උත්සාහ කරයි: "කිසිවක් නැත, කිසිවක් නැත ...", "අනේ, සම්පූර්ණත්වය ... මට දැනටමත් අමතක වී ඇත, නමුත් ඔබ තවමත් කතා කරන්නේ ඒ ගැන ය. එකම දේ!"

චර්වියාකොව්ගේ හැසිරීමට හේතු

තමාව වහලෙකු කරගත් මිනිසෙකුගේ වහල් සාරය මෙම කතාවෙන් පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරයි. ඔහු දම්වැල්වලින් බැඳ ගත්තේය. චර්වියාකොව්ට තමාවම අවමානයට පත් කිරීමට අවශ්‍යයි, හිඟාකෑමට හා හිඟාකෑමට අවශ්‍යයි. Bryuzzhalov ගේ එවැනි සරල වචන ඔහුට කිසිසේත් තේරෙන්නේ නැත; ඔහු දුක් විඳිය යුතුය, විඳදරාගත යුතුය, දුක් විඳිය යුතු බව ඔහුට පෙනේ. සමාව අයැදීමේ අවශ්‍යතාවයක් නොමැති බව Chervyakov හට නොපෙනේ. ජෙනරාල් සහ නිලධාරියා විවිධ භාෂා කතා කරන බව පෙනේ, මෙය අර්ධ වශයෙන් සත්‍ය වේ, මන්ද චර්වියාකොව් සාමාන්‍ය වහලෙකු බැවිනි.

ඔහු මෙසේ වීමට හේතුව කුමක්ද? ස්වාධීනත්වය නොමැතිකම. වහල් මනෝවිද්‍යාව ඇති පුද්ගලයින්ට යමෙකුගේ ආරක්ෂාව නොමැතිව ජීවත් විය නොහැක, මන්ද ඔවුන්ගේ සතුට අනෙක් පුද්ගලයින් මත රඳා පවතී. එපමණක්ද නොව, ඔවුන් මෙම යැපීම තමන් වෙනුවෙන්ම නිර්මාණය කරයි; කිසිවෙකු ඔවුන්ව අල්ලාගෙන හෝ මේ ආකාරයෙන් හැසිරීමට බල කරන්නේ නැත.

චෙකොව්ගේ ආකල්පය

"නිලධාරියෙකුගේ මරණය" යන කතාවේ මාතෘකාව තිබියදීත්, චෙකොව් කෘතියේ අවසානයේ මරණය සඳහා එක් වචනයක් පමණක් කැප කරන බව පාඨකයාට පෙනී යා හැකිය. මෙයින්, කතුවරයා සිදුවෙමින් පවතින දෙයෙහි විකට ස්වභාවය අවධාරණය කරයි. චර්වියාකොව් කෙතරම් විකාර සහගත ලෙස හැසිරෙන්නේද, සමාජයේ ඔහුගේ වැදගැම්මකට නැති තත්වය ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කරයි.

පණිවිඩය සහ ප්රධාන අදහස

චෙකොව්ට අවශ්‍ය වන්නේ කිසිඳු තත්වයක් යටතේ කිසිවෙකු මේ ආකාරයෙන් හැසිරිය යුතු නැති බවත්, "වහල් මනෝවිද්‍යාවෙන්" මිදීමට සෑම උත්සාහයක්ම ගත යුතු බවත් පෙන්වීමටය. ඔබට සැමවිටම ඔබේම මතයක් තිබිය යුතුය, තත්වය සන්සුන්ව තක්සේරු කළ යුතුය, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, ඔබේ වැරදි අසා අවබෝධ කර ගැනීමට හැකි වීමයි.

විශ්ලේෂණය 3

අතිශයෝක්තියෙන් යුත් කෘතිය චෙකොව්ගේ ජීවිත කාලය තුළ රුසියානු නිලධාරීන්ගේ සදාචාරය පෙන්නුම් කරයි. ප්‍රධාන චරිතයේ ප්‍රතිරූපය ද කාලානුරූපී මානව අඩුපාඩු වලින් එකකි - බලවතුන්ට සේවය කිරීම, බියගුලුකම සමඟ මිශ්‍ර වීම.

විධායක චර්වියාකොව් (මධ්‍යම මට්ටමේ නිලධාරියෙක්) රංග ශාලාවේදී සිවිල් ජෙනරාල් බ්‍රිෂාලොව්ට අහම්බෙන් කිවිසුම් ගියේය. මෙම සිදුවීම පහළ නිලධාරියාගේ භීතියට හේතු විය. ඔහු සමාව අයැදීමට පටන් ගත් අතර, ජෙනරාල්වරයා කාර්ය සාධනය නැරඹීම වළක්වා, පසුව ආලින්දයේ එය දිගටම කරගෙන ගියේය. පසුව ඔහු තම සේවයේදී බ්‍රිෂාලොව්ට කරදර කළේය.

කතුවරයාගේ උපහාසය රුසියානු අත්තනෝමතිකත්වය විවේචනය කිරීම අරමුණු කර ගෙන නැත, පහත් අය කෙරෙහි ඉහළ නිලධාරීන්ට නිරපේක්ෂ බලය ලබා දෙන නියෝගය. චෙකොව් සිවිල් ජෙනරාල්වරයා සාමාන්‍ය සිහිබුද්ධිය, ආචාරශීලී සහ ඉවසිලිවන්ත පුද්ගලයෙකු ලෙස පෙන්වයි. ඔහු මුල සිටම සමාව දුන් අතර මෙම සුළු සිදුවීම අමතක කිරීමට සූදානම් විය. බ්‍රිෂාලොව් හදිසියේම කරදරකාරී, වහල් පසුතැවිලි වූ අයව පන්නා දැමුවේ දේවදූත නිහතමානීකමක් නොමැති වෙනත් ඕනෑම පුද්ගලයෙකු මෙන් ඔහුව ඇත්තෙන්ම කෝපයට පත් කිරීමෙන් පසුවය.

ඊට අමතරව, සිවිල් ජෙනරාල්වරයා වෙනත් දෙපාර්තමේන්තුවක පවා සේවය කළ බැවින් චර්වියාකොව්ගේ ආසන්නතම උසස් නිලධාරියා නොවන බව අවධාරණය කෙරේ. තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ වෘත්තිය ගැන මුලදී දැඩි ලෙස බියට පත් වූ චර්වියාකොව්ගේ බිරිඳ මෙම කාරණය දැනගත් පසු සන්සුන් වන කථාංගයේ මෙම මොහොත ද කතුවරයා දක්ෂ ලෙස භාවිතා කරයි. මෙන්න අපි වන්දනාවේ තවත් අනුවාදයක් පෙන්වමු. සිහිබුද්ධිය ඇති අය පවා වහල්භාවයෙන් පීඩා විඳිය හැකි බව චෙකොව් පාඨකයන්ට මතක් කර දෙයි.

ප්‍රධාන චරිතය සිදු වූ දෙයෙහි ප්‍රතිවිපාක විස්තරාත්මකව සිතා නොගැනීම ද වැදගත් ය. ඔහු සේවයෙන් පහ කිරීමට පැමිණෙන්නේ නම්, විශ්ලේෂණය කිරීමට පටන් නොගනී, විසඳුම් සෙවීමට පටන් නොගනී, හැකි වෙනත් රාජකාරි ස්ථාන සඳහා. චර්වියාකොව්, සමාව ලබා ගැනීමට ගත් උත්සාහයන් අසාර්ථක වීම දුටු (ජෙනරාල්වරයා මේ ගැන ඔහුට පැවසුවද), ලිපියක් ලිවීමට අවශ්‍ය වුවද, නැවතත් එවැනි සරල පියවරක්වත් නොගනී.

ඔහුගේ බිය අතාර්කික ය. ඔහු තම ප්‍රධානීන්ට බිය වන්නේ ඔහුට බලය ඇති පුද්ගලයින් සමඟ වැඩ කිරීමට සිදු වූ නිසා පමණක් නොවේ. අවසානයේදී, හමුදාව, සිවිල් සේවය සහ ව්‍යාපාර පවා සෑම විටම ධූරාවලි මූලධර්මයක් මත ගොඩනගා ඇත. කෙසේ වෙතත්, මෙම ප්‍රදේශවල සිටින සියලුම මිනිසුන් බියගුලු වහලුන් බවට පත්ව නැත.

සිවිල් ජෙනරාල්වරයකු විසින් පන්නා දැමීමෙන් පසු දැඩි හැඟීම්වලින් පැමිණි නිලධාරියාගේ මරණයට හේතුව ඔහුගේම අධ්‍යාත්මික ගුණාංගයි. ඔහුගේ ස්වභාවික බියගුලුකම රුසියානු නිලධරයේ අනුපිළිවෙලෙහි අභිජනන භූමියක් සොයා ගත්තේය.

ඔබේ නොවැදගත්කම හඳුනා ගන්න, ඔබ දන්නේ කොහේද?

දෙවියන් වහන්සේ ඉදිරියෙහි, සමහර විට, බුද්ධිය, අලංකාරය, ස්වභාවය, නමුත් මිනිසුන් ඉදිරියේ නොවේ. මිනිසුන් අතර ඔබ ඔබේ ගෞරවය ගැන දැන සිටිය යුතුය.

ඒ.පී. චෙකොව්. මිහායිල් සහෝදරයාට ලියූ ලිපියකින්
තව දුරටත්...

කතාව කියෙව්වා. සිසුන් ඔවුන්ගේ පළමු හැඟීම් ප්රකාශ කළහ. කුමන්ත්‍රණය සරලයි, පැහැදිලියි, බොහෝ දෙනෙක් තත්වයේ උපහාසාත්මක ස්වභාවය සහ විකාර සහගත බව දුටුවා. අපි දැන් කතාවේ පෙළ දෙසට හැරෙමු.

ප්‍රදර්ශනය

කතාවේ ප්‍රකාශය පළමු වාක්‍ය දෙකයි (aka පාඨයේ මාතෘකාව) - ඉතා තොරතුරු: « එක් සුන්දර සන්ධ්‍යාවක, ඒ හා සමානව අපූරු විධායකයෙකු වූ අයිවන් ඩිමිට්‍රිච් චර්වියාකොව් දෙවන පුටු පේළියේ වාඩි වී “ද බෙල්ස් ඔෆ් කෝර්නෙවිල්” දෙස දුරදක්න බැලුවේය. ඔහු සතුටේ උච්චතම ස්ථානය දෙස බලා සිටියේය" Chervyakov ගැන ඔබට දැන ගැනීමට අවශ්‍ය වන්නේ ඔහු ප්‍රීතියේ උච්චතම ස්ථානයේ සිටින ක්‍රියාත්මක කරන්නෙකු බවයි.පළමු කියවීමේදී, සුන්දර සන්ධ්‍යාවකට වඩා අඩු සුන්දරත්වයක් නොමැති, ක්‍රියාත්මක කරන්නා, දෙවන පේළියේ සිට දුරදක්න හරහා බලමින්, “ප්‍රීතියේ උච්චතම බව දැනේ. ,” මුලින්ම පෙනෙන්නේ විහිළුවක් පමණක් වන ප්‍රශ්නය වන්නේ මෙම සතුටට හේතුව කුමක්ද යන්නයි.

TIE

ගැටුමේ ආරම්භය - කිවිසුම් යාම - තවමත් විහිලු සීමාව තුළ පමණි: සාම්ප්රදායික "නමුත් හදිසියේම"තත්වයේ හාස්‍යජනක බව සහ කතුවරයාගේ අපගමනය වැඩි දියුණු කරයි "හැමෝම කිවිසුම් යනවා"මුලදී හාස්‍යජනක කතාවක ශබ්දයට පටහැනි නොවේ.

කෙසේ වෙතත්, කිවිසුම් යාමේ ක්‍රියාවලිය පිළිබඳ විස්තරය අතිරේක පුද්ගලික සිදුවීමක් ලෙස දක්වා ඇත, එය නිල චර්වියාකොව්ට අසාමාන්‍ය වූ අතර එය පසුව මරණයට හේතු විය: "ජීවිතය විස්මයන්ගෙන් පිරී ඇත."චෙකොව් මුලින්ම ඔහුගේ මුහුණට, ඇස්වලට සහ හුස්ම ගැනීමට සිදු වූ දේ විස්තර කරන අතර පසුව පමණක් චර්වියාකොව් විසින්ම කළ දේ විස්තර කිරීම සැලකිය යුතු කරුණකි (ඔහු දුරදක්න ඉවතට ගෙන නැමී, පෙනෙන විදිහට සතුටේ උච්චතම අවස්ථාව දැනේ). තවද විස්තරයේ අවසානයේ පමණක් අතුරු කථනය වේ "අප්චි!!!"විහිළුවට නැවත පැමිණේ: ඔහුගේ මුහුණ රැළි වැටී, ඔහුගේ දෑස් පෙරළී, ඔහුගේ හුස්ම ගැනීම නතර විය... ඔහු දුරදක්නය ඔහුගේ ඇස්වලින් ඉවතට ගෙන, පහතට නැමී... අප්චි!!!

peripetes

පෙරිපෙටියා. වීරයාගේ පළමු ප්‍රතිචාරය මෙතෙක් මානුෂීය ලෙස පෙනේ:« චර්වියාකොව් කිසිසේත් ලැජ්ජාවට පත් නොවී, ලේන්සුවකින් පිස දමා, ආචාරශීලී පුද්ගලයෙකු මෙන්, ඔහු වටපිට බැලුවේය: ඔහු කිවිසුම් යාමෙන් කිසිවෙකුට කරදර කළේද? කෙසේ වෙතත්, තත්වය "ආචාරශීලී පුද්ගලයෙක් වගේ"පැහැදිලිවම අතිරික්තය: Chervyakov ගේ නිලධාරිවාදී නිර්දෝෂීභාවය පිළිබඳ Chervyakov ගේ කඩිසරකම සහ විශ්වාසය මෙයින් අවධාරණය කෙරේ. තමාගේම නොවරදින බව පිළිබඳ සතුට සහ විශ්වාසය විශේෂණ පදයෙන් අවධාරණය කෙරේ "කොහෙත්ම නැහැ", i.e. ටිකක් නොවේ, අයෝටා නොවේ, සහ ඔක්සිමොරොනික් සංයෝගයකි " ලේන්සුවකින් පිසදා ගත්තා"(රළු "තමන්ම පිස දැමුවා" සහ ආදරණීය " ලේන්සුවකින්." Chervyakov, තමා ගැන පවා සතුටු විය. "මම වටපිට බැලුවා: ඔහු කිවිසුම් යාමෙන් කිසිවෙකුට කරදර කළාද?"

අභ්යන්තර ගැටුම

ඇත්ත වශයෙන්ම, සැබෑ, එසේ කතා කිරීමට, "අභ්යන්තර ගැටුම" ආරම්භ වන්නේ මෙතැනින්: "නමුත් වහාම මට අපහසුතාවට පත් විය යුතුය. තමාට ඉදිරියෙන් වාඩි වී සිටි මහලු මිනිසා පළමු ආසන පේළියේ වෙහෙස මහන්සි වී තම තට්ට හිස සහ බෙල්ල අත්වැසුමකින් පිස දමා යමක් මිමිණු බව ඔහු දුටුවේය. Chervyakov ඇත්තටම දැයි කිසිවෙකු දැන නොගනු ඇත "ඉසින ලද"සාමාන්ය හෝ ඒ "ඔහුගේ තට්ට හිස සහ බෙල්ල අත්වැසුමකින් පිස දමා යමක් මිමිණුවා"වෙනත් හේතු නිසා මිසක් නොවේ "නොදැනුවත්කම"අවාසනාවන්ත නිලධාරියා. නමුත් Chervyakov "දුටු"සහ මගේම හැදුවා "විධායකයාගේ"නිගමන

එපමණක් නොව, මුලදී චර්වියාකොව් මහලු මිනිසා ජෙනරාල්වරයෙකු ලෙස හඳුනා ගත් අතර පසුව ඔහු සිතුවේ ඔහු ඔහුට කිවිසුම් ගිය බවයි! තවද, මානව නොවැදගත්කම සහ නිලධාරිවාදී කම්මැලිකම, වීරයාගේ සෑම නව වචනයක් සහ ඉරියව්වක් සමඟම “නිලයේ විදුලිය” අනිවාර්යයෙන්ම ඔහුව මරණයට ගෙන යයි.

පළමු සමාව

“මගේ ලොක්කා නොවේ, ආගන්තුකයෙක්, නමුත් තවමත් අපහසුයි. මට සමාවෙන්න ඕනේ" - i.e. මුලදී වීරයා සන්සුන් වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, මන්ද ඔහු "ආගන්තුකයෙකු" වූ නමුත්, අශික්ෂිත බවක් පෙනෙන්නට ඇති නිසා, ඔහු සමාව ඉල්ලීමට තීරණය කළේය: “චර්වියාකොව් කැස්ස, ශරීරය ඉදිරියට නැඹුරු කර ජෙනරාල්ගේ කනට මෙසේ කීවේය.

- සමාවෙන්න, සර්, මම ඔබට ඉසින ලදී ... මම අහම්බෙන් ...

"මුකුත් නෑ. මුකුත් නෑ..."

ඇත්ත වශයෙන්ම, Chervyakov ඔහුගේ "ආශිර්වාදයෙන්" අවධානය වෙනතකට යොමු කර මානව සම්බන්ධතා ක්ෂේත්රයට ඇතුල් වූ වහාම, ඔහුගේ සාරය පාඨකයාට පෙනේ: මෙය සහ වහල්භාවය "ඔබේ", සහ ඔහුගේ බියගුලුකම සහ ගොරහැඩි කිරීමේ අයිතිය පිළිබඳ ඔහුගේ විශ්වාසය. නමුත් සමහර විට නිශ්චිතවම නිලධාරිවාදී ප්‍රීතියේ උච්චස්ථානයෙන් වැටීම ඉතා හදිසියේ සිදු වූ නිසා විය හැකිය "නමුත් හදිසියේම"චර්වියාකොව්ට ජෙනරාල්ට සවන් දිය නොහැක:

- දෙවියන් වෙනුවෙන්, මට සමාවෙන්න. මම... මට ඕන වුණේ නැහැ!

- ඔහ්, වාඩි වෙන්න, කරුණාකරලා! මට සවන් දෙන්න!

අනවසරයෙන් සමාව ඉල්ලන්න

චර්වියාකොව්ට තවදුරටත් සතුටක් දැනෙන්නේ නැත, නමුත් ලැජ්ජාව සහ මෝඩ ලෙස සිනාසෙන බැවින්, ඔහු සමාව අයැදීමට නව උත්සාහයක් දරයි, දැනටමත් විවේක කාලය තුළ:

- මම ඔයාට ඉසිනවා, ඔයාගේ. සමාවෙන්න... මම... ඒක නෙවෙයි...

- ඔහ්, සම්පූර්ණත්වය ... මට දැනටමත් අමතක වී ඇත, නමුත් ඔබ තවමත් එකම දේ ගැන කතා කරයි! - ජෙනරාල් පැවසුවේ නොඉවසිලිමත් ලෙස ඔහුගේ යටි තොල චලනය කළේය.

ගැටුමේ නව අදියර

මෙන්න ගැටුම නව අදියරකට ඇතුල් වේ: තවත් සමාවක් නොලැබේ, Chervyakov දිගටම ගමන් කරනු ඇත "පැහැදිලි කරන්න",සියල්ලට පසු, ජෙනරාල් "ඔහුගේ යටි තොල නොඉවසිලිමත්ව චලනය කළේය", ඒ "චර්වියාකොව්, ජෙනරාල් දෙස සැක සහිත ලෙස බලයි"දැක්කා "ඇස්වල නපුරුකම"ජෙනරාල්ට ඔහු සමඟ කතා කිරීමට අවශ්‍ය නැති බව තීරණය කළේය. දැන් Chervyakov සමාව ඉල්ලන්නේ නැත, නමුත් එය පැහැදිලි කරන්න "මට ඒක කොහෙත්ම ඕන වුනේ නෑ... මේක ස්වභාවධර්මයේ නීතියක් කියලා"! පැහැදිලි කිරීම අවශ්ය වේ "එහෙම නැත්නම් එයා හිතයි මට කෙල ගහන්න ඕන කියලා. ඔහු දැන් ඒ ගැන නොසිතුවොත්, ඔහු පසුව සිතනු ඇත! Chervyakov සිතන්නේ එසේ ය. ජෙනරාල්වරයා නිසැකවම එසේ සිතිය යුතු යැයි අපේ වීරයා තීරණය කළේ ඇයි? "අනතුරුව"? පෙනෙන විදිහට ජෙනරාල් නිසා! ඔවුන්ගේ ජෙනරාල්වරුන් තේරුම් ගන්නේ කවුද?

ඔබේ බිරිඳ සමඟ සංවාදය

ඔබේ බිරිඳ සමඟ සංවාදය ගැටුමේ නව අදියරකි:

“චර්නියාකොව් නිවසට පැමිණි විට, ඔහු තම නොදැනුවත්කම ගැන තම බිරිඳට පැවසීය ඔහුගේ බිරිඳ, ඔහුට පෙනෙන පරිදි, මෙම සිද්ධිය ඉතා සැහැල්ලුවට ගෙන ඇත; ඇය බියට පත් වූ අතර, පසුව, Brizzhalov "ආගන්තුක" බව දැනගත් විට ඇය සන්සුන් විය.

චෙකොව් නිහතමානී ලෙස ලියයි, මන්ද චර්වියාකොව්ට ගැටුම වැඩි වී ඇත. සමාජයේ හැසිරීමේ හැකියාව". Chervyakov විශ්වාස කරන්නේ ඔහු නිර්දෝෂී ලෙස නිවැරදිව ක්‍රියා කළ බවයි: පළමුව, “මම කිසිසේත්ම ලැජ්ජාවට පත් නොවෙමි"දෙවනුව, " ලේන්සුවකින් පිසදා ගත්තා", තෙවනුව, "ඔහු ඔහු වටා බැලීය: ඔහු කිවිසුම් යාමෙන් කිසිවෙකුට කරදර කළේද?" අවසානයේදී ඔහු සමාව පවා ඉල්ලා සිටියේය "ආචාරශීලී පුද්ගලයෙක් වගේ"සහ "පුදුම විධායකයා", ඔහු සමාව නොගෙන සිටියත්, ලොක්කා නිසා "ආගන්තුක"!වෙන මොනවා ද?!

"තවමත් ගිහින් සමාවෙන්න" ඇය කීවාය. - ඔබ ප්‍රසිද්ධියේ හැසිරෙන්නේ කෙසේදැයි නොදන්නා බව ඔහු සිතනු ඇත!

Chervyakov දැනටමත් සමාව ඉල්ලා ඇත, සහ නැවත නැවතත්. කෙසේ වෙතත්, කාංසාව අතුරුදහන් නොවේ; තමාට දොස් පැවරිය යුත්තේ කුමක් දැයි නොදැන, චර්වියාකොව් දැන් ජෙනරාල්ට දොස් පවරයි:

- ඒක තමයි! මම සමාව ඉල්ලුවා, නමුත් ඔහු කෙසේ හෝ අමුතුයි ... ඔහු එක හොඳ වචනයක්වත් කීවේ නැත. ඒ වගේම කතා කරන්න වෙලාවක් තිබුණේ නැහැ.

චෙකොව් චර්වියාකොව්ගේ අතෘප්තිමත් ව්‍යාකූලත්වය රඟපායි: දුම්රිය ජෙනරාල් "මම එක හොඳ වචනයක්වත් කිව්වේ නැහැ." "ඒ වගේම කතා කරන්න වෙලාවක් තිබුණේ නැහැ."

තවත් දිනක් සඳහා පළමු පැහැදිලි කිරීම

"පසුදා චර්වියාකොව් අලුත් නිල ඇඳුමක් ඇඳගෙන, කොණ්ඩෙ කපලා, බ්‍රිසාලොව් ළඟට ගියා පැහැදිලි කරන්න..." Chervyakov එය පැහැදිලි කිරීමට අවශ්ය බව ඒත්තු ගැන්වී ඇත, ඔහු විධායකයෙකු පමණක් වන අතර Brizzhalov ජෙනරාල්වරයෙකු වන නිසා: හොඳ වචන කතා නොකරන කෙනෙකු සිතන්නේ නම්, විධායකයාට ජෙනරාල්ට කෙළ ගැසීමට අවශ්ය වූ බව!!! එහෙත්, “ජෙනරාල්ගේ පිළිගැනීමේ කාමරයට ඇතුළු වූ විට, ඔහු එහි බොහෝ පෙත්සම්කරුවන් දුටුවේය, සහ පෙත්සම්කරුවන් අතර, ජෙනරාල්වරයාම,” චර්වියාකොව්ට තවදුරටත් “පැහැදිලි” කළ නොහැක; ජෙනරාල්ගේ පිළිගැනීමේ කාමරයේ ඔහු තවදුරටත් පුද්ගලයෙක් නොවේ:

විධායකයා වාර්තා කිරීමට පටන් ගත් අතර, මිනිසා සමාව අයැදීමකින් අවසන් විය:

- මම කිවිසුම් ගියා ... අහම්බෙන් ... Iz ...

නැවත වරක් මට ජෙනරාල්ගෙන් මානව සමාව ලැබුණි. නමුත් Chervyakov ගේ පසුකාලීනව සමාව අයැදීමත් සමඟම, Brizzhalov ගේ නිල නොවන (Chervyakov ගේ මතය අනුව, "විසුරුවා හරින" මානව) ප්‍රතික්‍රියාව ඔවුන්ගේ අවසාන පැහැදිලි කිරීම වඩ වඩාත් කළ නොහැකි කරයි. ඒ සමඟම, පැහැදිලි කිරීමට ඇති ආශාව වඩ වඩාත් බලවත් වේ ...

"එයා තරහයි, ඒ කියන්නේ... නෑ, ඔයාට ඒක එහෙම තියන්න බෑ... මම එයාට පැහැදිලි කරන්නම්..."

දෙවන පැහැදිලි කිරීම

සහ වඩ වඩාත් විකාර, ජෙනරාල්ගේ සමච්චල් කිරීම සහ ඔහුගේම නින්දාව දක්වා වර්ධනය වේ:

- ඔබේ! මම ඔබට බාධා කිරීමට එඩිතර වන්නේ නම්, එය හරියටම හැඟීමකින්, පසුතැවිල්ලෙන් බව මට කිව හැකිය!.. හිතාමතාම නොවේ, ඔබම දන්නවා, සර්!

ජෙනරාල් සමඟ මෙම අවසාන පැහැදිලි කිරීම කතාවේ ගැටුමේ වර්ධනයේ තවත් හැරීමකි. නිලධාරිවාදී ව්‍යාපාරයට චර්වියාකොව්ගේ විධායකයාගේ භක්තිය ගැන ජෙනරාල්වරයා උපහාසයට ලක් කිරීම ගැන චර්වියාකොව් අවංකවම කෝපයට පත් වේ. අවසානයේදී, අයිවන් දිමිත්‍රිච් ජෙනරාල්වරයා තමාටම උජාරුවක් ලෙස පවා හඳුන්වන අතර ඔහුගේ හදවත් තවදුරටත් ජෙනරාල්ගෙන් සමාව නොගැනීමට තීරණය කරයි. "තේරුම් ගන්න බෑ"ක්රියාත්මක කරන්නාට පැහැදිලි වන්නේ කුමක්ද!

"මොන වගේ සමච්චලයක්ද තියෙන්නේ?" Chervyakov සිතුවේය. "මෙහි කිසිම උපහාසයක් නැත! ජෙනරාල්, ඔහුට තේරුම් ගත නොහැක! එය එසේ වූ විට, මම තවදුරටත් මෙම රසිකත්වයට සමාව නොදෙන්නෙමි!"

කෙසේ වෙතත්, වහාම, කිසියම් හේතුවක් නිසා, Chervyakov සිතන්නේ:

ඔහු සමඟ අපායට! මම ඔහුට ලිපියක් ලියන්නම්, නමුත් මම යන්නේ නැහැ! දෙවියන් විසින්, මම එසේ නොකරමි! ”

චර්වියාකොව් ලිපිය නොලියුවේ මන්දැයි චෙකොව් පැහැදිලි නොකරයි; සෑම පාඨකයෙකුටම එය තමාටම හඳුනාගත හැකිය:

චර්වියාකොව් නිවසට යන විට සිතුවේ මෙයයි. ඔහු ජෙනරාල්ට ලිපියක් ලිව්වේ නැත. මම කල්පනා කර කල්පනා කළ අතර මෙම ලිපිය සමඟ පැමිණිය නොහැකි විය. පහුවදාම මට ඒක පැහැදිලි කරන්න යන්න වුණා.

CLIMAX

Chervyakov ගේ අවසාන පැහැදිලි කිරීම කතාවේ උච්චතම අවස්ථාවයි. මෙන්න මේ “පැහැදිලි කරන්න” පිටුපස - අයිවන් ඩිමිට්‍රිච්ගේ සියලු කම්පන ඔහුව බ්ලිස් වෙතින් ඉවතට විසි කළේය. "ආකේඩියා"මානව කෲරත්වයේ අගාධයට, නිලධාරිවාදී බිය, භීෂණය "නිර්භීත සිනා"සහ එකම Chervyakov ගේ පෙර ව්‍යාකූලත්වය සහ වරදවා වටහාගැනීම්, එම නිසා ඔහු මෙම සමාව ඉල්ලීම් සහ ක්‍රියාත්මක කිරීම් මාලාවක් සිදු කළේය:

“මම ඊයේ ආවේ ඔයාට කරදර කරන්න,” ජෙනරාල්වරයා ඔහුගේ ප්‍රශ්නාර්ථමය දෑස් ඔහු දෙසට එසවූ විට, “ඔබ පවසන පරිදි සිනාසීමට නොවේ,” ඔහු මිමිණුවේය. කිවිසුම් යනකොට ස්ප්‍රේ කරපු එකට සමාවෙන්න සර්... ඒත් හිනාවෙන්න හිතුනෙවත් නෑ. මම සිනාසීමට එඩිතරද? අපි හිනා උනොත් මිනිස්සුන්ට ගෞරවයක් නෑ... නෑ...

- අහකට යන්න!!! - ජෙනරාල්, නිල් සහ වෙව්ලමින්, හදිසියේම බුරන ලදී.

- මොකක්ද, සර්? - චර්වියාකොව් බියෙන් මිය යන හඬින් ඇසුවේය.

- අහකට යන්න!! - ජෙනරාල් නැවත නැවතත්, ඔහුගේ පාදවලට තට්ටු කළේය.

අන්තර් වසා දැමීම

ගැටුමේ ප්‍රතිඵලය දැන් පැහැදිලිය: නිල චර්වියාකොව්ට ඔහුගේ නිලධර "ආර්කේඩියා" හි උසින් වැටීම දරාගත නොහැකි විය. තමාගේම නිලධාරිවාදී නොවැදගත්කම සහ සැබෑ මිනිස් හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමට ඇති නොහැකියාව පිළිබඳ විශ්වාසය තවදුරටත් පැවැත්මට නොහැකි විය: ඇත්ත වශයෙන්ම, චෙකොව් විස්තර කරන්නේ “නිලධාරියෙකුගේ මරණය” මිස පුද්ගලයෙකුගේ මරණය නොවේ. අයිවන් දිමිත්‍රිච් ඔහුගේ අලුත් නිල ඇඳුම ඇඳගෙන පැහැදිලි කිරීමට ගිය විගසම ඔහු මිනිසෙකු වීම සම්පූර්ණයෙන්ම නතර කළේය, ඔහු තුළ සිටි මිනිසා (චෙකොව්ට අනුව ඔහු විය යුතුය) බොහෝ කලකට පෙර මිය ගියේය. චර්වියාකොව් මිය ගියේ “ආමාශයෙන්

A.P. Chekhov ගේ කතාව "The Death of an Official" ලේඛකයාගේ මුල් කෘතිවලින් එකකි, එය 1886 දී "Motley Stories" එකතුවට ඇතුළත් විය. එය කලාත්මක යථාර්ථවාදයේ ආත්මයෙන් ලියා ඇත. රුසියාවේ සාහිත්යයේ මෙම ප්රවණතාවය 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ වර්ධනය විය. කෘතිය අවසානයේදී, ලේඛකයා එහි විෂය පථයෙන් ඔබ්බට යන්නේ මරණය සමච්චල් කිරීම පිළිගත නොහැකි යැයි ඔහු සැලකූ බැවිනි.

චෙකොව්, "නිලධාරියෙකුගේ මරණය": සාරාංශය, විශ්ලේෂණය

කිසිදු හේතුවක් නොමැතිව නිරන්තර අවිනිශ්චිතතාවයෙන් හා ව්‍යාකූලත්වයට පත්වන “පුංචි” පුද්ගලයා - නිලධාරියා යන තේමාව මෙහි කරලියට ගෙන එයි. පුද්ගල මර්දනයකට එරෙහිව කතුවරයා විරෝධය දක්වන්නේ එලෙසය. චෙකොව්ගේ “නිලධාරියෙකුගේ මරණය” කතාවේ සාරාංශය එවැනි ප්‍රතිකාරවල සියලු ප්‍රතිවිපාක ඉතා පැහැදිලිව පිළිබිඹු කරයි.

වීරයන්

කතාවේ ඉන්නේ චරිත තුනයි. මෙය පහත් මට්ටමේ නිලධාරියෙකු වන අයිවන් ඩිමිට්‍රිවිච් චර්වියාකොව්, ඔහුගේ බිරිඳ සහ ජෙනරාල් බ්‍රිසාලොව් ය. කෘතියේ ප්‍රධාන අවධානය යොමු වන්නේ සමච්චලයට ලක් වූ නිලධාරියා ය. නමුත් ඉතිරි චරිතවල චරිතය A.P. Chekhov විසින් හෙළි නොකළේය. "නිලධාරියෙකුගේ මරණය" (සාරාංශය) චර්වියාකොව් කුඩා, අනුකම්පා සහගත හා හාස්‍යජනක පුද්ගලයෙකු ලෙස විස්තර කරයි. ඔහුගේ මෝඩ හා විකාර සහගත නොපසුබට උත්සාහය අව්‍යාජ සිනහවක් ඇති කරයි, ඔහුගේ නින්දාව අනුකම්පාව ජනනය කරයි. ඔහු ජෙනරාල්වරයාට නොකඩවා සමාව අයැදීමේදී, ඔහු සියලු සීමාවන් ඉක්මවා ගොස් ඔහුගේ මානව ගරුත්වය අත්හරියි.

විපක්ෂ

“චෙකොව්, “නිලධාරියෙකුගේ මරණය”: සාරාංශය, විශ්ලේෂණය” යන මාතෘකාව විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් කතුවරයා කුමන්ත්‍රණයේ පෞරුෂයන් දෙකක් වෙනස් කරන බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. මෙය ලොක්කා සහ යටත් නිලධාරියා ය.

A.P. Chekov ඔහුගේ "නිලධාරියෙකුගේ මරණය" කතාව ආරම්භ කරන්නේ ගැටුම සමඟ ය. සාරාංශය එහි සාම්ප්‍රදායික වර්ධනය පෙන්නුම් කරයි: ජෙනරාල් Brizzhalov අවසානයේ ඔහුගේ යටත් නිලධාරියාට කෑගැසුවේය, මේ නිසා Chervyakov හෘදයාබාධයකින් මිය යයි. එය හුරුපුරුදු කුමන්ත්‍රණ රටාවක් සේ පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම කෘතියේ යම් යම් නව්‍ය ශිල්පීය ක්‍රම අඩංගු වේ, මන්ද ජෙනරාල්වරයා තම යටත් නිලධාරියාට කෑගැසුවේ ඔහු විසින්ම ඔහුගේ කරදරකාරී සමාව අයැදීමෙන් ඔහුව පහත් කළ පසුවය.

විකට සහ තරමක් අනපේක්ෂිත සිදුවීම් හැරීමක් ඇත්තේ නිල චර්වියාකොව්ගේ ලෝක දැක්ම තුළ ය, ඔහු මිය ගියේ කිසිසේත් බිය නිසා නොව, නමුත් ජෙනරාල්වරයා ඉහළ තරාතිරමක මිනිසෙකු ලෙස ඔහුගේ “පූජනීය මූලධර්ම” උල්ලංඝනය කළ බැවිනි.

චෙකොව් ඔහුගේ ශෛලිය වෙනස් කර නැත; ඔහුගේ කෙටිකතාව පුදුම සහගතය. ඔහුගේ කෘතිවල සෑම විටම ගැඹුරු අර්ථයක් අඩංගු වන අතර එය කලාත්මක විස්තර වලින් පමණක් වටහා ගත හැකිය.

"නිලධාරියෙකුගේ මරණය" කතාවේ සාරාංශය, චෙකොව්

දැන්, ඇත්ත වශයෙන්ම, අපට කාර්යයේ කුමන්ත්රණයට යා හැකිය. ආයතනයේ භාරකරු ලෙස ක්‍රියා කරන කුඩා නිලධාරි අයිවන් දිමිත්‍රිවිච් චර්වියාකොව් දෙවන පේළියේ වාඩි වී දුරදක්න දෙස බලමින් ප්‍රංශ නිර්මාපකයෙකු වන ප්ලන්කට්ගේ “ද බෙල්ස් ඔෆ් කෝර්නෙවිල්” ඔපෙරෙටා රස විඳියි. එවිට ඔහුගේ මුහුණ රැළි වැටුණි, ඔහුගේ දෑස් පෙරළී ගියේය, ඔහුගේ හුස්ම අල්ලා ගත්තේය, ඔහු නැමී කිවිසුම් ගියේය. චර්වියාකොව් ඉතා ආචාරශීලී පුද්ගලයෙකි, ඔහු ලේන්සුවකින් පිසදමා වටපිට බැලුවේ ඔහු කිවිසුම් යාමෙන් කිසිවෙකුට රිදවා ඇත්දැයි බැලීමටය. ඒ වගේම එක පාරටම මම දැක්කා ඉස්සරහ ඉඳගෙන හිටපු වයසක මනුස්සයා ලේන්සුවෙන් එයාගේ තට්ටය පිහදාගෙන මොනවදෝ මිමිණුවා කියලා. සමීපව බැලූ අයිවන් ඩිමිත්‍රිවිච් දුටුවේ ඒ අන් කිසිවකු නොව රාජ්‍ය ජෙනරාල් බ්‍රිෂාලොව් බවයි. මෙය ඔහුට අසනීප බවක් දැනේ. ඔහු අපහසුවෙන් ඔහු වෙතට ඇදගෙන සමාව අයදින වචන ඔහුගේ කනට කොඳුරන්නට විය.

ට්රයිෆල්

චෙකොව් "නිලධාරියෙකුගේ මරණය" (සමාලෝචනයේ කාර්යයේ සාරාංශයක් අපි ඉදිරිපත් කරමු) දිගටම කරගෙන යයි ජෙනරාල්වරයා පිළිතුරු දුන්නේ, පොදුවේ ගත් කල, භයානක කිසිවක් සිදු නොවූ බවයි. නමුත් ඔහු දිගටම සමාව අයැද සිටි අතර, ජෙනරාල්වරයා ඉල්ලා සිටියේ ඔහුට සන්සුන්ව ඔපෙරෙටාවේ ඉතිරි කොටසට සවන් දීමට ඉඩ දෙන ලෙසයි. නමුත් නිලධාරියා එය අත්හැරියේ නැත, අතරමැදි කාලය තුළ පවා ජෙනරාල් වෙත ගොස් සමාව ඉල්ලීමට පටන් ගත් අතර, ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ ඔහුට එය බොහෝ කලක් අමතක වී ඇති බවයි.

නමුත් දැන් චර්වියාකොව්ට පෙනුනේ ජෙනරාල්වරයා උපහාසාත්මක ලෙස කතා කරන බවත් ඔහුට කෙළ ගැසීමට අවශ්‍ය යැයි සිතිය හැකි බවත්ය. නිලධාරියා නිවසට පැමිණ සිදු වූ දේ ඔහුගේ බිරිඳට කීවේය; ඇය බියට පත් වූ අතර, තම ස්වාමිපුරුෂයා මෙය සැහැල්ලුවට ගත් බවත්, ජෙනරාල්වරයා සමඟ පිළිගැනීමේ උත්සවයකට ගොස් නැවත සමාව ඉල්ලා සිටිය යුතු බවත් පැවසුවාය.

පසුදා අලුත් නිල ඇඳුමකින් සැරසී ඔහු ජෙනරාල් වෙත යයි. එය පොරොත්තු කාමරයේ බොහෝ අමුත්තන් සිටින බව පෙනී ගියේය. අමුත්තන් කිහිප දෙනෙකු සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡා කිරීමෙන් පසු, ජෙනරාල්වරයා චර්වියාකොව් දුටුවේය, ඔහු නැවතත් ඊයේ ගැන විකාර සහගත සමාව අයැද සිටියේය. බ්‍රිෂාලොව් ගෞරවාන්විතව පිළිතුරු දුන්නේය: “ඔව්, එය ප්‍රමාණවත්! මොන විකාරයක්ද!

සමාවෙන්න

නමුත් Chervyakov නතර නොවූ අතර පැහැදිලි කිරීමේ ලිපියක් ලිවීමට පවා යෝජනා කළේය. එවිට ජෙනරාල්වරයාට එය දරාගත නොහැකි වූ අතර ඔහු ඔහුට සමච්චල් කරන බව විශ්වාස කරමින් ඔහුට කෑ ගැසීය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු කිසිසේත් සිනාසෙන්නේ නැති බව චර්වියාකොව් ව්‍යාකූලත්වයට පත් විය.

පොදුවේ ගත් කල, ඔහු නිවසට පැමිණි විට, ඔහු ඒ ගැන සිතා බලා හෙට නැවතත් ජෙනරාල් වෙත යාමට තීරණය කළේය. ඊළඟ දවසේ, බ්‍රිෂාලොව්ට එය දරාගත නොහැකි වූ අතර ඔහුට කෑගැසුවේ “එළියට යන්න!”

චෙකොව් "නිලධාරියෙකුගේ මරණය" අවසන් කරන්නේ එලෙසිනි. අවසානයේ සාරාංශය පවසන්නේ චර්වියාකොව්ට අසනීපයක් දැනුණු බවත්, ඔහු දොර දෙසට හැරී යාන්ත්‍රිකව නිවසට ගිය බවත්ය. නැවත මහල් නිවාසයට පැමිණි ඔහු නිල ඇඳුමෙන් සෝෆා මත වැතිර මිය ගියේය.

රුසියානු සාහිත්‍යයේ චෙකොව් "ගද්‍යයේ පුෂ්කින්" ලෙස සැලකේ, ඔහුගේ පරිමාණයට සහ අසමසම කලාත්මක විලාසයට ස්තුති වන්න. චෙකොව්ගේ “නිලධාරියෙකුගේ මරණය” කතාවේ “කුඩා මිනිසා” යන තේමාව හෙළිදරව් වී ඇත, නමුත් ගොගොල් හෝ පුෂ්කින් මෙන් නොවේ. “නිලධාරියෙකුගේ මරණය” කෘතියේ, විශ්ලේෂණය නිර්මාණයේ ඉතිහාසය, ගැටළු, ප්‍රභේදයේ ලක්ෂණ සහ සංයුතිය පිළිබඳ හැඳින්වීමක් සපයයි - මේ සියල්ල අපගේ ලිපියේ ඇත. සාහිත්ය පාඩම් වල චෙකොව්ගේ වැඩ අධ්යයනය කරන විට 9 වන ශ්රේණියේ සිසුන්ට ප්රයෝජනවත් වනු ඇත.

කෙටි විශ්ලේෂණය

විෂය- කුඩා මිනිසාගේ තේමාව, ස්වයං පහත් කිරීම සහ චාරිත්රානුකූල නමස්කාරය.

සංයුතිය- කතාවේ ප්‍රභේදයේ පැහැදිලි, ලක්ෂණය. කථකයාගේ පෞරුෂය දෘශ්‍යමාන වන අතර, සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න තක්සේරු කිරීම සහ චිත්තවේගීය වර්ණ ගැන්වීම ගෙන එයි.

ප්‍රභේදය- කතාව. චෙකොව්ගේ කතාව “ස්කෙච්” ස්වරූපයට සමාන ය, එබැවින් ඔහුගේ කෘති සිනමාහල්වල වේදිකාගත කිරීමේදී සහ රූගත කිරීමේදී විශේෂයෙන් හොඳ වන්නේ එබැවිනි.

දිශාව- 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ යථාර්ථවාදී ලක්ෂණය.

නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

"නිලධාරියෙකුගේ මරණය" කතාව නිර්මාණය කිරීමේ අනුවාද කිහිපයක් තිබේ. ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් පවසන්නේ කතුවරයා අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල කළමනාකරුගෙන් ඉගෙන ගත් බොල්ෂෝයි රඟහලේදී කතාව යථාර්ථයේ සිදු වූ බවයි.

තවත් අනුවාදයකට අනුව, චෙකොව්ගේ ආශ්වාදයේ මූලාශ්‍රය වූයේ ප්‍රසිද්ධ හාස්‍ය රචකයෙකු සහ ප්‍රායෝගික විහිළු වලට ආදරය කරන ඇලෙක්සි ෂෙම්චුෂ්නිකොව් ය. විහිළුකාරයා හිතාමතාම එක් උසස් නිලධාරියෙකුගේ පාමුල පා තැබූ බවත්, සමාව අයැදීමෙන් සහ ආචාරශීලී ඇමතුම්වලින් ඔහුට හිරිහැර කළ බවටත් කටකතා පැතිර ගියේය.

චෙකොව්ගේ කුමන්ත්‍රණයේ පෙනුමේ තුන්වන අනුවාදය: 1882 දී ටගන්රොග් (ලේඛකයාගේ නිජබිම) හි සිදු වූ සිදුවීමක්. එක්තරා තැපැල් සේවකයෙකු තම ප්‍රධානීන් සමඟ ඇති වූ ගැටුමකින් පසු සමාව ගැනීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඔහුව පිළිගත්තේ හෝ තේරුම් ගත්තේ නැත. බලාපොරොත්තු සුන් වූ සේවකයා සියදිවි නසා ගත්තේය. එය එසේ වුවද, චෙකොව්ගේ කලාත්මකව නැවත සිතා බැලීමේ කුමන්ත්‍රණය දින දෙකකට අඩු කාලයකින් ලියා ඇති දීප්තිමත් කතාවක මූර්තිමත් විය. මෙම කෘතිය පළමු වරට 1883 දී "Oskolki" සඟරාවේ A. Chekhonte යන අන්වර්ථ නාමයෙන් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.

විෂය

චෙකොව්ගේ "නිලධාරියෙකුගේ මරණය" කතාවේ, විෂයකුඩා පුද්ගලයෙක්, වහල් විඥානයක්, උසස් නිලයන් හමුවේ තමාට අවමන් සහගත ආකල්පයක්.

කතන්දර අදහසතරාතිරමට ගරු කිරීමේ රෝග ලක්‍ෂණයක් තමන් තුළ දැකගෙන එය පොහොට්ටුවේදීම විනාශ කර දැමීමයි - චෙකොව් ආඛ්‍යානයේ බොහෝ වැදගත් තොරතුරු අතිශයෝක්තියට නංවා විකාර සහගත ලෙස උපහාසය භාවිතා කරන්නේ මේ සඳහා ය. කතුවරයාට සමකාලීන සමාජයේ ගැටලු තීව්‍ර ලෙස හා විෂයානුබද්ධව කෙටිකතා ප්‍රභේදයක් තුළින් මතු විය.

චර්වියාකොව් සහ ජෙනරාල් බ්‍රිෂාලොව් අතර ගැටුමයි චරිතය තමා සමඟ ගැටුම. ඔහුගේ ක්රියාවන්ගේ අර්ථය සදාචාරාත්මකව "සෞඛ්ය සම්පන්න" පුද්ගලයෙකුට අපැහැදිලි සහ පැහැදිලි කළ නොහැකි ය. කතාවේ ගැටළුසමාජයේ රෝගයක් නිසා ඇතිවේ - සමාජයේ ඉහළ තනතුරක් දරන අය ඉදිරියේ ගොරවන පුරුද්ද, එය අපේ කාලයට බෙහෙවින් අදාළ වේ.

Chervyakov සහ Brizzhalov - විරුද්ධ වීරයන්: සෘණාත්මක චරිතයක් වීමට නියමිතව සිටියේ ජෙනරාල්වරයා ය, නමුත් චෙකොව්හි ඔවුන් භූමිකාවන් මාරු කළහ. ජෙනරාල් යනු අතිශයින්ම ධනාත්මක, ප්‍රමාණවත් චරිතයක් වන අතර, කනිෂ්ඨ නිලය බියගුලු, තමා ගැනම විශ්වාස නැති, කරදරකාරී, නොගැලපෙන සහ, අවම වශයෙන්, ඔහුගේ ක්‍රියාවන් සහ අභිලාෂයන් තුළ අමුතු ය. කාර්යයේ ප්‍රධාන අදහස වන්නේ සදාචාරාත්මක පදනම් නැතිවීම, “සෞඛ්‍ය සම්පන්න” පෞරුෂයක් පවතින පරමාදර්ශයන් ය.

සංයුතිය

චෙකොව්ගේ කතාවේ දක්ෂ ලෙස තෝරාගත් කලාත්මක මාධ්‍යයන්ට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි විකට සහ ඛේදජනක එකකට ඒකාබද්ධ විය. කාර්යයේ විශ්ලේෂණය කුඩා ප්රභේදය සඳහා එහි සංයුතිය සාම්ප්රදායික බව නිගමනය කිරීමට අපට ඉඩ සලසයි. මෙය සිදුවෙමින් පවතින දේ පිළිබඳ සංජානනයට තමන්ගේම සටහනක් එක් කරන කථකයාගේ ඒකපුද්ගල කථාව මගින් පෙන්නුම් කෙරේ.

කථකයාගේ පෞරුෂය සමහර විට අදහස් දැක්වීම් සහ සිදුවීම් පිළිබඳ චිත්තවේගීය තක්සේරුවක් සමඟ ඉතා පැහැදිලිව මතු වේ. කතාවේ ව්යුහය තුළ, කුමන්ත්රණය, උච්චතම අවස්ථාව සහ කුමන්ත්රණයේ අනෙකුත් අංගයන් ඉස්මතු කිරීම පහසුය. චෙකොව්ගේ ලැකොනික්වාදයට සහ නිරවද්‍යතාවයට ස්තූතිවන්ත වන අතර එය ගතික හා දීප්තිමත් ය. සෑම වචනයක්ම (චරිතවල වාසගම, පෙනුම විස්තර කිරීම), සෑම ශබ්දයක්ම, සෑම වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්ම නිරවද්‍ය සහ සත්‍යාපනය කර ඇත - ඒවා චෙකොව්ගේ කාර්යයේ තනි අරමුණක් ඉටු කරයි. තත්ත්‍වමය රූප සටහන් වල ප්‍රවීණයෙකු වන ඔහු සාම්ප්‍රදායික සංයුතියක රාමුව තුළ අන්තර්ගතය දක්ෂ ලෙස ඉදිරිපත් කරයි. චෙකොව්ගේ කෘති සියල්ලම පාහේ රූගත කර, සිනමාහල්වල වේදිකාගත කර ප්‍රේක්ෂකයින් අතර විශාල සාර්ථකත්වයක් ලබා ඇත්තේ මේ නිසා විය හැකිය.

ප්‍රධාන චරිත

ප්‍රභේදය

චෙකොව් කෙටිකතා ප්‍රභේදයේ පෙර නොවූ විරූ උසකට ළඟා විය. ඔහුගේ කතාවේ විශේෂත්වය එය කටු සටහනකට සමාන වීම සැලකිය හැකිය. කතුවරයා මෙම සිදුවීම පිළිබඳ මුල් පින්තූරයක් ලබා දෙන්නේ පිටතින් සිදුවන දේ නිරීක්ෂණය කරන්නාක් මෙනි. චෙකොව්ට පෙර කෙටිකතා ප්‍රභේදය නවකතාවක හෝ කතාවක ඛණ්ඩනයක් ලෙස සලකනු ලැබූ කුඩා පරිමාණයේ වීර කාව්‍ය ආකාරයකි. මෙම ප්‍රභේදය ජනප්‍රියත්වය, කීර්තිය සහ සාහිත්‍යයේ පූර්ණ ප්‍රතිමූර්තිය ලබා ගැනීම ඇන්ටන් පැව්ලොවිච්ට ස්තූතිවන්ත විය.

වැඩ පරීක්ෂණය

ශ්රේණිගත විශ්ලේෂණය

සාමාන්ය ශ්රේණිගත: 4.1 ලැබුණු මුළු ශ්‍රේණිගත කිරීම්: 303.

කැපී පෙනෙන රුසියානු ගද්‍ය රචකයෙකු සහ නාට්‍ය රචකයෙකු වන ඇන්ටන් පැව්ලොවිච් චෙකොව් ඔහුගේ විශිෂ්ට නාට්‍ය, නවකතා සහ කෙටිකතා සඳහා ලොව පුරා ප්‍රසිද්ධය. කෙසේ වෙතත්, චෙකොව් කුඩා විකට කථා, එවැනි උපමා රූප සටහන් සමඟ විශිෂ්ට සාහිත්‍යයකට මග පෑදුවේය.

පුදුමයට කරුණක් නම්, ලිවීමේ මෙම මුල් උත්සාහයන් දැනටමත් ස්ථාපිත ලේඛකයෙකුගේ පරිණත කෘතිවලට වඩා කිසිසේත් පහත් නොවේ. චෙකොව් සාමාන්‍යයෙන් ලැකොනික්වාදය අගය කළ අතර “දක්ෂතාවයෙන් ලිවීමට - එනම් කෙටියෙන්” යන රීතිය දැඩි ලෙස අනුගමනය කළේය. ඔහු කිසි විටෙක ටෝල්ස්ටෝයන් දිගට ලිව්වේ නැත, ගොගොල් වැනි වචන ප්‍රවේශමෙන් තෝරා නොගත්තේය, දොස්තයෙව්ස්කි මෙන් දිගු දාර්ශනික නොවේ.

චෙකොව්ගේ කෘති සරල හා තේරුම්ගත හැකි ය, "ඔහුගේ කෞතුකාගාරය", "එදිනෙදා ඇඳුම් වලින් සැරසී සිටින" නබොකොව් පැවසීය. නමුත් ගද්‍ය රචකයාගේ නිර්මාණ ක්‍රමය පවතින්නේ මෙම දීප්තිමත් එදිනෙදා බව ය. ඔවුන් චෙකොව්හි ලියන ආකාරය හරියටම මෙයයි.

Anton Pavlovich ගේ මුල් ගද්‍යයේ එක් උදාහරණයක් නම් "Motley Stories" නම් හාස්‍යමය එකතුවයි. එය කතුවරයා විසින්ම කිහිප වතාවක්ම සංස්කරණය කර ඇත. බොහෝ කෘති පෙළපොත් බවට පත් වූ අතර, ඒවායේ කුමන්ත්රණ මිථ්යා කථා බවට පත් විය. මේවා "ඝන සහ සිහින්", "චමිලියන්", "ශල්යකර්ම", "අශ්ව නම", "අන්තර් ප්‍රිෂිබීව්", "කෂ්තංක", "නිලධාරියෙකුගේ මරණය" සහ වෙනත් කථා වේ.

විධායක චර්වියාකොව්ගේ ඉතිහාසය

80 ගණන්වලදී චෙකෝව් මොස්කව් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මුද්‍රිත ප්‍රකාශන (එලාම් ඔරලෝසුව, ඩ්‍රැගන්ෆ්ලයි, ඔස්කොල්කි සහ වෙනත්) සමඟ ක්‍රියාකාරීව සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය. Antosh Chekhonte යන නම අත්සන් කළ දක්ෂ තරුණ ලේඛකයෙක්, පාඨක ප්‍රජාව අතර ඉතා ජනප්‍රිය වූ කෙටි හාස්‍යජනක කතා දුසිම් ගණනක් නිෂ්පාදනය කළේය. කතුවරයා කිසි විටෙකත් ඔහුගේ කථා නිර්මාණය කළේ නැත, නමුත් සැබෑ ජීවිතයේ දී ඔත්තු බැලූ අතර ඒවාට සවන් දුන්නේය. ඕනෑම විහිළුවක් මායාකාරී කතාවක් බවට පත් කරන්නේ කෙසේදැයි ඔහු දැන සිටියේය.

දිනක්, චෙකොව් පවුලේ හොඳ මිතුරෙකු වන ව්ලැඩිමීර් පෙට්‍රොවිච් බෙගිචෙව් (ලේඛක, මොස්කව් සිනමාහල්වල කළමනාකරු) රඟහලේදී එක් පුද්ගලයෙකු අහම්බෙන් තවත් කෙනෙකුට කිවිසුම් ගිය ආකාරය පිළිබඳ විනෝදජනක කතාවක් පැවසීය. ඔහු කොතරම් කලබල වී ඇත්ද යත් පසුදා ඔහු පැමිණියේ සිදුවූ ලැජ්ජාවට සමාව ඉල්ලා සිටීමටය.

Begichev කියපු සිද්දියට හැමෝටම හිනා ගිහින් අමතක උනා. චෙකොව් හැර අන් සියල්ලන්ම. එවිට ඔහුගේ පරිකල්පනය දැනටමත් දුම්රිය දෙපාර්තමේන්තුවේ දැඩි බොත්තම් සහිත නිල ඇඳුමකින් සහ සිවිල් ජෙනරාල් බ්‍රිෂාලොව්ගේ විධායක අයිවන් ඩිමිත්‍රිවිච් චර්වියාකොව්ගේ රූප අඳිමින් සිටියේය. තවද 1883 දී "Oskolki" සඟරාවේ පිටුවල "The Case" යන උපසිරැසි සහිත "The Death of an Official" කෙටිකතාවක් පළ විය.

කතාවේ දී, දක්ෂ විධායක Ivan Dmitrievich Chervyakov The Bells of Corneville නැරඹීමට රංග ශාලාවට යයි. උද්යෝගිමත් මනෝභාවයකින්, ඔහු පෙට්ටියේ වාඩි වී වේදිකාවේ ක්රියාකාරිත්වය භුක්ති විඳියි. විනාඩියක් දුරදක්නෙන් දෑස් ඉවතට ගත් ඔහු ප්‍රීතිමත් බැල්මකින් ශ්‍රවණාගාරය වටපිට බලමින් අහම්බෙන් කිවිසුම් යයි. එවැනි අපහසුතාවයක් ඕනෑම පුද්ගලයෙකුට සිදු විය හැකි අතර පුදුම විධායක Chervyakov ව්යතිරේකයක් නොවේ. නමුත් අවාසනාව - ඔහු තමා ඉදිරිපිට වාඩි වී සිටි පුද්ගලයාගේ තට්ට හිසට ඉසින ලදී. චර්වියාකොව්ගේ භීතියට, ඔහු සන්නිවේදන මාර්ග භාරව සිටින සිවිල් ජෙනරාල් බ්‍රිෂාලොව් බවට පත්වේ.

චර්වියාකොව් සියුම් ලෙස සමාව ඉල්ලයි, නමුත් බ්‍රිෂාලොව් අත වනයි - කිසිවක් නැත! විවේකය තෙක්, ක්‍රියාත්මක කරන්නා අල්ෙපෙනති සහ ඉඳිකටු මත වාඩි වී සිටී; කෝර්නෙවිල් හි බෙල් තවදුරටත් ඔහුව අල්ලා නොගනී. විවේකය අතරතුර, ඔහු ජෙනරාල් බ්‍රිෂාලොව්ව සොයාගෙන බොහෝ සමාව අයැද සිටී. ජෙනරාල්වරයා සැහැල්ලුවෙන් එය ඉවත් කරයි: "ඔහ්, එන්න ... මට දැනටමත් අමතක වී ඇත, නමුත් ඔබ තවමත් එකම දේ ගැන කතා කරයි!"

ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ සාකච්ඡා කිරීමෙන් පසු, ඊළඟ දවසේ චර්වියාකොව් බ්‍රිෂාලොව්ගේ පිළිගැනීමේ කාමරයට පැමිණේ. කිසිම ද්වේෂ සහගත චේතනාවකින් තොරව, හිතාමතාම කිවිසුම් නොගිය බව ඔහු ඉහළ නිලධාරියාට පැහැදිලි කිරීමට යයි. නමුත් ජෙනරාල්වරයා කාර්යබහුලයි, කඩිමුඩියේ ඔහු කිහිප වතාවක්ම පවසන්නේ මේ සඳහා සමාව අයැදීම ඇත්තෙන්ම විහිළුවක් බවයි.

සවස් වරුවේ දුප්පත් නිලධාරියා බ්‍රිෂාලොව් සඳහා ලිපියේ පෙළ සමඟ පොරබදන නමුත් වචන කඩදාසි මත තැබීමට ඔහු අසමත් වේ. එබැවින් චර්වියාකොව් නැවතත් පුද්ගලික සංවාදයක් සඳහා ජෙනරාල්ගේ පිළිගැනීමේ කාමරයට යයි. කරදරකාරී අමුත්තා දුටු බ්‍රිසාලොව් වෙවුලමින් “එළියට යන්න!!!” කියා බුරන්නට විය.

එවිට අවාසනාවන්ත Chervyakov ගේ බඩේ යමක් කඩා වැටුණි. සිහිසුන්ව සිටි නිලධාරියා පිළිගැනීමේ කාමරයෙන් පිටවී නිවසට ගොස් “ඔහු නිල ඇඳුම ගලවා නොගෙන සෝෆා මත වැතිර මිය ගියේය.”

නව "කුඩා මිනිසා"

මුද්‍රිත අනුවාදයේ, “නිලධාරියෙකුගේ මරණය” කතාවට ගත වන්නේ පිටු දෙකක් පමණි. නමුත් ඒ අතරම, එය චෙකොව් විසින් පින්තාරු කරන ලද මොට්ලි මිනිස් ජීවිතයේ මහා පරිමාණ පරිදර්ශනයේ කොටසකි. විශේෂයෙන්, මෙම කෘතිය ලේඛකයා ඉතා උනන්දු වූ "කුඩා මිනිසා" පිළිබඳ ගැටලුව ස්පර්ශ කරයි.

එකල මෙම මාතෘකාව සාහිත්යයට අලුත් දෙයක් නොවීය. එය "දුම්රිය ස්ථාන නියෝජිතයා" හි පුෂ්කින්, "දුප්පත් මිනිසුන්" හි දොස්තයෙව්ස්කි, "ඕවර් කෝට්" හි ගොගොල් විසින් සංවර්ධනය කරන ලදී. චෙකෝව්, ඔහුගේ සාහිත්‍ය පූර්වගාමීන් මෙන්ම, මානව පෞරුෂය යටපත් කිරීම, තරාතිරමට බෙදීම සහ බලවතුන් විසින් භුක්ති විඳින අසාධාරණ වරප්‍රසාද හේතුවෙන් පිළිකුල් සහගත විය. කෙසේ වෙතත්, "නිලධාරියෙකුගේ මරණය" කතුවරයා "කුඩා මිනිසා" දෙස නව කෝණයකින් බලයි. ඔහුගේ වීරයා තවදුරටත් අනුකම්පාව ඇති නොකරයි, ඔහු පිළිකුල් සහගත ය, මන්ද ඔහු ස්වේච්ඡාවෙන් පැටවුන්, පැටවුන් සහ වහල් ලෙස ගොරෝසු කරයි.

කතාවේ මුල් පේළි වලින්ම චෙකොව්ගේ නිලධාරියා කෙරෙහි ඇති වූ සිසිලසක් පෙනේ. කතුවරයා මෙය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට සමත් වන්නේ Chervyakov යන වාසගමේ ආධාරයෙන් ය. විකට ආචරණය වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා, ලේඛකයා "ලස්සන" යන විරුදාවලිය භාවිතා කරයි. ඉතින්, සුඛෝපභෝගී රංග පෙට්ටියක බොත්තම් දමා පරිස්සමින් අයන් කරන ලද නිල ඇඳුමක අලංකාර දුරදක්න යුගලයක් අතැතිව අපූරු විධායක අයිවන් දිමිත්‍රිවිච් වාඩි වී සිටී ... හදිසියේම - චර්වියාකොව්! සම්පූර්ණයෙන්ම අනපේක්ෂිත සිදුවීම් හැරීමක්.

අයිවන් දිමිත්‍රිවිච්ගේ ඉදිරි ක්‍රියාවන්, ඔහුගේ හාස්‍යජනක වදය, නපුරු කම්මැලිකම, තරාතිරමට ඇති ගෞරවය සහ වහල් බිය ඔහුගේ විසංවාදී වාසගම පමණක් සනාථ කරයි. අනෙක් අතට, ජෙනරාල් බ්‍රිෂාලොව් නිෂේධාත්මක හැඟීම් ඇති නොකරයි. ඔහු චර්වියාකොව්ව පන්නා දමන්නේ අවසානයේ ඔහුගේ පැමිණීම්වලින් ඔහුට වධ හිංසා කිරීමෙන් පසුව පමණි.

චර්වියාකොව් ඔහු අත්විඳින ලද බිය නිසා මිය ගිය බව කෙනෙකුට සිතිය හැකිය. නමුත් නැහැ! චෙකොව් තවත් හේතුවක් නිසා ඔහුගේ වීරයා "මරනවා". අයිවන් දිමිත්‍රිවිච් සමාව ඉල්ලා සිටියේ ජෙනරාල්ගේ පළිගැනීම් වලට බිය වූ නිසා නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, Brizzhalov ඔහුගේ දෙපාර්තමේන්තුව සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබුණි. විධායක Chervyakov සරලව වෙනස් ලෙස ක්රියා කළ නොහැකි විය. මෙම හැසිරීම් ආකෘතිය ඔහුගේ වහල් විඥානය විසින් නියම කරන ලදී.

ජෙනරාල්වරයා රඟහලේදී චර්වියාකොව්ට කෑගැසුවේ නම්, අහංකාර ලෙස ඔහුට ලැජ්ජාවක් හෝ තර්ජනවලින් වැස්සක් කළේ නම්, අපගේ විධායකයා සන්සුන් වීමට ඉඩ තිබුණි. නමුත් බ්‍රිෂාලොව්, ඔහුගේ ඉහළ නිලය තිබියදීත්, චර්වියාකොව්ට සමාන ලෙස සැලකුවේය. චර්වියාකොව් මේ වසර පුරාම ජීවත් වූ සුපුරුදු යෝජනා ක්‍රමය තවදුරටත් ක්‍රියාත්මක නොවීය. ඔහුගේ ලෝකය කඩා වැටුණි. අදහස සමච්චලයට ලක් විය. අපූරු විධායකයා සඳහා ජීවිතයට එහි අර්ථය නැති වී ඇත. ඒ නිසාම ඔහු සෝෆාව මත වැතිරී මිය ගියේ ඔහුගේ ප්‍රධාන මිනිස් ලක්ෂණය වූ නිල ඇඳුම ගලවා නොගෙනය.

චෙකොව්, ඔහුගේ සමකාලීනයන්ට පෙර, "කුඩා මිනිසා" යන තේමාව පුළුල් කිරීමට තීරණය කළේය. "නිලධාරියෙකුගේ මරණය" ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් වසර කිහිපයකට පසු ඇන්ටන් පව්ලොවිච් ඔහුගේ වැඩිමහල් සොහොයුරා වන ඇලෙක්සැන්ඩර්ට (ලේඛකයෙකු ද) ලිවීය, අවමානයට ලක් වූ සහ පීඩාවට පත් වූ සාමූහික රෙජිස්ට්‍රාර්වරුන් විස්තර කිරීම නතර කරන ලෙස. චෙකොව් ජූනියර්ට අනුව, මෙම මාතෘකාව එහි අදාළත්වය නැති වී ඇති අතර පැහැදිලිවම සලබ බෝල වලින් පහර දී ඇත. “අතිගරු උතුමාණන්ගේ” ජීවිතය ජීවමාන අපායක් බවට පත් කරන රෙජිස්ට්‍රාර්වරයා පෙන්වීම වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය.

ප්රධාන චරිතයේ මරණය
සියල්ලටම වඩා, මානව පෞරුෂයේ ආරම්භය මුළුමනින්ම විනාශ කරන වහල් දර්ශනය ලේඛකයා පිළිකුල් කළේය. චෙකෝව් අනුකම්පාවෙන් තොරව ඔහුගේ Chervyakov "මරන්නේ" එබැවිනි.

කතුවරයා සඳහා, ප්රධාන චරිතය පුද්ගලයෙකු නොව, සරල සැකසුම් කිහිපයක් සහිත යන්ත්රයක් වන අතර, එබැවින් ඔහුගේ මරණය බරපතල ලෙස නොසලකයි. සිදුවෙමින් පවතින දෙයෙහි හාස්‍යජනක විකාර සහගත බව අවධාරණය කිරීම සඳහා, අවසාන “මියගිය”, “මියගිය” හෝ “මියගිය” වෙනුවට කතුවරයා “මිය ගියේය” යන වාචික ක්‍රියා පදය භාවිතා කරයි.

ඇන්ටන් චෙකොව්ගේ විකාර යථාර්ථවාදය

"නිලධාරියෙකුගේ මරණය" කතාව ඔස්කොල්කි හි පළ වූ පසු, බොහෝ විචාරකයින් චෙකොව්ට යම් ආකාරයක විකාරයක් රචනා කර ඇති බවට චෝදනා කළහ. ඇත්ත වශයෙන්ම, පුද්ගලයෙකුට සෝෆා මත වැතිර ශෝකයෙන් මිය යා නොහැක! ඇන්ටන් පැව්ලොවිච් ඔහුගේ ලාක්ෂණික යහපත් ස්වභාවයේ උපහාසයෙන් දෑත් විසි කළේය - එය ජීවිතයට වඩා අඩු විකාර කතාවක්.

කතුවරයා මෙම මාළුවාගේ පුරුදු විස්තර කළ තවත් උපදේශාත්මක හාස්‍යජනක කතාවකි. සෑම විටම මෙන්, චෙකොව් දක්ෂ ලෙස අන් අය මෝඩයන් ලෙස පෙන්වීමට උත්සාහ කරන ආකාරය සහ කුමක් කළ යුතුද යන්න සැමවිටම දන්නා පුද්ගලයින්ට විහිළු කරයි.

පසුව, ලේඛකයාගේ චරිතාපදානයන් ඔහුගේ පෞද්ගලික පත්‍රිකා අතර ඔහුගේ උපන් ගම වන ටගන්රොග්හි මිතුරෙකුගේ ලිපියක් සොයා ගන්නා ලදී. එම ලිපියේ සඳහන් වූයේ නගරයේ තැපැල් ස්ථානාධිපතිවරයා වරද කළ නිලධාරියාට අධිකරණය හමුවට පමුණුවන ලෙස තර්ජනය කළ බවයි. ඔහු සමාව ඉල්ලා සිටීමට උත්සාහ කළ අතර, අසාර්ථක වීමෙන් පසු ඔහු නගර උද්යානයට ගොස් ගෙල වැලලාගෙන මිය ගියේය.

ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ විවේචනාත්මක ප්‍රහාර නොතකා, චෙකොව් ටෝල්ස්ටෝයි සහ දොස්තයෙව්ස්කිට වඩා අඩු යථාර්ථවාදියෙකු නොවීය, ඔහු යථාර්ථය විස්තර කිරීමට වෙනත් කලාත්මක මෙවලම් භාවිතා කළේය - හාස්‍යය, උපහාසය, උත්ප්‍රාසය. කුඩා ගද්‍ය ශානරයේ වැඩ කළ ඔහුට දීර්ඝ විස්තර සහ අභ්‍යන්තර ඒකපුද්ගල කථාවල සුඛෝපභෝගීත්වය දැරිය නොහැකි විය. එබැවින්, "නිලධාරියෙකුගේ මරණය" තුළ, අනෙකුත් බොහෝ කථා වල මෙන්, කතුවරයාගේ රූපයක් නොමැත. චෙකොව් ඔහුගේ වීරයන්ගේ ක්‍රියාවන් ඇගයීමට ලක් නොකරයි, ඔහු ඒවා විස්තර කරයි. නිගමනවලට එළඹීමේ අයිතිය පාඨකයා සතුය.