Thuật ngữ vũ đạo bằng tiếng Pháp với bản dịch. Cẩm nang giáo dục và phương pháp về âm nhạc về chủ đề: một từ điển ngắn gọn về các thuật ngữ khiêu vũ cổ điển của Pháp



ADAGIO, adagio (tiếng Ý - chậm rãi, bình tĩnh): 1) chỉ định nhịp độ chậm. 2) Một tác phẩm khiêu vũ có tính chất trữ tình chủ yếu (song ca sử dụng hỗ trợ) và trong các tiểu cảnh vũ đạo. 3) Phần chính của các hình thức múa cổ điển (pas de deux, và pas, pas d "action), được biểu diễn với nhịp độ chậm 4) Một tập hợp các chuyển động trong bài tập, dựa trên nhiều hình thức liên quan và phát triển khác nhau. Biểu diễn tại cây gậy và ở giữa hội trường. Phát triển sự ổn định , khả năng kết hợp hài hòa các chuyển động của chân, tay và cơ thể. Bố cục của Adagio có thể đơn giản hoặc phức tạp. Một Adagio mở rộng ở giữa hội trường cho phép hòa nhập của tất cả các điệu nhảy cổ điển từ port de bras đến nhảy và xoay tròn.

À LA SECONDE (tiếng Pháp, ở vị trí thứ hai), tư thế múa cổ điển: đặt chân lên vị trí thứ hai được nâng lên một bên 90° hoặc cao hơn.

ALLEGRO (allegro, tiếng Ý - vui tươi), 1) nhịp độ âm nhạc nhanh, sống động. 2) Một phần của bài học khiêu vũ cổ điển bao gồm nhảy. Tầm quan trọng đặc biệt của allegro như một bài học đã được A. Ya. Vaganova nhấn mạnh. 3) Khiêu vũ cổ điển, nghĩa là một phần dựa trên kỹ thuật nhảy và ngón tay. Tất cả các điệu nhảy điêu luyện (món khai vị, biến thể, codas, hòa tấu) đều được sáng tác theo nhịp độ allegro.

ALLONGE (allonger, tiếng Pháp - kéo dài, kéo dài, kéo dài), 1) một kỹ thuật múa cổ điển dựa trên việc duỗi thẳng các vị trí tròn của cánh tay. 2) Tư thế múa cổ điển, chân giơ lên ​​phía sau duỗi thẳng ở đầu gối (arabesque), cánh tay tương ứng giơ lên, tay kia đặt sang một bên, ngược lại với tư thế bo tròn (arrondi), khuỷu tay của cánh tay hướng về phía sau. duỗi thẳng, hai tay hướng ra ngoài, tạo cho tư thế có nét "bay". 3) Một trong những cái tên mang phong cách Ả Rập.

APLOMB (aplomb, tiếng Pháp - cân bằng, tự tin), 1) phong cách biểu diễn tự tin, tự do. 2) Khả năng giữ thăng bằng cho tất cả các bộ phận của cơ thể. Thực hiện “aplombs” vào thế kỷ 18 (faire des aplombs) có nghĩa là giữ thăng bằng trên nửa ngón chân trong một vài nhịp. Vào phần ba đầu tiên của thế kỷ 19, các vũ công, cố gắng tạo sự thoáng đãng cho tư thế của họ, đã vươn lên tầm đầu ngón tay.

ARABESQUE (arabesque, nghĩa đen của tiếng Pháp - tiếng Ả Rập), một trong những tư thế chính của khiêu vũ cổ điển, điểm khác biệt của chúng là chân giơ lên ​​​​với đầu gối duỗi ra (và không uốn cong, như trong tư thế thái độ). Trong trường múa cổ điển Nga, bốn kiểu arabesque được chấp nhận. Đường cong thứ nhất và thứ hai là đôi chân ở tư thế mờ. Trong kiểu Ả Rập đầu tiên, cánh tay tương ứng với chân đỡ duỗi thẳng về phía trước, đầu hướng về phía đó, cánh tay còn lại chuyển sang một bên, hai tay úp lòng bàn tay xuống, thân hơi nghiêng nhưng lưng lõm xuống (điều này cũng áp dụng cho các kiểu arabesque khác). Trong kiểu arabesque thứ hai, cánh tay tương ứng với chân giơ lên ​​hướng về phía trước, và cánh tay còn lại chuyển sang một bên. Đầu quay về phía khán giả. Đường cong thứ ba và thứ tư là chân ở tư thế croisé. Trong kiểu arabesque thứ ba, bàn tay tương ứng với chân giơ lên ​​lao về phía trước, ánh mắt hướng về phía đó, tay còn lại chuyển sang một bên. Trong kiểu arabesque thứ tư, tay đối diện với chân giơ lên ​​ở phía trước. Cơ thể được quay lưng về phía người xem. Đường của bàn tay đi vào đường vai và được mở rộng bằng tay kia. Arabesque được thực hiện trên một chân dang rộng, trong tư thế plié trên nửa ngón chân, trên giày mũi nhọn, trong một bước nhảy, xoay người và xoay người. Các tư thế có thể được thay đổi vô tận. Những thay đổi về vị trí của chân và tay, vị trí của lưng và hướng của đầu kéo theo sự biến đổi về bản chất biểu cảm của phong cách Ả Rập.

ARRONDI (arrondi, tiếng Pháp - tròn, tròn), chỉ định vị trí tròn của cánh tay (từ vai đến ngón tay) trong múa cổ điển, trái ngược với vị trí allonge. Theo nguyên tắc Arrondi, các vị trí chính của cánh tay được xác định: khuỷu tay, cổ tay, bàn tay uốn cong nhẹ (tròn).

ASSEMBLE (tập hợp, tiếng Pháp - tập hợp), trong điệu nhảy cổ điển là một bước nhảy với việc ném chân về phía trước, sang một bên và quay lại một góc 45° (tập hợp nhỏ) và 90° (tập hợp lớn). Sự khác biệt chính giữa lắp ráp là sự kết nối (tập hợp) của các chân trong không khí vào vị trí thứ năm. Cú nhảy kết thúc với hai chân ở cùng một vị trí. Việc lắp ráp được thực hiện tại chỗ và di chuyển theo hướng ném chân ở các vị trí en face, croise, efface, écarte. Ngoài ra còn có các hình thức lắp ráp khác - gấp đôi, có trượt (battu), có vòng quay (en tournant).

THÁI ĐỘ (thái độ, tiếng Pháp - tư thế, tư thế), một trong những tư thế chính của múa cổ điển, đặc điểm chính là đầu gối cong của chân giơ lên ​​​​ra sau. Trong tư thế, đường nét chính được hình thành từ chân, thân và tay đỡ ở vị trí thứ ba. Các loại thái độ chính là thái độ effacée và thái độ croisée. Trong tư thế thái độ effacée, chân giơ lên ​​mở ra, xoay nhẹ nhàng. Bàn tay tương ứng ở vị trí thứ ba. Đầu quay về phía bàn tay giơ lên. Trong tư thế croisée thái độ, bao gồm các đường giao nhau, cơ thể che khuất chân giơ lên, chỉ để lộ ngón chân của nó. Có thể có nhiều thay đổi khác nhau về thái độ, điều này làm phong phú thêm phương tiện biểu đạt trên sân khấu. Tư thế này được đặc trưng bởi sự uốn cong vì chân cong ở đầu gối cho phép cơ thể uốn cong mạnh. Thái độ dưới nhiều hình thức khác nhau thường là một nét chủ đạo của vũ đạo (ví dụ: thái độ cổ điển nghiêm khắc của Aurora, biên đạo múa M. Petipa, hoặc thái độ nhào lộn sắc bén của Bà chủ núi đồng, biên đạo múa Yu. Grigorovich).

BALANCEE (cân bằng, tiếng Pháp, giữ thăng bằng - xoay, lắc lư, dao động) là một động tác nhảy trong đó bước từ chân này sang chân khác và xen kẽ nâng nửa ngón chân lên nửa ngón chân, đi kèm với việc nghiêng thân đầu và cánh tay từ bên này sang bên kia , tạo ra ấn tượng về sự lắc lư được đo lường. Trong bài tập, có các kiểu giữ thăng bằng khác: battement jeté B. - một cú vung nhanh, ngắn (hướng xuống) của một chân duỗi hoặc dang nhanh chân đó bằng 1/2 hoặc 1/4 vòng tròn rồi quay trở lại vị trí trước đó grand battement jeté, khi được thực hiện sau grand battement jeté về phía trước với cơ thể nghiêng về phía sau, chân đi qua vị trí đầu tiên và ném ra sau với cơ thể nghiêng về phía trước. Ở giữa hội trường, grand battement jeté V. được thực hiện sang một bên, luân phiên với chân này và chân kia ở vị trí thứ nhất hoặc thứ năm.

BALLON (khinh khí cầu, tiếng Pháp, nghĩa đen - khinh khí cầu, quả bóng) là một phần không thể thiếu của độ cao. Trong nghệ thuật múa ba lê thế kỷ 19, khả năng đàn hồi, giống như một quả bóng, đẩy khỏi sàn trước khi nhảy cao. Vào thế kỷ 20, khả năng ở trên không khi nhảy, duy trì tư thế.

BALLONNÉ (ballonne, tiếng Pháp, nghĩa đen - sưng lên, sưng tấy), nhảy bằng một chân hoặc nhảy bằng ngón chân với sự tiến về phía sau chân đang làm việc, duỗi ra trong khi nhảy hoặc nhảy, được đưa trở lại vị trí sur le cou- được tháo ra tại thời điểm hạ chân đỡ thành demi-plié.

BALLOTTÉ (ballotte, tiếng Pháp, từ người bỏ phiếu - đu, đu), một bước nhảy với chuyển động tiến hoặc lùi, trong đó hai chân dang rộng được giữ ở vị trí thứ năm, sau đó một người vươn lên qua sur le cou-de-pied và được duỗi thẳng theo chuyển động (tiến và lùi), người còn lại rơi xuống sàn theo tư thế demi-plie. Cơ thể tránh chân giơ lên. Sau đó chuyển động được thực hiện theo hướng ngược lại.

BATTEMENTS (batman, tiếng Pháp - beat), một nhóm chuyển động của chân lao động. Múa cổ điển có nhiều hình thức batman - từ đơn giản nhất - gân (theo thuật ngữ tiếng Anh là nước lợ) đến những hình thức phức tạp, nhiều thành phần. Mỗi pas nhất thiết phải chứa một yếu tố Batman, vì vậy trong quá trình tập luyện, chúng rất được coi trọng. Các bài tập của Batman theo đuổi mục tiêu rèn luyện, phát triển một số kỹ năng nhất định để duỗi chân theo đường thẳng, thực hiện rõ ràng nhiều động tác khác nhau (từ ném mạnh chân và nâng lên trơn tru đến hạ xuống hoặc uốn cong ngược lại).

BATTEMENT AVELOPPE (batman avloppe) - chuyển động ngược lại với batment developpe, chân “làm việc” từ vị trí mở qua passe được hạ xuống vị trí nhất định.

PHÁT TRIỂN BATTEMENT (phát triển người dơi) - đưa chân về phía trước, phía sau hoặc sang một bên bằng cách trượt chân “làm việc” dọc theo chân đỡ. Grand battement developpe trong thuật ngữ tiếng Anh tương ứng với - kick.

BATTEMENT FONDU (batman fondue) - một chuyển động bao gồm việc uốn cong đầu gối đồng thời, khi kết thúc chân "làm việc" sẽ đến vị trí sur le cou-de-pied ở phía trước hoặc phía sau chân đỡ, sau đó là đồng thời duỗi đầu gối và chân “làm việc” mở về phía trước, sang một bên hoặc lùi lại. Khiêu vũ jazz hiện đại cũng sử dụng hình thức fondu từ bài học múa sân khấu dân gian.

BATTEMENT FRAPPE (batman frappe) - một chuyển động bao gồm động tác gập và duỗi chân nhanh chóng, đầy năng lượng, bàn chân được đưa đến vị trí sur le cou-de-pied tại thời điểm uốn cong và mở ra bằng ngón chân chạm sàn hoặc lên độ cao 45 ° tại thời điểm mở rộng về phía trước, sang một bên hoặc phía sau.

LENT RELEMENT BATTEMENT - nâng chân nhẹ nhàng bằng cách trượt dọc theo sàn 90° về phía trước, sang một bên hoặc lùi.

PIN (batry, tiếng Pháp, từ battre - để đánh), chuyển động nhảy, trang trí bằng các đường trượt, tức là. đá một chân vào chân kia trong không khí. Trong quá trình va chạm, hai chân bắt chéo ở vị trí thứ năm (trước va chạm và sau đó, hai chân hơi dang rộng ra). Chúng được chia thành battu, entrechat và brise. Battements gân đổ pin phục vụ như là sự chuẩn bị cho việc làm chủ trôi.

BATTUS (battu, tiếng Pháp, từ battre - đánh bại), 1) động tác nhảy battus, phức tạp bằng một cú đánh hoặc nhiều cú đánh bằng chân này vào chân kia. Ví dụ: échappe battus, lắp ráp battus, jeté battus. 2) Battements battus, một loạt các cú đánh nhanh và ngắn từ mũi chân của chân trụ đến gót chân trụ ở phía trước hoặc gót chân của chân trụ đến mắt cá chân của chân trụ từ phía sau. Trong quá trình va chạm, không giống như battements frapp, đầu gối của chân hoạt động không mở rộng. Thông thường, việc đánh bóng được thực hiện trên mặt trước và sau.

BODY ROLL (cuộn cơ thể) - một nhóm nghiêng thân liên quan đến chuyển động xen kẽ của trung tâm cơ thể trong mặt phẳng bên hoặc mặt trước (đồng nghĩa với "sóng").

NẢY (nảy) - bàn đạp rung chuyển lên xuống, chủ yếu xảy ra do đầu gối uốn cong và duỗi thẳng hoặc do thân mình nghiêng theo nhịp đập.

BOURRÉE, pas de bourrée (bourre, pas de bourrée, tiếng Pháp, từ bourrer đến đồ, đồ), các bước nhảy nhỏ, rượt đuổi hoặc hợp nhất, được biểu diễn có và không đổi chân, theo mọi hướng và xoay. Hình thức luyện tập chính rất đơn giản (en dehors và en dedans), là bước chéo từ chân này sang chân khác, di chuyển sang một bên. Hai bước đầu tiên được thực hiện trên nửa ngón chân hoặc ngón chân, đổi chân và hạ xuống demi plié ở nhịp thứ ba. Trong bước đi, chân làm việc nâng lên rõ ràng. Pas de bourrée suivi (liên tục, mạch lạc) - được đặc trưng bởi sự đồng nhất của các bước nhỏ ở vị trí đầu tiên hoặc thứ năm với sự tiến bộ theo mọi hướng.

BRISÉ (gió, tiếng Pháp - gãy, gãy), nhảy, trong khi thực hiện - chân từ vị trí thứ năm phía sau (phía trước) được đưa về phía trước (phía sau), đưa ra hướng nhảy, chạm vào chân đỡ trên không và quay trở lại vị trí trước đó của nó. Trong dessus-dessous, nó kết thúc bằng chân tiến hoặc lùi, trong khi chân kia đưa về phía trước và bắt đầu di chuyển theo hướng ngược lại: B. dessus được thực hiện di chuyển về phía trước, B. dessous - lùi.

CHẢY - trượt hoặc lướt toàn bộ bàn chân trên sàn trước khi mở chân lên không trung hoặc khi đóng vào một vị trí.

CABRIOLE (cabriole, tiếng Pháp—nhảy), một trong những bước nhảy phức tạp trong múa cổ điển, khi một chân chạm vào chân kia từ dưới lên trên một hoặc nhiều lần. Thực hiện ở mọi tư thế ở góc 45° và 90°. Theo quy định, cách tiếp cận cabriole là các bước pas glissade, pas coupe, pas failedli, jump sissonne Tombée, sissonne ouverte, v.v. Có cabriole fermée, cabriole Tombée, cabriole fouettée.

CAMBRÉ (cambre - từ tiếng Pháp “cambrer” - uốn cong, uốn cong, uốn cong. Cơ thể hơi uốn cong về phía sau hoặc sang một bên.

CHAÎNĖ (chené; từ động từ tiếng Pháp “chainer” - để đo bằng dây xích, thước dây và danh từ tiếng Pháp “chaine” - dây chuyền.)
Trong trường phái múa cổ điển của Pháp còn có thuật ngữ “déboulé” (debule; từ động từ tiếng Pháp “debouler” - lăn từ trên xuống dưới, rơi xuống, xoay nhanh quanh mình, tiến về phía trước, xoay tròn, gần như tương ứng với thuật ngữ "chainé" Trong trường phái múa cổ điển hiện đại Điệu nhảy "chainé" được thực hiện trên nửa ngón tay và trên các ngón tay.
Trong quá trình thực hiện “chainé”, trọng tâm được chuyển từ chân này sang chân kia, với chuyển động quay của cơ thể và tăng dần tốc độ của cơ thể quanh trục của nó, di chuyển theo mọi hướng, trong đó một chân, vượt người kia, bắt chước một chuỗi liên tục.

ĐỔI DE PIED (đổi chân, tiếng Pháp - đổi chân), nhảy từ vị trí thứ năm xuống thứ năm với việc đổi chân trên không. Có thể được thực hiện trong một bước nhảy nhỏ (petit de p.) và nhảy lớn (grand Changement de p.) và với một cú lộn nhào trên không (tour en l"air).

CHASSÉ, pas (chasse, tiếng Pháp, từ сhasser - săn bắn, rượt đuổi). Một bước nhảy có tiến bộ, trong đó một chân dường như bắt kịp với chân kia, kết nối ở vị trí thứ năm ở điểm cao nhất của bước nhảy. Nó có thể là một chuyển động độc lập và cũng đóng vai trò như một động tác phụ, kết nối để thực hiện các bước nhảy lớn.

CODA (coda, tiếng Ý, từ tiếng Latin cauda - tail), 1) phần cuối cùng của nhiều hình thức khiêu vũ, chủ yếu mang tính chất điêu luyện, theo các biến thể 2) Phần cuối của tiết mục với sự tham gia của tất cả các nhân vật, đoàn múa ba lê , thường đại diện cho một điệu nhảy chung (ví dụ: màn cuối cùng của Người đẹp ngủ trong rừng).

COUPÉ, pas coupe (coupe, tiếng Pháp, từ đảo chính - đẩy, thổi), chuyển động phụ trước khi nhảy hoặc pas khác (nhanh chóng thay chân này bằng chân kia, tạo động lực cho chuyển động tiếp theo).

CORKSSCREW TURN - "xoay nút chai" trong đó người biểu diễn tăng hoặc giảm mức độ xoay.

COURU, pas couru (Tôi hút thuốc, tiếng Pháp, từ courir - chạy), chuyển động phụ trợ - nhảy nhảy. Nó được sử dụng để kết nối các phần riêng lẻ của điệu nhảy, như một bước chạy trước khi nhảy (trên ngón tay - chạy ở tư thế lộn ngược).

CROISE (croise, tiếng Pháp, các chữ cái - gạch chéo), một trong những quy định chính của khiêu vũ cổ điển, trong đó các đường được gạch chéo. Vị trí croisée đạt được bằng cách xoay thân 1/8 vòng tròn từ vị trí thứ năm về hướng en dedans.

CURVE (đường cong tiếng Anh) - uốn cong phần trên của cột sống (đến “đám rối mặt trời”) về phía trước hoặc sang một bên.

DÉGAGÉ (degage, nghĩa đen tiếng Pháp - rút ra, thả ra), dang chân đến độ cao mong muốn theo nguyên tắc gân cơ bắp để chuyển tiếp sang nó.

DEEP BODY BEND (uốn cong cơ thể sâu trong tiếng Anh) - uốn thân về phía trước dưới 90°, duy trì một đường thẳng giữa thân và cánh tay.

CONTRACTION DEEP (tiếng Anh: co sâu) - lực nén mạnh vào trung tâm cơ thể, trong đó tất cả các khớp đều tham gia, tức là. Chuyển động này bao gồm cánh tay, chân và đầu.

DEMI (demi, tiếng Pháp - một nửa, một nửa), thuật ngữ này chỉ việc thực hiện chỉ một nửa phong trào. Hướng, demi -plie - nửa ngồi xổm; demi -pointe - nửa ngón tay; demi-rond - 1/2 vòng tròn.

DEMI-PLIE; RELEVE (demi-plie; releve - tiếng Pháp, từ demi-plié - nửa cong, relevé - nâng lên), thuật ngữ này kết hợp hai chuyển động thành một tổng thể không thể tách rời, nửa ngồi xổm và sau đó giơ lên ​​nửa ngón chân, ngón tay. Pirouettes, kỹ thuật ngón tay và nhiều chuyển động khác có liên quan đến yếu tố quan trọng nhất của khiêu vũ.

DEMIROND (tiếng Anh là demi rond) - hình bán nguyệt với mũi bàn chân đặt trên sàn về phía trước và sang một bên, hoặc lùi và sang một bên.

DESSUS-DESSOUS (dessus - dessu - dưới trên, hoặc từ trên xuống dưới), (Bourrée, Brise).

phong trào DÉVELOPPÉ (devloppe tiếng Pháp nghĩa đen - phát triển, mở rộng), một loại pháo đài. Chân làm việc từ vị trí thứ năm, uốn cong, trượt ngón chân dọc theo chân đỡ, nâng lên đầu gối và duỗi về phía trước, sang một bên hoặc ra sau. Đạt đến độ cao tối đa, nó giảm xuống vị trí thứ năm. Có nhiều dạng phức tạp của D. passe (đi qua) - sau khi devloppe, chân cong, ngón chân đưa lên đầu gối mà không chạm vào, và lại duỗi ra theo hướng mong muốn; D. votete (đung đưa) - chân giơ lên ​​với một chuyển động mạnh sẽ hơi hạ xuống và trở lại vị trí cũ hoặc được di chuyển sang một bên 1/2 hoặc 1/4 vòng tròn và đưa về vị trí cũ, D. Tombe (ngã) - chân giơ lên, giống như khi bước qua chướng ngại vật thì ngã xuống sàn kéo theo thân mình, chân đỡ thì co ngón chân ra, nằm trên sàn hoặc nhấc lên.

NHÂN ĐÔI (double, tiếng Pháp - double), thuật ngữ này biểu thị việc thực hiện gấp đôi pas. Hướng trong gân gót đôi: sau khi duỗi chân, gót chân hạ xuống vị trí thứ hai hoặc thứ tư, sau đó lại nhấc lên khỏi sàn, như thể lặp lại gân gót. Sinh tố đôi có chuyển động kép của chân làm việc qua lại. lắp ráp đôi được thực hiện hai lần trên một chân.

DROP (thả tiếng Anh) - thả thân mình thoải mái về phía trước hoặc sang một bên.

ÉCARTÉE (écarte, tiếng Pháp, từ écarter - di chuyển ra xa nhau), một tư thế nhảy cổ điển trong đó cơ thể của vũ công xoay chéo, chân nâng sang một bên (a la giâye), cơ thể nghiêng ra khỏi chân giơ lên, cánh tay tương ứng với chân giơ lên ​​ở vị trí thứ ba , tay kia dang về vị trí thứ hai, đầu quay về hướng của chân này (ÉCARTÉE về phía trước) hoặc ra xa (ÉCARTÉE về phía sau).

ÉCHAPPÉ, pas (échappé, tiếng Pháp, từ échapper - trốn thoát, trốn thoát), chuyển động bao gồm hai bước nhảy, trong đó hai chân được di chuyển từ tư thế khép kín
(V) để mở (II hoặc IV) và quay lại đóng. Thực hiện trên một bước nhảy nhỏ và lớn - ÉCHAPPÉ nhỏ và ÉCHAPPÉ lớn, cũng như trượt - ÉCHAPPÉ battu. Sử dụng nguyên tắc tương tự, pas ÉCHAPPÉ được thực hiện trên các ngón tay - từ vị trí đóng, việc nâng ngón tay được thực hiện đến vị trí mở và sau đó hạ dần từ các ngón tay xuống vị trí bắt đầu.

EFFACE (tiếng Pháp efface, từ effacer - sang mịn), một trong những vị trí chính trong múa cổ điển. Được xác định bởi tính chất mở, mở rộng của tư thế, chuyển động.Vị trí EFFACE đạt được bằng cách xoay cơ thể 1/8 vòng tròn từ vị trí thứ năm, quay mặt về hướng en dehors.

EMBOÎTE (ambuate, tiếng Pháp, từ emboîter le pas - theo sau), 1) chuyển đổi liên tiếp từ chân này sang chân khác bằng nửa ngón chân hoặc ngón chân. Thực hiện en tournant với mỗi lần chuyển đổi trong nửa vòng tròn, không có demi-plie 2) Nhảy EMBOÎTE - xen kẽ ném từ đầu gối cong hai chân về phía trước hoặc phía sau 45° (petit EMBOÎTE) hoặc 90° (grand EMBOÎTE) với sự tiến về phía sau ngón chân của chân giơ lên ​​EMBOÎTE en tournant với một bước nhảy theo mô hình lặp lại EMBOÎTE trên nửa ngón chân và ngón tay, nhưng việc chuyển từ chân này sang chân khác được thực hiện sau khi nhảy với một vòng quay nửa vòng.

EN ARRIERE (en arrier - back) - thuật ngữ chỉ chân này ở sau chân kia hoặc vũ công đang di chuyển về phía sau.

EN DEDANS (an dedan, tiếng Pháp - hướng nội), 1) tư thế chân “đóng”: ngón chân và đầu gối khép lại. 2) Hướng chuyển động của chân làm việc: lùi - sang một bên - tiến, tức là hướng vào trong, về phía chân đỡ 3) Xoay hướng về chân đỡ, hướng vào trong.

EN DEHORS (an deor, tiếng Pháp - hướng ngoại), 1) vị trí chính của chân, được chấp nhận trong múa cổ điển, là dang ra, mở (xem Turnout). 2) Hướng chuyển động của chân làm việc theo vòng tròn là tiến - sang bên - lùi, tức là từ chân đỡ. 3) Xoay hướng từ chân đỡ ra ngoài.

EN FACE (en face, tiếng Pháp - đối diện, trong khuôn mặt), vị trí trực diện của hình người biểu diễn so với khán giả, hoàn toàn thẳng đứng và không có épaulement.

EN L"AIR (an l"er, tiếng Pháp - trên không), chỉ định một bước nhảy được thực hiện trên không, trái ngược với chuyển động par terre - trên mặt đất. Ví dụ: rond de jambe en l"air, tour en l"air.

EN TOURNANT (en tournant, tiếng Pháp - trong một lượt), chỉ định một lượt trong khi thực hiện pas cho 1/4, 1/2 vòng tròn, cả vòng tròn. Ví dụ: battement tensu EN TOURNANT, pas de bourrée EN TOURNANT, jeté EN TOURNANT, lắp ráp EN TOURNANT, saut de basque EN TOURNANT

ENCHAÎNEMENT (anchenman, tiếng Pháp - kết nối, kết nối), một loạt các chuyển động kết hợp tạo nên một cụm từ khiêu vũ.

ENTRECHAT, entrechat (tiếng Pháp, từ tiếng Ý intrecciato - đan xen, bắt chéo), một bước nhảy thẳng đứng bằng hai chân, trong đó hai chân dang rộng nhiều lần và nhanh chóng bắt chéo. Entrechat thể hiện sự điêu luyện về kỹ thuật và độ cao của người biểu diễn. Một màn entrechat xuất sắc phụ thuộc vào độ chính xác trong việc mở và bắt chéo các chân duỗi thẳng, với độ cao nhảy thấp nhất có thể. Số lượng dòng ngắn mà các chân tạo ra trong quá trình entrechat xác định tên của bước nhảy: entrechat trois, entrechat quatre, entrechat cinq, entrechat six. Cuộc nhảy kết thúc với số chẵn (entrechat royal quatre, sáu, huit) ở vị trí thứ năm, với số lẻ (entrechat trois, cinq, sept) - trên một chân, trong khi chân kia được mang sur le coude-pied.

ENTRÉE (entre, tiếng Pháp - lối vào), 1) nhảy lên sân khấu của một hoặc nhiều người biểu diễn. 2) Phần đầu tiên của các hình thức múa cổ điển mở rộng (pas de deux, pas de trois, grand pas, pas d'action, v.v.), thường dùng như một màn trình diễn (Entre in the Act of “Shadows” trong “La Bayadère” ” là màn trình diễn vũ đạo của mọi thứ hòa tấu cổ điển; phần mở đầu của Aurora trong Màn 1 là sự thể hiện tính cách, giống như phần mở đầu của Raymonda.)

EPAULEMENT (epoleman, tiếng Pháp, từ épaule - vai), một tư thế nhất định của vũ công, trong đó hình người quay nửa vòng về phía người xem, đầu quay lạiđến vai mở rộng về phía trước. epaulement croisé và epaulement effacé là vị trí khởi đầu để hình thành các tư thế cơ bản của múa cổ điển, cũng như để biểu diễn hầu hết các điệu nhảy.

BÀI TẬP (bài tập, tiếng Pháp - bài tập), phần đầu tiên của bài học múa cổ điển - các bài tập tại quán bar và giữa hội trường, phát triển giáo sư. những phẩm chất cần thiết để thực hiện các kỹ thuật khiêu vũ: chuyển động và sức mạnh của cơ chân, tư thế đúng của cơ thể, cánh tay và đầu, sự ổn định, phối hợp các động tác. Từ các động tác cơ bản tạo nên bài tập, nhiều hình thức múa cổ điển khác nhau được sáng tác.

FAILLI, pas (thất bại, tiếng Pháp, từ Faillir - suy yếu), một cú nhảy từ hai chân sang một chân, trong đó ngay sau khi tiếp đất, chân tự do được chuyển động trơn tru qua vị trí thứ nhất và thứ tư và trọng tâm được chuyển sang nó. Failli được đặc trưng bởi sự phối hợp phức tạp của các chuyển động của cơ thể, chân và đầu. Cú nhảy bắt đầu épaulement croisé, một cú xoay người nhanh chóng xảy ra trên không ở tư thế effacé và cú nhảy kết thúc ở tư thế épaulement croisé từ chân kia. Tại thời điểm nhảy, cánh tay và đầu thay đổi vị trí và tạo ra sự nhẹ nhàng và đẹp mắt. Failli có thể là một pas theo đúng nghĩa của nó và đóng vai trò như một cách tiếp cận cho những bước nhảy lớn (ví dụ: grand pasassemblé, grand pas jeté.

FERMĖ, sissone ferme (ferme; từ động từ tiếng Pháp “fermer” - đóng, khóa, đóng. Ferme - nghĩa đen là đóng; fermée - đóng.
Dùng để biểu thị một dạng khép kín trong các tư thế cơ thể và trong các kiểu chuyển động khác nhau, bao gồm cả nhảy: sissonne fermée, jeté fermé, la cabriole fermée.

FLAT BACK (lưng phẳng trong tiếng Anh) - nghiêng thân về phía trước, sang một bên (90°), lưng thẳng, không cong thân.

BƯỚC PHẲNG (Bước phẳng trong tiếng Anh) - một bước trong đó toàn bộ bàn chân được đặt đồng thời trên sàn.

FLEX (tiếng Anh flex) - viết tắt bàn chân, bàn tay hoặc đầu gối.

FLIC-FLAC (flick-flac, tiếng Pháp - tát-tát hoặc vỗ tay), một động tác phát triển sự khéo léo và nhanh nhẹn. Chân làm việc, trước đây mở sang một bên, tiến hoặc lùi, uốn cong đầu gối 45°, chạm nhẹ vào đầu bàn chân, đưa ra phía sau bàn chân đỡ, hơi mở ra về vị trí thứ hai, sau đó chuyền theo cách tương tựphía trước chân đỡ và mở sang một bên (tiến hoặc lùi). Có thể bắt đầu từđặt chân mở một góc 90° và kết thúc ở tư thế rộng. Biểu diễn trực tiếp và theo lượt (en tournant).
FONDU (fondue, từ fondre - đến tan chảy), định nghĩa về một lớp mềm, đàn hồi trong các chuyển động khác nhau (battement fondu, sissonne fondue).

FOUETTEÉ (fouette, tiếng Pháp, từ fouetter - đến roi). Thuật ngữ này đề cập đến một loạt các bước nhảy giống như chuyển động của một chiếc roi, xoay tròn hoặc duỗi thẳng trong không trung. FOUETTEÉ ở góc 45° - một động tác xoay ngón chân thuần thục: trong khi xoay, chân làm việc vung về phía sau bắp chân của chân trụ, uốn cong đầu gối, ngón chân từ phía sau di chuyển về phía trước, sau đó chân duỗi thẳng sang một bên đồng thời với việc hạ chân đỡ xuống tấm lót. Vòng quay năng động của FOUETTEÉ thường trở thành đỉnh cao của các hình thức múa cổ điển mở rộng. Ví dụ: trong “Hồ thiên nga”, “Don Quixote”, “Truyền thuyết tình yêu”. Các hình thức FOUETTEÉ khác rất phức tạp bởi sự thay đổi góc độ kỳ lạ, nâng chân lên 90° và được thực hiện với các món xào và cariole. Grand FOUETTEÉ là một trong những loại fouette, một dạng phát triển hơn. Vì vậy, trong grand FOUETTEÉ với sự thay đổi của épaulement, chân nửa cong, nâng lên 45° về phía trước (phía sau), từ vị trí effacé được mở rộng, nâng lên 90° và qua à la giâye
được thực hiện với thái độ effacée (effacé - tiến lên). Grand FOUETTEÉ en tournant bắt đầu bằng một cú đánh lớn của máy bay phản lực đến vị trí thứ hai ở góc 90°, sau đó qua demi-plie ở vị trí đầu tiên, chân được ném mạnh về phía trước (phía sau) với một cú xoay người en dedans (en dehors). Phong trào kết thúc bằng một chiếc bánh croisée kiểu Ả Rập về phía trước. Grand FOUETTEÉ được thực hiện trên nửa ngón tay và ngón tay.
FRAPPEÉ (frappe, tiếng Pháp, từ frapper - đánh), một động tác thuộc nhóm động tác uốn cong đầu gối. Từ tư thế duỗi thẳng ngón chân xuống sàn hoặc hơi dưới 45°, chân làm việc được đưa bằng một cú đập chân vào chân đỡ đến vị trí sur le cou-de-pied (phía trước hoặc phía sau), sau đó mở mạnh về phía bên (tiến hoặc lùi).

FROG-POSITION (tư thế ếch trong tiếng Anh) - tư thế ngồi trong đó hai chân cong ở đầu gối chạm vào nhau bằng bàn chân, đầu gối phải càng mở sang hai bên càng tốt.

GARGOUILLADE (garguiad, tiếng Pháp, từ gargouiller - thành ríu rít), hoặc rond de jambe double, một bước nhảy nhỏ của một vũ công, trong đó một rond de jambe en l "air (ở 45°) được thực hiện, đầu tiên bằng một chân, sau đó với cái kia. Vị trí ban đầu và cuối cùng - thứ năm. Có nhiều loại en dehors và end dedans. Hiếm thấy trong khiêu vũ sân khấu hiện đại. Được sử dụng để phát triển tốc độ, sự khéo léo và sự thống nhất của các động tác. Garguiade được biểu diễn trong pas de trois ở màn thứ ba của “The Corsair” do M. Petipa dàn dựng.

GLISSADE, pas (glissade, tiếng Pháp - trượt), một cú nhảy nhỏ từ vị trí thứ năm với sự tiến bộ theo ngón chân duỗi ra trượt dọc theo sàn, tiếp theo là trượt ngón chân của bàn chân kia vào vị trí thứ năm. Thực hiện cùng nhau mà không nhấc tất khỏi sàn (có hoặc không đổi chân). Nó được sử dụng như một chuyển động độc lập, như một mắt xích kết hợp các đường chuyền khác nhau và cũng có thể đóng vai trò là động lực cho các bước nhảy khác.

GLISSEÉ, pas (glissé, tiếng Pháp, từ glisser - đến slide), một bước trong đó ngón chân trượt dọc sàn từ vị trí thứ năm đến vị trí thứ tư hoặc di chuyển Tombé trên một chân thành demi-plie. Được sử dụng như một cách tiếp cận để nhảy pirouettes, để nhảy. Glisse theo phong cách arabesque, được lặp đi lặp lại nhiều lần, là một trong những động tác đẹp mắt và biểu cảm nhất của múa cổ điển. Được sử dụng trong điệu nhảy của Wilis (“Giselle”) và thiên nga (“Hồ thiên nga”).

GRAND (gran, tiếng Pháp - lớn), biểu thị bản chất chuyển động được thể hiện rõ nhất. Ví dụ: grand plié - squat sâu; grand battement jeté - ném một chân lên độ cao lớn nhất có thể; grand fouette - hình thức fouette phát triển nhất; sự thay đổi lớn - bước nhảy lớn, Grand pas - hình thức âm nhạc và khiêu vũ phức tạp, nhiều phần, v.v.

GRAND FOUETTE (grand fouette, tiếng Pháp), một dạng fouette phát triển, trong đó chân nâng lên 90°. Các loại fouette lớn, trong khi vẫn duy trì hình ảnh của fouette, có sự khác biệt đáng kể so với nó. Có một dạng grand fouette với sự thay đổi về épaulement, khi chân từ vị trí effacé phía trước từ bên dưới được đưa lên phía sau về vị trí tương tự. Một fouette lớn khác (en tournant) bắt đầu à la two và kết thúc ở kiểu arabesque thứ 3. Grand fouette được biểu diễn en dehors và en dedans.

GRAND PAS (grand pas, tiếng Pháp, nghĩa đen - bước lớn, điệu nhảy lớn), một hình thức âm nhạc và khiêu vũ gồm nhiều phần phức tạp có nguồn gốc từ thời đại chủ nghĩa lãng mạn và được hoàn thiện trong tác phẩm của M. Petipa. Cấu trúc của grand pa tương tự như hình thức sonata trong âm nhạc: entrée (trình bày), adagio và các biến thể (phát triển) và sau đó là coda. Nói chung, vũ đạo thể hiện nội dung bên trong của vở ballet một cách khái quát và đầy chất thơ. Các chủ đề khiêu vũ phát triển mang tính giao hưởng, đan xen và đối đầu với nhau. Đó là những ông lớn ở La Bayadère, Raymond và Laurencia. Được biểu diễn chung bởi các nghệ sĩ độc tấu, ngôi sao sáng và đoàn múa ba lê. Một số đoạn lớn có hiệu quả, như trong màn thứ hai của vở ballet Giselle.

JETÉ (jeté, tiếng Pháp, từ jeter - ném, ném), thuật ngữ này dùng để chỉ các chuyển động được thực hiện bằng cách ném một chân. 1) Battement tensu JETÉ - di chuyển chân về phía trước, sang một bên hoặc phía sau với cú ném lên độ cao 45°, cú ném lớn JETÉ - ném chân tới 90° trở lên. 2) JETÉ - nhảy từ chân này sang chân khác. Nhóm nhảy JETÉ rất đa dạng về hình thức và được sử dụng rộng rãi trong các điệu nhảy trên sân khấu. Grand JETÉ, JETÉ entrelacé, grand JETÉ en tournant, v.v... đặc biệt biểu cảm và hiệu quả.Sự hình thành của hình thức grand JETÉ pas de chat trong múa ba lê hiện đại là do sự tôn vinh vũ đạo.

JETE ENTRELACE (sáng - nhảy đan xen), một kiểu flip jeté - nhảy từ chân này sang chân khác bằng một cú xoay người, trong đó hai chân luân phiên ném lên không trung, như thể đan xen, với một chân ném về phía trước, và người kia, sau nửa vòng trên không, - quay lại, cho chính bạn. Có thể thực hiện được việc truy cập Jeté bằng cách trượt, cũng như cú đúp, hạ cánh ở vị trí kiểu arabesque hoặc vị trí thứ tư.

PHÁT HÀNH CAO (bản phát hành cao trong tiếng Anh) - độ giãn nở cao, một động tác bao gồm nâng ngực với hơi cong lưng.

HINGE (bản lề tiếng Anh) - tư thế của vũ công, trong đó người thẳng, không uốn cong, thân mình ngả về phía sau ở khoảng cách tối đa, đầu gối cong, bàn chân bằng nửa ngón chân,

HIP LIFT (tiếng Anh hiplift) – nâng hông lên.

NOR (hop) - step-hop, chân “làm việc” thường ở tư thế “đầu gối”.

JACK KNIFE (Jack Knife tiếng Anh) - tư thế của cơ thể trong đó thân người nghiêng về phía trước, lưng thẳng, tay đỡ, đầu gối duỗi thẳng, hai chân ở tư thế song song thứ hai, gót chân không rời khỏi sàn.

JERK-POSITION (tư thế giật trong tiếng Anh) - tư thế của cánh tay trong đó khuỷu tay cong và hơi kéo về phía sau, đặt sau ngực, cẳng tay song song với sàn.

JUMP (nhảy tiếng Anh) - nhảy bằng hai chân.

KICK (cú đá kiểu Anh) - ném một chân về phía trước hoặc sang một bên ở góc 45° hoặc 90° thông qua việc loại bỏ bằng kỹ thuật phát triển,

BẰNG CÁCH (Bố trí tiếng Anh) - một tư thế trong đó chân mở 90° sang một bên hoặc ra sau và thân tạo thành một đường thẳng.

LEAP (tiếng Anh liip) - nhảy từ chân này sang chân kia, tiến về phía trước hoặc sang một bên.

LENT (lan, tiếng Pháp - chậm), một thuật ngữ chỉ việc thực hiện chậm pas. Ví dụ như băng du lịch, băng relevé.

LOW BACK (lưng thấp trong tiếng Anh) - làm tròn cột sống ở vùng thắt lưng-ngực.

NGOÀI (kết thúc); từ động từ tiếng Pháp “ouvrir” - mở.
1. Thực hiện với hai kỹ thuật - par developpe và par jete từ hai chân thành một.
2. Là tư thế mở của chân làm việc sau khi thực hiện cú nhảy. Cú nhảy sissone ouverte có thể được thực hiện bằng một hoặc hai lần nâng theo bất kỳ hướng nào và kết thúc ở bất kỳ tư thế nào: arabesque, thái độ, croise, efface, ecarte.

PAR TERRE (par terre, tiếng Pháp, nghĩa đen - trên mặt đất) là thuật ngữ chỉ chuyển động được thực hiện trên sàn. Ví dụ rond de jambe par terre.

PAS (pa, tiếng Pháp - bước), hình thức múa. 1) Chỉ định một trong các loại bước nhảy (pas de bourree, pas glissé, pas balancé, v.v.). 2) Một động tác biểu cảm riêng biệt được thực hiện theo các quy tắc của điệu nhảy cổ điển pas de chat, pas de poisson, v.v.). 3) Hình thức múa ba lê cổ điển gồm nhiều phần - grand pas, pas d'action, pas de deux, pas de trois.

PAS D"HÀNH ĐỘNG (pas d"hành động, tiếng Pháp, nghĩa đen - khiêu vũ hiệu quả, từ pas - bước, khiêu vũ và hành động - hành động), một hình thức âm nhạc và khiêu vũ phức tạp, có mối liên hệ hữu cơ với sự phát triển của cốt truyện múa ba lê. Dần dần, hình thức pas d'action hình thành, bao gồm một entrée đại diện cho tất cả những người tham gia, các nghệ sĩ độc tấu adagio đi cùng với các ngôi sao sáng và đoàn ballet, các biến thể của mật mã chung. Hình thức pas d'action kết tinh trong các vở ballet của M. Petipa (Người đẹp ngủ trong rừng, Raymonda, La Bayadère "), nơi một điệu nhảy mở rộng ở những thời điểm hành động quan trọng thể hiện cảm xúc sâu kín nhất của các nhân vật.

PAS DE BASQUE (pas de basque, tiếng Pháp, nghĩa đen - bước basque), một bước nhảy từ chân này sang chân khác, được thực hiện như sau: bàn chân tạo thành hình bán nguyệt với ngón chân đặt trên sàn, trọng tâm được truyền vào đó với một cú nhảy nhỏ (parterre), chân còn lại qua vị trí đầu tiên được đưa về phía trước và hai chân được nối với vị trí thứ năm bằng cách trượt về phía trước. Pas de basqe được thực hiện ngược lại theo cách tương tự. Grand pas de basqe được thực hiện trên một bước nhảy lớn với cú ném chân cao.

PAS DE CHAT (pas de cha, tiếng Pháp, nghĩa đen - bước đi của mèo), động tác nhảy mô phỏng bước nhảy nhẹ nhàng, duyên dáng của mèo: hai chân cong lần lượt ném về phía sau, thân người uốn cong (cũng có thể thực hiện bằng chân ném về phía trước). Tay chiếm nhiều vị trí khác nhau. Các loại pas de chat là nhỏ (nhỏ) và lớn (lớn).

PAS DE CISEAUX (pas de siso, tiếng Pháp, từ ciseaux - cái kéo), một bước nhảy từ chân này sang chân kia, trong đó cả hai chân dang ra lần lượt ném cao về phía trước; chúng kết nối trong không khí trong giây lát, và sau đó một trong số chúng được đưa mạnh qua vị trí đầu tiên thành một đường cong kiểu arabesque.

PAS DE DEUX (pas de deux, tiếng Pháp, lit. - nhảy cho hai người), hình thức múa ba lê. Nó bắt đầu hình thành vào thế kỷ 19, thời đại của chủ nghĩa lãng mạn, và gắn liền với sự xuất hiện của các nhân vật sân khấu mới, việc tiết lộ hình ảnh của họ đòi hỏi công nghệ phức tạp hơn. Một trong những pas de deux thuộc loại này được sáng tác bởi J. Perrot trong vở ballet “Giselle” (1841). Cấu trúc cuối cùng của pas de deux - entrée, adagio, biến thể (solo) của vũ công, biến thể (solo) của vũ công và coda - được hình thành vào nửa sau thế kỷ 19. Ở Nga, các ví dụ cổ điển về pas de deux được tạo ra bởi M. Petipa (Hồ thiên nga, Người đẹp ngủ trong rừng ").

PAS D "ENSEMBLE (pas d" hòa tấu, tiếng Pháp, từ hòa tấu - cùng nhau), một điệu nhảy được biểu diễn bởi một nhóm lớn các vũ công. Các nghệ sĩ độc tấu có thể tham gia. Hiếm khi được sử dụng trong thuật ngữ hiện đại.

PAS DE POISSON (pas de poisson, tiếng Pháp, từ poisson - cá), nhảy từ chân này sang chân kia và luân phiên ném hai chân về phía sau. Thực hiện với động tác nhảy cao và uốn cong cơ thể về phía sau. Đặc trưng bởi sự phối hợp phức tạp của các chuyển động của cơ thể, cánh tay và đầu. Tư thế của vũ công trên không với thân hình cong và hai chân kéo về phía sau gợi nhớ đến một con cá nhảy lên khỏi mặt nước (do đó có tên như vậy). Tên khác là jeté passé (trở lại).

PAS DE TROIS (pas de trois, tiếng Pháp, nghĩa đen - điệu nhảy của ba người), một trong những giốngdàn nhạc cổ điển, bao gồm ba người tham gia. Giống như các hình thức hòa tấu khác, pas de trois có cấu trúc kinh điển: mục nhập (entrée), adagio, các biến thể cho từng người tham gia, coda chung (coda). Tuy nhiên, không giống như pas de deux, chủ yếu mang chức năng kịch hiệu quả, pas de trois, như một quy luật, trong các vở ballet thế kỷ 19 có tính chất chuyển hướng (chèn vào). Nó chủ yếu mô tả không phải các nhân vật chính mà là bạn bè và môi trường xung quanh họ, môi trường hành động và bầu không khí cảm xúc. (“Paquita” của M. Petipa, trong “Con ngựa nhỏ gù”, pas de trois từ màn đầu tiên của “Hồ thiên nga” - biên đạo múa A.A. Gorsky). Trong nỗ lực nâng cao hiệu quả của vũ đạo, các biên đạo múa trong nước hiện đại, khi dàn dựng các màn trình diễn cổ điển, đôi khi giới thiệu một pas de trois cho các nhân vật chính (“Hồ Thiên Nga,” do Yu. Grigorovich dàn dựng). Trong vở ballet hiện đại, hình thức pas de trois kinh điển hầu như không bao giờ được tìm thấy (ở hình thức pas de trois, biên đạo múa V. Vainonen đã dàn dựng “Vũ điệu của những người chăn cừu” trong “The Nutcracker”, 1934). Thông thường, một bộ ba khiêu vũ được xây dựng tự do hơn tùy thuộc vào tính chất của hành động (Danila, Katerina, Mistress of the Copper Mountain - “The Stone Flower” do Grigorovich dàn dựng).

PAS MARCHÉ (pas March, tiếng Pháp, từ Marcher - đi bộ), một bước nhảy trong đó, không giống như bước tự nhiên, bàn chân tiếp đất trên sàn từ ngón chân duỗi thẳng chứ không phải từ gót chân.

PAS SOUBRESAUT (pas subreso, tiếng Pháp, từ soubresaut - một cú nhảy sắc bén), một cú nhảy từ hai chân lên hai chân với cú cất cánh lớn từ vị trí thứ năm lên thứ năm. Hai chân trên không giữ nguyên tư thế, cơ thể uốn cong mạnh về phía sau.

PASSÉ (passe, tiếng Pháp, từ passer - sang pass), con đường khi chuyển từ tư thế này sang tư thế khác. Chân có thể đi qua ngang mức sur le cou-de-pied hoặc ở đầu gối của chân làm việc, cũng như qua vị trí đầu tiên - P. par terre.

PETIT (petit, tiếng Pháp - nhỏ), thuật ngữ dùng để biểu thị những chuyển động nhỏ.

PICCE-(picke) - “đâm”, đứng bên trái phải về phía dưới, nhanh chóng chạm ngón chân xuống sàn liên tục.

PIROUETTE (pirouette), một thuật ngữ cổ chỉ một kiểu quay. Bây giờ nó chỉ được sử dụng trong khiêu vũ của nam giới. Ở nữ, tất cả các kiểu luân chuyển đều là du lịch.

PLIE (plie, tiếng Pháp từ kìm đến uốn cong), ngồi xổm trên hai hoặc một chân a) grand plie - uốn đầu gối đến mức giới hạn, nhấc gót chân lên khỏi sàn, b) demi plie - không nhấc gót chân lên khỏi sàn.

pointe efface, devant, derriere, a la giâye.

La pointe (giày pointe); đến từ Pháp danh từ - điểm, mẹo. Sur pointe - trên điểm.
Pointe pointue - tư thế của chân duỗi thẳng ở đầu gối và sang một bên về phía trước, sang một bên hoặc ra sau với ngón chân đặt trên sàn.
Grand battement jete pointe - được thực hiện với một chân duỗi thẳng và en-dehors trên toàn bộ bàn chân và trên một demi-plie với ngón chân đặt trên sàn.

PORT DE BRAS (port-de-bras, tiếng Pháp, từ porter - để mặc và áo lót - tay), chuyển tay đến các vị trí chính (tròn - arrondi hoặc thon dài - allonge bằng cách xoay hoặc nghiêng đầu). như sự uốn cong của cơ thể.

CHUẨN BỊ (chuẩn bị, tiếng Pháp - chuẩn bị), chuẩn bị cho việc thực hiện các động tác thực hiện các đòn tấn công, ronds de jambe, pirouettes, nhảy và các chuyển động phức tạp khác.

PRESS-POSITION (tư thế ấn trong tiếng Anh) - một vị trí của cánh tay trong đó cánh tay uốn cong ở khuỷu tay với lòng bàn tay chạm vào hông ở phía trước hoặc hai bên.

RELEASE (bản phát hành tiếng Anh) - sự mở rộng thể tích cơ thể xảy ra trong quá trình hít vào.

RELEVE (releve, tiếng Pháp, từ relever - đến nâng), 1) nhấc nửa ngón chân, ngón tay) 2) Nâng một chân dang rộng 90° trở lên theo các hướng và tư thế khác nhau của múa cổ điển.

RENVERSE (ranverse, tiếng Pháp, nghĩa đen - lật ngược), một động tác uốn cong cơ thể mạnh mẽ, sắc nét trong tư thế lớn, tiếp tục trong pas de bourrée en tournant, kết thúc bằng việc duỗi thẳng cơ thể. Có nhiều loại - renverse en dehors, renverse en dedans. Thực hiện bằng nửa ngón tay, trên ngón tay, với bước nhảy và kiểu plie.

REVOLTADE (revoltad, tiếng Pháp, từ tiếng Ý - rivoltare - lật người), một cú nhảy với chân bắt chéo và một cú xoay người trên không. Nó được tìm thấy chủ yếu trong điệu nhảy của nam giới. Nó được thực hiện với động tác xoay người trong tư thế và đồng thời ném chân về phía trước 90°, qua đó chân đẩy được chuyển về vị trí đầu tiên. Cú nhảy kết thúc bằng việc tiếp đất bằng chân thực hiện cú nhảy, chân còn lại lùi lại 90°. Trong quá trình cất cánh, cơ thể của người biểu diễn ở tư thế gần như nằm ngang; cuộc nổi dậy được thực hiện bằng một động tác xoay người. Cách tiếp cận cuộc nổi dậy là sissonne tombee, pas failedli, pas chasse, tiếp theo là một pas coupe ngắn. Cuộc nổi dậy có nhiều loại. Nó cũng có thể được thực hiện với hai vòng quay trong không khí.

ROLL DOWN (cuộn xuống trong tiếng Anh) - nghiêng hình xoắn ốc xuống và về phía trước, bắt đầu từ đầu.

CUỘN LÊN (tiếng Anh cuộn an) - một chuyển động ngược lại liên quan đến việc thả lỏng dần dần và duỗi thẳng thân về vị trí bắt đầu.

ROND DE JAMBE (ron de jambe, tiếng Pháp - xoay tròn bằng bàn chân), chuyển động tròn của chân làm việc en dehors và en dedans Có nhiều loại: rond de jambe, thực hiện bằng ngón chân trên sàn (par terre), ở độ cao góc 45° và 90° (en l "air"), cũng như cú ném 90° (grand rond de jambe jeté. Rond de jambe rèn luyện khả năng vận động của chân ở khớp hông. Rond de jambe en l"air - chuyển động vòng tròn của cẳng chân với hông cố định, dang sang một bên ở độ cao 45° (hoặc 90°), phát triển khả năng vận động của khớp gối. Rond de jambe en l"air saute được thực hiện bằng một cú nhảy.

HOÀNG GIA (hoàng gia); người Pháp - hoàng gia. Động tác nhảy từ hai chân lên hai chân từ vị trí thứ năm đến thứ năm; chỉ bao gồm một cú đấm hoặc một cú trượt, sau đó là đổi chân. Người ta tin rằng cú nhảy này được đặt theo tên của Louis XIV, người đã thực hiện động tác này khi nhảy trong buổi biểu diễn ba lê tại Versailles.

SAUT DE BASQUE (so de Basque, tiếng Pháp, nghĩa đen - Basque nhảy), nhảy từ chân này sang chân khác, di chuyển sang một bên và xoay người trên không. Thực hiện với tư thế xoay người 1/2 vòng tròn và đồng thời ném chân sang một bên 90°, chân đẩy đưa về đầu gối. Hoàn thành một lượt hoàn chỉnh, tiếp đất bằng chân thực hiện cú ném saut de basque được thực hiện trong một bước nhảy cao. Một cách tiếp cận, một chuyển động phụ trợ cho nó là một bước - coupe, pas chassée saut de basque. Nó cũng được thực hiện với hai vòng quay trên không.

SAUTE pas, pas saute, hoặc temps saute (saute, tiếng Pháp, từ sauter - để nhảy), 1) nhảy từ hai chân lên hai chân trong khi vẫn giữ nguyên vị trí ban đầu trên không và khi hạ cánh 2) Thuật ngữ chỉ rằng chuyển động phải được thực hiện bằng bước nhảy. Ví dụ: temps lie xào, grand fouette saute, v.v.

SHIMMI (tiếng Anh shimmy) - một chuyển động xoắn ốc, xoắn của xương chậu sang phải và trái.

SIDE STRETCH (kéo dài bên tiếng Anh) - duỗi thân sang một bên, nghiêng thân sang phải hoặc trái.

SIMPLE (mẫu, tiếng Pháp - đơn giản), thuật ngữ này chỉ ra rằng từ một nhóm các chuyển động tương tự, tùy chọn đơn giản nhất được thực hiện, ví dụ pas de bourrée simple, sissonne simple, v.v.

SISSONNE, pas (Sison, tiếng Pháp), một nhóm các động tác nhảy từ hai chân sang hai và một, có nhiều biến thể.sissonne được thực hiện trên một bước nhảy trung bình và lớn, tại chỗ, với sự tiến bộ và xoay người không khí (en tournant). Các loại sissonne chính: đơn giản, fermée, ouverte, Tombée, fondue, pas soubresaut.

SOUTENU, pas (soutenu; từ động từ tiếng Pháp “soutenir” - hỗ trợ (soutenir xuất phát từ động từ “tenir” - giữ)
Chân làm việc duỗi ra từ từ, bằng cách di chuyển qua vị trí thứ hai hoặc thứ tư, sẽ mở ra trong khi chân đỡ uốn cong. Khi từ từ duỗi chân đỡ ra, chân làm việc lại khép lại về vị trí ban đầu. Thực hiện theo mọi hướng.

SQUARE (hình vuông tiếng Anh) - bốn bước trong một hình vuông: chuyển tiếp sang một bên-quay lại sang một bên.

ĐỔI BÓNG BƯỚC (Đổi bóng bước trong tiếng Anh) - một bước kết nối bao gồm một bước sang một bên hoặc về phía trước và hai bước bằng nửa ngón chân.

SUNDARI (tiếng Anh sundari) - chuyển động của đầu, bao gồm sự dịch chuyển của đốt sống cổ sang phải và trái và qua lại.

SUIVI (suivi, tiếng Pháp, nghĩa đen - tuần tự, mạch lạc), pas de bourrée suivi, các bước nhỏ liên tục từ chân này sang ngón chân khác ở vị trí thứ năm, góp phần tạo nên sự chuyển động nhịp nhàng quanh sân khấu (Pas de bourrée suivi dựa trên thu nhỏ của M. Fokine " Dying Swan").

SUR LE COU-DE-PIED (sur le cou-de-pied, tiếng Pháp - trên mắt cá chân), vị trí của bàn chân mở rộng của chân làm việc trên mắt cá chân của chân đỡ (trước hoặc sau)

TEMPS LEVE (tan leve, tiếng Pháp, từ đòn bẩy - đến nâng), nhảy thẳng đứng bằng một chân, trong khi chân kia ở vị trí sur le cou-de-pied hoặc ở vị trí khác. Thông thường mức độ tạm thời được lặp lại nhiều lần. Trong thuật ngữ tiếng Anh, temps leve là hop.

TEMPS LIE (tan lie, tiếng Pháp, từ lier - để kết nối, kết nối), một sự kết hợp đặc biệt của các chuyển động nhằm phát triển sự thống nhất và phối hợp của điệu nhảy, bao gồm các chuyển đổi từ chân này sang chân khác bằng các bước trượt, tương ứng với định nghĩa của port de áo ngực. Ngoài hình thức nói dối tạm thời đơn giản nhất - par terre (bên dưới), còn có những hình thức khác - phức tạp bằng cách uốn cong cơ thể với lực nâng chân 90°, chuyển động.

TENDU (tandu; tiếng Pháp - căng ra, căng thẳng; từ động từ “tendre” - kéo, kéo. Một thuật ngữ có nghĩa là duỗi một chân

TERBOUSHON- (terbushon) - tư thế co chân về phía trước (thái độ ở phía trước) của một người khắc kỷ ở bên trái, phải về phía trước, ống chân hướng xuống bên trái.

TERRE À TERRE (nghĩa đen - bình thường, hàng ngày) - một điệu nhảy dựa trên các chuyển động được thực hiện trên sàn (par terre) trái ngược với một điệu nhảy dựa trên việc nhảy.

TILT (nghiêng tiếng Anh) - một góc, tư thế trong đó thân người lệch sang một bên hoặc về phía trước so với tư thế thẳng đứng, chân “làm việc” có thể mở theo hướng ngược lại 90° trở lên.

TIRE-BOUCHON (lốp-bouchon); người Pháp - Đồ mở nắp chai. Trong quá trình quay, chân làm việc nâng lên vị trí vượt qua 90°. Vòng quay kết thúc ở tư thế thụ động trên chân đỡ mở rộng hoặc demi-plie, sau đó chân mở ra với tư thế ngang bằng để di chuyển về phía trước, phía sau hoặc sang một bên một góc 90°.

TOMBÉ, pas (tombe, tiếng Pháp, từ Tomber - đến rơi), chuyển trọng tâm từ chân đỡ ở tư thế demi-plie (tại chỗ hoặc tiến lên) sang chân mở theo một trong ba hướng 45° hoặc 90° . Chân còn lại ở tư thế sur le cou-de-pied, hoặc duỗi ngón chân xuống sàn, ở góc 45° và 90°. Nó cũng được thực hiện với động tác nhảy sissonné Tombée, vừa độc lập vừa là động tác kết nối, phụ trợ cho các động tác nhảy khác.

TOUR (tour, tiếng Pháp - quay), xoay cơ thể quanh trục thẳng đứng 360°. Tour trên sàn (pirouette) hoặc trên không (tour en l"air) có nhiều loại. Tour được thực hiện dehors và en dedans. Tour và pirouettes có thể bắt đầu từ vị trí thứ hai, thứ tư, thứ năm và kết thúc ở nhiều tư thế khác nhau, chủ yếu là được chia thành những cái nhỏ và lớn, cái thứ nhất với một chân ở tư thế sur le cou-de-pied hoặc passé, cái thứ hai ở tư thế lớn - thái độ, kiểu Ả Rập, à la giây, v.v.

TOUR EN L "AIR (tour en l'air, tiếng Pháp - xoay người trên không), biểu diễn chủ yếu trong điệu nhảy nam. Đó là một sự thay đổi lớn de pied (tức là nhảy tại chỗ từ vị trí thứ năm lên thứ năm với việc đổi chân trong không khí) với một lượt. Cũng có thể thực hiện hai lượt. Có thể kết thúc ở vị trí thứ năm, trong nhiều tư thế khác nhau.

TOUR LENT (tour lan, tiếng Pháp), xoay chậm một chân trong tư thế Ả rập lớn, thái độ, à la giâye, croisée và effacée về phía trước, écartée. Thực hiện trên toàn bộ bàn chân, trên nửa ngón chân và trên demi-plie. Có một biến thể của chuyến tham quan, trong đó tư thế ban đầu thay đổi sang tư thế khác trong một lượt.

TOURS CHAÎNÉS (Tour Chenet, tiếng Pháp), một chuỗi các lượt rẽ nối tiếp nhau, hợp nhất các lượt quay từ chân này sang chân khác bằng nửa ngón chân hoặc trên ngón chân với tiến về phía trước, sang ngang hoặc lùi.
LEGATO - Ý. legato "ràng buộc". Legato - sự chuyển tiếp suôn sẻ giữa các động tác nhảy, trong đó phần tiếp theo không có điểm dừng “tiếp theo” từ cái trước.

Từ điển từ A đến Z

MOA UDOD "Cung điện của những người tiên phong và học sinh"

Từ điển thuật ngữ tiếng Pháp

Múa cổ điển

Chuẩn bị bởi: Glukhova S.Yu.,

giáo viên có trình độ cao nhất

Orsk, 2013

Trong quá trình dạy múa nghệ thuật, giáo viên cần đặc biệt chú ý thuật ngữ. Kiến thức chính xác, đúng đắn về từ vựng chuyên môn nói lên tính văn hóa, tính chuyên nghiệp của cả giáo viên và học sinh. Đối với các loại hình nghệ thuật vũ đạo khác nhau, chủ yếu dành cho sân khấu cổ điển cũng như dân gian và vũ điệu lịch sử hàng ngày, một thuật ngữ được chấp nhận rộng rãi sẽ được sử dụng để đưa ra định nghĩa bằng lời nói về yếu tố khiêu vũ.

Nguồn gốc của khiêu vũ có từ thời cổ đại, nhưng thuật ngữ của nó được hình thành từ thế kỷ 17 (1661) tại Pháp, tại Học viện Múa Hoàng gia. Dần dần thuật ngữ khiêu vũ này được chấp nhận rộng rãi trên toàn thế giới. Nhưng nó đã trải qua nhiều thay đổi, bổ sung và làm rõ trước khi đạt đến hệ thống hài hòa và chặt chẽ mà chúng ta hiện đang sử dụng. Đóng góp đáng kể vào việc làm rõ thuật ngữ được thực hiện bởi trường múa cổ điển Nga và giáo viên kiêm biên đạo múa nổi tiếng, Giáo sư Agrippina Ykovlevna Vaganova.

Tuy nhiên, tiếng Pháp vẫn là thuật ngữ bắt buộc như tiếng Latin trong y học.

Dưới đây là danh sách các thuật ngữ khiêu vũ cổ điển cơ bản; Cách phát âm các từ tiếng Pháp trong ngoặc là hướng dẫn.

Adagio- (adagio) từ từ. Phần chậm của bài học hoặc điệu nhảy.

Allonge- (dâng) kéo dài ra, kéo dài ra, kéo dài ra. Một kỹ thuật dựa trên việc làm thẳng các vị trí tròn của cánh tay.

bất ngờ- (tự tin) sự ổn định.

kiểu Ả Rập- Tư thế (arabesque), tên của nó xuất phát từ phong cách các bức bích họa Ả Rập. Trong múa cổ điển có bốn kiểu tư thế “arabesque” số 1, 2, 3, 4.

Arrondi- (arrondi) tròn trịa, tròn trịa. Vị trí làm tròn của cánh tay từ vai đến các ngón tay.

Cuộc họp- (lắp ráp) nối lại, thu thập. Nhảy với đôi chân dang rộng thu vào không trung.

Thái độ- (thái độ) tư thế, vị trí của hình. Chân giơ lên ​​hơi cong.

Sự cân bằng- (cân bằng) đu đưa, lắc lư. Chuyển động lắc lư.

Pas ballone- (pa bong bóng) thổi phồng lên, phồng lên. Trong khiêu vũ, có một sự tiến triển đặc trưng ở thời điểm nhảy theo nhiều hướng và tư thế khác nhau cũng như duỗi thẳng chân trên không cho đến thời điểm tiếp đất và uốn cong một chân sur le cou de pied.

Bỏ phiếu thông qua- (pa balotte) ngần ngại. Động tác trong đó hai chân duỗi thẳng về phía trước và phía sau tại thời điểm nhảy, đi qua điểm giữa. Cơ thể nghiêng về phía trước và phía sau, như thể dao động.

Balancoire- (cân bằng) đu đưa. Áp dụng trong pháo đài lớn.

Pin- (batri) đánh trống. Chân ở tư thế sur le cou de pied thực hiện một loạt động tác tấn công nhỏ.

Battus- (battyu) đập, đập. Chuyển động bằng ván trượt.

Bourree pas de- (pas de bourre) bước nhảy rượt đuổi, bước hơi tiến lên.

Brise- (brize) làm gãy, nghiền nát. Chuyển động từ phần nhảy trượt.

Basque pas de- (pas de basque) Bước Basque. Chuyển động được đặc trưng bởi số đếm 3/4 hoặc 6/8, tức là. triplex. Thực hiện tiến và lùi.

pháo đài- (batman) vung, đánh; tập chân.

chiến đấu- (batman tandyu) dang và khép chân duỗi.

nước xốt Battement- (batman fondue) chuyển động mềm mại, mượt mà, “tan chảy”.

sinh tố- (batman sinh tố) để đánh, đập, chia; chuyển động có tác dụng.

Sinh tố đôi Battement- chuyển động (batman double sinh tố) với đòn đánh kép.

phát triển pháo đài- (batman devloppe) mở ra, mở ra, rút ​​chân 90 độ theo hướng mong muốn, tạo tư thế.

Trận chiến phía nam- (batman ma cô) chịu đựng, chống đỡ. Động tác kéo chân ở vị trí thứ năm.

Cabriole- (cabriole) nhảy bằng chân này đá chân kia.

Xích- (shen) dây chuyền.

Thay đổi của pieds- (shazhman de pied) nhảy từ vị trí thứ năm xuống vị trí thứ năm bằng cách đổi chân trên không.

Vượt qua- (pa chasse) lái xe, thúc giục. Một bước nhảy trên mặt đất với sự tiến bộ, trong đó một chân đá vào chân kia.

Trò chuyện, quá- (pas de sha) bước mèo. Cú nhảy này về bản chất giống với chuyển động mềm mại của cú nhảy của mèo, được nhấn mạnh bởi sự uốn cong của cơ thể và chuyển động mềm mại của cánh tay.

Ciseaux, quá- (pas) cái kéo. Tên gọi của bước nhảy này xuất phát từ bản chất chuyển động của hai chân, lần lượt ném về phía trước và duỗi thẳng trên không.

xe coupe- (coupe) giật. Gõ cửa. Chuyển động giật cục.

Pas Couru- (Tôi hút thuốc) chạy bộ.

Croisee- (croiset) vượt qua; một trong những quy định chính của khiêu vũ cổ điển, trong đó các ranh giới được vượt qua. Vị trí chân khép kín.

Degagee- (degazhe) thả ra, mang đi.

Demi lớp- (demi plie) nửa ngồi xổm.

phát triển- (devloppe) lấy ra.

dessus-dessous- (desu-desu) phần trên và phần dưới, “trên” và “dưới”. Xem pas de bourre.

Ecartee- (ekarte) rời đi, rời xa nhau. Một tư thế trong đó toàn bộ hình được xoay theo đường chéo.

Effacee- (xả) mịn; một trong những nguyên tắc chính của múa cổ điển. Nó được xác định bởi tính chất cởi mở, mở rộng của tư thế và chuyển động. Vị trí chân mở.

Echappe- (eshappe) thoát ra. Nhảy với tư thế mở rộng chân đến vị trí thứ hai (thứ tư) và thu từ vị trí thứ hai (thứ tư) đến vị trí thứ năm.

Pas Emboite- (pa ambuate) chèn, chèn, đặt. Một cú nhảy trong đó có sự thay đổi của hai chân cong nửa chừng trên không.

En dehors- (an deor) hướng ra ngoài, xoay từ chân đỡ.

En dedans- (an dedan) hướng vào trong, xoay về phía chân đỡ.

Giai đoạn En- (phía trước) thẳng, tư thế thẳng của thân, đầu và chân.

En tournant- (an Turnan) xoay, xoay người khi di chuyển.

Entrechat- (entrechat) nhảy bằng ván trượt.

Entrechat-tromis- (entrechat trois) trượt. Nhảy với ba lần đổi chân trên không, từ hai thành một.

Entrechat-quatre- (entrechat quadr) trượt. Nhảy với bốn lần đổi chân trên không.

Entrechat-cinq- (entrechat chìm) trượt. Nhảy với năm lần đổi chân trên không.

Entrechat-sáu- (entrechat sis) trượt đi. Nhảy với sáu lần đổi chân trên không.

Epaulement- (epolman) vị trí đường chéo của cơ thể, trong đó hình được quay nửa vòng.

tập thể dục- (bài tập) bài tập.

Flic-flac- (vuốt-vuốt) nhấp, bật. Một chuyển động ngắn thường đóng vai trò là mối liên kết giữa các chuyển động.

Fouette- (fuete) quất, roi. Một kiểu nhảy xoay người, nhanh, sắc nét. Trong khi rẽ, chân mở nhanh chóng uốn cong về phía chân đỡ và mở lại bằng một chuyển động mạnh.

Nông dân- (trang trại) đóng cửa.

Thất bại, quá- (pa faii) cắt ngang, chéo. Chuyển động suy yếu. Chuyển động này diễn ra thoáng qua và thường dùng để chuẩn bị bàn đạp cho lần nhảy tiếp theo. Một chân dường như cắt chân kia.

phóng nhanh- (phi nước đại) đuổi theo, đuổi theo, phi nước đại, lao tới. Chuyển động tương tự như chasse.

Glissade-(trượt dốc) trượt, trượt. Một cú nhảy được thực hiện mà không nhấc ngón chân lên khỏi sàn.

lớn- (lớn) lớn.

Jete- (jete) ném. Ném chân tại chỗ hoặc trong một cú nhảy.

Máy bay phản lực- (zhete entrelyase) entrelacee - đan xen. Nhảy lật.

Jete ferme- (jete ferme) nhảy khép kín.

Máy bay phản lực- (jete passe) nhảy qua.

đòn bẩy- (trái) để nâng cao.

Pas- (pa) bước. Một chuyển động hoặc sự kết hợp của các chuyển động. Được sử dụng tương đương với khái niệm “khiêu vũ”.

Hành động- (pas d'axion) điệu nhảy hiệu quả.

Pas de deux- (pas de deux) điệu nhảy của hai người biểu diễn, một bản song ca cổ điển, thường là một vũ công và một vũ công nam. Hình thức pas de deux thường thấy trong các vở ballet cổ điển: “Don Quixote”, “Hồ thiên nga”, “Người đẹp ngủ trong rừng”, “Kẹp hạt dẻ”, v.v. Điệu múa trong pas de deux có đầy đủ các động tác nâng, nhảy, xoay phức tạp, và thể hiện kỹ thuật trình diễn cao.

Pas de trios- (pas de trois) điệu nhảy của ba người biểu diễn, một bộ ba cổ điển, thường là hai vũ công và một vũ công, chẳng hạn như trong vở ballet “Hồ Thiên Nga” và “Con ngựa gù nhỏ”, v.v.

Pas de quatre- (pas de quadre) khiêu vũ, bốn người biểu diễn, tứ tấu cổ điển.

Vượt qua- (thông qua) thực hiện, thông qua. Liên kết động tác, giữ hoặc di chuyển chân.

Nhỏ- (nhỏ) nhỏ.

pháo đài nhỏ- (petit batman) người dơi nhỏ, ở mắt cá chân của chân trụ.

Cướp biển- (xoay tròn) con quay, con quay. Quay nhanh trên sàn.

lớp- (plie) ngồi xổm.

Mũi nhọn- (chỉ) ngón chân, ngón chân.

Port de áo ngực- (port de bras) tập thể dục cho cánh tay, cơ thể và đầu; sáu hình thức được biết đến.

Sự chuẩn bị- (chuẩn bị) sự chuẩn bị, sự chuẩn bị.

Loại bỏ- (releve) nâng lên, nâng lên. Nâng trên ngón tay hoặc nửa ngón tay.

Gỡ bỏ băng- (rele luang) từ từ nâng chân lên 90 độ.

Đảo ngược- (ranverse) lật nhào, lật nhào. Lật ngược cơ thể theo tư thế uốn cong và xoay mạnh.

Rond de jambe par terre- (ron de jambe par terre) chuyển động xoay của chân trên sàn, xoay ngón chân trên sàn.

Rond de jambe en l'air- (ron de jamme en ler) xoay tròn bằng chân trên không.

Hoàng gia- (hoàng gia) tráng lệ, vương giả. Nhảy trượt.

Áp chảo- (sote) nhảy tại chỗ.

Đơn giản- (mẫu) đơn giản. Chuyển động đơn giản.

Sissonne- (sison) không có bản dịch trực tiếp. Nó có nghĩa là một kiểu nhảy, có nhiều hình dạng khác nhau và thường được sử dụng.

Sissonne fermee- (Sison Farm) nhảy khép kín.

Sissonne lật đổ- (sison overt) nhảy mở rộng chân.

Sissonne đơn giản- (mẫu sison) một bước nhảy đơn giản từ hai chân sang một chân.

mộ Sissonne- (sison tobe) nhảy và ngã.

soubresaut- (subreso) một cú nhảy lớn có độ trễ trên không.

Xào món basque- (so de basque) Nhảy Basque. Nhảy từ chân này sang chân kia với cơ thể xoay trên không.

soutenu- (bĩu môi) chịu đựng, chống đỡ.

Suivi- (suivi) sự vận động liên tục, đều đặn. Một loại pas de bourree được biểu diễn trên ngón tay. Hai chân di chuyển nhịp nhàng bên cạnh nhau.

Sur le cou de pied- (sur le cou de pied) vị trí của một chân trên mắt cá chân của chân kia, chân đỡ.

Sussous- (su-su) vào chính mình, ngay tại chỗ, ngay tại chỗ. Hãy nhanh tay với chương trình khuyến mãi.

Nhiệt độ nói dối- (tan dối) hợp lại, chảy ra, nối liền. Một màn kết hợp múa chắc chắn, mượt mà giữa hội trường; Có một số hình thức.

Một từ điển ngắn gọn về các khái niệm vũ đạo cơ bản

Điều mong muốn là học viên của nhóm vũ đạo nên biết nội dung của các khái niệm được sử dụng trong quá trình đào tạo của mình. Các khái niệm được đề xuất dưới đây tạo thành bản chất của việc dạy công nghệ khiêu vũ.

Trường múa cổ điển - một hệ thống các kỹ thuật thực tế để kiểm soát các chuyển động dựa trên cảm giác của cơ, đòi hỏi sự tập trung để củng cố các nguyên tắc cơ bản, như một điều kiện cần thiết để cải thiện. Trên cơ sở đó, kỹ năng tái cấu trúc hệ thống chuyển động được rèn luyện. Nhiệm vụ của trường học là dạy cho học sinh những quy tắc và kỹ thuật mà nhờ đó người ta có thể quản lý được sự ổn định và tự tin.

Sự bền vững- khả năng duy trì một vị trí cơ thể nhất định ở trạng thái cân bằng. Sự ổn định là cơ sở để đạt được sự tự tin (cân bằng). Học sinh học cách di chuyển để cố định vị trí, tư thế này hoặc vị trí kia và định vị chính xác trọng tâm bất cứ lúc nào. Vì vậy, để thực hiện một tư thế, học sinh hãy tưởng tượng nó trong đầu, tạo ra một hình ảnh và điều chỉnh tất cả các bộ phận của cơ thể để giữ nó.

Điều khiểnđóng vai trò chủ đạo. Nó tập trung vào việc thực hiện đúng các động tác, phát triển sự ổn định, tự tin và tư thế. Việc kiểm soát được thực hiện thông qua việc học sinh tự điều chỉnh theo yêu cầu của giáo viên. Kiểm soát giúp phân phối lại công việc một cách chính xác giữa các nhóm cơ: bao gồm những người tham gia vào một khoảng thời gian nhất định và giảm tải cho các nhóm cơ khác.

Lặp lại- một phương pháp đồng hóa các quy tắc, kỹ thuật, cảm giác. Sự lặp lại góp phần phát triển trí nhớ cơ, phát triển sự chú ý của học sinh đối với nhiệm vụ được giao và việc sửa lỗi một cách độc lập và với sự giúp đỡ của giáo viên. Sự lặp lại giúp củng cố kiến ​​thức, kỹ năng và khả năng đã thu được.

Phối hợp- sự kết hợp của các quy tắc, kỹ thuật và cảm giác phối hợp với âm nhạc. Học sinh học cách kết hợp, thay đổi chúng trong thực tế và tổ chức một cách có ý thức các chuyển động có hình thức nhất định trong thời gian, không gian và trong khuôn khổ của hình ảnh. Sự phối hợp giúp kiểm soát toàn bộ hệ thống vận động và tạo ra hiệu suất giàu trí tưởng tượng, điều này quyết định tính nghệ thuật (“khả năng khiêu vũ”, như cách gọi trong cuộc sống hàng ngày).

Độ cao(từ độ cao của Pháp - tăng, tăng) - “khả năng tự nhiên của một vũ công để thực hiện các bước nhảy cao với chuyển động trong không gian (bay) và cố định trong không trung của tư thế này hoặc tư thế khác.”

Quả bóng- (quả bóng bay, từ các chữ cái tiếng Pháp - bong bóng, quả bóng) - một phần không thể thiếu của độ cao - “khả năng ở trên không trong khi nhảy, duy trì tư thế.”

giữ cây thánh giá- Giữ, phối hợp chéo các chi trong các tư thế nhất định, điều khiển cử động. Bài tập thập giá dựa trên quy tắc phối hợp chéo của các cơ trên tất cả các bộ phận trên cơ thể: chân, tay, lưng, cổ. Trường phái múa cổ điển lấy nguyên tắc phối hợp chéo của tứ chi tự nhiên, lấy đó làm cơ sở, phát triển và đưa nó đến mức hoàn thiện.

Khung- bao gồm cơ vai, lưng và các cơ, xương sườn, cơ ngực và cơ bụng. “Cốt lõi của sự ổn định là cột sống. Thông qua một loạt tự quan sát cảm giác của các cơ ở vùng lưng trong các chuyển động khác nhau, người ta phải học cách cảm nhận và kiểm soát nó ”(A. Ya. Vaganova).

Chân hỗ trợ- đây là cách thông thường trong vũ đạo gọi chân mà trọng lượng của toàn bộ cơ thể hiện đang đặt trên đó và qua đó đường trục trung tâm đi qua.

Chân làm việc- đây là tên của một chân được giải phóng khỏi trọng lượng một cách có điều kiện và thực hiện một số loại chuyển động.

En dehors- (an deor) hướng ra ngoài, chuyển động hoặc xoay từ chân đỡ.

En dedans- (an dedan) hướng vào trong, chuyển động hoặc xoay về phía chân đỡ.

Sự chuẩn bị - chuẩn bị cho phong trào. Bao gồm những điều sau đây. Đầu tiên, thông tin được cung cấp về kích thước âm nhạc, nhịp độ, nhịp điệu và bản chất của chuyển động được đề xuất. Sau đó, bạn hít vào, trong khi tay phản ánh chuyển động của cơ thể, hơi mở ra từ vị trí chuẩn bị bằng các ngón tay sang hai bên, cũng giống như đang hít vào. Khi bạn hít vào, cơ hoành nâng lên và giữ nguyên vị trí này khi bạn thở ra.

Zatakt- (một yếu tố quan trọng trong việc giáo dục người biểu diễn) trong âm nhạc, nhịp yếu trước nhịp mạnh ở đầu nhịp của một câu nhạc. Nó có thể bằng 1/4, 2/8, 3/8, v.v. Trong vũ đạo, nhịp là tín hiệu bắt đầu thực hiện bất kỳ động tác nào, nó thường được đánh dấu bằng lệnh “và”.

Thư mục

1. Bazarova, N.P. ABC của múa cổ điển [Văn bản] / N.P. Bazarova, V.P. Mei. - St. Petersburg: Lan, 2006. - 240 tr.

2. Vaganova, A. Ya. Những nguyên tắc cơ bản của múa cổ điển [Văn bản] / A. Ya. Vaganova. - St. Petersburg-Moscow: Lan, 2007. - 192 tr.

3. Zvezdochkin, V. A. Khiêu vũ cổ điển [Văn bản] / V. A. Zvezdochkin. - Rostov-on-Don: Phoenix, 2003. - 416 tr.

4. Narskaya, T. B. Múa cổ điển [Văn bản]: cẩm nang phương pháp giáo dục / T. B. Narskaya. - Chelyabinsk: ChGAKI, 2005. - 154 tr.

5. Tarasov, N. I. Múa cổ điển: Trường phái biểu diễn nam [Văn bản] / N. I. Tarasov. - St.Petersburg - Matxcova: Lan, 2005. - 512 tr.

6. Bazarova, N.P. ABC của múa cổ điển [Văn bản] / N.P. Bazarova, V.P. Mei. - St. Petersburg: Lan, 2006. - 240 tr.

7. Bazarova, N. P. Khiêu vũ cổ điển [Văn bản] / N. P. Bazarova. - Leningrad: Nghệ thuật, 1975. - 184 tr.

8. Ballet [Văn bản]: thông điệp. / ch. biên tập. Yu N. Grigorovich. - Mátxcơva: Sov. bách khoa toàn thư, 1981. - 623 tr.

9. Blok, L. D. Khiêu vũ cổ điển: Lịch sử và hiện đại [Văn bản] / L. D. Blok. - Mátxcơva: Nghệ thuật, 1987. - 556 tr.

10. Vaganova, A. Ya. Những nguyên tắc cơ bản của múa cổ điển [Văn bản] / A. Ya. Vaganova. - St. Petersburg-Moscow: Lan, 2007. - 192 tr.

11. Valukin, M. E. Sự phát triển của chuyển động trong múa cổ điển nam [Văn bản]: sách giáo khoa / M. E. Valukin. - Mátxcơva: GITIS, 2007. - 248 tr.

12. Volynsky, A. L. Sách vui mừng. ABC của múa cổ điển [Văn bản] / A. L. Volynsky. - St. Petersburg: Lan, Hành tinh âm nhạc, 2008. - 352 tr.

13. Golovkina, S. N. Bài học múa cổ điển ở trường trung học [Văn bản] / S. N. Golovkina. - Mátxcơva: Nghệ thuật, 1989. - 160 tr.

14. Joseph S. Haviler. Thân hình vũ công. Một cái nhìn y học về khiêu vũ và

15. đào tạo [Văn bản] / Joseph S. Haviler. - Mátxcơva: Từ mới, 2004. - 111 tr.

16. Esaulov, I. G. Tính ổn định và phối hợp trong vũ đạo [Văn bản]: phương pháp. trợ cấp / I. G. Esaulov. - Izhevsk: Nhà xuất bản Udm. Đại học, 1992. - 136 tr.

17. Zvezdochkin, V. A. Khiêu vũ cổ điển [Văn bản] / V. A. Zvezdochkin. - Rostov-on-Don: Phoenix, 2003. - 416 tr.

18. Ivleva, L. D. Đặc điểm giải phẫu và sinh lý của việc dạy vũ đạo [Văn bản]: sách giáo khoa. phương pháp. trợ cấp / L. D. Ivleva. - Chelyabinsk: ChGAKI, 2005. - 78 tr.

19. Kostrovitskaya, B. S. Các phong trào hợp nhất. Tay [Văn bản]: sách giáo khoa. trợ cấp / B. S. Kostrovitskaya. - St. Petersburg: Lan, Hành tinh âm nhạc, 2009. - 128 tr.

20. Kostrovitskaya, B. C. 100 bài học khiêu vũ cổ điển [Văn bản] / B. S. Kostrovitskaya. - Leningrad: Nghệ thuật, 1981. - 262 tr.

21. Kostrovitskaya, B. S. Trường múa cổ điển [Văn bản] / B. S. Kostrovitskaya, A. A. Pisarev. - Leningrad: Nghệ thuật, 1981. - 262 tr.

22. Mey, V.P. ABC của múa cổ điển [Văn bản] / V.P. Mey, N.P. Bazarova. - St.Petersburg - Matxcova: Lan, 2005. - 256 tr.

23. Messerer, A. M. Bài học khiêu vũ cổ điển [Văn bản] / A. M. Meccepep. - St.Petersburg - Matxcova: Lan, 2004. - 400 tr.

24. Milovzorova, M. S. Giải phẫu và sinh lý con người [Văn bản] / M. S. Milovzorova. - Mátxcơva: Y học, 1972.

25. Narskaya, T. B. Múa cổ điển [Văn bản]: cẩm nang phương pháp giáo dục / T. B. Narskaya. - Chelyabinsk: ChGAKI, 2005. - 154 tr.

26. Noverre, J. J. Những lá thư về khiêu vũ và múa ba lê / J. J. Noverre. - St. Petersburg: Lan, Hành tinh âm nhạc, 2007. - 384 tr.

27. Kiến thức cơ bản về đào tạo chuyên gia - biên đạo múa. Sư phạm vũ đạo [Văn bản]: sách giáo khoa. trợ cấp. - St.Petersburg: SPbGUP, 2006. - 632 tr.

28. Pestov, P. A. Bài học khiêu vũ cổ điển [Văn bản] / P. A. Pestov. - Mátxcơva: Toàn nước Nga, 1999. - 428 tr.

29. Romm, V.V. Thiên niên kỷ múa cổ điển [Văn bản] / V.V. Romm. - Novosibirsk, 1998. - 160 tr.

30. Ballet Nga [Văn bản]: thông điệp. / biên tập. đếm E. P. Belova. - Mátxcơva: Đồng ý, 1997. - 632 tr.

31. Safronova, L. N. Bài học khiêu vũ cổ điển [Văn bản]: cẩm nang phương pháp dành cho giáo viên / L. N. Safronova. - St. Petersburg: Học viện Ballet Nga được đặt theo tên. A. Ya Vaganova, 2003. - 190 tr.

32. Serebrennikov, N. N. Hỗ trợ múa song ca [Văn bản]: sách giáo khoa - phương pháp. trợ cấp / N. N. Serebrennikov. - Leningrad: Nghệ thuật, 1979. - 151 tr.

33. Sokovikova, N.V. Giới thiệu về tâm lý học múa ba lê [Văn bản] / N.V. Sokovikova. - Novosibirsk: Sova, 2006. - 300 tr.

34. Tarasov, N. I. Múa cổ điển: Trường phái biểu diễn nam [Văn bản] / N. I. Tarasov. - St.Petersburg - Matxcova: Lan, 2005. - 512 tr.

35. Elyash, N. I. Hình ảnh khiêu vũ [Văn bản] / N. I. Elyash. - Matxcova: Tri thức, 1970. - 239 tr.

36. Sân khấu [Tài nguyên điện tử]: bách khoa toàn thư. - T. 1. Ballet. - Mátxcơva: Kordis-Media LLC, 2003.

Thuật ngữ trong múa ba lê

Trang này là một bảng thuật ngữ.

trường tiếng Pháp

Có vẻ giống tiếng Nga. Sự di chuyển: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes hoặc demi-pointes:

Thực hiện một cú pique trên chân phải, chân trái nâng lên về phía trước, xảy ra chuyển động trên ngón chân (sur la pointe) hoặc nửa ngón chân (demi-pointe) và chân trái vẫn duỗi thẳng trên không. kết thúc bằng en arabesque sur pointe (ou demi-pointe).

trường học Mỹ

Fouette en tournant ở 45° En dehors. Nếu ở trường phái Nga trong chuyến tham quan, chân phải chạm vào phía sau bắp chân của chân trái hỗ trợ, sau đó chuyển sang chạm vào phía trước bắp chân của chân trái (giống như một cú đánh nhỏ), thì ở đây chân làm việc thực hiện một góc demi rond ở 45°, giúp tăng thêm lực cho chuyển động, nhưng việc “nhả hông” rất nguy hiểm, có thể khiến nữ diễn viên ba lê lệch trục và dẫn đến Fouetté di chuyển về phía trước hoặc sang một bên.

  1. Fouette lớn. Nó có một cái gì đó từ cả hai trường học Pháp và Ý (khoảng Vaganova).
  2. les fouettes en dehors. Tạo tư thế croiseé về phía sau bằng chân trái. Coupé chân trái kiễng chân lên, tay ở vị trí thứ hai, hạ chân trái về tư thế demi-plié, tay trái đưa xuống vị trí thứ nhất. Di chuyển nửa chân phải cong về phía trước 90° (hiện tại là 120°), kiễng chân trái lên, di chuyển nhanh chân phải Grand rond de jambe quay lại và kết thúc bằng chân trái demi-plié trong kiểu III arabesque (ở vị trí khuôn mặt). Các tay thực hiện Port de bras sau: Tay trái nâng lên vị trí thứ ba và chuyển sang vị trí II, trong khi tay phải đi đến vị trí III và đi qua vị trí đầu tiên đến vị trí III trong khi hạ chân trái xuống plié.
  3. les fouettés en dedans et en dedans- Động tác được thực hiện theo nguyên tắc tương tự.
  4. . Đứng ở tư thế croiseé về phía trước (chân trái ở phía trước), hạ người vào tư thế demi-plié trên chân trái, nhảy lên bằng mũi chân và ném chân phải vào vị trí thứ hai (alaseconde) ở góc 90° (120° ) - Máy bay phản lực lớn. Xoay người, vung chân phải trên sàn theo động tác passé par terre (chuyển động chuyền). Chân đỡ bật ngón chân (xoay sang en dedans), giữ nguyên độ cao của chân phải. Kết thúc chuyển động với 3 đường arabesque trên plié mli trên arabesque.
  5. Grand Fouette en tournant en dedans (Fouette Ý). Nó được thực hiện trên các ngón tay theo nguyên tắc tương tự. Chỉ có điều nó bắt đầu không phải bằng plié mà bằng sur le cou de pied, mà lắc lư trong tư thế thái độ trên giày pointe, croisé, tay phải ở vị trí thứ ba và tay trái ở vị trí đầu tiên.
  6. Grand Fouette en tournant áp chảođược thực hiện theo nguyên tắc Grand Fouette en tournant en dedans, chỉ có chân trái rời khỏi sàn khi thực hiện một cú nhảy, động tác xoay người cũng được thực hiện trên không, khi thực hiện cú nhảy của chân trái.

Sh - Ch

  • Pas de trò chuyện(động tác của mèo) - động tác nhảy bắt chước bước nhảy duyên dáng của mèo. Thực hiện với tư thế uốn cong chân khi nhảy. Grand Pas de chat (tiếng Ý) - ném hai chân về phía trước trên 90°, hai tay mở ra từ vị trí thứ ba, cơ thể uốn cong về phía sau

E - E

  • Échappé là một bước nhảy mà với demi plié ở vị trí thứ năm, hai chân đẩy khỏi sàn và rút (dính) vào nhau trong không khí (như trong chuyển động soubresaut), sau đó mở ra trong không khí ở II (à la giâye ) hoặc IV (en quatrième) khi hạ cánh. Chuyển động này được thực hiện trên các ngón tay (sur pointes, chuyển động liên quan đến sur pointes). Động tác Échappé battu bắt đầu theo cách tương tự, nhưng sau khi tiếp đất ở vị trí thứ hai hoặc thứ tư, hãy đẩy lại và hai chân khép lại để nhảy ở vị trí thứ năm. Ở trường tiểu học, phong trào này giúp chuẩn bị cho buổi trò chuyện.

Chỉ dẫn trong trường múa ba lê

Trường phái cổ điển:

  1. Mỹ: Phương pháp Balanchine
  2. Tiếng Anh: Trường Ballet Hoàng gia và Học viện Khiêu vũ Hoàng gia
  3. Phương pháp Bournonville của Đan Mạch
  4. Tiếng Ý: phương pháp Cecchetti
  5. Người Cuba: Phương pháp Alicia Alonso
  6. Tiếng Nga: Phương pháp Vaganova

Văn học

Ghi chú

  1. // Từ điển bách khoa Brockhaus và Efron: Gồm 86 tập (82 tập và 4 tập bổ sung). - St.Petersburg. , 1890-1907.
  2. “Ba lê Nga: Bách khoa toàn thư” - “Entrechat”. - M.: “Bách khoa toàn thư vĩ đại về nước Nga; Hiệp định", . - P. 548. - 10.000 bản. - ISBN 5-85370-099-1
  3. “Vở ballet Nga: Bách khoa toàn thư” - “Brisé”. - M.: “Bách khoa toàn thư vĩ đại về nước Nga; Hiệp định", . - P. 545. - 10.000 bản. - ISBN 5-85370-099-1
  4. N.P.Bazarova, V.P.Mey ABC của múa cổ điển = dụng cụ trợ giảng. - tái bản lần thứ 2. - L.: "Iskusstvo", 1983. - P. 159. - 207 tr. - 25.000 bản.
  5. Thuật ngữ này được sử dụng trong nấu ăn ở Pháp và có nghĩa là “kem đánh bông” (fr.kem fouettee)
  6. “Ba lê Nga: Bách khoa toàn thư” - Fouette. - M.: “Bách khoa toàn thư vĩ đại về nước Nga; Hiệp định", . - P. 549. - 632 tr. - 10.000 bản. - ISBN 5-85370-099-1
  7. Mô tả của Vaganova. Xem thêm: “Ba lê Nga: Bách khoa toàn thư” - “Grand Fouetté” và “Fouetté Ý”. - M.: “Bách khoa toàn thư vĩ đại về nước Nga; Hiệp định", . - P. 549. - 632 tr. - 10.000 bản. - ISBN 5-85370-099-1
  8. Agrippina Vaganova Những điều cơ bản của múa cổ điển. - tái bản lần thứ 5. - L.: “Nghệ thuật”, 16/05/1980. - P. 157. - 192 tr. - 30.000 bản.
  9. Sách giáo khoa của A. Ya. Vaganova được xuất bản lần đầu năm 1943 và được tái bản 4 lần. Phương pháp giảng dạy múa cổ điển được nêu trong đó dành cho học sinh và giáo viên các trường dạy múa

Ballet và vũ đạo được coi là một trong những hình thức nghệ thuật tao nhã và quyến rũ nhất. Công nghệ này được hàng triệu người trên thế giới ngưỡng mộ. Nhà văn người Anh John Dryden gọi múa ba lê là “thơ ca của đôi chân”. Nhà thơ và nhà châm biếm người Nga Emil Krotky gọi vở ballet là “vở opera dành cho người điếc”. Và biên đạo múa người Mỹ lưu ý rằng “cơ thể không bao giờ nói dối”.

Tuy nhiên, ít người biết múa ba lê bao gồm những yếu tố nào và điệu nhảy dựa trên những động tác nào. Trong cổ điển có một số lượng lớn các yếu tố: pas, phân kỳ, arabesque, corps de ballet, ferme, fouetté, aplomb và nhiều yếu tố khác. Batman là một trong những động tác vũ đạo quan trọng nhất. Chúng ta hãy tìm hiểu nó là gì.

Batman là gì?

Batman là một phong trào dựa trên việc nâng, dang hoặc uốn cong chân làm việc. Xuất phát từ từ tiếng Pháp Battements - "đập". Khi biểu diễn Batman, vũ công đứng trên chân đỡ bằng nửa ngón chân, ngón chân hoặc bằng cả bàn chân. Cần phải nhớ rằng Batman là nền tảng của kỹ thuật múa cổ điển.

Có một số lượng lớn các loại người dơi yêu cầu kỹ thuật đặc biệt. Chúng ta hãy nhìn vào một số trong số họ.

Tiểu đoàn Tendu

Tên của nguyên tố này là “căng, căng”.

Một loại Batman dựa trên việc di chuyển chân làm việc về phía trước, phía sau hoặc sang một bên. Đầu tiên, bàn chân di chuyển dọc theo sàn, sau đó duỗi thẳng về vị trí chính. Góc bắt cóc phải là 30 độ. Khi bạn di chuyển chân về phía trước hoặc phía sau, một góc 90 độ được hình thành giữa thân và chân. Khi dang sang một bên, chân phải thẳng hàng với vai. Tại thời điểm thực hiện, hai chân duỗi thẳng và căng nhất có thể. Thường được thực hiện như một bài tập khởi động và huấn luyện. Người dơi này là một trong những bài tập đầu tiên mà các vũ công ba lê học.

Trong tiếng Nga, nó được phát âm là "batman zhete" (từ tiếng Pháp Jeter - "ném, ném").

Một yếu tố rất giống với kỹ thuật thực thi của Battement Tendu. Sự khác biệt duy nhất là việc bổ sung khả năng nâng chân 45 độ. Tuy nhiên, việc học động tác này bắt đầu bằng việc nâng chân lên 25 độ. Chân nhấc lên khỏi sàn bằng một cú xoay và giữ nguyên tư thế đó. Battement Tendu Jeté cũng là một phần huấn luyện xuất sắc và được biểu diễn tại quán bar múa ba lê. Phát triển độ chính xác, sự duyên dáng của đôi chân và cơ bắp. Battement Tendu và Battement Tendu Jeté được thực hiện từ vị trí thứ nhất hoặc thứ năm.

Grand Battement Jeté ("Người dơi vĩ đại")

Thực hiện với động tác vung chân cao. Trong trường hợp này, góc nâng chân là 90 độ trở lên, tuy nhiên khi tập luyện không nên nâng chân lên trên 90 độ. Thân của vũ công ngả về phía sau khi nâng chân về phía trước hoặc về phía trước khi vung chân về phía sau. Khi nâng chân sang một bên, được phép lệch tối thiểu thân mình, nhưng bạn cũng phải duy trì một đường thẳng giữa chân và vai. Khi thực hiện Grand Battement Jeté, bạn không được đưa chân về vị trí ban đầu và thực hiện động tác xoay người 3-4 lần liên tiếp. Điểm bắt đầu cho bài tập này là vị trí thứ ba. Grand Battement Jeté phát triển tốt phần cơ bắp cũng như độ chính xác và sức bền.

Battement liên quan cho mượn ("Batman liên quan cho mượn")

Cái tên này xuất phát từ các từ tiếng Pháp: relever - “nâng cao”, cho vay - “nhàn nhã”.

Một loại người dơi được thực hiện bằng cách từ từ nâng chân lên độ cao 90 độ và giữ ở tư thế đó. Yếu tố này khá khó thực hiện vì nó đòi hỏi phải rèn luyện tốt các cơ ở chân và thân.

sinh tố

Cái tên này xuất phát từ tiếng Pháp - "đánh, đánh".

Nó được thực hiện bằng cách uốn cong mạnh chân làm việc một góc 45 độ và dùng chân đỡ đập vào ống chân. Cùng với Battement Tendu, đây là loại Batman chính. Khi biểu diễn Battement frappé, độ chính xác và độ rõ ràng cần thiết của các vũ công ba lê sẽ phát triển.

Tiểu đoàn Fondu

Nguyên tố này được đặt tên theo từ tiếng Pháp fondre - “tan chảy, tan chảy”.

Một loại Batman khá phức tạp. Thường được thực hiện từ vị trí thứ năm. Chân đỡ uốn cong về tư thế demi plie, chân làm việc chuyển sang tư thế le cou-de-pied (nâng chân). Sau đó, việc duỗi thẳng dần cả hai chân được thực hiện, trong khi chân đang hoạt động dang ra hoặc nâng lên về phía trước, phía sau hoặc sang một bên. Bài tập được thực hiện tại một quán bar múa ba lê. Phát triển tốt cơ chân, độ dẻo và sự mềm mại của các động tác.

Trận soutenu ("Trăm trận")

Động từ sooutenir được dịch từ tiếng Pháp là “hỗ trợ”.

Một loại người dơi phức tạp hơn, cơ sở của nó là Battement Fondu. Để thực hiện, trước tiên bạn cần kiễng chân hoặc nửa ngón chân. Sau đó đặt chân làm việc của bạn ở tư thế le cou-de-pied và di chuyển chân làm việc về phía trước, phía sau hoặc sang một bên. Cũng có thể nâng nó lên 25, 45 hoặc 90 độ; uốn cong chân đỡ ở đầu gối và làm lệch thân. Bàn tay thực hiện sắc thái chuyển động (“sắc thái nhỏ, sắc thái”). Sau sắc thái, bàn tay di chuyển đến vị trí thứ nhất và thứ hai. Động tác tay được thực hiện đồng thời với động tác chân. Như vậy, bàn tay di chuyển vào vị trí thứ nhất khi đặt chân làm việc lên trên và mở ra vị trí thứ hai khi dang hoặc vung chân.

Trong bài viết này chúng ta đã làm quen với các loại hình chính của yếu tố quan trọng nhất trong múa cổ điển. Rõ ràng rằng Batman là một yếu tố đòi hỏi sự chính xác, chính xác và sự tập trung tối đa của vũ công để thực hiện nó.

Đường lượn(từ người lướt nhẹ- trượt) - một bước nhảy trượt với chuyển động phía sau chân mở sang một bên, tiến hoặc lùi. Dùng để chuẩn bị cho những bước nhảy lớn.

Người dơi vĩ đại(từ fr. tiểu đoàn lớn) - ném chân lên độ cao tối đa

Grand plié(từ fr. lớp lớn) - squat sâu ở tư thế nhấc gót chân lên khỏi sàn.

Batman có xu hướng máy bay phản lực(từ fr. pháo đài gân máy bay phản lực) - ném chân 45°.

Batman xu hướng(từ fr. gân pháo đài) - kéo, kéo ra.

En mặt(từ fr. đối mặt- thẳng) - tư thế thẳng của thân, đầu và chân.

Degagé(từ fr. suy thoái- rút ra, thả ra) - dang chân đến độ cao mong muốn (theo nguyên tắc của gân cơ) và sau đó chuyển sang chân đó bằng việc chuyển cơ thể

Demi plie liên quan(từ demi-plie- cong nửa người + giải tỏa- trỗi dậy) - hai chuyển động tạo nên một tổng thể không thể tách rời; nửa ngồi xổm, sau đó nhấc nửa ngón chân hoặc ngón tay lên.

Jete(từ fr. máy bay phản lực) - ném, ném. Thuật ngữ này đề cập đến các chuyển động được thực hiện bằng cách ném một chân

Parterre(từ fr. người chia tay) - trên mặt đất. Thuật ngữ chỉ sự chuyển động được thực hiện trên sàn

lớp(cái kìm- gấp, uốn cong nhẹ nhàng) - demi plié - squat nhẹ.Grandplier.

Port de áo ngực(từ fr. bởi áo ngực) - cử động tay liên quan đến việc xoay hoặc nghiêng đầu và cơ thể

Loại bỏ(từ fr. giải tỏa) - nhấc lên bằng nửa ngón chân, ngón tay.

Sote(từ fr. áp chảo- nhảy) - nhảy từ hai chân lên hai chân trong khi giữ nguyên tư thế trên không và tiếp đất. Ở trường tiểu học, anh ấy học với tốc độ chậm, kiểm tra vị trí và thời điểm quay trở lại sau khi nhảy. Ở trường trung học, nó được thực hiện với tốc độ nhanh.

nhấp nháy(từ fr. flic-flac) - một chân đỡ, chân kia làm việc. Với bi của bàn chân, chân làm việc di chuyển dọc theo sàn từ chân đỡ và quay trở lại sàn. Chuyển động có thể được thực hiện sang một bên, tiến và lùi.

khung(từ fr. sinh tố) - đánh đập. Đánh vào chân kia và đưa nó về vị trí ban đầu

Fouette(từ fr. người đánh cá- roi) - một động tác xoay người nhanh chóng, trong đó chân trên không bị hất mạnh sang một bên và đưa vào đầu gối của chân đỡ sau mỗi vòng quay

Shazhman de pied(từ fr. thay đổi de pied- đổi chân) - nhảy từ tư thế V sang V và đổi chân trên không. Có thể được thực hiện trong một bước nhảy nhỏ, cũng như trong lớn thay đổi de pied.

hình dạng(fr. Échappé) - nhảy từ hai chân lên hai chân. Nó bắt đầu với tư thế demi plie V ở chân, trong khi nhảy, hai chân duỗi thẳng ấn chặt vào nhau, sau đó trên không, chúng mở ra ở vị trí thứ hai. Việc hạ cánh xảy ra ở vị trí II hoặc IV trong demi plie.

bong bóng. Nhảy bằng một chân hoặc nhón chân trong khi di chuyển về phía sau chân đang hoạt động. Chân làm việc, duỗi ra trong khi nhảy hoặc nhảy lò cò, trở lại vị trí của bàn chân duỗi ra của chân làm việc trên mắt cá chân của chân hỗ trợ tại thời điểm nửa ngồi xổm (demiplie) trên chân hỗ trợ.