Phân tích phong cách truyện “Con mèo trong mưa” của Ernest Hemingway. Ernest Hemingway - chú mèo trong mưa Chú mèo trong mưa tóm tắt rất ngắn gọn

Trong bài nhập môn văn học lớp 11, có thể sử dụng truyện ngắn “Con mèo trong mưa” của E. Hemingway (trong tập truyện “In Our Time”, 1925). Đây là cách chúng tôi giới thiệu cho sinh viên tốt nghiệp về văn học thế kỷ XX.

Câu chuyện này nói về cái gì?Đây là câu chuyện về một cặp vợ chồng đi du lịch khắp châu Âu và ở trong một khách sạn ở Ý. Trung tâm của câu chuyện là một cuộc trò chuyện tầm thường “không có gì cả”.

Nhưng đây có phải là chủ đề của hình ảnh? Học sinh trong các tác phẩm của A. Chekhov đã quen với khái niệm “ngụ ý”, “dòng chảy ngầm”, vì vậy chúng ta sẽ cố gắng tìm ra ý nghĩa ẩn giấu của câu chuyện, đặc biệt chú ý đến sự tương tác giữa những gì được nói và những gì được ngụ ý . “Nếu một nhà văn biết rõ mình đang viết về cái gì, anh ta có thể bỏ qua phần lớn những gì mình biết, và nếu anh ta viết trung thực, người đọc sẽ cảm thấy mọi thứ bị lược bỏ một cách rõ ràng như thể chính người viết đã nói vậy. Điều kỳ diệu trong chuyển động của tảng băng trôi là nó chỉ nổi lên 1/8 so với mặt nước,” đây là cách E. Hemingway tự mô tả phong cách nghệ thuật của riêng mình.

Vì vậy, tác phẩm này nói về sự cô đơn - sự cô đơn cùng nhau. Câu chuyện tràn ngập bầu không khí trống rỗng về tinh thần và một cuộc khủng hoảng âm ỉ trong mối quan hệ của hai người thân thiết. Cuộc trò chuyện giữa vợ chồng là cuộc đối thoại của người “điếc”. Hai người thân thiết không hiểu nhau.

Tác giả biết rõ các nhân vật của mình, cuộc sống, cảm xúc, sở thích của họ và xây dựng câu chuyện như một bản nhạc, xen kẽ các âm thanh và khoảng dừng. Các yếu tố của câu chuyện có liên quan chặt chẽ với nhau và “dòng chảy ngầm” của cốt truyện truyền đạt ý nghĩa cho những gì nhìn thấy được. Các khoảng dừng, các chi tiết riêng lẻ và các ký hiệu có tầm quan trọng đặc biệt. Hình ảnh tượng trưng của mưa trở thành chủ đạo trữ tình của câu chuyện.

Có thể bỏ đoạn đầu tiên mà không ảnh hưởng đến sự hiểu biết của tác phẩm? Sự cô lập, cô lập của các nhân vật, sự xa cách của họ, một loại mong muốn trực giác nào đó muốn cô lập bản thân với thế giới xa lạ, một nền văn hóa xa lạ đã được nhấn mạnh ngay trong câu đầu tiên: “Ở khách sạn có chỉ một hai người Mỹ” (sau đây in nghiêng là của chúng tôi. - Z.L.). Ngoài ra, “họ không biết ai…” Nhưng cần lưu ý rằng ngay từ đầu câu chuyện, các nhân vật đã gần gũi nhau hơn (“hai”, “họ”, “phòng của họ”). Bắt đầu từ đoạn thứ hai, chúng ta chỉ nói về người phụ nữ Mỹ và mối quan hệ của cô ấy với những gì xung quanh cô ấy.

Mở đầu câu chuyện, người ta không chỉ miêu tả thiên nhiên tươi sáng của nước Ý (biển, những con sóng “cuộn lại và lại chạy lên”, những cây cọ cao), mà còn là một khu vườn công cộng, một đài tưởng niệm các nạn nhân của chiến tranh. Tại sao một nhà văn cần điều này? Đối với chúng tôi, dường như mọi thứ ở đây đều nói lên một nền văn hóa châu Âu lâu đời và thái độ cẩn thận đối với lịch sử của nó. Không phải vô cớ mà từ “luôn luôn” xuất hiện, ám chỉ cả nghệ sĩ lẫn khách du lịch Ý, trong khi người Mỹ chỉ là khách trong thế giới ổn định này, họ ở bên ngoài nó.

Nữ chính cảm thấy thế nào? Với sự xuất hiện của nhân vật nữ chính, một cảm giác buồn bã, lo lắng, bồn chồn, hỗn loạn bắt đầu xen lẫn với âm hưởng trữ tình của câu chuyện. Một người phụ nữ Mỹ nhìn thấy một con mèo đã “trốn” và “thu nhỏ lại thành một quả bóng”. Cụm từ này sẽ được lặp lại trong câu chuyện liên quan đến chính nhân vật nữ chính: “Có thứ gì đó trong cô ấy co giật thành một quả bóng”. Và người đọc bắt đầu hiểu tại sao người phụ nữ Mỹ lại muốn nuôi con mèo này đến vậy: nữ chính cảm thấy mình không có khả năng tự vệ và vô gia cư. Niềm khao khát mãnh liệt muốn thay đổi điều gì đó trong cuộc sống vô gia cư của cô, ngừng lang thang từ khách sạn này sang khách sạn khác, có nhà riêng, con cái, được hạnh phúc, được thể hiện qua những lời cô lặp đi lặp lại như một câu thần chú: “Tôi muốn bứt tóc mình”. thật chặt... tôi muốn một con mèo... tôi muốn ăn tại bàn của mình... tôi muốn đốt nến... và tôi muốn một con mèo, và tôi muốn một chiếc váy mới..."

Hình ảnh người anh hùng được bộc lộ như thế nào? Người anh hùng được thể hiện trong nhận thức của nữ anh hùng. Nếu cô ấy chỉ đơn giản là “người Mỹ”, thì anh ấy có một cái tên (George), tên này được nhắc đến lần đầu tiên khi nữ chính cảm thấy “rất nhỏ bé nhưng đồng thời cũng có ý nghĩa quan trọng”. Có vẻ như chính lúc này cô sẽ cảm thấy mong muốn thay đổi điều gì đó trong mối quan hệ với chồng.

Người phụ nữ Mỹ chu đáo và cởi mở khi đối thoại, trong khi nhân vật chính lại rất ít nói. Hai từ, thường được lặp đi lặp lại, chiếm ưu thế trong cách mô tả tính cách của anh ấy: “sách” và “đọc”. Tất cả những gì được nói về người anh hùng đều tạo ra ấn tượng về sự tĩnh tại, bất động, miễn cưỡng thay đổi điều gì đó trong cuộc sống của anh ta: anh ta “trả lời từ trên giường”, “đọc tiếp”, “nằm trên giường và đọc”, “hỏi, hạ thấp sách... trong một giây nhìn lên từ cuốn sách", "đã đọc lại", "đổi vị trí", "không nghe". Đây là sự thiếu quan tâm hoàn toàn đến vợ, những vấn đề và kinh nghiệm của cô ấy. Anh ấy tình cờ chỉ nhận thấy những thay đổi bên ngoài ở cô ấy (“Hôm nay em thật xinh đẹp”, “Anh thích như bây giờ”).

Bài báo được xuất bản với sự hỗ trợ của trung tâm kỹ thuật Kuntsevo. Bằng cách nhấp vào liên kết http://www.mitsubishi-kuntsevo.ru/auto/pajero-sport/, bạn có thể tìm hiểu mọi thứ về việc mua Mitsubishi Pajero Sport ở Moscow. Trên trang web, bạn cũng sẽ nhận được thông tin chi tiết về tất cả các cấu hình có thể có của chiếc xe này, hãy đăng ký lái thử hoặc bảo trì. Trung tâm mua sắm Kuntsevo là đại lý chính thức của Mitsubishi và cung cấp đầy đủ các dịch vụ liên quan đến mua và bảo dưỡng xe ô tô của thương hiệu này.

Hình ảnh người chủ khách sạn có vai trò gì trong câu chuyện? Chủ nhân của khách sạn là nhân vật duy nhất mà chúng ta có thể tưởng tượng, “nhìn thấy”, vì bức chân dung của ông ấy được đưa ra: ông ấy là một “ông già cao lớn”, ông ấy có “vẻ ngoài đáng kính”, “khuôn mặt to lớn và bàn tay to. ” Chính người này sẽ hiểu trải nghiệm của nữ chính và sẽ cố gắng thực sự giúp đỡ cô ấy. Ông chủ khách sạn chỉ xuất hiện trong một tập phim nhỏ nhưng người ta có ấn tượng về sự hiện diện thường xuyên của ông: ông cử một cô hầu gái đến cho nữ chính, đưa ô, gửi một con mèo... Lúc đầu người ta nói về người chủ khách sạn. : “Anh ấy đang đứng ở bàn làm việc… Người phụ nữ Mỹ thích anh ấy.” Sau đó, cụm từ xuất hiện như một điệp khúc: “Cô ấy thích… Cô ấy thích… Cô ấy thích…” Nữ chính dường như cảm nhận được một tâm hồn nhân hậu ở người đàn ông này. Cô ấy nói cùng một ngôn ngữ (tiếng Anh) với chồng mình và tiếng Ý với chủ khách sạn. Điều nghịch lý là người lạ chỉ nhìn thoáng qua là hiểu được nữ chính.

Làm thế nào để bạn giải thích ý nghĩa của tiêu đề? Trong thế giới nghệ thuật của E. Hemingway, cũng như trong thế giới của Chekhov, các chi tiết thuộc về hai lĩnh vực: hiện thực và tượng trưng. Nhân vật nữ chính trong truyện có cảm giác mình giống như “con mèo trong mưa” - không có khả năng tự vệ và yếu đuối, mơ về tổ ấm, sự ấm áp và tình cảm của mình. Không phải ngẫu nhiên mà một người hoàn toàn xa lạ, chủ khách sạn, cảm nhận được điều này, đã gửi cho “signora” một con mèo.

Vì vậy, qua cuộc trò chuyện về câu chuyện, chúng ta đi đến ý tưởng rằng tính vô sự kiện, cách diễn đạt nhẹ nhàng, ý nghĩa ẩn ý, ​​tính biểu tượng của các chi tiết là những nét đặc trưng của văn học thế kỷ XX. BẰNG bài tập về nhà Học sinh có nhiệm vụ nêu hình ảnh tượng trưng của mưa trong truyện.

Chỉ có hai người Mỹ trong khách sạn. Họ không biết ai họ gặp trên cầu thang trên đường lên phòng. Phòng của họ ở trên tầng hai, có thể nhìn thấy biển từ cửa sổ. Một khu vườn công cộng và tượng đài các nạn nhân chiến tranh cũng được nhìn thấy từ cửa sổ. Khu vườn có những cây cọ cao và những chiếc ghế dài xanh. Khi thời tiết đẹp luôn có một nghệ sĩ nào đó ngồi đó với giá vẽ. Các nghệ sĩ thích những cây cọ và mặt tiền khách sạn sáng sủa với cửa sổ nhìn ra biển và vườn. Người Ý từ khắp nơi đến để xem tượng đài các nạn nhân của chiến tranh. Nó có màu đồng và lấp lánh dưới mưa. Trời đang mưa. Những giọt mưa rơi từ lá cọ. Có những vũng nước trên những con đường rải sỏi. Sóng trong mưa vỡ thành một dải dài trên bờ, cuộn lại rồi lại chạy lên rồi vỡ thành một dải dài trong mưa. Không còn một chiếc ô tô nào trên quảng trường gần tượng đài. Ngược lại, trước cửa quán cà phê, một người phục vụ đứng nhìn quảng trường trống trải.

Người đàn bà Mỹ đứng bên cửa sổ nhìn ra vườn. Ngay dưới cửa sổ phòng họ, dưới chiếc bàn xanh có nước nhỏ giọt, một con mèo đang trốn. Cô cố cuộn tròn người lại để những giọt nước không rơi vào người.

Người phụ nữ Mỹ nói: “Tôi sẽ xuống lầu và mang âm hộ ra.

“Hãy để tôi đi,” chồng cô trả lời từ trên giường.

Không, bản thân tôi. Con khốn tội nghiệp! Trốn mưa dưới gầm bàn.

“Hãy chắc chắn rằng bạn không bị ướt,” anh ấy nói.

Người phụ nữ Mỹ bước xuống cầu thang, khi bà đi qua tiền sảnh, người chủ khách sạn đứng dậy cúi đầu chào bà. Văn phòng của ông ở góc xa của tiền sảnh. Chủ khách sạn là một ông già cao lớn.

Il piove [trời đang mưa (trời.)], người phụ nữ Mỹ nói. Cô thích chủ khách sạn.

Si, si, signora, nhịp độ brutto [vâng, vâng, signora, thời tiết khủng khiếp (nó.)]. Thời tiết hôm nay rất xấu.

Anh đứng ở bàn làm việc ở góc xa của căn phòng thiếu ánh sáng. Người Mỹ thích anh ấy. Cô thích sự nghiêm túc lạ thường khi anh lắng nghe mọi lời phàn nàn. Cô thích vẻ ngoài đáng kính của anh. Cô thích cách anh cố gắng phục vụ cô. Cô thích cách anh đối xử với vị trí chủ khách sạn của mình. Cô thích khuôn mặt to lớn và bàn tay to lớn của anh.

Nghĩ rằng mình thích anh, cô mở cửa và nhìn ra ngoài. Mưa lại rơi nặng hạt hơn. Một người đàn ông mặc áo khoác cao su đang đi ngang qua quảng trường trống trải, hướng về phía quán cà phê. Con mèo lẽ ra phải ở đâu đó ở đây, bên phải. Có lẽ chúng ta có thể đi dưới mái hiên. Khi cô đang đứng trước ngưỡng cửa, một chiếc ô bất ngờ mở ra phía trên cô. Đằng sau họ là cô hầu gái luôn dọn phòng cho họ.

Để bạn không bị ướt,” cô ấy mỉm cười nói bằng tiếng Ý. Tất nhiên là chủ nhân đã gửi cô ấy đến.

Cùng với người giúp việc cầm ô che cho cô, cô đi dọc theo con đường dưới cửa sổ phòng mình. Chiếc bàn vẫn còn đó, xanh tươi, được mưa rửa sạch, nhưng không có con mèo nào cả. Người Mỹ đột nhiên cảm thấy thất vọng. Người giúp việc nhìn cô.

Có được không, thưa bà? [Bà có mất gì không, thưa bà? (Nó.)]

Ở đây có một con mèo”, người phụ nữ trẻ người Mỹ nói.

Si, il gatto [vâng, con mèo (It.)]

Con mèo? - Cô hầu gái cười lớn. - Mèo đi mưa à?

Đúng,” cô nói, “ở đây, dưới gầm bàn.” - Và rồi: - Và tôi đã muốn cô ấy rất nhiều, tôi muốn âm hộ của cô ấy rất nhiều...

Khi cô nói tiếng Anh, khuôn mặt cô hầu gái trở nên căng thẳng.

“Nào, thưa bà,” cô nói, “tốt hơn là chúng ta nên quay lại.” Bạn sẽ bị ướt đẫm.

“Được rồi, đi thôi,” người Mỹ nói.

Họ đi dọc theo con đường rải sỏi và bước vào nhà. Người giúp việc dừng lại ở lối vào để đóng ô lại. Khi người phụ nữ Mỹ đi qua tiền sảnh, người phục vụ cúi chào cô từ phía sau bàn làm việc. Có thứ gì đó bên trong cô co giật thành một quả bóng. Trước sự hiện diện của người đệm, cô cảm thấy mình thật nhỏ bé nhưng đồng thời cũng có ý nghĩa. Trong một khoảnh khắc cô cảm thấy có ý nghĩa lạ thường. Cô bước lên cầu thang. Cô mở cửa phòng. George nằm trên giường và đọc.

À, bạn có mang theo con mèo không? - anh hỏi, hạ cuốn sách xuống.

Cô ấy không còn ở đó nữa.

Cô ấy đi đâu? - anh nói, ngước lên khỏi cuốn sách trong giây lát.

Cô ngồi xuống mép giường.

“Tôi muốn cô ấy rất nhiều,” cô nói. “Tôi không biết tại sao, nhưng tôi lại muốn con mèo tội nghiệp này vô cùng.” Thật tệ cho một con mèo tội nghiệp trong mưa như vậy.

George đã đọc lại rồi.

Cô đi đến bàn trang điểm, ngồi xuống trước gương và lấy một chiếc gương cầm tay, bắt đầu kiểm tra mình. Cô cẩn thận xem xét khuôn mặt của mình, đầu tiên là từ bên này, rồi từ bên kia. Sau đó cô bắt đầu kiểm tra phía sau đầu và cổ.

Bạn có nghĩ tôi nên để tóc dài không? - cô hỏi, nhìn lại hồ sơ của mình.

George ngước lên và nhìn thấy phía sau đầu cô, với mái tóc cắt ngắn như con trai.

Tôi thích nó như bây giờ.

Tôi mệt mỏi vì nó rồi,” cô nói. - Tôi chán việc phải làm con trai lắm rồi.

George đã thay đổi vị trí của mình. Kể từ khi cô nói, anh không hề rời mắt khỏi cô.

“Hôm nay trông em rất xinh đẹp,” anh nói.

Cô đặt chiếc gương lên bàn, đi đến cửa sổ và bắt đầu nhìn ra vườn. Trời đang tối dần.

Tôi muốn kéo tóc thật chặt, sao cho nó mượt mà, sao cho có một búi tóc lớn ở phía sau đầu để tôi có thể chạm vào nó”, cô nói. - Tôi muốn một con mèo ngồi trên đùi tôi và kêu gừ gừ khi tôi vuốt ve nó.

Ừm,” George nói từ trên giường.

Và tôi muốn ăn tại bàn của mình, có dao và nĩa của riêng mình, và tôi muốn thắp nến. Và tôi muốn trời đang sang xuân, tôi muốn chải tóc trước gương, tôi muốn một con mèo, và tôi muốn một chiếc váy mới...

Câm miệng. “Lấy một cuốn sách đi,” George nói. Anh ấy đã đọc lại rồi.

Người phụ nữ Mỹ nhìn ra ngoài cửa sổ. Trời đã tối hẳn và mưa đang xào xạc trên những cây cọ.

Nhưng tôi vẫn muốn có một con mèo,” cô nói. - Bây giờ tôi muốn có một con mèo. Nếu bạn không thể để tóc dài và điều đó thật thú vị thì ít nhất bạn cũng có thể nuôi một con mèo?

George không nghe. Anh ấy đang đọc sách. Cô nhìn ra ngoài cửa sổ, nhìn ra quảng trường nơi ánh đèn đang bật sáng.

Có tiếng gõ cửa.

Avanti [nhập (nó.)], - George nói. Anh ngước lên khỏi cuốn sách của mình.

Một người giúp việc đứng ở cửa. Cô ôm chặt một con mèo đốm lớn, nó nặng trĩu trên tay.

Xin lỗi,” cô nói. - Padrone gửi cái này cho Signora.

Một cặp vợ chồng người Mỹ đang thư giãn trên bờ biển trong một khách sạn ở Ý.

Người chủ gia đình George, ngả lưng trên giường, đang say sưa đọc cuốn tiểu thuyết yêu thích của mình, còn vợ ông, mòn mỏi trong thời tiết khắc nghiệt và xuyên qua những hạt mưa, ngắm nhìn quang cảnh từ cửa sổ.

Đột nhiên cô để ý thấy một con mèo đốm đang thu mình vì thời tiết, trú mưa dưới gầm bàn trong vườn.

Người phụ nữ cảm thấy thật lòng thương xót con vật bất hạnh và quyết định đưa con mèo vào phòng mình. Chạy xuống cầu thang ra vườn, người phụ nữ Mỹ chạy vào chủ khách sạn, ông này chào cô bằng lời chào. Một người phụ nữ hài lòng khi được một người đàn ông đáng kính quan tâm và mỉm cười trong lòng.

Đi xuống phố, người phụ nữ Mỹ không tìm thấy con mèo, hình như nó đã bỏ trốn rồi.

Người phụ nữ trở về phòng và chia sẻ suy nghĩ của mình với chồng. Tuy nhiên, người Mỹ không chia sẻ cảm xúc của vợ và tiếp tục đọc.

Người phụ nữ Mỹ quay lại cửa sổ lần nữa và bắt đầu mơ về một ngôi nhà ấm cúng, đồ nội thất đẹp đẽ và một con mèo đang âu yếm kêu gừ gừ trong lòng cô.

Có tiếng gõ cửa và một nhân viên khách sạn xuất hiện ở ngưỡng cửa với một cục u lốm đốm trên tay, một món quà từ chủ khách sạn.

Sau khi đọc truyện, người đọc sẽ cảm nhận ngay rằng trong cuộc sống có những tình huống mà một người xa lạ cảm thấy bạn tốt hơn nhiều so với những người thân thiết nhất của bạn.

Hình ảnh hoặc tranh vẽ con mèo dưới mưa

Những câu chuyện kể lại và đánh giá khác cho nhật ký của người đọc

• Tổng hợp về Dragunsky Không thua gì lũ xiếc các bạn

  Denis Korablev đang đi bộ từ cửa hàng về nhà. Trong túi anh có cà chua, kem chua và các sản phẩm khác. Trên đường đi anh gặp một người hàng xóm. Một người hàng xóm làm việc trong rạp xiếc và cô ấy đề nghị đưa cậu bé đi xem buổi biểu diễn buổi chiều.

• Tóm tắt Koval Những cuộc phiêu lưu của Vasya Kurolesov

  Vasily Kurolesov sống với mẹ ở một ngôi làng gần Moscow. Có lần họ quyết định mua vài con lợn con về cho trang trại của mình và đi chợ mua lợn con.

• Lịch sử ra đời câu chuyện của Gogol Taras Bulba ngắn gọn

  Ý tưởng tạo ra tác phẩm vĩ đại “Taras Bulba” xuất hiện trong đầu nhà văn vào khoảng năm 1830. Điều đáng chú ý là việc tạo ra tác phẩm này mất hơn mười năm.

Chương 1 Trời nóng không chịu nổi, nhân vật chính của tác phẩm, Raskolnikov, rời khỏi tủ quần áo thuê của mình, tránh gặp người chủ vì anh ta nợ tiền cô. Một người đàn ông trẻ, hấp dẫn nhưng ăn mặc tồi tàn đến gặp một bà già - một người môi giới cầm đồ.

• Tóm tắt về Kuprin Juncker

  Bây giờ là cuối tháng 8. Alyosha Alexandrov vừa tốt nghiệp quân đoàn thiếu sinh quân. Alyosha được ghi danh vào trường thiếu sinh quân bộ binh mang tên Hoàng đế Alexander II. Anh ấy đến thăm nhà Sinelnikov để gặp Yulia trẻ tuổi.

Kỹ năng tâm lý và sự đổi mới của E. Hemingway trong truyện “Con mèo trong mưa”

Để đạt được sự ngắn gọn và biểu cảm, Hemingway, ngay từ khi bắt đầu sự nghiệp sáng tạo của mình, đã phát triển một kỹ thuật mà chính ông gọi là nguyên tắc tảng băng trôi: “Nếu một nhà văn biết rõ mình đang viết về cái gì, anh ta có thể bỏ qua phần lớn những gì mình biết, và nếu anh ta viết trung thực, người đọc sẽ cảm thấy mọi thứ bị lược bỏ một cách mạnh mẽ như thể người viết đã nói điều đó.”

Hemingway so sánh các tác phẩm của mình với những tảng băng trôi: “Bảy phần tám chúng chìm trong nước và chỉ có thể nhìn thấy được một phần tám.” Đây là cách hoạt động của hệ thống gợi ý và bỏ sót trong tác phẩm của Hemingway.

Truyện “Mèo trong mưa” phản ánh cách tiếp cận cuộc sống nói chung của nhà văn. Phim kể về một cặp vợ chồng người Mỹ đi nghỉ ở Ý. Truyện không có phần giới thiệu, người đọc không biết gì về quá khứ của cặp đôi. Hemingway thể hiện các nhân vật của mình ở một giai đoạn cụ thể trong cuộc đời họ - kỹ thuật yêu thích của ông. Câu chuyện bắt đầu bằng lời miêu tả về khách sạn nơi họ ở. Thoạt nhìn, mọi thứ có vẻ lý tưởng: các phòng ấm cúng trên tầng 2, tầm nhìn tuyệt đẹp từ cửa sổ. Và chỉ có cách miêu tả về mưa mới gợi lên được tâm trạng buồn bã trong lòng người đọc. Thủ pháp văn phong này được tác giả sử dụng để tạo ra một bầu không khí tất yếu. Không ai có thể trốn mưa. Nước có ở khắp mọi nơi: nó ở trên mặt đất, nó từ trên trời đổ xuống, như thể thiên nhiên đang than khóc về điều gì đó. Tất cả những điều này khiến người đọc nhức tai và khiến anh ta nghĩ rằng điều gì đó sẽ xảy ra với cặp vợ chồng người Mỹ này. Trong một buổi tối buồn tẻ đến chết người, một cô gái người Mỹ nhìn thấy một con mèo dưới mưa. "Con mèo đang ngồi dưới gầm bàn và cố gắng thu gọn mình lại để không nhỏ giọt xuống." Đột nhiên cô gái cảm thấy một niềm khao khát mãnh liệt không thể giải thích được là có được con mèo này. Có lẽ cô chỉ cảm thấy tiếc cho anh. Đó chắc hẳn là một cảnh tượng khốn khổ: một con mèo hoang ướt sũng ngồi dưới gầm bàn trong một quảng trường trống trải. Cô gái quyết định đi xuống tầng dưới và lấy con mèo này. Tại đây người đọc gặp chồng mình. Anh nằm trên giường đọc sách, trong thời tiết này anh không muốn ra ngoài xem mèo, vợ anh thèm quá. Tuy rằng hắn đề nghị như vậy, nhưng là vì lễ phép nhiều hơn, hắn cũng không kiên trì. “Đừng làm tôi ướt,” anh nói, nhưng anh không quan tâm - anh nói đó chỉ là điều cần nói. Sau này, người đọc có thể thấy người quản lý khách sạn quan tâm đến cô gái hơn cả chồng mình. Đó là lý do tại sao cô lại thích ông chủ khách sạn đến vậy. Vô thức so sánh anh với người chồng thờ ơ của mình, cô yêu anh vì anh luôn quan tâm đến cô như vậy. Anh luôn cúi đầu khi nhìn thấy cô. Sự chú ý của anh ấy có thể được giải thích bởi vì anh ấy là chủ khách sạn và anh ấy có trách nhiệm chăm sóc khách hàng của mình, đặc biệt nếu họ là người nước ngoài. Anh chỉ muốn họ cảm thấy thoải mái và dễ chịu. Anh thể hiện sự quan tâm và chăm sóc của một người cha đối với cô. Có lẽ cô gái bị người quản lý khách sạn thu hút vì anh ta khiến cô nhớ đến cha mình, người luôn đối xử tốt với cô. Dù thế nào đi nữa, cô gái cũng rất hài lòng với sự cảm thông và quan tâm của cô. Anh khiến cô cảm thấy mình quan trọng. Anh lắng nghe từng lời nói và yêu cầu của cô, và cô biết rằng mọi ý thích nhỏ nhặt của cô đều sẽ được đáp ứng, và điều đó không thể nói về chồng cô, người không bao giờ lo lắng về cảm xúc của anh. Người đọc có thể thấy một bức tranh hoàn toàn trái ngược khi cô gái lên lầu về phòng. Phản ứng duy nhất của chồng cô là hỏi xem cô đã ra khỏi con mèo chưa. Anh không nhận thấy sự thất vọng của cô. Đột nhiên cô gái cảm thấy không vui. Qua cô, đoạn độc thoại buồn của nhà văn thể hiện hết sự bất mãn với cuộc sống, bắt đầu từ việc thiếu một con mèo và kết thúc bằng mái tóc cắt ngắn. “Tôi quá mệt mỏi với điều này,” cô nói về mái tóc của mình, nhưng cô mệt mỏi không chỉ vì thứ giống con trai mà cô mệt mỏi với cuộc sống nhàm chán của mình và người chồng thờ ơ, ích kỷ, người đã làm ngơ trước sự tuyệt vọng của cô. . ... Cô không trực tiếp nói rằng mình không hài lòng với cuộc sống gia đình nhưng người đọc có thể nhìn nhận điều đó trong ngữ cảnh. Cô muốn để tóc dài để trông rắn chắc và tôn dáng. Cô ấy muốn có con cái và ngôi nhà riêng của mình, nơi cô ấy gắn liền với bạc và nến. Và một con mèo trong giấc mơ là biểu tượng của nơi ẩn náu, thực tế là nó trùng khớp với những khái niệm như tổ ấm và sự thoải mái. Tác giả nhấn mạnh ý tưởng không hài lòng với việc sử dụng sự lặp lại. Trong sự lặp lại khó chịu của cấu trúc “Tôi muốn”, người đọc có thể thấy được trạng thái cảm xúc của cô gái. Cô gái trút bỏ mọi bất mãn, mọi cảm xúc tiêu cực mà cô đã tích lũy trong suốt cuộc đời. chồng Sau đó, đỉnh điểm đến: “Ồ, im đi và đọc gì đó đi” chồng nói. Sự xa cách ngày càng lớn giữa hai người, cô gái cảm thấy bị xúc phạm và vẫn nhìn ra ngoài cửa sổ, Trời vẫn mưa.... mưa hiện diện xuyên suốt toàn bộ câu chuyện, đây là nhân chứng thầm lặng cho kịch tính gay cấn, cơn mưa xuyên qua cốt truyện và mang ý nghĩa tượng trưng, ​​​​nó tượng trưng cho cuộc sống gia đình không hạnh phúc của họ, cô gái bướng bỉnh nói tiếp:.... “Dù thế nào đi nữa , Tôi muốn một con mèo," cô ấy nói. "Tôi muốn một con mèo. Tôi muốn một con mèo ngay bây giờ. Nếu tôi không thể có mái tóc dài hay bất kỳ niềm vui nào, tôi có thể nuôi một con mèo." Đột nhiên cô nhận ra cuộc sống gia đình mình không mấy thành công và mèo là cách duy nhất để cô cảm thấy thỏa mãn. Nhưng chồng anh không quan tâm đến anh. Anh ấy thậm chí còn không nghe lời cô ấy. Có lẽ anh ấy chưa bao giờ nghĩ về cuộc sống chung của họ. Đến cuối truyện, tác giả thực hiện điều ước của cô gái và cô nhận được một con mèo. Nhưng đây không phải là con mèo trên đường phố. Người đầy mỡ, con mèo được người giám hộ khách sạn gửi đến. Sau đó, người viết vô tư để người đọc đoán diễn biến tiếp theo của các sự kiện. Nhưng chính thiết bị này đã khiến người đọc hiểu rằng cô gái sẽ không hài lòng, rằng cô ấy sẽ không bao giờ hạnh phúc với chồng mình. Và con mèo mai rùa to lớn này không tượng trưng cho tổ ấm và sự thoải mái, nó sẽ không mang lại hạnh phúc cho cô ấy, ngay từ đầu nó tượng trưng cho một cơ hội bị bỏ lỡ; thiết bị văn phong chính của câu chuyện được xây dựng dựa trên sự hồi hộp này. Tác giả cố tình trì hoãn sự mong đợi của người đọc. Khả năng sử dụng ngôn ngữ tuyệt vời của Hemingway cho phép ông khiến người đọc hồi hộp đến mức tột độ. Mặc dù mọi thứ dường như chỉ nằm trên bề mặt, nhưng người đọc phải nỗ lực rất nhiều để có được những thông tin ngầm và mô tả sự thật. Sự chú ý chặt chẽ đến từng chi tiết của Hemingway cho phép ông đưa ra những ý tưởng ẩn giấu giữa các dòng mà không cần nói trực tiếp. Tài năng của Hemingway nằm ở cái nhìn tâm lý sâu sắc về bản chất con người.