ምት በሚቀይሩባቸው ቦታዎች ላይ የተጨነቁ ቃላት ምሳሌዎች። ገላጭ ንባብ ፣ ስልጠና ፣ አውደ ጥናት

ሥርዓተ ነጥብ

የተናጋሪው ንግግር ነጠላ ዜማ ነው፣ስለዚህ መነጠል ወደ ድብታ እንደሚመራ አውቆ ለቃላት ገለጻ ልዩ ጥንቃቄ ማድረግ አለበት። ጀማሪ ተናጋሪ ለሥርዓተ-ነጥብ ምልክቶች አገባብ ትኩረት መስጠት አለበት። አንዳንድ መልመጃዎች እነኚሁና፡

መልመጃ "መልሱን አገኛለሁ"

ጽሑፉን ውሰድ፡-

ሊዲያ አይተሃል?
ሊሊውን አጠጣህ?
ሊሊውን አጠጣህ?
አጠጣ ወይስ አልጠጣም?

መልስ የማግኘት ፍላጎት እየጨመረ በሚሄድ ኃይል ጥያቄዎችን ይፈጥራል. በእያንዳንዱ ጥያቄ, ድምፁ ከፍ ያለ እና ከፍ ያለ ነው, የፎነቲክ መስመሩ ጊዜ በቶኔሽን ይለወጣል. ከከፍተኛው ድምጽ በኋላ በመጨረሻው ጥያቄ፡- “አፍሰውታል?” - "ወይስ" በሚለው ቃላቶች ላይ ድምፁ ይቀንሳል.

የጥያቄ ምልክቶችን "ለማየት" ይሞክሩ እና በትክክል በድምጽዎ ይሳሉዋቸው-

ለምን Chernushka ይባላል?
ሰማያዊ ፣ እንደ ተልባ ፣ አበባ ፣
መንደሩም የጠራ አይን ነው።
"የቮልፍ ሎግ" ይባላል?
ለምን ነጭ ተባለ?
ወደ ታች ሰማያዊ ወንዝ?
ለምን ቬራ ተባለ?
በፍፁም እውነት ያልሆነው?
ለምን አልወደውም?
Lyuba መደወል አለብህ?

እንዴት እንደሆነ ይሰማህ ፣ እየጨመረ በመገረም (በቤላ ፣ ቬራ ፣ ማንም አይደለም) ፣ የጥያቄ ምልክቱ የፎነቲክ መስመር ወደ ላይ ይወጣል። እንደዚህ መሆን አለበት ምክንያቱም... መደነቅ ሲጨምር የድምፅ መጠን ይጨምራል። በጣም በሚያስደንቅ ሁኔታ ፣ የድምፁ ጠያቂ ምስል በእያንዳንዱ ቃል ላይ ሊደገም ይችላል። ይህ የአረፍተ ነገሩን ውጤታማነት ይጨምራል.

በሚከተለው ጽሁፍ ይህንን ተለማመዱ፡-

በቃላት በጣም አስፈሪ ነዎት - በተግባር ይሞክሩት!
ወይም በአልጋው ላይ የሞተ የድሮ ጀግና ፣
በእርስዎ Izmail bayonet ውስጥ ማሽከርከር አልተቻለም?
ወይስ የሩስያ ዛር ቃል ቀድሞውንም አቅም የለውም?
ወይስ ከአውሮፓ ጋር መጨቃጨቅ ለኛ አዲስ ነገር ነው?
ወይስ ሩሲያዊው ድሎችን አልለመደውም?
አይበቃንም? ወይም ከፐርም እስከ ታውሪዳ፣
ከፊንላንድ ቀዝቃዛ አለቶች እስከ እሳታማ ኮልቺስ ድረስ ፣
ከተደናገጠው ክሬምሊን
ወደማይንቀሳቀስ ቻይና ግድግዳ ፣
ከብረት ብሩሽ ጋር የሚያብረቀርቅ ፣
የሩሲያ መሬት አይነሳም?

(አ.ኤስ. ፑሽኪን)

ጥፋተኝነትን ለማስተላለፍ የእነዚህ መስመሮች ሙሉ ኃይል እና ውጤታማነት በእያንዳንዱ ቃል ላይ ቃለ መጠይቅ መሆን አለበት. አስተዋዋቂው ይህንን "ሙሉ ጥያቄ" ተብሎ የሚጠራውን ዘዴ መጠቀም መቻል አለበት. ድምጹ የጥያቄ ምልክቶችን በተለያዩ ጥንካሬዎች፣ በድምፅ ቅልጥፍና፣ በይበልጥ ፈጣን ወይም ወደ ላይ ዘልቀው በሚገቡ የጥያቄ ቃላት መግለጽ አስፈላጊ ነው።

በጣም ውጤታማ ከሆኑ የስርዓተ-ነጥብ ምልክቶች አንዱ ኮሎን ነው-
በዚህ ምልክት ላይ ኢንቶኔሽን ትንሽ ማቆም የሆነ ነገር ያዘጋጃል፣ ይመክራል፣ ያጋልጣል ወይም በትክክል የሚከተለውን ይጠቁማል።

ራዲቪ ከረጅም ጊዜ በፊት አስተውሏል-
ሰነፍ ሰው ሁለት ጊዜ ተመሳሳይ ነገር ያደርጋል.
ከማለቂያው ቀን በፊት ስለስኬቶቻችሁ አትኩራሩ፡-
የሚፎክሩት ከነሱ የራቁ ናቸው።

እንደ ነጠላ ሰረዝ እና ክፍለ-ጊዜዎች ያሉ የቁምፊዎች ትክክለኛ ድምቀት በጣም አስፈላጊ ነው። የእለት ተእለት ንግግራችን ተበላሽቷል፣ ድምፁን ከፍ ባለ ቦታ ሳይቀንስ፣ በነጠላ ሰረዞች ላይ ጥሩ ድምፅ ሳይታጠፍ ነው። በአንድ ዓረፍተ ነገር ውስጥ ያለ ነጠላ ሰረዝ የተናጋሪውን ከአድማጮች ጋር ያለውን ግንኙነት ያጠናክራል፣ ከአድማጮቹ ጋር በጥብቅ ያገናኘዋል። በአጠቃላይ, ኮማ ተአምራዊ ባህሪያት አሉት. ስታኒስላቭስኪ “የእሷ መታጠፊያ፣ በማስጠንቀቂያ ላይ እንደተነሳች፣ አድማጮች ያላለቀውን ሐረግ በትዕግስት እንዲጠብቁ ያደርጋቸዋል።

ለምሳሌ:

ቃሉ በእሳት እንደሚንበለበለብ ሩቢ ሁን።
ክብደቱ ቀላል ነው፣ በዋጋ ግን ከባድ ነው።

የኢንቶኔሽን ጉዳቶች

ሞኖቶንአስተዋዋቂ . ይህ በቋሚ ወይም ከሞላ ጎደል ቋሚ ድምጽ ላይ ያለ ንግግር ነው። ይህንን ጉድለት ለማሸነፍ ድምጹን ለማስፋፋት ብቻ ሳይሆን የንግግር ድምፆችን ማስተካከልም አስፈላጊ ነው. በንግግር ውስጥ፣ አንድ የተጨነቀ አናባቢ እንኳን በዜማ በአምስት መንገዶች ሊጎላ ይችላል፡ የድምፁ ቃና እንኳን - “ማ”; ቀስ በቀስ ወደ ቃላቱ መጨረሻ ላይ ይነሳል - "ማ", ይቀንሳል - "ማ"; በመጀመሪያ ይጨምራል, ከዚያም ይቀንሳል; በተቃራኒው በመጀመሪያ ይቀንሳል, ከዚያም ይጨምራል. ድምጹን በነፃነት ማስተካከል እንዲችል "ማጠፍ" ያስፈልጋል.

በጣም ረጅምየአቅራቢው ቃና. ይህ ኢንቶኔሽን በጆሮ ላይ ደስ የማይል ተጽእኖ ስላለው አድማጮችን ያበሳጫል። ከፍ ያለ ድምፅ ካለህ ዝቅ ለማድረግ ልምምድ ማድረግ አለብህ። ድምጹን ዝቅ ለማድረግ የሚያሠለጥኑ ከላይ ያሉት ሁሉም መልመጃዎች ተስማሚ ናቸው።

በጣም ዝቅተኛቃና. በአብዛኛዎቹ ጉዳዮች ለእንደዚህ ዓይነቱ ኢንቶኔሽን ምክንያት የሆነው የተናጋሪው ጉልበት እና ግለት ማጣት ነው። ክልል ልማት ልምምዶች ድምጽ ለማሻሻል ይረዳል.

እንዲሁም፣ የተናጋሪው ኢንቶኔሽን ድክመቶች የሚከተሉትን ያካትታሉ፡- የመግለፅ እጥረትይበልጥ ጉልህ በሆኑ ቃላት እና ተደጋጋሚ የቃላት ማዞሪያዎች።

ትክክለኛ እና እውነትነት ያለው ኢንቶኔሽን፣ በድምፅ ተገቢ ለውጥ፣ የተወሰነ ጊዜያዊ ዜማ እና አመክንዮ እና ስሜታዊ ገላጭ የቃላት ቃላትን በብቃት መጠቀም የተናጋሪውን ስርጭት ለመረዳት እና አሳማኝ ያደርገዋል።

እንዲሁም በሚያምር እና በትክክል ለመናገር ክፍሉን ያንብቡ - የመድረክ የንግግር ቴክኒኮችን ፣ አስደሳች ቁሳቁሶችን የሚያገኙበት - የንግግር እና የመዝገበ-ቃላት እድገትን የሚያዳብሩ ምላስ። ውስብስብ የሩስያ ቃላት በመዝገበ-ቃላትዎ ላይ ለመስራት ይረዳሉ.

የተጨነቁ ቃላት

እያንዳንዱ ሐረግ አንድ ጫፍ፣ አንድ ምክንያታዊ ማዕከል ሊኖረው ይገባል፣ እሱም እንደ ዋናው ጎልቶ ይታያል። ከዚያም የቀሩት ቃላቶች እንደ አስፈላጊነታቸው በቅደም ተከተል ይደምቃሉ. እና ሁለተኛ ደረጃ ቃላት በምንም መልኩ አጽንዖት አይሰጡም. አመክንዮአዊ ማዕከሎችን ለማጉላት, ድምጹን ከፍ በማድረግ እና አንዳንድ ጊዜ ዝቅ ለማድረግ እና የፍጥነት ፍጥነትን ለመቀነስ, ማጉላትን ይጠቀማሉ.

በርካታ ምክንያታዊ የንባብ ሕጎች በአንድ ጽሑፍ ውስጥ የተጨነቁ ቃላትን ለመለየት ይረዳሉ። በውጥረት የተሞሉ ቃላቶች በዋነኛነት በጽሁፉ ውስጥ ከዚህ ቀደም ያልታዩ ፅንሰ-ሀሳቦችን ማለትም አዲስ ጽንሰ-ሀሳቦችን የሚያመለክቱ ቃላቶች ናቸው። ይህ ከመሠረታዊ ደንቦች ውስጥ አንዱ ነው.

በቀላል ዓረፍተ ነገር ውስጥ ጭንቀቱ በርዕሰ-ጉዳዩ ወይም በተሳቢው ላይ ይወድቃል; ብዙውን ጊዜ በቅደም ተከተል ሁለተኛ በሚመጣው ቃል ላይ

ተከናውኗልግራ መጋባት . በርፈጠረ .

የተሳቢው ትርጉሙ በርዕሰ-ጉዳዩ ላይ በተዘዋዋሪ ሲገለጽ ምንም ዓይነት ተቃውሞ ከሌለ ጭንቀቱ በእንደዚህ ዓይነት ተሳቢ ላይ አይወድቅም ።

ወዲያውኑመብረቅ ሙሉውን ቁጥቋጦ አበራ።
ሰርፍየሚል ድምፅ ያሰማል።

በጽሁፉ ውስጥ ንፅፅር ካለ፣ እርስ በርሳቸው የሚቃረኑ ቃላቶች ጎልተው ይታያሉ፡-

አያት በርቷልበረንዳ እና አያትበመስኮቱ ስር ተቀምጧል።
ተቃጥሏል ከወተት ጋር, መንፋት እና ወደ ውሃው.

ተቃውሞ ሊገለጽ ይችላል።

እናሞኝ ይህንን ይገነዘባሉ (ብልሆች ብቻ አይደሉም).

ስለ አመክንዮአዊ ማዕከሎች ያለው ደንብ, ሲነፃፀሩ, ሌሎችን ለራሱ ይገዛል.
ስለዚህ፣ ርዕሰ ጉዳዩ በተውላጠ ስም ከተገለጸ፣ ውጥረት ያለበት ቃል መሆን የለበትም፡-

አይአልነካሽም። የእሱ.
ይኼው ነው መከፋትእሷ።

ነገር ግን ሲነፃፀር ተውላጠ ስም ጎልቶ ይታያል፡-

ዛሬ -አንተ እና ነገ -አይ .

ከግሱ ጋር ተጨማሪ ቃላቶች ካሉ, ከዚያም አጽንዖቱን ይወስዳሉ.

ደካማ ንፋስ ነፈሰወደላይ .
ሰውየውን እወደዋለሁ ቅንነት.

ትርጉሙ በጄኔቲቭ ጉዳይ ውስጥ በስም ከተገለጸ, አጽንዖቱ ወደዚህ ስም ተላልፏል.

አይኖች ወደ እርሷ ዘወር አሉ።ወንዶች .
ጩኸቱ ከንግግር ጋር ተቀላቀለ እንግዶች.

ነገር ግን በተቃራኒው ውጥረቱ አይተላለፍም.

ወደ ሰሜንአውሮራ
ኮከብከሰሜን ይታያሉ!

እንደ ደንቡ, አጽንዖቱ "ሰሜን" በሚለው ቃል ላይ መሆን ነበረበት. ነገር ግን ኮከቡ ከአውሮራ ጋር ስለሚነፃፀር, አጽንዖቱ "ኮከብ" በሚለው ቃል ላይ ነው.

በቅጽል የተገለጸው ፍቺ አልተጨነቀም።

ጥቁር ደመናዎች ተሰቅለዋልከባህር በላይ .
በትንሽ ክፍሎች ውስጥ ሞቃት እና ምቹ.

ነገር ግን "ትናንሽ ክፍሎች" ከ "ትልቅ" ጋር ተቃርኖ ከሆነ, አጽንዖቱ ይቀየራል.

በትንሹክፍሎቹ ሞቃት እና ምቹ ናቸው.

በስም ፊት ብዙ ቅጽሎች ካሉ ፣ ከዚያ ወደ እሱ ቅርብ ያለው አልደመቀም ፣ ግን ከእሱ ጋር ይዋሃዳል።

እሱ የተረጋጋ፣ ምክንያታዊ፣ አዎንታዊ ሰው ነው።

ነገር ግን አንድ ወይም ብዙ ቅጽል ስሞች ከስም በኋላ የሚመጡ ከሆነ፣ ልክ እንደ ተሳቢዎች፣ ከዚያም አጽንዖቱ ወደ ቅፅሎች ይሄዳል።

ሰው ነው።ኩሩ እና ተንኮለኛ .

ከስም በኋላ የመገለጫ መግለጫዎች ካሉ፣ አጽንዖቱ በስም እና በቅጽሎች ላይ ነው።

ፊቷ ከጨለማ ወጣ -ቀጭን፣ የተሸበሸበ፣ ያደከመ .

አጽንዖቱ ንጽጽርን በሚገልጹ ቃላት ላይ ነው.

እንደ አቃሰተአውሬ .
እንዴት ዶይጫካው ፈሪ ነው።

ንጽጽሩ እና ከእሱ ጋር የሚዛመደው ቃል እርስ በርስ ካልቆሙ, ትኩረቱ በሁለቱም ቃላት ላይ ነው.

እንዴት ይመስል ነበር።ገጣሚ ,
ጥግ ላይ ስቀመጥ አንድ.

አንድ ጽንሰ-ሐሳብ በበርካታ ቃላት ከተገለጸ, የመጨረሻው ቃል ጎልቶ ይታያል. ለምሳሌ, በስም, በአባት ስም እና በአያት ስም, የአያት ስም በጣም አስፈላጊ ነው.
ሆኖም ፣ ብዙ ቃላት አንድ ጽንሰ-ሀሳብ ሳይሆን አጠቃላይ ሀሳብን የሚገልጹ ከሆነ ብዙ ጭንቀቶች ሊኖሩ ይችላሉ።

ቤሊንስኪ- ድንቅ የሩሲያ ተቺ።

በባለብዙ-ቃላት ፅንሰ-ሀሳብ ውስጥ ሲነፃፀሩ, አጽንዖቱ ሊለወጥ ይችላል.

ማወዳደርሞስኮ ኦፔሬታ ቲያትር እናኦዴሳ ኦፔሬታ ቲያትር...(አጽንዖቱ ከመጨረሻው ወደ ባለብዙ ቃል ጽንሰ-ሐሳብ መጀመሪያ ይሸጋገራል.)

ሎጂካዊ እና ሥነ ልቦናዊ እረፍት

የንባብ ገላጭነት የሚወሰነው በድምፅ በተገለጹ በተጨናነቁ ቃላት ላይ ብቻ አይደለም። ቆም ማለት በንባብ ስሜታዊነት ላይም ተጽዕኖ ያሳድራል። እነሱ የትርጉም ሊሆኑ ይችላሉ, ማለትም. አመክንዮአዊእና በስሜታዊነት የታዘዘውን ለአፍታ ያቆማል ማለትም ሳይኮሎጂካል.

አመክንዮአዊ ቆም ማለት የተለያዩ የቆይታ ጊዜዎች ሊሆኑ ይችላሉ፡ ከቅጽበት ጀምሮ፣ ከቃል በፊት ከተሰራው፣ እሱን ለማድመቅ፣ ለረጅም ጊዜ፣ የአንድን ሀረግ የፍቺ ክፍሎችን ይለያል።

የቀጥታ ንግግር ምልከታዎች አመክንዮአዊ ቆም ያሉበትን ቦታ ለማወቅ የሚረዱ ብዙ ህጎችን ለማውጣት አስችሏል። ተፈጽመዋል፡-

1) አመክንዮአዊ ጭንቀትን ከያዘው ርዕሰ ጉዳይ በኋላ፡-
2) ከርዕሰ ጉዳዩ በኋላ፣ በሁለት ወይም ከዚያ በላይ ቃላት ሲገለጽ፡-

ይህ ትዕቢተኛ አንጀሎ
ይህ ክፉ ሰው, | ይህ ኃጢአተኛ | - የተወደደ ነበር;

3) ከስሙ ቀጥሎ ካለው እና ከሚያስረዳው ቅጽል በፊት፡-

በመጨረሻ አንዲት ሴት ታየች | ወደማይቻልበት ቦታ ተጠቅልሎ;

4) ሌላ ስም ከሚቀይር ስም በፊት፡-

አርቲስት ሴሮቭ | ድንቅ የሩሲያ የቁም ሥዕል ሰዓሊ...

ነገር ግን ስሙ ከቃሉ ፍቺ በፊት የሚመጣ ከሆነ፣ ቆም ማለት አያስፈልግም፡-

ድንቅ የሩስያ የቁም ሥዕል ሠዓሊ ሠዓሊ ሴሮቭ;

5) ጥምረቶችን ከማገናኘትዎ በፊት፡- ሀ፣ እና፣ ግን፣ አዎ፣ ከቀጣይ ቃላት ጋር ስለሚዛመዱ፣ በተመሳሳይ ቡድን ውስጥ መሆን አለባቸው፡

ችግር ፈጣሪ ነው, | እና ባለቤቱ መጥፎ ነው.
በዝምታ በላን | እና ከወትሮው በበለጠ ፍጥነት ከጠረጴዛው ተነሳ.

6) ሰረዝ ሲኖር እና አንድ ቃል ሲጠፋ፡-

መጽሐፍ - | የሰው ጓደኛ ።

7) ከመግቢያው ዓረፍተ ነገር በፊት እና በኋላ (የአስተሳሰቡን ክር ላለማቋረጥ):

ለመክፈል ዝግጁ ትሆናለች, | ለጌታውም እንዲህ ብሎ ነገረው | አዎ, እሱ ምንም አይነት ውሳኔ አይገልጽም.

8) በማብራሪያ ቃላት መካከል, እንዲሁም በርዕሰ-ጉዳዩ መካከል, ተሳቢ እና ገላጭ ቃላት.

9) በተወሳሰቡ የጋራ ዓረፍተ ነገሮች፡-

አዳራሹን ወዲያና ወዲህ በከባድ ደረጃዎች መራመድ፣ | በድንገት በመስኮት ተመለከተ | በሩ ላይ አንድ ሶስት ሰው ቆሞ አየ…

10) ረጅሙ ባለበት ማቆም በሁለት ክፍሎች መታጠፍ ላይ ባለው ጊዜ ውስጥ ቆም ማለት ነው።

በእሱ ንብረት ላይ ብዙ ጨዋታ አለ, | በፈረንሣይ አርክቴክት እቅድ መሰረት የተሰራ ቤት፣ | በእንግሊዘኛ የለበሱ ሰዎች | ምርጥ እራት ያዘጋጃል, | እንግዶችን በፍቅር ይቀበላል, | ግን አሁንም ወደ እሱ መሄድ አትፈልግም.

ስለ ኦራቶሪ የታዋቂ አፍሪዝም አመክንዮ ትንተና ምሳሌዎች እዚህ አሉ።

ምክንያታዊ ቆምን ለመወሰን ብዙ ደንቦች ካሉ, ከዚያ ሳይኮሎጂካልቆም ማለት በማንኛውም ቃል ላይ የንግግር ፍሰትን የማገድ መብት እንዳለው እና በጽሑፉ ትንተና እና ስሜታዊ ይዘቱን በመወሰን በፈጠራ አቀራረብ ላይ የተመሰረተ ነው ሊባል ይችላል. የስነ-ልቦና ቆም ማለት ከአመክንዮአዊ ጋር ሊገጣጠም ይችላል, ግን ላይስማማ ይችላል. ከአመክንዮአዊ እረፍት በተለየ፣ የስነ-ልቦና ቆም ማለት ዝምታ ሊሆን አይችልም። እሷ "አነጋጋሪ" ነች። በእሱ ውስጥ, ልክ እንደነበሩ, በቀደሙት ቃላት የተገለጹት ህያው ናቸው, ይታሰባሉ እና ይመረምራሉ, እና በሚቀጥለው ንግግር ውስጥ የሚገለጽ አዲስ ነገር ተወለደ.

ለገላጭ ንባብ በጣም አስቸጋሪው ቁሳቁስ ረጅም የትርጉም ክፍሎችን (ጊዜዎችን) ያቀፈ ቁሳቁስ ነው ፣ በዚህ ውስጥ “መጥፋት” እና ዋናውን ሀሳብ ማጣት ቀላል ነው። እንዲሁም የመግቢያ ቃላትን እና የበታች አንቀጾችን እንዴት እንደሚይዙ መማር ጠቃሚ ነው። በድምፅ ለውጦች፣ ለአፍታ ማቆም እና የንባብ ጊዜን በመጠቀም ጥላ መሸፈን አለባቸው። አለበለዚያ ንግግሩ አስቸጋሪ ይሆናል, ይህ ደግሞ የቁሳቁስን ግንዛቤ ውስጥ ጣልቃ ይገባል.

በትክክል ፣ በብቃት እና በሚያምር ሁኔታ ለመናገር ለመማር ፣ ከገለፃነት በተጨማሪ ፣ የንግግር ቴክኒክ ጥሩ ትእዛዝ ሊኖርዎት ይገባል ። ድምጽዎን ለማሻሻል የአካል ብቃት እንቅስቃሴዎችን ያድርጉ። መዝገበ-ቃላትዎን በደንብ ለማዳበር በፕሮጀክቱ ውስጥ አስቸጋሪ የሆኑ ቃላት ዝርዝር, የድምፅ መግለጫ እና የሩስያ ባሕላዊ ቋንቋ ጠማማዎች ስብስብ መግለጫ ያገኛሉ.

ጮክ ያለ ፣ ዝቅተኛ እና ረዘም ያለ አነባበብ ንግግርን ገላጭ ገጸ-ባህሪን ይሰጣል ፣ የእንባ እና የጩኸት ጥላዎች እንዲሁ ይቻላል ።

በዚህ ሁኔታ, የጭንቀት ዘይቤ ጥንካሬ (ጥንካሬ) እና የቆይታ ጊዜ ጥገኛ አለ.

1. የተጨናነቁ እና ያልተጨናነቁ ዘይቤዎች ጥንካሬ እና ቆይታ ማነፃፀር በጣም ግልፅ ነው አናባቢዎች ሲነፃፀሩ ፣ እነሱም የሲላቢክ ክፍል ይመሰርታሉ።

የአናባቢው ኃይል በድምጽ መጠን ይንጸባረቃል። ስለዚህ "ማየት", "አብራሪ" ወይም "ውሃ" በሚለው ቃል ውስጥ, የተጨነቀው አናባቢ ከማይጨናነቀው የበለጠ ነው.

ነገር ግን እንደ “ዕፅዋት”፣ “ሞጉ”፣ “ፓሊ” በመሳሰሉት ቃላት የተጨነቀው አናባቢ ከማይጨናነቀው የበለጠ ጸጥ ያለ እንደሆነ፣ ነገር ግን ያልተጨነቀው የቃላት አነጋገር ደካማ ነው (ትንሽ ኃይለኛ) እንደሆነ በሙከራ ተረጋግጧል። ይህ የሆነበት ምክንያት ቃላቶችን ከፍ ባለ ድምጽ እና ለስላሳ መጥራት ስለምንችል ነው, ነገር ግን እያንዳንዱ አናባቢ የራሱ ጥንካሬ (ጥንካሬ) እና ተያያዥ ድምጽ አለው. በአፍ እና በፍራንነክስ ሪሶናተር መጠን ላይ የተመሰረተ ነው, እና ይህ መጠን ራሱ ከአፍ መከፈት ደረጃ ጋር የተያያዘ ነው.

ጠባብ አናባቢዎች - በድምፅ ከፍ ያለ፣ መካከለኛ ድምፅ ካላቸው አናባቢዎች ያነሰ ድምጽ አላቸው (o፣ uh) ወይም ከሰፊው አናባቢ “ሀ” (በጣም ጠንካራ እና ከፍተኛ)።

አናባቢዎቹን በተከታታይ ማዘጋጀት ይችላሉ፡ I-Y፣ U-E፣ O-A።

እያንዳንዱ አናባቢ የራሱ የሆነ ገደብ አለው።

ከመነሻው በላይ የሚነገሩ አናባቢዎች ብዙውን ጊዜ እንደ ውጥረት ይገነዘባሉ (piI - ያልተጨነቀው “i” መጠን ከጣራው በታች ነው)።

2. 2 ኛ ደረጃ - ተጽዕኖ ገደብ. ለእያንዳንዱ አናባቢ፣ ይህ ገደብ ተለዋዋጭ እሴት ነው። በቃሉ ውስጥ ባለው የጭንቀት ቦታ ላይ በመመስረት ይለወጣል.

ይህ ጭካኔ አለ፡-

ውጥረቱ ወደ ቃሉ መጀመሪያ ሲጠጋ የአናባቢው መጠን ይጨምራል እናም ርዝመቱ ይቀንሳል እና በተቃራኒው።

የአናባቢው ጥንካሬ እና ርዝማኔም በአረፍተ ነገሩ ውስጥ ያለው የቃሉ አቀማመጥ ይጎዳል። ስለዚህ፣ በተለይም፣ ከቆመበት በፊት እና በኋላ፣ የሐረግ መጀመሪያ እና መጨረሻ እና የፎነቲክ አገባብ። ምንም አይነት ጭንቀት/ጭንቀት ምንም ይሁን ምን ጅምር በተለይ በጠንካራ ሁኔታ ጎልቶ ይታያል -በተለይ ከፍተኛ ጥንካሬ፣ መጨረሻ -በተለይ ረጅም ጊዜ። ማለትም፣ የተጨነቀ አናባቢ ካልተጨናነቀው የበለጠ ጠንካራ እና ረዘም ያለ ሲሆን በአንድ ቃል ወይም ሀረግ ውስጥ ያሉ የተወሰኑ የተጨናነቁ አናባቢዎች ካልተጨነቀው ደካማ እና አጭር ሊሆኑ ይችላሉ። ነገር ግን የተመለከትናቸው የስርዓተ-ጥለቶች አጠቃላይነት የትኛው ክፍለ ጊዜ እንደተጨነቀ ግልጽ ያደርገዋል።

በተጨማሪም ፣ የተጨናነቁ አናባቢዎች በልዩ ቲምብር ተለይተው ይታወቃሉ-ለምሳሌ ፣ “ቤት ተከራይቻለሁ” በሚለው ሐረግ ውስጥ ውጥረት በሁሉም ቃላቶች ላይ ይስተዋላል ፣ ምንም እንኳን በዚህ ዓረፍተ ነገር ውስጥ የሚነፃፀሩ የጭንቀት ቃላት ባይኖሩም ። ይህ የሚገለፀው “ኦ” እና “a” “ቤት” እና “ተወገደ” በሚሉት ቃላቶች ውስጥ በጭንቀት ውስጥ ብቻ ሊመስሉ ይችላሉ ፣ ማለትም ፣ መቀነስ የላቸውም።

ጭንቀቱ ሊስተካከል ወይም ሊንቀሳቀስ ይችላል. በሩሲያኛ, ውጥረት በማንኛውም ቦታ ሊወድቅ ይችላል.

ውጥረት የትርጉም መለያ ተግባርን ሊያከናውን ይችላል። ስለዚህ የትኩረት ቦታው ሊለያይ ይችላል-

በሁሉም መልኩ የተለያዩ ቃላት (ሙካ - ዱቄት).

አንዳንድ ቅጾች የተለያዩ ቃላት (ምግብ - ምግብ).

የአንድ ቃል የተለያዩ ቅርጾች (ዓይኖች - አይኖች).

ነገር ግን በማንኛውም ዓይነት ቃል (ፊሎሎጂስት) ውስጥ በአንድ ቦታ ላይ የሚቀር ቋሚ ውጥረትም አለ. በማንኛውም morpheme ላይ ሊሆን ይችላል.

በተንቀሳቀሰ ፎርማቲክ ውጥረት በቃላት, ጭንቀቱ ከአንድ ሞርፊሜ ወደ ሌላ (ኮሎስ - kosya) ይተላለፋል.

በስሞች ውስጥ ውጥረት;

2 ዓይነት ቋሚ እና 6 ዓይነት ተንቀሳቃሽ.

በመሠረቱ ላይ ቋሚ ውጥረት በ A ፊደል ይገለጻል, በመጨረሻው ላይ ቋሚ ውጥረት - B, ተንቀሳቃሽ ጭንቀት - ሲ.

የስም የጭንቀት አይነት በሦስት ቅርጾች ሊወሰን ይችላል (V.p. እና ሌላ አናባቢ ያለው በነጠላ ነጠላ እና አይፒ.

1. AA - ከ 30,000 በላይ የሁሉም ጾታ ስሞች (መጽሐፍ).

2. BB - ሁሉም ዓይነት ከ 2000 ቃላት (ዝሆን).

3. AB - ወደ 300 የሚጠጉ የወንድ እና የሴት ጾታ ቃላት (ቃል, ባህር).

4. VA - ወደ 150 ቃላት. በዋናነት አንስታይ እና ኒውተር (ወይን, ፊት) እና ጥቂት ተባዕታይ ቃላት (ዓይን - አይኖች).

እንዲሁም ውጥረት የቃላት ቅርጽ (ቋሚ እና ተንቀሳቃሽ) ሊሆን ይችላል.

የቃላት አፈጣጠር ሂደት ከቅርጸቱ ጋር ተመሳሳይ የሆኑ ሂደቶች ይከሰታሉ (ድብ የቃላት ቅርጽ ያለው ቋሚ ውጥረት ነው).

የዋናው ቃል የጭንቀት ቦታ በአንድ ዓይነት ሞርፊም ላይ የተመሰረተ ሊሆን ይችላል (አንዳንድ ሞርፊሞች ሁል ጊዜ ይጨነቃሉ, አንዳንዶቹ ሁልጊዜ ያልተጨነቁ ናቸው, እና ጭንቀቱ ሁልጊዜ ከተወሰነ ሞርፊም በፊት ወይም በኋላ ሊሆን ይችላል).

የ IMF ድንጋጌዎች የንድፈ ሐሳብ ማረጋገጫ. የ ShchFSን የወደፊት ሁኔታ እንዴት ያዩታል?

የአይኤፍኤስ ትኩረት በፎነሜው አቀማመጥ ላይ ሲሆን IFS ግን ከሌሎች የቋንቋ ደረጃዎች ጋር በቅርበት ፎኖሎጂን ማጥናት እንዳለበት አጥብቆ ይጠይቃል። የፎነሞች ተግባር ድምጾችን ብቻ ሳይሆን ጉልህ የሆኑ የቋንቋ ክፍሎችን መለየት እና መለየት ነው፡ ለዚህም ነው ሙስቮቪቶች ሞርፎሎጂን የሚደግፉት። የፎኖሎጂ መርሆ፣ እሱም በ Baudouin de Courtunay ሀሳቦች የተገነባ፣ ስለ ፎነሙ የሞርፊም ሞባይል አካል ነው። አቀባዊ የሆኑ ድምፆች ወደ አንድ ፎነሜ ይጣመራሉ። እንደ ዳራ ሁኔታዎች፣ በሞርሜም ውስጥ ይለዋወጣሉ፣ ምንም አይነት የጀርባ ተመሳሳይነት የሌላቸው ድምፆች ግን ወደ አንድ ፎነሜ ሊጣመሩ ይችላሉ። (እና በድምፅ ኢ እንደ ሀ አካል)።

ከኤምኤፍኤስ አቀማመጥ ፣ የፎነሙ በዜሮ (ፀሐይ) ሊወከል ይችላል። ኤምኤፍኤስ በ 30 ዎቹ ውስጥ ቅርጽ መያዝ ጀመረ, ነገር ግን የመጨረሻው ምስረታ የተካሄደው ከጦርነቱ በኋላ ነው. Reformatsky የ IFSH ተተኪ ሆነ "የቋንቋዎች መግቢያ" በሚለው የመማሪያ መጽሃፉ ውስጥ እና በበርካታ ጽሁፎች ውስጥ ብዙ የዚህ ትምህርት ቤት አቅርቦቶችን አዘጋጅቷል.

ዛሬ የ IMF ሃሳቦች በ N.L Kasatkin, S.M.

ስለዚህ፡ ፎነሜ ቃላትን እና ሞርፊሞችን ለመለየት የሚያገለግል አነስተኛው የቋንቋ አሃድ ነው። ትርጉም ያላቸው የቋንቋ ክፍሎችን (ቃላቶችን እና ሞርፊሞችን) መለየት የፎነሞች ችሎታ ነው።

በኳዲዮሞኖኒሞች ምርጫ የተገለጸው፡ ቶም-ቤት; ቶም-እዛው; ቶም-ቶክ

ውሃ፣ ውሃ፣ ውሃ-አጓጓዥ (ኦ፣ ኤ እና ኤር)። ቃላቶች የተወሰኑ ተግባራዊ ማህበረሰቦችን ይወክላሉ፣ እሱም ሞስኮባውያን እንደ አንድ የስልክ ንግግር አድርገው ይቆጥሩታል። የፎነሞችን ስብጥር መወሰን ማለት ትርጉም ያለው ተግባር የሚያከናውኑትን የድምፅ ብዛት ማወቅ ማለት ነው። በቋንቋ ውስጥ ፎነሞችን የመለየት ዘዴው ተቃውሞ ነው። “ሳሙና” እና “ሚል”፣ ጥንካሬ እና ልስላሴ “m”፣ “Y” እና “I” የአንድ ፎነሜ ዓይነቶች ናቸው። የፎነሞች ቅንብር በቋንቋዎች አንድ አይነት አይደለም።

ከበስተጀርባ አከባቢ ተጽእኖ ስር ፎነሜ በጣም ሊለወጥ ይችላል, እና ተመሳሳይ ፎነሜ ይቀራል. ምሳሌ፡ ሐ ቅድመ ሁኔታ አንድ ፎነሜ ያካትታል። ከኮልያ (ዎች) ጋር፣ ከቲሞሻ (ዎች) ጋር፣ ከጋሊያ (ዝ)፣ ከዲማ (ዝ)፣ ከሹራ (ሽ)፣ ከዜንያ (zh)፣ ከቹክ (ሽ) ጋር... ስለዚህ፣ የፎነሙ ተከታታይ አቀማመጥ ተለዋጭ ድምፆች ነው።

ነገር ግን፣ ሁሉም ተለዋጭ ድምፆች በአንድ ፎነም ውስጥ አይጣመሩም። የአቀማመጥ ስልኮች መለየት አለባቸው። ተለዋጮች እና ታሪካዊ (= ሰዋሰዋዊ) ተለዋጮች።

በተለያዩ ቋንቋዎች የተጨነቀን ዘይቤ የማጉላት መንገዶች የተለያዩ ናቸው። በሩስያ ቋንቋ, የጭንቀት ዘይቤ ከማይጨናነቁ ቃላቶች የሚለየው በእሱ ውስጥ በተካተቱት ድምጾች ረዘም ያለ ጊዜ, ጥንካሬ እና ልዩ ጥራት ነው.

የአናባቢው ኃይል በድምጽ መጠን ይንጸባረቃል።

ስለዚህ፣ አይቶ፣ አይቶ፣ አይቶ፣ ጠጣ ወይም ሳር፣ ውሃ፣ ጨርቅ በሚለው ቃላቶች ውስጥ ጥሬው የተጨነቀ አናባቢ ከማይጨናነቀው ይበልጣል። ነገር ግን እንደ ፓሊ፣ ሳር፣ ሞጉ ባሉ ቃላት ያልተጨነቀ አናባቢ ከተጨነቀው የበለጠ እንደሚጮህ በሙከራ ተረጋግጧል። ሆኖም፣ አሁንም የጭንቀት ዘይቤን በማያሻማ ሁኔታ እንገነዘባለን። ይህ እንደሚከተለው ተብራርቷል.

እንደፈለግን ቃሉን ጮክ ብለን ወይም ጸጥ ብለን መናገር እንችላለን። ነገር ግን አናባቢ ድምፆች የራሳቸው አንጻራዊ ድምጽ አላቸው። እንደ የአፍ መፍትሄ መጠን ይወሰናል. ጠባብ አናባቢዎች (የላይኛው መነሳት) [i, ы, u] ከመካከለኛው አናባቢዎች (የመካከለኛው መነሳት) [e, o] ዝቅተኛ ድምጽ አላቸው, ሰፊው አናባቢ [a] (የታችኛው መነሳት) በጣም ከፍተኛ ነው. . እያንዳንዱ አናባቢ የራሱ የሆነ የድምጽ መጠን እና የጭንቀት ገደብ አለው። ከዚህ ጣራ በላይ ጮክ ብለው የሚነገሩ አናባቢዎች እንደ ውጥረት ይገነዘባሉ። በፒሊ ቃል ውስጥ, ሁለተኛው [እና] ከመጀመሪያው ከፍ ያለ ድምጽ ብቻ አይደለም, ጩኸቱ ከጭንቀት ደረጃው በላይ ነው, የአንደኛው [እና] ድምጽ ከዚህ ጣራ በታች ነው. በቃሉ ውስጥ ፓሊ [a] ከ [i] ይበልጣል፣ ነገር ግን እንደ ጭንቀት የሚታሰበው [a] አይደለም፣ ነገር ግን [i]፣ በዚህ ቃል ውስጥ ያለው [እና] ከፍተኛ ድምጽ ከውጥረቱ ጣራ ከፍ ያለ ስለሆነ እና የ [a] ድምጽ ዝቅተኛ ነው.

የተጨናነቁ አናባቢዎችም በልዩ ቲምበር ተለይተው ይታወቃሉ። "ስለዚህ ወንድሙ ቢላውን ወሰደ" በሚለው ዓረፍተ ነገር ውስጥ በሁሉም ቃላት ላይ ጭንቀት ይታያል, ምንም እንኳን ያልተጨናነቁ ቃላት ባይኖሩም ውጥረት ያለባቸውን ሊመሳሰሉ ይችላሉ. ይህ በተለይ ተብራርቷል አናባቢ [o] በቃላት vo/d እና ቢላዋ እና አናባቢው [a] በቃሉ ውስጥ ለስላሳ ተነባቢ ከተወሰደ በኋላ - [v al] ሊጨናነቅ ስለሚችል ብቻ አይደለም ያልተጨናነቁ የቃላቶች ባህሪ ፣ ግን በ ውስጥ የድምፁ መቀነስ የለም [ሀ] ወንድም በሚለው ቃል።

በአንዳንድ ሁኔታዎች, አንዱ የመደንገጥ ምልክቶች ትንሽ ላይሆን ይችላል. ስለዚህ, አንዳንድ ጊዜ የተጨነቁ እና ያልተጫኑ አናባቢዎች በርዝመታቸው አይለያዩም. ከዚያ ዋናው የጭንቀት ጠቋሚዎች የአናባቢው ጥንካሬ እና ቲምብር ናቸው። በሌሎች ሁኔታዎች, የተጨናነቁ እና ያልተጫኑ አናባቢዎች በጥንካሬ አይለያዩም, ከዚያም የአናባቢው ጭንቀት ዋና ዋና ጠቋሚዎች ርዝመቱ እና ቲምበር ናቸው.

የተጨነቀ እና ያልተጨነቀ የአናባቢ ብቻ ሳይሆን የመላው ክፍለ ጊዜ ንብረት ነው። የተጨነቀ የቃላት አነጋገር ግልጽ በሆነ አነጋገር ይገለጻል።
ሁሉም ድምፆች. የአናባቢዎች እና ተነባቢዎች የጋራ ተጽእኖ ባልተጨነቀው ፊደላት ውስጥ በጣም ጎልቶ ይታያል።

በአንድ ቃል ውስጥ የጭንቀት ቦታ

በሩሲያኛ ውጥረት በማንኛውም የቃላት አገባብ እና በተለያዩ ሞርፊሞች ላይ ሊወድቅ ይችላል፡ ቅድመ ቅጥያ፣ ሥር፣ ቅጥያ እና መጨረሻ፡ መልቀቅ፣ ቤት፣ መንገድ፣ የመመገቢያ ክፍል፣ ንግድ፣ ውድ፣ ማሰራጨት፣ እንደገና መሰብሰብ። ይህ ጭንቀት ነጻ ተብሎ ይጠራል.

በሩስያ ቋንቋ ውስጥ ያለው ውጥረት, በልዩነቱ ምክንያት, የትርጉም መለያ ተግባርን ሊያከናውን ይችላል. ስለዚህ ፣ እንደ አጽንዖት ቦታው ይለያያሉ-

1. የተለያዩ ቃላቶች በሁሉም መልኩ: ቤተመንግስት እና ቤተመንግስት, ቤተመንግስት እና ቤተመንግስት, ቤተመንግስት እና ቤተመንግስት, መብረቅ እና መጨመር, መራራ እና መጨመር, ዱቄት እና ዱቄት, ዱቄት እና ዱቄት, ወዘተ.

2. አንዳንድ የተለያዩ የቃላት ዓይነቶች፡- ምግብ (ስም) እና ምግብ (ግሥ)፣ ስኩዊር እና ስኩዊር፣ ቆርጦ መቁረጥ፣ መልበስ እና መልበስ።

3. የአንድ ቃል የተለያዩ ቅርጾች: እግሮች እና እግሮች, ጸጉር እና ፀጉር, መራመድ እና መራመድ.

የቃላት ተለዋጮች በጭንቀት ቦታ ይለያያሉ፡-

ሀገር አቀፍ እና ሙያዊ፡ ማዕድን ማውጣትና ማዕድን ማውጣት፣ ኮምፓስ እና ኮምፓስ፣ ብልጭታ እና ብልጭታ፣ ቻሲስ እና ቻስሲስ”

ሥነ-ጽሑፍ እና ቀበሌኛ፡ አውሎ ንፋስ እና አውሎ ንፋስ፣ የዱር እና የዱር፣ ቅዝቃዜና ቅዝቃዜ፣ የተጣራ እና የተጣራ"

ሥነ ጽሑፍ እና አነጋገር፡ ሱቅ እና ሱቅ፣ የበለጠ ቆንጆ እና የበለጠ ቆንጆ፣ ብሎክ እና ብሎክ፣ ኪሎሜትር እና ኪሎሜትር "

ገለልተኛ እና ውይይት፡ ዓረፍተ ነገር እና ዓረፍተ ነገር፣ ይድገሙት እና ይድገሙት፣ ይደውሉ እና ይደውሉ፣ ስራ የበዛበት እና ስራ የበዛበት።

ሥነ-ጽሑፍ እና ሕዝባዊ-ግጥም: ልጃገረድ እና ልጃገረድ, ብር እና ብር, ታማኝ እና ታማኝ, ሐር እና ሐር "

ዘመናዊ እና ጥንታዊ: ቤተ-መጽሐፍት እና ቤተ-መጽሐፍት, ሙዚቃ እና ሙዚቃ, የመቃብር እና የመቃብር ቦታ, ጸሐፊ እና ሰራተኛ.

በተጨማሪም ድብልታዎች አሉ, በአጽንኦት ቦታ ላይ ያለው ልዩነት ቀላል በማይሆንበት ጊዜ: ባጅ እና ባርጅ, በጎርፍ እና በጎርፍ, በሌላ እና በሌላ, በማሽከርከር እና በማሽከርከር.

የቃል ሰዋሰዋዊ ቅርጾችን በሚፈጥሩበት ጊዜ ጭንቀቱ በተመሳሳይ ቦታ ሊቆይ ይችላል. ይህ ጭንቀት ቋሚ ይባላል. ለምሳሌ፡ ማድረግ፣ ማድረግ፣ ማድረግ፣ ማድረግ፣ ማድረግ፣ ማድረግ፣ ማድረግ፣ ማድረግ; መጽሐፍ, መጻሕፍት, መጽሐፍ, መጽሐፍ, መጽሐፍ, ስለ kngzge, መጻሕፍት,
መጻሕፍት, መጻሕፍት, መጻሕፍት, ስለ መጻሕፍት. በሩሲያኛ, አብዛኛዎቹ ቃላት (99% ገደማ) ቋሚ ውጥረት አላቸው. እንዲህ ዓይነቱ አጽንዖት በመሠረቱ (ካርድ, ቀይ, ኦክ, ሥራ, መዝለል) ወይም መጨረሻ (ነጥብ, ጽሑፍ, ወጣት, ተሸካሚ) ላይ ሊሆን ይችላል.

በተንቀሳቀሰ ውጥረት በቃላት ውስጥ, ውጥረት ከአንዱ ዘይቤ ወደ ሌላ, ከአንድ ሞርፊም ወደ ሌላ ይተላለፋል. ሞርፊሚክ አለመንቀሳቀስን በሚጠብቅበት ጊዜ የሲላቢክ ተንቀሳቃሽነት በጣም አልፎ አልፎ ነው-ሐይቅ - ሐይቆች ፣ ዛፎች - ዛፎች ፣ ጆሮ - ጆሮ ፣ ድብድብ - ውጊያዎች። ብዙውን ጊዜ, በሚንቀሳቀስ ውጥረት, በመሠረቱ ላይ ያለው ጭንቀት በመጨረሻው ላይ ካለው ጭንቀት ጋር ይለዋወጣል.

በአንዳንድ ቃላት መልክ መጨረሻው አናባቢ የለውም፡ im., vin. ንጣፍ. ክፍሎች የጥርስ ቁጥር, ጾታ ንጣፍ. pl. የሰዎች ብዛት, ከንፈር እጅ ፣ ውሃ እንዲሁም የቃላት-አልባ መሠረቶች አሉ-ክፉ. እንቅልፍ. አንበሳ ውሰድ የመሠረቱ ወይም መጨረሻው አጽንዖት እዚህ ተገድዷል. የቃሉን የጭንቀት ንድፍ ሲወስኑ ግምት ውስጥ አይገቡም. በእንደዚህ ዓይነት ሁኔታዎች ውስጥ, የቃላት ቅርጽ በዚህ ቅጽ ውስጥ ያለ ቅድመ ሁኔታ ውጥረት ካላቸው ሌሎች ቃላት ጋር በማነፃፀር ላይ በመመስረት ሁኔታዊ ውጥረት ይመደባል.

በሩሲያ ቋንቋ ውስጥ የሚንቀሳቀስ ውጥረት በስሞች ላይ ብቻ ሳይሆን በግሶች, አጫጭር መግለጫዎች, ተውላጠ ስሞች እና ቁጥሮች ላይም ይከሰታል.

በሩሲያ ቋንቋ ውስጥ ተንቀሳቃሽ ውጥረት ያላቸው በጣም ጥቂት ቃላት አሉ. ነገር ግን እነዚህ ቃላት በጣም ከተለመዱት መካከል ናቸው እና በሩሲያ ቋንቋ ዋና መዝገበ-ቃላት ውስጥ ተካትተዋል.

በቃላት አፈጣጠር ወቅት፣ ተመሳሳይ የቃላት ቅርጾች በሚፈጠሩበት ጊዜ ተመሳሳይ ቅጦች ይስተዋላሉ። ስለዚህ. የመነጨው ቃል ውጥረት ከተገኘበት ቃል ጋር ተመሳሳይ በሆነ ሞርሜም ላይ ሊሆን ይችላል-መጽሐፍ - መጽሐፍ ፣ ድብ - ድብ ፣ በርች - በርች ፣ ሀብታም - ሀብታም ፣ ድምጽ - ድምጽ ፣ በረዶ - በረዶ።

ይህ የቃላት ቅርጽ ያለው ቋሚ ውጥረት ነው.

በሌሎች ሁኔታዎች, ቃላትን የማፍራት እና የመነጩ ውጥረት በተለያዩ ሞርፊሞች ላይ ይወድቃል-ኮከብ - ኮከብ ምልክት, ማስወገድ - መዳን, ፈረስ - ፈረስ - ትንሽ ፈረስ, መስማት የተሳነው - መስማት የተሳነው - መስማት የተሳነው. ይህ የቃላት ቅርጽ ያለው የሞባይል ጭንቀት ነው።

በሩሲያኛ, አብዛኛዎቹ የተግባር ቃላት እና ቅንጣቶች አይጨነቁም. እንደነዚህ ያሉት ቃላት ክሊቲክስ ይባላሉ. ፕሪም ናቸው።
ጉልህ የሆኑ ቃላትን ተመልከት፣ አብዛኛውን ጊዜ አንድ የፎነቲክ ቃል አብረዋቸው።

ያልተጨናነቀ ቃል አጠገቡ ካለው የተጨነቀ ቃል ፊት የቆመ ቃል ፕሮክሊቲክ ይባላል። Proclitics አብዛኛውን ጊዜ monosyllabic prepositions ናቸው, conjunctions እና አንዳንድ ቅንጣቶች, ለምሳሌ: ተራራ ላይ, ከጠረጴዛ, ወደ እኔ, መስኮት አጠገብ ነቀነቀ; እህት እና ወንድም; እንዲመጡ ነገራቸው; አላውቅም. ከአጠገቡ ካለው ውጥረት በኋላ የሚመጣ ያልተጨነቀ ቃል ኢንክሊቲክ ይባላል። ኢንክሊቲክስ አብዛኛውን ጊዜ ሞኖሲላቢክ ቅንጣቶች ናቸው, ለምሳሌ: ንገረኝ, ይመጣል. አንዳንድ ሞኖሲላቢክ ቅንጣቢ ቅድመ-አቀማመጦች ውጥረትን ሊወስዱ ይችላሉ ፣ ከዚያ በኋላ የሚከተላቸው ገለልተኛ ቃላቶች ወደ ምስቅልቅልነት ይቀየራሉ ፣ ለምሳሌ-በኋላ ፣ በሁለት ፣ በክንዶች ፣ ከጫካ ፣ በአፍንጫ ፣ ያለ ምንም ምልክት። አልነበረም.

ፍፁም ፕሮክሊቲክስ እና ኢንክሊቲክስ ፣ ከዋናው ቃል አጠገብ ፣ ከሱ ጋር ወደ አንድ ፎነቲክ ቃል ይዋሃዳሉ ፣ አናባቢዎች እና ተነባቢዎች በአንድ የቃላት አሃድ ውስጥ በተመሳሳይ መንገድ ይገለጻሉ ፣ ለምሳሌ-ለሀዘን እና ብስጭት ፣ ማስገደድ እና ማስገደድ ፣ በነጻ። እና ነጻ , የውሃ ማጠራቀሚያ እና የውሃ ማጠራቀሚያ, ተመሳሳይ እና እንዲሁም, ጠንካራ እና ጠንካራ እየሆኑ መጥተዋል.

አንጻራዊ proclitics እና enclitics, የራሳቸው ውጥረት ያለ እና ውጥረት ቃል አጠገብ, ሙሉ በሙሉ አንዳንድ ድምፆች አጠራር ያለውን ልዩ ውስጥ ያቀፈ አንድ ገለልተኛ ቃል, አንዳንድ ፎነቲክ ባህሪያት ማጣት አይደለም. ለምሳሌ፣ ያልተጨነቀው ቁርኝት ግን ድምፁን [o] በድምፅ አጠራር ይይዛል፡ ውርጭ፣ ግን ፀሀይ [nosonts]; ሠርግ፡ በፀሐይ [nasonc]። አንዳንድ ያልተጨናነቁ ተውላጠ ስም አናባቢዎች ያልተጨነቁ ዘይቤዎች ባህሪይ ያልሆኑ አናባቢዎች አሏቸው፡ እነዚያ ደኖች [t'el"isa]፣ cf.; አካላት [t"il"isa]; እሱ ሌባ ነው [ቁራ]፣ ዝከ. ; ቁራ [ቮራን] ፣ ወዘተ.

ደካማ ውጥረት

አንዳንድ ቃላቶች ከተለመዱት የገለልተኛ ቃላት ውጥረት የበለጠ ደካማ ውጥረት ሊኖራቸው ይችላል። ይህ ጭንቀት ደካማ ወይም ጎን ይባላል. ከዋናው አነጋገር በተቃራኒው በምልክት (") ይገለጻል.

አንዳንድ ሁለት-እና ሶስት-የፊደል ቅድመ-ዝንባሌዎች እና ማያያዣዎች ደካማ ሊሆኑ ይችላሉ, ለምሳሌ: ከመውጣቱ በፊት, በመስኮቱ, በእኛ መካከል, በጭጋግ, በቤቱ አጠገብ, በጠረጴዛ ዙሪያ; ከቻልክ አድርግ; ሲደርሱ ይደውሉ; ቀዝቃዛ ስለሆነ ይልበሱት. አንጻራዊ ቃላት ደካማ ውጥረት ሊኖራቸው ይችላል: የመጣንበት ጫካ; የተላከ ደብዳቤ", ቀላል ቁጥሮች ከስሞች ጋር ተጣምረው: ሁለት ሰአት, አስር ሩብሎች", አንዳንድ
ሌሎች ተውላጠ ስሞች: እርስዎን ይፈልጉ ነበር, እሱ ደረሰ, እህቱ, ከዚያ ሰው ጋር; connectives መሆን, መሆን: ውርጭ ጠዋት ነበር, እሱ አስተማሪ ሆነ; ሞዳል ትርጉም ያላቸው ቃላት፡ እራሱን እያመሰገነ መሆኑን እወቅ፣ ሊሄድ ሲል መጥቶ ዝም አለ።

በአንዳንድ ቃላት, ከዋናው ጭንቀት ጋር, ሁለተኛ ደረጃ ጭንቀት አለ. መጀመሪያ (ወደ ቃሉ መጀመሪያ ቅርብ) ይመጣል, እና ዋናው ጭንቀት በሁለተኛው ውስጥ ነው. ይህ ዓይነቱ ጭንቀት በፖሊሲላቢክ ቃላት ውስጥ ይከሰታል. እነዚህም የሚከተሉትን ያካትታሉ:

ሁለት ግንዶችን ያቀፉ አንዳንድ የተዋሃዱ ቃላት: የአውሮፕላን ግንባታ, የተጠናከረ ኮንክሪት, መቶ በመቶ, የድሮ ሩሲያኛ, አራት-ደረጃ;

ብዙ የተወሳሰቡ አህጽሮተ ቃላት፣ እነሱም የአንደኛው ቃል ክፍል ከሙሉ ሰከንድ ጋር ተጨምረዋል-የትምህርት ተቋም፣የፕሮፌሽናል ካርድ፣የሶሻሊስት ውድድር፣የፓርቲ ስብሰባ፣የግንባታ እቃዎች፣ድራማ ክለብ;

ከቅድመ-ቅጥያ በኋላ-፣ በላይ-፣ ቅርብ-፣ ኢንተር-፣ ውስጥ-፣ ውጪ-፣ እንዲሁም እንደ አርኪ-፣ ፀረ-፣ አልትራ-፣ ሱፐር-፣ ትራንስ-፣ ቆጣሪ-፣ ፕሮ- ከጦርነቱ በኋላ፣ ከተፈጥሮ በላይ የሆነ፣ ቅርብ-ሥነ-ጽሑፍ፣ አህጉራዊ፣ ውስጠ-ሕዋስ፣ ከኦፊሴላዊ ውጭ የሆነ፣ አርኪ ምላሽ ሰጪ፣ ፀረ-ማህበራዊ፣ አልትራሳውንድ፣ የአቧራ ጃኬት፣ ትራንስ-ሳይቤሪያ፣ የመልሶ ማጥቃት፣ ፕሮ-ጀርመን።

የጎን ጭንቀት በዋነኝነት የሚታየው አልፎ አልፎ ጥቅም ላይ በማይውሉ ፣ ልዩ ፣ መጽሐፍት ፣ በግልጽ ተለይተው በሚታዩ ቃላቶች ነው። ለምሳሌ, በሰፊው ጥቅም ላይ የዋሉ የቅዱስ ጆን ዎርት ቃላት, የውሃ አቅርቦት, አሮጌው ፋሽን ከአንድ ዋና ጭንቀት እና የሱፍ እርሻ, የውሃ መከላከያ, የድሮ ስላቮን ከሁለት ጭንቀቶች ጋር.

ውስብስብ እና ውስብስብ በሆነ ምህጻረ ቃል ሶስት (ወይም አራት) ግንዶች ካሉት, ሶስት ጭንቀቶች ሊኖሩት ይችላል - የመጀመሪያዎቹ ሁለት ሁለተኛ ደረጃ እና የመጨረሻው ዋና: የአየር ላይ ፎቶግራፍ, የሙቀት ኃይል ማመንጫ, የሙያ ትምህርት, የሞስኮ ከተማ ሥራ አስፈፃሚ ኮሚቴ.

ሐረግ፣ ዘዴኛ፣ ምክንያታዊ ውጥረት።

የንግግር ምት በርካታ የፎነቲክ ቃላትን ያካተተ ከሆነ ከቃላቶቹ ውስጥ አንዱ የበለጠ ጠንካራ ጭንቀት ይይዛል። ይህ ከንግግር ምት ቃላት የአንዱ ምርጫ የድብደባ ጭንቀት ይባላል። ከሐረጉ መለኪያዎች አንዱ በጠንካራ ውጥረት ጎልቶ ይታያል, እሱም ሐረግ ይባላል. በተለምዶ የአሞሌ ውጥረት በንግግር አሞሌ የመጨረሻ ቃል ላይ ይከሰታል፣ እና የሀረግ ውጥረት የሚለየው።
የመጨረሻው የቃላት መለኪያ. ለምሳሌ: ሊዛቬታ ኢቫኖቭና በክፍሏ ውስጥ ተቀምጣለች, አሁንም የኳስ ቀሚስ ለብሳ / በጥልቅ ሀሳቦች ውስጥ ተጠመቀች (ኤ.ኤስ. ፑሽኪን); የአሞሌ ውጥረት በ (/) ምልክት ይደረግበታል, የሃረግ ውጥረት - (//). እዚህ የባር እና የሃረግ ውጥረት ከትርጉም ጋር የተገናኙ አይደሉም። በባር ወይም በሐረግ ውጥረት አጽንዖት የተሰጠው ቃል ከትርጉሙ የበለጠ አስፈላጊ አይደለም. የአሞሌ እና የሐረግ ውጥረት ተግባር ብዙ ቃላትን በንግግር አሞሌ እና ብዙ አሞሌዎችን ወደ ሀረግ ማዋሃድ ነው።

የአሞሌ ውጥረት ወደ ሌሎች የአሞሌ ቃላት ሊንቀሳቀስ ይችላል። ይህ በአረፍተ ነገሩ ትክክለኛ ክፍፍል ምክንያት ነው, የአሞሌ ውጥረት ሪም ሲያጎላ, ማለትም በአረፍተ ነገሩ ውስጥ የሚነገረው አዲስ ነገር. ለምሳሌ, "ሮክስ በረረ" በሚለው ዓረፍተ ነገር ውስጥ, አዲሱ መልእክት የበረሩት ሮኮች ናቸው, እና ከዚያ የባር ውጥረት ይህንን ቃል ያጎላል.

ልዩ ትርጉሙን ለማጉላት በንግግር ምት ውስጥ ቃሉን ማጉላት ምክንያታዊ ውጥረት ይባላል። ከብልሃቱ የበለጠ ጠንካራ እና በማንኛውም የንግግር ዘዴ ላይ ሊወድቅ ይችላል። ምክንያታዊ ውጥረት ከግልጽ ወይም ከተዘዋዋሪ ተቃውሞ ጋር የተያያዘ ነው።

ጽሑፉን መስጠት መቻል ብቻ ሳይሆን እያንዳንዱ የተለየ ሀረግ ስሜታዊ ቀለም , የቃላት አነጋገርን በትክክል ማስቀመጥ በጣም አስፈላጊ ነው. እያንዳንዱ ዓረፍተ ነገር ቁልፍ፣ የጭንቀት ቃል አለው። ትልቁን የትርጉም እና የመረጃ ጭነት የሚሸከም። በዚህ መሠረት, ከእሱ ጋር በተመሳሳይ ረድፍ ውስጥ ካሉ ሌሎች ቃላት ጋር ሲነጻጸር የበለጠ የኃይል ክፍያ አለው. እነዚህ ቀድሞውኑ የመድረክ አጻጻፍ አካላት ናቸው, ነገር ግን ትንሽ ከተለየ አቅጣጫ እንቀርባቸዋለን - ከኃይል እይታ አንጻር እንመለከታለን. እንደሚመለከቱት, ሁሉም ነገር ከአንድ ቋጠሮ ጋር የተገናኘ ነው.

በአጠቃላይ በጥሩ ድራማ ላይ አንድም ቃል የተወረወረ የለም። በተመሳሳይ “መሆን ወይም ላለመሆን” በብሔራዊ ስሜት ማጉላት እና ማንኛውንም ቃል ዋና ማድረግ ይችላሉ። በተመሳሳይ ጊዜ, ሁሉም ነገር ሊቀር አይችልም. ሁሉም ቃላቶች እኩል ናቸው፣ እኩል ጉልህ ናቸው። ስለዚህ ፣ ለመጀመር ፣ ዋናውን ሀሳብ ለመለየት እና ለማጉላት ገና ሲማሩ ፣ እዚህ ምንም ሁለተኛ ነገር ስለሌለ ይህ በጣም ጥሩ ምሳሌ ላይሆን ይችላል። እና እያንዳንዱ ቃል በደረጃ ሰንጠረዥ ውስጥ የተወሰነ ቦታ የሚይዝበት እና ቁልፍ ቃል ባለበት በቀላል ጽሑፎች መጀመር ይሻላል። ከዚህም በላይ ምን ዓይነት ስሜታዊ ቀለም ማግኘት እንደሚፈልጉ ላይ በመመስረት ይለወጣሉ. እና እዚህ ስለ ኢንቶኔሽን እንኳን እየተነጋገርን አይደለም ፣ ግን እርስዎ ስለሚያጎሉት ዋና ቃል።

በዚህ ረገድ, ሌላ ተግባር. በሚከተለው ሐረግ ውስጥ ከተለያዩ የስነ-ልቦና-ስሜታዊ ሁኔታዎች ጋር የሚዛመዱ ቁልፍ ቃላትን ያድምቁ። ሰዎች ለምን አይበሩም? እኔ እላለሁ, ለምን ሰዎች እንደ ወፎች አይበሩም?

ደህና ፣ ሁሉም ነገር እንዴት ተከናወነ? በቃ! በአንድ መስመር ላይ ለመወሰን በጣም ከባድ ነው, ሙሉ ነጠላ ቃላት ካለዎትስ! ይህ ቅርንጫፍ ነው ፣ ለረጅም ጊዜ የሚራመዱበት አቅጣጫ ፣ የኢንቶኔሽን ጭንቀቶችን ይረዱ ፣ ሁሉንም ነገር እንዴት “ማኘክ” እንደሚችሉ ያስቡ ፣ ያስተላልፉ ።

በተዋረድ መሰላል ላይ ከሄድክ ቁልፉ በእያንዳንዱ ዓረፍተ ነገር ውስጥ፣ ከዚያም በእያንዳንዱ የተጠናቀቀ ቁርጥራጭ፣ በአንድ ነጠላ ንግግር፣ በአንድ ትእይንት፣ በአጠቃላይ አፈፃፀሙ ውስጥ ነው። ነገር ግን ቁልፉን ማግኘቱ, በትልቅ ትዕይንት ውስጥ ወይም በጠቅላላው ምርት ውስጥ የመጨረሻው ነጥብ የዳይሬክተሩ ሀገረ ስብከት ነው. ብዙ ገጸ-ባህሪያት የሚሳተፉባቸው ንግግሮች ወይም ትዕይንቶች ፣ ከዚያ አማራጮች ሊኖሩ ይችላሉ። ምናልባት ቁልፉ ሐረግ በእያንዳንዱ ቁምፊ ጽሑፍ ውስጥ ተካትቷል, ከዚያም እነዚህ ተመሳሳይ ሐረጎች በከፍተኛ ትክክለኛነት መገኘት አለባቸው, አለበለዚያ ስምምነትን ማግኘት አይቻልም. እርስ በርስ መገጣጠም እና መደጋገፍ አለባቸው. እና አጠቃላይ ትርጉሙ በአንድ ገጸ ባህሪ ውስጥ ብቻ የተያዘ ሲሆን የሌሎቹ ተግባር ወቅታዊ እና ትክክለኛ ምላሽ መስጠት ነው ። ወደ አስጨናቂው ቃሎቻችን ስመለስ፣ ይህን እንኳን እላለሁ፡ እየተነጋገርን ያለነው የኢንቶኔሽን ጭንቀት ብቻ አይደለም - የትርጉም ጭንቀትን የምትፈፅምበት ዘዴ ነው። እና በእርግጥ ፣ እሱን በኃይል ማጉላት አለብዎት። እንደ አንድ ደንብ, ይህ በራስ-ሰር ይከሰታል.

ነገር ግን ደንብ ካለ, የተለየ መሆን አለበት. አባክሽን! በቀላሉ በቁልፍ ቃላቶች የማይከፋፈሉ ስራዎች አሉ፣ ይህም በቀላሉ እና በማያሻማ መልኩ በሆነ ቀለም መቀባት አይቻልም። ከእንደዚህ አይነት ያልተለመዱ እና ብልህ ፈጠራዎች መካከል ፣ ለምሳሌ ፣ ቀደም ብዬ የጠቀስኩት “የታቲያና ደብዳቤ ወደ ኦንጂን” ነው።

እጽፍልሃለሁ - ከዚህ በላይ ምን አለ?

ከዚህ በላይ ምን ማለት እችላለሁ?

አሁን በፈቃድህ እንደሆነ አውቃለሁ

በንቀት ቅጣኝ።

አንተ ግን ለኔ አሳዛኝ ዕጣ ፈንታ

ቢያንስ የርኅራኄ ጠብታ ማቆየት፣

አትተወኝም።

መጀመሪያ ላይ ዝም ማለት እፈልግ ነበር;

እመኑኝ፡ ሀፍረቴ

በፍፁም አታውቅም።

ተስፋ ቢኖረኝ ኖሮ

ቢያንስ አልፎ አልፎ፣ ቢያንስ በሳምንት አንድ ጊዜ

በመንደራችን ውስጥ እርስዎን ለማየት ፣

ንግግርህን ለመስማት ብቻ

ቃልህን ተናገር እና ከዚያ

ሁሉንም ነገር አስብ, አንድ ነገር አስብ

እና እንደገና እስክንገናኝ ድረስ ቀንና ሌሊት።

ነገር ግን አንተ የማይግባባ ነህ ይላሉ;

በምድረ በዳ ፣ በመንደሩ ፣ ሁሉም ነገር አሰልቺ ነው ፣

እና እኛ ... በምንም ነገር አናበራም ፣

ምንም እንኳን በቀላል አስተሳሰብ እንኳን ደህና መጣችሁ።

ለምን ጎበኘን?

በተረሳ መንደር በረሃ

በፍፁም አላውቃችሁም ነበር።

መራራ ሥቃይን አላውቅም ነበር።

ልምድ የሌላቸው የደስታ ነፍስ

ከጊዜ ጋር ተስማምቶ (ማን ያውቃል?)

ከልቤ በኋላ ጓደኛ አገኛለሁ ፣

ታማኝ ሚስት ቢኖረኝ ኖሮ

እና ጥሩ እናት.

ሌላ!... አይደለም፣ በዓለም ላይ ለማንም የለም።

ልቤን አልሰጥም!

በከፍተኛ ምክር ቤት ውስጥ ተወስኗል ...

ይህ የሰማይ ፈቃድ ነው: እኔ የአንተ ነኝ;

ሕይወቴ በሙሉ ቃል ኪዳን ነበር

የታማኞች ስብሰባ ከእርስዎ ጋር;

ከእግዚአብሔር ዘንድ ወደ እኔ እንደ ተላክህ አውቃለሁ

እስከ መቃብር አንተ ጠባቂዬ ነህ...

በሕልሜ ውስጥ ታየህ ፣

የማይታይ ፣ ቀድሞውንም ለእኔ ውድ ነበራችሁ ፣

ድንቅ እይታህ አሰቃየኝ

ከረጅም ጊዜ በፊት ... አይሆንም, ህልም አልነበረም!

በጭንቅ ወደ ውስጥ ገብተህ ነበር፣ በቅጽበት ታወቀኝ።

ሁሉም ነገር ተበላሽቷል ፣ በእሳት ላይ

እና በሀሳቤ ውስጥ: እነሆ እሱ ነው!

እውነት አይደለም? ሰምቻችኋለሁ፡-

በዝምታ አነጋገርከኝ።

ድሆችን ስረዳ

ወይም በጸሎት አስደሰተችኝ።

የተጨነቀች ነፍስ ናፍቆት?

እና በዚህ ቅጽበት

አንተ አይደለህም, ጣፋጭ እይታ,

ግልጽ በሆነ ጨለማ ውስጥ ብልጭ ድርግም ይላል ፣

በፀጥታ ወደ የጭንቅላት ሰሌዳው ተደግፎ?

በደስታ እና በፍቅር ፣ አንተ አይደለህም ፣

የተስፋ ቃል ሹክሹክታ ተናገረኝ?

የኔ ጠባቂ መልአክ ማን ነህ

ወይም ተንኮለኛው ፈታኝ፡-

ጥርጣሬዎቼን ይፍቱ.

ምናልባት ሁሉም ባዶ ሊሆን ይችላል

ልምድ የሌለውን ነፍስ ማታለል!

እና ፍጹም የተለየ ነገር ዕጣ ፈንታ ነው ...

ግን እንደዛ ይሁን! እጣ ፈንታዬ

ከአሁን ጀምሮ እሰጥሃለሁ

በፊትህ እንባ አነባሁ

ጥበቃህን እለምንሃለሁ...

እስቲ አስበው: እዚህ ብቻዬን ነኝ,

ማንም አይረዳኝም ፣

አእምሮዬ ተዳክሟል

እና በዝምታ መሞት አለብኝ።

እየጠበኩህ ነው፡ በአንድ እይታ

የልብህን ተስፋ አድን

ወይም ከባድ ሕልሙን ሰብረው ፣

ወዮ፣ የሚገባን ነቀፋ!

እየደከምኩ ነው! ማንበብ ያስፈራል...

በሀፍረት እና በፍርሀት በረድኩ…

ክብርህ ግን ዋስትና ነው

እና በድፍረት ራሴን ለእሷ አደራ እሰጣለሁ ...

ስራውን እንደ የስልጠና ቁሳቁስ ለመውሰድ ይሞክሩ እንደደረጃ - እና ምንም አይሰራም! ከእሱ ጋር ትጨናነቃለህ, ከእሱ ጋር ትጨናነቃለህ, ከዚያም ትተኸዋል. የውስጥ ድምጽ “አትስደብ!” ይላል። ይህ ደብዳቤ ብዙ ንጽህናን እና ብርሃንን ያመጣል! እዚህ ሁሉም ድምጾች በጣም ስውር፣ ለስላሳ፣ pastel፣ ተሰባሪ እና ስስ፣ ልክ እንደ የእንቁ እናት ናቸው። እና ምንም ያህል ጥረት ብታደርጉ ወደ ገላጭ ቃላቶች አይከፋፈልም: እዚህ ምንም ነገር አልተሰረዘም. ቃላቶች፣ ልክ እንደ ክፍት የስራ ማራገቢያ ሳህኖች፣ ተጣብቀው፣ አንዱ ሌላውን ይጎትታል።

ፍፁም ጥቁር የለም፣ ፍፁም ነጭ የለም፣ ፍፁም አረንጓዴ የለም። አይ! እንደዚህ አይነት ነገር የለም! ዓለማችን ባለ ብዙ ቀለም ነች። እና ስሜታችን ባለብዙ ቀለም፣ ባለ ብዙ ድምጽ ነው! የአንድ ሰው ስሜት, እና ቀለሞች, እና ሙዚቃ እና በነፍስ ውስጥ የሚሰሙ መሳሪያዎች, ያለማቋረጥ ይለወጣሉ. እነዚህ ቃላት ትንሽ ሊመስሉ ይችላሉ, ነገር ግን ወደ አንድ ወንዝ ሁለት ጊዜ መግባት አይችሉም! በሰዎች ስሜቶች ውስጥ አንድ አይነት ቀለም, ጥላ አይደገምም! አንዳንድ ጥቃቅን ነገሮች፣ ሚኒ-ሼዶች አሁንም ይታያሉ። በየቀኑ ተመሳሳይ ደስታ, በእያንዳንዱ ጊዜ አሁንም የተለየ, ትንሽ ለየት ባለ ቀለም ይሳሉ.

እና ያነጋገርናቸው የታቀዱ ሁኔታዎች እና ስሜቶች - በገደል ላይ እንደቆሙ ፣ በሰማያት ላይ ነጎድጓድ እየነደደ ፣ ወይም ሰማዩ ጸጥ ያለ ሰማያዊ ፣ ቀዝቃዛ ንፋስ ቆዳዎን ይነካዋል ወይም በተቃራኒው ይቃጠላል ሞቅ ያለ ሲሞም ፣ ከጀርባዎ ወይም በፊትዎ ይመታል ፣ በረጋ ባህር ዳርቻ ላይ ወይም ከአስፈሪው ጥቁር ገደል በላይ ባለው ገደል ላይ - እነዚህ ሁሉ ስሜቶች - ሁሉም ነገር ፣ ሁሉም ነገር በሰው ሕይወት ውስጥ አለ! እና በተፈጥሮ, ሁሉም የሰው ልጅ ህይወት በመድረክ ላይ ይገኛል. መላው ዓለም ቲያትር ነው, እና በውስጡ ያሉት ሰዎች ተዋናዮች ናቸው. እና ቲያትር መላው ዓለም ነው። እሱ ሁሉንም የሰው ልጅ ሕልውና ፣ ሁሉንም የስነ-ልቦና ገጽታዎች ፣ ግንኙነቶችን ለመቀበል ይሞክራል-በሰዎች እና በሰው እና በተፈጥሮ መካከል ፣ እና በሰው እና በእግዚአብሔር መካከል ፣ እና በሰው እና በዘላለም መካከል - ቲያትሩ ሁሉንም ነገር ለመያዝ ይሞክራል። ከሩብ ምዕተ-አመት የመድረክ ልምድ በመነሳት እነዚህ ጉዳዮች ቀደም ሲል ከፍ ያሉ ናቸው ማለት እችላለሁ። ነገር ግን በአእምሮ በቀላሉ መረዳት ብቻ በቂ አይደለም. ይህ እውን መሆን አለበት። የእኔ ተግባር፣ የዚህ መጽሐፍ ተግባር፣ ዘር መዝራት ነው።

ከላይ የተዘረዘሩትን ሁሉንም መልመጃዎች በተመለከተ ፣ የት በትክክል መጀመር የእርስዎ ምርጫ ነው። ግን አሁንም አንድ ምክር እሰጣለሁ: ቀስ በቀስ ማጥናት ያስፈልግዎታል. እያንዳንዱ የአካል ብቃት እንቅስቃሴ በተናጥል መሥራት ያለበት ይመስላል ፣ በመጀመሪያ ፣ በታቀዱት ሁኔታዎች ይመቻቹ (እዚህ ወደ ስታኒስላቭስኪ ስርዓት እንሸጋገራለን ፣ ከእሱ ማምለጫ የለም) ፣ ከዚያ ጽሑፉን በተለያዩ ስሜታዊ ቀለሞች መቀባትን ይማሩ ፣ ሳታጡ የታቀዱት ሁኔታዎች. ገና ጉልበት አልወሰድክም ፣ራስህን በአንድ ምናባዊ ሁኔታ ውስጥ አስቀመጥክ፡ ገደል ላይ ነህ፣ ሕዋስ ውስጥ ነህ፣ ጉድጓድ ላይ ነህ፣ እየሰመጥክ መርከብ ላይ ነህ፣ ወዘተ. ወዘተ ከዚያም የሚቀጥለው ጥያቄ ይነሳል: እራስዎን ካገኙበት ሁኔታ ጋር በማያያዝ ጽሑፉን እንዴት እንደሚናገሩ. ለዚሁ ዓላማ፣ ከኃይል ክፍያ ጋር ማቅረብ ያለብዎት አስደንጋጭ ቃላት እና ቃላቶች አሉ። ይህንን ሁሉ አንድ የተወሰነ ምሳሌ በመጠቀም በደንብ መቆጣጠር ያስፈልጋል.

የሚቀጥለው ደረጃ የብቃት ማቅረቢያ የኃይለኛ ትርጉሙ ፣ የጽሑፉ ዋና ይዘት ነው። በአንድ ዓረፍተ ነገር ውስጥ ያሉትን ቁልፍ ቃላት ከተመለከትን፣ በእያንዳንዱ ዓረፍተ ነገር ውስጥ ካለው ዋና ቃል በተጨማሪ የጠቅላላው ጽሑፍ ዋና ዓረፍተ ነገር አንድ ቁልፍ ሐረግ አለ ማለት እንችላለን። በተመሳሳዩ አያት ስታኒስላቭስኪ ቃላት ውስጥ እጅግ በጣም ጥሩ ተግባር አለ ። እና ይህን ልዕለ ተግባር ወደ ማጠናቀቅ የሚያመራ አቋራጭ እርምጃ አለ።

እነዚህ ሁሉ ክፍሎች, ክፍሎች ናቸው. ምን እና ምን ያህል መቀላቀል እንዳለበት, በመጀመሪያ ምን መጨመር እና በኋላ ላይ የግለሰብ ጉዳይ ነው. ይህ ሥራ ሽቶ ከመፍጠር ጋር ሊመሳሰል ይችላል. የንጥረ ነገሮች ስብስብ አቀርባለሁ, የሚወደውን የሚወድ ተጨማሪ ይጨምራል, እና ምናልባት ያለ ምንም ነገር ሙሉ በሙሉ ሊያደርግ ይችላል. ይህን ሽቶ ሁለት የተለያዩ ሰዎች ሲፈጥሩ፣ ምንም እንኳን መጠኑ ሚሊግራም እስከ ሚሊግራም ቢሆንም፣ እጅግ በጣም ከፍተኛ በሆነ ደረጃ ልዩነቱን ማወቅ ይችላሉ። ይህ እንደ ግላዊ ሆሮስኮፕ መሳል ግለሰባዊ ነው።

ከዚያ ሌላ ዓለም አቀፋዊ ነገር ወደ ጨዋታው ይመጣል-እስካሁን የተማርናቸው ልምምዶች ለሥልጠና ፣ እንደ መሰናዶ ደረጃ ፣ ከዚያ አሁን ስለ ሥነ ልቦናዊ ኑሮ ማውራት እንችላለን። ስነ ልቦናዎን በአንድ ነጠላ ንግግር መምራት እና ከስሜቶችዎ እና ከተሞክሮዎችዎ ጋር ወደ ከፍተኛ ጥንካሬያቸው እስከሚደርሱበት ደረጃ ድረስ መምጣት አለብዎት። ሴራ፣ የተግባር እድገት፣ ጫፍ እና ውግዘት መኖር አለበት። እዚህ ላይ ስለ ገደል ማሚቶ እያወራን አይደለም፣ ነገር ግን በምትናገረው መሰረት በመድረክ ላይ እንደ ተዋናይ በመሆንህ የስነ ልቦና ህልውናህ ምንነት ነው። እና ቀስ በቀስ እርስዎ እራስዎ ያቃጥላሉ እና ይወሰዳሉ ፣ በራስዎ ስሜት ማዕበል ላይ ይንሳፈፋሉ ፣ በእውነተኛ ስሜቶች ይዋጣሉ።

በማያያዝ, ይህ መኪና ወይም ፈረስ እንዴት እንደሚፋጠን ጋር ሊመሳሰል ይችላል. በሙዚቃ ውስጥ ይህንን በፍፁም የሚያሳዩ ጊዜዎች አሉ፣ ጊዜው ሲፋጠን፣ ሲበረታ፣ ስሜቶቹ አፖጊ፣ ጫፍ፣ ከፍተኛ ደረጃ ላይ እስኪደርሱ ድረስ። ክሂልኬቪች (ጆርጂ ኤሚሊቪች ዩንግቫልድ-ኪልኬቪች ፣ “የቻቱ ዲ ኢፍ እስረኛ” ፣ “ዲ አርታግናን እና ሦስቱ ሙስኪተሮች” ፣ ወዘተ. ማስታወሻ comp.) በአንድ ወቅት አንድ አስደናቂ ታሪክ እንዳየ ነገረኝ፡ የእንፋሎት ሎኮሞቲቭ ተቀርጾ ነበር፣ ግን እንደዛ ብቻ ሳይሆን... በስሜታዊነት። የቪዲዮው ቅደም ተከተል በማንኛውም ሙዚቃ የታጀበ መሆኑን አላስታውስም, ግን ምንም አይደለም. ሎኮሞቲቭ በሰፊው ሾት ውስጥ አልተቀረጸም, ስልቶቹ በቅርበት ይወሰዳሉ: ፒስተን, ዘንጎች, ሁሉም ዓይነት ማያያዣዎች ... እንዴት መሥራት እንደሚጀምሩ, ይህ አጠቃላይ ኮሎሲስ እንዴት እንደሚንቀሳቀስ ይታያል. በመጀመሪያ አንዳንድ ዘዴዎች በቅርበት ይታያሉ, ከዚያም ወደ ሌላ ሾት የሚደረግ ሽግግር ሌሎችን ያሳያል, ከዚያም በእንፋሎት. ይህ ሁሉ ይንቀሳቀሳል, ይሽከረከራል, ይሠራል, በአንድ በኩል, እያንዳንዱ በራሱ መንገድ, በሌላኛው - ሁሉም በአንድ ነጠላ ምት ውስጥ. ሎኮሞቲቭ መንቀሳቀስ ይጀምራል፣ ቀስ በቀስ ያነሳል፣ ያነሳል፣ ፍጥነቱን ያነሳል፣ አሁን ደግሞ እየሮጠ፣ እየበረረ ነው... ይህ ሁሉ የሚቀረጸው ከጾታዊ ግንኙነት ጋር ግልጽ ግንኙነት እንዲኖር ነው። እና አሁን ይህ ሁሉ እርምጃ ወደ ወሳኝ ነጥብ ማለትም የኦርጋሴስ ነጥብ ላይ ደርሷል. መኪናው ፍጥነት መቀነስ ይጀምራል እና ቀስ በቀስ ይቆማል, የእንፋሎት ደመናዎችን ይለቀቃል.

ይህ በመጠኑ ለመናገር, ትንሽ እንግዳ ሊመስል ይችላል, ነገር ግን ተመሳሳይ ማህበሮች በቲያትር ድርጊቶች ሊደረጉ ይችላሉ. በአንድ ሞኖሎግ ውስጥ ከፍተኛው ስሜታዊ ፣ ስሜታዊ ጥንካሬ የተወሰነ ነጥብ አለ ፣ ለዚህም ነው ይህ ጽሑፍ የተነገረው። ግን ወደ እሱ መምጣት እና ተመልካቹን መምራት ያስፈልግዎታል። እውነት ነው፣ ይህ ያለው በጥሩና በእውነተኛ ድራማ ብቻ ነው መባል አለበት።

ሱመርሴት ማጉም በቲያትር በተሰኘው ልብ ወለድ ውስጥ የሚከተለውን ክፍል ይዟል።

የአቪስ ብቸኛው ትልቅ mise-en-scène በሁለተኛው ድርጊት ውስጥ ነበር። ከእሷ በተጨማሪ ጁሊያ በዚህ ውስጥ ተሳትፋለች, እናም ማይክል ሁሉም የተመልካቾች ትኩረት በሴት ልጅ ላይ እንዲያተኩር ትዕይንቱን አዘጋጀ. ይህ ደግሞ የቲያትር ደራሲው አላማ ነበር። ጁሊያ፣ እንደ ሁሌም፣ በልምምድ ወቅት ሁሉንም የሚካኤልን መመሪያዎች ተከትላለች። የዓይኖቿን ቀለም ለማሟላት እና የአቪስን ፀጉርሽ ፀጉር ለማድመቅ፣ ፈዛዛ ሰማያዊ ቀሚስ አለበሷት። በተቃራኒው ጁሊያ በተመጣጣኝ ጥላ ውስጥ ቢጫ ቀሚስ መርጣለች. እሷም በአለባበስ ልምምዱ ውስጥ አሳይታለች። ግን ከቢጫው ጋር በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ​​ጁሊያ እራሷን በሚያብረቀርቅ ከብር ብሩክ የተሰራ ሌላ እራሷን አዘዘች ፣ እናም ሚካኤልን እና የአቪስን አስፈሪነት በመገረም ፣ በሁለተኛው ድርጊት የመጀመሪያ ደረጃ ላይ ታየች። መብራቱ እና ብርሃንን የሚያንፀባርቅበት መንገድ ተመልካቾችን አዘናጋቸው። የአቪስ ሰማያዊ ቀሚስ ከጎኑ የጠፋ ጨርቅ ይመስላል። ወደ ዋናው መድረክ ሲቃረቡ ጁሊያ ከአንድ ቦታ ወጣች, ልክ እንደ አስማተኛ ጥንቸል ከባርኔጣ ላይ ጥንቸል እንዳወጣ, ትልቅ ክሪምሰን ቺፎን ስካርፍ እና ከእሱ ጋር መጫወት ጀመረች. እያወዛወዘች፣ እቅፏ ላይ አስተካክላ፣ የተሻለ እይታ ለማግኘት የምትፈልግ ይመስል፣ በገመድ ገለበጠችው፣ ግንባሯን በሷ ጠራረገች፣ በጸጋ አፍንጫዋን ነፈሰች። ተመልካቾች፣ ጠንቋይ፣ ዓይናቸውን ከቀይ ጨርቅ ላይ ማንሳት አልቻሉም። ጁሊያ ወደ መድረክ ጀርባ ሄደች ፣ ስለሆነም ለአስተያየቷ ምላሽ ስትሰጥ አቪስ ጀርባዋን ወደ ታዳሚው መመለስ ነበረባት ፣ እና ሶፋው ላይ አንድ ላይ ሲቀመጡ ፣ የውስጣዊ ግፊትን እንደምትታዘዝ ልጅቷን እጇን ወሰደች ። ለታዳሚው እንደሚመስለው ፍፁም ተፈጥሯዊ እንቅስቃሴ እና ወደ ኋላ በመደገፍ አቪስን ለተመልካቾች መገለጫ እንዲሰጥ አስገደደው። በልምምድ ወቅት ጁሊያ የአቪስ መገለጫ ትንሽ በግ እንደሚመስል አስተዋለች። ደራሲው በጣም አስቂኝ የሆኑ መስመሮችን ወደ አቪስ አፍ አስቀመጠ በመጀመሪያ ልምምድ ሁሉም ተዋናዮች በሳቅ አገሳ። አሁን ግን ጁሊያ ተሰብሳቢዎቹ ምን ያህል አስቂኝ እንደሆኑ እንዲገነዘቡ አልፈቀደችም, እና ወዲያውኑ አንድ ምላሽ ወረወረች; ተሰብሳቢዎቹ እሷን መስማት ፈልገው ሳቃቸውን ጨፈኑት። ሙሉ ለሙሉ አስቂኝ እንዲሆን የታሰበው ትዕይንት የሰርዶኒክ ቃና ያዘ፣ እና በአቪስ የተጫወተው ገፀ ባህሪ አስጸያፊ መምሰል ጀመረ። ኤቪስ፣ የሚጠበቀውን ሳቅ አልሰማም፣ ከልምድ ማነስ ፈራች እና እራሷን መቆጣጠር አቃታት፣ ድምጿ ከባድ መሰለ፣ የእጅ ምልክቶችዋ ግራ ተጋባ። ጁሊያ ሚሲ-ኤን-ስሴን ከአቪስ ወሰደች እና በሚያስደንቅ በጎነት ተጫወተችው። የመጨረሻዋ ሽንፈት ግን በአጋጣሚ ነበር። አቪስ ረጅም ንግግር ነበራት እና ጁሊያ በፍርሃት መሀረብዋን ሰባበረች ። ይህ ምልክት በቀጥታ የሚዛመደውን አገላለጽ ሊጨምር ይችላል፡ ኢቪስን በጭንቀት አይኗ ተመለከተች እና ሁለት ከባድ እንባዎች በጉንጯ ላይ ይንከባለሉ። ለበረራ ልጅቷ በኀፍረት እየተቃጠለች እንደሆነ ተሰማህ፣ ህመሟን አይተሃል ምክንያቱም ሁሉም ልከኛ አስተሳሰቦቿ፣ የታማኝነት እና የመልካም ህይወት ጥማት በጣም በጭካኔ ተሳለቁበት። ዝግጅቱ በሙሉ ከአንድ ደቂቃ ያልበለጠ ቢሆንም በዚህ ደቂቃ ውስጥ ጁሊያ በፊቷ ላይ በተፃፈ እንባ እና ስቃይ እርዳታ የአሳዛኝ ሴት ዕጣን ሀዘን ሁሉ ለማሳየት ችላለች። አቪስ ለዘላለም አልቋል።

አሪፍ ድራማዊ እንቅስቃሴ! እና በጣም ገላጭ። ለእርስዎ ሌላ ተግባር ይኸውና: በተነጋገርንበት መሰረት የተገለጸውን ሁኔታ ይተንትኑ. ይህን ክፍል አልወደዱትም? አባክሽን! የታላላቅ, እውነተኛ ተዋናዮችን ስራ አስታውስ - በተመሳሳይ መልኩ, ማህበራት ወዲያውኑ ይነሳሉ. በራሳቸው አይደለም, አይደለም! ነገር ግን በማስታወስዎ ውስጥ አንዳንድ ብሩህ ፣ ተወዳጅ ሚናዎችን ካገገሙ እና ከዚህ አንፃር ከተመለከቷቸው ቀለሞች በቀላሉ በአዕምሮዎ ውስጥ ይታያሉ ፣ እና ምናልባት አንድ ዓይነት ሙዚቃ - ለማን ቅርብ የሆነ። በዙሪያዎ ያሉትን ሰዎች ከዚህ እይታ ለመመልከት መሞከር ይችላሉ. እና ይህ ቀለም ከየት እንደመጣ ምንም ችግር የለውም - ለአፍታ ስሜት ፣ ወይም ስሜታዊ መነቃቃት ፣ ወይም ምናልባት ሁኔታው ​​​​ወይም የንግግሩ ርዕሰ ጉዳይ።

የስሜትዎ እና የግዛትዎ ቀለም ለሌሎች ተላልፏል? አዎ፣ ያለ ጥርጥር። በአጠቃላይ ግን ይህ ሁለገብ ጥያቄ ነው። የሚያስደስት ነገር: ብርሃን, ሙቅ ቀለሞች ይተላለፋሉ, ግን ጨለማዎች ... እዚህ ትንሽ ለየት ያለ አውሮፕላን እንገባለን - ኢነርጂ ቫምፓሪዝም. በሕይወታቸው ውስጥ ያሉ ሁሉም ሰው ቢያንስ አንድ ጊዜ ኃይልን የመውሰድ እና የመምጠጥ ችሎታ ያላቸውን ሰዎች ያጋጠማቸው ይመስለኛል። የእነሱ ኦውራ ሁል ጊዜ በጨለማ ቀለሞች ይሳሉ። ብርሃንን ይቀበላሉ, ምክንያቱም ሁሉም ነገር ብርሃን ወሳኝ ኃይል ነው, ደስታ ነው, ጥሩ ስሜት ነው, ተንቀሳቃሽነት, ጥንካሬ ነው. እና ጥቁር ተስፋ መቁረጥ, ጨለማ, አካላዊ ግድየለሽነት ብቻ ነው. ሌላ ዓይነት ጥቁር አለ - ክፉ ከኃይል ጋር. ግን ይህ የተለየ ውይይት እና በጣም አደገኛ አካባቢዎች ነው። ምንም እንኳን እውነተኛ ተዋናይ ይህንንም ማወቅ አለበት. ሁሉም ወደ ውስጡ ምን ያህል ጥልቀት ውስጥ መግባት እንደሚችሉ እና እዚያ ለመዞር ምን ያህል ልምድ እንዳለዎት ይወሰናል. ያለበለዚያ በፍጥነት ወደ ችግር እና ጉዳት ሊገቡ ይችላሉ ፣ በመጀመሪያ ፣ በእርግጥ ፣ እራስዎ። በአንድ ወቅት በዚህ ርዕስ ላይ ከፍተኛ ፍላጎት አደረብኝ ፣ በተግባራዊነት ተለማመድኩ ፣ ግን ይህ የሚያሳስበው እኔን ብቻ ነው-የማሰላሰል መልመጃዎች ፣ መዝናናት ፣ እራሴን በሳማዲሂ ሁኔታ ውስጥ ለመጥለቅ የሚደረግ ሙከራ። ከስሜታዊነት በላይ በሆነ ግንዛቤ እየተወሰድኩ አንድ ትክክለኛ ነገር አነበብኩ፡ “ለመፈወስ ተማርኩ - ስለሱ መርሳት፣ ስለ ወደፊቱ ጊዜ አስቀድሞ ማየትን ተማርኩ - እሱን እርሳው!” ወደዚያ ልምድ ለመመለስ አሁን ለእኔ ጥያቄ አይደለም, ነገር ግን ከአሁን በኋላ ለእኔ አስደሳች አይደለም, ስለዚህ እኔ አላደርገውም.

ስለ አስትሮል አውሮፕላን እና ጉልበት...

አሁን እግዚአብሔር ይመስገን የሰው ልጅ ሲነሳ ወደ ቀድሞው እየተመለሰ ነው። ለምሳሌ ያህል፣ ቢያንስ አንድ ነገር የምናውቃቸውን በጣም ጥንታዊ ዘሮችን እንውሰድ - ሌሙሪያኖች፣ አትላንታውያን። ደግሞም ኃይልን ብቻ ሳይሆን አካላዊ ሕጎችንም መቆጣጠር ይችሉ ነበር. ፒራሚዶቹ የተገነቡት በቴሌፖርቴሽን ወይም በቴሌኪኔሲስ መሆኑን ከተቀበልን እና እርስዎ በሚያደርጉት መንገድ ለምን ይህ እንደሚሆን ሌሙሪያንን ብንጠይቀው ምናልባት ሊያስረዳው አይችልም እና “ይህ በአማልክት የተሰጠኝ ነው፣ አውቃለሁ። ይህንን እንዴት ማድረግ እንደሚቻል ፣ አውቃለሁ ፣ እንዴት ማስተካከል እንደሚቻል ። አሁን የሰው ልጅ በተወሰነ አዙሪት ውስጥ ያለፈ፣ መጀመሪያ ሩቅ ሄዶ ይህን ሁሉ አጥቶ፣ እንዲህ ያሉ ችግሮችን ከሳይንሳዊ እይታ አንፃር ስለሚቃኝ፣ በግኝት ደረጃ ላይ ያለ ይመስላል። ለመጠበቅ ብዙ ጊዜ የለም, ሁለት መቶ - ሦስት መቶ, ምናልባትም አምስት መቶ ዓመታት. እነዚህ ወቅቶች በምድር ሚዛን ላይ ትንሽ ናቸው, እና በአጽናፈ ሰማይ ሚዛን ላይ እንኳን በአጠቃላይ ጥቃቅን ናቸው.

ግን ይህ በእርግጥ ከዝንጀሮዎች እስካልወረድን ድረስ። ስለዚህ ጉዳይ ማውራት እንኳን አይቻልም! በዚህ ርዕስ ላይ ብዙ መላምቶች አሉ, እና እያንዳንዱ ሰው ምናልባት በዚህ ጉዳይ ላይ የራሱ አስተያየት አለው. በግሌ፣ አባቶቻችን የከዋክብት ፍጡራን ናቸው የሚሉን፣ ነገር ግን ቀስ በቀስ ሥጋ ለብሰው ሥጋዊ እየሆኑ መጡ ያሉትን ለማመን እወዳለሁ። ይህ ብዙ መቶ ዓመታትን አልፎ ተርፎም ሺህ ዓመታትን ፈጅቷል። ሥጋ እየበዛ፣ እያነሰ እና እየቀነሰ ከዋክብት ቀረ። አሁንም በዚህ መንገድ እየተንከባለልን ነው፣ ቁስ እያደረግን ፣ የኮከብ ቆጠራን እያጣን ነው። እናም አንድ ሰው ቀድሞውኑ በምድር ላይ በቆመበት ጊዜ በሕልውናው የሽግግር ደረጃ ላይ የሰጠው ይህ ነው ፣ ነገር ግን ከፍተኛው አሁንም በእሱ ውስጥ በጣም በጠንካራ ሁኔታ ይኖር ነበር ፣ ዛሬ እኛ ፓራኖርማል ብለን የምንጠራቸው አስደናቂ ችሎታዎች እና እድሎች። ሰዎች, ምንም እንኳን ሙሉ በሙሉ ሳያውቁ, እንዴት እንደሚጠቀሙባቸው ያውቁ ነበር. እነሱ መደበኛ ፓራኖርማል ነበሩ! አንድ ሰው ወደ ጀመረበት የሚመለስ መስሎ ይታየኛል አሁን ግን ሁሉም ነገር ለምን በዚህ መንገድ እንደሚከሰት እንጂ በሌላ መንገድ እንደማይሆን እያወቀ ወደ ሁሉም ነገር ይቀርባል። የቀረው ትንሽ ነገር እራስዎን እንዴት በትክክል ማስተካከል እንደሚችሉ ማስተማር ነው። ስለዚህ ረጅም እና አስደናቂ የእውቀት መንገድ ከፊታችን አለ።

እና በአጠቃላይ ስለ መጀመሪያው የህይወት ዘር ከተነጋገርን, እዚህ ያለው ጥያቄ በጣም የተወሳሰበ ይመስለኛል. እርግጥ ነው፣ ማንኛውንም ንድፈ ሐሳብ የሚደግፉ ብዙ ትክክለኛ አሳማኝ ክርክሮች ሊደረጉ ይችላሉ። እኔ ራሴ እንደዚህ አይነት ሰው ነኝ: አንብቤ ወደ ደራሲው አስተያየት መደገፍ እጀምራለሁ. ሁሉም ነገር በጣም ምክንያታዊ እና አሳማኝ ይመስላል! እንደ እውነቱ ከሆነ, ከእነዚህ ንድፈ ሐሳቦች ውስጥ አንዳቸውም ፍጹም አይደሉም እና የትኛውም በአሁኑ ጊዜ ከአንድ የተወሰነ ሰው ጋር እንደሚቀራረብ ብቻ መነጋገር እንችላለን. ለምሳሌ፣ አንድ የተወሰነ የጠፈር ኮድ እንዳለ አምናለሁ፣ እናም ወደ ዳይኖሰር ማደግ የነበረበት በመጨረሻ ዳይኖሰር ሆነ፣ እናም የሰው ልጅ የሩቅ ቅድመ አያት ለመሆን የታሰበው ፣ ከዚያ የዝግመተ ለውጥ መንገዱን ካለፉ በኋላ እነሱ ሆኑ። . አሁን ከዚህ በጣም ርቀናል ፣ የራሳችንን ጽንሰ-ሀሳቦች ፈጠርን…

ብዙ ጊዜ ነገሮች ከቢሊዮን አመታት በፊት፣ ምድር ከመኖሯ በፊት እንዴት እንደነበሩ ለመገመት እሞክራለሁ። ይህንን መንገድ በአእምሮዬ ብዙ ጊዜ ሄጃለሁ። እናም ይህ ታላቅ፣ የኮስሚክ ፍፁም መለኮታዊ ኮድ፣ የኮስሚክ አእምሮ (በእኛ አረዳድ በአእምሯችን ለመጥራት አስቸጋሪ ቢሆንም) በምድር ላይ ባለው ነገር ሁሉ ውስጥ እንደገባ ብዙ ጊዜ እርግጠኛ ነበርኩ። በተመሣሣይ ሁኔታ ፣ ከትንሽ አየር የተጠቡ ዱሚዎች አሉ ፣ እና እውነተኛ ፣ ጥሩ ድራማ ስራዎች አሉ ፣ እያንዳንዱም ይህንን ኮድ ይይዛል። በሌላ መንገድ ማለት ይችላሉ፡ በስራው ውስጥ የእግዚአብሔር ብልጭታ አለ ወይስ የለም? ምንም እንኳን ይህ ብልጭታ በአማኝ ግንዛቤ ውስጥ ሁል ጊዜ በትክክል የእግዚአብሔር አይደለም ። ያው የፓትሪክ ሱስኪንድ "ሽቶ" በእርግጠኝነት ኃይለኛ ክፍያ ይይዛል, ነገር ግን አንድ ሰው ከእግዚአብሔር ነው ሊል አይችልም. ከሁሉም ነገሮች በተጨማሪ, ጉልበት, ልክ እንደ ስሜቶች, የራሱ ቀለም አለው. እና እዚህ በግልጽ ወደ ጥቁር ቅርብ ነው.

ሃይል እንደ አንድ ነገር እየፈነጠቀ አልገባኝም። ምንም እንኳን ይህ ደግሞ ጉልበት ነው. አሁን ግን የማወራው ስለተለያዩ ቅደም ተከተሎች ነው። እየተነጋገርን ያለነው የአንድን ሰው የስነ-ልቦና-ስሜታዊ ማዕከላት ላይ ተጽዕኖ ስለሚያሳድር የኃይል ክፍያ ስለሚሸከም ነገር ነው። (እነዚህን የኢነርጂ ማእከሎች ወይም ሌላ ነገር መጥራት ይችላሉ. ምንም እንኳን ይህ በግራ ትከሻ ምላጭ ስር የተቀመጠው አንድ ዓይነት ማእከል ነው ብዬ ባላስብም.) አዎ, ብዙ የዚህ ደረጃ ስራዎች ወዲያውኑ ሊታዩ አይችሉም, ነገር ግን አንዳንዶቹ ይሰማቸዋል. ወድያው. ይህ በየትኛውም የኪነ ጥበብ አይነት እውነት ነው፡ በሙዚቃ፣ በሥነ ጽሑፍ እና በሥዕል። በሉቭር በሚገኘው “ላ ጆኮንዳ” ወደሚታይበት አዳራሽ ስገባ፣ ወዲያው ጉስቁልና መጣብኝ እና ጸጉሬ በቁሙ ቆመ! በተጨማሪም፣ ወዲያውኑ አላየኋትም፣ እና በተፈጥሮ፣ “ሞና ሊዛ” በዚህ ክፍል ውስጥ እንዳለች አላውቅም ነበር። የሆነ ነገር እየተፈጠረ እንደሆነ ይሰማኛል, ምን ችግር እንዳለ አልገባኝም! በአንደኛው ግድግዳ ላይ “የአማልክት ጦርነት ከቲታኖች ጋር” አለ - አይ ፣ ስለ እሱ አይደለም ። እና ከዚያ ዘወር አልኩ - እና እሷ እያየችኝ ነው ... እና ያ ነው!

አፈፃፀሙ ከሥዕል ጋር ሊመሳሰል ይችላል. በእሱ ላይ የተገለጹት ሁሉም ገጸ-ባህሪያት, ሁሉም የመሬት ገጽታ ዝርዝሮች ሲስማሙ, ስዕሉ ጥሩ ይመስላል. አለበለዚያ ግን "ጥቁር ካሬ" ይሆናል, እና ምንም ተጨማሪ ነገር የለም.

ስለ ጥቁር ነገር ከተነጋገርን, ከዚያም ቦታ, ዩኒቨርስ - በሆነ ምክንያት በካሬዎች ውስጥ አልተደረደሩም! ስለእነሱ ሁሉም ነገር ክብ ነው! በአጠቃላይ የፍፁም ጂኦሜትሪክ ፍፁምነት መልክ ክብ ነው, ግን ካሬ አይደለም. ከሶስት ማእዘን፣ ከፔንታጎን ወይም ከ octahedron የተሻለ አይደለም። እናም ክርስቶስ ከመወለዱ በሺህ ከሚቆጠሩ ዓመታት በፊት ስለታየው ስዋስቲካ ወይም ባለ አምስት ጫፍ ኮከብ ፣ ስለ እንደዚህ ያሉ ጥንታዊ የካባሊስት ምልክቶች ከተነጋገርን ፣ ከዚያ የበለጠ ምስጢራዊ እና ምስጢር ይይዛሉ። እነሱ ትርጉም አላቸው, ሀሳብ. እና ሁሉም በክበብ ውስጥ ይጣጣማሉ. እና ካሬ እንደዚህ ያለ ጨካኝ ጥንታዊ ምስል ነው! ምንም እንኳን ብልህ ለመሆን ከሞከርክ ወደ ጠፈር መስኮት ማየት ትችላለህ...

ግን አንዳንድ ጊዜ በጣም አስደሳች ፣ ፓራዶክሲካል ነገሮች መከሰት ይጀምራሉ። ሁሉም የአጽናፈ ሰማይ ህጎች እርስ በእርሳቸው በጣም በቅርበት የተሳሰሩ ናቸው, አንዱ ወደ ሌላኛው ዘልቆ ይገባል. ሰዎች ይቆማሉ ፣ ይመለከታሉ ፣ ያፍሳሉ ፣ ያደንቃሉ ፣ ምናልባት በቅንነት እንኳን አይደለም ፣ ግን መረጃው ይፈስሳል። ስዕሉ ልክ እንደዚያ በጣም የድንጋይ ክታብ ይስብበታል. ስለዚህ ከ መነምይታያል የሆነ ነገር. እና እንደዚህ አይነት ጨዋታዎች አሉ.

ስለ እንደዚህ ዓይነት "የቲያትር ጥበብ ስራዎች" እንደ ሙዚቀኞች ማውራት አልፈልግም, ዋጋ አይኖራቸውም. ስለ ቲያትር በቁም ነገር እያወራሁ ነው። እንደ ሙዚቃዊው አይነት ጥልቀት የለም። ደህና, በጣም ጥሩ ነው, ደህና, አስደሳች ነው, ሁሉም ነገር ያበራል, ሁሉም ነገር ያበራል, አንድ የተወሰነ ሴራ እንኳን አለ ... በደንብ ሲዘፍኑ እና በደንብ ሲጨፍሩ ይከሰታል, ሁሉም ነገር ግልጽ ነው, ሁሉም ነገር ተስተካክሏል. አዎን, ተመሳሳይ "ድመቶች" በመላው ዓለም ተጉዘዋል, አዎ, በደንብ ተከናውነዋል. ግን በዚህ ውስጥ ምንም ጥልቀት የለም! ግን ለምሳሌ "The Threepenny Opera" ን እንውሰድ ... ትልቁን ምስል ከተመለከቱ - ጥሩ, በውስጡ ምንም እንደዚህ ያለ ነገር የለም! ግን ጨዋታው እድለኛ ነበር ፣ ኮከቦቹ በዚያ መንገድ ተሰልፈዋል ፣ ወይም የሆነ ሌላ ሚና ተጫውቷል - አላውቅም። አንዱ ዳይሬክተሩ መራው፣ ሌላው፣ ሦስተኛው... እና እያንዳንዳቸው፣ በጠብታ፣ መጀመሪያ ላይ ያልነበረ አንድ ዓይነት ጉልበት ወደ ውስጥ ገቡ። እናም ሁሉም ሰው በዚህ ውስጥ ተሳትፏል-ዳይሬክተሮች, ፈጻሚዎች እና ተመልካቾች - ሁሉም! እና ቀስ በቀስ ጨዋታው ተሞላ። አሁን የማወራው ስለ ይዘት ወይም ስነ ጥበባዊ ደረጃ አይደለም። ነገር ግን የኃይል አቅም ያን ያህል ትልቅ እንዳልሆነ ግልጽ ነው። በሰዎች የተፈጠረ እና ወደ አእምሮ ያመጣው። ከሁሉም በኋላ, ምን አይነት ፓምፕ እየተካሄደ ነበር! ልክ በዓለም አቀፍ ደረጃ! ማንኛዉንም አሜሪካዊ አሁን ከጠየክ "ዘ ሶስትፔኒ ኦፔራ" ከ"ሃምሌት" በተሻለ ያውቃሉ! ግን በሚያስደንቅ ሁኔታ አሁንም ደካማ ሆኖ ቆይቷል። ጽሑፉ አልተለወጠም። እና ይህ ብቸኛው ምሳሌ አይደለም. ግን እዚህ ዓለም አቀፍ የኃይል ክምችት እንፈልጋለን. ብቻውን ወይም በትናንሽ ሃይሎች እንዲህ አይነት ውጤት ለማግኘት የሚደረጉ ሙከራዎች ውድቅ ናቸው። ምንም እንኳን በእርግጠኝነት ማውጣት ቢቻልም, በራስ አቅም, ትዕይንት, ሚና ወይም ሙሉ ጨዋታ ላይ ከፍተኛ መጠን ያለው ቅደም ተከተል ማሳደግ.

በመጀመሪያ በተፈጥሮ ባልነበረበት ጽሑፍ ውስጥ ኃይልን ለማምጣት እርስዎ እራስዎ እንደዚህ ያለ ኃይል ሊኖርዎት ይገባል! ግን በመርህ ደረጃ ይቻላል. ይህ መነሳት እንዴት እና ለምን እንደሚከሰት በምክንያታዊነት ሊገለጽ አይችልም. ወይም በቁሱ ውስጥ ነበር (በእርግጥ ፣ ምንም ጥያቄዎች የማይነሱባቸው ጨዋታዎች አሉ ፣ በእርግጠኝነት እና ወዲያውኑ ማለት ይችላሉ - አዎ ፣ ሁሉም በጽሑፉ ውስጥ ነው!) ፣ ወይም ምናልባት የእርስዎ ጥቅም ብቻ ነው ፣ ምናልባት እርስዎ የተሸከሙት እርስዎ ነዎት እዚያ, እና ጨዋታው ከእሱ ጋር ምንም ግንኙነት አልነበረውም.

"በታችኛው ጥልቀት" ስንሮጥ የቆየነው ያ ነው! ስምንት ዓመታት ቀድሞውኑ! እና መንኮራኩሩ በቅርቡ ተከስቷል። እስከዚህ ነጥብ ድረስ, አፈፃፀሙ, በእርግጥ, በመደበኛነት, በጥሩ, በተቀላጠፈ, በብቃት, ነገር ግን የሚለውን ነው።ምንም መለያ አልነበረም. እና በድንገት በቅርቡ በመጨረሻ ተከሰተ. እናም ሁሉም ተዋናዮች ተሰማው እና ተስማሙ፡- “አዎ፣ ዛሬ ነበር። መጫወት! እናም ታዳሚው ተሰማው። እነርሱም ቆመው ጭብጨባ ሰጡ። ሁሉም ሰው ይህንን ተረድቷል, እንደ ቀን ግልጽ ነው! ሩቢኮን ተሻግሯል, ወደ ኋላ መመለስ የለም. አሁን ይህ አፈጻጸም ከእነዚያ ስምንት ዓመታት በጥራት ተንቀሳቅሷል። አሁን፣ በዚህ አዲስ ደረጃ፣ ትንሽ የተሻለ፣ ትንሽ የከፋ ሊሆን ይችላል፣ ግን አሁንም የተለየ ነው። ይህ በማንኛውም የፈጠራ መንገድ ሊከሰት ይችላል-ግጥም ቢጽፉ, ስዕሎችን ይሳሉ - ምንም አይደለም! እና ይህንን ማጣት የማይቻል ነው, IT መከሰቱን አለመረዳት. በማስተዋል ጊዜ ላያውቁት ይችላሉ፣ነገር ግን አሁንም በኋላ፣በግንዛቤ ውስጥ፣ይረዱታል፡አዎ፣ IT ተከስቷል። እና ወደ ኋላ ለመወርወር, በጣም ጠንክሮ መሞከር ያስፈልግዎታል!

ከተዋናዮቹ መካከል አንዱ ብቻ አንድ ግኝት ሲያደርግ ይከሰታል። ግን የሚያስደንቀው ነገር አጋሮቹ ወዲያውኑ ማግኘት ይጀምራሉ. ወዲያውኑ! እና በተመሳሳይ ጊዜ, አንድ ሰው ስህተት መሥራት እንደጀመረ, የሰንሰለት ምላሽ አለ! አንድ ሰው በጽሁፉ ውስጥ "ሽክርክሪት" ማድረግ ይጀምራል - ሁሉም ሰው ደግሞ ስህተት መሥራት ይጀምራል. በተመሳሳይ ጊዜ አፈፃፀሙ በአስደናቂ ሁኔታ በስሜታዊነት ሊሄድ ይችላል! ነገር ግን በጽሁፉ ውስጥ ያሉ የምላስ መንሸራተት እና መሻገሮች ሁሉንም ሰው እንደ ወረርሽኝ ያስጨንቋቸዋል።

ባዮኢነርጂ - ሁሉም ነገር እዚያ ነው! በዚህ ጉዳይ ላይ ክርክር እንኳን ሊኖር አይችልም. ይተላለፋል? አዎ! ተላልፏል። እዚህ ላይ ጥያቄው ይህ ወይም ያ ተዋናይ ምን ያህል ባለቤት እንደሆነ እና የትኛውን ክፍያ እንደሚፈጽም ነው. አንዳንዶቹ ሙሉ በሙሉ አሉታዊ ናቸው, ሌሎች ደግሞ ተቃራኒዎች ናቸው. በድጋሚ, አንድ ሰው በአጠቃላይ አንድ ነገር መስጠት የሚችለው ምን ያህል ነው. ለነገሩ ተዋንያን አይነት አለ... በለዘብተኝነት ለመናገር - የገባ። እሱ ይሠቃያል, ይጨነቃል, ሁሉም ነገር በጣም ግልጽ, ብቁ, ኦርጋኒክ ነው, ነገር ግን ሁሉም ነገር በራሱ ውስጥ ነው. እንዲህ ዓይነቱ ጨዋታ "ለራሱ" በተመልካቹ ውስጥ ጥያቄን ያመጣል-እኛ ጣልቃ አንገባም, አይደለም? ምናልባት መሄድ አለብን? ወዲያውኑ እንደዚህ ባለው ትወና ፣ እንደዚህ አይነት ዳይሬክት ፣ ተመልካቹ እንደሚነገረው ይሰማኛል-ከፈለግክ ፣ ተመልከት ፣ ከፈለክ ፣ አታድርግ። ይህ አካሄድ በቀላሉ ተቀባይነት የሌለው ይመስላል! አይ ጓዶች! አስቀድመው ስለመጡ, አፈፃፀሙ በሚካሄድበት ጊዜ, ከእኔ ጋር እዚህ ይሆናሉ! ብቸኛው መንገድ!

መገለጥ ትፈልጋለህ? ማንኛውም ጽሑፍ፣ በጣም መካከለኛው እንኳን፣ በደንብ ሊነበብ ይችላል። እና ይህን ለማድረግ በጣም ቀላል ነው. ሚስጥሩ የሚገኘው በአንድ ቃል ብቻ ነው፡ ሪትም። በዚህ ጊዜ, ለመመቻቸት እና በአንቀጹ ላይ ለማተኮር ቀድሞውኑ ፍላጎት ሊኖርዎት ይገባል. ደህና፣ አንዘገይ። ዛሬ ጽሁፎችን በህይወት የሚሞላ እና በጣም ቀላል እና ለማንበብ ቀላል የሚያደርግ አንድ በጣም ኃይለኛ የቅጅ መፃፍ መሳሪያ አስተዋውቃችኋለሁ። ዝግጁ? ከዚያም እንሂድ.

የጽሁፉ ሪትም ምንድን ነው?

በሙዚቃ (tyts-tyts-you-dy-dyts) ወይም በዳንስ (ፈጣን-ቀርፋፋ-ፈጣን-ቀስ) የሪትም ጽንሰ-ሀሳብ ብዙ ጊዜ አጋጥሞህ ይሆናል። እያንዳንዱ ጽሑፍ የራሱ ዜማ አለው፣ እና ተለዋዋጭ ወይም ነጠላ ሊሆን ይችላል።

ሙዚቃን እንደ ምሳሌያዊ ምሳሌ እንውሰድ። ዜማው ነጠላ ሲሆን ወደ እንቅልፍ እንወስዳለን። ሙዚቃው በቀጥታ ሲሰራ፣ በተቃራኒው፣ “በእግራችን ላይ” ነን። ከጽሑፍ ጋር ተመሳሳይ ነው. ጽሑፉ ነጠላ ሲሆን አንባቢን ያሰላታል እና ሥራውን በጣም በባሰ ሁኔታ ይሠራል።

ይህን አንድ ወጥ የሆነ “የቄስ” ጽሑፍ ምሳሌ በመጠቀም ላሳየው።

በዚህ የስምምነት አንቀፅ መሰረት ኮንትራክተሩ እነዚህ ቁሳቁሶች የቀረቡበት ቅፅ (የታተመ, የኤሌክትሮኒክስ, የተቃኘ, ወዘተ) ምንም ይሁን ምን ቁሳቁሶችን በራሱ ፍቃድ የመጠቀም መብት የለውም. ኮንትራክተሩ ይህንን የውል አንቀጽ ከጣሰ በዚህ ውል ውስጥ በአባሪ ሀ ላይ ከተጠቀሰው 200% መጠን ውስጥ ተቋራጩ ለደንበኛው ካሳ ለመክፈል ወስኗል። በዚህ ጊዜ ደንበኛው በአንቀጽ 2.1.3 ከተገለጹት ቁሳቁሶች የተናጠል ቁርጥራጭ እንዲጠቀም ለኮንትራክተሩ በጽሑፍ ፈቃድ ሊሰጥ ይችላል ፣ እና በዚህ ሁኔታ ብቻ ተቋራጩ ከላይ የተጠቀሱትን ቁርጥራጮች በራሱ ፈቃድ የመጠቀም መብት አለው ፣ ካልሆነ በስተቀር በደንበኛው የጽሑፍ ፈቃድ ውስጥ ተገልጿል.

አንቀጹ ትልቅ ሆኖ ተገኘ ግን 3 ዓረፍተ ነገሮች ብቻ ነበሩት። እነዚህ ዓረፍተ ነገሮች በጣም ክብደት ያላቸው እና በግምት ተመሳሳይ ርዝመት አላቸው.

አሁን ደግሞ ሌላ ምሳሌ እንመልከት።

እንደ አብዛኛው ሰው አሰብኩ። ሀብታም እና ደስተኛ እንድሆን የሚያደርገኝ "አስማታዊ ክኒን" እንዳለ ከልብ አምን ነበር. እኔ ግን ተሳስቻለሁ። አጠቃላይ የተሳሳተ ግንዛቤ ሁሉንም የስኬት ኮርሶች ከታዋቂ አሰልጣኞች እንድገዛ አድርጎኛል። ነገር ግን ይህ ምንም ውጤት አላመጣም. ምንም። አነበብኩ፣ ተነሳሳሁ፣ ግን ምንም አላደረገም እና፣ ምንም አልተቀበልኩም። እንዴት እንዲህ የዋህ ትሆናለህ?! እንዲያውም ስድብ ነው።

ትንሽ ሳይንሳዊ አቀራረብ

የእያንዳንዱን ጽሑፍ ሪትሞች ቀለል ያሉ ስዕሎችን ከተመለከቱ የሚከተለውን ምስል ያገኛሉ።

የአንደኛ እና የሁለተኛ ጽሑፎች ሪትም ቀለል ያለ ስዕል።

የመጀመሪያው ጽሑፍ በአንድ ጀልባ በማዕበል ላይ ካለው መንቀጥቀጥ ጋር ሊመሳሰል ይችላል። ብዙ ሰዎች ከዚህ ዘና ይበሉ ፣ በጣፋጭነት ያዛጉ እና ይተኛሉ። ሁኔታው ከጽሁፎች ጋር ተመሳሳይ ነው.

ማስታወሻ:በመጀመሪያው ጉዳይ ላይ፣ ዓረፍተ ነገሮቹ ረጅም ናቸው፣ ግን አጭር እና ተመሳሳይ ቢሆኑም፣ የሪትም ዘይቤው አሁንም ነጠላ እና አድካሚ ይሆናል።

የሁለተኛው ሪትም ዘይቤ የበለጠ እንደ አውሎ ነፋስ ነው፡ ማዕበሉ ከየት እንደሚመታ ወይም ምን እንደሚመስል አታውቁም. በውጤቱም፣ እንዲህ ዓይነቱ ሪትም ሁልጊዜ አንባቢውን “በጥሩ ሁኔታ” ያቆየዋል። ይህ በሁለት ምክንያቶች አስፈላጊ ነው.

1. አንባቢው ሊደክም እና ማንበብ ሊያቆም የሚችልበት እድል ይቀንሳል።
2. ዜማው ሲቀየር፣ የአንባቢው ትኩረት በአዲስ መንገድ ያተኮረ ነው፣ እና እሱ መረጃን በተሻለ ሁኔታ ይገነዘባል።

በሌላ አገላለጽ፣ የጽሑፍ ዜማዎ በየጊዜው በሚለዋወጥበት ጊዜ፣ የእርስዎ ጽሑፍ ረዘም ያለ እና የበለጠ በትኩረት ይነበባል። ስለዚህ ጽሑፉ በተሻለ ሁኔታ ተግባሩን ይቋቋማል፡ ይሸጣል፣ ያሳምናል እና ያሳውቃል።

የጽሑፉን ዘይቤ መፈጠር

አሁን የሬቲም አስፈላጊነት ከተገነዘበ, እንዴት እንደሚፈጠር ለማወቅ ጊዜው አሁን ነው. እዚህ ሁሉም ነገር ቀላል ነው. ተመልከት፡

ዓረፍተ ነገሮች እንደ ርዝመታቸው በሦስት ቡድን ይከፈላሉ፡-

1. ትንሽ (1-4 ቃላት)
2. መካከለኛ (5-10 ቃላት)
3. ትልቅ (11-23 ቃላት)

ዓረፍተ ነገሮች ከ 23 ቃላት በላይ ከሆኑ, እነሱን ማቃለል ወይም ወደ ትናንሽ ቃላት መከፋፈል ይሻላል.

ሪትም በሚፈጥሩበት ጊዜ የአንድ ቡድን 3 ጊዜ (ወይም ከዚያ በላይ) መደጋገምን በማስወገድ በቀላሉ ዓረፍተ ነገሮችን እና የተለያዩ ቡድኖችን ይቀይራሉ። በውጤቱም, ውጤቱ ተለዋዋጭ ጽሑፍ, ቀላል እና ለማንበብ ቀላል ነው. በተመሳሳይ ጊዜ, በተገቢው አካባቢ ውስጥ ጽሑፎችን የማተም ልዩ ሁኔታዎችን አንረሳውም: (በይነመረብ, የህትመት ማስታወቂያ, ወዘተ.).

ሚስጥራዊ ቴክኒክ፡ በለውጥ ነጥቦች ላይ አስጨናቂ ቃላት

ይህ ዘዴ ከተለዋዋጭ ሪትም የበለጠ ጠንካራ እና ውስብስብ ነው። ዛሬ በዚህ ጽሑፍ ውስጥ በዝርዝር አልገለጽም, ምናልባት በሚቀጥሉት ቁሳቁሶች ውስጥ በበለጠ ዝርዝር ውስጥ እኖራለሁ. ምንም ነገር እንዳያመልጥዎት ለብሎግ ዝመናዎች ይመዝገቡ።

ይህንን ዘዴ በመጠቀም ልዩ የቃል ድምጽ ይነሳል. በተግባር ይህ በጣም አሰልቺ የሆነውን እና መካከለኛውን ጽሑፍ እንኳን ወደ ምርጥ ሻጭ እንዲቀይሩ ያስችልዎታል። በእርግጥ የተጋነነ ነው, ነገር ግን ይህ ዘዴ በእውነት ትልቅ አቅም አለው. ዋናው ነገር የተጨናነቁ ቃላቶች (የቃላት ውጥረቱ የሚወድቅባቸው) ምት በሚቀይሩባቸው ቦታዎች ላይ ነው። በዚህ የቃላት አደረጃጀት የአንባቢው ትኩረት እና ትኩረት በጽሁፉ ላይ ከፍተኛ ነው።

ይህ ዘዴ ብዙውን ጊዜ በታዋቂው የመርማሪ ታሪኮች ደራሲዎች ማለትም Agatha Christie, James Hadley Chase, Arthur Conan Doyle, እንዲሁም ብዙ የሩሲያ ክላሲኮች ይጠቀሙ ነበር. በነገራችን ላይ, ለዚህ ነው ብዙ ቅጂ ጸሐፊዎች ሙያዊ ሥነ ጽሑፍን ብቻ ሳይሆን ልብ ወለድንም ያነባሉ.

ማጠቃለያ

ስለዚህ፣ ጽሑፎቻችሁ የተሰጣቸውን ተግባር በተሻለ ሁኔታ እንዲፈቱ ከፈለጉ፣ ነጠላ የሆነ ሪትም ያስወግዱ። የተጨነቁ ቃላትን በማስቀመጥ ችሎታዎን ለማሻሻል የሩሲያ እና የውጭ ክላሲኮችን ልብ ወለድ ያንብቡ።

እና ጽሑፎችዎ ችግሩን እንዲፈቱ ያድርጉ!