Sousse balet terminləri. Klassik rəqsin fransız terminlərinin öyrənilməsi üçün təlimatlar

Balet və xoreoqrafiya ən zərif və cazibədar sənət növlərindən biri hesab olunur. Texnologiya bütün dünyada milyonlarla insan tərəfindən heyrandır. İngilis yazıçısı Con Dryden baleti “ayaqların poeziyası” adlandırırdı. Rus şairi və satirik Emil Krotkiy baleti "karlar üçün opera" adlandırıb. Amerikalı xoreoqraf isə qeyd edib ki, “bədən heç vaxt yalan danışmaz”.

Lakin baletin hansı elementlərdən ibarət olduğunu və rəqsin hansı hərəkətlər əsasında qurulduğunu çox az adam bilir. Klassikdə çox sayda element var: pas, divertissement, arabesk, korpus de balet, ferme, füet, aplomb və başqaları. Batman ən əhəmiyyətli xoreoqrafik hərəkətlərdən biridir. Gəlin görək nədir.

batman nədir?

Batman, işləyən ayağı qaldırmağa, qaçırmağa və ya əyməyə əsaslanan bir hərəkətdir. Fransızca Battements - "döymək" sözündən gəlir. Batman ifa edən rəqqasə dayaq ayağında yarım barmaqlarda, barmaqlarda və ya bütün ayaq üzərində dayanır. Yadda saxlamaq lazımdır ki, batmen klassik rəqs texnikasının əsasını təşkil edir.

Xüsusi icra üsulları tələb edən çoxlu sayda batman növləri var. Onlardan bəzilərini nəzərdən keçirək.

Battement Tendu ("tandu batman")

Elementin adları "gərgin, uzanır".

İşləyən ayağın irəli, geri və ya yan tərəfə hərəkətinə əsaslanan batman növü. Birincisi, ayaq döşəmə boyunca idarə olunur, sonra əsas mövqeyə qədər uzanır. Qaçırma bucağı 30 dərəcə olmalıdır. Ayaqları irəli və ya geri qaçırdıqda, bədən və ayaq arasında 90 dərəcə bir açı yaranır. Yan tərəfə qaçırarkən, ayaq çiyinə uyğun olmalıdır. İcra zamanı ayaqlar uzanır və maksimum gərgindir. Tez-tez istiləşmə və məşq kimi həyata keçirilir. Bu batmen balet rəqqaslarının öyrətdiyi ilk məşqlərdən biridir.

Rus dilində "batman zhete" (fransızca Jeter - "atmaq, atmaq") kimi tələffüz olunur.

Texnika baxımından Battement Tendu ilə çox oxşar bir element. Yeganə fərq, 45 dərəcə ayağın qaldırılmasının əlavə edilməsidir. Ancaq bu hərəkətdə məşq ayağı 25 dərəcə qaldırmaqla başlayır. Bir dalğanın köməyi ilə ayaq yerdən çıxır və bu vəziyyətdə uzanır. Battement Tendu Jeté həm də əla məşq elementidir və barre üzərində həyata keçirilir. Dəqiqliyi, ayaqların zərifliyini və əzələ korsetini inkişaf etdirir. Battement Tendu və Battement Tendu Jeté birinci və ya beşinci mövqedən həyata keçirilir.

Grand Battement Jeté ("böyük batmen")

Yüksək ayaq yelləncəyi ilə həyata keçirilir. Bu vəziyyətdə ayağın qaldırılması bucağı 90 dərəcə və ya daha çox olur, lakin məşq edərkən ayağı 90 dərəcədən yuxarı qaldırmaq tövsiyə edilmir. Ayağı qabağa qaldıranda rəqqasənin gövdəsi arxaya əyilir, ayaq geriyə yelləndikdə isə irəli əyilir. Ayağı yan tərəfə qaldırarkən, gövdənin minimal sapmasına icazə verilir, lakin ayaq və çiyin bir xətti də müşahidə edilməlidir. Grand Battement Jeté-ni yerinə yetirərək, ayağı orijinal vəziyyətinə gətirə və ardıcıl 3-4 dəfə yelləyə bilməzsiniz. Bu məşqin başlanğıc nöqtəsi üçüncü mövqedir. Grand Battement Jeté əzələ korsetini, həmçinin dəqiqliyi və dözümlülüyü yaxşı inkişaf etdirir.

Battement relevé lent ("batman relevé lan")

Adı fransız sözlərindən gəlir: relever - "qaldır", lent - "yavaş".

Ayağın yavaş-yavaş 90 dərəcə hündürlüyə qaldırılaraq bu vəziyyətdə tutulması ilə həyata keçirilən batman növü. Elementi yerinə yetirmək olduqca çətindir, çünki bu, ayaqların və gövdənin əzələlərinin yaxşı hazırlanmasını tələb edir.

Battement frappe ("batman frappe")

Adı fransız frapperindən gəlir - "vur, vur".

İşçi ayağını 45 dərəcə bucaq altında kəskin şəkildə əymək və dayaq ayağına vurmaqla həyata keçirilir. Battement Tendu ilə yanaşı, batmenin əsas növüdür. Battement frappé balet rəqqaslarının tələb etdiyi dəqiqliyi və dəqiqliyi inkişaf etdirir.

Battement Fondu ("batman fondue")

Element fransızca fondre sözünün şərəfinə adlandırılmışdır - "ərimək, ərimək".

Olduqca mürəkkəb bir batman növü. Ən tez-tez beşinci mövqedən həyata keçirilir. Dəstəkləyici ayaq demi plie vəziyyətinə əyilir və işçi ayağı le cou-de-pied vəziyyətinə keçir (ayaq qaldırır). Sonra hər iki ayağın tədricən düzəldilməsi həyata keçirilir, işçi ayağı geri çəkilir və ya irəli, geri və ya yan tərəfə qaldırılır. Məşq balet barında həyata keçirilir. Bacakların əzələlərini, hərəkətlərin plastikliyini və yumşaqlığını yaxşı inkişaf etdirir.

Battement soutenu ("batmandan yüzə")

Soutenir feli fransız dilindən "dəstəkləmək" kimi tərcümə olunur.

Battement Fondu əsasında daha mürəkkəb bir batman növü. Bunu yerinə yetirmək üçün əvvəlcə barmaqlarınıza və ya yarım barmaqlarınıza qalxmalısınız. Və sonra iş ayağını le cou-de-pied vəziyyətinə qoyun və işləyən ayağı irəli, geri və ya yan tərəfə aparın. Onu 25, 45 və ya 90 dərəcə qaldırmaq da mümkündür; dizdə dəstəkləyici ayağın əyilməsi və bədənin sapması. Əl nüans hərəkətini yerinə yetirir ("kiçik nüans, kölgə"). Nüansdan sonra əl birinci və ikinci mövqelərin mövqeyinə keçir. Qolun hərəkəti ayaqların hərəkətləri ilə eyni vaxtda həyata keçirilir. Beləliklə, əl iş ayağını sur le cou-de-pied təyin edərkən birinci vəziyyətə keçir və ayağı qaçırdıqda və ya yelləndikdə ikinci vəziyyətə açılır.

Bu yazıda klassik rəqsdə ən vacib elementin əsas növləri ilə tanış olduq. Aydın oldu ki, batman onu ifa etmək üçün rəqqasdan dəqiqlik, dəqiqlik və maksimum konsentrasiya tələb edən elementdir.

Xoreoqrafik terminologiya qısaca izah etmək və ya təsvir etmək çətin olan məşqləri və ya anlayışları ifadə etmək üçün nəzərdə tutulmuş xüsusi adlar sistemidir.

17-ci əsrdə (1701) fransız Raul Feyet klassik rəqs elementlərini qeyd etmək üçün bir sistem yaratdı. Bu terminlər hazırda dünya xoreoqrafiyası sahəsində mütəxəssislər tərəfindən tanınır.

Xüsusi ədəbiyyata müraciət etsək, tələbələr tanış olmayan terminlərlə qarşılaşdıqda çətinlik çəkirdilər, məsələn: “Ayaqların çevrilməsi” və bu, klassik rəqs elementlərinin ifa texnikası üçün zəruri və əvəzsiz şərtdir, gimnastikada “Korpus” qəbuledilməz termin, "Duruş" ilə əvəz olunur , "Balon" - tullanmada mövqeyi düzəltmək bacarığı, "Güc" - pirouetləri yerinə yetirmək üçün əllərin zəruri hazırlıq hərəkəti, "Aplomb" - tələbənin sabit mövqeyi. , "Yüksəklik" - atletin tullanışda uçuşun maksimum mərhələsini göstərmək bacarığı, "Priporasiya" - element başlamazdan əvvəl əl və ya ayaqla hazırlıq məşqləri, "Xaç" - aşağıdakı istiqamətlərdə elementlərin yerinə yetirilməsi. : irəli, yan, arxa, yan və ya əks istiqamətdə.

Texniki terminləri bilmək öyrənmə prosesini sürətləndirir. Xoreoqrafik terminologiya hərəkəti gimnastikadan daha ətraflı xarakterizə edir. Bu, beynəlxalq rəqs dili, xoreoqraflarla ünsiyyət qurmaq bacarığı, xüsusi ədəbiyyatı başa düşmək, məşq birləşmələrini, dərsləri, eskizləri, döşəmə məşqlərini, kompozisiyaları qısaca qeyd etmək bacarığıdır.

Terminologiya həmişə söz yaradıcılığı qaydalarına uyğun qurulur. Termin əsas üstünlüyü qısalıqdır. Bu, tapşırıqları izah etmək üçün vaxtı azaltmağa, dərsin sıxlığını saxlamağa imkan verir.

Ancaq həmişə tələbələr xoreoqrafik terminologiyanı yadda saxlaya bilmirlər, buna görə də tələbələr tərəfindən öyrənilən materialın daha əlçatan qavranması üçün gimnastika terminologiyasından istifadə edərək xoreoqrafik elementlər yazmaq ideyası yarandı.

Təcrübə göstərir ki, hərəkətlərin adlarını xatırlamaqda çətinlik çəkənlər məhz xoreoqrafiya hazırlığı olmayan tələbələrdir. Bir qayda olaraq, bunlar akrobatik yolda trambolinlər və tullananlardır. Lakin CMS və MS standartlarını yerinə yetirmiş idmançılar heç də həmişə ən sadə elementləri yerinə yetirmək üçün şərtlər və düzgün texnikaya malik deyillər. Belə bir cədvəlin yaradılması, elementlər üçün çoxlu sayda illüstrasiya tələbələrin xoreoqrafiya hazırlığı sahəsində biliklərini təkmilləşdirməyə, xoreoqrafiyanın terminlərini mükəmməl bilməyə və lazım gəldikdə xoreoqrafiyaya dair xüsusi ədəbiyyatdan istifadə etməyə imkan verir.

hazırlıq

Əllər aşağı, dirsək və bilək oynaqlarında yuvarlaqlaşdırılmış, ovuc yuxarı. xurma içərisində baş barmaq

mən - birinci

Əllər irəli, dirsək və bilək birləşmələrində yuvarlaqlaşdırılır

II - ikinci

Əllər yanlara doğru irəli, dirsək və bilək oynaqlarında yuvarlaqlaşdırılmış, ovuclar içəriyə

III - üçüncü

Əllər yuxarıya doğru, dirsək və bilək birləşmələrində yuvarlaqlaşdırılıb, ovuclar içəriyə

ƏL MÖVQƏSİ VARİANTLARI

Sağ əl üçüncü mövqedə, sol əl ikinci vəziyyətdə

Sağ əl irəli, ovuc aşağı, sol əl geri, ovuc aşağı

Sağ əl ikinci vəziyyətdə, sol əl hazırlıq vəziyyətində

Sağ əl ilk vəziyyətdə, sol əl hazırlıq vəziyyətində

Sağ əl üçüncü, sol əl hazırlıq vəziyyətində

AYAQ MÖVQƏLƏRİ

mən - birinci

Qapalı ayaq barmağı fərqlənir. Dabanlar bağlıdır, ayaq barmaqları çıxır. Ayaqlar ağırlıq mərkəzinin ayaq boyunca vahid paylanması ilə eyni xəttdə yerləşir

II - ikinci

Ayaq barmaqları çölə çıxmış geniş ayaq duruşu. Ayaqlar bir-birindən eyni xəttdə bir ayaq məsafəsində, ağırlıq mərkəzinin ayaqlar arasında vahid paylanması ilə yerləşir.

III - üçüncü

Sağ sol ayağın ortasına yapışdırılır (corablar çıxır)

IV - dördüncü

Ayaq ayrı, solun qarşısında (bir ayaq məsafəsində) corablar xaricə (hər iki ayaqdan həyata keçirilir)

V - beşinci

Solun qarşısında qapalı duruş, ayaq barmaqları çölə (sağ daban solun barmağı ilə bağlanır, hər iki ayaqda aparılır)

VI - altıncı

Qapalı duruş (daban və ayaq barmaqları bağlı)

Məşq - dəstəkdə və ya ortada müəyyən edilmiş ardıcıllıqla xoreoqrafik məşqlər.

90°, 180°, 360°, 540°, 720°, 1080° döndərirlər.

DEMI PLIE, GRANA PLIE (YARIM Squat, Squat)

Məşqin məqsədi omba, diz və ayaq biləyi oynaqlarında oynaq-bağ aparatının elastikliyini və "eversiyanı" inkişaf etdirməkdir. Məşq Axilles tendonunu uzatmaqla atlama qabiliyyətinin inkişafına kömək edir.

Yarım çömbəlmək(demi plie)

Yarım çömbəlmə bütün mövqelərdə yerinə yetirilir. Bu məşqdə dabanlar yerdən düşmür, bədənin çəkisi hər iki ayağa bərabər paylanır. Ayaqların fleksiyası və uzadılması hamar bir şəkildə, dayanmadan, "əksinə" aparılır, dizlər çiyinlərin xətti boyunca yanlara yönəldilir. Duruş düzdür.

çömbəlmək(böyük qat)

Çömbəlmə bütün mövqelərdə həyata keçirilir. Birincisi, yarı çömbəlmə hamar bir şəkildə həyata keçirilir, sonra dabanlar tədricən yüksəlir və dizlər mümkün qədər əyilir. Bükülmə zamanı dabanlar əvvəlcə yerə düşür, sonra dizlər düzəldilir. Dabanları qaldırarkən, ayaq barmaqlarında yüksək qalxmayın. İstisna, ayaqların geniş mövqeyinə görə dabanların yerdən çıxmadığı ikinci mövqedəki böyük pliedir.

Fleksiya və uzanma hamar bir şəkildə, eyni sürətlə aparılmalıdır. Sürət orta səviyyədədir. Məşqə başlamazdan əvvəl hazırlıq vəziyyətindən əl (hərəkət barredə aparılırsa) və ya hər iki əl (hərəkət ortada aparılırsa) hazırlıq vəziyyətindən birinci mövqedən ikinciyə keçirilir. Sonra, ayağın əyilməsinin başlanğıcı ilə, qol (və ya hər iki qol) ikinci mövqedən hazırlıq vəziyyətinə enir və ayaq uzatmasının başlanğıcı ilə qol yenidən birinci mövqedən ikinciyə keçir.

BANTMAN TANDYU (GENİŞ EDİLMİŞ)

(ayağın barmağındakı mövqeyi irəli, yana, arxaya)

Döşəmə boyunca ayağın barmağındakı vəziyyətinə sürüşərək ayağın əyilməsi və uzadılması. Birinci və ya beşinci mövqedən üç istiqamətdə həyata keçirilir: irəli, yan, arxa.

Məşqin məqsədi ayağı düzgün istiqamətdə düzgün uzatmağı öyrətmək, liftin (ayaq biləyi birləşməsinin) gücünü və elastikliyini və gözəl bir ayaq xəttini inkişaf etdirməkdir.

Batman tandyu(sağ tərəfdən dırnağa)

Batman tandyu irəli(ayağında sağ irəli)

banman tandyu geri(sağ ayaq üstə)

Batman tandyu geri və irəli bədənə ciddi şəkildə perpendikulyar bir xətt boyunca və yan tərəfə - tam olaraq çiyin xətti boyunca aparılır. Batman tandyu ifa edərkən əvvəlcə bütün ayaq yerə sürüşür, sonra barmaqlar və yüksəliş tədricən uzadılır. Bədənin ağırlıq mərkəzi dayaq ayağındadır, barmaq yerdən düşmür.

Dizlərin həddindən artıq uzadıldığından və hər iki ayağın "dönük" qaldığından əmin olun. Ayağı uzatma anında ayaq barmağına vurğu olmamalıdır. Ayaq orijinal vəziyyətinə qayıtdıqda, ayaq tədricən yerə enir. Daban yalnız başlanğıc vəziyyətdə yerə düşür.

İrəli yerinə yetirildikdə, sürüşmə dabandan başlayır və ayaq barmağı ilə IP-yə qayıdır. Geriyə doğru yerinə yetirildikdə, barmaq sürüşməyə başlayır və ayaq daban ilə İP-ə qayıdır.

4/4 , temp yavaşdır. Daha sonra hərəkət ritmin arxasından həyata keçirilir. zaman imzası -2/4, temp ortadır.

BATMAN TANDYU JET (YALĞILAN)

Əzələ gücünü, ayaqların xəttinin gözəlliyini və icra aydınlığını inkişaf etdirir.

Ayağın kiçik aydın yelləncəkləri aşağıya doğru hərəkət edir və batman tandyu vasitəsilə başlanğıc vəziyyətinə qayıdır.

Birinci və ya beşinci mövqedə üç istiqamətdə aparılır: irəli - aşağı, yan tərəfə - aşağı, geri - aşağı.

Batman tandyu jete kənara

(sağ tərəfə - aşağı yelləyin)

Batman tandyu zhete irəli

(sağ irəli, aşağı yelləyin)

Batman tandyu jeté geri

(sağ geri aşağı salın)

Batman tandyu zhete batman tandyu ilə eyni şəkildə yerinə yetirilir, lakin ayaq barmağındakı vəziyyətə çatdıqda, ayaq uzanmır, əksinə dalğa ilə hərəkət etməyə davam edir, burada aşağının ortasının hündürlüyündə sabitlənir. dəstəkləyici ayağın ayağı (45 °). Hər iki ayaq "çıxarılmalı", ayaqların əzələləri sıxılmalı və yelləncək zamanı işləyən ayağın ayaqları və barmaqları həddindən artıq uzanmalıdır.

Ayaq barmağındakı mövqedən sürüşmə hərəkəti ilə PI-yə qayıdır.

Öyrənmənin əvvəlində musiqi ölçüsü - 4/4 və ya 2/4, tempi yavaşdır. Məşq mənimsənildikcə, ayaq yellənməsi döyüntüdən həyata keçirilir, temp ortadır.

GRAND BATMAN (SAĞ İARƏ, YANA, GERİ DALLA)

Ayaq həm 90 ° -də sabitlənmiş böyük jet batmanları (yelləncəklər) yerinə yetirərkən, həm də ayağı yavaş-yavaş qaldırarkən bu vəziyyətdədir - relevelian.

Ayağın irəli mövqeyi

Ayağın mövqeyi yan tərəfə

Ayağın arxa mövqeyi

Havaya böyük yelləncəklər və başlanğıc vəziyyətinə qayıtmaq birinci və ya beşinci mövqelərdə üç istiqamətdə həyata keçirilir: irəli, yan, geri. Başlanğıc mövqedən ayaq dalğa ilə havaya qalxır, batman tandyu reaktivində olduğu kimi sürüşmə hərəkəti ilə döşəmədən keçərək, ayağı 90 ° (daha sonra daha yüksək) sabitləyərək, sürüşərək geri qayıdır. tandyu batman IP-yə. İşçi ayağının dizlərinin, ayaqlarının və barmaqlarının "evrilməsinin" və gərginliyinin qorunmasına nəzarət edin. Bədənin ağırlıq mərkəzini dəstəkləyici ayağa köçürün. İrəli və yan tərəfə böyük bir yelləncək edərkən, bədən ciddi şəkildə şaquli qalmalıdır. Geri yelləncək edərkən, torsonun bir qədər irəli əyilməsinə icazə verilir.

Musiqi ölçüsü - 4/4. Öyrənmənin başlanğıcında temp yavaş olur. Öyrəndiyiniz kimi, ayağın yelləncəyi döyüntüsü sayəsində yerinə yetirilir, temp ortadır və yelləncəyin hündürlüyü üç istiqamətdə artır: yuxarı və sonra yuxarı.

Müvafiq icra edərkən, ayaq yavaş-yavaş irəli, yan və ya arxaya qalxır və yavaş-yavaş orijinal vəziyyətinə enir (batman tandyu vasitəsilə). Öyrəndikcə hündürlük də böyüyür, böyük batmanda yuxarı və yuxarı.

RONDE DE JAMBES PARTERRERE (DƏRƏMƏDƏ AYAQ DƏVRƏSİ)

Məşqin əsas vəzifəsi kalça ekleminin inkişafı və gücləndirilməsi və ayaqların lazımi "evrilməsi" dir.

Hərəkət irəli - deor və geriyə - an de dan həyata keçirilir.

Deor(çıxdı)

Birinci mövqedən ayaq barmağına (batman tandyu) irəli sürüşmə hərəkəti, ayaqların maksimum "eversiyasını" və sıxlığını qoruyaraq, ikinci mövqeyə doğru vəziyyətə ayaq barmağında yan tərəfə sürüşərək köçürülür. , "eversiya" və sıxlığı qoruyaraq, ayaq barmağına (batman tandyu) geri aparılır və başlanğıc vəziyyətinə geri sürüşdürün.

Bir dedan(içəri)

Məşqi geri (dedan) yerinə yetirərkən, birinci mövqedən ayaq barmağına geri sürüşür, sonra yan tərəfə sürüşərək ayağa (ikinci mövqeyə), ikinci mövqedən sürüşərək barmağa köçürülür. ayaq barmağında sağ irəli mövqe (batman tandyu) və sürüşmə mövqeyi ilə orijinal vəziyyətinə qayıdır

Bədənin ağırlıq mərkəzi dayaq ayağında saxlanılır. İşçi ayağı ayaq barmağındakı ayaqların bütün əsas mövqelərini eyni sürətlə "içəriyə doğru" keçməlidir. İlk mövqe vasitəsilə ayaq bütün ayağın yerə məcburi endirilməsi ilə sürüşmə hərəkətində həyata keçirilir.

Zaman imzası 3/4, 4/4, orta temp.

POR DE BRAS (GÖVVƏ VƏ QOLLAR ÜÇÜN ÇALIŞMALAR)

Bədənin elastikliyini, əllərin hamarlığını və yumşaqlığını və hərəkətlərin koordinasiyasını inkişaf etdirən məşqlər qrupu.

Burada por de bra formalarından biri verilir ki, bu da bədəni irəli əymək və onu açmamaq, bədəni geriyə əymək və ilkin vəziyyətinə qayıtmaqdan ibarətdir.

Məşq dəstəkdə və zalın ortasında beşinci mövqedən üz mövqeyində (üzdə) və ya yarım növbə ilə (kruiz, üz) yerinə yetirilir. Məşqə başlamazdan əvvəl əllər hazırlıq vəziyyətindən birincidən ikinciyə keçir.

Beşinci ayaq mövqeyi, ikinci qol mövqeyi

Qapalı duruş sağın qarşısında, ayaq barmaqları xaricə, sağ daban solun barmağı ilə bağlıdır. Əllər yanlara, dirsək və bilək eklemlerinde yuvarlaqlaşdırılıb, xurma irəli, baş barmaq içəriyə.

Beşinci ayaq mövqeyi, üçüncü qol mövqeyi

Por de bra irəli, əllər üçüncü vəziyyətdə (torso irəli, qollar yuxarı, dirsək və bilək birləşmələrində yuvarlaqlaşdırılıb).

Beşinci ayaq mövqeyi, ilk qol mövqeyi

Qapalı duruş sağın qarşısında, ayaq barmaqları xaricə, sağ daban solun barmağı ilə bağlıdır. Əllər irəli, dirsək və radio-metakarpal oynaqlarda yuvarlaqlaşdırılmış, xurma içəriyə.

Por de bra geri, üçüncü əl mövqeyi

Bədəni arxaya əyin, qolları yuxarı, dirsək və bilək birləşmələrində yuvarlaqlaşdırın, başı sağa çevirin (bədəni yalnız çiyinlərinizlə arxaya əyin, bel nahiyəsinin əzələlərini rahatlamadan).

Məşqi rəvan yerinə yetirin, əllərin dəqiq mövqelərini müşahidə edin, hərəkətlərini başın görünüşü və dönüşü ilə müşayiət edin. Musiqi ölçüsü 3/4, 4/4, tempi yavaşdır.

SUR LE COU AE PİRESİ (TOPAQ ÜSTÜNDƏ ƏKİLƏN AYAQLARIN SABİT MÖVQƏLƏRİ)

Batman frappe, batman fondue, petit batman, bottu ifa etmək üçün ayağın topuq üzərində mövqeyi (sur le cou de pied). Bir az əyilmiş ayağı ilə əyilmiş sağ, ayağın xarici hissəsi ilə toxunaraq, digər ayağın topuğun üstündə yerləşir. Barmaqlar geri çəkilir.

Sur le cou de pied mövqeyi ön və arxada yerinə yetirilir. Hər iki halda, əyilmiş ayağın dizi "ters çevrilməlidir" və çiyin xətti boyunca tam olaraq yan tərəfə yönəldilməlidir.

Sur le cou de pied

(qabaqdakı ayaq biləyində ayağın əsas vəziyyəti)

Sur le cou de pied

(arxa tərəfdəki ayaq biləyində ayağın əsas mövqeyi)

Batman frappe təlimin ilkin mərhələsində işçi ayağını sur le cou de pied vəziyyətinə əyməkdən və ayaq barmağına qədər uzatmaqdan ibarətdir və UTG-2,3 qruplarında və qruplarda aşağı vəziyyətdə mənimsənildiyi üçün UTG-4, SS, VSM - ayaq barmağında və ya aşağıya doğru müxtəlif pozalara endirməklə yarım barmaqlarda.

Əvvəlcə məşq ayağın yan tərəfə uzadılması, sonra irəli və daha sonra yavaş bir sürətlə dəstəyə baxaraq öyrənilir. Kalça, diz və ayaq biləyi eklemlerinde ayağın maksimum "versiyasını" izləmək lazımdır.

Ayağın hər üç istiqamətdə əyilməsi və uzadılması mənimsənildikdə, ayağın fleksiyası ayağın uzadılmasına vurğu ilə vuruşdan yerinə yetiriləcəkdir.

Musiqi ölçüsü - 2/4, temp ortadır.

Əvvəlcə ön və arxada yalnız sur le cu de pied mövqeyi öyrənilir. Beşinci mövqedən olan ayaq digər ayağın topuq üzərində sabitlənir və yenidən beşinci mövqeyə endirilir. Bu məşqi dəstək qarşısında öyrənmək tövsiyə olunur. Düzgün duruş və bədənin ağırlıq mərkəzini dəstəkləyən ayaqda saxlayaraq, kalça, diz və ayaq biləyi oynaqlarında ayağın maksimum "evrilməsinə" nəzarət etmək lazımdır.

Qabaqda və arxada ayağın topuq üzərində vəziyyəti mənimsənildikcə, qabaqda və arxada vəziyyətin dəyişməsi yavaş templə, mənimsənildikdə isə sürətli templə öyrənilir. UTG-3, UTG-4 qruplarında yarımbarmaqlarda və pozalarda demi-plié ilə birlikdə ikiqat frappe öyrənmək üçün.

Batman fondu ifa etmək üçün ayaq biləyi mövqeyi (sur le cou de pied). Bu məşq ayağı uzadılmış "qalxma" ilə sur le cou de pied vəziyyətinə əyməkdən, dəstəkləyici ayağın üzərində eyni vaxtda yarım çömbəlməkdən və işçi ayağını üç istiqamətdən birində barmağa və ya aşağıya uzatmaqdan ibarətdir.

Sur le cou de pied

öndə (qabaqdakı ayaq biləyində ayağın şərti vəziyyəti)

Sur le cou de pied

arxada (arxada ayaq biləyində ayağın şərti mövqeyi)

Birincisi, yalnız sur le cou de pied mövqeyi öndə, sonra arxada öyrənilir. Bundan sonra, dayaq ayağında yarım çömbəlmə və işçi ayağının uzanması öyrənilir, əvvəlcə yan tərəfə, sonra irəli və arxa dayağa baxaraq.

Musiqi ölçüsü - 2/4, tempi yavaşdır. Hərəkət çox hamardır.

Ayaqların "evrilməsini" və bədənin ağırlıq mərkəzinin dayaq ayağına paylanmasını izləmək lazımdır. Hərəkət yaxşı mənimsənildikdə, əllərin müxtəlif mövqeləri tətbiq oluna bilər, xüsusən də zalın ortasında məşqlər edərkən. UTG-3 qrupunda qoşa batman fondu, UTG-4, SS, VSM qruplarında isə yarımbarmaq üzərində məşq edilir.

PASS (TƏRCÜMƏLƏR - ƏKİLİK AYAQLARIN "ƏRKİ" MÖVQEYİ İƏRƏ, YANA VƏ ARXA, AYAQ BARMAĞI DİZDƏ).

İNKİŞAF EDİN (90° VƏ DAHA YÜKSƏK AYAĞIN FLEKSİYASI VƏ UZATILMASI)

Məşq omba, diz və ayaq biləyi oynaqlarında "eversiya" inkişaf etdirir və inkişaf üçün aparıcı məşqdir.

İnkişafı irəli aparmaq üçün keçin

Solda durun, ön tərəfdəki diz barmağında sağa əyilmiş.

İnkişafı geri yerinə yetirmək üçün keçin

Sol tərəfdə durun, sağ tərəfə əyilmiş, ayaq barmağı dizin arxasında.

İnkişafı həyata keçirmək üçün keçin bir kənara

Sol tərəfdə durun, sağ tərəfə əyilmiş, ayaq barmağı dizdən yan tərəfə.

Ayaq irəli əyilmişsə, o zaman başlanğıc mövqedən öndə sur le cou de pied mövqeyindən köçürülür. Ayaq geri əyilərsə, arxadan sur le cou de pied mövqeyindən.

Sonra işçi ayağı dəstəkləyici ayağın üstündə sürüşür (lakin ona toxunmadan) və lazımi istiqamətdə açılır. Ayaq yan tərəfə əyilirsə, barmağını konki ayağının dizinə bir az gətirmədən, konkisürmə ayağının içərisinə köçürülməlidir və sonra düzəldilməlidir.

İcra edərkən, budun "versiyasını", qaldırıcının və barmaqların sıxlığını izləmək lazımdır.

Keçid yaxşı mənimsənildikdə, hərəkətin ikinci hissəsi tətbiq olunur - ayağın üç istiqamətdən birində irəli, yanlara, arxaya uzanması. Əvvəlcə inkişaf yan tərəfə, sonra irəli və daha sonra geriyə öyrənilir. Yan və arxa tərəfə, ayağın uzanması maşına baxaraq öyrənilir. Hərəkət hamardır. Uzatma zamanı ayağın "versiyasını" izləmək və orijinal vəziyyətinə qayıtmaq lazımdır. Zaman imzası -3/4, 4/4, yavaş temp. Ortada yerinə yetirildikdə, gövdənin müxtəlif fırlanmaları və qolların mövqeləri verilə bilər. Keçid mövqeyi ayağı bir pozadan digərinə keçirərkən də istifadə edilə bilər.

İnkişaf beşinci mövqedən UTG-3, UTG-4, SS, VSM qruplarında yuxarı mövqedə və yuxarıya doğru üç istiqamətdə və yarımbarmaqlarda mənimsənildiyi üçün pozalara, elementlərlə birlikdə həyata keçirilir. seçilmiş idman növü.

Necə ki, kitab sözlərdən, ev kərpicdən, istənilən balet hərəkətlərdən ibarətdir. Əllərin və ayaqların ciddi, birdəfəlik müəyyən edilmiş mövqeləri, duruşlar, atlamalar, fırlanmalar, birləşdirici hərəkətlər klassik rəqsin əsasını təşkil edir. Bu hərəkətləri birləşdirərək, müəyyən ardıcıllıqla quraraq, xoreoqraf baletin xoreoqrafik rəsmini yaradır. Hərəkətlərin gözəlliyi və gücü musiqinin mahiyyətini düzgün ifadə edib-etməməsindən, rejissorun - xoreoqrafın və ifaçının - balet artistinin onlara hansı məna qoymasından asılıdır. Və belə çıxır ki, eyni hərəkət fərqli görünə bilər, yaxşı və şər, cəsur və qorxaq, gözəl və çirkin ola bilər və bəzən başın meylindən, bəzən qolların və bədənin vəziyyətindən, bədənin hərəkətindən asılıdır. fırlanmanın hamarlığından və sürətliliyindən sıçrayışın gücü və ifadəliliyi. Buna görə də balet tamaşaları bir-birindən çox fərqlənir.

Baletdə bu sənətin hər bir həvəskarının bilməli olduğu əsas hərəkətlər və anlayışlar var! Baletdəki əsas 4 poza adlanır - Arabesk, Ekarte, Ələsqon və Münasibət. Bu, ifaçının həmin anda digər ayağını havada tutaraq bir ayağı üzərində tarazlaşdığı pozalardır.

ALYASQON, ARABESK, MÜNASİBƏT, EKART. Əsas pozalar, klassik baletin dayandığı "balinalar". Bütün bu pozalarda ifaçı bir ayağının üstündə dayanır, digəri isə yüksək qaldırılır: yan tərəfə (ələsqon), arxaya (arabesk), əyilmiş dizlə arxaya (münasibətə), diaqonal olaraq irəli və ya geriyə (ekarte).

YAPILMA. Bir ayağın yan tərəfə, irəli və ya geri açıldığı və atlamanın sonunda digər ayağa çəkildiyi bir atlama.

Adagio - Emosional vəziyyəti üzə çıxarmağa yönəlmiş iki və ya daha çox balet personajının rəqsi.

Pa (fr. pas - addım) - klassik rəqs qaydalarına uyğun olaraq həyata keçirilən ayrıca ifadəli hərəkət.

Sürüşmə yolu - əsas məqsədi atlamadan əvvəl hazırlıq olan xüsusi bir hərəkət.

Glisse (glisserdən - sürüşmək üçün) - ayaq barmağının V mövqedən IV mövqeyə qədər döşəmə boyunca sürüşdüyü bir addım. Piruetlərə, tullanmalara yanaşma kimi istifadə olunur. Glisse r. arabeskdə bir neçə dəfə təkrarlanan klassik rəqsin ən gözəl və ifadəli hərəkətlərindən biridir.

Grand batman (fransızca grands battements) - ayağı maksimum hündürlüyə atmaq.

Plie (plié - qat, yumşaq əyilmək) - demi plié - kiçik çömbəlmək.

JET. Bir ayaqdan digərinə atlayın. Böyük reaktivlər bütün əsas balet pozalarında - arabesk, münasibət, alasqonda xəyali maneə üzərindən tullanma kimi həyata keçirilir.

KABRİOL. Bir ayağın digərini döydüyü atlama. Ayaqları güclü şəkildə uzadılır. Bu atlama bütün istiqamətlərdə həyata keçirilir: irəli, yan, geri.

Balon (fransızca ballon, balle - top) - rəqqasənin yerdə tutduğu sıçrayış (havada) duruşunu və mövqeyini saxlamaq bacarığı - rəqqas sanki havada donur.

Batri (Fransız batareyalarından - döymək) - sürüşmə ilə bəzədilmiş atlama hərəkətləri, yəni. havada bir ayağı digərinə vurmaq. Tətil zamanı ayaqlar V vəziyyətində çarpazlaşdırılır (zərbədən əvvəl və ondan sonra ayaqlar bir qədər aralıdır).

Entre (fransızcadan entre - giriş, səhnəyə çıxış) - baletdə bir və ya bir neçə ifaçının səhnəyə girişi. Pas de deux, pas de trois-də giriş hissəsi.

PA-DE-DE. Baletdə və ya balet tamaşalarından birində əsas rəqs səhnəsi. Pa de deux personajların münasibətini açır, ifaçıların rəqs məharətini göstərir. Pas de deux adagio, rəqqas variasiyası və balerina variasiyası və kodadan ibarətdir - rəqqas və balerinanın qısa, texniki cəhətdən mürəkkəb rəqs parçaları.

Koda (Fransız Coda-dan) - variasiyadan sonra rəqsin sürətli, son hissəsi

BEŞİNCİ MÖVQE. Klassik rəqsin ayaqlarının əsas vəziyyəti. Ayaqları yüz səksən dərəcə çevrildi. Sağ ayağın dabanı sol ayağın barmağına, sol ayağın dabanı isə sağ ayağın barmağına möhkəm basılır. Bu mövqedən rəqs ən çox başlayır və bu mövqe çox vaxt bitir.

PİRUET. Bir ayağın barmaqlarında və ya barmaqlarında öz oxu ətrafında fırlanma. Piruetlər kiçikdir, fırlanma zamanı bir ayağı öndən və ya arxadan digərinə sıx bir şəkildə basıldığında. Böyük piruetlər bütün əsas pozalarda ifa olunur.

Arondi (fransızca arrondie - yuvarlaqlaşdırılmış) - əlin yuvarlaq vəziyyəti.

SOTE. Birinci, ikinci və ya beşinci mövqelərdə ayaqların güclü şəkildə uzadıldığı bir atlama.

TURLAR. Atlama zamanı öz oxu ətrafında fırlanma. Turlar bir və iki döngə ilə aparılır. İki növbəli tur kişi rəqsinin elementidir.

Brize (fransızca brisé - qırmaq; yüngül, güclü dəniz küləyi deməkdir) - ayağın arxasında irəli və ya geriyə doğru hərəkət edən kiçik bir tullanma. Atlama V vəziyyətində bitir. Çeşid: brise dessus (irəli) - dessous (geri).

SHAGEMAN DE PIE. Ayaqların beşinci vəziyyətdə olduğu və yer dəyişdirdiyi bir atlama.

Rond de Jamb - fransız dilindən hərfi tərcümə edilərsə - ayağı olan bir dairə. Əslində, bu hərəkətdə ayaq yarımdairəni təsvir edir.

Shazhman de Pied - ayaqların yer dəyişdirdiyi beşinci mövqedən xüsusi bir atlama.

Fuete - balerinanın ən məşhur hərəkəti, daha doğrusu, bir ayağın barmaqlarında top kimi fırlanması. Balerinanın bir ayağın barmaqlarında öz oxu ətrafında fırlanması. Hər döngədən sonra digərini yana açır. Fuete adətən on altı və ya otuz iki dəfə çox sürətli bir templə ifa olunur.

Entrechat (antrasha - italyanca intrecciato - hörüklü, çarpaz atlama növü üçün də müəyyən edilir) - iki ayaqdan şaquli tullanma, bu zaman ayaqlar bir az havada yayılır və bir-birinə dəymədən yenidən V vəziyyətində birləşir, çünki onlar ombadan eversion vəziyyətdədirlər.

DƏYİŞƏNLİK. Solo rəqs, rəqs monoloqu. Bir və ya bir neçə rəqqas üçün kiçik rəqs, adətən texniki cəhətdən yüksək səviyyədədir. Varyasyonlar kişi və qadın, terre a terre və jumping. Birincilər kiçik, texniki cəhətdən mürəkkəb hərəkətlər, ikincilər böyük atlamalar üzərində qurulur.

A la zgond (fransızcadan a la seconde) ayağın 90 ° və daha yuxarı tərəfə II mövqeyə qaldırıldığı klassik rəqs pozasıdır.

Yüksəklik (fransızcadan yüksəklik - yüksəklik, yüksəklik) - klassik rəqsdə hündürlüyə tullanma deməkdir.

DƏSTƏK. Klassik rəqsin zəruri elementi. Rəqs zamanı rəqqasə balerinaya kömək edir, onu dəstəkləyir, qaldırır.

Eversiya - kalça və ayaq biləyi eklemlerinde ayaqların açılması.

BUT. Çoxlu qısa nişastalı tül ətəklərdən ibarət balerina kostyumu. Bu şişkin və yüngül ətəklər tutu havadar və çəkisiz edir.

Pointe ayaqqabı. Klassik baletdə qadın rəqsinin əsas elementlərindən biri uzadılmış barmaqların ucunda rəqsdir. Bunu etmək üçün sərt barmaqlı balet ayaqqabılarına ehtiyacınız var.

DƏRS. Balet artistləri heç vaxt öyrənməyi dayandırmırlar. Hər gün balet sinfinə dərsə gəlirlər. Ən azı bir saat davam edir. Dərs iki yarıya bölünür: kiçik olan barredəki məşq (məşq), böyük olanı isə zalın ortasında məşqdir. Dərs zamanı rəqsdə balet artistinə lazım olan bütün hərəkətlər təkmilləşdirilir və məşq edilir.

Xoreoqraf. Balet bəstələyən, ya da necə deyərlər, rejissorluq edən adam. Bəzən xoreoqrafı və ya balerinanı baletdəki kişi hissələrinin ifaçıları adlandırırlar. Bu düzgün deyil. Baletlə məşğul olan adama rəqqas deyirlər.

Divertissement (fransızca divertiss-ment - əyləncə, əyləncə) - 1) Tamaşanın aktları arasında və ya onun sonunda ifa olunan, süjetə aid olmayan, çox vaxt tək əyləncəli tamaşa təşkil edən əlavə (balet və ya vokal) nömrələr. əsasdan; 2) Rəqs nömrələri süitası olan balet tamaşası daxilində struktur forma (həm konsert soloları, həm də ansambllar, həm də süjet miniatürləri).

LİBRETTO. Baletin ədəbi ssenarisi, məzmunu.

Corps de balet (fransızcadan corps de ballet, corps - kadr və balet - balet) - qrup, kütləvi rəqslər və səhnələri ifa edən rəqqaslar komandası. Korpus de balet həm müstəqil, həm də kütləvi rəqslərdə çıxış edə bilər.

Premyer (fransızca premier - birinci) - balet truppasının tamaşalarında əsas partiyaları ifa edən balet solisti; yüksək kateqoriyalı rəqqasə. Balet tarixində ilk rəqqas-premyer 1669-cu ildə Kral XIV Lüdovik tərəfindən yaradılmış Kral Musiqi Akademiyasının solisti Pierre Beauchamp olmuşdur (1673-1687-ci illərdə rəqs etmişdir).

Bu anlayışları tədqiq edərək, başqa bir gözəl baletin fasiləsi zamanı müxtəlif mütəxəssislərin nə danışdıqlarını həmişə başa düşəcəksiniz.

KLASSİKA RƏQS. TERMİMLƏR LÜĞƏTİ (TƏLƏBƏLƏR ÜÇÜN KÖMƏK)

Klassik rəqs xoreoqrafiyanın əsasını təşkil edir. Klassiklər balet sənətinin bütün incəliklərini öyrənməyə, hərəkətlərin və musiqinin harmoniyasını hiss etməyə imkan verir. Çoxları çoxlu yeni müasir tendensiyalar olduqda niyə "köhnə" olduğunu düşünəcək. Ancaq başa düşmək lazımdır ki, yeni hər şey keçmiş əsrlərin rəqslərindən qaynaqlanır. Beləliklə, klassiklər bir neçə əsrin xalq və məişət rəqslərindən bütün ən zərif hərəkətləri mənimsədilər, tədricən qolların və ayaqların mövqelərini, başın və bədənin vəziyyətini yaxşılaşdırdılar. Klassik rəqsdəki bütün rəqs hərəkətlərinin fransız dilində adları var, beləliklə müxtəlif ölkələrin rəqqasları bir-birini asanlıqla başa düşə bilirlər.Klassik rəqs dərsləri çevikliyi, hərəkətlərin koordinasiyasını inkişaf etdirməyə, dayaq-hərəkət sistemini gücləndirməyə, dözümlülüyü, fiziki və intellektual inkişafı və nəzarəti inkişaf etdirməyə imkan verir. sənin bədənin. Müxtəlif birləşmələr əl, ayaq və ya başın sadə hərəkətləri olsa belə, gözəl və zərif rəqs etməyə imkan verir. Klassiklərlə məşğul olan uşaqlarda düzgün duruş düzəldilir və qoyulur, bəzi onurğa əyriliyi halları düzəldilir. Çox vaxt hətta müxtəlif rəqs üslublarının təcrübəli rəqqasları da klassikləri məşq etməyə davam edirlər, çünki onun əsasları universaldır, onlar həmçinin etüd, adagio və ya müxtəlif variasiya şəklində kiçik klassik əsərlər hazırlayırlar. Klassik rəqsdə bütün hərəkətlər eversiyaya əsaslanır - klassiklərin ən vacib keyfiyyətlərindən biri, sadəcə olaraq istənilən səhnə rəqsi üçün zəruridir. Ayağın qaldırıldığı hündürlükdən asılı olmayaraq hərəkət və addım inkişafı zəruridir, hərəkət ayağını tutur, onu istədiyiniz vəziyyətə gətirir, plastik hərəkətlərin saflığına töhfə verir və ayaqları qaldırarkən dabanların yaratdığı bucaqları hamarlayır. . Kifayət qədər elastik olmayan diz, topuq və ayaq biləyi ayaqların sərbəst hərəkətlərini maneə törədir, onları məhdud və ifadəsiz edir. İştirakçılara əsasən, klassik rəqsdə beş ayaq mövqeyi var. Üstəlik, bütün bu mövqelərdə təkcə ayaqlar deyil, omba eklemindən başlayaraq ayaqları tamamilə bükülür. Daimi uzunmüddətli elastiklik və dözümlülük təlimləri çox səy göstərmədən lazımi mövqeləri tutmağa imkan verir.

Təcrübəyə başlayarkən duruş haqqında xatırlamaq lazımdır, çünki bədəni şaquli olaraq uzatmasanız, əyilmiş və ya əyilmiş onurğadan qaçmasanız və ağırlığı ayaqlar arasında bölüşdürməsəniz, heç bir şey işləməyəcək. Düzgün duruş yaratmaq üçün çox səbr və vaxt lazımdır. Duruşunuzu heç vaxt unutmamalısınız - nə klassik dərslər zamanı, nə müstəqil məşq zamanı, nə də başqa bir gündə. Klassik rəqs, bir çox başqaları kimi, təkcə hərəkətlər toplusu deyil, onu canlandırmaq, duyğuları və hissləri daxil etmək lazımdır. Rəqsdə güclü hisslər üzə çıxan kimi onun təəssüratı böyük ölçüdə dəyişir, özünün plastik ifadəliliyi ilə valeh olur, tam estetik həzz verir.

17-ci əsrdə (1701) fransız Raul Feyet klassik rəqs elementlərini qeyd etmək üçün bir sistem yaratdı. Bu terminlər hazırda dünya xoreoqrafiyası sahəsində mütəxəssislər tərəfindən tanınır. Texniki terminləri bilmək öyrənmə prosesini sürətləndirir. Bu, beynəlxalq rəqs dili, xoreoqraflarla ünsiyyət qurmaq bacarığı, xüsusi ədəbiyyatı başa düşmək, məşq birləşmələrini, dərsləri, eskizləri, döşəmə məşqlərini, kompozisiyaları qısaca qeyd etmək bacarığıdır.

Xoreoqrafik terminologiya qısaca izah etmək və ya təsvir etmək çətin olan məşqləri və ya anlayışları ifadə etmək üçün nəzərdə tutulmuş xüsusi adlar sistemidir.

Dəstəkdə və ya ortada məşq baletdə əzələlərin, bağların inkişafına və rəqqasda hərəkətlərin koordinasiyasının inkişafına kömək edən məşq məşğələləri toplusudur. Məşqlər "maşın" da (mötərizələrlə divara yapışdırılır) həyata keçirilir və məşq zalının ortasında gündəlik Məşqlər eyni elementlərdən ibarətdir.

1.demi plie - (demi plie) - natamam "çömbəlmək".

2.grand plie - (grand plie) - dərin, böyük "çömbülü".

3.relevé- (relevé) - ayaqların istənilən mövqeyində İP-ə endirməklə (başlanğıc mövqeyi) ayaq barmaqları üzərində rəfdə qaldırma, "qaldırma".

4. battement tendu - (batman tandyu) - "uzanmış" açılış, İP-ə qayıdış sürüşmə hərəkəti ilə ayağın ayağın ayağın mövqeyinə irəli, yan tərəfə, arxaya sürüşmə hərəkətini bağlamaq.

5.battement tendu jeté- (batman tandyu jeté) “atmaq”, xaçla aşağıya doğru (25 °, 45 °) yelləyin.

6.demi rond - (demi rond) - natamam dairə, yarımdairə (yerdə barmaq, 45 ilə 90 ° və yuxarı).

7.rond de jamb parterre-(rond de jamb par ter)-barmağın döşəmədə dairəsi ayaq barmağının döşəmədə dairəvi hərəkəti.

8.rond de jamb en l "hava - (rond de jamb en leer) - ayaq havada olmaqla dairəvi hərəkət, sol sağda yan tərəfə dayanmaq, aşağı ayağın çölə və ya içəriyə dairəvi hərəkəti.

9.en dehors - (andeor) - özündən uzaqlaşan dairəvi hərəkət, bud və ya diz oynağında xaricə doğru dairəvi hərəkət, həmçinin dönmələr 10.en dedans - (andedan) - özünə doğru dairəvi hərəkət, dairəvi hərəkət. içəri.

11.sur le cou de pied - (sur le cou de pied) - ayağın topuq üzərində vəziyyəti (ayağın ən dar yerində), əyilmiş ayağın topuq oynağının qarşısında və ya arxasındakı vəziyyəti.

12.battement fondu - (batman fondu) - "yumşaq", "ərimə", omba və diz oynaqlarında ayaqların eyni vaxtda əyilməsi və uzanması.

13. battement frappe - (batman frappe) - "vurmaq" - dəstəkləyici ayağın ayaq biləyi birləşməsində ayaqla qısa bir vuruş və diz oynağında (25 °, 45 °) ayaq barmağına və ya aşağı mövqeyə sürətlə uzanma.

14. petit battement - (petit batman) - "kiçik zərbə" - dayaq ayağının qarşısında və arxasında cou de pied vəziyyətində alternativ olaraq kiçik, qısa ayaq zərbələri.

15.battu- (botyu) - ayaq biləyi oynağına yalnız dayaq ayağının qarşısında və ya arxasında davamlı, kiçik, qısa zərbələr "döymək".

16.double- (double) - “double”, battement tendu - double heel press battement fondu - double squat battement frapper - ikiqat zərbə.

17.keçmək- (keçmək) - “keçmək”, “keçmək”, əyilmiş ayağın vəziyyəti, ayaq barmağı dizdə: qabaqda, yana, arxada.

18.releve lent- (relay velant) - 1-4 1-8 hesabına ayaqları irəli, yan və ya arxaya və yuxarı qaldıraraq yavaş-yavaş, rəvan yavaş-yavaş “qaldırmaq”.

19. battement soutenu - (yüz üçün batman) - "qaynadılmış" - ayaq barmağına (arxaya və ya yan tərəfə) irəli sürüşərək və İP-ə geri sürüşərək, solda yarım çömbəlməklə ayaq barmaqları üzərində bir stoikdən.

20.développe- (inkişaf etmək) - "açmaq", "yerləşdirmək", stoikdən sola, sağa sürüşmə hərəkəti ilə əyilmiş vəziyyətə (dizdə barmaq) və onu istənilən istiqamətə (irəli, yan, arxa) uzatmaq ) və ya daha yüksək.

21.adajio-(adagio)-yavaş-yavaş, rəvan böyük plie, developé, müvafiq, hər cür tarazlıqlar, piruetlər, döngələr daxildir. 32, 64 hesab üçün birləşdirilmiş paket.

22.munasibət- (rəftar) - əyilmiş ayağın arxada, solda, sağda yan-arxa, aşağı ayağın vəziyyəti ilə duruş.

23.terboushon- (terboushon) - solda, sağda irəli, aşağı ayağın sola doğru əyilmiş ayağının qarşısında (öndə münasibət) mövqeyi ilə poza.

24. degaje- (degaje) - rəfdən sola sağa irəli ayaq barmağına doğru "keçid", IV vəziyyətdə yarım çömbəlmə ilə irəli addım atmaq, düzəldilməklə, raf sağda, sol arxada, ayaq barmağında . Sol tərəfdəki stenddən ayaq barmağında sağ tərəfə, II vəziyyətdə yarım çömbəlmə yolu ilə yan tərəfə addımlayın, sağda, solda ayaq barmağında yan durun.

25.grand battement - (böyük batman) - "böyük atış, yelləncək" 90 ° və yuxarıda ayağın barmağındakı mövqeyi ilə.

26.tombée- (tombé) - beşinci vəziyyətdə ayaq barmağından "düşmək" SP-yə qayıdan sürüşmə hərəkəti ilə irəli (yan tərəfə, arxaya) atlayın.

27.picce-(pikke) - “bıçaqlamaq”, solda sağda irəli dibinə doğru dayanmaq, döşəmənin barmağı ilə tez çoxsaylı toxunma.

28.pounte- (pointe) - "ayaq barmağında", "ayaq barmağı ilə toxunan" stoikdən solda, sağda irəli, yan və ya arxa ayaq barmağında, İP-ə qayıtmaqla istənilən istiqamətə yellən.

29.balans- (balans) - "yırğalanma", ayaqların sarkaç hərəkəti yuxarı - geri aşağı, irəli - geri, irəli - geri yuxarı.

30.allongée- (allange) - "uzanma", qolun, ayağın, gövdənin son hərəkəti.

31.por de bras- (por de bra) - “bədənin artıqlığı”, irəli, geri, yan tərəfə əyilmək. Eyni şey uzanmağa da aiddir.

32.temps yalanı - (tan yalanı) - bir sıra davamlı rəqs hərəkətləri, kiçik adagio, 1 - solda yarım çömbəlmək, 2 - ayaq barmağında sağ irəli, 3 - ağırlıq mərkəzini sağa, sola arxaya sürüşdürmək barmağa, 4-IP 5.yana və arxaya eyni.

33.failli- (fai) - "uçan", IP - düz öndə 5-ci mövqe. 2 itələyin, yuxarı sıçrayın, çarpaz zərbəyə enərək sola tərəf, sol əl yuxarı, sağ arxa - sola itələyin və sağa geri yellənərək yuxarı atlayın 2 əl aşağı. 34.allegro- (alleqro) - "şən", "sevincli", sürətli templə yerinə yetirilən atlamalardan ibarət dərs hissəsi.

Əlavə: A LA SECONDE [a la segond] - ifaçının üzü üstə yerləşdiyi və "işləyən" ayağının yan tərəfə 90 ° açıq olduğu mövqe.

ALLONGE, ARRONDIE [birlikdə, arondi] - dairəvi və ya uzunsov qolun vəziyyəti.

ARABESK [arabesk] - klassik rəqs pozası, burada ayağın "barmağı yerə" 45 °, 60 ° və ya 90 ° -də geri çəkildiyi, gövdənin, qolların və başın mövqeyi arabeskin formasından asılıdır.

ARCH [atch] - qövs, gövdənin arxadan əyilməsi.

YIĞIŞ [Asseamble] - bir ayaqdan ikiyə tullanma, ayaqların müəyyən bir istiqamətdə hərəkət etməsi və tullanma zamanı ayaqları bir araya toplaması ilə həyata keçirilir.

MÜNASİBƏT [münasibət] - ayağın yerdən qopmuş və dizdən bir qədər əyilmiş vəziyyəti.

EPAULMENT [epolman] - səh. 8 və ya s. 2-də 3/4-də çevrilmiş rəqqasın mövqeyi; epaulement croise (qapalı) və epaulement efface (silinmiş, açıq) ilə fərqlənir.

FOUETTE [fuette] - ifaçının bədəninin müəyyən bir vəziyyətdə (yerdə və ya havada) sabitlənmiş bir ayağa çevrildiyi bir dönmə texnikası.

GLISSAD [glissade] - döşəmədən sağa-sola və ya irəli-geriyə hərəkət etmədən parterre sürüşərək tullanma.

GRAND JETE [böyük təyyarə] - irəli, geri və ya yana doğru hərəkət edən bir ayaqdan digərinə tullanma. Ayaqlar maksimuma qədər açılır və havada "parçalanma" mövqeyini alır.

PAS BALANCE [balansda] - pa, tombe və raz de roiggee birləşməsindən ibarətdir. Yan tərəfdən irəliləyişlə, daha az tez-tez - irəli və geri aparılır.

PAS CHASSE [pa chasse] - bütün istiqamətlərdə irəliləyişlə köməkçi sıçrayış, bu zaman bir ayağın atlamanın ən yüksək nöqtəsində digəri ilə "tutması".

PAS DE BOURREE [pas de bourree] - bir ayaqdan digərinə alternativ addımlardan ibarət, demi-plle ilə bitən köməkçi rəqs addımı.

PAS DE CHAT [pas de sha] - pişiyin tullanmasını məhdudlaşdıran sıçrayış. Dizlərdə əyilmiş ayaqlar geri atılır.

PAS FAILLJ [pa fail] - sərbəst ayağın I vəziyyətdə irəli və ya geriyə keçən demlpliedən keçməsindən ibarət birləşdirici addım, sonra bədənin çəkisi şaquli oxdan müəyyən sapma ilə ayağa ötürülür.

PASSE [keçmə] - ayaqları bir mövqedən digərinə keçirərkən bir keçid olan bir keçid hərəkəti, ilk vəziyyətdə döşəmədə (passepar terre) və ya 45 ° və ya 90 °-də edilə bilər.

PIQUE [pik] - "işləyən" ayağın barmaqlarının ucları ilə yerə yüngül sancmaq və ayağı verilmiş hündürlüyə qaldırmaq.

PIROUTTE [pirouette] - ifaçının bir ayağı en dehors və ya en dedans üzərində fırlanması, ikinci ayağı sur le cou-de-pied vəziyyətində.

PLIE RELEVE [plie releve] - dizləri əyilmiş yarımbarmaqlarda ayaqların vəziyyəti.

HAZIRLIQ [hazırlıq] - məşqə başlamazdan əvvəl edilən hazırlıq hərəkəti.

RELEVE [relevé] - yarımbarmaq üzərində qaldırmaq.

RENVERSE [ənvari] - pas de bouree en tournant ilə müşayiət olunan əsasən atitude croise mövqeyindən bədənin kəskin əyilməsi.

ROVD DE JAM BE EN L "AIR [ron de jamb anler] - 45 ° və ya 90 ° yüksəkliyə kənara qoyulmuş sabit omba ilə aşağı ayağın (topuq) dairəvi hərəkəti.

SAUTE [sote] - klassik rəqs I, II, IV və V mövqelərdə iki ayaqdan iki ayağa tullanma.

SISSON OUVERTE [sisson açıq] - irəli, geri və ya yan tərəfə uçaraq, yerə enərkən bir ayağı müəyyən bir hündürlükdə və ya müəyyən bir vəziyyətdə havada açıq qalır.

SOUTENU EN TQURNANT [sutenu an turnan] - "işləyən * ayağını" beşinci vəziyyətə geri çəkməklə başlayan iki ayaqda dönüş.

SURLE COU-DE-PIED [sur le cou-de-pied] - "işləyən" ayağın uzadılmış ayağının ön və ya arxadakı dayaq ayağının topuğundakı vəziyyəti.

ADAGIO, adagio (italyanca - yavaş-yavaş, sakitcə): 1) yavaş tempin təyin edilməsi. 2) Əsasən lirik xarakterli rəqs kompozisiyası (dəstəklərdən istifadə edilən duet) və xoreoqrafik miniatürlərdə. 3) Klassik rəqs formalarının əsas hissəsi (pas de deux və pas, pas d "hərəkət), yavaş tempdə ifa olunur 4) Müxtəlif relev ve inkişaf formalarına əsaslanan məşqdə hərəkətlər kompleksi.Çubuqda ifa olunur. və zalın ortasında.Sabitliyi, ayaqların, qolların, bədənin hərəkətlərini ahəngdar şəkildə birləşdirmək bacarığını inkişaf etdirir.Adagionun tərkibi sadə və ya mürəkkəb ola bilər.Zalın ortasındakı genişləndirilmiş Adagio, port de brasdan tutmuş atlamalara və fırlanmalara qədər klassik rəqsin bütün oyunları.

À LA SECONDE (fransızca, ikinci mövqedə), klassik rəqs pozası: ayaq üstündə ikinci mövqe 90° və ya daha yüksək tərəfə qaldırılır.

ALLEGRO (alleqro, italyanca - şən), 1) sürətli, canlı musiqi tempi. 2) Atlamalardan ibarət klassik rəqs dərsinin bir hissəsi. Alleqronun bir dərs kimi xüsusi əhəmiyyətini A. Ya. Vaqanova vurğulamışdır. 3) Klassik rəqs atlama və barmaq texnikasına əsaslanan hissə deməkdir. Bütün virtuoz rəqslər (girişlər, variasiyalar, koda, ansambllar) alleqro tempində tərtib olunur.

ALLONGE (allonge, fransızca - uzadılmış, uzadılmış, uzadılmış), 1) əllərin dairəvi mövqelərini düzəltməyə əsaslanan klassik rəqs texnikası. 2) Klassik rəqs pozası, qaldırılmış arxa ayaq dizdə düzəldilir (arabesk), müvafiq qol yuxarı qaldırılır, digəri kənara qoyulur, dairəvi mövqelərdən (arrondi) fərqli olaraq, qolların dirsəkləri düzəldilir, əllər xaricə çevrilir, bu da poza "uçan" bir xarakter verir. 3) Arabesk adlarından biri.

APLOMB (aplomb, fransızca - balans, özünə inam), 1) inamlı, sərbəst icra tərzi. 2) Bədənin bütün hissələrini tarazlıqda saxlamaq qabiliyyəti. 18-ci əsrdə "aplombs" etmək (faire des aplombs) bir neçə tədbir üçün yarım barmaqlarda tarazlıqda dayanmaq demək idi. 19-cu əsrin ilk üçdə birində pozalara havadarlıq verməyə çalışan rəqqaslar barmaqlarının ucunda yüksəldilər.

ARABESK (arabesk, fransızca sözün əsl mənasında - ərəb), klassik rəqsin əsas pozalarından biri, fərqi uzadılmış (və münasibət pozasında olduğu kimi əyilməmiş) dizlə geri qaldırılmış bir ayaqdır. Rus klassik rəqs məktəbində arabeskin dörd növü qəbul edilir. Birinci və ikinci arabesklar efface vəziyyətində olan ayaqlardır. Birinci arabeskdə dəstəkləyici ayağa uyğun gələn qol irəli uzadılır, baş ona tərəf yönəldilir, digər qol kənara qoyulur, əllər ovuc içi aşağı çevrilir, bədən bir az meyllidir, lakin arxa konkavdır (bu digər arabesk növlərinə də aiddir). İkinci arabeskdə qaldırılmış ayağa uyğun gələn qol irəli yönəldilir, digəri isə kənara qoyulur. Baş tamaşaçılara tərəf çevrilir. Üçüncü və dördüncü arabesklər kruiz mövqeyində olan ayaqlardır. Üçüncü arabeskdə, qaldırılmış ayağa uyğun gələn qol irəli atılır, baxış ona yönəldilir, digər qol kənara qoyulur. Dördüncü arabeskdə qaldırılmış ayağın əksinə olan əl öndədir. Cəsəd tamaşaçıya qaytarılır. Qol xətti çiyin xəttinə keçir və digər əllə uzadılır. Arabesk uzanmış ayaqda, yarımbarmaqlarda plié, sivri ayaqqabılarda, sıçrayışda, növbə və fırlanma ilə ifa olunur. Poza sonsuz dərəcədə müxtəlif ola bilər. Ayaqların və qolların mövqelərində, arxanın, başın mövqeyində, baxışın istiqamətindəki dəyişikliklər arabeskin ifadəli mahiyyətinin çevrilməsinə səbəb olur.

ARRONDI (arrondi, fransızca - yuvarlaqlaşdırılmış, yuvarlaqlaşdırılmış), klassik rəqsdə əllərin dairəvi vəziyyətinin (çiyindən barmaqlara qədər) təyin edilməsi, allonj mövqeyindən fərqli olaraq. Arrondi prinsipinə görə, əllərin əsas mövqeləri müəyyən edilir: yumşaq (dəyirmi) əyilmiş dirsəklər, biləklər, əllər.

ASSEMBLE (montaj, fransızca - yığılmış), klassik rəqsdə, ayaqları irəli, yan və arxaya 45 ° (petit montaj) və 90 ° (böyük yığma) bucaq altında atılmış bir tullanma. Montaj arasındakı əsas fərq, beşinci vəziyyətdə olan ayaqların havasında əlaqə (toplama)dır. Atlama eyni vəziyyətdə iki ayaqla başa çatır. Yığma yerində və ayağın atılmasına doğru irəliləyişlə üz, kruiz, efface, ecarte mövqelərində aparılır. Montajın başqa formaları da var - ikiqat (ikiqat), sürüşmə ilə (battu), növbəli (en tournant).

MÜNASİBƏT (münasibət, fransızca - duruş, mövqe), klassik rəqsin əsas pozalarından biri, əsas xüsusiyyəti arxaya qaldırılmış ayağın əyilmiş dizisidir. Münasibətdə ana xətt üçüncü vəziyyətdə dəstəkləyici ayaq, bədən və qollardan formalaşır. Münasibətlərin əsas növləri attitude effacée və attitude croiséedir. Effacée münasibətində qaldırılmış ayaq açıqdır, yumşaq bir şəkildə çevrilir. Müvafiq əl üçüncü mövqedədir. Baş qaldırılmış ələ doğru çevrilir. Kəsişən xətlərdən ibarət kraiz pozasında bədən qaldırılmış ayağı gizlədir və yalnız onun barmağını görməyə imkan verir. Səhnə ifadəliliyi vasitələrini zənginləşdirən münasibət üçün müxtəlif dəyişikliklər mümkündür. Münasibət əyilmə ilə xarakterizə olunur, çünki dizdə əyilmiş bir ayaq bədənin çox əyilməsinə imkan verir. Müxtəlif formalarda münasibət çox vaxt xoreoqrafik leytmotivdir (məsələn, Avroranın, xoreoqraf M. Petipanın sərt klassik münasibətləri və ya Mis dağının məşuqəsi, xoreoqraf Y. Qriqoroviçin kəskin akrobatik münasibətləri).

BALANCÉ (balans, fransızca, balanslaşdırıcı - yelləncək, yelləncək, yelləncək) rəqs hərəkəti, burada ayaqdan ayağa addımlama və yarımbarmaqlarda alternativ demi-plie qaldırma başın gövdəsinin və qolların yan-yana əyilməsi ilə müşayiət olunur, ölçülmüş yırğalanma təəssüratı yaradır. Məşqdə tarazlığın başqa növləri də var: battement jeté B. - uzadılmış ayağın sürətli, qısa yellənməsi (aşağı-yuxarı) və ya əvvəlki vəziyyətinə qayıdıb onun 1/2 və ya 1/4 dairəsinə sürətlə qaçırılması. mövqe grand battement jeté, grand battement jeté sonra yerinə yetirildikdə bədən arxaya əyilmiş halda Ayaq birinci mövqedən keçir və bədən irəli əyilmiş halda geri atılır. Zalın ortasında böyük battement jeté B. də birinci və ya beşinci mövqedə bir və digər ayaqla növbə ilə yan tərəfə ifa olunur.

ŞAR (şar, fransızca, hərfi mənada - şar, top) - yüksəkliyin tərkib hissəsi. 19-cu əsrin balet sənətində - elastik olaraq - top kimi yüksək atlamalardan əvvəl yerdən itələmək bacarığı. XX əsrdə - bir sıçrayış zamanı havada uzanmaq, poza saxlamaq bacarığı.

BALLONNÉ (ballonne, fransızca, sözün əsl mənasında - şişmiş, şişmiş), işçi ayağının arxasında irəliləyərək bir ayaq üstə tullanmaq və ya ayaq barmaqları üzərində tullanmaq, tullanma və ya tullanma zamanı uzanaraq yenidən sur le cou-de-pied vəziyyətinə qayıdır. dayaq ayağını demi-plieyə endirən an.

BALLOTTÉ (ballotte, fransızca, seçki bülletenindən - yellənməyə, yellənməyə), irəli və ya geriyə doğru hərəkətlə tullanma, bu zaman uzanan ayaqlar beşinci vəziyyətdə tutulur, sonra biri sur le cou-de-pied vasitəsilə qalxır və ona uyğun olaraq uzanır. irəliləmə (irəli və arxa), digəri demi-plie ilə yerə düşür. Bədən qaldırılmış ayaqdan kənara çıxır. Sonra hərəkət əks istiqamətdə həyata keçirilir.

BATTEMENTS (batman, fransızca - döymə), işçi ayağının hərəkətləri qrupu. Klassik rəqsdə batmanların bir çox formaları var - ən sadə tendusdan (ingilis terminologiyasında brack) mürəkkəb, çoxkomponentli olanlara qədər. Hər pasda mütləq batman elementi var, buna görə də onlara məşqdə böyük əhəmiyyət verilir. Batman məşqləri məşq məqsədlərini güdür, ayaqları düz xətlərdə uzatmaq üçün müəyyən bacarıqları inkişaf etdirir, müxtəlif təkamülləri aydın şəkildə yerinə yetirir (ayağın kəskin atılmasından və rəvan qaldırılmasından tərs endirməyə və ya əyilməyə qədər).

BATTEMENT AVELOPPE (batman avloppe) - əks battement inkişafpe hərəkət, keçid vasitəsilə açıq mövqedən "işləyən" ayaq verilmiş mövqeyə endirilir.

BATTEMENT DEVELOPPE (batman devloppe) - dayaq ayağı boyunca "işləyən" ayağı sürüşdürərək ayaqları irəli, arxaya və ya yanlara çıxarmaq. İngilis terminologiyasında Grand battement developpe uyğun gəlir - kick.

BATTEMENT FONDU (batman fondu) - dizlərin eyni vaxtda əyilməsindən ibarət hərəkət, bunun sonunda "işləyən" ayaq dayaq ayağının qarşısında və ya arxasında sur le cou-de-pied vəziyyətinə gəlir, sonra isə eyni vaxtda. dizlərin uzadılması izləyir və "işləyən" ayaq irəli, yan və ya geri açılır. Müasir caz rəqsində xalq səhnəsi rəqsi dərsindən fondu formasından da istifadə olunur.

BATTEMENT FRAPPE (batman frappe) - ayağın sürətli, güclü bir şəkildə əyilməsi və uzadılmasından ibarət hərəkət, əyilmə anında ayaq sur le cou-de-pied vəziyyətinə gətirilir və ayaq barmağı ilə yerə açılır və ya irəli, yan və ya arxaya uzatma anında 45 ° yüksəkliyə.

BATTEMENT RELEVE LENT (batman relevé lan) - döşəmə boyunca 90 ° irəli, yana və ya arxaya sürüşərək ayağı hamar qaldırmaq.

BATARYALAR (batry, fransızca, battre - döymək), tullanma hərəkətləri, sürüşmələrlə bəzədilmiş, i.e. havada bir ayağı digərinə vurmaq. Zərbə zamanı ayaqlar beşinci vəziyyətdə çarpazlaşdırılır (təsirdən əvvəl və sonra ayaqlar bir qədər aralanır). Onlar battu, entrechat və brise bölünür. Driftlərin inkişafı üçün hazırlıq battements tendus pour batareyaları var.

BATTUS (battu, fransızca, battre - döymək), 1) zərbə ilə çətinləşən battus tullanma hərəkətləri və ya bir ayağın digərinə bir neçə zərbəsi. Məsələn, échappe battus, montaj battus, jeté battus. 2) Battements battus, işləyən ayağın barmağının öndəki dayaq ayağının dabanına və ya işçi ayağının dabanına bir sıra sürətli, qısa zərbələr - arxadan dayaq ayağının topuğunda. Zərbələr zamanı, battements frapp fərqli olaraq, fəaliyyət göstərən ayağın dizi əyilmir. Adətən battus battus effacedə irəli-geri çalınır.

BODY ROLL (bədənin yuvarlanması) - bədən mərkəzinin yan və ya frontal müstəvidə alternativ hərəkəti ilə əlaqəli torsonun əyilmələri qrupu (“dalğa” ilə sinonimdir).

BOUNCE (sıçrayış) - yuxarı və aşağı yırğalanan tramplin, əsasən ya dizlərin əyilməsi və uzanması, ya da gövdənin pulsasiya edən əyilmələri səbəbindən baş verir.

BOURRÉE, pas de bourrée (burre, pas de bourre, fransızca, bourrerdən doldurmağa, əşyalar), qovalanmış və ya əridilmiş kiçik rəqs addımları, ayaqları dəyişdirilmədən və dəyişdirilmədən, bütün istiqamətlərdə və dönüşlə ifa olunur. Əsas məşq forması - sadə (en dehors və en dedans), yan tərəfə irəliləyişlə ayaqdan ayağa çarpaz addımdır. İlk iki addım ayaq və ya ayaq barmaqlarında yerinə yetirilir, ayaqların dəyişdirilməsi və üçüncü vuruşda demi plieyə endirilməsi. Keçid zamanı işçi ayağı aydın sur le cou-de-pied-ə yüksəlir. Pas de bourrée suivi (davamlı, əlaqəli) - bütün istiqamətlərdə irəliləyişlə birinci və ya beşinci mövqelərdə kiçik addımların vahidliyi ilə xarakterizə olunur.

BRİSE (meh, fransızca - sınmış, sınmış), sıçrayış, icra zamanı - arxada (öndə) beşinci mövqedən ayaq irəli (arxa) hərəkət edir, tullanmaya istiqamət verir, havada dayağa vuraraq əvvəlki vəziyyətinə qayıdır. . Dessus-dessous-da o, irəli və ya geriyə uzanan ayaqla bitir, digərinə isə sur le cou-de-pied verilir və əks istiqamətdə hərəkət etməyə başlayır: B. dessus irəli, B. dessous - geri hərəkət edir.

FIRÇA (fırça) - ayağı havaya açmadan əvvəl və ya mövqeyə bağlayarkən bütün ayağı yerə sürüşdürmək və ya sürtmək.

KABRİOL (kabriole, fransızca - tullanma), klassik rəqsdə çətin atlamalardan biri, bir ayağın digərinə aşağıdan yuxarıya bir və ya bir neçə dəfə dəyməsi. 45° və 90°-də bütün pozalarda yerinə yetirilir. Bir qayda olaraq, pas glissade, pas kupe, pas failli, jumps sissonne tombée, sissonne ouverte və s. kabriole yanaşma kimi xidmət edir.Kabriole fermée, cabriole tombée, cabriole fouettée var.

KAMBRÉ (Cambre - fransızca Ç. "kambrer" - əyilmək, əyilmək, əyilmək. Bədənin bir qədər arxaya və ya yan tərəfə əyilməsi.

CHAÎNĖ (chené; fransızca "zəncirçi" felindən - ölçü zənciri, lent və fransızca "zəncir" adı ilə ölçmək - zəncir.)
Fransız klassik rəqs məktəbində "déboulé" termini də var (deboulet; fransızca "debouler" felindən - sürüşmək, yıxılmaq, tez öz ətrafında fırlanmaq, irəliləmək, fırlanmaq, demək olar ki, terminə uyğundur. “chainé” Müasir klassik məktəbdə “chainé” rəqsi yarımbarmaqlarda və barmaqlarda ifa olunur.
"Zəncirin" icrası zamanı ağırlıq mərkəzi bədənin fırlanması və bütün istiqamətlərdə irəliləyişlə öz oxu ətrafında bədənin sürətinin tədricən artması ilə bir ayaqdan digərinə köçürülür, burada bir ayağı ötüb keçir. digəri isə davamlı zənciri təqlid edir.

CHANGEMENT DE PIED (changeman de pied, fransızca - ayaqların dəyişməsi), havada ayaqların dəyişməsi ilə beşinci mövqedən beşinci yerə sıçrayış. O, kiçik (petit de p.) və böyük sıçrayış (grand Changement de p.) və havada bir növbə ilə (tur en l "hava)" edilə bilər.

CHASSÉ, pas (chasse, fransızca, chasser sözündən - ovlamaq, təqib etmək). Bir ayağın digərini tutduğu görünür və atlamanın yuxarı hissəsində beşinci mövqedə birləşən irəliləyən atlama. Bu, müstəqil bir hərəkət ola bilər, həm də böyük atlamalar etmək üçün köməkçi, birləşdirici pas rolunu oynayır.

CODA (coda, italyan, lat.cauda - quyruq), 1) variasiyalardan sonra əsasən virtuoz xarakterli bir çox rəqs formalarının yekun hissəsi 2) Bütün personajların, korpus departamentinin iştirakı ilə aktın finalı. balet, bir qayda olaraq, ümumi rəqsi, Yatmış Gözəlin son hərəkətlərini təmsil edir).

COUPÉ, pas kupe (kupe, fransızca, çevriliş sözündən - itələmək, zərbə), tullanmadan və ya başqa bir pasdan əvvəl köməkçi hərəkət (bir ayağın digəri ilə tez əvəzlənməsi, növbəti hərəkətin yerinə yetirilməsinə təkan verir).

TIRBORDA DÖNÜŞÜ (korkskru növbəsi) - ifaçının fırlanma səviyyəsini artırdığı və ya azaldığı "tirkap" növbələri.

COURU, pas couru (siqaret çəkirəm, fransız, courir - qaçmaq), köməkçi hərəkət rəqs qaçışıdır. Bu, atlamadan əvvəl qaçış kimi rəqsin ayrı-ayrı hissələrini birləşdirmək üçün istifadə olunur (barmaqlarda - geri dönməyən vəziyyətdə qaçış).

KROISE (kruiz, fransızca, hərflər - çarpaz), klassik rəqsin əsas mövqelərindən biri, xətlərin kəsişdiyi. Kruiz mövqeyinə bədəni dairənin 1/8 hissəsinin beşinci mövqedən üzü en dedans tərəfə çevirməsi ilə əldə edilir.

CURVE (ing. kerf] - onurğanın yuxarı hissəsinin (“günəş pleksusuna") irəli və ya yan tərəfə əyilməsi.

DÉGAGÉ (degasge, fransızca sözün əsl mənasında - çıxarıldı, sərbəst buraxıldı), sonradan ona keçid üçün battements tendus prinsipinə uyğun olaraq ayağın istədiyiniz hündürlüyə qədər qaçırılması.

DEEP BODY BEND (İngilis dərin bədən bandı) - gövdənin və qolların düz xəttini qoruyarkən 90 ° -dən aşağı gövdə irəli əyilmək.

DƏRİN KONTRAKSİYON (ingiliscə dərin daralma) - bədənin mərkəzində bütün oynaqların iştirak etdiyi güclü sıxılma, yəni. bu hərəkətə qollar, ayaqlar və baş daxildir.

DEMI (demi, fransızca - yarım, yarım), termin hərəkətin yalnız yarısının icrasını göstərir. İstiqamət, demi-plie - yarım çömbəlmək; demi-pointe - yarımbarmaqlar; demi-rond - 1/2 dairə.

DEMI-PLIE; RELEVE (demi-plié; relevé - fransızca, demi-plié dən - yarı əyilmiş, relevé - qaldırılmış), bu termin iki hərəkəti ayrılmaz bir bütövlükdə, yarım çömbəlməkdə və yarımbarmaqlarda, barmaqlarda sonrakı yüksəlişdə birləşdirir. Piruetlər, barmaq texnikası və bir çox başqa hərəkətlər rəqsin bu ən vacib elementi ilə əlaqələndirilir.

DEMİROND (ingiliscə demi rond) - ayağın barmağı yerdə irəli və yana, ya da arxaya və yan tərəfə olan yarımdairə.

DESSUS-DESSOUS (dess - dessu - aşağıdan, yaxud yuxarıdan aşağıdan), (Bourrée, Brise).

DÉVELOPPÉ (devloppe fransızca hərfi mənada - inkişaf etmiş, yerləşdirilmiş) hərəkat, bir növ zərbə. Beşinci mövqedən işləyən ayaq, əyilərək, barmağını dəstəkləyici ayaq boyunca sürüşdürür, dizə qalxır və irəli, yan və ya arxaya uzanır. Maksimum hündürlüyə çatdıqdan sonra beşinci mövqeyə enir. D. passe (keçmə) mürəkkəb formaları var - devloppedən sonra ayaq əyilir, corab ona toxunmadan dizə gətirilir və yenidən düzgün istiqamətdə uzanır; D. ballotte (yelləncək) - qaldırılmış ayaq kəskin hərəkətlə bir qədər aşağı düşür və yenidən əvvəlki vəziyyətinə qayıdır və ya dairənin 1/2 və ya 1/4 hissəsi üçün yan tərəfə çəkilir və eyni vəziyyətə gətirilir, D. türbə (düşmək) - qaldırılmış ayaq, bir maneənin üstündən keçmək kimi, yerə yıxılır, bədəni onunla birlikdə sürükləyir, çəkilmiş barmağı olan dayaq yerə söykənir və ya qalxır.

DOUBLE (double, fransızca - double), termin pasın ikiqat performansını göstərir. Ayaq irəlilədikdən sonra daban ikinci və ya dördüncü mövqeyə enir, sonra yenidən döşəməni tərk edir, sanki çubuq tendunu təkrarlayır. Battement double frappe irəli və geri iş ayağı sur le cou-de-pied ikiqat transfer var. ikiqat montaj eyni ayaqdan iki dəfə həyata keçirilir.

DROP (ingiliscə drop) - rahat gövdənin irəli və ya yan tərəfə düşməsi.

ÉCARTÉE (ekarte, fransızca, écarter - itələmək), rəqqasənin bədəninin diaqonal olaraq çevrildiyi, ayağının yan tərəfə qaldırıldığı (a la seconde), bədənin qaldırılmış ayaqdan rədd edildiyi klassik rəqs pozası, qaldırılmış ayağa uyğun gələn qol üçüncü mövqedədir , digəri ikinci mövqeyə çəkilir, baş bu ayaq istiqamətində (ÉCARTÉE irəli) və ya ondan uzaqlaşır (ÉCARTÉE arxa).

ÉCHAPPÉ, pas (eschappé, fransızca, échapper-dan - sürüşmək, qopmaq), hərəkət iki atlamadan ibarətdir, bu zaman ayaqlar qapalı vəziyyətdən köçürülür.
(V) açıq (II və ya IV) və arxadan qapalı Kiçik və böyük tullanmada - petit ÉCHAPPÉ və grand ÉCHAPPÉ, həmçinin drift ilə - ÉCHAPPÉ battu ilə həyata keçirilir. Barmaqlarda Pas ÉCHAPPÉ eyni prinsipə uyğun olaraq həyata keçirilir - qapalı mövqedən barmaqlarda relevé açıq vəziyyətə və sonra barmaqlardan başlanğıc vəziyyətinə enmə edilir.

Klassik rəqsdə əsas mövqelərdən biri olan EFFACE (efface fransızca, effacerdən - hamarlığa doğru). Duruşun, hərəkətin açıq, bükülməmiş xarakteri ilə müəyyən edilir.EFFACE mövqeyi bədəni dairənin 1/8 hissəsinin beşinci mövqedən üzü en dehors istiqamətinə çevirməklə əldə edilir.

EMBOÎTE (amboÎte, fransızca, emboîter le pas - təqib etmək), 1) ayaqdan ayağa yarım barmaqlarda və ya barmaqlarda ardıcıl keçidlər Yarım dairədə hər keçidlə turnirdə yerinə yetirilir, demi-plie olmadan 2) EMBOÎTE tullanmaları - növbə ilə dizlərdə əyilmiş ayaqları 45° (kiçik EMBOÎTE) və ya 90° (böyük EMBOÎTE) irəli və ya arxaya atmaq, qaldırılmış ayağın barmağının arxasından irəliləməklə EMBOÎTE en Tournant sxeminə uyğun olaraq tullanma ilə ayaq və ayaq barmaqlarında EMBOÎTE təkrarlanır, lakin ayaqdan ayağa keçid yarım dairədə dönmə ilə tullanmadan sonra həyata keçirilir.

EN ARRIERE (en arrier - geri) - bir ayağın digərinin arxasında olduğunu və ya rəqqasın geriyə doğru hərəkət etdiyini bildirən termin.

EN DEDANS (dedan, fransızca - içəridə), 1) ayaqların "qapalı" vəziyyəti: corablar və dizlər bir araya gətirilir. 2) İşçi ayağın hərəkət istiqaməti: arxaya - yan tərəfə - irəli, yəni içəriyə, dayaq ayağına doğru 3) Dəstək ayağına doğru, içəriyə doğru fırlanma.

EN DEHORS (deor, fransızca - out), 1) klassik rəqsdə qəbul edilən ayaqların əsas mövqeyi yerləşdirilir, açıqdır (bax: İştirakçı). 2) İşçi ayağının bir dairədə hərəkət istiqaməti irəli - yan - arxa, yəni dəstəkləyici ayaqdan. 3) Dəstəkləyici ayaqdan xaricə yönəldilmiş fırlanma.

EN FACE (en face, fransızca - əksinə, üzdə), ifaçının fiqurunun auditoriyaya nisbətdə, ciddi şəkildə şaquli və épaulement olmadan frontal düzülüşü.

EN L "HAVA (en l" er, fransızca - havada), par terre hərəkətindən fərqli olaraq havada yerinə yetirilən pas təyinatı - yerdə. Məsələn, rond de jambe en l "hava, tour en l" hava.

EN TOURNANT (bir turnan, fransızca - növbə ilə), 1/4, 1/2 dairələr, bütöv bir dairə üçün pasın icrası zamanı növbənin təyin edilməsi. məs., battement tendu EN TOURNANT, pas de bourrée EN TOURNANT, jeté EN TOURNANT, assemblé EN TOURNANT, saut de basque EN TOURNANT

ENCHAÎNEMENT (anschenman, fransız - əlaqə, əlaqə), rəqs ifadəsini təşkil edən birləşmiş hərəkətlər silsiləsi.

ENTRECHAT, entrechat (fransızca, italyancadan intrecciato - bağlayıcı, çarpaz), iki ayaqdan şaquli atlama, bu müddət ərzində ayaqların bir neçə dəfə yayılaraq sürətlə keçməsi. Entrechat ifaçının texniki virtuozluğunu və yüksəkliyini nümayiş etdirir. Parlaq entrechats, mümkün qədər aşağı tullanarkən, güclü uzadılmış ayaqları açarkən və keçərkən aydınlıqdan asılıdır. Entrechat zamanı ayaqların yaratdığı qısa xətlərin sayı sıçrayışın adını müəyyən edir: entrechat trois, entrechat quatre, entrechat cinq, entrechat altı. Atlama beşinci mövqedə bərabər sayma (entrechat royal quatre, six, huit) ilə başa çatır, tək hesabla (entrechat trois, cinq, sept) - bir ayaqda, digəri isə sur le coude-pied gətirilir.

ENTREE (giriş, fransızca - giriş), 1) bir və ya bir neçə ifaçının səhnəyə rəqs girişi. 2) Təfərrüatlı klassik rəqs formalarının birinci hissəsi (pas de deux, pas de trois, grand pas, pas d "action və s.), tez-tez ekspozisiya kimi çıxış edir. " - bütün klassik ansamblın xoreoqrafik ekspozisiyası; 1-ci aktda Avroranın girişi, Raymondun ilk girişi kimi xarakterin ekspozisiyasıdır.)

EPAULEMENT (epolman, fransızca, épaule-dən - çiyin), rəqqasənin müəyyən mövqeyi, burada fiqurun yarıya qədər tamaşaçıya çevrildiyi, başın çevrildiyiirəli çiyinə. epaulement croisé və epaulement effacé klassik rəqsin əsas pozalarının formalaşmasında, eləcə də əksər rəqs paslarının ifasında başlanğıc mövqelərdir.

ÇALIŞMA (məşq, fransızca - məşq), klassik rəqs dərsinin birinci hissəsi - barda və zalın ortasında məşqlər, inkişaf edən prof. rəqs texnikasını yerinə yetirmək üçün lazım olan keyfiyyətlər: ayaq əzələlərinin eversion və gücü, bədənin, qolların və başın düzgün yerləşməsi, sabitlik, hərəkətlərin koordinasiyası. İdmanı təşkil edən elementar hərəkətlərdən klassik rəqsin müxtəlif formaları tərtib edilir.

FAILLI, pas (fayi, fransızca, faillirdən - zəiflətmək), enişdən dərhal sonra sərbəst ayağın birinci və dördüncü mövqelərdən rəvan şəkildə keçdiyi və ağırlıq mərkəzinin ona köçürüldüyü iki ayaqdan birinə tullanma. Failli bədənin, ayaqların və başın hərəkətlərinin kompleks koordinasiyası ilə xarakterizə olunur. Atlama epaulement croisé ilə başlayır, havada effacé vəziyyətində bədənin sürətli bir dönüşü var və atlama digər ayaqla épaulement croisé ilə bitir. Atlama anında əllər və başlar mövqeyi dəyişir və failliyə yüngüllük və gözəllik verir. Failli tək başına pas ola bilər və böyük atlamalar üçün yanaşma kimi xidmət edir (məsələn, grand pas assemblé, grand pas jeté.

FERMĖ, sissone ferme (ferme; fransızca “fermer” felindən - bağlamaq, bağlamaq, bağlamaq. Ferme - hərfi mənada qapalı deməkdir; fermée - qapalı.
Bədən mövqelərində və müxtəlif növ hərəkətlərdə, o cümlədən atlamalarda qapalı formanı ifadə etmək üçün istifadə olunur: sissonne fermée, jeté fermé, la cabriole fermée.

FLAT BACK (İngiliscə düz arxa) - gövdəni əyilmədən irəli, yan tərəfə (90 °), düz arxa ilə arxaya əymək.

FLAT STEP (İngiliscə düz addım) - bütün ayağın eyni vaxtda yerə qoyulduğu bir addım.

FLEX (İngiliscə flex) - qısaldılmış ayaq, əl və ya dizlər.

FLIC-FLAC (flick-flyak, fransızca - sillə-şapaq və ya çırp-şapaq), çevikliyi, çevikliyi inkişaf etdirən hərəkət. Əvvəllər yan tərəfə, irəli və ya geriyə açılan işçi ayağı, dizdə 45 ° əyilərək, ayaq yastığının yüngül bir toxunuşu ilə dəstəkləyici ayağın arxasından keçir, ikinci mövqeyə bir qədər açılır, sonra eyni şəkildə keçir.dəstəkləyən ayağın qarşısında və yan tərəfə açılır (irəli və ya geri). -dan başlaya bilərayaqları 90° açır və böyük pozada bitir. Üz və növbə ilə (turnant) həyata keçirilir.
FONDU (fondu, fondre dən - ərimək), müxtəlif hərəkətlərdə yumşaq, elastik plitənin tərifi (battement fondu, sissonne fondue).

FOUETTEÉ (Fouette, fransız, fouetter - qamçı). Termin havada qıvrılan və ya kəskin şəkildə düzəldən qamçı hərəkətlərini xatırladan bir sıra rəqs paslarına aiddir. 45°-də FOUETTEÉ - barmaqlarda virtuoz fırlanma: dönmə zamanı dəstəkləyici baldırda yellənən işləyən ayaq dizdə əyilir, barmağı arxadan irəli doğru hərəkət edir, sonra ayaq aşağı salınmaqla eyni vaxtda kəskin şəkildə yan tərəfə düzəldilir. dayaq ayağı demi-plie. FOUETTEÉ-nin dinamik fırlanması tez-tez genişlənmiş klassik rəqs formaları ilə başa çatır. Məsələn, “Qu gölü”, “Don Kixot”, “Məhəbbət əfsanəsi”ndə. FOUETTEÉ-nin digər formaları bucaqların şıltaq dəyişməsi, ayaqların 90° qaldırılması ilə çətinləşir və sote və kabriollarla icra edilir. Grand FOUETTEÉ daha inkişaf etmiş bir forma olan fuette növlərindən biridir. Beləliklə, möhtəşəm FOUETTEÉ-də épaulement dəyişikliyi ilə, yarım əyilmiş ayaq, 45 ° irəli (geri) qaldırılmış, effacé mövqeyindən uzanır, 90 ° yüksəlir və à la seconde vasitəsilə
münasibətdə həyata keçirilir effacée (effacé - irəli). Grand FOUETTEÉ en tournant 90°-lik ikinci mövqeyə möhtəşəm bir battement jeté ilə başlayır, sonra birinci mövqedə demi-plie vasitəsilə ayaq en dedans (en dehors) bədəninin dönüşü ilə kəskin şəkildə irəli (geri) atılır. Hərəkət irəliyə doğru arabesk kruiz ilə başa çatır. Grand FOUETTEÉ yarımbarmaqlarda və barmaqlarda icra edilir.
FRAPPEÉ (frappe, fransızca, frapper dən - vurmaq), ayağın dizdə əyilməsi ilə vuruşlar qrupuna aid bir hərəkət. Ayaq barmağı yerdə və ya 45 ° -dən bir qədər aşağı olan uzadılmış mövqedən, işçi ayağı bir zərbə ilə dəstəkləyici ayağa sur le cou-de-pied vəziyyətinə (irəli və ya geri) gətirilir, sonra kəskin şəkildə yan tərəfə açılır. (irəli və ya geri).

QURBKA MÖVQE (ingiliscə qurbağa-mövqe) - oturma mövqeyi, dizlərdə əyilmiş ayaqların ayaqları ilə bir-birinə toxunması, dizlərin maksimum şəkildə yanlara açılması lazımdır.

QARGOUILLADE (qarguiad, fransızca, gargouiller sözündən - gurultu) və ya rond de jambe dubl, rəqqasənin kiçik tullanması, bu zaman rond de jambe en l "havası (45°-də) əvvəlcə bir ayaqla, sonra isə ayaqla yerinə yetirilir. digər.Başlanğıc və son mövqe - beşinci.En dehors və en dedans növləri var.Müasir səhnə rəqsində nadir hallarda rast gəlinir.Sürəti, çevikliyi və hərəkətlərin vəhdətini inkişaf etdirmək üçün istifadə olunur.Üçüncü hissədə qarguiade pas de troisdə ifa olunur. M. Petipa tərəfindən idarə olunan Le Corsaire aktı.

GLISSADE, pas (sürüşmə yolu, fransızca - sürüşmə), ayağın uzadılmış barmağının döşəmə boyunca sürüşməsindən sonra irəliləyişlə beşinci mövqedən kiçik bir atlama, ardınca digər ayağın barmağını beşinci mövqeyə sürüşdürmək. Corabları yerdən götürmədən (ayaq dəyişdirilməklə və ya dəyişdirilmədən) birlikdə həyata keçirilir. Müstəqil bir hərəkət kimi, müxtəlif pasları birləşdirən bir əlaqə kimi istifadə olunur və digər atlamalar üçün də təkan ola bilər.

GLISSEÉ, pas (glisse, fransızca, glisserdən - sürüşmək), corabın döşəmə boyunca beşinci mövqedən dördüncü yerə sürüşdüyü və ya demi-plie ilə bir ayağı ilə tombé'nin keçdiyi bir addım. Piruetlərə, tullanmalara yanaşma kimi istifadə olunur. Bir neçə dəfə təkrarlanan arabeskdə qlisse klassik rəqsin ən gözəl və ifadəli hərəkətlərindən biridir. Wilis ("Jizelle"), qu quşları ("Qu gölü") rəqsində istifadə olunur.

GRAND (böyük, fransızca - böyük), hərəkətin ən bariz mahiyyətini bildirir. Məsələn grand plié - dərin çömbəlmək; grand battement jeté - ayağı mümkün olan ən yüksək hündürlüyə atmaq; grand fouetté fuettenin ən inkişaf etmiş formasıdır; möhtəşəm dəyişiklik - böyük atlama, Grand pas - çoxhissəli, mürəkkəb rəqs və musiqi forması və s.

GRAND FOUETTE (böyük fuet, fransız), ayağın 90 ° qaldırıldığı fuettenin inkişaf etmiş bir forması. Qrand-fuettin növləri, fuettenin obrazlılığını saxlamaqla, ondan xeyli fərqlənir. Epaulement dəyişikliyi ilə böyük bir fuet forması var, aşağıdan öndəki effacé mövqeyindən ayaq yuxarı qaldırıldıqda və eyni mövqeyə qaytarılır. Başqa bir möhtəşəm fuet (en tournant) à la seconde başlayır və 3-cü arabeskdə bitir. Böyük fuet dehors və en dedans ifa olunur.

GRAND PAS (grand pas, fransızca, hərfi mənada - böyük addım, böyük rəqs), romantizm dövründə yaranmış və M. Petipanın yaradıcılığında tamamlanan mürəkkəb çoxhissəli rəqs və musiqi forması. Böyük pasın qurulması musiqidəki sonata formasına bənzəyir: entrée (ekspozisiya), adagio və variasiyalar (işləmələr) və sonra koda. Böyük pasda xoreoqrafiya baletin daxili məzmununu poetik şəkildə ifadə edir. Rəqs mövzuları simfonik şəkildə inkişaf edir, bir-birinə qarışır, ziddiyyət təşkil edir. La Bayadère, Raymond, Laurensiyadakı möhtəşəm paslar bunlardır. Solistlər, korifeylər, korpus de balet ilə birgə ifa olunur. "Jizelle" baletinin ikinci pərdəsində olduğu kimi bəzi böyük paslar təsirli olur.

JETÉ (jete, fransızca, jeter - atmaq, atmaq) termini ayağın atılması ilə həyata keçirilən hərəkətləri ifadə edir. 1) Battement tendu JETÉ - ayağın 45 ° hündürlüyə atılmaqla irəli, yan və ya arxaya qaçırılması, grand battement tendu JETÉ - ayağın 90 ° və yuxarı atılması. 2) JETÉ - ayaqdan ayağa tullanmaq. JETÉ atlamalar qrupu formaca müxtəlifdir və səhnə rəqsində geniş istifadə olunur. Grand JETÉ, JETÉ entrelacé, grand JETÉ en tournant və başqaları xüsusilə ifadəli və möhtəşəmdir.Müasir baletdə grand JETÉ pas de chat formasının formalaşmasına rəqsin tərənnümü səbəb olur.

JETE ENTRELACE (lit. - iç-içə sıçrayış), flip jeté növü - növbə ilə bir ayaqdan digərinə tullanma, bu zaman ayaqların növbə ilə havaya atılması, sanki bir-birinə qarışmış kimi, bir ayaq irəli atılır və digəri, havada yarım dönüşdən sonra , - geri, özünüz üçün. Jeté entrelace aparıcı ilə, həmçinin ikiqat, arabesk və ya dördüncü mövqedə enişlə mümkündür.

YÜKSƏK AÇIQLAMA (İngiliscə yüksək buraxılış) - yüksək genişlənmə, sinəni bir az arxaya əyməklə qaldırmaqdan ibarət hərəkət.

HINGE (ingilis menteşesi) - rəqqasənin düz, əyilməz, gövdənin maksimum məsafəyə geri çəkildiyi, dizlərin əyilmiş, ayaqların yarım barmaqlarda olduğu mövqeyi,

HIP LIFT (İngiliscə hip lift) - ombanın yuxarı qaldırılması.

NOR (hop) - pilləli tullanma, "işləyən" ayaq adətən "diz" vəziyyətindədir.

JEK KNIFE (ing. jack knife) - gövdənin irəli əyildiyi, arxanın düz olduğu, əllərə söykəndiyi, dizlərin uzadıldığı, ayaqların ikinci paralel mövqedə olduğu, dabanların olmadığı bədənin vəziyyəti. yerdən qalx.

JERK-POSITION (ingiliscə sıçrayış mövqeyi) - dirsəklərin əyilmiş və bir qədər geri çəkildiyi, sinə arxasında, ön qolların yerə paralel olduğu əllərin vəziyyəti.

JUMP (ingiliscə jump) - iki ayaq üzərində tullanma.

KICK (ingiliscə vuruş) - developpe texnikası ilə çıxartma yolu ilə ayağı irəli və ya yan tərəfə 45° və ya 90° atmaq,

LAY OUT (İngiliscə lay out) - ayağın yan və ya arxa tərəfə 90 ° açıq olduğu və gövdənin bir düz xətt təşkil etdiyi bir mövqe.

LEAP (ing. Liip) - irəli və ya yan tərəfə hərəkət edən bir ayaqdan digərinə tullanma.

LENT (Lan, fransızca - yavaş), pasın yavaş icrasını təyin edən bir termin. Məsələn, tur krediti, relevé borc.

LOW BACK (ingiliscə bel) - bel-torakal bölgədə onurğanın yuvarlaqlaşdırılması.

OUVERT (over); fransızca "ovrir" felindən - açmaq.
1. İki texnika ilə həyata keçirilir - par developpe və par jete iki ayaqdan birinə.
2. Tullanmadan sonra işçi ayağının açıq vəziyyətini göstərir. Sissone ouverte tullanması istənilən mövqedə bitən istənilən istiqamətdə bir və ya iki zərbə ilə həyata keçirilə bilər: arabesk, münasibət, kruiz, efface, ekarte.

PAR TERRE (par terre, fransızca, hərfi mənada - yerdə) - hərəkətin yerdə həyata keçirildiyini bildirən termin. Məsələn, rond de jambe par terre.

PAS (pa, fransızca - addım), rəqs forması. 1) Rəqs addımlarının növlərindən birinin təyin edilməsi (pas de bourree, pas glissé, pas balansı və s.). 2) Klassik rəqsin pas de chat, pas de poisson və s. qaydalarına uyğun icra edilən ayrıca ifadəli hərəkət). 3) Klassik baletin çoxhissəli forması - grand pas, pas d "action, pas de deux, pas de trois.

PAS D "AKSİYA (pa d" hərəkəti, fransızca, hərfi mənada - təsirli rəqs, pas - addımdan, rəqs və hərəkət - hərəkət), balet süjetinin inkişafı ilə üzvi şəkildə əlaqəli mürəkkəb musiqi və rəqs forması. Bütün iştirakçıları təmsil edən girişdən, korifeylərin müşayiəti ilə solistlərin adagiosundan və korpus de baletindən, ümumi kodun variasiyalarından ibarət pas d "hərəkət forması tədricən formalaşdı. M. baletlərində kristallaşan pas d" hərəkət forması. Petipa ("Yatmış Gözəl", "Raymonda", "La Bayadere"), burada hərəkətin əsas anlarında genişlənmiş rəqs personajların ən dərin hisslərini ifadə etdi.

PAS DE BASQUE (pas de basque, fransızca, sözün əsl mənasında - bask addımı), ayaqdan ayağa tullanma, aşağıdakı kimi yerinə yetirilir: ayaq döşəmədə yarı çubuq barmağı düzəldir, ağırlıq mərkəzi ona kiçik bir işarə ilə köçürülür. (parterre) tullanmaq, birinci mövqedən keçən digər ayaq irəli aparılır və ayaqları irəli sürüşmə ilə beşinci mövqeyə bağlanır. Pas de basqe geriyə doğru da həyata keçirilir. Böyük pas de basqe ayaqların yüksək zərbəsi ilə böyük bir atlama üzərində edilir.

PAS DE CHAT (pas de şa, fransızca, sözün əsl mənasında - pişiyin addımı), pişiyin yüngül, zərif tullanmasını təqlid edən atlama hərəkəti: əyilmiş ayaqlar növbə ilə geri atılır, bədən əyilir (ayaqları irəli atmaqla da edilə bilər. ). Əllər müxtəlif mövqeləri tutur. Pas de chat növləri petits (kiçik) və grands (böyük) olur.

PAS DE CISEAUX (pas de siso, fransızca, ciseauxdan - qayçı), bir ayaqdan digərinə tullanma, bu zaman hər iki ayaq növbə ilə irəli atılır; bir anlıq havada əlaqə qurur və sonra birinci mövqedən onlardan biri arabeskdə kəskin şəkildə həyata keçirilir.

PAS DE DEUX (pas de deux, fransız, lit. - birlikdə rəqs), balet forması. O, 19-cu əsrdə, romantizm dövründə formalaşmağa başladı və yeni səhnə qəhrəmanlarının meydana çıxması ilə əlaqələndirildi, onların obrazlarının açılması daha mürəkkəb texnika tələb edirdi. Bu tipli pas de deuxlardan biri də J. Perrotun “Jizel” (1841) baletində bəstələnmişdir. Pas de deuxun son quruluşu - entrée, adagio, variasiya (solo) rəqqas, variasiya (solo) rəqqas və koda - 19-cu əsrin ikinci yarısında formalaşmışdır. ").

PAS D "ANSAMBLI (pas d" ansamblı, fransızca, ansambldan - birlikdə), böyük bir rəqqas qrupunun ifa etdiyi rəqs. Solistlərin mümkün iştirakı. Müasir terminologiyada nadir hallarda istifadə olunur.

PAS DE POISSON (pas de poisson, fransızca, poissondan - balıq), ayaqların alternativ olaraq geri atılması ilə bir ayaqdan digərinə tullanma. Böyük bir atlamada və bədənin arxaya əyilməsi ilə həyata keçirilir. Bədənin, qolların, başın hərəkətlərinin kompleks koordinasiyası ilə xarakterizə olunur. Əyri bədəni və arxaya qoyulmuş ayaqları olan rəqqasənin havadakı pozası sudan tullanan balığı xatırladır (buna görə də adı). Başqa bir ad jeté passé (geri).

PAS DE TROIS (pas de trois, fransızca, hərfi mənada - üçlü rəqs), növlərdən biriüç nəfərdən ibarət klassik ansambl. Ansamblın digər formaları kimi, pas de trois də kanonik bir quruluşa malikdir: giriş (entrée), adagio, iştirakçıların hər birinin varyasyonları, ümumi koda (coda). Bununla belə, əsasən təsirli dramatik funksiyaları olan pas de deuxdan fərqli olaraq, pas-de-trois, bir qayda olaraq, 19-cu əsrin baletlərində yönləndirmə (plug-in) xarakteri daşıyırdı. Əsasən əsas personajları deyil, onların dostlarını və ətrafını, hərəkət mühitini, emosional atmosferi təsvir etdi. (“Paquita” M. Petipa, “Balaca donqarlı at”da, “Qu gölü”nün birinci pərdəsindən pas de trois - xoreoqraf A.A.Qorski). Müasir yerli xoreoqraflar xoreoqrafiyanın effektivliyini artırmaq məqsədilə klassik tamaşaları səhnələşdirərkən bəzən əsas personajların pas de troisini də təqdim edirlər (Y. Qriqoroviçin quruluşunda “Qu gölü”). Müasir baletdə pas-de-trois-in kanonik formasına demək olar ki, rast gəlinmir (pas-de-trois formasında xoreoqraf V.Vaynonen “Şelkunçik”də “Çobanların rəqsini”, 1934-cü ildə səhnələşdirmişdir). Adətən, rəqs triosu hərəkətin xarakterindən asılı olaraq daha sərbəst qurulur (Danila, Katerina, Mis dağın məşuqəsi - Qriqoroviçin səhnələşdirdiyi "Daş çiçək").

PAS MARCHÉ (marşda, fransızca, marşçıdan - yerimək), təbii addımdan fərqli olaraq, ayağın dabandan deyil, uzadılmış barmağından yerə gəldiyi rəqs addımı.

PAS SOUBRESAUT (pa subreso, fransızca, soubresautdan - kəskin atlama), beşinci mövqedən beşinci yerə böyük bir gedişlə iki ayaqdan ikiyə tullanma. Havadakı ayaqları eyni vəziyyətdə qalır, bədən güclü şəkildə geri əyilir.

PASSÉ (keçmək, fransızca, keçəndən - keçmək), bir pozadan digərinə keçərkən yol. Ayaq sur le cou-de-pied səviyyəsində və ya işçi ayağının dizində, həmçinin ilk mövqedən keçə bilər - P. par terre.

PETIT (petit, fransızca - kiçik), kiçik hərəkətlərə istinad etmək üçün istifadə olunan termin.

PICCE- (pikke) - "bıçaqlamaq", solda sağda irəli, aşağıya doğru dayanmaq, döşəmənin barmağı ilə tez bir neçə toxunuş.

PIROUETTE (pirouette), bir növ fırlanma üçün köhnə bir termindir. İndi yalnız kişi rəqsində istifadə olunur. Qadınlarda, hər cür fırlanma turları geyirlər.

PLIE (plie, fransızca kəlbətindən əyilməyə), iki və ya bir ayaq üzərində çömbəlmək a) grand plie - dabanı döşəmədən kənara qoyaraq dizini həddi qədər əymək, b) demi plie - dabanları yerdən götürmədən.

POINTÉ (pointe; fransızca ch. “göstərici” - nöqtəli xətlər çəkmək; sadə pointe yerinə yetirərkən, uzadılmış işçi ayağı barmaq ucu ilə yerdə bir və ya daha çox (ikiqat, üçqat - iki və ya üç) qısa vuruşlar edir. verilmiş istiqamətlər: croise, efface, devant, derriere, a la seconde.

La pointe (pointe); fransızlardan isim - nöqtə, uc. Sur pointe - pointe üzərində.
Pointe tendue - ayağın dizdə və yan tərəfə irəli, yan və ya arxa tərəfə uzanan vəziyyəti.
Grand battement jete pointe - bütün ayaqda güclü şəkildə uzadılmış en-dedans və en-dehors ilə və ayaq barmağı yerdə olan demi-plie ilə edilir.

PORT DE BRAS (por-de-bra, fransızca, porterdən - geyinməyə və büstqalter - əl), əllərin əsas mövqelərə köçürülməsi (dairəvi - arrondi və ya uzunsov - başın dönməsi və ya əyilməsi ilə allonge, həmçinin bədənin əyilməsi.

HAZIRLIQ (hazırlıq, fransızca - hazırlıq), çubuqlar, ronds de jambe, piruetlər, tullanmalar və digər mürəkkəb hərəkətlərin yerinə yetirilməsi üçün hərəkətin icrasına hazırlıq.

PRESS-POSITION (ingiliscə press mövqeyi) - ovucları ilə dirsəklərdə əyilmiş qolların ön və ya yan tərəfdəki ombalara toxunduğu əllərin vəziyyəti.

RELEASE (ingiliscə buraxılış) - ilhamla baş verən bədənin həcminin genişlənməsi.

RELEVE (releve, fransızca, releverdən - qaldırmaq), 1) yarım barmaqlarda, barmaqlarda qaldırmaq) 2) Klassik rəqsin müxtəlif istiqamətlərində və mövqelərində uzanan ayağı 90 ° və daha yüksək qaldırmaq.

RENVERSE (ters, fransızca, hərfi mənada - çevrilmiş), bədənin düzəldilməsi ilə bitən, pas de bourrée en tournant-da davam edən, böyük pozada bədənin güclü, kəskin əyilməsi. Bir çox növ var - tərs en dehors, ters en dedans. Yarım barmaqlarda, barmaqlarda, sıçrayışla və qatla aparılır.

REVOLTADE (üsyan, fransızca, italyan dilindən - rivoltare - çevrilmə), ayağın ayağın üzərinə köçürülməsi və havada fırlanması ilə atlama. Əsasən kişi rəqslərində rast gəlinir. Bədənin dehors dönüşü və ön ayağın eyni vaxtda 90 ° atılması ilə həyata keçirilir, bunun vasitəsilə təkan ayağı ilk vəziyyətdə köçürülür. Atlama sıçrayışı yerinə yetirən ayağa enişlə başa çatır, digər ayaq 90 ° geri qalxır. Uçuş zamanı ifaçının bədəni demək olar ki, üfüqi bir mövqe tutur, üsyan bir növbə ilə həyata keçirilir. Üsyana yanaşma sissonne tombee, pas failli, pas chasse, ardınca qısa pas kupedir. Revoltade bir neçə növə malikdir. Həm də havada iki növbə ilə həyata keçirilir.

ROLL DOWN (ing. roll down) - başdan başlayaraq aşağı-irəli spiral yamac.

ROLL UP (ingiliscə roll an) - gövdənin tədricən açılması və ilkin vəziyyətinə düzəldilməsi ilə əlaqəli tərs hərəkət.

ROND DE JAMBE (rond de jamb, fransızca - ayaqla dairəvi), işçi ayağının dairəvi hərəkəti en dehors və en dedans Çeşidləri var: rond de jambe ayaq barmağı ilə yerdə (par terre), 45 hündürlükdə ifa edilir. ° və 90 ° (en l "hava), eləcə də 90 ° atma ilə (grand rond de jambe jeté. Rond de jambe hip birləşməsində ayaqların hərəkətliliyini məşq edir. Rond de jambe en l" hava - dairəvi 45 ° (və ya 90 °) hündürlükdə kənara qoyulmuş sabit kalça ilə aşağı ayağın hərəkəti, diz ekleminin hərəkətliliyini inkişaf etdirir. Rond de jambe en l "hava sotesi bir atlama ilə həyata keçirilir.

ROYAL (kral); Fransız dili - kral. Beşinci mövqedən beşinci yerə iki ayaqdan ikiyə tullanma hərəkəti; yalnız bir vuruş və ya bir sürüşmədən sonra ayaqların dəyişdirilməsini əhatə edir. Ehtimal olunur ki, bu sıçrayış Versalda balet tamaşaları zamanı rəqs edərkən bu hərəkəti edən XIV Lüdovikin şərəfinə adlandırılıb.

SAUT DE BASQUE (fransızca, sözün əsl mənasında - bask sıçrayışı), ayaqdan ayağa tullanma, yan tərəfə hərəkət və havada fırlanma. Bədənin en dedansların 1/2 dairəsinə çevrilməsi və eyni vaxtda ayağın yan tərəfə 90 ° atılması ilə həyata keçirilir, təkan ayağı barmaq ilə dizə gətirilir. Saut de bask atışını yerinə yetirən ayağın tam enişi hündürlüyə tullanmada tamamlanır. Bir yanaşma, ona köməkçi hərəkət bir addımdır - kupe, pas chassee saut de basque O, həm də havada iki növbə ilə həyata keçirilir.

SAUTE pas, pas sote və ya temps sote (sote, fransızca, sauter dən - tullanmaq), 1) havada və yerə enərkən ilkin vəziyyəti saxlayaraq iki ayaqdan ikiyə sıçrayış 2) hərəkətin lazım olduğunu göstərən termin atlama ilə yerinə yetirilməlidir. Məsələn, temps lie sote, grand fouette sote və s.

ŞİMMİ (ingiliscə shimmy) - çanaq sümüklərinin sağa və sola spiral, burulma hərəkəti.

SIDE STRETCH (ingiliscə side stretch) - gövdənin yanal uzanması, gövdənin sağa və ya sola əyilməsi.

SADƏ (nümunə, fransızca - sadə), termin ən sadə variantın oxşar hərəkətlər qrupundan yerinə yetirildiyini göstərir, məsələn, pas de bourrée sadə, sissonne sadə və s.

SISSONNE, pas (sison, fransız), ikidən ikiyə və birə sıçrayış hərəkətləri qrupu, bir çox növ sissonna malikdir, orta və böyük bir sıçrayışda, yerində, irəliləyişlə və havada dönüşlə həyata keçirilir. (turnant). Sissonnanın əsas növləri bunlardır: sadə, fermée, ouverte, tombée, fondue, pas soubresaut.

SOUTENU, pas (oğraş; fransızca "soutenir" - dəstək felindən (soutenir "tenir" - tutmaq felindən gəlir)
Uzatılmış işçi ayağı yavaş-yavaş, ikinci və ya dördüncü mövqedən keçərək, dəstəkləyici ayaq əyilmiş halda açılır. Dəstəkləyən ayaq yavaş-yavaş uzadıldıqda, işçi ayağı yenidən orijinal vəziyyətinə bağlanır. Bütün istiqamətlərdə həyata keçirilir.

Kvadrat (ingilis kvadratı) - kvadratda dörd addım: irəli-yan-arxa-yan.

ADDIM TOPU DƏYİŞMƏSİ (ingiliscə pilləli topun dəyişdirilməsi) - yan tərəfə və ya irəliyə doğru bir addımdan və yarım ayaq barmaqlarında iki addımdan ibarət birləşdirici addım.

SUNDARI (ing. sundari) - boyun fəqərələrinin sağa-sola və irəli-geri yerdəyişməsindən ibarət baş hərəkəti.

SUIVI (suivi, fransızca, sözün əsl mənasında - ardıcıl, əlaqəli), pas de bourrée suivi, beşinci vəziyyətdə barmaqlarda bir ayaqdan digərinə davamlı kiçik addımlar, səhnə ətrafında hamar hərəkətə kömək edir (M. Fokine tərəfindən miniatür). "Ölən qu quşu" əsərinə əsaslanır.

SUR LE COU-DE-PIED (sur le cou-de-pied, fransızca - ayaq biləyində), işləyən ayağın uzadılmış ayağının dayaq ayağının topuğundakı mövqeyi (ön və ya arxa)

TEMPS LEVE (tan leve, fransızca, qoldan - qaldırmaq), bir ayaq üzərində şaquli sıçrayış, ikincisi isə sur le cou-de-pied və ya başqa mövqedədir. Adətən temps səviyyəsi bir neçə dəfə təkrarlanır. İngilis terminologiyasında temps leve - hop.

TEMPS LIE (tanlie, fransızca, lier dən - birləşdirmək, bağlamaq), rəqsin birliyini, koordinasiyasını inkişaf etdirən hərəkətlərin xüsusi birləşməsi, port de bras tərifinə uyğun gələn sürüşmə addımları ilə ayaqdan ayağa keçidlərdən ibarətdir. . Ən sadə forma temps yalandan əlavə - par terre (aşağıda), başqaları da var - 90 ° ayaq qaldırma ilə bədənin əyilmələri, turlar (turlar) ilə mürəkkəbdir.

TENDU (tandyu; fransızca - gərgin, gərgin; "tendre" felindən - çəkmək, çəkmək. Ayağın uzanması mənasını verən termin.

TERBOUSHON-(terbouchon) - əyilmiş ayağın öndə (attetyud qabaqda) stoik solda, sağda irəli, aşağı ayağın sola aşağı mövqeyi ilə poza.

TERRE À TERRE (hərfi mənada - adi, gündəlik) atlamaya əsaslanan rəqsdən fərqli olaraq yerdə (par terre) edilən hərəkətlərə əsaslanan rəqsdir.

TILT (İngiliscə tilt) - gövdənin şaquli vəziyyətdən yan və ya irəli yayındığı bir açı, poza, "işləyən" ayaq əks istiqamətdə 90 ° və daha çox açıq ola bilər.

TIR-BOUCHON (şin-bouchon); Fransız dili - tirbuşon. Fırlanma zamanı işçi ayağı 90 ° keçid mövqeyinə qaldırılır. Fırlanma uzadılmış konkisürmə ayağında və ya demi-plie üzərində passé mövqeyində tamamlanır, sonra ayaq 90 ° irəli, geri və ya yan tərəfə par inkişaf etdirmə ilə açılır.

TOMBÉ, pas (tomber, fransızca, tomber-dən düşməyə), ağırlıq mərkəzini dayaq ayağından demi-pliyə (yerində və ya irəliləyərək) üç istiqamətdən birində 45 ° və ya 90 ° ilə açıq ayağa köçürmək . Digər ayaq 45 ° və 90 ° -də sur le cou-de-pied və ya uzadılmış barmaq mövqeyini tutur. O, həm müstəqil, həm də birləşdirici, digər tullanma hərəkətləri üçün köməkçi pas olan sissonné tombée tullanması ilə də həyata keçirilir.

TOUR (tur, fransızca - dönmə), bədənin şaquli ox ətrafında 360 ° fırlanması. Yerdə (piruette) və ya havada (tur en l "havada) turun bir çox növləri var. Tur dehors və en dedans həyata keçirilir. Tur və piruetlər ikinci, dördüncü, beşinci mövqelərdən başlayıb müxtəlif pozalarda bitə bilər, əsasən kiçik və böyüklərə bölünür, birincisi bir ayağı sur le cou-de-pied və ya passé vəziyyətində, ikincisi böyük pozalarda - münasibət, arabesk, à la seconde və s.

TOUR EN L "AIR (tour en l'er, fransızca - havada fırlanma), əsasən kişi rəqsində ifa olunur. Bu, böyük dəyişiklikdir (yəni, beşinci mövqedən beşinci yerə sıçrayışdır. ayaqları havada) növbə ilə.iki dönmə ilə də yerinə yetirilir.beşinci vəziyyətdə,müxtəlif pozalarda bitə bilər.

TOUR LENT (tur lan, fransız), böyük pozalarda bir ayağın üzərində yavaş dönmə, arabesk, münasibət, à la seconde, croisée və effacée irəli, écartée. Bütün ayaqda, barmaqlarda və demi-plie üzərində aparılır. İlkin pozanın dönmə zamanı başqa birinə dəyişdiyi bir tur təklifi var.

TOURS CHAÎNÉS (tur Chenet, Fransız), bir-birinin ardınca əmələ gələn növbələr zənciri, ayaqdan ayağa yarım barmaqlarda və ya irəli, yana və ya geriyə doğru hərəkət edən barmaqlarda ayaqdan ayağa yarım dönüşlər.
LEGATO - italyan. legato "bağlı". Legato - sonrakı elementin fasiləsiz olduğu rəqs hərəkətləri arasında hamar bir keçid əvvəlkindən "izləyir".

Lüğət A-dan Z-yə