Contoh kata yang diberi tekanan pada titik perubahan ritme. Membaca ekspresif, pelatihan, lokakarya

Tanda baca

Pidato pembicara bersifat monolog, sehingga ia harus sangat memperhatikan ekspresi intonasinya, karena mengetahui bahwa monoton menyebabkan kantuk. Seorang pembicara pemula harus memberikan perhatian serius terhadap intonasi tanda baca. Berikut beberapa latihannya:

Latihan "Saya akan mendapatkan jawabannya"

Ambil teksnya:

Pernahkah kamu melihat Lydia?
Sudahkah Anda menyirami bunga bakung?
Sudahkah Anda menyirami bunga bakung?
Disiram atau tidak?

Keinginan untuk mendapatkan jawaban menimbulkan pertanyaan-pertanyaan yang semakin kuat. Dengan setiap pertanyaan, suara naik semakin tinggi, tempo garis fonetik dalam intonasi berubah. Pada pertanyaan terakhir setelah nada tertinggi: “Apakah mereka menuangkannya?” - suara mengecil pada kata “atau tidak?”

Cobalah untuk “melihat” tanda tanya dan menggambarkannya secara akurat dalam suara Anda:

Mengapa disebut Chernushka?
Biru, seperti rami, bunga,
Dan desa ini memiliki pandangan yang jernih
Apakah itu disebut "Log Serigala"?
Mengapa disebut Putih?
Sungai berwarna biru sampai ke dasar?
Mengapa disebut Vera?
Yang tidak benar sama sekali?
Mengapa saya tidak menyukainya?
Haruskah Anda menelepon Lyuba?

Rasakan bagaimana, dengan semakin terkejutnya (dalam kata-kata Belaya, Vera, bukan siapa pun), garis fonetik tanda tanya naik. Memang seharusnya begitu, karena... Saat kejutan meningkat, jangkauan suara pun meningkat. Dengan kejutan tertinggi, figur suara interogatif dapat diulangi pada setiap kata. Hal ini akan meningkatkan efektivitas frasa tersebut.

Praktekkan ini dalam teks berikut:

Anda tangguh dalam kata-kata - cobalah dalam perbuatan!
Atau seorang pahlawan tua, meninggal di tempat tidurnya,
Tidak dapat memasang bayonet Izmail Anda?
Atau perkataan Tsar Rusia sudah tidak berdaya?
Ataukah hal baru bagi kita untuk berdebat dengan Eropa?
Atau apakah orang Rusia tidak terbiasa dengan kemenangan?
Apakah jumlah kita tidak cukup? Atau dari Perm ke Taurida,
Dari bebatuan dingin Finlandia hingga Colchis yang berapi-api,
Dari Kremlin yang terkejut
Ke tembok Tiongkok yang tak bergerak,
Berkilau dengan bulu baja,
Akankah tanah Rusia tidak bangkit?

(A.S. Pushkin)

Untuk menyampaikan keyakinan, kekuatan penuh dan keefektifan baris-baris ini harus berupa intonasi interogatif pada setiap kata. Penyiar harus bisa menggunakan teknik yang disebut “pertanyaan lengkap” ini. Suara tersebut perlu mengungkapkan tanda tanya dengan kekuatan yang berbeda-beda, infleksi suara, dengan intonasi pertanyaan yang lebih cepat atau meninggi.

Salah satu tanda baca yang sangat efektif adalah titik dua:
Sedikit penghentian intonasi pada tanda ini mempersiapkan sesuatu, merekomendasikan, memaparkan atau menunjukkan dengan tepat apa yang berikut ini.

Radivy sudah lama memperhatikan:
Orang malas melakukan hal yang sama dua kali.
Jangan membual tentang kesuksesan Anda sebelum batas waktu:
Mereka yang menyombongkan diri jauh dari mereka.

Intonasi karakter yang benar seperti koma dan titik sangatlah penting. Intonasi kita sehari-hari tidak teratur, tanpa penurunan suara yang jelas saat titik, tanpa lengkungan vokal yang baik saat koma. Tanda koma dalam sebuah kalimat memperkuat komunikasi pembicara dengan audiens, menghubungkannya lebih erat dengan pendengar. Secara umum, koma memiliki sifat ajaib. “Bentuknya, seperti tangan yang terangkat memberi peringatan, membuat pendengar dengan sabar menunggu kelanjutan kalimat yang belum selesai,” kata Stanislavsky.

Misalnya:

Jadilah, kata itu, seperti batu delima yang menyala-nyala dengan api.
Bobotnya ringan, namun harganya mahal.

Kekurangan intonasi

Nada datar penyiar . Ini adalah pidato dengan nada yang konstan atau hampir konstan. Untuk mengatasi kekurangan tersebut, perlu dilakukan pelatihan suara tidak hanya untuk memperluas jangkauan, tetapi juga untuk memodulasi bunyi ujaran. Dalam pidato, bahkan satu vokal yang ditekankan dapat ditekankan secara melodi dengan lima cara: nada suara terdengar genap - “ma”; secara bertahap naik menjelang akhir suku kata - "ma", menurun - "Ma"; Mula-mula bertambah, lalu berkurang; sebaliknya, mula-mula menurun, lalu meningkat. Suara perlu “dibengkokkan” agar dapat dimodulasi secara bebas.

Terlalu tinggi nada pembawa acara. Intonasi ini menimbulkan efek tidak enak di telinga dan membuat pendengarnya kesal. Jika Anda memiliki suara bernada tinggi, Anda perlu berlatih untuk menurunkannya. Semua latihan di atas yang melatih menurunkan nada cocok.

Terlalu rendah nada. Alasan intonasi seperti itu dalam banyak kasus adalah kurangnya energi dan antusiasme pembicara. Latihan pengembangan jangkauan membantu meningkatkan nada.

Selain itu kekurangan intonasi pembicara antara lain: kurangnya ekspresi dalam kata-kata yang lebih bermakna dan pergantian intonasi yang berulang.

Intonasi yang akurat dan jujur, yang dihasilkan dari perubahan nada yang tepat, ritme tempo tertentu, dan penggunaan intonasi ekspresif yang logis dan emosional secara terampil, membuat siaran pembicara dapat dipahami dan meyakinkan.

Juga, untuk berbicara dengan indah dan benar, bacalah bagian - Teknik pidato panggung, di mana Anda akan menemukan materi menarik - twister lidah untuk pengembangan bicara dan diksi. Kata-kata Rusia yang rumit juga akan membantu Anda melatih diksi Anda.

Kata-kata yang ditekankan

Setiap frase harus memiliki satu puncak, satu pusat logis, yang menonjol sebagai yang utama. Kemudian kata-kata lainnya disorot secara berurutan, berdasarkan kepentingannya. Dan kata-kata sekunder tidak ditekankan sama sekali. Untuk menyorot pusat logika, mereka menggunakan amplifikasi, meninggikan suara, dan terkadang menurunkannya serta memperlambat tempo.

Sejumlah aturan membaca logis akan membantu Anda mengidentifikasi kata-kata yang diberi tekanan dalam sebuah teks. Kata-kata yang diberi tekanan sebagian besar adalah kata-kata yang menunjukkan konsep-konsep yang belum pernah muncul sebelumnya dalam teks, yaitu konsep-konsep baru. Ini adalah salah satu aturan dasar.

Dalam kalimat sederhana, tekanan jatuh pada subjek atau predikat; biasanya pada kata yang berada di urutan kedua:

Selesaikebingungan . Gerbangberderit .

Apabila makna predikat tersirat pada subjek itu sendiri, maka tekanan tidak jatuh pada predikat tersebut jika tidak ada pertentangan:

Tiba-tibapetir menerangi seluruh semak belukar.
Berselancar membuat kebisingan.

Jika ada kontras dalam teks, maka kata-kata yang berlawanan akan disorot:

Kakek aktifbalkon dan nenekdi bawah jendela sedang duduk.
Terbakar dengan susu, bertiup dan ke air.

Oposisi mungkin tersirat

DANbodoh akan memahami hal ini (tidak hanya yang pintar).

Aturan tentang pusat-pusat logika, jika dikontraskan, akan menundukkan yang lain pada dirinya sendiri.
Jadi, jika subjek dinyatakan dengan kata ganti, maka subjek tersebut tidak boleh berupa kata yang diberi tekanan:

SAYAAku tidak akan menyentuhmu miliknya.
Itu saja sedih dia.

Namun jika dikontraskan, kata ganti yang menonjol adalah:

Hari ini -Anda , dan besok -SAYA .

Jika ada kata tambahan dengan kata kerja, maka kata tersebut diberi penekanan.

Angin lemah bertiupke atas .
Saya suka pria itu karena kejujuran.

Jika definisinya diungkapkan oleh kata benda dalam kasus genitif, maka penekanannya dialihkan ke kata benda tersebut.

Mata tertuju padanyalaki-laki .
Kebisingan itu menyatu dengan percakapan tamu.

Namun jika dibandingkan, stres tersebut tidak ditransfer.

Ke arah utaraAurora
Bintang muncul dari utara!

Menurut aturan, penekanannya seharusnya pada kata "utara". Namun karena bintang dikontraskan dengan Aurora, penekanannya ada pada kata “bintang”.

Definisi yang diungkapkan oleh kata sifat tidak diberi tekanan.

Awan hitam menggantungdi atas laut .
Di kamar kecil hangat dan nyaman.

Namun jika “ruangan kecil” dikontraskan dengan “ruangan besar”, penekanannya akan bergeser.

Dalam jumlah kecilKamarnya hangat dan nyaman.

Jika ada beberapa kata sifat di depan suatu kata benda, maka kata sifat yang paling dekat dengannya tidak disorot, tetapi digabungkan dengannya.

Dia adalah orang yang tenang, masuk akal, dan positif.

Tetapi jika satu atau lebih kata sifat muncul setelah kata benda, seperti predikat, maka penekanannya tertuju pada kata sifat tersebut.

Dia adalah manusiabangga dan bandel .

Jika ada kata sifat yang dikaitkan setelah kata benda, maka penekanannya ada pada kata benda dan kata sifat tersebut.

Wajahnya muncul dari kegelapan -tipis, keriput, usang .

Penekanannya jatuh pada kata-kata yang mengungkapkan perbandingan.

Mengerang sepertibinatang buas .
Bagaimana kelinci betina yang hutan itu pemalu.

Jika perbandingan dan kata yang berkaitan dengannya tidak berdiri bersebelahan, maka penekanannya ada pada kedua kata tersebut.

Bagaimana rupanyapenyair ,
Saat aku sedang duduk di pojok satu.

Jika suatu konsep diungkapkan dalam beberapa kata, maka kata terakhir yang disorot. Misalnya, dengan nama depan, patronimik, dan nama belakang, nama belakang adalah yang paling penting.
Namun, jika beberapa kata tidak mengungkapkan satu konsep pun, tetapi keseluruhan pemikiran, maka mungkin terdapat beberapa tekanan.

Belinsky- seorang kritikus Rusia yang luar biasa.

Saat mengontraskan konsep multi-kata, penekanannya mungkin bergeser.

PerbandinganMoskow teater operet danOdessa teater operet...(Penekanannya berpindah dari akhir ke awal konsep multi-kata.)

Jeda logis dan psikologis

Ekspresifitas membaca tidak hanya bergantung pada kata-kata yang ditekankan yang ditonjolkan oleh suara. Jeda juga berdampak pada emosionalitas membaca. Mereka bisa bersifat semantik, mis. logis dan jeda ditentukan oleh perasaan yaitu. psikologis.

Jeda logis dapat memiliki durasi yang berbeda-beda: dari instan, yang dibuat sebelum sebuah kata untuk menyorotnya, hingga jeda panjang yang memisahkan bagian semantik dari sebuah frasa.

Pengamatan terhadap ucapan langsung memungkinkan untuk menyusun beberapa aturan yang membantu menentukan lokasi jeda logis. Mereka selesai:

1) setelah subjek yang membawa tekanan logis:
2) setelah subjek, bila dinyatakan dalam dua kata atau lebih:

Angelo yang sombong ini,
Orang jahat ini, | orang berdosa ini | - dicintai;

3) sebelum kata sifat yang mengikuti kata benda dan menjelaskannya:

Akhirnya muncullah seorang wanita, | dibungkus sampai pada titik ketidakmungkinan;

4) sebelum kata benda yang mengubah kata benda lain:

Artis Serov | pelukis potret Rusia yang luar biasa...

Namun jika kata benda muncul sebelum kata didefinisikan, jeda tidak diperlukan:

Pelukis potret Rusia yang luar biasa, seniman Serov;

5) sebelum menghubungkan konjungsi: a, dan, tetapi, ya, karena berkaitan dengan kata-kata berikutnya, yang seharusnya berada dalam kelompok yang sama:

Dia pembuat onar, | dan pemiliknya jahat.
Kami makan dalam diam | dan bangkit dari meja lebih cepat dari biasanya.

6) Jika ada tanda hubung dan ada kata yang hilang:

Buku - | teman manusia.

7) Sebelum dan sesudah kalimat pengantar (agar tidak memutus alur pemikiran):

Dia akan siap membayar, | dan memberitahu tuannya, | Ya, dia tidak mengumumkan keputusan apa pun.

8) Antar kata penjelas, serta antara subjek, predikat, dan kata penjelas.

9) Dalam kalimat umum yang kompleks:

Berjalan dengan langkah berat maju mundur melintasi aula, | dia tidak sengaja melihat ke luar jendela | dan melihat trio berhenti di gerbang...

10) Jeda terpanjang adalah jeda dalam periode pergantian dua bagian:

Berikut adalah contoh analisis logis dari kata-kata mutiara terkenal tentang pidato.

Jika ada sejumlah aturan untuk menentukan jeda logis, maka psikologis jeda hanya dapat dikatakan berhak untuk menghentikan alur pembicaraan pada kata apa pun dan bergantung pada pendekatan kreatif berdasarkan analisis teks dan menentukan kandungan emosionalnya. Jeda psikologis mungkin bertepatan dengan jeda logis, tetapi mungkin juga tidak bersamaan. Berbeda dengan jeda logis, jeda psikologis tidak bisa sekadar diam. Dia "fasih". Di dalamnya seolah-olah apa yang diungkapkan dalam kata-kata sebelumnya dihayati, dipikirkan, diperiksa, dan lahirlah sesuatu yang baru yang akan diungkapkan dalam pidato berikutnya.

Materi yang paling sulit untuk dibaca ekspresif adalah materi yang terdiri dari bagian-bagian semantik yang panjang (titik), yang mudah “tersesat” dan kehilangan gagasan pokok. Penting juga untuk mempelajari cara menangani kata pengantar dan klausa bawahan. Mereka harus diarsir dengan menggunakan perubahan suara, jeda dan tempo membaca. Kalau tidak, pidatonya akan sulit, dan ini akan mengganggu persepsi materi.

Untuk belajar berbicara dengan benar, kompeten dan indah, selain ekspresif, Anda juga harus menguasai teknik berbicara dengan baik. Lakukan latihan untuk meningkatkan suara Anda. Untuk mengembangkan diksi dengan baik dalam proyek ini Anda akan menemukan daftar kata-kata sulit, deskripsi artikulasi suara, dan kumpulan twister lidah rakyat Rusia.

Pengucapan yang lebih keras, lebih rendah, dan lebih panjang memberikan karakter ekspresif pada ucapan;

Dalam hal ini terdapat ketergantungan antara kekuatan (intensitas) dan durasi suku kata yang ditekankan.

1. Perbandingan kekuatan dan durasi suku kata yang diberi tekanan dan tanpa tekanan paling jelas terlihat ketika membandingkan vokal yang membentuk bagian suku kata dari suku kata tersebut.

Kekuatan vokal tercermin pada volumenya. Jadi pada bentuk kata “saw”, “pilot”, atau “water”, vokal yang diberi tekanan lebih keras dibandingkan vokal tanpa tekanan.

Namun secara eksperimental telah ditetapkan bahwa dalam kata-kata seperti “herbal”, “mogu”, “pali”, vokal yang diberi tekanan lebih pelan daripada vokal tanpa tekanan, tetapi suku kata tanpa tekanan lebih lemah (kurang intens). Ini karena kita dapat mengucapkan kata-kata dengan lebih keras dan lembut, namun setiap vokal memiliki kekuatan (intensitas) dan volume terkaitnya sendiri. Itu tergantung pada volume resonator mulut dan faring, dan volume ini sendiri berhubungan dengan derajat pembukaan mulut.

Vokal sempit - nadanya tinggi, volumenya lebih kecil dibandingkan vokal dengan nada sedang (o, uh) atau vokal lebar "a" (yang terkuat dan paling keras).

Anda dapat menyusun huruf vokal secara berurutan: I-Y, U-E, O-A.

Setiap vokal memiliki ambang batasnya sendiri.

Vokal yang diucapkan di atas ambang batas biasanya dianggap diberi tekanan (piI - volume "i" tanpa tekanan berada di bawah ambang batas).

2. Faktor ke-2 - ambang batas dampak. Untuk setiap vokal, ambang batas ini adalah nilai variabel. Itu berubah tergantung pada tempat tekanan dalam kata tersebut.

Ada omong kosong ini:

Semakin dekat tekanannya ke awal kata, semakin besar intensitas vokalnya dan semakin pendek panjangnya, dan sebaliknya.

Kekuatan dan panjang vokal juga dipengaruhi oleh posisi kata dalam frasa. Jadi, khususnya, sebelum dan sesudah jeda, awal dan akhir sebuah frasa dan sintagma fonetik. Terlepas dari stres/tidak stres, permulaannya terlihat sangat kuat - dengan intensitas yang sangat tinggi, akhir - dengan durasi yang sangat lama. Artinya, jika vokal yang diberi tekanan lebih kuat dan lebih panjang daripada vokal yang tidak diberi tekanan, vokal tertentu yang diberi tekanan pada posisi tertentu dari sebuah kata atau frasa mungkin lebih lemah dan lebih pendek daripada vokal yang tidak diberi tekanan. Namun totalitas pola yang telah kita bahas akan tetap memperjelas suku kata mana yang ditekankan.

Selain itu, vokal yang diberi tekanan dicirikan oleh timbre khusus: misalnya, dalam frasa “Saya menyewa rumah”, tekanan dirasakan pada semua kata, meskipun tidak ada suku kata yang diberi tekanan yang dapat dibandingkan dalam kalimat ini. Hal ini dijelaskan oleh fakta bahwa “o” dan “a” pada kata “rumah” dan “dihapus” hanya dapat berbunyi seperti itu di bawah tekanan, yaitu tidak mengalami reduksi.

Stresnya bisa diperbaiki atau bisa dipindahkan. Di Rusia, stres bisa terjadi di mana saja.

Stres dapat menjalankan fungsi pembeda semantik. Jadi tempat penekanannya mungkin berbeda:

Kata-kata yang berbeda dalam segala bentuknya (muka - tepung).

Beberapa bentuk kata berbeda-beda (makanan – makanan).

Beda bentuk satu kata (mata – mata).

Namun ada juga tekanan tetap yang tetap berada di satu tempat dalam bentuk kata tertentu (filolog). Bisa pada morfem apa pun.

Pada kata dengan tekanan formatif bergerak, tekanan berpindah dari satu morfem ke morfem lainnya (kolos - kosya).

Stres pada kata benda:

2 tipe tetap dan 6 tipe bergerak.

Tegangan tetap pada alas ditunjukkan dengan huruf A, tegangan tetap pada ujung - B, tegangan bergerak - C.

Jenis tekanan suatu kata benda dapat ditentukan oleh tiga bentuk (V.p. dan lainnya dengan vokal di akhiran tunggal dan I.p. dengan vokal di akhiran jamak).

1. AA - lebih dari 30.000 kata benda dari semua jenis kelamin (buku).

2. BB - lebih dari 2000 kata dari segala jenis (gajah).

3. AB - sekitar 300 kata berjenis kelamin maskulin dan feminin (kata, laut).

4. VA - sekitar 150 kata. Terutama feminin dan netral (anggur, wajah) dan beberapa kata maskulin (mata - mata).

Selain itu, stres dapat bersifat formatif kata (baik tetap maupun bergerak).

Selama pembentukan kata, terjadi proses yang identik dengan proses formatif (beruang adalah tekanan tetap pembentuk kata).

Tempat penekanan kata aslinya mungkin bergantung pada jenis morfem tertentu (ada morfem yang selalu diberi tekanan, ada pula yang selalu tanpa tekanan, dan tekanannya mungkin selalu sebelum atau sesudah morfem tertentu).

Pembuktian teoritis dari ketentuan IMF. Bagaimana Anda melihat masa depan ShchFS?

Fokus IFS adalah pada posisi fonem, sedangkan IFS berkeras mempelajari fonologi yang berhubungan erat dengan tingkatan bahasa lainnya, karena Fungsi fonem adalah untuk membedakan dan mengidentifikasi tidak hanya bunyi, namun unit bahasa yang penting, itulah sebabnya orang Moskow menganjurkan morfologi. suatu prinsip dalam fonologi yang dikembangkan oleh gagasan Baudouin de Courtunay tentang fonem sebagai komponen gerak morfem. Bunyi-bunyi yang bersifat posisional, yaitu digabungkan menjadi satu fonem. tergantung pada kondisi latar belakang, bunyi-bunyi tersebut bergantian dalam morfem, sedangkan bunyi-bunyi yang tidak memiliki kesamaan latar belakang sama sekali dapat digabungkan menjadi satu fonem. (dan dengan nada tambahan e sebagai bagian dari A).

Dari posisi mfsh, fonem dapat dilambangkan dengan angka nol (matahari). MFS mulai terbentuk pada tahun 30-an, tetapi pembentukan terakhirnya terjadi setelah perang. Reformatsky menjadi penerus IFSH dalam buku teksnya “Pengantar Linguistik” dan dalam sejumlah artikel mengembangkan banyak ketentuan aliran ini.

Saat ini, ide-ide IMF terus berkembang dalam karya-karya N.L. Kasatkin, S.M.

Jadi: Fonem adalah satuan minimal bahasa yang berfungsi untuk mengidentifikasi kata dan morfem. Membedakan satuan makna bahasa (kata dan morfem) merupakan kemampuan fonem.

Diilustrasikan dengan pilihan bunyi segi empat: tom-house; tom-sana; Tom-Tok.

Air, air, pembawa air (o, a dan er). Kata-kata mewakili komunitas fungsional tertentu, yang dianggap oleh orang Moskow sebagai satu fonem. Menentukan susunan fonem berarti mengetahui jumlah bunyi yang mempunyai fungsi bermakna. Cara mengidentifikasi fonem-fonem dalam suatu bahasa adalah oposisi. “Sabun” dan “Mil”, kekerasan dan kelembutan “m”, “Y” dan “I” merupakan ragam dari satu fonem. Komposisi fonem antarbahasa tidak sama.

Di bawah pengaruh lingkungan latar belakang, sebuah fonem dapat berubah secara signifikan, namun tetap menjadi fonem yang sama. Contoh: preposisi C terdiri dari satu fonem. Dengan Kolya (s), dengan Timosha (s"), dengan Galya (z), dengan Dima (z"), dengan Shura (sh), dengan Zhenya (zh), dengan Chuk (sh)... Jadi, fonemnya adalah rangkaian suara yang bergantian posisi.

Namun, tidak semua bunyi yang berselang-seling digabungkan menjadi satu fonem. Fonet posisional harus dibedakan. pergantian dan pergantian historis (= tata bahasa).

Metode menyorot suku kata yang diberi tekanan berbeda-beda dalam berbagai bahasa. Dalam bahasa Rusia, suku kata yang diberi tekanan berbeda dari suku kata tanpa tekanan dalam hal durasi, kekuatan, dan kualitas khusus dari bunyi yang termasuk di dalamnya.

Kekuatan vokal tercermin pada volumenya.

Jadi, pada kata gergaji, gergaji, gergaji, minum atau rumput, air, kain, vokal mentah yang diberi tekanan lebih keras daripada vokal tanpa tekanan. Namun secara eksperimental telah ditetapkan bahwa dalam kata-kata seperti pali, rumput, mogu, vokal tanpa tekanan lebih keras daripada vokal yang diberi tekanan. Namun, kami masih mengenali suku kata yang ditekankan dengan jelas, menyorotinya sebagai suku kata yang lebih kuat. Hal ini dijelaskan sebagai berikut.

Kita bisa mengucapkan kata itu lebih keras atau lebih pelan sesuka hati. Namun bunyi vokal juga memiliki kenyaringan relatifnya sendiri. Itu tergantung pada derajat larutan di mulut. Vokal sempit (naik atas) [i, ы, у] memiliki volume yang lebih rendah daripada vokal tengah (naik tengah) [e, o], vokal lebar [a] (naik bawah) adalah yang paling keras . Setiap vokal memiliki ambang batas volume dan tekanannya sendiri. Vokal yang diucapkan lebih keras dari ambang batas ini dianggap tertekan. Dalam kata pili, yang kedua [dan] tidak hanya lebih keras dari yang pertama, kenyaringannya juga lebih tinggi dari ambang batas stresnya, sedangkan kenyaringan yang pertama [dan] berada di bawah ambang batas tersebut. Dalam kata Pali [a] lebih keras dari [i], tetapi bukan [a] yang dianggap tertekan, melainkan [i], karena kenyaringan [dan] dalam kata ini lebih tinggi dari ambang tekanannya, dan kenyaringan [a] lebih rendah.

Vokal yang ditekankan juga dicirikan oleh timbre khusus. Dalam kalimat “Jadi saudara laki-laki itu mengambil pisaunya”, tekanan dirasakan pada semua kata, meskipun tidak ada suku kata tanpa tekanan yang dapat dibandingkan dengan suku kata yang diberi tekanan. Hal ini dijelaskan khususnya oleh fakta bahwa vokal [o] pada kata vo/d dan pisau serta vokal [a] setelah konsonan lunak pada kata take - [v al] hanya dapat diberi tekanan dan tidak ciri-ciri suku kata tanpa tekanan, namun pada tidak ada pengurangan bunyi [a] pada kata saudara.

Dalam beberapa kasus, salah satu tanda syok mungkin tidak signifikan. Jadi, terkadang vokal yang diberi tekanan dan tanpa tekanan tidak berbeda panjangnya. Kemudian indikator utama stres adalah kekuatan dan timbre vokal. Dalam kasus lain, vokal yang diberi tekanan dan tanpa tekanan tidak berbeda kekuatannya, dan indikator utama tekanan vokal adalah panjang dan timbre.

Stres dan tanpa tekanan bukan hanya properti vokal, tetapi juga seluruh suku kata. Suku kata yang ditekankan ditandai dengan artikulasi yang jelas
semua suara. Pengaruh timbal balik antara vokal dan konsonan jauh lebih jelas pada suku kata tanpa tekanan.

Tempat stres dalam sebuah kata

Di Rusia, tekanan dapat terjadi pada suku kata apa pun dan pada morfem yang berbeda: awalan, akar, akhiran, dan akhiran: pelepasan, rumah, jalan, ruang makan, bisnis, sayang, distribusikan, berkumpul kembali. Stres ini disebut gratis.

Penekanan dalam bahasa Rusia, karena keragamannya, dapat menjalankan fungsi pembeda semantik. Jadi, menurut tempat penekanannya, mereka berbeda:

1. Kata-kata yang berbeda dalam segala bentuknya: kastil dan kastil, kastil dan kastil, kastil dan kastil, membubung dan membubung, membubung dan membubung, tepung dan tepung, tepung dan tepung, dll.

2. Beberapa bentuk kata yang berbeda: makanan (kata benda) dan makanan (kata kerja), tupai dan tupai, potong dan potong, pakai dan pakai.

3. Bentuk berbeda dari satu kata: kaki dan kaki, rambut dan rambut, berjalan dan berjalan.

Varian kata berbeda berdasarkan tempat penekanannya:

Nasional dan profesional: pertambangan dan pertambangan, kompas dan kompas, percikan dan percikan, sasis dan sasis",

Sastra dan dialek: badai salju dan badai salju, liar dan liar, dingin dan dingin, jelatang dan jelatang",

Sastra dan bahasa sehari-hari: berbelanja dan berbelanja, semakin indah dan semakin indah, blok demi blok, kilometer dan kilometer",

Netral dan percakapan: kalimat demi kalimat, ulangi dan ulangi, panggil dan panggil, sibuk dan sibuk,"

Sastra dan puisi rakyat: gadis dan gadis, perak dan perak, jujur dan jujur, sutra dan sutra",

Modern dan kuno: perpustakaan dan perpustakaan, musik dan musik, kuburan dan kuburan, juru tulis dan pegawai.

Ada juga doublet, ketika perbedaan tempat penekanannya tidak signifikan: tongkang dan tongkang, kebanjiran dan kebanjiran, sebaliknya, berputar dan berputar.

Saat membentuk bentuk tata bahasa suatu kata, tekanannya mungkin tetap di tempat yang sama. Stres ini disebut tetap. Misalnya: lakukan, lakukan, lakukan, lakukan, lakukan, lakukan, lakukan; buku, buku, buku, buku, buku, tentang kngzge, buku,
buku, buku, buku, tentang buku. Di Rusia, sebagian besar kata (sekitar 99%) memiliki tekanan tetap. Penekanan seperti itu bisa pada pangkalan (kartu, merah, oak, kerja, lompat) atau akhir (titik, artikel, muda, bawa).

Pada kata-kata dengan tekanan bergerak, tekanan berpindah dari satu suku kata ke suku kata lainnya, dari satu morfem ke morfem lainnya. Mobilitas suku kata dengan tetap menjaga imobilitas morfemik sangat jarang terjadi: danau - danau, pohon - pohon, telinga - telinga, perkelahian - perkelahian. Biasanya, dengan tegangan bergerak, tegangan pada alas bergantian dengan tegangan pada bagian akhir.

Dalam bentuk beberapa kata, bagian akhir tidak mengandung vokal: im., vin. bantalan. unit jumlah gigi, jenis kelamin bantalan. hal. jumlah orang, bibir tangan, air Ada juga kata dasar yang tidak memiliki suku kata: jahat. tidur. singa, ambil Penekanan pada bagian dasar atau akhir dipaksakan di sini. Ini tidak diperhitungkan saat menentukan pola tekanan suatu kata. Dalam kasus seperti itu, bentuk sebuah kata diberi tekanan bersyarat berdasarkan perbandingan kata tersebut dengan kata lain yang memiliki tekanan non-kondisional dalam bentuk ini.

Penekanan bergerak dalam bahasa Rusia tidak hanya terjadi pada kata benda, tetapi juga pada kata kerja, kata sifat pendek, kata ganti, dan angka.

Ada sangat sedikit kata dengan tekanan bergerak dalam bahasa Rusia. Namun kata-kata ini termasuk yang paling umum dan termasuk dalam kosakata utama bahasa Rusia.

Selama pembentukan kata, pola yang sama diamati seperti selama pembentukan bentuk kata yang sama. Jadi. Penekanan suatu kata turunan dapat berada pada morfem yang sama dengan kata asalnya (turunan): buku - buku, beruang - beruang, birch - birch, kaya - kaya, suara - suara, es - dingin.

Ini adalah tegangan tetap turunan.

Dalam kasus lain, tekanan dalam menghasilkan dan menurunkan kata jatuh pada morfem yang berbeda: bintang - tanda bintang, singkirkan - pembebasan, kuda - kuda - kuda kecil, tuli - tuli - tuli. Ini adalah stres seluler yang membentuk kata.

Di Rusia, sebagian besar kata fungsi dan partikel tidak diberi tekanan. Kata-kata seperti itu disebut klitik. Mereka primitif
mengacu pada kata-kata penting, biasanya membentuk satu kata fonetik dengannya.

Kata tanpa tekanan yang berdiri di depan kata yang diberi tekanan yang berdekatan disebut proklitik. Proklitik biasanya berupa preposisi bersuku kata satu, konjungsi dan beberapa partikel, misalnya: di gunung, dari meja, ke saya, mengangguk ke jendela; saudara perempuan dan saudara laki-laki; menyuruh mereka datang; Tidak tahu. Kata tanpa tekanan yang muncul setelah kata yang diberi tekanan yang berdekatan disebut enklitik. Enklitik biasanya berupa partikel bersuku kata satu, misalnya: katakan padaku, dia akan datang. Beberapa preposisi partikel bersuku kata satu dapat diberi tekanan, dan kemudian kata independen yang mengikutinya menjadi enklitik, misalnya: di punggung, di dua, di bawah lengan, dari hutan, di dekat hidung, tanpa bekas, tidak.

Proklitik dan enklitik absolut, yang berdekatan dengan kata utama, digabungkan menjadi satu kata fonetik, di mana vokal dan konsonan diucapkan dengan cara yang sama seperti dalam satu unit leksikal, misalnya: sedih dan jengkel, memaksa dan memaksa, dengan bebas dan gratis, kaleng penyiram dan kaleng penyiram, sama dan juga, menjadi semakin kuat.

Proklitik dan enklitik relatif, tanpa tekanannya sendiri dan berdekatan dengan kata yang ditekankan, tidak sepenuhnya kehilangan beberapa ciri fonetik dari sebuah kata independen, yang terdiri dari kekhasan pengucapan bunyi-bunyi tertentu. Misalnya, konjungsi tanpa tekanan tetapi mempertahankan bunyi [o] dalam pengucapan: frost, but the sun [nosonts]; Rabu: di bawah sinar matahari [nasonc]. Beberapa kata ganti tanpa tekanan memiliki pengucapan vokal yang bukan merupakan ciri suku kata tanpa tekanan: hutan itu [t"el"isa], lih.; tubuh [t"il"isa]; dia adalah pencuri [gagak], lih. ; gagak [voran], dll.

stres yang lemah

Beberapa kata mungkin memiliki tekanan yang lebih lemah daripada tekanan kata-kata independen yang biasa. Stres ini disebut lemah atau sampingan. Ditunjukkan dengan tanda ("), berbeda dengan aksen utama yang ditandai dengan tanda (")

Beberapa preposisi dan konjungsi dua dan tiga suku kata dapat diberi tekanan lemah, misalnya: sebelum berangkat, melalui jendela, di antara kita, menembus kabut, dekat rumah, mengelilingi meja; jika bisa, lakukanlah; ketika Anda tiba, teleponlah; memakainya karena dingin. Kata-kata yang bersifat relatif dapat memiliki tekanan yang lemah: hutan tempat kita berasal; surat yang dikirimkan", angka sederhana dikombinasikan dengan kata benda: dua jam, sepuluh rubel", beberapa
kata ganti lainnya: mereka mencarimu, dia tiba, saudara perempuannya, bersama orang itu; kata penghubung menjadi, menjadi: pada suatu pagi yang sangat dingin, dia menjadi seorang guru; kata-kata dengan arti modal: tahu dia sedang memuji dirinya sendiri, dia akan pergi, dia biasa datang dan diam.

Dengan kata lain, selain stres utama, ada juga stres sekunder. Itu muncul pertama (mendekati awal kata), dan tekanan utama ada di detik. Penekanan seperti itu terjadi pada kata-kata bersuku banyak. Ini termasuk:

Beberapa kata majemuk yang terdiri dari dua kata dasar: konstruksi pesawat terbang, beton bertulang, seratus persen, Rusia Kuno, kelas empat;

Banyak kata singkatan kompleks yang merupakan penambahan bagian kata pertama dengan kata kedua penuh: lembaga pedagogi, kartu profesional, kompetisi sosialis, pertemuan partai, bahan bangunan, klub drama;

Kata dengan awalan setelah-, atas-, dekat-, antar-, dalam-, luar-, serta dengan unsur internasional seperti archi-, anti-, ultra-, super-, trans-, counter-, pro-, pascaperang, supernatural, hampir sastra, antarbenua, intraseluler, ekstra-resmi, reaksioner besar, antisosial, ultrasound, jaket debu, trans-Siberia, serangan balik, pro-Jerman.

Tekanan sampingan muncul terutama pada kata-kata yang jarang digunakan, khusus, kutu buku, dengan bagian-bagian yang dapat dibedakan dengan jelas. Misalnya, kata St. John's wort, pasokan air, kuno dengan satu tekanan utama dan kata peternakan bulu, tahan air, Slavonik Lama dengan dua tekanan, banyak digunakan.

Jika sebuah kata yang kompleks dan disingkat secara rumit memiliki tiga (atau empat) batang, kata tersebut dapat memiliki tiga tekanan - dua tekanan sekunder pertama dan yang terakhir utama: foto udara, pembangkit listrik tenaga panas, pendidikan kejuruan, Komite Eksekutif Kota Moskow.

Frase, kebijaksanaan, tekanan logis.

Jika suatu irama ujaran terdiri dari beberapa kata fonetik, maka salah satu kata tersebut mempunyai tekanan yang lebih kuat. Pemilihan salah satu kata dalam suatu irama ucapan disebut stres ketukan. Salah satu ukuran frasa juga ditekankan dengan tekanan yang lebih kuat, yang disebut phrasal. Biasanya, tekanan bilah muncul pada kata terakhir bilah ucapan, dan tekanan frasa dibedakan berdasarkan
ukuran terakhir dari frasa tersebut. Misalnya: Lizaveta Ivanovna sedang duduk di kamarnya, masih mengenakan gaun pesta / tenggelam dalam pikiran yang mendalam (A.S. Pushkin); stres bar ditandai dengan (/), stres phrasal - (//). Di sini, tekanan bar dan phrasal tidak berhubungan dengan makna. Sebuah kata yang ditekankan dengan tekanan batang atau frasa tidak lebih penting dari segi maknanya. Fungsi tekanan bar dan frase adalah untuk menggabungkan secara fonetis beberapa kata menjadi satu bar ucapan dan beberapa bar menjadi sebuah frase.

Penekanan batang juga dapat berpindah ke kata lain dari batang tersebut. Hal ini disebabkan oleh pembagian kalimat yang sebenarnya, ketika bar stress menonjolkan rema, yaitu hal baru yang dikomunikasikan dalam kalimat. Misalnya, dalam kalimat “Benteng terbang”, pesan barunya mungkin adalah benteng yang terbang, dan tekanan batang akan menyorot kata ini.

Penekanan suatu kata dalam suatu irama tuturan dengan penekanan yang lebih kuat untuk menekankan makna khususnya disebut tekanan logis. Ini lebih kuat dari kebijaksanaan dan dapat mempengaruhi kebijaksanaan kata apa pun. Penekanan logis dikaitkan dengan pertentangan eksplisit atau tersirat.

Anda tidak hanya harus mampu memberi warna emosional pada teks, setiap frasa tertentu, tetapi juga sangat penting untuk menempatkan aksen intonasi dengan benar. Setiap kalimat memiliki kuncinya, kata yang ditekankan. Salah satu yang membawa muatan semantik dan informasi terbesar. Oleh karena itu, ia memiliki muatan energi yang lebih besar dibandingkan dengan kata lain di baris yang sama. Ini sudah merupakan elemen penulisan panggung, tetapi kami mendekatinya dari sudut yang sedikit berbeda - kami melihatnya dari sudut pandang energi. Seperti yang Anda lihat, semuanya terhubung menjadi satu simpul.

Secara umum, dalam drama yang bagus tidak ada satu kata pun yang terlontar. Dalam "Menjadi atau tidak menjadi" yang sama, Anda dapat menyorot secara intonasi dan menjadikan kata apa pun sebagai kata utama. Pada saat yang sama, segala sesuatu yang lain tidak dapat diabaikan. Semua kata sama, sama pentingnya. Oleh karena itu, sebagai permulaan, ketika Anda baru belajar mengidentifikasi dan menyoroti gagasan utama, ini mungkin bukan contoh yang baik, karena tidak ada yang sekunder di sini. Dan lebih baik memulai dengan teks yang lebih sederhana, di mana setiap kata menempati tempat spesifiknya di tabel peringkat dan di mana terdapat kata kunci. Selain itu, tergantung pada warna emosional apa yang ingin Anda capai, itu akan berubah. Dan di sini kita bahkan tidak berbicara tentang intonasi, tetapi tentang kata utama yang Anda soroti.

Dalam hal ini, ada tugas lain. Soroti kata-kata kunci yang sesuai dengan keadaan psiko-emosional yang berbeda dalam frasa berikut: Mengapa orang tidak bisa terbang? Saya bertanya, mengapa orang tidak bisa terbang seperti burung?

Nah, bagaimana semuanya berjalan lancar? Itu dia! Sulit untuk memutuskan satu baris, bagaimana jika Anda memiliki monolog yang utuh! Inilah cabangnya, arah yang bisa dilalui dalam waktu lama, memahami tekanan intonasi, memikirkan cara “mengunyah” segala sesuatu, menyampaikannya.

Jika kita menelusuri tangga hierarki, maka kata kuncinya ada di setiap kalimat, lalu di setiap fragmen yang telah selesai, dalam monolog, dalam sebuah adegan, dalam pertunjukan secara keseluruhan. Namun menemukan kunci, titik puncak dalam sebuah adegan besar atau dalam keseluruhan produksi sudah menjadi keuskupan sutradara. Sedangkan untuk dialog atau adegan yang melibatkan beberapa karakter, opsi dimungkinkan. Mungkin frasa kuncinya tertanam dalam teks setiap karakter, maka frasa yang sama ini harus ditemukan dengan sangat teliti, jika tidak, harmoni tidak akan tercapai. Mereka harus bertepatan dan saling melengkapi. Dan kebetulan seluruh makna terkandung dalam ucapan satu karakter saja, dan tugas karakter lainnya adalah merespons secara tepat waktu dan akurat. Kembali ke kata-kata yang kita tekankan, saya bahkan akan mengatakan ini: yang kita bicarakan bukan hanya tekanan intonasi - ini adalah teknik yang Anda gunakan untuk melakukan tekanan semantik. Dan tentunya Anda harus menonjolkannya dengan penuh semangat. Biasanya, ini terjadi secara otomatis.

Tapi kalau ada aturan, pasti ada pengecualian. Silakan! Ada karya-karya yang tidak dapat dipecah menjadi kata-kata kunci, yang tidak dapat dengan mudah dan jelas dilukis dengan warna tertentu. Di antara ciptaan yang luar biasa dan cerdik tersebut, misalnya, “Surat Tatiana untuk Onegin”, yang telah saya sebutkan.

Saya menulis kepada Anda - apa lagi?

Apa lagi yang bisa saya katakan?

Sekarang aku tahu itu sesuai keinginanmu

Hukum aku dengan hina.

Tapi kamu, nasib malangku

Menyimpan setidaknya setetes rasa kasihan,

Anda tidak akan meninggalkan saya.

Awalnya saya ingin tetap diam;

Percayalah: rasa maluku

Anda tidak akan pernah tahu

Andai saja aku punya harapan

Setidaknya jarang, setidaknya seminggu sekali

Sampai jumpa di desa kami,

Hanya untuk mendengar pidatomu,

Ucapkan kata-katamu, lalu

Pikirkan segalanya, pikirkan satu hal

Dan siang malam sampai kita bertemu lagi.

Tapi mereka bilang kamu tidak ramah;

Di hutan belantara, di desa, semuanya membosankan bagimu,

Dan kami... kami tidak bersinar dengan apa pun,

Padahal dipersilakan dengan cara yang berpikiran sederhana.

Mengapa Anda mengunjungi kami?

Di hutan belantara desa yang terlupakan

Aku tidak akan pernah mengenalmu

Saya tidak akan tahu siksaan yang pahit.

Jiwa kegembiraan yang tidak berpengalaman

Setelah berdamai dengan waktu (siapa yang tahu?),

Aku akan menemukan teman yang sesuai dengan hatiku,

Andai saja aku punya istri yang setia

Dan seorang ibu yang berbudi luhur.

Yang lain!.. Tidak, tidak kepada siapa pun di dunia ini

Aku tidak akan memberikan hatiku!

Itu ditakdirkan di dewan tertinggi...

Itulah kehendak surga: Aku milikmu;

Seluruh hidupku adalah sebuah janji

Pertemuan umat beriman denganmu;

Aku tahu kamu diutus kepadaku oleh Tuhan,

Sampai kubur kaulah penjagaku..

Kamu muncul dalam mimpiku,

Tak terlihat, kamu sudah sayang padaku,

Tatapan indahmu menyiksaku,

Dahulu kala... bukan, itu bukan mimpi!

Anda baru saja masuk, saya langsung mengenalinya

Semuanya tercengang, terbakar

Dan dalam pikiranku aku berkata: ini dia!

Bukankah itu benar? Saya mendengar mu:

Kamu berbicara padaku dalam diam

Ketika saya membantu orang miskin

Atau dia menyenangkan saya dengan doa

Kerinduan jiwa yang cemas?

Dan pada saat ini

Bukankah itu kamu, visi yang manis,

Berkedip dalam kegelapan transparan,

Diam-diam bersandar di kepala tempat tidur?

Bukankah itu kamu, dengan sukacita dan cinta,

Apakah kamu membisikkan kata-kata harapan kepadaku?

Siapa kamu, malaikat pelindungku,

Atau penggoda yang berbahaya:

Selesaikan keraguan saya.

Mungkin semuanya kosong

Penipuan jiwa yang tidak berpengalaman!

Dan sesuatu yang benar-benar berbeda telah ditakdirkan...

Tapi biarlah! Takdirku

Mulai sekarang aku memberimu

Aku menitikkan air mata di hadapanmu,

aku mohon perlindunganmu...

Bayangkan: Saya di sini sendirian,

Tak ada yang mengerti diriku,

Pikiranku gagal,

Dan aku harus mati dalam diam.

Aku menunggumu: dengan sekali pandang

Bangkitkan kembali harapan hatimu,

Atau hancurkan mimpi berat itu,

Sayangnya, celaan yang memang pantas diterima!

aku keluar! Membacanya menakutkan...

aku terdiam karena malu dan takut...

Tapi kehormatanmu adalah jaminanku,

Dan aku dengan berani mempercayakan diriku padanya...

Cobalah untuk menjadikan pekerjaan itu sebagai bahan pelatihan seperti level - dan tidak ada yang berhasil! Anda main-main dengannya, Anda main-main dengannya, dan kemudian Anda meninggalkannya. Suara hati berkata: “Jangan menghujat!” Surat ini membawa begitu banyak kemurnian dan cahaya! Di sini semua nadanya sangat halus, lembut, pastel, rapuh dan halus, seperti mutiara. Dan itu tidak terpecah menjadi kata-kata yang perkusi, tidak peduli seberapa keras Anda mencoba: tidak ada yang mengayuh di sini. Kata-kata, seperti pelat kipas kerawang, melekat, yang satu menarik yang lain.

Tidak ada yang benar-benar hitam, tidak ada yang benar-benar putih, tidak ada yang benar-benar hijau. TIDAK! Tidak ada hal seperti itu! Dunia kita beraneka warna. Dan perasaan kita beraneka warna, bersuara banyak! Suasana hati, warna, musik, dan instrumen yang terdengar di dalam jiwa seseorang, semuanya berubah terus-menerus. Kata-kata ini mungkin terdengar basi, tetapi Anda tidak bisa masuk ke sungai yang sama dua kali! Dalam emosi manusia warnanya sama, bayangannya tidak pernah terulang! Beberapa nuansa, nuansa mini akan tetap muncul. Kegembiraan yang sama setiap hari, setiap waktu tetap berbeda, diwarnai dengan warna yang sedikit berbeda.

Dan usulan keadaan dan sensasi yang kita bicarakan - apakah Anda sedang berdiri di atas tebing, apakah guntur bergemuruh di langit di atas Anda, atau langit biru yang tenang, apakah angin sejuk membelai kulit Anda atau, sebaliknya, membakar. simoom yang panas, menghantam punggung atau wajah Anda, apakah Anda sedang berdiri di tepi laut yang tenang atau di tebing di atas jurang hitam yang mengerikan - semua sensasi ini - semuanya, semuanya hadir dalam kehidupan manusia! Dan wajar saja, seluruh kehidupan manusia hadir di atas panggung. Seluruh dunia adalah teater, dan orang-orang di dalamnya adalah aktor. Dan teater adalah seluruh dunia. Ia mencoba merangkul seluruh keberadaan manusia, semua aspek jiwa, hubungan: antara manusia, dan antara manusia dan alam, dan antara manusia dan Tuhan, dan antara manusia dan Keabadian - teater mencoba menampung segalanya. Berdasarkan pengalaman panggung saya selama seperempat abad, saya dapat mengatakan bahwa ini sudah merupakan masalah yang lebih tinggi. Namun tidak cukup hanya memahami dengan pikiran. Hal ini perlu diwujudkan. Dan tugas saya, tugas buku ini, adalah menabur benih.

Adapun semua latihan yang tercantum di atas, di mana tepatnya untuk memulai terserah Anda. Tapi saya tetap akan memberikan satu nasihat: Anda perlu belajar secara bertahap. Tampak bagi saya bahwa setiap latihan perlu dilakukan secara terpisah: pertama, merasa nyaman dengan keadaan yang diusulkan (di sini kita beralih ke sistem Stanislavsky, tidak ada jalan keluar darinya), kemudian belajar mewarnai teks dengan warna emosional yang berbeda, tanpa kehilangan keadaan yang diusulkan. Anda belum mengambil energi, Anda hanya secara asosiatif menempatkan diri Anda dalam situasi imajiner: Anda berada di tebing, Anda berada di sel, Anda berada di sumur, Anda berada di kapal yang tenggelam, dll., dll. Kemudian muncul pertanyaan berikutnya: bagaimana mengucapkan teks tersebut sehubungan dengan situasi yang Anda alami. Untuk itu, ada kata-kata dan intonasi yang ditekankan yang harus Anda berikan dengan muatan energi. Semua ini perlu dikuasai dengan menggunakan contoh spesifik.

Tahap selanjutnya adalah penyajian yang kompeten tentang makna energik, esensi teks. Setelah mengetahui kata-kata kunci dalam sebuah kalimat, kita dapat mengatakan bahwa, selain kata utama dalam setiap kalimat tertentu, juga terdapat frase kunci, yaitu kalimat utama dari keseluruhan teks. Ada tugas super, menurut kakek Stanislavsky yang sama. Dan ada tindakan lintas sektoral yang akan mengarah pada penyelesaian tugas super ini.

Semua ini adalah komponen, komponen. Apa dan berapa banyak yang harus dicampur, apa yang harus ditambahkan terlebih dahulu dan apa yang kemudian adalah masalah individu. Pekerjaan ini bisa diibaratkan seperti menciptakan parfum. Saya menawarkan satu set bahan; siapa pun yang lebih menyukai apa yang dia suka akan menambahkan lebih banyak, dan mungkin dia bisa melakukannya tanpa sesuatu sama sekali. Ketika dua orang berbeda membuat parfum ini, meskipun proporsinya miligram ke miligram, pada tingkat super tertinggi Anda masih dapat membedakannya. Ini sama individualnya dengan menyusun horoskop pribadi.

Kemudian hal global lainnya ikut berperan: jika latihan yang kita kuasai selama ini lebih dibutuhkan untuk latihan, sebagai tahap persiapan, maka sekarang kita bisa bicara tentang kehidupan psikologis. Anda harus memimpin jiwa Anda melalui monolog dan mencapai diri Anda sendiri, dengan perasaan dan pengalaman Anda, ke titik di mana mereka mencapai intensitas tertinggi. Harus ada alur, perkembangan aksi, klimaks, dan akhir. Di sini kita tidak lagi berbicara tentang tebing, tetapi tentang esensi keberadaan psikologis Anda sebagai aktor di atas panggung, sesuai dengan apa yang Anda sampaikan. Dan lambat laun Anda sendiri akan meradang dan Anda akan terbawa suasana, Anda akan hanyut dalam gelombang emosi Anda sendiri, Anda akan diliputi oleh perasaan yang sebenarnya.

Secara asosiatif, hal ini dapat dibandingkan dengan bagaimana sebuah mobil atau kuda berakselerasi. Ada momen-momen dalam musik yang secara sempurna menggambarkan hal ini, ketika temponya semakin cepat, semakin intensif, hingga emosi mencapai puncaknya, puncaknya, titik tertingginya. Khilkevich (Georgy Emilievich Yungvald-Khilkevich, sutradara film "The Prisoner of the Chateau d'If", "D'Artagnan and the Three Musketeers", dll. - Catatan komp.) dia bercerita kepada saya bahwa suatu ketika dia melihat cerita yang luar biasa: lokomotif uap difilmkan, tapi tidak begitu saja, tapi... secara erotis. Saya tidak ingat apakah rangkaian video tersebut disertai dengan musik apa pun, tapi itu tidak masalah. Lokomotif tidak difilmkan secara umum, mekanismenya diambil dari dekat: piston, poros, segala jenis batang penghubung... Ditunjukkan bagaimana mereka mulai bekerja, bagaimana seluruh raksasa ini mulai bergerak. Pertama, beberapa mekanisme ditampilkan secara close-up, lalu transisi ke rencana lain diperlihatkan yang lain, lalu uap. Semua ini bergerak, berputar, bekerja, di satu sisi, masing-masing dengan caranya sendiri, di sisi lain - semuanya bersama-sama dalam satu ritme. Lokomotif mulai bergerak, berangsur-angsur bertambah, bertambah, menambah kecepatan, dan sekarang sudah melaju kencang, terbang... Semua ini difilmkan sedemikian rupa sehingga ada hubungan yang jelas dengan hubungan seksual. Dan kini semua tindakan ini mencapai titik kritisnya, titik orgasme. Mobil mulai melambat dan perlahan berhenti, mengeluarkan awan uap.

Ini mungkin terdengar agak aneh, tetapi asosiasi serupa dapat dibuat dengan aksi teatrikal. Dalam monolog ada titik tertentu dengan intensitas emosional dan sensual tertinggi, itulah sebabnya teks ini diucapkan. Tapi Anda harus melakukannya sendiri dan mengarahkan penonton. Benar, harus dikatakan bahwa ini hanya ada dalam drama yang bagus dan nyata.

Somerset Maugham memiliki episode berikut dalam novelnya The Theatre:

Satu-satunya mise-en-scène besar Avis ada di babak kedua. Selain dia, Julia juga ikut ambil bagian, dan Michael mementaskan adegan itu agar semua perhatian penonton terfokus pada gadis itu. Ini juga merupakan niat penulis naskah. Julia, seperti biasa, mengikuti semua instruksi Michael selama latihan. Untuk melengkapi warna matanya dan menonjolkan rambut pirang Avis, mereka mendandaninya dengan gaun biru pucat. Sebaliknya, Julia memilih gaun berwarna kuning dengan warna senada. Dia tampil di dalamnya saat gladi bersih. Tetapi bersamaan dengan yang kuning, Julia memesan sendiri yang lain, terbuat dari brokat perak berkilau, dan, yang mengejutkan Michael dan kengerian Avis, dia muncul di dalamnya pada pemutaran perdana di babak kedua. Kilauannya dan caranya memantulkan cahaya mengalihkan perhatian penonton. Gaun biru Avis tampak seperti kain pudar di sebelahnya. Ketika mereka mendekati panggung utama, Julia mengeluarkan dari suatu tempat, seperti seorang pesulap yang mengeluarkan kelinci dari topinya, syal sifon merah besar dan mulai memainkannya. Dia melambaikannya, meluruskannya di pangkuannya, seolah dia ingin melihatnya lebih baik, dia menggulungnya menjadi tali, menyeka dahinya dengan tali itu, dengan anggun meniupkan hidungnya ke dalamnya. Para penonton, yang terpesona, tidak bisa mengalihkan pandangan dari kain merah itu. Julia pergi ke belakang panggung, sehingga menanggapi ucapannya, Avis harus membelakangi penonton, dan saat mereka duduk bersama di sofa, ia meraih tangan gadis itu, seolah menuruti dorongan batin, sebuah gerakan yang benar-benar alami, seperti yang terlihat oleh penonton, dan, sambil bersandar, memaksa Avis untuk menoleh ke arah penonton. Selama latihan, Julia memperhatikan bahwa profil Avis terlihat seperti domba. Penulis memasukkan kalimat-kalimat lucu ke dalam mulut Avis sehingga pada latihan pertama semua aktor tertawa terbahak-bahak. Namun kini Julia tidak membiarkan penonton menyadari betapa lucunya mereka, dan langsung melontarkan bantahan; penonton, yang ingin mendengarnya, menahan tawa mereka. Adegan tersebut, yang dimaksudkan sebagai komik murni, mengambil nada sinis, dan karakter yang dimainkan oleh Avis mulai terlihat menjijikkan. Evis, yang tidak mendengar tawa yang diharapkan, ketakutan karena kurang pengalaman dan kehilangan kendali atas dirinya, suaranya terdengar kasar, gerakannya menjadi canggung. Julia mengambil mise-en-scène dari Avis dan memainkannya dengan keahlian luar biasa. Namun pukulan terakhirnya tidak disengaja. Avis harus berpidato panjang lebar, dan Julia dengan gugup meremas saputangannya; gerakan ini hampir secara otomatis menimbulkan ekspresi yang sesuai: dia menatap Evis dengan mata khawatir, dan dua air mata mengalir deras di pipinya. Anda merasa bahwa dia terbakar rasa malu terhadap gadis yang bertingkah itu, Anda melihat kepedihannya karena semua cita-citanya yang sederhana, rasa hausnya akan kehidupan yang jujur dan berbudi luhur diejek dengan begitu kejam. Seluruh episode berlangsung tidak lebih dari satu menit, tetapi selama menit ini Julia mampu, dengan bantuan air mata dan siksaan yang tertulis di wajahnya, untuk menunjukkan semua kesedihan dari kaum perempuan yang menyedihkan. Avis telah selesai selamanya.

Gerakan dramatis yang keren! Dan sangat mengungkapkan. Inilah tugas lain untuk Anda: menganalisis situasi yang dijelaskan berdasarkan apa yang kita bicarakan. Tidak suka episode ini? Silakan! Ingatlah karya aktor-aktor hebat dan nyata - dengan cara yang sama, asosiasi segera muncul. Tidak sendirian, tidak! Tetapi jika Anda mengingat kembali beberapa peran cemerlang yang dicintai dan melihatnya dari sudut ini, maka warna akan dengan mudah muncul dalam imajinasi Anda, dan mungkin semacam musik - siapa pun yang lebih dekat dengan apa. Anda dapat mencoba melihat orang-orang di sekitar Anda dari sudut pandang ini. Dan tidak masalah dari mana warna ini berasal - apakah itu hanya suasana hati sesaat, atau peningkatan emosi, atau mungkin situasi atau topik pidato.

Apakah warna suasana hati dan keadaan Anda tersampaikan kepada orang lain? Ya, tanpa keraguan. Namun secara umum, ini adalah pertanyaan yang memiliki banyak segi. Yang menarik: warna terang dan hangat ditransmisikan, tetapi warna gelap... Di sini kita memasuki bidang yang sedikit berbeda - vampirisme energi. Saya pikir setiap orang dalam hidup mereka setidaknya pernah bertemu dengan orang-orang yang memiliki kemampuan untuk mengambil dan menyedot energi. Aura mereka selalu dicat dengan warna gelap. Mereka menyerap cahaya, karena semua cahaya adalah energi vital, itu adalah kegembiraan, itu adalah suasana hati yang baik, itu adalah mobilitas, kekuatan. Dan hitam adalah keputusasaan, kegelapan, sikap apatis murni fisik. Ada jenis lain yang hitam - jahat dengan kekuatan. Tapi ini adalah percakapan terpisah dan area yang cukup berbahaya. Meskipun aktor sungguhan juga harus mengetahui hal ini. Itu semua tergantung seberapa dalam Anda bisa mendalaminya dan seberapa berpengalaman Anda untuk merotasi ke sana. Jika tidak, Anda dapat dengan cepat mengalami masalah dan kerugian, pertama-tama, tentu saja, diri Anda sendiri. Pada suatu waktu saya menjadi sangat tertarik dengan topik ini, saya berlatih secara praktis, tetapi ini hanya menyangkut saya secara pribadi: latihan meditasi, relaksasi, upaya membenamkan diri dalam keadaan samadhi. Terpesona oleh persepsi ekstrasensor, saya membaca satu hal yang benar: "Belajar menyembuhkan - lupakan saja, belajar meramalkan masa depan - lupakan!" Sekarang bukan pertanyaan bagi saya untuk kembali ke pengalaman itu, tetapi itu tidak lagi menarik bagi saya, jadi saya tidak melakukannya.

Tentang alam astral dan energi...

Sekarang, syukurlah, umat manusia kembali ke keadaan semula ketika pertama kali muncul. Ambil contoh, ras paling kuno yang setidaknya kita ketahui - Lemurians, Atlantis. Bagaimanapun, mereka tidak hanya dapat mengendalikan energi, tetapi juga hukum fisika. Jika kita menerima bahwa piramida dibangun menggunakan teleportasi atau telekinesis dan bertanya kepada seorang Lemurian mengapa hal ini terjadi seperti yang Anda lakukan, kemungkinan besar dia tidak akan dapat menjelaskan dan akan berkata: “Ini diberikan kepada saya oleh para dewa, saya tahu bagaimana melakukan ini, saya tahu, bagaimana cara mendengarkannya." Tampak bagi saya bahwa kini umat manusia, yang telah melalui siklus tertentu, setelah terlebih dahulu melangkah jauh dan kehilangan semua ini, berada di ambang penemuan, karena ia mendekati masalah-masalah tersebut dari sudut pandang ilmiah. Tidak banyak waktu tersisa untuk menunggu, dua ratus tiga ratus, mungkin lima ratus tahun. Periode-periode ini tergolong kecil dalam skala Bumi, dan bahkan dalam skala Alam Semesta, periode-periode tersebut umumnya sangat kecil.

Tapi ini tentu saja asalkan kita bukan keturunan kera. Bahkan tidak boleh ada pembicaraan tentang ini! Ada banyak hipotesis tentang topik ini, dan setiap orang mungkin memiliki pendapatnya sendiri mengenai hal ini. Secara pribadi, saya cenderung mempercayai mereka yang menyatakan bahwa nenek moyang kita adalah makhluk astral, tetapi lambat laun mereka terwujud, menjadi semakin duniawi. Ini memakan waktu berabad-abad, bahkan ribuan tahun. Semakin banyak daging, semakin sedikit astral yang tersisa. Kita masih terus menyusuri jalan ini, berwujud, kehilangan astral. Dan justru inilah yang memberi seseorang pada tahap transisi keberadaannya, ketika dia sudah cukup kokoh berdiri di bumi, tetapi Yang Lebih Tinggi masih hidup cukup kuat di dalam dirinya, kemampuan dan kemungkinan luar biasa yang sekarang kita sebut paranormal. Orang-orang, meskipun secara tidak sadar, tahu cara menggunakannya. Mereka paranormal biasa! Tampak bagi saya bahwa seseorang kembali ke tempat dia memulai, tetapi sekarang dia akan mendekati segala sesuatu secara sadar, mengetahui mengapa segala sesuatu terjadi seperti ini dan bukan sebaliknya. Satu-satunya hal kecil yang tersisa adalah mengajari diri Anda sendiri cara menyimak hal ini dengan benar. Jadi kita mempunyai Jalan Pengetahuan yang panjang dan menakjubkan di depan kita.

Dan jika kita berbicara tentang benih pertama kehidupan secara umum, menurut saya pertanyaannya jauh lebih rumit di sini. Tentu saja, banyak argumen yang cukup meyakinkan dapat diajukan untuk mendukung teori apa pun. Saya sendiri adalah orang yang seperti itu: Saya membaca dan mulai condong ke arah opini penulis. Segalanya tampak begitu logis dan meyakinkan! Faktanya, tidak satu pun dari teori-teori ini yang sempurna dan kita hanya dapat membicarakan teori mana yang lebih dekat dengan orang tertentu saat ini. Misalnya, saya percaya bahwa ada kode kosmik tertentu, dan apa yang seharusnya berkembang menjadi dinosaurus pada akhirnya menjadi dinosaurus, dan apa yang ditakdirkan untuk menjadi nenek moyang jauh manusia, kemudian, setelah melewati jalur evolusinya, menjadi mereka menjadi . Kami sekarang telah melangkah jauh dari ini, kami telah membentuk konsep kami sendiri...

Saya sering mencoba membayangkan keadaan miliaran tahun yang lalu, sebelum Bumi ada. Saya telah menempuh jalan ini dalam pikiran saya berkali-kali. Dan berkali-kali saya yakin bahwa kode Agung dan Ilahi dari Absolut Kosmik, Pikiran Kosmik (walaupun dalam pemahaman kita sulit untuk menyebutnya pikiran), tertanam dalam segala sesuatu yang ada di Bumi. Demikian pula, ada boneka yang tersedot dari udara tipis, dan ada karya dramatis yang nyata dan bagus, yang masing-masing berisi kode ini. Anda dapat mengatakannya dengan cara lain: apakah ada percikan Tuhan dalam pekerjaan itu atau tidak. Meskipun percikan ini tidak selalu sepenuhnya milik Tuhan dalam pemahaman orang beriman. “Parfum” karya Patrick Suskind pastinya membawa muatan yang kuat, tetapi sulit dikatakan bahwa itu berasal dari Tuhan. Memang, antara lain, energi, seperti halnya emosi, memiliki warna tersendiri. Dan di sini jelas mendekati hitam.

Saya tidak memahami energi sebagai sesuatu yang meluap-luap. Meskipun ini juga merupakan energi. Tapi sekarang saya sedang membicarakan hal-hal dengan urutan yang berbeda. Kita berbicara tentang sesuatu yang membawa muatan energi yang mempengaruhi salah satu pusat psiko-emosional seseorang. (Anda dapat menyebut pusat energi ini, atau yang lainnya. Meskipun menurut saya ini bukan semacam pusat yang berada di bawah tulang belikat kiri.) Ya, banyak karya tingkat ini tidak dapat langsung dilihat, tetapi ada pula yang terasa. langsung. Hal ini berlaku dalam segala bentuk seni: dalam musik, sastra, dan lukisan. Ketika saya memasuki aula tempat "La Gioconda" dipamerkan di Louvre, saya langsung merinding dan rambut saya berdiri tegak! Terlebih lagi, saya tidak langsung melihatnya dan tentu saja saya tidak tahu bahwa Mona Lisa ada di ruangan ini. Saya merasa ada sesuatu yang terjadi, saya tidak mengerti apa yang salah! Di salah satu dinding ada “Perang Para Dewa dengan Para Titan” - tidak, bukan itu maksudnya. Dan kemudian saya berbalik - dan dia melihat ke arah saya... Jadi itu dia!

Pertunjukannya bisa diibaratkan seperti lukisan. Jika semua karakter tergambar di dalamnya, semua detail lanskap selaras, gambarnya terlihat bagus. Jika tidak, itu akan menjadi “Kotak Hitam”, dan tidak lebih.

Jika kita berbicara tentang sesuatu yang hitam, maka ruang angkasa, Alam Semesta - karena alasan tertentu semuanya tidak tersusun dalam kotak! Segala sesuatu tentang mereka bulat! Secara umum bentuk kesempurnaan geometri mutlak adalah lingkaran, tetapi bukan persegi. Itu tidak lebih baik dari segitiga, segi lima, atau segi delapan. Dan jika kita berbicara tentang simbol-simbol kabalistik kuno seperti swastika atau bintang berujung lima, yang datang kepada kita sejak dahulu kala, muncul ribuan tahun sebelum kelahiran Kristus, maka simbol-simbol itu mengandung lebih banyak mistisisme dan misteri. Mereka punya makna, sebuah ide. Dan mereka semua membentuk lingkaran. Dan persegi adalah bentuk yang sangat primitif! Meskipun jika Anda mencoba menjadi pintar, Anda dapat melihat jendela ke luar angkasa...

Namun terkadang hal yang paling menarik dan paradoks mulai terjadi. Semua hukum alam semesta saling terkait erat satu sama lain, yang satu saling menembus. Orang-orang akan berdiri, melihat, terkesiap, mengagumi, bahkan mungkin tidak dengan tulus, namun informasi mengalir. Gambar itu menyerapnya seperti jimat batu itu. Jadi dari Tidak ada muncul sesuatu. Dan ada drama seperti itu.

Saya tidak ingin berbicara tentang “karya seni teater” seperti musikal, itu tidak sepadan. Saya berbicara tentang teater dengan serius. Tidak ada kedalaman dalam genre seperti musikal. Wah, bagus sekali, seru, semuanya bersinar, semuanya berkilau, bahkan ada plot tertentu... Kebetulan mereka bernyanyi dengan baik dan menari dengan baik, semuanya jelas, semuanya di-debug. Ya, “Kucing” yang sama telah melakukan perjalanan ke seluruh dunia, ya, bagus sekali. Tapi tidak ada kedalamannya! Tapi ambil contoh, “The Threepenny Opera”... Jika Anda melihat gambaran besarnya - ya, tidak ada yang seperti itu di dalamnya! Tapi dramanya beruntung, bintang-bintangnya sejajar seperti itu, atau ada hal lain yang berperan - saya tidak tahu. Seorang sutradara mengarahkannya, yang lain, yang ketiga... Dan masing-masing, setetes demi setetes, memasukkan ke dalamnya semacam energi yang awalnya tidak ada. Dan semua orang mengambil bagian dalam hal ini: sutradara, pemain, dan penonton - semuanya! Dan lambat laun permainan itu menjadi jenuh. Saya tidak berbicara tentang konten atau tingkat artistik sekarang. Namun potensi energinya jelas tidak begitu besar. Itu diciptakan dan diingat oleh orang-orang. Lagi pula, betapa hebatnya pemompaan yang sedang terjadi! Tepat dalam skala global! Jika Anda bertanya kepada orang Amerika sekarang, mereka lebih tahu “The Threepenny Opera” daripada “Hamlet”! Namun secara dramaturgi masih lemah. Teksnya tidak berubah. Dan ini bukan satu-satunya contoh. Namun di sini kita membutuhkan cadangan energi global. Upaya untuk mencapai efek seperti itu sendiri atau dengan kekuatan kecil pasti akan gagal. Meskipun tentu saja mungkin untuk menarik diri, untuk menaikkan tingkat yang lebih tinggi dengan mengorbankan kemampuan, adegan, peran, atau bahkan keseluruhan permainan Anda sendiri.

Untuk memasukkan energi ke dalam teks yang awalnya tidak melekat, Anda sendiri harus memiliki kekuatan seperti itu! Namun pada prinsipnya hal itu mungkin. Bagaimana dan mengapa kenaikan ini terjadi tidak dapat dijelaskan secara rasional. Entah itu dalam materi (tentu saja, hanya ada drama yang tidak ada pertanyaan yang muncul, Anda dapat mengatakannya dengan tegas dan segera - ya, semuanya ada dalam teks!), atau mungkin itu hanya kelebihan Anda, mungkin itu Anda yang membawanya. di sana, dan drama itu tidak ada hubungannya dengan itu.

Sudah berapa lama kita menjalankan "Di Kedalaman Bawah"! Sudah delapan tahun! Dan lepas landasnya terjadi baru-baru ini. Sampai saat ini kinerjanya tentu saja berjalan normal, baik, lancar, kompeten, tapi itu tidak ada akun untuk itu. Dan tiba-tiba baru-baru ini hal itu akhirnya terjadi. Dan semua aktor merasakannya dan setuju: “Ya, hari ini ada bermain!” Dan penonton merasakannya. Dan mereka memberikan tepuk tangan meriah. Semua orang memahami ini, jelas sekali! Rubicon telah dilewati, tidak ada jalan untuk kembali. Sekarang kinerja ini telah menjauh dari kualitas delapan tahun itu. Sekarang, pada level baru ini, keadaannya mungkin sedikit lebih baik, sedikit lebih buruk, namun tetap saja berbeda. Hal ini dapat terjadi dalam segala bentuk kreativitas: apakah Anda menulis puisi, apakah Anda melukis - tidak masalah! Dan tidak mungkin untuk melewatkan ini, untuk tidak memahami bahwa ITU terjadi. Anda mungkin tidak menyadarinya pada saat pencerahan, namun nanti, jika dipikir-pikir, Anda akan memahami: ya, ITU terjadi. Dan untuk bisa terlempar kembali, Anda harus berusaha sangat keras!

Kebetulan hanya satu aktor yang melakukan terobosan. Namun yang menarik adalah para mitra segera mulai mengejar ketinggalan. Segera! Dan pada saat yang sama, begitu seseorang mulai melakukan kesalahan, terjadilah reaksi berantai! Satu orang mulai memiliki "kepang" dalam teks - semua orang juga mulai membuat kesalahan. Pada saat yang sama, pertunjukannya bisa berjalan sangat emosional! Namun kesalahan bicara dan kesalahan dalam teks akan menghantui semua orang seperti epidemi.

Bioenergi – semuanya ada di sana! Bahkan tidak boleh ada perdebatan mengenai hal ini. Apakah itu menular? Ya! Ditularkan. Pertanyaannya di sini adalah seberapa besar kepemilikan aktor ini atau itu dan apa muatannya. Ada yang benar-benar negatif, ada pula yang sebaliknya. Sekali lagi, sejauh mana seseorang pada umumnya mampu memberikan sesuatu. Lagipula, ada tipe aktor... secara halus - introvert. Dia menderita, khawatir, semuanya sangat jelas, kompeten, organik, tetapi semuanya ada dalam dirinya sendiri. Permainan “untuk diri sendiri” seperti itu menimbulkan pertanyaan pada penonton: kita tidak ikut campur, bukan? Mungkin kita harus pergi? Saya langsung mendapat kesan bahwa dengan akting seperti itu, penyutradaraan seperti itu, penonton diberitahu: kalau mau, tonton, kalau mau, jangan. Bagi saya, pendekatan ini tidak bisa diterima! Tidak teman-teman! Karena kamu sudah datang, maka saat pertunjukan sedang berlangsung, kamu akan berada di sini bersamaku! Satu-satunya jalan!

Apakah Anda menginginkan wahyu? Teks apa pun, bahkan yang paling biasa-biasa saja, dapat dibuat mudah dibaca. Dan itu sangat mudah dilakukan. Rahasianya terletak pada satu kata: ritme. Pada titik ini, Anda seharusnya sudah cukup tertarik untuk merasa nyaman dan berkonsentrasi pada artikel tersebut. Baiklah, jangan tunda lagi. Hari ini saya akan memperkenalkan Anda pada salah satu alat copywriting yang sangat kuat yang benar-benar mengisi teks dengan kehidupan dan membuatnya lebih sederhana dan mudah dibaca. Siap? Kalau begitu ayo pergi.

Apa ritme teksnya

Anda mungkin sering menjumpai konsep ritme dalam musik (tyts-tyts-you-dy-dyts) atau dalam tarian (cepat-lambat-cepat-cepat-lambat). Setiap teks juga memiliki ritmenya masing-masing, dapat bersifat dinamis atau monoton.

Mari kita ambil musik sebagai contoh ilustratif. Saat ritmenya monoton, kita cenderung tertidur. Sebaliknya, saat musik diputar secara live, kita “bersiap-siap”. Sama halnya dengan teks. Jika teksnya monoton, pembaca akan bosan dan kinerjanya jauh lebih buruk.

Izinkan saya mendemonstrasikan hal ini dengan menggunakan contoh teks “klerikal” yang monoton.

Sesuai dengan klausul perjanjian ini, kontraktor tidak berhak menggunakan materi atas kebijakannya sendiri, apapun bentuk penyajian materi tersebut (cetak, elektronik, pindaian, dll.). Jika kontraktor melanggar klausul kontrak ini, kontraktor berjanji untuk membayar kompensasi kepada pelanggan sebesar 200% dari jumlah yang ditentukan dalam Lampiran A kontrak ini. Dalam hal ini, pelanggan dapat memberikan izin tertulis kepada kontraktor untuk menggunakan masing-masing bagian dari bahan yang ditentukan dalam klausul 2.1.3, dan hanya dalam hal ini kontraktor berhak menggunakan bagian-bagian tersebut di atas atas kebijakannya sendiri, kecuali sebaliknya. ditentukan dalam izin tertulis oleh pelanggan.

Paragrafnya ternyata besar, tapi hanya terdiri dari 3 kalimat. Kalimat-kalimat ini cukup berbobot dan panjangnya kurang lebih sama.

Sekarang mari kita lihat contoh lainnya.

Saya berpikir seperti kebanyakan orang. Saya dengan tulus percaya bahwa ada “pil ajaib” yang akan membuat saya kaya dan bahagia. Tapi saya salah. Kesalahpahaman umum membuat saya membeli semua kursus sukses dari pelatih terkenal. Namun hal ini tidak membuahkan hasil apa pun. Tidak ada. Saya membaca, terinspirasi, tetapi tidak melakukan apa pun dan, tentu saja, tidak menerima apa pun. Bagaimana kamu bisa begitu naif?! Itu bahkan menghina.

Sedikit pendekatan ilmiah

Jika Anda melihat gambar sederhana dari ritme setiap teks, Anda mendapatkan gambar berikut.

Gambaran sederhana ritme teks pertama dan kedua.

Teks pertama dapat diibaratkan seperti goyangan perahu yang monoton di atas ombak. Kebanyakan orang bersantai dari ini, menguap dengan manis dan tertidur. Situasi serupa terjadi pada teks.

Catatan: pada kasus pertama, kalimatnya panjang, namun meskipun pendek dan sama, pola ritmenya akan tetap monoton dan melelahkan.

Pola ritme kedua lebih mirip badai: Anda tidak pernah tahu dari mana datangnya gelombang atau seperti apa jadinya. Alhasil, ritme seperti itu selalu membuat pembaca “dalam kondisi yang baik”. Hal ini penting karena dua alasan:

Kemungkinan pembaca menjadi lelah dan berhenti membaca berkurang.
Ketika ritme berubah, perhatian pembaca terkonsentrasi dengan cara baru, dan dia memahami informasi dengan lebih baik.

Dengan kata lain, ketika ritme teks Anda terus berubah, teks Anda dibaca lebih lama dan lebih penuh perhatian. Akibatnya, teks mengatasi tugasnya dengan lebih baik: teks menjual, meyakinkan, dan memberi informasi.

Membentuk ritme teks

Sekarang setelah pentingnya ritme disadari, sekarang saatnya mencari cara untuk membentuknya. Semuanya sederhana di sini. Melihat:

Kalimat dibagi menurut panjangnya menjadi tiga kelompok:

Kecil (1-4 kata)
Sedang (5-10 kata)
Besar (11-23 kata)

Jika kalimat lebih dari 23 kata, sebaiknya disederhanakan atau dipecah menjadi lebih kecil.

Saat membentuk ritme, Anda cukup mengganti kalimat dan kelompok yang berbeda, hindari pengulangan satu kelompok sebanyak 3 kali (atau lebih). Hasilnya, keluarannya berupa teks dinamis, sederhana dan mudah dibaca. Pada saat yang sama, kami tidak melupakan kekhasan penerbitan teks di lingkungan yang sesuai: (Internet, iklan cetak, dll.).

Teknik Rahasia: Menekankan Kata pada Titik Perubahan

Teknik ini jauh lebih kuat dan kompleks dari sekedar ritme bergantian. Saya tidak akan menjelaskannya secara detail pada artikel hari ini, mungkin saya akan membahasnya lebih detail pada materi berikut. Berlangganan pembaruan blog agar Anda tidak melewatkan apa pun.

Dengan menggunakan teknik ini, resonansi verbal khusus dibangkitkan. Dalam praktiknya, ini memungkinkan Anda mengubah teks yang paling membosankan dan biasa-biasa saja menjadi buku terlaris. Memang berlebihan, tapi teknik ini benar-benar memiliki potensi yang besar. Esensinya terletak pada penempatan kata-kata yang diberi tekanan (kata-kata yang tekanan intonasinya turun) pada titik-titik perubahan ritme. Dengan susunan kata seperti ini, perhatian dan konsentrasi pembaca terhadap teks menjadi maksimal.

Teknik ini sering digunakan oleh penulis cerita detektif terkenal: Agatha Christie, James Hadley Chase, Arthur Conan Doyle, serta banyak karya klasik Rusia. Omong-omong, inilah sebabnya banyak copywriter tidak hanya membaca literatur profesional, tetapi juga fiksi.

Ringkasan

Jadi, jika Anda ingin teks Anda menyelesaikan tugas yang diberikan dengan lebih baik, hindari ritme yang monoton. Untuk meningkatkan keterampilan Anda dalam menempatkan kata-kata yang ditekankan, bacalah fiksi klasik Rusia dan asing.

Dan biarkan SMS Anda menyelesaikan masalahnya!