Maksud cerita ialah kucing dalam hujan. Ernest Hemingway

Agensi Pendidikan Persekutuan

"Universiti Politeknik Negeri GOU St. Petersburg"

Fakulti Bahasa Asing

Jabatan Linguistik dan Komunikasi Antara Budaya

Kerja kursus

Mengenai topik: "Analisis gaya cerita Ernest Hemingway "Kucing dalam hujan" ("Kucing dalam hujan")"

Saint Petersburg

I. Pengenalan

Analisis stilistik Hemingway

Ernest Hemingway (21 Julai 1899, Oak Park, Illinois, Amerika Syarikat - 2 Julai 1961, Ketchum, Idaho, Amerika Syarikat) - salah seorang penulis Amerika terhebat, pemenang Hadiah Pulitzer 1953 untuk cerita "The Old Man and the Sea " dan pemenang Hadiah Nobel dalam Kesusasteraan "Untuk penguasaan naratif sekali lagi ditunjukkan dalam The Old Man and the Sea."

Kisah "Cat in the Rain" diterbitkan pada tahun 1925 dalam koleksi "In Our Time." Pada tahun-tahun itu, Ernest Hemingway tinggal di Paris. Dia berpindah ke Paris pada tahun 1921, sejurus selepas perkahwinannya dengan pemain piano muda Hadley Richardson. Hemingway mengembara ke Eropah sebagai wartawan asing untuk Toronto Star. Di ibu negara Perancis, Hemingway memutuskan untuk menjadi seorang penulis. Di Paris, pasangan muda Hemingway menetap di sebuah apartmen kecil di Rue Cardinal Lemoine berhampiran Place Contrescarpe. Dalam buku “A Holiday That Is Always With You,” Ernest menulis: “Tidak ada air panas atau pembetungan di sini. Tetapi terdapat pemandangan yang baik dari tingkap. Terdapat tilam spring yang baik di atas lantai, yang berfungsi sebagai katil yang selesa. Ada gambar di dinding yang kami suka. Pangsapuri itu kelihatan cerah dan selesa.” Hemingway terpaksa bekerja keras untuk mencari rezeki dan dapat mengembara ke seluruh dunia pada musim panas. Dan dia mula menghantar ceritanya kepada Toronto Star setiap minggu. Para editor mengharapkan daripada penulis lakaran kehidupan Eropah, butiran kehidupan seharian dan adat resam. Ini memberi Ernest peluang untuk memilih topik untuk eseinya dan mengembangkan gayanya sendiri pada mereka. Karya pertama Hemingway ialah esei yang mempersendakan pelancong Amerika, "belia emas" dan pemain drama yang berbondong-bondong ke Eropah selepas perang untuk hiburan murah. Setakat ini, kemasyhuran sastera yang hebat belum datang kepadanya. Kejayaan sebenar pertama anak muda Amerika itu sebagai penulis datang pada tahun 1926 selepas penerbitan The Sun Also Rises, sebuah novel yang pesimis tetapi pada masa yang sama cemerlang tentang "generasi hilang" orang muda yang tinggal di Perancis dan Sepanyol pada tahun 1920-an.

Pada permulaan kerjaya kreatifnya, pada tahun 1920-an, penulis muda itu menemui gayanya sendiri, jalan penulisannya sendiri, yang terkandung dalam koleksi cerpen "In Our Time." Pencarian Hemingway untuk tempatnya dalam sastera berlaku selari dengan kerja kewartawanannya di akhbar Toronto Star. Oleh itu, pada mulanya koleksi "In Our Time" mengandungi keaslian yang wujud dalam jalinan dua seni pertuturan yang tidak dapat dinafikan - kesusasteraan dan kewartawanan. Di dalamnya, setiap bab termasuk episod pendek yang, dalam beberapa cara, berkaitan dengan cerita seterusnya. Koleksi itu diterbitkan pada tahun 1925 dan menandakan debut Amerika Hemingway.

Dalam kerja saya, saya ingin mempertimbangkan pembentukan bahasa dan gaya Hemingway menggunakan contoh cerita "Kucing Dalam Hujan." Karya Ernest Hemingway mempengaruhi perkembangan kesusasteraan Amerika dan kesusasteraan dunia secara umum pada abad ke-20. Tujuan kerja adalah analisis gaya cerita "Kucing dalam Hujan", mengenal pasti sebab penggunaan peranti gaya tertentu.

II) Analisis gaya

Pada pandangan pertama, nampaknya plotnya mudah dan pembaca, tanpa sebab yang jelas, digambarkan hanya satu episod dari kehidupan pasangan Amerika yang benar-benar bahagia mengembara di seluruh Eropah. Sebenarnya cerita ini penuh dengan petunjuk halus dari pengarang tentang idea utama, tentang apa yang sebenarnya ingin disampaikan kepada pembaca. Peranti gaya yang digunakan Hemingway adalah petunjuk. Mereka membantu untuk mendapatkan kebenaran dengan meletakkan penekanan dengan betul dalam teks, menarik perhatian pembaca kepada butiran yang paling penting.

Pada permulaan cerita, dalam keterangan hotel tempat pasangan Amerika itu menginap, anadiplosis digunakan: “Mereka tidak mengenali mana-mana orang yang mereka lalui di tangga dalam perjalanan ke dan dari bilik mereka. Bilik mereka berada di tingkat dua yang menghadap ke laut.” Frasa "bilik mereka" mengakhiri satu ayat dan memulakan ayat yang lain. Nampaknya penulis ingin menarik perhatian kita kepada kata-kata ini. Dunia George dan isterinya berputar di sekeliling bilik mereka. Mereka mempunyai sedikit minat. Walaupun mereka melancong, nampaknya mereka menghabiskan sebahagian besar masa mereka di dalam bilik ini. Bukan sahaja ketika hujan. Untuk menunjukkan bahawa semasa peristiwa cerita itu bukan sahaja hujan, tetapi hujan lebat yang sebenar, anadiplosis sekali lagi digunakan: “Tadi hujan. Hujan menitis dari pokok kurma." Secara umum, pengulangan perkataan "hujan" pada permulaan teks bukan sahaja mencirikan cuaca, tetapi juga menetapkan nada cerita, menetapkan moodnya.

Dalam dialog antara suami dan isteri, ketika mereka memutuskan siapa yang akan pergi ke luar untuk mengambil kucing, Hemingway, bercakap tentang suami, mengulangi kata-kata yang berkaitan dengan kedudukannya di dalam bilik: "suaminya ditawarkan dari katil", "the suami terus membaca, berbaring bersandar dengan dua bantal di kaki katil.” Terdapat sedikit perkara yang boleh memaksa George bangun dari katil; dia lebih suka gaya hidup baring. Isterinya sudah bersedia untuk keluar ke dalam hujan demi kucing itu, tetapi dia terus baring di atas sofa. Wataknya sangat berbeza.

“Isteri suka dia. Dia suka cara serius yang mematikan dia menerima sebarang aduan. Dia suka maruahnya. Dia suka cara lelaki itu mahu melayannya. Dia suka perasaan lelaki itu tentang menjadi penjaga hotel. "Dia suka muka tua, berat dan tangannya yang besar." Orang Amerika itu sangat menyukai segala-galanya tentang pemilik hotel. Kesannya dipertingkatkan dengan pengulangan subjek dan predikat, tetapi tiada penggredan di sini. Menariknya, bukan suami yang menyebabkan perasaan sedemikian, tetapi pemilik hotel. Mungkin hubungan dengan suami dan pemilik hotel malah bertentangan antara satu sama lain.

"Seorang lelaki berkopiah getah sedang melintasi dataran kosong ke kafe." Watak ini tidak akan muncul dalam cerita lagi. Tidak mungkin penulis mengingatinya tanpa sebab yang jelas. Saya fikir ini boleh dianggap sebagai metafora lanjutan. Mungkin lelaki ini adalah kehidupan dari mana wanita muda Amerika itu pergi. Dia hampir dengan pengembaraan dan pengembaraan, tetapi setiap hari terdapat lebih sedikit daripada mereka.

"Ada seekor kucing," kata gadis Amerika itu.

"Kucing?" pembantu rumah itu ketawa. "Kucing dalam hujan?"

Bagi gadis "generasi yang hilang", kucing menjadi hampir simbol kehilangan tempat tinggal, kehilangan tempat tinggal, dan pada masa yang sama tanda rumah, perapian, kestabilan dan keselamatan. Lagipun, jika ada rumah, pasti ada seseorang di sana yang menunggu anda, yang menyayangi anda, yang bersedia memberi anda teh panas dan menghangatkan anda dengan kelembutan. Itulah sebabnya heroin muda tanpa nama Hemingway sangat terdesak untuk memiliki kucing ini dalam apa jua keadaan, dan itulah sebabnya dia melakukan, seperti yang mungkin difikirkan oleh George, tindakan berubah-ubah dan sipi - dia turun ke bawah dan mengejar kucing itu. Itulah sebabnya perkataan "kucing" sering diulang dalam teks.

Sepanjang cerita, pemilik hotel digelar "padrone". Ini boleh dianggap antonomasia. Mengapa pemilik hotel yang dihormati, yang langsung tidak mengenalinya, berjaya merasakan dan memahami jiwanya yang resah seperti orang lain - menghantar pembantu rumah dengan payung, menghantar kucing ke bilik, bukan sebarang kucing , tetapi yang sama? Adakah kerana dia sudah tua dan tahu dengan baik, bahkan terlalu baik, kehidupan dan orang ramai, ratusan daripadanya melalui hotelnya, atau mungkin kerana dia juga seorang diri di antara orang ramai yang datang dan pergi, dan matanya tidak basah. untuk masa yang lama dengan air mata kegembiraan atau cinta?

Hemingway menggunakan ulangan lain apabila gadis itu menerangkan kepada George bagaimana dia mahu mengambil kucing ini untuk dirinya sendiri: ""Saya sangat menginginkannya, " katanya. "Saya tidak tahu mengapa saya sangat menginginkannya. Saya mahu kucing malang itu. Tidak seronok menjadi anak kucing yang malang dalam hujan." "Saya" diulang untuk menekankan betapa pentingnya kucing ini kepadanya.

"Dan saya mahu makan di meja dengan perak saya sendiri dan saya mahu lilin. Dan saya mahu ia menjadi musim bunga dan saya mahu menyikat rambut saya di hadapan cermin dan saya mahu kucing dan saya mahu beberapa pakaian baru" . Dengan mengulangi perkataan "Saya mahu," penulis menunjukkan bagaimana kehidupan sebenar isteri George berbeza daripada apa yang dia inginkan.

Akhirnya, gadis itu sedar bahawa semua ini hanyalah mimpi. "Bagaimanapun, saya mahu kucing," katanya, "Saya mahu kucing. Saya mahu kucing sekarang. Jika saya tidak boleh mempunyai rambut panjang atau apa-apa keseronokan, saya boleh mempunyai kucing." Wanita Amerika itu mengulangi perkataan " Saya mahukan kucing" seperti mantera, cuba entah bagaimana berpaut pada kehidupan yang dia tidak miliki, tetapi yang dia sangat sukai. Walaupun keinginan ini agak melembutkan pada akhir ayat.

Akibatnya, ternyata satu-satunya watak yang memahami wanita muda Amerika itu adalah pemilik hotel, dan bukan suaminya.

III) Kesimpulan

Seperti yang paling kerap berlaku, teknik gaya yang digunakan oleh penulis direka untuk membantunya menyampaikan kepada pembaca idea utama cerita, perkara yang paling penting dalam karya itu.

Hemingway paling kerap menggunakan pengulangan sintaksis, dan

Agensi Pendidikan Persekutuan

"Universiti Politeknik Negeri GOU St. Petersburg"

Fakulti Bahasa Asing

Jabatan Linguistik dan Komunikasi Antara Budaya

Kerja kursus

Mengenai topik: "Analisis gaya cerita Ernest Hemingway "Kucing dalam hujan" ("Kucing dalam hujan")"

Saint Petersburg

I. Pengenalan

Analisis stilistik Hemingway

II) Analisis gaya

Akibatnya, ternyata satu-satunya watak yang memahami wanita muda Amerika itu adalah pemilik hotel, dan bukan suaminya.

III) Kesimpulan

Seperti yang paling kerap berlaku, teknik gaya yang digunakan oleh penulis direka untuk membantunya menyampaikan kepada pembaca idea utama cerita, perkara yang paling penting dalam karya itu.

Hemingway paling kerap menggunakan pengulangan sintaksis, memfokuskan pada perkataan paling penting dalam teks. Teknik ini membantu pembaca cuba membaca tema utama yang tersembunyi di antara baris. Hanya dengan cara ini dia akan dapat memahami bahawa, akhirnya, ini adalah teks tentang orang yang kesepian, yang ramai, yang sedikit memahami, dan yang sangat sukar untuk mencari pasangan jiwa mereka. Pengulangan sintaksis dan antonomasia membantu pengarang untuk menunjukkan hubungan istimewa antara wanita muda Amerika dan pemilik hotel. Mereka mempunyai lebih banyak persamaan daripada yang mungkin kelihatan.

Adalah menarik bahawa teks itu tidak mengandungi julukan, metafora, hiperbola atau perbandingan, yang begitu biasa dalam fiksyen. Ini memberitahu kita bahawa gaya Hemingway agak "kering" dan realistik. Ia dibezakan oleh keringkasan emosi luaran, tetapi sebenarnya ini adalah karya yang lengkap dan kaya. Ini bukan unik untuk Hemingway "awal".

IV) Rujukan

E. Hemingway. Karya terkumpul (dalam 4 jilid), jilid 1, Fiksyen, M., 1968.
Yu.Ya. Lidsky Works of E. Hemingway, Naukova Dumka, Kyiv, 1973
B.A. Gilenson Ernest Hemingway (siri biografi penulis), Enlightenment, M., 1991.
L.A. Romanchuk Nature dalam cerita awal Hemingway

V) Aplikasi

Kucing dalam HujanE. Hemingway

hanya dua orang Amerika yang singgah di hotel. Mereka tidak mengenali mana-mana orang yang mereka lalui di tangga semasa mereka pergi dan pulang dari bilik mereka. Bilik mereka berada di tingkat dua yang menghadap ke laut. Ia juga menghadap taman awam dan monumen perang. Terdapat tapak tangan besar dan bangku hijau di taman awam. Dalam cuaca yang baik sentiasa ada seorang artis dengan kuda-kudanya. Seniman menyukai cara pokok palma tumbuh dan warna terang hotel yang menghadap ke taman dan laut. Orang Itali datang dari jauh untuk melihat ke atas monumen perang. Ia diperbuat daripada gangsa dan berkilauan dalam hujan. Hujan turun. Hujan menitis dari pokok palma. Air berdiri di dalam kolam di laluan kerikil. Laut pecah dalam barisan panjang dalam hujan dan tergelincir kembali ke pantai untuk naik dan pecah lagi dalam barisan panjang dalam hujan. Kereta-kereta motor telah hilang dari dataran berhampiran monumen perang. Di seberang dataran di ambang pintu kafe, seorang pelayan berdiri memandang keluar ke dataran yang kosong.Isteri Amerika berdiri di tingkap memandang keluar. Di luar betul-betul di bawah tingkap mereka seekor kucing sedang bongkok di bawah salah satu meja hijau yang menitis. Kucing itu cuba menjadikan dirinya padat sehingga dia tidak akan dititiskan.

"Saya akan turun dan dapatkan kucing itu," kata isteri Amerika itu.

"Saya akan melakukannya," suaminya menawarkan dari katil.

"Tidak, saya akan dapatkannya. Anak kucing yang malang itu cuba kering di bawah meja." Suami meneruskan bacaan sambil berbaring bersandar dengan dua bantal di kaki katil.

"Saya pive,"* kata isteri. Dia suka penjaga hotel itu.

"Si, si, Signora, brutto tempo/"" Cuaca sangat buruk."berdiri di belakang mejanya di hujung bilik yang malap itu. Isteri menyukainya. Dia suka cara serius yang mematikan dia menerima sebarang aduan. Dia suka maruah lelaki itu. Dia suka cara lelaki itu mahu melayannya. Dia suka perasaan lelaki itu tentang menjadi seorang penjaga hotel. Dia suka muka tua, berat dan tangan besar lelaki itu. Dia membuka pintu dan melihat ke luar. Hujan turun lebih keras. Seorang lelaki berkopiah getah sedang melintasi dataran kosong ke kafe. Kucing itu akan berada di sebelah kanan. Mungkin dia boleh pergi bersama di bawah cucur atap. Ketika dia berdiri di ambang pintu, payung terbuka di belakangnya. Itu adalah pembantu rumah yang menjaga bilik mereka.

"Anda tidak boleh basah," dia tersenyum, bercakap bahasa Itali. Sudah tentu, penjaga hotel telah menghantarnya. Dengan pembantu rumah memegang payung di atasnya, dia berjalan di sepanjang laluan kerikil sehingga dia berada di bawah tingkap mereka. Meja itu ada, dicuci hijau terang dalam hujan, tetapi kucing itu telah hilang. Dia tiba-tiba kecewa. Pembantu rumah itu mendongak memandangnya.

"Ha perduto qualque cosa, Signora?"*

"Ada seekor kucing," kata gadis Amerika itu.

"Kucing?" pembantu rumah itu ketawa. "Kucing dalam hujan?"

"Ya," katanya, "di bawah meja." Kemudian, "Oh, saya teringin sangat. Saya mahukan kucing."dia bercakap bahasa Inggeris, muka pembantu rumah itu menjadi cerah.

"Mari, Signora," katanya. "Kita mesti masuk semula. Nanti awak basah."

""Saya rasa begitu," kata gadis Amerika itu.pergi semula melalui laluan kerikil dan melewati pintu. Pembantu rumah tinggal di luar untuk menutup payung. Ketika gadis Amerika itu melewati pejabat, padrone tunduk dari mejanya. Sesuatu terasa sangat kecil dan ketat di dalam gadis itu. Padron membuat dia berasa sangat kecil dan pada masa yang sama benar-benar penting. Dia mempunyai perasaan seketika menjadi sangat penting. Dia menaiki tangga. Dia membuka pintu bilik itu. George berada di atas katil, membaca.

"Adakah anda mendapat kucing itu?" tanyanya sambil meletakkan buku itu.

"Tertanya-tanya ke mana ia pergi," katanya sambil merehatkan matanya daripada membaca. duduk di atas katil.

"Saya sangat menginginkannya," katanya. "Saya tidak tahu mengapa saya sangat menginginkannya. Saya mahu kucing malang itu. "Tidak seronok menjadi anak kucing yang malang di tengah hujan." sedang membaca lagi. pergi dan duduk di hadapan cermin meja solek sambil melihat dirinya dengan kaca tangan. Dia mengkaji profilnya, pertama satu sisi dan kemudian yang lain. Kemudian dia meneliti bahagian belakang kepala dan lehernya.

"Tidakkah anda fikir ia adalah idea yang baik jika saya membiarkan rambut saya tumbuh?" dia bertanya, melihat profilnya semula. mendongak dan melihat belakang lehernya, dipotong rapat seperti budak lelaki.

"Saya suka keadaannya."

"Saya sangat bosan dengannya," katanya. “Saya penat sangat nampak macam budak.” mengalihkan kedudukannya di atas katil. Dia tidak berpaling darinya sejak dia mula bercakap.

"Awak nampak cantik sangat,""" katanya. meletakkan cermin di atas almari dan pergi ke tingkap dan memandang ke luar. Hari semakin gelap.

"Saya mahu menarik rambut saya ke belakang dengan ketat dan licin dan membuat simpulan besar di bahagian belakang yang saya boleh rasakan," katanya. "Saya mahu mempunyai anak kucing untuk duduk di atas riba saya dan mendengkur apabila saya mengusapnya."

"Dan saya mahu makan di meja dengan perak saya sendiri dan saya mahu lilin. Dan saya mahu ia menjadi musim bunga dan saya mahu menyikat rambut saya di hadapan cermin dan saya mahu anak kucing dan saya mahu beberapa pakaian baru. "

"Oh, diam dan dapatkan sesuatu untuk dibaca," kata George. Dia membaca lagi.isteri memandang ke luar tingkap. Sekarang agak gelap dan masih hujan di pokok palma.

"Bagaimanapun, saya mahu kucing," katanya, "Saya mahu kucing. Saya mahu kucing sekarang. Jika saya tidak boleh berambut panjang atau apa-apa keseronokan, saya boleh mempunyai kucing," tidak mendengar. Dia sedang membaca bukunya.Isterinya memandang ke luar tingkap di mana lampu telah menyala di dataran.mengetuk pintu.

"Avanti,"* kata George. Dia mendongak dari bukunya.Ambang pintu berdiri pembantu rumah. Dia memegang seekor kucing besar tempurung kura-kura yang menekannya dengan kuat dan menghayunkan badannya ke bawah.

"Maafkan saya," katanya, "padron meminta saya membawa ini untuk Signora."

Kemahiran psikologi dan inovasi E. Hemingway dalam cerita "Cat in the Rain"

Mencapai ringkasan dan ekspresif, Hemingway, sudah pada permulaan kerjaya kreatifnya, mengembangkan teknik yang dia sendiri panggil prinsip aisberg: "Jika seorang penulis mengetahui dengan baik apa yang dia tulis, dia boleh meninggalkan banyak perkara yang dia tahu, dan jika dia menulis dengan benar, pembaca akan merasakan segala-galanya ditinggalkan sekuat-kuatnya seolah-olah penulis telah mengatakannya."

Hemingway membandingkan karyanya dengan gunung ais: "Ia adalah tujuh perlapan yang tenggelam dalam air, dan hanya satu perlapan daripadanya yang kelihatan." Beginilah cara sistem pembayang dan peninggalan berfungsi dalam karya Hemingway.

Kisah "Kucing Dalam Hujan" mencerminkan pendekatan kehidupan penulis secara umum. Ia mengenai pasangan Amerika yang menghabiskan percutian mereka di Itali. Tiada pengenalan kepada cerita itu; pembaca tidak tahu apa-apa tentang masa lalu pasangan itu. Hemingway menunjukkan wataknya pada tempoh tertentu dalam kehidupan mereka - teknik kegemarannya. Kisahnya bermula dengan penerangan tentang hotel tempat mereka menginap. Pada pandangan pertama, semuanya kelihatan ideal: bilik yang selesa di tingkat dua, pemandangan indah dari tingkap. Dan hanya huraian tentang hujan yang membangkitkan perasaan sedih pada pembaca. Peranti gaya ini digunakan oleh pengarang untuk mewujudkan suasana yang tidak dapat dielakkan. Tiada siapa yang boleh bersembunyi dari hujan. Air ada di mana-mana: ia berada di atas tanah, ia mengalir dari langit, seolah-olah alam sedang menangis tentang sesuatu. Semua ini menusuk telinga pembaca dan membuatkan dia terfikir sesuatu akan berlaku kepada pasangan Amerika ini. Pada petang yang membosankan yang mematikan itu, seorang gadis Amerika melihat seekor kucing dalam hujan. "Kucing itu sedang duduk di bawah meja dan cuba menjadikan dirinya padat sehingga dia tidak akan menitis." Tiba-tiba gadis itu merasakan keinginan yang kuat dan tidak dapat dijelaskan untuk mendapatkan kucing ini. Mungkin dia hanya kasihan kepadanya. Ia pasti pemandangan yang menyedihkan: seekor kucing liar yang basah duduk di bawah meja di dataran kosong. Gadis itu memutuskan untuk turun ke bawah dan mendapatkan kucing ini. Di sini pembaca bertemu suaminya. Dia berbaring di atas katil dan membaca, dan dia tidak mempunyai keinginan untuk pergi ke luar dalam cuaca ini untuk kucing, isterinya mahu begitu banyak. Walaupun dia mencadangkan ini, ia lebih kepada kesopanan, dan dia tidak mendesak. "Jangan buat saya basah," katanya, tetapi dia tidak peduli - dia berkata itu hanya sesuatu untuk dikatakan. Kemudian, pembaca dapat melihat bahawa penjaga hotel memberi perhatian lebih kepada gadis itu daripada suaminya sendiri. Itulah sebabnya dia sangat menyukai pemilik hotel itu. Tanpa sedar membandingkannya dengan suaminya yang acuh tak acuh, dia menyayanginya kerana dia menunjukkan perhatian yang begitu kepadanya. Dia selalu menunduk apabila melihatnya. Perhatiannya boleh dijelaskan oleh hakikat bahawa dia adalah pemilik hotel dan menjadi tanggungjawabnya untuk menjaga pelanggannya, terutamanya jika mereka adalah warga asing. Dia hanya mahu mereka berasa selesa dan selesa. Dia menunjukkan perhatian dan perhatian kebapaan kepadanya. Mungkin gadis itu tertarik dengan penjaga hotel itu kerana mengingatkannya pada ayahnya sendiri yang sentiasa berbaik dengannya. Walau apa pun, gadis itu sangat gembira dengan simpati dan penjagaannya. Dia buat dia rasa penting. Dia mendengar setiap kata dan permintaannya, dan dia tahu bahawa setiap keinginan kecilnya akan dipenuhi, dan itu tidak boleh dikatakan tentang suaminya, yang tidak pernah bimbang tentang perasaannya. Pembaca dapat melihat gambar yang sama sekali bertentangan ketika gadis itu naik ke tingkat atas ke biliknya. Reaksi suaminya hanya bertanya sama ada dia sudah keluar dari kucing itu. Dia tidak perasan kekecewaannya. Tiba-tiba gadis itu berasa tidak sedap hati. Melaluinya, monolog sedih penulis menunjukkan segala ketidakpuasan hatinya terhadap kehidupan, bermula dengan kekurangan kucing dan berakhir dengan rambutnya yang dipotong pendek. "Saya sangat bosan dengan ini," katanya tentang rambutnya, tetapi bukan hanya perkara seperti budak lelaki yang dia bosan, dia bosan dengan kehidupannya yang membosankan dan suaminya yang acuh tak acuh dan mementingkan diri sendiri yang memekakkan telinga terhadap keputusasaannya. . ... Dia tidak langsung mengatakan bahawa dia tidak berpuas hati dengan kehidupan keluarganya, tetapi pembaca dapat melihatnya dalam konteks. Dia mahu mempunyai rambut panjang untuk kelihatan kukuh dan dihormati. Dia mahu mempunyai anak dan rumah sendiri, yang dia kaitkan dengan perak dan lilin. Dan kucing dalam mimpi adalah simbol perlindungan, hakikat bahawa ia bertepatan dengan konsep seperti rumah dan keselesaan. Penulis menekankan idea ketidakpuasan hati dengan penggunaan pengulangan. Dalam pengulangan yang menjengkelkan pembinaan "Saya mahu," pembaca dapat melihat keadaan emosi gadis itu. Gadis itu membuang semua rasa tidak puas hatinya, semua emosi negatifnya yang dia kumpulkan semasa hidupnya bersama. suami Kemudian kemuncak klimaks datang: "Oh, diam dan dapatkan sesuatu untuk dibaca" kata suaminya Keterasingan tumbuh di antara dua orang, gadis itu merasa terhina dan tetap melihat ke luar tingkap, Hujan masih turun.... hujan. hadir pada Sepanjang keseluruhan naratif, ini adalah saksi bisu kepada drama yang sengit, hujan memecah plot dan mempunyai makna simbolik, ia melambangkan kehidupan keluarga mereka yang tidak bahagia, gadis itu berdegil meneruskan:.... “Walau bagaimanapun , saya mahu kucing," katanya. "Saya mahu kucing. Saya mahu kucing sekarang." Jika saya tidak boleh mempunyai rambut panjang atau apa-apa keseronokan, saya boleh mempunyai kucing." Tiba-tiba dia sedar bahawa kehidupan keluarganya tidak berjaya dan kucing adalah satu-satunya cara untuk dia merasai kepuasan. Tetapi suaminya tidak mempedulikannya. Dia tidak mendengarnya. Dia mungkin tidak pernah memikirkan tentang kehidupan mereka bersama. Di penghujung cerita, pengarang mengabulkan hajat gadis itu dan dia menerima seekor kucing. Tetapi ini bukan kucing yang sama dari jalanan. Ini penuh dengan lemak, kucing dihantar oleh penjaga hotel. Kemudian penulis secara adil membiarkan pembaca meneka perkembangan selanjutnya peristiwa. Tetapi peranti inilah yang membuatkan pembaca memahami bahawa gadis itu tidak akan berpuas hati, bahawa dia tidak akan pernah bahagia dengan suaminya. Dan kucing kura-kura besar ini tidak melambangkan rumah dan keselesaan, ia tidak akan membawa kebahagiaannya, pada awalnya ia melambangkan peluang yang terlepas; peranti gaya utama cerita dibina di atas ketegangan ini. Penulis sengaja menangguhkan pengharapan pembaca. Penguasaan bahasa Hemingway yang luar biasa membolehkannya mengekalkan pembaca yang saspens sehingga ke tahap denoument. Walaupun segala-galanya seolah-olah terletak di permukaan, pembaca mesti berusaha keras untuk mendapatkan maklumat yang tidak dinyatakan dan huraian fakta. Perhatian rapat Hemingway terhadap perincian membolehkannya memperkenalkan idea-idea tersembunyi di antara baris tanpa bercakap secara langsung. Bakat Hemingway terletak pada wawasan psikologi yang mendalam tentang sifat manusia.

Hanya ada dua orang Amerika di hotel itu. Mereka tidak mengenali sesiapa yang mereka temui di tangga semasa mereka naik ke bilik mereka. Bilik mereka berada di tingkat dua, laut kelihatan dari tingkap. Taman awam dan monumen kepada mangsa perang juga kelihatan dari tingkap. Taman itu mempunyai pokok palma yang tinggi dan bangku hijau. Dalam cuaca baik sentiasa ada artis duduk di sana dengan kuda-kuda. Para artis menyukai pokok palma dan fasad hotel yang terang dengan tingkap yang menghadap ke laut dan taman. Orang Itali datang dari jauh untuk melihat monumen mangsa perang. Ia adalah gangsa dan berkilauan dalam hujan. Hujan turun. Titisan hujan turun dari daun kurma. Terdapat lopak di laluan kerikil. Ombak dalam hujan pecah dalam jalur panjang di pantai, berguling ke belakang dan naik semula dan pecah dalam jalur panjang dalam hujan. Tidak ada satu kereta pun yang tinggal di dataran berhampiran monumen itu. Sebaliknya, di ambang pintu kafe, seorang pelayan berdiri dan memandang ke dataran yang kosong.

Wanita Amerika itu berdiri di tingkap dan melihat ke dalam taman. Betul-betul di bawah tingkap bilik mereka, di bawah meja hijau yang airnya menitik, seekor kucing bersembunyi. Dia cuba meringkuk menjadi bola supaya titisan itu tidak jatuh ke atasnya.

"Saya akan turun dan mendapatkan pussy itu," kata wanita Amerika itu.

“Lepaskan saya,” jawab suaminya dari atas katil.

- Tidak, saya sendiri. Puteri yang malang! Bersembunyi dari hujan di bawah meja.

"Berhati-hati agar tidak basah," katanya.

Wanita Amerika itu berjalan menuruni tangga, dan ketika dia melalui lobi, pemilik hotel berdiri dan tunduk kepadanya. Pejabatnya terletak di sudut lobi. Pemilik hotel itu seorang lelaki tua yang tinggi lampai.

"Ada kucing di sini," kata wanita muda Amerika itu.

- Kucing? - pembantu rumah itu ketawa. – Kucing dalam hujan?

"Ya," katanya, "di sini, di bawah meja." - Dan kemudian: - Dan saya sangat menginginkannya, saya sangat menginginkan pukinya...

Apabila dia bercakap bahasa Inggeris, muka pembantu rumah itu menjadi tegang.

"Ayuh, signora," katanya, "lebih baik kita kembali." Anda akan basah.

"Baiklah, mari kita pergi," kata wanita Amerika itu.

Mereka berjalan semula melalui laluan kerikil dan masuk ke dalam rumah. Pembantu rumah berhenti di pintu masuk untuk menutup payungnya. Semasa wanita Amerika itu melalui lobi, padrone tunduk kepadanya dari belakang mejanya. Sesuatu di dalam dirinya mengepal menjadi bola. Di hadapan padrone dia berasa sangat kecil dan pada masa yang sama penting. Untuk seketika dia berasa luar biasa penting. Dia berjalan menaiki tangga. Dia membuka pintu bilik. George berbaring di atas katil dan membaca.

- Nah, adakah anda membawa kucing itu? – dia bertanya sambil menurunkan buku.

- Dia sudah tiada.

-Ke mana dia pergi? – katanya sambil mendongak dari bukunya seketika.

Dia duduk di birai katil.

"Saya sangat menginginkannya," katanya. "Saya tidak tahu mengapa, tetapi saya sangat menginginkan pussy yang malang ini." Ia tidak baik untuk faraj miskin dalam hujan.

George sudah membaca semula.

Dia pergi ke meja solek, duduk di hadapan cermin dan, mengambil cermin tangan, mula memeriksa dirinya. Dia meneliti profilnya dengan teliti, pertama dari satu sisi, kemudian dari yang lain. Kemudian dia mula memeriksa belakang kepala dan lehernya.

– Apa pendapat anda, patutkah saya melepaskan rambut saya? dia bertanya sambil melihat profilnya semula.

George mendongak dan melihat belakang kepalanya, dengan rambutnya dipotong pendek seperti budak lelaki.

– Saya suka keadaan sekarang.

"Saya bosan dengannya," katanya. "Saya sangat bosan menjadi seperti budak lelaki."

George menukar kedudukannya. Sejak dia bercakap, dia tidak melepaskan pandangannya darinya.

"Anda kelihatan sangat cantik hari ini," katanya.

Dia meletakkan cermin di atas meja, pergi ke tingkap dan mula melihat ke dalam taman. Hari semakin gelap.

"Saya mahu menarik rambut saya dengan kuat, dan supaya ia licin, dan supaya terdapat simpulan besar di belakang kepala saya, dan supaya saya boleh menyentuhnya," katanya. "Saya mahu kucing duduk di atas riba saya dan mendengkur apabila saya membelainya."

"Mm," kata George dari katil.

"Dan saya mahu makan di meja saya, dan mempunyai pisau dan garpu saya sendiri, dan saya mahu lilin menyala." Dan saya mahu ia menjadi musim bunga, dan saya mahu menyikat rambut saya di hadapan cermin, dan saya mahu kucing, dan saya mahu pakaian baru...

- Diam. "Dapatkan buku," kata George. Dia sudah membaca semula.

Wanita Amerika itu memandang ke luar tingkap. Hari sudah gelap gulita, dan hujan berdesir di pokok palma.

"Namun, saya mahukan kucing," katanya. - Saya mahu kucing sekarang. Jika anda tidak boleh mempunyai rambut panjang dan ia menyeronokkan, maka sekurang-kurangnya anda boleh mempunyai kucing?

George tidak mendengar. Dia sedang membaca buku. Dia memandang ke luar tingkap di dataran tempat lampu menyala.

Kedengaran pintu diketuk.

"Avanti," kata George. Dia mendongak dari bukunya.

Seorang pembantu rumah berdiri di muka pintu. Dia memegang erat seekor kucing tompok besar, yang tergantung di tangannya.

"Maaf," katanya. – Padrone menghantar ini kepada signora.

Orang ramai menjerit tanpa henti dan, dengan bersiul dan kokol, melemparkan kerak roti, kelalang, dan bantal ke dalam arena. Akhirnya lembu jantan itu bosan dengan begitu banyak pukulan yang tidak tepat, membengkokkan lututnya dan berbaring di atas pasir, dan salah seorang cuadrilla bersandar di atasnya dan membunuhnya dengan pukulan puntillo. Orang ramai bergegas melepasi penghadang dan mengepung matador itu, dan dua lelaki menangkapnya dan memegangnya, dan seseorang memotong kuncirnya dan melambainya, dan kemudian salah seorang budak lelaki itu meraihnya dan melarikan diri. Pada waktu petang saya melihat seorang matador di sebuah kafe. Dia pendek, dengan muka gelap, dan dia mabuk sepenuhnya. Dia berkata: “Pada akhirnya, apa sahaja boleh berlaku kepada sesiapa sahaja. Lagipun, saya bukan seorang selebriti.”

E. Hemingway
Kucing dalam hujan

Tindakan itu berlaku di Itali, di sebuah hotel tepi pantai.

Watak utama adalah orang Amerika, pasangan suami isteri. Nama suami George, penulis tidak menyebut nama isterinya. Suami baring di atas katil di dalam bilik hotel dan membaca buku. Seorang wanita Amerika berdiri di tingkap dan melihat ke dalam taman. hari ni hujan. Di jalan, betul-betul di bawah tingkap bilik mereka, di bawah meja hijau di mana air menitis, seekor kucing bersembunyi. Dia cuba meringkuk menjadi bola supaya titisan hujan tidak jatuh ke atasnya.

Wanita Amerika itu berasa kasihan dengan kucing itu dan ingin membawanya ke biliknya. Semasa dia menuruni tangga, dia melihat pemilik hotel, yang tunduk hormat. Wanita Amerika itu menyukai pemilik hotel itu. Di hadapannya dia berasa "sangat penting."

Wanita Amerika dan pembantu rumahnya keluar ke dalam hujan, tetapi kucing itu telah tiada. Wanita Amerika itu kembali ke biliknya. George, mendongak dari bukunya seketika, bertanya ke mana kucing itu pergi.

"Saya sangat menginginkannya," jawab wanita Amerika itu, "Saya tidak tahu mengapa, tetapi saya sangat menginginkan vagina yang malang ini." Ia tidak baik untuk faraj yang lemah dalam hujan." Tetapi suami tidak mendengar, dia kembali mendalami bacaan.

Isteri duduk di hadapan cermin dan berkata bahawa dia ingin menukar gaya rambutnya, dia mahu makan di mejanya, dia mahu mempunyai pisau dan garpu sendiri, dia mahu kucingnya, yang akan duduk di atas ribanya dan mendengkur apabila dia dibelai.

Si suami acuh tak acuh. "Diam. Baca buku!" - ini jawapannya kepada permintaan isterinya.

Mereka mengetuk pintu. Di ambang pintu, pembantu rumah memeluk erat seekor kucing berbintik besar, yang tergantung di tangannya. "Maafkan saya," katanya, "Pemilik penginapan menghantar ini kepada signora."

Pernahkah anda mendengar apa-apa tentang "paip hitam"? Bukan tentang paip cerobong atau paip pembetung, tetapi mengenai paip hitam di taman air. Anda boleh mendengar tentangnya di mana-mana: di teater, di muzium, di pantai. Pada peluang pertama, seluruh keluarga bergegas ke taman air. Tiada kepelbagaian aktiviti air di tempat lain. Ini adalah gelongsor besar dan kecil, gelongsor air, labirin, gua, air pancut dan kolam. Dan di atas semua kemegahan ini menimbulkan sorotan utama - "paip hitam", yang kelihatan seperti sotong besar yang sesungutnya merebak ke atas kolam kecil. Sampai ke pintu masuknya, di bawah terik matahari Sepanyol

Ostrovsky mempersembahkan dramanya pada titik perubahan dari 40-an hingga 50-an. Ini adalah tempoh pengarang drama yang kritikal dalam sejarah pentas Rusia, apabila ia mendapati dirinya dipenuhi sama ada dengan tragedi bombastik, atau dengan vaudeville dan melodrama sensitif, sebahagiannya dipinjam dari Barat. Sebenarnya, tidak ada teater rakyat Rusia yang secara umum menggambarkan kehidupan Rusia. Apa yang Ostrovsky berikan kepada drama Rusia? Ostrovsky berlakon dalam dramanya terutamanya sebagai artis realis kelas pertama. Mempunyai pengetahuan yang sangat baik tentang kehidupan Rusia, terutamanya kehidupan para pedagang, Ostrovsky membawa kehidupan Rusia dalam semua kemuliaannya ke pentas.

Setelah menetap di Itali, Byron menyertai organisasi revolusioner rahsia patriot Itali - Carbonari. Mereka merancang untuk membebaskan negara mereka daripada kuk Austria, tetapi pada tahun 1821 mereka dikalahkan. Pada musim panas 1823, Byron pergi ke Greece untuk mengambil bahagian dalam perjuangan rakyat Yunani menentang pemerintahan Turki. Penyair meninggal dunia di Greece, rakyatnya meratapi Byron sebagai wira negara mereka. Dalam "Childe Harold's Pilgrimage" (dua lagu pertama - 1812, yang ketiga - 1816, yang keempat - 1818), Byron, mengecam reaksi itu, memuliakan orang-orang Sepanyol, Itali, Yunani, yang berjuang untuk pembebasan mereka.

Karya Lermontov adalah luar biasa asli. Garis yang memisahkan Pushkin dan Lermontov ialah 14 Disember 1825. Lermontov memasuki kesusasteraan apabila harapan revolusioner dihilangkan. Oleh itu keaslian liriknya - kehancuran, kesunyian, firasat kematian tragis. Walau bagaimanapun, kepercayaan kepada rakyat, dalam kuasa mereka yang kuat, sebahagian besarnya membantu penyair mengatasi perasaan ini, dan tema penyair dan puisi, tema tanah air, alam semula jadi, menjadi mantap dalam liriknya. Lirik patriotik menduduki tempat penting dalam puisi Lermontov. Pada tahun 1830, penyair menulis "Borodin's Field", pada topik yang sama dengan "Borodino" yang kemudian.