రిథమ్ మార్పు పాయింట్ల వద్ద ఒత్తిడితో కూడిన పదాలకు ఉదాహరణలు. వ్యక్తీకరణ పఠనం, శిక్షణ, వర్క్‌షాప్

విరామ చిహ్నాలు

వక్త యొక్క ప్రసంగం ఏకపాత్రాభినయం, కాబట్టి అతను ఏకాభిప్రాయం నిద్రమత్తుకు దారితీస్తుందని తెలుసుకుని, స్వరం యొక్క వ్యక్తీకరణపై ప్రత్యేక శ్రద్ధ వహించాలి. ప్రారంభ వక్త విరామ చిహ్నాల స్వరంపై తీవ్రంగా శ్రద్ధ వహించాలి. ఇక్కడ కొన్ని వ్యాయామాలు ఉన్నాయి:

వ్యాయామం "నేను సమాధానం పొందుతాను"

వచనాన్ని తీసుకోండి:

మీరు లిడియాని చూశారా?
కలువకు నీళ్ళు పోశావా?
కలువకు నీళ్ళు పోశావా?
నీళ్లు పోశారా లేదా?

సమాధానం పొందాలనే కోరిక పెరుగుతున్న శక్తితో ప్రశ్నలకు దారితీస్తుంది. ప్రతి ప్రశ్నతో, స్వరం మరింత ఎక్కువగా పెరుగుతుంది, స్వరంలో ఫొనెటిక్ లైన్ టెంపో మారుతుంది. అత్యధిక స్వరం తర్వాత చివరి ప్రశ్నలో: "వారు దానిని పోశారా?" - "లేదా?" అనే పదాలపై ధ్వని తగ్గుతుంది.

ప్రశ్న గుర్తులను "చూడడానికి" ప్రయత్నించండి మరియు వాటిని మీ వాయిస్‌లో ఖచ్చితంగా గీయండి:

దీన్ని చెర్నుష్కా అని ఎందుకు పిలుస్తారు?
నీలం, అవిసె, పువ్వు వంటి,
మరియు గ్రామం స్పష్టమైన దృష్టితో ఉంది
దీనిని "వోల్ఫ్స్ లాగ్" అని పిలుస్తారా?
ఎందుకు వైట్ అని పిలిచారు?
దిగువకు ఒక నది నీలం?
దీనిని వెరా అని ఎందుకు పిలిచారు?
అస్సలు నిజం కానిది?
నాకెందుకు నచ్చలేదు?
మీరు లియుబాకు కాల్ చేయాలా?

పెరుగుతున్న ఆశ్చర్యంతో (బేలా, వెరా, ఏ ఒక్కటి కాదు) ప్రశ్న గుర్తు యొక్క ఫొనెటిక్ లైన్ ఎలా పెరుగుతుందో అనిపిస్తుంది. ఇది ఇలా ఉండాలి, ఎందుకంటే... ఆశ్చర్యం పెరిగేకొద్దీ, వాయిస్ పరిధి పెరుగుతుంది. అత్యంత ఆశ్చర్యంతో, వాయిస్ యొక్క ప్రశ్నించే వ్యక్తి ప్రతి పదంలో పునరావృతమవుతుంది. ఇది పదబంధం యొక్క ప్రభావాన్ని పెంచుతుంది.

కింది వచనంలో దీన్ని ప్రాక్టీస్ చేయండి:

మీరు పదాలలో బలీయులు - చేతలలో ప్రయత్నించండి!
లేదా పాత హీరో, తన మంచం మీద మరణించాడు,
మీ ఇజ్‌మెయిల్ బయోనెట్‌లో స్క్రూ చేయలేకపోతున్నారా?
లేదా రష్యన్ జార్ యొక్క పదం ఇప్పటికే శక్తిలేనిది?
లేక మనం సీమతో వాదించడం కొత్తా?
లేక రష్యాకు విజయాలు అలవాటు లేదా?
మనలో చాలదా? లేదా పెర్మ్ నుండి టౌరిడా వరకు,
ఫిన్నిష్ చల్లని రాళ్ల నుండి మండుతున్న కొల్చిస్ వరకు,
షాక్ అయిన క్రెమ్లిన్ నుండి
చలనం లేని చైనా గోడలకు,
ఉక్కు ముళ్ళతో మెరుస్తూ,
రష్యన్ భూమి పెరగలేదా?

(A.S. పుష్కిన్)

నమ్మకాన్ని తెలియజేయడానికి, ఈ పంక్తుల యొక్క పూర్తి శక్తి మరియు ప్రభావం తప్పనిసరిగా ప్రతి పదంపై ప్రశ్నించే స్వరాన్ని కలిగి ఉండాలి. అనౌన్సర్ తప్పనిసరిగా "పూర్తి ప్రశ్న" అని పిలవబడే ఈ సాంకేతికతను ఉపయోగించగలగాలి. స్వరం వివిధ బలాలు, స్వరం యొక్క ఇన్‌ఫ్లెక్షన్, ప్రశ్న యొక్క మరింత వేగవంతమైన లేదా పైకి పాకుతున్న శబ్దాలతో ప్రశ్న గుర్తులను వ్యక్తీకరించడం అవసరం.

చాలా ప్రభావవంతమైన విరామ చిహ్నాలలో ఒకటి పెద్దప్రేగు:
ఈ సంకేతంపై స్వరంలో కొంచెం ఆపివేయడం ఏదైనా సిద్ధం చేస్తుంది, సిఫార్సు చేస్తుంది, బహిర్గతం చేస్తుంది లేదా సరిగ్గా అనుసరించే వాటిని సూచిస్తుంది.

రాడివి చాలా కాలం క్రితం గమనించాడు:
సోమరివాడు అదే పనిని రెండుసార్లు చేస్తాడు.
గడువుకు ముందు మీ విజయాల గురించి గొప్పగా చెప్పుకోకండి:
గొప్పగా చెప్పుకునే వారు వారికి దూరంగా ఉంటారు.

కామాలు మరియు విరామాలు వంటి అక్షరాల యొక్క సరైన స్వరం చాలా ముఖ్యం. పూర్తి స్టాప్‌ల వద్ద స్వరాన్ని ఉచ్చారణగా తగ్గించకుండా, కామా వద్ద మంచి స్వర వంపు లేకుండా మా రోజువారీ స్వరం చిరిగిపోతుంది. వాక్యంలోని కామా ప్రేక్షకులతో స్పీకర్ కమ్యూనికేషన్‌ను బలపరుస్తుంది, అతనిని శ్రోతలతో మరింత దృఢంగా కలుపుతుంది. సాధారణంగా, కామా అద్భుతమైన లక్షణాలను కలిగి ఉంటుంది. "ఆమె వంపు, హెచ్చరించడంలో పైకి లేపినట్లు, శ్రోతలు అసంపూర్తిగా ఉన్న పదబంధం యొక్క కొనసాగింపు కోసం ఓపికగా వేచి ఉంటారు" అని స్టానిస్లావ్స్కీ చెప్పారు.

ఉదాహరణకి:

పదం, నిప్పుతో మండుతున్న రూబీలా ఉండు.
ఇది బరువు తక్కువగా ఉంటుంది, కానీ ధరలో భారీగా ఉంటుంది.

శృతి యొక్క ప్రతికూలతలు

మోనోటోన్అనౌన్సర్ . ఇది స్థిరమైన లేదా దాదాపు స్థిరమైన పిచ్ వద్ద ప్రసంగం. ఈ లోపాన్ని అధిగమించడానికి, పరిధిని విస్తరించడానికి మాత్రమే కాకుండా, ప్రసంగ ధ్వనులను మాడ్యులేట్ చేయడానికి కూడా వాయిస్ శిక్షణ అవసరం. ప్రసంగంలో, ఒక నొక్కిన అచ్చును కూడా ఐదు విధాలుగా శ్రావ్యంగా నొక్కి చెప్పవచ్చు: స్వరం యొక్క స్వరం కూడా ధ్వనిస్తుంది - “ma”; క్రమంగా అక్షరం చివరి వరకు పెరుగుతుంది - “ma”, తగ్గుతుంది - “Ma”; మొదట అది పెరుగుతుంది, తరువాత అది తగ్గుతుంది; దీనికి విరుద్ధంగా, ఇది మొదట తగ్గుతుంది, తరువాత పెరుగుతుంది. స్వరాన్ని "వంగడం" అవసరం, తద్వారా అది స్వేచ్ఛగా మాడ్యులేట్ చేయబడుతుంది.

చాలా ఎత్తుప్రెజెంటర్ యొక్క స్వరం. అలాంటి స్వరం చెవిపై అసహ్యకరమైన ప్రభావాన్ని చూపుతుంది మరియు శ్రోతలను చికాకుపెడుతుంది. మీకు హై-పిచ్ వాయిస్ ఉంటే, దాన్ని తగ్గించడానికి మీరు సాధన చేయాలి. టోన్ తగ్గించడానికి శిక్షణ ఇచ్చే పై వ్యాయామాలన్నీ అనుకూలంగా ఉంటాయి.

బాగా తక్కువస్వరం. చాలా సందర్భాలలో ఇటువంటి స్వరానికి కారణం స్పీకర్ యొక్క శక్తి మరియు ఉత్సాహం లేకపోవడం. శ్రేణి అభివృద్ధి వ్యాయామాలు స్వరాన్ని మెరుగుపరచడంలో సహాయపడతాయి.

అలాగే, స్పీకర్ స్వరంలోని లోపాలు: వ్యక్తీకరణ లేకపోవడంమరింత ముఖ్యమైన పదాలు మరియు పదేపదే శృతి మలుపులు.

పిచ్‌లో తగిన మార్పు, నిర్దిష్ట టెంపో రిథమ్ మరియు తార్కిక మరియు భావోద్వేగ వ్యక్తీకరణ సాధనాలను నైపుణ్యంగా ఉపయోగించడం వల్ల కలిగే ఖచ్చితమైన మరియు సత్యమైన స్వరం స్పీకర్ ప్రసారాన్ని అర్థమయ్యేలా మరియు నమ్మదగినదిగా చేస్తుంది.

అలాగే, అందంగా మరియు సరిగ్గా మాట్లాడటానికి, విభాగాన్ని చదవండి - స్టేజ్ స్పీచ్ యొక్క టెక్నిక్స్, ఇక్కడ మీరు ఆసక్తికరమైన విషయాలను కనుగొంటారు - ప్రసంగం మరియు డిక్షన్ అభివృద్ధికి నాలుక ట్విస్టర్లు. సంక్లిష్టమైన రష్యన్ పదాలు కూడా మీ డిక్షన్‌లో పని చేయడంలో మీకు సహాయపడతాయి.

ఒత్తిడితో కూడిన మాటలు

ప్రతి పదబంధం తప్పనిసరిగా ఒక శిఖరం, ఒక తార్కిక కేంద్రం కలిగి ఉండాలి, ఇది ప్రధానమైనదిగా నిలుస్తుంది. అప్పుడు మిగిలిన పదాలు ప్రాముఖ్యత క్రమంలో వరుసగా హైలైట్ చేయబడతాయి. మరియు ద్వితీయ పదాలు అస్సలు నొక్కి చెప్పబడలేదు. తార్కిక కేంద్రాలను హైలైట్ చేయడానికి, వారు యాంప్లిఫికేషన్, వాయిస్‌ని పెంచడం మరియు కొన్నిసార్లు దానిని తగ్గించడం మరియు టెంపోను నెమ్మది చేయడం వంటివి ఉపయోగిస్తారు.

అనేక తార్కిక పఠన నియమాలు వచనంలో ఒత్తిడికి గురైన పదాలను గుర్తించడంలో మీకు సహాయపడతాయి. ఒత్తిడితో కూడిన పదాలు ప్రధానంగా టెక్స్ట్‌లో గతంలో కనిపించని భావనలను, అంటే కొత్త భావనలను సూచించే పదాలు. ఇది ప్రాథమిక నియమాలలో ఒకటి.

ఒక సాధారణ వాక్యంలో, ఒత్తిడి విషయంపై లేదా అంచనాపై వస్తుంది; సాధారణంగా రెండవ క్రమంలో వచ్చే పదంపై:

పూర్తిగందరగోళం . గేట్creaked .

ప్రిడికేట్ యొక్క అర్థం సబ్జెక్ట్‌లోనే సూచించబడినప్పుడు, వ్యతిరేకత లేనట్లయితే ఒత్తిడి అటువంటి సూచనపై పడదు:

ఆకస్మికంగామెరుపు పొద్దునంతా వెలిగించాడు.
సర్ఫ్శబ్దం చేస్తుంది.

టెక్స్ట్‌లో కాంట్రాస్ట్ ఉంటే, ఒకదానికొకటి వ్యతిరేక పదాలు హైలైట్ చేయబడతాయి:

న తాతబాల్కనీ మరియు అమ్మమ్మకిటికీ కింద కూర్చున్నాడు.
కాలిపోయింది పాలతో, ఊదడం మరియు నీటికి.

వ్యతిరేకతను సూచించవచ్చు

మరియుఅవివేకి దీన్ని అర్థం చేసుకుంటారు (తెలివైన వారు మాత్రమే కాదు).

తార్కిక కేంద్రాల గురించిన నియమం, విరుద్ధంగా ఉన్నప్పుడు, ఇతరులను తనకు తానే అధీనంలోకి తీసుకుంటుంది.
కాబట్టి, విషయం సర్వనామం ద్వారా వ్యక్తీకరించబడినట్లయితే, అది నొక్కిచెప్పబడిన పదం కాకూడదు:

Iనేను నిన్ను తాకను తన.
అంతే విచారంగాఆమె.

కానీ విరుద్ధంగా ఉన్నప్పుడు, సర్వనామం నిలుస్తుంది:

ఈరోజు -మీరు , మరియు రేపు -I .

క్రియతో అదనపు పదాలు ఉంటే, అప్పుడు వారు ప్రాధాన్యతనిస్తారు.

బలహీనమైన గాలి వీచిందిఫై వరకు .
నేను అబ్బాయిని ప్రేమిస్తున్నాను చిత్తశుద్ధి.

నిర్వచనం జెనిటివ్ కేసులో నామవాచకం ద్వారా వ్యక్తీకరించబడితే, ఈ నామవాచకానికి ప్రాధాన్యత బదిలీ చేయబడుతుంది.

కళ్ళు ఆమె వైపు తిరిగాయిపురుషులు .
శబ్దం సంభాషణతో కలిసిపోయింది అతిథులు.

కానీ విరుద్ధంగా ఉన్నప్పుడు, ఒత్తిడి బదిలీ చేయబడదు.

ఉత్తరం వైపుఅరోరా
నక్షత్రంఉత్తరం నుండి కనిపిస్తుంది!

నియమం ప్రకారం, "ఉత్తరం" అనే పదానికి ప్రాధాన్యత ఇవ్వాలి. కానీ నక్షత్రం అరోరాతో విరుద్ధంగా ఉన్నందున, "నక్షత్రం" అనే పదానికి ప్రాధాన్యత వస్తుంది.

విశేషణం ద్వారా వ్యక్తీకరించబడిన నిర్వచనం నొక్కిచెప్పబడలేదు.

నల్లటి మేఘాలు కమ్ముకున్నాయిసముద్రం పైన .
చిన్న గదులలో వెచ్చని మరియు హాయిగా.

కానీ "చిన్న గదులు" "పెద్దవి"తో విరుద్ధంగా ఉంటే, ఉద్ఘాటన మారుతుంది.

చిన్న లోగదులు వెచ్చగా మరియు హాయిగా ఉంటాయి.

నామవాచకం ముందు అనేక విశేషణాలు ఉంటే, దానికి దగ్గరగా ఉన్నది హైలైట్ చేయబడదు, కానీ దానితో విలీనం అవుతుంది.

అతను ప్రశాంతమైన, సహేతుకమైన, సానుకూల వ్యక్తి.

కానీ ఒకటి లేదా అంతకంటే ఎక్కువ విశేషణాలు నామవాచకం తర్వాత వచ్చినట్లయితే, ప్రిడికేట్స్ లాగా, అప్పుడు విశేషణాలకు ప్రాధాన్యత వెళ్తుంది.

అతడు మానవుడుగర్వంగా మరియు దారితప్పిన .

నామవాచకం తర్వాత ఆపాదించే విశేషణాలు ఉంటే, అప్పుడు నామవాచకం మరియు విశేషణాలు రెండింటిపై ప్రాధాన్యత వస్తుంది.

చీకటిలోంచి ఆమె ముఖం బయటపడింది -సన్నని, ముడతలు, అరిగిపోయిన .

పోలికను వ్యక్తపరిచే పదాలకు ప్రాధాన్యత వస్తుంది.

వంటి మూలుగులుమృగం .
ఎలా డోయ్అడవి ఒకటి పిరికిది.

పోలిక మరియు దానికి సంబంధించిన పదం ఒకదానికొకటి నిలబడకపోతే, రెండు పదాలకు ప్రాధాన్యత వస్తుంది.

అతను ఎలా కనిపించాడుకవి ,
నేను మూలలో కూర్చున్నప్పుడు ఒకటి.

ఒక భావన అనేక పదాలలో వ్యక్తీకరించబడితే, చివరి పదం హైలైట్ చేయబడుతుంది. ఉదాహరణకు, మొదటి పేరు, పోషక మరియు చివరి పేరుతో, చివరి పేరు చాలా ముఖ్యమైనది.
అయితే, అనేక పదాలు ఒకే భావనను కాకుండా, మొత్తం ఆలోచనను వ్యక్తం చేస్తే, అప్పుడు అనేక ఒత్తిళ్లు ఉండవచ్చు.

బెలిన్స్కీ- అద్భుతమైన రష్యన్ విమర్శకుడు.

బహుళ-పద భావనలో విరుద్ధంగా ఉన్నప్పుడు, ఉద్ఘాటన మారవచ్చు.

పోల్చడంమాస్కో ఒపెరెట్టా థియేటర్ మరియుఒడెస్సా ఆపరెట్టా థియేటర్...(బహుళ పదాల కాన్సెప్ట్ ముగింపు నుండి ప్రారంభం వరకు ఉద్ఘాటన కదులుతుంది).

తార్కిక మరియు మానసిక విరామాలు

పఠనం యొక్క వ్యక్తీకరణ స్వరం ద్వారా హైలైట్ చేయబడిన ఒత్తిడితో కూడిన పదాలపై మాత్రమే ఆధారపడి ఉంటుంది. పాజ్‌లు పఠనం యొక్క భావోద్వేగంపై కూడా ప్రభావం చూపుతాయి. అవి సెమాంటిక్ కావచ్చు, అనగా. తార్కికమరియు ఫీలింగ్ ద్వారా నిర్దేశించబడిన పాజ్‌లు అనగా. మానసిక.

లాజికల్ పాజ్‌లు వేర్వేరు వ్యవధులను కలిగి ఉంటాయి: తక్షణం నుండి, పదాన్ని హైలైట్ చేయడానికి ముందు తయారు చేయబడినది, దీర్ఘకాలం వరకు, పదబంధం యొక్క అర్థ భాగాలను వేరు చేస్తుంది.

ప్రత్యక్ష ప్రసంగం యొక్క పరిశీలనలు తార్కిక పాజ్‌ల స్థానాన్ని నిర్ణయించడంలో సహాయపడే అనేక నియమాలను రూపొందించడం సాధ్యం చేసింది. అవి పూర్తయ్యాయి:

1) తార్కిక ఒత్తిడిని కలిగి ఉన్న విషయం తర్వాత:
2) విషయం తర్వాత, అది రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ పదాలలో వ్యక్తీకరించబడినప్పుడు:

ఈ అహంకారి ఏంజెలో,
ఈ దుర్మార్గుడు, | ఈ పాప | - ప్రేమించబడింది;

3) నామవాచకాన్ని అనుసరించే విశేషణం ముందు మరియు దానిని వివరిస్తుంది:

చివరగా ఒక స్త్రీ కనిపించింది, | అసంభవం వరకు చుట్టి;

4) మరొక నామవాచకాన్ని సవరించే నామవాచకానికి ముందు:

ఆర్టిస్ట్ సెరోవ్ | అద్భుతమైన రష్యన్ పోర్ట్రెయిట్ పెయింటర్...

కానీ పదం నిర్వచించబడటానికి ముందు నామవాచకం వచ్చినట్లయితే, విరామం అవసరం లేదు:

అద్భుతమైన రష్యన్ పోర్ట్రెయిట్ పెయింటర్, ఆర్టిస్ట్ సెరోవ్;

5) సంయోగాలను కనెక్ట్ చేయడానికి ముందు: a, మరియు, కానీ, అవును, అవి తదుపరి పదాలకు సంబంధించినవి కాబట్టి, అవి ఒకే సమూహంలో ఉండాలి:

అతను ఒక సమస్యాత్మకుడు, | మరియు యజమాని చెడ్డవాడు.
మౌనంగా భోజనం చేసాము | మరియు సాధారణ కంటే వేగంగా టేబుల్ నుండి లేచాడు.

6) డాష్ ఉన్నప్పుడు మరియు పదం లేనప్పుడు:

పుస్తకం - | మానవ స్నేహితుడు.

7) పరిచయ వాక్యానికి ముందు మరియు తరువాత (ఆలోచన యొక్క థ్రెడ్‌ను డిస్‌కనెక్ట్ చేయకుండా):

ఆమె చెల్లించడానికి సిద్ధంగా ఉంటుంది, | మరియు మాస్టర్‌తో చెప్పాడు, | అవును, అతను ఎలాంటి నిర్ణయం ప్రకటించడు.

8) వివరణాత్మక పదాల మధ్య, అలాగే విషయం మధ్య, అంచనా మరియు వివరణాత్మక పదాలు.

9) సంక్లిష్ట సాధారణ వాక్యాలలో:

హాలులో ముందుకు వెనుకకు బరువైన అడుగులతో నడుస్తూ, | అతను అనుకోకుండా కిటికీలోంచి చూసాడు | మరియు గేట్ వద్ద ఆగి ఉన్న ముగ్గురూ చూశారు ...

10) పొడవైన విరామం రెండు భాగాల మలుపులో వ్యవధిలో విరామం:

అతని ఎస్టేట్‌లో చాలా ఆటలు ఉన్నాయి, | ఫ్రెంచ్ వాస్తుశిల్పి ప్రణాళిక ప్రకారం నిర్మించిన ఇల్లు, | ఆంగ్లంలో దుస్తులు ధరించిన ప్రజలు | అతను అద్భుతమైన విందులు, | అతిధులను ఆప్యాయంగా స్వీకరిస్తాడు, | కానీ ఇప్పటికీ మీరు అతని వద్దకు వెళ్లాలని అనుకోరు.

వక్తృత్వానికి సంబంధించిన ప్రసిద్ధ అపోరిజమ్స్ యొక్క తార్కిక విశ్లేషణ యొక్క ఉదాహరణలు ఇక్కడ ఉన్నాయి.

లాజికల్ పాజ్‌ని నిర్ణయించడానికి అనేక నియమాలు ఉంటే, అప్పుడు మానసికపాజ్ అనేది ఏదైనా పదంపై ప్రసంగ ప్రవాహాన్ని నిలిపివేసే హక్కును కలిగి ఉందని మరియు టెక్స్ట్ యొక్క విశ్లేషణ మరియు దాని భావోద్వేగ కంటెంట్‌ని నిర్ణయించడం ఆధారంగా సృజనాత్మక విధానంపై ఆధారపడి ఉంటుందని మాత్రమే చెప్పవచ్చు. మానసిక విరామం తార్కికమైన దానితో సమానంగా ఉండవచ్చు, కానీ అది ఏకీభవించకపోవచ్చు. తార్కిక విరామం వలె కాకుండా, మానసిక విరామం కేవలం నిశ్శబ్దం కాదు. ఆమె "అనగామి". అందులో, మునుపటి పదాలలో వ్యక్తీకరించబడినది జీవించి, ఆలోచించి, పరిశీలించి, తదుపరి ప్రసంగంలో వ్యక్తీకరించబడే కొత్తది పుడుతుంది.

వ్యక్తీకరణ పఠనానికి అత్యంత కష్టమైన పదార్థం సుదీర్ఘ సెమాంటిక్ భాగాలను (కాలాలు) కలిగి ఉంటుంది, దీనిలో "పోగొట్టుకోవడం" మరియు ప్రధాన ఆలోచనను కోల్పోవడం సులభం. పరిచయ పదాలు మరియు సబార్డినేట్ నిబంధనలను ఎలా నిర్వహించాలో నేర్చుకోవడం కూడా ముఖ్యం. వాయిస్, పాజ్‌లు మరియు రీడింగ్ టెంపోలో మార్పులను ఉపయోగించి వాటిని షేడ్ చేయాలి. లేకపోతే, ప్రసంగం కష్టంగా ఉంటుంది మరియు ఇది పదార్థం యొక్క అవగాహనతో జోక్యం చేసుకుంటుంది.

సరిగ్గా, సమర్ధవంతంగా మరియు అందంగా మాట్లాడటం నేర్చుకోవడానికి, వ్యక్తీకరణతో పాటు, మీరు స్పీచ్ టెక్నిక్ యొక్క మంచి ఆదేశం కలిగి ఉండాలి. మీ వాయిస్ మెరుగుపరచడానికి వ్యాయామాలు చేయండి. ప్రాజెక్ట్‌లో డిక్షన్‌ను బాగా అభివృద్ధి చేయడానికి, మీరు కష్టమైన పదాల జాబితా, శబ్దాల ఉచ్చారణ యొక్క వివరణ మరియు రష్యన్ జానపద నాలుక ట్విస్టర్‌ల సేకరణను కనుగొంటారు.

బిగ్గరగా, తక్కువ మరియు పొడవైన ఉచ్చారణ ప్రసంగానికి కన్నీళ్లు మరియు కేకలు వేయడం కూడా సాధ్యమే.

ఈ సందర్భంలో, ఒత్తిడికి గురైన అక్షరం యొక్క బలం (తీవ్రత) మరియు వ్యవధి యొక్క ఆధారపడటం ఉంది.

1. అచ్చుల యొక్క సిలబిక్ భాగాన్ని ఏర్పరిచే అచ్చులను పోల్చినప్పుడు ఒత్తిడి మరియు ఒత్తిడి లేని అక్షరాల యొక్క బలం మరియు వ్యవధి యొక్క పోలిక చాలా స్పష్టంగా ఉంటుంది.

అచ్చు యొక్క శక్తి దాని వాల్యూమ్‌లో ప్రతిబింబిస్తుంది. కాబట్టి "సా", "పైలట్" లేదా "వాటర్" అనే పద రూపాలలో, నొక్కిచెప్పబడిన అచ్చు ఒత్తిడి లేనిదాని కంటే బిగ్గరగా ఉంటుంది.

కానీ "మూలికలు", "మొగులు", "పాలి" వంటి పదాలలో, నొక్కిచెప్పబడిన అచ్చు ఒత్తిడి లేని దాని కంటే నిశ్శబ్దంగా ఉంటుంది, కానీ ఒత్తిడి లేని అక్షరం బలహీనంగా (తక్కువ తీవ్రతతో) ఉంటుందని ప్రయోగాత్మకంగా నిర్ధారించబడింది. ఎందుకంటే మనం పదాలను బిగ్గరగా మరియు మృదువుగా ఉచ్చరించగలము, కానీ ప్రతి అచ్చు దాని స్వంత బలం (తీవ్రత) మరియు అనుబంధిత వాల్యూమ్‌ను కలిగి ఉంటుంది. ఇది నోటి మరియు ఫారింజియల్ రెసొనేటర్ యొక్క వాల్యూమ్ మీద ఆధారపడి ఉంటుంది మరియు ఈ వాల్యూమ్ కూడా నోరు తెరిచే స్థాయికి సంబంధించినది.

ఇరుకైన అచ్చులు - పిచ్‌లో ఎక్కువ, మీడియం పిచ్ (o, uh) ఉన్న అచ్చుల కంటే తక్కువ వాల్యూమ్ కలిగి ఉంటాయి లేదా విస్తృత అచ్చు "a" (బలమైన మరియు బిగ్గరగా) కంటే తక్కువగా ఉంటాయి.

మీరు అచ్చులను వరుసగా అమర్చవచ్చు: I-Y, U-E, O-A.

ప్రతి అచ్చుకు దాని స్వంత థ్రెషోల్డ్ ఉంటుంది.

థ్రెషోల్డ్ పైన ఉచ్ఛరించే అచ్చులు సాధారణంగా ఒత్తిడికి లోనవుతాయి (piI - ఒత్తిడి లేని “i” వాల్యూమ్ థ్రెషోల్డ్ కంటే తక్కువగా ఉంటుంది).

2. 2వ అంశం - ఇంపాక్ట్ థ్రెషోల్డ్. ప్రతి అచ్చుకు, ఈ థ్రెషోల్డ్ ఒక వేరియబుల్ విలువ. పదంలోని ఒత్తిడి స్థానాన్ని బట్టి ఇది మారుతుంది.

ఈ బుల్‌షిట్ ఉంది:

పదం యొక్క ప్రారంభానికి దగ్గరగా ఉన్న ఒత్తిడి, అచ్చు యొక్క తీవ్రత ఎక్కువగా ఉంటుంది మరియు దాని పొడవు తక్కువగా ఉంటుంది మరియు దీనికి విరుద్ధంగా ఉంటుంది.

అచ్చు యొక్క బలం మరియు పొడవు కూడా పదబంధంలోని పదం యొక్క స్థానం ద్వారా ప్రభావితమవుతుంది. కాబట్టి, ప్రత్యేకించి, పాజ్‌కి ముందు మరియు తర్వాత, పదబంధం మరియు ఫొనెటిక్ వాక్యనిర్మాణం యొక్క ప్రారంభం మరియు ముగింపు. ఒత్తిడి/ఒత్తిడితో సంబంధం లేకుండా, ప్రారంభం ముఖ్యంగా బలంగా ఉంటుంది - ప్రత్యేకించి అధిక తీవ్రతతో, ముగింపు - ప్రత్యేకించి దీర్ఘకాలం పాటు. అంటే, నొక్కిచెప్పబడిన అచ్చు ఒత్తిడి లేనిదాని కంటే బలంగా మరియు పొడవుగా ఉన్నప్పుడు, ఒక పదం లేదా పదబంధం యొక్క నిర్దిష్ట స్థానంలో ఉన్న నిర్దిష్ట ఒత్తిడికి గురైన అచ్చులు ఒత్తిడి లేనిదాని కంటే బలహీనంగా మరియు తక్కువగా ఉండవచ్చు. కానీ మేము పరిగణించిన నమూనాల సంపూర్ణత ఏ అక్షరం నొక్కిచెప్పబడిందో ఇప్పటికీ స్పష్టం చేస్తుంది.

అదనంగా, నొక్కిచెప్పబడిన అచ్చులు ప్రత్యేక టింబ్రే ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి: ఉదాహరణకు, "నేను ఇంటిని అద్దెకు తీసుకున్నాను" అనే పదబంధంలో ఒత్తిడి అన్ని పదాలపై గ్రహించబడుతుంది, అయినప్పటికీ ఈ వాక్యంలో పోల్చడానికి ఒత్తిడితో కూడిన అక్షరాలు లేవు. “ఇల్లు” మరియు “తొలగించబడింది” అనే పదాలలో “o” మరియు “a” ఒత్తిడిలో మాత్రమే ధ్వనించగలవు, అంటే వాటికి తగ్గింపు లేదు.

ఒత్తిడిని పరిష్కరించవచ్చు లేదా కదిలించవచ్చు. రష్యన్ భాషలో, ఒత్తిడి ఎక్కడైనా పడిపోతుంది.

ఒత్తిడి అర్థ విశిష్ట పనితీరును చేయగలదు. కాబట్టి ఉద్ఘాటన స్థలం భిన్నంగా ఉండవచ్చు:

వివిధ పదాలు వాటి అన్ని రూపాల్లో (ముకా - పిండి).

వివిధ పదాల యొక్క కొన్ని రూపాలు (ఆహారం - ఆహారం).

ఒక పదం యొక్క వివిధ రూపాలు (కళ్ళు - కళ్ళు).

కానీ ఒక నిర్దిష్ట పదం (ఫిలోలజిస్ట్) యొక్క ఏదైనా రూపంలో ఒకే చోట మిగిలి ఉన్న స్థిరమైన ఒత్తిడి కూడా ఉంది. ఇది ఏదైనా మార్ఫిమ్‌లో ఉండవచ్చు.

కదిలే నిర్మాణాత్మక ఒత్తిడితో పదాలలో, ఒత్తిడి ఒక మోర్ఫిమ్ నుండి మరొకదానికి బదిలీ చేయబడుతుంది (కోలోస్ - కోస్యా).

నామవాచకాలలో ఒత్తిడి:

2 రకాల స్థిర మరియు 6 రకాల కదిలేవి.

బేస్ మీద స్థిర ఒత్తిడి అక్షరం A ద్వారా సూచించబడుతుంది, ముగింపుపై స్థిర ఒత్తిడి - B, ఒక కదిలే ఒత్తిడి - C.

నామవాచకం యొక్క ఒత్తిడి రకాన్ని మూడు రూపాల ద్వారా నిర్ణయించవచ్చు (V.p. మరియు ఏ ఇతర అచ్చును ఏకవచనంలో ముగింపులో మరియు I.p. బహువచనంలో ముగింపులో అచ్చుతో).

1. AA - అన్ని లింగాల కంటే ఎక్కువ 30,000 నామవాచకాలు (పుస్తకం).

2. BB - అన్ని రకాల (ఏనుగు) కంటే ఎక్కువ 2000 పదాలు.

3. AB - పురుష మరియు స్త్రీ లింగం (పదం, సముద్రం) గురించి 300 పదాలు.

4. VA - సుమారు 150 పదాలు. ప్రధానంగా స్త్రీ మరియు నపుంసకుడు (వైన్, ముఖం) మరియు కొన్ని పురుష పదాలు (కన్ను - కళ్ళు).

అలాగే, ఒత్తిడి పదం-నిర్మాణాత్మకంగా ఉంటుంది (స్థిరమైన మరియు కదిలే రెండూ).

పద నిర్మాణం సమయంలో, నిర్మాణాత్మక వాటికి సమానమైన ప్రక్రియలు జరుగుతాయి (ఎలుగుబంటి అనేది పదం-నిర్మాణ స్థిర ఒత్తిడి).

అసలు పదం యొక్క ఒత్తిడి యొక్క ప్రదేశం ఒక నిర్దిష్ట రకం యొక్క మార్ఫిమ్‌పై ఆధారపడి ఉండవచ్చు (కొన్ని మార్ఫిమ్‌లు ఎల్లప్పుడూ ఒత్తిడికి గురవుతాయి, కొన్ని ఎల్లప్పుడూ ఒత్తిడికి లోనవుతాయి మరియు ఒత్తిడి ఎల్లప్పుడూ నిర్దిష్ట మార్ఫిమ్‌కు ముందు లేదా తర్వాత ఉండవచ్చు).

IMF యొక్క నిబంధనల యొక్క సిద్ధాంతపరమైన ఆధారాలు. మీరు ShchFS భవిష్యత్తును ఎలా చూస్తారు?

IFS యొక్క దృష్టి ఫోన్‌మే యొక్క స్థానంపై ఉంటుంది, అయితే IFS భాషలోని ఇతర శ్రేణులతో సన్నిహిత సంబంధంలో ఫోనాలజీని అధ్యయనం చేయాలని పట్టుబట్టింది, ఎందుకంటే ఫోనెమ్‌ల పని కేవలం శబ్దాలను మాత్రమే కాకుండా, భాష యొక్క ముఖ్యమైన యూనిట్లను వేరు చేయడం మరియు గుర్తించడం, అందుకే ముస్కోవైట్‌లు పదనిర్మాణ శాస్త్రాన్ని సమర్థిస్తారు. ఫోనాలజీలో ఒక సూత్రం, ఇది బౌడౌయిన్ డి కోర్టునే యొక్క ఆలోచనల ద్వారా అభివృద్ధి చేయబడింది, ఫోన్‌మే గురించి మార్ఫిమ్ యొక్క మొబైల్ భాగం. స్థాన సంబంధమైన శబ్దాలు, అనగా, ఒక ఫోనెమ్‌గా మిళితం చేయబడతాయి. నేపథ్య పరిస్థితులపై ఆధారపడి, అవి మార్ఫిమ్‌లో ప్రత్యామ్నాయంగా ఉంటాయి, అయితే నేపథ్య సారూప్యత లేని శబ్దాలను ఒక ఫోన్‌మేగా కలపవచ్చు. (మరియు A లో భాగంగా ఓవర్‌టోన్ eతో).

mfsh స్థానం నుండి, ఫోనెమ్‌ను సున్నా (సూర్యుడు) ద్వారా సూచించవచ్చు. MFS 30 వ దశకంలో రూపాన్ని పొందడం ప్రారంభించింది, అయితే దాని చివరి నిర్మాణం యుద్ధం తర్వాత జరిగింది. రిఫార్మాట్స్కీ తన పాఠ్యపుస్తకం "భాషాశాస్త్రానికి పరిచయం"లో IFSH యొక్క వారసుడు అయ్యాడు మరియు అనేక వ్యాసాలలో ఈ పాఠశాల యొక్క అనేక నిబంధనలను అభివృద్ధి చేశాడు.

నేడు, IMF యొక్క ఆలోచనలు N.L. కసట్కిన్, S.M.

కాబట్టి: Phoneme అనేది పదాలు మరియు మార్ఫిమ్‌లను గుర్తించడానికి ఉపయోగపడే భాష యొక్క కనీస యూనిట్. భాష యొక్క అర్ధవంతమైన యూనిట్లను (పదాలు మరియు మార్ఫిమ్‌లు) వేరు చేయడం ఫోనెమ్‌ల సామర్థ్యం.

క్వాడియోమోనోనిమ్స్ శబ్దాల ఎంపిక ద్వారా ఉదహరించబడింది: టామ్-హౌస్; టామ్-అక్కడ; టామ్-టాక్.

నీరు, నీరు, నీటి క్యారియర్ (o, a మరియు er). పదాలు ఒక నిర్దిష్ట ఫంక్షనల్ కమ్యూనిటీని సూచిస్తాయి, దీనిని ముస్కోవైట్‌లు ఒక ఫోన్‌మేగా భావిస్తారు. ఫోనెమ్‌ల కూర్పును నిర్ణయించడం అంటే అర్ధవంతమైన పనితీరును చేసే శబ్దాల సంఖ్యను కనుగొనడం. భాషలో ఫోనెమ్‌లను గుర్తించే పద్ధతి వ్యతిరేకత. "సబ్బు" మరియు "మిల్", కాఠిన్యం మరియు మృదుత్వం "m", "Y" మరియు "I" అనేవి ఒక ఫోన్‌మే యొక్క రకాలు. ఫోనెమ్‌ల కూర్పు భాషల్లో ఒకేలా ఉండదు.

బ్యాక్‌గ్రౌండ్ ఎన్విరాన్‌మెంట్ ప్రభావంతో, ఫోన్‌మే బాగా మారవచ్చు, అదే ఫోన్‌మే ఉంటుంది. ఉదాహరణ: ప్రిపోజిషన్ C ఒక ఫోన్‌మేని కలిగి ఉంటుంది. కోల్య (లు)తో, తిమోషా (లు"), గల్యాతో (z), డిమాతో (z"), షురాతో (sh), జెన్యాతో (zh), చుక్ (sh)తో... ఇలా, ఫోనెమ్ స్థాన ప్రత్యామ్నాయ శబ్దాల శ్రేణి.

అయితే, అన్ని ఆల్టర్నేటింగ్ ధ్వనులు ఒక ఫోనెమ్‌గా కలపబడవు. స్థాన ఫోనెట్‌లను వేరు చేయాలి. ప్రత్యామ్నాయాలు మరియు చారిత్రక (=వ్యాకరణ) ప్రత్యామ్నాయాలు.

ఒత్తిడితో కూడిన అక్షరాన్ని హైలైట్ చేసే పద్ధతులు వివిధ భాషల్లో విభిన్నంగా ఉంటాయి. రష్యన్ భాషలో, నొక్కిచెప్పబడిన అక్షరం దాని ఎక్కువ వ్యవధి, బలం మరియు దానిలో చేర్చబడిన శబ్దాల ప్రత్యేక నాణ్యత ద్వారా ఒత్తిడి లేని అక్షరాల నుండి భిన్నంగా ఉంటుంది.

అచ్చు యొక్క శక్తి దాని వాల్యూమ్‌లో ప్రతిబింబిస్తుంది.

కాబట్టి, చూసింది, చూసింది, చూసింది, తాగింది లేదా గడ్డి, నీరు, గుడ్డ అనే పదాలలో, ముడి నొక్కిన అచ్చు ఒత్తిడి లేనిదాని కంటే బిగ్గరగా ఉంటుంది. కానీ పాళీ, గడ్డి, మొగులు వంటి పదాలలో ఒత్తిన అచ్చు కంటే ఒత్తిలేని అచ్చు ఎక్కువగా ఉంటుందని ప్రయోగాత్మకంగా నిర్ధారించారు. అయినప్పటికీ, మేము ఇప్పటికీ నొక్కిచెప్పబడిన అక్షరాన్ని నిస్సందేహంగా గుర్తిస్తాము, దానిని బలంగా హైలైట్ చేస్తాము. ఇది క్రింది విధంగా వివరించబడింది.

మనం ఇష్టానుసారంగా పదాన్ని బిగ్గరగా లేదా నిశ్శబ్దంగా చెప్పవచ్చు. కానీ అచ్చు శబ్దాలు కూడా వాటి స్వంత సాపేక్ష శబ్దాన్ని కలిగి ఉంటాయి. ఇది నోటి ద్రావణం యొక్క డిగ్రీపై ఆధారపడి ఉంటుంది. ఇరుకైన అచ్చులు (ఎగువ పెరుగుదల) [i, ы, у] మధ్య అచ్చులు (మధ్య పెరుగుదల) [e, o] కంటే తక్కువ వాల్యూమ్‌ను కలిగి ఉంటాయి, విస్తృత అచ్చు [a] (దిగువ పెరుగుదల) బిగ్గరగా ఉంటుంది. . ప్రతి అచ్చు దాని స్వంత వాల్యూమ్ మరియు ఒత్తిడిని కలిగి ఉంటుంది. ఈ థ్రెషోల్డ్ కంటే బిగ్గరగా ఉచ్ఛరించే అచ్చులు ఒత్తిడికి గురైనట్లు గుర్తించబడతాయి. పిలి అనే పదంలో, రెండవది [మరియు] మొదటిదాని కంటే బిగ్గరగా ఉండదు, దాని శబ్దం దాని ఒత్తిడి థ్రెషోల్డ్ కంటే ఎక్కువగా ఉంటుంది, అయితే మొదటిది [మరియు] యొక్క శబ్దం ఈ థ్రెషోల్డ్‌కి దిగువన ఉంటుంది. పాలి అనే పదంలో [a] [i] కంటే బిగ్గరగా ఉంటుంది, కానీ అది [a] నొక్కిచెప్పినట్లు భావించబడదు, కానీ [i], ఈ పదంలో [మరియు] యొక్క శబ్దం దాని ఒత్తిడి థ్రెషోల్డ్ కంటే ఎక్కువగా ఉంటుంది, మరియు [a] యొక్క శబ్దం తక్కువగా ఉంటుంది.

ఒత్తిడితో కూడిన అచ్చులు కూడా ప్రత్యేక టింబ్రే ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి. "కాబట్టి సోదరుడు కత్తిని తీసుకున్నాడు" అనే వాక్యంలో, ఒత్తిడిని అన్ని పదాలపై గ్రహించవచ్చు, అయినప్పటికీ ఒత్తిడికి గురైన వాటిని పోల్చడానికి ఎటువంటి ఒత్తిడి లేని అక్షరాలు లేవు. ఇది ప్రత్యేకంగా, vo/d మరియు కత్తి అనే పదాలలోని అచ్చు [o] మరియు తీసుకున్న పదంలో మృదువైన హల్లు తర్వాత అచ్చు [a] - [v al] మాత్రమే నొక్కి చెప్పవచ్చు మరియు కాదు. ఒత్తిడి లేని అక్షరాల లక్షణం, కానీ సోదరుడు అనే పదంలో ధ్వని [a] తగ్గింపు లేదు.

కొన్ని సందర్భాల్లో, షాక్ సంకేతాలలో ఒకటి చాలా తక్కువగా ఉండవచ్చు. అందువలన, కొన్నిసార్లు ఒత్తిడి మరియు ఒత్తిడి లేని అచ్చులు పొడవులో తేడా ఉండవు. అప్పుడు ఒత్తిడి యొక్క ప్రధాన సూచికలు అచ్చు యొక్క బలం మరియు టింబ్రే. ఇతర సందర్భాల్లో, ఒత్తిడి మరియు ఒత్తిడి లేని అచ్చులు బలంతో విభేదించవు, ఆపై అచ్చు యొక్క ఒత్తిడి యొక్క ప్రధాన సూచికలు దాని పొడవు మరియు టింబ్రే.

ఒత్తిడి మరియు ఒత్తిడి లేనిది అచ్చు మాత్రమే కాదు, మొత్తం అక్షరం యొక్క ఆస్తి. నొక్కిచెప్పబడిన అక్షరం స్పష్టమైన ఉచ్చారణ ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది
అన్ని శబ్దాలు. అచ్చులు మరియు హల్లుల పరస్పర ప్రభావం నొక్కిచెప్పని అక్షరాలలో చాలా ఎక్కువగా కనిపిస్తుంది.

ఒక్క మాటలో ఒత్తిడికి స్థానం

రష్యన్ భాషలో, ఒత్తిడి పదం యొక్క ఏదైనా అక్షరంపై మరియు వివిధ మార్ఫిమ్‌లపై పడవచ్చు: ఉపసర్గ, మూలం, ప్రత్యయం మరియు ముగింపు: విడుదల, ఇల్లు, రహదారి, భోజనాల గది, వ్యాపారం, ప్రియమైన, పంపిణీ, పునఃసమూహం. ఈ ఒత్తిడిని ఫ్రీ అంటారు.

రష్యన్ భాషలో ఒత్తిడి, దాని వివిధ ప్రదేశాల కారణంగా, సెమాంటిక్ విశిష్ట పనితీరును చేయగలదు. కాబట్టి, ఉద్ఘాటన స్థలం ప్రకారం అవి భిన్నంగా ఉంటాయి:

1. వాటి అన్ని రూపాల్లో వేర్వేరు పదాలు: కోట మరియు కోట, కోట మరియు కోట, కోట మరియు కోట, ఎగురవేయడం మరియు ఎగురవేయడం, ఎగురవేయడం మరియు ఎగరడం, పిండి మరియు పిండి, పిండి మరియు పిండి మొదలైనవి.

2. వివిధ పదాల యొక్క కొన్ని రూపాలు: ఆహారం (నామవాచకం) మరియు ఆహారం (క్రియ), స్క్విరెల్ మరియు స్క్విరెల్, కట్ అండ్ కట్, వేర్ అండ్ వేర్.

3. ఒక పదం యొక్క వివిధ రూపాలు: కాళ్ళు మరియు కాళ్ళు, జుట్టు మరియు జుట్టు, నడక మరియు నడవడం.

ఒత్తిడి స్థానంలో పద వైవిధ్యాలు భిన్నంగా ఉంటాయి:

దేశవ్యాప్తంగా మరియు ప్రొఫెషనల్: మైనింగ్ మరియు మైనింగ్, దిక్సూచి మరియు దిక్సూచి, స్పార్క్ మరియు స్పార్క్, చట్రం మరియు చట్రం",

సాహిత్యం మరియు మాండలికం: మంచు తుఫాను మరియు మంచు తుఫాను, అడవి మరియు అడవి, చల్లని మరియు చల్లని, రేగుట మరియు రేగుట",

సాహిత్య మరియు వ్యావహారిక: దుకాణం మరియు దుకాణం, మరింత అందమైన మరియు మరింత అందమైన, బ్లాక్ మరియు బ్లాక్, కిలోమీటర్ మరియు కిలోమీటర్",

తటస్థ మరియు సంభాషణ: వాక్యం మరియు వాక్యం, పునరావృతం మరియు పునరావృతం, కాల్ మరియు కాల్, బిజీగా మరియు బిజీగా,"

సాహిత్య మరియు జానపద-కవిత: కన్య మరియు కన్య, వెండి మరియు వెండి, నిజాయితీ మరియు నిజాయితీ, పట్టు మరియు పట్టు",

ఆధునిక మరియు పురాతనమైనవి: లైబ్రరీ మరియు లైబ్రరీ, సంగీతం మరియు సంగీతం, స్మశానవాటిక మరియు స్మశానవాటిక, గుమస్తా మరియు ఉద్యోగి.

ఉద్ఘాటన స్థానంలో వ్యత్యాసం తక్కువగా ఉన్నప్పుడు డబుల్స్ కూడా ఉన్నాయి: బార్జ్ మరియు బార్జ్, వరదలు మరియు వరదలు, లేకపోతే మరియు ఇతరత్రా, స్పిన్నింగ్ మరియు స్పిన్నింగ్.

పదం యొక్క వ్యాకరణ రూపాలను రూపొందించినప్పుడు, ఒత్తిడి అదే స్థానంలో ఉండవచ్చు. ఈ ఒత్తిడిని స్థిరంగా అంటారు. ఉదాహరణకు: చేయండి, చేయండి, చేయండి, చేయండి, చేయండి, చేయండి, చేయండి; పుస్తకం, పుస్తకాలు, పుస్తకం, పుస్తకం, పుస్తకం, kngzge గురించి, పుస్తకాలు,
పుస్తకాలు, పుస్తకాలు, పుస్తకాలు, పుస్తకాల గురించి. రష్యన్ భాషలో, చాలా పదాలు (సుమారు 99%) స్థిర ఒత్తిడిని కలిగి ఉంటాయి. అటువంటి ఉద్ఘాటన బేస్ (కార్డ్, ఎరుపు, ఓక్, పని, జంప్) లేదా ముగింపు (పాయింట్, ఆర్టికల్, యంగ్, క్యారీ) మీద ఉంటుంది.

కదిలే ఒత్తిడితో కూడిన పదాలలో, ఒత్తిడి ఒక అక్షరం నుండి మరొకదానికి, ఒక మార్ఫిమ్ నుండి మరొకదానికి బదిలీ చేయబడుతుంది. మోర్ఫెమిక్ అస్థిరతను కొనసాగించేటప్పుడు సిలబిక్ మొబిలిటీ చాలా అరుదు: సరస్సు - సరస్సులు, చెట్టు - చెట్లు, చెవి - చెవులు, పోరాటం - పోరాటాలు. సాధారణంగా, కదిలే ఒత్తిడితో, పునాదిపై ఒత్తిడి ముగింపుపై ఒత్తిడితో ప్రత్యామ్నాయంగా మారుతుంది.

కొన్ని పదాల రూపాల్లో ముగింపులో అచ్చు ఉండదు: im., విన్. ప్యాడ్. యూనిట్లు దంతాల సంఖ్య, లింగం ప్యాడ్. pl. వ్యక్తుల సంఖ్య, పెదవులు చేతులు, నీరు అక్షరం కాని ఆధారాలు కూడా ఉన్నాయి: చెడు. నిద్ర. సింహం, తీసుకో బేస్ లేదా ముగింపుపై ఉద్ఘాటన ఇక్కడ బలవంతంగా ఉంటుంది. పదం యొక్క ఒత్తిడి నమూనాను నిర్ణయించేటప్పుడు ఇది పరిగణనలోకి తీసుకోబడదు. అటువంటి సందర్భాలలో, ఈ రూపంలో షరతులు లేని ఒత్తిడిని కలిగి ఉన్న ఇతర పదాలతో ఈ పదం యొక్క పోలిక ఆధారంగా ఒక పదం యొక్క రూపం షరతులతో కూడిన ఒత్తిడిని కేటాయించబడుతుంది.

రష్యన్ భాషలో కదిలే ఒత్తిడి నామవాచకాలపై మాత్రమే కాకుండా, క్రియలు, చిన్న విశేషణాలు, సర్వనామాలు మరియు సంఖ్యలపై కూడా సంభవిస్తుంది.

రష్యన్ భాషలో కదిలే ఒత్తిడితో చాలా తక్కువ పదాలు ఉన్నాయి. కానీ ఈ పదాలు సర్వసాధారణమైనవి మరియు రష్యన్ భాష యొక్క ప్రధాన పదజాలంలో చేర్చబడ్డాయి.

పద నిర్మాణం సమయంలో, అదే పదం యొక్క రూపాలు ఏర్పడేటప్పుడు అదే నమూనాలు గమనించబడతాయి. కాబట్టి. ఉత్పన్నమైన పదం యొక్క ఒత్తిడి అది ఉద్భవించిన పదం (ఉత్పన్నం) వలె అదే స్వరూపంపై ఉంటుంది: పుస్తకం - పుస్తకం, బేర్ - బేర్, బిర్చ్ - బిర్చ్, రిచ్ - రిచ్, ఓటు - ఓటు, మంచుతో నిండిన - మంచుతో నిండినది.

ఇది ఉత్పన్నమైన స్థిర ఒత్తిడి.

ఇతర సందర్భాల్లో, ఉత్పత్తి మరియు ఉత్పన్నమైన పదాల ఒత్తిడి వివిధ మార్ఫిమ్‌లపై వస్తుంది: నక్షత్రం - నక్షత్రం, విముక్తి - విముక్తి, గుర్రం - గుర్రం - చిన్న గుర్రం, చెవిటి - చెవుడు - చెవిటితనం. ఇది వర్డ్-ఫార్మేటివ్ మొబైల్ ఒత్తిడి.

రష్యన్ భాషలో, చాలా ఫంక్షన్ పదాలు మరియు కణాలు నొక్కిచెప్పబడవు. అలాంటి పదాలను క్లిటిక్స్ అంటారు. అవి ప్రైమ్
ముఖ్యమైన పదాలను సూచించండి, సాధారణంగా వాటితో ఒక ఫొనెటిక్ పదాన్ని రూపొందించండి.

ఒత్తిడి లేని పదం ప్రక్కనే ఉన్న పదం ముందు నిలబడి ఉన్న పదాన్ని ప్రోక్లిటిక్ అంటారు. ప్రోక్లిటిక్స్ సాధారణంగా మోనోసైలాబిక్ ప్రిపోజిషన్లు, సంయోగాలు మరియు కొన్ని కణాలు, ఉదాహరణకు: పర్వతం మీద, టేబుల్ నుండి, నాకు, విండో ద్వారా నోడ్; సోదరి మరియు సోదరుడు; వారిని రమ్మని చెప్పారు; తెలియదు. ప్రక్కనే ఉన్న నొక్కిచెప్పబడిన పదం తర్వాత వచ్చే ఒత్తిడి లేని పదాన్ని ఎన్‌క్లిటిక్ అంటారు. ఎన్క్లిటిక్స్ సాధారణంగా మోనోసైలాబిక్ కణాలు, ఉదాహరణకు: నాకు చెప్పండి, అతను వస్తాడు. కణాల యొక్క కొన్ని మోనోసైలాబిక్ ప్రిపోజిషన్‌లు ఒత్తిడిని కలిగిస్తాయి, ఆపై వాటిని అనుసరించే స్వతంత్ర పదం ఎన్‌క్లిటిక్‌గా మారుతుంది, ఉదాహరణకు: వెనుక, రెండు, చేతుల క్రింద, అడవి నుండి, ముక్కు ద్వారా, జాడ లేకుండా, కాదు.

ప్రధాన పదానికి ప్రక్కనే ఉన్న సంపూర్ణ ప్రోక్లిటిక్స్ మరియు ఎన్‌క్లిటిక్స్, దానితో ఒక ఫొనెటిక్ పదంగా విలీనం అవుతాయి, ఇక్కడ అచ్చులు మరియు హల్లులు ఒక లెక్సికల్ యూనిట్‌లో ఉచ్ఛరిస్తారు, ఉదాహరణకు: విచారం మరియు చికాకు, బలవంతం మరియు బలవంతం, ఉచితంగా మరియు ఉచిత , నీరు త్రాగుటకు లేక మరియు నీరు త్రాగుటకు లేక, అదే మరియు కూడా, బలమైన మరియు బలమైన మారింది.

సాపేక్ష ప్రోక్లిటిక్స్ మరియు ఎన్‌క్లిటిక్‌లు, వారి స్వంత ఒత్తిడిని కలిగి ఉండకుండా మరియు నొక్కిచెప్పబడిన పదానికి ప్రక్కనే లేకుండా, స్వతంత్ర పదం యొక్క కొన్ని ఫొనెటిక్ లక్షణాలను పూర్తిగా కోల్పోవు, ఇవి కొన్ని శబ్దాల ఉచ్చారణ యొక్క ప్రత్యేకతలను కలిగి ఉంటాయి. ఉదాహరణకు, ఒత్తిడి లేని సంయోగం కానీ ఉచ్చారణలో ధ్వని [o] నిలుపుకుంటుంది: మంచు, కానీ సూర్యుడు [nosonts]; బుధ: సూర్యునిలో [నాసోంట్స్]. కొన్ని ఒత్తిడి లేని సర్వనామాలు అచ్చులను ఉచ్ఛరిస్తారు, అవి నొక్కిచెప్పని అక్షరాల లక్షణం కాదు: ఆ అడవులు [t"el"isa], cf.; శరీరాలు [t"il"isa]; అతను ఒక దొంగ [కాకి], cf. ; కాకి [వోరాన్], మొదలైనవి.

బలహీన ఒత్తిడి

కొన్ని పదాలు స్వతంత్ర పదాల సాధారణ ఒత్తిడి కంటే బలహీనమైన ఒత్తిడిని కలిగి ఉండవచ్చు. ఈ ఒత్తిడిని బలహీనమైన లేదా వైపు అంటారు. ఇది గుర్తు (") ద్వారా సూచించబడుతుంది, ప్రధాన యాసకు విరుద్ధంగా, గుర్తు (") ద్వారా సూచించబడుతుంది

కొన్ని రెండు- మరియు మూడు-అక్షరాల ప్రిపోజిషన్లు మరియు సంయోగాలు బలహీనంగా నొక్కి చెప్పబడతాయి, ఉదాహరణకు: బయలుదేరే ముందు, విండో ద్వారా, మా మధ్య, పొగమంచు ద్వారా, ఇంటి దగ్గర, టేబుల్ చుట్టూ; మీకు వీలైతే, చేయండి; మీరు వచ్చినప్పుడు, కాల్ చేయండి; చల్లగా ఉన్నందున దానిని ధరించండి. సాపేక్ష పదాలు బలహీనమైన ఒత్తిడిని కలిగి ఉంటాయి: మేము వచ్చిన అడవి; పంపబడిన లేఖ", నామవాచకాలతో కలిపి సాధారణ సంఖ్యలు: రెండు గంటలు, పది రూబిళ్లు", కొన్ని
ఇతర సర్వనామాలు: వారు మీ కోసం వెతుకుతున్నారు, అతను వచ్చాడు, అతని సోదరి, ఆ వ్యక్తితో; కనెక్టివ్స్ ఉండాలి, మారింది: ఇది ఒక అతిశీతలమైన ఉదయం, అతను ఒక గురువు అయ్యాడు; మోడల్ అర్థాలతో కూడిన పదాలు: అతను తనను తాను ప్రశంసిస్తున్నాడని తెలుసు, అతను బయలుదేరబోతున్నాడు, అతను వచ్చి మౌనంగా ఉండేవాడు.

కొన్ని మాటలలో, ప్రధాన ఒత్తిడితో పాటు, ద్వితీయ ఒత్తిడి కూడా ఉంది. ఇది మొదటిది (పదం ప్రారంభానికి దగ్గరగా ఉంటుంది), మరియు ప్రధాన ఒత్తిడి రెండవది. ఇటువంటి ఒత్తిడి బహుపద పదాలలో సంభవిస్తుంది. వీటితొ పాటు:

రెండు కాండాలను కలిగి ఉన్న కొన్ని సమ్మేళనం పదాలు: విమానం నిర్మాణం, రీన్ఫోర్స్డ్ కాంక్రీటు, వంద శాతం, పాత రష్యన్, నాలుగు-గ్రేడ్;

అనేక సంక్లిష్టమైన సంక్షిప్త పదాలు, ఇవి మొదటి పదం యొక్క భాగాన్ని పూర్తి రెండవదానితో కలపడం: బోధనా సంస్థ, వృత్తిపరమైన కార్డ్, సోషలిస్ట్ పోటీ, పార్టీ సమావేశం, నిర్మాణ వస్తువులు, డ్రామా క్లబ్;

తర్వాత-, ఓవర్-, సమీపంలో-, అంతర్-, లోపల-, వెలుపల- ఉపసర్గలతో కూడిన పదాలు, అలాగే ఆర్కి-, యాంటీ-, అల్ట్రా-, సూపర్-, ట్రాన్స్-, కౌంటర్-, ప్రో-, వంటి అంతర్జాతీయ అంశాలతో యుద్ధానంతర, అతీంద్రియ, సమీప-సాహిత్య, ఖండాంతర, కణాంతర, అదనపు-అధికారిక, ఆర్చ్-రియాక్షనరీ, యాంటీ సోషల్, అల్ట్రాసౌండ్, డస్ట్ జాకెట్, ట్రాన్స్-సైబీరియన్, ఎదురుదాడి, ప్రో-జర్మన్.

సైడ్ స్ట్రెస్ ప్రధానంగా అరుదుగా ఉపయోగించే, ప్రత్యేకమైన, బుకిష్, స్పష్టంగా ప్రత్యేక భాగాలతో పదాలలో కనిపిస్తుంది. ఉదాహరణకు, విస్తృతంగా ఉపయోగించే పదాలు సెయింట్ జాన్ యొక్క వోర్ట్, నీటి సరఫరా, ఒక ప్రధాన ఒత్తిడితో పాత ఫ్యాషన్ మరియు రెండు ఒత్తిళ్లతో కూడిన బొచ్చు పొలం, జలనిరోధిత, ఓల్డ్ స్లావోనిక్ పదాలు.

సంక్లిష్టమైన మరియు సంక్లిష్టంగా సంక్షిప్త పదం మూడు (లేదా నాలుగు) కాండాలను కలిగి ఉంటే, అది మూడు ఒత్తిళ్లను కలిగి ఉంటుంది - మొదటి రెండు ద్వితీయమైనవి మరియు చివరి ప్రధానమైనవి: ఏరియల్ ఫోటోగ్రఫీ, థర్మల్ పవర్ ప్లాంట్, వృత్తి విద్య, మాస్కో సిటీ ఎగ్జిక్యూటివ్ కమిటీ.

పదబంధం, వ్యూహం, తార్కిక ఒత్తిడి.

స్పీచ్ బీట్ అనేక ఫొనెటిక్ పదాలను కలిగి ఉంటే, పదాలలో ఒకటి బలమైన ఒత్తిడిని కలిగి ఉంటుంది. స్పీచ్ బీట్ యొక్క పదాలలో ఒకదానిని ఈ ఎంపికను బీట్ స్ట్రెస్ అంటారు. పదబంధం యొక్క కొలతలలో ఒకటి బలమైన ఒత్తిడి ద్వారా కూడా హైలైట్ చేయబడింది, దీనిని ఫ్రేసల్ అంటారు. సాధారణంగా, స్పీచ్ బార్ యొక్క చివరి పదంపై బార్ ఒత్తిడి ఏర్పడుతుంది మరియు ఫ్రేసల్ ఒత్తిడిని దీని ద్వారా వేరు చేస్తారు
పదబంధం యొక్క చివరి కొలత. ఉదాహరణకు: Lizaveta Ivanovna ఆమె గదిలో కూర్చొని ఉంది, ఇప్పటికీ ఆమె బంతి గౌనులో / లోతైన ఆలోచనలలో మునిగిపోయింది (A.S. పుష్కిన్); బార్ ఒత్తిడి (/), ఫ్రేసల్ స్ట్రెస్ - (//)తో గుర్తించబడింది. ఇక్కడ, బార్ మరియు ఫ్రేసల్ ఒత్తిడి అర్థానికి సంబంధించినవి కావు. బార్ లేదా ఫ్రేసల్ ఒత్తిడి ద్వారా నొక్కిచెప్పబడిన పదం అర్థం పరంగా మరింత ముఖ్యమైనది కాదు. అనేక పదాలను స్పీచ్ బార్‌గా మరియు అనేక బార్‌లను పదబంధంగా ఫోనెటిక్‌గా కలపడం బార్ మరియు పదబంధం ఒత్తిడి యొక్క విధి.

బార్ ఒత్తిడి బార్ యొక్క ఇతర పదాలకు కూడా మారవచ్చు. ఇది వాక్యం యొక్క వాస్తవ విభజన కారణంగా ఉంటుంది, బార్ ఒత్తిడి రీమ్‌ను హైలైట్ చేసినప్పుడు, అంటే వాక్యంలో కమ్యూనికేట్ చేయబడిన కొత్త విషయం. ఉదాహరణకు, "ది రూక్స్ ఎగిరిపోయాయి" అనే వాక్యంలో, కొత్త సందేశం రూక్స్ ఎగిరిపోయి ఉండవచ్చు, ఆపై బార్ ఒత్తిడి ఈ పదాన్ని హైలైట్ చేస్తుంది.

స్పీచ్ బీట్‌లో ఒక పదాన్ని దాని ప్రత్యేక అర్ధాన్ని నొక్కి చెప్పడానికి బలమైన ఉద్ఘాటనతో నొక్కిచెప్పడాన్ని తార్కిక ఒత్తిడి అంటారు. ఇది వ్యూహం కంటే బలంగా ఉంటుంది మరియు ప్రసంగ వ్యూహంలోని ఏదైనా పదంపై పడవచ్చు. తార్కిక ఒత్తిడి స్పష్టమైన లేదా పరోక్ష వ్యతిరేకతతో ముడిపడి ఉంటుంది.

మీరు వచనాన్ని, ప్రతి నిర్దిష్ట పదబంధానికి ఎమోషనల్ కలరింగ్ ఇవ్వగలగడమే కాదు, స్వర స్వరాలు సరిగ్గా ఉంచడం చాలా ముఖ్యం. ప్రతి వాక్యానికి కీలకమైన, ఒత్తిడి పదం ఉంటుంది. గొప్ప సెమాంటిక్ మరియు ఇన్ఫర్మేషన్ లోడ్‌ను కలిగి ఉన్నది. దీని ప్రకారం, అదే వరుసలో ఉన్న ఇతర పదాలతో పోలిస్తే ఇది ఎక్కువ శక్తి ఛార్జ్‌ని కలిగి ఉంటుంది. ఇవి ఇప్పటికే స్టేజ్ రైటింగ్ యొక్క అంశాలు, కానీ మేము వాటిని కొద్దిగా భిన్నమైన కోణం నుండి సంప్రదిస్తాము - మేము దానిని శక్తి కోణం నుండి చూస్తాము. మీరు గమనిస్తే, ప్రతిదీ ఒక ముడికి కనెక్ట్ చేయబడింది.

సాధారణంగా, మంచి నాటకంలో ఒక్క పదం కూడా విసిరివేయబడదు. అదే "To be or not to be"లో మీరు అంతర్లీనంగా హైలైట్ చేయవచ్చు మరియు ఏదైనా పదాన్ని ప్రధానమైనదిగా చేయవచ్చు. అదే సమయంలో, మిగతావన్నీ వదిలివేయబడవు. అన్ని పదాలు సమానమైనవి, సమానంగా ముఖ్యమైనవి. అందువల్ల, ప్రారంభించడానికి, మీరు ప్రధాన ఆలోచనను గుర్తించడం మరియు హైలైట్ చేయడం నేర్చుకుంటున్నప్పుడు, ఇది చాలా మంచి ఉదాహరణ కాకపోవచ్చు, ఎందుకంటే ఇక్కడ ద్వితీయమైనది ఏమీ లేదు. మరియు సరళమైన పాఠాలతో ప్రారంభించడం మంచిది, ఇక్కడ ప్రతి పదం ర్యాంక్‌ల పట్టికలో దాని నిర్దిష్ట స్థానాన్ని ఆక్రమిస్తుంది మరియు అక్కడ కీలకపదం ఉంటుంది. అంతేకాకుండా, మీరు ఏ ఎమోషనల్ కలరింగ్ సాధించాలనుకుంటున్నారో బట్టి, అవి మారుతాయి. మరియు ఇక్కడ మేము స్వరం గురించి మాట్లాడటం లేదు, కానీ మీరు హైలైట్ చేసే ప్రధాన పదం గురించి.

ఈ విషయంలో, మరొక పని. కింది పదబంధంలో వివిధ మానసిక-భావోద్వేగ స్థితులకు సంబంధించిన కీలక పదాలను హైలైట్ చేయండి: ప్రజలు ఎందుకు ఎగరరు? నేను చెప్తున్నాను, ప్రజలు పక్షులలా ఎందుకు ఎగరరు?

సరే, ఇదంతా ఎలా పని చేసింది? అంతే! ఒక లైన్‌లో నిర్ణయించడం కష్టం, మీకు మొత్తం ఏకపాత్రాభినయం ఉంటే ఎలా ఉంటుంది! ఇది శాఖ, మీరు చాలా కాలం పాటు నడవగలిగే దిశ, శబ్ద ఒత్తిడిని అర్థం చేసుకోండి, ప్రతిదాన్ని ఎలా "నమలాలి" అని ఆలోచించండి, దానిని తెలియజేయండి.

మీరు క్రమానుగత నిచ్చెనతో పాటు వెళితే, కీవర్డ్ ప్రతి వాక్యంలో ఉంటుంది, ఆపై ప్రతి పూర్తయిన శకంలో, మోనోలాగ్‌లో, ఒక సన్నివేశంలో, మొత్తం పనితీరులో. కానీ పెద్ద సన్నివేశంలో లేదా మొత్తం నిర్మాణంలో కీలకమైన, ముగింపు పాయింట్‌ను కనుగొనడం ఇప్పటికే దర్శకుడి డియోసెస్. అనేక పాత్రలు పాల్గొనే డైలాగ్‌లు లేదా సన్నివేశాల కోసం, ఎంపికలు సాధ్యమే. బహుశా ప్రతి పాత్ర యొక్క టెక్స్ట్‌లో కీలకమైన పదబంధం పొందుపరచబడి ఉండవచ్చు, అప్పుడు ఇదే పదబంధాలను అత్యంత ఖచ్చితత్వంతో కనుగొనాలి, లేకపోతే సామరస్యాన్ని సాధించలేము. అవి ఒకదానికొకటి సమానంగా మరియు పూరకంగా ఉండాలి. మరియు మొత్తం అర్థం కేవలం ఒక పాత్ర యొక్క వ్యాఖ్యలో మాత్రమే ఉంటుంది మరియు ఇతరుల పని సమయానుకూలంగా మరియు ఖచ్చితమైన రీతిలో స్పందించడం. మా ఒత్తిడికి గురైన పదాలకు తిరిగి వెళితే, నేను ఇలా కూడా చెబుతాను: మనం మాట్లాడుతున్నది కేవలం శబ్ద ఒత్తిడి గురించి మాత్రమే కాదు - ఇది మీరు సెమాంటిక్ ఒత్తిడిని ప్రదర్శించే టెక్నిక్. మరియు వాస్తవానికి, మీరు దానిని శక్తివంతంగా హైలైట్ చేయాలి. నియమం ప్రకారం, ఇది స్వయంచాలకంగా జరుగుతుంది.

కానీ ఒక నియమం ఉంటే, మినహాయింపు ఉండాలి. దయచేసి! కీలకపదాలుగా విభజించబడని రచనలు ఉన్నాయి, అవి చాలా సులభంగా మరియు నిస్సందేహంగా కొన్ని రంగులలో పెయింట్ చేయబడవు. అటువంటి అసాధారణమైన, తెలివిగల క్రియేషన్స్‌లో, ఉదాహరణకు, "టాటియానా లెటర్ టు వన్‌గిన్", ఇది నేను ఇప్పటికే ప్రస్తావించాను.

నేను మీకు వ్రాస్తున్నాను - ఇంకా ఏమి?

ఇంతకంటే ఏం చెప్పగలను?

ఇప్పుడు అది నీ ఇష్టంలో ఉందని నాకు తెలుసు

ధిక్కారంతో నన్ను శిక్షించండి.

కానీ మీరు, నా దురదృష్టకర విధికి

కనీసం ఒక చుక్క జాలి ఉంచడం,

నువ్వు నన్ను వదలవు.

మొదట నేను మౌనంగా ఉండాలనుకున్నాను;

నన్ను నమ్మండి: నా అవమానం

మీకు ఎప్పటికీ తెలియదు

నాకు ఆశ ఉంటే చాలు

కనీసం అరుదుగా, కనీసం వారానికి ఒకసారి

మా ఊరిలో నిన్ను చూడాలని,

నీ ప్రసంగాలు వినడానికే,

మీ మాట చెప్పండి, ఆపై

ప్రతిదీ గురించి ఆలోచించండి, ఒక విషయం గురించి ఆలోచించండి

మరియు మేము మళ్ళీ కలిసే వరకు పగలు మరియు రాత్రి.

కానీ వారు మీరు అసంఘటిత అని చెప్పారు;

అరణ్యంలో, గ్రామంలో, ప్రతిదీ మీకు బోరింగ్,

మరియు మేము ... మేము దేనితోనూ ప్రకాశించము,

మీకు సాదాసీదాగా స్వాగతం పలికినప్పటికీ.

మీరు మమ్మల్ని ఎందుకు సందర్శించారు?

మరచిపోయిన గ్రామం యొక్క అరణ్యంలో

నేను నిన్ను ఎప్పటికీ తెలిసి ఉండను

నాకు చేదు వేదన తెలియదు.

అనుభవం లేని ఉత్సాహం యొక్క ఆత్మలు

సమయంతో ఒప్పందానికి వచ్చారు (ఎవరికి తెలుసు?),

నా హృదయం తర్వాత నేను స్నేహితుడిని కనుగొంటాను,

నాకు నమ్మకమైన భార్య ఉంటే

మరియు సద్గుణ తల్లి.

మరొకటి!.. కాదు, ప్రపంచంలో ఎవరికీ కాదు

నేను నా హృదయాన్ని ఇవ్వను!

ఇది అత్యున్నత మండలిలో విధిగా...

అది స్వర్గం యొక్క సంకల్పం: నేను నీవాడిని;

నా జీవితమంతా ఒక ప్రతిజ్ఞ

మీతో విశ్వాసకులు సమావేశం;

నిన్ను దేవుడు నా దగ్గరకు పంపాడని నాకు తెలుసు,

సమాధి వరకు నువ్వే నా సంరక్షకుడివి...

నా కలలో నువ్వు కనిపించావు

అదృశ్య, మీరు ఇప్పటికే నాకు ప్రియమైనవారు,

మీ అద్భుతమైన చూపులు నన్ను బాధించాయి,

చాలా కాలం క్రితం... లేదు, అది కల కాదు!

మీరు లోపలికి వెళ్లలేదు, నేను వెంటనే గుర్తించాను

అంతా మూగబోయింది, మంటల్లో ఉంది

మరియు నా ఆలోచనలలో నేను చెప్పాను: ఇక్కడ అతను ఉన్నాడు!

ఇది నిజం కాదా? నేను మీ మాటలు వింటున్నాను:

నువ్వు నాతో మౌనంగా మాట్లాడావు

నేను పేదలకు సహాయం చేసినప్పుడు

లేదా ఆమె ప్రార్థనతో నన్ను ఆనందపరిచింది

చింతించిన ఆత్మ యొక్క వాంఛ?

మరియు ఈ క్షణంలో

నువ్వే కదా, మధుర దర్శనం,

పారదర్శక చీకటిలో మెరిసింది,

నిశ్శబ్దంగా హెడ్‌బోర్డ్‌కి వాలుతున్నారా?

మీరు కాదు, ఆనందం మరియు ప్రేమతో,

మీరు నాకు ఆశతో కూడిన మాటలు గుసగుసలాడినా?

మీరు ఎవరు, నా సంరక్షక దేవదూత,

లేదా కృత్రిమ టెంటర్:

నా సందేహాలను నివృత్తి చేయండి.

బహుశా అదంతా ఖాళీగా ఉండవచ్చు

అనుభవం లేని ఆత్మ మోసం!

మరియు పూర్తిగా భిన్నమైనది నిర్ణయించబడింది ...

అయితే అలా ఉండు! నా విధి

ఇక నుండి నేను మీకు ఇస్తున్నాను

నేను మీ ముందు కన్నీళ్లు పెట్టుకున్నాను,

నేను మీ రక్షణను వేడుకుంటున్నాను ...

ఊహించండి: నేను ఇక్కడ ఒంటరిగా ఉన్నాను,

నన్ను ఎవరూ అర్థం చేసుకోరు,

నా మనసు అలిసిపోయింది

మరియు నేను మౌనంగా చనిపోవాలి.

నేను మీ కోసం ఎదురు చూస్తున్నాను: ఒక్క చూపుతో

మీ హృదయ ఆశలను పునరుద్ధరించండి,

లేదా భారీ కలను విచ్ఛిన్నం చేయండి,

అయ్యో, తగిన నింద!

నేను కమ్మింగ్ చేస్తున్నాను! చదవాలంటే భయంగా ఉంది...

నేను సిగ్గుతో మరియు భయంతో స్తంభించిపోయాను ...

కానీ మీ గౌరవం నా హామీ,

మరియు నేను ధైర్యంగా ఆమెకు నన్ను అప్పగిస్తున్నాను ...

పనిని శిక్షణా సామగ్రిగా తీసుకోవడానికి ప్రయత్నించండి అటువంటిస్థాయి - మరియు ఏమీ పని చేయదు! మీరు అతనితో గందరగోళానికి గురవుతారు, మీరు అతనితో గందరగోళానికి గురవుతారు, ఆపై మీరు అతనిని వదిలివేస్తారు. ఒక అంతర్గత స్వరం ఇలా చెబుతోంది: "దూషణ చేయవద్దు!" ఈ లేఖ చాలా స్వచ్ఛత మరియు కాంతిని తెస్తుంది! ఇక్కడ అన్ని టోన్లు చాలా సూక్ష్మంగా, మృదువుగా, పాస్టెల్, పెళుసుగా మరియు మదర్ ఆఫ్ పెర్ల్ లాగా ఉంటాయి. మరియు అది పెర్క్యూసివ్ పదాలుగా విభజించబడదు, మీరు ఎంత ప్రయత్నించినా: ఇక్కడ ఏమీ పెడల్ చేయబడదు. ఓపెన్‌వర్క్ ఫ్యాన్ ప్లేట్‌ల వంటి పదాలు అంటిపెట్టుకుని, ఒకదానితో ఒకటి లాగుతాయి.

పూర్తిగా నలుపు లేదు, పూర్తిగా తెలుపు లేదు, పూర్తిగా ఆకుపచ్చ లేదు. లేదు! అలాంటిదేమీ లేదు! మన ప్రపంచం రంగురంగులది. మరియు మన భావాలు బహుళ వర్ణాలు, బహుళ స్వరాలు! ఒక వ్యక్తి యొక్క మానసిక స్థితి, మరియు రంగులు, మరియు సంగీతం, మరియు ఆత్మలో ధ్వనించే వాయిద్యాలు, అవి నిరంతరం మారుతూ ఉంటాయి. ఈ మాటలు సామాన్యమైనవిగా అనిపించవచ్చు, కానీ మీరు ఒకే నదిలోకి రెండుసార్లు అడుగు పెట్టలేరు! మానవ భావోద్వేగాలలో ఒకే రంగు, నీడ పునరావృతం కాదు! కొన్ని సూక్ష్మ నైపుణ్యాలు, చిన్న షేడ్స్ ఇప్పటికీ కనిపిస్తాయి. ప్రతిరోజూ అదే ఆనందం, ప్రతిసారీ ఇప్పటికీ భిన్నంగా, కొద్దిగా భిన్నమైన రంగులో పెయింట్ చేయబడింది.

మరియు మేము మాట్లాడిన ప్రతిపాదిత పరిస్థితులు మరియు అనుభూతులు - మీరు ఒక కొండపై నిలబడినా, మీ పైన ఉన్న ఆకాశంలో ఉరుములు ఉరుములు పడుతున్నారా, లేదా ఆకాశం నిర్మలమైన నీలం రంగులో ఉందా, చల్లని గాలి మీ చర్మాన్ని కప్పివేస్తుందా లేదా, దానికి విరుద్ధంగా, కాలిపోతుంది ఒక వేడి సిమూమ్, మీరు సున్నితమైన సముద్రం ఒడ్డున లేదా భయంకరమైన నల్ల అగాధం పైన ఉన్న కొండపై నిలబడినా, అది మిమ్మల్ని వెనుక లేదా ముఖంలో తాకుతుంది - ఈ అనుభూతులన్నీ - మానవ జీవితంలో ప్రతిదీ, ప్రతిదీ ఉంది! మరియు సహజంగా, అన్ని మానవ జీవితం వేదికపై ఉంది. ప్రపంచం మొత్తం ఒక థియేటర్, మరియు దానిలోని వ్యక్తులు నటులు. మరియు థియేటర్ అనేది ప్రపంచం మొత్తం. అతను అన్ని మానవ ఉనికిని, మనస్సు యొక్క అన్ని అంశాలు, సంబంధాలను స్వీకరించడానికి ప్రయత్నిస్తాడు: వ్యక్తుల మధ్య, మరియు మనిషి మరియు ప్రకృతి మధ్య, మరియు మనిషి మరియు దేవుని మధ్య, మరియు మనిషి మరియు శాశ్వతత్వం మధ్య - థియేటర్ ప్రతిదీ కలిగి ఉండటానికి ప్రయత్నిస్తుంది. నా పావు శతాబ్దపు రంగస్థల అనుభవం ఆధారంగా, ఇవి ఇప్పటికే ఉన్నతమైన విషయాలు అని నేను చెప్పగలను. కానీ మనసుతో అర్థం చేసుకుంటే సరిపోదు. దీనిని గ్రహించాలి. మరియు నా పని, ఈ పుస్తకం యొక్క పని, విత్తనం నాటడం.

పైన జాబితా చేయబడిన అన్ని వ్యాయామాల కొరకు, సరిగ్గా ఎక్కడ ప్రారంభించాలో మీ ఇష్టం. కానీ నేను ఇప్పటికీ ఒక సలహా ఇస్తాను: మీరు క్రమంగా అధ్యయనం చేయాలి. ప్రతి వ్యాయామం విడివిడిగా పని చేయాల్సిన అవసరం ఉందని నాకు అనిపిస్తోంది: మొదట, ప్రతిపాదిత పరిస్థితులతో సుఖంగా ఉండండి (ఇక్కడ మేము స్టానిస్లావ్స్కీ సిస్టమ్‌ను ఆశ్రయిస్తాము, దాని నుండి తప్పించుకునే అవకాశం లేదు), ఆపై వచనాన్ని కోల్పోకుండా వివిధ భావోద్వేగ రంగులతో రంగు వేయడం నేర్చుకోండి. ప్రతిపాదిత పరిస్థితులు. మీరు ఇంకా శక్తిని తీసుకోలేదు, మీరు ఏదో ఒక ఊహాత్మక పరిస్థితిలో మిమ్మల్ని మీరు అనుబంధంగా ఉంచుకుంటారు: మీరు ఒక కొండపై ఉన్నారు, మీరు ఒక సెల్‌లో ఉన్నారు, మీరు ఒక బావి వద్ద ఉన్నారు, మీరు మునిగిపోతున్న ఓడలో ఉన్నారు మొదలైనవి. మొదలైనవి అప్పుడు తదుపరి ప్రశ్న తలెత్తుతుంది: మీరు మిమ్మల్ని మీరు కనుగొనే పరిస్థితికి సంబంధించి వచనాన్ని ఎలా మాట్లాడాలి. ఈ ప్రయోజనం కోసం, మీరు శక్తి ఛార్జ్‌తో తప్పనిసరిగా అందించాల్సిన షాక్ పదాలు మరియు శబ్దాలు ఉన్నాయి. ఇవన్నీ ఒక నిర్దిష్ట ఉదాహరణను ఉపయోగించి ప్రావీణ్యం పొందాలి.

తదుపరి దశ శక్తివంతమైన అర్థం, టెక్స్ట్ యొక్క సారాంశం యొక్క సమర్థవంతమైన ప్రదర్శన. ఒక వాక్యంలోని ముఖ్య పదాలతో వ్యవహరించిన తరువాత, ప్రతి నిర్దిష్ట వాక్యంలో ప్రధాన పదంతో పాటు, మొత్తం టెక్స్ట్ యొక్క ప్రధాన వాక్యం, ఒక కీ పదబంధం కూడా ఉందని మనం చెప్పగలం. అదే తాత స్టానిస్లావ్స్కీ మాటల్లో ఒక సూపర్ టాస్క్ ఉంది. మరియు ఈ సూపర్ టాస్క్‌ని పూర్తి చేయడానికి దారితీసే క్రాస్-కటింగ్ చర్య ఉంది.

ఇవన్నీ భాగాలు, భాగాలు. ఏది మరియు ఎంత కలపాలి, మొదట ఏమి జోడించాలి మరియు తరువాత ఏమి కలపాలి అనేది వ్యక్తిగత విషయం. ఈ పనిని పెర్ఫ్యూమ్ సృష్టించడంతో పోల్చవచ్చు. నేను పదార్ధాల సమితిని అందిస్తున్నాను, అతను ఇష్టపడేవాటిని ఇష్టపడే వ్యక్తి మరింత జోడిస్తుంది మరియు అతను పూర్తిగా ఏమీ లేకుండా చేయగలడు. ఇద్దరు వేర్వేరు వ్యక్తులు ఈ పెర్ఫ్యూమ్‌ను తయారు చేసినప్పుడు, నిష్పత్తులు మిల్లీగ్రాము నుండి మిల్లీగ్రాము వరకు ఉన్నప్పటికీ, సూపర్ అత్యధిక స్థాయిలో మీరు ఇప్పటికీ వ్యత్యాసాన్ని గుర్తించగలరు. ఇది వ్యక్తిగత జాతకాన్ని రూపొందించినంత వ్యక్తిగతమైనది.

అప్పుడు మరొక ప్రపంచ విషయం అమలులోకి వస్తుంది: మేము ఇప్పటివరకు ప్రావీణ్యం పొందిన వ్యాయామాలు శిక్షణ కోసం మరింత అవసరమైతే, సన్నాహక దశగా, ఇప్పుడు మనం మానసిక జీవనం గురించి మాట్లాడవచ్చు. మీరు ఒక మోనోలాగ్ ద్వారా మీ మనస్సును నడిపించాలి మరియు మీ భావాలు మరియు అనుభవాలతో, వారి అత్యధిక తీవ్రతను చేరుకునే స్థాయికి మీరే రావాలి. ఒక ప్లాట్, యాక్షన్ డెవలప్‌మెంట్, క్లైమాక్స్ మరియు డినోమెంట్ ఉండాలి. ఇక్కడ మేము ఇకపై శిఖరాల గురించి మాట్లాడటం లేదు, కానీ మీరు చెప్పేదానికి అనుగుణంగా వేదికపై నటుడిగా మీ మానసిక ఉనికి యొక్క సారాంశం గురించి. మరియు క్రమంగా మీరే ఎర్రబడిపోతారు మరియు మీరు దూరంగా ఉంటారు, మీరు మీ స్వంత భావోద్వేగాల తరంగంలో తేలుతారు, మీరు నిజమైన భావాలతో మునిగిపోతారు.

అనుబంధంగా, దీనిని కారు లేదా గుర్రం ఎలా వేగవంతం చేస్తుందో పోల్చవచ్చు. భావోద్వేగాలు వాటి అపోజీ, పీక్, అత్యున్నత స్థానానికి చేరుకునే వరకు, టెంపో వేగవంతం అయినప్పుడు, తీవ్రతరం అయినప్పుడు, దీనిని సంపూర్ణంగా వివరించే క్షణాలు సంగీతంలో ఉన్నాయి. ఖిల్కెవిచ్ (జార్జి ఎమిలీవిచ్ యుంగ్వాల్డ్-ఖిల్కెవిచ్, "ది ప్రిజనర్ ఆఫ్ ది చాటౌ డి'ఇఫ్", "డి'అర్టగ్నన్ అండ్ ది త్రీ మస్కటీర్స్" మొదలైన చిత్రాల దర్శకుడు - గమనిక కంప్) ఒకసారి అతను ఒక అద్భుతమైన కథను చూశానని అతను నాకు చెప్పాడు: ఒక ఆవిరి లోకోమోటివ్ చిత్రీకరించబడింది, కానీ అలా కాదు, కానీ... శృంగారభరితంగా. వీడియో సీక్వెన్స్ ఏదైనా సంగీతంతో కలిసి ఉందో లేదో నాకు గుర్తు లేదు, కానీ అది పట్టింపు లేదు. లోకోమోటివ్ వైడ్ షాట్‌లో చిత్రీకరించబడలేదు, మెకానిజమ్స్ క్లోజప్‌లో తీసుకోబడ్డాయి: పిస్టన్‌లు, షాఫ్ట్‌లు, అన్ని రకాల కనెక్టింగ్ రాడ్‌లు... అవి ఎలా పని చేయడం ప్రారంభిస్తాయో, ఈ మొత్తం కోలోసస్ ఎలా మోషన్‌లోకి వస్తుందో చూపబడింది. మొదట, కొన్ని మెకానిజమ్‌లు క్లోజప్‌లో చూపబడతాయి, తర్వాత మరొక షాట్‌కి మారడం ఇతరులను చూపుతుంది, ఆపై ఆవిరిని చూపుతుంది. ఇవన్నీ కదులుతున్నాయి, తిరుగుతాయి, పనిచేస్తాయి, ఒక వైపు, ఒక్కొక్కటి దాని స్వంత మార్గంలో, మరోవైపు - అన్నీ కలిసి ఒకే లయలో ఉంటాయి. లోకోమోటివ్ కదలడం మొదలవుతుంది, క్రమంగా పుంజుకుంటుంది, పుంజుకుంటుంది, వేగం పుంజుకుంటుంది, మరియు ఇప్పుడు అది ఇప్పటికే పరుగెత్తుతోంది, ఎగురుతుంది ... ఇవన్నీ లైంగిక సంపర్కంతో స్పష్టమైన అనుబంధం ఉండే విధంగా చిత్రీకరించబడ్డాయి. మరియు ఇప్పుడు ఈ చర్య అంతా దాని క్లిష్టమైన పాయింట్, ఉద్వేగం యొక్క పాయింట్‌కి చేరుకుంది. కారు వేగాన్ని తగ్గించడం ప్రారంభించి క్రమంగా ఆగి, ఆవిరి మేఘాలను విడుదల చేస్తుంది.

ఇది కొంచెం వింతగా అనిపించవచ్చు, కానీ థియేటర్ యాక్షన్‌తో ఇలాంటి అనుబంధాలు చేయవచ్చు. మోనోలాగ్‌లో అత్యధిక భావోద్వేగ, ఇంద్రియ తీవ్రత యొక్క నిర్దిష్ట పాయింట్ ఉంది, అందుకే ఈ వచనం ఉచ్ఛరిస్తారు. కానీ మీరు స్వయంగా వచ్చి వీక్షకులను నడిపించాలి. నిజమే, ఇది మంచి, నిజమైన నాటకంలో మాత్రమే ఉంటుందని చెప్పాలి.

సోమర్‌సెట్ మౌఘమ్ తన నవల ది థియేటర్‌లో క్రింది ఎపిసోడ్‌ను కలిగి ఉన్నాడు:

అవిస్ యొక్క ఏకైక పెద్ద దృశ్యం రెండవ చర్యలో ఉంది. ఆమెతో పాటు, జూలియా ఇందులో పాల్గొంది, మరియు మైఖేల్ ఈ సన్నివేశాన్ని ప్రదర్శించాడు, తద్వారా ప్రేక్షకుల దృష్టి అంతా అమ్మాయిపై కేంద్రీకరించబడింది. నాటక రచయిత ఉద్దేశ్యం కూడా ఇదే. జూలియా, ఎప్పటిలాగే, రిహార్సల్స్ సమయంలో మైఖేల్ సూచనలన్నింటినీ అనుసరించింది. ఆమె కళ్ల రంగును పూర్తి చేయడానికి మరియు అవిస్ అందగత్తె జుట్టును హైలైట్ చేయడానికి, వారు ఆమెకు లేత నీలం రంగు దుస్తులు ధరించారు. దీనికి విరుద్ధంగా, జూలియా సరిపోయే నీడలో పసుపు రంగు దుస్తులను ఎంచుకుంది. డ్రెస్ రిహార్సల్‌లో ఆమె ఇందులో నటించింది. కానీ పసుపు రంగులో ఉన్న అదే సమయంలో, జూలియా తనకు తానుగా మెరిసే వెండి బ్రోకేడ్‌తో తయారు చేసిన మరొకదాన్ని ఆర్డర్ చేసింది మరియు మైఖేల్ మరియు అవిస్ యొక్క భయానకతను ఆశ్చర్యపరిచేలా, ఆమె రెండవ చర్యలో ప్రీమియర్‌లో కనిపించింది. దాని మెరుపు మరియు కాంతిని ప్రతిబింబించే విధానం ప్రేక్షకులను మరల్చింది. ఆవిస్ నీలిరంగు దుస్తులు అతని పక్కన మాసిపోయిన గుడ్డలాగా ఉన్నాయి. వారు ప్రధాన వేదిక వద్దకు చేరుకున్నప్పుడు, జూలియా ఒక మాంత్రికుడు టోపీ నుండి కుందేలును తీసినట్లుగా, ఒక పెద్ద క్రిమ్సన్ షిఫాన్ స్కార్ఫ్‌ను ఎక్కడినుండో బయటకు తీసి దానితో ఆడటం ప్రారంభించింది. ఆమె దానిని ఊపుతూ, తన ఒడిలో నిటారుగా చేసి, మంచి రూపాన్ని పొందాలనుకుంటున్నట్లుగా, ఆమె దానిని తాడుగా చుట్టి, దానితో తన నుదిటిని తుడుచుకుంది, సునాయాసంగా దానిలోకి తన ముక్కును ఊదింది. మంత్రముగ్ధులయిన ప్రేక్షకులు ఎర్రటి గుడ్డ మీద నుండి కళ్ళు తీయలేకపోయారు. జూలియా వేదిక వెనుకకు వెళ్ళింది, తద్వారా, ఆమె వ్యాఖ్యలకు ప్రతిస్పందిస్తూ, అవిస్ ప్రేక్షకుల వైపుకు తిరిగి వెళ్ళవలసి వచ్చింది, మరియు వారు కలిసి సోఫాలో కూర్చున్నప్పుడు, ఆమె అంతర్గత ప్రేరణకు విధేయత చూపినట్లుగా, అమ్మాయి చేతిని పట్టుకుంది. పూర్తిగా సహజమైన కదలిక, ఇది ప్రేక్షకులకు అనిపించింది, మరియు, వెనుకకు వంగి, అవిస్‌ను ప్రేక్షకులకు ప్రొఫైల్‌లోకి మార్చడానికి బలవంతం చేసింది. రిహార్సల్స్ సమయంలో, జూలియా అవిస్ ప్రొఫైల్ కొంచెం గొర్రెలా ఉందని గమనించింది. రచయిత అవిస్ నోటిలోకి చాలా ఫన్నీగా ఉన్న పంక్తులను పెట్టాడు, మొదటి రిహార్సల్‌లో నటీనటులందరూ నవ్వుతూ గర్జించారు. కానీ ఇప్పుడు జూలియా వారు ఎంత హాస్యాస్పదంగా ఉన్నారో ప్రేక్షకులు గుర్తించనివ్వలేదు మరియు వెంటనే ఆమెకు ఒక ప్రత్యుత్తరం విసిరారు; ప్రేక్షకులు, ఆమె వినాలని కోరుకుంటూ, తమ నవ్వును అణచుకున్నారు. పూర్తిగా హాస్యభరితంగా ఉండేలా ఉద్దేశించిన ఈ సన్నివేశం వ్యంగ్య స్వరాన్ని సంతరించుకుంది మరియు అవిస్ పోషించిన పాత్ర అసహ్యంగా కనిపించడం ప్రారంభించింది. ఎవిస్, ఊహించిన నవ్వు వినలేదు, అనుభవరాహిత్యం నుండి భయపడ్డాడు మరియు తనపై నియంత్రణ కోల్పోయింది, ఆమె గొంతు కఠినంగా వినిపించింది, ఆమె హావభావాలు ఇబ్బందికరంగా మారాయి. జూలియా అవిస్ నుండి మీస్-ఎన్-సీన్ తీసుకొని అద్భుతమైన నైపుణ్యంతో ఆడింది. కానీ ఆమె ఆఖరి దెబ్బ ప్రమాదవశాత్తు. అవిస్ సుదీర్ఘ ప్రసంగం చేయవలసి ఉంది, మరియు జూలియా భయంతో తన రుమాలు నలిగింది; ఈ సంజ్ఞ దాదాపు స్వయంచాలకంగా సంబంధిత వ్యక్తీకరణకు దారితీసింది: ఆమె ఎవిస్ వైపు ఆందోళనతో చూసింది మరియు రెండు భారీ కన్నీళ్లు ఆమె చెంపలపైకి రాలాయి. ఎగిరి గంతేసిన అమ్మాయికి ఆమె అవమానంతో కాలిపోతున్నట్లు మీరు భావించారు, మీరు ఆమె బాధను చూశారు, ఎందుకంటే ఆమె నిరాడంబరమైన ఆదర్శాలు, నిజాయితీ, ధర్మబద్ధమైన జీవితం కోసం ఆమె దాహం చాలా క్రూరంగా ఎగతాళి చేయబడ్డాయి. మొత్తం ఎపిసోడ్ ఒక నిమిషం కంటే ఎక్కువ సమయం పట్టలేదు, కానీ ఈ నిమిషంలో జూలియా తన ముఖం మీద వ్రాసిన కన్నీళ్లు మరియు బాధల సహాయంతో, దయనీయమైన ఆడవారి బాధలన్నింటినీ చూపించగలిగింది. అవిస్ శాశ్వతంగా ముగించబడింది.

కూల్ నాటకీయ ఎత్తుగడ! మరియు చాలా బహిర్గతం. ఇక్కడ మీ కోసం మరొక పని ఉంది: మేము మాట్లాడిన దాని ఆధారంగా వివరించిన పరిస్థితిని విశ్లేషించండి. ఈ ఎపిసోడ్ నచ్చలేదా? దయచేసి! గొప్ప, నిజమైన నటుల పనిని గుర్తుంచుకో - అదే విధంగా, సంఘాలు వెంటనే తలెత్తుతాయి. వారి స్వంతంగా కాదు, లేదు! కానీ మీరు మీ జ్ఞాపకశక్తిలో కొన్ని ప్రకాశవంతమైన, ప్రియమైన పాత్రలను పునరుజ్జీవింపజేసినట్లయితే మరియు వాటిని ఈ కోణం నుండి చూస్తే, అప్పుడు రంగులు మీ ఊహలో సులభంగా కనిపిస్తాయి మరియు బహుశా ఒక రకమైన సంగీతం - ఎవరు దేనికి దగ్గరగా ఉంటారు. మీరు ఈ కోణం నుండి మీ చుట్టూ ఉన్న వ్యక్తులను చూడటానికి ప్రయత్నించవచ్చు. మరియు ఈ రంగు ఎక్కడ నుండి వచ్చిందనేది పట్టింపు లేదు - ఇది కేవలం క్షణిక మానసిక స్థితి అయినా, లేదా భావోద్వేగ పెరుగుదల అయినా, లేదా పరిస్థితి లేదా ప్రసంగం యొక్క అంశం కావచ్చు.

మీ మానసిక స్థితి మరియు స్థితి యొక్క రంగు ఇతరులకు తెలియజేయబడిందా? అవును, సందేహం లేకుండా. కానీ సాధారణంగా ఇది బహుముఖ ప్రశ్న. ఆసక్తికరమైనది ఏమిటి: కాంతి, వెచ్చని రంగులు ప్రసారం చేయబడతాయి, కానీ చీకటిగా ఉంటాయి ... ఇక్కడ మేము కొద్దిగా భిన్నమైన విమానంలోకి ప్రవేశిస్తాము - శక్తి రక్త పిశాచం. తమ జీవితంలో ప్రతి ఒక్కరూ శక్తిని తీసివేయగల మరియు పీల్చుకునే సామర్థ్యాన్ని కలిగి ఉన్న వ్యక్తులను కనీసం ఒక్కసారైనా ఎదుర్కొన్నారని నేను భావిస్తున్నాను. వారి ప్రకాశం ఎల్లప్పుడూ ముదురు రంగులలో పెయింట్ చేయబడుతుంది. వారు కాంతిని గ్రహిస్తారు, ఎందుకంటే కాంతి ప్రతిదీ ముఖ్యమైన శక్తి, ఇది ఆనందం, ఇది మంచి మానసిక స్థితి, ఇది చలనశీలత, బలం. మరియు నలుపు అనేది నిరాశ, చీకటి, పూర్తిగా శారీరక ఉదాసీనత. మరొక రకమైన నలుపు ఉంది - శక్తితో చెడు. కానీ ఇది ప్రత్యేక సంభాషణ మరియు చాలా ప్రమాదకరమైన ప్రాంతాలు. నిజమైన నటుడికైనా ఈ విషయం తెలియాలి. మీరు దానిలోకి ఎంత లోతుగా వెళ్లగలరు మరియు అక్కడ స్పిన్ చేయడంలో మీకు ఎంత అనుభవం ఉంది అనే దానిపై ఆధారపడి ఉంటుంది. లేకపోతే, మీరు చాలా త్వరగా ఇబ్బంది మరియు హానిని ఎదుర్కోవచ్చు, మొదటగా, మీరే. ఒక సమయంలో నేను ఈ అంశంపై తీవ్రంగా ఆసక్తి కనబరిచాను, నేను ఆచరణాత్మకంగా సాధన చేసాను, కానీ ఇది నాకు వ్యక్తిగతంగా మాత్రమే సంబంధించినది: ధ్యాన వ్యాయామాలు, విశ్రాంతి, సమాధి స్థితిలో మునిగిపోయే ప్రయత్నం. ఎక్స్‌ట్రాసెన్సరీ పర్సెప్షన్ ద్వారా దూరంగా ఉన్నందున, నేను ఒక సరైన విషయాన్ని చదివాను: “నయం చేయడం నేర్చుకున్నాను - దాని గురించి మరచిపోయాను, భవిష్యత్తును అంచనా వేయడం నేర్చుకున్నాను - దాని గురించి మరచిపో!” ఆ అనుభవానికి తిరిగి రావడం నాకు ఇప్పుడు ప్రశ్న కాదు, కానీ అది నాకు ఆసక్తికరంగా లేదు, కాబట్టి నేను దీన్ని చేయడం లేదు.

జ్యోతిష్య విమానం మరియు శక్తి గురించి...

ఇప్పుడు, దేవునికి ధన్యవాదాలు, మానవత్వం అది ఉద్భవించినప్పుడు ప్రారంభమైన చోటికి తిరిగి వస్తోంది. ఉదాహరణకు, మనకు కనీసం ఏదైనా తెలిసిన అత్యంత పురాతన జాతులను తీసుకోండి - లెమూరియన్లు, అట్లాంటియన్లు. అన్నింటికంటే, వారు శక్తిని మాత్రమే కాకుండా, భౌతిక చట్టాలను కూడా నియంత్రించగలరు. పిరమిడ్‌లు టెలిపోర్టేషన్ లేదా టెలికినిసిస్‌ని ఉపయోగించి నిర్మించబడిందని మేము అంగీకరించినట్లయితే మరియు మీరు దీన్ని చేసే విధంగా ఇది ఎందుకు జరుగుతుందని లెమురియన్‌ని అడిగితే, అతను చాలావరకు వివరించలేడు మరియు ఇలా అంటాడు: “ఇది నాకు దేవుళ్లచే ఇవ్వబడింది, నాకు తెలుసు దీన్ని ఎలా చేయాలో, ఎలా ట్యూన్ చేయాలో నాకు తెలుసు." ఇప్పుడు మానవత్వం, ఒక నిర్దిష్ట చక్రం గుండా వెళ్లి, మొదట చాలా దూరం వెళ్లి ఇవన్నీ కోల్పోయింది, ఆవిష్కరణ ప్రవేశంలో ఉందని నాకు అనిపిస్తోంది, ఎందుకంటే ఇది శాస్త్రీయ దృక్కోణం నుండి ఇటువంటి సమస్యలను చేరుకుంటుంది. వేచి ఉండటానికి ఎక్కువ సమయం లేదు, రెండు వందలు - మూడు వందలు, బహుశా ఐదు వందల సంవత్సరాలు. ఈ కాలాలు భూమి యొక్క స్థాయిలో చిన్నవి, మరియు విశ్వం యొక్క స్థాయిలో కూడా అవి సాధారణంగా చిన్నవిగా ఉంటాయి.

కానీ ఇది, మేము కోతుల నుండి వచ్చినది కాదని అందించింది. దీని గురించి సంభాషణ కూడా ఉండకూడదు! ఈ అంశంపై అనేక పరికల్పనలు ఉన్నాయి మరియు ప్రతి వ్యక్తి ఈ విషయంలో తన స్వంత అభిప్రాయాన్ని కలిగి ఉండవచ్చు. వ్యక్తిగతంగా, మన పూర్వీకులు జ్యోతిష్య జీవులని చెప్పుకునే వారిని నమ్మడానికి నేను మొగ్గు చూపుతున్నాను, కానీ క్రమంగా అవి కార్యరూపం దాల్చాయి, మరింత శరీరానికి సంబంధించినవిగా మారాయి. దీనికి శతాబ్దాలు, సహస్రాబ్దాలు కూడా పట్టింది. ఎక్కువ మాంసం, తక్కువ మరియు తక్కువ జ్యోతిష్యం మిగిలిపోయింది. మేము ఇప్పటికీ ఈ మార్గం వెంట తిరుగుతున్నాము, కార్యరూపం దాల్చుతున్నాము, జ్యోతిష్యాన్ని కోల్పోతున్నాము. మరియు ఇది ఒక వ్యక్తి తన ఉనికి యొక్క పరివర్తన దశలో, అతను అప్పటికే భూమిపై చాలా దృఢంగా నిలబడి ఉన్నప్పుడు, అతనిలో ఇప్పటికీ చాలా బలంగా జీవించాడు, అద్భుతమైన సామర్థ్యాలు మరియు అవకాశాలను ఈ రోజు మనం పారానార్మల్ అని పిలుస్తాము. ప్రజలు, పూర్తిగా తెలియకుండానే, వాటిని ఎలా ఉపయోగించాలో తెలుసు. వారు సాధారణ పారానార్మల్! ఒక వ్యక్తి తాను ప్రారంభించిన చోటికి తిరిగి వస్తాడని నాకు అనిపిస్తోంది, కానీ ఇప్పుడు అతను ప్రతిదానికీ స్పృహతో చేరుకుంటాడు, ప్రతిదీ ఎందుకు ఇలా జరుగుతుందో మరియు లేకపోతే కాదు. దీన్ని సరిగ్గా ఎలా ట్యూన్ చేయాలో మీరే నేర్పించడమే మిగిలి ఉన్న చిన్న విషయం. కాబట్టి మన ముందు సుదీర్ఘమైన మరియు అద్భుతమైన జ్ఞానం యొక్క మార్గం ఉంది.

మరియు మనం సాధారణంగా జీవితం యొక్క మొదటి విత్తనం గురించి మాట్లాడినట్లయితే, ఇక్కడ ప్రశ్న చాలా క్లిష్టంగా ఉందని నాకు అనిపిస్తుంది. వాస్తవానికి, ఏదైనా సిద్ధాంతానికి అనుకూలంగా చాలా బలవంతపు వాదనలు చేయవచ్చు. నేను అలాంటి వ్యక్తిని: నేను చదివి రచయిత అభిప్రాయం వైపు మొగ్గు చూపడం ప్రారంభించాను. ప్రతిదీ చాలా లాజికల్ మరియు కన్విన్సింగ్‌గా అనిపిస్తుంది! వాస్తవానికి, ఈ సిద్ధాంతాలలో ఏదీ పరిపూర్ణమైనది కాదు మరియు ప్రస్తుతానికి ఒక నిర్దిష్ట వ్యక్తికి ఏది దగ్గరగా ఉందో మాత్రమే మనం మాట్లాడగలము. ఉదాహరణకు, ఒక నిర్దిష్ట కాస్మిక్ కోడ్ ఉందని నేను నమ్ముతున్నాను మరియు డైనోసార్‌గా అభివృద్ధి చెందాల్సినది చివరికి డైనోసార్‌గా మారింది, మరియు మనిషికి సుదూర పూర్వీకుడిగా మారడానికి ఉద్దేశించినది, దాని పరిణామ మార్గాన్ని దాటి, అవి మారాయి. . మేము ఇప్పుడు దీని నుండి చాలా దూరం వెళ్ళాము, మేము మా స్వంత భావనలను ఏర్పరచుకున్నాము ...

బిలియన్ల సంవత్సరాల క్రితం, భూమి ఉనికిలో ఉండక ముందు విషయాలు ఎలా ఉండేవో ఊహించుకోవడానికి నేను తరచుగా ప్రయత్నిస్తాను. నా మనసులో చాలాసార్లు ఈ దారిలో నడిచాను. కాస్మిక్ అబ్సొల్యూట్, కాస్మిక్ మైండ్ యొక్క ఈ గొప్ప, దైవిక సంకేతం (మన అవగాహనలో దీనిని మనస్సు అని పిలవడం కష్టం అయినప్పటికీ), ఇది భూమిపై ఉన్న ప్రతిదానిలో పొందుపరచబడిందని నేను చాలాసార్లు ఒప్పించాను. అదే విధంగా, గాలి నుండి పీల్చుకున్న డమ్మీలు ఉన్నాయి మరియు నిజమైన, మంచి నాటకీయ రచనలు ఉన్నాయి, వీటిలో ప్రతి ఒక్కటి ఈ కోడ్‌ను కలిగి ఉంటాయి. మీరు దానిని మరొక విధంగా చెప్పవచ్చు: పనిలో దేవుని స్పార్క్ ఉందా లేదా. విశ్వాసిని అర్థం చేసుకోవడంలో ఈ స్పార్క్ ఎల్లప్పుడూ ఖచ్చితంగా దేవునిది కాదు. అదే పాట్రిక్ సస్కిండ్ యొక్క "పెర్ఫ్యూమ్" ఖచ్చితంగా శక్తివంతమైన ఛార్జ్ని కలిగి ఉంటుంది, కానీ అది దేవుని నుండి వచ్చినదని ఎవరూ చెప్పలేరు. అన్ని తరువాత, ఇతర విషయాలతోపాటు, భావోద్వేగాలు వంటి శక్తి, దాని స్వంత రంగును కలిగి ఉంటుంది. మరియు ఇక్కడ ఇది స్పష్టంగా నలుపుకు దగ్గరగా ఉంటుంది.

ఎనర్జీ అంటే ఏదో బబ్లింగ్ గా అర్థం కావడం లేదు. ఇది కూడా శక్తి అయినప్పటికీ. కానీ ఇప్పుడు నేను వేరే క్రమంలో విషయాలు మాట్లాడుతున్నాను. మేము ఒక వ్యక్తి యొక్క మానసిక-భావోద్వేగ కేంద్రాలలో ఒకదానిని ప్రభావితం చేసే శక్తి ఛార్జ్ని కలిగి ఉన్న దాని గురించి మాట్లాడుతున్నాము. (మీరు వీటిని శక్తి కేంద్రాలు లేదా మరేదైనా పిలవవచ్చు. ఇది ఎడమ భుజం బ్లేడ్ కింద కూర్చున్న రకమైన కేంద్రం అని నేను అనుకోనప్పటికీ.) అవును, ఈ స్థాయి అనేక పనులను వెంటనే చూడలేము, కానీ కొన్ని అనుభూతి చెందుతాయి. తక్షణమే. ఇది ఏ రకమైన కళలోనైనా వర్తిస్తుంది: సంగీతంలో, సాహిత్యంలో మరియు చిత్రలేఖనంలో. నేను లౌవ్రేలో “లా జియోకొండ” ప్రదర్శించబడిన హాలులోకి ప్రవేశించినప్పుడు, నాకు వెంటనే గూస్‌బంప్స్ వచ్చాయి మరియు అక్షరాలా నా వెంట్రుకలు నిలిచిపోయాయి! అంతేకాక, నేను ఆమెను వెంటనే చూడలేదు మరియు సహజంగానే, “మోనాలిసా” ఈ గదిలోనే ఉందని నాకు తెలియదు. నాకు ఏదో జరుగుతున్నట్లు అనిపిస్తుంది, తప్పు ఏమిటో నాకు అర్థం కాలేదు! ఒక గోడపై "వార్ ఆఫ్ ది గాడ్స్ విత్ ది టైటాన్స్" ఉంది - లేదు, దాని గురించి కాదు. ఆపై నేను తిరిగాను - మరియు ఆమె నా వైపు చూస్తోంది ... కాబట్టి అంతే!

ప్రదర్శనను పెయింటింగ్‌తో పోల్చవచ్చు. దానిపై చిత్రీకరించబడిన అన్ని పాత్రలు, ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క అన్ని వివరాలు సామరస్యంగా ఉన్నప్పుడు, చిత్రం బాగుంది. లేకపోతే, అది "బ్లాక్ స్క్వేర్" గా మారుతుంది మరియు ఇంకేమీ లేదు.

మనం ఏదైనా నలుపు గురించి మాట్లాడినట్లయితే, అప్పుడు అంతరిక్షం, విశ్వం - కొన్ని కారణాల వల్ల అవి చతురస్రాల్లో అమర్చబడలేదు! వాటి గురించి అంతా గుండ్రంగా ఉంది! సాధారణంగా, సంపూర్ణ రేఖాగణిత పరిపూర్ణత యొక్క రూపం ఒక వృత్తం, కానీ చతురస్రం కాదు. ఇది త్రిభుజం, పెంటగాన్ లేదా అష్టాహెడ్రాన్ కంటే మెరుగైనది కాదు. మరియు శతాబ్దాల లోతుల నుండి మనకు వచ్చిన స్వస్తిక లేదా ఐదు కోణాల నక్షత్రం వంటి పురాతన క్యాబాలిస్టిక్ చిహ్నాల గురించి మనం మాట్లాడినట్లయితే, క్రీస్తు పుట్టుకకు సహస్రాబ్దాల ముందు కనిపించినట్లయితే, అవి చాలా ఎక్కువ ఆధ్యాత్మికత మరియు రహస్యాన్ని కలిగి ఉంటాయి. వాటికి అర్థం, ఆలోచన ఉంది. మరియు అవన్నీ ఒక వృత్తానికి సరిపోతాయి. మరియు ఒక చతురస్రం అంత క్రూరమైన ఆదిమ వ్యక్తి! మీరు తెలివిగా ఉండటానికి ప్రయత్నిస్తే, మీరు అంతరిక్షంలోకి విండోను చూడవచ్చు...

కానీ కొన్నిసార్లు చాలా ఆసక్తికరమైన, విరుద్ధమైన విషయాలు జరగడం ప్రారంభిస్తాయి. విశ్వం యొక్క అన్ని చట్టాలు ఒకదానికొకటి చాలా దగ్గరగా ముడిపడి ఉన్నాయి, ఒకటి మరొకటి చొచ్చుకుపోతుంది. ప్రజలు నిలబడతారు, చూస్తారు, ఊపిరి పీల్చుకుంటారు, ఆరాధిస్తారు, బహుశా నిజాయితీగా కాదు, కానీ సమాచారం ప్రవహిస్తుంది. పెయింటింగ్ దానిని ఆ రాతి తాయెత్తులా గ్రహిస్తుంది. కాబట్టి నుండి ఏమిలేదుకనిపిస్తుంది ఏదో. మరియు అలాంటి నాటకాలు ఉన్నాయి.

మ్యూజికల్స్ వంటి "థియేట్రికల్ ఆర్ట్ యొక్క రచనలు" గురించి నేను మాట్లాడకూడదనుకుంటున్నాను, అవి విలువైనవి కావు. నేను థియేటర్ గురించి సీరియస్‌గా మాట్లాడుతున్నాను. మ్యూజికల్ లాంటి జానర్‌లో డెప్త్ ఉండదు. బాగా, ఇది చాలా బాగుంది, బాగా, ఇది సరదాగా ఉంటుంది, ప్రతిదీ ప్రకాశిస్తుంది, ప్రతిదీ మెరుస్తుంది, ఒక నిర్దిష్ట ప్లాట్లు కూడా ఉన్నాయి ... వారు బాగా పాడతారు మరియు బాగా నృత్యం చేస్తారు, ప్రతిదీ స్పష్టంగా ఉంది, ప్రతిదీ డీబగ్ చేయబడింది. అవును, అదే "పిల్లులు" ప్రపంచమంతటా ప్రయాణించాయి, అవును, బాగా చేసారు. అయితే ఇందులో డెప్త్ లేదు! అయితే, ఉదాహరణకు, “ది త్రీపెన్నీ ఒపేరా” తీసుకోండి... మీరు పెద్ద చిత్రాన్ని చూస్తే - సరే, అందులో అలాంటిదేమీ లేదు! కానీ నాటకం అదృష్టవంతమైంది, నక్షత్రాలు ఆ విధంగా సమలేఖనం చేయబడ్డాయి లేదా మరేదైనా పాత్ర పోషించబడిందో నాకు తెలియదు. ఒక దర్శకుడు దర్శకత్వం వహించాడు, మరొకడు, మూడవవాడు... మరియు ఒక్కొక్కరు, చుక్కల వారీగా, మొదట్లో లేని ఎనర్జీని ఇందులో పెట్టారు. మరియు ప్రతి ఒక్కరూ ఇందులో పాల్గొన్నారు: దర్శకులు, ప్రదర్శకులు మరియు ప్రేక్షకులు - అందరూ! మరియు క్రమంగా నాటకం సంతృప్తమైంది. నేను కంటెంట్ లేదా కళాత్మక స్థాయి గురించి ఇప్పుడు మాట్లాడటం లేదు. కానీ శక్తి సామర్థ్యం స్పష్టంగా అంత గొప్పది కాదు. ఇది ప్రజలచే సృష్టించబడింది మరియు గుర్తుకు తెచ్చింది. అన్ని తరువాత, ఏమి ఒక పంపింగ్ జరగబోతోంది! ప్రపంచ స్థాయిలో సరిగ్గా! మీరు ఇప్పుడు ఎవరినైనా అమెరికన్‌ని అడిగితే, వారికి "హామ్లెట్" కంటే "ది త్రీపెన్నీ ఒపేరా" బాగా తెలుసు! కానీ నాటకీయంగా అది ఇంకా బలహీనంగానే ఉంది. వచనం మారలేదు. మరియు ఇది ఒక్కటే ఉదాహరణ కాదు. కానీ ఇక్కడ మనకు ప్రపంచ ఇంధన నిల్వలు అవసరం. ఒంటరిగా లేదా చిన్న శక్తులతో అటువంటి ప్రభావాన్ని సాధించే ప్రయత్నాలు విఫలమవుతాయి. ఒకరి స్వంత సామర్థ్యాలు, ఒక సన్నివేశం, పాత్ర లేదా మొత్తం నాటకం యొక్క వ్యయంతో ఎక్కువ పరిమాణంలో క్రమాన్ని పెంచడం ఖచ్చితంగా సాధ్యమే అయినప్పటికీ.

శక్తిని అసలు అంతర్లీనంగా లేని వచనంలోకి తీసుకురావడానికి, మీకు మీరే అలాంటి శక్తిని కలిగి ఉండాలి! కానీ సూత్రప్రాయంగా ఇది సాధ్యమే. ఈ పెరుగుదల ఎలా మరియు ఎందుకు సంభవిస్తుందో హేతుబద్ధంగా వివరించలేము. ఇది మెటీరియల్‌లో ఉంది (వాస్తవానికి, ఎటువంటి ప్రశ్నలు తలెత్తని నాటకాలు ఉన్నాయి, మీరు ఖచ్చితంగా మరియు వెంటనే చెప్పగలరు - అవును, అదంతా వచనంలో ఉంది!), లేదా ఇది మీ యోగ్యత కావచ్చు, బహుశా ఇది మీ వల్ల కావచ్చు అక్కడ, మరియు నాటకానికి దానితో సంబంధం లేదు.

మేము "లోయర్ డెప్త్స్ వద్ద" ఎంత సేపు నడుస్తున్నాము! ఇప్పటికే ఎనిమిదేళ్లు! మరియు టేకాఫ్ ఇటీవల జరిగింది. ఈ సమయం వరకు, పనితీరు, వాస్తవానికి, సాధారణంగా, బాగా, సజావుగా, సమర్థంగా సాగింది, కానీ అనిదానికి ఖాతా లేదు. మరియు అకస్మాత్తుగా ఇటీవల ఇది చివరకు జరిగింది. మరియు నటీనటులందరూ దానిని అనుభవించారు మరియు అంగీకరించారు: “అవును, ఈ రోజు ఉంది ఆడండి!" మరియు ప్రేక్షకులు అనుభూతి చెందారు. మరియు వారు స్టాండింగ్ ఒవేషన్ ఇచ్చారు. ప్రతి ఒక్కరూ దీన్ని అర్థం చేసుకున్నారు, ఇది పగటిపూట స్పష్టంగా ఉంది! రూబికాన్ దాటింది, వెనక్కి తగ్గేది లేదు. ఇప్పుడు ఈ పనితీరు నాణ్యతలో ఆ ఎనిమిదేళ్లకు దూరమైంది. ఇప్పుడు, ఈ కొత్త స్థాయిలో, ఇది కొంచెం మెరుగ్గా, కొంచెం అధ్వాన్నంగా మారవచ్చు, కానీ ఇది ఇప్పటికీ భిన్నంగా ఉంటుంది. ఇది ఏ విధమైన సృజనాత్మకతలోనైనా జరగవచ్చు: మీరు కవిత్వం వ్రాసినా, చిత్రాలను చిత్రించినా - ఇది పట్టింపు లేదు! మరియు దీన్ని కోల్పోవడం అసాధ్యం, ఐటి జరిగిందని అర్థం కాదు. అంతర్దృష్టి సమయంలో మీరు దానిని గుర్తించలేకపోవచ్చు, కానీ తర్వాత, తిరిగి చూస్తే, మీరు అర్థం చేసుకుంటారు: అవును, ఇది జరిగింది. మరియు వెనక్కి విసిరివేయబడాలంటే, మీరు నిజంగా కష్టపడి ప్రయత్నించాలి!

నటులలో ఒకరు మాత్రమే పురోగతి సాధించడం జరుగుతుంది. కానీ ఆసక్తికరమైన విషయం ఏమిటంటే భాగస్వాములు వెంటనే పట్టుకోవడం ప్రారంభిస్తారు. తక్షణమే! మరియు అదే సమయంలో, ఒకరు తప్పులు చేయడం ప్రారంభించిన వెంటనే, చైన్ రియాక్షన్ ఉంటుంది! ఒక వ్యక్తి టెక్స్ట్‌లో “బ్రెయిడ్‌లు” కలిగి ఉండటం ప్రారంభిస్తాడు - ప్రతి ఒక్కరూ కూడా తప్పులు చేయడం ప్రారంభిస్తారు. అదే సమయంలో, ప్రదర్శన అద్భుతంగా భావోద్వేగంగా సాగుతుంది! కానీ నాలుక జారడం మరియు టెక్స్ట్‌లో పొరపాట్లు ప్రతి ఒక్కరినీ అంటువ్యాధిలా వెంటాడతాయి.

బయోఎనర్జీ - ఇది అన్ని ఉంది! దీని గురించి చర్చ కూడా జరగదు. ఇది ప్రసారం చేయబడిందా? అవును! సంక్రమిస్తుంది. ఇక్కడ ప్రశ్న ఏమిటంటే, ఈ లేదా ఆ నటుడు దానిని ఎంత కలిగి ఉన్నాడు మరియు దానికి ఎలాంటి ఛార్జీ ఉంటుంది. కొన్ని పూర్తిగా ప్రతికూలమైనవి, మరికొన్ని వ్యతిరేకమైనవి. మళ్ళీ, ఒక వ్యక్తి సాధారణంగా ఎంత వరకు ఏదైనా ఇవ్వగలడు. అంతెందుకు, ఓ రకం నటుడూ ఉంటాడు.. చెప్పాలంటే - అంతర్ముఖుడు. అతను బాధపడతాడు, చింతిస్తాడు, ప్రతిదీ చాలా స్పష్టంగా ఉంది, సమర్థమైనది, సేంద్రీయమైనది, కానీ ప్రతిదీ తనలోనే ఉంది. అలాంటి ఆట “తన కోసం” వీక్షకుడిలో ఒక ప్రశ్నకు దారి తీస్తుంది: మేము జోక్యం చేసుకోవడం లేదు, లేదా? బహుశా మనం వెళ్ళాలా? అలాంటి నటనతో, అలాంటి దర్శకత్వంతో, వీక్షకుడికి ఇలా చెప్పబడింది: మీకు కావాలంటే, చూడండి, మీకు కావాలంటే, చేయవద్దు అని నాకు వెంటనే అభిప్రాయం వస్తుంది. ఈ విధానం కేవలం ఆమోదయోగ్యం కాదని నాకు అనిపిస్తోంది! కాదు అబ్బాయిలు! మీరు ఇప్పటికే వచ్చారు కాబట్టి, ప్రదర్శన జరుగుతున్నప్పుడు, మీరు నాతో ఇక్కడ ఉంటారు! ఏకైక మార్గం!

మీకు ద్యోతకం కావాలా? ఏదైనా వచనం, అత్యంత సాధారణమైనది కూడా, ఆసక్తిగా చదవగలిగేలా చేయవచ్చు. మరియు దీన్ని చేయడం చాలా సులభం. రహస్యం కేవలం ఒక పదంలో ఉంది: లయ. ఈ సమయంలో, మీరు ఇప్పటికే సౌకర్యవంతంగా ఉండటానికి మరియు వ్యాసంపై దృష్టి పెట్టడానికి తగినంత ఆసక్తిని కలిగి ఉండాలి. సరే, ఆలస్యం చేయకు. ఈ రోజు నేను మీకు చాలా శక్తివంతమైన కాపీ రైటింగ్ సాధనాన్ని పరిచయం చేస్తాను, అది నిజంగా టెక్స్ట్‌లను జీవంతో నింపుతుంది మరియు వాటిని చాలా సరళంగా మరియు సులభంగా చదవడానికి వీలు కల్పిస్తుంది. సిద్ధంగా ఉన్నారా? అప్పుడు వెళ్దాం.

వచనం యొక్క లయ ఏమిటి

మీరు సంగీతంలో (tyts-tyts-you-dy-dyts) లేదా డ్యాన్స్‌లో (శీఘ్ర-నెమ్మది-శీఘ్ర-త్వరిత-నెమ్మది) లయ భావనను తరచుగా చూడవచ్చు. ప్రతి వచనం దాని స్వంత లయను కలిగి ఉంటుంది మరియు ఇది డైనమిక్ లేదా మార్పులేనిది కావచ్చు.

సంగీతాన్ని ఉదాహరణగా తీసుకుందాం. లయ మార్పులేనిది అయినప్పుడు, మనం నిద్రపోతాము. సంగీతం ప్రత్యక్షంగా ఉన్నప్పుడు, దీనికి విరుద్ధంగా, మేము "మా కాలి మీద" ఉంటాము. టెక్స్ట్ విషయంలో కూడా అంతే. వచనం మార్పులేనిది అయినప్పుడు, అది పాఠకుడికి విసుగు తెప్పిస్తుంది మరియు దాని పనిని చాలా దారుణంగా చేస్తుంది.

మార్పులేని "క్లెరికల్" టెక్స్ట్ యొక్క ఉదాహరణను ఉపయోగించి నేను దీనిని ప్రదర్శిస్తాను.

ఒప్పందం యొక్క ఈ నిబంధనకు అనుగుణంగా, కాంట్రాక్టర్‌కు ఈ పదార్థాలు సమర్పించబడిన రూపంలో (ముద్రిత, ఎలక్ట్రానిక్, స్కాన్ మొదలైనవి) సంబంధం లేకుండా, తన స్వంత అభీష్టానుసారం పదార్థాలను ఉపయోగించుకునే హక్కు లేదు. కాంట్రాక్టర్ ఒప్పందంలోని ఈ నిబంధనను ఉల్లంఘిస్తే, కాంట్రాక్టర్ ఈ ఒప్పందానికి అనుబంధం Aలో పేర్కొన్న మొత్తంలో 200% మొత్తంలో కస్టమర్ పరిహారం చెల్లించడానికి బాధ్యత వహిస్తాడు. ఈ సందర్భంలో, క్లాజ్ 2.1.3లో పేర్కొన్న పదార్థాల యొక్క వ్యక్తిగత శకలాలను ఉపయోగించడానికి కస్టమర్ కాంట్రాక్టర్‌కు వ్రాతపూర్వక అనుమతిని ఇవ్వవచ్చు మరియు ఈ సందర్భంలో మాత్రమే కాంట్రాక్టర్ పైన పేర్కొన్న శకలాలను తన స్వంత అభీష్టానుసారం ఉపయోగించుకునే హక్కును కలిగి ఉంటాడు. కస్టమర్ ద్వారా వ్రాతపూర్వక అనుమతిలో పేర్కొనబడింది.

పేరా పెద్దదిగా మారింది, కానీ అందులో 3 వాక్యాలు మాత్రమే ఉన్నాయి. ఈ వాక్యాలు చాలా బరువైనవి మరియు దాదాపు అదే పొడవు.

ఇప్పుడు మరొక ఉదాహరణ చూద్దాం.

నేను చాలా మందిలాగే అనుకున్నాను. నన్ను ధనవంతునిగా మరియు సంతోషంగా ఉంచే "మేజిక్ పిల్" ఉందని నేను హృదయపూర్వకంగా నమ్మాను. కానీ నేను తప్పు చేశాను. సాధారణ అపోహ నాకు ప్రసిద్ధ కోచ్‌ల నుండి అన్ని విజయవంతమైన కోర్సులను కొనుగోలు చేయడానికి దారితీసింది. అయితే ఇది ఎలాంటి ఫలితాన్ని ఇవ్వలేదు. ఏదీ లేదు. నేను చదివాను, ప్రేరణ పొందాను, కానీ ఏమీ చేయలేదు మరియు ఏమీ పొందలేదు. నువ్వు ఇంత అమాయకంగా ఎలా ఉన్నావు?! ఇది అవమానకరం కూడా.

కొంచెం శాస్త్రీయ విధానం

మీరు ప్రతి వచనం యొక్క లయల యొక్క సరళీకృత డ్రాయింగ్‌లను చూస్తే, మీరు క్రింది చిత్రాన్ని పొందుతారు.

మొదటి మరియు రెండవ పాఠాల లయ యొక్క సరళీకృత డ్రాయింగ్.

మొదటి వచనాన్ని అలలపై పడవ యొక్క మార్పులేని రాకింగ్‌తో పోల్చవచ్చు. చాలా మంది దీని నుండి విశ్రాంతి తీసుకుంటారు, తియ్యగా ఆవులించి నిద్రపోతారు. గ్రంథాల విషయంలోనూ ఇదే పరిస్థితి.

గమనిక:మొదటి సందర్భంలో, వాక్యాలు పొడవుగా ఉంటాయి, కానీ అవి చిన్నవి మరియు ఒకేలా ఉన్నప్పటికీ, లయ నమూనా ఇప్పటికీ మార్పులేని మరియు అలసిపోతుంది.

రెండవ లయ యొక్క నమూనా తుఫాను లాంటిది: అల ఎక్కడ నుండి తాకుతుందో లేదా అది ఎలా ఉంటుందో మీకు ఎప్పటికీ తెలియదు. తత్ఫలితంగా, అటువంటి లయ ఎల్లప్పుడూ పాఠకుడిని "మంచి ఆకృతిలో" ఉంచుతుంది. ఇది రెండు కారణాల వల్ల ముఖ్యమైనది:

1. పాఠకుడు అలసిపోయి చదవడం మానేసే అవకాశం తగ్గుతుంది.
2. లయ మారినప్పుడు, పాఠకుడి దృష్టి కొత్త మార్గంలో కేంద్రీకృతమై ఉంటుంది మరియు అతను సమాచారాన్ని బాగా గ్రహిస్తాడు.

మరో మాటలో చెప్పాలంటే, మీ వచన రిథమ్ నిరంతరం మారుతున్నప్పుడు, మీ వచనం ఎక్కువసేపు మరియు మరింత శ్రద్ధగా చదవబడుతుంది. పర్యవసానంగా, టెక్స్ట్ దాని పనిని మరింత మెరుగ్గా ఎదుర్కొంటుంది: ఇది విక్రయిస్తుంది, ఒప్పిస్తుంది మరియు తెలియజేస్తుంది.

వచనం యొక్క లయను రూపొందించడం

ఇప్పుడు లయ యొక్క ప్రాముఖ్యత గ్రహించబడింది, దానిని ఎలా రూపొందించాలో గుర్తించడానికి ఇది సమయం. ఇక్కడ ప్రతిదీ సులభం. చూడండి:

వాక్యాలను వాటి పొడవును బట్టి మూడు గ్రూపులుగా విభజించారు:

1. చిన్నది (1-4 పదాలు)
2. మధ్యస్థం (5-10 పదాలు)
3. పెద్ద (11-23 పదాలు)

వాక్యాలలో 23 పదాల కంటే ఎక్కువ ఉంటే, వాటిని సరళీకృతం చేయడం లేదా వాటిని చిన్నవిగా విభజించడం మంచిది.

లయను రూపొందించేటప్పుడు, మీరు కేవలం ప్రత్యామ్నాయ వాక్యాలను మరియు విభిన్న సమూహాలను మారుస్తారు, ఒక సమూహాన్ని 3 సార్లు (లేదా అంతకంటే ఎక్కువ) పునరావృతం చేయకుండా ఉంటారు. ఫలితంగా, అవుట్‌పుట్ డైనమిక్ టెక్స్ట్, సరళమైనది మరియు చదవడానికి సులభం. అదే సమయంలో, తగిన వాతావరణంలో పాఠాలను ప్రచురించే విశేషాల గురించి మేము మర్చిపోము: (ఇంటర్నెట్, ప్రింట్ అడ్వర్టైజింగ్, మొదలైనవి).

సీక్రెట్ టెక్నిక్: మార్పు పాయింట్ల వద్ద ఒత్తిడితో కూడిన పదాలు

ఈ సాంకేతికత కేవలం ఆల్టర్నేటింగ్ రిథమ్ కంటే చాలా బలమైనది మరియు సంక్లిష్టమైనది. ఈ రోజు ఈ వ్యాసంలో నేను దానిని వివరంగా వివరించను, బహుశా నేను ఈ క్రింది పదార్థాలలో మరింత వివరంగా నివసిస్తాను. బ్లాగ్ అప్‌డేట్‌లకు సబ్‌స్క్రయిబ్ చేసుకోండి కాబట్టి మీరు దేన్నీ మిస్ అవ్వరు.

ఈ పద్ధతిని ఉపయోగించి, ఒక ప్రత్యేక శబ్ద ప్రతిధ్వని ఉద్భవించింది. ఆచరణలో, ఇది చాలా బోరింగ్ మరియు మధ్యస్థమైన వచనాన్ని కూడా దాదాపుగా బెస్ట్ సెల్లర్‌గా మార్చడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది. ఇది అతిశయోక్తి, అయితే, ఈ సాంకేతికత నిజంగా గొప్ప సామర్థ్యాన్ని కలిగి ఉంది. దీని సారాంశం రిథమ్ మార్పు పాయింట్ల వద్ద ఒత్తిడికి గురైన పదాలను (ఇంటోనేషన్ ఒత్తిడి పడిపోయేవి) ఉంచడంలో ఉంటుంది. ఈ పదాల అమరికతో, పాఠకుల శ్రద్ధ మరియు టెక్స్ట్‌పై ఏకాగ్రత గరిష్టంగా ఉంటుంది.

ఈ పద్ధతిని ప్రసిద్ధ డిటెక్టివ్ కథల రచయితలు తరచుగా ఉపయోగించారు: అగాథ క్రిస్టీ, జేమ్స్ హ్యాడ్లీ చేజ్, ఆర్థర్ కోనన్ డోయల్, అలాగే అనేక రష్యన్ క్లాసిక్‌లు. మార్గం ద్వారా, చాలా మంది కాపీరైటర్లు వృత్తిపరమైన సాహిత్యాన్ని మాత్రమే కాకుండా, కల్పనను కూడా ఎందుకు చదువుతారు.

సారాంశం

కాబట్టి, మీ పాఠాలు వారికి కేటాయించిన పనిని మెరుగ్గా పరిష్కరించాలని మీరు కోరుకుంటే, మార్పులేని లయను నివారించండి. ఒత్తిడితో కూడిన పదాలను ఉంచడంలో మీ నైపుణ్యాలను మెరుగుపరచడానికి, రష్యన్ మరియు విదేశీ క్లాసిక్‌ల కల్పనను చదవండి.

మరియు మీ వచనాలు సమస్యను పరిష్కరించనివ్వండి!