Äänen akustiset ominaisuudet. Äänen fysiologia: äänen akustiset ominaisuudet

Ihmisääni koostuu yhdistelmästä ääniä, joilla on erilaisia ​​ominaisuuksia ja jotka muodostuvat äänilaitteiston osallistuessa. Äänen lähde on kurkunpää, jossa on värisevät äänihuutteet. Äänihuutteiden välistä etäisyyttä kutsutaan yleisesti "äänihuutoksi". Hengitettäessä äänihuuli avautuu kokonaan ja se on kolmion muotoinen, ja kilpirauhasen rusto on terävässä kulmassa (kuva 1). Uloshengitysvaiheen aikana äänihuutteet tulevat jonkin verran lähemmäksi toisiaan, mutta eivät täysin sulje kurkunpään luumenia.

Fonaation eli äänentoiston hetkellä äänihuutteet alkavat värähdellä, jolloin osia ilmaa pääsee poistumaan keuhkoista. Normaalissa tutkimuksessa ne näyttävät olevan kiinni, koska silmä ei havaitse värähtelevien liikkeiden nopeutta (kuva 2).

Ihmisääntä, sen akustisia ominaisuuksia, sen synnyn mekanismeja tutkivat useat tieteet - fysiologia, fonetiikka, foniatria, puheterapia jne. Koska ääniilmiö ei ole vain fysiologinen, vaan myös fyysinen ilmiö, siitä tulee Tutkimusaiheena on sellainen fysiikan haara kuin akustiikka, joka antaa selkeät ominaisuudet jokaiselle toistetulle äänelle. Akustiikan mukaan ääni on värähtelyjen etenemistä elastisessa väliaineessa. Ihminen puhuu ja laulaa ilmassa, joten äänen ääni on ilmahiukkasten värähtelyä, joka etenee tiivistymis- ja harventumisaaltojen muodossa, kuten aallot veden pinnalla, nopeudella 340 m/s lämpötilassa +18°C.

Ympärillämme olevien äänien joukossa on tonaalisia ääniä ja ääniä. Ensimmäiset syntyvät äänilähteen jaksollisista värähtelyistä tietyllä taajuudella. Värähtelytaajuus luo äänenkorkeuden tunteen kuuloelimessämme. Ääniä esiintyy erilaisten fyysisten satunnaisten värähtelyjen aikana.

Ihmisen äänilaitteistossa esiintyy sekä ääni- että meluääniä. Kaikilla vokaaleilla on sävelluonne, ja äänettömillä konsonanteilla on kohinaluonne. Mitä useammin jaksottaisia ​​värähtelyjä esiintyy, sitä korkeamman äänen havaitsemme. Täten, piki - Tämä kuuloelimen subjektiivinen havainto värähtelevien liikkeiden taajuudesta.Äänenkorkeuden laatu riippuu äänihuutteiden värähtelytaajuudesta 1 sekunnissa. Kuinka monta sulkeutumista ja aukkoa äänihuutteet tekevät värähtelynsä aikana ja kuinka monen osan tiivistynyttä subglottista ilmaa ne kulkevat, syntyvän äänen taajuudesta tulee sama, ts. piki. Perusäänen taajuus mitataan hertseinä ja se voi normaalissa keskustelupuheessa vaihdella välillä 85-200 Hz miehillä ja 160-340 Hz naisilla.

Perusäänen korkeuden muuttaminen luo puheeseen ilmeisyyttä. Yksi intonaation komponenteista on melodia - suhteelliset muutokset äänten perusäänen korkeudessa. Ihmisen puheessa on hyvin paljon muutoksia melodisessa kuviossa: kerronnallisille lauseille on ominaista äänen aleneminen lopussa; Kysyvä intonaatio saavutetaan nostamalla merkittävästi kysymyksen sisältävän sanan perussävyä. Perussävy nousee aina painotetulla tavulla. Huomattavan, vaihtuvan puhemelodian puuttuminen tekee siitä ilmaisuttoman ja yleensä viittaa jonkinlaiseen patologiaan.

Normaalin äänen luonnehtimiseksi on olemassa sellainen asia kuin sävyalue - äänenvoimakkuus - kyky tuottaa ääniä tietyissä rajoissa alimmasta äänestä korkeimpaan. Tämä ominaisuus on yksilöllinen jokaiselle henkilölle. Naisten puheäänen sävyalue on yhden oktaavin sisällä ja miehillä hieman pienempi, ts. perusäänen muutos keskustelun aikana, riippuen sen tunnevärjäyksestä, vaihtelee 100 Hz:n sisällä. Lauluäänen sävyalue on paljon laajempi - laulajalla on oltava kahden oktaavin ääni. Tunnetaan laulajia, joiden taajuus ulottuu neljään ja viiteen oktaaviin: he voivat ottaa äänet 43 Hz:stä - alhaisimmat äänet - 2300 Hz - korkeisiin ääniin.

Äänen voima, sen voima,riippuu äänihuutteiden värähtelyamplitudin voimakkuudesta ja mitataan desibeleinä, Mitä suurempi näiden värähtelyjen amplitudi, sitä voimakkaampi ääni. Tämä riippuu kuitenkin suuremmassa määrin keuhkoista uloshengitetyn ilman subglottisesta paineesta soittohetkellä. Siksi, jos henkilö aikoo huutaa kovaa, hän ensin hengittää. Äänen voimakkuus ei riipu vain keuhkoissa olevan ilman määrästä, vaan myös kyvystä kuluttaa uloshengitysilmaa ylläpitäen jatkuvaa subglottista painetta. Normaali puhuttu ääni vaihtelee eri kirjoittajien mukaan välillä 40-70 dB. Laulijoiden ääni on 90-110 dB ja joskus jopa 120 dB - lentokoneen moottorin melutaso. Ihmisen kuulolla on mukautumiskykyä. Voimme kuulla hiljaisia ​​ääniä kovan melun taustalla tai, kun olemme meluisassa huoneessa, emme aluksi erota mitään, sitten tottumme siihen ja alamme kuulla puhuttua kieltä. Kuitenkin jopa ihmisen kuulon mukautumiskyvyllä voimakkaat äänet eivät ole välinpitämättömiä keholle: 130 dB:ssä esiintyy kipukynnys, 150 dB:ssä on intoleranssi ja 180 dB:n äänenvoimakkuus on ihmiselle kohtalokas.

Erityisen tärkeää äänen voimakkuuden karakterisoinnissa on dynaaminen alue - suurin ero hiljaisimman äänen (piano) ja kovimman äänen (forte) välillä. Suuri dynaaminen alue (jopa 30 dB) on ammattilaulajien välttämätön edellytys, mutta se on tärkeä puhutussa äänessä ja opettajille, koska se antaa puheelle enemmän ilmaisua.

Kun äänihuutteiden jännityksen ja ilmanpaineen välinen koordinaatiosuhde katkeaa, tapahtuu äänen voimakkuuden menetys ja sen sointimuutos.

Äänen sointi on äänen olennainen ominaisuus. Tästä hänen ominaisuudestaan ​​tunnistamme tutut ihmiset, kuuluisat laulajat, näkemättä heitä vielä omin silmin. Ihmisen puheessa kaikki äänet ovat monimutkaisia. Sävy heijastaa niiden akustista koostumusta eli rakennetta. Jokainen ääni koostuu perussävelestä, joka määrää sen korkeuden, ja lukuisista lisä- tai ylisävyistä, jotka ovat perusääntä korkeampaa taajuutta. Ylisävelten taajuus on kaksi, kolme, neljä ja niin edelleen kertaa suurempi kuin perusäänen taajuus. Ylisävyjen esiintyminen johtuu siitä, että äänitatkut värähtelevät paitsi pituudellaan toistaen perusäänen, myös yksittäisissä osissaan. Nämä osittaiset värähtelyt luovat ylisävyjä, jotka ovat useita kertoja perusääntä korkeampia. Mikä tahansa ääni voidaan analysoida erityisellä laitteella ja jakaa yksittäisiin ylisävykomponentteihin. Jokainen vokaali ylisävelkoostumuksessaan sisältää vahvistettujen taajuuksien alueita, jotka kuvaavat vain tätä ääntä. Näitä alueita kutsutaan vokaaliformanteiksi. Äänessä niitä on useita. Sen erottamiseksi kaksi ensimmäistä formanttia riittävät. Ensimmäinen formantti - taajuusalue 150-850 Hz - artikuloinnin aikana saadaan kielen korkeusasteella. Toinen formantti - alue 500-2500 Hz - riippuu vokaaliäänen rivistä. Normaalin puhutun puheen äänet sijaitsevat alueella 300-400 Hz. Äänen ominaisuudet, kuten sen soiniteetti ja lento, riippuvat taajuusalueista, joilla ylisävyjä esiintyy.

Äänen sointia tutkitaan sekä kotimaassamme (V. S. Kazansky, 1928; S. N. Rzhevkin, 1956; E. A. Rudakov, 1864; M. P. Morozov, 1967) ja ulkomailla (V. Bartholomew, 1934; R. Husson, 196, 2; 1 G. 6 Fant. ). Sävy muodostuu resonanssista, joka esiintyy suun, nielun, kurkunpään, henkitorven ja keuhkoputkien onteloissa. Resonanssi on pakotettujen värähtelyjen amplitudin jyrkkä nousu, joka tapahtuu, kun ulkoisen vaikutuksen värähtelytaajuus on sama kuin järjestelmän luonnollisten värähtelyjen taajuus. Fonoinnin aikana resonanssi vahvistaa kurkunpäässä muodostuvia äänen yksittäisiä ylisävyjä ja aiheuttaa ilmavärähtelyjen yhtäläisyyttä rintakehän onteloissa ja jatkoputkessa.

Yhdistetty resonaattorijärjestelmä ei ainoastaan ​​korosta ylisävyjä, vaan vaikuttaa myös äänihuuttojen värähtelyjen luonteeseen aktivoiden niitä, mikä puolestaan ​​aiheuttaa entistä suurempaa resonanssia. Pääresonaattoreita on kaksi - pää ja rinta. Pää (tai ylempi) viittaa onteloihin, jotka sijaitsevat pään kasvoosassa palatinaalisen holvin yläpuolella - nenäonteloa ja sen sivuonteloita. Yläresonaattoreita käytettäessä ääni saa kirkkaan, lentävän luonteen ja puhujalla tai laulajalla on tunne, että ääni kulkee kallon kasvoosien läpi. R. Yussenin (1950) tutkimus on osoittanut, että värähtelyilmiöt pään resonaattorissa kiihottavat kasvo- ja kolmoishermoja, jotka liittyvät äänihuutteiden hermotukseen ja stimuloivat äänen toimintaa.

Rintakehän resonanssilla esiintyy rintakehän tärinää; täällä henkitorvi ja suuret keuhkoputket toimivat resonaattoreina. Samalla äänen sointi on ”pehmeää”. Hyvä, täysipainoinen ääni soi samanaikaisesti pään ja rintakehän resonaattorit ja kerää äänienergiaa. Värähtävät äänitaut ja resonaattorijärjestelmä lisäävät äänilaitteen tehokkuutta.

Optimaaliset olosuhteet äänilaitteiston toiminnalle syntyvät, kun supraglottisissa onteloissa (jatkeputki) syntyy tietty vastus sonaatiohetkellä värähtelevien äänihuutteiden läpi kulkeville subglotti-ilman osille. Tätä vastusta kutsutaan paluuimpedanssi. Kun ääntä muodostuu, "alueella, joka ulottuu äänitorvesta suuaukkoon, paluuimpedanssi osoittaa suojaava tehtävänsä, mikä luo refleksin mukautumismekanismissa edellytykset edullisimmalle, nopeasti kasvavalle impedanssille". Paluuimpedanssi edeltää fonaatiota sekunnin tuhannesosilla, mikä luo sille suotuisimmat lempeät olosuhteet. Samanaikaisesti lauluhuivit toimivat alhaisella energiankulutuksella ja hyvällä akustisella efektillä. Paluuimpedanssin ilmiö on yksi tärkeimmistä akustisista suojamekanismeista äänilaitteen toiminnassa.

1) Ensin tapahtuu lievä uloshengitys, sitten äänihuipet sulkeutuvat ja alkavat väristä - ääni kuulostaa kuin pienen melun jälkeen. Tätä menetelmää harkitaan aspiroida hyökkäys;

Yleisin ja fysiologisesti perusteltu on pehmeä hyökkäys. Kovan tai aspiroidun äänentoistomenetelmien väärinkäyttö voi johtaa merkittäviin muutoksiin äänilaitteistossa ja tarvittavien ääniominaisuuksien menetykseen. On todistettu, että aspiroidun hyökkäyksen pitkäaikainen käyttö johtaa kurkunpään sisäisten lihasten sävyn laskuun, ja jatkuva kova äänihyökkäys voi aiheuttaa orgaanisia muutoksia äänihuutoissa - kosketushaavoja, granuloomia, kyhmyjä. . Aspiroitujen ja kovien äänihyökkäysten käyttö on kuitenkin edelleen mahdollista, riippuen henkilön tehtävistä ja tunnetilasta, ja joskus myös ääniharjoittelua varten tietyllä tuntijaksolla.

Tarkasteltavat akustiset ominaisuudet ovat luonnostaan ​​normaalille terveelle äänelle. Äänipuheharjoituksen tuloksena kaikille ihmisille muodostuu melko selkeä käsitys lasten ja aikuisten ääninormista sukupuolesta ja iästä riippuen. Puheterapiassa "puhenormit ymmärretään yleisesti hyväksyttyinä kielenkäytön muunnelmina puhetoiminnan prosessissa". Tämä pätee täysin äänen normin määrittämiseen. Terveen äänen tulee olla riittävän kova, sen perusäänen korkeuden tulee olla sopiva henkilön ikään ja sukupuoleen, puheen ja nenäresonanssin suhteen tulee olla riittävä tietyn kielen foneettisiin kuvioihin nähden.

M., 2007.

Fonopedian perusteet

Puheterapia.

Lavrova E.V.

ESIPUHE................................................. .................................................. ...................................... 3

Luku 1 ÄÄNEN JA SEN PATOLOGIAN TUTKIMUSONGELMAN HISTORIALLINEN NÄKYMÄ JA SEN NYKYINEN TILA ................................ ...................................................... ........................ 5

Luku 2 TIETOA AKUSTIIKALTA JA FYSIOLOGIALTA
ÄÄNESTYS .................................................. ................................................... .......................... 12

Luku 4 ÄÄNIPATOLOGIAN TUTKIMUS- JA TUNNISTUSMENETELMÄT..... 34

Luku 5 ÄÄNIHÄIRIÖIDEN OMINAISUUDET JA LUOKITUS........ 45

6.3 Korjaava koulutus kurkunpään poistamisen jälkeen................................................ ...................... 81

7.3. Fonasthenia.................................................. ...................................................... .......................... 127

7.4 Funktionaalinen afonia................................................ ................................................... 132



8.1. Niiden syyt ja esiintyvyys .................................................. .......................................................... 150

8.2. Ennaltaehkäisy ja ennaltaehkäisevät toimenpiteet
äänihäiriöt................................................ ................................................... ...................... 156

JÄLKISANA................................................................ .................................................. ...................... 164

LIITE 1 TESTITEHTÄVÄT................................................ ...................................... 166

LIITE 2 FYSIKAALISET HARJOITUKSET................................... 173

Harjoituksia potilaille, joilla on poistettu kurkunpää.................................. ...................... 175

ESIPUHE

Ääni on ainutlaatuinen ilmiö, ei vain fysiologinen tai akustinen, vaan myös sosiaalinen. Täydellistä tietoa voidaan välittää terveellä, kauniilla äänellä, joka toimii sekä viestintävälineenä että tuotantovälineenä valtavan määrän ammatteja edustaville ihmisille - opettajille, näyttelijöille, poliitikoille jne.

Tarve parantaa ääntä, korjata sen synnynnäisiä tai hankittuja puutteita saa eri tieteet tutkimaan äänen toimintaa, sen määritteleviä ominaisuuksia, kykyjä ja piirteitä. Akustiikka analysoi äänen ääntä fyysisenä ilmiönä, fysiologia yrittää selittää äänen synnyn mekanismia äänilaitteistossa, foniatria lääketieteen alana tutkii sairauksia, hoitomenetelmiä ja äänitoiminnan häiriöiden ehkäisyä.

Fonopedian päätehtävänä on äänenkorjaus erityispedagogiikkatekniikoilla.

Termi "fonopedia" on vakiintunut nykyaikaiseen pedagogiseen ja lääketieteelliseen käytäntöön. Aiemmin useat tutkijat ovat antaneet nimensä äänen palauttamisen ongelmille: äänimenetelmä, ortofoninen tai foninen ortopedia, äänivoimistelu. Kaikki nämä käsitteet tarkoittivat yhtä asiaa - äänivirheiden korjaamista erityisellä, kohdistetulla äänilaitteiston koulutuksella.

Äänipatologian ja sen palauttamismenetelmien tutkiminen on yksi puheterapian tärkeimmistä ongelmista. Viime vuosina fonopedia on laajentunut merkittävästi. Tarve eliminoida sekä itse äänihäiriöt että puhehäiriöiden rakenteeseen sisältyvät häiriöt rinolaliassa, dysartriassa, afasiassa ja änkytyksessä tunnistettiin selvästi. Pedagogisen avun tarpeessa olevien ihmisten määrä on laajentunut myös lasten äänilaitteiden häiriöiden lisääntymisen vuoksi.

Phonopedia voidaan määritellä pedagogisen vaikutuksen kompleksi, jonka tavoitteena on kurkunpään hermo-lihaslaitteiston asteittainen aktivointi ja koordinointi erityisillä harjoituksilla, hengityksen ja opiskelijan persoonallisuuden korjaaminen. Erikoiskoulutuksen avulla voit luoda äänilaitteen toimintatavan, jossa täysi akustinen vaikutus voidaan saavuttaa pienimmällä kuormituksella. Phonopedia perustuu äänenmuodostuksen fysiologiaan, didaktisiin periaatteisiin ja puheterapian metodologisiin perusteisiin ja liittyy läheisesti lääketieteellisen ja biologisen syklin tieteenaloihin. Äänen korjaamiseen tähtäävä toiminnallinen koulutus suoritetaan ottaen huomioon äänilaitteiston patologiset muutokset, jotka diagnosoi foniatteri tai otolaryngologi. Lisäksi äänivian ensisijaisen tai toissijaisen luonteen määrittämiseksi otetaan huomioon henkilön neuropsyykkinen tila.

Etiologiansa ja ilmenemismuotojensa luonteen suhteen äänihäiriöt ovat hyvin erilaisia ​​(niiden monimuotoisuudesta keskustellaan erikseen), mutta tässä on tärkeää huomata, että fonpedisia korjausmenetelmiä tulisi käyttää vain kroonisessa patologiassa.

Tällä hetkellä fonopedia on ottanut tiukasti paikkansa hoito- ja kuntoutustoimenpiteiden kompleksissa, ja joissain tapauksissa se osoittautuu ainoaksi tapaksi palauttaa täysi äänitoiminto. Sen perusteiden tuntemus sekä äänihäiriöiden ehkäisymenetelmät ovat välttämättömiä puheterapeutille valmistautuessaan ammatilliseen toimintaan. Heillä itsellään on oltava hyvä, kimmoisa ääni ja hallita äänenkorjaustekniikat sekä lapsille että aikuisille ottaen huomioon kaikki sen patologian monimuotoisuus.

Luku 1
ONGELMAN HISTORIALLINEN NÄKÖKOKO
TUTKIMUKSET ÄÄNESTÄ JA SEN PATOLOGIAN SEKÄ SEN NYKYTILASTA

Äänentutkimuksen ongelmille omistetut tieteen kehitysprosessit voidaan jäljittää muinaisiin ajoiin.

Puhetta ja ääntä viestintävälineinä on aina pidetty läheisessä yhtenäisyydessä. Muinaisen Kreikan koulutusjärjestelmässä tärkeä paikka annettiin retoriikalle - tieteenalalle, jonka tehtäviin kuului oikean puheen, vahvan, kauniin äänen muodostaminen, kyky ilmaista ajatuksiaan loogisesti ja käydä vakuuttavasti polemiikkaa. Historialliset lähteet ovat säilyttäneet meille nimen Demosthenes (n. 384-322 eKr.), joka onnistui poistamaan oman puheensa puutteet erityiskoulutuksen avulla ja josta tuli sitten kuuluisa puhuja. Hippokrates (n. 460 - n. 370 eKr.), Aristoteles (384-322 eKr.), Galenos (n. 130 - n. 200) tutkivat puhevirheitä ja yrittivät kuvata kurkunpään rakennetta.

Keskiaikainen tiedemies Avicenna (Ibn Sina, n. 980-1037) tarkasteli yksityiskohtaisesti sairauksia ja äänilaitteen hoitomenetelmiä perusteoksessaan "Lääketieteen kaanoni". Vuoteen 1024 mennessä hän oli saanut valmiiksi foneettisen tutkielman, joka kattoi monia äänenmuodostuksen ongelmia. Se selitti äänen syitä ja sen kuuloelimen havaitsemisen prosesseja, ääni-puheelinten toiminnan anatomiaa ja fysiologiaa sekä antoi foneemien fysiologiset ja akustiset ominaisuudet. Äänenmuodostuksen mekanismissa erityinen merkitys annettiin äänitappeille: tiedemies huomautti niiden aktiivisesta roolista ääntelyssä. Kirjoituksissaan Avicenna korosti aivojen toimintojen ja äänilaitteen välistä suhdetta.

1500-luvun lopulla. Maailmankulttuurin historiallista kehitystä leimasi uuden musiikillisen lavagenren - oopperan - ilmaantuminen (Firenze tunnustetaan kotimaansa). Oopperaroolien suorittamiseksi taiteilijalla täytyi olla paitsi hyviä laulukykyjä, myös suuri äänilaitteiston kestävyys, muuten syntyisi ylityötä ja seurauksena syntyisi äänihäiriöitä, joita voidaan jo pitää ammattimaisina. Laulajille ominaisten sairauksien tunnistaminen, korkeat vaatimukset taidolle ja esityksen laadulle pakottivat asiantuntijat tutkimaan tiiviisti äänenmuodostuksen fysiologiaa, etsimään tapoja parantaa laulukykyä ja poistaa vikoja, jos niitä ilmenee.

Ruumiiden eristettyä kurkunpäätä koskevat tutkimukset antoivat saksalaiselle fysiologille I. Müllerille mahdollisuuden todeta (1840), että äänen muodostuminen ei riipu ainoastaan ​​kurkunpään, vaan myös jatkoputken rakenteesta. Tällä hetkellä elävän ihmisen kurkunpään havaintoja ei kuitenkaan ollut vielä saatavilla.

Vuonna 1855 laulaja ja laulunopettaja Manuel Garcia (kuuluisan laulajan Pauline Viardot'n veli) käytti ensimmäisen kerran englantilaisen hammaslääkärin Listonin keksimää peiliä kurkunpään tutkimiseen. Siten tuli mahdolliseksi tarkkailla kurkunpäätä ja värähteleviä äänihuutteita. Tätä tutkimusmenetelmää kutsutaan laryngoskoopiaksi (kreikaksi. kurkunpää"kurkunpää", scopia"Näytän") ja on edelleen olemassa. Kuitenkin tuolloin bulgarialaisen foniatrin I. Maksimovin (1987) mukaan oli vielä mahdotonta puhua foniatrian muodostumisesta - lääketieteen tieteestä, joka käsittelee äänilaitteistoa. Kaikki tutkimukset koskivat eri etiologioiden puhe- ja äänitoimintojen rikkomuksia, yrityksiä poistaa ne lääkäreiden ja puheterapeuttien yhteisillä ponnisteluilla. Siksi I. Maksimov kutsui sitä "kuntoutuvaksi pedagogiseksi".

Saksalainen tohtori G. Gutzmann puolusti Berliinin yliopistossa vuonna 1905 väitöskirjaansa aiheesta "Puhumishäiriöt kliinisen opetuksen aiheena". Juuri tätä hetkeä pidetään foniatrian tunnistamisen alussa itsenäiseksi lääketieteen erikoisalaksi. Itse termin "foniatria" ottivat käyttöön vuonna 1920 Gutzmannin opiskelijat - G. Stern ja M. Seemann. Jälkimmäinen perusti Prahaan yhden maailman ensimmäisistä foniatrian klinikoista ja johti sitä useiden vuosien ajan.

Voidaan olettaa, että puheterapian kehitys juontaa juurensa tähän aikaan, koska se on aina yhdistänyt puheen ja äänen tutkimuksen.

1900-luvun alku on ominaista suuri aktiivisuus puheterapian kehittämisessä tieteenä. Kaksi koulukuntaa erottuu joukosta - "luomu" Berliinissä, jota johti G. Gutzmann, ja "psykologit" Wienissä, jotka kokoontuivat itävaltalaisen tiedemiehen E. Fröschelsin ympärille. Näihin kaupunkeihin perustetaan puhe- ja äänihäiriöistä kärsivien auttamiseksi osastoja ja toimistoja tiiviissä yhteistyössä foniatreiden ja puheterapeuttien kanssa. Vuonna 1924 E. Fröschelsin aloitteesta pidettiin 1. kansainvälinen kongressi ja perustettiin puheterapeuttien ja foniatrien yhdistys, joka on olemassa edelleen.

Venäjällä E. N. Malutny, I. I. Levidov, F. F. Zasedatelev, L. D. Rabotnov (1920-1940), M. I. Fomichev, V. G. omistivat teoksensa foniatrian perusteiden kehittämiseen. Ermolaev (1940-1950).

Joseph Ionovich Levidov (1933) tutki äänentuotantoa ja äänilaitteen toimintahäiriöitä. Suoritettuaan sarjan kokeita ja ottaen huomioon laulajan henkilökohtaiset tunteet, tiedemies tuli siihen tulokseen, että äänen ääni "naamiossa" on seurausta nenä- ja lisäonteloiden resonanssista. Hän katsoi, että toiminnalliset äänihäiriöt johtuvat huonosta lauluharjoittelusta, äänen pakottamisesta ja väärästä itseopiskelusta.

Fedor Fedorovich Zasedatelev näki myös ammattitautien syyt väärässä äänentuotannossa ja kiinnitti erityistä huomiota hengitykseen ja äänentuotantotapaan. Hän tiivisti kokeellisten havaintojensa tulokset teokseen "Scientific Fundamentals of Voice Production" (1935), jossa hän analysoi yksityiskohtaisesti hengitystyyppejä, kurkunpään eri asentoja laulaessa sekä tutki resonaattorien merkitystä ja roolia.

Pitkän aikavälin havainnot heijastuvat Leonid Dmitrievich Rabotnovin kirjassa "Laulijoiden äänen fysiologian ja patologian perusteet" (1932). Kirjoittaja tarkasteli äänilaitteen kaikkien osien toimintoja ja käsitteli tarkemmin hengitysprosesseja. Hän esitti hypoteesin keuhkoputkien sileiden lihasten roolista fonaatioprosessissa ja laulajien "paradoksaalisesta hengityksestä", kun rintakehä ei lyhene laulamisen aikana ja tehdään pieniä sisäänhengitysliikkeitä.

Mikhail Ivanovich Fomichevin monografiassa "Foniatrian perusteet" (1949) fonopedian toiminnan kuvaukset ovat merkittävällä paikalla. Kirjoittaja antaa selkeät suositukset oikeasta äänimuodosta, kuvaa hengitys-, artikulaatio- ja ääniharjoituksia.

Vuonna 1970 julkaistiin Vladimir Georgievich Ermolaevin, Nina Fedorovna Lebedevan ja Vladimir Petrovich Morozovin yhteinen teos "Manual of Foniatrics", joka tiivistää äänenmuodostuselinten fysiologiaa ja patologiaa koskevan tieteellisen tutkimuksen tulokset ja kuvailee yleisimmät akustiset menetelmät. lauluäänen analyysi. Kirja oli osoitettu laulajia avustaville foniatreille ja korva-, kurkku- ja kurkkulääkäreille, mutta se kiinnostaa merkittävästi kaikkia äänen ja sen patologian ongelmien parissa työskenteleviä asiantuntijoita.

Kaikki nämä työt loivat foniatrian tieteellisen ja metodologisen perustan, antoivat avaimen monien äänenmuodostuksen fysiologian ilmiöiden ymmärtämiseen, ja vaikka suurin osa tutkimuksesta oli suunnattu lauluäänen tutkimiseen, niillä oli suuri teoreettinen ja käytännön merkitys. puheäänen tuottamiseen ja sen vikojen poistamiseen.

Samaan aikaan kun kiinnostus aikuisten äänihäiriöiden korjaamiseen liittyviin ongelmiin, lääkärit ja opettajat kohtasivat kysymyksen lasten äänien kehittämisestä ja suojelusta. Takaisin 30-luvulla. Viime vuosisadalla lapsen äänen muodostumisen erityispiirteitä tutkittiin Moskovan konservatorion kokeellisen fonetiikan laboratoriossa, jota johti Evgeniy Nikolaevich Malyutin (1922-1941). Samanaikaisesti Leningradissa Joseph Ionovich Levidov Advanced Medical Studies -instituutin korva-, kurkku- ja nenäsairauksien osastolla tutki lapsen äänen luonnetta instrumentaalisilla menetelmillä - pneumografialla, laryngostroboskopialla. Vuonna 1936 julkaistiin hänen metodologinen opas "Lasten laulukasvatus". Kirjoittaja katsoi tarpeelliseksi ohjata kunnolla lasten puheen ja äänen kehittymistä ja ehdotti tätä tarkoitusta varten terapeuttisia ja ennaltaehkäiseviä toimenpiteitä sekä lääketieteellistä ja pedagogista neuvontaa kouluissa.

Sodan jälkeisinä vuosina Moskovassa pedagogisten tieteiden akatemiassa järjestettiin Taidekasvatuksen instituutti, jossa tehtiin kokeellisia lasten äänitutkimuksia.

Kotimaiset tutkijat ja harjoittajat ovat aina pohtineet koulutuskysymyksiä erottamattomassa yhteydessä yksilöllisten ikään liittyvien kehitysominaisuuksien kanssa, ottaen huomioon uusimmat luonnontieteelliset tiedot, samalla kun yhdistävät eri tieteenalojen - fysiologian, psykologian, morfologia. Tärkeä rooli oli Magdalina Sergeevna Grachevan (1956) tutkimuksilla kurkunpään muodostumisen morfologisista piirteistä, pehmeän kitalaen ja äänitaiteiden toiminnallisesta vuorovaikutuksesta. Eduard Karlovich Siirde (1970) suoritti vertailevan kvantitatiivisen ja laadullisen analyysin hengitystoiminnan ainutlaatuisuudesta ihmisillä, joilla on erilaisia ​​puhepatologioita - änkytystä, kuulovauriosta johtuvia puhevirheitä, ihmisillä, joilla on normaali äänenmuodostus ja laulajat. Tällaisen vertailun materiaalit vahvistivat patologisissa tapauksissa korjaustarpeen ja puheen ja äänen korjaamiseen tähtäävän erityisen hengitysharjoituksen tärkeyden.

Äänen tilan riippuvuutta lasten musiikillisen kuulon kehityksestä korostettiin kotimaisten kirjailijoiden E. M. Malininan (1967), M. F. Zarinskayan (1963) ja tšekkiläisen fonitari E. Sedlachkovan (1963) teoksissa, jotka vahvistivat heikkenemisen. akustis-fonaatiostereotypiat ja äänen havaintokyvyn heikkeneminen vaikuttavat itse fonoinnin säätelyyn.

Valentina Ivanovna Filimonova (1990), Tatyana Viktorovna Kolpak (1999) ja Larisa Aleksandrovna Kopachevskaya (2000) tutkivat puhetoiminnan ja intonaatiohäiriöitä eri puhehäiriöistä kärsivillä lapsilla. Näiden kirjoittajien teokset esittelevät erilaisia ​​tekniikoita pedagogisen tutkimuksen suorittamiseen ja äänen akustisten ominaisuuksien tunnistamiseen ja vahvistavat, että sen patologia on usein osa puhevian rakennetta.

Vuonna 1990 käännettiin ja julkaistiin amerikkalaisen opettajan D. K. Wilsonin monografia "Voice Disorders in Children", joka käsitteli monia äänipatologian näkökohtia - anatomiaa ja fysiologiaa, instrumentaalisia tutkimusmenetelmiä, hoitoa ja ääniterapiaa. Se käsittelee myös aikuisten äänihäiriöiden ongelmia, koska ne johtuvat usein lapsuuden äänitoiminnan muutoksista. Tässä työssä yritettiin jossain määrin yleistää nykyaikaista tietoa sekä äänenmuodostuksen normaalista että patologisesta kehityksestä.

Viimeisten kolmen vuosikymmenen aikana puheterapeuttien laatimien äänipatologian eri näkökohtia käsittelevien julkaisujen määrä on lisääntynyt merkittävästi. Siten Svetlana Leonovna Taptapova (1963, 1971, 1974, 1985, 1990) kehitti tekniikan sointuvan puheen palauttamiseksi kurkunpään poistamisen tai sen osittaisen resektion jälkeen; Elena Samsonovna Almazova (1973) ehdotti harjoitusjärjestelmää lasten äänen korjaamiseksi, joilla on kurkunpään epämuodostumia; tämän käsikirjan kirjoittaja (1971, 1974, 2001) tutki ja kuvasi erilaisia ​​toiminnallisia ja orgaanisia äänihäiriöitä; Olga Svyatoslavovna Orlova (1980, 1998, 2001) tutki spastisten äänihäiriöiden monimutkaisia ​​ongelmia ja hahmotteli korjaustyön järjestelmän äänihäiriöiden ehkäisemiseksi ja poistamiseksi opettajien keskuudessa.

Vuonna 1971 perustettiin Union of European Foniatricians (UEP), joka yhdisti kaikki äänipatologian alalla työskentelevät asiantuntijat. Joka vuosi jossakin Euroopan kaupungeista järjestetään kongresseja, joissa keskustellaan äänen ja sen häiriöiden tutkimuksen eri näkökohdista - diagnostiikasta, instrumentaalisista ja objektiivisista tutkimusmenetelmistä, luokittelusta ja terminologiasta, hoitomenetelmistä ja äänen kuntouttamisesta.

Vuonna 1991 perustettiin Venäjän foniatreiden ja puheterapeuttien (fonopedistien) liitto, joka kollektiivisena jäsenenä liittyi Euroopan foniatrien liittoon ja kansainväliseen liittoon. Venäläinen yhdistys järjestää vuosittaisia ​​konferensseja, jotka on omistettu ajankohtaisille äänitoiminnan tutkimuksen, hoidon ja palauttamisen aiheille, joihin kutsutaan asiantuntijoita IVY-maista ja usein myös Euroopasta. Kansainvälisten yhteyksien ja tieteellisen vuorovaikutuksen vahvistaminen, sosiaalisen luonteen, tyylin ja elämäntahdin muuttaminen - kaikki tämä vaatii enemmän ihmisten välistä kommunikaatiota. Äänellä, yhtenä viestintävälineistä, sen laadulla ja kyvyillä on tässä prosessissa erittäin tärkeä rooli.

Testikysymykset ja -tehtävät

1. Nimeä muinaisen maailman ja keskiajan tiedemiehet, jotka tutkivat äänenmuodostuksen ongelmia.

3. Mikä taiteenlaji vaati ammattimaisen äänen opiskelun?

4. Kuka tutki ensimmäisenä kurkunpään ja minkä nimen tämä menetelmä sai?

5. Milloin ja kuka aloitti äänen opiskelun itsenäisenä lääketieteen ja pedagogiikan oppiaineena?

6. Nimeä kotimaisia ​​1930-1950-luvun tiedemiehiä, jotka antoivat suuren panoksen äänen erilaisten ominaisuuksien ja sen häiriöiden tutkimukseen.

7. Ilmoita nykyaikaisten asiantuntijoiden nimet, jotka ovat kehittäneet menetelmiä orgaanisen äänipatologian korjaamiseksi.

8. Nimeä asiantuntijat, jotka ehdottivat menetelmiä funktionaalisten äänihäiriöiden korjaamiseksi.

kappale 2
TIETOA AKUSTIIKALTA JA
ÄÄNEN MUODOSTUKSEN FYSIOLOGIA

Ihmisääni koostuu yhdistelmästä ääniä, joilla on erilaisia ​​ominaisuuksia ja jotka muodostuvat äänilaitteiston osallistuessa. Äänen lähde on kurkunpää, jossa on värisevät äänihuutteet. Äänihuutteiden välistä etäisyyttä kutsutaan yleisesti "äänihuutoksi". Hengitettäessä äänihuuli avautuu kokonaan ja se on kolmion muotoinen, ja kilpirauhasen rusto on terävässä kulmassa (kuva 1). Uloshengitysvaiheen aikana äänihuutteet tulevat jonkin verran lähemmäksi toisiaan, mutta eivät täysin sulje kurkunpään luumenia.

Fonaation eli äänentoiston hetkellä äänihuutteet alkavat värähdellä, jolloin osia ilmaa pääsee poistumaan keuhkoista. Normaalissa tutkimuksessa ne näyttävät olevan kiinni, koska silmä ei havaitse värähtelevien liikkeiden nopeutta (kuva 2).

Ihmisääntä, sen akustisia ominaisuuksia, sen synnyn mekanismeja tutkivat useat tieteet - fysiologia, fonetiikka, foniatria, puheterapia jne. Koska ääniilmiö ei ole vain fysiologinen, vaan myös fyysinen ilmiö, siitä tulee Tutkimusaiheena on sellainen fysiikan haara kuin akustiikka, joka antaa selkeät ominaisuudet jokaiselle toistetulle äänelle. Akustiikan mukaan ääni on värähtelyjen etenemistä elastisessa väliaineessa. Ihminen puhuu ja laulaa ilmassa, joten äänen ääni on ilmahiukkasten värähtelyä, joka etenee tiivistymis- ja harventumisaaltojen muodossa, kuten aallot veden pinnalla, nopeudella 340 m/s lämpötilassa +18°C.

Ympärillämme olevien äänien joukossa on tonaalisia ääniä ja ääniä. Ensimmäiset syntyvät äänilähteen jaksollisista värähtelyistä tietyllä taajuudella. Värähtelytaajuus luo äänenkorkeuden tunteen kuuloelimessämme. Ääniä esiintyy erilaisten fyysisten satunnaisten värähtelyjen aikana.

Ihmisen äänilaitteistossa esiintyy sekä ääni- että meluääniä. Kaikilla vokaaleilla on sävelluonne, ja äänettömillä konsonanteilla on kohinaluonne. Mitä useammin jaksottaisia ​​värähtelyjä esiintyy, sitä korkeamman äänen havaitsemme. Täten, piki - Tämä kuuloelimen subjektiivinen havainto värähtelevien liikkeiden taajuudesta.Äänenkorkeuden laatu riippuu äänihuutteiden värähtelytaajuudesta 1 sekunnissa. Kuinka monta sulkeutumista ja aukkoa äänihuutteet tekevät värähtelynsä aikana ja kuinka monen osan tiivistynyttä subglottista ilmaa ne kulkevat, syntyvän äänen taajuudesta tulee sama, ts. piki. Perusäänen taajuus mitataan hertseinä ja se voi normaalissa keskustelupuheessa vaihdella välillä 85-200 Hz miehillä ja 160-340 Hz naisilla.

Perusäänen korkeuden muuttaminen luo puheeseen ilmeisyyttä. Yksi intonaation komponenteista on melodia - suhteelliset muutokset äänten perusäänen korkeudessa. Ihmisen puheessa on hyvin paljon muutoksia melodisessa kuviossa: kerronnallisille lauseille on ominaista äänen aleneminen lopussa; Kysyvä intonaatio saavutetaan nostamalla merkittävästi kysymyksen sisältävän sanan perussävyä. Perussävy nousee aina painotetulla tavulla. Huomattavan, vaihtuvan puhemelodian puuttuminen tekee siitä ilmaisuttoman ja yleensä viittaa jonkinlaiseen patologiaan.

Normaalin äänen luonnehtimiseksi on olemassa sellainen asia kuin sävyalue - äänenvoimakkuus - kyky tuottaa ääniä tietyissä rajoissa alimmasta äänestä korkeimpaan. Tämä ominaisuus on yksilöllinen jokaiselle henkilölle. Naisten puheäänen sävyalue on yhden oktaavin sisällä ja miehillä hieman pienempi, ts. perusäänen muutos keskustelun aikana, riippuen sen tunnevärjäyksestä, vaihtelee 100 Hz:n sisällä. Lauluäänen sävyalue on paljon laajempi - laulajalla on oltava kahden oktaavin ääni. Tunnetaan laulajia, joiden taajuus ulottuu neljään ja viiteen oktaaviin: he voivat ottaa äänet 43 Hz:stä - alhaisimmat äänet - 2300 Hz - korkeisiin ääniin.

Äänen voima, sen voima,riippuu äänihuutteiden värähtelyamplitudin voimakkuudesta ja mitataan desibeleinä, Mitä suurempi näiden värähtelyjen amplitudi, sitä voimakkaampi ääni. Tämä riippuu kuitenkin suuremmassa määrin keuhkoista uloshengitetyn ilman subglottisesta paineesta soittohetkellä. Siksi, jos henkilö aikoo huutaa kovaa, hän ensin hengittää. Äänen voimakkuus ei riipu vain keuhkoissa olevan ilman määrästä, vaan myös kyvystä kuluttaa uloshengitysilmaa ylläpitäen jatkuvaa subglottista painetta. Normaali puhuttu ääni vaihtelee eri kirjoittajien mukaan välillä 40-70 dB. Laulijoiden ääni on 90-110 dB ja joskus jopa 120 dB - lentokoneen moottorin melutaso. Ihmisen kuulolla on mukautumiskykyä. Voimme kuulla hiljaisia ​​ääniä kovan melun taustalla tai, kun olemme meluisassa huoneessa, emme aluksi erota mitään, sitten tottumme siihen ja alamme kuulla puhuttua kieltä. Kuitenkin jopa ihmisen kuulon mukautumiskyvyllä voimakkaat äänet eivät ole välinpitämättömiä keholle: 130 dB:ssä esiintyy kipukynnys, 150 dB:ssä on intoleranssi ja 180 dB:n äänenvoimakkuus on ihmiselle kohtalokas.

Erityisen tärkeää äänen voimakkuuden karakterisoinnissa on dynaaminen alue - suurin ero hiljaisimman äänen (piano) ja kovimman äänen (forte) välillä. Suuri dynaaminen alue (jopa 30 dB) on ammattilaulajien välttämätön edellytys, mutta se on tärkeä puhutussa äänessä ja opettajille, koska se antaa puheelle enemmän ilmaisua.

Kun äänihuutteiden jännityksen ja ilmanpaineen välinen koordinaatiosuhde katkeaa, tapahtuu äänen voimakkuuden menetys ja sen sointimuutos.

Äänen sointi on äänen olennainen ominaisuus. Tästä hänen ominaisuudestaan ​​tunnistamme tutut ihmiset, kuuluisat laulajat, näkemättä heitä vielä omin silmin. Ihmisen puheessa kaikki äänet ovat monimutkaisia. Sävy heijastaa niiden akustista koostumusta eli rakennetta. Jokainen ääni koostuu perussävelestä, joka määrää sen korkeuden, ja lukuisista lisä- tai ylisävyistä, jotka ovat perusääntä korkeampaa taajuutta. Ylisävelten taajuus on kaksi, kolme, neljä ja niin edelleen kertaa suurempi kuin perusäänen taajuus. Ylisävyjen esiintyminen johtuu siitä, että äänitatkut värähtelevät paitsi pituudellaan toistaen perusäänen, myös yksittäisissä osissaan. Nämä osittaiset värähtelyt luovat ylisävyjä, jotka ovat useita kertoja perusääntä korkeampia. Mikä tahansa ääni voidaan analysoida erityisellä laitteella ja jakaa yksittäisiin ylisävykomponentteihin. Jokainen vokaali ylisävelkoostumuksessaan sisältää vahvistettujen taajuuksien alueita, jotka kuvaavat vain tätä ääntä. Näitä alueita kutsutaan vokaaliformanteiksi. Äänessä niitä on useita. Sen erottamiseksi kaksi ensimmäistä formanttia riittävät. Ensimmäinen formantti - taajuusalue 150-850 Hz - artikuloinnin aikana saadaan kielen korkeusasteella. Toinen formantti - alue 500-2500 Hz - riippuu vokaaliäänen rivistä. Normaalin puhutun puheen äänet sijaitsevat alueella 300-400 Hz. Äänen ominaisuudet, kuten sen soiniteetti ja lento, riippuvat taajuusalueista, joilla ylisävyjä esiintyy.

Äänen sointia tutkitaan sekä kotimaassamme (V. S. Kazansky, 1928; S. N. Rzhevkin, 1956; E. A. Rudakov, 1864; M. P. Morozov, 1967) ja ulkomailla (V. Bartholomew, 1934; R. Husson, 196, 2; 1 G. 6 Fant. ). Sävy muodostuu resonanssista, joka esiintyy suun, nielun, kurkunpään, henkitorven ja keuhkoputkien onteloissa. Resonanssi on pakotettujen värähtelyjen amplitudin jyrkkä nousu, joka tapahtuu, kun ulkoisen vaikutuksen värähtelytaajuus on sama kuin järjestelmän luonnollisten värähtelyjen taajuus. Fonoinnin aikana resonanssi vahvistaa kurkunpäässä muodostuvia äänen yksittäisiä ylisävyjä ja aiheuttaa ilmavärähtelyjen yhtäläisyyttä rintakehän onteloissa ja jatkoputkessa.

Yhdistetty resonaattorijärjestelmä ei ainoastaan ​​korosta ylisävyjä, vaan vaikuttaa myös äänihuuttojen värähtelyjen luonteeseen aktivoiden niitä, mikä puolestaan ​​aiheuttaa entistä suurempaa resonanssia. Pääresonaattoreita on kaksi - pää ja rinta. Pää (tai ylempi) viittaa onteloihin, jotka sijaitsevat pään kasvoosassa palatinaalisen holvin yläpuolella - nenäonteloa ja sen sivuonteloita. Yläresonaattoreita käytettäessä ääni saa kirkkaan, lentävän luonteen ja puhujalla tai laulajalla on tunne, että ääni kulkee kallon kasvoosien läpi. R. Yussenin (1950) tutkimus on osoittanut, että värähtelyilmiöt pään resonaattorissa kiihottavat kasvo- ja kolmoishermoja, jotka liittyvät äänihuutteiden hermotukseen ja stimuloivat äänen toimintaa.

Rintakehän resonanssilla esiintyy rintakehän tärinää; täällä henkitorvi ja suuret keuhkoputket toimivat resonaattoreina. Samalla äänen sointi on ”pehmeää”. Hyvä, täysipainoinen ääni soi samanaikaisesti pään ja rintakehän resonaattorit ja kerää äänienergiaa. Värähtävät äänitaut ja resonaattorijärjestelmä lisäävät äänilaitteen tehokkuutta.

Optimaaliset olosuhteet äänilaitteiston toiminnalle syntyvät, kun supraglottisissa onteloissa (jatkeputki) syntyy tietty vastus sonaatiohetkellä värähtelevien äänihuutteiden läpi kulkeville subglotti-ilman osille. Tätä vastusta kutsutaan paluuimpedanssi. Kun ääntä muodostuu, "alueella, joka ulottuu äänitorvesta suuaukkoon, paluuimpedanssi osoittaa suojaava tehtävänsä, mikä luo refleksin mukautumismekanismissa edellytykset edullisimmalle, nopeasti kasvavalle impedanssille". Paluuimpedanssi edeltää fonaatiota sekunnin tuhannesosilla, mikä luo sille suotuisimmat lempeät olosuhteet. Samanaikaisesti lauluhuivit toimivat alhaisella energiankulutuksella ja hyvällä akustisella efektillä. Paluuimpedanssin ilmiö on yksi tärkeimmistä akustisista suojamekanismeista äänilaitteen toiminnassa.

1) Ensin tapahtuu lievä uloshengitys, sitten äänihuipet sulkeutuvat ja alkavat väristä - ääni kuulostaa kuin pienen melun jälkeen. Tätä menetelmää harkitaan aspiroida hyökkäys;

Yleisin ja fysiologisesti perusteltu on pehmeä hyökkäys. Kovan tai aspiroidun äänentoistomenetelmien väärinkäyttö voi johtaa merkittäviin muutoksiin äänilaitteistossa ja tarvittavien ääniominaisuuksien menetykseen. On todistettu, että aspiroidun hyökkäyksen pitkäaikainen käyttö johtaa kurkunpään sisäisten lihasten sävyn laskuun, ja jatkuva kova äänihyökkäys voi aiheuttaa orgaanisia muutoksia äänihuutoissa - kosketushaavoja, granuloomia, kyhmyjä. . Aspiroitujen ja kovien äänihyökkäysten käyttö on kuitenkin edelleen mahdollista, riippuen henkilön tehtävistä ja tunnetilasta, ja joskus myös ääniharjoittelua varten tietyllä tuntijaksolla.

Tarkasteltavat akustiset ominaisuudet ovat luonnostaan ​​normaalille terveelle äänelle. Äänipuheharjoituksen tuloksena kaikille ihmisille muodostuu melko selkeä käsitys lasten ja aikuisten ääninormista sukupuolesta ja iästä riippuen. Puheterapiassa "puhenormit ymmärretään yleisesti hyväksyttyinä kielenkäytön muunnelmina puhetoiminnan prosessissa". Tämä pätee täysin äänen normin määrittämiseen. Terveen äänen tulee olla riittävän kova, sen perusäänen korkeuden tulee olla sopiva henkilön ikään ja sukupuoleen, puheen ja nenäresonanssin suhteen tulee olla riittävä tietyn kielen foneettisiin kuvioihin nähden.

Äänenvoimakkuuden tutkimus: Käytetään laitteistoa: äänitasomittari, mittauslaitteet, kuten "Vocal 2", "Visible Speech" jne. (laitteet, joilla voit analysoida taajuuksia). Äänen ääni nauhoitetaan toistuvasti, 3-5 minuutin välein, ja lasketaan keskiarvot.

Fonaatiotaajuuden mittaaminen: Käytössä on myös tietokoneohjelma "Visible Speech" (moduulit "Pitch" ja "Spectrum"). Kohde ääntää annetun äänen pitkän aikaa. Näytöllä, äänen korkeudesta riippuen, "elohopea lämpömittarissa" nousee, kun äänenkorkeus muuttuu. Ilmaisin tallentaa taajuusalueen rajat.

Vokaalien äänten spektrianalyysi: Suoritettu sähköakustisilla menetelmillä - spektrometria. Aluksi ääni tallennetaan erittäin herkälle magneettikalvolle äänieristetyssä huoneessa, jonka jälkeen puhemateriaalille suoritetaan spektrografinen analyysi, kun eri ääniparametreja arvioidaan. Puheen intonaatioominaisuuksien arvioimiseen käytetään intonografialaitetta. Nauhoitteet kulkevat oskilloskoopin läpi.

Eräs äänentutkimuksen menetelmä on määrittää puheen ääniprofiili tai äänikenttä. Sen ydin on tallentaa äänenpainetaso äänen voimakkuuden muutoksista, mikä antaa käsityksen dynaamisesta alueesta. Dynaaminen alue on tärkein äänen taidon mittari. Perusäänen intensiteetin ja korkeuden muutokset määräävät sellaisia ​​ominaisuuksia kuin joustavuus ja melodia. Tiedetään, että yksitoikkoinen puhe vaikeuttaa kuulijoiden ymmärtämistä ja on yleinen syy äänen rasittumiseen nopeammin.

Tutkimus tehtiin huoneessa, jossa on normaali akustiikka, taustamelu ei ylittänyt 40 dB. Puheen äänen voimakkuus tai äänenpainetaso (SPL) määritetään Atmosin SM O3 -laitteella. Tutkimuksen aikana kohde on pystyasennossa, seisomassa, mikrofoni sijaitsee 30 cm:n etäisyydellä huulista. Laitteen ohjeiden mukaan sinun on aloitettava laskeminen nopeasti numerosta kaksikymmentä. Aluksi numerot lausutaan hiljaa, sitten äänen voimakkuus kasvaa vähitellen, kunnes se lausutaan mahdollisimman voimakkaasti. Tällä pistesignaalinäytöllä näytetään äänenpainetasotiedot, jotka on tallennettu erityiselle fonetogrammilomakkeelle. Saadut koordinaatit yhdistävä viiva muodostaa puheäänen profiilin. Graafista piirustusta (kuvaa) kutsutaan äänikentällä. Siinä esitetään lauluäänen tärkeimmät akustiset parametrit: sävyalue, dynamiikka-alue ja äänikenttäalue tutkittavan kohteen ääniominaisuuksien ominaisuutena. Tämän kuvan pinta-ala liittyy suoraan äänilaitteen toiminnalliseen tilaan: mitä pienempi alue, sitä alhaisemmat ääniominaisuudet, ja äänilaitteen sairauksien tapauksessa ilmaisu on heikentynyt.

Toinen vaihtoehto tekniikan suorittamiseen: laula vokaalia "a" vähintään 2 sekuntia. Hiljainen laulu (panissimo) ennen erittäin kovaa laulua (fortissimo). Tutkittaessa sävy asetetaan pianolle. Kohde soittaa tietyn sävyn sopivalla taajuudella mahdollisimman hiljaa. Sitten asetetaan seuraava sävy, joka lauletaan samalla tavalla ja jatkuu siten kohteen äänelle ominaisen alueen rajoissa. Samalla tavalla tämä asteikko suoritetaan alueen sisällä mahdollisimman äänekkäästi. Samanaikaisesti äänenpainetasotiedot näkyvät laitteen digitaalisella ja pistenäytöllä. Tutkimus suoritetaan vokaalilla "a". Tämä selittyy sillä, että ääni "a" antaa sinun parhaiten rentouttaa äänilaitteiston liiallisesta jännityksestä, sillä on suurin intensiteetti, ja siksi sen muodostaminen vaatii vähiten vaivaa. Lisäksi vokaali "a" on yleisin ääni, jolla useimmat lauluopettajat alkavat harjoitella ääntään.

Äänilähde ihmisen ääni on kurkunpää ja äänihuutteet . minä

Piki- kuuloelimen subjektiivinen havainto värähtelevien liikkeiden taajuudesta.

Taajuus pää sävyjä mitattuna hertseinä ja voi vaihdella normaalissa keskustelupuheessa miehillä 85 - 200 Hz, naisilla - 160 - 340 Hz. Puheen ilmaisukyky riippuu äänenkorkeuden muutoksista.

Äänen voima , sen energian ja tehon määrää äänihuuttien värähtelyjen amplitudin voimakkuus ja
desibeleinä mitattuna. Mitä suurempi värähtelyliikkeiden amplitudi on, sitä voimakkaammin ääni kuuluu.

Sävy, tai väritys, ääni on äänenlaadun ominaisuus. Se heijastaa monimutkaisten äänten akustista koostumusta ja riippuu värähtelyjen taajuudesta ja voimakkuudesta.

Resonanssi - värähtelyjen amplitudin jyrkkä nousu, joka tapahtuu, kun ulkoisen voiman värähtelytaajuus on sama kuin järjestelmän luonnollisten värähtelyjen taajuus. Fonoinnin aikana resonanssi tehostaa kurkunpäässä nousevan äänen yksittäisiä ylisävyjä ja aiheuttaa ilmavärähtelyjen yhteensopivuutta rintaonteloissa ja putken jatkeessa.
Resonaattoreita on kaksi - pää- ja rintakehä.

1) /i] Ensin tapahtuu lievä uloshengitys, sitten äänihuurut sulkeutuvat ja alkavat väristä. Ääni kuuluu pienen melun jälkeen. Tätä menetelmää harkitaan [i]imuhyökkäys;

3. Äänen perustoiminnot. Puhutun äänen ominaisuudet.
Monet ihmiset ovat suuren osan menestyksestään velkaa äänelleen. Aivan kuten ulkonäkö, ihmiset arvioivat poliitikon äänen ensimmäisten sekuntien aikana. Sillä ei ole väliä oletko kuuluisa henkilö vai et. Joidenkin kuuluisien ihmisten mieleenpainuvasta ulkonäöstä huolimatta muistamme heitä ennen kaikkea heidän äänensä.
Ääni on mahtava väline itseilmaisuun. Tiedetään, että mikä tahansa sairaus jättää välittömästi jälkensä äänen voimakkuuteen, sointiin ja korkeuteen. Suru ja ilo, kuten muutkin tunteet, välittyvät ensisijaisesti äänellä.

Sairauden tai jatkuvan ylikuormituksen vaikutuksesta äänilaitteisto heikkenee. Samaan aikaan monien ammattien edustajille, kuten opettajille, taiteilijoille, kuuluttajille, lakimiehille, poliitikoille, lääkäreille, myyntimiehille jne., jotka "työskentelevät" äänellään, tämän laitteen on aina oltava "hyvässä kunnossa". on terve, vahva ja rikas kaikissa sävyissä. Hyvin usein se on äänihäiriö, joka pakottaa henkilön hakeutumaan lääkäriin.
Puheella on tärkeä rooli yhteiskunnan elämässä, sillä se suorittaa kommunikatiivisia ja informatiivisia toimintoja. Ääni välittää erilaisia ​​kokemuksia: iloa, kipua, pelkoa, vihaa tai iloa. Sen toimintaa säätelevät monet hermoliitännät, jotka koordinoivat useiden lihasten herkkää työtä. Äänen värityksen sävyjen ansiosta voit vaikuttaa toisen henkilön psyykeen. Ääni, jossa ei ole korkeita taajuuksia, näyttää tylsältä, hiipivältä "kuin tynnyristä". Ja se, jolla ei ole alhaisia, voi olla ärsyttävä, kiihkeä ja epämiellyttävä. Kauniin, terveen äänen tulee ilahduttaa muiden korvia. Siinä voi kuitenkin olla ongelmia. Uskotaan, että naiset kärsivät emotionaalisuudestaan ​​useimmiten ääniongelmista, jopa kotiäiti voi menettää sen.

Millaisia ​​äänihäiriöitä on?
Voiman, sointin ja sävelkorkeuden suhteen. Jos voima on heikentynyt, ääni voi nopeasti kuivua, olla liian heikko tai päinvastoin liian kova; sointi - käheä, karkea, karvainen, tylsä, metallinen tai vinkuva; korkeudet - yksitoikkoinen, matala jne.
Äänihäiriöt vaikuttavat lasten puheen kommunikatiiviseen toimintaan ja persoonallisuusominaisuuksiin. Jos ääni puuttuu tai on heikentynyt, voi kommunikaatiovaikeuksien vuoksi syntyä ongelmia ikätovereiden kanssa. Kaverit hämmentyvät äänestään ja kommunikoivat joskus ilmeillä ja eleillä. Saattaa ilmaantua epätasapainoa, ärtyneisyyttä, pessimismiä, aggressiota jne. Tulevaisuudessa tämä jättää jäljen kasvavan ihmisen työhön ja henkilökohtaiseen elämään.

MITEN PUHUME?
Mikä tahansa värähtelytilassa oleva elastinen kappale saa liikkeelle ympäröivän ilman hiukkasia, joista muodostuu ääniaaltoja. Nämä avaruudessa etenevät aallot havaitsevat korvamme ääneksi. Näin ääni muodostuu meitä ympäröivässä luonnossa.
Ihmiskehossa tällainen elastinen runko on äänihuutteet. Puhe- ja lauluäänien äänet muodostuvat värähtelevien äänihuutojen ja hengityksen vuorovaikutuksesta.

Puheprosessi alkaa sisäänhengityksellä, jonka aikana ilmaa pumpataan suu- ja nenäonteloiden, nielun, kurkunpään, henkitorven ja keuhkoputkien kautta keuhkoihin, jotka laajenevat sisään tullessaan. Sitten aivoista tulevien hermosignaalien (impulssien) vaikutuksesta äänitappeet sulkeutuvat ja äänihuuli sulkeutuu. Tämä osuu hetkeen, jolloin uloshengitys alkaa. Suljetut äänihuutteet estävät uloshengitysilman ja estävät vapaan uloshengityksen. Sisäänhengityksen aikana kerätty ilma glottisessa tilassa puristuu uloshengityslihasten vaikutuksesta ja syntyy subglottista painetta. Paineilma painaa suljettuja äänitappeja, eli se on vuorovaikutuksessa niiden kanssa. Ääni kuuluu.
Emme saa koskaan unohtaa, että ihmisillä on hyvin yksilöllisiä kehon anatomisia, fysiologisia ja psykologisia ominaisuuksia, ja siksi tarvitaan yksilöllistä lähestymistapaa jokaiseen yksilöön ja jokaisen äänen ainutlaatuisuus, sen sointi, voima, kestävyys ja muut ominaisuudet. .

MITEN LAULAMME?
Äänihuutteiden tasolla niiden vuorovaikutuksesta hengityksen kanssa syntyvät äänet leviävät ilmaonteloiden ja kudosten läpi, jotka sijaitsevat sekä äänihuutteiden ylä- että alla.
Noin 80 % lauluäänen energiasta sammuu, kun se kulkee ympäröivien kudosten läpi ja menee hukkaan niiden täristykseen (värähtelyyn).
Ilmaa kantavissa onteloissa (supraglottisessa ja subglottisessa tilassa) äänet muuttuvat akustisesti ja vahvistuvat. Siksi näitä onteloita kutsutaan resonaattoreiksi.

On ylä- ja rintaresonaattorit.

Yläresonaattorit - kaikki äänihuutteiden yläpuolella olevat ontelot: ylempi kurkunpää, nielu, suu- ja nenäontelot ja nenäontelot (pään resonaattorit).
Nielu ja suuontelo muodostavat puheääniä, lisäävät äänen voimakkuutta ja vaikuttavat sen sointiin.
Pään resonanssin seurauksena ääni saa "lennon", tyyneyden ja "metallin". Nämä resonaattorit ovat oikean äänenmuodostuksen indikaattoreita (osoittimia).
Rintaresonanssi antaa äänelle täyteläisyyttä ja avaruutta.

Mitä eroa on lauluäänellä ja puhumisella? Laulamisessa he käyttävät koko käytettävissä olevaa äänialuetta, mutta puheessa vain osaa siitä. Äänestä riippumatta (tenori, basso, baritoni, sopraano, mezzo) ihminen käyttää äänensä keskiosaa, joten
kuten tässä on mukavampaa sanoa, hän ei väsy.
Lauluääni eroaa puheäänestä paitsi laajuudeltaan ja vahvuudeltaan, myös sointiltaan, eli rikkaammalla väritykseltään.

4. Äänenmuodostuksen mekanismit.
Pallea, keuhkot, keuhkoputket, henkitorvi, kurkunpää, nielu, nenänielu ja nenäontelo osallistuvat aktiivisesti äänenmuodostusmekanismiin. Äänielin on kurkunpää. Kun puhumme, kurkunpäässä sijaitsevat äänihuurut sulkeutuvat. Uloshengitysilma painaa niitä ja saa ne värähtelemään. Kurkunpään lihakset, jotka supistuvat eri suuntiin, varmistavat äänihuutteiden liikkeen. Tämän seurauksena ilmahiukkasten tärinää esiintyy taitteiden yläpuolella. Nämä ympäristöön välittyneet värähtelyt havaitaan lauluääninä. Kun olemme hiljaa, äänipoimut hajaantuvat muodostaen äänimerkin tasakylkisen kolmion muodossa.

Mekanismi
äänenmuodostus (phonation) on tällainen.
Soiton aikana äänihuutteet ovat kiinni. Uloshengitysilmavirta, joka murtautuu suljettujen äänihuutusten läpi, työntää niitä jonkin verran erilleen. Joustavuuden sekä kurkunpään lihasten toiminnan alaisena,
kaventamalla äänihuutteita palaavat alkuperäiseen tilaansa, ts. keskiasento, niin että uloshengitetyn ilmavirran jatkuvan paineen seurauksena se siirtyy jälleen erilleen jne. Sulkeminen ja avaaminen jatkuu, kunnes ääntä muodostavan uloshengitysvirran paine lakkaa. Siten fonoinnin aikana esiintyy äänihuutteiden värähtelyjä. Nämä värähtelyt tapahtuvat poikittais- eikä pituussuunnassa, ts. Äänihuutteet liikkuvat sisään- ja ulospäin pikemminkin kuin ylös ja alas.
Äänihuutteiden värähtelyjen seurauksena uloshengitetyn ilmavirran liike muuttuu äänihuutteiden yli ilmahiukkasten värähtelyksi. Nämä värähtelyt välittyvät ympäristöön ja havaitsemme ne äänen äänenä.
Kuiskattaessa äänihuutteet eivät sulkeudu koko pituudeltaan: takaosaan niiden väliin jää pienen tasasivuisen kolmion muotoinen rako, jonka läpi uloshengitetty ilmavirta kulkee ja pienen kolmion muotoisen raon reunat aiheuttavat melua. Me havaitsemme sen kuiskauksen muodossa.

5. Äänen kehitys lapsilla. Lapsen äänen kehitys on perinteisesti jaettu useisiin jaksoihin:
    • esikoulu- 6-7 vuotiaille asti,
    • premutaatio 6-7-13-vuotiaat,
    • mutaatio- 13-15 vuotta ja
    • postmutaatio-15-17 vuotta.
Äänen mutaatio(lat. muuta, muuta)tapahtuu äänilaitteistossa ja koko kehossa tapahtuvien muutosten seurauksena murrosiän aikana tapahtuvien ikään liittyvien endokriinisten muutosten vaikutuksesta. Mutaatiojaksoksi kutsutaan aikaa, jonka aikana lapsen äänestä aikuisen ääneen siirtyminen tapahtuu. Tämä ilmiö on fysiologinen ja havaitaan 13-15-vuotiaana. Pojilla äänilaite kasvaa tällä hetkellä nopeasti ja epätasaisesti, tytöillä kurkunpää kehittyy hitaasti. Murrosiän aikana miesten ja naisten kurkunpäät saavat omat erityispiirteet. Mutaatiojakson vaihtelut ovat mahdollisia murrosiän ajoituksesta riippuen. Tytöillä ääni yleensä muuttuu ja menettää vähitellen lapselliset ominaisuutensa. Se on todennäköisempää evoluutioääniä, ei mutaatioita. Mutaation kesto vaihtelee yhdestä useisiin kuukausiin 2-3 vuoteen. Koko mutaatiojakso on jaettu kolmeen vaiheeseen: alku, pää - huippu Ja lopullinen Mutaation viimeinen vaihe korjaa aikuisen äänenmuodostuksen mekanismin. 6. Äänen mutaatiomuutosten ominaisuudet. Toiminnallisia äänihäiriöitä ovat mm patologinen äänimutaatio. Tämä äänihäiriö voidaan luokitella orgaanisten ja toiminnallisten häiriöiden väliseksi rajaksi. Mutaatio on fysiologinen äänen muutos aikuisuuteen siirtymisen aikana, johon liittyy useita patologisia ilmiöitä äänessä ja äänilaitteistossa. Kysymys siitä, liittyykö mutaatiojaksoon äänimurtuma vai asteittainen muutos, päättävät tutkijat jälkimmäisen hyväksi. On osoitettu, että vain pieni osa nuorista miehistä kärsii äänimurtumasta, kun taas suurimmalla osalla tämä prosessi etenee lähes huomaamatta. Äänimutaatio liittyy kurkunpään nopeaan kasvuun. Pojilla äänihuutteet pitenevät 6-10 mm, ts. 2/3 pituudesta. Kurkunpään tähystys paljastaa kurkunpään limakalvon hyperemiaa ja äänihuulen sulkeutumisen puutteen. Tytöillä äänihuutteet pitenevät vain 3-5 mm. Mutaation ydin on, että nuoren äänilaitteen yksittäisten osien kasvu tapahtuu epäharmonisesti. Esimerkiksi äänihuutteet pitenevät, mutta niiden leveys pysyy ennallaan, resonaattoriontelot jäävät kurkunpään kasvun jälkeen ja kurkunpää pysyy usein lapsellisena nuorella miehellä. Tämän seurauksena hengityksen ja kurkunpään yhteistyön koordinaatio häiriintyy. Kaikki nämä syyt johtavat siihen, että pojan ääni murtuu, muuttuu kovaksi, matalaksi, töykeäksi ja hänen intonaatiostaan ​​tulee epävarma. Havaittu diplofonia(kaksitonaalinen), ts. korkeiden ja matalien sävyjen nopea vuorottelu, toisinaan kokonaisen oktaavin jälkeen toisistaan, samalla kun sekä oikeat että väärät äänihuut värähtelevät. Pojat hengittävät toisinaan, koska äänihuutusten sulkeutuminen on epätäydellistä ja täyden voiman äänen tuottamiseksi uloshengityslihasten on työskenneltävä intensiivisesti ja voimakkaasti. Tytöillä myös äänen sointi, vahvuus ja luonne muuttuvat, mutta ilman rajuja muutoksia. Muutos ilmenee äänen nopeana väsymisenä, kantavuus ei muutu suuria. Ääni saa ruskean äänen ja vahvistuu. Normaalisti esiintyvä mutaatio voi ilmetä useissa muodoissa . Joten usein ääni muuttuu hyvin hitaasti, huomaamattomasti sekä lapsille itselleen että heidän ympärilleen; ajoittain esiintyy vain lievää käheyttä ja nopeaa äänen väsymistä. Muissa tapauksissa (joka on yleisempää) pojan ääni alkaa murtua puheen tai laulun aikana ja bassosävyn matalat nuotit ilmestyvät. Tätä äänien "hyppyä" esiintyy ensin yhä useammin, sitten harvemmin, ja lopulta lapsen sointi korvataan miehen sointiin. Mutaatiota esiintyy myös silloin, kun ohut poikaääni saa yhtäkkiä karkeamman luonteen, ilmaantuu käheyttä ja joskus täydellistä afoniaa. Kun käheys häviää, nuorelle miehelle kehittyy täysin muodostunut miesääni. Teini-ikäisen sukupuolielinten alikehittyminen, akuutti tai krooninen kurkunpäätulehdus, erilaiset tartuntataudit, äänilaitteen ylikuormitus laulettaessa äänekkäästi oman äänialueen ulkopuolella, jotkut ulkoiset haitalliset tekijät (pöly, savu) voivat vaikeuttaa mutaation kulkua, antaa sille patologisen, pitkäaikaisen luonteen ja johtaa jatkuvaan äänihäiriöön. Yleisin on jatkuva (eli sitkeästi kiinni pitäminen) falsettiääni, jota esiintyy kouristelevan kohonneen kurkunpään ja voimakkaan äänihuutteen jännityksen yhteydessä ääntelyn aikana. Tämä ääni on korkea, heikko, kitkuva ja epämiellyttävä kuulla. Muissa tapauksissa äänihäiriö ilmenee pitkittyneenä mutaationa. Samanaikaisesti ääni ei muutu normaaliksi miesääneksi useisiin vuosiin: se pysyy lapsellisena (falsetto) tai falsettoäänet murtautuvat vallitsevan miesäänen taustalla. Pojilla joskus tapahtuu ennenaikainen mutaatio (11-12-vuotiaana), jolloin ääni muuttuu ennenaikaisesti matalaksi ja karkeaksi. Syynä tähän ilmiöön on murrosiän ennenaikainen alkaminen ja pitkittynyt, liian intensiivinen äänilaitteiston työ (huuttaessa, pakotettu laulaminen, laulaminen korkeassa tessiturassa). Tytöillä havaitaan ajoittain kieroutunutta mutaatiota, jolloin ääni on huomattavasti matalampi ja menettää melodiansa ja musikaalisuutensa. Äänilaitteen ylikuormitus, jos suojajärjestelmää ei noudateta mutaatiojakson aikana, voi johtaa kurkunpään sisäisten lihasten toimintahäiriöön hypo- ja hypertonisuuden muodossa. Ikään liittyvät muutokset äänessä: esiintyvät yleensä 12-15 vuoden iässä. Ikään liittyvä mutaatio johtuu kurkunpään muutoksista (koko kasvaa miehillä 1,5-2 kertaa, naisilla 1/3). Äänitatteiden koko kasvaa kaikilta osin (pituus, leveys, paksuus) ja alkaa värähtelemään kokonaisuutena. Kielen juuri kasvaa. Äänellä ei ole aikaa sopeutua nopeisiin anatomisiin muutoksiin ja se kuulostaa epävakaalta. Poikien äänet laskevat oktaavin, tyttöjen äänet 1-2 ääntä. Syynä äänen muutokseen mutaatiojakson aikana ovat kurkunpään ulkoisten ja sisäisten lihasten toiminnan koordinaation heikkeneminen sekä hengityksen ja fonoinnin välinen koordinaation puute. Voit valita kolme mutaatiojaksoa: 1) ensimmäinen 2) huippu 3) lopullinen mutaatio kestää 1 kuukaudesta 2-3 vuoteen. Mutaatiohäiriöt: · pitkittynyt mutaatio- Äänimuutoksia tapahtuu useiden vuosien aikana, falsetti jää. Syy: äänihuutteiden ja kurkunpään lihasten koordinaation heikkeneminen. · naamioituneet häiriöt- mutaatiojaksolla niille on ominaista se, että äänessä ei vielä ole näkyviä merkkejä mutaatiosta, mutta vaikeasti selitettäviä yskäkohtauksia esiintyy usein. Löytyy usein pojilta, jotka laulavat kuoroissa). · ennenaikainen mutaatio- useammin 10-11-vuotiailla pojilla esiintyy karkea kuuloinen ääni, joka on luonnotonta tämän ikäisille lapsille. Voi johtua ennenaikaisesta murrosiän alkamisesta tai liiallisesta äänilaitteiston työstä (esimerkiksi pakotettu laulaminen) · myöhäinen mutaatio- tapahtuu murrosiän jälkeen. · myöhäinen mutaatio- ääni säilyttää lapsellisen äänensä pitkään myös normaalilla kurkunpäärakenteella. Voi liittyä kilpirauhasen, lisämunuaisten ja sukurauhasten toimintahäiriöihin. · sekundaarinen mutaatio - tulee yhtäkkiä, aikuisena. Syyt: umpieritysrauhasten toimintahäiriöt, äänen ylikuormitus, tupakointi jne. Nuorten äänimutaatioiden aikana on noudatettava hygienia- ja äänisuojasääntöjä.
7. Äänihäiriöiden yleiset ominaisuudet. (Afonia, dysfonia, phonasthenia jne.) Äänihäiriöt jaetaan keskeinen Ja oheislaite, jokainen niistä voi olla Luomu Ja toimiva. Suurin osa häiriöistä ilmenee itsenäisinä, syitä niiden esiintymiseen ovat sairaudet ja erilaiset muutokset vain äänilaitteissa. Mutta ne voivat myös liittyä muihin vakavampiin puhehäiriöihin, koska ne ovat osa vian rakennetta afasiassa, dysartriassa, rinolaliassa ja änkytyksessä. Äänihäiriöiden mekanismi riippuu kurkunpään hermo-lihaslaitteiston muutosten luonteesta, ensisijaisesti äänihuutteiden liikkuvuudesta ja sävystä, mikä yleensä ilmenee hypo- tai hypertonisuutena, harvemmin molempien yhdistelmänä. . Puhuttaessa toiminnallisista äänihäiriöistä meidän tulisi korostaa: afonia(täydellinen äänen puuttuminen) ja dysfonia, joka ilmenee äänen korkeuden, voimakkuuden ja sointin muutoksina. klo afonia potilas puhuu kuiskauksella, jonka voimakkuus ja ymmärrettävyys vaihtelevat. Kun yskää yritetään soittaa, kuuluu voimakas ääni (toisin kuin orgaaniset sairaudet). Samanaikaisesti niskan, kurkunpään ja vatsalihasten lihakset jännittyvät ja kasvot punaistuvat. Kovan äänen esiintyminen yskässä on tärkeä menetelmä funktionaalisten äänihäiriöiden diagnosoinnissa. Tällä tosiasialla on myös prognostinen merkitys, se osoittaa nopean äänen palautumisen mahdollisuuden. klo dysfonia äänen laadulliset ominaisuudet kärsivät epätasaisesti, usein muuttuen erilaisten ulkoisten ja sisäisten tekijöiden vaikutuksesta (potilaan hyvinvointi, mieliala, vuodenaika, vuorokaudenaika, sää jne.) Dysfonia ilmenee omituisella tavalla äänen ylikuormituksella ja hysteerisellä neuroosilla. Anatomisten muutosten puuttuminen kurkunpään rakenteesta antaa toivoa mahdollisesta äänen täydellisestä palautumisesta eli normaalilta kuulostavasta äänestä. Mutta toiminnallisten häiriöiden pitkä kulku johtaa joskus jatkuvaan äänenmuodostushäiriöön, kurkunpään atrofisten muutosten ilmaantumiseen ja toimintahäiriöiden kehittymiseen orgaanisiksi äänihäiriöiksi. Äänihäiriöiden etiologia: · umpirauhasten ja sukurauhasten sairaudet · sydän- ja verisuonijärjestelmän, ruoansulatuskanavan, hengityselinten sairaudet · altistuminen ulkoisille vaaroille (pöly, tupakointi, alkoholi jne.) · äänilaitteen mekaaniset vauriot, leikkauksen jälkeiset seuraukset · vilustumisen seuraukset · äänenmuodostuksen keskusmekanismien häiriö · psykogeeniset vaikutukset Yleisesti ottaen äänihäiriöiden syitä on kaksi ryhmää: · Luomu, joka johtaa anatomiseen muutokseen äänilaitteen perifeerisen osan tai sen keskiosan rakenteessa toimiva, jonka seurauksena äänilaitteen toiminta kärsii Äänihäiriöiden luokittelu: Ilmentymisten mukaan : 1) Hysteerinen mutismi - välitön äänen menetys, useimmiten neuroottisilla ihmisillä, joilla on psykogeeninen etiologia 2) Afonia - täydellinen äänen puuttuminen, vain kuiskattu puhe on mahdollista 3) Dysfonia - äänenkorkeuden, voiman, sointin häiriö äänestä. Oireet: ääni on heikko tai kova, liian korkea tai liian matala, yksitoikkoinen, metallivärinen, käheä, käheä, haukkuminen jne. 4) Fonasthenia - äänen heikkous tai nopea äänen uupumus 5) Patologinen mutaatio 6) Äänen heikkeneminen kurkunpään poisto (kurkunpään leikkaus) Etiopatogeneettisten mekanismien mukaan. Äänihäiriöitä on kaksi ryhmää (orgaaniset ja toiminnalliset): 8. Äänihäiriöiden pääasialliset syyt. (katso 7) Äänihäiriön syyt ovat erilaisia. Näitä ovat kurkunpään, nenänielun ja keuhkojen sairaudet; äänen ylikuormitus; kuulon menetys; hermoston sairaudet; puhe- ja lauluäänen hygienian laiminlyönti jne. Yksi alakouluikäisten lasten äänihäiriöistä on dysfonia. Dysfonian yhteydessä ääni on heikko ja käheä. Jos et kiinnitä tähän huomiota ajoissa, häiriö voi pitkittyä ja johtaa orgaanisiin muutoksiin äänilaitteistossa. Dysfonia voi johtua jatkuvasta äänen ylikuormituksesta, joka johtuu liian kovaäänisestä puhumisesta, laulamisesta tai huutamisesta; lauluhygienian perussääntöjen noudattamatta jättäminen laulamisen aikana (laulun äänialueen ja tietyn ikäisen lapsen keskimääräisen äänialueen välinen ero); nukkejen äänien (Pinockion korkea, terävä ääni), aikuisten äänien, höyryveturin terävien pillien, auton äänitorven toistuva jäljittely. Dysfonian kehittymistä voivat edistää myös nenän adenoidikasvut, jotka vaikeuttavat nenähengitystä ja opettavat lasta hengittämään suun kautta. Suun kautta hengitettäessä hengitetään ilmaa, joka ei ole puhdistettu, lämmitetty tai kostutettu, kuten nenähengityksessä, minkä seurauksena kurkunpään limakalvossa esiintyy kroonisia tulehdusprosesseja ja ääni kähetyy. Äänihäiriöiden ehkäisemiseksi koulujen ja perheiden tulee jatkuvasti seurata lasten nenänielun tilaa ja äänen oikeaa käyttöä välttäen edellä mainitut virheet. Tämä on erityisen tärkeää lapsille, jotka ovat juuri kärsineet ylähengitysteiden sairauksista. Tällaisten lasten ääntä ei pitäisi vähään aikaan painostaa, ts. ei vaadita heitä puhumaan äänekkäästi ja laulamaan. Jos lapsella on pitkään käheä ääni (1-2 viikkoa), hänet on lähetettävä otolaryngologille ja noudatettava kaikkia lääkärin ohjeita.

Häiriöt äänestys johtuvat äänikanavan anatomisten rakenteiden riittämättömästä tai virheellisestä toiminnasta. Äänitoiminnan objektiivinen arviointi on erittäin vaikea tehtävä, koska siihen vaikuttavat anatomiset, fysiologiset, akustiset tekijät sekä tekijät, jotka liittyvät siihen, että henkilö havaitsee jonkun toisen äänen.

Kiitokset teoreettisia ja teknisiä läpimurtoja Viime vuosikymmeninä arsenaaliimme on ilmestynyt monia erilaisia ​​diagnostisia työkaluja, mutta valitettavasti monien diagnostista tehokkuutta ja pätevyyttä ei ole todistettu.

Tämän sisällä artikkeleita on mahdotonta tarkastella yksityiskohtaisesti kaikkien saatavilla olevien diagnostisten työkalujen teoreettisia perusteita, menetelmiä ja logiikkaa; Tämä teksti toimii vain lyhyenä johdannona. Eniten huomiota kiinnitetään sairaushistoriatietoihin sekä potilaan äänenlaatuun vaikuttaviin aerodynaamisiin ja akustisiin tekijöihin.

A) Anamneesi. Kun otolaryngologi arvioi ensisijaisesti kurkunpään anatomista rakennetta, puheterapeutit (puhehäiriöiden asiantuntijat) käsittelevät toimintahäiriöitä. Kurkunpää on liikkuva rakenne, joten sen sairauksien diagnosoimiseksi ja hoitamiseksi on arvioitava anatomisen rakenteen tekijöiden lisäksi myös dynaamisia ominaisuuksia.

Historian kerääminen alkaa elämänhistorialla ja sairaushistorialla, kiinnittäen erityistä huomiota potilaan äänellisiin tarpeisiin. Asiantuntija tekee subjektiivisen arvioinnin äänen laadusta (käheä, aspiroitunut, karkea, afoninen, ajoittainen, vapina, diplofoninen, jännittynyt, välähdys, lisääntynyt äänen väsymys). Äänen subjektiiviset ominaisuudet on otettava huomioon suoritettaessa objektiivisia diagnostisia testejä (akustinen, aerodynaaminen).

Tällaista kannattaa myös arvioida tekijät hengityksen tyyppi (rintakehä tai vatsa), stridorin esiintyminen tai puuttuminen, tapa "puhdistaa" kurkku. Erilaiset asteikot, kuten GRBAS (katso laatikko alla) tai CAPE-V (katso laatikko alla), voivat myös auttaa arvioimaan olemassa olevien äänihäiriöiden vakavuutta. Voice Handicap Index-10 (VHI-10) on kyselylomake, joka heijastaa potilaan itsensä käsitystä tilan vaikeudesta.

GRBAS-asteikko:
Tutkija antaa kullekin ominaisuudelle arvon 0 (normaali) - 3 (terävästi ilmaistuna):
Nykyisten rikkomusten yleinen vakavuus (G, luokka)
Epätasaisuus (R, karheus)
Aspiraatioiden läsnäolo (B, hengästyminen)
Astenisuus, äänen heikkous (A, Aesthenia)
Jännite (S, jännitys)

b) Akustinen analyysi. Akustisessa äänianalyysissä käytetään instrumentteja, jotka analysoivat äänen ääniaaltoominaisuuksien fysiologisia arvoja. Arvioidaan taajuus, amplitudi, vääristymien (häiriöiden) esiintyminen, harmoninen spektri, kohina jne. Mittauksia tehdään olemassa olevan dysfonian etiologian, patofysiologisten mekanismien ja vakavuuden selvittämiseksi.

V) Aerodynaaminen analyysi. Aerodynaamisten parametrien mittaaminen on erityisen tärkeää, koska sen avulla on mahdollista kuvata kvantitatiivisesti ja laadullisesti sellaisia ​​indikaattoreita kuin subglottinen paine ja äänenvoimakkuuden läpi kulkevan ilmavirran määrä. Spirometriaa käytetään keuhkojen terveyden arvioimiseen. Tärkeimmät äänilaitteen kunnon indikaattorit ovat subglottinen paine tai äänenvoimakkuuden läpi kulkevan ilmavirran määrä.

Muuttaa paine kurkunpään subglottisten ja supraglottisten osien välissä saa äänihuutteet värähtelemään. Siksi, kun mitataan subglottista painetta ja äänimerkin läpi kulkevaa ilmavirtausta, voidaan epäsuorasti arvioida kurkunpään taittuneen osan tilaa. Subglottisen paineen ja/tai ilmavirran vastuksen nousu äänihuutteiden tasolla voi viitata äänen rasittumiseen tai tulehdusprosessiin.

liikaa korkea ilmamääräÄänihuulen läpi kulkeminen voi olla merkki äänihuutteiden vajaatoiminnasta sekä niiden pareesista tai halvaantumisesta. Nämä tiedot ovat hyödyllisiä sekä hoitosuunnitelman laatimisessa että kirurgisen tai konservatiivisen hoidon tulosten arvioinnissa. Alla olevassa taulukossa on yhteenveto tärkeiden ääniominaisuuksien normatiivisista mittauksista.

G) Arvio lauluhuuteen sulkeutumisesta. Äänihuutojen liikkeet ovat monimutkainen dynaaminen prosessi, jonka nopeat värähtelyt tapahtuvat kolmella tasolla kerralla, mitä on jo kuvattu tarkemmin äänenmuodostuksen fysiologiaa käsittelevässä luvussa. Äänihuutteiden yläpintojen sulkeutumisen ja kurkunpään sivuseinien liikkeiden luonteen arvioimiseksi käytetään erilaisia ​​endoskooppisia diagnostisia menetelmiä, joihin kuuluvat videostroboskopia, videokymografia ja korkea - nopea videotallennus.

Tarkkaa kuitenkin merkkiäänihuutteiden sulkeutumista sekä äänihuukun avautumisen yhteydessä ilmeneviä häiriöitä ei voida arvioida näillä menetelmillä. Tällaisten piiloilmiöiden visualisoimiseksi kehitettiin elektroglottografia (EGG) -menetelmä.

SISÄÄN perustuu EGG:hen johtuu siitä, että useimmat kudokset ovat korkean elektrolyyttipitoisuutensa vuoksi hyviä johtimia; kun taas ilma ei käytännössä pysty johtamaan sähkövirtaa. Jos kilpirauhasen ruston molemmille puolille asetetaan pieniä elektrodeja, niiden väliin voidaan lähettää heikko suurtaajuinen sähkösignaali kaulan pehmytkudoksen kautta.

klo paljastaminenÄänimerkissä havaitaan järjestelmän sähkövastuksen kasvu, koska elektrodien väliin muodostuu suhteellisen suuri ilmatila, jolla on alhainen sähkönjohtavuus. Kun äänihuutteet ovat kiinni, järjestelmän vastus pienenee vähitellen ja saavuttaa minimin, kun äänihuutteet ovat täysin kiinni. Siten virran suuruus on indikaattori, jonka avulla voidaan arvioida äänitahtojen kosketusalue.

Päällä piirustus Alla on tulokset EGG:stä terveellä henkilöllä, jolla on ääntely modaalirekisterissä, sekä tulokset EGG:stä naisella, jolla on laulavia kyhmyjä. Toisen EGG:n epänormaali luonne on selvästi määritetty; ja tämä on vain yksi tapa visualisoida objektiivisesti äänihuuttien sairaudet. Jotta EGG:n tulokset voidaan tulkita oikein, on käytettävä sopivia kvantitatiivisia ja laadullisia arviointimenetelmiä, joiden avulla voimme ymmärtää tietyn potilaan sairauden etiologiaa.


d) Äänispektrografia. Puhesignaalin ääniominaisuuksia arvioimalla on mahdollista määrittää ääneen ja äänitierakenteiden kunto. Yleisin menetelmä tällaiseen arviointiin on äänispektrografia. Pystyakselille on piirretty taajuus, vaaka-akselilla aika ja tulokset esitetään harmaan eri sävyillä. Voit säätää spektrografin parametreja mukauttamalla sitä tiettyihin taajuuksiin, ajoitusominaisuuksiin, äänisuodatinrakenteiden tilaan, vieraaseen kohinaan jne.

Sellaisten takia laajat optimointimahdollisuudet, äänispektrografialla on suuri diagnostinen merkitys, erityisesti potilailla, joilla on monimutkaisia ​​äänilaitteiston vaurioita.

Päällä piirustus Alla on spektrografian tulokset terveen miehen lausumasta lauseesta "Joe vei isänsä kenkäpenkin ulos", tämä kuva antaa likimääräisen käsityksen siitä, mitä tietoa spektrografian tuloksena voidaan saada. Esimerkiksi , jokainen pystysuora viiva, joka näkyy kaaviossa vokaaliäänen lausumisen aikana, vastaa yhtä glottaalin sulkemisen jaksoa; kun taas vokaalien fonaatiossa havaitut vaakasuorat tummat alueet vastaavat huippuresonanssijaksoja tai ei-harmonisia taajuuksia (äänen aikana). sanan "she" ääntäminen "shoe" tai "ch" sanasta "penkki" ).

Kokenut asiantuntija äänispektrogrammien tulkinnassa, osaa melko helposti arvioida aikasuhteita kurkunpään ja muiden ääniradan rakenteiden työssä.


Esimerkkejä elektroglottografian (EGG) tulosten tallentamisesta.
Vasemmalla: Yläkaavio näyttää muutokset äänitahteen kosketusalueella terveen miehen kolmen äänisyklin aikana.
Kosketusalueen kasvu näkyy kaaviossa käyrän pystysuoran nousuna,
se heijastaa tarkasti äänihuutteiden kosketusastetta, eikä se välttämättä tarkoita kielen tiukempaa sulkeutumista.
Alla on esitetty näiden kolmen äänijakson aikana tuotetun äänen äänilähtö.
Oikealla: äänihuutusten sulkeutumisen luonne naisella, jolla on laulavia kyhmyjä.
Ylimääräisten pehmytkudosmuodostelmien esiintyminen laskoksissa johtaa tyypillisten "ulokkeiden" ilmestymiseen kaavioon.

e) Johtopäätös. Pääkohdat äänentuotantohäiriöiden diagnosoinnissa ovat anamneesien kerääminen sekä ihmisäänen akustiikan ja aerodynamiikan tutkimukset. Kurkunpään fonatoristen ja ei-fonatoristen toimintojen arviointi tapahtuu endoskooppisten tutkimusmenetelmien lisäksi käyttämällä muita diagnostisia menetelmiä, jotka mahdollistavat kvantitatiivisten tietojen hankkimisen ja dokumentoinnin. Elektroglottografian ja äänispektrografian menetelmät ovat erityisen arvokkaita.