អ្វីដែលក្រឡោតនិងឆ្លាក់នៅលើសំបកឈើ។ ការរស់ឡើងវិញនៃសិប្បកម្មបុរាណ

យើងមានចៅហ្វាយនាយបែបនេះដែលរស់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីដែលពេញមួយជីវិតរបស់ពួកគេអនុវត្តការគោរពយ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះឫសគល់របស់ពួកគេនិងប្រវត្តិសាស្រ្តទាំងមូលនៃទឹកដីរុស្ស៊ី។ ជាញឹកញយ យើងមិននឹកស្មានថា សេចក្តីស្រឡាញ់ និងការលះបង់ច្រើនប៉ុណ្ណា ដែលលាក់នៅពីក្រោយរូបរាងធម្មតា និងដៃដែលខំប្រឹងធ្វើការ។ រឿងរបស់យើងគឺអំពីសិប្បករដ៏អស្ចារ្យម្នាក់មកពីតំបន់ Arkhangelsk ដែលយើងមានសំណាងគ្រប់គ្រាន់ក្នុងការជួបរដូវរងានេះ។

របៀបដែលវាទាំងអស់បានចាប់ផ្តើម

Alexander Shutikhin កើតនៅទីក្រុង Kotlas ។ គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសាលានៅទីនោះ បម្រើក្នុងជួរកងទ័ព ហើយបន្ទាប់មកបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងជួរនៃការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃវិជ្ជាជីវៈ: ជាងសំណង់ ជាង plasterer ជាងទឹក និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

ដូចដែលអាឡិចសាន់ឌឺខ្លួនឯងបាននិយាយនៅក្នុងគ្រាដ៏លំបាកនៃ "perestroika" វាមិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីធ្វើការទេ - អ្នកត្រូវតែរស់រានមានជីវិត។ ជាសំណាងល្អ មនុស្សមានសេរីភាពក្នុងការជ្រើសរើសសកម្មភាពដែលពួកគេអាចរកប្រាក់បានធម្មតា។ ក្នុង​អំឡុង​ពេល​នេះ គឺ​ក្នុង​ឆ្នាំ ១៩៩១ ដែល​គាត់​បាន​រើស​សំបក​ដើម​ត្របែក​ដំបូង​គេ​ដែល​ប្រមូល​ផល​នៅ​ភូមិ​កំណើត​របស់​គាត់។ “អារម្មណ៍គឺសំខាន់សម្រាប់ខ្ញុំភ្លាមៗ នៅពេលដែលខ្ញុំចាប់ផ្តើមធ្វើការជាមួយសំបកឈើ ខ្ញុំដឹងភ្លាមៗថាខ្ញុំពិតជាចូលចិត្តអារម្មណ៍របស់វា ដោយសារតែភាពទន់ រលោង និងភាពយឺតរបស់វា ទោះបីជាក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំ សម្ភារៈជាច្រើនបានឆ្លងកាត់ដៃរបស់ខ្ញុំក៏ដោយ។ យើង​នៅ​ជាមួយ​នឹង​សំបក​ដើម​ឈើ​ដែល​បាន​រក​ឃើញ​គ្នា»។ អាឡិចសាន់ឌឺ រួមនឹងប្រពន្ធរបស់គាត់ឈ្មោះ ម៉ារីណា ដែលចូលប្រឡូកក្នុងគំនូរ Mezen បានចាប់ផ្តើមបង្កើតវត្ថុអនុស្សាវរីយ៍សម្រាប់លក់ ហើយបន្ទាប់ពីមួយខែ ឬពីរខែ គាត់បានសម្រេចចិត្តថាដល់ពេលដែលត្រូវសិក្សាដោយខ្លួនឯងកាន់តែធ្ងន់ធ្ងរ ហើយបានទៅសារមន្ទីរដើម្បីមើលអ្វី។ ប្រភេទ​ផលិតផល​ត្រូវ​បាន​ផលិត​ពី​មុន និង​ចម្លង​តាម​សិប្បករ​បុរាណ។ បន្ទាប់មកគាត់បានចាប់ផ្តើមស្គាល់អ្នកប្រវត្តិសាស្រ្តសិល្បៈ និងម្ចាស់ដើម ដែលបានជ្រមុជគាត់ឱ្យកាន់តែជ្រៅទៅក្នុងពិភពសិល្បៈប្រជាប្រិយនៃសំបកឈើ។

ដំណើរការច្នៃប្រឌិត

"វាជារឿងសំខាន់ក្នុងការយល់ដឹងអំពីបច្ចេកវិទ្យា ហើយបន្ទាប់មកអ្នកកែលម្អខ្លួនឯងតែម្នាក់ឯង សាកល្បងជាមួយនឹងគ្រឿងតុបតែងផ្សេងៗ។ ឧទាហរណ៍ ទូសុក។ រូបរាងរបស់វាមានលក្ខណៈប្រពៃណី បច្ចេកវិទ្យាត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់ រួមទាំងផ្នែកនៃដៃ និងឧបករណ៍ភ្ជាប់ផងដែរ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំអាចទទួលយកបាន។ គ្រឿងតុបតែងសម្រាប់វា ឧទាហរណ៍ ពីស្ថាបត្យកម្ម វាយនភ័ណ្ឌ ប៉ាក់ ឬដីឥដ្ឋ។

អាឡិចសាន់ឌឺមិនចុះហត្ថលេខាលើស្នាដៃរបស់គាត់ទេព្រោះគាត់ជឿថាសិល្បៈប្រជាប្រិយគឺតាមនិយមន័យអនាមិក។ លើសពីនេះ មិនដូចមនុស្សដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិតច្រើននោះទេ គាត់មិនមានបទពិសោធន៍នៃការច្នៃប្រឌិត ឬការរិះគន់ខ្លួនឯងទាល់តែសោះ ដោយសារតែកំហុសឆ្គងដែលបានធ្វើឡើងក្នុងអំឡុងពេលដំណើរការត្បាញ។ រឿងតែមួយគត់ដែលអាចបញ្ឈប់ដំណើរការនៃការងាររបស់វាគឺការអស់កម្លាំងរាងកាយនៅក្នុងដៃ។ វិធីសាស្រ្តផ្ទាល់ ងាយស្រួលរបស់គាត់ចំពោះជីវិត និងសមត្ថភាពមិនគួរឱ្យជឿក្នុងការងារ អនុញ្ញាតឱ្យគាត់ឡើងពីលើការលំបាកជាច្រើនដែលសិប្បករជួបប្រទះក្នុងដំណើរការនៃការបង្កើត និងលក់ការងាររបស់ពួកគេ។

ការលក់ផលិតផលសម្រេច

“ខ្ញុំមិនមានអារម្មណ៍ថាមានការប្រកួតប្រជែងអ្វីទេ ខ្ញុំផលិតផលិតផលប្រហែលមួយពាន់ក្នុងមួយឆ្នាំ ហើយផលិតផលទាំងអស់នោះមានតម្លៃទាបសមរម្យ ដែលអនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំលក់បានលឿនជាងនេះទៅទៀត ភ្នែកមនុស្សពិតជារីករាយណាស់ដែលឃើញរបស់ដើម ផលិតដោយរោងចក្រ ផលិតដោយដៃរបស់អ្នកផ្ទាល់ ហើយជាធម្មតាពួកគេបញ្ជាទិញច្រើន។
បុគ្គលឯកជនទិញញឹកញាប់ជាង។ មានការបញ្ជាទិញជាបុគ្គល និងអតិថិជនទៀងទាត់ដែលទិញ 50-100 បំណែកក្នុងមួយឆ្នាំ។ ខ្ញុំ​បាន​បង្កើត​ស្ទីល​លក់​របស់​ខ្ញុំ​ដោយ​ផ្អែក​លើ​ប្រពៃណី​បុរាណ។ វាធ្លាប់ជាពេលដែលម្ចាស់បានបង្កើតផលិតផលរបស់គាត់បានប្រគល់វាទៅឱ្យអ្នកលក់បន្តដែលបញ្ជូនពួកគេទៅទីក្រុង។ ហើយរួចទៅហើយនៅក្នុងទីក្រុងពួកគេត្រូវបានផ្ទេរទៅហាងដែលជាកន្លែងដែលអតិថិជនមក។ វាដូចគ្នាសម្រាប់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំមិនពាក់ព័ន្ធនឹងការជួញដូរទេ។ ហើយជាទូទៅ ខ្ញុំគិតថា ចៅហ្វាយនាយគួរតែធ្វើអាជីវកម្មភ្លាមៗរបស់គាត់ និងមិនរួមបញ្ចូលគ្នានូវវិជ្ជាជីវៈមួយចំនួន ឧទាហរណ៍ អ្នកទីផ្សារ អ្នកគ្រប់គ្រង និងអ្នកដទៃ។ ប្រសិនបើយើងនិយាយអំពីកន្លែងលក់ អ្នកលក់បន្តលក់ផលិតផល ឧទាហរណ៍នៅ Nizhny Novgorod, Moscow, Arkhangelsk, Vologda, Surgut និងទីក្រុងផ្សេងទៀតដែលអាជីវកម្មទេសចរណ៍ត្រូវបានអភិវឌ្ឍ។ ឥឡូវ​នេះ​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​លើ​សិប្បកម្ម​ប្រជាប្រិយ​ត្រូវ​បាន​រស់​ឡើង​វិញ​ជា​បណ្តើរៗ»។

អំពីឫសនៅជិតបេះដូង

ស្ទើរតែក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមនៃសកម្មភាពសំបកឈើលោក Alexander Shutikhin បានចាប់ផ្តើមសិក្សាពូជពង្សរបស់គាត់និងប្រភពដើមនៃឈ្មោះគ្រួសាររបស់គាត់។ ការស្វែងរកនេះបាននាំឱ្យគាត់ទៅដល់ឯកសារប្រវត្តិសាស្ត្រផ្លូវការដែលរៀបរាប់ពីឈ្មោះរបស់គាត់នៅក្នុងសតវត្សទី 15 ហើយបានអនុញ្ញាតឱ្យគាត់រកឃើញពីលិបិក្រមកាតជាកន្លែងដែលបុព្វបុរសស្ទើរតែទាំងអស់របស់គាត់រស់នៅ។ តាមពិតវាស្ថិតនៅក្នុងតំបន់នេះ - ភូមិ Bushmanikha ស្រុក Podosinovsky តំបន់ Kirov - ដែលគាត់ចំណាយពេលពាក់កណ្តាលរបស់គាត់។
“នៅក្នុងគ្រួសាររបស់យើង មានកសិករដែលធ្វើបានល្អដែលគ្រប់គ្នាគោរព៖ អ្នកចាស់ទុំក្នុងព្រះវិហារ អ្នកបង្វឹកដែលមានរទេះរុញ និងសេះ ឧស្សាហ៍ព្យាយាម មានវប្បធម៌ យើងមានផ្ទះមួយដែលមានឡៅតឿ ធំទូលាយ មានការតុបតែងល្អ បង្អួចធំ និងកញ្ចក់ដ៏ស្រស់ស្អាតនៅក្នុងគ្រួសាររបស់យើង មនុស្សគ្រប់គ្នាបានខិតខំដើម្បីទទួលបានការអប់រំ មនុស្សជាច្រើនបានចាកចេញទៅកាន់ទីក្រុង St. Petersburg, Moscow សាច់ញាតិរបស់ខ្ញុំពីរបីនាក់បានស្នាក់នៅទីនេះ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ល្អណាស់នៅក្នុងភូមិ Bushmanikhe ខ្ញុំស្រឡាញ់ប្រជាជន ថាខ្ញុំបានរកឃើញស្រុកកំណើតរបស់ខ្ញុំ មនុស្សតែងតែរងទុក្ខដោយមិនដឹងថាស្រុកកំណើតពិតប្រាកដរបស់ពួកគេនៅឯណា ពួកគេកំពុងស្វែងរកកន្លែងដែលពួកគេនឹងមានអារម្មណ៍ល្អ... ប៉ុន្តែយើងត្រូវមើលកន្លែងដែលជីដូនជីតារបស់ពួកគេរស់នៅ ហើយអ្វីៗនឹងធ្លាក់ចូលទៅក្នុងកន្លែង ផ្ទះនៅ Kotlas រយៈពេល 5-6 ថ្ងៃបន្ទាប់មកម្តងទៀតខ្ញុំទៅ Bushmanikha រយៈពេល 5-6 ថ្ងៃ "ខ្ញុំបំភ្លឺចង្ក្រាននៅទីនោះធ្វើការទៅព្រៃសម្រាប់សំបកឈើ" ។

ទស្សនវិជ្ជាជីវិត

“ជាដំបូង កុំយកអ្វីដែលអ្នកមិនទាន់រកបាន ពោលគឺការទំនេរគឺមិនអាចទទួលយកបានសម្រាប់ខ្ញុំ ហើយថែមទាំងមានសេរីភាព និងការងារ វាជាការប្រសើរជាងក្នុងការរស់នៅកាន់តែក្រ ប៉ុន្តែយ៉ាងហោចណាស់ ខ្ញុំទើបតែបានចេញវចនានុក្រមរបស់ Dahl ហើយមក នៅទូទាំងអត្ថន័យមួយនៃពាក្យ "សាមញ្ញ" - សេរីភាព - នៅក្នុងភាពសាមញ្ញនិង ... នៅពេលដែលអ្នកមិនខ្លាចអ្វីទាំងអស់ វាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ដែលមិនពឹងផ្អែកលើនរណាម្នាក់ដើម្បីធ្វើការងាររបស់អ្នកប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពនិងទទួលយក ថែរក្សាគ្រួសាររបស់អ្នក ដើម្បីបំពេញកាតព្វកិច្ចរបស់អ្នក។

... បើអ្នកចូលចិត្តធ្វើអ្វីមួយ នោះអ្នកត្រូវតែធ្វើការជានិច្ចក្នុងទិសដៅនេះ។ ហើយព្យាយាមបង្វែរចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់អ្នកទៅជាវិជ្ជាជីវៈ។ ផ្លូវរបស់ខ្ញុំគឺងាយស្រួល - វាគ្រាន់តែជាសំណាងចៃដន្យនៃកាលៈទេសៈ។ ប៉ុន្តែវាច្រើនតែពិបាកសម្រាប់មនុស្សជាច្រើន។ ក្នុងករណីណាក៏ដោយ អ្នកមិនគួរគិតតែពីវិធីរកប្រាក់បន្ថែមនោះទេ រឿងសំខាន់គឺធ្វើអ្វីដែលនៅជិតបេះដូងរបស់អ្នក ហើយកុំយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះមនុស្សដែលបំបាក់ទឹកចិត្តអ្នកពីការធ្វើអ្វីដែលអ្នកស្រលាញ់»។

Natalya Shumilova, គម្រោង Gayanat

ប៉ុន្តែគ្រប់គ្រាន់ហើយអំពីសោកសៅ ...

ចូរនិយាយអំពីសិប្បកម្មដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍និងកម្រមួយ - អំពីសំបកឈើដែលមានរាងសំប៉ែត។

អត្ថបទ៖ "ប៉ះសំបកដើមប៊ីច"

ទន្លេ Shemoksa ដែលជាដៃទន្លេនៃភាគខាងជើង Dvina ហូរយឺត ៗ កាត់ព្រៃ birch និង spruce copses តាមរយៈវាលស្មៅទឹកពណ៌បៃតង។ ពន្លឺនៃព្រះអាទិត្យរះនៅលើទឹកដ៏ស្ងប់ស្ងាត់ ហើយស្មៅខ្ពស់នៅពីលើអាងដែលងងុយគេងត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងនោះ។ ការក្រឡេកមើលអាងទឹកកញ្ចក់ដ៏ជ្រៅទាំងនេះ គឺជាខ្ទមដ៏រឹងមាំនៃភូមិ ដែលងងឹតទៅតាមពេលវេលា ជាមួយនឹងឆ្លាក់ឆ្លាក់នៅលើដំបូល និងក្រណាត់ចរនៅលើបង្អួច។ តាំងពីយូរលង់ណាស់មកហើយ អ្នកស្រុកមានជំនាញជាងឈើ និងជំនាញជាងឈើ។ ប៉ុន្តែសមត្ថភាពរបស់ពួកគេក្នុងការឆ្លាក់គ្រឿងតុបតែងលម្អពីសំបកឈើ birch បាននាំឱ្យពួកគេល្បីល្បាញជាពិសេស។ ជាងចម្លាក់ Shemogod ដែលស្ទាត់ជំនាញបច្ចេកទេសកាត់យ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ បានបង្កើតចរដ៏ល្អបំផុតពីសំបកឈើ។

ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​សិប្បកម្ម​សិល្បៈ​នេះ​កើត​ឡើង​យ៉ាង​ច្បាស់​នៅ​ច្រាំង​ទន្លេ Shemoksa? អ្នកស្រាវជ្រាវនៃសិប្បកម្មប្រជាប្រិយភាគខាងជើងមិនផ្តល់ចម្លើយច្បាស់លាស់ទេ។ ប៉ុន្តែយើងអាចនិយាយដោយទំនុកចិត្តថា ភាពជិតនៃ Veliky Ustyug គឺមានសារៈសំខាន់យ៉ាងខ្លាំងសម្រាប់ប្រភពដើម និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃការឆ្លាក់រូបនាង។

Veliky Ustyug ដែលមានទីតាំងនៅលើទន្លេពាណិជ្ជកម្មដ៏ធំទូលាយមួយចាប់តាំងពីសម័យបុរាណបានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់ឈ្មួញបរទេសដែលជាកន្លែងដឹកជញ្ជូននិងកន្លែងជួញដូរដ៏ងាយស្រួល។ ពីទីនេះទំនិញបានទៅទីក្រុងម៉ូស្គូ និងសមុទ្រស ទៅស៊ីបេរី និងទៅប្រទេសចិនឆ្ងាយ។ រួចហើយនៅឆ្នាំ 1618 ជនជាតិអង់គ្លេសនិងហូឡង់បានរស់នៅក្នុង Veliky Ustyug ហើយបានបង្កើតការិយាល័យពាណិជ្ជកម្មរបស់ពួកគេនៅលើ Sukhona ។ សិប្បករ និងវិចិត្រករល្អបំផុតបានមកទីក្រុងបុរាណនេះ ដើម្បីតុបតែងព្រះវិហារ និងវិហារ។ Enamel, filigree និងក្រឡោត, ការផលិតក្បឿង glazed, "ដែកខូច" និងប្រាក់ niello ការងារ - "niello ខាងជើង" - ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅទីនេះ។

"ដែកឈើឆ្កាង" ដែលនៅតែត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងអគារបុរាណនៃ Veliky Ustyug មានគ្រឿងតុបតែងស្រដៀងទៅនឹងគំរូនៃចម្លាក់ Shemogod បុរាណ។ នេះ​ផ្តល់​ហេតុផល​ឱ្យ​គិត​ថា ក្នុង​រយៈពេល​ប៉ុន្មាន​ឆ្នាំ​ដ៏​ឆ្ងាយ​នេះ ម្ចាស់​ដែល​មិន​ស្គាល់​ម្នាក់​ប្រហែល​ជា​ដោយ​ចៃដន្យ ចង់​សាកល្បង​សិល្បៈ​របស់​គាត់​លើ​សម្ភារៈ​ផ្សេង​ទៀត​ដែល​មាន​ច្រើន​នៅ​នឹង​ដៃ គឺ​សំបក​ឈើ​។ បទពិសោធន៍បានក្លាយទៅជាជោគជ័យ។ ហើយសំបកឈើ birch បានចាប់ផ្តើមប្រើជាសម្ភារៈតុបតែង ជាចម្បងសម្រាប់ប្រអប់ស្រទាប់។

Veliky Ustyug មានភាពល្បីល្បាញជាយូរមកហើយសម្រាប់ការផលិតប្រអប់របស់វា។ ប្រអប់ក្នុងស្រុកដែលតម្រង់ជួរជាមួយ "សាយសត្វនៅលើសំណប៉ាហាំង" បានរកឃើញការលក់ដ៏ល្អនៅទូទាំងប្រទេសរុស្ស៊ី និងនៅក្នុងប្រទេសភាគខាងកើត។ ពួកវាត្រូវបានផលិតជាចម្បងនៅក្នុង Shemoks ហើយគ្របដណ្ដប់ដោយ "សាយសត្វ" នៅក្នុង Veliky Ustyug ជាកន្លែងដែលសិប្បកររស់នៅដែលដឹងពីរបៀបគ្របដណ្តប់សំណប៉ាហាំងជាមួយនឹងលំនាំស្រដៀងនឹងវត្ថុដែលលេចឡើងនៅលើបង្អួចក្នុងរដូវរងារដោយសារតែសាយសត្វ។ នេះគឺជាកន្លែងដែលឈ្មោះ "សាយសត្វនៅលើសំណប៉ាហាំង" មកពី។

តាមធម្មជាតិ ការឆ្លាក់សំបកដើមប៊ីច បានចាប់ផ្តើមកន្លែងដែលសម្ភារៈនៅនឹងដៃ។ នៅក្នុងភូមិ Kurovo-Navolok ដែលហ៊ុំព័ទ្ធដោយព្រៃឈើ birch អ្នកឆ្លាក់ដំបូងបានចាប់ផ្តើមធ្វើការ។ ដូច្នេះពីឈ្មោះនៃទន្លេ Shemoksa ឈ្មោះនៃការឆ្លាក់ Shemogod ត្រូវបានបង្កើតឡើង។

អ្នក​អាច​ដាក់​ឈ្មោះ​របស់​មេ​ដំបូង​ដោយ​មិន​នឹក​ស្មាន​ដល់។ វាគឺជា Veprev ។ តាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ មានតែកូនចៅរបស់គាត់ទេដែលប្រកបរបរឆ្លាក់សំបកឈើ។ បន្ទាប់ពីបដិវត្តន៍ Shemogodsky promartel មានជាងឆ្លាក់ចំនួន 90 នាក់ ហើយពួកគេទាំងអស់បានបង្កើតនាមត្រកូលដូចគ្នា - Veprevs ។

គួរកត់សម្គាល់ថាមុនពេលបដិវត្តប្រអប់ Shemogod ត្រូវបានគេស្គាល់ច្បាស់ជាងនៅទីក្រុងប៉ារីសនិងញូវយ៉កជាងនៅ St. Petersburg និង Moscow ។ ស្ត្រីប៉ារីសរក្សាស្រោមដៃក្នុងប្រអប់ Shemogod ជនជាតិអាមេរិករក្សាបារី និងថ្នាំជក់។ នៅឯពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប៉ារីសក្នុងឆ្នាំ 1900 ផលិតផលសំបកឈើធ្វើដោយដៃរបស់មេ Shemogod Ivan Afanasyevich Veprev បានទទួលសញ្ញាប័ត្រនិងមេដាយកិត្តិយស។ ហើយនៅឯពិព័រណ៍រុស្ស៊ីទាំងអស់នៅទីក្រុងមូស្គូគាត់បានទទួលមេដាយមាស។ កិត្តិនាមរបស់ Ivan Afanasyevich Veprev ត្រូវបានទទួលមរតកដោយកូនប្រុសរបស់គាត់គឺ Alexander Ivanovich Veprev និងសិស្ស Nikolai Vasilyevich និង Serafima Veprev ។

មានពេលមួយដែលពួក Shemogodians ដើម្បីធ្វើឱ្យប្រអប់កាន់តែឆើតឆាយបានដាក់ foil នៅក្រោមចរនៃសំបកឈើ។ នាងបានផ្តល់នូវភាពស្រាល និងតម្លាភាពដល់ផលិតផល ដូចជាធ្វើឱ្យគំរូភួងមានជីវិតជាមួយនឹងពន្លឺនៃភ្លើងដែលមិនចេះរីងស្ងួត។ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ foil បានផ្តល់ឱ្យផលិតផលនូវរូបរាងដូចតុក្កតានិងកាត់បន្ថយការចំណាយលើការឆ្លាក់សិល្បៈ។ ប្រហែលជានោះហើយជាមូលហេតុដែលចៅហ្វាយនាយ Shemogod ដ៏ល្អបំផុតមិនដើរតាមផ្លូវនេះ។ លោក Ivan Afanasyevich Veprev ជាទូទៅបានជៀសវាងការប្រើក្រដាស់ ដោយចូលចិត្តផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌ងងឹតសាមញ្ញសម្រាប់ការឆ្លាក់របស់គាត់ ដែលធ្វើឱ្យចរនៃសំបកឈើទទួលបានការបង្ហាញសិល្បៈកាន់តែខ្ពស់ និងភាពថ្លៃថ្នូរ។

នៅដើមទសវត្សរ៍ទី 60 សិល្បៈ Shemogod ត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយរោងចក្រគ្រឿងសង្ហារឹមក្នុងស្រុក។ ហើយបន្ទាប់មកផលិតផលសំបក birch ត្រូវបានដកចេញទាំងស្រុងពីផលិតកម្ម: ពួកគេនិយាយថាពួកគេមិនមានតម្រូវការទូលំទូលាយទេ។ ហាក់​ដូច​ជា​សិល្បៈ​ប្រជាប្រិយ​ដែល​មាន​ការ​រីក​ចម្រើន​ជា​យូរ​មក​ហើយ​នោះ​ជិត​ស្លាប់​ហើយ…

នេះគឺជាអ្វីដែលសិប្បករចំណាស់ជាងគេម្នាក់នៃចម្លាក់ Shemogodskaya គឺ Alexandra Egorovna Markova បានប្រាប់ខ្ញុំថាជាស្ត្រីរាងមូលរាងមូលជាមួយនឹងលក្ខណៈគ្រាមភាសារាងមូលរហ័សនៃជនជាតិភាគខាងជើង។ Alexandra Egorovna បានរៀនសិប្បកម្មកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមពី Anna Alekseevna Ryadovikova ដែលនៅពេលមួយបានទទួលយកជំនាញពី Veprevs ។

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាម ការឆ្លាក់តិចតួចត្រូវបានធ្វើរួច ពួកគេភាគច្រើនតុបតែងប្រអប់ខ្មៅដៃសាលារៀន។ «ហើយ​បន្ទាប់​ពី​សង្គ្រាម​មាន​ចៅហ្វាយនាយ​តិច​ជាង​ទាំង​ស្រុង ហើយ​ជីវិត​បាន​ប្រែ​ក្លាយ​ខុស​គ្នា»។ មនុស្សជាច្រើនបានបោះបង់ចោលយាននេះទាំងស្រុង។

Markova បានរៀបការផ្លាស់ទៅ Veliky Ustyug ហើយធ្វើការនៅមតេយ្យមួយអស់រយៈពេលយូរ។ ប៉ុន្តែជំនាញមិនត្រូវបានគេបំភ្លេចឡើយ។ វាកើតឡើងដូច្នេះដោយសារតែស្ថានភាពជីវិតផ្សេងៗ ចៅហ្វាយនាយអាចចូលរួមជាមួយសិប្បកម្មដែលគាត់បានរៀនកាលពីក្មេង។ ប៉ុន្តែការចងចាំរក្សានៅក្នុងឃ្លាំងរបស់វា បច្ចេកទេសនៃការគូរ ការឆ្លាក់ និងអាថ៌កំបាំងតូចៗជាច្រើនទៀត។ ហើយដៃក៏មិនភ្លេចជំនាញដែលខ្លួនធ្លាប់ទទួលបានដែរ។

វាបានកើតឡើងជាមួយ Alexandra Egorovna ។ ពេលទំនេរ នាងត្រូវបានគេទាញឱ្យឆ្លាក់ ហើយនាងបានប្រើប្រាស់សំបកដើមប៊ីច ដែលមានអាយុកាលយូរមកហើយដើម្បីធ្វើពែង កែវ និងប្រអប់។ ខ្ញុំ​ធ្វើ​វា​សម្រាប់​ខ្លួន​ខ្ញុំ ហើយ​ប្រគល់​ឱ្យ​មិត្តភ័ក្តិ និង​អ្នក​ស្រឡាញ់​សិល្បៈ​ប្រជាប្រិយ។ បន្តិចម្ដងៗ ជំនាញរបស់នាងត្រូវបានកត់សម្គាល់ ហើយការបញ្ជាទិញបានលេចឡើងសម្រាប់ការតាំងពិពណ៌ សារមន្ទីរ និងការប្រមូលឯកជន។ នៅចុងបញ្ចប់នៃទសវត្សរ៍ទី 60 Markova បានចាប់ផ្តើមធ្វើការនៅ Kuzin ជាកន្លែងដែលសិក្ខាសាលាឆ្លាក់ Shemogod ត្រូវបានបើកនៅរោងចក្រមេកានិច ហើយមិនយូរប៉ុន្មាននាងត្រូវបានគេអញ្ជើញឱ្យបង្កើតប្រអប់នៅរោងចក្រផលិតជក់សិល្បៈ Veliky Ustyug ។ នេសាទ​ដែល​បាន​ងាប់​អស់​នោះ​បាន​ចាប់​ផ្តើម​រស់​ឡើង​វិញ​ជា​បណ្តើរៗ។

ក្លិន​ឈើ និង​សំបក​ដើម​ប៊ីច​ពេញ​បន្ទប់ បង្ហាញ​ពី​រូបភាព​នៃ​ថ្ងៃ​រដូវក្តៅ​ពេល​ត្រូវ​ពន្លឺ​ថ្ងៃ ដើម​ប៊ីច​ពោរពេញ​ដោយ​ក្លិន​ឈ្ងុយ ជាពិសេស​ក្លិន​ឈ្ងុយ និង​ហឹរ។ ពួកគេកំពុងគោះឈើថ្នមៗ (ញញួរ - នៅចុងបញ្ចប់នៃសិក្ខាសាលាពួកគេកំពុងដំឡើងប្រអប់។ នៅតុដែលដាក់តាមបង្អួច ក្មេងស្រីកំពុងធ្វើការយ៉ាងប៉ិនប្រសប់។ នៅពីមុខសិប្បករម្នាក់ៗគឺជាជង់នៃសំបកឈើ - បូ។ ចំហៀងពួកវាគឺម៉ាត់, រលោង, សនិងពណ៌ផ្កាឈូក, ម្ខាងទៀត - ភ្លឺចាំង, ពណ៌លឿងងងឹតដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់ "ម្ជុល" មិនធ្វើឱ្យខូចផ្ទៃប៉ូលានៃខ្សែបូ នេះជាសម្ភារៈសំខាន់សម្រាប់ចរ ឧបករណ៍៖ awl blunt awl ត្រីវិស័យ បន្ទាត់មួយ កាំបិតមុតស្រួចខ្លីមួយនៅលើចំណុចទាញឈើវែង និងបន្ទះ beech រលោងទំហំប៉ុនទំព័រសៀវភៅកត់ត្រា។

ជួរនៃផលិតផល Shemogod ទំនើបភាគច្រើនចុះមកលើប្រអប់ដែលមានទំហំ និងរាងខុសៗគ្នា” Markova បានពន្យល់។ - យើងដាក់លំនាំឆ្លាក់សំខាន់នៅផ្នែកម្ខាងនៃប្រអប់។ វាកំណត់ឱ្យជាងចម្លាក់នូវគ្រឿងតុបតែងនៃលំនាំ ដែលត្រូវតែបញ្ចូលក្នុងស៊ុមស៊ុម។ នេះផ្តល់ឱ្យលម្អនូវភាពពេញលេញយ៉ាងតឹងរឹង។

Alexandra Egorovna ដាក់បន្ទះសំបកឈើមួយនៅលើក្តារ យក awl ហើយប៉ះកណ្តាលបន្ទះជាមួយវាថ្នមៗ។ ខ្សែខ្យល់មួយលេចឡើងនៅក្រោមដៃរបស់នាង - ដើមចម្បង។ ហើយឥឡូវនេះ trefoil ទីមួយលូតលាស់នៅលើវា ទីពីរ ទីបី... ដើមមានរាងមូលរលោងជាមួយនឹងមែកឈើដែលបត់ទៅជ្រុងបន្តិចម្តងៗ ភ្ជាប់ផ្ទៃនៃកាសែតសំបកឈើ ដោយបង្ហាញពីគ្រោងនៃលំនាំនាពេលអនាគត។

សិប្បករមិនមានគំរូដែលត្រៀមរួចជាស្រេចនៅពីមុខនាងទេ។ នាង​មិន​គូស​វាស ឬ​ចម្លង​ទេ តែ​បង្កើត​គ្រឿង​លម្អ​ដែល​នាង​ចងចាំ​ពេញ​មួយ​ជីវិត។

អាឡិចសាន់ដ្រា អ៊ីហ្គោរ៉ូវណា ពន្យល់ដោយមិនបង្អាក់ការងាររបស់នាងថា "ដាំ យើងក៏ហៅវាថាជា "ភួង" ធរណីមាត្រ និងប្រភេទ។ សំណព្វរបស់យើងគឺ "ភួង" ។

ដោយ​បាន​គូស​ព្រំប្រទល់​ជាមួយ​នឹង​បន្ទាត់ ហើយ​ខ្ចាត់ខ្ចាយ​គល់​ផ្កា និង​សរសៃ​នៅ​ក្នុង​ស្លឹក សិប្បករ​ក៏​ទម្លាក់​ក្រមា​ចុះ ហើយ​រើស​កំណាត់​នោះ ។ នាង​កាន់​ដៃ​កាន់​កាំបិត​យ៉ាង​ហ្មត់ចត់។ ជាងកាត់ប៉ះនឹងកន្លែងដែលស្គាល់តែសិប្បករ យកសំបកដើមប៊ីចចេញជាបំណែកតូចៗ បង្វែរសំបកដើមប៊ីចបន្តិចម្តងៗទៅជាចរដ៏ស្មុគស្មាញ។

នៅទីនេះ នៅក្រោមដៃរហ័ស និងទំនុកចិត្តរបស់សិប្បករ ស្លឹកនៃរុក្ខជាតិដ៏អស្ចារ្យមួយចំនួនបានលេចឡើង ស្រដៀងទៅនឹង viburnum ឬទំពាំងបាយជូរព្រៃ ដែលភ្លាមៗនោះប្រែទៅជាដើម dodder ។ ខ្ញុំព្យាយាមតាមដានការបែកចេញដ៏ខៀវស្រងាត់នៃដើម ហើយអ្វីដែលកាន់តែនឹកស្មានមិនដល់នោះគឺវាបញ្ចប់ដោយផ្កាដែលមើលទៅដូចជាផ្កាពោត។ ខ្ញុំមើលរូបចម្លាក់របស់ក្មេងស្រីដែលធ្វើការនៅក្បែរនោះ ហើយស្គាល់ដុំព្រិល ប៊្លូបែល និងហ្វឺន។ ហើយនៅក្នុងពួកគេទាំងអស់ គ្រឿងតុបតែងលម្អផ្កាត្រូវបានសម្គាល់ដោយការអភិវឌ្ឍចុះសម្រុងគ្នានៃសមាសភាព ប្លង់ត្រឹមត្រូវ និងស៊ីមេទ្រីនៃពាក្យដដែលៗនៃធាតុបុគ្គលនៃផ្កា។

សម្រាប់សិប្បករគ្រប់រូប គំនូរសំខាន់គឺការបាញ់រលកជាមួយនឹង curls ពេញលេញ, ជុំ, ម្តងទៀត។ ក្នុងចំណោម curls ទាំងនេះ សិប្បករដែលប្រើគ្រប់សង់ទីម៉ែត្រនៃទំហំទំនេរ បានដាក់ផ្កាកុលាប ចង្កោម និងផ្លែឈើស្រដៀងគ្នានៅក្នុងស្លឹកឈើដ៏ស្មុគស្មាញ។ ពន្លកដែលរួញអង្កាញ់មានច្រើនប្រភេទ ប៉ុន្តែពួកវាទាំងអស់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពត្រឹមត្រូវនៃលំនាំស្មុគ្រស្មាញ គ្រោងច្បាស់លាស់ ដោយឥតគិតថ្លៃនៃស្លឹក និងផ្កា។

ក្មេងស្រីម្នាក់ៗមានការសរសេរដោយដៃរបស់នាង” Alexandra Egorovna ពន្យល់។ - Galina Vologdina ចូលចិត្តកាត់ម៉ាឡូស្រស់ទាំងនេះ ហើយផ្កាឈូករ័ត្នខៀវស្រងាត់ទាំងនេះត្រូវបានផលិតដោយ Lyuda Bazhenova - អ្នកនឹងស្គាល់ដៃនាងភ្លាមៗ អ្នកនឹងមិនច្រឡំវាជាមួយអ្នកដទៃឡើយ។

ចរដ៏អស្ចារ្យនៃសំបកដើមប៊ីចកំពុងលូតលាស់នៅចំពោះមុខភ្នែករបស់យើង។ សិប្បករ​ឆ្លាក់​ដោយ​ទំនុកចិត្ត និង​រហ័ស ដោយ​រក្សា​គំនូរ​ក្នុង​ចិត្ត។ មានអាថ៌កំបាំងតិចតួចជាច្រើននៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេ។ វាចាំបាច់ក្នុងការកាន់កាំបិតឱ្យបានត្រឹមត្រូវនៅមុំជាក់លាក់មួយដើម្បីឱ្យការកាត់មានទំនោរ។ បន្ទាប់មកវាយនភាពនៃសំបកឈើនឹងតុបតែងការរចនាហើយដើម្បីឱ្យការកាត់មានភាពស្មើគ្នាអ្នកត្រូវបង្កើតសម្ពាធជាក់លាក់។ ផ្នែកដែលពិបាកបំផុតនៃការងារគឺខ្សែភ្លើង។ សិប្បករត្រូវការភ្នែកល្អដើម្បីឱ្យមានតុល្យភាពនៅក្នុងគំនូរដូច្នេះគ្មានអ្វីធ្លាក់ហើយកុំផ្ទុកលើសទម្ងន់។

Valentina Usacheva និង Lyudmila Melekhina ចូលចិត្តកាត់លំនាំធរណីមាត្រ។ ពួកវាឆ្លាក់គម្របដែលតួនាទីសំខាន់នៃគ្រឿងតុបតែងត្រូវបានលេងដោយរង្វង់ដែលបំបែកយ៉ាងសម្បូរបែប។ ការតុបតែងត្រូវបានសាងសង់ជុំវិញគំនូរកណ្តាលនេះ។ ត្រីកោណ, rhombuses, រង្វង់បញ្ចេញពន្លឺពីកណ្តាលរង្វង់។

រង្វង់បានចូលទៅក្នុងចម្លាក់ Shemogod ជានិមិត្តសញ្ញាបុរាណនៃព្រះអាទិត្យ។ យូរ ៗ ទៅវាបានផ្លាស់ប្តូរទៅជាផ្កាកុលាបដែលមានការប្រែប្រួលជាច្រើនហើយបានក្លាយជាគំនូរសំណព្វនៃចម្លាក់ Shemogod ។ ប្រភេទផ្សេងៗនៃប្រអប់ ដូចជា ចានរាងពងក្រពើ បានបង្ខំឱ្យជាងចម្លាក់ រកមើលទម្រង់ថ្មីនៃរង្វង់។ ដូច្នេះ​បាន​កើត​រាង​ពង​ក្រពើ ដែល​បើក​ផ្លូវ​ថ្មី​សម្រាប់​សិប្បករ​ក្នុង​ការ​បង្កើត​គ្រឿង​លម្អ។

វាត្រូវបានទទួលយកជាទូទៅថាសិប្បករ Shemogod ចាស់ភាគច្រើនបានកាត់ trefoils ជាមួយនឹងព្រំដែនបញ្ចប់ ប៉ុន្តែជាងចម្លាក់ដែលមានទេពកោសល្យពិសេសមួយចំនួនក៏បានចូលរួមក្នុងប្រភេទ ការរចនាស្រមោល ការតុបតែងប្រអប់ជាមួយនឹងរូបភាពនៃឈុតបរបាញ់ Maslenitsa ណែនាំតួលេខមនុស្ស សត្វស្លាប សត្វក្តាន់។ និងសេះចូលទៅក្នុងពួកគេ។ លក្ខណៈពិសេសលក្ខណៈនៃការឆ្លាក់នេះគឺសមត្ថភាពដ៏កម្រក្នុងការដាក់រូបភាពដែលមានបំណងចូលទៅក្នុងតំបន់ដែលបានកំណត់នៃសំបកឈើ និងផ្សំវាតាមរចនាប័ទ្មជាមួយនឹងលំនាំឆ្លាក់ទាំងមូល។

ការពិពណ៌នាអំពីសត្វស្លាប និងសត្វដោយវិចិត្រករ Shemogod តែងតែបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ សិប្បករ Shemogod ដ៏ល្អបំផុតម្នាក់គឺ Nikolai Vasilyevich Veprev ចូលចិត្តតុបតែងប្រអប់ជាមួយនឹងគ្រឿងតុបតែងគ្រោង។

សព្វថ្ងៃនេះ ប្រអប់សំបកដើមប៊ីច ដែលមានចម្លាក់និទានកថា ត្រូវបានប្រមូលជាចម្បងសម្រាប់ការតាំងពិពណ៌។ សិប្បករ Tatyana Vyazova បានបង្កើតទេសភាពនៃ Veliky Ustyug នៅលើសំបក birch រឿងនិទានរបស់ Markova ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយ។

សំបក Birch អ្នកដឹងទេថានាងក៏មានចរិតដែរ” Alexandra Egorovna បន្តរឿងរបស់នាង។ - វាងាយស្រួលកាត់លើផ្នែកទន់ ប៉ុន្តែពិបាកជាងនៅលើស្រទាប់រឹង និងស្រទាប់៖ គែមលើកឡើង ភាពបរិសុទ្ធនៃផ្ទៃខាងក្រោយ និងភាពទន់ភ្លន់នឹងលែងមានទៀតហើយ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលលទ្ធកម្មនៃវត្ថុធាតុដើមមិនមែនជារឿងចុងក្រោយនោះទេ។ ជា​រៀង​រាល់​ឆ្នាំ នៅ​ដើម​ខែ​មិថុនា ដោយ​ទទួល​បាន​ការ​អនុញ្ញាត​ពី​អ្នក​កាប់​ព្រៃ យើង​ទាំង​អស់​គ្នា​ទៅ​ព្រៃ​ជាមួយ​គ្នា។ យើងជ្រើសរើសដើមឈើ birch មិនចាស់ជាងដប់ប្រាំឆ្នាំតែងតែនៅក្នុងព្រៃចម្រុះ។ សំបកព្រិលពណ៌សមានក្លិននៃបឹងទន្លេសាបត្រូវបានយកចេញយ៉ាងងាយស្រួល។ គ្រាន់តែកាត់គល់ឈើបន្តិចពីលើចុះក្រោម ជាការស្រេច។ ដើមឈើ​មិន​ទ្រុឌទ្រោម ហើយ​បន្ត​លូតលាស់​ទៀត​។ បន្ទាប់មក​យើង​ហាល​សំបក​ដើម​ប៊ីច​ឱ្យ​ស្ងួត​ក្នុង​ម្លប់ រួច​ចុច​វា​ខ្សាច់​វា​ឱ្យ​រលោង​។ មានតែបន្ទាប់ពីនេះទេដែលយើងកាត់ចេញនូវទំហំដែលត្រូវការសម្រាប់ប្រអប់, ទូ, ស៊ុមកញ្ចក់ ...

ខ្ញុំចង់តាមដានដល់ទីបញ្ចប់ពីរបៀបដែលប្រអប់សំបកឈើត្រូវបានបង្កើតឡើង។ នៅពេលដែលចរបានរួចរាល់សម្រាប់នាង សិប្បករបានកាត់ចេញនូវ “សោ” នៅចុងខ្សែបូ ហើយស្រោបវាដោយកាវដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ដោយភ្ជាប់វាទៅនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃសំបកដើមប៊ីច ដែលងងឹតដោយស្នាមប្រឡាក់។ បន្ទាប់មក គាត់បានកាត់ផ្នែកខាងក្នុងផងដែរ ធ្វើពីសំបកឈើ ហើយដោយបានភ្ជាប់ស្រទាប់ទាំងបីជាមួយគ្នា រួចលាតវាទៅលើ sulagi ដូចជាចន្លោះឈើត្រូវបានគេហៅថានៅទីនេះ។ ស្ងួតវាបន្តិច បន្ទាប់មកបត់គែម បន្ទាប់មកស្ងួតម្តងទៀត។ នៅពេលដែលសំបក birch យកទម្រង់ជាប្រអប់មួយ sulags ត្រូវបានយកចេញ ហើយផ្នែកខាងក្រោម និងគម្របត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងកន្លែងរបស់ពួកគេ ដោយបានបូមខ្សាច់ពីមុន និងលាបពណ៌ពួកវា។ អ្វីដែលនៅសេសសល់គឺត្រូវកាវបិទរង្វង់សំបកឈើទាលលើគម្រប - ហើយប្រអប់គឺរួចរាល់។

នៅក្នុងសិក្ខាសាលានោះ នៅលើធ្នើឈើដែលបានរៀបចំយ៉ាងរលូន ថតដែលមានគំនូរព្រាង ប្រអប់ពណ៌ និងទំហំខុសៗគ្នា ប្រអប់សំបកឈើ សិប្បកម្មធ្វើពីឈើ ស្បែកជើង វត្ថុអនុស្សាវរីយ៍ ប្រអប់ wicker ត្រូវបានរក្សាទុក ...

ខ្ញុំ​យក​ទ្រូង​កូន​តូច​ដែល​កក់​ក្ដៅ​ដល់​ការ​ប៉ះ​ពី​ធ្នើរ​ដែល​គ្រប​ដណ្ដប់​យ៉ាង​តឹង​ដោយ​ក្រែ​ម​សំបក​ឈើ។ ខ្ញុំក្រឡេកទៅមើលគម្របប្រអប់ ហើយឃើញគ្រូបង្វឹកកំពុងជិះសេះ ហើយ troika កំពុងតែប្រញាប់ប្រញាល់ ប្រញាប់ប្រញាល់វាយលុកធូលីព្រិល...

E. Frolova

ខ្ញុំក៏មានសៀវភៅចម្រុះពណ៌ដែរ

វាមានព័ត៌មានអំពីសិប្បកម្មដែលនៅរស់រានមានជីវិតទាំងអស់នៃតំបន់របស់យើង ខ្លីៗ ប៉ុន្តែមានពណ៌ច្រើន។ នេះជារបៀបដែល Beresta ត្រូវបានបង្ហាញ។

ខ្ញុំចង់ជឿថាការឆ្លាក់ Shemogod នឹងមិនរលាយបាត់ជាសិប្បកម្មទេហើយស្នាដៃថ្មីរបស់ចៅហ្វាយនាយនឹងធ្វើឱ្យយើងពេញចិត្តអស់រយៈពេលជាយូរ ...

ជូនពរសំណាងល្អ និងគំនិតច្នៃប្រឌិតទាំងអស់គ្នា!!!

សម្ភារៈដែលចូលចិត្តបំផុតរបស់សិប្បករគឺសំបកឈើ។ កន្ត្រក ទឹកក្រឡុកអំបិល ប្រអប់ និងស្បែកជើង (ស្បែកជើង ជើង) ត្រូវបានត្បាញពីវា។ ក្នុងចំណោមផលិតផលរួមបញ្ចូលគ្នា (ឈើ និងសំបកឈើ) ដែលជារឿងធម្មតាបំផុតគឺ ធូស ដែលមានស្រទាប់សំបកឈើ និងស្កូឡុត (សំបកសំបកដើមប៊ីច)។

សំបក birch មានលក្ខណៈសម្បត្តិថ្នាំសំលាប់មេរោគដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នករក្សាទុកអាហារនៅក្នុងធុងសំបក birch សម្រាប់រយៈពេលដ៏យូរមួយ។ បន្ថែមពីលើវត្ថុប្រើប្រាស់ក្នុងខ្ទមកសិករមានប្រដាប់ប្រដាក្មេងលេងធ្វើពីសំបកឈើ - បាល់ wicker, rattles (sharkunkas), រូបចម្លាក់ "សំបកឈើ" ។ ឧបករណ៍តន្ត្រីសាមញ្ញ - ស្នែងនិងបំពង់ - ក៏ត្រូវបានផលិតចេញពីសំបកឈើ។ ខ្សែបូសំបកឈើត្រូវបានរុំជុំវិញផើង ដបកែវ និងដៃកាន់ឧបករណ៍។

ការជួញដូរសំបកឈើ Birch ដែលធ្លាប់រីករាលដាលពាសពេញប្រទេស ត្រូវបានរក្សាទុកនៅតំបន់ភាគខាងជើង និងភាគឦសាននៃផ្នែកអឺរ៉ុបនៃប្រទេសរុស្ស៊ី នៅតំបន់វ៉ុលកា និងស៊ីបេរី។ សាកសពពីសំបក elm ត្រូវបានផលិតតែនៅក្នុងតំបន់ Bryansk (Maloye Polpino) ប៉ុណ្ណោះ។ ជាអកុសល នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ សិប្បកម្មនេះមិនរីករាលដាលខ្លាំងទេ ហើយសាកសពត្រូវបានធ្វើឡើងដោយសិប្បករម្នាក់ៗប៉ុណ្ណោះ។

ប្រសិនបើអ្នកធ្លាប់នៅក្នុងព្រៃ យ៉ាងហោចណាស់ក៏នៅពេលដែលអ្នកបានឃើញគល់ឈើដែលរលួយដែរ។ ប្រសិនបើអ្នកទាត់វា វានឹងរលាយទៅជាធូលី ប៉ុន្តែសំបក birch នឹងនៅតែរឹងមាំ។ សំបកឈើ Birch គឺប្រើប្រាស់បានយូរនិងមិនរលួយ ហើយមនុស្សបានយល់ពីរឿងនេះយូរមកហើយ។ នៅក្នុងខ្ទមវាត្រូវបានគេដាក់នៅក្រោមមកុដទាបនៃខ្ទមដើម្បីកុំឱ្យសំណើមជ្រាបចូលទៅក្នុងផ្ទះ។ សំបកដើមប៊ីចត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតស្បែកជើងដែលធន់នឹងទឹក គ្របដណ្តប់ទូកសំបកឈើ និងធ្វើតុដែលរក្សាមាតិការបស់វាត្រជាក់សូម្បីតែក្នុងកំដៅ។ ប្រភពប្រវត្តិសាស្ត្រមួយគឺអក្សរសំបកឈើដែលល្បីឈ្មោះ ដែលនាំមកយើងនូវឧទាហរណ៍នៃការសរសេរភាសារុស្សីបុរាណ។ Birch ត្រូវបានគេប្រើជាក្រដាសដោយសារតែការបត់បែនរបស់វា។
ផលិតផលដែលធ្វើពីសំបក birch ដែលប្រើក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃជារឿយៗត្រូវបានតុបតែងដោយលំនាំ incised ។ ទីក្រុងដែលការឆ្លាក់សំបកដើមប៊ីចត្រូវបានធ្វើច្រើនជាងកន្លែងផ្សេងទៀតគឺ Veliky Ustyug ។
សំបក birch គឺងាយស្រួលក្នុងការដំណើរការសូម្បីតែប្រើឧបករណ៍សាមញ្ញអ្នកអាចអនុវត្តការងារតុបតែងផ្សេងៗ។

ឧបករណ៍សំខាន់បំផុតនៅពេលបង្កើតសំបក birch slotted គឺជាឧបករណ៍កាត់។ យើងក៏ត្រូវការកណ្តាប់ដៃផងដែរ (ឧបករណ៍ដៃសម្រាប់ដាល់រន្ធតូចៗនៅក្នុងសម្ភារៈផ្សេងៗ) - ពួកវាត្រូវបានផលិតចេញពីដែកសន្លឹកដែលរមៀលចូលទៅក្នុងបំពង់ដែលមានអង្កត់ផ្ចិតខុសៗគ្នា។ ទម្រង់នៃបំពង់បែបនេះអាចត្រូវបានធ្វើឡើងនៅក្នុងរាងផ្សេងគ្នា: រាងពងក្រពើ, ការ៉េ, ត្រីកោណ, ជុំ។ បំពង់ត្រូវតែត្រូវបានរុញចូលទៅក្នុងចំណុចទាញឈើហើយផ្នែកខាងក្រៅរបស់ពួកគេត្រូវតែត្រូវបានធ្វើឱ្យច្បាស់។
ញញួរ និង awl blunt ក៏នឹងមានប្រយោជន៍ក្នុងការងាររបស់អ្នកផងដែរ។ ឧបករណ៍ផ្សេងៗដែលអ្នកមានកាន់តែច្រើន គំនូរនឹងកាន់តែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។

ការប្រមូលផលសំបកដើមប៊ីចគួរតែត្រូវបានគ្រោងទុកសម្រាប់ចុងខែឧសភា / ដើមខែមិថុនាវាគឺជាពេលវេលានៃឆ្នាំនេះដែលសំបកដើមប៊ីចមានម្លប់ដ៏ស្រស់ស្អាតជាពិសេសហើយត្រូវបានដកចេញយ៉ាងងាយស្រួល។ យកសំបកឈើចេញពីដើមឈើដែលរលំរួចហើយ!

អ្នក​គួរ​សម្អាត​ស្រទាប់​ពណ៌ស​ខាងក្រៅ​ជាមួយ​ក្រដាស​ខ្សាច់ ហើយ​យក​សំបក​ដែល​នៅ​សេសសល់​ចេញ​ពី​ផ្នែក​ខាង​មុខ (ខាងក្នុង)។
សំបកដើម birch ស្រស់អាចកំចាត់បានយ៉ាងងាយ ប៉ុន្តែសំបក birch ស្ងួតនឹងត្រូវចំហុយជាមួយទឹកក្តៅ ហើយបំបែកជាស្រទាប់ៗដោយប្រើកាំបិត។
ដើម្បីធ្វើឱ្យសំបក birch ត្រង់ដាក់វានៅចន្លោះបន្ទះពីរហើយសង្កត់ចុះដោយទម្ងន់។

ដើម្បីដំណើរការសំបកដើមប៊ីចអ្នកនឹងត្រូវការក្តារមួយ (និយមលីនដិនឬអាស្ពិន) ។ សំបកដើមប៊ីចត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងបន្ទះក្តារបែបនេះដោយប្រើម្ជុល ហើយសន្លឹកក្រដាសស្តើងដែលមានលំនាំបោះពុម្ពនៅលើវាត្រូវបានជួសជុលនៅលើកំពូល បន្ទាប់មកគំនូរត្រូវតែគូសបញ្ជាក់តាមវណ្ឌវង្កដោយប្រើខ្មៅដៃរឹង ដូច្នេះការបោះពុម្ពនៃលំនាំគឺ អាចមើលឃើញនៅលើផលិតផល ក្រោយមកអ្នកអាចតាមដានវាដោយប្រើ awl និងដោយផ្ទាល់នៅលើសំបក birch ។

ផ្នែកស្មុគ្រស្មាញនៃការរចនាត្រូវតែកាត់ចេញដោយប្រើឧបករណ៍កាត់ ហើយកណ្តាប់ដៃត្រូវបានសមល្អសម្រាប់ធាតុតូចៗដែលធ្វើម្តងទៀតជាញឹកញាប់។ ដើម្បីធ្វើឱ្យគំរូកាន់តែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ការបរបាញ់ត្រូវបានប្រើ ហើយវាយដោយញញួរស្រាលៗ ដើម្បីឱ្យមានសភាពទ្រុឌទ្រោម ឬប៉ោងលេចឡើងនៅក្នុងសំបកឈើ។ សូមប្រយ័ត្ន ប្រសិនបើអ្នកមិនប្រាកដថា អ្នកនឹងទទួលបានការសម្រាកពិតប្រាកដ ហើយមិនមែនជារន្ធនោះទេ វាជាការប្រសើរក្នុងការអនុវត្តការដេញតាមបំណែកនៃសំបកដើមប៊ីច។ ការក្រឡោត និងដាល់ត្រូវបានប្រើដើម្បីសម្រួលធាតុដូចគ្នាបេះបិទសម្រាប់ផលិតផល។ awl ត្រូវបានប្រើដើម្បីពណ៌នាបន្ទាត់ខ្លីៗ និងចំនុច។

បន្ទាប់ពីការងាររបស់អ្នកត្រូវបានបញ្ចប់ អ្នកត្រូវយកសំបកដើមប៊ីចចេញពីក្តារបន្ទះដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ហើយស្អិតវាទៅផ្ទៃខាងក្រោយ - សំបកឈើរលោង ក្រដាស់ពណ៌ ជាដើម ដើម្បីបិទភ្ជាប់អ្នកត្រូវប្រើកាវឈើ ហើយធ្វើវាក្រោមសម្ពាធ។ ប្រសិនបើក្នុងអំឡុងពេលធ្វើការ វាបាត់បង់ពណ៌ និងស្រស់ វាគួរតែត្រូវបានជូតដោយប្រេង (ផ្កាឈូករ័ត្ន ឬ linseed) ដោយប្រើអេប៉ុងទន់ ឬក្រណាត់។
ផលិតផលដែលបានបញ្ចប់អាចយកទៅតុបតែងប្រអប់ខ្មៅដៃ ចំណាំ ប្រអប់ដាក់ខ្មៅដៃ ស្រោមវ៉ែនតា និងរបស់របរផ្សេងៗជាច្រើនដែលយើងជួបប្រទះក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។

ដូច្នេះថ្នាក់មេរបស់យើងលើការធ្វើលំនាំនៅលើសំបកឈើដោយឆ្លាក់រន្ធដោត៖

ឧបករណ៍

ដំបូង​យើង​នឹង​ត្រូវ​ការ​កាំបិត​ត្រង់ និង​កាំបិត​ស្លាប​ជា​កាំបិត​សំខាន់។ ទាំងនេះគឺជាកាំបិតជាមូលដ្ឋាន ហើយដែលយើងនឹងប្រើញឹកញាប់បំផុត។ សិប្បករដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈជាធម្មតាប្រើតែកាំបិតប៊ិចប៉ុណ្ណោះ។

យើងក៏នឹងត្រូវការសំណុំនៃកំណាត់សម្រាប់ការឆ្លាក់ឈើផងដែរ។

ចាប់តាំងពីខ្ញុំបានសិក្សាចម្លាក់ឈើពីមុននៅ Tatyanka ខ្ញុំមានបន្ទះឈើនេះ។

យើងក៏ត្រូវការ awl ផងដែរ។ រឿងសំខាន់ក្នុងការធ្វើការជាមួយសំបក birch គឺថា awl មិនកោសវាទេដូច្នេះយកខ្លួនអ្នកពីរបីដើម្បីធ្វើការជាមួយ bark birch និង blunt / ជុំវាបន្តិច។

សម្រាប់​ការ​ឆ្លាក់​ដោយ​រន្ធ​ដោត យើង​ត្រូវ​ការ​សំបក​ឈើ​ដែល​មាន​គុណភាព​ខ្ពស់​ថ្នាក់​ដំបូង។ ដោយ​ប្រើ​កាំបិត​គៀប អ្នក​ត្រូវ​ដក​ការ​លូតលាស់​ទាំងអស់​ចេញ ហើយ​លុប​ចោល​សំបក​ដើម​ប៊ីច ដោយ​យក​ស្រទាប់​ពណ៌ស​ចេញ។ ដូចដែលយើងចាំបានថាសំបក birch ត្រូវបានបង្ហាប់ស្រទាប់នៃសំបកខាងក្រៅស្តើងបំផុតដូច្នេះ delamination នឹងមានភាពងាយស្រួល។

តោះចាប់ផ្តើមការងារ

រឿងដំបូងដែលយើងត្រូវធ្វើគឺរៀបចំគំនូរដែលយើងនឹងកាត់ចេញ។ ដើម្បីធ្វើដូចនេះវាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការបោះពុម្ពការរចនាដែលត្រូវការនៅលើម៉ាស៊ីនបោះពុម្ពភ្ជាប់វាទៅនឹងសំបកឈើនិងជាមួយ awl (នោះហើយជាមូលហេតុដែលអ្នកត្រូវការ awl រាងមូល) គូសបញ្ជាក់ការរចនាដោយប្រុងប្រយ័ត្នដោយមិនចាំបាច់ចុចខ្លាំងពេក។ ការរចនាដូច្នេះគ្រោងនៅតែមាននៅលើសំបក birch ។

ដើម្បីក្រឡោតសំបកឈើ អ្នកអាចប្រើឧបករណ៍ផ្សេងៗជាច្រើន ប៉ុន្តែដើម្បីទទួលបានការរចនាពេញលេញ ខ្ញុំណែនាំអ្នកឱ្យប្រើឧបករណ៍ក្រឡោតស្បែក។

នេះគឺជាឧទាហរណ៍មួយចំនួននៃការក្រឡោតស្បែក៖

ប្រសិទ្ធភាពនឹងដូចគ្នាដែរ មានតែសំបកដើមប៊ីចកាន់តែផុយស្រួយ គណនាកម្លាំងពេលវាយជាមួយញញួរ :) អនុវត្តលើសំបកឈើដែលមិនចាំបាច់។

ស៊ុមជុំវិញគំនូរត្រូវបានគូរដោយប្រើបន្ទាត់ដែក។

បន្ទាប់ពីនោះសូមសម្រាកបន្តិច។

ដើម្បីកាវបិទការរចនារបស់យើងទៅលើវត្ថុដែលត្រូវតុបតែង យើងយកកាវ PVA អេប៉ុងដាក់ចាន ហើយលាបកាវជាមួយនឹងចលនាស្រាលៗ កាវនេះត្រូវបានអនុវត្តទាំងវត្ថុ និងសំបកឈើ ចាំថាអ្នកអត់ មិនត្រូវការកាវច្រើនទេ បើមិនដូច្នេះទេវានឹងលេចចេញពីគ្រឿងតុបតែង ហើយបន្ទាប់មកអ្វីៗទាំងអស់នេះនឹងមានរូបរាងដែលមិនអាចបង្ហាញបាន។

សូមសំណាងល្អចំពោះអ្នកនៅក្នុងការខិតខំរបស់អ្នក!

ការវាយតម្លៃព័ត៌មាន

ប្រកាសលើប្រធានបទស្រដៀងគ្នា

លំនាំធរណីមាត្រធ្វើពីចង្អូរបីជ្រុង ការឆ្លាក់. នេះ។ ខ្សែស្រឡាយចាត់ទុកថាជារឿងមួយក្នុងចំណោម... សំបក birchមានពណ៌ និងវាយនភាពដ៏ស្រស់ស្អាតរួចហើយ ត្រូវបានតុបតែង ការឆ្លាក់... ស្រុក, ភូមិ Podniegla Derevo, សំបក birch, ខ្សែស្រឡាយ. 10.5x8x8.5 ។ នាំមកដោយបេសកកម្ម...

នៅក្នុងការទំនាក់ទំនងជាមួយ

សិប្បកម្មសិល្បៈប្រជាប្រិយរុស្ស៊ីប្រពៃណីនៃការឆ្លាក់សំបកដើមប៊ីចដែលល្បីល្បាញដោយសិប្បករនៃក្រុម Shemogodskaya នៃស្រុក Veliky Ustyug នៃខេត្ត Vologda នៃប្រទេសរុស្ស៊ី។

Shemogodskaya កាត់សំបក birch ប្រហែលជាសិប្បកម្មសំបកឈើដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ គាត់ក៏ល្បីនៅបរទេសដែរ។ ការនេសាទបានទទួលឈ្មោះរបស់វាពីទន្លេ Shemoksa ដែលហូរចូលទៅក្នុងភាគខាងជើង Dvina ខាងក្រោម Veliky Ustyug ។

នៅឆ្នាំ 1882 នៅក្នុងវ៉ុល Shemogodsky នៃស្រុក V. Ustyug មនុស្ស 168 នាក់បានចូលរួមក្នុងគំនិត។ នេះគឺជាអ្វីដែលត្រូវបានសរសេរនៅក្នុង Essay ស្តីពីសិប្បកម្មនៃខេត្ត Vologda:

“ បូរ៉ាយដ៏ល្អបំផុតនៅក្នុងភូមិ Kurovo-Navolok ។ ពួកគេបង្កើត beetroot ឆើតឆាយបំផុតដើម្បីបញ្ជា។

នេះសំដៅលើផលិតផលដែលតុបតែងដោយសំបកឈើប្រណិត៖ ទូស្គី ចាន ស្រោមដៃ ស្រោមខ្មៅដៃ ប្រអប់ធ្វើដំណើរ និងផលិតផលផ្សេងទៀត។ គ្រឿងតុបតែងលម្អផ្កាឆើតឆាយ ឆ្លាក់ដោយមេ តុបតែងជញ្ជាំង និងគម្របផលិតផល។ សំបក birch ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយងងឹតឬពណ៌មាសមើលទៅដូចជាវត្ថុធាតុដើមថ្លៃ។ តាមធម្មជាតិ ផលិតផលមានភាពទាក់ទាញសម្រាប់អ្នកទិញ។

ពីសៀវភៅ "សិប្បកម្មល្អ" ដោយ A.V. Shutikhina ពីគេហទំព័រ Northern Birch Bark

ប្រវត្តិនេសាទ

នៅឆ្នាំ 1918 ជាងចម្លាក់មកពីភូមិ Kurovo-Navolok បានរួបរួមគ្នាជាសិល្បៈសហករណ៍ (នៅឆ្នាំ 1935 វាត្រូវបានប្តូរឈ្មោះទៅជា "សិល្បករ" artel) ។

មានសិល្បៈមួយទៀតនៅលើ Shemoks ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1934 ដោយ Nikolai Vasilyevich Veprev ។ វាត្រូវបានគេហៅថា "សាមគ្គីភាព" ។ ជាងចម្លាក់ដ៏ល្អបំផុតត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យចូលរួមក្នុងសិល្បៈនេះដែលព្យាយាមរក្សាប្រពៃណីនៃការឆ្លាក់ Shemogod ។

ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាម និងក្រោយសង្រ្គាម មានសិក្ខាសាលាឆ្លាក់នៅរោងចក្រ Shemogodsky Furniture។ នៅឆ្នាំ 1964 ផលិតកម្មត្រូវបានគេចាត់ទុកថាមិនមានផលចំណេញ សិល្បៈទាំងពីរត្រូវបានបិទ ហើយសិប្បករត្រូវបានបណ្តេញចេញ។

វា​ត្រូវ​ការ​ការ​ខិតខំ​ប្រឹងប្រែង​យ៉ាង​ខ្លាំង​សម្រាប់​ការ​ឆ្លាក់ Shemogod ត្រូវ​បាន​ស្ដារ​ឡើង​វិញ​ម្ដង​ទៀត។ រឿងនេះបានកើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1967 នៅពេលដែលសិក្ខាសាលាមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅរោងចក្រ Kuzinsky Mechanical Plant សម្រាប់ផលិតប្រអប់ ប្រអប់ និងផលិតផលផ្សេងទៀតដែលតុបតែងជាមួយនឹងសំបក birch slotted ។

បន្ទាប់ពី "ការច្នៃប្រឌិត" មិនជោគជ័យនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950-1960 ការនេសាទបានចាប់ផ្តើមអភិវឌ្ឍយ៉ាងសកម្មម្តងទៀត។ នៅឆ្នាំ 1981 រោងចក្រសិល្បៈនិងផលិតកម្ម "Velikoustyug Patterns" ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយបន្តប្រពៃណីនៃការបើកចំហរ។

តម្រូវការកើនឡើង

ដោយ​សារ​តែ​តម្រូវ​ការ​ផលិត​ផល​ដ៏​ច្រើន​នោះ ការ​នេសាទ​ក៏​មាន​ការ​រីក​ចម្រើន​ឥត​ឈប់​ឈរ។ មិន​ត្រឹម​តែ​បុរស​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ថែម​ទាំង​ស្ត្រី និង​កុមារ​ផង​ដែរ​។ ថ្ងៃទី 21 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1908 នៅក្នុងភូមិ។ សាលាវិជ្ជាជីវៈកសិករមួយត្រូវបានបើកនៅ Pogorelovo ។

ផលិតផលដែលមានសំបក birch ត្រូវបានបញ្ជូនជាចម្បងទៅបរទេស។ នៅសហរដ្ឋអាមេរិក ប្រអប់ស្រោមដៃ និងម៉ាស៊ីនបារី គឺជាម៉ូដទាន់សម័យ។ ប្រទេសបារាំង និងអាល្លឺម៉ង់ក៏បានប្រើប្រាស់ផលិតផលពីទន្លេ Shemoksa ផងដែរ។

បដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1917 មានផលប៉ះពាល់តិចតួចលើការងាររបស់សិប្បករ។

សាធារណរដ្ឋសូវៀត ត្រូវការរូបិយប័ណ្ណរឹង ដើម្បីជំរុញសេដ្ឋកិច្ចជាតិ។ នៅឆ្នាំ 1918 សិប្បករនៃភូមិ Kirovo-Navolok តាមគំនិតផ្តួចផ្តើមរបស់មេ A.V. Veprev បានរួបរួមគ្នាជាសិល្បៈផលិតកម្ម Shemogodsky ។

បញ្ជីផលិតផលដែលផលិតមានចំនួនច្រើន៖ អ្នកកាន់កន្សែងដៃ អ្នកកាន់ស្រោមដៃ អ្នកកាន់ថ្នាំជក់ កាប៉ូតុង ថតការងារ ប្រអប់ដែលមានគម្របរអិល ម៉ាស៊ីនបារី ប្រអប់សៀវភៅ ប្រអប់លេខប្រាំបី និងប្រអប់ពីរ៉ាមីត។

នៅឆ្នាំ 1928 ការិយាល័យតំណាងរបស់ Gostorg គ្រោងនឹងលក់ផលិតផលសំបកឈើនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ក្នុងតម្លៃ 5,000 រូប្លិ៍ជាមាស។ ហើយនៅឆ្នាំ 1930 សហភាពសហប្រតិបតិ្តការពាណិជ្ជកម្មរុស្ស៊ីទាំងអស់បានសន្យាថានឹងផ្គត់ផ្គង់ផលិតផលសំបកឈើដែលមានតម្លៃ 10,000 រូប្លិ៍ជាមាសដល់ក្រុមហ៊ុន Kustoexport ។

ការផលិតផលិតផលសំបកឈើ Shemogod បានបន្តរហូតដល់ការរំលាយកិច្ចសហប្រតិបត្តិការឧស្សាហកម្មនៅឆ្នាំ 1960។ ឥឡូវនេះរោងចក្រ Veliky Ustyug Patterns បន្តធ្វើការជាមួយសំបកឈើ។

ការពិពណ៌នា

គ្រឿងតុបតែងលម្អរបស់ជាងចម្លាក់ Shemogod ដែលហៅថា "Birch bark lace" ត្រូវបានគេប្រើប្រាស់ក្នុងការផលិតស្រោមសំបុត្រ ប្រអប់ ចានឆ្នាំង ប្រអប់ខ្មៅដៃ ស្រោមចាន ចាន និងធុងបារី។

លំនាំឆ្លាក់ Shemogod ជាធម្មតាមានដើមលូនដែលមានស្លឹកពន្លូត និងមែកដែលបត់ជាវង់។ នៅ​គន្លឹះ​របស់​ពួក​គេ​មាន​ផ្កា​កុលាប​មូល ផ្លែ​បឺរី និង​ត្រកួន។

ជាញឹកញាប់ សិប្បករបានណែនាំលំនាំធរណីមាត្រពីរង្វង់ រូបចម្លាក់ - "នំខ្ញី" រាងពងក្រពើ និងផ្នែកទៅជាលម្អផ្កា។ សមាសភាពត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើគោលការណ៍នៃភាពស៊ីមេទ្រីច្បាស់លាស់។ ការ​រចនា​ត្រូវ​បាន​បញ្ចប់​ដោយ​ស៊ុម​ស្លឹក ត្រីកោណ បន្ទាត់​រលក និង​សំណាញ់។

គ្រឿងតុបតែងនេះអាចរួមបញ្ចូលរូបភាពសត្វស្លាប ឬសត្វ គំនូរស្ថាបត្យកម្ម និងជួនកាលសូម្បីតែឈុតឆាកនៃការដើរក្នុងសួនច្បារ និងការផឹកតែ។ លក្ខណៈពិសេសមួយទៀតនៃការឆ្លាក់នេះគឺស៊ុមដែលមានលំនាំធរណីមាត្រជុំវិញការរចនា។

ការឆ្លាក់សំបកឈើ Shemogod

វិចិត្រសាលរូបថត

ព័ត៌មានមានប្រយោជន៍

ចម្លាក់ Shemogod
Shemogodskoye គឺជាការតាំងទីលំនៅជនបទមួយនៅក្នុងស្រុក Veliky Ustyug នៃតំបន់ Vologda ឈ្មោះនេះបានមកពីទន្លេ Shemoksa ។

តើខ្ញុំអាចទិញបាននៅឯណា?

អ្នកអាចមើល ជ្រើសរើស និងទិញចម្លាក់ Shemogodskaya នៅ ហាងលក់លើបណ្តាញ "សិប្បកម្មរុស្ស៊ី".

I.A. វេភេវ

ម្ចាស់ដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៃសិប្បកម្មនេះគឺ Ivan Afanasevich Veprev ។ វាគឺជាផលិតផលរបស់គាត់ដែលទទួលបានកិត្តិនាមដ៏អស្ចារ្យ និងបាននាំកិត្តិនាមដល់សំបកឈើ Shemogod ។

មេមានមេដាយ និងសញ្ញាបត្រចំនួនដប់ពីការតាំងពិពណ៌ និងពិព័រណ៍ផ្សេងៗ រួមទាំងមេដាយពីពិព័រណ៍ពិភពលោកឆ្នាំ 1900 នៅទីក្រុងប៉ារីស។

នៅឆ្នាំ 1882 នៅឯពិព័រណ៍ឧស្សាហកម្មរុស្ស៊ីទាំងអស់ ផលិតផលរបស់គាត់ត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់ និងទិញទាំងស្រុងដោយតុលាការអធិរាជ។ ពួកគេមានតម្លៃថ្លៃណាស់: ពី 5 ទៅ 13 រូប្លិ៍។ ក្នុងមួយដុំខណៈពេលដែលប្រាក់ចំណូលរបស់កសិករដែលចូលរួមក្នុងការធ្វើកសិកម្ម beetroot យោងទៅតាម F. Arsenyev មានចំនួន 16 រូប្លិ៍។ សម្រាប់ 6 ខែរដូវរងារ។

លោក Stepan Bochkarev

ឈ្មោះរបស់សិប្បករដែលមានទេពកោសល្យជាច្រើនត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសិប្បកម្មនេះ។ សារមន្ទីរប្រវត្តិសាស្ត្ររដ្ឋបានចុះហត្ថលេខាលើស្នាដៃរបស់មេ Veliky Ustyug លោក Stepan Bochkarev ។ ទាំងនេះគឺជាប្រអប់ និងប្រអប់បាញ់ថ្នាំពីពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 19 ជាមួយនឹងឈុតឆាកដែលផ្អែកលើរឿងព្រេងរបស់ Aesop ជាមួយនឹងរូបភាពសត្វ និងរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្ម។

បច្ចេកវិទ្យា

វណ្ឌវង្កសំខាន់នៃរូបភាពត្រូវបានអនុវត្តទៅចានសំបក birch ដែលបានរៀបចំជាមួយ awl blunt មួយ។ បន្ទាប់មក​ប្រើ​កាំបិត​មុតស្រួច​ដើម្បី​កាត់​ការរចនា និង​លុប​ផ្ទៃខាងក្រោយ​ចេញ។ គ្រឿងតុបតែង silhouette ត្រូវបានតុបតែងជាមួយនឹងការកាត់តូច។

ការក្រឡោតត្រូវបានអនុវត្តទៅសំបក birch ដោយប្រើ awl blunt ដូចគ្នា។ បន្ទាប់ពីនេះបន្ទះសំបកឈើត្រូវបានស្អិតជាប់ជាមួយផលិតផលដែលជាធម្មតាធ្វើពីឈើទន់ (aspen) ពេលខ្លះផ្ទៃខាងក្រោយត្រូវបានលាបពណ៌ឬ foil ពណ៌ត្រូវបានស្អិតជាប់។

ពីលោហៈទៅសំបកឈើ

វាពិបាកណាស់ក្នុងការគូរព្រំដែនតាមកាលប្បវត្តិសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរសិប្បកម្មកសិករទៅជានេសាទ។

យើងរកឃើញការលើកឡើងដំបូងនៃធាតុសំបកឈើជាផលិតផលនៅលើទំព័រនៃកំណត់ហេតុការធ្វើដំណើររបស់អ្នកចូលនិវត្តន៍ដ៏សំខាន់ទីពីរ Pyotr Chelishchev ដែលបានទៅលេង Veliky Ustyug ក្នុងឆ្នាំ 1791 ។

ភស្តុតាង laconic នេះបង្ហាញថានៅក្នុងសតវត្សទី 18 វិធីសាស្រ្តនៃការតុបតែងវត្ថុធ្វើពីសំបក birch នៅតែមានជាទូទៅក្នុងចំណោមកសិករដោយសារតែជាដំបូងនៃការទាំងអស់ទៅនឹងធម្មជាតិដែលមិនសូវប្រើកម្លាំងពលកម្មនៃដំណើរការច្នៃប្រឌិតទោះបីជាអត្ថិភាពនៃការផលិតវត្ថុតុបតែងជាមួយ។ កាត់សំបក birch មិនត្រូវបានគេច្រានចោលទាល់តែសោះ។

ចាប់តាំងពីពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 18 ផលិតផលដែលបានរក្សាទុកដោយអព្ភូតហេតុមួយចំនួនដែលមានសំបកឈើឆ្លាក់ដែលជាប្រភពដើមដែលអ្នកស្រាវជ្រាវបានភ្ជាប់ជាមួយ Veliky Ustyug មិនផ្ទុយនឹងការសន្និដ្ឋាននេះទេ។

ឧទាហរណ៍នៃការរចនាតុបតែងនៃពួកគេមួយចំនួនបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីទំនាក់ទំនងរវាងសំបកឈើឆ្លាក់ និងសិល្បៈនៃដែកកិន ដែលរីកដុះដាលនៅក្នុងទីក្រុងក្នុងអំឡុងពេលនេះ។

វាអាចទៅរួចដែលថាបច្ចេកទេសនៃការកែច្នៃលោហៈសិល្បៈបានចាប់ផ្តើមប្រើប្រាស់ និងទទួលបានការអភិវឌ្ឍន៍ថ្មីរបស់វានៅក្នុងសម្ភារៈមួយផ្សេងទៀត - សំបកឈើ birch ប៉ុន្តែវាអាចទៅរួចដែលថាការកាត់ទាំងពីរប្រភេទនេះមានដោយឯករាជ្យ និងក្នុងពេលដំណាលគ្នា។

ការឆ្លាក់ដ៏ល្អ។ រន្ធដោតរាងជារង្វង់ រាងពងក្រពើ រន្ធពាក់កណ្តាល គ្រាប់ពេជ្រ រួមផ្សំជាមួយនឹងស្រទាប់ពណ៌ផ្សេងៗ បង្កើតបានជាលក្ខណៈលម្អនៃតំបន់ និងតំបន់នីមួយៗ។

ពាក្យ "គ្រឿងតុបតែង" មកពីឡាតាំង "គ្រឿងតុបតែងលម្អ" ។ វាគឺជាលំនាំដែលមានធាតុផ្សំតាមចង្វាក់។ លំនាំឈើដើម្បីលម្អត្រូវបានបង្កើតឡើងជាញឹកញាប់នៅលើគោលការណ៍នៃស៊ីមេទ្រី ហើយគំនូរ និងរូបភាពគឺជាកម្មវត្ថុនៃការធ្វើរចនាប័ទ្ម និងទូទៅ។

ការ​ចាប់​ផ្ដើម​គ្រឿង​តុបតែង​លម្អ​ត្រូវ​បាន​ផ្សំ​ជា​មួយ​នឹង​ន័យ​ធៀប។ រួចហើយនៅក្នុងយុគសម័យ Paleolithic និង Neolithic បុរសបានបង្កើតគ្រឿងតុបតែងធរណីមាត្រដំបូងដែលមាន zigzags ឈើឆ្កាង រង្វង់ និងបន្ទាត់ត្រង់។ គំនូរទាំងនេះឆ្លុះបញ្ចាំងពិភពលោកទាំងមូលជុំវិញមនុស្ស៖ មេឃ ផែនដី ទឹក សកលលោក។ ក្រោយមក គ្រឿងតុបតែងលម្អសត្វ និងរុក្ខជាតិបានលេចចេញ ដែលក្នុងនោះមានលំនាំរចនាម៉ូដ បង្កើតជាអក្សរមួយប្រភេទ (រូបរូបភាព) ពីមួយជំនាន់ទៅមួយជំនាន់ រឿងរ៉ាវនៃជីវិតរបស់បុព្វបុរសរបស់យើង។

ភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងលក្ខខណ្ឌធម្មជាតិបាននាំឱ្យមានការពិតដែលថាជាតិសាសន៍នីមួយៗបានបង្កើតភាសាលម្អផ្ទាល់ខ្លួន ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីពិធីនៃគ្រឿងលម្អជាតិ ចៅហ្វាយនាយបានរួមបញ្ចូលធាតុនៅក្នុងលំនាំដែលបង្ហាញពីប្រភពដើម និងរសជាតិនៃតំបន់របស់ពួកគេ។ ជាឧទាហរណ៍ ប្រជាជនដែលរស់នៅភាគខាងជើង តំបន់ព្រៃឈើនៃប្រទេសរុស្ស៊ី ចូលចិត្តប្រើដើមឈើណូអែលជាគ្រឿងតុបតែងលម្អ ហើយអ្នកស្រុកនៅភាគខាងជើង ចូលចិត្តប្រើសត្វក្តាន់ ជនជាតិ Kyrgyz និង Kazakhs ចូលចិត្តប្រើស្នែងចៀម ហើយប្រជាជននៃ Caucasus ចូលចិត្ត។ ដើម្បីប្រើប្រាស់ទំពាំងបាយជូ និងផ្លែឈើផ្សេងៗ។

មិន​ត្រឹម​តែ​លំនាំ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ពណ៌​ក៏​តែង​តែ​ដើរ​តួនាទី​យ៉ាង​សំខាន់​ក្នុង​គ្រឿង​តុបតែង។ ឧទាហរណ៍ ក្នុងចំណោមជនជាតិចិន ពណ៌ក្រហមមានន័យថាខាងត្បូង ខ្មៅមានន័យថាខាងជើង ពណ៌បៃតងមានន័យថាខាងកើត ពណ៌សមានន័យថាខាងលិច ពណ៌លឿងមានន័យថាកណ្តាល។ ហើយក្នុងចំណោមជនជាតិ Kyrgyz ពណ៌ខៀវគឺជាមេឃពណ៌ក្រហមគឺជាភ្លើងពណ៌លឿងគឺជាវាលខ្សាច់។ សារទាំងមូលអាចត្រូវបានអ៊ិនគ្រីបនៅក្នុងគ្រឿងតុបតែង។ ឧទាហរណ៏នៃលិខិតតែមួយគត់បែបនេះគឺជាគ្រឿងតុបតែងលម្អដែលត្រូវបានពិពណ៌នានៅក្នុងការងាររបស់ G. W. Longfellow ដោយផ្អែកលើរឿងនិទានប្រជាប្រិយឥណ្ឌា - "ចម្រៀង Hiawatha"៖

...គាត់បានយកថ្នាំលាបចេញពីកាបូប
គាត់បានយកពណ៌ទាំងអស់។
ហើយនៅលើសំបក birch រលោង
ខ្ញុំបានបង្កើតសញ្ញាសម្ងាត់ជាច្រើន
_________
រង្វង់ពណ៌សគឺជាសញ្ញានៃជីវិត
រង្វង់ខ្មៅគឺជាសញ្ញានៃការស្លាប់;
_________
គាត់បានគូរសម្រាប់ផែនដី
គូរបន្ទាត់ត្រង់,
សម្រាប់ស្ថានសួគ៌ - ធ្នូនៅពីលើនាង
សម្រាប់ថ្ងៃរះ - ចង្អុលទៅខាងឆ្វេង
សម្រាប់ថ្ងៃលិច - ចំណុចនៅខាងស្តាំ។
ហើយសម្រាប់ពាក់កណ្តាលថ្ងៃ - នៅកំពូល។
________
ផ្លូវឆ្ពោះទៅរក wigwam
គឺជានិមិត្តសញ្ញានៃការអញ្ជើញ,
សញ្ញានៃពិធីជប់លៀងមិត្តភាព...
(បកប្រែដោយ I. Bunin)

គ្រឿងតុបតែងលម្អរបស់រុស្សីត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពសម្បូរបែបពិសេសនៃទម្រង់ធរណីមាត្រ និងផ្កា ដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងមិនត្រឹមតែនៅក្នុងប៉ាក់បែបប្រជាប្រិយ និងការឆ្លាក់ឈើបែបប្រពៃណីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងក្នុងការឆ្លាក់ និងគំនូរលើសំបកឈើផងដែរ។

ប្រហែលជាអ្វីដែលគួរអោយកត់សំគាល់បំផុតនោះគឺការឆ្លាក់ ឬឆ្លាក់នៅលើសំបកឈើដែលនៅតែត្រូវបានគេរកឃើញនៅភាគខាងជើងនៃប្រទេសរុស្ស៊ី។ សិប្បករស៊ីបេរីខាងលិចបានតុបតែងប្រអប់ជាមួយនឹងរូបភាពសត្វក្តាន់ និងសត្វស្លាបឆ្លាក់ចេញពីសំបកឈើ។ គ្រឿងតុបតែងលម្អរបស់ប្រជាជនភាគខាងជើងនៃប្រទេសរុស្ស៊ីគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ គំនូរនៅក្នុងអត្ថបទនេះបង្ហាញពីភាពខុសគ្នានៃលំនាំ។ អ្នកអាចធ្វើឡើងវិញនូវផលិតផលទាំងមូល ឬប្រើតែគ្រឿងតុបតែង។

ភាពស្រស់ស្អាត និងតម្លៃសិល្បៈនៃផលិតផលសំបកឈើគ្រញូង ភាគច្រើនអាស្រ័យទៅលើបច្ចេកទេសនៃការប្រតិបត្តិ ដែលជំនាញដើរតួយ៉ាងសំខាន់ (ឧទាហរណ៍ ចលនាមុតស្រួចនៃដៃអំឡុងពេលឆ្លាក់)។

មុនពេលឆ្លាក់ សំបកដើមប៊ីចត្រូវលាងសម្អាតឱ្យបានហ្មត់ចត់ទាំងសងខាង ហើយកាត់ឱ្យក្រាស់ 2 ម។ ឧបករណ៍ដែលប្រើសម្រាប់ឆ្លាក់រួមមាន កាំបិតកាត់ (មាននៅហាងលក់សម្ភារៈការិយាល័យ និងភ្ជាប់មកជាមួយដាវលាក់) និងបន្ទះតូចមួយ រិល និងដី។ ដើម្បីសម្គាល់ការរចនា អ្នកត្រូវការបន្ទាត់ ការ៉េ ត្រីវិស័យ ក្រដាសផ្ទេរ ឬថតចម្លង ខ្មៅដៃរឹងមធ្យមដែលមុតល្អ និងជ័រលុប វាងាយស្រួលប្រើពុម្ពដែលបានរៀបចំជាមុនសម្រាប់រូបភាពឡើងវិញនៃគ្រឿងតុបតែង។

ការឆ្លាក់ជាធម្មតាត្រូវបានធ្វើឡើងនៅលើបន្ទះក្តាររលោង និងស្អាត។
សំបកឈើគ្រញូងដែលបានរៀបចំត្រូវបានកាត់ចេញតាមគំរូផលិតផល ហើយការរចនាមួយត្រូវបានអនុវត្តទៅលើស្នាដៃ។ ដំបូងព្រំដែនត្រូវបានកាត់ហើយបន្ទាប់មកផ្នែកកណ្តាលនៃការរចនា។ ផ្នែកធំនៃការរចនាត្រូវតែកាត់ចេញតាមសញ្ញាសម្គាល់ ហើយផ្នែកតូចៗដែលមានជំនាញជាក់លាក់អាចកាត់ដោយភ្នែក។ បន្ទាប់ពីការរចនាទាំងមូលត្រូវបានកាត់ចេញផ្នែកសំខាន់ៗរបស់វាត្រូវបានឆ្លាក់ដោយ awl និងរន្ធតូចមួយ។

ដើម្បីអភិវឌ្ឍជំនាញឆ្លាក់ជាក់លាក់ អ្នកត្រូវចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងកិច្ចការសាមញ្ញ និងគំនូរសាមញ្ញ។ ដើម្បីធ្វើដូចនេះនៅលើច្រូតនៃសំបកឈើដែលរៀបចំសម្រាប់ការឆ្លាក់ខ្សែប៉ារ៉ាឡែលជាច្រើនត្រូវបានគូរជាមួយ awl នៅចម្ងាយ 10 មមពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ រូបរាងសាមញ្ញត្រូវបានកាត់ចេញនៅខាងក្នុងបន្ទះទាំងនេះ កាត់ដំបូងប្រវែង 2-3 ម និងទទឹង 0.3-0.5 ម ហើយបន្ទាប់មកពាក់កណ្តាលរន្ធ ពេជ្រ "នំ" និងផ្សេងៗទៀត ដែលធ្វើអោយការរចនាមានភាពស្មុគស្មាញបន្តិចម្តងៗ។
តួលេខ 92-94 បង្ហាញពីវ៉ារ្យ៉ង់នៃផលិតផលដែលផលិតដោយប្រើបច្ចេកទេសនៃសំបកដើមប៊ីចដែលមានស្រទាប់ពណ៌និងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃរន្ធដោតជាមួយឧបករណ៍ (ឬសំបកដើមប៊ីច intarsia) ។

ប្រសិនបើស្រទាប់ត្រូវបានធ្វើពី foil ឬក្រដាសពណ៌នៅក្រោមសំបក birch បន្ទាប់មកវាត្រូវបានស្អិតជាប់ជាមួយស្រទាប់ដំបូងហើយបន្ទាប់មកស្អិតជាប់នឹងមូលដ្ឋាន។