Mga halimbawa ng mga salitang may diin sa mga punto ng pagbabago ng ritmo. Nagpapahayag ng pagbabasa, pagsasanay, workshop

Mga bantas

Ang pagsasalita ng tagapagsalita ay monologo, kaya't dapat niyang alagaan ang pagpapahayag ng intonasyon, alam na ang monotony ay humahantong sa pag-aantok. Dapat bigyang-pansin ng baguhang tagapagsalita ang intonasyon ng mga bantas. Narito ang ilang mga pagsasanay:

Magsanay "Kunin ko ang sagot"

Kunin ang teksto:

Nakita mo ba si Lydia?
Nadiligan mo na ba ang liryo?
Nadiligan mo na ba ang liryo?
Natubigan o hindi?

Ang pagnanais na makakuha ng sagot ay nagbubunga ng mga tanong na may tumataas na puwersa. Sa bawat tanong, ang boses ay tumataas at mas mataas, ang tempo ng phonetic line sa intonation ay nagbabago. Sa huling tanong pagkatapos ng pinakamataas na tono: "Ibinuhos ba nila ito?" - bumababa ang tunog sa mga salitang "o hindi?"

Subukang "tingnan" ang mga tandang pananong at tumpak na iguhit ang mga ito sa iyong boses:

Bakit tinawag itong Chernushka?
Asul, tulad ng flax, bulaklak,
At ang nayon ay malinaw ang mata
Ito ba ay tinatawag na "Wolf's Log"?
Bakit ito tinawag na Puti?
Asul na ilog hanggang sa ibaba?
Bakit tinawag na Vera?
Yung hindi naman totoo?
Bakit hindi ko ito gusto?
Dapat mo bang tawagan si Lyuba?

Pakiramdam kung paano, sa pagtaas ng sorpresa (sa mga salita ni Bela, Vera, hindi sinuman), ang phonetic line ng tandang pananong ay tumaas. Ganito dapat, dahil... Habang tumataas ang sorpresa, tumataas ang saklaw ng boses. Sa pinakamataas na sorpresa, ang interrogative figure ng boses ay maaaring ulitin sa bawat salita. Ito ay magpapahusay sa pagiging epektibo ng parirala.

Sanayin ito sa sumusunod na teksto:

Ikaw ay kakila-kilabot sa mga salita - subukan ito sa mga gawa!
O isang matandang bayani, namatay sa kanyang kama,
Hindi magawang sirain ang iyong Izmail bayonet?
O ang salita ng Russian Tsar ay wala nang kapangyarihan?
O bago ba tayo makipagtalo sa Europe?
O hindi sanay ang Ruso sa mga tagumpay?
Hindi pa ba sapat sa atin? O mula Perm hanggang Taurida,
Mula sa Finnish cold rocks hanggang sa nagniningas na Colchis,
Mula sa gulat na Kremlin
Sa mga pader ng hindi gumagalaw na Tsina,
Nagniningning na may bakal na bristles,
Hindi ba tataas ang lupain ng Russia?

(A.S. Pushkin)

Upang maihatid ang pananalig, ang buong puwersa at pagiging epektibo ng mga linyang ito ay dapat na interogatibong intonasyon sa bawat salita. Dapat na magamit ng tagapagbalita ang pamamaraang ito ng tinatawag na "buong tanong". Kinakailangan para sa boses na magpahayag ng mga tandang pananong sa iba't ibang lakas, inflection ng boses, na may mas mabilis o gumagapang na paitaas na intonasyon ng tanong.

Isa sa mga napaka-epektibong punctuation mark ay ang colon:
Ang bahagyang paghinto sa intonasyon sa sign na ito ay naghahanda ng isang bagay, nagrerekomenda, naglalantad o nagsasaad kung ano mismo ang sumusunod.

Matagal nang napansin ni Radivy:
Ang isang tamad na tao ay gumagawa ng parehong bagay nang dalawang beses.
Huwag ipagmalaki ang iyong mga tagumpay bago ang deadline:
Malayo sa kanila ang mga nagyayabang.

Ang tamang intonasyon ng mga character tulad ng mga kuwit at tuldok ay napakahalaga. Ang ating pang-araw-araw na intonasyon ay basag-basag, walang binibigkas na pagbaba ng boses sa mga hinto, walang magandang vocal bends sa mga kuwit. Ang kuwit sa isang pangungusap ay nagpapatibay sa komunikasyon ng tagapagsalita sa madla, na nag-uugnay sa kanya nang mas matatag sa mga tagapakinig. Sa pangkalahatan, ang kuwit ay may mga mahimalang katangian. "Ang kanyang pagyuko, tulad ng isang kamay na nakataas sa babala, ay ginagawang matiyagang naghihintay ang mga tagapakinig para sa pagpapatuloy ng isang hindi natapos na parirala," sabi ni Stanislavsky.

Halimbawa:

Maging, ang salita, tulad ng isang rubi na nagliliyab sa apoy.
Ito ay magaan sa timbang, ngunit mabigat sa presyo.

Mga disadvantages ng intonasyon

Monotone tagapagbalita . Ito ay pagsasalita sa pare-pareho o halos pare-pareho ang tono. Upang malampasan ang pagkukulang na ito, kinakailangan upang sanayin ang boses hindi lamang upang palawakin ang saklaw, kundi pati na rin upang baguhin ang mga tunog ng pagsasalita. Sa pagsasalita, kahit isang naka-stress na patinig ay maaaring bigyang-diin nang melodikal sa limang paraan: ang tono ng boses ay tumutunog kahit - "ma"; unti-unting tumataas patungo sa dulo ng pantig - "ma", bumababa - "Ma"; Una ito ay tumataas, pagkatapos ay bumababa; sa kabaligtaran, ito ay unang bumababa, pagkatapos ay tumataas. Kinakailangang "baluktot" ang boses upang ito ay malayang ma-modulate.

Masyadong mataas tono ng nagtatanghal. Ang ganitong intonasyon ay may hindi kanais-nais na epekto sa tainga at nakakairita sa mga tagapakinig. Kung ikaw ay may mataas na boses, kailangan mong magsanay upang ibaba ito. Ang lahat ng mga pagsasanay sa itaas na nagsasanay sa pagpapababa ng tono ay angkop.

Masyadong mababa tono. Ang dahilan para sa gayong intonasyon sa karamihan ng mga kaso ay ang kakulangan ng enerhiya at sigasig ng nagsasalita. Ang mga pagsasanay sa pagpapaunlad ng saklaw ay nakakatulong na mapabuti ang tono.

Gayundin, ang mga pagkukulang ng intonasyon ng tagapagsalita ay kinabibilangan ng: kakulangan ng pagpapahayag sa mas makabuluhang salita at paulit-ulit na intonasyon.

Ang tumpak at makatotohanang intonasyon, na nagreresulta mula sa isang naaangkop na pagbabago sa pitch, isang tiyak na ritmo ng tempo at ang mahusay na paggamit ng lohikal at emosyonal na nagpapahayag na paraan ng intonasyon, ay ginagawang maliwanag at nakakumbinsi ang broadcast ng tagapagsalita.

Gayundin, upang makapagsalita nang maganda at tama, basahin ang seksyon - Mga diskarte sa pagsasalita sa entablado, kung saan makakahanap ka ng kawili-wiling materyal - mga twister ng dila para sa pagbuo ng pagsasalita at diction. Ang mga kumplikadong salitang Ruso ay makakatulong din sa iyo sa paggawa sa iyong diction.

Stressed na salita

Ang bawat parirala ay dapat magkaroon ng isang tuktok, isang lohikal na sentro, na namumukod-tangi bilang pangunahing isa. Pagkatapos ang natitirang mga salita ay naka-highlight nang sunud-sunod, sa pagkakasunud-sunod ng kahalagahan. At ang mga pangalawang salita ay hindi binibigyang-diin. Upang i-highlight ang mga lohikal na sentro, gumagamit sila ng amplification, pagtaas ng boses, at kung minsan ay binabaan ito at pinapabagal ang tempo.

Ang isang bilang ng mga lohikal na panuntunan sa pagbabasa ay makakatulong sa iyo na matukoy ang mga salitang binibigyang diin sa isang teksto. Ang mga salitang binibigyang-diin ay higit sa lahat ay mga salita na nagsasaad ng mga konsepto na hindi pa lumitaw dati sa teksto, iyon ay, mga bagong konsepto. Ito ay isa sa mga pangunahing patakaran.

Sa isang simpleng pangungusap, ang diin ay nahuhulog sa paksa o panaguri; kadalasan sa salitang pumapangalawa sa pagkakasunud-sunod:

Tapos napagkalito . Gatecreaked .

Kapag ang kahulugan ng panaguri ay ipinahiwatig sa paksa mismo, kung gayon ang diin ay hindi nahuhulog sa gayong panaguri kung walang pagsalungat:

Sa isang iglapkidlat nagliwanag sa buong kasukalan.
Surf gumagawa ng ingay.

Kung may kaibahan sa teksto, ang mga salitang magkasalungat sa isa't isa ay naka-highlight:

Naka-on si lolobalkonahe at lolasa ilalim ng bintana ay nakaupo.
Nasunog may gatas, umiihip at sa tubig.

Ang pagsalungat ay maaaring ipahiwatig

ATtanga mauunawaan ito (hindi lamang ang mga matalino).

Ang panuntunan tungkol sa mga lohikal na sentro, kapag inihambing, ay nagpapasakop sa iba sa sarili nito.
Kaya, kung ang paksa ay ipinahayag sa pamamagitan ng isang panghalip, hindi ito dapat maging isang diin na salita:

akohindi kita hawakan kanyang.
Iyon lang malungkot siya.

Ngunit kapag inihambing, ang panghalip ay namumukod-tangi:

ngayon -Ikaw , at bukas -ako .

Kung mayroong karagdagang mga salita na may pandiwa, kung gayon ang mga ito ay kumuha ng diin.

Isang mahinang hangin ang umihipsa tuktok .
Mahal ko kasi yung lalaki sinseridad.

Kung ang kahulugan ay ipinahayag ng isang pangngalan sa genitive case, kung gayon ang diin ay inililipat sa pangngalang ito.

Lumingon ang mga mata sa kanyamga lalaki .
Sumama ang ingay sa usapan mga bisita.

Ngunit kapag inihambing, hindi inililipat ang diin.

Patungo sa hilagaAurora
Bituin lumitaw mula sa hilaga!

Ayon sa alituntunin, ang diin dapat ay sa salitang "north". Ngunit dahil ang bituin ay kaibahan sa Aurora, ang diin ay nahuhulog sa salitang "bituin".

Hindi binibigyang-diin ang kahulugang ipinahahayag ng isang pang-uri.

Nakasabit ang mga itim na ulapsa ibabaw ng dagat .
Sa maliliit na kwarto mainit at maaliwalas.

Ngunit kung ang "maliit na mga silid" ay kaibahan sa "malaki", ang diin ay lilipat.

Sa maliitMainit at maaliwalas ang mga kuwarto.

Kung mayroong ilang mga adjectives sa harap ng isang pangngalan, kung gayon ang pinakamalapit dito ay hindi naka-highlight, ngunit sumasama dito.

Siya ay isang kalmado, makatwiran, positibong tao.

Ngunit kung ang isa o higit pang mga pang-uri ay kasunod ng isang pangngalan, tulad ng mga panaguri, kung gayon ang diin ay napupunta sa mga pang-uri.

Siya ay isang taomapagmataas at suwail .

Kung mayroong mga pang-uri na nag-uugnay pagkatapos ng pangngalan, kung gayon ang diin ay nahuhulog sa parehong pangngalan at mga pang-uri.

Ang kanyang mukha ay lumitaw mula sa kadiliman -manipis, kulubot, sira na .

Ang diin ay nahuhulog sa mga salitang nagpapahayag ng paghahambing.

Napaungol na paranghayop .
Paano doe ang kagubatan ay mahiyain.

Kung ang paghahambing at ang salitang nauugnay dito ay hindi magkatabi, kung gayon ang diin ay nahuhulog sa parehong mga salita.

Kung ano ang itsura niyamakata ,
Nung nakaupo ako sa sulok isa.

Kung ang isang konsepto ay ipinahayag sa maraming salita, ang huling salita ay naka-highlight. Halimbawa, na may unang pangalan, patronymic at apelyido, ang apelyido ay pinakamahalaga.
Gayunpaman, kung maraming mga salita ang nagpapahayag ng hindi isang solong konsepto, ngunit isang buong pag-iisip, kung gayon maaaring mayroong ilang mga diin.

Belinsky- isang kahanga-hangang kritiko ng Russia.

Kapag nag-iiba sa isang konseptong maraming salita, maaaring magbago ang diin.

PaghahambingMoscow teatro ng opereta atOdessa teatro ng operetta...(Ang diin ay gumagalaw mula sa dulo hanggang sa simula ng isang multi-word na konsepto).

Mga lohikal at sikolohikal na paghinto

Ang pagpapahayag ng pagbabasa ay nakasalalay hindi lamang sa mga salitang binibigyang diin na itinampok ng boses. Ang mga paghinto ay mayroon ding epekto sa emosyonalidad ng pagbabasa. Maaari silang maging semantiko, i.e. lohikal at mga pause na idinidikta ng pakiramdam i.e. sikolohikal.

Maaaring may iba't ibang tagal ang mga lohikal na paghinto: mula sa instant, na ginawa bago ang isang salita upang i-highlight ito, hanggang sa mahaba, na naghihiwalay sa mga semantikong bahagi ng isang parirala.

Ang mga obserbasyon ng live na pagsasalita ay naging posible upang gumuhit ng ilang mga panuntunan na makakatulong na matukoy ang lokasyon ng mga lohikal na paghinto. Tapos na sila:

1) pagkatapos ng isang paksa na nagdadala ng lohikal na diin:
2) pagkatapos ng paksa, kapag ito ay ipinahayag sa dalawa o higit pang mga salita:

Itong mayabang na si Angelo,
Ang masamang tao na ito, | ang makasalanang ito | - ay minahal;

3) bago ang pang-uri na sumusunod sa pangngalan at nagpapaliwanag nito:

Sa wakas may nagpakitang babae, | balot hanggang sa punto ng imposibilidad;

4) bago ang isang pangngalan na nagbabago ng isa pang pangngalan:

Artist Serov | kahanga-hangang Russian portrait na pintor...

Ngunit kung ang pangngalan ay nauna bago ang salitang binibigyang kahulugan, hindi kailangan ng paghinto:

Kahanga-hangang Russian portrait na pintor, artist na si Serov;

5) bago pag-ugnayin ang mga pang-ugnay: a, at, ngunit, oo, dahil nauugnay ang mga ito sa kasunod na mga salita, kung saan dapat sila ay nasa parehong pangkat:

Magulo siya, | at masama ang may-ari.
Kumain kami ng tahimik | at bumangon mula sa mesa nang mas mabilis kaysa karaniwan.

6) Kapag may gitling at kapag may nawawalang salita:

Aklat - | kaibigan ng tao.

7) Bago at pagkatapos ng panimulang pangungusap (upang hindi madiskonekta ang thread ng pag-iisip):

Handa siyang magbayad, | at sinabi sa panginoon, | Oo, hindi siya nag-aanunsyo ng anumang desisyon.

8) Sa pagitan ng mga salitang nagpapaliwanag, gayundin sa pagitan ng paksa, panaguri at mga salitang nagpapaliwanag.

9) Sa kumplikadong karaniwang mga pangungusap:

Naglalakad na may mabibigat na hakbang pabalik-balik sa bulwagan, | hindi sinasadyang napatingin siya sa bintana | at nakita kong huminto ang tatlo sa gate...

10) Ang pinakamahabang paghinto ay ang paghinto sa yugto sa pagliko ng dalawang bahagi:

Maraming laro sa kanyang ari-arian, | bahay na itinayo ayon sa plano ng isang Pranses na arkitekto, | mga taong nakadamit sa Ingles | naghahanda siya ng mga mahuhusay na hapunan, | tumatanggap ng mga panauhin nang buong pagmamahal, | pero ayaw mo pa rin siyang puntahan.

Narito ang mga halimbawa ng lohikal na pagsusuri ng mga sikat na aphorism tungkol sa oratoryo.

Kung mayroong isang bilang ng mga patakaran para sa pagtukoy ng isang lohikal na pag-pause, kung gayon sikolohikal ang isang paghinto ay masasabi lamang na ito ay may karapatang suspindihin ang daloy ng pananalita sa anumang salita at nakasalalay sa isang malikhaing diskarte batay sa pagsusuri ng teksto at pagtukoy sa emosyonal na nilalaman nito. Ang isang sikolohikal na pag-pause ay maaaring magkasabay sa isang lohikal, ngunit maaaring hindi ito nag-tutugma. Hindi tulad ng isang lohikal na paghinto, ang isang sikolohikal na paghinto ay hindi maaaring simpleng katahimikan. Siya ay "salita". Sa loob nito, kumbaga, kung ano ang ipinahayag sa mga nakaraang salita ay isinasabuhay, pinag-isipan, sinusuri, at isang bagong bagay ang isinilang na ipahahayag sa kasunod na pananalita.

Ang pinakamahirap na materyal para sa pagpapahayag ng pagbabasa ay ang materyal na binubuo ng mahabang semantiko na mga bahagi (panahon), kung saan madaling "mawala" at mawala ang pangunahing ideya. Mahalaga rin na matutunan kung paano pangasiwaan ang mga pambungad na salita at mga pantulong na sugnay. Dapat ay may shade ang mga ito gamit ang mga pagbabago sa boses, pag-pause at tempo ng pagbabasa. Kung hindi, ang pagsasalita ay magiging mahirap, at ito ay makagambala sa pang-unawa ng materyal.

Upang matutong magsalita nang tama, may kakayahan at maganda, bilang karagdagan sa pagpapahayag, kailangan mong magkaroon ng isang mahusay na utos ng diskarte sa pagsasalita. Gumawa ng mga pagsasanay upang mapabuti ang iyong boses. Upang bumuo ng mahusay na diction sa proyekto ay makakahanap ka ng isang listahan ng mga mahihirap na salita, isang paglalarawan ng articulation ng mga tunog at isang koleksyon ng mga Russian folk tongue twisters.

Ang mas malakas, mas mababa at mas mahabang pagbigkas ay nagbibigay sa pagsasalita ng isang nagpapahayag na karakter; posible rin ang mga kulay ng pagluha at pag-ungol.

Sa kasong ito, mayroong dependence ng lakas (intensity) at tagal ng stressed na pantig.

1. Ang paghahambing ng lakas at tagal ng mga pantig na may diin at hindi nakadiin ay pinakamalinaw kapag inihahambing ang mga patinig, na bumubuo sa pantig na bahagi ng pantig.

Ang kapangyarihan ng isang patinig ay makikita sa dami nito. Kaya sa mga anyong salitang "saw", "pilot", o "tubig", ang naka-stress na patinig ay mas malakas kaysa sa hindi naka-stress.

Ngunit ito ay itinatag sa eksperimento na sa mga salita tulad ng "mga halamang gamot", "mogu", "pali", ang naka-stress na patinig ay mas tahimik kaysa sa hindi naka-stress, ngunit ang hindi naka-stress na pantig ay mas mahina (hindi gaanong matindi). Ito ay dahil maaari nating bigkasin ang mga salita nang mas malakas at mas malambot, ngunit ang bawat patinig ay may sariling lakas (intensity) at nauugnay na volume. Depende ito sa dami ng oral at pharyngeal resonator, at ang volume na ito mismo ay nauugnay sa antas ng pagbubukas ng bibig.

Makitid na patinig - mataas ang tono, may mas kaunting volume kaysa sa mga patinig na may katamtamang pitch (o, uh) o kaysa sa malawak na patinig na "a" (ang pinakamalakas at pinakamalakas).

Maaari mong ayusin ang mga patinig sa isang hilera: I-Y, U-E, O-A.

Ang bawat patinig ay may sariling threshold.

Ang mga patinig na binibigkas sa itaas ng threshold ay karaniwang itinuturing na may diin (piI - ang dami ng hindi naka-stress na "i" ay nasa ibaba ng threshold).

2. 2nd factor - threshold ng epekto. Para sa bawat patinig, ang threshold na ito ay isang variable na halaga. Nagbabago ito depende sa lugar ng diin sa salita.

May ganitong kalokohan:

Kung mas malapit ang diin sa simula ng salita, mas malaki ang intensity ng patinig at mas maliit ang haba nito at kabaliktaran.

Ang lakas at haba ng patinig ay naaapektuhan din ng posisyon ng salita sa parirala. Kaya, sa partikular, bago at pagkatapos ng isang paghinto, ang simula at pagtatapos ng isang parirala at phonetic syntagm. Anuman ang stress/unstress, ang simula ay namumukod-tangi lalo na - na may mataas na intensity, ang katapusan - na may partikular na mahabang tagal. Iyon ay, kapag ang isang naka-stress na patinig ay mas malakas at mas mahaba kaysa sa isang hindi naka-stress, ang mga partikular na naka-stress na patinig sa isang partikular na posisyon ng isang salita o parirala ay maaaring mas mahina at mas maikli kaysa sa hindi naka-stress. Ngunit ang kabuuan ng mga pattern na ating napag-isipan ay magpapalinaw pa rin kung aling pantig ang binibigyang diin.

Bilang karagdagan, ang mga naka-stress na patinig ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang espesyal na timbre: halimbawa, sa pariralang "Nagrenta ako ng bahay," ang stress ay nakikita sa lahat ng mga salita, kahit na walang mga stress na pantig na maihahambing sa pangungusap na ito. Ito ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng ang katunayan na ang "o" at "a" sa mga salitang "bahay" at "tinanggal" ay maaari lamang tunog tulad ng sa ilalim ng stress, iyon ay, wala silang pagbawas.

Ang stress ay maaaring maayos o maaari itong palipat-lipat. Sa Russian, ang stress ay maaaring mahulog kahit saan.

Ang stress ay maaaring magsagawa ng semantic distinguishing function. Kaya't ang lugar ng diin ay maaaring magkakaiba:

Iba't ibang salita sa lahat ng anyo nito (muka - harina).

Ilang anyo ng iba't ibang salita (pagkain - pagkain).

Iba't ibang anyo ng isang salita (mata - mata).

Ngunit mayroon ding isang nakapirming diin na nananatili sa isang lugar sa anumang anyo ng isang tiyak na salita (philologist). Maaari itong maging sa anumang morpema.

Sa mga salitang may movable formative stress, ang stress ay inililipat mula sa isang morpema patungo sa isa pa (kolos - kosya).

Stress sa mga pangngalan:

2 uri ng fixed at 6 na uri ng movable.

Ang isang nakapirming stress sa base ay ipinahiwatig ng titik A, isang nakapirming stress sa pagtatapos - B, isang movable stress - C.

Ang uri ng diin ng isang pangngalan ay maaaring matukoy sa pamamagitan ng tatlong anyo (V.p. at anumang iba pang may patinig sa dulo sa isahan at I.p. na may patinig sa dulo sa maramihan).

1. AA - higit sa 30,000 pangngalan ng lahat ng kasarian (aklat).

2. BB - higit sa 2000 salita ng lahat ng uri (elepante).

3. AB - humigit-kumulang 300 salita ng panlalaki at pambabae na kasarian (salita, dagat).

4. VA - mga 150 salita. Pangunahing pambabae at neuter (alak, mukha) at ilang panlalaking salita (mata - mata).

Gayundin, ang stress ay maaaring maging word-formative (parehong fixed at movable).

Sa panahon ng pagbuo ng salita, nangyayari ang mga proseso na kapareho ng mga formative (ang bear ay isang word-formative fixed stress).

Ang lugar ng diin ng orihinal na salita ay maaaring nakadepende sa morpema ng isang tiyak na uri (ang ilang mga morpema ay palaging binibigyang diin, ang ilan ay palaging walang diin, at ang diin ay maaaring palaging bago o pagkatapos ng isang tiyak na morpema).

Theoretical substantiation ng mga probisyon ng IMF. Paano mo nakikita ang hinaharap ng ShchFS?

Ang pokus ng IFS ay nasa posisyon ng ponema, habang ang IFS ay nagpipilit sa pag-aaral ng ponolohiya na may malapit na koneksyon sa iba pang mga antas ng wika, dahil Ang tungkulin ng mga ponema ay upang makilala at kilalanin hindi lamang ang mga tunog, ngunit makabuluhang mga yunit ng wika, kaya naman itinataguyod ng mga Muscovite ang morpolohiya. isang prinsipyo sa ponolohiya, na binuo ng mga ideya ni Baudouin de Courtunay, tungkol sa ponema bilang isang mobile na bahagi ng morpema. Ang mga tunog na positional, ibig sabihin, ay pinagsama sa isang ponema. depende sa mga kondisyon sa background, ang mga ito ay kahalili sa loob ng morpema, habang ang mga tunog na walang pagkakatulad sa background ay maaaring pagsamahin sa isang ponema. (at may overtone na e bilang bahagi ng A).

Mula sa posisyon ng mfsh, ang ponema ay maaaring katawanin ng zero (sun). Ang MFS ay nagsimulang magkaroon ng hugis noong 30s, ngunit ang huling pagbuo nito ay naganap pagkatapos ng digmaan. Si Reformatsky ay naging kahalili ng IFSH sa kanyang aklat-aralin na "Introduction to Linguistics" at sa ilang mga artikulo ay binuo ang marami sa mga probisyon ng paaralang ito.

Ngayon, ang mga ideya ng IMF ay patuloy na umuunlad sa mga gawa ng N.L. Kasatkin, S.M. Kuzmin at Leontyev.

Kaya: Ang ponema ay ang minimal na yunit ng wika na nagsisilbing pagtukoy sa mga salita at morpema. Upang makilala ang mga makabuluhang yunit ng wika (mga salita at morpema) ay ang kakayahan ng mga ponema.

Inilarawan sa pamamagitan ng isang seleksyon ng mga tunog ng quadiomononyms: tom-house; tom-doon; Tom-Tok.

Tubig, tubig, tagapagdala ng tubig (o, a at er). Ang mga salita ay kumakatawan sa isang partikular na functional na komunidad, na itinuturing ng mga Muscovite bilang isang ponema. Ang pagtukoy sa komposisyon ng mga ponema ay nangangahulugan ng paghahanap ng bilang ng mga tunog na gumaganap ng isang makabuluhang function. Ang paraan ng pagtukoy ng mga ponema sa isang wika ay oposisyon. Ang "Soap" at "Mil", tigas at lambot "m", "Y" at "I" ay mga barayti ng isang ponema. Ang komposisyon ng mga ponema ay hindi pareho sa mga wika.

Sa ilalim ng impluwensya ng background na kapaligiran, ang isang ponema ay maaaring magbago nang malaki, habang nananatiling parehong ponema. Halimbawa: ang pang-ukol C ay binubuo ng isang ponema. Kasama si Kolya (s), kasama si Timosha (s"), may Galya (z), may Dima (z"), may Shura (sh), may Zhenya (zh), may Chuk (sh)... Kaya, ang ponema ay isang serye sa posisyong alternating tunog.

Gayunpaman, hindi lahat ng papalit-palit na tunog ay pinagsama sa isang ponema. Ang mga positional phonet ay dapat na makilala. mga paghalili at pangkasaysayan (=gramatikal) na mga paghalili.

Ang mga paraan ng pag-highlight ng isang may diin na pantig ay iba sa iba't ibang wika. Sa wikang Ruso, ang isang naka-stress na pantig ay naiiba sa mga hindi naka-stress na pantig sa pamamagitan ng mas malaking tagal, lakas at espesyal na kalidad ng mga tunog na kasama dito.

Ang kapangyarihan ng isang patinig ay makikita sa dami nito.

Kaya, sa mga salitang nakita, nakita, nakita, ininom o damo, tubig, tela, ang hilaw na naka-stress na patinig ay mas malakas kaysa sa hindi naka-stress. Ngunit ito ay eksperimento na itinatag na sa mga salita tulad ng pali, damo, mogu, ang unstressed vowel ay mas malakas kaysa sa stressed. Gayunpaman, malinaw pa rin nating kinikilala ang may diin na pantig, na itinatampok ito bilang mas malakas. Ito ay ipinaliwanag tulad ng sumusunod.

Maaari nating sabihin ang salita nang mas malakas o mas tahimik sa kalooban. Ngunit ang mga tunog ng patinig ay mayroon ding sariling kamag-anak na lakas. Depende ito sa antas ng solusyon sa bibig. Ang mga makitid na patinig (ng itaas na pagtaas) [i, ы, у] ay may mas mababang volume kaysa sa gitnang mga patinig (ng gitnang pagtaas) [e, o], ang malawak na patinig [a] (ng mas mababang pagtaas) ay ang pinakamalakas. . Ang bawat patinig ay may sariling threshold ng volume at stress. Ang mga patinig na binibigkas na mas malakas kaysa sa threshold na ito ay itinuturing na may diin. Sa salitang pili, ang pangalawa [at] ay hindi lang mas malakas kaysa sa una, ang loudness nito ay nasa itaas din ng stress threshold nito, habang ang loudness ng una [at] ay nasa ibaba ng threshold na ito. Sa salitang Pali [a] ay mas malakas kaysa sa [i], ngunit hindi [a] ang itinuturing na may diin, ngunit [i], dahil ang lakas ng [at] sa salitang ito ay mas mataas kaysa sa stress threshold nito, at mas mababa ang loudness ng [a].

Ang mga naka-stress na patinig ay nailalarawan din ng isang espesyal na timbre. Sa pangungusap na "Kaya kinuha ng kapatid ang kutsilyo," ang diin ay nakikita sa lahat ng mga salita, bagaman walang mga pantig na hindi naka-stress kung saan maihahambing ang mga na-stress. Ito ay ipinaliwanag, sa partikular, sa pamamagitan ng katotohanan na ang patinig [o] sa mga salitang vo/d at kutsilyo at ang patinig [a] pagkatapos ng malambot na katinig sa salitang kinuha - [v al] ay maaari lamang idiin at hindi katangian ng mga pantig na hindi binibigyang diin, ngunit sa Walang pagbabawas ng tunog [a] sa salitang kapatid.

Sa ilang mga kaso, ang isa sa mga palatandaan ng pagkabigla ay maaaring hindi gaanong mahalaga. Kaya, kung minsan ang mga naka-stress at hindi naka-stress na mga patinig ay hindi naiiba sa haba. Kung gayon ang mga pangunahing tagapagpahiwatig ng stress ay ang lakas at timbre ng patinig. Sa ibang mga kaso, ang mga naka-stress at hindi naka-stress na mga patinig ay hindi naiiba sa lakas, at pagkatapos ay ang mga pangunahing tagapagpahiwatig ng diin ng isang patinig ay ang haba at timbre nito.

Ang stressed at unstressed ay isang pag-aari hindi lamang ng isang patinig, ngunit ng buong pantig. Ang isang may diin na pantig ay nailalarawan sa pamamagitan ng malinaw na artikulasyon
lahat ng tunog. Ang magkaparehong impluwensya ng mga patinig at katinig ay higit na binibigkas sa mga pantig na hindi binibigyang diin.

Lugar ng stress sa isang salita

Sa Russian, ang stress ay maaaring mahulog sa anumang pantig ng isang salita at sa iba't ibang morphemes: prefix, root, suffix at ending: release, house, road, dining room, business, dear, distribute, regroup. Ang stress na ito ay tinatawag na libre.

Ang stress sa wikang Ruso, dahil sa iba't ibang mga lugar nito, ay maaaring magsagawa ng isang semantic distinguishing function. Kaya, ayon sa lugar ng diin sila ay naiiba:

1. Iba't ibang salita sa lahat ng anyo nito: kastilyo at kastilyo, kastilyo at kastilyo, kastilyo at kastilyo, pumailanglang at pumailanglang, pumailanglang at pumailanglang, harina at harina, harina at harina, atbp.

2. Ilang anyo ng iba't ibang salita: pagkain (pangngalan) at pagkain (pandiwa), ardilya at ardilya, hiwa at hiwa, pagsusuot at pagsusuot.

3. Iba't ibang anyo ng isang salita: binti at paa, buhok at buhok, lakad at lakad.

Ang mga variant ng salita ay naiiba sa lugar ng stress:

Sa buong bansa at propesyonal: pagmimina at pagmimina, compass at compass, spark at spark, chassis at chassis",

Pampanitikan at diyalekto: blizzard at blizzard, ligaw at ligaw, malamig at malamig, nettle at nettle",

Pampanitikan at kolokyal: tindahan at tindahan, mas maganda at mas maganda, block at block, kilometro at kilometro",

Neutral at pakikipag-usap: pangungusap at pangungusap, ulitin at ulitin, tawag at tawag, abala at abala,"

Pampanitikan at katutubong-tula: dalaga at dalaga, pilak at pilak, tapat at tapat, seda at seda",

Moderno at lipas na: library at library, musika at musika, sementeryo at sementeryo, klerk at empleyado.

Mayroon ding doublets, kapag ang pagkakaiba sa lugar ng diin ay hindi gaanong mahalaga: barge at barge, binaha at binaha, kung hindi man, umiikot at umiikot.

Kapag bumubuo ng mga gramatikal na anyo ng isang salita, ang diin ay maaaring manatili sa parehong lugar. Ang stress na ito ay tinatawag na fixed. Halimbawa: gawin, gawin, gawin, gawin, gawin, gawin, gawin; libro, libro, libro, libro, libro, tungkol sa knngzge, libro,
mga libro, libro, libro, tungkol sa mga libro. Sa Russian, karamihan sa mga salita (mga 99%) ay may nakapirming stress. Ang ganitong diin ay maaaring nasa base (card, pula, oak, trabaho, pagtalon) o pagtatapos (punto, artikulo, bata, carry).

Sa mga salitang may movable stress, ang stress ay inililipat mula sa isang pantig patungo sa isa pa, mula sa isang morpema patungo sa isa pa. Ang syllabic mobility habang pinapanatili ang morphemic immobility ay napakabihirang: lawa - lawa, puno - puno, tainga - tainga, away - away. Karaniwan, na may isang movable stress, ang stress sa base ay kahalili ng stress sa pagtatapos.

Sa mga anyo ng ilang salita ang pagtatapos ay hindi naglalaman ng patinig: im., vin. pad. mga yunit bilang ng ngipin, kasarian pad. pl. bilang ng mga tao, labi kamay, tubig Mayroon ding mga di-pantig na batayan: kasamaan. matulog. leon, kunin mo. Ang diin sa base o pagtatapos ay pinilit dito. Hindi ito isinasaalang-alang kapag tinutukoy ang pattern ng stress ng isang salita. Sa ganitong mga kaso, ang anyo ng isang salita ay itinalaga ng kondisyon na diin batay sa paghahambing ng salitang ito sa iba pang mga salita na may di-kondisyon na diin sa form na ito.

Ang movable stress sa wikang Ruso ay nangyayari hindi lamang sa mga pangngalan, kundi pati na rin sa mga pandiwa, maikling adjectives, pronouns, at numerals.

Napakakaunting mga salita na may movable stress sa wikang Ruso. Ngunit ang mga salitang ito ay kabilang sa mga pinaka-karaniwan at kasama sa pangunahing bokabularyo ng wikang Ruso.

Sa panahon ng pagbuo ng salita, ang parehong mga pattern ay sinusunod tulad ng sa panahon ng pagbuo ng mga form ng parehong salita. Kaya. ang diin ng isang hinango na salita ay maaaring nasa parehong morpema ng salita kung saan ito hinango (derivative): libro - libro, oso - oso, birch - birch, mayaman - mayaman, boto - boto, nagyeyelo - nagyeyelo.

Ito ay isang word-formative fixed stress.

Sa ibang mga kaso, ang diin sa paggawa at mga hinangong salita ay nahuhulog sa iba't ibang morpema: bituin - asterisk, rid - paglaya, kabayo - kabayo - maliit na kabayo, bingi - pagkabingi - pagkabingi. Ito ay isang word-formative na mobile stress.

Sa Russian, ang karamihan sa mga function na salita at particle ay hindi binibigyang diin. Ang mga ganitong salita ay tinatawag na clitik. Sila ay prim
sumangguni sa mga makabuluhang salita, kadalasang bumubuo ng isang phonetic na salita sa kanila.

Ang salitang walang diin na nakatayo sa harap ng salitang may diin kung saan ito ay katabi ay tinatawag na proclitic. Ang proclitics ay karaniwang monosyllabic prepositions, conjunctions at ilang particle, halimbawa: sa bundok, mula sa mesa, sa akin, tumango sa tabi ng bintana; kapatid na babae at kapatid na lalaki; sinabi sa kanila na pumunta; hindi ko alam. Ang isang salitang walang diin na kasunod ng salitang may diin kung saan ito ay katabi ay tinatawag na isang enklitik. Ang mga enclitik ay kadalasang mga monosyllabic na particle, halimbawa: sabihin mo sa akin, darating siya. Ang ilang mga monosyllabic na preposisyon ng mga particle ay maaaring tumagal ng stress, at pagkatapos ay ang independiyenteng salita na sumusunod sa kanila ay nagiging isang enclitic, halimbawa: sa likod, sa dalawa, sa ilalim ng mga bisig, mula sa kagubatan, sa pamamagitan ng ilong, nang walang bakas, ay hindi.

Ang mga ganap na proclitics at enclitics, na katabi ng pangunahing salita, ay sumanib dito sa isang phonetic na salita, kung saan ang mga patinig at consonant ay binibigkas sa parehong paraan tulad ng sa isang lexical unit, halimbawa: sa kalungkutan at inis, sa puwersa at puwersa, na may libre. at libre , pantubig at lata, pareho at gayundin, ay naging mas malakas at mas malakas.

Ang mga kamag-anak na proclitics at enclitics, nang walang sariling diin at katabi ng stressed na salita, ay hindi ganap na nawawala ang ilang phonetic features ng isang independiyenteng salita, na binubuo sa mga kakaiba ng pagbigkas ng ilang mga tunog. Halimbawa, ang unstressed conjunction ngunit pinapanatili ang tunog [o] sa pagbigkas: frost, but the sun [nosonts]; Miy: sa araw [nasonts]. Ang ilang mga unstressed pronouns ay may mga patinig na binibigkas na hindi katangian ng mga unstressed na pantig: ang mga kagubatan na iyon [t"el"isa], cf.; katawan [t"il"isa]; siya ay isang magnanakaw [uwak], cf. ; uwak [voran], atbp.

mahinang stress

Ang ilang mga salita ay maaaring may mas mahinang diin kaysa sa karaniwang diin ng mga independiyenteng salita. Ang stress na ito ay tinatawag na mahina o panig. Ito ay ipinahiwatig ng tanda ("), sa kaibahan sa pangunahing tuldik, na ipinahiwatig ng tanda (")

Ang ilang dalawa at tatlong pantig na pang-ukol at pang-ugnay ay maaaring mahinang bigyang diin, halimbawa: bago umalis, sa bintana, sa pagitan natin, sa hamog na ulap, malapit sa bahay, sa paligid ng mesa; kung kaya mo, gawin mo; pagdating mo, tumawag ka; isuot mo kasi malamig. Ang mga kamag-anak na salita ay maaaring magkaroon ng mahinang diin: ang kagubatan kung saan tayo nanggaling; sulat na ipinadala", simpleng mga numero na pinagsama sa mga pangngalan: dalawang oras, sampung rubles", ilan
ibang panghalip: hinahanap ka nila, dumating siya, ang kanyang kapatid na babae, kasama ang taong iyon; connectives to be, to become: it was a frosty morning, naging teacher siya; mga salitang may modal na kahulugan: alam niyang pinupuri niya ang kanyang sarili, malapit na siyang umalis, dumarating siya at nananatiling tahimik.

Sa ilang mga salita, kasama ang pangunahing diin, mayroong pangalawang diin. Nauuna ito (mas malapit sa simula ng salita), at ang pangunahing diin ay nasa pangalawa. Ang ganitong uri ng stress ay nangyayari sa polysyllabic na salita. Kabilang dito ang:

Ang ilang mga tambalang salita na binubuo ng dalawang stems: sasakyang panghimpapawid construction, reinforced kongkreto, isang daang porsyento, Lumang Ruso, apat na grado;

Maraming mga kumplikadong pinaikling salita, na kung saan ay ang pagdaragdag ng bahagi ng unang salita na may buong pangalawa: pedagogical institute, propesyonal na card, sosyalistang kompetisyon, party meeting, building materials, drama club;

Mga salitang may prefix pagkatapos-, over-, malapit-, inter-, inside-, outside-, pati na rin ang mga internasyonal na elemento gaya ng archi-, anti-, ultra-, super-, trans-, counter-, pro-, post-war, supernatural, near-literary, intercontinental, intracellular, extra-official, arch-reactionary, antisocial, ultrasound, dust jacket, trans-Siberian, counterattack, pro-German.

Ang side stress ay pangunahing lumilitaw sa mga salitang bihirang ginagamit, espesyal, bookish, na may malinaw na mga bahagi. Halimbawa, ang mga salitang malawakang ginagamit na St. John's wort, supply ng tubig, makaluma na may isang pangunahing diin at ang mga salitang fur farm, waterproof, Old Slavonic na may dalawang stress.

Kung ang isang kumplikado at kumplikadong pinaikling salita ay may tatlo (o apat) na mga tangkay, maaari itong magkaroon ng tatlong mga diin - ang unang dalawang pangalawang at ang huling pangunahing isa: aerial photography, thermal power plant, vocational education, Moscow City Executive Committee.

Parirala, taktika, lohikal na diin.

Kung ang speech beat ay binubuo ng ilang phonetic na salita, kung gayon ang isa sa mga salita ay nagdadala ng mas malakas na stress. Ang pagpili ng isa sa mga salita ng speech beat ay tinatawag na beat stress. Ang isa sa mga sukat ng parirala ay na-highlight din ng isang mas malakas na diin, na tinatawag na phrasal. Karaniwan, ang bar stress ay nangyayari sa huling salita ng isang speech bar, at ang phrasal stress ay nakikilala sa pamamagitan ng
ang huling sukat ng parirala. Halimbawa: Si Lizaveta Ivanovna ay nakaupo sa kanyang silid, nakasuot pa rin ng kanyang ball gown / nahuhulog sa malalim na pag-iisip (A.S. Pushkin); bar stress ay minarkahan ng (/), phrasal stress - (//). Dito, ang bar at phrasal stress ay hindi nauugnay sa kahulugan. Ang isang salitang binibigyang-diin ng bar o phrasal stress ay hindi mas mahalaga sa mga tuntunin ng kahulugan. Ang function ng bar at phrase stress ay phonetically pagsamahin ang ilang mga salita sa isang speech bar at ilang bar sa isang parirala.

Ang bar stress ay maaari ding lumipat sa iba pang mga salita ng bar. Ito ay dahil sa aktwal na paghahati ng pangungusap, kapag ang bar stress ay nagha-highlight sa rheme, iyon ay, ang bagong bagay na ipinapahayag sa pangungusap. Halimbawa, sa pangungusap na "The rooks flew away," ang bagong mensahe ay maaaring ang rooks ang lumipad palayo, at pagkatapos ay iha-highlight ng bar stress ang salitang ito.

Ang pagbibigay-diin sa isang salita sa isang speech beat na may mas malakas na diin upang bigyang-diin ang espesyal na kahulugan nito ay tinatawag na lohikal na diin. Ito ay mas malakas kaysa sa taktika at maaaring mahulog sa anumang salita ng taktika sa pagsasalita. Ang lohikal na diin ay nauugnay sa tahasan o ipinahiwatig na pagsalungat.

Hindi lamang kailangan mong bigyan ang teksto, ang bawat partikular na parirala ng isang emosyonal na pangkulay, napakahalaga na wastong ilagay ang mga accent ng intonasyon. Ang bawat pangungusap ay may susi, salita ng stress. Ang isa na nagdadala ng pinakamalaking semantiko at pagkarga ng impormasyon. Alinsunod dito, mayroon itong mas malaking singil sa enerhiya kumpara sa ibang mga salita sa parehong hanay nito. Ito ay mga elemento na ng pagsulat sa entablado, ngunit nilalapitan natin sila mula sa isang bahagyang naiibang anggulo - tinitingnan natin ito mula sa punto ng view ng enerhiya. Tulad ng nakikita mo, ang lahat ay konektado sa isang buhol.

Sa pangkalahatan, sa magandang drama ay walang nasayang na salita. Sa parehong "To be or not to be" maaari mong i-highlight ang intonationally at gawin ang anumang salita ang pangunahing isa. Kasabay nito, ang lahat ng iba pa ay hindi maaaring tanggalin. Ang lahat ng mga salita ay pantay, pantay na makabuluhan. Samakatuwid, sa simula, kapag natututo ka pa lamang na tukuyin at i-highlight ang pangunahing ideya, ito ay maaaring hindi isang napakagandang halimbawa, dahil walang pangalawa rito. At mas mahusay na magsimula sa mas simpleng mga teksto, kung saan ang bawat salita ay sumasakop sa partikular na lugar nito sa talahanayan ng mga ranggo at kung saan mayroong isang keyword. Bukod dito, depende sa kung anong emosyonal na kulay ang nais mong makamit, magbabago sila. At narito, hindi namin pinag-uusapan ang tungkol sa intonasyon, ngunit tungkol sa pangunahing salita na iyong itinampok.

Sa bagay na ito, isa pang gawain. I-highlight ang mga pangunahing salita na nauugnay sa iba't ibang psycho-emotional na estado sa sumusunod na parirala: Bakit hindi lumipad ang mga tao? Sabi ko, bakit hindi lumilipad ang mga tao na parang mga ibon?

Well, paano nangyari ang lahat? Ayan yun! Mahirap magdesisyon sa isang linya, paano kung buong monologue ka! Ito ang sangay, ang direksyon kung saan maaari kang maglakad nang mahabang panahon, maunawaan ang mga stress sa intonasyon, isipin kung paano "nguyain" ang lahat, ihatid ito.

Kung pupunta ka sa hierarchical ladder, kung gayon ang keyword ay nasa bawat pangungusap, pagkatapos ay sa bawat nakumpletong fragment, sa isang monologo, sa isang eksena, sa pagganap sa kabuuan. Ngunit ang paghahanap ng susi, culminating point sa isang malaking eksena o sa buong produksyon ay ang diyosesis na ng direktor. Tulad ng para sa mga diyalogo o mga eksena kung saan lumahok ang ilang mga karakter, posible ang mga pagpipilian. Marahil ang pangunahing parirala ay naka-embed sa teksto ng bawat karakter, kung gayon ang parehong mga parirala ay dapat na matagpuan nang may sukdulang katumpakan, kung hindi, ang pagkakaisa ay hindi makakamit. Dapat silang magkasabay at umakma sa isa't isa. At nangyayari na ang buong kahulugan ay nakapaloob sa pangungusap ng isang karakter lamang, at ang gawain ng iba ay tumugon sa isang napapanahon at tumpak na paraan. Sa pagbabalik sa ating mga stressed na salita, masasabi ko pa nga ito: ang pinag-uusapan natin ay hindi lang intonation stress - ito ay isang technique kung saan mo ginagawa ang semantic stress. At siyempre, dapat mong i-highlight ito nang masigla. Bilang isang tuntunin, ito ay awtomatikong nangyayari.

Pero kung may rule, dapat may exception. Pakiusap! May mga gawa na hindi maaaring hatiin sa mga keyword, na hindi madaling maipinta sa ilang kulay. Kabilang sa mga pambihirang, mapanlikhang mga likha ay, halimbawa, "Liham ni Tatiana kay Onegin," na nabanggit ko na.

Sumulat ako sa iyo - ano pa?

Ano pa ang masasabi ko?

Ngayon alam ko na nasa kalooban mo

Parusahan mo ako ng paghamak.

Ngunit ikaw, sa malas kong kapalaran

Nag-iingat ng kahit isang patak ng awa,

Hindi mo ako iiwan.

Noong una ay gusto kong manahimik;

Maniwala ka sa akin: ang aking kahihiyan

Hindi mo malalaman

Kung may pag-asa lang sana ako

Hindi bababa sa bihira, hindi bababa sa isang beses sa isang linggo

Upang makita ka sa aming nayon,

Para lang marinig ang iyong mga talumpati,

Sabihin ang iyong salita, at pagkatapos

Isipin ang lahat, isipin ang isang bagay

At araw at gabi hanggang sa muli nating pagkikita.

Ngunit sinasabi nila na ikaw ay hindi palakaibigan;

Sa ilang, sa nayon, lahat ay nakakainip para sa iyo,

At kami... hindi kami kumikinang sa anumang bagay,

Kahit na malugod kang tinatanggap sa isang simpleng paraan.

Bakit mo kami binisita?

Sa ilang ng isang nakalimutang nayon

Hindi sana kita nakilala

Hindi ko malalaman ang mapait na pahirap.

Mga kaluluwa ng walang karanasan na kaguluhan

Nakipagkasundo sa oras (sino ang nakakaalam?),

Makakahanap ako ng kaibigang katapat ng puso ko,

Kung may tapat lang akong asawa

At isang mabait na ina.

Isa pa!.. Wala, walang tao sa mundo

Hindi ko ibibigay ang puso ko!

Ito ay nakatadhana sa pinakamataas na konseho...

Iyan ang kalooban ng langit: Ako ay iyo;

Ang buong buhay ko ay isang pangako

Ang pagpupulong ng mga tapat sa iyo;

Alam kong ipinadala ka sa akin ng Diyos,

Hanggang sa libingan ikaw ang aking bantay...

Nagpakita ka sa aking panaginip,

Invisible, minahal mo na ako,

Ang iyong kahanga-hangang tingin ay nagpahirap sa akin,

Matagal na ang nakalipas... hindi, hindi ito panaginip!

Halos hindi ka pumasok, nakilala ko agad

Lahat ay natulala, nasusunog

At sa aking pag-iisip ay sinabi ko: narito siya!

totoo naman diba? Narinig kita:

Kinausap mo ako ng tahimik

Nang tumulong ako sa mahihirap

O pinasaya niya ako sa panalangin

Ang pananabik ng isang nag-aalalang kaluluwa?

At sa sandaling ito

Hindi ba ikaw, matamis na pangitain,

Kumikislap sa malinaw na kadiliman,

Tahimik na nakasandal sa headboard?

Hindi ba't ikaw, na may kagalakan at pagmamahal,

Binulungan mo ba ako ng mga salita ng pag-asa?

Sino ka, aking anghel na tagapag-alaga,

O ang mapanlinlang na manunukso:

Lutasin ang aking mga pagdududa.

Baka walang laman lahat

Panlilinlang ng isang walang karanasan na kaluluwa!

At isang bagay na ganap na naiiba ang nakatadhana...

Pero sana! ang aking kapalaran

Simula ngayon bibigyan kita

Luha ako sa harap mo,

Humihingi ako ng iyong proteksyon...

Imagine: Mag-isa lang ako dito,

Walang nakakaintindi sa akin,

Naubos ang isip ko

At kailangan kong mamatay sa katahimikan.

Hinihintay kita: sa isang sulyap

Buhayin ang pag-asa ng iyong puso,

O basagin ang mabigat na pangarap,

Aba, isang karapat-dapat na kapintasan!

Nag-cumming ako! Nakakatakot basahin...

Nanlamig ako sa kahihiyan at takot...

Ngunit ang iyong karangalan ay aking garantiya,

At buong tapang kong ipinagkatiwala ang sarili ko sa kanya...

Subukang kunin ang trabaho bilang materyal sa pagsasanay ganyan antas - at walang gagana! Makikigulo ka sa kanya, makikigulo ka sa kanya, tapos iiwan mo siya. Isang tinig sa loob ang nagsabi: "Huwag kalapastanganan!" Ang liham na ito ay nagdudulot ng labis na kadalisayan at liwanag! Narito ang lahat ng mga tono ay napaka banayad, malambot, pastel, marupok at maselan, tulad ng ina-ng-perlas. At hindi ito nahahati sa mga percussive na salita, gaano man kahirap subukan: walang pedaled dito. Mga salita, tulad ng openwork fan plates, kumapit, ang isa ay hinihila ang isa pa.

Walang ganap na itim, walang ganap na puti, walang ganap na berde. Hindi! Walang ganoong bagay! Ang ating mundo ay maraming kulay. At ang aming mga damdamin ay multi-colored, multi-voiced! Ang mood ng isang tao, at mga kulay, at musika, at mga instrumentong tumutunog sa kaluluwa, sila ay patuloy na nagbabago. Ang mga salitang ito ay maaring parang kaunti, ngunit hindi ka maaaring tumapak sa parehong ilog ng dalawang beses! Sa emosyon ng tao ang parehong kulay, lilim ay hindi na mauulit! Ang ilang mga nuances, mini-shades ay lilitaw pa rin. Ang parehong kagalakan araw-araw, sa bawat oras na naiiba pa rin, pininturahan sa isang bahagyang naiibang kulay.

At ang mga iminungkahing pangyayari at sensasyon na napag-usapan natin - kung ikaw ay nakatayo sa isang bangin, kung ang kulog ay kumukulog sa kalangitan sa itaas mo, o ang kalangitan ay maaliwalas na asul, kung ang malamig na simoy ng hangin ay humahaplos sa iyong balat o, sa kabilang banda, nasusunog. isang mainit na simoom, tinamaan ka nito sa likod o sa mukha, nakatayo ka man sa dalampasigan ng maamong dagat o sa isang bangin sa itaas ng isang kakila-kilabot na itim na kailaliman - lahat ng mga sensasyong ito - lahat, lahat ay naroroon sa buhay ng tao! At natural, lahat ng buhay ng tao ay naroroon sa entablado. Ang buong mundo ay isang teatro, at ang mga tao dito ay mga artista. At ang teatro ay ang buong mundo. Sinusubukan niyang yakapin ang lahat ng pag-iral ng tao, lahat ng aspeto ng psyche, mga relasyon: sa pagitan ng mga tao, at sa pagitan ng tao at kalikasan, at sa pagitan ng tao at Diyos, at sa pagitan ng tao at Kawalang-hanggan - sinusubukan ng teatro na naglalaman ng lahat. Batay sa aking quarter-century na karanasan sa entablado, masasabi kong mas mataas na ang mga bagay na ito. Ngunit hindi sapat na unawain lamang gamit ang isip. Ito ay kailangang maisakatuparan. At ang aking gawain, ang gawain ng aklat na ito, ay maghasik ng binhi.

Tulad ng para sa lahat ng mga pagsasanay na nakalista sa itaas, kung saan eksaktong magsisimula ay nasa iyo. Ngunit magbibigay pa rin ako ng isang payo: kailangan mong mag-aral nang paunti-unti. Para sa akin, ang bawat ehersisyo ay kailangang gawin nang hiwalay: una, maging komportable sa mga iminungkahing kalagayan (dito tayo bumaling sa sistema ni Stanislavsky, walang pagtakas mula rito), pagkatapos ay matutong kulayan ang teksto na may iba't ibang mga emosyonal na kulay, nang hindi nawawala. ang mga iminungkahing pangyayari. Hindi ka pa kumukuha ng enerhiya, inilalagay mo lang ang iyong sarili sa ilang haka-haka na sitwasyon: ikaw ay nasa isang bangin, ikaw ay nasa isang selda, ikaw ay nasa isang balon, ikaw ay nasa isang lumulubog na barko, atbp., at iba pa. Pagkatapos ay lumitaw ang susunod na tanong: kung paano magsalita ng teksto na may kaugnayan sa sitwasyon kung saan nahanap mo ang iyong sarili. Para sa layuning ito, may mga nakakagulat na salita at intonasyon na dapat mong ibigay na may singil sa enerhiya. Ang lahat ng ito ay kailangang pinagkadalubhasaan gamit ang isang tiyak na halimbawa.

Ang susunod na yugto ay isang karampatang pagtatanghal ng masiglang kahulugan, ang kakanyahan ng teksto. Ang pagkakaroon ng pakikitungo sa mga pangunahing salita sa isang pangungusap, maaari nating sabihin na, bilang karagdagan sa pangunahing salita sa bawat tiyak na pangungusap, mayroon ding isang pangunahing parirala, ang pangunahing pangungusap ng buong teksto. Mayroong isang sobrang gawain, sa mga salita ng parehong lolo na si Stanislavsky. At mayroong isang cross-cutting action na hahantong sa pagkumpleto ng sobrang gawaing ito.

Ang lahat ng ito ay mga sangkap, mga sangkap. Ano at kung magkano ang paghaluin, kung ano ang unang idagdag at kung ano ang huli ay isang indibidwal na bagay. Ang gawaing ito ay maihahambing sa paglikha ng pabango. Nag-aalok ako ng isang hanay ng mga sangkap; kung sino ang mas gusto ang mas gusto niya ay magdadagdag pa, at marahil ay magagawa niya nang walang ganap. Kapag dalawang magkaibang tao ang bumubuo sa pabango na ito, kahit na ang mga proporsyon ay milligram sa milligram, sa sobrang pinakamataas na antas ay makikita mo pa rin ang pagkakaiba. Ito ay bilang indibidwal bilang pagguhit ng isang personal na horoscope.

Pagkatapos ay isa pang pandaigdigang bagay ang papasok: kung ang mga pagsasanay na pinagkadalubhasaan natin sa ngayon ay higit na kailangan para sa pagsasanay, bilang yugto ng paghahanda, ngayon ay maaari nating pag-usapan ang tungkol sa sikolohikal na pamumuhay. Dapat mong pangunahan ang iyong psyche sa pamamagitan ng isang monologue at dumating ang iyong sarili, kasama ang iyong mga damdamin at mga karanasan, sa punto kung saan naabot nila ang kanilang pinakamataas na intensity. Dapat mayroong isang balangkas, isang pagbuo ng aksyon, isang kasukdulan at isang denouement. Dito hindi na talampas ang pinag-uusapan, kundi ang esensya ng iyong sikolohikal na pag-iral bilang isang artista sa entablado, alinsunod sa iyong sinasabi. At unti-unting ikaw mismo ay mag-aapoy at ikaw ay madadala, ikaw ay lulutang sa alon ng iyong sariling mga damdamin, ikaw ay matabunan ng tunay na damdamin.

Kaugnay nito, maihahambing ito sa kung paano bumibilis ang kotse o kabayo. May mga sandali sa musika na perpektong naglalarawan nito, kapag ang tempo ay bumibilis, tumitindi, hanggang ang mga emosyon ay umabot sa kanilang apogee, peak, pinakamataas na punto. Khilkevich (Georgy Emilievich Yungvald-Khilkevich, direktor ng mga pelikulang "The Prisoner of the Chateau d'If", "D'Artagnan and the Three Musketeers", atbp. - Tandaan comp.) sinabi niya sa akin na noong unang panahon ay nakakita siya ng isang kamangha-manghang kuwento: isang steam locomotive ang kinunan, ngunit hindi lang ganoon, ngunit... erotically. Hindi ko maalala kung ang pagkakasunud-sunod ng video ay sinamahan ng anumang musika, ngunit hindi mahalaga. Ang lokomotibo ay hindi kinukunan sa isang malawak na pagbaril, ang mga mekanismo ay kinunan nang malapitan: mga piston, shaft, connecting rod ng lahat ng uri... Ito ay ipinapakita kung paano sila nagsimulang gumana, kung paano ang buong colossus na ito ay gumagalaw. Una, ang ilang mekanismo ay ipinapakita nang malapitan, pagkatapos ay ang paglipat sa isa pang shot ay nagpapakita ng iba, pagkatapos ay singaw. Ang lahat ng ito ay gumagalaw, umiikot, gumagana, sa isang banda, bawat isa sa sarili nitong paraan, sa kabilang banda - lahat ay magkasama sa isang solong ritmo. Ang lokomotibo ay nagsimulang gumalaw, unti-unting kumukuha, kumukuha, bumibilis, at ngayon ay nagmamadali na, lumilipad... Ang lahat ng ito ay kinukunan sa paraang mayroong malinaw na kaugnayan sa pakikipagtalik. At ngayon ang lahat ng aksyon na ito ay umabot sa kritikal na punto nito, ang punto ng orgasm. Ang sasakyan ay nagsimulang bumagal at unti-unting huminto, na naglalabas ng mga ulap ng singaw.

Ito ay maaaring tunog, upang ilagay ito nang mahinahon, medyo kakaiba, ngunit ang mga katulad na asosasyon ay maaaring gawin gamit ang teatro na aksyon. Sa isang monologo mayroong isang tiyak na punto ng pinakamataas na emosyonal, senswal na intensidad, kung kaya't ang tekstong ito ay binibigkas. Ngunit kailangan mong lumapit dito at pangunahan ang manonood. Totoo, dapat sabihin na ito ay umiiral lamang sa mabuti, totoong drama.

Si Somerset Maugham ay mayroong sumusunod na yugto sa kanyang nobelang The Theater:

Ang tanging malaking mise-en-scène ni Avis ay nasa ikalawang yugto. Bukod sa kanya, si Julia ay nakibahagi dito, at si Michael ang nagtanghal ng eksena upang ang lahat ng atensyon ng mga manonood ay nakatuon sa dalaga. Ito rin ang intensyon ng playwright. Si Julia, gaya ng dati, ay sinunod ang lahat ng mga tagubilin ni Michael sa panahon ng pag-eensayo. Para dagdagan ang kulay ng kanyang mga mata at i-highlight ang blonde na buhok ni Avis, binihisan siya ng maputlang asul na damit. For contrast, pumili si Julia ng yellow dress in a matching shade. Siya ang gumanap dito sa dress rehearsal. Ngunit kasabay ng dilaw, inutusan ni Julia ang kanyang sarili ng isa pa, na gawa sa kumikinang na pilak na brocade, at, sa sorpresa ni Michael at sa kakila-kilabot ni Avis, lumitaw siya dito sa premiere sa pangalawang yugto. Ang ningning nito at ang paraan ng pagpapakita nito ng liwanag ay nakagambala sa mga manonood. Ang kulay asul na damit ni Avis ay parang kupas na basahan sa tabi niya. Nang malapit na sila sa pangunahing entablado, lumabas si Julia mula sa isang lugar, tulad ng isang salamangkero na kumukuha ng isang kuneho mula sa isang sumbrero, isang malaking crimson chiffon scarf at nagsimulang laruin ito. Kinawayan niya ito, itinuwid niya ito sa kanyang kandungan, na para bang gusto niyang tumingin ng mas mabuti, ginulong niya ito sa isang lubid, pinunasan ang kanyang noo, matikas na hinipan ang kanyang ilong dito. Ang mga manonood, nabigla, ay hindi maalis ang kanilang mga mata sa pulang basahan. Pumunta si Julia sa likod ng entablado, kaya't, bilang pagtugon sa kanyang mga pahayag, kinailangan siyang ibalik ni Avis sa madla, at nang sila ay nakaupo sa sofa, hinawakan niya ang kamay ng batang babae, na parang sumusunod sa isang panloob na salpok, isang ganap na natural na paggalaw, na tila sa madla, at, nakasandal sa likod, pinilit si Avis na bumaling sa profile sa madla. Habang nag-eensayo, napansin ni Julia na parang tupa ang profile ni Avis. Ang may-akda ay naglagay ng mga linya sa bibig ni Avis na nakakatawa na sa unang pag-eensayo ay humagalpak sa tawa ang lahat ng mga aktor. Ngunit ngayon ay hindi pinaalam ni Julia sa madla kung gaano sila katawa, at agad siyang binalingan ng isang sagot; ang madla, na gustong marinig siya, ay pinigilan ang kanilang pagtawa. Ang eksena, na nilayon na maging puro komiks, ay nagkaroon ng sardonic na tono, at ang karakter na ginampanan ni Avis ay nagsimulang magmukhang kasuklam-suklam. Si Evis, na hindi narinig ang inaasahang pagtawa, ay natakot mula sa kawalan ng karanasan at nawalan ng kontrol sa kanyang sarili, ang kanyang boses ay parang malupit, ang kanyang mga kilos ay naging awkward. Kinuha ni Julia ang mise-en-scène mula sa Avis at nilaro ito nang may kamangha-manghang virtuosity. Ngunit ang kanyang huling suntok ay hindi sinasadya. Mahabang talumpati si Avis, at kinakabahang nilukot ni Julia ang kanyang panyo; ang kilos na ito ay halos awtomatikong nagsasangkot ng katumbas na ekspresyon: tumingin siya kay Evis nang may pag-aalalang mga mata, at dalawang mabigat na luha ang tumulo sa kanyang mga pisngi. Nadama mo na siya ay nag-aapoy sa kahihiyan para sa lumilipad na batang babae, nakita mo ang kanyang sakit dahil ang lahat ng kanyang katamtamang mga mithiin, ang kanyang pagkauhaw para sa isang matapat, banal na buhay ay kinutya nang napakalupit. Ang buong yugto ay tumagal ng hindi hihigit sa isang minuto, ngunit sa sandaling ito ay nagawa ni Julia, sa tulong ng mga luha at paghihirap na nakasulat sa kanyang mukha, upang ipakita ang lahat ng mga kalungkutan ng isang kaawa-awang babae. Ang Avis ay natapos nang tuluyan.

Cool na dramatikong galaw! At very revealing. Narito ang isa pang gawain para sa iyo: suriin ang sitwasyong inilarawan batay sa aming napag-usapan. Hindi gusto ang episode na ito? Pakiusap! Alalahanin ang gawain ng mahusay, tunay na mga aktor - sa parehong paraan, ang mga asosasyon ay agad na bumangon. Hindi sa kanilang sarili, hindi! Ngunit kung bubuhayin mo sa iyong memorya ang ilang maliwanag, minamahal na mga tungkulin at titingnan ang mga ito mula sa anggulong ito, kung gayon ang mga kulay ay madaling lilitaw sa iyong imahinasyon, at marahil ilang uri ng musika - kung sino ang mas malapit sa kung ano. Maaari mong subukang tingnan ang mga tao sa paligid mo mula sa puntong ito. At hindi mahalaga kung saan nagmula ang kulay na ito - ito man ay panandaliang mood, o emosyonal na pagtaas, o marahil ang sitwasyon o paksa ng talumpati.

Naiparating ba sa iba ang kulay ng iyong kalooban at estado? Oo, walang duda. Ngunit sa pangkalahatan ito ay isang multifaceted na tanong. Ano ang kawili-wili: ang liwanag, mainit-init na mga kulay ay ipinadala, ngunit madilim... Dito kami pumapasok sa isang bahagyang naiibang eroplano - enerhiya vampirism. Sa tingin ko lahat ng tao sa kanilang buhay ay may kahit isang beses na nakatagpo ng mga taong may kakayahang mag-alis at sumipsip ng enerhiya. Ang kanilang aura ay laging nakapinta sa madilim na kulay. Sila ay sumisipsip ng liwanag, dahil ang lahat ng liwanag ay mahalagang enerhiya, ito ay kagalakan, ito ay isang magandang kalagayan, ito ay kadaliang kumilos, lakas. At ang itim ay kawalan ng pag-asa, kadiliman, puro pisikal na kawalang-interes. May isa pang uri ng itim - kasamaan na may kapangyarihan. Ngunit ito ay isang hiwalay na pag-uusap at medyo mapanganib na mga lugar. Bagama't dapat alam din ito ng isang tunay na artista. Ang lahat ay nakasalalay sa kung gaano kalalim ang maaari mong pasukin ito at kung gaano ka karanasan na umikot doon. Kung hindi man, maaari kang magkaroon ng napakabilis na problema at pinsala una sa lahat, siyempre, ang iyong sarili. Sa isang pagkakataon ay naging seryoso akong interesado sa paksang ito, nagpraktis ako nang praktikal, ngunit ito ay nag-aalala lamang sa akin nang personal: mga pagsasanay sa pagninilay, pagpapahinga, isang pagtatangka na isawsaw ang aking sarili sa isang estado ng samadhi. Dahil dinadala ako ng extrasensory perception, nabasa ko ang isang tamang bagay: "Natutong magpagaling - kalimutan ito, natutong mahulaan ang hinaharap - kalimutan ito!" Hindi isang tanong para sa akin ngayon na bumalik sa karanasang iyon, ngunit hindi na ito kawili-wili sa akin, kaya hindi ko ito ginagawa.

Tungkol sa astral plane at enerhiya...

Ngayon, salamat sa Diyos, ang sangkatauhan ay bumabalik sa kung saan ito nagsimula noong ito ay bumangon. Kunin, halimbawa, ang mga pinaka sinaunang lahi na alam natin kahit isang bagay - ang Lemurians, ang Atlanteans. Pagkatapos ng lahat, maaari nilang kontrolin hindi lamang ang enerhiya, kundi pati na rin ang mga pisikal na batas. Kung tatanggapin natin na ang mga pyramid ay itinayo gamit ang teleportation o telekinesis at tatanungin ang isang Lemurian kung bakit nangyayari ito sa paraang ginagawa mo, malamang na hindi niya maipaliwanag at sasabihin: "Ito ay ibinigay sa akin ng mga diyos, alam ko. kung paano gawin ito, alam ko, kung paano mag-tune in." Tila sa akin na ngayon ang sangkatauhan, na dumaan sa isang tiyak na siklo, na unang lumayo at nawala ang lahat ng ito, ay nasa threshold ng pagtuklas, dahil lumalapit ito sa gayong mga problema mula sa isang pang-agham na pananaw. Wala nang gaanong oras upang maghintay, dalawang daan - tatlong daan, marahil limang daang taon. Ang mga panahong ito ay maliit sa sukat ng Daigdig, at kahit sa sukat ng Uniberso ay karaniwang maliliit.

Ngunit ito, siyempre, sa kondisyon na hindi kami nagmula sa mga unggoy. Wala man lang pag-usapan tungkol dito! Mayroong maraming mga hypotheses sa paksang ito, at ang bawat tao ay malamang na may sariling opinyon sa bagay na ito. Sa personal, ako ay may hilig na maniwala sa mga nagsasabing ang ating mga ninuno ay mga astral na nilalang, ngunit unti-unti silang nagkatawang-tao, nagiging mas makalaman. Ito ay tumagal ng maraming siglo, kahit na millennia. Parami nang parami ang laman, mas kaunting astral ang nananatili. Gumugulong pa rin tayo sa landas na ito, nagkakatawang-tao, nawawala ang astral. At tiyak na ito ang nagbigay sa isang tao sa transisyonal na yugto ng kanyang pag-iral, noong siya ay medyo matatag na nakatayo sa lupa, ngunit ang Mas Mataas na iyon ay nabubuhay pa rin nang malakas sa kanya, kamangha-manghang mga kakayahan at posibilidad na tinatawag nating paranormal. Ang mga tao, kahit na ganap na walang malay, ay alam kung paano gamitin ang mga ito. Normal silang paranormal! Tila sa akin na ang isang tao ay bumalik sa kung saan siya nagsimula, ngunit ngayon ay lalapitan niya ang lahat nang may kamalayan, alam kung bakit nangyayari ang lahat sa ganitong paraan at hindi kung hindi man. Ang tanging maliit na bagay na natitira ay turuan ang iyong sarili kung paano maayos na tune in dito. Kaya't mayroon tayong mahaba at kamangha-manghang Landas ng Kaalaman sa unahan natin.

At kung pag-uusapan natin ang unang binhi ng buhay sa pangkalahatan, tila sa akin ay mas kumplikado ang tanong dito. Siyempre, maraming medyo nakakahimok na mga argumento ang maaaring gawin pabor sa anumang teorya. Ako mismo ay ganoong tao: Nagbasa ako at nagsimulang sumandal sa opinyon ng may-akda. Ang lahat ay tila lohikal at nakakumbinsi! Sa katunayan, wala sa mga teoryang ito ang perpekto at maaari lamang nating pag-usapan kung alin ang mas malapit sa isang partikular na tao sa ngayon. Halimbawa, naniniwala ako na mayroong isang tiyak na cosmic code, at kung ano ang dapat na maging isang dinosaur sa huli ay naging isang dinosaur, at kung ano ang nakatakdang maging isang malayong ninuno ng tao, pagkatapos, nang dumaan sa ebolusyonaryong landas nito, naging sila. . Napakalayo na natin ngayon, nakabuo na tayo ng sarili nating mga konsepto...

Madalas kong subukang isipin kung paano ang mga bagay bilyun-bilyong taon na ang nakalilipas, bago umiral ang Earth. Ilang beses kong tinahak ang landas na ito sa aking isipan. At maraming beses akong nakumbinsi na itong Dakila, Banal na kodigo ng Cosmic Absolute, ang Cosmic Mind (bagaman sa aming pag-unawa ay mahirap itong tawaging isip), ito ay naka-embed sa lahat ng bagay na nasa Earth. Sa parehong paraan, may mga dummies na sinipsip mula sa manipis na hangin, at may mga tunay, magagandang dramatikong gawa, na ang bawat isa ay naglalaman ng mismong code na ito. Masasabi mo ito sa ibang paraan: may kislap ba ng Diyos sa gawain o wala. Bagama't ang kislap na ito ay hindi palaging eksakto ng Diyos sa pang-unawa ng isang mananampalataya. Ang parehong "Pabango" ni Patrick Suskind ay tiyak na nagdadala ng isang malakas na singil, ngunit hindi masasabi ng isa na ito ay mula sa Diyos. Pagkatapos ng lahat, bukod sa iba pang mga bagay, ang enerhiya, tulad ng mga emosyon, ay may sariling kulay. At narito ito ay malinaw na malapit sa itim.

Hindi ko maintindihan ang enerhiya bilang isang bagay na bumubulusok. Bagaman ito ay enerhiya din. Ngunit ngayon ay nagsasalita ako tungkol sa mga bagay na may ibang pagkakasunud-sunod. Pinag-uusapan natin ang tungkol sa isang bagay na nagdadala ng singil ng enerhiya na nakakaapekto sa isa sa mga psycho-emotional center ng isang tao. (Maaari mong tawagan ang mga sentro ng enerhiya na ito, o iba pa. Bagama't hindi ko iniisip na ito ay isang uri ng sentro na nakaupo sa ilalim ng kaliwang talim ng balikat.) Oo, maraming mga gawa ng antas na ito ay hindi makikita kaagad, ngunit ang ilan ay nararamdaman. kaagad. Ito ay totoo sa anumang anyo ng sining: sa musika, sa panitikan at sa pagpipinta. Pagpasok ko sa hall kung saan naka-exhibit ang “La Gioconda” sa Louvre, nag-goosebumps agad ako at literal na tumindig ang balahibo ko! Bukod dito, hindi ko siya agad nakita at, natural, hindi ko alam na ang "Mona Lisa" ay nasa mismong silid na ito. Pakiramdam ko ay may nangyayari, hindi ko maintindihan kung ano ang mali! Sa isang pader ay mayroong "War of the Gods with the Titans" - hindi, hindi iyon ang tungkol dito. At pagkatapos ay lumingon ako - at nakatingin siya sa akin... Kaya ayun!

Ang pagganap ay maihahalintulad sa isang pagpipinta. Kapag ang lahat ng mga character na itinatanghal dito, ang lahat ng mga detalye ng landscape ay magkakasuwato, ang larawan ay mukhang maganda. Kung hindi, ito ay magiging "Black Square", at wala nang iba pa.

Kung pinag-uusapan natin ang tungkol sa isang bagay na itim, pagkatapos ay espasyo, ang Uniberso - sa ilang kadahilanan ay hindi sila nakaayos sa mga parisukat! Ang lahat ng tungkol sa kanila ay bilog! Sa pangkalahatan, ang anyo ng ganap na geometric na pagiging perpekto ay isang bilog, ngunit hindi isang parisukat. Ito ay hindi mas mahusay kaysa sa isang tatsulok, pentagon, o octahedron. At kung pinag-uusapan natin ang tungkol sa mga sinaunang simbolo ng cabalistic tulad ng swastika o ang limang-tulis na bituin, na dumating sa atin mula sa kalaliman ng mga siglo, na lumilitaw libu-libong taon bago ang kapanganakan ni Kristo, kung gayon naglalaman sila ng higit pang mistisismo at misteryo. Mayroon silang kahulugan, isang ideya. At magkasya silang lahat sa isang bilog. At ang isang parisukat ay tulad ng isang crudely primitive figure! Bagama't kung susubukan mong maging matalino, makakakita ka ng isang bintana sa kalawakan...

Ngunit kung minsan ang pinaka-kawili-wili, kabalintunaan na mga bagay ay nagsisimulang mangyari. Ang lahat ng mga batas ng sansinukob ay napakalapit na magkakaugnay sa isa't isa, ang isa ay tumagos sa isa pa. Ang mga tao ay tatayo, titingin, hingal, hahangaan, marahil hindi man taos-puso, ngunit ang impormasyon ay dumadaloy. Ang pagpipinta ay sumisipsip nito tulad ng mismong batong anting-anting. Kaya mula sa Wala lilitaw isang bagay. At may mga play na ganyan.

Ayaw kong pag-usapan ang mga ganitong "gawa ng theatrical art" bilang mga musikal, hindi sila katumbas ng halaga. Seryoso kong pinag-uusapan ang teatro. Walang depth sa isang genre tulad ng musical. Well, ito ay mahusay, well, ito ay masaya, lahat ay kumikinang, lahat ay kumikinang, mayroong isang tiyak na balangkas ... Ito ay nangyayari na sila ay kumanta nang mahusay at sumayaw, ang lahat ay malinaw, ang lahat ay na-debug. Oo, ang parehong "Mga Pusa" ay naglakbay sa buong mundo, oo, mahusay. Ngunit walang lalim ito! Ngunit kunin, halimbawa, "The Threepenny Opera"... Kung titingnan mo ang malaking larawan - mabuti, walang ganoon dito! Ngunit ang dula ay mapalad, ang mga bituin ay nakahanay sa ganoong paraan, o iba pa ang gumanap ng isang papel - hindi ko alam. Itinuro ito ng isang direktor, isa pa, pangatlo... At bawat isa, patak sa patak, ay naglagay dito ng isang uri ng enerhiya na wala roon sa simula. At lahat ay nakibahagi dito: mga direktor, tagapalabas, at mga manonood - lahat! At unti-unting naging puspos ang dula. Hindi ako nagsasalita ngayon tungkol sa nilalaman o antas ng artistikong. Ngunit ang potensyal ng enerhiya ay malinaw na hindi napakahusay. Ito ay nilikha at dinala sa isip ng mga tao. Pagkatapos ng lahat, kung ano ang isang pumping ay nangyayari! Tama sa isang pandaigdigang sukat! Kung tatanungin mo ang sinumang Amerikano ngayon, mas alam nila ang "The Threepenny Opera" kaysa sa "Hamlet"! Ngunit kapansin-pansing nanatili pa rin itong mahina. Hindi nagbago ang text. At hindi lang ito ang halimbawa. Ngunit dito kailangan natin ng pandaigdigang reserbang enerhiya. Ang mga pagsisikap na makamit ang gayong epekto nang nag-iisa o sa maliit na puwersa ay tiyak na mabibigo. Bagama't tiyak na posible na i-pull out, na itaas ang isang order ng magnitude na mas mataas sa gastos ng sariling mga kakayahan, isang eksena, isang papel, o kahit isang buong dula.

Upang magdala ng enerhiya sa isang teksto kung saan ito ay hindi orihinal na likas, ikaw mismo ay dapat magkaroon ng gayong kapangyarihan! Ngunit sa prinsipyo posible. Paano at bakit nangyayari ang pagtaas na ito ay hindi maipaliwanag nang makatwiran. Alinman sa materyal (siyempre, may mga paglalaro lamang tungkol sa kung saan walang mga tanong na lumalabas, maaari mong tiyak at agad na sabihin - oo, lahat ng ito sa teksto!), o marahil ito ay iyong merito, marahil ito ay ikaw ang dinala. doon, at ang dula ay walang kinalaman dito.

Ganyan na kami katagal na tumatakbo sa "At the Lower Depths"! Walong taon na! At ang pag-alis ay nangyari kamakailan lamang. Hanggang sa puntong ito, ang pagganap, siyempre, ay naging normal, maayos, maayos, may kakayahan, ngunit na walang account para dito. At bigla na lang itong nangyari sa wakas. At naramdaman ito ng lahat ng mga aktor at sumang-ayon: "Oo, ngayon mayroon maglaro! At naramdaman ito ng mga manonood. At nagbigay sila ng standing ovation. Naunawaan ito ng lahat, maliwanag sa araw! Tinawid na ang Rubicon, wala nang babalikan. Ngayon ang pagganap na ito ay lumayo sa walong taon sa kalidad. Ngayon, sa bagong antas na ito, maaari itong maging mas mabuti, medyo mas masahol pa, ngunit iba pa rin ito. Ito ay maaaring mangyari sa anumang anyo ng pagkamalikhain: kung sumulat ka ng tula, kung nagpinta ka ng mga larawan - hindi mahalaga! At imposibleng makaligtaan ito, hindi maunawaan na nangyari ang IT. Maaaring hindi mo ito napagtanto sa sandali ng pananaw, ngunit sa ibang pagkakataon, sa pagbabalik-tanaw, mauunawaan mo: oo, nangyari ito. At upang maibalik, kailangan mong subukan nang husto!

Ito ay nangyayari na isa lamang sa mga aktor ang gumagawa ng isang pambihirang tagumpay. Ngunit kung ano ang kawili-wili ay ang mga kasosyo ay agad na nagsimulang humabol. Agad-agad! At kasabay nito, sa sandaling magsimulang magkamali, mayroong isang chain reaction! Ang isang tao ay nagsimulang magkaroon ng "braids" sa teksto - lahat ay nagsisimula ring magkamali. Kasabay nito, ang pagganap ay maaaring maging kahanga-hangang emosyonal! Ngunit ang mga slips of the tongue at lapses sa text ay magmumulto sa lahat na parang isang epidemya.

Bioenergy - nandoon na ang lahat! Hindi man lang maaaring magkaroon ng debate tungkol dito. Naililipat ba ito? Oo! Ipinadala. Ang tanong dito ay kung magkano ito o ang aktor na iyon at kung ano ang singil nito. Ang ilan ay ganap na negatibo, ang iba ay kabaligtaran. Muli, hanggang saan ang karaniwang kayang ibigay ng isang tao. Kung tutuusin, may isang uri ng artista... to put it mildly - introverted. Siya ay naghihirap, nag-aalala, ang lahat ay napakalinaw, may kakayahan, organiko, ngunit ang lahat ay nasa loob ng kanyang sarili. Ang ganitong laro "para sa sarili" ay nagbibigay ng isang katanungan sa manonood: hindi kami nakikialam, hindi ba? Siguro dapat na tayong pumunta? Nakuha ko kaagad ang impression na sa ganoong pag-arte, ganoong pagdidirekta, ang manonood ay sinabihan: kung gusto mo, manood, kung gusto mo, huwag. Tila sa akin na ang diskarte na ito ay hindi katanggap-tanggap! Wala guys! Dahil dumating ka na, tapos habang nagaganap ang pagtatanghal, kasama mo ako! Ang tanging paraan!

Gusto mo ba ng rebelasyon? Anumang teksto, kahit na ang pinakakaraniwan, ay maaaring gawing masigasig na nababasa. At napakadaling gawin. Ang sikreto ay nasa isang salita lamang: ritmo. Sa puntong ito, dapat ka nang maging interesado upang maging komportable at tumutok sa artikulo. Well, huwag na nating patagalin. Ngayon ay ipakikilala ko sa iyo ang isang napakalakas na tool sa copywriting na talagang pinupuno ang mga teksto ng buhay at ginagawang mas simple at mas madaling basahin ang mga ito. handa na? Tapos tayo na.

Ano ang ritmo ng teksto

Marahil ay madalas mong nakikita ang konsepto ng ritmo sa musika (tyts-tyts-you-dy-dyts) o sa sayaw (quick-slow-quick-quick-slow). Ang bawat teksto ay mayroon ding sariling ritmo, at maaari itong maging dynamic o monotonous.

Kunin natin ang musika bilang isang halimbawa ng paglalarawan. Kapag monotonous ang ritmo, madalas tayong matulog. Kapag live ang musika, sa kabaligtaran, tayo ay "nasa mga daliri." Ganun din sa text. Kapag ang teksto ay monotonous, nakakainip ang mambabasa at ginagawa ang trabaho nito nang mas malala.

Hayaang ipakita ko ito gamit ang halimbawa ng isang monotonous na "clerical" na teksto.

Alinsunod sa sugnay na ito ng kasunduan, ang kontratista ay walang karapatan na gamitin ang mga materyales sa kanyang sariling paghuhusga, anuman ang anyo kung saan ipinakita ang mga materyales na ito (nakalimbag, elektroniko, na-scan, atbp.). Kung ang kontratista ay lumabag sa sugnay na ito ng kontrata, ang kontratista ay nangangako na babayaran ang kompensasyon ng customer sa halagang 200% ng halagang tinukoy sa Appendix A sa kontratang ito. Sa kasong ito, maaaring bigyan ng customer ang kontratista ng nakasulat na pahintulot na gumamit ng mga indibidwal na fragment ng mga materyales na tinukoy sa sugnay 2.1.3, at sa kasong ito lamang ang kontratista ay may karapatang gamitin ang mga nabanggit na fragment sa kanyang sariling paghuhusga, maliban kung tinukoy sa nakasulat na pahintulot ng customer.

Ang talata ay naging malaki, ngunit mayroon lamang itong 3 pangungusap. Ang mga pangungusap na ito ay medyo mabigat at humigit-kumulang sa parehong haba.

Ngayon tingnan natin ang isa pang halimbawa.

Akala ko tulad ng karamihan sa mga tao. Taos-puso akong naniniwala na mayroong isang "magic pill" na magpapayaman at magpapasaya sa akin. Pero mali ako. Ang pangkalahatang maling kuru-kuro ay humantong sa akin na bilhin ang lahat ng mga kurso sa tagumpay mula sa mga sikat na coach. Ngunit hindi ito nagbigay ng anumang resulta. wala. Nagbasa ako, na-inspire, ngunit walang ginawa at, siyempre, walang natanggap. Paano ka naging walang muwang?! Nakakainsulto pa.

Isang maliit na pang-agham na diskarte

Kung titingnan mo ang pinasimpleng mga guhit ng mga ritmo ng bawat teksto, makukuha mo ang sumusunod na larawan.

Isang pinasimpleng pagguhit ng ritmo ng una at pangalawang teksto.

Ang unang teksto ay maihahambing sa monotonous na pag-alog ng isang bangka sa alon. Karamihan sa mga tao ay nakakarelaks mula dito, humihikab ng matamis at natutulog. Ang sitwasyon ay katulad sa mga teksto.

Tandaan: sa unang kaso, ang mga pangungusap ay mahaba, ngunit kahit na sila ay maikli at pareho, ang pattern ng ritmo ay magiging monotonous at nakakapagod pa rin.

Ang pattern ng pangalawang ritmo ay mas katulad ng isang bagyo: hindi mo alam kung saan tatama ang alon o kung ano ang magiging hitsura nito. Bilang resulta, ang gayong ritmo ay palaging nagpapanatili sa mambabasa na "nasa mabuting kalagayan." Mahalaga ito sa dalawang kadahilanan:

1. Nababawasan ang posibilidad na mapagod ang mambabasa at huminto sa pagbabasa.
2. Kapag nagbago ang ritmo, ang atensyon ng mambabasa ay nakatuon sa isang bagong paraan, at mas naiintindihan niya ang impormasyon.

Sa madaling salita, kapag ang iyong ritmo ng teksto ay patuloy na nagbabago, ang iyong teksto ay binabasa nang mas mahaba at mas maingat. Dahil dito, ang teksto ay nakayanan ang gawain nito nang mas mahusay: ito ay nagbebenta, nagkukumbinsi, at nagpapaalam.

Pagbuo ng ritmo ng teksto

Ngayon na ang kahalagahan ng ritmo ay natanto, oras na upang malaman kung paano ito mabubuo. Simple lang ang lahat dito. Tingnan:

Ang mga pangungusap ay nahahati ayon sa kanilang haba sa tatlong pangkat:

1. Maliit (1-4 na salita)
2. Katamtaman (5-10 salita)
3. Malaki (11-23 salita)

Kung ang mga pangungusap ay higit sa 23 salita, mas mabuting gawing simple ang mga ito o hatiin ang mga ito sa mas maliliit.

Kapag bumubuo ng isang ritmo, papalitan mo lang ang mga pangungusap at iba't ibang grupo, na iniiwasan ang pag-uulit ng isang grupo nang 3 beses (o higit pa). Bilang resulta, ang output ay dynamic na teksto, simple at madaling basahin. Kasabay nito, hindi namin nalilimutan ang tungkol sa mga kakaibang katangian ng pag-publish ng mga teksto sa naaangkop na kapaligiran: (Internet, print advertising, atbp.).

Secret Technique: Mga Stressed Words sa Change Points

Ang pamamaraan na ito ay mas malakas at mas kumplikado kaysa sa alternating ritmo lamang. Hindi ko ito ilalarawan nang detalyado sa artikulong ito ngayon, marahil ay tatalakayin ko ito nang mas detalyado sa mga sumusunod na materyales. Mag-subscribe sa mga update sa blog para wala kang makaligtaan.

Gamit ang diskarteng ito, ang isang espesyal na verbal resonance ay evoked. Sa pagsasagawa, binibigyang-daan ka nitong gawing bestseller ang kahit na ang pinaka-boring at katamtamang teksto. Ito ay pinalaking, siyempre, ngunit ang pamamaraan na ito ay talagang may malaking potensyal. Ang kakanyahan nito ay nakasalalay sa paglalagay ng mga salitang binibigyang diin (yaong kung saan nahuhulog ang diin ang intonasyon) sa mga punto ng pagbabago ng ritmo. Sa ganitong pagsasaayos ng mga salita, ang atensyon at konsentrasyon ng mambabasa sa teksto ay pinakamataas.

Ang pamamaraan na ito ay madalas na ginagamit ng mga may-akda ng mga sikat na kuwento ng tiktik: Agatha Christie, James Hadley Chase, Arthur Conan Doyle, pati na rin ang maraming mga klasikong Ruso. Sa pamamagitan ng paraan, ito ang dahilan kung bakit maraming mga copywriter ang nagbabasa hindi lamang ng propesyonal na panitikan, kundi pati na rin ng fiction.

Buod

Kaya, kung nais mong mas mahusay na malutas ng iyong mga teksto ang gawaing itinalaga sa kanila, iwasan ang isang walang pagbabago na ritmo. Upang mapabuti ang iyong mga kasanayan sa paglalagay ng mga salitang may stress, basahin ang fiction ng Russian at foreign classics.

At hayaan ang iyong mga teksto na malutas ang problema!