Karanlık evden ayrılıyorum. “Kocaman şehrimde gece…” M
Marina Ivanovna Tsvetaeva'nın “Benim kocaman şehrimde gece var…” ayetini okuduğunuzda, derin düşüncelere dalmış yalnız bir kadının her adımını duyabiliyormuşsunuz gibi görünüyor. Bu etki keskin kabartmalı dikişler kullanılarak yaratılmıştır.
Eser, Tsvetaeva'nın Sofia Parnok ile ilişkisinde bir kopukluk yaşarken yazdığı "Uykusuzluk" döngüsüne ait. Şair kocasına döndü ama iç huzuru bulamadı. Tsvetaeva'nın "Kocaman şehrimde gece var..." şiirinin metni, gecede boğulan lirik kahramanı çevreleyen şehrin detaylarından dokunmuştur. Lirik kahramanın ruh halinin doğrudan bir açıklaması olmamasına rağmen, büyük fotoğraf bunu daha açık bir şekilde ifade ediyor.
Bu şiirler, lisedeki edebiyat derslerinde, kişisel motivasyonlara dikkat edilerek okutulmaktadır. Web sitemizde şiirin tamamını online olarak okuyabilir veya linkten indirebilirsiniz.
Kocaman şehrimde gece.
Evden uykulu yürüyorum- uzak
Ve insanlar şunu düşünüyor: eş, kız, -
Ama bir şeyi hatırladım: gece.
Temmuz rüzgarı yolumu süpürür,
Ve pencerede bir yerlerde müzik var - biraz.
Ah, şimdi rüzgâr şafağa kadar esecek
İnce göğüslerin duvarlarından - göğse.
Siyah bir kavak var ve pencerede ışık var,
Ve kuledeki çınlama ve eldeki renk,
Ve bu adım - hiç kimseden sonra -
Ve bu gölge var ama ben yokum.
Işıklar altın boncuk dizileri gibidir,
Ağızdaki gece yaprağı - tat.
Günün bağlarından arınmış,
Arkadaşlar, beni hayal ettiğinizi anlayın.
Dizi “En İyi Şiir. Gümüş Çağı"
Victoria Gorpinko'nun derleme ve giriş makalesi
© Victoria Gorpinko, comp. ve giriş Sanat., 2018
© AST Yayınevi LLC, 2018
* * *
Marina Ivanovna Tsvetaeva(1892–1941) – olağanüstü Rus şairi Gümüş Çağı, romancı, çevirmen. İle şiirler yazdı erken çocukluk, edebiyat kariyerine Moskova sembolistlerinin etkisi altında başladı. Masrafları kendisine ait olmak üzere yayınlanan ilk şiir koleksiyonu “Akşam Albümü” (1910) olumlu eleştiriler aldı. Maximilian Voloshin, Tsvetaeva'dan önce hiç kimsenin "çocukluktan çocukluk hakkında" bu kadar ikna edici bir belgesel yazamadığına inanıyordu ve genç yazarın "sadece şiirde değil, aynı zamanda iç gözlemin net görünümünde, izlenimci yetenekte de ustalaştığını" belirtti. mevcut anı pekiştirmek için.
Tsvetaeva, devrimden sonra hayatında ilk ve son kez kendisini ve iki kızını doyurmak için bir dizi devlet kurumunda görev yaptı. Şiir okumaları yaptı, düzyazı ve dramatik eserler yazmaya başladı. 1922'de Rusya'daki son ömür boyu koleksiyon "Versty" yayınlandı. Kısa süre sonra Tsvetaeva ve en büyük kızı Alya (en küçüğü Irina, açlık ve hastalıktan dolayı bir barınakta öldü) kocası Sergei Efron ile yeniden bir araya gelmek için Prag'a gitti. Üç yıl sonra ailesiyle birlikte Paris'e taşındı. Aktif yazışmalarını sürdürdü (özellikle Boris Pasternak ve Rainer Maria Rilke ile) ve Versty dergisinde işbirliği yaptı. Çoğu yeni eserler yayınlanmadan kaldı, ancak çoğunlukla anı makaleleri türündeki düzyazı, göçmenler arasında bir miktar başarı elde etti.
Ancak Sovyet Rusya'da olduğu gibi göç sırasında bile Tsvetaeva'nın şiiri anlayış bulamadı. O “bunlarla değil, bunlarla değil, üçüncüyle değil, yüzüncüyle de değil… kimseyle, yalnız, tüm hayatı boyunca, kitapsız, okuyucusuz… çevresiz, çevresiz, çevresizdi. herhangi bir koruma, müdahale, bir köpekten daha kötü... "(Yuri Ivask'a yazılan bir mektuptan, 1933). Birkaç yıl süren yoksulluk, istikrarsızlık ve okuyucu eksikliğinden sonra Tsvetaeva, NKVD'nin kışkırtmasıyla sözleşmeli bir siyasi cinayete karışan kocasının ardından SSCB'ye döndü. Neredeyse hiç şiir yazmadı, çevirilerden para kazandı. Büyük savaşın başlamasından sonra Vatanseverlik Savaşı(kocası ve kızı bu sırada zaten tutuklanmıştı) on altı yaşındaki oğlu Georgiy ile birlikte tahliyeye gitti.
31 Ağustos 1941'de Marina Tsvetaeva intihar etti. Elabuga'daki (Tataristan) mezarlıktaki cenazenin kesin yeri bilinmiyor.
Tsvetaeva'nın okuyucuya gerçek dönüşü 1960'larda ve 1970'lerde başladı. Tsvetaev'in itirafçılığı, duygusal gerilimi ve mecazi, hızlı, anlamlı dilinin uyumlu olduğu ortaya çıktı yeni Çağ- 20. yüzyılın son çeyreğinde sıra nihayet şiirlerine geldi. Tsvetaeva'nın orijinal, büyük ölçüde yenilikçi şiirleri, muazzam tonlama ve ritmik çeşitlilik (folklor motiflerinin kullanımı dahil), sözcüksel zıtlıklar (yerel dilden İncil'deki imgelere kadar) ve alışılmadık sözdizimi ("çizgi" işaretinin bolluğu, genellikle atlanan kelimeler) ile ayırt edilir.
Nobel ödüllü Joseph Brodsky şunları kaydetti: “Tsvetaeva ustaca ritimde ustalaşıyor, bu onun ruhu, sadece bir form değil, aktif bir düzenleme aracıdır içsel öz ayet. Andrei Bely'nin tanımladığı gibi Tsvetaeva'nın "yenilmez ritimleri" büyüleyici ve büyüleyici. Onlar eşsizdir ve bu nedenle unutulmazlar!”
“Genç nesle gülmeyin!”
Genç nesle gülmeyin!
Hiç bir zaman anlamayacaksın
İnsan tek bir arzuyla nasıl yaşayabilir,
Sadece iradeye ve iyiliğe olan susuzluk...
Nasıl yandığını anlamayacaksın
Cesaretle savaşçının göğsü azarlanır,
Delikanlının ölmesi ne kadar kutsal,
Slogana sonuna kadar sadık!
Bu yüzden onları eve çağırma
Ve onların arzularına müdahale etmeyin, -
Sonuçta savaşçıların her biri birer kahraman!
Genç nesille gurur duyun!
Paris'te
Evler yıldızlara kadar, gökyüzü ise daha aşağıda,
Arsa ona yakındır.
Büyük ve neşeli Paris'te
Hala aynı gizli melankoli.
Akşam bulvarları gürültülü,
Şafağın son ışığı da söndü,
Her yerde, her yerde tüm çiftler, çiftler,
Titreyen dudaklar ve cesur gözler.
Burada yalnızım. Kestane ağacının gövdesine
Kafanı sarmak çok tatlı!
Ve Rostand'ın şiiri kalbimde ağlıyor
Terk edilmiş Moskova'da işler nasıl?
Geceleri Paris bana yabancı ve acınacak halde geliyor,
Eski saçmalık kalbe daha değerlidir!
Eve gidiyorum, menekşelerin hüznü var
Ve birinin şefkatli portresi.
Orada birinin bakışı var, hüzünlü ve kardeşçe.
Duvarda narin bir profil var.
Rostand ve Reichstadt Şehidi
Ve Sarah - herkes bir rüyaya girecek!
Büyük ve neşeli Paris'te
Ve acı her zamanki gibi derin.
Paris, Haziran 1909
Namaz
Mesih ve Tanrı! Bir mucizeyi özlüyorum
Şimdi, şimdi, günün başında!
Ah bırak öleyim, hoşçakal
Bütün hayat benim için bir kitap gibidir.
Sen akıllısın, kesinlikle şunu söylemeyeceksin:
- “Sabırlı olun, süre henüz bitmedi.”
Sen kendin bana çok fazla şey verdin!
Bütün yolları aynı anda arzuluyorum!
Her şeyi istiyorum: bir çingene ruhuyla
Şarkı dinlerken soyguna gidin,
Bir orgun sesiyle herkes adına acı çekmek
Ve bir Amazon gibi savaşa koşun;
Kara kuledeki yıldızların falcılığı,
Çocukları gölgelerin arasından ileriye doğru yönlendirin...
Böylece dün bir efsaneydi,
Delilik olsun – her gün!
Haçı, ipeği ve miğferleri seviyorum
Ruhum anların izini sürüyor...
Bana bir peri masalından daha iyi bir çocukluk yaşattın
Ve bana on yedi yaşında ölüm ver!
Tarusa, 26 Eylül 1909
Lüksemburg Bahçelerinde
Düşük çiçekli dallar bükülür,
Havuzdaki çeşme jetleri geveliyor,
Gölgeli sokaklarda bütün çocuklar, bütün çocuklar...
Ey çimenlerdeki çocuklar, neden benimki olmasın?
Sanki her kafada bir taç varmış gibi
Çocukları sevgiyle izleyen gözlerden.
Ve çocuğunu okşayan her anneye,
Bağırmak istiyorum: “Bütün dünyaya sahipsin!”
Kız çocuklarının elbiseleri kelebekler gibi rengarenk,
Burada bir tartışma var, kahkahalar var, eve dönme hazırlıkları var...
Ve anneler şefkatli kız kardeşler gibi fısıldıyor:
- “Düşün oğlum”... - “Neyden bahsediyorsun! Ve benim".
Savaşta çekingen olmayan kadınları seviyorum
Kılıç ve mızrak tutmayı bilenler -
Ama biliyorum ki sadece beşiğin esaretinde
Sıradan – kadınsı – mutluluğum!
Un ve un
- “Her şey öğütülecek, un olacak!”
İnsanlar bu bilimle rahatlıyor.
Eziyete mi dönüşecek, melankoli neydi?
Hayır, unla daha iyi!
Millet, inanın hasretle yaşıyoruz!
Yalnızca melankolide can sıkıntısına karşı galip gelebiliriz.
Her şey yıkılacak mı? Un mu olacak?
Hayır, unla daha iyi!
V.Ya.Bryusov
Pencereme gülümse
Ya da beni soytarılar arasında saydılar, -
Zaten değiştirmeyeceksin!
“Keskin duygular” ve “gerekli düşünceler”
Bu bana Allah tarafından verilmedi.
Her şeyin karanlık olduğunu söylemeliyiz
O hayaller dünyanın üzerinde asılı duruyor...
- Artık böyle. –
Bu duygular ve bu düşünceler
Bana Tanrı tarafından verilmedi!
kışın
Yine duvarların arkasında şarkı söylüyorlar
Bells'in şikâyetleri...
Aramızda birkaç sokak
Birkaç kelime!
Şehir karanlıkta uykuya dalar,
Gümüş bir orak ortaya çıktı
Yıldızlarla dolu kar yağışı
Yakan.
Geçmişten gelen çağrılar acı verir mi?
Yaralar ne kadar süre acıyor?
Baştan çıkarıcı yeni alaylar,
Mükemmel görünüm.
O (kahverengi mi mavi mi?) kalbe
Bilgeler sayfalardan daha önemlidir!
Don beyaz yapar
Kirpik okları...
Duvarların arkasında güçsüzce sustular
Bells'in şikayetleri.
Aramızda birkaç sokak
Birkaç kelime!
Ay net bir şekilde eğiliyor
Şairlerin ve kitapların ruhlarında,
Yumuşacıkların üzerine kar yağıyor
Yakan.
Anneye
Ne kadar karanlık unutkanlık
Sonsuza dek kalbimden gitti!
Hüzünlü dudakları hatırlıyoruz
Ve gür saç telleri,
Bir not defterinin üzerine yavaşça iç çekerim
Ve parlak yakutlarda bir yüzük var,
Rahat bir yatağın üzerindeyken
Yüzün gülümsüyordu.
Yaralı kuşları anıyoruz
Gençlik hüznünüz
Ve kirpiklerde gözyaşı damlaları,
Piyano sustuğunda.
“Sen ve ben sadece iki yankıyız...”
Sen sus, ben de susacağım.
Bir zamanlar balmumunun alçakgönüllülüğüyle
Ölümcül ışına teslim oldum.
Bu duygu en tatlı hastalıktır
Ruhlarımız acı çekti ve yandı.
Bu yüzden seni arkadaşım olarak hissediyorum
Bazen beni gözyaşlarına boğuyor.
Acı yakında gülümsemeye dönüşecek,
Ve üzüntü yorgunluğa dönüşecek.
Yazık, ne kelimelere ne de bakışlara, inanın bana,
Kayıp sırlara yazık!
Sizden yorgun anatomist,
En tatlı kötülüğü tanıdım.
Bu yüzden seni bir kardeş gibi hissediyorum
Bazen beni gözyaşlarına boğuyor.
Tek kız
Ben sadece bir kızım. borcum
Düğün tacına kadar
Her yerde kurt var unutma
Ve şunu unutma: Ben bir koyunum.
Rüyada altın kale görmek
Salla, döndür, salla
Önce oyuncak bebek, sonra
Oyuncak bebek değil ama neredeyse.
Elimde kılıç yok
İpi çalmayın.
Ben sadece bir kızım, sessizim.
Ah keşke yapabilseydim
Orada ne olduğunu bilmek için yıldızlara bakmak
Ve benim için bir yıldız parladı
Ve tüm gözlere gülümse,
Gözlerini açık tut!
On beşte
Çalıyorlar ve şarkı söylüyorlar, unutulmayı engelliyorlar,
Ruhumda şu sözler var: “on beş yıl.”
Ah, neden büyüdüm?
Kurtuluş yok!
Daha dün yeşil huş ağaçlarında
Sabah özgürce kaçtım.
Daha dün saçlarım olmadan oynuyordum
Daha dün!
Uzaktaki çan kulelerinden bahar çınlıyor
Bana şöyle dedi: “Koş ve uzan!”
Ve minx'in her çığlığına izin verildi,
Ve her adımda!
İleride ne var? Hangi başarısızlık?
Her şeyde bir aldatmaca vardır ve ah, her şey yasaktır!
- Böylece tatlı çocukluğuma ağlayarak veda ettim,
On beş yaşındayken.
Ruh ve isim
Top ışıklarla gülerken,
Ruh huzur içinde uykuya dalmayacak.
Ama Tanrı bana farklı bir isim verdi:
Deniz bu, deniz!
Bir valsin girdabında, hafif bir iç çekişin altında
Melankoliyi unutamıyorum.
Tanrı bana başka rüyalar da verdi:
Onlar deniz, deniz!
Çekici salon ışıklarla şarkı söylüyor,
Şarkı söylüyor ve çağırıyor, pırıl pırıl.
Ama Tanrı bana farklı bir ruh verdi:
O deniz, deniz!
Yaşlı kadın
Garip bir kelime - yaşlı kadın!
Anlamı belirsiz, ses kasvetli,
Pembe kulak gibi
Karanlık lavabo gürültüsü.
Herkesin anlayamadığı bir şey içeriyor,
Kimin anları ekranı.
Zaman bu kelimede nefes alır
Kabuğun içinde bir okyanus var.
Eski Moskova'nın evleri
Baygın büyük büyükannelere şeref,
Eski Moskova'nın evleri,
Mütevazı sokaklardan
Ortadan kaybolmaya devam ediyorsun
Buz sarayları gibi
Asanın bir dalgasıyla.
Tavanların boyandığı yer
Aynalar tavana kadar mı?
Klavsen akorları nerede?
Çiçeklerdeki karanlık perdeler,
muhteşem ağızlıklar
Asırlık kapılarda,
Kasnağa doğru eğimli bukleler
Portrelerin bakışları boş...
Parmağına dokunmak tuhaf
Ah ahşap çit!
Cins belirtisi olan evler,
Korumalarının bakışlarıyla,
Senin yerini ucubeler aldı, -
Ağır, altı katlı.
Ev sahipleri onların hakkıdır!
Ve sen ölürsün
Baygın büyük büyükannelere şeref,
Eski Moskova'nın evleri.
“Bu satırları ithaf ediyorum…”
Bu satırları ithaf ediyorum
Bana tabut ayarlayacak olanlara.
Yükseklerimi açacaklar
Nefret dolu bir alın.
Gereksiz yere değiştirildi
Alnında bir hale ile,
Kendi kalbime yabancı
Bir tabutun içinde olacağım.
Bunu yüzünde görmeyecekler:
"Her şeyi duyabiliyorum! Her şeyi görebiliyorum!
Mezarımda hala üzgünüm
Herkes gibi ol."
Kar beyazı bir elbiseyle - çocukluğundan beri
En az favori renk! –
Yan komşumdan biriyle mi yatacağım? –
Hayatımın sonuna kadar.
Dinlemek! - Kabul etmiyorum!
Bu bir tuzak!
Yere indirilecek olan ben değilim,
Biliyorum! - Her şey yanıp kül olacak!
Ve mezar barınmayacak
Sevdiğim hiçbir şey yok
Nasıl yaşadı?
Moskova, 1913 baharı
Geliyorsun, bana benziyorsun,
Gözler aşağıya bakıyor.
Ben de onları indirdim!
Yoldan geçen, dur!
Okuma - gece körlüğü
Ve bir buket haşhaş topluyorum -
Adımın Marina olduğunu
Peki kaç yaşındaydım?
Burada mezar var sanmayın.
Ortaya çıkacağım, tehdit edeceğim...
kendimi çok sevdim
Gülmemeniz gerektiğinde gülün!
Ve kan cilde hücum etti,
Ve buklelerim kıvrıldı...
Ben de oradaydım, yoldan geçen biri!
Yoldan geçen, dur!
Kendine yabani bir sap kopar
Ve ondan sonra bir meyve:
Mezarlık çilekleri
Daha fazla büyümüyor ya da daha tatlı olmuyor.
Ama orada somurtkan bir şekilde durma,
Başını göğsüne indirdi.
Kolayca beni düşün
Beni unutmak kolaydır.
Işın sizi nasıl aydınlatıyor!
Altın tozuna bulanmışsın...
Koktebel, 3 Mayıs 1913
“Çok erken yazdığım şiirlerime…”
Çok erken yazdığım şiirlerime,
Şair olduğumu bile bilmiyordum
Çeşmeden su sıçraması gibi dökülüyor,
Roketlerden çıkan kıvılcımlar gibi
Küçük şeytanlar gibi patlıyorum
Uykunun ve buhurun olduğu kutsal yerde,
Gençlik ve ölümle ilgili şiirlerime,
- Okunmamış şiirler!
Dükkanların etrafındaki toza saçılmış,
Kimsenin onları almadığı ve kimsenin almadığı bir yerde,
Şiirlerim değerli şaraplar gibidir,
Sıra sana gelecek.
Koktebel, 13 Mayıs 1913
“Damarlar kanla değil güneşle dolu…”
Damarlar kanla değil güneşle dolu
Zaten kahverengi olan yandan.
Büyük aşkımla yalnızım
Kendi ruhuma.
Çekirgeyi bekliyorum, yüze kadar sayıyorum
Sapını koparıp çiğniyorum...
– Bu kadar güçlü hissetmek garip
ve çok basit
Hayatın geçici doğası ve sizinki.
15 Mayıs 1913
"Sen, yanımdan geçiyorsun..."
Yanımdan geçiyorsun
Benim ve şüpheli cazibem değil, -
Ne kadar ateş olduğunu bilseydin,
Ne kadar boşa harcanmış hayat
Ve ne kahramanca bir şevk
Rastgele bir gölgeye ve bir hışırtıya...
- Ve kalbimi nasıl yaktı
Bu boşa giden barut!
Ey geceye uçan trenler,
İstasyonda uykuyu taşımak...
Ancak biliyorum ki o zaman bile
Bilseydin - bilmezdin -
Konuşmalarım neden kesiliyor?
Sigaramın sonsuz dumanında, -
Ne kadar karanlık ve tehditkar melankoli
Kafamın içinde sarışın.
17 Mayıs 1913
“Gönül, alevler daha kaprislidir...”
Kalp, alevler daha kaprisli,
Bu yabani yapraklarda
şiirlerimde bulacağım
Hayatta olmayacak her şey.
Hayat bir gemi gibidir:
Küçük bir İspanyol kalesi - az önce geçtik!
İmkansız olan her şey
Bunu kendim yapacağım.
Tüm şanslar hoş karşılanır!
Yol – umurumda mı?
Cevap olmasın -
Kendim cevaplayacağım!
Dudaklarımda bir çocuk şarkısı
Hangi memlekete gidiyorum?
- Hayatta olmayacak her şey
Onu şiirlerimde bulacağım!
Koktebel, 22 Mayıs 1913
"Hızla koşan bir çocuk..."
Hızlı koşan bir çocuk
Sana göründüm.
Ciddi bir şekilde kıkırdadın
Kötü sözlerime:
“Şaka benim hayatımdır, isim ise şakadır.
Gül, kim aptal değil ki!
Yorgunluğu da görmediler
Soluk dudaklar.
Aylara ilgi duydun
İki kocaman göz.
– Çok pembe ve genç
Senin için oradaydım!
Kardan daha hafif eriyor,
Çelik gibiydim.
Koşu topu
Doğruca piyanoya
Dişin altındaki kumun gıcırdaması veya
Cam üstüne çelik...
- Sadece sen yakalayamadın
tehditkar ok
Hafif sözlerim ve hassasiyetim
Öfkeni göster...
– Taş umutsuzluk
Bütün yaramazlıklarım!
29 Mayıs 1913
“Şu anda yüzükoyun yatıyorum…”
Şimdi yüzükoyun yatıyorum
- Çok öfkeli! - yatakta.
Eğer istersen
Öğrencim ol
Tam o anda olurdum
– Duyuyor musun öğrencim? –
Altın ve gümüş
Salamander ve Ondine.
Halının üzerine otururduk
Yanan şöminenin yanında.
Gece, ateş ve ay yüzü...
– Duyuyor musun öğrencim?
Ve dizginlenmemiş - atım
Çılgın bir yolculuğu seviyor! -
onu ateşe atardım
Geçmiş - bir paket paketten sonra:
Eski güller ve eski kitaplar.
– Duyuyor musun öğrencim? –
Ve ne zaman yerleşeceğim
Bu kül yığını, -
Tanrım, bu ne mucize
Senden bir tane yapardım!
Yaşlı adam gençliğinde dirildi!
– Duyuyor musun öğrencim? –
Ve ne zaman tekrar yaparsın
Bilimin tuzağına düştüler
ayakta kalırdım
Mutluluktan ellerimi ovuşturuyorum.
Harika olduğunu hissediyorum!
– Duyuyor musun öğrencim?
1 Haziran 1913
"Git şimdi! "Sesim kısık..."
Ve tüm sözler boşuna.
Bunu kimsenin önünde biliyorum
Haklı olmayacağım.
Biliyorum: bu savaşta düşeceğim
Bana göre değil seni sevimli korkak!
Ama sevgili genç adam, güç için
Ben dünyada kavga etmiyorum.
Ve sana meydan okumaz
Yüksek doğumlu ayet.
Yapabilirsin - başkaları sayesinde -
Gözlerim göremiyor
Ateşimde kör olma,
Gücümü hissedemezsin...
İçimde ne tür bir şeytan var?
Sonsuza dek kaçırdın!
Ama unutma ki bir duruşma olacak.
Ok gibi vuruyor
Tepede parıldadıklarında
İki yanan kanat.
11 Temmuz 1913
Byron
Senin ihtişamının sabahını düşünüyorum,
Günlerinizin sabahı hakkında,
Bir iblis olarak uykundan uyandığında
Ve insanlar için bir tanrı.
Kaşlarının nasıl olduğunu düşünüyorum
Gözlerinin meşaleleri üzerinde birleşti,
Antik kanın lavının nasıl olduğu hakkında
Damarlarınıza yayıldı.
Parmakları düşünüyorum - çok uzun -
Dalgalı saçlarda
Ve herkes hakkında - sokaklarda ve oturma odalarında -
Susuz gözlerin.
Ve çok genç olan kalpler hakkında
Okumaya vaktin olmadı
Ayların yükseldiği günlerde
Ve senin şerefine yola çıktılar.
Karanlık salonu düşünüyorum
Kadife hakkında, dantele meyilli,
Söylenecek tüm şiirler hakkında
Sen benim için, ben senin için.
Hala bir avuç tozu düşünüyorum
Dudaklarından ve gözlerinden kalan...
Mezardaki bütün gözler hakkında.
Onlar ve biz hakkında.
Yalta, 24 Eylül 1913
“O kadar çok kişi bu uçuruma düştü ki…”
Birçoğu bu uçuruma düştü,
Uzaktan açılacağım!
Gün gelecek benim de yok olacağım
Dünyanın yüzeyinden.
Şarkı söyleyen ve savaşan her şey donacak,
Parladı ve patladı:
Ve altın saçlı.
Ve günlük ekmeğiyle hayat olacak,
Günün unutkanlığıyla.
Ve her şey sanki gökyüzünün altındaymış gibi olacak
Ve ben orada değildim!
Her madende çocuklar gibi değişebilir
Ve kısa bir süreliğine öyle öfkelendim ki,
Şöminede odun olduğu saati kim sevdi
Kül haline geliyorlar
Çalılıklar arasında çello ve süvari alayları,
Ve köydeki zil...
- Ben çok canlı ve gerçek
Yumuşak yeryüzünde!
- Hepinize - bana ne, hiçbir şey
sınır tanımayan,
Yabancılar ve bizimkiler mi?
İnanç için bir talepte bulunuyorum
Ve sevgiyi istemek.
Ve gece gündüz, yazılı ve sözlü olarak:
Gerçek şu ki, evet ve hayır
Çünkü çoğu zaman çok üzgün hissediyorum
Ve sadece yirmi yıl
Çünkü bu benim için doğrudan bir kaçınılmazlıktır -
Şikayetlerin affedilmesi
Bütün dizginlenemeyen hassasiyetim için,
Ve çok gururlu görünüyorsun
Hızlı olayların hızı için,
Gerçek için, oyun için...
- Dinlemek! - Beni hala seviyorsun
Çünkü öleceğim.
8 Aralık 1913
“Nazik, çılgın ve gürültülü olun...”
Hassas, çılgın ve gürültülü olmak,
- Yaşamaya o kadar hevesli ki! –
Büyüleyici ve akıllı, -
Sevimli ol!
Olan ve olan herkesten daha hassas,
Suçunu bilmiyorum...
- Kabirdeki gazap hakkında
Hepimiz eşitiz!
Kimsenin hoşlanmadığı bir şey ol
- Oh, buz gibi ol! –
Ne olduğunu bilmeden,
Hiçbir şey gelmeyecek
Kalbimin nasıl kırıldığını unut
Ve yeniden birlikte büyüdü
Ve saçlar parlıyor.
Antik turkuaz bileklik –
Bir sap üzerinde
Bu dar, bu uzun
Elim...
Bir bulutun resmini çizmek gibi
Uzaktan,
Sedef sapı için
El alındı
Bacaklar nasıl atladı
Çitin içinden
Yola ne kadar yakın olduğunuzu unutun
Bir gölge koştu.
Masmavi gökyüzünün ne kadar ateşli olduğunu unut,
Günler ne kadar sessiz...
- Tüm şakaların, tüm fırtınaların
Ve tüm şiirler!
Gerçekleşen mucizem
Kahkahaları dağıtacak.
Ben sonsuza kadar pembe olacağım
En solgun olanı.
Ve açılmıyorlar - böyle olması gerekiyor -
- Oh yazık! –
Ne gün batımı için, ne bakış için,
Alanlar için de -
Sarkık göz kapaklarım.
- Bir çiçek için değil! –
Topraklarım, beni sonsuza dek affet,
Bütün yaşlar için.
Ve aylar da aynı şekilde eriyecek
Ve karı erit
Bu genç koşarak geçerken,
Güzel bir yaş.
Feodosya, Noel Arifesi 1913
Kocaman şehrimde gece.
Uykulu evden ayrılıyorum - uzakta.
Ve insanlar şunu düşünüyor: eş, kız, -
4 numara Ve bir şeyi hatırladım: gece.
Temmuz rüzgarı beni sürüklüyor - yolu,
Ve pencerede bir yerlerde müzik var - biraz.
Ah, şimdi rüzgâr şafağa kadar esecek
No. 8 İnce göğüslerin duvarlarından - göğse.
Siyah bir kavak var ve pencerede ışık var,
Ve kuledeki çınlama ve eldeki renk,
Ve bu adım kimseyi takip etmiyor,
12 numara ve bu gölge, ama ben değil.
Işıklar altın boncuk dizileri gibidir,
Ağızdaki gece yaprağı - tat.
Günün bağlarından arınmış,
16 numara Arkadaşlar, beni hayal ettiğinizi anlayın.
Şiirin analizi
Karakterler
Boşluksuz karakter sayısı
Sözcük sayısı
Benzersiz kelime sayısı
Önemli kelimelerin sayısı
Durdurulan sözcük sayısı
Satır sayısı
Kıta sayısı
Su içeriği
Klasik mide bulantısı
Akademik mide bulantısı
Anlamsal çekirdek
Kelime
Miktar
Sıklık
Size 100 ruble verilecek. İlk görevin %50'sini ödeyebilirler.
Marina Tsvetaeva'nın "Benim büyük şehrimde gece var" şiiri hakkında kendi analiziniz varsa - seçeneğinizle birlikte bir yorum bırakın! Şiirin temasını, fikrini ve ana fikrini belirlemek, ayrıca hangi edebi araçların, metaforların, lakapların, karşılaştırmaların, kişileştirmelerin, sanatsal ve figüratif ifade araçlarının kullanıldığını açıklamak gerekir.
Yorumlar
Tsvetaeva bir gizemdir. Ve bu gizemin çözülmesi gerekiyor. Tüm hayatınızı bunu çözerek geçirirseniz, zamanınızı boşa harcadığınızı söylemeyin çünkü Tsvetaeva büyük bir okyanus gibidir ve ona her daldığında, kalbin zevk ve şefkat duyar, gözleri yaşlarla dolar.
Şairin eserindeki merkezi motiflerden biri uykusuzluk motifidir. “Kocaman şehrimde gece var” şiirini içeren “Uykusuzluk” döngüsü, “yazarın” döngüleri kategorisine giriyor. Tsvetaeva'nın kendisi tarafından oluşturuldu ve 1923'te Berlin'de yayınlanan ömür boyu koleksiyonu "Psyche" de yayınlandı. Şairi uykusuzluğa neyin bu kadar çektiği hala belirsizliğini koruyor; gerçek anlamı ve amacı yalnızca Tsvetaeva tarafından biliniyordu. Şiirlerinde uykusuzluk, uyku ile gerçeklik, yaşam ile ölüm, ışık ile karanlık arasındaki değişken bir sınırdır; Tsvetaeva'nın başkalarının görmediğini görebildiği bir dünya, gerçekte olup bitenlerin gerçek resmini ortaya çıkardığı için yaratmanın onun için daha kolay olduğu bir dünya. Şairin bu dünyayla bağlantısı, kendisi de sürekli yoldaşı olan arkadaşının yardımıyla sürdürülüyordu. Tsvetaeva'nın gerçek dünyada çabaladığı şey "uykusuzluk" dünyasıdır, idealdir.
Şiirin lirik kahramanı geceleri şehirde dolaşıyor, sanki başka bir dünyadaymış gibi ama aynı zamanda şehrinde olup biten her şeyi de görüyor. Böylece hem gerçek dünyada hem de uykusuzluk dünyasındadır. Uzayı gerçek olan şehirde yalnızdır ama aynı zamanda uykusuzluk içinde de yalnızdır. Tsvetaeva’nın bilincinin ikiliği, onun benzersizliğini ve aynı şeyi başkalarıyla görme yeteneğini vurguluyor. farklı taraflar. Uykusuzluk aynı zamanda kişinin görünmez olduğu bir durum olarak da sunulur, şiirlerinin çoğunda var olan belli bir tasavvuf ortaya çıkar. Ayrıca lirik kahramanın artık uykudan kaçıyor olması da önemlidir (“Uykulu evimden uzaklaşıyorum”). Son kıtada bir rica var: Hala başkalarının hayali olmak değil, hayaller dünyasına girmek istiyor (“Beni günün bağlarından kurtarın, // Arkadaşlar, beni hayal ettiğinizi anlayın) ”).
Şiirler duygu ve anlamlarla doludur, canlıdır. İçlerinde A.A. Fet'in şiirini duyabilirsiniz: pencerenin altındaki bir kavak görüntüsü ve lirik kahramanın geceyle "birleşmesi" motifi, içinde tamamen çözülmeye kadar, Tsvetaeva'nın kod kelimesiyle bittiği Fet'in şiiri “ışıklar” (Fet'in “Akşam Işıkları” koleksiyonu):
Siyah bir kavak var ve pencerede ışık var,
Ve bu gölge var ama ben yokum.
Işıklar altın boncuk dizileri gibidir,
Ağızdaki gece yaprağı - tadı...
Ailesinden, Tsvetaeva ile aynı çatı altında yaşayan, uğruna canını vereceği (ve vereceği!) akrabalarından, sevdiklerinden, ona en yakın olanlardan, her zaman “uzaklaşmaya” çabaladı: “Ben uykulu bir evden uzaklaşıyorum...”. Mektuplarında ve şiirlerinde “Uzaklaş” sık kullanılan kelime. Uzakta olmak bir evden diğerine gitmek değil, “günün bağlarından kurtulmak”, gündüzleri özveriyle hizmet ettiği aileye karşı görev ve yükümlülükler, sadece geceleri gerçekleşen bir özgürlük.
Tsvetaeva'nın şiirindeki gece, herkesin açamayacağı veya çözemeyeceği bir gizemle ilişkilendirilir. Gece aydınlanıp bir sırrı ortaya çıkarabilir. Gece, uykuya ayrılan zamandır. Pek çok şeyin değişebileceği bir dönem bu; geçmiş, gelecek, şimdi arasındaki çizgi bu. Böylece M. Tsvetaeva bu kelimenin mistik doğasını görüyor çünkü gece, kişinin kendini, hayatın sırlarını öğrenme zamanıdır, özel bir dünyayı, kendini sessizce dinleme fırsatıdır.
Aynı dörtlükte “gece” sözcüğünün bambaşka anlamları vardır:
Kocaman şehrimde gece.
Uykulu evden ayrılıyorum - uzakta.
Ve insanlar şunu düşünüyor: eş, kız, -
Ama bir şeyi hatırladım: gece.
Birinci durumda gece kelimesi günün vaktidir. İkincisinde, nesnel olarak canlı bir anlamı vardır ve eş, kız isimleriyle aynı seviyeye yerleştirilir.
Tsvetaeva'nın noktalama işaretindeki çizgi en kapsamlı ve anlamlı işarettir; her şiirde çizgi kendi gölgesini, kendi iç alt metnini kazanır. Tsvetaeva, kafiye, ritim oluşturmak, duygularını ve deneyimlerini bunun aracılığıyla aktarmak, kelimelerle basitçe ifade edilemeyecek şeyleri aktarmak için kısa çizgiler kullanıyor. Bir duraklamanın, bir iç çekişin ya da sadece bir bölümden diğerine geçişin gerekli olduğunu düşündüğü yerlere tire koyuyor. Kısa çizgi yardımıyla tüm metnin izlenimini güçlendirerek metni daha büyük bir anlamla doldurur. Çizgi çoğu zaman kelimelerin kendisinden bile daha büyük bir rol oynar.
Şiir kelimenin tam anlamıyla bu noktalama işaretleriyle “dağınıktır”. Bu kadar çok sayıda tire kullanmanın amacının kelimeleri vurgulamak, yazılanların gerçek anlamını okuyucuya aktarma arzusu olduğunu varsayabiliriz. Şiirin hemen hemen her satırında tireyle vurgulanan bir kelime veya kelimeler bulunur. Bu sözlerden bir dizi oluşturursanız, kahramana ne olduğunu görebilirsiniz. Aşağıdaki dizi ortaya çıkıyor: gece - uzakta - eş, kız - gece - yol - hafifçe - darbe - göğse - ışık - renk - kimse - sonra - hayır - ışıklar - tat - rüya görmek. Bu sözler bize ne anlatıyor? Öncelikle her biri düşüyor mantıksal stres, en önemli olanı vurgular. İkinci olarak Tsvetaeva'nın "uykusuzluğunun" gizli dünyasının bir resmi yaratılıyor. Bu yalnız bir adamın gecedeki yoludur; Bu olağandışı durum; Bu herkese açık olmayan bir zıtlıklar dünyasıdır.
Şiirde her kelimenin önündeki tire onu vurgulamaktadır. Onu öne çıkaran da bu kelimedir. Çizgiden önceki satırdaki tüm kelimeleri kaldırırsanız, bir dizi geçici görüntü elde edersiniz, yanıp söner: "gece", "uzakta", "kızı", "yol", "biraz", "darbe", "içinde" göğüs”, “ışık”, “renk”, “takip”. Kafiye ve çizgiler net bir ritim yaratır. Bir hafiflik ve özgürlük hissi yaratılır, “karı”, “kız” fark etmez, her şey sakindir. Hafif rüzgarın, rengin, tadın hislerinden bunalmış bir halde ortadan kaybolursunuz... ve artık hiçbir şeye ihtiyacınız kalmaz. Tsvetaeva onun gitmesine izin vermesini ve yalnızca özgürlüğün neşe verdiğini anlamasını ister: "Arkadaşlar, anlayın ki beni hayal ediyorsunuz." Tüm bunların var olmadığının, "Ben sadece bir rüyayım"ın çıkışının bir göstergesi olarak "rüya" kelimesinin önündeki çizgi çizginin ötesine geçti ve her şey onunla birlikte gitti. Bunların hepsi geçici bir rüya; olmuş olanın, olacak olanın veya asla olmayacak olanın bir anlık görüntüsü.
Noktalı işlevsel benzetme, "gece", "uzakta", "kızım" ve diğer kelimelerin konumunu güçlendirir son sözler satırların her birinde - psikolojik bir duraklamayı belirten noktalama işaretlerinden sonra, özellikle müstehcen bir çizgiden sonra, gittiğim sözdizimlerini bölerek - uzaklaşıyorum; süpürmeler – yol vb. Dizelerin son kelimelerinin tek heceli sesleriyle zenginleştirilen dizelerin son tonlaması, bazı satırlarda virgüllerle gösterilen cümlelerin sıralayıcı tonlaması ile çelişmektedir. Böyle bir çelişki, şiirsel aktarım konumundaki ritim ve sözdizimi çelişkisiyle karşılaştırılabilir.
"Ve" birleşiminin tekrarı, aynı anda meydana gelen olayları birleştirir, bir tür hareket hissi yaratır, seslerin varlığı: "ve kuledeki çınlama", "ve bu adım", "ve bu gölge". Ancak yazar tüm "BUNU" umursamıyor. O dünyevi yaşamın dışındadır: "Ben değilim."
Dikkatimizi çekmek ve duygularını ifade etmek için Tsvetaeva "arkadaşlar" adresini kullanıyor. Farklı şekiller tek parçalı cümleler farklı üslup işlevleri yerine getirir: kesinlikle kişisel olanlar ("Uykulu bir evden geliyorum, uzaktayım" vb.) metne canlılık ve sunum dinamizmi verir; adaylar (“büyük şehrimde gece var” vb.) büyük anlamsal kapasite, açıklık ve ifade gücü ile ayırt edilir.
Şiirin kelime dağarcığı çok çeşitlidir. Sıklık açısından ilk sırada isimler yer alır: “karısı”, “kızı”, “rüzgar”, “insanlar” ve diğerleri (toplamda 31 kelime), bu sayede okuyucu olup bitenlerin resmini net bir şekilde hayal edebilir. Metinde 91 kelime bulunmaktadır. Ve bunlardan sadece 7'si fiildir ("Gittim", "düşünüyorum", "hatırladım", "süpürdüm", "darbe", "özgür", "anladım"). “Git”, “süpür”, “darbe” kelimeleri hareket fiilleridir. Yazar “benim”, “ben”, “ben”, “bu”, “bu”, “sen” zamirlerini kullanıyor; zarflar “uzakta”, “sonra”, “biraz”; sıfatlar “kocaman”, “uykulu”, “Temmuz”, “zayıf”, “siyah”, “altın”, “gece”, “gündüz”. Konuşma dilindeki "bugün" kelimesi olup bitenlerin sıradanlığını, sıradanlığını gösterir. “Ah” ünlemi hem keyif duygusunu hem de şaşkınlık duygusunu ifade eder. Aynı kök kelimelerin kullanımı "göğüs - göğse." "Yaprak" kelimesinde "IK" küçültme ekinin kullanılması, daha önce de belirtildiği gibi Tsvetaeva'nın şiirlerinin karakteristik özelliği olan "mistisizm" kelimesiyle bir benzetme yapar.
Konuşmanın ifadesi, konuşmacının konuşma konusuna yönelik duygusal tutumunu ifade eden lakaplar (“uykulu evden”, “kara kavak”, “altın boncuklar”, “gece yaprağı”, “gündüz bağları”) sayesinde yaratılır; resmin bütünlüğü elde edilir. Metaforlar, yazarın ortaya attığı ana fikri anlamaya ve tutarlı bir sanatsal imaj oluşturmaya yardımcı olur: "Rüzgar esiyor", "beni günün bağlarından kurtar." Bir benzetme, bir kavramı ("ışıklar") diğeriyle ("altın boncuk dizileri gibi") karşılaştırır. Eylemlerin eşzamanlılığı ses anaforası tarafından yaratılır:
Ve kuledeki çınlama ve eldeki renk,
Ve bu adım - hiç kimseden sonra -
Ve bu gölge var ama ben yokum.
Şiirdeki her harf (ses) tam bir müzik eseridir, dolayısıyla müziğe ayarlanmıştır, çok güzel bir romantizm vardır.
İlk iki kıtada ayetlere içgörü, genişlik ve sınırsızlık veren asonans (“O” sesinin tekrarı) vardır:
BÜYÜK ŞEHRİMDE GECE.
Uykulu evden ayrılıyorum - uzakta.
“I”, “U”, “A” sesli harflerinin varlığı, kahramanın genişliğinden, gücünden, etkilenebilirliğinden ve maneviyatından bahseder ve “E” gençliğin rengidir (Tsvetaeva sadece 23 yaşında).
Şiir geceyi anlatsa da hafiftir. Siyah rengini, karanlığı ifade eden yalnızca 3 sesli harf “Y” (“günümüzde”, “altın”, “gün”) vardır.
Ama "G" sesi bize kahramanın melankolisini, üzüntüsünü anlatıyor: "Kocaman Şehir Hakkında", "Göğüsten Göğse".
Tekrarlanan ünsüz "T" ("rüzgar", "süpürme", "yol", "darbe" vb.) soğukluk, iç huzursuzluk ve yabancılaşma atmosferi yaratır.
Şiirde çok fazla hassasiyet var. Bu, "N" sesiyle kanıtlanır: "Gece", "uykulu", "zayıf", "zil", "kule", "gölge" vb.
Tsvetayevski'nin "Kocaman şehrimde gece var..." şiiri Rus şiirinde pek yaygın olmayan bir kutsal ölçüyle yazılmıştır. "Holyamb" kelimesi "topal iambik" anlamına gelir - son ayakta iambik (ta-TA) yerine bir trochee (TA-ta) gelir.
Aforistik olarak, pirusları (vurgusuz hece kümeleri) takip eden spondelerdeki (vurgulu hece kümeleri) kısa tek heceli kelimeler, bir şiir okurken bir noktanın sözel-ritmik analoğu olarak algılanır.
Marina Tsvetaeva'nın şiiri bir düşünce çabası gerektirir. Onun şiirleri ve şiirleri gelişigüzel okunamaz, okunamaz, satırlar ve sayfalar boyunca akılsızca kaydırılamaz. İlk, saf ama zaten yetenekli şiirlerde bile, en iyi kalite Bir şair olarak Tsvetaeva kişilik, yaşam ve söz arasındaki özdeşliktir. Bu yüzden onun tüm şiirlerinin bir itiraf olduğunu söylüyoruz!
V ogromnom gorode moyem - noch.
Iz ev sonnogo idu - proch.
Ben lyudi dumayut: zhena, doch, -
Bir şeyi hatırlıyorsun: Noch.
Iyulsky veter mne metet - koy,
Ben bir yerlerde muzyka v okne - chut.
Akh, nynche vetru do zari - dut
Skvoz stenki tonkiye grudi - v grud.
Evet siyah topol, ben v okne - svet,
Ben zvon na bashne, i v ruke - tsvet,
Etot - nikomu - vsled'e adım atıyorum,
Ben on oy eta, bir menya - net.
Ogni - kak niti zolotykh otobüsü,
Nochnogo listika vo rtu - vkus.
Osvobodite ot dnevnykh uz,
Druzya, anla, neden vam - snyus.
D juhjvyjv ujhjlt vjtv - yjxm/
Bp ljvf cjyyjuj ble - ghjxm/
B k/lb levf/n: ;tyf, ljxm, -
F z pfgjvybkf jlyj: yjxm/
B/kmcrbq dtnth vyt vtntn - genm,
B ult-nj vepsrf d jryt - xenm/
F[, ysyxt dtnhe lj pfhb - lenm
Crdjpm cnyrb njyrbt uhelb - d uhelm/
Tcnm xthysq njgjkm, b d jryt - cdtn,
B pdjy yf ,fiyt, b d hert - wdtn,
B ifu djn ‘njn - ybrjve - dcktl,
B ntym djn 'nf, f vtyz - ytn/
Juyb - rfr ybnb pjkjns[ ,ec,
Yjxyjuj kbcnbrf dj hne - drec/
Jcdj,jlbnt jn lytdys[ep,
Lhepmz, gjqvbnt, xnj z dfv - cy/cm/
© Şiir analizleri, 2008–2018
Rus şairlerinin şiir koleksiyonu, analizler, yorumlar, incelemeler.
Bu sitedeki materyalleri kullanırken, siteye bir bağlantı gereklidir.
Kocaman şehrimde gece.
Uykulu evden ayrılıyorum - uzakta
Ve insanlar şunu düşünüyor: eş, kız, -
Ama bir şeyi hatırladım: gece.
Temmuz rüzgarı yolumu süpürür,
Ve pencerede bir yerlerde müzik var - biraz.
Ah, bugün rüzgar sabaha kadar esiyor
İnce göğüslerin duvarlarından - göğse.
Siyah bir kavak var ve pencerede ışık var,
Ve kuledeki çınlama ve eldeki renk,
Ve bu adım - hiç kimseden sonra -
Ve bu gölge var ama ben yokum.
Işıklar altın boncuk dizileri gibidir,
Ağızdaki gece yaprağı - tat.
Günün bağlarından arınmış,
Arkadaşlar, beni hayal ettiğinizi anlayın.
Tsvetaeva'nın "Kocaman şehrimde gece var" şiirinin analizi
M. Tsvetaeva'nın çalışmasında uykusuzluğa adanmış bir dizi şiir vardı. Arkadaşı S. Parnok'la fırtınalı ama kısa süreli bir ilişkinin ardından bunu yaratmaya başladı. Şair kocasına döndü ama acı dolu anılar onu rahatsız ediyordu. “Uykusuzluk” döngüsünün eserlerinden biri de “Kocaman şehrimde gece var…” (1916) şiiridir.
Lirik kahraman uyuyamıyor. “Uykulu evden” ayrılır ve gece yürüyüşüne çıkar. Tasavvufa yatkın olan Tsvetaeva için gecenin önemi büyüktü. Bu sınır durumu hayal ile gerçek arasında. Uyuyan insanlar hayal gücünün yarattığı başka dünyalara götürülür. Geceleri uyanık olan kişi özel bir duruma dalmıştır.
Tsvetaeva'nın zaten doğuştan hoşlanmadığı bir şey vardı. Gündelik Yaşam. Hayallerinde gerçeklikten uzaklaşmayı tercih etti. Uykusuzluk onun acı çekmesine neden olsa da olaylara tamamen farklı bakmasını sağlıyor. Dünya, yeni hisler yaşayın. Lirik kahramanın duyuları arttı. Müziğin ince seslerini, "kulenin çınlamasını" duyuyor. Sadece onlar, kahramanın kırılgan bağlantısını destekliyorlar. gerçek dünya. Gece şehrinde sadece onun gölgesi kalır. Şair karanlıkta kaybolur ve okuyuculara dönerek onların rüyası haline geldiğini iddia eder. Kendisi bu yolu seçti ve bu yüzden "günün bağlarından" kurtarılmayı istiyor.
Lirik kahraman nereye gideceğine kesinlikle kayıtsızdır. "Temmuz rüzgarı" ona, aynı zamanda "ince göğüslerin duvarlarından" geçen yolu gösterir. Gece yürüyüşünün sabaha kadar devam edeceğine dair bir önsezi var. Güneşin ilk ışınları hayali dünyayı yok edecek ve sizi iğrenç günlük yaşamınıza geri dönmeye zorlayacak.
Uykusuzluk, lirik kahramanın yalnızlığını vurgular. Aynı anda hem hayali hem de gerçek dünyalardadır, ancak ikisinde de destek veya sempati görmez.
Tsvetaeva'nın özel tekniği tirelerin tekrar tekrar kullanılmasıdır. Şair onun yardımıyla her satırı "keser", en çok vurgular anlamlı kelimeler. Birbiriyle kafiyeli olan bu kelimelerin vurgulanması parlak bir şimşek hissi yaratır.
“Kocaman Şehrimde Gece…” çalışması Tsvetaeva'nın ciddi manevi krizine tanıklık ediyor. Şair hayatında derin bir hayal kırıklığına uğramıştır. Çıkmazdan çıkmanın bir yolunu ararken gerçek dünyayla tüm bağlarını koparmaya çalışıyor. Gündüzleri sadece elleri ve ayakları zincirlenmiş halde var oluyor. Gece ona özgürlüğünü ve sıkı fiziksel kabuğundan kurtulma fırsatını getirir. Tsvetaeva bundan emin ideal durum onun için bu birinin rüyası gibi hissetmektir.
“Kocaman şehrimde gece…” Marina Tsvetaeva
Kocaman şehrimde gece.
Uykulu evden ayrılıyorum - uzakta
Ve insanlar şunu düşünüyor: eş, kız, -
Ama bir şeyi hatırladım: gece.Temmuz rüzgarı yolumu süpürür,
Ve pencerede bir yerlerde müzik var - biraz.
Ah, bugün rüzgar sabaha kadar esiyor
İnce göğüslerin duvarlarından - göğse.Siyah bir kavak var ve pencerede ışık var,
Ve kuledeki çınlama ve eldeki renk,
Ve bu adım - hiç kimseden sonra -
Ve bu gölge var ama ben yokum.Işıklar altın boncuk dizileri gibidir,
Ağızdaki gece yaprağı - tat.
Günün bağlarından arınmış,
Arkadaşlar, beni hayal ettiğinizi anlayın.
Tsvetaeva'nın "Kocaman şehrimde gece var..." şiirinin analizi
1916 baharında Marina Tsvetaeva, "Benim büyük şehrimde gece var..." şiirini içeren "Uykusuzluk" adlı bir dizi eser üzerinde çalışmaya başlar. Bu, şairin ruh halinin bir yansımasıdır. zor ilişki eşimle birlikte. Mesele şu ki, Tsvetaeva birkaç yıl önce Sofia Parnok'la tanıştı ve bu kadına o kadar aşık oldu ki aileden ayrılmaya karar verdi. Ancak roman biter ve şair Sergei Efron'a geri döner. Ancak onun aile hayatı zaten çatladı ve Tsvetaeva bunu çok iyi anlıyor. Mutlu olduğu geçmişe dönmek ister ama bu artık mümkün değildir. Uykusuzluk şairin daimi yoldaşı ve sıcaklığı olur. yaz gecelerişehirde dolaşıyor, kendi hayatı hakkında düşünüyor ve birçok soruya cevap bulamıyor.
İşte bu gecelerden birinde, kesik cümleleriyle ıssız sokaklardaki ayak seslerini andıran “Kocaman şehrimde gecedir…” şiiri doğar. Tsvetaeva, seyahat rotasını önceden planlamadan, "Uykulu evimden uzaklaşıyorum" diye yazıyor. Aslında nereye yürüdüğü umrunda değil. Önemli olan düşüncelerinizle ve duygularınızla baş başa kalıp onları düzene koymaya çalışmaktır. Yoldan geçenler onu birinin karısı ve kızı olarak görüyor, ancak şairin kendisi kendisini böyle bir rolde görmüyor. Onun için, gecenin şehrinde dolaşan ve ilk ışınla birlikte kaybolan ruhani bir gölgenin görüntüsü daha yakın Doğan güneş. Tsvetaeva, "Ve bu gölge var ama ben yokum" diyor. Şairin içinde bulunduğu yaşam çıkmazı, onu zihinsel olarak hem geçmişe hem de geleceğe son vermeye zorlar. Ancak şair bunun sorunlarını çözme ihtimalinin düşük olduğunu anlıyor. Arkadaşlarına dönerek onlara şunu sorar: “Beni günün bağlarından kurtarın.” Bu cümle, Tsvetaeva için dünyanın tüm cazibeleriyle birlikte var olmadığını ve kendisinin yaşamadığını, yalnızca yakınlardakilerin hayalini kurduğunu bir kez daha vurguluyor. Şair, kaderin kendisi için zorlu denemeler hazırladığını, karşılıksız duyguların ve aile sorunlarının önemsiz gibi görüneceği arka plana karşı henüz bilmiyor. Geçmeyecek bir yıldan fazla ve Tsvetaeva, ailenin hayattaki tek destek olduğunu, risk almaya, çılgınca şeyler yapmaya ve hatta bir gecede bir anneden üvey anneye dönüşen, kötü ve saldırgan, yabancı ve hiçbir şeyden yoksun olan vatana ihanet etmeye değer bir şey olduğunu fark eder. duygusallık.