المفردات النشطة. المفردات النشطة والسلبية للغة الأدبية الروسية

تعكس مفردات اللغة الروسية، مثل المرآة، التطور التاريخي الكامل للمجتمع. إن عمليات نشاط الإنتاج البشري والتطور الاقتصادي والاجتماعي والسياسي والثقافي للحياة - كل شيء ينعكس في المفردات التي تتغير وتتحسن باستمرار. في الواقع، مع تطور العلوم والتكنولوجيا والصناعة والزراعة والثقافة، ومع ظهور وتطور علاقات اجتماعية ودولية جديدة، تنشأ مفاهيم جديدة، وبالتالي كلمات لتسمية هذه المفاهيم. على العكس من ذلك، مع اختفاء أي ظاهرة من ظواهر الواقع أو الكائن من الحياة، فإن الكلمات التي تسميها تصبح غير صالحة للاستخدام أو يتغير معناها. بعد ثورة أكتوبرذهب

القسم 1. دقة استخدام الكلمات 147

من استخدام الكلمة إضراب، مزاد، رحمة، مؤسسة خيرية، حاكم، مقاطعة، زيمستفو، مربية، محافظة، عبادة، صالة للألعاب الرياضية، فاعل خير، تاجر، نبيل.والآن، مع عودة هذه الظواهر إلى الحياة، دخلت هذه الكلمات حديثنا مرة أخرى.

اعتمادا على مدى فعالية استخدام الكلمات في الكلام، تنقسم مفردات اللغة الروسية بأكملها إلى مجموعتين كبيرتين: المفردات النشطة (أو المفردات النشطة) والمفردات السلبية (المفردات السلبية). تتكون المفردات النشطة من كلمات يومية (كلمات شائعة الاستخدام)، ومعناها واضح لجميع الأشخاص الذين يتحدثون اللغة الروسية. كقاعدة عامة، يشيرون إلى مفاهيم الحياة الحديثة. قد تكون هذه كلمات قديمة ولكنها ليست قديمة: الرجل، الماء، العمل، الخبز، المنزلوإلخ.؛ المصطلحات: محامي، محكمة، صناعة، علم، ذرةإلخ.

تتضمن المفردات السلبية مفردات نادرًا ما تستخدم في التواصل اليومي. يتم تخزينها في الذاكرة حتى تأتي مناسبة مناسبة وضرورية. هذه إما كلمات قديمة أو كلمات جديدة لم يتم استخدامها على نطاق واسع بعد.

المفردات التي عفا عليها الزمن

لذلك، الكلمات التي عفا عليها الزمن. إذا قاموا بتسمية أشياء من الحياة القديمة والثقافة والعلاقات الاجتماعية والسياسية والاقتصادية القديمة التي اختفت من الحياة، على سبيل المثال: Boyar، سلسلة البريد، Smerd، Armyak، Serf، ثم أمامنا التاريخية. بعض الكلمات التي نشأت في العصر السوفييتي وسمت الظواهر الأولى أو أكثر أصبحت تاريخية. السنوات اللاحقةالقوة السوفيتية: نيبمان، مفرزة الغذاء، ضريبة الغذاء، نظام الاعتمادات الفائضة، مفوض الشعب، ستاخانوفيت، المجلس الاقتصادي، كومسومولإلخ. في فترة ما بعد البيريسترويكا، أصبحت الكلمة تاريخية كوبيك.

بالإضافة إلى ذلك، يمكن للكلمات القديمة أن تشير إلى الظواهر والأشياء الموجودة حاليًا، على سبيل المثال: الخدين(الخدود)، بييت(شاعر)، طائرة(طائرة)، هذا(هذا)، كَبُّوت(رداء - روب)، شباب(مراهق) وما إلى ذلك، أي هذه أسماء قديمة لأشياء وظواهر حديثة. وهذه الكلمات تسمى عفا عليها الزمن. في عملية تطوير اللغة، تم استبدالها بالمرادفات: سلاح الفرسان - سلاح الفرسان، سرير - سرير، المقاطعات - محيط, مقاطعة - منطقة، دار الأيتام - دار الأيتامإلخ. ويبدو أن الكلمات الثلاث الأخيرة تعود إلى حديثنا مرة أخرى.

ويجب تبرير استخدام الكلمات القديمة في كل نص. وعادة ما تستخدم التاريخية في خاصة،

148 الجزء الأول. عمل الوحدات اللغوية في خطاب المحامي

المؤلفات العلمية والتاريخية التي تدل على ظواهر السنوات الماضية. تؤدي الآثار القديمة، كقاعدة عامة، وظائف أسلوبية، مما يمنح الكلام لمسة من الجدية أو الشفقة أو المفارقة. وهكذا، فإن F. N. Plevako في خطابه الشهير حول حالة المرأة العجوز التي سرقت إبريق شاي بقيمة 30 كوبيك، يستخدم عمدا شكلا قديما اثني عشر اللغات،الذي لا يمنح الخطاب جلالًا فحسب، بل يلونه أيضًا بظل ساخر. يتم تنفيذ نفس الوظيفة في خطاب Ya. S. Kiselev الدفاعي من خلال الشكل القديم لاسم الضحية الخيالية - ناتاليا فيودوروفناوعفا عليها الزمن - مسروق . في الكلام العامية، غالبا ما تعطي الكلمات القديمة صبغة ساخرة وتخلق الفكاهة.

في الخطاب المكتوب للمحامي، وهو نوع من أسلوب العمل الرسمي، الكلمات القديمة غير مناسبة. إلا أنه يمكن تسجيلها في محضر الاستجواب في ردود المستجوبين. إن استخدام الكلمات القديمة دون مراعاة دلالاتها التعبيرية يؤدي إلى أخطاء أسلوبية: المتهم شيشكين الذي ارتكب ضرب أفراد الأسرة موجود في منزل الاعتقال.الكلمات القديمة المستخدمة بشكل غير لائق يمكن أن تعطي النص نكهة كتابية بحتة: شهادة الإيجار مرفقة بهذا الطلب.تكرارهم المتكرر يؤدي إلى الحشو.

هناك عدد كبير من الآثار القديمة والتاريخية في القانون الجنائي لعام 1903 1: الابتزاز، الشرطة، الضرائب، بيت القمار، النبلاء، التجار، خدمة زيمستفو، الأشغال الشاقة، الاجتماعات الطبقية، المطالب، الصدقات، الحصن، ورشة العمل، الربا، الكود، الإدارة، الصحة، الإذن، التجديف، الجريمة، المحلات التجارية، هذا، هؤلاء، التي، هؤلاء، السكان الأصليون، القابلة، الزنا، يتبادلون، لذلك، أجنبيالقبائل, موضوعات، مؤتمن، سجين، عمادة، اعتقال، مقاطعة، منطقة، رتبة، اضطرابات، ابتزاز، سجن، عامل، فحش، تقنين.نجد أيضًا أشكالًا قديمة هنا: تجول، شرب، مسموح، تنويم، إقامة، معديالأمراض, عائلةحقوق. يحتفظ القانون الجنائي لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية بالكلمات التي عفا عليها الزمن يمثل , كتسمية أكثر دقة للعمل الإجرامي أو الإغفال، يقترف له دلالة قانونية محددة. كلمات عفا عليها الزمن هذه (المادة 129) إخفاء (المادة 185) التأكيد على اللغة الرسمية للقانون.

في الفن. 232 من القانون الجنائي لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، والتي تسمي بقايا العادات المحلية، بدلا من هذا المصطلح الأقارباستخدامه بشكل مبرر

القسم 1. دقة استخدام الكلمات 149

مرادف عامية عفا عليها الزمن الأقارب, للدلالة على أفراد العشيرة.

وفي القواميس التفسيرية توضع الكلمات المتقادمة مع العلامة عفا عليها الزمن

§ 2. كلمات جديدة

بالإضافة إلى المفردات التي عفا عليها الزمن، تشمل المفردات السلبية المستحدثات(من اليونانية neos - new + logos - word) - الكلمات التي ظهرت مؤخرًا في اللغة. تظهر المصطلحات الجديدة مع ظاهرة أو كائن أو شيء جديد، ويشعر المتكلمون بحداثتها. أدت الإنجازات العظيمة في التنمية العلمية والثقافية والصناعية في فترة ما بعد أكتوبر إلى ظهور عدد كبير من الكلمات الجديدة، على سبيل المثال: المزرعة الجماعية، المترو، السلالم المتحركة، كومسوموليتس...تنقل بعض الكلمات الجديدة إنجازات واكتشافات جديدة. وهكذا، منذ عدة عقود مضت، كان الجذر مثمرًا لتكوين كلمات جديدة فضاء-: بعد الكلمة رائد فضاءظهرت الكلمات بسرعة كونية عالم فيزياء كونية، سفينة فضاء، مركز فضائي، ملاحة فضائية، رؤية كونية، علم الأرضإلخ. ظهرت العديد من الكلمات الجديدة من الجذر جسم -: معدات تلفزيونية، برج تليفزيوني، مُبرِقة، مؤتمر عن بعدوإلخ.

في الوقت الحاضر، تولد كلمات جديدة باستمرار. في كل صحيفة تقريبًا وفي كل مجلة يمكنك العثور على كلمة ظهرت للتو. معظم الكلمات الجديدة تسمي ظواهر الحياة السياسية والاقتصادية والاجتماعية، وبالتالي تصبح بسرعة جزءًا من المفردات النشطة: البيريسترويكا، الصناعة الزراعية، قبول الدولة، الترتيب، التبادل، التأثير، الخصخصة، المشاركة، اللقاءات غير الرسمية، التجريد من الجنسية، الناخبينإلخ. يمكن أن تكون هذه أسماء الأشياء والظواهر العصرية: مختلطالأقمشة والأحذية الرياضية، فارينكا، ديسكو، تشريب، صالون فيديو،الظواهر السلبية التي ظهرت في الحياة: التشوهات، والمشردين، والآفة، والمرض...بدأ استخدام الكلمات العامية بنشاط في الطباعة وعد، أعجبني، مساعدة: اليوم هناك زيادة واضحة في الانحراف بين القاصرين، وهذا يعد مرة أخرى بزيادة في العدد الإجمالي للجرائم خلال 2-3 سنوات 2.

يمكن أن تتشكل كلمات جديدة نتيجة للتغيرات في دلالات الكلمات الموجودة في اللغة. نعم، كلمة متعددة المعاني رسمي يدل على 1) موظف وكالة حكومية... 2) الشخص الذي يرتبط رسميًا بواجباته -

150 الجزء ص. عمل الوحدات اللغوية في خطاب المحامي

هناك. خلال الفترة السوفيتية تم استخدامه بالمعنى الثاني، بالمعنى الأول كان تاريخيا. في الوقت الحاضر، يشير مرة أخرى إلى موظف في وكالة حكومية. كلمة خدمة النقل له ثلاثة معانٍ: 1. شيلن. 2. جزء من النول على شكل صندوق بيضاوي مستطيل أو كتلة من خيوط ملفوفة لوضع خيوط اللحمة. 3. الجزء ماكينة الخياطةمع التماس خيط مزدوج، تغذية الخيط السفلي. في الوقت الحاضر، أصبح لهذه الكلمة معنى جديد: فهي تشير إلى الأشخاص الذين يسافرون إلى الخارج بغرض شراء البضائع وإعادة بيعها. وقد تم نقل معنى الكلمة على أساس تشابه الأفعال: التحرك «ذهابًا وإيابًا». الكلمات لها معنى جديد كتلة, بديل; دهس، كشتبان، الحصول على، سكب، بارد، المسماربوإلخ.

تكتسب اللغة الكلمات الجديدة بطرق مختلفة. من المفردات السلبية تنتقل إلى المفردات النشطة وتصبح شائعة الاستخدام إذا كانت المفاهيم التي تشير إليها راسخة في الحياة. بعض الكلمات لا تتجذر في اللغة، وبعضها يظل مؤلفًا بشكل فردي. الألفاظ الجديدة المتنافرة مثل rsagozh (من الرد)، الابتزاز(بدلاً من الابتزاز)، رياض الأطفال، التجريد من الجنسيةإلخ. يتم تشكيل المصطلحات الجديدة بشكل غير صحيح ملوثة بشدة، ملوثة بالنفط، قابلة للتفاوض،على الرغم من أن "المؤلفين" استخدموها كمصطلحات. كلمات مثل هذه تضفي على الخطاب طابعًا كوميديًا: ونتيجة هطول الأمطار لفترة طويلة، تشكلت حفر كبيرة على الطرق.أو: على الرغم من أن المستودع كان مميزا إلا أن الأصول المادية كانت بسعر مرتفع 3.تصبح الألفاظ الجديدة الفردية قديمة في اللغة مع زوال الظواهر أو الأشياء التي تشير إليها. وهذا ما حدث مع الكلمات هراء، غير رسمية، قبول الدولة.ربما أصبحت الكلمة تاريخية البيريسترويكا.تاريخ مثير للاهتمام للكلمة الياقة المدورة . لقد دخلت لغتنا في الستينيات، ووصفت السترة النسائية بأنها عصرية في تلك السنوات؛ بعد بضع سنوات توقف استخدامها حيث لم يعد يتم ارتداء الياقة المدورة. والآن مرة أخرى، جنبا إلى جنب مع الموضة للأشياء، عادت هذه الكلمة إلى المفردات النشطة. أثناء نشر هذا الدليل، قد تصبح الكلمة قديمة مرة أخرى.

بشكل عام، الكلمات الجديدة هي مصدر لا ينضب لتجديد مفردات اللغة الروسية.

أسئلة الاختبار الذاتي

1. لماذا تنقسم مفردات اللغة الروسية إلى نشطة وسلبية؟ 2. ما هي المفردات المدرجة في المفردات النشطة

القسم 1. دقة استخدام الكلمات 151

التكوين، أي واحد - في المفردات السلبية؟ 3. كيف تختلف التاريخانية والعفا عليها الزمن؟ ما هي وظائفهم في الكلام؟ 4. ما هي المصطلحات الجديدة؟ متى يدخلون المفردات النشطة؟

خطة نموذجية للدرس العملي

الجزء النظري

1. المفردات غير المألوفة. تعريف المفهوم.

2. مجالات الاستخدام ووظائف التاريخانية والعفا عليها الزمن.

3. المصطلحات الجديدة والكلمات الجديدة.

4. الأخطاء الناجمة عن استخدام المفردات السلبية.

الجزء العملي

يمارس 1. في الأمثلة المأخوذة من القانون الجنائي لعام 1903 (انظر ص 148)، لاحظ التاريخانية والعفا عليها الزمن؛ وتبرير مشروعية استخدامها في نص القانون. اختر المرادفات الحديثة للآثار القديمة.

المهمة 2.اقرأ 15 مقالة من القانون الجنائي لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، وقانون الإجراءات الجنائية لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، والقانون المدني للاتحاد الروسي، وقانون الإجراءات المدنية لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، واستنتج حول وجود كلمات سلبية فيها.

يمارس 3. أجب عن الأفعال الإجرائية ولماذا يمكن استخدام المفردات والألفاظ الجديدة القديمة. أعط أمثلة.

المهمة 4.اقرأ العديد من الخطب الدفاعية التي ألقاها ياس. كيسيليفا، بمناسبة الكلمات التي عفا عليها الزمن فيها. اشرح أسباب استخدامها.

المهمة 5.أخبرنا كيف ترى استخدام كلمات مثل التفكيك، في المطبوعات وفي الراديو؟ السوفييتي، الحزب، الانهيار، الكتل، الغش، تشيرنوخا، باكز . ما هي معناها , التلوين الأسلوبي، مجال الاستخدام؟

يمارس 6. تصحيح الأخطاء الناجمة عن الاستخدام غير المناسب للمفردات والألفاظ الجديدة التي عفا عليها الزمن.

ورفعت إدارة الشرطة، التي تلقت إفادة من الضحايا، دعوى قضائية ضد القائمين على المعاطف. تسمح لنا تصرفات المشتبه به المشار إليها بترك الإجراء الوقائي كما هو. يجب نقل المعدات الفائضة المملوكة للإدارة إلى الصندوق المشترك بين المصانع. وقد تم تدمير المزهرية المصادرة بسبب عدم قيمتها. وغادر المتهم إلى جهة مجهولة، وبقي هناك حتى إلقاء القبض عليه.

152 الجزء ص. عمل الوحدات اللغوية في خطاب المحامي

المهمة 7.تعرف على الأعمال: 1) كلمات ومعاني جديدة: كتاب مرجعي للقاموس. مواد الصحافة والأدب في السبعينيات / E. A. Levashov، T. N. Popovtseva et al. M.، 1984. 2) كلمات وقواميس جديدة للكلمات الجديدة: [Sb. فن.] / النائب. إد. 3. ن. كوتيلوفا. ل.، 1983. 3) اللغة الروسية. الموسوعة / الفصل. إد. إف بي فيلين. م، 1979 (انظر. إدخالات القاموس: الكلمات الجديدة والمفردات السلبية والكلمات القديمة).عبر عن رأيك في أهمية مثل هذه القواميس للمحامي.

هدفمحاضرات - لتعميق مفهوم المفردات السلبية، لتوصيف الكلمات والعبارات الجديدة التي عفا عليها الزمن.

1. المخزون النشط والسلبي للغة الروسية.

2. الكلمات التي عفا عليها الزمن (العفا عليها الزمن والتاريخية). أنواع الآثار والتاريخية.

3. كلمات جديدة. أنواع المصطلحات الجديدة.

4. استخدام المفردات السلبية في الخيال.

1. المخزون النشط والسلبي للغة الروسية

إن مفردات اللغة ليست شيئا مجمدا وغير متغير. على مر القرون، تغير نظام الصوت، وحدثت تغييرات في القواعد والمفردات. التغييرات في المفردات ملحوظة بشكل خاص في عصر التحولات العامة والاجتماعية المختلفة، خلال فترة التغيرات السريعة في حياة المجتمع.

التغييرات ذات طبيعة مزدوجة - من ناحية، يتم إثراء المفردات بكلمات جديدة، من ناحية أخرى، يتم تحريرها من العناصر غير الضرورية في هذه المرحلة. لذلك، هناك طبقتان في اللغة - المفردات الإيجابية والسلبية. تم تقديم مصطلح "المخزون النشط والسلبي" في الممارسة المعجمية بواسطة L.V. شربا، ولكن لا توجد وحدة في فهم مفردات المفردات السلبية. على سبيل المثال، في أعمال م. أرابوفا، أ.أ. ريفورماتسكي ، إل. Barannikova وآخرون، لا تشمل المفردات السلبية الكلمات التي عفا عليها الزمن فحسب، بل تتضمن أيضًا اللهجات والمصطلحات وأسماء الحقائق والظواهر النادرة.

وتشمل المفردات النشطة تلك الكلمات ذات الصلة بالمرحلة الحديثة، والكلمات التي تلبي متطلبات الحداثة، ولا تحمل علامات القدم أو الحداثة.

يتكون التركيب السلبي من كلمات لم تعد صالحة للاستخدام بسبب تقادمها وعدم أهميتها وكلمات جديدة لم تفقد بعد علامة الغرابة والجدة.

2. الكلمات التي عفا عليها الزمن. أنواع الآثار والتاريخية

الكلمات التي تركت المخزون النشط أو ستغادره بسبب استخدامها النادر تسمى الكلمات القديمة. إن عملية التقادم معقدة وطويلة، لذلك يتم تمييز الكلمات المتقادمة حسب درجة التقادم.

تتضمن المجموعة الأولى كلمات غير معروفة أو غير مفهومة لمعظم الناطقين بها. يمكن تضمين عدة فئات من الكلمات هنا:

- الكلمات التي اختفت من اللغة ولم يتم العثور عليها حتى في السيقان المشتقة: شبكة "المحارب"، ستري "عم"، netiy - "ابن أخ"، loki - "بركة"، vyya - "رقبة"؛

- الكلمات التي لا يتم استخدامها بشكل مستقل، ولكن تم العثور عليها كجزء من الكلمات المشتقة (في بعض الأحيان بعد أن نجت من عملية التبسيط): lepota "الجمال" - سخيف، memoriya - "الذاكرة" - التذكاري، vitija - "الخطيب" - مزهر، mnitya - "فكر" - مشبوه؛

- الكلمات التي لغة حديثةيتم الحفاظ عليها فقط كجزء من أشكال الكلام اللغوي: الكل - "قرية، قرية" - في المدن والقرى؛ زينيتسا - "التلميذ" - يخزن مثل تفاحة العين؛ أكثر - "أكثر" - أكثر من التطلعات.

أما المجموعة الثانية فتضم كلمات قديمة معروفة لدى متحدثي اللغة الحديثة، على سبيل المثال: فيرست، أرشين، عشر، رطل، قامة، حصان يجره حصان، بورصة، برد، زجاج، إصبع، حلاق، عين، إلخ. وقد تم حديثاً الكثير منها المستخدمة في القاموس النشط.

تختلف الكلمات المتقادمة ليس فقط في درجة تقادمها، ولكن أيضًا في الأسباب التي أدت بها إلى فئة المتقادمة. من وجهة النظر هذه، يمكن تقسيم المفردات القديمة إلى تاريخية وعفا عليها الزمن.

التاريخية هي كلمات تسمي الأشياء المختفية وظواهر الواقع. مع تطور المجتمع، تنشأ علاقات اجتماعية وسياسية جديدة، ويصبح الاقتصاد والشؤون العسكرية مختلفين، وتتغير طريقة حياة وثقافة الناس. ومع اختفاء بعض الأشياء والظواهر، تختفي الحاجة إلى الكلمات التي تدل عليها.

يمكن تقسيم التاريخية إلى عدد من المجموعات الدلالية:

1) أسماء الظواهر الاجتماعية والسياسية وأسماء الأعضاء العائلة الملكية، ممثلو الطبقات، وما إلى ذلك: سيدة شابة، قن، نتن، شراء؛ القيصر، الملكة، الأمير، الأميرة، البويار، النبيل، الأمير، العد، ستيوارد، سيد، تاجر، كاديت، كاديت، كولاك، ملاك الأراضي، إلخ؛

2) أسماء المؤسسات الإدارية والتعليمية وغيرها من المؤسسات: النظام، البورصة، صالة الألعاب الرياضية، صالة الألعاب الرياضية المؤيدة، الحانة، مونوبولكا، المؤخرة، مؤسسة خيرية، إلخ؛

3) أسماء المناصب والأشخاص حسب نوع مهنتهم: فيرنيك، ميتنيك، مقيم، القائم بأعمال، وصي، عمدة، شرطي، طالب في المدرسة الثانوية، طالب، مصنع، صاحب مصنع، مربي نحل، متعهد نقل بارجة، وما إلى ذلك؛

4) أسماء الرتب العسكرية: قائد المئة، هيتمان، آرتشر، فارس، دراجون، ريتار، متطوع، محارب، ملازم، جرس، مطرد، عريض، درع، إلخ؛

5) أسماء أنواع الأسلحة والدروع العسكرية وأجزائها: المطرقة، والمذبة، والصولجان، وقذائف الهاون، والأركويبوس، والبرديش، والساموبال، والمطرد، والسيف العريض، والأركيبوس، والبريد المتسلسل، والدروع، والدرع، وما إلى ذلك؛

6) أسماء المركبات: عربة النقل، دورميز، حصان يجره حصان، لانداو، كابريوليه، عربة، شارابانك، وما إلى ذلك؛

7) أسماء المقاييس القديمة للطول والمساحة والوزن، الوحدات النقدية: أرشين، فهم، فيرست، عشرة نا؛ الجنيه، باتمان، زولوتنيك، الكثير، الهريفنيا، ألتين، أربعين، الذهب، بنس، بولوشكا، وما إلى ذلك؛

8) أسماء الأدوات المنزلية المختفية والأدوات المنزلية وأنواع الملابس والطعام والمشروبات وما إلى ذلك: luchina، svetets، endova، prosak، kanitel، barms، salop، epancha، kazakin، armyak، camisole، boots، sbiten.

بالإضافة إلى التاريخية التي تمت مناقشتها أعلاه، والتي يمكن تسميتها معجمية، هناك أيضًا مجموعة صغيرة نسبيًا من التاريخية في القاموس السلبي، حيث أصبح المعنى السابق أو أحد المعاني قديمًا. على سبيل المثال، فقد فقد معجم دياك معناه " تنفيذي، يقود شؤون بعض المؤسسات (النظام) - في روس القديمة؛ النظام المعجمي له معنى قديم: "مؤسسة مسؤولة عن فرع منفصل للإدارة في ولاية موسكو في القرنين السادس عشر والسابع عشر، راجع: أمر السفراء. تسمى مثل هذه الكلمات في الأدب اللغوي بالتاريخية الدلالية.

تحتل مكانة خاصة بين التاريخية الكلمات التي ظهرت في الحقبة السوفيتية للدلالة على الظواهر العابرة، على سبيل المثال: NEP، NEPman، NEPMANSH، Torgsin، ضريبة الغذاء، الاعتمادات الفائضة، مفرزة الغذاء، إلخ. بعد أن ظهرت باعتبارها مصطلحات جديدة، فإنها لم تدوم طويلا في القاموس النشط، وتحولت إلى تاريخية.

Archaisms (اليونانية Archaios - "القديمة") هي أسماء قديمة للأشياء والمفاهيم الحديثة. لقد ذهبوا إلى المخزون السلبي لأن أسماء جديدة لنفس المفاهيم ظهرت في اللغة. الآثار القديمة لها مرادفات في القاموس النشط. هذه هي الطريقة التي تختلف بها عن التاريخية.

في اللغة الروسية الحديثة هناك عدة أنواع من الآثار القديمة. اعتمادًا على ما إذا كانت الكلمة ككل قديمة أم أن معناها فقط، تنقسم الآثار القديمة إلى معجمية ودلالية.

تنقسم الآثار المعجمية بدورها إلى معجمية مناسبة ومعجمية تكوينية ومعجمية صوتية.

1. الكلمات القديمة المعجمية المناسبة هي الكلمات التي يتم ضغطها من المخزون النشط بواسطة كلمات ذات جذر مختلف: memoria - "memory"، odrina - "bedroom"، الشراع "sail"، وسادة الكتف - "الرفيق في السلاح" ، لانيت - "الخدود"، الفم - "الشفاه"، الرحم - "الثدي".

2. الكلمات المعجمية التكوينية القديمة هي كلمات تم استبدالها في الاستخدام النشط بكلمات ذات جذر واحد مع مورفيمات تكوينية أخرى (في كثير من الأحيان عن طريق اللواحق، وفي كثير من الأحيان عن طريق البادئات)؛ الراعي - "الراعي"، الصداقة - "الصداقة"، الوهم - "الخيال"، صياد - "صياد"؛

Z. الكلمات القديمة المعجمية الصوتية هي كلمات مرادفة في القاموس النشط للمعجمات بصوت مختلف قليلاً: مرآة - "مرآة" ، بروسبكت - "احتمال" ، goshpital - "مستشفى" ، جيشبانسكي - "الإسبانية". مجموعة متنوعة من الآثار القديمة المعجمية الصوتية هي آثار قديمة لهجة تغير فيها مكان التركيز: الرمز، والنقش، والشبح، والعاجز، والموسيقى، وما إلى ذلك.

4. الكلمات القديمة النحوية (المورفولوجية والنحوية) ذات الأشكال النحوية القديمة للفيلم - فيلم، بيانو أسود - بيانو أسود، بجعة بيضاء - بجعة بيضاء، حلقات - حلقات، شيخ، سيد، أمير (شكل صوتي زميل جيد، أب صادق، أحيانًا أمي اشتقت لهم.

5. على عكس كل الآخرين، فإن الآثار الدلالية هي كلمات محفوظة في المفردات النشطة، ومعناها (أو أحد المعاني) عفا عليه الزمن: عار - "مشهد"، محطة - "مؤسسة"، حزبي - "مؤيد، شخص ينتمي إلى أي حزب". "؛ البيان "خبر"، والمشغل "جراح"، والبقعة "تصفيق".

3. كلمات جديدة. أنواع المصطلحات الجديدة

جنبا إلى جنب مع تقادم الكلمات، تظهر كلمات جديدة في اللغة - المصطلحات الجديدة (اليونانية neos - "جديدة"، الشعارات - "كلمة"). يتم التمييز بين الألفاظ الجديدة اللغوية أو الوطنية والأسلوبية الفردية أو المؤلف.

الألفاظ اللغوية الجديدة هي تشكيلات جديدة تنشأ في اللغة الشعبية:

أ) كأسماء للمفاهيم الجديدة (مركب فضائي، رائد مائي، قمري، مندليفيوم، خلاط، ميلان، شريط مثقوب، إنعاش، إرساء، إلخ)،

ب) كأسماء جديدة بدلاً من الأسماء القديمة (منطاد - منطاد، طيار - طيار، طبيب أمراض الرئة - طبيب أمراض الرئة، لغة عامية - لغة اصطلاحية)،

ج) ككلمات ذات دلالات جديدة مع الاحتفاظ بالمعاني القديمة أو فقدانها (مارسلينجر - "المحرك النفاث الرئيسي للصاروخ أو الطائرة"، آرتشر - "رياضي يشارك في الرماية"، الذاكرة "جهاز إلكتروني للتسجيل والتخزين والإصدار" المعلومات" وغيرها).

يمكن تقسيم الألفاظ اللغوية الجديدة إلى معجمية ودلالية. المصطلحات المعجمية الجديدة هي أسماء جديدة لمفاهيم جديدة أو موجودة مسبقًا، أما المصطلحات الدلالية فهي معاني جديدة للكلمات الموجودة.

حالياً الوقت يمضيعملية نشطة لتوسيع المفردات في المجموعات التالية: في المجال الاقتصادي، في مجال العلوم، تطبيقها العملي، في الطب، في مجال الرياضة، الثقافة، في مجال تكنولوجيا الكمبيوتر: مدير العلامة التجارية، صانع البرامج، المسوق ، موزع، معالج شعر، أخصائي تخاطر، صاحب موقع ويب، تصميم ويب، مصمم أزياء، نموذج أعلى، بكرة شعر، غواص، مبيعات، وقت الذروة، تعدد الإرسال، إلخ.

معظم الكلمات الجديدة هي كلمات مستعارة.

تتناقض الألفاظ الوطنية الجديدة مع الألفاظ المستحدثة للمؤلف أو الأسلوبية الفردية. إنها لا تشير إلى المفاهيم فحسب، بل هي أيضًا وسيلة مجازية ومعبرة تصف شيئًا ما بشكل أكثر تحديدًا وتعبر عن الفكرة بشكل أكثر اكتمالًا ودقة. يتم إنشاؤها وفقًا لنماذج تكوين الكلمات الموجودة في اللغة. على عكس الكلمات الجديدة اللغوية، فإنها تحتفظ بالحداثة والأصالة لسنوات عديدة: ogoncharovan، kuchelbeckerno، نصف وغد، نصف جاهل (في A. Pushkin)، بومبادور، Biliberdonets، بق الفراش (في M. Saltykov-Shchedrin)، ذكي نحيف، يرتجف -مورق ( في N. Gogol) ، يصبح داكنًا ، يتحول إلى اللون الذهبي (في A. Blok) ، يصبح شمعيًا شعريًا ، pociceronistic ، حموضة (في A. Chekhov) ، اليعسوب ، شعري ، أمي ، يحتفل ، مونتي قزم (في V. Mayakovsky) ).

4. دور الكلمات التي عفا عليها الزمن في اللغة الروسية الحديثة

تختلف التاريخية عن الآثار القديمة في غرضها. إنها الأسماء الوحيدة لمفاهيم معينة، وبالتالي تؤدي وظيفة اسمية بشكل أساسي في اللغة. ليس للتاريخية ما يوازيها في اللغة الروسية الحديثة، وبالتالي يتم اللجوء إليها عندما تنشأ الحاجة إلى تسمية بعض الأشياء أو الظواهر التي خرجت من الحياة اليومية. في اللغة الحديثة، للتاريخانية استخدام محدود، على سبيل المثال في الأعمال العلميةعلى التاريخ.

إن الآثار القديمة، كونها مرادفات فيما يتعلق بالكلمات شائعة الاستخدام، تختلف عنها في ظلال إضافية. لذلك، يتم استخدامها كوسيلة أسلوبية مشرقة لإنشاء لون العصر، لتبسيط الكلام، لتوصيف الشخصيات اجتماعيًا من خلال وسائل الكلام.

يمكن استخدام الآثار القديمة ليس فقط في كلام الشخصيات، ولكن أيضًا في لغة المؤلف.

تُستخدم العصور القديمة أيضًا لإنشاء أسلوب مرتفع ومهيب (وغالبًا ما يتم استخدام السلافونية القديمة لهذا الغرض). تؤدي الآثار القديمة أيضًا هذه الوظيفة في اللغة خياليوفي الصحافة وفي الخطابة وفي الخطاب القضائي.

الأدب

1. إيميليانوفا أ.ن. حول "السلبي" مفرداتاللغة" و"المفردات القديمة" // الكلام الروسي. – 2004. – رقم 1.

2. اللغة الروسية الحديثة: النظرية. تحليل الوحدات اللغوية: في ساعتين / إد. إي. ديبروفا. – م.، 2001. – الجزء الأول.

3. فومينا إم. اللغة الروسية الحديثة. علم المعاجم. – م، 2001.

4. شانسكي ن.م. معجم اللغة الروسية الحديثة. – م، 1972.

أسئلة التحكم

1. ما هي مجموعات الكلمات المضمنة في المفردات السلبية؟ على أي أساس؟

2. ما أسباب تقادم الكلمات في اللغة الروسية؟

3. ما هو سبب التعرف على أنواع الآثار؟

4. ما هي وظائف الكلمات المتقادمة خطاب فني?

يتم التمييز بين المفردات النشطة والسلبية بسبب اختلاف استخدام الكلمات.

تتكون المفردات النشطة (المفردات النشطة) من الكلمات التي لا يفهمها متحدث لغة معينة فحسب، بل يستخدمها أيضًا ويستخدمها بنشاط. اعتمادًا على مستوى التطور اللغوي للمتحدثين، يتراوح متوسط ​​مفرداتهم النشطة من 300-400 كلمة إلى 1500-2000 كلمة. يتضمن التكوين النشط للمفردات الكلمات الأكثر شيوعًا التي يتم استخدامها يوميًا في التواصل، والتي يعرف معانيها جميع المتحدثين: أرض، أبيض، اذهب، كثير، خمسة، أون.

تشمل الكلمات النشطة أيضًا مفردات اجتماعية وسياسية (اجتماعي، تقدم، منافسة، اقتصاد، إلخ)، بالإضافة إلى كلمات تنتمي إلى مفردات ومصطلحات خاصة، ولكنها تدل على مفاهيم ذات صلة وبالتالي فهي معروفة للعديد من غير المتخصصين: الذرة، الجين ، الإبادة الجماعية، الوقاية، فعالة من حيث التكلفة، الافتراضية، الذرة، التخدير، الفعل، البيئة.

تتضمن المفردات المنفعلة (المفردات السلبية) كلمات نادرًا ما يستخدمها المتحدث في التواصل الكلامي العادي. المعاني ليست دائما واضحة للمتحدثين.

الكلمات السلبية تشكل ثلاث مجموعات:

1) العتيق.

2) التاريخية.

3) المصطلحات الجديدة.

1 الآثار (من اليونانية"archaios "القديمة") - كلمات أو تعبيرات قديمة، تم استبدالها من الاستخدام النشط بواسطة وحدات مترادفة: رقبة -رقبة ، اليد اليمنى -اليد اليمنى, بلا فائدة- عبثا، عبثا، منذ العصور القديمة- من زمن سحيق، الممثل- الممثل، هذا- هذا، ذلك بالقول- إنه .

يتم تمييز الأنواع التالية من الآثار القديمة:

1) معجمية في الواقع - هذه كلمات عفا عليها الزمن تمامًا، كمجمع صوتي متكامل: lichba "حساب"، otrokovitsa "فتاة مراهقة"، أنفلونزا "أنفلونزا"؛

2) دلالات - وهي كلمات ذات معنى عفا عليه الزمن: بطن (بمعنى "الحياة")، عار (بمعنى "مشهد")، موجود (بمعنى "موجود")، فاحش (بمعنى "منظر") من "الدعوة إلى السخط والتمرد") ؛

3) صوتي - كلمة احتفظت بنفس المعنى، ولكن كان لها تصميم صوتي مختلف في الماضي: historia (التاريخ)، سعيد (الجوع)، vrata (بوابة)، مرآة (مرآة)، piit (شاعر)، osmoy (الثامن )، نار نار'؛

4) معلمة - الكلمات التي كان لها في الماضي تركيز مختلف عن الحديث: رمز، موسيقى، شبح، ارتجاف، ضد؛

5) الصرف - كلمات ذات بنية صرفية عفا عليها الزمن: شراسة - شراسة، عصبية - عصبية، انهيار - انهيار، كارثة - كارثة، إجابة - إجابة.

تستخدم العتيق في الكلام:

أ) إعادة خلق النكهة التاريخية للعصر (عادة في الروايات والقصص التاريخية)؛

ب) إعطاء الخطاب لمسة من الجدية والعاطفة المثيرة للشفقة (في الشعر، في الخطابة، في الخطاب الصحفي)؛

ج) لإنشاء تأثير كوميدي، أو سخرية، أو هجاء، أو محاكاة ساخرة (عادةً في القصص، والنشرات)؛

د) لخصائص الكلام للشخصية (على سبيل المثال، رجل الدين).

التاريخية هي كلمات عفا عليها الزمن والتي توقفت عن الاستخدام بسبب اختفاء الحقائق التي أشارت إليها: البويار، الكاتب، الحارس، باسكاك، الشرطي، القوس والنشاب، الشيشك، القفطان، أوكولوتشني، المحامي. أصبحت الكلمات التي تشير إلى حقائق الحقبة السوفيتية أيضًا كلمات تاريخية: كومبي دي، نيبمان، ريفكوم، المنافسة الاشتراكية، كومسومول، الخطة الخمسية، لجنة المنطقة.

بالنسبة للكلمات متعددة المعاني، يمكن أن يصبح أحد المعاني تاريخيًا. على سبيل المثال، الكلمة الشائعة الاستخدام "أشخاص" لها معنى قديم وهو "الخدم، العمال في منزل مانور". يمكن أيضًا اعتبار كلمة PIONEER، التي تعني "عضو في منظمة للأطفال في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية"، عفا عليها الزمن.

تُستخدم التاريخانية كوسيلة تسمية في الأدبيات العلمية التاريخية، حيث تكون بمثابة أسماء لحقائق العصور الماضية، وكوسيلة بصرية في الأعمال الخيالية، حيث تساهم في إعادة بناء هذا أو ذاك. حقبة تاريخية.

في بعض الأحيان تعود الكلمات التي أصبحت تاريخية إلى الاستخدام النشط. يحدث هذا بسبب عودة (إعادة تحقيق) الظاهرة نفسها التي تشير إليها هذه الكلمة. مثل، على سبيل المثال، هي الكلمات صالة للألعاب الرياضية، المدرسة الثانوية، الحاكم، دوما، الخ.

3 المصطلحات الجديدة (من اليونانية neos 'new' + logos 'word') أسماء الكلمات التي ظهرت مؤخرًا في اللغة ولا تزال غير معروفة لمجموعة واسعة من المتحدثين الأصليين: الرهن العقاري، مونديال، بريق، افتتاح، إبداعي، متطرف، وما إلى ذلك. بعد ظهور الكلمة الاستخدام على نطاق واسع، فإنه يتوقف عن أن يكون كلمة جديدة. إن ظهور كلمات جديدة هو عملية طبيعية تعكس تطور العلوم والتكنولوجيا والثقافة والعلاقات الاجتماعية.

هناك مفردات جديدة معجمية ودلالية. الكلمات الجديدة المعجمية هي كلمات جديدة يرتبط ظهورها بتكوين مفاهيم جديدة في حياة المجتمع. تتضمن هذه الكلمات كلمات مثل "نوع الطريق السريع" أوتوبان، وجاكوزي "حوض استحمام كبير مُدفأ مع تدليك مائي"، وعلامة "ملصق المنتج"، و"إعادة إنتاج" "نسخة جديدة من فيلم تم تصويره مسبقًا"، و"بلوتوث" "نوع من الاتصالات اللاسلكية لنقل البيانات"، كما وكذلك الراعي، والضرب، والعرض، وما إلى ذلك.

المفردات الدلالية الجديدة هي كلمات تنتمي إلى القاموس النشط، ولكنها اكتسبت معاني جديدة لم تكن معروفة من قبل. على سبيل المثال، كلمة مرساة في السبعينيات. حصل على معنى جديد "منصة خاصة لتثبيت رائد الفضاء، تقع في المحطة المدارية بجوار الفتحة"؛ كلمة CHELNOK في الثمانينات. اكتسبت معنى "التاجر الصغير الذي يستورد البضائع من الخارج (أو يصدرها إلى الخارج) مع بيعها لاحقًا في الأسواق المحلية".

نوع خاص من الكلمات من هذا النوع هو ألفاظ جديدة مؤلفة بشكل فردي، والتي تم إنشاؤها من قبل الشعراء والكتاب والدعاية لأغراض أسلوبية خاصة.

ميزتها المميزة هي أنها، كقاعدة عامة، لا تصبح مفردات نشطة، وتبقى عرضية - تشكيلات جديدة مفردة أو نادرًا ما تستخدم: Küchelbecker (A. Pushkin)، ذو الشعر الأخضر (N. Gogol)، روح موسكو (V. Belinsky) ، راكب , أصبح مذكرًا (أ. تشيخوف) ، الآلات (ف. ياخونتوف) ، عبوس (إي. إيساييف) ، مبنى من ستة طوابق (ن. تيخونوف) ، فيرموتورنو (ف. فيسوتسكي). منفوخ (أ. بلوك) ، متعدد المساحيق ، مندولين ، مطرقة (ف. ماياكوفسكي).

فقط تكوينات المؤلف الفردي مع مرور الوقت تصبح كلمات في القاموس النشط: الصناعة (ن. كارامزين)، Bungler (M. Saltykov-Shchedrin)، Pro-Sate (V. Mayakovsky)، الرداءة (I. Severyanin)، إلخ.

إن إنشاء كلمات جديدة هو عملية إبداعية تعكس رغبة الشخص في الحداثة والاكتمال في إدراك الواقع. يقوم المتحدثون الأصليون بإنشاء كلمات جديدة تعكس الفروق الدقيقة في الوجود وتقييمه: على سبيل المثال، Psychoteca، والرقص الروحي، والروحي، والبهجة، والتخصص، والبر الذاتي، وما إلى ذلك (من مجموعة الألفاظ الجديدة التي كتبها M. Epstein).

ومع ذلك، لا ينبغي دائمًا اعتبار نتائج البحث عن الكلمات ناجحة. على سبيل المثال، من غير المرجح أن تؤدي التشكيلات الجديدة الموجودة في العبارات التالية إلى إثراء المعجم الوطني.

لقد تم تشكيل السؤال ومضمونه.

المحل بحاجة عاجلة لمحل خضار لبيع الخضار.

هناك أيضًا روائع حقيقية في صناعة الألعاب.

تمت سرقة الأصول المادية، على الرغم من أن المستودع كان خاصا.

قضايا النظام الدلالي للغة، والبنية الدلالية للوحدات اللغوية، والعلاقة بين أنواع مختلفة من المعنى، وتطوير أساليب بحثها وعدد من القضايا المعقدة الأخرى في علم الدلالات تجذب انتباه اللغويين من مختلف المدارس والاتجاهات. يعد معنى الكلمة من أكثر الفئات تعقيدًا وفي الوقت نفسه أهمها ليس فقط الفئات اللغوية، ولكن أيضًا المنطقية والنفسية والفلسفية، لأنها ترتبط ارتباطًا مباشرًا بالسؤال الأساسي حول العلاقة بين التفكير واللغة والمفهوم. والكلمة، وهي تعكس تنوع العالم الداخلي للإنسان والواقع المحيط به. لقد اكتسبت اللغويات الحديثة، التي تتطور في العديد من الاتجاهات، خبرة كبيرة في دراسة المعنى المعجمي. تحمل الوحدات المعجمية أنواعًا مختلفة من المعلومات اللغوية والخارجة عن اللغة بحد ذاتها، والتي تكمن وراء الاختيار أنواع مختلفةالمعاني. حاليًا، في علم اللغة، يتم إيلاء الكثير من الاهتمام لمشاكل الترشيح اللغوي، والتي ينتمي إليها موضوع دراستنا - الكلمات القديمة - من حيث وظائفها اللغوية.

اللغة كنظام في حركة مستمرة، والمستوى الأكثر حركة للغة هو المفردات: فهي تتفاعل أولاً مع جميع التغييرات في المجتمع، وتتجدد بكلمات جديدة. وفي الوقت نفسه، تصبح أسماء الأشياء والظواهر التي لم تعد تستخدم في حياة الشعوب غير صالحة للاستخدام. في عمل مفردات أي لغة، بما في ذلك اللغة الروسية، يتم الكشف عن تناقض جدلي: من ناحية، هناك رغبة في الاستقرار والاستقرار، من ناحية أخرى، للتغيير المستمر والتطوير. لذلك، في كل مرحلة من مراحل الوجود في نظام اللغة، من الممكن التمييز بين المفردات الإيجابية والسلبية.

تشمل المفردات النشطة جميع المفردات المألوفة والمستخدمة يوميًا في مجال أو آخر من مجالات الاتصال، بينما تشمل المفردات السلبية المفردات والكلمات القديمة التي تظهر في الكلام والمدرجة في نظام اللغة، وتميل إلى الدمج في هو - هي. من الكلمات المتقادمة التي تشكل الجزء المحيطي من نظام اللغة خلال فترة عمله قيد الدراسة، ينبغي للمرء أن يميز تلك الكلمات التي كانت موجودة في تاريخ اللغة، ولكنها غير معروفة للمتحدثين العاديين بلغة العصر الذي تم تحليله ولا يمكنها ذلك يمكن فهمها دون الرجوع إلى الأدبيات المتخصصة. وهكذا، فيما يتعلق باللغة الروسية الحديثة، يجب وصف الكلمات أرشين، كونكا، المهذبات بأنها كلمات سلبية، والكلمات سكورا - "الجلد"، لوكي - "بركة"، اختيال - "الانتفاخ، اختيال"، وما إلى ذلك - كما لم يتم تضمينها في نظام اللغة الروسية الحديثة.

تم تقديم مفهوم مخزون اللغة الإيجابية والسلبية في نظرية وممارسة المعاجم بواسطة L. V. Shcherba. صنف شيربا المفردات المنفعلة على أنها كلمات أصبحت أقل شيوعًا وضاقت نطاق استخدامها. ومع ذلك، لا ينبغي الخلط بين المفردات المنفعلة للغة "والمفردات المنفعلة لمتحدث أصلي معين، اعتمادًا على مهنته وتعليمه وعمله اليومي، وما إلى ذلك".

لا توجد وحدة بين العلماء في فهم جوهر مصطلح المفردات المنفعلة. فهم واسع: تتضمن المفردات السلبية كلمات نادرًا ما تستخدم أو لا يستخدمها جميع المتحدثين الأصليين. هذه أسماء الأشياء النادرة؛ كلمات عفا عليها الزمن؛ الكلمات التي لم تصبح ملكية مشتركة بعد؛ الكلمات الموجودة إما في الكتاب فقط، أو في العامية فقط؛ كلمات معروفة فقط لدائرة ضيقة من المتخصصين في أي مجال من مجالات المعرفة. الفهم الضيق: تتضمن المفردات المنفعلة كلمات يفهمها غالبية المتحدثين الأصليين، ولكنها نادرًا ما تستخدم، ولا تُستخدم تقريبًا في التواصل اليومي - جزء من المفردات القديمة وجزء من المفردات الجديدة التي تدخل نظام اللغة للتو.

تمثل الكلمات القديمة والجديدة مجموعتين مختلفتين بشكل أساسي في مفردات المفردات المنفعلة.

عملية الأثرة

يعد تقليد أحد معاني الكلمة ظاهرة مثيرة للاهتمام للغاية. نتيجة هذه العملية هي ظهور الآثار الدلالية أو الدلالية، أي الكلمات المستخدمة في معنى غير عادي وعفا عليه الزمن بالنسبة لنا. عادة ما تحدث عملية تقادم جزء من مفردات اللغة بشكل تدريجي، وبالتالي، من بين الكلمات القديمة هناك تلك التي لديها "تجربة" مهمة للغاية (على سبيل المثال، طفل، فوروغ، ريتشي، القرمزي، وبالتالي ، هذا)؛ تتم إزالة الآخرين من مفردات اللغة الروسية الحديثة، لأنها تنتمي إلى الفترة الروسية القديمة من تطورها. بعض الكلمات تصبح مهجورة في فترة زمنية قصيرة جدًا، حيث ظهرت في اللغة واختفت في العصر الحديث؛ تزوج : شكراب - في العشرينيات من القرن الماضي، تم استبدال كلمة المعلم، رابكرين - مفتشية العمال والفلاحين؛ ضابط NKVD - موظف NKVD. لا تحتوي هذه الترشيحات دائمًا على علامات مقابلة في القواميس التوضيحية، نظرًا لأن عملية تهجير كلمة معينة قد يُنظر إليها على أنها لم تكتمل بعد. تختلف أسباب تقادم المفردات: فقد تكون ذات طبيعة غير لغوية إذا كان رفض استخدام الكلمة مرتبطًا بالتحولات الاجتماعية في حياة المجتمع، ولكن يمكن أيضًا تحديدها من خلال القوانين اللغوية. على سبيل المثال، اختفت الظروف oshyu، odesnu (يسار، يمين) من القاموس النشط لأن الأسماء المنتجة shuytsa - "اليد اليسرى" وdesnitsa - "اليد اليمنى" أصبحت قديمة. في مثل هذه الحالات، لعبت العلاقات النظامية للوحدات المعجمية دورًا حاسمًا. وهكذا، أصبحت كلمة شويتسا غير صالحة للاستخدام، كما تفكك الارتباط الدلالي للكلمات التي يوحدها هذا الجذر التاريخي (على سبيل المثال، لم تنجو كلمة شولجا في اللغة بمعنى "أعسر" وبقيت فقط ككلمة "أعسر" اللقب، والعودة إلى اللقب). تم تدمير الأزواج المتضادة (shuytsa - اليد اليمنى، oshyu - اليد اليمنى)، والوصلات المترادفة (oshyu، اليسار). ومع ذلك، فإن كلمة اليد اليمنى، على الرغم من هجرة الكلمات المرتبطة بها من خلال العلاقات النظامية، ظلت في اللغة لبعض الوقت. ففي عصر بوشكين، على سبيل المثال، تم استخدامه في "المقطع العالي" في الخطاب الشعري. كان أحد الأسباب أيضًا هو التغيير في إنتاجية مورفيمات الخدمة، على سبيل المثال: فقدان المتغير التكويني للكلمة dorogotnya وظهور المتغير dorogotnya بسبب حقيقة أنه بحلول نهاية القرن السابع عشر. بدأت اللاحقة -rel- تضاف إلى سيقان الأفعال (راجع: يركض، يطرق، ثرثرة)، في حين بدأ استخدام اللاحقة -izn- بشكل مكثف في تكوين الكلمات المذهبية (الرخص، الجدة، البياض). هناك حالات معروفة لإحياء الكلمات المتقادمة وعودتها إلى المفردات النشطة. وهكذا، في اللغة الروسية الحديثة، يتم استخدام أسماء مثل الجندي، الضابط، الراية، الوزير وعدد من الآخرين، والتي أصبحت قديمة بعد أكتوبر، مما يفسح المجال لأسماء جديدة: جندي الجيش الأحمر، رئيس القسم، مفوض الشعب، إلخ. في العشرينات من القرن الماضي، تم استخراج كلمة "زعيم" من المفردات السلبية، والتي حتى في عصر بوشكين كان يُنظر إليها على أنها قديمة وتم إدراجها في القواميس في ذلك الوقت مع العلامات الأسلوبية المقابلة. الآن يتم تقليدها مرة أخرى. في الآونة الأخيرة نسبيًا، فقدت كلمة طفيل الكنيسة السلافية القديمة دلالاتها القديمة.

ومع ذلك، فإن عودة بعض الكلمات القديمة إلى المفردات النشطة لا يمكن تحقيقها إلا في حالات خاصة ويكون ذلك دائمًا بسبب عوامل خارجة عن اللغة. إذا تم إملاء الكلمة بالقوانين اللغوية وانعكست في الروابط النظامية للمفردات، فسيتم استبعاد إحياءها.

وبالتالي، يمكننا أن نستنتج أن مفردات اللغة الروسية في تطور مستمر: يتم تحديثها بانتظام بكلمات جديدة، وتشكيل تكوين المفردات النشطة والسلبية. تتضمن الكلمات النشطة عادةً الكلمات المستخدمة يوميًا في الكلام الشفهي والمكتوب. تتكون المفردات السلبية من الكلمات التي نادرًا ما يتم استخدامها من قبل جميع المتحدثين الأصليين. قد تشمل هذه الكلمات القديمة أو المصطلحات أو الاحتراف. تنشأ الكلمات المتقادمة نتيجة لعملية التقادم. قد تكون أسباب هذه العملية ذات طبيعة خارجة عن اللغة أو قد تمليها القوانين اللغوية. تميل الكلمات أيضًا إلى العودة إلى المفردات النشطة من المفردات السلبية، ومع ذلك، إذا تم تحديد تكوين كلمة قديمة من خلال العوامل اللغوية، فلن يتم إحياؤها أبدًا.

التاريخ والآثار في نصوص أو. مندلشتام الشعرية

2. 1. الوظائف الأسلوبية للكلمات التي عفا عليها الزمن

2. 1. 1. الوظائف الأسلوبية للتاريخية

من بين الكلمات التي عفا عليها الزمن، تتكون مجموعة خاصة من التاريخية - أسماء الأشياء والظواهر والمفاهيم المختفية أو غير ذات الصلة، على سبيل المثال، أوبريتشنيك، البريد المتسلسل، الدرك، الشرطي، الحصار، المعلم، المعهد، إلخ. القاعدة، ناجمة عن أسباب خارجة عن اللغة: التحولات الاجتماعية في المجتمع، وتطوير الإنتاج، وتجديد الأسلحة، والأدوات المنزلية، وما إلى ذلك.

التاريخ، على عكس الكلمات الأخرى التي عفا عليها الزمن، ليس لها مرادفات في اللغة الروسية الحديثة. ويفسر ذلك حقيقة أن الحقائق ذاتها التي كانت هذه الكلمات بمثابة أسماء قد عفا عليها الزمن. وهكذا، عند وصف العصور البعيدة، وإعادة خلق لون العصور الماضية، تؤدي التاريخانية هذه الوظيفة مفردات خاصة: بمثابة نوع من المصطلحات التي ليس لها مرادفات منافسة.

يمكن تصنيف التاريخانية إلى عدة مجموعات دلالية:

تتكون المجموعة المعجمية الدلالية الأولى من كلمات تدل على المواقف والألقاب. تتضمن هذه المجموعة كلمات تشير إلى المكانة الاجتماعية العالية للأشخاص: القيصر، البويار، الأمير. تتكون المجموعة المعجمية الدلالية التالية من كلمات تشير إلى المفردات العسكرية. وهذا يشمل كلمات مثل البرديش، والبريد المتسلسل، والرمح. المجموعة المعجمية الدلالية الثالثة تتكون من كلمات تدل على الملابس. تتضمن هذه المجموعة كلمات مثل قفطان، أحذية باست، تيرليك، فرياز. المجموعة المعجمية الدلالية الرابعة تتكون من كلمات تدل على المباني وأجزائها. هذه كلمات مثل خلية، حجرة نوم، مطبخ. تتكون المجموعة المعجمية الدلالية الخامسة من الكلمات التي تشير إلى المفاهيم اليومية: حوض، فزفار، عربة.

الكلمات التي تختلف في وقت ظهورها في اللغة تصبح تاريخية: يمكن ربطها بعصور بعيدة جدًا (تيون، فويفود، أوبريتشنينا)، ومع الأحداث الأخيرة (ضريبة على الغذاء، جوبكوم، منطقة).

يكتسب معنى التاريخية ككلمات ملونة أسلوبيا أهمية خاصة في الأعمال الخيالية، لأنها تسمح للمؤلف بالعثور على أسلوبه الفريد في العرض، والأهم من ذلك، تقريب القارئ من العصر قدر الإمكان تمت مناقشتها في العمل. بعد كل شيء، إنها الكلمات التي تسمح لنا بتخيل أحداث وعادات وعادات الماضي بشكل كامل. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن اللغة عبارة عن كائن حي يتغير باستمرار ويتفاعل بسرعة كبيرة مع التغيرات ليس فقط الثقافية، ولكن أيضًا السياسية والاجتماعية في المجتمع. وهكذا توقف استخدام كلمات البويار والقيصر وما إلى ذلك بسبب اختفاء المفاهيم، وتسمى كلمات هذه المجموعة بالتاريخية. لا تشمل الكلمات القديمة الكلمات التي لم تعد صالحة للاستخدام منذ فترة طويلة فحسب، بل تشمل أيضًا تلك التي نشأت وأصبحت قديمة الطراز مؤخرًا نسبيًا. يمكن أن تكون الكلمات الأصلية والمقترضة قديمة.

يمكن للكلمات القديمة في اللغة الأدبية الحديثة أن تؤدي وظائف أسلوبية مختلفة. على وجه الخصوص، يتم استخدام التاريخية في الأعمال الفنية حول الماضي التاريخي لبلدنا لإعادة خلق نكهة العصر وتصوير العصور القديمة.

2. 1. 2. العصور القديمة ووظائفها الأسلوبية

تتضمن الآثار القديمة أسماء الأشياء والظواهر الموجودة حاليًا، والتي تم استبدالها لسبب ما بكلمات أخرى تنتمي إلى المفردات النشطة؛ على سبيل المثال: كل يوم - دائمًا، ممثل كوميدي - ممثل، ضروري - ضروري، بيرسي - صدر، فعل - يتكلم، يعرف - يعرف. الفرق الرئيسي بينهما من التاريخية هو وجود المرادفات في اللغة الحديثة، خالية من أي تلميح من العتيق.

يمكن أن تكون الكلمات قديمة جزئيًا فقط، على سبيل المثال، في تصميمها اللاحق (vysost - height)، في صوتها (ocm - Eight، goshpital - Hospital)، في معانيها الفردية (الطبيعة - الطبيعة، إلى حد ما - ممتاز، الفوضى - الفوضى) . وهذا يعطي أسبابًا للتمييز بين عدة مجموعات داخل العصور القديمة:

1. القديم المعجمي - الكلمات التي عفا عليها الزمن بكل معانيها: lzya (ممكن)، الحلاق (مصفف الشعر)، zelo (جدا)، لذلك، أعرف، قادم. ويمكن أيضًا تقسيمها إلى عدة مجموعات فرعية، على سبيل المثال: أ) مجموعة من الكلمات التي تشير إلى أجزاء من وجه الإنسان وجسمه (الفم والعينين والوجه)؛ ب) مجموعة من الكلمات المعجمية الدلالية التي تدل على الشخص حسب بعض الخصائص (طفل، زوج، لص)؛ ج) مجموعة القصائد التراثية. وتتمثل هذه المجموعة بعدد من الألفاظ الشائعة جدا والتقليدية والمميزة للمعجم الشعري، مثل نعيم، بهجة، شجيرة، ستائر.

د) مجموعة من الكلمات التي تدل على المادية أو الحالة العاطفيةشخص. يمكنه الجمع بين مفردات مثل اليقظة والجوع والأمل وكلمة كروتشينا، المسجلة في القواميس باعتبارها شعرية شعبية.

هـ) مجموعة من الكلمات المتعلقة بموضوع الموت (متوفى، مدفون).

و) مجموعة من الكلمات تشير رمزياً إلى منطقة، أرض أعطاها القدر (وادي، دير)؛ ز) الكلمات التي تدل على الكلام (فعل، فعل، اسم)، التي تعمل على خلق جو من الجلال والوقار؛ ح) مجموعة من الكلمات المتعلقة بإدراك الظواهر في العالم المحيط (انظر، استمع، أعرف، ذاق)؛ ط) مجموعة من الكلمات الدالة على أي فعل (أدى، فعل، أعطى، امسح).

2. معجم تشكيل الكلمات القديمة - الكلمات التي عفا عليها الزمن عناصر تكوين الكلمات الفردية: صياد، مغازلة، vskolki (منذ ذلك الحين)، ضروري، الحرف اليدوية (الحرف)، التعدي.

3. الكلمات المعجمية الصوتية القديمة - الكلمات التي أصبح تصميمها الصوتي قديمًا وخضع لتغييرات في هذه العملية التطور التاريخيبعض التغيرات اللغوية. المكان الرائد هنا هو الكلمات غير المكتملة، والتي تمثل ممثلين عن السلافية الوراثية (Solodky، Vorog، Young، Breg، Night، Sveisky (السويدية)، Aglitsky (الإنجليزية)، Iroism، الإلحاد).

4. الآثار المعجمية الدلالية - الكلمات التي فقدت معانيها الفردية: ضيف - تاجر، عار - مشهد، مبتذل - شعبي، حلم - فكر.

5. القواعد النحوية هي أشكال نحوية قديمة للأجزاء الاسمية من الكلام. ويمكن أيضًا تقسيمها إلى عدة مجموعات: أ) مجموعة كبيرة جدًا تتكون من أسماء قديمة نحوية.

ب) علامة التقادم المورفولوجي للصفات هي التصريف: حتى. إن تصريف -ago للصفة الكاملة هو مؤشر على المفرد المضاف إليه.

ج) يتم تمثيل مجموعة صغيرة جدًا من الضمائر المورفولوجية بالضمائر (على سبيل المثال، الشخصية az، المغص الاستفهام، المنسوب).

يمكن للعصور القديمة في اللغة الأدبية الحديثة أن تؤدي وظائف أسلوبية مختلفة.

1. العصور القديمة، وخاصة السلافية القديمة، التي جددت التركيب السلبي للمفردات، تعطي الكلام صوتًا مهيبًا وساميًا.

تم استخدام مفردات الكنيسة السلافية القديمة لهذه الوظيفة حتى في الأدب الروسي القديم. في الشعر الكلاسيكي، بصفته المكون الرئيسي للمفردات الفردية، حددت السلافية القديمة الأسلوب الرسمي لـ "الشعر العالي". في الخطاب الشعري في القرن التاسع عشر. مع المفردات السلافية للكنيسة القديمة القديمة، تمت معادلة المفردات القديمة للمصادر الأخرى، وقبل كل شيء الروسية القديمة، من الناحية الأسلوبية. لا يزال تقليد تحول الكتاب إلى المفردات العالية التي عفا عليها الزمن في الأعمال ذات الموضوعات المدنية والوطنية موجودًا في اللغة الأدبية الروسية في عصرنا.

2. تُستخدم الآثار القديمة في الأعمال الفنية المتعلقة بالماضي التاريخي لبلدنا لإعادة خلق نكهة العصر.

3. يمكن أن تكون الكلمات القديمة وسيلة لتوصيف الكلام للشخصيات، على سبيل المثال، رجال الدين، الملوك.

4. تُستخدم الآثار القديمة، وخاصة السلافية القديمة، لإعادة إنشاء النكهة الشرقية القديمة، وهو ما يفسره قرب ثقافة الكلام السلافية القديمة من الصور الكتابية.

5. يمكن أن تخضع المفردات القديمة للغاية لإعادة التفكير الساخرة وتكون بمثابة وسيلة للفكاهة والهجاء. يُلاحظ الصوت الكوميدي للكلمات القديمة في القصص اليومية والهجاء في القرن السابع عشر. ، وبعد ذلك - في القصائد القصيرة والنكات والمحاكاة الساخرة التي كتبها المشاركون في الجدل اللغوي في أوائل القرن التاسع عشر. (أعضاء مجتمع أرزاماس)، الذين عارضوا هجر اللغة الأدبية الروسية.

في الشعر الفكاهي والساخر الحديث، غالبًا ما تُستخدم الكلمات القديمة أيضًا كوسيلة لإنشاء تلوين مثير للسخرية للكلام.

عند تحليل الوظائف الأسلوبية للكلمات المتقادمة في الكلام الفني، لا يسع المرء إلا أن يأخذ في الاعتبار حقيقة أن استخدامها في بعض الحالات قد لا يكون مرتبطًا بمهمة أسلوبية محددة، ولكن يتم تحديده من خلال خصائص أسلوب المؤلف والفرد تفضيلات الكاتب. في الخطاب الشعري في زمن بوشكين، كان اللجوء إلى الكلمات غير المكتملة وغيرها من التعبيرات السلافية القديمة التي لها مرادفات روسية ساكنة، غالبًا ما يكون بسبب الشعر: وفقًا لمتطلبات الإيقاع والقافية، أعطى الشاعر الأفضلية لخيار أو آخر (مثل "رخصة شعرية"): "سوف أتنهد، وسيموت صوتي الضعيف، مثل صوت القيثارة، بهدوء في الهواء" بقلم باتيوشكوف؛ "ولد صديقي العزيز أونيجين على ضفاف نهر نيفا. "،" اذهب إلى ضفاف نهر نيفا ، أيها الخلق الوليد. "في بوشكين. بحلول نهاية القرن التاسع عشر. تم القضاء على الحريات الشعرية وانخفضت بشكل حاد كمية المفردات القديمة في اللغة الشعرية. ومع ذلك، أيضا بلوك، ويسينين، وماياكوفسكي، وبريوسوف، وغيرهم من الشعراء في أوائل القرن العشرين. لقد أشادوا بالكلمات القديمة المخصصة تقليديًا للكلام الشعري (على الرغم من أن ماياكوفسكي قد تحول بالفعل إلى الكلمات القديمة كوسيلة للسخرية والهجاء في المقام الأول). ولا تزال أصداء هذا التقليد موجودة حتى اليوم. على سبيل المثال، في أعمال يفتوشينكو: الشتاء مدينة إقليمية محترمة، ولكنها ليست قرية على الإطلاق.

بالإضافة إلى ذلك، من المهم التأكيد على أنه عند تحليل الوظائف الأسلوبية للكلمات المتقادمة في عمل فني معين، ينبغي للمرء أن يأخذ في الاعتبار وقت كتابته ومعرفة المعايير اللغوية العامة التي كانت سارية في تلك الحقبة. بعد كل شيء، بالنسبة للكاتب الذي عاش قبل مائة أو مائتي عام، كان من الممكن أن تكون العديد من الكلمات حديثة تمامًا، ووحدات شائعة الاستخدام لم تصبح بعد جزءًا سلبيًا من المفردات.

تنشأ أيضًا الحاجة إلى اللجوء إلى قاموس قديم بالنسبة لمؤلفي الأعمال العلمية والتاريخية. لوصف ماضي روسيا، وحقائقها التي أصبحت في غياهب النسيان، يتم استخدام التاريخية، والتي تعمل في مثل هذه الحالات في وظيفتها الاسمية. نعم أكاديمي يستخدم D. S. Likhachev في أعماله "حكاية حملة إيغور" و"ثقافة روس في زمن أندريه روبليف وإبيفانيوس الحكيم" العديد من الكلمات غير المعروفة لمتحدث اللغة المعاصر، وخاصة الكلمات التاريخية، لشرح معناها.

في بعض الأحيان يتم التعبير عن الرأي بأن الكلمات القديمة تستخدم أيضًا في خطاب العمل الرسمي. في الواقع، في وثائق قانونيةفي بعض الأحيان نواجه كلمات يحق لنا في ظروف أخرى أن ننسبها إلى العصور القديمة: الفعل والعقاب والانتقام والفعل. ويكتبون في أوراق العمل: مرفق طيه، هذا العام، الموقعون أدناه، المذكورون أعلاه. يجب اعتبار مثل هذه الكلمات خاصة. تم وضعها بأسلوب عمل رسمي ولا تحمل أي معنى معبر أو أسلوبي في السياق. ومع ذلك، فإن استخدام الكلمات القديمة التي ليس لها معنى مصطلحي صارم يمكن أن يسبب تقليدًا غير مبرر للغة الأعمال.

2. 2. ملامح استخدام المفردات القديمة في شعر O. Mandelstam

إن حقيقة تحول العديد من المؤلفين المعاصرين إلى المفردات القديمة والعالية تشير إلى أنهم يتعرفون على هذه المفردات كإحدى وسائل التعبير الأسلوبي. وبالتالي، فإن الطبقة المعجمية قيد النظر ليست غريبة على لغة الشعر في القرن العشرين.

عند تحليل المفردات القديمة في النصوص الشعرية لـ O. Mandelstam، ينبغي للمرء أن ينتبه إلى حقيقة أن النزعات التاريخية نادرة جدًا فيها. لاحظنا استخدامات 36 كلمة.

إن ظهور هذه المجموعة الخاصة من الكلمات المتقادمة، كقاعدة عامة، يرجع إلى أسباب غير لغوية: التحولات الاجتماعية في المجتمع، وتطوير الإنتاج، وتجديد الأسلحة، والأدوات المنزلية، وما إلى ذلك.

التاريخ، على عكس الكلمات الأخرى التي عفا عليها الزمن، ليس لها مرادفات في اللغة الروسية الحديثة. ويفسر ذلك حقيقة أن الحقائق ذاتها التي كانت هذه الكلمات بمثابة أسماء قد عفا عليها الزمن. وهكذا، عند وصف العصور البعيدة، وإعادة خلق نكهة العصور الماضية، تؤدي التاريخية وظيفة المفردات الخاصة: فهي تعمل كنوع من المصطلحات التي ليس لها مرادفات منافسة. الكلمات التي تختلف في زمن ظهورها في اللغة تصبح تاريخية: يمكن أن ترتبط بعصور بعيدة جدًا، وبالأحداث الأخيرة. في قصائد O. Mandelstam، يتم استخدام هذه الطبقة من الكلمات القديمة في المقام الأول للأسلوب التاريخي، لتعكس نكهة العصر الذي يحدث فيه الإجراء.

ومن بين الـ 36 تاريخية، وجدنا 3 صفات فقط (مغربي، ولوردي، وفارسي).

يمكن تقسيم جميع النزعات التاريخية الموجودة في النصوص الشعرية إلى عدة مجموعات دلالية، والتي تعني:

1. المناصب والألقاب (أمير، دوق، خان، نبيل، ملك، لورد)؛

1) صافرة القاطرة البخارية. الأمير قادم.

هناك حاشية في الجناح الزجاجي!

وسحب السيف بغضب،

يخرج الضابط متغطرسًا -

ليس لدي أدنى شك - هذا هو الأمير.

2) الخروف على الجبل، والراهب على الحمار،

إلى جنود الدوق، أحمق بعض الشيء

من شرب الخمر والطاعون والثوم،

وفي شبكة من الذباب الأزرق لطفل نائم.

2. المفردات العسكرية (البريد المتسلسل، السيف، الجبهة، الدروع، السيارات المدرعة، سيف ذو حدين، صولجان)؛

1) على الساحة بالسيارات المدرعة

أرى رجلاً: هو

يخيف الذئاب بالماركات المشتعلة:

الحرية، المساواة، القانون!

2) لمعان فولاذ سيف الساموراي

وكل الظلام البدائي

سيندمجون في كتلة واحدة،

عندما تكون ملعونة أكثر من الحجارة

آسر الذقن الشريرة

عند مريم الصغيرة.

1) التحليق دائمًا إلى الأبواق الفضية في آسيا -

أرمينيا أرمينيا!

الشمس تتبرع بسخاء بالمال الفارسي -

أرمينيا، أرمينيا!

2) آه، يريفان، يريفان! أو رسمك طير

أم أن الأسد لون مثل طفل من مقلمة ملونة؟

آه، يريفان، يريفان! ليست مدينة - الجوز الصلب،

أنا أحب بابل شوارعك الملتوية ذات الأفواه الكبيرة.

4. الملابس (السترات والقبعة)؛

1) تتطور الجمجمة من الحياة

في جميع أنحاء الجبهة - من المعبد إلى المعبد -

ويداعب نفسه بنظافة طبقاته،

ومن الواضح مع قبة الفهم،

رغوة بالأفكار والأحلام عن نفسه -

كأس الكؤوس والوطن إلى الوطن ،

قبعة مخيطة بالنجوم،

بونيه السعادة هو والد شكسبير.

2) للأسف ذابت الشمعة

شباب متشددين,

أنهم مشوا نصف أكتاف

في قمصان خضراء،

ما غلب الخجل

والطاعون

والى كافة انواع السادة

لقد خدمونا على الفور.

5. المباني وأجزائها (الخلية، الأكروبوليس)؛

1) في العاصمة الشمالية يذبل الحور المغبر،

لقد تشابك القرص الشفاف في أوراق الشجر،

وفي المساحات الخضراء الداكنة فرقاطة أو أكروبوليس

يشرق من بعيد - أخي الماء والسماء.

6. المفاهيم اليومية (المغرب، عملة العشرة كوبيك، عصر موسكفوشواي):

1) لقد حان الوقت لتعرف أنني معاصر أيضًا،

أنا رجل من عصر الخياطة في موسكو -

أنظر كيف أن سترتي منتفخة عليّ،

كيف أستطيع أن أمشي وأتكلم!

2) عندما تفكر في كيفية اتصالك بالعالم،

أنت لا تصدق نفسك: هراء!

مفتاح منتصف الليل لشقة شخص آخر،

نعم، قطعة من الفضة بقيمة عشرة كوبيك في جيبي،

نعم، أفلام السيلولويد هي لص.

الجدول 2. 1

المجموعات الدلالية التاريخية الكمية

المناصب والألقاب أمير، دوق، خان، نبيل، ملك، لورد 6

المفردات العسكرية بريد متسلسل، سيف، أمامي، درع، سيارة مصفحة، سيف ذو حدين، صولجان، حبال، 11

المركبات والفرق والرخ

اسم الشعوب، بلدان البرابرة، الخزر، المسلمون، الفرس، بيزنطة، يريفان، الإنكشارية، 9

سكيثي، بدوي

ملابس داخلية، قبعة 2

مباني الخلية، الأكروبوليس 2

المفاهيم اليومية: المغرب، قطعة العشرة كوبيك، عصر موسكفوسفي، المساء، المغزل 5

على عكس التاريخية، فإن العتيق أكثر شيوعًا في أعمال ماندلستام. لاحظنا 174 استخدامًا. الأسماء والصفات والأفعال الأكثر شيوعا الموجودة في النصوص.

الجدول 2. 2

الخصائص الجزئية للعصور القديمة في قصائد O. Mandelstam

أجزاء الكلام أمثلة النسب المئوية

الأسماء godina، shelom، tympanum، Bonds، Apses، Exedra، 64%

رئيس الملائكة، سيرافيم، تحت المظلة، الحدود، عربة التسوق، القهوة، الفخ، البيتونات، الهبوط، الأشجار، العشور، عجلة الغزل، القاعات، الوقفات الاحتجاجية، الغوغاء، في التألق، المرتفعات، الزلاجات، فيكس، الستائر، المدراس، الزوارق، على الأرجواني , العوام , الكلدانيين , الشياطين , الكثير , الحظيرة , تدفق , جعبة , أرجواني , زوارق , أحواض , لاريس , هاوية , النسيان , رداء , غطرسة , الرماح , المتقدمون , عار , المظال , سكالد , برق , لاوي , أثير , طفل , أكواخ ، ربيع ، سقالة ، أمل ، قصر ، حظائر ، حضن ، حفر ، قوائم ، سينتس ، مثيري الشغب ، حلاق ، ساحر ، رائحة كريهة ، سماء ، أطباق ، مضيف ، طعام ، بهجة ، حليب ، سبعة فروع ، اختلافات ، بيت الطيور ، شربات ، شيطان ، حائل، رجال، جولبيشا، أغنية، أشخاص، أكاذيب، أحمق مقدس، رأس نائم، قاضي، أصابع، اليد اليمنى، إشاعة، جبهته، فم، عيون، خد، زيجزيكا، رأس، قفص، زفير، قصور، مناغز، معبد، عريضة

صفات أثيري، بشري، مبهرج، الرب، 11%

أجنبي، خصب، مثمن، أزور، حليبي، ربيع، غير صامت، صوم، بشري، مبارك، فاحش، معطر، ليس له، مبارك، حلو الصوت، إيطالي، فضي، نبوي، منتصف الليل

مشاركات مسروقة، ذاقت، شاردة الذهن، غير مطلية، 7٪

المستقبل، مرهق، طغت

الأفعال وصيغ الفعل تصادم، تملق، تملق، تخجل، 12%

يطفو، يلتهم، ينزل، يسود، يحتضن، يدخل، يستريح، يلتوي، يصطدم، كوراليست، قال، إشاعة، هوذا، كان يقول، بعد أن رأى، فاقد الوعي، يحكم، يدور، يصعد، يسود، يعالج، رديا، يسود

الضمائر se, siya, sei, sii 2%

ظرف مائة مرة اليوم بكل سرور حقا عبثا 4٪

من بين الأسماء المتقادمة هناك الخرسانة (ريزا، سكالد، البرق، ليفيت، كرينيتسا، بلوك) والمجردة (النسيان، الأمل، البهجة، الكذب).

تشير الأفعال القديمة في كثير من الأحيان إلى الخبرة الداخلية للشخص (تتباهى، تسحب، تخجل).

بل إن الصفات في النصوص الشعرية أقل، ومعظمها صفات نسبية (مغربي، أجنبي، بايوني، مثمن، حليبي)، أما الصفات النوعية فهي أقل شيوعا (خشنة، مميتة). هناك حالات معزولة لاستخدام الضمائر والأحوال.

من الواضح أن هيمنة الأسماء القديمة والأفعال القديمة في قصائد O. Mandelstam ترجع إلى حقيقة وجود أسماء وأفعال في اللغة أكثر كميًا من أجزاء الكلام الأخرى. في قصائد ماندلستام الرقم الإجماليالأسماء ذات معنى الفعل والحالة والجودة والمفهوم المجرد تحافظ على التوازن مع عدد أسماء الكائنات. والأهم من ذلك هو حقيقة أن اسم ماندلستام هو أحد الناقلات الرئيسية للصور.

تهيمن صفات الصفات على قصائد ماندلستام المبكرة، وخاصة الصفات النوعية. تليها النعوت - حاملات الفعل، بدائل الفعل المسند.

قائم على التصنيف الموجودالعتيقة، وقد حددنا المجموعات التالية:

1. تتكون المجموعة الأولى من المفردات القديمة المناسبة: لار، الهاوية، النسيان، الرداء، الغطرسة، الرماح، الأسلاف، العار، المسكن، سكالد، مميت، البرق، Levitom، الطفل، الأكواخ، حسنا، سقالة، الأمل، القصر، ريجي ، حضن، أخاديد، جبهته، اليد اليمنى، الأصابع، يقارن، قوائم، سينتس، عريضة، مثير للمشاكل، مبهرج، حلاق، مؤسس، اليد اليمنى، الأصابع، قال، إشاعة، إشاعة، ساحر، رائحة كريهة، أجنبي، سماء، فياند، تملق ، مضيف، خصب، طعام، قوائم، فرحة، زلاجة، عيون، شفاه، خدود، زيجزيس، قصور، نرى، هوذا، حنية، إكسيدرا، رئيس الملائكة، سيرافيم، تحت المظلة، قادم، حدود، يدور، ساعة، قذيفة، الطبلة، عبثا، goad، arb، علاج، Tenetah، obuyan، penatov، sbitnya، الغوغاء، مزلقة، vekshi، rdeya، المضارب، الزورق، على الأرجواني، العوام، الكلدان، الشياطين، تدفق، جعبة، الأرجواني، الزوارق، sbiten، يسود، على حوض، نبوي، أسابيع؛ على سبيل المثال:

1) لكن نقر الملعقة يجعل النظر إليها مؤثرًا

بحيث في شرفة ضيقة، بين السنط المغبرة،

تقبلوا قبولا حسنا من مخبز النعم

طعام هش في كوب معقد

2) وبعد كم هو مثير للشفقة سوماروكوف

لقد ثرثر عن دوره المحفوظ ،

مثل العصا الملكية في خيمة الأنبياء،

لقد ازدهر الألم الجليل بيننا.

3) وفي الفترة الملتهبة،

حيث لا نرى شيئا -

لقد أشرت في غرفة العرش

الاحتفال بالمجد الأبيض!

2. تتضمن المجموعة الثانية الكلمات القديمة المعجمية الصوتية، والكلمات التي عفا عليها الزمن وخضعت للتغييرات: اللبنية، السبعة فروع، المستحضرات، الاختلافات، منتصف الليل، القاضي، اللازوردية، في الإشراق، skvoreshnik، الوقفة الاحتجاجية، الرب، مثمن، حليبي ربيعي . يتم احتلال المكانة الرائدة هنا من خلال مجموعات غير صوتية، والتي تعطي شعرية الكلام والتعبير العالي: حائل، قبل، السحب، الرأس، الصوت الحلو، الشجرة، الفضة؛ على سبيل المثال:

1) أين هو عزيزي تروي؟ أين البيت الملكي أين بيت العذراء؟

سيتم تدميره، برج بريام الطويل.

والسهام تتساقط مثل المطر الخشبي الجاف،

وسهام أخرى تنمو على الأرض مثل أشجار البندق.

2) تجولت في غابة اللعبة

وفتح المغارة اللازوردية.

هل أنا حقيقي؟

هل سيأتي الموت حقا؟

3) عندما يختفي العشب من الفسيفساء

والكنيسة يتردد صداها وخالية،

أنا في الظلام، مثل الثعبان الماكر،

أنا أسحب نفسي إلى أسفل الصليب.

3. المجموعة الثالثة تتكون من العتيق النحوي: همسات، هوذا هذا، هذا، هؤلاء؛ أيها الصوم، أيها الحبيب، غير المزخرف، المبارك، المائت، المبارك؛ على سبيل المثال:

1) والقشرة الهشة للجدار،

مثل بيت القلب غير المسكون،

تملأك همسات من الرغوة،

الضباب والرياح والمطر

2) أحب خطوة الكاهن الهادئة،

امتداد واسع للكفن

وفي الشبكة القديمة ظلمة جنيسارت

أسابيع الصوم.

3) نسعد بهيمنة العناصر الأربعة،

لكن الخامس خلقه رجل حر.

ألا ينكر الفضاء التفوق؟

هذه السفينة المبنية بالعفة؟

4. المجموعة الرابعة تشمل الآثار المعجمية الدلالية: الرجال، الحكم، على سبيل المثال:

1) مثل إسفين الرافعة في الحدود الأجنبية -

على رؤوس الملوك زبد إلهي..

أين تبحر؟ كلما ايلينا

ما هي طروادة وحدها بالنسبة لكم أيها الرجال الآخيون؟

2) آيا صوفيا – ابق هنا

الرب يدين الأمم والملوك!

بعد كل شيء، قبة الخاص بك، وفقا لشاهد عيان،

كما لو كان في سلسلة معلقة إلى السماء.

5. تتكون المجموعة الخامسة من الألفاظ المعجمية والتكوينية للكلمات: صامت، يخجل، يتحول، مائة ضعف، قديم، جولبيشا، أغنية، ينزل، مسروق، أحشاء، إمليت، يدخل، مجعد، حجارة، أحزمة، ذو شعر ذهبي، الناس، الأكاذيب، الأحمق، اليوم، يسود، بلطف، يصعد، معبد، فاحش، عطر، القهوة، أولئك الذين ليس لديهم، لمحتوى قلبهم، الإيطالي، العشور، القاعات، المرتفعات، الستائر،

1) والمعبد له جسم صغير،

مائة مرة أكثر حيوية

العملاق الذي هو صخرة كاملة

بلا حول ولا قوة مثبتة على الأرض!

2) البقاء رغوة، أفروديت،

وأرجع الكلمة إلى الموسيقى،

ويخجل من قلبك

اندمجت من المبدأ الأساسي للحياة!

3) وأغني خمر الزمن -

مصدر الكلام الإيطالي -

وفي مهد الأجداد الآريين

الكتان السلافية والجرمانية!

من بين القديم الذي وجدناه، يمكننا التمييز بين المجموعات المعجمية المواضيعية التالية:

1) مجموعة كلمات تدل على أجزاء من وجه الإنسان وجسمه: العيون، الفم، الخدود.

2) مجموعة من الكلمات المعجمية الدلالية التي تدل على الشخص حسب بعض الصفات: الرماة، السابقون، سكالد، اللاوي، الطفل، المشاغب، الحلاق، الساحر.

3) مجموعة من القصائد التراثية: النفي، اللف، الإشاعة، البهجة، الأثيري.

4) مجموعة كلمات تدل على الحالة الجسدية أو العاطفية للشخص: النسيان، الأمل، قائم، فان.

5) الكلمات التي تشير إلى الأشياء: بيت الطيور، الحجارة، الزلاجات، الصناديق، الحفر.

6) الكلمات المتعلقة بمفردات الكنيسة: رداء، خيمة الاجتماع، قصر، سماء، منارة ذات سبعة فروع، الرب، الصوم، الأسبوع، سيدخل، الأحمق المقدس، اليوم، السابق.

7) المفردات المجردة: النسيان، العجرفة، الخزي، الهاوية، الأمل، اللبنة، الكذب.

8) كلمات تدل على مسكن (غرفة) أو جزء منه: الأكواخ، السينات.

في معرض الحديث عن الوظائف الأسلوبية التي تؤديها الآثار في شعر أوسيب ماندلستام، تجدر الإشارة إلى أنها تلعب دورا مهما في تشكيل أسلوبه الشعري الخاص.

1. وظيفة شاعرية الكلام:

لا، ليس القمر، بل قرص خفيف

يشرق علي وما ذنبي

ما هي النجوم الخافتة التي أشعر بالحليب؟

2) تستمع أوروبا بمرارة إلى الرذاذ العظيم،

البحر السمين يغلي في كل مكان ،

ويمكن ملاحظة أن اللمعان الزيتي للمياه يخيفها.

وأود أن أنزلق من المنحدرات الوعرة.

2. وظيفة إنشاء التعبير العالي:

1) مشيت عبر سحابة من الضباب،

أحمر الخدود الرقيق على الخدين

2) الصوت حذر وباهت

الثمرة التي سقطت من الشجرة

من بين الهتافات المتواصلة

صمت الغابة العميق.

3. وظيفة الأسلوب التاريخي:

بالإهانة ، يذهبون إلى التلال ،

مثل العوام غير الراضين عن روما،

ونساء الغنم العجائز كلدانيات سود،

تفرخ الليل في أغطية الظلام.

4. وظيفة الأسلوب الفولكلوري:

إنها ليلة بالخارج. كذبة الماجستير:

بعدي قد يكون هناك فيضان.

ماذا بعد؟ أزيز أهل المدينة

والصخب إلى خزانة الملابس.

وهكذا، في النصوص الشعرية O. Mandelstam غالبا ما يستخدم المعجمية، وتشكيل الكلمات والصوتية القديمة، لأنها أكثر قابلية للتمييز في اللغة الروسية الحديثة من العتيقة النحوية، أي الأشكال القديمة أجزاء مختلفةخطاب. على وجه الخصوص، يتم التعبير عن معظم العتيق بالأسماء والأفعال والصفات.

يمكننا أن نستنتج أن خصوصية استخدام O. Mandelstam للآثار القديمة (مجموعاتها المواضيعية) هي أنه، على عكس الشعراء الآخرين، فإنه لا يستخدم في المقام الأول الكلمات التي تشير إلى أجزاء من الوجه والجسم البشري، على الرغم من حدوث ذلك أيضًا، ولكن أعلاه الكل، هي كلمات عفا عليها الزمن تشير إلى مفاهيم الكنيسة، وكذلك عفا عليها الزمن، وتدل على شخص بناء على بعض الخصائص. ويرجع ذلك إلى موضوع قصائد الشاعر: في كثير من الأحيان يوجد في عمله قصائد حول موضوع الكنيسة وأعمال شعرية تتعلق بالكلمات الفلسفية التي تصور أشخاصًا بمهام روحية وأساليب حياة مختلفة. مصادره المعجمية المفضلة هي الأساطير القديمة والكتاب المقدس والقواميس المهنية المعمارية والموسيقية. يساعد عدد كبير من الكلمات الكتابية الأدبية على وجه التحديد في خلق جو مهيب، ومع ذلك، فإن الشاعر لا يقع في قالب أدبي وكتاب ميت. في الأعمال المبكرة لـ O. Mandelstam، هناك العديد من حالات استخدام الكلمات القديمة أكثر من الأعمال الشعرية في السنوات الأخيرة من حياة المؤلف. قد يرتبط هذا التغيير في الأسلوب بالتغيرات التاريخية والسياسية في روسيا: قبل ثورة عام 1917، استخدم O. Mandelstam تاريخيا أكثر من بعدها.

وبالتالي، يتم تقسيم مفردات اللغة الروسية بأكملها إلى نشطة وسلبي. تتضمن المفردات النشطة جميع المفردات المألوفة والمستخدمة يوميًا في مجال أو آخر من مجالات الاتصال. السلبي - هذه هي الكلمات التي أصبحت أقل شيوعا والتي ضاقت نطاق استخدامها، أي كلمات عفا عليها الزمن أو عفا عليها الزمن. عملية الأثرة هي ظهور الآثار الدلالية أو الدلالية.

هناك مجموعتان من الكلمات التي عفا عليها الزمن: التاريخية والعفا عليها الزمن. التاريخية هي أسماء الأشياء والظواهر والمفاهيم المختفية أو غير ذات الصلة.

بعد تحليل النصوص الشعرية لـ O. Mandelstam، لاحظنا 36 استخدامًا للتاريخية. الجزء المهيمن من الكلام هو الاسم، ولكن الصفات موجودة أيضا. يمكن تقسيم التاريخانية الموجودة في النصوص إلى عدة مجموعات دلالية من الكلمات التي تعني:

1. المناصب والألقاب (أمراء، دوق، خان، نبيل، ملك، لورد)؛

2. المفردات العسكرية (البريد المتسلسل، السيف، الجبهة، الدرع، السيارة المدرعة، سيف ذو حدين)؛

3. أسماء الشعوب؛ البلدان التي انهارت الآن (البربرية، الخزر، المسلمون، الفرس، بيزنطة، يريفان)؛

4. الملابس (قميص قصير، غطاء)؛

5. المباني وأجزائها (الخلايا).

6. المفاهيم اليومية (المغرب، عملة العشرة كوبيك، عصر موسكفوشواي).

تتمثل الوظيفة الأسلوبية الرئيسية لاستخدام التاريخية في أعمال ماندلستام في إعادة خلق نكهة العصر المصور.

تم العثور على الآثار القديمة في كثير من الأحيان في أعمال ماندلستام. لاحظنا استخدامات 174 كلمة. غالبًا ما توجد الأسماء والصفات في نصوص ماندلستام الشعرية. قمنا بتصنيف الآثار القديمة إلى عدة مجموعات دلالية: الآثار القديمة المعجمية المناسبة (rizoyu، القصر، حضن)، الآثار القديمة المعجمية الصوتية (semyvesveshnik، Milkiness، skvoreshnik؛ درجة عدم الاتساق، vlachas)؛ العتيق النحوي (همسات، kuralesit؛ الضمائر هوذا هذا؛ تصريفات الصوم، مميت)؛ الآثار القديمة المعجمية الدلالية (الرجال) ؛ الآثار المعجمية والتكوينية للكلمات (عار عليك ، مائة ضعف ، كذبة) ؛

في قصائد O. Mandelstam، حددنا أيضًا المجموعات المعجمية الموضوعية التالية من الآثار القديمة، والتي تشير إلى أجزاء من وجه الإنسان وجسمه (العينين والفم والخدين)، والشخص وفقًا لبعض الخصائص (سكالد، طفل، حلاق، ساحر)، الحالة الجسدية أو العاطفية للشخص (النسيان، الأمل، البشري)، الأشياء (سكفورشنيك، شربات، لارا)، السكن أو جزء منه (أكواخ، سينتس)، وكذلك الكلمات المتعلقة بالشعرية التقليدية (نيج، كروشينسيا، فرحة ، أثيري)، مفردات الكنيسة (سبعة فيشنيك، الصوم، الأسبوع، اليوم) والمفردات المجردة (الهاوية، الأمل، الحليب، الكذب).

لاحظنا أنه في الأعمال الشعرية لـ O. Mandelstam هناك معجميات معجمية ومعجمية صوتية ومعجمية تكوينية أكثر ملاءمة. ترتبط الحالات المتكررة لاستخدام الكلمات المتعلقة بمفردات الكنيسة أو الإشارة إلى شخص ما على أي أساس بموضوعات الأعمال الشعرية للمؤلف. تهيمن الموضوعات الكنسية أو الفلسفية على أعمال ماندلستام، التي تكشف عن نفسية النفس البشرية. كما أن استخدام الكلمات التي تنتمي إلى هذه المجموعات المواضيعية يرتبط بالمفردات الموجودة في نصوص المؤلف الشعرية، والتي يستمدها من الأساطير القديمة والكتاب المقدس والقواميس الموسيقية والمعمارية، مما يخلق تعبيرًا عاليًا في أعماله.

يتم تضمين الآثار القديمة بشكل عضوي في نسيج أعمال أوسيب ماندلستام. تشارك الآثار القديمة في تشكيل أسلوبها الشعري الفريد وتستخدم لإضفاء طابع شعري على الكلام وخلق جو مهيب وتكون بمثابة وسيلة للأسلوب التاريخي والفولكلوري.

1.3 المفردات النشطة والسلبية للغة الأدبية الروسية

تكوين المفردات هو المستوى اللغوي الأكثر حركة. يرتبط تغيير وتحسين المفردات ارتباطًا مباشرًا بنشاط الإنتاج البشري والحياة الاقتصادية والاجتماعية والسياسية للشعب. تعكس المفردات جميع عمليات التطور التاريخي للمجتمع. ومع ظهور أشياء وظواهر جديدة، تنشأ مفاهيم جديدة، ومعها تظهر كلمات لتسمية هذه المفاهيم. مع موت بعض الظواهر، تصبح الكلمات التي تسميها غير صالحة للاستخدام أو يتغير مظهرها ومعناها. مع أخذ كل هذا في الاعتبار، يمكن تقسيم مفردات اللغة الوطنية إلى مجموعتين كبيرتين: القاموس النشط والقاموس السلبي.

تتضمن المفردات النشطة تلك الكلمات اليومية التي يكون معناها واضحًا لمتحدثي لغة معينة. كلمات هذه المجموعة خالية من أي ظلال من التقادم.

تشمل المفردات السلبية تلك التي عفا عليها الزمن أو، على العكس من ذلك، بسبب حداثتها، لم تصبح معروفة على نطاق واسع بعد ولا تستخدم أيضا كل يوم. وهكذا تنقسم الكلمات المنفعلة بدورها إلى (كلمات جديدة) قديمة وجديدة. تعتبر تلك الكلمات التي توقفت عن الاستخدام النشط قديمة. على سبيل المثال، من الواضح أن الكلمات التي توقف استخدامها بسبب اختفاء المفاهيم التي أشارت إليها قد عفا عليها الزمن: البويار، الكاتب، المساء، ستريلتسي، أوبريتشنيك، حرف العلة (عضو مجلس الدوما)، عمدة، إلخ. تسمى هذه المجموعة بالتاريخية، وهي معروفة ومفهومة إلى حد ما من قبل المتحدثين الأصليين، ولكنها لا تستخدمها بنشاط. في اللغة الحديثة، يتم تناولها فقط عندما يكون من الضروري تسمية الأشياء أو الظواهر التي لم تعد صالحة للاستخدام، على سبيل المثال، في الأدبيات العلمية التاريخية الخاصة، وكذلك في لغة الأعمال الفنية من أجل إعادة إنشاء معين حقبة تاريخية.

إذا تم الحفاظ على مفهوم الكائن، أو الظاهرة، أو الفعل، أو الجودة، وما إلى ذلك، وتم استبدال الأسماء المخصصة لها في عملية تطوير اللغة بأسماء جديدة، أكثر قبولًا لسبب أو لآخر لجيل جديد من المتحدثين الأصليين ، ثم تصبح الأسماء القديمة أيضًا فئة من المفردات المنفعلة، ضمن مجموعة ما يسمى بالآثار القديمة (archais اليونانية - القديمة). على سبيل المثال: ponezhe - لذلك، vezhdy - الجفون، الضيف - التاجر، التاجر (معظمه أجنبي)، الضيف - التجارة، إلخ. بعض الكلمات من هذا النوع هي عمليا خارج حدود الاحتياطيات المعجمية الموجودة بشكل سلبي في الأدب الحديث لغة. على سبيل المثال: لص - لص، سارق؛ ستري - عمه، سترينيا - زوجة عمه؛ uy - عم الأم؛ الركاب - أسفل؛ حبال - سقف وقبة السماء؛ فيزا - خيمة، خيمة، برج؛ الدهون - الدهون، شحم الخنزير وغيرها الكثير.

يتم الحفاظ على بعض الآثار في اللغة الحديثة كجزء من الوحدات اللغوية: الدخول في فوضى، حيث الفوضى هي آلة حبل الغزل؛ لا يمكنك أن ترى أين zga (stga) هو الطريق، المسار؛ وضرب بالجبهة، حيث الجبهة هي الجبهة؛ جن جنونك بالدهون، حيث الدهون ثروة؛ احميها مثل قرة عينك، حيث التفاحة هي البؤبؤ، الخ.

عملية انتقال الكلمات من مجموعة الاستخدام النشط إلى المجموعة السلبية طويلة. إنه ناتج عن أسباب غير لغوية، على سبيل المثال، التغيرات الاجتماعية، واللغوية، والتي تلعب الروابط النظامية للكلمات القديمة دورًا مهمًا للغاية: فكلما كانت أكثر شمولاً وتنوعًا واستدامة، كانت الكلمة أبطأ يمر إلى الطبقات السلبية من القاموس.

الكلمات المتقادمة لا تشمل فقط تلك الكلمات التي توقفت عن الاستخدام منذ فترة طويلة، ولكن أيضًا تلك التي ظهرت وأصبحت بالية مؤخرًا، على سبيل المثال: البرنامج التعليمي (تصفية الأمية)، الاعتمادات الفائضة، الضريبة العينية، لجنة الفقراء، إلخ. يمكن أن تكون الكلمات المتقادمة أيضًا كلمات بدائية (على سبيل المثال، shelom، khorobry، oboloko، إلخ) وكلمات مستعارة، على سبيل المثال، السلافية القديمة (vezhdy - الجفون، alkati - تجوع، سريع، رداء - ملابس، dlan - النخيل، إلخ .).

اعتمادًا على ما إذا كانت الكلمة قد عفا عليها الزمن تمامًا، أو ما إذا تم استخدام عناصرها الفردية، أو ما إذا كان التصميم الصوتي للكلمة يتغير، يتم تمييز العديد منها؛ أنواع العتيقة: المعجمية المناسبة، المعجمية الدلالية، المعجمية الصوتية والمعجمية التكوينية للكلمات.

في الواقع، تظهر المعجمية عندما تصبح الكلمة بأكملها قديمة وتنتقل إلى طبقات قديمة سلبية، على سبيل المثال: كدمون - حصان، موك - ربما، جليبيتي - يغرق، متماسكة، زين - منذ، لأنه، إلخ.

تشمل الكلمات المعجمية الدلالية بعض الكلمات متعددة المعاني التي لها معنى واحد أو أكثر والتي عفا عليها الزمن. على سبيل المثال، كلمة "ضيف" لها معنى عفا عليه الزمن مثل "تاجر أجنبي، تاجر"، بينما تم الحفاظ على الباقي، على الرغم من إعادة التفكير إلى حد ما (2): ضيف -1) شخص جاء لزيارة شخص ما؛ 2) شخص غريب (في اللغة الحديثة - شخص غريب مدعو أو مقبول لحضور أي اجتماع أو اجتماع). تشمل هذه الآثار أيضًا أحد معاني الكلمات: العار - المشهد؛ الإنسانية - الإنسانية، الإنسانية؛ كذب - أخبر (انظر A. S. Pushkin: صديق للإنسانية يلاحظ للأسف عار الجهل المدمر في كل مكان) ، إلخ.

تشمل الآثار المعجمية الصوتية الكلمات التي تغير فيها شكلها الصوتي (مع الحفاظ على المحتوى) في عملية التطور التاريخي للغة: Prospekt - Prospekt، aglitsky - English، sveysky - السويدية، State - State، Voksal - محطة، بيت - الشاعر وغيرها الكثير.إن الآثار القديمة التكوينية للكلمات هي تلك التي تم الحفاظ عليها في اللغة الحديثة في شكل عناصر منفصلة، ​​راجع: لدغ وusnie - الجلد والبث الإذاعي والبث - تحدث، ص. اللثة واليد اليمنى هي اليد اليمنى، للإثارة والتألق هو القلق، من المستحيل الكذب - الحرية (وبالتالي المنفعة، المنفعة) وغيرها الكثير.

الوظائف الأسلوبية للمفردات القديمة (التاريخية والعفا عليها الزمن) متنوعة للغاية. كلاهما يستخدم لإعادة إنتاج نكهة العصر، لإعادة إنشاء بعض الأحداث التاريخية. لهذا الغرض، تم استخدامها على نطاق واسع من قبل A.S. بوشكين في "بوريس جودونوف" بقلم أ.ن. تولستوي في "بيتر الأول"، أ. تشابيجين في رواية "ستيبان رازين"، ف. كوستيليف في "إيفان الرهيب"، إل. نيكولين في رواية "أبناء روسيا المخلصون" وغيرها الكثير.

غالبًا ما يتم إدخال كلا النوعين من الكلمات التي عفا عليها الزمن، وخاصة الكلمات القديمة، في النص من قبل الكتاب والشعراء والدعاية لإضفاء جدية خاصة وسمو وشفقة على الخطاب.

يمكن أحيانًا استخدام المفردات القديمة كوسيلة للفكاهة والسخرية والهجاء. في هذه الحالة، غالبا ما يتم استخدام الأفيال القديمة في بيئة غريبة عنها لغويا.

الكلمات الجديدة أو المصطلحات الجديدة (اليونانية ne-os - شعارات جديدة - مفهوم)، هي في المقام الأول الكلمات التي تظهر في اللغة لتعيين مفاهيم جديدة، على سبيل المثال: علم التحكم الآلي، لافسان، ليتيلان (ألياف مضادة للميكروبات)، إنترفيرون (الطب) ) ، okeonaut، eveemovets (من EVM - الكمبيوتر الإلكتروني)، lepovets (من خط نقل الطاقة - خط الطاقة)، ​​وما إلى ذلك. تنشأ العديد من الكلمات الجديدة بشكل خاص في مجال المصطلحات العلمية والتقنية. نشأت المصطلحات الجديدة أيضًا في زمن بوشكين، لكنها في الوقت الحالي ليست ذات صلة بنا. تشكل هذه الكلمات مجموعة من المفردات المعجمية المناسبة.

إن ظهور أسماء جديدة لتلك المفاهيم التي لها اسم بالفعل في اللغة هو أيضًا إحدى الطرق التي تظهر بها المصطلحات الجديدة. وفي هذه الحالة يكون هناك فقدان لبعض الكلمات بسبب تفعيل كلمات أخرى مرادفة للأولى، ثم انتقال الكلمات المكبوتة إلى طبقات سلبية من المفردات، أي هجرها. اتخذت الكلمات "اختلاف" مثل هذا المسار في وقت واحد (بدلاً من "اختلاف واختلاف"؛ راجع أ.س. بوشكين في "يوجين أونيجين": في البداية كانا مختلفين بشكل متبادل، وكانا مملين لبعضهما البعض... وأيضًا: أنا سعيد دائمًا لملاحظة الفرق بيني وبين Onegin)، الكارثة (بدلاً من الكارثة)، الباخرة (بدلاً من البيروسكافي، الباخرة والسفينة البخارية)، قاطرة بخارية (بدلاً من الباخرة، راجع في قصيدة لشاعر القرن التاسع عشر كوكولنيك: يندفع بسرعة داخل حقل مفتوحباخرة)، طائرة هليكوبتر (بدلا من طائرات الهليكوبتر والطائرة الجيروسكوبية)، الخ.

الكلمات الجديدة هي أيضًا كلمات تم تشكيلها حديثًا وفقًا لنماذج معيارية معينة من كلمات كانت موجودة لفترة طويلة. على سبيل المثال: ناشط - ناشط، ناشط، ناشط، نشاط، تفعيل؛ الذرة - سفينة تعمل بالطاقة النووية، عالم نووي، متخصص ذري؛ القمر - قمري، قمري، قمري؛ صاروخ - قاذفة صواريخ، حاملة صواريخ، مركبة إطلاق، موقع إطلاق صاروخ؛ الفضاء - رائد الفضاء، رائد الفضاء، خوذة الفضاء، رؤية الفضاء والعديد من الكلمات البسيطة والمعقدة الأخرى التي تشكل مجموعة من ما يسمى بالكلمات الجديدة المعجمية وتشكيل الكلمات.

تشمل الكلمات الجديدة أيضًا الكلمات والعبارات المعروفة سابقًا باللغة الروسية والتي طورت معنى جديدًا، راجع، على سبيل المثال: رائد - مكتشف ورائد - عضو في منظمة شيوعية للأطفال؛ العميد - رتبة عسكرية في الجيش القيصري والعميد - قائد فريق من الناس في المؤسسة، المصنع 1؛ نبيل - مشهور ونبيل - ينتمي إلى أعلى الطبقة المتميزة (خادمة الحليب النبيلة، النبيل النبيل)؛ الأسرة الحاكمة - عدد من الملوك المتعاقبين من نفس العائلة والسلالة - ممثلو أجيال مختلفة من نفس العائلة، ولهم نفس المهنة (سلالة العمل 2، أسرة التعدين)، إلخ. الكلمات التي نشأت نتيجة لإعادة التفكير في اللغة المعروفة سابقًا من الترشيحات، يسمي بعض الباحثين مصطلحات جديدة معجمية دلالية.

يعد التحديث الدلالي للكلمات أحد أكثر العمليات نشاطًا التي تعمل على تجديد النظام المعجمي للغة الروسية الحديثة. حول الكلمة التي تبدأ في العيش من جديد، يتم تجميع معاجم جديدة تمامًا، وتظهر مرادفات جديدة ومعارضات جديدة.

إن الكلمة الجديدة التي نشأت مع كائن أو شيء أو مفهوم جديد لا يتم تضمينها على الفور في التركيب النشط للقاموس. بعد أن تصبح الكلمة الجديدة شائعة الاستخدام ومتاحة للجمهور، فإنها تتوقف عن كونها كلمة جديدة.

وقد تم اتباع هذا المسار، على سبيل المثال، من خلال الكلمات السوفييتية، الجماعية، الرابط، سائق الجرار، عضو كومسومول، لينيني، الرائد، ميشورينيتس، باني المترو، عامل الأرض العذراء، القمر الصناعي، رائد الفضاء وغيرها الكثير.

ونظرًا للتطور التاريخي المستمر لمفردات اللغة، فقد كثرت الكلمات في القرن التاسع عشر. يُنظر إليها على أنها مفردات جديدة (الحرية، المساواة، المواطن، الجمهور، الإنسانية، الواقعية، الخيال، الحرية، الواقع، العفوية، الفكرة وما شابه 1)، في اللغة الروسية الحديثة هي ملك لمخزون من المفردات النشطة.

وبالتالي، فإن الذخيرة اللغوية المحددة التي تميز وتكشف هذا المفهوم قابلة للتغيير وتعتمد على العملية التاريخية لتطور المجتمع واللغة.

بالإضافة إلى الكلمات الجديدة، التي هي ملك للغة الوطنية، تتميز الكلمات الجديدة التي شكلتها كاتب واحد أو آخر لغرض أسلوبي محدد. تسمى المصطلحات الجديدة لهذه المجموعة عرضية (أو أسلوبية فردية) وقد أدى بعضها فيما بعد إلى إثراء مفردات اللغة الأدبية العامة. والبعض الآخر يبقى بين التشكيلات العرضية، ولا يؤدي دورًا مجازيًا ومعبرًا إلا في سياق معين.

إذا كان بإمكانك الحصول على المعلومات اللازمة حول المفردات القديمة (التاريخية والعفا عليها الزمن) في القواميس التوضيحية، وكذلك في القواميس التاريخية الخاصة للغة الروسية، فحتى وقت قريب لم يكن هناك قاموس خاص للكلمات الجديدة، على الرغم من أن الاهتمام بالألفاظ الجديدة قد نشأ كثيرًا منذ وقت طويل. وهكذا، في زمن بطرس الأكبر، تم تجميع "معجم المفردات الجديد"، والذي كان في الأساس قاموسًا قصيرًا للكلمات الأجنبية.

بالإضافة إلى القواميس التوضيحية المنشورة مؤخرًا (قاموس أوزيجوف، BAS، MAC)، في عام 1971، نشر قطاع القواميس التابع لمعهد اللغة الروسية التابع لأكاديمية العلوم كتابًا مرجعيًا للقاموس عن مواد من الصحافة والأدب في الستينيات ، "كلمات ومعاني جديدة" (ed. N. .3. Kotelova and Yu.S. Sorokin). هذه هي المحاولة الأولى لنشر مثل هذا القاموس. ومن المخطط في المستقبل نشر مثل هذه الكتب المرجعية مرة كل 6-8 سنوات.

القاموس، كما لاحظ المجمعون والناشرون، ليس معياريا. وهو يشرح ويوضح ذلك الجزء من الكلمات والمعاني الجديدة (حوالي 3500) التي أصبحت أكثر أو أقل انتشارا (لا ينبغي الخلط بين هذا وبين مفهوم المفردات النشطة).

وهكذا فإن معاني الكلمات تشكل نظاما داخل كلمة واحدة (تعدد المعاني)، داخل المفردات ككل (ترادف، تضاد)، داخل نظام اللغة بأكمله (ارتباطات المفردات بمستويات اللغة الأخرى). خصوصية المستوى المعجمي للغة هو اتجاه المفردات إلى الواقع (الاجتماعي)، ونفاذية النظام الذي تشكله الكلمات، وتنقلها، وما يرتبط بذلك من استحالة حساب الوحدات المعجمية بدقة.

الفصل الثاني. مفردات اللغة الأدبية الروسية في أعمال أ.س. بوشكين

في لغة بوشكين، لم تصل الثقافة السابقة للتعبير الأدبي الروسي بأكملها إلى أعلى ذروتها فحسب، بل وجدت أيضًا تحولًا حاسمًا.

لغة بوشكين تعكس بشكل مباشر أو غير مباشر كامل تاريخ اللغة الأدبية الروسية منذ القرن السابع عشر. حتى نهاية الثلاثينيات من القرن التاسع عشر، في الوقت نفسه حدد في العديد من الاتجاهات مسار التطور اللاحق للخطاب الأدبي الروسي ويستمر في العمل كمصدر حي ومثال غير مسبوق للتعبير الفني للقارئ الحديث.

في العشرينات والثلاثينات من القرن التاسع عشر. يستمر إثراء التكوين المعجمي للغة الأدبية الروسية. تم الانتهاء من الموافقة في اللغة الأدبية للكلمات التي كانت معروفة إلى حد ما في الفترة السابقة. في الوقت نفسه، يتم استيعاب الكلمات التي فقط في بداية القرن التاسع عشر بسرعة في اللغة الأدبية. بدأ يدخل التداول الأدبي.

قبل بوشكين، كانت مشكلة اللغة الأدبية هي مشكلة اختيار المفردات. هذه هي بالضبط الطريقة التي طرح بها أنصار ما يسمى بالمقاطع القديمة والجديدة هذا السؤال - أتباع شيشكوف وكرامزين. كان المقطع نوعًا أسلوبيًا من الكلام، يتميز باختيار خاص ومزيج من طبقات مختلفة من المفردات في أنواع مختلفة. ومن المثير للاهتمام أن نلاحظ أن كلا الجانبين المتعارضين انطلقا من نفس الأطروحة - الحاجة إلى تطوير المبادئ الأصلية للمفردات الروسية واستخدامها في الكلام الروسي. ولكن كما. يعتقد شيشكوف وأتباعه أن المبادئ الروسية الأصلية كانت مدمجة في المفردات القديمة (بما في ذلك الكنيسة السلافية القديمة). تم اقتراح استبدال الكلمات المقترضة بكلمات قديمة. وعلى النقيض من ذلك، قال ن.م. يعتقد كارامزين ومدرسته أن المبادئ الروسية الأصلية كانت جزءا لا يتجزأ من المفردات المحايدة المقبولة عموما، وينبغي تطوير هذه المبادئ في اتجاه التقارب مع مفردات لغات أوروبا الغربية. إنه شيء شائع يجعل اللغة الروسية أقرب إلى اللغات الأخرى. رفض الكارامزينيون الكلام الشائع واعتبروا أنه من الضروري الحفاظ على المفردات المستعارة المقبولة عمومًا والتي أصبحت راسخة في اللغة الروسية. لقد استخدموا التتبع على نطاق واسع.

لقد أصبح رأيًا مقبولًا بشكل عام أنه في أعمال أ.س. في بوشكين، تم دمج هذين العنصرين - خطاب الكتاب القديم والصالون - في واحد. هذا صحيح. ولكن هناك عنصر ثالث في لغة الشاعر العظيم - الخطاب الشعبي، الذي ظهر لأول مرة في قصيدته "رسلان وليودميلا". لقد بدأ من بوشكين على وجه التحديد أن الاتجاه نحو دمقرطة اللغة الأدبية الروسية يكتسب طابعًا عالميًا ومستدامًا. يمكن تتبع أصل هذا الاتجاه في أعمال ج.ر. ديرزافينا، د. فونفيزينا، أ.س. غريبويدوف وخاصة أ. كريلوف، لكنها تكتسب طابعًا أدبيًا عامًا في أعمال أ.س. بوشكين. تجلت الجودة الخاصة لإضفاء الطابع الديمقراطي على الخطاب الأدبي الذي قام به بوشكين في حقيقة أن الشاعر اعتبر أنه من الممكن أن يدرج في الخطاب الأدبي فقط عناصر الخطاب الشعبي التي تمت معالجتها بواسطة الفولكلور. وليس من قبيل الصدفة أن دعا بوشكين الكتاب الشباب إلى قراءة الحكايات الشعبية. كتب الشاعر: "إن دراسة الأغاني القديمة والحكايات الخيالية وما إلى ذلك ضرورية للمعرفة الكاملة بخصائص اللغة الروسية. في وقت لاحق، بدءًا من N. V. بدأت Gogol، اللهجة والكلمات العامية في اختراق الخطاب الأدبي مباشرة من الكلام الشفهي، متجاوزًا معالجة الفولكلور الخاصة بهم.

بالنسبة لبوشكين، لا توجد مشكلة في المفردات الأدبية وغير الأدبية. أي مفردات - قديمة ومستعارة، لهجة، عامية، عامية وحتى مسيئة (فاحشة) - تكون بمثابة أدبية إذا كان استخدامها في الكلام يخضع لمبدأ "التناسب" و"المطابقة"، أي أنها تتوافق مع الخصائص العامة معرفة القراءة والكتابة، نوع الاتصال، النوع، الجنسية، واقعية الصورة، الدافع، المحتوى وتفرد الصور، أولا وقبل كل شيء، مراسلات العالم الداخلي والخارجي للبطل الأدبي. وبالتالي، بالنسبة لبوشكين لا يوجد مفردات أدبية وغير أدبية، ولكن هناك خطاب أدبي وغير أدبي. الكلام الذي يلبي شرط التناسب والمطابقة يمكن أن يسمى خطابًا أدبيًا، والكلام الذي لا يلبي هذا الشرط هو خطاب غير أدبي. إذا كانت مثل هذه الصياغة للسؤال حتى الآن يمكن أن تربك نذير العلم الأرثوذكسي، فقد كانت غير عادية في ذلك الوقت مع المتعصبين ومحبي "الأدب الروسي الحقيقي". ومع ذلك، قبل المعاصرون الأكثر ثاقبة وأحفاد بوشكين المدنيين نظرة جديدةالشاعر على الجودة الأدبية للكلمة الروسية. لذلك، س. كتب شيفيريف: "لم يحتقر بوشكين كلمة روسية واحدة، وكان قادرًا في كثير من الأحيان، بعد أن أخذ الكلمة الأكثر شيوعًا من شفاه الغوغاء، على تصحيحها في شعره بحيث فقدت وقاحتها".

في القرن الثامن عشر، كان هناك العديد من الشعراء في روسيا الذين تجرأوا على دمج طبقات من المفردات غير المتجانسة في أعمالهم. تجلى الاتجاه نحو التصميم متعدد الأنماط بشكل واضح في أعمال ج.ر. ديرزافينا. ومع ذلك، كما لاحظ العديد من النقاد (بما في ذلك V. G. Belinsky)، فإن مزيج العناصر غير المتجانسة لهذا البطريرك الأدب الروسي، المعبود الشعري في أواخر القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر، أعطى انطباعا بشيء محرج وأحيانا فوضوي. وهذا بالتقنية الشعرية العالية التي حققها جي آر. ديرزافين. للارتقاء إلى مستوى التناسب والتوافق لدى بوشكين، كان هناك شيء واحد مفقود هنا - فهم خاص للواقع الفني، والذي تلقى فيما بعد اسم الواقعية.

إن التعريف القياسي للواقعية على أنها تصوير الواقع النموذجي في صور نموذجية للواقع نفسه لا يكاد يكون قادرًا على شرح تفاصيل استكشاف بوشكين الفني للحياة. ويمكن أن يُعزى ذلك أيضًا إلى جي آر. ديرزافين وإلى ن.م. كرامزين وف.أ. جوكوفسكي. لكن الطريقة الفنية لـ أ.س. يتميز بوشكين بتعدد أبعاد الصورة وديناميكيتها مع الإيجاز والدقة في الوصف. "الدقة والإيجاز،" كتب A. S. Pushkin، "هذه هي المزايا الأولى للنثر. إنها تتطلب أفكارا وأفكارا - بدونها، لا تخدم التعبيرات الرائعة شيئا ".

كان الأدب الروسي قبل بوشكين يعاني من الإسهاب وفقر الفكر، أما في بوشكين فنرى الإيجاز بمضمون غني. الإيجاز في حد ذاته لا يخلق تفكيرًا فنيًا غنيًا. كان من الضروري بناء الخطاب المصغر بطريقة فريدة بحيث تثير افتراضًا فنيًا غنيًا (المحتوى الضمني؛ الخيال، الذي يسمى النص الفرعي). تم تحقيق تأثير فني خاص بواسطة أ.س. بوشكين بسبب الترابط بين الأساليب الجديدة للتفكير الجمالي والترتيب الخاص للهياكل الأدبية والأساليب الفريدة لاستخدام اللغة.

تحليل الفرق بين تصور الكاتب الرومانسي والواقعي للعالم، Yu.M. توصل لوتمان إلى استنتاج مفاده أن البطل الرومانسي هو حامل "قناع" واحد - صورة "الرجل الغريب" الذي يرتديه طوال السرد. البطل الواقعي يغير باستمرار أقنعةه الأدبية - نظرته للعالم وأخلاقه وسلوكه وعاداته

علاوة على ذلك، ينظر بوشكين إلى أبطاله جوانب مختلفةمن وجهة نظر مختلف المشاركين في العملية الفنية والتواصلية، رغم أنهم أنفسهم يواصلون ارتداء القناع القديم الذي وضعوه على أنفسهم. لا يبدو أن البطل الأدبي يلاحظ أن المؤلف أو بيئته الفنية قد وضعت عليه منذ فترة طويلة قناعًا مختلفًا، ولا يزال يعتقد أنه يرتدي قناعًا قديمًا جربه لنفسه. وهكذا، فإن سلوك يوجين أونجين في يوم اسم تاتيانا يصور في الصور التالية: ديك رومي ("عبوس وأقسم بسخط لإثارة غضب لينسكي")، قطة ("كان أونجين مدفوعًا مرة أخرى بالملل، بالقرب من أولغا انغمس في التفكير" ...، يليه تثاؤب أولينكا... ") وديك (صورة نصف ديك ونصف قطة في حلم تاتيانا). البطل الواقعي ديناميكي على عكس البطل الرومانسي الثابت. السمة الثانية للتفكير الفني لبوشكين هي الارتباط في وصف السلوك الخارجي والعالم الداخلي للبطل وعيه وعقله الباطن (ليس من قبيل الصدفة أن تلعب الأحلام دورًا مهمًا في أعمال أ.س. بوشكين). مثل. يتتبع بوشكين بعناية موقف الأبطال المصورين تجاه الثقافة الشعبية والتاريخ ومكان وزمان الوصف. مكان خاص في النظرة الجمالية للعالم أ.س. يهتم بوشكين بمبادئ عالمية مثل الكرامة والشرف والعدالة. كل هذا خلق دافعًا فنيًا وأيديولوجيًا خاصًا، وهو ما دفع أ.س. وقد تبعه بوشكين في عمله وفي حياته وما أورثه للأدب الروسي.

مثل. كان بوشكين مبتكر الأسلوب الفني الواقعي في الأدب الروسي. وكانت نتيجة تطبيق هذه الطريقة هي إضفاء الطابع الفردي على الأنواع والهياكل الفنية في عمله. "أصبح المبدأ الرئيسي لعمل بوشكين منذ أواخر العشرينيات هو مبدأ تطابق أسلوب الكلام مع العالم المصور، والواقع التاريخي، والبيئة المصورة، والشخصية المصورة." أخذ الشاعر في الاعتبار تفرد النوع ونوع التواصل (الشعر والنثر والمونولوج والحوار) والمحتوى والموقف الموصوف. وكانت النتيجة النهائية هي إضفاء الطابع الشخصي على الصورة. في وقت واحد ف. كتب كورش: "بدا عامة الناس لبوشكين ليسوا كتلة غير مبالية، لكن الحصار العجوز يفكر ويتحدث بشكل مختلف عنه مقارنة بالمتشرد فارلام الذي يتظاهر بأنه راهب، الراهب ليس مثل الفلاح، الفلاح يختلف عن الفلاح". القوزاق، القوزاق من خادم، على سبيل المثال، سافيليتش؛ علاوة على ذلك، فإن الرجل الرصين لا يبدو وكأنه رجل مخمور (في النكتة: "صانع الثقاب إيفان، كيف يمكننا أن نشرب.") في "روسالكا" نفسها، الطحان و ابنته أشخاص مختلفون في آرائهم وحتى في لغتهم”.

تم التعبير عن أصالة الإدراك الجمالي والفردية الفنية من خلال طرق مختلفة للتسمية اللغوية. من بينها، احتل تباين الأنماط المركز الرائد، والذي لم يعط بوشكين انطباعا بعدم الملاءمة، حيث ارتبطت العناصر المعارضة بجوانب مختلفة من المحتوى. على سبيل المثال: "صمتت المحادثات للحظة، ومضغت الشفاه". الفم - أسلوب رفيع. مضغ - منخفض. الأفواه هي أفواه النبلاء وممثلي المجتمع الراقي. هذه خاصية خارجية واجتماعية. المضغ يعني الأكل. ولكن هذا لا ينطبق حرفيا على الناس، ولكن على الخيول. هذه سمة داخلية ونفسية للشخصيات. مثال آخر: "... ويعبر نفسه، يزأر الجمهور وهم جالسون على الطاولة." يتم تعميد الناس ( خاصية خارجية). الحشرات تطن (سمة داخلية لهؤلاء الناس).

الأداة اللغوية التالية هي تعدد المعاني الدلالي العرضي:

"لقد اجتمعوا: الماء والحجر،

الشعر والنثر، الجليد والنار

لا يختلفان كثيراً عن بعضهما"

الماء والحجر، الشعر والنثر، الجليد والنار - في هذا السياق، تعمل هذه الكلمات كمتضادات عرضية.

"ولكن سرعان ما يأتي الضيوف تدريجياً

إنهم يثيرون إنذارًا عامًا.

لا أحد يستمع، يصرخون

إنهم يضحكون ويتجادلون ويصرخون".

الكتاكيت صرير. وعلى هذه الخلفية، فإن عبارة "رفع الإنذار العام" (الأسلوب الرفيع) تقارن سلوك الضيوف النبلاء بالضوضاء المفاجئة للطيور. هنا يكون التعبير عن الأسلوب الرفيع بمثابة مرادف عرضي وغير مباشر للكلمة ذات النمط المنخفض - zagaldeli.

إن تفرد الخيال، على عكس الآثار المكتوبة من الأنواع الأخرى، يكمن في حقيقة أنه يقدم محتواه بعدة معانٍ. أشكال أدبية واقعية معان مختلفةبوعي تام، خلق التناقضات بين الهدف الدلالي والمحتوى الرمزي للعمل الفني. أنشأ بوشكين الصندوق الفني الرمزي الرئيسي للأدب الروسي الحديث. لقد أصبحت العاصفة الرعدية من بوشكين رمزًا للحرية، والبحر - رمزًا لعنصر مجاني وجذاب، ونجم - رمزًا لخيط إرشادي عزيز، وهدف حياة الشخص. في قصيدة "صباح الشتاء" الرمز هو كلمة الشاطئ. وهذا يعني "الملاذ الأخير للإنسان". يتمثل إنجاز بوشكين في استخدام الارتباط الدلالي والصوتي لإنشاء محتوى إضافي. يتوافق المحتوى المماثل مع تصميم الصوت الرتيب، ويتوافق محتوى بوشكين المختلف مع تباينات الصوت (القافية، الإيقاع، مجموعات الصوت). إن التشابه الصوتي بين عبارات "الصديق اللطيف" - "الصديق العزيز" - "الشاطئ العزيز بالنسبة لي" يخلق معنى رمزيًا إضافيًا لقصيدة "صباح الشتاء"، ويحولها من وصف دلالي لجمال الشتاء الروسي إلى حب اعتراف. تقنيات تصميم اللغة المذكورة هنا هي مجرد أمثلة فردية. إنها لا تستنفد المجموعة الكاملة من التقنيات الأسلوبية التي يستخدمها بوشكين، والتي تخلق غموضًا دلاليًا وغموضًا لغويًا في إبداعاته.

في زمن بوشكين، ظلت إحدى المشاكل الرئيسية لتشكيل لغة أدبية وطنية ذات صلة - تحديد مكان ودور مفردات الطبقات الأسلوبية الجينية المختلفة فيها. أهمية عظيمةوكان لأعمال أشهر كتاب العصر دور في حل هذه المشكلة. في العشرينات والثلاثينيات، كانت لغة الخيال هي المجال الرئيسي الذي تم فيه تحديد وإنشاء معايير اللغة الأدبية الروسية. ومع ذلك، كما في الفترة السابقة، اختلف حجم أو "ذخيرة" الكلمات المدرجة في التداول الأدبي بشكل كبير اعتمادًا على الانتماء الاجتماعي لمؤلف معين، وآرائه حول اللغة الأدبية، والتفضيلات الفردية.

إن الدور المهم للغاية في تحديد حدود استخدام المفردات المختلفة وراثيا في اللغة الأدبية ينتمي إلى بوشكين. تشكلت ممارسته الفنية بشكل رئيسي من حجم وتركيب المفردات التي جاءت من مصادر مختلفة ومبادئ استخدامها، والتي، بسبب أهمية عمل الشاعر نفسه وسلطته بين معاصريه وأتباعه، أدركتها الأجيال اللاحقة. كمعياري.

كان جوهر الإصلاح اللغوي لبوشكين هو التغلب على انقسام العناصر المعجمية لمختلف الطبقات الأسلوبية الجينية، والجمع بينها بحرية وعضوية. الكاتب “غيّر الموقف التقليدي (كلمة المؤلف) تجاه الكلمات والأشكال”. لم يتعرف بوشكين على نظام لومونوسوف المكون من ثلاثة أنماط، والذي اعتمد عليه شيشكوفيون في مفهومهم، وفي هذا انضم إلى أتباع كارامزينيين، الذين سعوا إلى إنشاء معيار واحد للغة الأدبية. لكنه أدرك أن مبدأ لومونوسوف المتمثل في "التوحيد البناء للسلاسل اللفظية غير المتجانسة" لا يزال حيًا وذو صلة بعصره. ومع ذلك، فإن التمسك بآراء الكرامزينيين حول قاعدة أدبية عامة واحدة، كان بوشكين أكثر حرية وأوسع في فهمه لحدود وحجم المواد المعجمية المدرجة في اللغة الأدبية. وطرح مبادئ ومعايير أخرى لاختيار واستخدام الكلمات من طبقات وراثية مختلفة. كان الجدال المباشر مع أتباع الكرامزين هو تصريح بوشكين بأنه لن يضحي "بصدق ودقة التعبير عن تصلب المقاطعات والخوف من الظهور بمظهر العادي، أو المحب للسلافو، وما إلى ذلك". كما أجرى تعديلاته الخاصة على مفهوم "الذوق" الذي استخدمه أتباع الكرامزين على نطاق واسع: "الذوق الحقيقي لا يتمثل في الرفض اللاواعي لكلمة كذا وكذا، أو عبارة كذا وكذا، بل في الشعور بالتناسب والتناسب". المطابقة."

يعترف بوشكين بحق مفردات كل طبقة أسلوبية وراثية في أن تكون أحد الأجزاء المكونة للغة الأدبية الروسية. نظرًا لأن المفردات العامية هي أحد المصادر الحية لإثراء اللغة الأدبية، فقد اعتبر الكاتب السلافية، التي كانت جزءًا كبيرًا من كلمات الكتاب، عنصرًا ضروريًا في الخطاب الأدبي. وكتب أن اللغة المكتوبة "تنشط كل دقيقة من خلال التعبيرات التي تولد في المحادثة، ولكن لا ينبغي لها أن تتخلى عما اكتسبته على مر القرون: الكتابة باللغة المنطوقة فقط تعني عدم معرفة اللغة". بناءً على توحيد العناصر المعجمية الروسية الشعبية والكتابية السلافية، فإنه يسعى جاهداً لإنشاء "لغة مفهومة بشكل عام". يصل بوشكين أيضًا إلى "حل فردي عميق لمشكلة تركيب العناصر الوطنية الروسية وعناصر أوروبا الغربية في اللغة الأدبية".

تستمر اللغة الأدبية في تجديدها بتكوينات جديدة تم إنشاؤها على الأراضي الروسية. تهيمن بينهم الكلمات ذات المعنى المجرد. كانت الحاجة الخاصة لمثل هذه الكلمات ناجمة عن تطور العلم والإنتاج، وتشكيل التعاليم الفلسفية والجمالية، فضلاً عن حقيقة أن النثر النقدي والصحفي قد بدأ في التبلور، الأمر الذي يتطلب تحسين اللغة التجريدية الكتابية. بالتوازي، كانت هناك عملية تشكيل كلمات محددة جديدة، على وجه الخصوص، تسميات الوجوه. تزداد إنتاجية التكوينات الجديدة ذات اللواحق العامية إلى حد ما (على سبيل المثال، -ka في دائرة الأسماء، -nitchat - في دائرة الأفعال). تم التغلب على تفكك الكلمات ذات الطبقات الأسلوبية الجينية المختلفة، والكلمات التي تجمع بين مورفيمات من أصول مختلفة تعمل بحرية ككلمات "معيارية" تمامًا.

جنبا إلى جنب مع إثراء التكوينات الجديدة، استمرت اللغة الأدبية الروسية في الحصول على معاجم جديدة. أصبح استعارة مفردات اللغة الأجنبية مبسطًا إلى حد ما ويكتسب حدودًا أكثر تحديدًا. بدأت اللغة الأدبية الروسية تستوعب من اللغات الأخرى بشكل رئيسي الكلمات التي تتغلغل إلينا مع استعارة الواقع والموضوع. ومع ذلك، نظرًا للميل نحو تطوير لغة السياسة والعلوم والفلسفة، يتم أيضًا استعارة الكلمات التي تشير إلى مفاهيم مجردة، على وجه الخصوص، أسماء الاتجاهات والأنظمة المختلفة ووجهات النظر العالمية، وما إلى ذلك.

يشير استعارة مثل هذه الكلمات، وكذلك ظهور التشكيلات الروسية الجديدة للمعنى المجرد، إلى أن الخط الرئيسي في تطوير التركيب المعجمي للغة الأدبية الروسية كان إثرائها بالكلمات المجردة.

في الوقت نفسه، تتميز فترة تشكيل المعايير الوطنية للغة الأدبية الروسية بالتنشيط مناطق مختلفةالاستخدام الأدبي لعناصر الخطاب الشعبي الحي. من بينها، تسود الكلمات الملموسة.

في العقود الأولى من القرن التاسع عشر. هناك تدفق متزايد للكلمات العامية "البسيطة" إلى اللغة الأدبية. خلال هذه الفترة، دخلت العديد من كلمات الكلام العامية الحية التي بدأت تخترق الأدب في القرن الثامن عشر، أخيرًا إلى اللغة الأدبية. تم الحفاظ على إضافة الكلمات العامية التي ليس لها تعبير، والتي تم تعزيزها في اللغة الأدبية كوحدات اسمية عادية، ولكنها أضعفت إلى حد ما مقارنة بالفترة السابقة. ونظرًا لحاجة اللغة إلى تحديث الوسائل التعبيرية، فإن الكلمات العامية الملونة بشكل صريح والتي تدخل اللغة دون تحييدها، ولكنها تحتفظ بصفاتها التعبيرية، تجد بسهولة مكانًا في اللغة الأدبية. من المهم أن يكون هناك بعض التحديث في تكوين الكلمات التعبيرية التقييمية المدرجة في الاستخدام الأدبي. "إن المصادر الحية للغة الشعبية، التي لجأ إليها بوشكين والأجيال اللاحقة من الكتاب الروس، لم تُمس في كثير من الأحيان حتى في القرن الثامن عشر." كانت اللغة الأدبية الأكثر سهولة في اكتسابها هي الكلمات العامية "البسيطة" التي لا تحتوي على مرادفات من كلمة واحدة. استمرت هذه الكلمات في استخدامها في تلك الأنواع والسياقات التي سمح بها التقليد الأدبي السابق، وقد اخترقت خطاب المؤلف المحايد في أنواع مثل القصيدة والرواية والقصة والشعر الغنائي والشعر "العالي" والنثر العلمي والتاريخي الصحافة. يُظهر إدراجها على نطاق واسع في التداول الأدبي ظهور معايير جديدة لاستخدام الكلمات.

وبدرجة أقل بكثير، انضمت اللهجة (الاسمية والملونة بشكل صريح)، وكذلك العناصر المهنية والعامية إلى الصندوق المعجمي للغة الأدبية. يساهم استخدام الكلمات لدى كتاب هذا العصر (وقبل كل شيء بوشكين) في استكمال عملية التقديس الأدبي لعدد من تلك الكلمات اللهجة التي تغلغلت في الأدب الروسي في العصور السابقة. وقد يظن المرء أن خروجهم خارج البيئة المحلية الضيقة ساهم في إدراجهم في العادة الكلامية للمتعلمين.

أحد الاتجاهات الرئيسية في تطوير اللغة الأدبية الروسية هو عملية التحول الديمقراطي على نطاق واسع. وكانت النتيجة الأكثر أهمية لهذه العملية هي تشكيل مجموعة متنوعة من العامية للغة الأدبية.

تستمر الأشكال المتنوعة في التعايش داخل المفردات الأدبية. ومع ذلك، فإن إحدى السمات الأساسية للغة الأدبية في فترة بوشكين هي الرغبة في التخلص من التسميات المزدوجة المتطابقة. إن فترة العشرينيات والثلاثينيات هي الحقبة التي "وضعت حداً لهذا التعدد في الأسماء". ويرجع ذلك إلى التعزيز الملحوظ للاتجاه الناشئ سابقًا نحو التحديد الدلالي والأسلوبي للوسائل المتغيرة.

جنبا إلى جنب مع إثراء صندوق المفردات بكلمات جديدة، هناك عملية معاكسة - تحرير اللغة الأدبية من عفا عليها الزمن الكتابي السلافي ومن الوحدات المعجمية "المنخفضة".

يسمح التنفيذ النشط لهذه العمليات بالثلث الأول من القرن التاسع عشر. أدخل تاريخ اللغة الأدبية الروسية كعصر تبسيط الوسائل اللغوية.

في العشرينات والثلاثينات من القرن التاسع عشر. يستمر الإثراء الدلالي لمفردات اللغة الأدبية الروسية. يرتبط الجزء السائد من التغييرات في الدلالات بالاستخدام المجازي والمجازي والمجازي للكلمات ذات الطبقات الجينية والأسلوبية المختلفة. السمة الرئيسية لهذه التحولات هي توسيع النطاق الدلالي للكلمات التي كان لها في السابق معنى ضيق ومحدد للغاية. يتم تضمين مجموعة واسعة إلى حد ما من المفردات "البسيطة" الخاصة بالموضوع في المجالات الدلالية غير المعتادة بالنسبة لها، مما يسمح لها بذلك، بالكلمات. S. Sorokin، اصعد إلى "الطوابق العليا" للغة الأدبية (انظر اتسخ، أيها الأبله). من ناحية أخرى، فإن بعض الكلمات التي طورت معاني مجازية تنتقل من خطاب الكتاب إلى الكلام العامي، وتتلقى إيحاءات عاطفية (انظر التشدق، فضح).

وكان للكتاب، وخاصة بوشكين، تأثير ملحوظ على تطور اللغة الأدبية الروسية خلال هذه الفترة. تكمن الميزة التاريخية لبوشكين في حقيقة أنه بإبداعه ساهم في زيادة حجم مفردات اللغة الأدبية، وتوسيع حدودها، في المقام الأول من خلال المفردات العامية.

يعترف بوشكين بحق كل طبقة في أن تكون أحد الأجزاء المكونة للغة الأدبية. ومع ذلك، في جذب مفردات مختلفة وراثيا، تصرف بشكل متعمد وحذر. وبالتالي، فهو لا يسيء استخدام استعارات اللغة الأجنبية، ويقدم بشكل معتدل عناصر عامية في الأدب، ويصحح استخدامها من خلال "التقييمات الأسلوبية لشخص مثقف ومتعلم من "مجتمع جيد".

في أعمال بوشكين، هناك ميل عميق نحو الاندماج العضوي والجمع بين عناصر من أنماط مختلفة في السياق. بوشكين "يؤكد تنوع الأساليب في إطار معيار وطني واحد للتعبير الأدبي". تشكيلها، كما أشار أ. يرتبط جورشكوف في المقام الأول بـ منظمة جديدةالنص الأدبي الذي امتد على عدة خطوط أهمها:

1) الموافقة على استخدام الكلمات على أساس مبدأ التعيين الأكثر دقة لظواهر الواقع، ورفض الحيل اللفظية الشكلية، والعبارات البلاغية، والاستعارات التي لا معنى لها، وما إلى ذلك، "التكثيف النحوي للكلام"،

2) التوحيد الحر للوحدات اللغوية التي كانت مفصولة سابقًا بأساليب ومجالات استخدام مختلفة.

يمكن تحقيق التفاعل الحر لعناصر الكلام غير المتجانسة بسبب حقيقة أنه طوال القرن الثامن عشر. كانت عمليات العلاقات المتبادلة والتأثيرات المتبادلة بين المفردات الروسية والسلافية والاقتراضات تحدث بنشاط.

يحل بوشكين إحدى المشاكل الرئيسية في العصر - مشكلة العلاقة بين الكتاب والعامية في اللغة الأدبية. في سعيه، مثل ن. كارامزين، لإنشاء قاعدة أدبية عامة واحدة، فإن بوشكين، على عكس سلفه، "يتمرد بحزم ضد الاندماج الكامل للكتاب واللغة المنطوقة في نظام تعبير محايد واحد".

يؤكد الكاتب في اللغة الأدبية (بشكل رئيسي في مجموعة كتبه) تلك الطبقة من الكلمات السلافية الكتابية التي تم استيعابها بالفعل في الفترة السابقة. وفي الوقت نفسه، يحدد مصير جزء ملحوظ من السلافية، التي استمرت في إثارة الجدل في فترة بوشكين: يستخدمها الكاتب فقط لأغراض أسلوبية معينة. يشير الحد من مجالات تطبيق العديد من السلافية على النصوص الفنية (الشعرية بشكل أساسي) إلى انسحابها من الصندوق النشط للغة الأدبية - مع تأكيد والحفاظ على مواقف الكلمة الأدبية العامة للكلمات المقابلة في اللغة الروسية أصل.

يشير ما سبق إلى أنه في عصر بوشكين كانت هناك إعادة توزيع للتركيب المعجمي للغة. ومفردات أ.س. تميزت بوشكينا بأصالتها وأصالتها.

أسلوب بوشكين في مفردات النظرة العالمية

الفصل 3. أصالة مفردات النسخة الأصلية والترجمة البيلاروسية للقصة التي كتبها أ.س. بوشكين "دوبروفسكي"

تتنوع علاقات الكتاب الروس مع بيلاروسيا. إبداع أ.س. يرتبط بوشكين، بطريقة أو بأخرى، بتاريخ وثقافة شعبنا. إنه مرتبط ليس فقط بالسفر والإقامة والمراسلات، وأحيانًا العلاقات الودية مع السكان المحليين، ولكن ربما يكون الأمر أكثر إثارة للاهتمام وأهمية - بالقصص والكتب والشخصيات الأدبية، التي كانت نماذجها الأولية من البيلاروسيين. ومن هذه الأعمال قصة "دوبروفسكي".

تستند حبكة "دوبروفسكي" إلى ما أبلغه صديقه ب.ف. وصف ناشوكين حلقة من حياة نبيل فقير بيلاروسي يُدعى أوستروفسكي (كما سميت الرواية في الأصل)، وكان لديه دعوى قضائية مع أحد الجيران للحصول على أرض، وأُجبر على ترك التركة، ولم يتبق له سوى الفلاحين، وبدأ في السرقة أولاً الكتبة ثم آخرون رأى ناشوكين أوستروفسكي هذا في السجن. ("قصص بوشكين مسجلة من كلمات أصدقائه بواسطة P. I. Bartenev في 1851-1860"، م. 1925، ص. 27.)

في عام 1832، بدأ بوشكين في كتابة عمله، الذي أثيرت فيه مسألة العلاقة بين الفلاحين والنبلاء بإلحاح كبير.

يبدو أن الرواية تدور أحداثها في العاشر من القرن العشرين. القرن التاسع عشر تتميز "دوبروفسكي" في المقام الأول بصورتها الواسعة لحياة وأخلاق مالك الأرض في المقاطعات. يشير بيلينسكي إلى أن "الحياة القديمة للنبلاء الروس في شخص ترويكوروف تم تصويرها بأمانة مرعبة" (المجلد السابع، ص 577). تاريخيًا، يعد ترويكوروف نتاجًا نموذجيًا لواقع العبودية الإقطاعية في زمن كاثرين. بدأت حياته المهنية بعد انقلاب عام 1762، الذي أوصل كاثرين الثانية إلى السلطة. من خلال مقارنة ترويكوروف النبيل والغني مع الرجل العجوز الفقير ولكن الفخور دوبروفسكي، يكشف بوشكين في الرواية عن مصير تلك المجموعة من النبلاء المولودين جيدًا ولكن الفقراء الذين ينتمي إليهم بالولادة.

يتم تمثيل الجيل الجديد من أرستقراطية ملاك الأراضي في المقاطعات بصورة فيريسكي "الأوروبي".

تصور الرواية بألوان ساخرة "قبيلة الحبر" من المسؤولين الفاسدين وصانعي الخطافات الذين يكرههم الأقنان بما لا يقل عن ترويكوروف. بدون ضباط الشرطة والمقيمين هؤلاء، بدون صورة كاهن كيستينفسكي، الجبان وغير المبالي باحتياجات الناس، صورة مقاطعة مالك الأرض في أوائل القرن التاسع عشر. سيكون غير مكتمل.

تحقق رواية بوشنين تأثيرًا خاصًا في تصويرها لأمزجة الأقنان. بوشكين لا يعتبر الفلاحين مثاليين. ويبين أن الأخلاق الإقطاعية أفسدت بعض الخدم الذين أصبحوا عبيداً. لكن بوشكين يُظهر أيضًا الأقنان الذين كانوا معاديين لملاك الأراضي وأتباعهم. هذا هو شخصية الحداد أركيب، الذي يتعامل مع المحكمة بمحض إرادته وضد رغبات دوبروفسكي. ردًا على طلب المشتكية إيجوروفنا بالشفقة على الكتبة الذين يموتون في النار، أجاب بحزم: "كم هو خطأ"، وبعد الانتقام يعلن: "الآن كل شيء على ما يرام".

يجمع بوشكين بين النبلاء المتمردين، دوبروفسكي المدمر والوحيد، مع الفلاحين المتمردين. تكتسب الصورة الرومانسية للمتمرد البروتستانتي ضد العبودية والاستبداد محتوى اجتماعيًا محددًا لدى بوشكين. بطل الرواية مرتد بين ملاك الأراضي. ومع ذلك، فإن الشاعر لا يجعل دوبروفسكي فلاحا متشابها في التفكير، فهو يؤكد على الدوافع الشخصية لتمرده. عندما يكتشف دوبروفسكي أن ماشا متزوج من فيريسكي، فإنه يترك رفاقه، قائلا لهم: "أنتم جميعا محتالون". لا يزال غريبا على جماهير الأقنان.

وفقا لخصائص النوع، "دوبروفسكي" هي رواية تاريخية وكل يوم. لكن صورة دوبروفسكي صورها بوشكين إلى حد ما في تقاليد رواية المغامرة في القرن الثامن عشر. هذا لا يمكن إلا أن يعيق تطور موضوع الفلاح الاجتماعي المناهض للقنانة في الرواية.

إن موضوع انتفاضات الفلاحين، الذي تم التطرق إليه في دوبروفسكي، حول بشكل طبيعي فكر بوشكين إلى انتفاضة بوجاتشيف. يخطط الشاعر لكتابة "تاريخ بوجاتشيف". في الوقت نفسه، بينما كان لا يزال يعمل في دوبروفسكي، تصور بوشكين فكرة عمل فني عن انتفاضة بوجاتشيف.

يرتبط تاريخ تكوين الأنظمة المعجمية والعباراتية للغتين البيلاروسية والروسية ارتباطًا وثيقًا بتاريخ تكوين الشعبين البيلاروسي والروسي. في وقت واحد يا.ف. توصل كارسكي إلى الاستنتاج التالي حول اعتماد تطور اللغة على التغيرات في حياة المتحدثين بها: "بالفعل في المرحلة الأولى من وجود قبيلة أو أخرى، انعكست الظروف المادية المعروفة للبلد الذي احتلته بطريقة أو بأخرى في تطور اللغة. "شخصيتها، والتي بدورها تترك بصمة معينة على اللغة نفسها. يستمر هذا الارتباط بين اللغة والطبيعة، البلد، بشكل لا ينفصم طوال وجود الشعب بأكمله. تعطي الطبيعة بصمة معينة للإبداع الشعبي، مما أجبره على الاختراع النماذج الضروريةلتعكس جمالك أو ثروتك أو فقرك. ومن ثم، فإن التأثير الخارجي لشعب ما على شعب آخر (سواء كانوا مرتبطين أو بعيدين)، في أسلوب حياتهم ونظرتهم للعالم ولغتهم، يرتبط أيضًا ارتباطًا وثيقًا بطبيعة البلد." الخطوط المذكورة أعلاه تميز بشكل كامل ميزات تكوين وتطوير اللغتين البيلاروسية والروسية، سواء بشكل عام أو في الأنظمة الفردية، والمفردات والعبارات في المقام الأول.

دعونا نجرب مثال التحليل المقارن لمفردات الترجمة الأصلية والبيلاروسية، عمل أ.س. بوشكين "دوبروفسكي" ليبين ما هو الفرق والتشابه في مفردات هاتين اللغتين. تمت ترجمة عمل "دوبروفسكي" إلى اللغة البيلاروسية بواسطة ك. تشيرني.

ومعلوم أن الأمة تسبقها قومية. لذلك، تشكل البيلاروسيون والروس، كأمم، مباشرة مع الجنسيتين البيلاروسية والروسية، والتي تشكلت بدورها إلى الجنسية السلافية الشرقية. تشكل الشعب السلافي الشرقي العادي نتيجة لانهيار النظام المشاعي البدائي في القبائل السلافية الشرقيةخلال فترة إنشاء مجتمعهم الطبقي وإنشاء الدولة الإقطاعية المبكرة - كييف روس.

أدى التفتت الإقطاعي إلى حقيقة أنه في النصف الأول من القرن الثالث عشر. انهارت روس كييف، واستولى التتار المغول على أراضيها الشرقية لمدة ثلاثة قرون تقريبًا، وأصبحت الأراضي الغربية جزءًا من دوقية ليتوانيا الكبرى، والتي كانت في القرن الخامس عشر. يقع تحت تأثير الكومنولث البولندي الليتواني. وهكذا، فإن تشكيل القوميتين البيلاروسية والروسية ولغتيهما من نهاية القرن الثالث عشر إلى نهاية القرن الثامن عشر، عندما تم تقسيم الكومنولث البولندي الليتواني لاحقًا في أعوام 1772 و1793 و1795. ذهب البيلاروسيون وأراضيهم إلى الإمبراطورية الروسية، حدث بطريقة أصلية. لكن تشكيل البيلاروسيين والروس كأمم تم من خلال التأثير والتفاعل المباشر المتبادل. كل هذا، بالطبع، أثر على تكوين المفردات والعبارات البيلاروسية والروسية.

لا جدال في أن جميع التغييرات في المجتمع، أولا، وجدت بصماتها في مفردات هذا الشعب أو ذاك، مجموعة محدودة اجتماعيا أو إقليميا من الناس. وبشكل عام، فإن مفردات أي لغة حية هي في حركة وتطور مستمرين. ومع ذلك، فإن صندوق المفردات الرئيسي كقاعدة معجمية، أو الطبقة الأكثر استقرارا من مفردات لغة معينة، لديه في جوهره صندوق المفردات الأصلي لعصر ما قبل التاريخ، وعصر ما قبل الطبقة ويتغير ببطء شديد وغير ملحوظ. في كل لغة، تتطور المفردات بشكل رئيسي بسبب الكلمات التي تبقى خارج الصندوق الرئيسي.

في اللغات السلافية الشرقية الحديثة، يتم إنشاء جوهر مفردات اللغتين البيلاروسية والروسية من خلال ما يسمى بالكلمات الروسية الأصلية والكلمات البيلاروسية الأصلية (أولاً، هذه كلمات من الصندوق المعجمي للكنيسة السلافية القديمة والسلافية الشرقية المشتركة) . يتم تفسير أصل هذه الكلمات من خلال أصل وتطور اللغات السلافية الشرقية نفسها. ويشمل ذلك أسماء الكلمات المرتبطة بتسمية الشخص نفسه، وأجزاء جسده وكائنه، والعلاقات الأسرية، والظواهر الطبيعية، والنباتات، والمباني وأجزائها، والحيوانات البرية والداجنة، وما إلى ذلك. وتتضمن هذه المفردات أسماء عديدة لأفعال وأشياء مختلفة العمليات : فاز، أخي، تشغيل، ISTSI، التنفس، Pisats، الشرائح، ESTSI - كن، خذ، تشغيل، المشي، التنفس، الكتابة، إرسال، تناول الطعام؛ الصفات والعلامات: أبيض، أصم، بسيط، جريء، واسع، صاخب، واضح - أبيض، أصم، بسيط، جريء، واسع، صاخب، واضح. ليس فقط السلافية الشائعة، ولكن أيضًا الهندية الأوروبية هي بعض الضمائر والأرقام وحروف الجر وأدوات العطف: أنت، يون، أنا، أنت، اثنان، خمسة، مائة، نا، وسادة، ل، أنا، أ، ش، إلخ. تم العثور على الكلمات في الأصل الروسي وفي الترجمة البيلاروسية للعمل.

الكلمات المعطاة والمشابهة هي الأقدم في جميع اللغات السلافية، وبعضها موجود أيضًا في جميع اللغات تقريبًا اللغات الهندية الأوروبية: (المقارنة: بيل ماتسي، الأم الروسية، الأم الروسية القديمة والأم السلافية القديمة، وما إلى ذلك) لذلك، تسمى هذه المفردات بشكل طبيعي وحق بالهندو أوروبية.

يحاول المقارنون دائمًا تحديد العدد الكامل للكلمات التي بقيت في لغة سلافية واحدة أو أخرى (أو في الكل) منذ الوحدة اللغوية السلافية المشتركة. في منتصف القرن التاسع عشر. خ.س. أحصى شيمكيفيتش في عمله "الكلمة الأساسية للغة الروسية، مقارنة بجميع اللهجات السلافية الرئيسية وأربع وعشرين لغة أجنبية" (سانت بطرسبورغ، 1842)، 1378 كلمة باللغة السلافية البدائية ("الأصلية")، و وبعد مائة عام، أحصى T. Ler-Splavinsky أن هناك أكثر من 17004 كلمة من هذا القبيل. يلاحظ شانسكي: "الكلمات التي تأتي من اللغة السلافية المشتركة (التي يوجد منها بالفعل اليوم مع معاني أخرى) في مفرداتنا لا تزيد عن ألفي كلمة. ومع ذلك، حتى يومنا هذا، تظهر مثل هذه الكلمات في خطابنا باعتبارها الأكثر "شائعة ومتكررة وشائعة في العلاقات اليومية وتشكل ما لا يقل عن 1/4 من جميع الكلمات. هذه الكلمات هي جوهر مفرداتنا الحديثة، وهي الجزء الأكثر أهمية وجزء لا يتجزأ منها. " يبدو أنه في "القاموس الاشتقاقي للغات السلافية: الصندوق المعجمي البدائي السلافي" (م، 1974-1984) سيزداد عدد هذه الكلمات، لأنه يستخدم على نطاق واسع بيانات ليس فقط من جميع اللغات السلافية، ولكن أيضًا من لهجاتها .

بالإضافة إلى المفردات الهندية الأوروبية والسلافية المشتركة، في مفردات اللغتين البيلاروسية والروسية، تبرز الكلمات السلافية الشرقية ككلمات أصلية، وهذا يعني أن المفردات هي اكتساب فقط للشعوب الشقيقة خلال فترة حكمها. حياة متوافقة. يشمل اللغويون هنا في المقام الأول كلمات مثل: أبيض. سام"يا، ابن أخ، فايافودا، باسول، جانيتس، خدمة، خادم، فولاستسيا، محراث، تحية، دزيسياتسينا، سوراك، دزيفيانوستا... ؛ عائلة روسية، ابن أخ، فويفود، سفير، رسول، خدمة، خادم، فولوست، محراث، تحية، ديسياتانا، أربعون، تسعون... في العقود الأخيرة، تمت أيضًا مراجعة المفردات التقليدية المشتركة بين اللغتين الروسية والبيلاروسية، وهي تتضمن كلمات مثل: vopytnasts، Adjust، وما إلى ذلك، joker، wag، lark، طنين، برد، عصفور، امتياز، شم، تماما، الغراب، هنا، تساقط الثلوج، المتكلم، مصارعة الثيران، فقاعة، الجليدية، بعد، وما إلى ذلك، دوارانين، قروي، الأرض، زيمسكي، زيميت، الصالحين، الصالحين، الصالحين، الخ.

تتضمن المفردات الأصلية للغات السلافية الشرقية أيضًا جميع ما يسمى بالكلمات غير المعجمية والدلالية - الكلمات التي أنشأها البيلاروسيون والروس مباشرة منذ القرن الرابع عشر. حتى يومنا هذا، بمساعدة موارد تكوين الكلمات والتغييرات الدلالية في الكلمات المعروفة بالفعل (سواء الكلمات الخاصة بهم أو المستعارة). لذلك، منذ العصور القديمة، تم اعتبار الكلمات التالية بيلاروسية تمامًا: abavyazak (الدين الروسي)، darosly (البالغ الروسي)، zvychay (العرف الروسي)، Letasa (الروسية في الصيف الماضي، العام الماضي)، tsikavitsa (الروسية nntinterested)؛ روسي حقًا - kraukha (أكرايتس بيضاء) ، محلي (توتيشي أبيض) ، وزن (أبيض مهم) ، كثير العصير (أبيض) ، فجأة (رابتام أبيض) ؛ وإلخ.

من الواضح في الأمثلة المذكورة أعلاه أن الاختلافات بين اللغات السلافية الشرقية في المعاجم الخاصة بها تتعلق بشكل أساسي بالمستويات الصرفية وتكوين الكلمات. يوجد عدد أقل بكثير منها في المعجميات والدلالات. بشكل عام، على المستوى الدلالي، تحدث التناقضات (الاختلافات) بين اللغتين البيلاروسية والروسية في أغلب الأحيان خلال فترة تكوين هذه اللغات كلغات وطنية. احتفظت اللغة الروسية بالكلمة السلافية (الكنيسة السلافية القديمة) الشائعة (الوجه الروسي الحديث) مع معاني الجزء الأمامي من رأس الشخص، "المظهر"، والفئة النحوية للفعل والضمير، واحتفظت اللغة البيلاروسية الحديثة فقط الكلمة المشابهة ablīccha (المظهر الروسي)، والتي تنقل معاني أخرى محددة باستخدام المعجمين tvar وasoba. ظلت كلمة "شخص" و"شخص" التي استخدمها ف. سكارينا مع معاني "شخص، شخص" و"مخلوق" ملكًا للغة البيلاروسية القديمة فقط. ولكن مع كلمة "الجبل"، التي هي من أصل هندي أوروبي، في اللغة البيلاروسية الحديثة لم تتطور معاني جديدة فقط: "الغرفة، المسافة بين السقف وسقف المنزل"، "القمة، الارتفاع"، "chago nebudz vyalikaya kolkast"، ولكن أيضًا كلمات جديدة: garyshcha (العلية الروسية)، garoy (يتم رفع الوسادات على ملعقة مع garoy).

في سياق التحليل المقارن لعمل بوشكين "دوبروفسكي"، توصلنا إلى استنتاج مفاده أن اللغتين البيلاروسية والروسية الحديثة تستخدمان المفردات القديمة بشكل مختلف، حتى أنها تستخدم على نطاق واسع في اللغة السلافية المشتركة. لا تختلف المفردات الرئيسية للغات السلافية الشرقية ذات الصلة إلا قليلاً، على الرغم من تطور اللغتين البيلاروسية والروسية بشكل مستقل لفترة طويلة. يحتوي النص في أي من هذه اللغات على الكثير من القواسم المشتركة أكثر من كونه محددًا ومفهومًا بشكل عام. دعونا نعطي مثالا: "... بعد عشر دقائق دخل بسيارته إلى فناء السيد. نظر حوله بإثارة لا توصف. لمدة اثني عشر عاما لم ير وطنه. نمت أشجار البتولا التي كانت قد زرعت للتو بالقرب من السياج خلال فترة وجوده وأصبحت الآن أشجارًا طويلة ومتفرعة. الفناء، الذي كان مزينًا بثلاثة أحواض زهور منتظمة، كان يمر بينها طريق واسع، تم تجريفه بعناية، وتحول إلى مرج غير مزروع، حيث كان يرعى حصان متشابك. بدأت الكلاب تنبح، ولكن بعد أن تعرفت على أنطون، صمتت ولوحت بذيولها الأشعث. انسكب الخدم من وجوه الناس وأحاطوا بالسيد الشاب بتعبيرات الفرح الصاخبة ... ""... قبل عشرة أيام فقط غادر النبيل إلى ساحة السيد. يبدو أنه لا يحمد. اثنا عشر من الأوغاد لم يروا رادزيما الخاصة بهم. ونمت الشجيرات التي كانت مزروعة في الماضي فقط وأصبحت أشجارًا طويلة. كانت ساحة القرية مفروشة بثلاثة أحواض زهور مناسبة، كان من بينها طريق واسع، وملاءة مطوية، والمروج التي يرعى فيها الحصان. يبدو أن الكلاب بدأت في الركل، ولكن، كما عرف أنطون، تجمدت في مكانها ولوحت بتفاخرها المتوهج. تدفق الأقزام من الصور البشرية ووصل السيد الشاب بفرحة صاخبة..."

نصف المادة عبارة عن مراسلات معجمية، وربعها عبارة عن مراسلات شكلية ودلالية. الربع الثاني، تطابقات معجمية تقريبية مع وجود اختلافات في الشكل والدلالة أو كليهما. قمنا بمقارنة مقتطفات من نص عمل بوشكين، ومفرداتهما البيلاروسية والروسية (تتم مقارنة 13 فعلًا و13 اسمًا في جميع اللغات الأدبية السلافية)، مما يوضح أن نفس المفردات تشكل نصف كل نص على الأقل). على سبيل المثال: "...في حوالي الساعة السابعة مساءً، أراد بعض الضيوف المغادرة، لكن المالك، مستمتعًا باللكمة، أمر بإغلاق البوابات وأعلن أنه لن يسمح لأي شخص بالخروج من الفناء حتى صباح اليوم التالي. وسرعان ما بدأت الموسيقى تدوي، وفتحت أبواب القاعة، وبدأت الكرة. جلس المالك والوفد المرافق له في الزاوية، يشربون كأسًا تلو الآخر ويعجبون ببهجة الشباب. كانت السيدات المسنات يلعبن الورق..." و"... في هذا المساء الماضي، كان بعض رجال الدولة متشوقين للذهاب، مرتاحين من اللكمات، راغبين في إغلاق البوابات والأبواب، حتى لا يغادر الجرح أبدًا الباب. امتلأ الكوخ بالموسيقى، وانفجرت أبواب القاعة، وبدأت الكرة. جلس غاسبارار وعائلته وتناولوا الطعام، وشربوا كأسًا تلو الآخر وأعجبوا بالشباب المبتهج. الجدات كانوا يلعبون الورق..." وبالتالي، فإن مفردات اللغتين الروسية والبيلاروسية متقاربة للغاية. ولكن حتى في اللغات القريبة والمتصلة مثل البيلاروسية والروسية، هناك اختلافات معجمية كبيرة.

احتل كتاب المفردات السلافية مكانًا كبيرًا في أعمال بوشكين. في أعماله، توسع تكوين السلافية بشكل كبير، مقارنة بالكرامزينيين. اعترف بوشكين بمفردات الكتاب السلافية باعتبارها «عنصرًا بنيويًا حيًا للغة الأدبية الروسية». ومع ذلك، على عكس "Shishkovists"، رأى في هذه المفردات ليس أساس اللغة الأدبية الروسية، ولكن واحد فقط من مكوناتها (إلى جانب طبقات أسلوبية وراثية أخرى). إن رؤية بوشكين لمكانة المفردات السلافية للكتاب في التكوين العام للغة الأدبية وحجمها والأهم من ذلك وظيفتها لم تتطابق مع آراء الشيشكوفيين. ويتجلى ذلك بوضوح من خلال قوله التالي: “منذ متى بدأنا الكتابة بلغة مفهومة بشكل عام؟ هل نحن مقتنعون بأن اللغة السلافية ليست اللغة الروسية، وأننا لا نستطيع مزجها عن عمد، وأنه إذا كان من الممكن استعارة العديد من الكلمات والعبارات من كتب الكنيسة في أدبنا، فلا يترتب على ذلك أننا نستطيع الكتابة :دعه يقبلني بقبلة، بدلا من أن يقبلني. بالطبع، لم يعتقد لومونوسوف ذلك أيضًا، بل فضل دراسة اللغة السلافية العلاج اللازمإلى معرفة شاملة باللغة الروسية."

بالنظر إلى آراء بوشكين حول دور ومكانة مفردات الكتاب السلافية في اللغة الأدبية الروسية، وتصريحاته حول هذه المفردات، ومبادئ اختيارها واستخدامها في عمل الشاعر، ينبغي أن يؤخذ في الاعتبار أنه بالنسبة لبوشكين، كما هو الحال بالنسبة لمعاصريه وأسلافهم الكرامزينيين، لم يكن لمفهوم السلافية معنى وراثيًا، بل معنى أسلوبيًا بحتًا. بمعنى آخر، كنا نتحدث فقط عن ذلك الجزء من كتاب المفردات السلافية، والذي بحلول هذا الوقت لا يزال يحتفظ بالظل الأسلوبي للسموّ، وفي تصور المعاصرين، لم يفقد ارتباطه بلغة الكنيسة. تم استبعاد تلك السلافية التي تم استيعابها في ذلك الوقت من الناحية الأسلوبية والدلالية وشكلت صندوقًا معجميًا مهمًا للغة الأدبية من النزاعات اللغوية في الفترة قيد النظر. على سبيل المثال: "...مرت نظرتها عليهم بسرعة وأظهرت مرة أخرى نفس عدم الإحساس. ركب الشباب العربة معًا وذهبوا إلى أرباتوفو؛ لقد ذهب كيريل بتروفيتش إلى هناك بالفعل للقاء الشباب هناك..."

وهكذا، بعد إجراء تحليل مقارن لنصوص بوشكين “دوبروفسكي” باللغتين البيلاروسية والروسية، وتحديد تكوين السلافية ذات الأهمية الأسلوبية ووظائفها الفنية، نرى أن بوشكين حد من نطاق عملها كوسيلة محددة للتعبير الفني بشكل أساسي في حدود الخطاب الشعري . كانت هذه خطوة مهمة نحو الحركة التدريجية لجزء كبير من مفردات الكتب السلافية إلى محيط اللغة الأدبية، تاركة العناصر الحية وذات الصلة باللغة الأدبية الروسية.

في زمن بوشكين، "بدأ جيل جديد من الناس يشعر بسحر لغتهم الأم والقدرة على تشكيلها". كل من المصادر المكتوبة الروسية والبيلاروسية (سجلات، أعمال خيالية، ترجمات، سجلات، وما إلى ذلك)، تحت تأثير اللغة المنطوقة الحية، تخترق الأسماء الأصلية للعناصر الأساسية، وكذلك ظواهر الواقع الموضوعي، التي تم إنشاؤها على أساس الكلمات السلافية الشائعة بمساعدة التطورات المختلفة في الدلالات، أي إعادة التفكير. ظهرت الاختلافات المعجمية الأكثر أهمية بين اللغة البيلاروسية والروسية خلال فترة تكوين وتأسيس اللغتين كلغتين وطنيتين (الثامن عشر - أوائل القرن العشرين).

على وجه الخصوص، هناك العديد من الكلمات والعبارات المحددة في اللغة الأدبية البيلاروسية، والتي تشكلت في الفترة الجديدة حصريًا على أساس عامي، وبالتالي فإن مفردات وعبارات اللغة البيلاروسية الحديثة لها سمات وطنية مميزة ليس فقط من حيث الشكل (التكوين الصوتي والصرفي)، ولكن أيضًا المحتوى (المعنى - مباشر، مجازي، ضيق، موسع، جديد، محدث، إلخ). كل هذا يمكن تأكيده من خلال تحليل المعاجم والعبارات الموجودة في قواميس II. نوسوفيتش وفي. دال، في القواميس الروسية البيلاروسية والبيلاروسية الروسية، في القواميس التوضيحية للغات الروسية والبيلاروسية الحديثة.

في سياق تحليل عمل بوشكين "دوبروفسكي"، نرى أنه يستخدم على نطاق واسع المفردات العامية الشعبية في عمله. على سبيل المثال: "... في تلك اللحظة، دخل القاعة رجل عجوز طويل، شاحب ونحيف، يرتدي عباءة وقبعة، ويحرك ساقيه بقوة.

مرحبا فولودكا! - قال بصوت ضعيف، وعانق فلاديمير والده بحماس. أحدثت الفرحة صدمة قوية لدى المريض، فضعف، وانكسرت ساقاه تحته، وكان سيسقط لو لم يدعمه ابنه.

قالت له إيجوروفنا: "لماذا نهضت من السرير، لا يمكنك الوقوف على قدميك، لكنك ستلد نفس المكان مثل الناس..." يرى فيها مصدرًا للتجديد الوطني للأدب الأدبي. لغة. وقد صاغ موقفه تجاهها في المقالات النظرية. بالنظر إلى أن اللغة المنطوقة لعامة الناس تستحق البحث العميق، يدعو بوشكين إلى "الاستماع إلى شعير موسكو". يتحدثون نقية بشكل مثير للدهشة و اللغة الصحيحة" بالنسبة لبوشكين، فإن عملية دمقرطة اللغة الأدبية هي علامة على "الأدب الناضج": "في الأدب الناضج، يأتي الوقت الذي تلجأ فيه العقول، التي سئمت الأعمال الفنية الرتيبة، ودائرة محدودة من اللغة التقليدية المختارة، إلى لغة جديدة". اختراعات شعبية ولهجات غريبة”. دفاعًا عن حق الفنان في الحرية في استخدام الوسائل اللغوية المختلفة في أعماله، يثبت بوشكين مرارًا وتكرارًا أن الأفكار الأكثر شعرية يمكن التعبير عنها أدبيًا في الخطاب الشعبي، "لغة عامة الناس الصادقين".

عند مقارنة مفردات الترجمة الأصلية والبيلاروسية لقصة بوشكين "دوبروفسكي"، يلاحظ المرء على الفور السمات المحددة المختلفة للغتين البيلاروسية والروسية في مجال الصوتيات والرسومات (ў، dz، dzh، حروف العلة المضافة و الحروف الساكنة، yakan، النعومة [h]، وما إلى ذلك)، والصرف والتهجئة (التنعيم الثاني والثالث للغة الخلفية [g]، [k]، [x] والتهجئة -tstsa، -chy كمزرعين لمصادر المصدر في اللغة البيلاروسية اللغة، -tsya، -ch باللغة الروسية، وما إلى ذلك)، تكوينات مورفولوجية مختلفة للكلمات وتكوين مورفيم مختلف مع نفس مورفيمات الجذر (على سبيل المثال: st.-white intercessor و st.-rus. intercessor، إلخ). دعونا نلاحظ أن العديد من الباحثين اللغويين يعزوون الكلمات ذات الاختلافات المذكورة أعلاه والاختلافات المماثلة إلى المفردات البيلاروسية أو الروسية الصحيحة، ومع ذلك، في هذا النوع من المعجمات لن تكون هناك اختلافات معجمية، ولكن اختلافات صوتية ورسومية وإملائية ومورفولوجية وتكوين الكلمات. على سبيل المثال: "... كان عدد الفرسان، كما هو الحال في أماكن أخرى، حيث لا يتمركز بعض لواء أولان، أقل من عدد السيدات؛ تم تجنيد جميع الرجال المؤهلين للخدمة. كان المعلم مختلفًا عن الجميع، فقد كان يرقص أكثر من أي شخص آخر، وقد اختارته جميع الشابات ووجدن أنه من الذكاء جدًا أن ترقص معه رقصة الفالس. دار مع ماريا كيريلوفنا عدة مرات، ولاحظتهما الشابات بسخرية. أخيرًا، حوالي منتصف الليل، توقف المالك المتعب عن الرقص، وأمر بتقديم العشاء، وذهب إلى الفراش بنفسه..."، "كان الفارس، وكذلك هنا، بدون ربع لواء أولان، أقل من أيها السيدات، تم تجنيد كل الرجال الذين خلقوا لذلك. المدرب بيننا كاشط، وهو يرقص بنجاح أكبر، جميع السيدات الشابات أخذن الياجو وعرفن، لذلك رقص النبيل معهم. دارت حول ماريا كيريلوفنا عدة مرات، وكانت الشابات يدندن خلفهن بسخرية. وفي نهاية الليل، تعبنا من الرقص في السرير، وتمنيت أن أذهب إلى السرير، وسوف أذهب إلى النوم..." الأمر مختلف مع الكلمات ذات الجذور المختلفة أو آثارها. بشكل عام، م. يميل شانسكي إلى الاعتقاد بأن الكلمات الروسية الصحيحة هي تلك الكلمات التي نشأت على الأراضي الروسية في القرن الرابع عشر. حتى يومنا هذا بمساعدة الجذور السلافية والسلافية الشرقية المشتركة، ولكن في الواقع اللواحق الروسية. هذه في المقام الأول كلمات مثل البناء واللحوم الميتة والنشرة وما إلى ذلك. ويمكن قول الشيء نفسه عن الكلمات البيلاروسية نفسها، بما في ذلك مجموعتها و أنواع مختلفة Lexemes-calques، قارن: avechka والأغنام، الأغنية والديك، إلخ.

أدى التطور المستقل للغتين البيلاروسية والروسية على مدار خمسة قرون إلى ظهور اختلافات كبيرة حتى في تلك المجموعات الدلالية المعجمية التي استقرت خلال الفترة السلافية المشتركة. ومن الأمثلة الصارخة على ذلك الأسماء البيلاروسية الحديثة لبعض أجزاء الجسم البشري مقارنة بنظيراتها الروسية الحديثة: tvar - وجه، skroni - ويسكي، vochy - عيون، إلخ. هناك طبقات أخرى من المفردات اليومية في كلتا اللغتين أكثر من ذلك معدل.

على الرغم من أصالة اللغتين البيلاروسية والروسية، فقد كان هناك اتصال بين اللغات طوال تاريخ تطورهما، مما أثر بشكل طبيعي في المقام الأول على النظام المعجمي الدلالي. عكست الآثار المكتوبة هذه الظاهرة باللغتين البيلاروسية القديمة والروسية القديمة.

في قصة "دوبروفسكي"، يختار بوشكين بعناية المفردات من اللغة المنطوقة ويستخدمها بطريقة تكون بمثابة وسيلة لإعادة إنتاج الواقع بشكل واقعي أو كوسيلة للتوصيف الاجتماعي للشخصية. يتم تحديد هذا الاستخدام للوسائل المعجمية للغة الوطنية من خلال الطريقة الإبداعية للكاتب ونظرته للعالم. وهو يعكس في الوقت نفسه بداية اتجاه رائد في تطور الأدب واللغة الأدبية للعصر ككل.

نطاق الكلمات العامية التي يستخدمها بوشكين في عمله واسع جدًا. ومع ذلك، فإن التوافر الواسع للعناصر المعجمية العامية في الخيال ليس ظاهرة جديدة. ومع ذلك، ليس من قبيل الصدفة أن يُطلق على بوشكين لقب "مصلح اللغة الكامل" (بيلنسكي)، على الرغم من أنه من المعروف أن بوشكين "لم يخلق أي لغة "جديدة"، ولم يخترع كلمات أو أشكال جديدة وما إلى ذلك،" وبشكل عام لم يشارك في إنشاء الكلمات على الإطلاق ". يكمن الموقف المبتكر تجاه اللغة في تغيير شروط عمل المادة اللغوية في العمل الفني. ولا تبقى مبادئ اختيار المفردات "البسيطة" في لغة بوشكين دون تغيير، فإنها تتطور.

من خلال اختراق خيال بوشكين، تجد هذه المفردات تطبيقًا في القصص ليس فقط عند وصف الفلاحين، ولكن أيضًا في خطاب رواة القصص الذين أنشأهم بوشكين. غالبًا ما تُستخدم هذه المفردات في رواية المؤلف المحايدة. على سبيل المثال: كانت ماشا مذهولة، وغطى وجهها شحوب مميت. ("دوبروفسكي"). أو: "... ارتجفت وتجمدت، لكنها ما زالت مترددة، وما زالت تنتظر؛ تلفظ الكاهن، دون انتظار إجابتها، بكلمات لا رجعة فيها. تم تدخين الطقوس. شعرت بقبلة باردة من زوجها المكروه، وسمعت التهاني المبهجة من الحاضرين، وما زالت تصدق أن حياتها مقيدة إلى الأبد، وأن دوبروفسكي لم يطير لتحريرها..."

لذلك، فإن الوحدات المعجمية العامية، مع الحفاظ على تعبيرها، تشارك على نطاق واسع في السرد الفني لبوشكين. إن عملها كعناصر معيارية عامية ، ولكنها أدبية تمامًا ، معترف به في الأدبيات العلمية الحديثة باعتبارها جوهر تحول اللغة الأدبية في هذا العصر. يشير استخدام فئة الكلمات المسماة في خطاب المؤلف المحايد بوضوح إلى ظهور معايير جديدة لاستخدام الكلمات، وأن حدود القاعدة الأدبية نفسها آخذة في التوسع. تم تبني هذه المعايير من قبل الشخصيات الثقافية الأكثر تقدمًا في عصر بوشكين.

ومع ذلك، من وجهة نظر الفهم التقليدي للشرائع الأدبية، يمكن أن تبدو لغة بوشكين غير مقبولة بالنسبة لجزء معين من الصحفيين، لأنها لا تتناسب مع الفكرة التي تم تحديدها مسبقًا عن القاعدة الأدبية: " أذهلت المفردات معاصريه بتنوعها الكامل وحداثتها، مما خلق انطباعًا بالتنافر الحاد على خلفية التقاليد الشعرية".

الشاعر الوطني الروسي بوشكين لا يقتصر عمله على إطار الثقافة الروسية. تعكس إبداعاته ثقافات الغرب والشرق: الحديثة والقديمة والقديمة والعصور الوسطى. توجد كلمات من لغات مختلفة، حتى الأكثر غرابة (الملايو أنشار)، في لغة الشاعر، والمكان الأول بينها ينتمي إلى الغاليسية. يستخدم بوشكين كلمات من أصل فرنسي في الكتابة الروسية، وكلمات وتعبيرات فرنسية في تصميمها الفرنسي، بالإضافة إلى تعبيرات وكلمات مترجمة حرفيًا من الفرنسية. بعض الرسائل كتبها بوشكين باللغة الفرنسية. نشأ الكاتب بروح العصر في الثقافة الفرنسية، فدرس اللغة الإنجليزية، وعرف اللغة الإيطالية، وقرأ القرآن بنسخته الأصلية، ودرس العبرية. كان يتقن اللغات اللاتينية، واليونانية، والأوكرانية، والبولندية، والتتارية، والبلغارية القديمة، اللغات الألمانية. على سبيل المثال: "... كان هناك عدد أقل من الفرسان، كما هو الحال في أماكن أخرى، حيث لا يتمركز بعض لواء أولان، مقارنة بالسيدات، وتم تجنيد جميع الرجال المؤهلين للخدمة ...".

يشيد بوشكين بثقافات اللغات الأخرى. وليس من قبيل الصدفة أنه يصف لغته الأم بأنها "لغة... مرنة وقوية في منعطفاتها ووسائلها...، متبادلة ومشتركة في علاقاتها مع اللغات الأجنبية".

على مدار التاريخ الكبير لتطورهم، تراكم الروس والبيلاروسيون قدرًا كبيرًا من الثروة اللفظية المقترضة من الشعوب الأخرى. لذلك، أثناء تحليل قصة "دوبروفسكي"، قررنا أن الكلمات المستعارة في اللغتين البيلاروسية والروسية تختلف عن المعجمات البيلاروسية والروسية الفعلية في بعض مورفيمها ومجموعاتها الصوتية وحتى الأصوات (الحروف). على سبيل المثال، في اللغة الروسية القديمة، تم استعارة جميع الكلمات تقريبًا التي تحتوي على الصوت [f]، والمجموعات [gk]، [g"e]، [k"e]، [x"e]؛ وفي اللغة الروسية الحديثة، تم استعارة الكلمات ذات الأصوات [j]، [dz | مستعارة أيضًا، وما إلى ذلك؛ في اللغة البيلاروسية الحديثة، الكلمات ذات الضغط الأولي [о]، [u] وبدون الحروف الساكنة المضافة ستكون دائمًا لغات أجنبية، نفس الظاهرة مع الكلمات ذات التركيبات ia (iя)، iiо(iiе )، йо(ыё)، وما إلى ذلك. بشكل عام، مجموعات عديدة من الأصوات (الحروف) والمورفيمات في اللغة الروسية الحديثة و اللغات البيلاروسيةتشير إلى الاقتراضات من لغة أو أخرى، على سبيل المثال الجمع بين la، le، ra (ro) - من الكنيسة السلافية القديمة: الروسية. العقل، السحابة، الخوذة، وما إلى ذلك، أبيض. روزوم، فوبلاكا، خوذة (شولام)، وما إلى ذلك؛ العناصر -dl-(-tl-) وshp- - من البولندية والألمانية: pavidla، اللسان، الدبوس، وما إلى ذلك؛ البادئات a-(an-)، ant-(anti-)، Archi- -- من اليونانية: غير أخلاقي، مناهض للحكومة، رئيس الأساقفة، وما إلى ذلك؛ اللواحق -us، -um - من اللاتينية: شراع، سيريوس، النصاب القانوني، كانسيليوم، بريسيديوم، إلخ.

عند مقارنة المفردات المستعارة من اللغتين البيلاروسية والروسية، يصبح من الواضح على الفور أن كلا اللغتين لديهما عدد غير متساو من الكلمات الأجنبية. واعترافًا بدور مصادر اللغة الأجنبية في إثراء مفردات اللغة الأدبية، أكد بوشكين أن هذا التأثير ليس ضروريًا دائمًا. كان يعتقد أنه لا يمكن أن يكون قويًا جدًا إذا كانت ثقافته الخاصة متطورة بما فيه الكفاية.

في عمل بوشكين، تم حل المشكلة المركزية للعصر - توليف جميع العناصر اللغوية القابلة للحياة التي جاءت إلى اللغة الأدبية الروسية من مصادر وراثية مختلفة. إن حرية الجمع بين هذه العناصر، وتركيب الكلام، كما أظهرت نتائج عدد من الدراسات الحديثة، هي جوهر الإصلاح اللغوي عند بوشكين. تحت قلم بوشكين يحدث اندماج عضوي لعناصر المصادر غير المتجانسة: سلافونية الكنيسة ، والكلمات الروسية (بما في ذلك الكلمات العامية واللهجة) ، والاقتراضات ؛ يتميز بوشكين بـ "التركيب الحر والتداخل بين الوحدات اللغوية، التي كانت منفصلة ومتعارضة سابقًا من حيث المصطلحات التاريخية الجينية والتعبيرية والأسلوبية والاجتماعية المميزة".

كانت النقطة الأكثر أهمية في تركيب بوشكين هي أن "عملية عبور الكتاب والمبادئ اليومية" قد اكتملت. تتميز Pushkin بمزيج مجاني من السلافية في سياق واحد مع الكلمات العامية واليومية، وأحيانا تختلف بشكل حاد عن بعضها البعض في تلوينها الأسلوبي. إن الجمع بين هذه الكلمات يتعارض مع مفهوم القاعدة الأسلوبية بين أتباع الكرامزين، وينتهك المبدأ - "التشابه التام أو التوحيد في الكلمات وتدفقها، دون أي قفزات أو مخالفات".

"دوبروفسكي" له أهمية خاصة في هذا الصدد. تكمن حداثة نهج بوشكين في تجميع عنصرين من عناصر الكلام في النص هنا، كما يعترف الباحثون، في حقيقة أنه من خلال الجمع بين العناصر الكتابية والعامية، لا يدمر الكاتب الوحدة الأسلوبية للكل. هذا، على سبيل المثال، مزيج من الوحدات المعجمية الأسلوبية المختلفة، مزيج من الكلمات السلافية الكتابية مع الكلمات التي تشير إلى كائنات وظواهر الحياة اليومية، وأحيانا حياة الفلاحين.

وفي الختام، أود أن أقول إنه في بوشكين، على حد تعبير غوغول، "يبدو الأمر كما لو أن المعجم يحتوي على كل ثروة لغتنا وقوتها ومرونتها. إنه أكثر من أي شخص آخر، لقد وسع حدوده وأظهر مساحته بالكامل أكثر من أي شخص آخر. وهكذا حدد بوشكين الاتجاه الرئيسي لتطوير مفردات اللغة الأدبية الروسية.

خاتمة

1. تشكلت اللغة الوطنية الروسية على مدى عدة قرون: في منتصف القرن الثامن عشر. تم تطوير نظامها المورفولوجي في بداية القرن التاسع عشر. - النظام النحوي في النصف الأول من القرن التاسع عشر. تم تأسيس الارتباط الحديث بين الطبقات المعجمية المختلفة في اللغة الأدبية ولغة الخيال.

2. في بداية القرن التاسع عشر. يتم تشكيل نوعين من اللغة الأدبية المميزة لكل لغة وطنية: الكتابية والعامية، وكما كان من قبل، التفاعل مع الكلام العامية غير الأدبية، ولكن لا يتزامن معها في الحجم.

3. تحتل لغة الخيال المكانة الرائدة في نظام اللغة الأدبية. تشارك عدد كبير من الوسائل غير الأدبية في نصوص الخيال، مما يجعل من الممكن من منتصف القرن التاسع عشر. (30-40s) يتناقض مع ثلاثة أنظمة لغة - اللغة الأدبية، والكلام المنطوق المعيشي ولغة الخيال، حيث يتم استخدام الوسائل اللغوية الأدبية وغير الأدبية.

4. في عملية تقريب اللغة الأدبية من الكلام الشعبي الحي، في تشكيل قواعد الخطاب الأدبي، في تشكيل سمات لغوية محددة للرواية، لعب A.S دورًا مهمًا. بوشكين.

5. معظم الانعكاس الكليتم العثور على عملية دمقرطة اللغة الأدبية الروسية في أعمال أ.س. بوشكين، ولا سيما في قصة "دوبروفسكي"، حيث كان هناك في عمله اندماج متناغم لجميع العناصر القابلة للحياة للغة الأدبية الروسية مع عناصر الكلام الشعبي الحي، مثل الكلمات، وأشكال الكلمات، والهياكل النحوية، والعبارات المستقرة التي اختارها الكاتب من الكلام الشعبي.

6. في النصف الأول من القرن التاسع عشر. (30-40s) تنتهي عملية تكوين اللغة الوطنية الأدبية الروسية؛ تم تقديم معايير اللغة الأدبية الروسية الحديثة بشكل كامل لأول مرة في أعمال بوشكين، ولهذا السبب يطلق العديد من الباحثين على بوشكين مؤسس اللغة الأدبية الروسية الحديثة، ومفرداته أصلية.

قائمة الأدب المستخدم

2. أبابوركو إم.في. "المذكرة النحوية البيلاروسية والروسية" - Mn. "المدرسة العليا" 1992. - ص. 21-36

3. بوداغوف ر.أ. الكتاب عن اللغة ولغة الكتاب. م.، 1984. – ص. 203

4. بيرزاكوفا إي.إي.، فوينوفا إل.إيه.، كوتينا إل.إل. مقالات عن المعجم التاريخي للغة الروسية في القرن الثامن عشر. - ل.، 1972.-ص. 18-19

5. فينوغرادوف ف. مقالات عن تاريخ اللغة الأدبية الروسية في القرنين السابع عشر والتاسع عشر. م.، أوتشبيدجيز، 1938، الفصلان الخامس والسادس.

6. فينوغرادوف ف. لغة بوشكين. م، "آسا"، 1953. - ص. 63

7. فينوغرادوف ف. أسلوب بوشكين. م.، جوسليتيزدات، 1941.-ص.71

8. جوفمان في.أ. لغة بوشكين.- في المجموعة: أسلوب ولغة أ.س. بوشكينا، م.، 1987.-ص. 14

9. غريغورييفا أ.د. العبارات الشعرية في أواخر الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر - في كتاب: تعليم أسلوبية الغنائم في اللغة الروسية في عصر بوشكين. م.، "العلم"، 1964.-ص.80

10. جورشكوف أ. لغة النثر ما قبل بوشكين. – م.، 1982.-ص. 72

11. Zemskaya E.A.، Kitaigorodskaya M.V.، Rozanova N.N. الكلام العامية الروسية. علم الصوتيات، علم الصرف. علم المعاجم. إيماءة. م.، 1983 – ص. 53

12. إيلينيتسكايا آي. من ملاحظات مفردات بوشكين. - "وقائع معهد اللغة الروسية"، المجلد الثاني. م.، 1950.-ص.51

13. كوفاليفسكايا إي.جي. تاريخ اللغة الأدبية الروسية. م. "التنوير" 1989. - ص. 311

14. كالينين أ.ف. مفردات اللغة الروسية. - م، 1978.-ص. 170

15. كنيازكوفا ج. مفردات مصدر عامي شعبي في قصيدة مهزلة من القرن الثامن عشر. // لغة الكتاب الروس في القرن الثامن عشر. - ل.، 1981. - ص. 29

16. مفردات اللغة الأدبية الروسية. / ف.ب. فيلين.-م. "العلم"، 1981. - ص. 132-177

17. لايكوف أ.ج. المعجم الروسي الحديث (كلمة عرضية روسية). م.، "العلم"، 1976. - ص. 81

18. لينيك تي جي. مشاكل الاقتراض اللغوي. المواقف اللغوية وتفاعلات اللغات – كييف، 1989. – ص. 49

19. أورلوف أ.س. لغة الكتاب الروس. M.-L.، دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1978، ص. 62-122.

20. اللغويات العامة./ إد. أ. سوبرونا. - من. "المدرسة العليا" 1983. - ص. 391

21. بتروفا م.أ. اللغة الروسية. مفردات. علم الصوتيات. تشكيل الكلمة. م.، "العلم"، 1983.-ص. 82

22. اللغة الروسية. دليل الأقسام التحضيرية بالجامعات. / م.ج. بولاخوف ، ن.ب. بيبتشينكو، لوس أنجلوس شوفتشينكو. - من. إد. جامعة ولاية بنسلفانيا، 1982 – ص. 7-28

23. سوروكين يو.س. أهمية بوشكين في تطور اللغة الأدبية الروسية - تاريخ الأدب الروسي المجلد السادس. M.-L.، دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1973.-ص.89

24. تينيانوف يو بوشكين - في الكتاب: يو تينيانوف. الأثريون والمبتكرون. م، "تصفح". 1998.-س. 72

25. أولوخانوف إ.س. وحدات نظام تكوين الكلمات في اللغة الروسية وتنفيذها المعجمي. م،199-ص105