Poeetiline süntaks. Kõnekujundid

Poeetiline süntaks on süsteem erilised vahendid kõne ülesehitamine, mis suurendab selle kujundlikku väljendusvõimet.

Eriti oluline spetsiifiliste tuvastamiseks kunstiline kõne on stiilifiguuride uurimus.

Vastuvõturühma mittestandardne sõnade seos süntaktilised üksused hõlmavad ellips, anakolutus, silbid, alogism, amfibool, ja Gendiadis Ja ennalaga.

Figuuride arvu juurde koos osade ebatavaline paigutus süntaktilised konstruktsioonid hõlmavad erinevat tüüpi paralleelsus Ja inversioonid.

Figuuride rühma märgistamine ebatavaline intonatsioonikompositsioon tekst või selle üksikud osad on erinevad tüübid süntaktiline kordamine, ja tautoloogia, anominatsioon Ja gradatsioon, polüsündetoon Ja asündeton.

Ellips - keeleline termin, väljajätmine sõna fraasis, mis on kergesti vihjav. E. on igapäevases ja poeetilises kõnes laialt levinud nähtus. E. näited vene luules:

Mitte siin (oli). Meri ei põle.

(I. Krylov)

Anacoluthon- lauseliikmete intaktne ebakõla, mida autor ei märka või mida ei lubata tahtlikult anda fraasile iseloomulikku teravust (näiteks igapäevakõnes või erutatud inimese kõnes). Kuid anakolufraasi vale konstruktsioon ei varja tähendust, mida täheldatakse amfibooliga.

Olles palavalt Jumala poole palvetanud, lütseumis hurraa hüüdnud, andke andeks, vennad, ma olen teel ja teil on aeg magama minna.

(A. Puškin)

Siin puuduvad esimese ja teise paari vahel sõnad ("ma ütlen"), teist paari ei panda jutumärkidesse, nagu otsekõne. A. nendest ridadest on see osalusfraasid kaks esimest rida on ilma vahendajata lisatud teises paaris sisalduvale kõnele.

Silleps- stilistiline pööre, milles:

1) Subjekt on mitmuses ja predikaat on tegusõna ainsuse käskivas käändes, näiteks:

Abivajajad on üleolevad, lamavad tolmus, Ja kõrgemal seisvatele kootakse meelitusi nagu pitsi.

(A. Gribojedov)

2) Subjekt on ainsuses ja predikaat mitmuses:

Mu süda ja ma pole kunagi elanud, et näha maikuud, Ja minu elatud elus on alles sajanda aprill.

(V. Majakovski)

3) Kahe subjekti puhul on predikaat ainsuses:

See koit, see kevad, on nii arusaamatu, aga nii selge.

4) Subjekt on kolmanda isiku asesõna ja predikaat on tegusõna sisse imperatiivne meeleolu(teine ​​isik):

Ta ei märka teda, ükskõik kuidas ta kakleb, isegi kui ta sureb.

(A. Puškin, “Jevgeni Onegin”)

5) Subjekt on esimese isiku asesõna ja predikaat on käskivas käändes (teine ​​isik):

Või jällegi, ükskõik kui palju ma ka ei küsi, Sinu jaoks pole igavesti midagi.

(S. Yesenin)

6) Subjekt ja predikaat on mitmuses ning nendest sõltuv täiend ainsuses:

Ta võttis tuttavad paberilehed ja vaatas neid imeliselt, nagu hinged, kes vaatasid ülalt keha, mille nad olid hüljanud.

(F. Tjutšev)

7) Fraasipööre on ka sülptiline, kui fraasis asetatakse subjekt ja predikaat esimesel juhul ainsuses ja seejärel külgnevasse fraasi mitmuses, näiteks:

... Surnud maetakse maa sisse; haiged on peidetud kaevandustesse; Töörahvas kogunes tihkesse kantslisse... Kratsisid kõvasti pead: Igaüks on töövõtjale ööbimise võlgu, äraolekupäevad on saanud kopikaks!

(N. Nekrasov)

Alogism- oksüümoronile lähedane stiiliseade; loogiliste seoste tahtlik rikkumine kirjandusteoses, et rõhutada antud positsiooni (dramaatilise või koomilise) sisemist ebakõla.

Amfiboolia- väljenduse ebaselgus, mis tuleneb mitmest stiililisest põhjusest.

1) Struktuurne mitmetähenduslikkus lause ülesehituses, enamasti mitmetähenduslikkus, kui subjekt on nimetav kääne akusatiivis on raske eristada otsesest objektist, st lihtsalt öeldes pole teada - "kes on kes":

Brega Aragva ja Kura Nägime vene telke.

(A. Puškin)

2) Ebaõnnestunud segamine terava grammatilise inversiooniga, teisisõnu fraasi osa ebaõnnestunud ülekandmine ühelt realt teisele, rikkudes süntaktilist sõnajärjekorda:

Ja uhke meel ei võida Armastust külmade sõnadega.

(K. Batjuškov)

Puškin märkis nende luuletuste kohta: „Tähendus tuleb välja: külmade armastuse sõnadega; koma ei aita."

3) Fraasi süntaktiline konstruktsioon on terava grammatilise inversiooni ja täpsete kirjavahemärkide puudumisel liiga keeruline või segane:

Ja ta pärandas surres, et Tema igatsuslikud luud viivad lõunasse ja surm - rahutud külalised, kes on sellele maale võõrad.

(A. Puškin, “Mustlased”)

Gendiadis- kõnekujund, mis väljendab üht mõistet kahe leksikaalse ühikuga: näiteks. karju ja nuta, sa ahne veiseliha.

Enallaga on retooriline kujund, mis seisneb sõna või fraasi nihutamises, kandes selle suhte ühest määratletud tähendusest teise. Metonüümia tüüp, definitsiooni (epiteedi) ülekandmine määratletava sõnaga külgnevale sõnale.

F. I. Tyutchev:

Aga minu jaoks on sinu pilk õnnistuseks;

Nagu elu võti, sinu hinge sügavuses

Sinu pilk elab ja jääb minus elama:

Ta vajab teda nagu taevast ja hinge.

Sõna “tema” viitab “hinge sügavusele”, mitte hingele ning selgub, et “pilku” vajab “hingesügavus”, s.t. hing, kui ta hakkab valdama sügavuse omadust, mis on sarnane sügava pilguga, mis tuleb teise hinge sügavusest.

Paralleelsus- kompositsioonitehnika, mis rõhutab kunstiteose kahe (tavaliselt) või kolme stiilielemendi struktuurset seost; seos nende elementide vahel seisneb selles, et nad paiknevad paralleelselt kahes-kolmes kõrvuti asetsevas fraasis, luuletuses, stroofis, tänu millele avaldub nende ühisosa. Kaasaegne poeetika on loonud järgmised P tüübid.

Chiasmus– stilistiline kujund, mis seisneb selles, et kahes kõrvuti asetsevas süntaktilisele parallelismile üles ehitatud lauses (või fraasis) konstrueeritakse teine ​​lause (või kombinatsioon) liikmete tagurpidises järjestuses. Teisisõnu, X. on paralleelsete liikmete ristpaigutus kahes kõrvuti asetsevas sama süntaktilise vormiga lauses.

Meie automeedonid on meie võitlejad, meie kolmik on väsimatu.

(A. Puškin)

... Hispaania suurkuju, nagu varas, ootab ööd ja kardab kuud.

(A. Puškin)

Kas tõesti pole kedagi minust õnnetumat ja kedagi temast rohkem süüdi?

(M. Lermontov)

Siin algas Puškini pagulus ja lõppes Lermontovi pagulus.

(A. Ahmatova)

Isokoolon- kõneosade paralleelse paigutuse stilistiline kujund külgnevates lausetes:

Ta kuulab oma harjunud kõrvaga

Vilistades.

Ta määrib ühe vaimuga

Leht.

(A. Puškin)

Inversioon- üldtunnustatud grammatilise kõnejärje rikkumine; fraasi osade ümberpaigutamine, andes sellele erilise väljendusrikkuse; ebatavaline sõnade jada lauses.

Kordused- luulele omased stiilijooned, mis eristavad seda proosast, kui vastandlik stiilikategooria. Poeetiliste korduste süsteemi kuuluvad: meetrilised elemendid - jalg, värss, taktomeetriline periood, stroof, anakrus ja epikrius; eufoonilised elemendid - anafoora ja epifoora, riimid, assonantsid, dissonantsid, refrään; mitmesugused paralleelsused.

Kordamine- kujund, mis koosneb sõnade, väljendite, laulude või poeetiliste ridade kordamisest, et äratada neile erilist tähelepanu.

Iga maja on mulle võõras, iga tempel pole tühi, ja ometi on kõik endine ja kõik on üks... M. Tsvetaeva

Polüptoton– ühe sõna kordamine erinevates käändevormides, säilitades selle tähenduse:

“Aga mees / saatis mehe vägeva pilguga Anšari juurde...” (A.S. Puškin, “Antšar”).

Antanaklaas– stilistiline kujund, sama sõna kordus teises tähenduses.

“...naine on oma mehe puudumisel üksi...” – Puškin

Anafora- käsu ühtsus; sõna või sõnarühma kordamine mitme fraasi või stroofi alguses.

Ma armastan sind, Peetri looming, ma armastan sinu ranget, saledat välimust... A.S.

Epiphora- anafora vastandkuju, samade elementide kordamine külgnevate kõneosade (sõnad, read, stroobid, fraasid) lõpus:

Beebi, me kõik oleme natuke hobune, igaüks meist on omal moel hobune. V.V Majakovski

Hoidu- kompositsioonitehnika värsi või värsside jada kordamiseks stroofi (värssi) lõpus. Paljud rahvalaulud on nii üles ehitatud.

Sõrmus- kompositsiooniline ja stiililine seade, mis koosneb kordamisest poeetilise rea (stoori või kogu teose) lõpus algussõnad või üksikuid helisid.

Kostis ebakõlalisi kellade helisid.

(M. Lermontov)

Simploca- süntaktilise parallelismi kujund kõrvuti asetsevates värssides, millel a) on sama algus ja lõpp erineva keskkohaga ning b) vastupidi, sama keskkoha algus ja lõpp.

Esimest tüüpi S.-i näiteid leidub rahvaluules sagedamini:

Põllul oli kask ja põllul seisis lokkis kask.

Pleonasm- paljusõnalisus, mittevajalikud määravad sõnad fraasis. Need on P., mida me igal sammul kasutame: unistasin aluspesust, tulin tagasi, ninakindel, jooksis, nägi oma silmaga jne Näiteid P. luuletajatelt.

Gradatsioon- stilistiline kujund, mis seisneb võrdluste, kujundite, epiteetide, metafooride ja muude kunstilise kõne väljendusvahendite järjekindlas intensiivistamises või, vastupidi, nõrgendamises. On kahte tüüpi G. - menopaus (tõus) ja anti-kliimaks (laskumine).

Suurenev gradatsioon:

Kahejala maimud on vaher, kahejalgse sarved on damast, kahejalgse sarv on hõbedane ja kahejalgse sarv on punane ja kuldne. Eepos Volgast ja Mikulast.

Kahanev gradatsioon:

Lenda! vähem kärbest! lagunes liivateraks. N.V.Gogol

Polysindeton(mitme sidesõna) - selline fraasi konstruktsioon, milles kõik või peaaegu kõik lause homogeensed liikmed on üksteisega ühendatud sama sidesõnaga (tavaliselt sidesõnaga "ja"), samas kui tavaliselt on sel juhul ainult kaks viimast lause homogeensed liikmed on seotud. M. abiga rõhutatakse loetletava eesmärgipärasust ja ühtsust.

Oh! Suvi on punane! Ma armastaksin sind, kui poleks kuumust, tolmu, sääski ja kärbseid...

(Puškin)

Asyndeton või asündeton- stiiliseade, milles puuduvad fraasides sõnu ja lauseid ühendavad (välja jäetud) sidesõnad, mille tulemusena muutub kõne sisutihedamaks ja kompaktsemaks. B. on polüsündetoni vastand, mida kasutatakse palju sagedamini. Näited B:

Rootslane, vene torked, karbonaadid, lõiked, trummimängud, klõpsud, lihvimine.

(A. Puškin)

Retoorilised kujundid- vana vene poeetika termin (retoorika või retoorika) - stiililised pöörded, mille eesmärk on kõne väljendusrikkuse suurendamine. Varem oli retoorika oratooriumiteadus Vana-Kreeka(Pythagorase kool). Venemaal kirjeldas kirjandusliku stilistika reegleid selle kõige laiemas tähenduses M. Lomonosovi “Retoorikas”, kes käsitles R. f. märk kõrge stiil. K R. f. hõlmasid selliseid stiilinähtusi nagu antitees, hüperbool, apellatsioon, hüüdlause, ateism, gradatsioon, prosopopoeia, iroonia, sarnasus, vaikus jne.

Praegu kannab nime R. f. Säilinud on vaid kolm intonatsiooniga seotud stiilinähtust:

1) Retooriline küsimus, mis ei vaja vastust, kuid millel on lüürilis-emotsionaalne tähendus:

2) retooriline hüüatus, mis mängib sama rolli emotsionaalse taju tugevdamisel:

3) Sama efekti saavutamiseks mõeldud retooriline üleskutse, eriti juhtudel, kui küsiv intonatsioon on kombineeritud hüüumärgiga; see vorm R. f. esineb kõige sagedamini luules.

Kunstiline kõne, selle eripära. Poeetiline süntaks ja poeetilised kujundid keel.

Klassifitseerides f., tõi Rooma teoreetik Quintilianus välja neli võimalust nende loomiseks:

1) komponentide lisamine, s.o erinevat tüüpi kordused (anafora, antikliimaks, kulminatsioon, polüsündetoon, simploka, epistroof, epifoor);

2) komponentide lahutamine: asündeton, zeugma, ellips;

3) komponentide ümberpaigutamine: inversioon, chiasmus jne;

Komponentide lisamine

KORDAMINE - 1) poeetilise kõne korraldamise üks põhiprintsiipe, mida teostatakse kõigil selle struktuuritasanditel: foneetiline, leksikaalne, süntaktiline, rütmiline; 2) mõiste, mis ühendab olulise osa süntaktilistest ja stilistilistest kujunditest, mida antiikretoorika nimetab Per adiectionen (lisa). Sisaldab võimendust, anastroofi, anafoorat, antikliima, epistroofi, epifoorat, kulminatsiooni, pleonasmi, polüsündetoni, simplocat, tautoloogiat jne. P. on rahvaluules erakordse tähtsusega.

REFRAIN (prantsuse keeles hoiduma ladinakeelsest refrengere - murdma, murdma) - sõna, väljendi, rea või stroofi regulaarne kordamine poeetilises teoses sõnasõnaliselt või väikeste muudatustega. alalised kohad tekst (enamasti lõpus). See võib olla juhtmotiivi kandja, seostada luuletuse emotsionaalse dominandiga jne. Geneetiliselt tekkis R. refräänist, millega teda mõnikord samastatakse.

ANAFOOR (kreeka anaphere – kõrgus) – alguse ühtsus, leksikaal-süntaktiline kujund, sõnade või fraaside kordamine külgnevate süntaktiliste või rütmiliste üksuste alguses. Laiemas mõttes - kordamine mis tahes tekstitaseme külgnevate üksuste alguses (vt helianafoora). A. vastandkuju on epiphora.

EPIFOOR (kreeka epiphora - kordus, alates epi - pärast + phoros - kandmine) - leksikaal-süntaktiline kujund, mis on vastand anaforale, sõna või fraasi kordamine külgnevate - süntaktiliste või versifikatsiooni - tekstiühikute lõpus. Anafora ja E. kombinatsioon loob ühe simploki variatsiooni.

SÜMPLOKA (kreeka symploke - plexus) - leksikaal-süntaktiline kujund, anafoora ja epifoora kombinatsioon - algus- ja lõpusõnade kordamine poeetiliste ridade või stroofide süntaktilistes üksustes. Mõnikord teise võimalusena nimetatakse S.-d sõnade kordamiseks poeetilise rea keskel.

Mustad silmad, kirglikud silmad!

Silmad põlevad ja ilusad!

Kuidas ma sind armastan] Kuidas ma sind kardan!

Tead, ma nägin sind ebasõbralikul tunnil!

(E. Grebenka)

POLYSÜNDETON ehk MULTI-LIIT (kreeka keeles polysyndeton – multi-ühendatud) - süntaktiline kujund, liidu liigne, liigne kordamine. Aitab kaasa kõne pidulikkuse ja süntaktiliste üksuste sidususe loomisele. See on Vanale ja Uuele Testamendile iseloomulik stiilitunnus ning seda saab kasutada kultuuritute tegelaste elava kõne stiliseerimiseks.

a) Oh, suvi on punane! ma armastaksin sind

Kui poleks ainult kuumust, tolmu, sääski ja kärbseid.

(A. Puškin)

CLIMAX (kreeka keeles klimax - redel) - stilistiline kujund, gradatsiooni tüüp, sõnade või väljendite paigutus vastavalt nende semantilise ja/või emotsionaalse tähenduse suurenemisele. Sageli mängib see kompositsioonifiguuri rolli, näiteks rahvaluule tehnika kolmekordistub vene muinasjuttudes, eriti “Sivka-Burkas”, vana naise soovide kasv Puškini “Jutus kalamehest ja kala” jne.

Näited: leksikaalne K.

Lähenemised, lähenemised, põlemised, -

Taevasinine vaikus ei aktsepteeri...

See veereb kaugelt sisse.

Esiteks hoburongi äikesega

Mööda kõnniteed. Mustandi sumin.

Siis raskete tünnide kukkumine kärult.

ANTI-KLIMAKS (tren, anti - vastu + klimax - redel) - stilistiline kujund, gradatsiooni tüüp, sõnade või väljendite paigutus nende tähenduse vähenemise järjekorras. Erinevalt menopausist kasutatakse seda luules üsna harva. Laiemas mõttes - teose semantiliste faaside kompositsiooniline järjestus kahanevas järjekorras.

Ja kui sa lahkuksid kellegi teise pärast

Või oli ta lihtsalt kuskil tundmatus kohas?

Mulle piisas sellest, et sinu

Mantel rippus naela otsas.

Millal, meie põgus külaline,

Sa tormasid minema, otsides uut saatust,

Mulle piisas sellest küünest

Vasak pärast mantlit.

Päevade kulgemine, aastate kohin, -

Udu, tuul ja vihm...

Ja majas toimub sündmus - pole midagi hullemat:

Seinast tõmmati nael välja!

Udu ja tuul ja vihmakohin...

Päevade möödumine, aastate kohin...

Mulle piisas sellest küünest

Väike jälg oli jäänud.

Millal küünejälg kadus?

Vana maalikunstniku pintsli all, -

Ma jäin sellega rahule

Küüs oli näha – eile.

(N. Matvejeva)

Komponentide lahutamine

ASINDETON, mitteliit (kreeka asyndeton - seosetu) - süntaktiline kujund, vajalike sidesõnade puudumine (näiteks lause homogeensete liikmetega). Kasutatakse staatiliste nähtuste või sündmuste, aga ka psühholoogilise pinge väljendamiseks.

ELLIPS, ELLIPSIS (kreeka elleipsis - väljajätmine, kadu) - süntaktiline kujund, kõnekontekstiga taastatud sõna või fraasi väljajätmine. Olles süntaktiliselt mittetäielik ehitus, E. rikub normatiivseid grammatilisi seoseid lause liikmete vahel, säilitades samas väite üldise semantika. Kõne üldise majanduskesksuse peegeldusena on E. iseloomulik kõnekeelne kõne(tavaliselt on ellipsitud lause kergesti implitseeritud toetavad osad, mitte selle tähendust nüanseerivad lauseliikmed - subjekt, predikaat, objekt). Kirjandustekstis kasutatakse seda peamiselt füüsilise või psühholoogilise põnevuse edastamiseks.

Kas sa armastad mind -

ja siis pole kõigel tähtsust. Ja lumi

See langeb ülespoole, lahustades taevakõrgusesse.

Või... [...] Järgneb kriips kohustusest, vabadusest ja kingitusest -

Ja jääb üle – armastada kahe eest, jättes detailid välja

Rasked lennud mööda taevast kevade suunas...

(P. Besprozvannaja)

ZEVGMA (kreeka zeugma - kopula) - süntaktiline kujund, mitmete homogeensete alluvus alaealised liikmed laused üheks, ühendades need loogiliselt lause põhiliikmega (peamiselt verbaalse predikaadiga).

Tänulikkus

Kõige eest tänan teid kõige eest:

Kirgede salajase piina eest,

Pisarate kibeduse eest, suudluse mürgi eest,

Vaenlaste kättemaksuks ja sõprade laimuks;

Kõrbes raisatud hingesoojuse eest,

Kõige eest, mis mind elus peteti...

Lihtsalt korralda see nii, et nüüdsest sina

Mul ei läinud kaua, et teda tänada.

(M. Lermontov)

VAHE - stilistiline kujund, katkendlik või ebajärjekindel kõne. Tavaliselt näitab O. kõne peegelduse ammendumist, kõneaine erutust jne. Enamasti tähistab seda ellips.

Ma ei teadnud veel veerevat voolu,

Mis kõrguselt ta peab kukkuma...

Ja ole valmis hüppeks!

(S. Marshak)

VAIKUS ehk APOSIOPEES (kreeka keeles aposiopesis – vaikus) on stilistiline kujund, mõtte väljendatud varjamine. Vastupidiselt katkestusele tekitab U. alahinnangu efekti, mis sisaldab vihjet autori teadlikule vastumeelsusele või otsustamatusest väljendada oma mõtteid tema sisule vastavas kõnemahus, mis on tingitud erinevatest psühholoogilistest motivatsioonidest (vaenulikkus, häbelikkus, hirm jne); .), algatab see lugeja nõudma semantilist allteksti.

Ma ei kahetse midagi, ma ei kahetse midagi, ma ei kahetse midagi,

Minu südamel pole piire,

Miks ma siis ühtäkki hulluks lähen ainult ühest mõttest?

Et mitte kunagi, mitte kunagi enam...

Issand jumal, mitte kunagi!...

(A. Galich)

ALLUSION (ladina alludere - kellegagi mängida, nalja teha, viidata) - stilistiline kujund, vihje teatud asjaoludele, isikule, kujutisele vms keskendudes lugeja mälestusele neist. Päritoluallika järgi eristatakse mütoloogilist (Augeuse tallid), piibellikku (veeuputus), ajaloolist (Hannibali vanne), poliitilist ja ajakirjanduslikku (mustsada) ning kirjanduslikku.

kirjanduslik

Sa lihtsalt mängid ringi,

Ja juba tekilt – hüppa! -

Ei seitset, ei ässa ega kolme.

Neetud labidakuninganna!

(A. Galich)

Komponentide ümberkorraldamine.

TRANSFER, SINAPHIA (kreeka sinaphia – kontakt) või ENJAMBEMAN (prantsuse enjambement sõnast enjamber – üle astuma, üle hüppama) – süntaktiline kujund, väljendusrikas lahknevus poeetilise kõne süntaktilise jaotuse ja selle meetrilise jaotuse vahel. Seal on silpide ja isegi tähtede sidekriipsud. Seda kasutatakse autori rõhuasetuseks sõnale või fraasile, mis lähendab P.-i inversioonile ja muudele kõnede rõhutamise kujunditele. Kasutatakse laialdaselt nii kõneldatud luules kui ka tühjas värsis. P. hääldamisel tuleb värssides säilitada viimane paus.

Paistab, pilved lähevad mööda

Üle sinise taeva. Mägi on järsk

Sügispäikese käest valgustatud. Jõgi

Jookseb kiirusega mööda kive alla.

(M. Lermontov)

PARTELLATSIOON (ladina pars - osa) on süntaktiline kujund, ühe väite jagamine mitmeks isoleeritud sõnaks või fraasiks. Sellise segmenteerimise peamised meetodid on kõne abiosad (eessõnad, sidesõnad), samuti interjektsioonid; kirjalikult tähistatakse P.-d sageli kirjavahemärkidega ja hääldamisel intonatsiooniga. P. kasutatakse eelkõige stiililistel eesmärkidel - kõneemotsiooni edasiandmiseks, iga sõna rõhutamiseks lauses jne. Leitakse ka sõnade P.-d.

a) Oi kui suur ta põllul on!

Ta on kaval ja kiire ja kindel lahingus;

Kuid ta värises, kui sirutas ainult oma kätt

Jumal-ratioon tema poole täägiga.

(G. Deržavin)

b) Seda vastuseks minu armastusele

Sa langetasid oma silmalaud -

Oh elu! oh mets! oh päikest!

Oh noorus! oh lootusi!

(A.K. Tolstoi)

c) Kaugus: miilid, miilid...

Meid korraldati, istusime,

Et vaikselt käituda,

Maa kahes erinevas otsas.

(M. Tsvetajeva)

d) ma peaksin teda ümbritsema riimide blokaadiga,

eksi ära, nüüd muutub kahvatuks, nüüd punastab,

aga naine! mina! aitäh!

selle eest, et olen mina! mees! ole temaga õrn!

(E. Jevtušenko)

INVERSIOON (lat. inversio - ümberpaigutamine, ümberpööramine) - süntaktiline kujund, rikkumine normatiivne kord lause liikmeid järgides. Sõnade või fraaside ümberpaigutamine tagab nende loogilise ja emotsionaalse märgistuse ning laiemalt nõrgestab tekstitaju automaatsust. I. levinuim variatsioon on subjekt-nimisõna ja omadussõna-määraja castling, millel on suurenenud võime väljendada autori hinnangut ja autori modaalsust.

Unistasin taevasinisest selgest hommikust,

Unistasin oma kodumaa laiusest,

Taevas on punakas, põld on kaste,

Minu pöördumatu värskus ja noorus...

(K. Slutševski)

SÜNTAKTILINE PARALLELISM (kreeka parallelos - kõrvuti kõndimine) on leksikaal-süntaktiline kujund, lause sarnaste liikmete identne paigutus külgnevates süntaktilistes või rütmilistes segmentides. Sageli langeb kokku psühholoogilise paralleelsusega. Iidne retoorika eristas kõnet: selles sisalduvate proportsionaalsete kõnesegmentide (koolonite) arvu järgi - dikoolon, trikoolon jne; lauseliikmete paralleelsuse (isokoolon), veergude struktuurse sarnasuse/erinevuse (anthopodosis/chiasmus), veergude lõppude konsonantsi (homeotelevton) või dissonantsi, veergude käändelõpu sarnasuse (homeoptoton) või erinevuse järgi jne.

Mis sa oled, valge kask,

Tuult pole, aga kas sa teed müra?

Mida, innukas süda,

Leina pole, aga sul on valus?

(Rahvalaul)

Hullud ööd, unetud ööd,

Kõned on ebajärjekindlad, silmad väsinud...

Viimasest tulest valgustatud ööd,

Sügise surnud lilled on hilinenud!

(A. Apukhtin)

CHIASM (kreeka kiasmos tähest “X” - xi - risti paigutus) on süntaktiline kujund, mis hõlmab kahte kõrvuti asetsevat lauset, fraasi ja ka poeetilisi ridu, milles sama tüüpi lauseliikmed asuvad üksteise suhtes vastupidises suunas. järjekord ( peegelpildi põhimõte).

X. süntaktilise parallelismiga

Küpse kõrva juurde - julge sirp,

Täiskasvanud tüdrukule - noor peigmees!

(Ja. Nekrasov)

ANTITEES (kreeka keeles contrapositum – vastandus) on stilistiline kujund, mis koondab kahte vastandlikku kujundit, mõistet, mõtet. Oratoorses ja kunstilises loovuses toimub artikulatsioon vormiliselt sarnaste, kuid tähenduselt vastandlike sõnade (antonüümide), fraaside, lauselõikude ja verbaalsete mikropiltide põrkumise kaudu.

Sina oled rikas, mina olen väga vaene;

Sina oled prosaist, mina luuletaja;

Sa oled õhetav nagu moonide värv; Olen nagu surm, kõhn ja kahvatu.

(A. Puškin)

Venemaal on kaks õnnetust:

Allpool on pimeduse jõud,

Ja üleval on võimu pimedus.

(V. Giljarovsky)

"Õnn on pingutuses," ütleb noorus.

"Õnn on rahus," ütleb surm.

"Ma saan kõigest üle," ütleb noorus.

"Jah, aga see kõik saab otsa," ütleb surm.

(V. Rozanov)

Poeetilised vabadused.

SOLETISM (ehk kreeka Soloi – koloonialinnad Väike-Aasias, mille asukad moonutasid kreeka keelt) on sõna grammatiliselt ebaõige kasutus. Kõige sagedamini on see seletatav rahvakeele stiliseerimisega või autori pakutud morfoloogilise vormi puudumisega, mida ta vajab konkreetse stiiliprobleemi lahendamiseks. Iidses retoorikas nimetati valesti konstrueeritud fraase S.

Ma lahkun midagi küsimata

Sest minu oma Välja tõmmatud palju,

Ma ei arvanud, et see kuu oli ilus

Nii ilus ja häiriv taevas.

(I. Annensky)

Asjade saatus: tormata kuhugi kaugusesse.

Eile õhtul kinkisid nad mulle rätiku -

hommikul rätik külmetab ja tüdineb,

ta ei kannata kallistamist õlg muud.

(B. Akhmadulina)

AMPHIBOLIA (kreeka amphibolos – petlik, mitmetähenduslik) – kujutise semantiline mitmetähenduslikkus.

Minu pikk tee on tühi ja sile...

Ainult mustades külades

Lõputu muutub kurvemaks,

Nagu vihmane kaldtara.

(I. Annensky)

ANAKOLUTH (kreeka anakoluthos – ebajärjekindel) – kõnekuju, lauseliikmete süntaktiline vastuolu terviklauses. Tavaline jaoks suuline kõne A. fenomen kirjandustekstis võib olla vestlusstiili reprodutseerimine või emotsionaalse ekspressiivsuse meetod või autori tähelepanematuse tagajärg (autori kurtus). A. terminoloogiline sünonüüm on hüperbaton (kreeka keeles - üleminek), mis tähistab selle süntaktilise järjekorra muutumist kõne ajal, enamasti kahe ühendatud sõna eraldamist.

Loodus pole veel ärganud,

Aga läbi kahanev uni

Ta kuulis kevadet

Ja ta naeratas tahtmatult.

Samavõrd oluline väljendusvahendite uurimisvaldkond on poeetiline süntaks. Poeetilise süntaksi uurimine seisneb iga kunstilise valikutehnika funktsioonide analüüsis ja sellele järgnevas leksikaalsete elementide rühmitamises üksikuteks süntaktilisteks konstruktsioonideks. Kui kirjandusliku teksti sõnavara uurimisel on analüüsitavate üksustena sõnad, siis süntaksi uurimisel laused ja fraasid. Kui sõnavara uurimisel ilmnevad faktid kõrvalekaldumisest kirjanduslik norm sõnade valimisel, aga ka sõna tähenduste ülekandmise fakte (sõna koos kujundlik tähendus st troop, avaldub ainult kontekstis, ainult semantilise interaktsiooni ajal teise sõnaga), siis nõuab süntaksi uurimine mitte ainult sõnade süntaktiliste üksuste ja grammatiliste seoste tüpoloogilist kaalumist lauses, vaid ka faktide tuvastamist. tervikfraaside tähenduse korrigeerimine või isegi muutumine koos selle osade vahelise semantilise suhtega (mis tavaliselt ilmneb kirjutaja nn kujundite kasutamise tulemusena).

"Aga mida me saame öelda meie kirjanikest, kes, pidades alatuks kõige tavalisemaid asju lihtsalt lahti seletada, mõtlevad lasteproosat elavdada täienduste ja loid metafooridega? Need inimesed ei ütle kunagi sõprust, lisamata: see püha tunne, mille üllas leek, See peaks ütlema: varahommikul – ja nad kirjutavad: niipea, kui tõusva päikese esimesed kiired valgustasid taevasinise taeva idaservi – oi, kui uus ja värske see kõik on, kas see on parem ainult sellepärast, et on pikem?<...>Täpsus ja lühidus on proosa esimesed voorused. See nõuab mõtteid ja mõtteid – ilma nendeta pole säravatel väljendustel mingit eesmärki. Luuletused on teine ​​asi..." ("Vene proosast")

Järelikult pole "hiilgavad väljendid", millest luuletaja kirjutas - nimelt leksikaalsed "ilud" ja retooriliste vahendite mitmekesisus, üldiselt süntaktiliste konstruktsioonide tüübid - proosas vajalik nähtus, vaid võimalik. Ja luules on see tavaline, sest poeetilise teksti tegelik esteetiline funktsioon jätab informatiivse funktsiooni alati oluliselt varju. Seda tõestavad näited Puškini enda teostest. Prosaist Puškin on süntaktiliselt lühike:

"Lõpuks hakkas Vladimir sinna poole minema, et ta nägi metsatukka, arvas ta, et see on nüüd lähedal." ("Blizzard")

Vastupidi, luuletaja Puškin on sageli paljusõnaline, konstrueerides pikki fraase, millel on rida perifrastilisi pöördeid:

Filosoof on vallatu ja joob, Parnassuse õnnelik laisk, Hellitatud lemmik on heategevus, Kallite aoniidide usaldusisik, Miks vaikis rõõmulaulik kuldkeelsel harfil? Kas sa, noor unistaja, oled lõpuks Phoebusest lahku läinud?

Tuleks selgitada, et leksikaalne "ilu" ja süntaktiline "pikkus" on luules vajalikud ainult siis, kui need on semantiliselt või kompositsiooniliselt motiveeritud. Paljusõnalisus luules võib olla põhjendamatu. Ja proosas on leksiko-süntaktiline minimalism samavõrra põhjendamatu, kui seda tõsta absoluutse astmeni:

"Eesel pani lõvi nahka ja kõik arvasid, et see on lõvi." ("Eesel lõvinahas")

Säästvad fraasid annavad sellele valminud teosele esialgse süžeeplaani ilme. Valik elliptilist tüüpi kujundusi (“ja kõik arvasid, et see on lõvi”), säästud tähendusrikkad sõnad, mis tõi kaasa grammatilisi rikkumisi ("rahvas ja kari jooksid") ja lõpuks määras funktsioonisõnade ökonoomsus ("rahvas jooksis: nad peksid eeslit") selle tähendamissõna süžee liigse skemaatilise. nõrgendas selle esteetilist mõju.

Teine äärmus on konstruktsioonide ülekeerutamine, polünoomlausete kasutamine koos erinevad tüübid loogilisi ja grammatilisi seoseid, millel on palju levitamisviise.

Vene keele uurimise valdkonnas pole kindlat ettekujutust venekeelse fraasi maksimaalse pikkusest. Autori soov maksimaalse detailsuse järele toimingute kirjeldamisel ja vaimsed seisundid viib lause osade loogilise seose rikkumiseni ("ta langes meeleheitesse ja teda hakkas tabama meeleheide").

Poeetilise süntaksi uurimine hõlmab ka autori fraasides kasutatud meetodite vastavuse faktide hindamist. grammatilist seost rahvusliku kirjandusstiili normid. Siin saame tõmmata paralleeli erineva stiiliga passiivne sõnavara Kuidas oluline osa poeetiline sõnaraamat. Süntaksi sfääris, nagu ka sõnavara sfääris, on võimalikud barbarismid, arhaismid, dialektismid jne, kuna need kaks sfääri on omavahel seotud: B. V. Tomaševski sõnul on "igal leksikaalsel keskkonnal oma spetsiifilised süntaktilised pöörded".

Vene kirjanduses levinumad süntaktilised barbarismid, arhaismid ja rahvakeeli. Barbaarsus süntaksis ilmneb siis, kui fraas on konstrueeritud vastavalt võõrkeele reeglitele. Proosas tuvastatakse süntaktilised barbaarsused sagedamini kõnevigadena: "Sellele jaamale lähenedes ja aknast loodust vaadates lendas mu müts maha" A. P. Tšehhovi loos "Kaebuste raamat" - see gallicism on nii ilmne, et annab lugeja koomika tunne . Vene luules kasutati süntaktilisi barbarisme mõnikord kõrgstiili märkidena. Näiteks Puškini ballaadis “Elas kord vaene rüütel...” on sellise barbaarsuse näide rida “Tal oli üks nägemus...”: “tal oli nägemus” asemel esineb sidesõna “tal oli nägemus”. tal oli nägemus." Siin kohtame ka süntaktilist arhaismi traditsioonilise stiilikõrguse suurendamise funktsiooniga: “Ei palvetanud Isa ega Poja, / ega ka Püha Vaimu poole igavesti / Paladiniga ei juhtunud kunagi...” (peaks olema : “ei Isa ega Poeg”). Süntaktiline rahvakeel on eepilistes ja dramaatilistes teostes tegelaste kõnes reeglina olemas individuaalse kõnestiili realistlikuks kajastamiseks, kangelaste eneseiseloomustamiseks. Sel eesmärgil kasutas Tšehhov rahvakeelt: "Teie isa ütles mulle, et ta on õukonnanõunik, kuid nüüd selgub, et ta on ainult tiitel" ("Enne pulma"), "Millistest türklastest sa räägid See on nende kohta, mida teie tütar klaveritel mängib? ("Ionych").

Kunstikõne spetsiifika tuvastamisel on eriti oluline uurida stilistilisi kujundeid (neid nimetatakse ka retoorilisteks - seoses erateadusliku distsipliiniga, mille raames troopide ja kujundite teooria esmakordselt välja töötati; süntaktiliseks - seoses selle poolega poeetiline tekst, mille kirjeldamiseks on vaja nende iseloomustamist).

Praegu on palju stilistiliste figuuride klassifikatsioone, mis põhinevad ühel või teisel - kvantitatiivsel või kvalitatiivsel - eristaval tunnusel: fraasi verbaalne koostis, selle osade loogiline või psühholoogiline seos jne. Allpool loetleme eriti olulised arvud, võttes arvesse kolme tegurit:

1. Süntaktiliste struktuuride elementide ebatavaline loogiline või grammatiline seos.

2. Sõnade ebatavaline suhteline paigutus fraasis või fraasid tekstis, samuti elemendid, mis on osa erinevatest (kõrvuti asetsevatest) süntaktilistest ja rütmilis-süntaktilistest struktuuridest (värsid, veerud), kuid millel on grammatiline sarnasus.

3. Ebatavalised viisid teksti intonatsioonimärgistamiseks süntaktiliste vahenditega.

Võttes arvesse konkreetse teguri domineerimist, toome esile vastavad jooniste rühmad. TO võtete rühm sõnade mittestandardseks ühendamiseks süntaktilisteks üksusteks hõlmavad ellipsit, anakolut, silpe, alogismi, amfibooliat (figuurid, mida iseloomustab ebatavaline grammatiline seos), aga ka katakrees, oksümoron, hendiadis, enallag (elementide ebatavalise semantilise seosega figuurid).

1. Üks levinumaid süntaktilisi vahendeid mitte ainult ilukirjanduses, vaid ka igapäevakõnes on ellips(kreeka elleipsis – hülgamine). See on grammatilise seose katkestamise imitatsioon, mis seisneb lauses sõna või sõnade jada väljajätmises, mille puhul on puuduvate liikmete tähendus kergesti taastatav üldisest kõnekontekstist mulje autentsusest, sest sisse eluolukord Vestluses on ellips üks peamisi fraaside koostamise vahendeid: märkusi vahetades võimaldab see varem öeldud sõnu vahele jätta. Järelikult on kõnekeeles määratud ellipsid puhtpraktiline funktsioon: kõneleja edastab vajalikul määral teavet vestluskaaslasele, kasutades minimaalset sõnavara.

2.Nii igapäevaelus kui ka kirjanduses kõneviga tunnustatud anakoluton(Kreeka keeles anakoluthos - ebajärjekindel) - grammatiliste vormide vale kasutamine koordineerimisel ja kontrollimisel: "Sealt tuntav vahulõhn ja mõni hapukapsasupi muutis elu selles kohas peaaegu väljakannatamatuks" (A.F. Pisemsky, "Seniilne patt"). Selle kasutamine on aga õigustatud juhtudel, kui kirjanik väljendab tegelase kõnet: "Stopp, vennad, te ei istu nii!" (Krylovi faabulas "Kvartett").

3.Kui anakoluti nähakse sagedamini veana kui kunstilise vahendina ja silleps ja alogism- siis sagedamini tehnika kui eksikombel amfibool(Kreeka amfibooliat) tajutakse alati kahel viisil. Duaalsus on oma olemuselt, kuna amfiboolia on subjekti ja otsese objekti süntaktiline eristamatus, mida väljendavad samades grammatilistes vormides olevad nimisõnad. “Tundlik puri kurnab kuulmist...” Mandelstami samanimelises luuletuses – viga või trikk? Seda võib mõista järgmiselt: "Tundlik kuulmine, kui selle omanik soovib purjedesse püüda tuule sahinat maagiliselt mõjub purjele, põhjustades selle pinget” või nii: „Tuulega puhutud (s.t. pinges) puri tõmbab tähelepanu ja amfiboolia on õigustatud ainult siis, kui see osutub kompositsiooniliselt oluliseks Nii proovib kangelane D. Kharmsi miniatuuris "Rinnus" surmajärgse elu olemasolu lukustatud rinnas. Lõpp on lugeja jaoks ebaselge: kas kangelane ei lämbunud või ta lämbus ja tõusis üles, sest kangelane võtab kahemõtteliselt kokku: "See tähendab, et elu on minu jaoks surma võitnud."

4. Tekib ebatavaline semantiline seos fraasi- või lauseosade vahel katakrees Ja oksüümoron(Kreeka oksüümoron – vaimukas-loll). Mõlemal juhul on ühe struktuuri liikmete vahel loogiline vastuolu. Katahrees tekib kustutatud metafoori või metonüümia kasutamise tulemusena ja „loomuliku“ kõne raames hinnatakse seda veaks: „merereis“ on vastuolu „merel purjetamise“ ja „maal kõndimise“ vahel. ", "suuline retsept" - "suuliselt" ja "kirjalikult", "Nõukogude šampanja" - vahel " Nõukogude Liit" ja "Šampanja". Oksümoron, vastupidi, on värske metafoori kasutamise kavandatud tagajärg ja isegi igapäevakõnes tajutakse seda suurepärase kujundliku vahendina. "Ema! Su poeg on ilusti haige!" (V. Majakovski, "Pilv pükstes") – siin on "haige" metafoorne asendus "armunud".

5. Vene kirjanduse haruldaste ja seetõttu eriti tähelepanuväärsete tegelaste hulgas on Gendiadis(kreeka keelest hen dia dyoin – üks kuni kaks), milles liitomadussõnad jagunevad nende algkoostisosadeks: “maanteelanhoolia, raudne” (A. Blok, “Raudteel”). Siin jagati sõna "raudtee", mille tulemusena said kolm sõna koostoimes - ja salm sai täiendava tähenduse.

6. Veerus või salmis olevad sõnad saavad kirjutaja kasutamisel erilise semantilise seose enallagu(Kreeka enallage – liikumine) - määratluse ülekandmine määratletud sõnaga külgnevale sõnale. Nii sai N. Zabolotski luuletuse “Pulmad” reas “Läbi liha, rasvakraavid...” definitsioon “rasv” elavaks epiteediks pärast seda, kui see kanti “lihast” “kraavidesse”. Enallaga on märk paljusõnalisest poeetilisest kõnest. Selle kuju kasutamine elliptilises konstruktsioonis viib hukatusliku tulemuseni: Lermontovi ballaadis "Unenägu" on värss "Selles orus lamas tuttav laip..." on näide ettenägematust loogikaveast. Kombinatsioon "tuttav laip" pidi tähendama "tuttava [inimese] surnukeha", kuid lugeja jaoks tähendab see tegelikult: "Seda isikut on kangelanna juba ammu tundnud täpselt laibana."

Kirjaniku süntaktiliste kujundite kasutamine jätab tema autori stiili individuaalsuse jälje. Kahekümnenda sajandi keskpaigaks, kui “loomingulise individuaalsuse” kontseptsioon oli oluliselt odavnenud, kaotas figuuride uurimine oma tähtsuse.

Kirjaniku loovuse üldine olemus jätab teatava pitseri tema poeetilisele süntaksile, st tema fraaside ja lausete konstrueerimisviisile. Just poeetilises süntaksis avaldub poeetilise kõne süntaktilise struktuuri tingimine kirjaniku loomingulise ande üldisest olemusest.

Keele poeetilisi kujundeid seostatakse üksikute leksikaalsete ressursside ja kujundlike keelevahendite erilise rolliga.

Retoorilised hüüatused, üleskutsed, küsimused mille autor on loonud, et koondada lugejate tähelepanu nähtusele või probleemile, mille kohta me räägime. Seega peaksid nad neile tähelepanu juhtima, mitte vastust nõudma (“Oh põld, põld, kes sind surnud luudega loopis?” “Kas sa tead Ukraina ööd?”, “Kas sulle meeldib teater?”, “Oh Rus '! Vaarikapõld...").

Kordused: anafora, epifoora, ristmik. Need kuuluvad poeetilise kõne kujundite hulka ja on süntaktilised konstruktsioonid, mis põhinevad peamist semantilist koormust kandvate üksikute sõnade kordamisel.

Korduste hulgas paistavad silma anafora, see tähendab algussõnade või fraaside kordamine lausetes, luuletustes või stroofides ("Ma armastasin sind" - A.S. Puškin;

Ma vannun esimese loomispäeva nimel,

Ma vannun tema viimasel päeval,

Ma vannun kuritegevuse häbi all,

Ja igavene tõde triumf. - M.Yu. Lermontov).

Epiphora on lõpusõnade või fraaside kordamine lausetes või stroofides – “Peremees tuleb” N.A. Nekrasova.

Ühine- retooriline kujund, mille puhul korratakse sõna või väljendit ühe fraasi lõpus ja teise alguses. Kõige sagedamini leitakse folklooris:

Ta kukkus peale külm lumi

See on nagu mänd külmal lumel,

Nagu mänd niiskes metsas... – (M.Yu. Lermontov).

Oh kevad, ilma lõpu ja servata,

Unistus ilma lõpu ja servata... - (A.A. Blok).

Kasu esindab sõnade ja väljendite paigutust nende suureneva tugevuse põhimõtte järgi: "Ma rääkisin, veendusin, nõudsin, käskisin." Autorid nõuavad seda poeetilise kõne kujundit suurema tugevuse ja väljendusrikkuse jaoks objekti, mõtte, tunde kujutise edastamisel: "Ma tundsin teda armunud hellalt, kirglikult, hullumeelselt, julgelt, tagasihoidlikult ..." - (I. S. Turgenev).

Vaikimisi- retooriline seade, mis põhineb üksikute sõnade või fraaside väljajätmisel kõnes (enamasti kasutatakse seda kõne põnevuse või ettevalmistamatuse rõhutamiseks). - "On selliseid hetki, selliseid tundeid... Nendele saab ainult osutada... ja mööduda" - (I.S. Turgenev).

Paralleelsus- on retooriline seade - kahe või enama nähtuse üksikasjalik võrdlus, mis on antud sarnastes süntaktilistes struktuurides. -

Mis on udune, selge koit,

Kas see langes kastega maapinnale?

Mida sa mõtled, punane neiu,

Kas teie silmad säravad pisaratest? (A.N. Koltsov)

Parselleerimine- lause ühtse süntaktilise ülesehituse jagamine, et lugeja seda emotsionaalsemalt ja elavamalt tajuks - "Laps tuleb õpetada tunnetama kõiki elavaid asju."

Antitees(kontrast, kontrast) on retooriline vahend, mille puhul nähtustevaheliste vastuolude avalikustamine toimub tavaliselt mitmete antonüümsete sõnade ja väljendite abil. -

Must õhtu, valge lumi... - (A.A. Blok).

Mu keha mureneb tolmuks,

Kamandan mõistusega äikest.

Ma olen kuningas - ma olen ori, ma olen uss - ma olen jumal! (A.N. Radištšev).

Inversioon- ebatavaline sõnajärg lauses. Hoolimata asjaolust, et vene keeles pole lõplikult kindlat sõnajärjekorda, on tuttav järjekord siiski olemas. Näiteks definitsioon tuleb enne määratletavat sõna. Siis tundub Lermontovi “Üksik puri valgeks mere sinises udus” ebatavaline ja poeetiliselt ülev võrreldes traditsioonilisega: “Üksik puri läheb valgeks mere sinises udus”. Või "Igatsetud hetk on käes: minu pikaajaline töö on lõppenud" - A.S. Puškin.

ametiühingud võib anda ka kõnele väljendusrikkust. Niisiis, asündeton tavaliselt kasutatakse piltide või sensatsioonide kujutamisel tegevuse kiiruse edasiandmiseks: "Kahurikuulid veerevad, kuulid vilistab, külmad täägid ripuvad..." või "Mööda vilguvad tuled, Apteegid, moepoed... Lõvid väravates ...” – A. KOOS. Puškin.

Mitmeliit jätab tavaliselt mulje eraldi kõnest, rõhutades iga sidesõnaga eraldatud sõna tähtsust:

Oh! Suvi on punane! ma armastaksin sind

Kui poleks ainult kuumust, tolmu, sääski ja kärbseid. - A.S. Puškin.

Ja mantel ja nool ja kaval pistoda -

Isandat kaitsevad aastad. - M.Yu. Lermontov.

Ametiühinguta ja mitme ametiühingu kombinatsioon- ka autori emotsionaalse väljenduse vahend:

Trummide löök, karjed, jahvatamine,

Püsside äike, trampimine, oigamine, oigamine,

Ja surm ja põrgu igal pool. - A.S. Puškin.

Kirjandusõpetus süntaktilised tunnused kunstiteos, nagu sõnavara analüüs (“poeetiline sõnaraamat”), on mõeldud tuvastama esteetiline süntaktiliste vahendite funktsioon, nende roll stiili kujunemisel selle erinevates mahtudes (autor, žanr, rahvus jne).

Nagu sõnavara uurimisel, on ka siin olulised faktid kirjanduslikust normist kõrvalekaldumisest, mille teadmise annab keeleteadus. Süntaksi sfääris, nagu ka sõnavara sfääris, on võimalikud barbaarsused, arhaismid, dialektismid jne, kuna need kaks sfääri on omavahel seotud: B. V. Tomaševski järgi on "igal leksikaalsel keskkonnal oma spetsiifilised süntaktilised pöörded" (Kirjandusteooria). poeetika , lk 73). Vene kirjanduses levinumad süntaktilised barbarismid, arhaismid ja rahvakeeli.

Barbaarsus süntaksis ilmneb siis, kui fraas on konstrueeritud vastavalt võõrkeele reeglitele. Proosas tunnistatakse süntaktilisi barbarisme sagedamini kõnevigadena: "Lähenes sellesse jaama ja vaadates läbi akna loodusesse, mul on müts lendas maha" A. P. Tšehhovi loos “Kaebuste raamat” - see gallicism on nii ilmne, et tekib koomiline efekt. Vene luules kasutati süntaktilisi barbarisme mõnikord kõrgstiili märkidena. Näiteks A. S. Puškini ballaadis „Elas kord üks vaene rüütel...“ on sellise barbaarsuse näide rida „Tal oli üks nägemus...“: sideaine „ta. oli nägemus" ilmub kombinatsiooni “tema seal oli nägemus." Siin kohtame ka süntaktilist arhaismi traditsioonilise stiilikõrguse suurendamise funktsiooniga: „Palvet pole Isa, ega Poeg, / Ei kumbagi Pühale Vaimule igavesti/Pole kunagi juhtunud paladiniga...” (oleks pidanud olema: “ei isa ega poeg”). Süntaktiline rahvakeel on tegelaste keeles eepilistes ja dramaatilistes teostes reeglina olemas individuaalse kõnestiili realistlikuks kajastamiseks, kangelaste eneseiseloomustamiseks. Sel eesmärgil kasutas Tšehhov kõnekeelt: „Teie isa rääkis Mina, mida üks kohtunõunik, aga nüüd selgub üks ainult lihtsalt titulaarne"(“Enne pulmi”), “Millistest türklastest sa räägid? Jutt on nendest Mida kas teie tütar mängib klaverit?" ("Ionych").

Kirjandusteksti analüüsimisel tuleb tähelepanu pöörata autoripoolsele süntaktiliste konstruktsioonide tüüpide valikule, sest selle valiku võib dikteerida teose sisu (motiveeritud teemast, mille määrab sõnalise väljenduse ülesanne vaatepunktid” tegelaste jne).

Poeetilise teose süntaksi tajumisel on mõningaid iseärasusi. Eelkõige tunnetatakse sellistes teostes fraasi pikkust teisiti kui proosas. Sageli sisaldab arvestatava pikkusega luuletus vaid paar lauset. Teksti värsijaotus hõlbustab aga oluliselt selle lugemist.

Kunstikõne eripära väljaselgitamiseks on eriti oluline uurimus stilistilised figuurid(neid nimetatakse ka retooriline– seoses retoorikaga, mille raames arendati esmakordselt välja troopide ja kujundite teooria; süntaktiline - seoses süntaksiga kui mis tahes kirjandusteksti ühe kõneaspektiga).

Figuuriõpetus kujunes juba stiiliõpetuse kujunemise ajal – antiikaja ajastul; arendatud ja täiendatud - keskajal; lõpuks muutus see lõpuks normatiivse "poeetika" alaliseks osaks (poeetikaõpikud) - nüüdisajal. Troobid ja figuurid olid ühe doktriini objektiks: kui "troop" on sõna "loomuliku" tähenduse muutus, siis "figuur" on sõnade "loomuliku" järjekorra muutus süntaktilises struktuuris (ümberpaigutamine). sõnad, vajalike sõnade väljajätmine või "lisade" kasutamine - "loomuliku" kõne seisukohast - leksikaalsed elemendid). Igapäevakõnes käsitletakse avastatud “figuure” sageli kui kõneviga, kuid kunstikõnes eristatakse samu kujundeid tavaliselt kui tõhusaid poeetilise süntaksi vahendeid.

Praegu on palju stilistiliste figuuride klassifikatsioone, mis põhinevad ühel või teisel - kvantitatiivsel või kvalitatiivsel - eristaval tunnusel: fraasi verbaalne koostis, selle osade loogiline või psühholoogiline seos jne. Sel juhul loetledes eriti. olulised arvud, võetakse arvesse kolme tegurit: 1) süntaktiliste struktuuride elementide ebatavaline loogiline või grammatiline seos; 2) sõnade ebatavaline suhteline paigutus fraasis või fraasid tekstis, samuti elemendid, mis on osa erinevatest (kõrvuti asetsevatest) süntaktilistest ja rütmilis-süntaktilistest struktuuridest (värsid, veerud), kuid millel on grammatiline sarnasus; 3) ebatavalised viisid teksti intonatsioonimärgistamine süntaktiliste vahenditega. Tuleb meeles pidada, et samas kõnesegmendis saab kombineerida mitte ainult erinevaid teid, vaid ka erinevaid kujundeid.

Vastuvõturühma mittestandardne sõnade seossüntaktilisteks üksusteks seotud ellips, anakolutus, silbid, alogism, amfiboolia(kujundid, mida iseloomustab ebatavaline grammatiline seos), samuti Gendiadis Ja enallaga(elementide ebatavalise semantilise seosega figuurid).

Üks levinumaid süntaktilisi vahendeid mitte ainult ilukirjanduses, vaid ka igapäevakõnes on ellips (gr. ellepsis – hülgamine). See on grammatilise seose katkemise imitatsioon, mis seisneb lauses sõna või sõnade jada väljajätmises, mille puhul on puuduvate liikmete tähendus üldisest kõnekontekstist kergesti taastatav. Seda tehnikat kasutatakse kõige sagedamini eepilistes ja dramaatilistes teostes tegelaskujude dialoogide konstrueerimisel: selle abil annavad autorid oma tegelaste vahel elutruud suhtlusstseenid.

Elliptiline kõne kirjandustekstis jätab mulje autentsusest, sest vestluse elusituatsioonis on ellips üks peamisi fraaside koostamise vahendeid: märkusi vahetades võimaldab see varem öeldud sõnu vahele jätta. Kõnekeeles on ellipsidel eranditult praktiline funktsioon: kõneleja edastab vestluskaaslasele teavet vajalikus mahus, kasutades minimaalset sõnavara. Vahepeal kasutades ellipsi kui väljendusvahendid kunstilises kõnes võib see olla ajendatud ka autori keskendumisest narratiivi psühholoogilisusele. Sageli näitavad ellipsid ka olekute või tegevuste struktuurimuutust. See on näiteks nende funktsioon "Jevgeni Onegini" viiendas peatükis, jutustuses Tatjana Larina unenäost: "Tatjana Oh! ja ta möirgab...", "Tatjana metsa, karu selja taga..."

Nii igapäevaelus kui ka kirjanduses tuntakse kõneviga ära anakoluton (gr. anakoluthos – ebajärjekindel) – grammatiliste vormide vale kasutamine koordineerimisel ja kontrollimisel. Anakoluti kasutamine võib olla õigustatud juhtudel, kui kirjanik rõhutab tegelase kõne väljendust: "Oota, vennad, peatu! Sa ei istu nii!" (Krylovi muinasjutus “Kvartett”).

Vastupidi, kirjandusest selgub, et tegemist oli pigem teadlikult rakendatud tehnikaga kui juhusliku veaga. silbid (gr. syllpsis - konjugatsioon, püüdmine), mis seisneb semantiliselt heterogeensete elementide süntaktilises kujundamises mitmete homogeensete lauseliikmete kujul: "See sugu kandis salvrätikut kaenla all ja põskedel palju aknet" (I. S. Turgenev, "Kummaline ajalugu »).

Alogism (gr. A- negatiivne osake, logismos - meel) on fraasi semantiliselt kokkusobimatute osade süntaktiline korrelatsioon selle abielementide abil, mis väljendavad teatud tüüpi loogilist seost (põhjus-tagajärg, soo-liigi seosed jne): “ Auto sõidab kiiresti, aga kokk teeb paremini süüa” (E. Ionesco, “Kiilas laulja”).

Kui anakolutust nähakse sagedamini veana kui kunstilise vahendina ning silpe ja alogismi pigem vahendina kui veana, siis amfibool (gr. amphibolia – mitmetähenduslikkus, ebamäärasus) tajutakse alati kahel viisil. Duaalsus on oma olemuselt, kuna amfiboolia on subjekti ja otsese objekti süntaktiline eristamatus, mida väljendavad sarnastes grammatilistes vormides olevad nimisõnad. (" Kuulmine tundlik purjetada tüütu..." samanimelises luuletuses O.E. Mandelstam).

Vene kirjanduse haruldaste ja seetõttu eriti tähelepanuväärsete tegelaste hulgas on Gendiadis (gr. hen dia dyen – üks kuni kaks), milles keerulised omadussõnad on jagatud nende algkomponentideks: „melanhoolia maantee, raudtee"(A. A. Blok, “Raudteel”). Siin jagati sõna "raudtee", mille tulemusena said kolm sõna koostoimes - ja salm sai täiendava tähenduse.

Salmi sõnad saavad kirjaniku kasutamisel erilise semantilise seose enallagu (gr. enallage - liikumine) – definitsiooni ülekandmine määratletava sõnaga külgnevale sõnale. Nii sai N. A. Zabolotski luuletuse “Pulmad” reas “Läbi rasvade lihakraavide...” mõiste “rasv” elavaks epiteediks pärast seda, kui see kanti “lihast” “kraavidesse”.

Figuuride arvu juurde koos osade ebatavaline paigutus süntaktilised konstruktsioonid hõlmavad erinevaid tüüpe paralleelsus Ja inversioonid.

Paralleelsus(gr. parallelos - kõrval kõndides) viitab kompositsioonilisele korrelatsioonile külgnevad teksti süntaktilised segmendid (read poeetilises teoses, laused tekstis, osad lauses). Paralleelsuse tüüpe eristatakse tavaliselt mõne esimese seotud konstruktsiooni tunnuse alusel, mis on autorile eeskujuks teise loomisel.

Seega, projitseerides ühe süntaktilise segmendi sõnajärje teisele, eristatakse paralleelsust sirge(“Loom Koer magab, / Varblane lind uinub” (N.A. Zabolotsky “Sodiaagimärgid hääbuvad...”) ja konverteeritud(“Lained mängivad, tuul vihiseb” (M.Yu. Lermontovi “Purje”). Pööratud paralleelsust nimetatakse ka kiasmus(gr. chiasmos – x-kujuline, ristikujuline).

Sõnade arvu võrdlemisel paarissüntaktilistes segmentides tuvastatakse ka paralleelsus täis Ja mittetäielik. Täielik paralleelsus (selle üldnimetus on isokoolon; gr. isokolon - ekvivalentsus) - F. I. Tjutševi kahesõnalistes ridades "Amforad tühjendatakse, / korvid on ümber lükatud" (luuletus "Pidu on läbi, koorid on vaikinud..."), puudulik - tema ebavõrdsetes ridades "Paus, paus, õhtune päev, / Pikendatud, pikendatud, võlu" (luuletus "Viimane armastus").

Samasse figuurirühma kuulub selline levinud tehnika nagu inversioon (ladina inversioon – ümberkorraldus). See väljendub sõnade paigutuses fraasis või lauses loomulikust erinevas järjekorras. Näiteks vene keeles on järjekord “subjekt + predikaat”, “definitsioon + kvalifitseeritud sõna” või “eessõna” loomulik. + nimisõna sisse juhtumi vorm", ja ebaloomulik - vastupidises järjekorras.

Pööratud sõnu saab fraasi paigutada erineval viisil. Kell kontakti inversioon, säilib sõnade külgnevus ("Nagu tragöödia provintsis Shakespeare'i draama...""Marburgis" B.L. Pasternak), koos kauge - nende vahele on kiilunud teised sõnad “Alistunud Perun vana mees üksi..." aastal “Prohvetliku Olegi laul”, autor A.S. Puškin). Mõlemal juhul ebatavaline asend üksainus sõna mõjutab selle intonatsiooni. Pööratud konstruktsioonides kõlavad sõnad ilmekamalt ja kaalukamalt.

Figuuride rühma märgistamine ebatavaline intonatsioonikompositsioon tekst või selle üksikud osad, on erinevaid tüüpe süntaktiline kordamine, ja tautoloogia, anominatsioon Ja gradatsioon, polüsündetoon Ja asündeton.

Tehnikaid on kaks alarühma korda. Esimene hõlmab lause üksikute osade kordamise tehnikaid. Nende abiga rõhutavad autorid tavaliselt fraasis semantiliselt pingelist kohta, kuna iga kordus on intonatsiooni esiletõst. Nagu inversioon, võib ka kordus olla võtke ühendust ("On aeg, on aeg, sarved puhuvad..." luuletuses A.S. Puškin "Krahv Nulin") või kauge ("On aeg, minu sõber, on aeg! süda palub rahu..." Puškini samanimelises luuletuses).

Lihtsat kordamist rakendatakse erinevatele tekstiüksustele - nii sõnale (nagu toodud näidetes) kui ka fraasile ("Õhtukellad, õhtukellad!" I. Kozlov tõlkinud T. Moore'ilt). Ühe sõna kordamist erinevatel juhtudel, säilitades selle tähenduse, on iidsetest aegadest tunnistatud eriliseks kujundiks - polüptoton (gr. polyptoton – polycase): „Aga inimene inimene/ Ta saatis mind imperatiivse pilguga Anšari juurde...” (Puškin, „Antšar”). Sama iidne kuju on antanaklaasia(gr. aptanaklasis - peegeldus) - sõna kordamine selle algsel grammatilisel kujul, kuid tähenduse muutumisega. “Viimane kotkakull on murtud ja laiali saetud / Ja kirjatarvete nööpnõelaga / Sügise oksani alla pea,/ Rippuvad ja mõtiskleb pea..."(A.V. Eremenko, “Tihedates metallurgiametsades...”) - siin kasutatakse sõna “pea” otseses ja seejärel metonüümilises tähenduses.

Teise alarühma kuuluvad kordusfiguurid, mis ulatuvad mitte lausele, vaid suuremale osale tekstist (stroof, süntaktiline periood), mõnikord kogu teosele. Seda tüüpi kordusi eristatakse tekstis positsiooni järgi. Niisiis, anafora(gr. apafora – eemaldus; Vene termin - käsu ühtsus) – See on kõnesegmentide (veerud, poeetilised read) ühendamine, korrates sõna või fraasi algpositsioonis: "See - lahe täidetud vile, / See- purustatud jäätükkide klõbisemine, / See on öö, mis lehte jahutab, / See on kahe ööbiku duell” (B.L. Pasternak, „Luule definitsioon”). Epiphora(gr. eriphora – lisand ; Vene termin - ühe otsaga), vastupidi, see seob kõnesarjade lõpud leksikaalse kordusega: „Sest nad muutusid hobuseks vooruslik inimene(...); sest nad olid kurnatud vooruslik inimene(...); sest nad helistavad silmakirjalikult vooruslik inimene; sest nad ei austa vooruslik inimene"(Gogol, "Surnud hinged", 11. peatükk). Projitseerides epifoori printsiibi terviklikule poeetilisele tekstile, võib nähtuses näha selle arengut hoiduma(näiteks klassikalises prantsuse ballaadis).

Anadiploos (gr. anadiplosis – kahekordistumine; venekeelne termin – liigend) – See on kontaktikordus, mis ühendab kõnesarja lõpu järgmise algusega. Nii on omavahel seotud Bloki luuletused “Oh, kevad”. ilma otsata ja ilma servata - /Ilma otsa ja ilma servata unistus". Anafora ja epifoora toimivad väikestes lüürilistes žanrites sageli struktuuri kujundava vahendina. Kuid anadiploos võib omandada ka kompositsioonilise tuuma funktsiooni, mille ümber kõne on üles ehitatud.

Anadiplosi vastand prosapodoos (gr. prosapodosis – lisamine; Vene termin - ring, kate), kauge kordus, kus süntaktilise struktuuri algelement reprodutseeritakse järgmise lõpus: "See on porine taevas, öö pilvine..."(A.S. Puškini "Deemonid"). Samuti võib prosapodoos hõlmata stroofi (S.A. Yesenini luuletus “Sa oled mu Shagane, Shagane...” on üles ehitatud ringikujulistele kordustele) ja isegi kogu teose teksti (“Öö. Tänav. Latern. Apteek...” autor A. Blok).

Sellesse alarühma kuulub ka keeruline kujund, mis on moodustatud anafoora ja epifoora kombinatsioonist samas tekstisegmendis - simploc (gr. simploce – põimik): "Ma Ei taha Falaleya,/ I ma vihkan Falaleya, / I Ma ei hooli sellest Falaleya, / I Ma purustan su Falaleya (...) Ma pigem armastan Asmodeust / kui Falaleya!(F.M. Dostojevski, “Stepantšikovo küla ja selle elanikud”, 2. osa, 5. peatükk).

Kordamisel on võimalik reprodutseerida mitte ainult sõna üksiku märgina, vaid ka märgist eraldatud tähendust. Tautoloogia (gr. tauto – sama asi, logod – sõna), või pleonasm (gr. pleonasmos – ülejääk), on kujund, mille kasutamine ei pruugi sõna korrata, vaid dubleerib tingimata leksikaalse elemendi tähendust. Selleks valivad autorid kas sünonüümsed sõnad või perifraasilised fraasid. Nii tõstab A. Eremenko luuletuses “Pokrõškin” topelttautoloogia veerud intonatsiooniliselt esile üldise kõnevoolu taustal. "kurja täpp kurjus bandiit."

Semantiliselt olulise kõnelõigu intonatsiooni esiletõstmiseks kasutavad nad ka anominatsioon (ladina anominatio – alamtingimus) – sugulassõnade kontaktkordus: "Ma arvan, et ma arvan tema oma..." N. A. Nekrasovi teoses "Raudtee".

Kordusnäitajate lähedal gradatsioon (lat. gradatio – astmemuutus), milles homogeensete liikmete jadasse rühmitatud sõnadel on ühine semantiline tähendus (märgi või tegevuse), kuid nende paigutus väljendab selle tähenduse järjekindlat muutumist. Ühendava tunnuse ilming võib järk-järgult tugevneda või nõrgeneda: "Ma vannun taeva poole, kahtlemata mida sa ilus, vaieldamatult mida sa ilus, tõesti(...) mida sa atraktiivne"(Shakespeare’i “Love’s Labour’s Lost”, tõlkinud Yu. Korneev). Selles lauses esitatakse “kahtlemata-vaieldamatult-tõe” kõrval ühe atribuudi tugevnemine ja “ilus-ilus-atraktiivne” kõrval teise nõrgenemine.

Lisaks fondide gruppi intonatsioonimärgid seotud polüsündetoon (gr. polysyndeton – mitu ametiühingut) ja asündeton (gr. asyndeton - ametiühingusse mittekuulumine). Sarnaselt gradatsiooniga, millega mõlemad joonised sageli kaasnevad, viitavad need ka kõnes vastava tekstiosa rõhutamisele. Polysyndeton pole sisuliselt mitte ainult mitme sidesõna (Puškini keeles "Ja elu, ja pisarad ja armastus"), vaid ka mitmelauseline (Bloki keeles "Vaprusest, tegudest, hiilgusest"). Selle ülesanne on tähistada loogilist tegevuste jada (Puškini "Sügis": "JA mõtted mu peas on julgusest ärevil, / JA kerged riimid jooksevad nende poole, / JA näpud anuvad pastaka järele..."), või julgustada lugejat üldistama, tervikpildina tajuma mitmeid detaile ("Püstitasin endale mälestussamba, mis pole kätega tehtud..." A.S. Puškin: konkreetne "JA slaavlaste uhke lapselaps, Ja soomlane, Ja nüüd metsik / Tungus, Ja steppide sõber Kalmõk" moodustub, kui seda tajutakse üldisena "Vene impeeriumi rahvad"). Asündetoni abil rõhutatakse kas tegude samaaegsust (“Rootslane, venelane torkab, hakib, lõikab...” Puškini “Poltaavas”) või kujutatud maailma nähtuste killustatust (“Sosista, arglik hingamine, / Ööbiku trill, / Hõbedane ja õõtsuv / Unine oja" Fetist).

Tuleb märkida, et see klassifikatsioon ei hõlma kõiki traditsiooniliselt tuvastatud poeetilise kõne kujundeid. Lisaks neile on levinumad kujundid ka retooriline küsimus, üleskutse ja hüüatus.

Kirjaniku süntaktiliste kujundite kasutamine jätab tema autori stiili individuaalsuse jälje. Praegu on huvi süntaktiliste vahendite kui kunstilise stilistika vahendite uurimise vastu märkimisväärselt kasvanud. Poeetilise süntaksi uurimine on saanud uue suuna: kaasaegne teadus analüüsib üha enam nähtusi, mis on kirjandusteksti erinevate aspektide ristumiskohas, näiteks rütm ja süntaks, värssmeeter ja süntaks, sõnavara ja süntaks jne.