Кога сообраќаен метеж изгоре на небото „Матрикс“ и „Војна на ѕвездите“ беа измислени од руските футуристи: што е заедничко „Победа над сонцето“ и крајот на светот? Интересни факти за сонцето Што е заедничко за сонцето.

Проектот го подготви Дарија Богданова, ученичка од класа 11 А во ликејот Октјабрски. Раководител: Русева Људмила Ивановна.

Внимателно, длабоко проучување на природата е изворот на најплодните откритија во математиката. (Ј. Фурие)

Што имаат заедничко зајдисонцето и синусната функција?

Цел на проектот: математички да се истражи феноменот на зајдисонце. Задача: Истражете ги својствата на синусниот график користејќи го феноменот на зајдисонце.

Неколку години, луѓето презентираа првични информации за тригонометриските функции врз основа на набљудуваната слика за движењето на Сонцето низ небесната сфера и опис на зависноста на моментот на зајдисонце од календарскиот датум.

Функција во математичка смисла е пресликување на едно множество (X) на друго (Y), т.е. Секој елемент x од множеството X е поврзан со точно еден елемент y од множеството Y; спротивниот услов не е секогаш задоволен. Секој ден одговара на точно еден момент на зајдисонце; нема ден кога сонцето не заоѓа. Покрај тоа, поларните региони се посебна работа.

Датум Време Датум Време 1 јануари 16.05 јули 1 21.13 февруари 1 16.51 август 1 20.42 март 1 17.40 септември 1 19.43 април 1 19.30 октомври 1 18.36 мај 1 20.18 ноември 1 16.34 е лесен за 7 јуни. означете го моментот на зајдисонце и Сонце во Волгоград на 1-ви секој месец 2009 година

Со поврзување на добиените точки, можете да изградите график користејќи го просечното време на зајдисонце како оска x - 18 часа.

20 19 18 17 16 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 1.6 1.7 1.8 1.9 1.10 1.11 1.12 2 1

Некои отстапувања од „идеалниот“ синусен график произлегуваат од: одредено израмнување на земјината топка долж поларната оска; Движење во елипсовидна наместо кружна орбита.

Својства: Домен на дефиниција Домен на прифатливи вредности Минимален период Интервали на монотонија Нулта точки (корени) Важни точки

Опсег на дефиниција: Сончевиот систем постои, ако не засекогаш, тогаш доста долго време, и во минатото и во иднината. Затоа, може да се тврди дека доменот на дефиниција на оваа функција (-∞

Забелешка: Со конструирање на крива во зависност од моментот на зајдисонце за Волгоград, може да се добие сличен графикон за повисоки географски широчини со вертикално истегнување, а за пониски географски широчини со компресирање на постоечката крива.

Опсег на дозволени вредности: Дозволеното време на зајдисонце може да варира од моментот на зајдисонце на денот на зимската краткоденица до моментот на зајдисонце на денот на летната краткоденица.

Најкраток период: По една година, сите моменти на зајдисонце се повторуваат во иста низа од 1 јануари до 31 декември. период

Интервали на монотонија: Приближно од 21 декември до 21 јуни се зголемува времетраењето на дневните часови, а по 21 јуни и до 21 декември, напротив, се намалува. се зголемува се намалува

Нулта точки (корени): Почетокот на астрономската есен, како и почетокот на пролетта, одговара на нулта вредности на функцијата - „јазлите“ на брановата линија.

Важни точки: (0˚; 0), (90˚; 1), (180˚; 0), (270˚; -1), (360˚; 0) Овие точки, проучувани илјадници години, се нарекуваат почеток на астрономска пролет, лето, есен, зима.

Заклучок: Графикот е добиен со разгледување на „нематематички“ модел поврзан со секојдневниот живот со составување табела за времиња на зајдисонце. Специфичноста и јасноста на презентацијата ја олеснуваат асимилацијата на концептите како што се „опсег на прифатливи вредности“, „монотоност“, периодичност“ итн., што лесно може да се прошири на проучување на други функции.

Користена литература: Математичко списание за ученици „Алфа“ (објавува од 1967 г.)

Математиката е најдобриот, па дури и единствениот вовед во проучувањето на природата. (Д.И. Писарев) Крајот.

Овде секој си ја работи работата Сонцето грее, пишува поетот. Владимир Мајаковски поеми ЕДНА ВОНРЕДНА АВАНТУРА КОЈА СЕ СЛУЧИ СО ВЛАДИМИР МАЈАКОВСКИ ЛЕТОТО КАЈ ДАЧАТА (Пушкино. Планината Акулова, дача на Румјанцев, 27 верса покрај Јарославската железница, а зајдисонцето во јули беше стотина години). се тркалаше, имаше топлина, топлината лебдеше - на неа беше на дача. Ридот на Пушкино се стуткаше над планината Ајкула, а дното на планината беше село, покривите беа искривени со кора. А зад селото имаше дупка, и во таа дупка веројатно секој пат се спушташе сонцето, полека и сигурно. И утре сонцето повторно изгреа за да го исполни светот со црвено. И од ден на ден ова почна ужасно да ме лути. И така, еден ден, лут што сè избледе од страв, му викнав на сонцето: „Тргни се! Му викнав на сонцето: „Чекај, слушај, златно лице, зошто да влезеш така, не правејќи ништо, да дојдеш кај мене на чај!“ Што направив! Јас сум мртов! Самото сонце, ширејќи ги своите зраци, оди кон мене, по своја волја, во полето. Сакам да не го покажам мојот страв и се повлекувам наназад. Неговите очи се веќе во градината. Веќе минува низ градината. Маса сонце падна низ прозорците, низ вратите, низ пукнатината; земајќи го здивот, проговори со длабок глас: „Прв пат од создавањето ги враќам светлата назад. жештината ме полудуваше, но му реков да оди до самоварот: „Па, добро, седни, светлечке!“ Ѓаволот ја повлече мојата дрскост да му викнам, - засрамен седнав на аголот од клупата. , се плашам дека немаше да испадне полошо! Но, чуден поток течеше од сонцето, и заборавајќи на мојата седливост, седнав, постепено разговарајќи со светилникот. Зборувам за ова и она, дека Роста е заглавен, а сонцето: „Добро, не грижи се, гледај ги работите едноставно! Но, за мене, мислиш, лесно е да блеснеш.“ - Оди, пробај! Но, еве - решивте да одите, одите - и ги осветлувате двете светла!“ Тие зборуваа вака до темнина - до поранешната ноќ, т.е. Колку е темно овде? Ние сме во однос на името со него, бидејќи целосно се навикнавме на тоа. И наскоро, без да кријам пријателство, го удрив по рамо. И сонцето исто: „Јас и ти, двајца сме, другар, одиме поете, да погледнеме и да му запееме на светот во ѓубрето сиво, јас ќе го излеам моето сонце, а ти твоето, во стихови. .“ Ѕидот од сенки, затворот на ноќите падна под сонцето со двоцевната пушка. Неред од поезија и светлина, блескајте во што било! Се уморува и сака да легне навечер, глупав спијач. Одеднаш - можам да слушнам колку што можам повеќе светлина - и денот повторно ѕвони. Секогаш блескајте, блескајте насекаде, до последните денови, блескајте - и без нокти! Ова е мојот слоган и сонцето!

...И плус „роботизација на целата држава“. Анализа на трендот што го започнаа футуристите во операта „Победа над сонцето“: „Соларис“ и „Сталкер“, „Терминатор“ и „Матрикс“, Виктор Цои и Енди Ворхол. Сите излегоа од шинелот на Малевич и неговите придружници.

Интернет, ТВ, виртуелно постоење, упорни разговори за имплантирани чипови, модерна уметност, доведени до точка на автоматизам во перцепцијата на реалноста: можеби машините навистина владеат со светот? Дали се оствари пророштвото од операта на руските футуристи „Победа над сонцето“?

Целиот 20 век помина под слоганот „Роботизација! Машините се воведени во сите области од животот на човекот. Современиот просечен човек не може да се замисли себеси надвор од компјутерот. Дури и во кафуле можете да проголтате неколку пити - па дури и тогаш со лаптоп.

Како што се пожали еден добар пријател: „Седам овде на дачата на моите пријатели без компјутер! Копнеж!" Дали зајдисонцата покрај реката навистина изгледаат подобро на монитор?

Дали играме Тамагочи или тие си играат со нас? Колку машините-роботите-компјутерите останаа средство за луѓето? Или можеби луѓето, незабележани сами по себе, стануваат алатки за машините?

Фразите „политичка машина“, „финансиска...“, „воена...“ одамна стапија во употреба. Можеби човекот почнал да ги губи своите особини како биолошки вид или како духовно битие?

Нешто ни кажува внатре дека имаме единствена, но значајна предност во однос на машините: интуиција. На крајот на краиштата, со нејзина помош беше прогласен триумфот на технологијата над природата во 1913 година од руските футуристи во операта „Победа над сонцето“. Таков е парадоксот!

Патување на шарено око

За судбоносната изведба, сценографијата и костимите ги дизајнираше Казимир Малевич (текст на „умниот“ Крушених, музика на Матјушин). Тогаш основачот на Супрематизмот најпрво го воведе црниот квадрат како декоративен елемент што го заматува сонцето: апокалиптичен симбол на победата на човечкиот ум над природата. Во исто време, тие ги удираа симболистите со слоганот на Балмонт „Да бидеме како Сонцето“.

Интервју со Виктор Мисиано за ситуацијата во современата современа уметност во Русија и на Запад: „Во 90-тите години, во западната креативна средина, интересот за руската уметност беше неспоредливо поголем. Западната ситуација денес ја одредува когнитивната индустрија - производство на значења, а не работи...“

Хероите на операта се митски ликови: Будетлјанските моќници, Шареното око, Патникот низ сите векови, Силеџиите, погребните луѓе, спортистите, авијатичарот.

Генералниот хор пее: „Слободни сме... Скршено сонце. Здраво темнина! Будутлјанските моќници го извлекуваат сонцето „со свежи корени“, изјавувајќи: „Сонце, ти роди страсти, изгорени со воспален зрак. Да го покриеме со ќебе и да го заковаме во бетонска куќа!“

Светлото е „повлечено“ со црн квадрат, симболизирајќи ја моќта на човечкиот разум, логика и анализа. Малевич дошол до оваа фигуративна одлука, се разбира, по каприц, откако фатил нешто во атмосферата на своето време.

Кога критичарите го обвинија дека негира сè добро и светло со неговиот квадрат, уметникот негодуваше дека „уметноста се движи и се развива сама по себе, без разлика дали тоа ни се допаѓа или не“.

Сега галеријата Третјаков на Кримски Вал е домаќин на изложбата „Театар во делата на уметниците од 1910-1930-тите“.

Најголем интерес предизвикаа скиците на костимите на Ел Лисицки за „Победа над сонцето“, но веќе во 1923 година. Ел Лисицки (уметнички псевдоним на Лазар Маркович Лисицки) разви костими не за актери, туку за електромеханичка изведба.

Тој мислеше на „PNS“ како автоматизирана изведба со кукли, во суштина имитирајќи роботи. Но, дури во 1921 година Чапек го измислил зборот „робот“ во претставата „РУР“. Силниот човек Будетлјански налик на робот на Лисицки е едноставно прекрасен: кубно торзо, глава во форма на тркалезна црно-бела антена, како знак јин-јанг.

Авангардниот режисер Всеволод Мејерхолд воведе машинерија во структурата на театарот, развивајќи ја теоријата за „биомеханика“, каде што „човечкото тело е како автомобил“. Режисерот го „програмира“ актерот. Во пресвртните моменти во историјата, ликовите стануваат знаци.

Руските религиозни филозофи редовно ја проколнуваа технологијата. Болшевиците ги испратија на „филозофски брод“ за да не ја расипат прославата на електрификацијата на целата земја.

Преостанатиот Алексеј Лосев успеа да ја стигматизира светлината на електричните светилки: „Светлината на електричните светилки е мртва, механичка светлина. Не хипнотизира, туку само ги затапува и огрубува сетилата. Ги содржи ограничувањата и празнината на американизмот, механичкото и материјалното производство на живот и топлина. Ова е таблицата за множење која стана светлина“.

Темата на „табелата за множење“, која стана основа на технократското општество, проникнува во дистопијата на Евгениј Замјатин „Ние“ (1920) за луѓето слични на машината кои живеат во Соединетите држави под „стерилно небо“. И тука индустријализацијата на СССР е во полн замав: романсата заврши. Самото општество се претвора во машина, каде што човекот веќе не е ни робот, туку запчаник.

Американските писатели на научна фантастика првично уживаа во светот на иднината, каде што роботите се неприкосновени робови, чија цел е да го направат човечкиот живот поудобен. Исак Асимов воведе три правила на роботиката, чие општо значење е: не му нанесувајте штета на човековиот сопственик.

Сепак, писателите набрзо се огласија со аларм: самите луѓе почнаа да се претвораат во машини! Романот „Симулакра“ од Филип К. Дик (за претседатели на роботи, електромеханички симулакри) се појави долго пред познатото дело на францускиот постмодернист Жан Бодријар „Симулакра и симулација“. Бодријар ќе ве исплаши со метафизиката на машинско-пазарното царство. Делез - човекот како „општествена машина на желбата“.

Енди Ворхол мирно призна: „Јас сум машина“. Точно, по обидот за атентат тој стана помалку смирен и дури почна да оди во црква.

Девојчето, кое за малку ќе го испрати кралот на поп-арт во идниот свет, излезе на улица од неговата „Фабрика“, купи сладолед и, откако го заврши, гордо му рече на сообраќајниот контролор: „Јас го застрелав Енди Ворхол!

„Го убив Џон Ленон! - самозадоволно ќе рече друг „рационален“ кучкин син.

Технолошкиот напредок зачекори во вселената. Љубопитно е што големите вселенски станици на Лукас „Војна на ѕвездите“ се речиси копии на гипсовите архитектони на Малевич, футуристички архитектонски модели кои не биле строго врзани за условите на земјината гравитација.

55 години по романот на Евгениј Замјатин „Ние“, англиската рок група Пинк Флојд ја изведе песната „Добредојдовте во машината“, за машината за шоу бизнис.

Во албумот „The Wall“, вкупната машина порасна до големината на целиот свет, потиснувајќи го поединецот. Замјатин, инаку, ја ископира сликата на Соединетите Држави од англиските бродоградилишта, каде што работеше како инженер. Но, идеолошки, романот, се разбира, беше пародија на движењето Пролеткулт, кое се стреми да ја „искористи железната механика на новиот колектив за да го трансформира пролетаријатот во невиден општествен автомат“.

Русите обично ги подигнуваат сите демонско-машински функции во нивната родна држава, така што тие самите можат да бидат невешти до задоволство, односно „да живеат како човечко суштество“.

Огромен број советски филмови од 60-тите и 80-тите („Јули дожд“, „Москва не верува во солзи“, „Летови во соништата и во реалноста“) се исполнети со излети.

По дивите индустриски скокови, победата во Големата патриотска војна и скокот во вселената, СССР поминуваше време на туристички патувања и скари додека не дувна продорниот ветер на промените од 80-тите.

И повторно Супрематистичката уметност стана барана. Насловната страна на албумот „Крв тип“ (1988) на групата Кино е копија на постерот на Малевич за филмот „Доктор Мамбузо“ (1922). Повторно има црн круг - симбол на затемнување. Ова е целосно супрематистички став: „И каде и да сте, што и да правите, има војна меѓу земјата и небото...“

Во Советскиот Сојуз, „агресивната машинерија“ почна да се манифестира во културата во форма на брејк танц. На крајот од филмот „Курир“ (1988), младите во црни очила застрашувачки се грчат.

Сепак, роботите не фатија корен во советската научна фантастика. На Русите отсекогаш им било тешко, со нивната ментална и емоционална доминација, сериозно да разговараат за темата човек-машина. Човекот водоземци - напред и назад. Стругацки и Ефремов создадоа главно футуристички општествени модели. Електроник едвај се разликува од неговата двојничка Серјожа Сироешкин. Еве ја идејата на Пинокио-Пинокио: куклата сака да стане човек. Од „самодоволните“ роботи, имаше еден светол лик - Вертер, а тој беше убиен од вселенски пирати. Тој е единствената жртва на „Гостот од иднината“.

Два света - два вида роботи

Технократските Американци имаат поинаква приказна. Од нивната иднина, злобниот Терминатор паѓа речиси врз главите на сиромашните луѓе. Ако се сеќавате, во првата епизода гол Шварц „се спушта“ директно од рајот на асфалтот.

Во Соединетите Држави, темата на бунтот на машинските робови против човечките господари е одамна развиена. Во рамките на системот „жртва - џелат“, каде често ги менуваат местата. Како „Одисеја 2001“ на Кјубрик: или компјутерот HAL 9000 (речиси ПЕКОЛ) со вештачка интелигенција го убива екипажот, или чудесно преживеаниот астронаут го убива преревносниот компјутер. Освен тоа, кога се исклучува, неподносливо болно пее детска песна, доведувајќи ја во прашање тезата дека машините немаат душа.

Виртуелната реалност во Матрикс има митолошки опсег и библиски аналогии: има и пророк и спасител. Сепак, оваа компјутерска апокалипса не се издвојува премногу од другите американски филмови: Холивуд го стави крајот на светот во тек.

Германците се посериозни граѓани кога станува збор за метафизиката. Токму тие ја направија втората продукција на „Победа над сонцето“, 70 години по премиерата.

Проектот беше спроведен во 1983 година од страна на Академијата за уметности во Западен Берлин, иако не без помош на Калифорнискиот институт. Самите Американци би биле многу посоодветни за атрактивната верзија на Лисицки: постои слив во американската и руската перцепција.

Американците, поради технократската природа на нивната цивилизација, ја заситија својата виртуелна реалност со истите митски архетипови. Но, она што му дава автентичност е американската вера... во електричната енергија. Како што напиша поетот Кормилцев, „оваа музика ќе биде вечна ако ги заменам батериите“.

Американците веруваат во „Терминатор“ и „Матрикс“ токму затоа што се убедени во семоќноста на електричната енергија. Таа има свој Бог и Ѓавол, свое добро и зло. Но, за Русите, реалноста на овој свет е сомнителна, бидејќи е доволно да го извадите приклучокот од штекерот - и тоа е тоа! Уште еден крај на светот!

Отприлика вака е денес во Москва. Седиш таму пишуваш статија, и наеднаш бам - компјутер леле. Слободен сум два до четири часа - несреќа во централа, нешто изгорело во куќата, планирани поправки - десетици причини. Мислевте дека е крај на светот, но ова е краток спој.

Во секој случај, иконата „работи“ на метафизичка струја. Неговиот ефект можете да го почувствувате користејќи само сопствена душа и имагинација. За Малевич, црниот квадрат, кругот, крстот не беа само симболи на идеја, тие беа живи мистични знаци. Не случајно на изложбата „0.10“ го закачи „Црниот плоштад“ во црвениот агол.

Поезијата завршува, политиката започнува

Во петтомната книга на Казимир Малевич, која ја објави издавачката куќа Гилеа, на секоја страница има дискусии за Бога и за светоста на неговите знаци.

Еве ги неговите размислувања во писмото до Лисицки за неговата позната слика „Главата на селанецот“: „Насликав обична глава на селанец, се покажа дека е извонредно. И навистина е така, ако се погледне од гледна точка на исток. Она што е обично за западњаците станува необично за луѓето од Истокот; сè што е обично се претвора во икона, зашто Истокот е икона, а Западот е машина, предмет, тоалет, утилитаризам, технологија.

Дигиталната реалност се напојува со електрична енергија, духовно-мистичната реалност се напојува со некоја посуптилна енергија.

Ќе кажам: штом ќе останеме без поезија, почнува политиката. Затоа „Победа над сонцето“ не беше изведена во Русија 69 години: од 1920 до 1989 година. Супрематизмот го чекаше комунизмот. Учениците од Витебск на Малевич мислеа дека по комунизмот ќе дојде супрематизмот. И така се случи.

Накратко, човештвото никогаш нема да загуби од машините додека не заборави како да сака. Барем како роботот WALL-E. Уф…

Сонцето, централното тело на Сончевиот систем, е врела топка од гас. Тој е 750 пати помасивен од сите други тела во Сончевиот систем заедно. Затоа може приближно да се смета дека сè во Сончевиот систем се врти околу сонцето. Сонцето ја „потега“ Земјата за повеќе од 330.000 пати. Сончевиот дијаметар може да прими синџир од 109 планети како нашата. Сонцето е најблиската ѕвезда до Земјата и единствената ѕвезда чиј диск е видлив со голо око. Сите други ѕвезди, светлосни години далеку од нас, дури и кога се гледаат преку најмоќните телескопи, не откриваат никакви детали за нивната површина. Светлината од Сонцето стигнува до нас за 8 и третина минути.

Сонцето ита кон соѕвездието Херкулес во орбитата околу центарот на нашата галаксија, поминувајќи повеќе од 200 километри секоја секунда. Сонцето и центарот на Галаксијата се разделени со бездна од 25.000 светлосни години. Слична бездна се наоѓа помеѓу Сонцето и периферијата на Галаксијата. Нашата ѕвезда се наоѓа во близина на галактичката рамнина, недалеку од границата на еден од спиралните краци.

Големината на Сонцето (1.392.000 km во дијаметар) е многу голема според земните стандарди, но астрономите, во исто време, го нарекуваат жолто џуџе - во светот на ѕвездите, Сонцето не се издвојува како ништо посебно. Меѓутоа, во последниве години, се повеќе и повеќе докази се појавуваат во корист на некоја необичност на нашето Сонце. Особено, Сонцето емитира помалку ултравиолетова светлина од другите ѕвезди од ист тип. Сонцето има поголема маса од слични ѕвезди. Покрај тоа, овие ѕвезди, кои се слични на Сонцето, се гледа дека се непостојани, тие ја менуваат нивната светлина, односно се променливи ѕвезди. Сонцето не значително ја менува својата светлина. Сето тоа не е причина за гордост, туку основа за подетални истражувања и сериозни проверки.

Моќта на сончевото зрачење е 3,8*1020 MW. Само околу една половина од милијардити дел од вкупната енергија од Сонцето стигнува до Земјата. Замислете ситуација во која 15 стандардни станови од 45 кв.м. поплавен до плафон со вода. Ако оваа количина на вода е целата радијациона моќ на Сонцето, тогаш уделот на Земјата ќе биде помал од една кафена лажичка. Но, благодарение на оваа енергија се случува циклусот на водата на Земјата, дуваат ветрови, животот се развива и се развива. Целата енергија скриена во фосилните горива (нафта, јаглен, тресет, гас) е исто така изворно енергија на Сонцето.

Сонцето ја емитува својата енергија во сите бранови должини. Но на различни начини. 48% од енергијата на зрачењето е во видливиот дел од спектарот, а максимумот одговара на жолто-зелената боја. Околу 45% од енергијата што ја губи Сонцето ја носат инфрацрвените зраци. Гама зраците, Х-зраците, ултравиолетовото и радио зрачењето сочинуваат само 8%. Меѓутоа, сончевото зрачење во овие опсези е толку силно што е многу забележливо на растојанија од дури стотици сончеви радиуси. Земјината магнетосфера и атмосферата не штитат од штетното влијание на сончевото зрачење.

Основни карактеристики на Сонцето

Земјата и Месечината се честички на нашиот Сончев систем, во чиј центар е Сонцето. Од античките времиња, универзумот е мистериозен и со себе носи многу тајни. Човекот сакал да ги открие овие мистерии и да научи нешто ново. Космонаутиката стана голем чекор за познавање на вселената. Сите знаат дека Гагарин беше првиот што прелета околу Земјата и успешно слета. Оттогаш луѓето почнаа да го слават Денот на космонаутиката, а американски астронаут го направи првиот чекор на површината на Месечината и го засади националното знаме. Планетите се вртат околу Сонцето во орбити и се оддалечени десетици илјади километри една од друга. Сонцето сè уште останува мистериозно и неистражено. Значи, како Месечината се разликува од Сонцето?

Месечината речиси и да нема атмосфера. Целата негова површина е покриена со кратери поради паѓање на метеорити. Кратерите имаат тркалезна форма и рид во центарот, што е доказ за вулканска ерупција. На површината има лунарни планини, кои се формирани со истиот метод како и на Земјата. Постојат таканаречени Лунарни мориња. Тоа се понови области и речиси и да нема кратери, овие мориња се темни дамки. На Месечината практично нема гравитација, па затоа најдобриот начин за движење на човекот е со скокање. Од Земјата можете да ја видите Месечината на различни начини, се зависи од тоа како се наоѓа во однос на Сонцето.

Најинтересниот феномен за астронаутите е помрачување на Сонцето. Месечината некое време го затскрива сончевиот диск. Има и затемнувања на Месечината. Месечината е од другата страна на Сонцето и паѓа во сенката на Земјата. Сончевите зраци малку ја осветлуваат Месечината и од Земјата овој феномен изгледа многу убаво. Овие затемнувања можат да траат и до два часа.

Сонцето е ѕвезда околу која се вртат сите планети на нашиот Сончев систем. Има форма на топка и се состои од гас и плазма, кои имаат огромна температура еднаква на 6000 степени Целзиусови. На Сонцето можете да видите многу гранули и однадвор изгледаат како „саќе“.

Навистина можете да го видите сонцето на зајдисонце темни дамки. Многу научници се обиделе да откријат што е тоа и еден успеал. Галилео Галилеј докажа дека темните дамки се формации на површината на Сонцето. Ваквите точки се појавуваат и исчезнуваат еднаш на секои 11 години. Како што се зголемуваат сончевите дамки, се јавува сончева активност.

Сончевите пламени се опасен феномен. Протокот на наелектризирани честички за време на сончевите блесоци има негативен ефект врз луѓето. За време на сончев одблесок, астронаутите внимаваат да не одат во вселената. Радио комуникациите се нарушени на Земјата. Многу луѓе може да не се чувствуваат добро во овој период. Изблесоците се појавуваат на неколку сончеви дамки во регионот на Сончевата корона и траат неколку минути.

Сонцето може да се протега по линијата на неговиот екватор и научниците велат дека ѕвездата пулсира. Ритамот на овој пулс достигнува 2 часа.

Достигнува возраста на Сонцето околу 5 милијарди годинии ќе блесне исто толку години, според научниците. После тоа, целото водородно гориво ќе биде изгорено, Сонцето ќе се прошири и ќе се претвори во „црвен џин“ и нема да може да ја држи својата школка. Едноставно ќе се раствори во вселената и Сонцето ќе стане изумрена ѕвезда.

Разлика помеѓу сонцето и месечината

• Цел. Сонцето е ѕвезда. Таа и дава на земјата светлина и топлина. Без него, студот и темнината би владееле на Земјата. Ниту едно живо суштество не би можело да преживее во такви услови. Месечината е единствениот, но многу важен природен сателит на Земјата. Без неа, човечката историја ќе беше сосема поинаква. Месечината регулира многу важни фактори на Земјата, како што се плимата и осеката.
• Големина. Сонцето е многу поголемо од Земјата, а Месечината, напротив, е помала од Земјата. Дијаметарот на Сонцето е 109 пати поголем од дијаметарот на Земјата. Дијаметарот на Месечината е приближно 3475 километрии ова е 4 пати помалку отколку на Земјата.
• Растојание. Сонцето е многу подалеку од Земјата од Месечината. Сонцето се наоѓа на 150 милиони километри од Земјата; Месечината се наоѓа на 380.000 километри од Земјата.
• Соединение. Ѕвездата се состои од плазма и гасови загреани на огромни температури. Плазма топката на Сонцето се состои од неколку слоеви, кои стануваат помалку жешки додека се оддалечуваат од центарот на ѕвездата. Сонцето има магнетно поле. Тоа е предизвикано од ротацијата на ѕвездата. Има и атмосфера. Таа е поделена на фотосфера (внатрешниот слој кој емитира светлина), хромосферата и кората (надворешниот слој).

Месечината се состои од кора, која е поделена на неколку слоеви: горната обвивка, средната мантија и јадрото. Неговата дебелина варира во просек од 0 до 105 км. Научниците открија дека кората на Месечината е подебела од страната свртена кон Земјата. Сателитот нема речиси никаква атмосфера за да го заштити од „напаѓање“ на небесни тела. Целата површина на Месечината е покриена со остатоци што личат на карпи. Тие се формирани поради судир на метеорити со Месечината.

Што е заедничко помеѓу Сонцето и Месечината

Сонцето и Месечината имаат заедничка куќа - простор. Заедно тие сјаат, и секој може да им се восхитува. Сателитот и ѕвездата, се разбира, не се слични едни на други и имаат многу разлики, но ако се погледне од другата страна, тие се меѓусебно поврзани. На крајот на краиштата, можете да видите различни Месечини на небото. Се зависи од која страна се наоѓа кон Сонцето. Феномен како што е затемнување на Сонцето или затемнување на Месечината исто така се случува благодарение на Месечината.

Од античко време, луѓето научиле да предвидуваат одредени феномени на Земјата врз основа на локацијата на Месечината и Сонцето. На пример, тие би можеле да пресметаат кога плимата и осеката би била висока или мала. Сето тоа зависело од движењето на Месечината во нејзината орбита и движењето на Сонцето.

Планетата Земја е целосно зависна од овие две небесни тела и благодарение на нив, постоењето на човештвото ја има својата сегашна форма.