Istilah balet sousse. Cadangan metodologi untuk mengkaji istilah Perancis tarian klasik

Balet dan koreografi dianggap sebagai salah satu bentuk seni yang paling elegan dan menawan. Teknologi ini dikagumi oleh berjuta-juta orang di seluruh dunia. Penulis Inggeris John Dryden memanggil balet "puisi kaki." Penyair dan satira Rusia Emil Krotky memanggil balet "opera untuk orang pekak." Dan koreografer Amerika menyatakan bahawa "tubuh tidak pernah berbohong."

Walau bagaimanapun, hanya sedikit orang yang mengetahui unsur-unsur yang terdiri daripada balet dan berdasarkan pergerakan tarian itu. Dalam klasik terdapat sejumlah besar unsur: pas, divertissement, arabesque, corps de ballet, ferme, fouetté, aplomb dan banyak lagi. Batman adalah salah satu pergerakan koreografi yang paling penting. Mari kita fikirkan apa itu.

Apa itu Batman?

Batman ialah pergerakan berdasarkan menaikkan, menculik atau membengkokkan kaki yang bekerja. Berasal daripada perkataan Perancis Battements - "memukul". Apabila membuat persembahan batman, penari berdiri di atas kaki yang menyokong pada separuh jari kaki, jari kaki atau di seluruh kaki. Harus diingat bahawa batman adalah asas teknik tarian klasik.

Terdapat sejumlah besar jenis batman yang memerlukan teknik khas. Mari lihat sebahagian daripada mereka.

Battement Tendu

Nama-nama unsur adalah "tegang, tegang."

Sejenis batman berdasarkan menggerakkan kaki yang bekerja ke hadapan, ke belakang atau ke sisi. Pertama, kaki digerakkan di sepanjang lantai, kemudian dilanjutkan ke kedudukan utama. Sudut penculikan hendaklah 30 darjah. Apabila anda menggerakkan kaki anda ke hadapan atau belakang, sudut 90 darjah terbentuk di antara badan dan kaki anda. Apabila diculik ke tepi, kaki hendaklah sejajar dengan bahu. Pada saat pelaksanaan, kaki diregangkan dan setegang mungkin. Selalunya dilakukan sebagai latihan memanaskan badan dan latihan. Batman ini adalah salah satu latihan pertama yang dipelajari oleh penari balet.

Dalam bahasa Rusia ia disebut sebagai "batman zhete" (dari bahasa Perancis Jeter - "buang, buang").

Elemen yang hampir sama dalam teknik pelaksanaan dengan Battement Tendu. Satu-satunya perbezaan ialah penambahan angkat kaki 45 darjah. Walau bagaimanapun, pembelajaran pergerakan ini bermula dengan menaikkan kaki 25 darjah. Kaki diangkat dari lantai dengan hayunan dan kekal dalam kedudukan itu. Battement Tendu Jeté juga merupakan elemen latihan yang sangat baik dan dilakukan di bar balet. Membangunkan ketepatan, keanggunan kaki dan korset otot. Battement Tendu dan Battement Tendu Jeté dilakukan dari kedudukan pertama atau kelima.

Grand Battement Jeté ("Grand Batman")

Dilakukan dengan hayunan kaki yang tinggi. Dalam kes ini, sudut menaikkan kaki adalah 90 darjah atau lebih, bagaimanapun, semasa latihan, tidak disyorkan untuk menaikkan kaki melebihi 90 darjah. Badan penari bersandar ke belakang apabila mengangkat kaki ke hadapan atau ke hadapan apabila menghayunkan kaki ke belakang. Apabila menaikkan kaki anda ke sisi, sisihan minimum badan dibenarkan, tetapi anda juga mesti mengekalkan satu garisan antara kaki dan bahu. Semasa melakukan Grand Battement Jeté, anda tidak boleh membawa kaki anda ke posisi permulaan dan melakukan hayunan 3-4 kali berturut-turut. Titik permulaan untuk latihan ini ialah kedudukan ketiga. Grand Battement Jeté mengembangkan korset otot dengan baik, serta ketepatan dan daya tahan.

Batement relevé dipinjamkan ("Batman relevé dipinjamkan")

Nama itu berasal dari perkataan Perancis: relever - "untuk menaikkan", dipinjamkan - "bersantai".

Sejenis batman yang dilakukan dengan mengangkat kaki secara perlahan ke ketinggian 90 darjah dan menahannya dalam kedudukan tersebut. Elemen ini agak sukar untuk dilakukan, kerana ia memerlukan latihan otot kaki dan badan yang baik.

Bateri frappé

Nama itu berasal dari frapper Perancis - "untuk memukul, memukul".

Ia dilakukan dengan membengkokkan kaki yang bekerja secara mendadak pada sudut 45 darjah dan memukulnya pada tulang kering dengan kaki sokongan. Bersama dengan Battement Tendu, ia adalah jenis utama Batman. Apabila melakukan Battement frappé, ketepatan dan kejelasan yang diperlukan untuk penari balet berkembang.

Battement Fondu

Unsur itu dinamakan daripada perkataan Perancis fondre - "mencairkan, mencairkan."

Jenis batman yang agak kompleks. Selalunya dilakukan dari kedudukan kelima. Kaki yang menyokong bengkok ke kedudukan demi plie, dan kaki yang bekerja bergerak ke kedudukan le cou-de-pied (mengangkat kaki). Kemudian meluruskan kedua-dua kaki secara beransur-ansur, manakala kaki yang bekerja diculik atau diangkat ke hadapan, ke belakang atau ke sisi. Latihan dilakukan di bar balet. Membangunkan otot kaki dengan baik, keplastikan dan kelembutan pergerakan.

Battement soutenu ("Battement hundred")

Kata kerja soutenir diterjemahkan daripada bahasa Perancis sebagai "untuk menyokong."

Jenis batman yang lebih kompleks, asasnya ialah Battement Fondu. Untuk melaksanakannya, anda perlu naik ke atas jari kaki atau separuh jari kaki anda. Dan kemudian letakkan kaki kerja anda dalam kedudukan le cou-de-pied dan gerakkan kaki kerja anda ke hadapan, ke belakang atau ke sisi. Ia juga mungkin untuk menaikkannya sebanyak 25, 45 atau 90 darjah; membengkokkan kaki penyokong di lutut dan memesongkan badan. Tangan melakukan nuansa pergerakan ("nuansa kecil, teduh"). Selepas nuansa, tangan bergerak ke kedudukan kedudukan pertama dan kedua. Pergerakan lengan dilakukan serentak dengan pergerakan kaki. Oleh itu, tangan bergerak ke kedudukan pertama apabila meletakkan kaki yang bekerja sur le cou-de-pied dan membuka ke kedudukan kedua apabila menculik atau menghayun kaki.

Dalam artikel ini kami berkenalan dengan jenis utama unsur yang paling penting dalam tarian klasik. Ia menjadi jelas bahawa batman adalah elemen yang memerlukan ketepatan, ketepatan dan kepekatan penuh penari untuk melaksanakannya.

Terminologi koreografi ialah sistem nama khas yang direka untuk menetapkan latihan atau konsep yang sukar untuk dijelaskan atau diterangkan secara ringkas.

Pada abad ke-17 (1701), orang Perancis Raoul Feuillet mencipta sistem untuk merakam unsur-unsur tarian klasik. Istilah-istilah ini diiktiraf oleh pakar dalam bidang koreografi dunia sehingga hari ini.

Beralih kepada kesusasteraan khusus, pelajar mengalami kesukaran apabila berhadapan dengan istilah yang tidak dikenali, seperti: "Eversi kaki," dan ini adalah syarat yang perlu dan wajib untuk teknik mempersembahkan unsur-unsur tarian klasik; "Badan" adalah istilah yang tidak boleh diterima dalam gimnastik; ia digantikan dengan "Postur", "Belon" - keupayaan untuk membetulkan pose dalam lompatan, "Force" - pergerakan persediaan yang diperlukan lengan untuk melakukan pirouettes, "Aplomb" - kedudukan pelajar yang stabil, "Elevation" - keupayaan atlet untuk menunjukkan fasa penerbangan maksimum dalam lompatan, "Priporasion" - latihan persediaan tangan atau kaki sebelum mula melakukan elemen, "Cross" - melakukan elemen dalam arah berikut: ke hadapan, sisi , ke belakang, ke sisi atau ke arah yang bertentangan.

Pengetahuan tentang istilah khas mempercepatkan proses pembelajaran. Terminologi koreografi mencirikan pergerakan dengan lebih terperinci daripada gimnastik. Ini adalah bahasa tarian antarabangsa, peluang untuk berkomunikasi dengan koreografer, pemahaman tentang kesusasteraan khusus, keupayaan untuk merakam secara ringkas gabungan latihan, pelajaran, etude, latihan lantai, gubahan.

Terminologi sentiasa dibina mengikut peraturan pembentukan kata. Kelebihan utama istilah ini adalah singkatnya. Ini memungkinkan untuk mengurangkan masa untuk menerangkan tugasan dan mengekalkan ketumpatan pelajaran.

Tetapi pelajar tidak selalu dapat mengingat terminologi koreografi, maka timbul idea untuk menulis elemen koreografi menggunakan terminologi gimnastik, untuk persepsi yang lebih mudah diakses oleh pelajar terhadap bahan yang dipelajari.

Pengalaman menunjukkan bahawa pelajar yang tidak mempunyai latihan koreografi yang sukar untuk mengingati nama-nama pergerakan. Sebagai peraturan, ini adalah pemain trampolin dan pelompat di trek akrobatik. Tetapi atlet yang telah memenuhi piawaian CCM dan MS tidak selalunya mempunyai pengetahuan tentang terma dan teknik yang betul untuk melaksanakan walaupun elemen yang paling mudah. Penciptaan jadual jenis ini dan sejumlah besar ilustrasi untuk elemen memungkinkan untuk mengatur pengetahuan pelajar dalam bidang latihan koreografi, untuk fasih dalam istilah koreografi dan, jika perlu, menggunakan kesusasteraan khas mengenai koreografi.

persediaan

Tangan ke bawah, bulat pada siku dan sendi pergelangan tangan dengan tapak tangan ke atas. Ibu jari di dalam tapak tangan

Saya dahulu

Tangan ke hadapan, bulat pada sendi siku dan pergelangan tangan

II – kedua

Tangan ke hadapan ke sisi, bulat pada siku dan sendi pergelangan tangan dengan tapak tangan menghadap ke dalam

III – ketiga

Tangan ke hadapan ke atas, bulat pada siku dan sendi pergelangan tangan, tapak tangan ke dalam

PILIHAN KEDUDUKAN TANGAN

Tangan kanan di kedudukan ketiga, tangan kiri di kedudukan kedua

Tangan kanan ke hadapan, tapak tangan ke bawah, tangan kiri ke belakang, tapak tangan ke bawah

Tangan kanan dalam kedudukan kedua, tangan kiri dalam kedudukan persediaan

Tangan kanan dalam kedudukan pertama, tangan kiri dalam kedudukan persediaan

Tangan kanan di ketiga, tangan kiri dalam kedudukan persediaan

KEDUDUKAN KAKI

Saya dahulu

Tiang kaki tertutup ke luar. Tumit ditutup, jari kaki terkeluar. Kaki terletak pada garisan yang sama dengan taburan pusat graviti yang sekata di seluruh kaki

II – kedua

Berdiri lebar dengan kaki anda dipisahkan dan jari kaki anda keluar. Kaki terletak di antara satu sama lain pada garisan yang sama pada jarak satu kaki dengan taburan pusat graviti yang sekata antara kaki.

III – ketiga

Yang kanan diletakkan di tengah-tengah kaki kiri (jari kaki keluar)

IV – keempat

Berdiri dengan kaki dibuka, betul-betul di hadapan kiri (pada jarak satu kaki), jari kaki ke luar (dilakukan pada kedua-dua kaki)

V - kelima

Pendirian tertutup betul-betul di hadapan kiri, jari kaki keluar (tumit kanan ditutup dengan ibu jari kaki kiri, dilakukan pada kedua-dua kaki)

VI – keenam

Pendirian tertutup (tumit dan jari kaki tertutup)

Latihan - latihan koreografi dalam urutan yang ditetapkan pada sokongan atau di tengah.

PUTAR 90°, 180°, 360°, 540°, 720°, 1080°.

DEMI PLIE, GRANA PLIE (SEPARUH PENJIT, JENGKUNG)

Tujuan latihan adalah untuk membangunkan keanjalan alat artikular-ligamen dan "eversi" pada sendi pinggul, lutut dan buku lali. Latihan ini membantu membangunkan keupayaan melompat dengan meregangkan tendon Achilles.

Separuh mencangkung(demi plie)

Separuh jongkong dilakukan dalam semua kedudukan. Dalam latihan ini, tumit tidak terkeluar dari lantai, berat badan diagihkan sama rata pada kedua-dua kaki. Lenturan dan lanjutan kaki dilakukan dengan lancar, tanpa henti, "terbalik", lutut diarahkan ke sisi, di sepanjang garis bahu. Postur adalah lurus.

Mencangkung(grand plie)

Mencangkung dilakukan dalam semua kedudukan. Pertama, setengah jongkong dilakukan dengan lancar, kemudian tumit secara beransur-ansur dinaikkan, dan lutut dibengkokkan sebanyak mungkin. Apabila memanjang, tumit pertama diturunkan ke lantai, kemudian lutut diluruskan. Apabila menaikkan tumit anda, jangan naik tinggi pada jari kaki anda. Pengecualian adalah grand plié di kedudukan kedua, di mana tumit tidak terkeluar dari lantai kerana kedudukan kaki yang luas.

Fleksi dan lanjutan hendaklah dilakukan dengan lancar, pada kadar yang sama. Kadarnya adalah purata. Sebelum memulakan latihan, tangan (jika pergerakan dilakukan pada mesin) atau kedua-dua tangan (jika pergerakan dilakukan di tengah) dipindahkan dari kedudukan persediaan melalui kedudukan pertama ke kedua. Kemudian, dengan permulaan lenturan kaki, lengan (atau kedua-dua lengan) diturunkan dari kedudukan kedua ke kedudukan persediaan, dan dengan permulaan lanjutan kaki, lengan sekali lagi dipindahkan melalui kedudukan pertama ke posisi kedua.

BANTMAN TANDYU (REGANG)

(kedudukan kaki di jari kaki ke hadapan, ke sisi, belakang)

Fleksi dan lanjutan kaki dengan menggelongsor di sepanjang lantai sehingga kaki berada di jari kaki. Dilakukan dari kedudukan pertama atau kelima dalam tiga arah: ke hadapan, sisi, ke belakang.

Tujuan latihan adalah untuk mengajar cara meregangkan kaki dengan betul ke arah yang betul, untuk mengembangkan kekuatan dan keanjalan instep (sendi buku lali) dan garis kaki yang indah.

Batman tandu(kanan ke sebelah di hujung kaki)

Batman bergerak ke hadapan(kanan ke hadapan di kaki)

Banman tandyu balik(kanan kembali ke kaki)

Batman tandu ke hadapan dan ke belakang dilakukan di sepanjang garis yang berserenjang dengan badan, dan ke sisi - tepat di sepanjang garis bahu. Apabila melakukan batman tandu, mula-mula seluruh kaki menggelongsor di sepanjang lantai, kemudian jari kaki dan tapak kaki dipanjangkan secara beransur-ansur. Pusat graviti badan adalah pada kaki sokongan, jari kaki tidak terkeluar dari lantai.

Pastikan lutut anda kekal seluas yang mungkin dan kedua-dua kaki tetap keluar. Apabila meregangkan kaki anda, tidak perlu memberi penekanan pada jari kaki. Apabila kaki kembali ke kedudukan asalnya, kaki secara beransur-ansur turun ke lantai. Tumit diturunkan ke lantai hanya dalam kedudukan permulaan.

Apabila melakukan ke hadapan, gelongsor bermula dengan tumit, dan belakang kaki kembali dengan jari kaki ke IP. Apabila melakukan ke belakang, jari kaki mula meluncur, dan kaki kembali ke belakang dengan tumit ke IP.

4/4 , langkahnya perlahan. Kemudian, pergerakan dilakukan mengikut rentak. Tanda tangan masa muzik -2/4, kadarnya adalah purata.

BATMAN TANDUE JETE (CUCI)

Membangunkan kekuatan otot, keindahan garis kaki dan kejelasan pelaksanaan.

Ayunan kaki yang jelas kecil ke kedudukan ke bawah dan kembali ke kedudukan permulaan melalui batman tandu.

Dilakukan pada kedudukan pertama atau kelima dalam tiga arah: ke hadapan - ke bawah, ke sisi - ke bawah, belakang - ke bawah.

Batman tandu jete ke tepi

(leret ke kanan ke tepi - ke bawah)

Batman tandu jet ke hadapan

(leret ke kanan ke hadapan ke bawah)

Batman tandu jete balik

(leret ke kanan kembali ke bawah)

Batman tandu jete dilakukan dengan cara yang sama seperti batman tandu, tetapi apabila mencapai kedudukan pada jari kaki, kaki tidak berlama-lama, tetapi terus bergerak dengan hayunan, di mana ia ditetapkan pada ketinggian shin tengah penyokong. kaki (45°). Kedua-dua kaki harus "dimatikan", otot-otot kaki harus diketatkan, dan semasa ayunan, instep dan jari kaki kaki yang bekerja harus sangat diregangkan.

Kembali ke IP dengan pergerakan gelongsor melalui kedudukan pada jari kaki.

Saiz muzik pada permulaan pembelajaran - 4/4 atau 2/4, lajunya perlahan. Semasa anda menguasai latihan, hayunan kaki dilakukan mengikut rentak, tempo adalah purata.

GRAND BATMAN (HAYUNAN KANAN KE HADAPAN, SISI, KE BELAKANG)

Kaki berada dalam kedudukan ini semasa melakukan jet batman besar (ayunan), tetap pada 90°, dan apabila perlahan-lahan mengangkat kaki - relevé lan.

Kedudukan kaki ke hadapan

Kedudukan kaki ke sisi

Kedudukan kaki ke belakang

Buaian besar ke udara dan kembali ke kedudukan permulaan dilakukan pada kedudukan pertama atau kelima dalam tiga arah: ke hadapan, sisi, ke belakang. Dari kedudukan permulaan, kaki naik ke udara dengan hayunan, melepasi lantai dengan pergerakan gelongsor, seperti dalam jet tandu batman, dengan kaki tetap pada 90° (selepas ini lebih tinggi), dan kembali dengan menggelongsor melalui batman tandu jet ke IP. Pastikan untuk mengekalkan "mengundi" dan ketegangan lutut, tapak kaki dan jari kaki kaki yang bekerja. Pindahkan pusat graviti badan ke kaki yang menyokong. Apabila melakukan hayunan besar ke hadapan dan ke sisi, batang tubuh harus kekal menegak dengan ketat. Apabila berayun ke belakang, kecondongan sedikit ke hadapan badan dibenarkan.

Saiz muzik - 4/4. Pada permulaan pembelajaran, langkahnya perlahan. Apabila hayunan kaki dikuasai, ia dilakukan di luar rentak, tempo adalah purata, dan ketinggian hayunan meningkat dalam tiga arah: ke atas dan kemudian ke atas.

Apabila melakukan relevé, kaki perlahan-lahan naik ke hadapan, ke sisi atau belakang dan sama seperti perlahan-lahan turun ke posisi permulaan (melalui batman tandu). Apabila ia dikuasai, ketinggian juga meningkat, seperti dalam Grand Batman ke atas dan ke atas.

RONDDE DE JAMBE PARTERRE (PERGERAKAN PEREDARAN JARI JARI DI LANTAI)

Objektif utama latihan ini adalah untuk mengembangkan dan menguatkan sendi pinggul dan "outlet" kaki yang diperlukan.

Pergerakan dilakukan ke hadapan – an deor dan ke belakang – an de dan.

Sebuah deor(luar)

Dari kedudukan pertama, pergerakan gelongsor ke hadapan ke jari kaki (batman tandu), mengekalkan "output" maksimum dan ketegangan kaki, dipindahkan dengan menggelongsor ke kedudukan kedua ke kedudukan kanan ke sisi pada jari kaki, kemudian, mengekalkan "output" dan ketegangan, ia dibawa kembali ke kaki (batman tandu) dan kembali dengan menggelongsor ke kedudukan permulaan

Sebuah dedan(dalam)

Apabila melakukan senaman ke belakang (dedan), kaki dari kedudukan pertama menggelongsor ke belakang ke jari kaki, kemudian meluncur ke sisi ke jari kaki (ke kedudukan kedua), dari kedudukan kedua menggelongsor ke kedudukan kanan ke hadapan pada kaki (batman tandyu) dan menggelongsor kembali ke kedudukan permulaan.kedudukan

Pusat graviti badan dikekalkan pada kaki yang menyokong. Kaki yang bekerja harus bergerak "terbalik" melalui semua kedudukan utama kaki pada jari kaki pada kadar yang sama. Melalui kedudukan pertama, kaki dilakukan dalam gerakan gelongsor dengan wajib menurunkan seluruh kaki ke lantai.

Saiz muzik 3/4, 4/4, tempo purata.

PORT DE BRAS (SENAMAN UNTUK TORSO DAN LENGAN)

Sekumpulan latihan yang membangunkan fleksibiliti badan, kelicinan dan kelembutan tangan dan koordinasi pergerakan.

Berikut adalah salah satu bentuk por de bras, yang terdiri daripada membengkokkan badan ke hadapan dan meluruskannya, mencondongkan badan ke belakang dan kembali ke kedudukan asalnya.

Latihan dilakukan pada sokongan dan di tengah dewan dari kedudukan kelima dalam kedudukan menghadap (en face) atau separuh pusingan (croise, hilt). Sebelum memulakan latihan, tangan dipindahkan dari kedudukan persediaan melalui yang pertama ke yang kedua.

Kedudukan kaki kelima, kedudukan kedua tangan

Pendirian tertutup, betul-betul di hadapan kiri, jari kaki keluar, tumit kanan ditutup dengan ibu jari kaki kiri. Tangan ke sisi, bulat pada sendi siku dan pergelangan tangan, tapak tangan ke hadapan, ibu jari ke dalam.

Kedudukan kelima kaki, kedudukan ketiga tangan

Port de bras ke hadapan, lengan dalam kedudukan ketiga (torso condong ke hadapan, lengan ke atas, bulat pada sendi siku dan pergelangan tangan).

Kedudukan kaki kelima, kedudukan pertama tangan

Pendirian tertutup, betul-betul di hadapan kiri, jari kaki keluar, tumit kanan ditutup dengan ibu jari kaki kiri. Tangan ke hadapan, bulat pada siku dan sendi metakarpal dengan tapak tangan menghadap ke dalam.

Port de bras belakang, kedudukan tangan ketiga

Condongkan badan ke belakang, angkat tangan ke atas, bulatkan pada sendi siku dan pergelangan tangan, pusingkan kepala ke kanan (condongkan badan ke belakang hanya dengan bahu anda ke belakang, tanpa mengendurkan otot-otot kawasan lumbar).

Lakukan senaman dengan lancar, perhatikan kedudukan tangan anda yang tepat, iringi pergerakan mereka dengan pandangan anda dan pusingkan kepala anda. Saiz muzik ialah 3/4, 4/4, temponya perlahan.

SUR LE COU AE PIE (KEDUDUKAN TETAP KAKI BENGKUNG DI BENGKUNG)

Letakkan kaki di atas buku lali (sur le cou de pied) untuk melakukan batman frappe, batman fondue, petit batman, botu. Yang kanan, bengkok dengan kaki yang sedikit diluruskan, terletak di atas buku lali kaki yang lain, menyentuhnya dengan bahagian luar kaki. Jari ditarik ke belakang.

Kedudukan sur le cou de pie dilakukan di hadapan dan belakang. Dalam kedua-dua kes, lutut kaki yang bengkok harus "dipalingkan" dan diarahkan tepat ke sisi sepanjang garis bahu.

Sur le cou de pied

(kedudukan asas kaki ialah pada buku lali di hadapan)

Sur le cou de pied

(kedudukan asas tapak kaki ialah pada buku lali di belakang)

Batman frappe terdiri daripada membengkokkan kaki yang bekerja ke kedudukan sur le cou de pied dan memanjangkannya ke jari kaki pada peringkat awal latihan, dan apabila ia dikuasai, dalam kedudukan ke bawah dalam kumpulan UTG-2,3, dan dalam kumpulan UTG-4, SS, VSM - pada separuh jari kaki dengan menurunkan dalam pelbagai pose ke jari kaki atau kedudukan ke bawah.

Mula-mula, latihan itu dipelajari dengan memanjangkan kaki ke sisi, kemudian ke hadapan dan kemudian ke belakang, menghadap sokongan pada kadar perlahan. Ia adalah perlu untuk memantau "eversion" maksimum kaki di sendi pinggul, lutut dan buku lali.

Apabila fleksi dan lanjutan kaki dalam ketiga-tiga arah dikuasai, fleksi kaki akan dilakukan dari rentak dengan penekanan pada sambungan kaki.

Saiz muzik - 2/4, kadarnya adalah purata.

Pertama, hanya kedudukan sur le cou de pied di hadapan dan di belakang dipelajari. Kaki dari kedudukan kelima ditetapkan di atas buku lali kaki yang satu lagi dan diturunkan semula ke kedudukan kelima. Adalah disyorkan untuk mengamalkan latihan ini menghadap sokongan. Ia adalah perlu untuk memantau "outlet" maksimum kaki di sendi pinggul, lutut dan buku lali, mengekalkan postur yang betul dan pusat graviti badan pada kaki yang menyokong.

Semasa anda menguasai kedudukan kaki pada buku lali di hadapan dan di belakang, anda belajar mengubah kedudukan di hadapan dan di belakang dengan kadar yang perlahan, dan semasa anda menguasainya, dengan kadar yang pantas. Untuk mempelajari double frappe dalam kumpulan UTG-3, UTG-4 pada separuh jari kaki dan digabungkan dengan pose demi-plie.

Kedudukan kaki pada buku lali (sur le cou de pied) untuk melakukan batman fondue. Latihan ini terdiri daripada membengkokkan kaki ke dalam kedudukan sur le cou de pied dengan "angkat" yang dilanjutkan, separuh mencangkung serentak pada kaki sokongan dan lanjutan kaki yang bekerja ke jari kaki atau ke bawah dalam satu daripada tiga arah.

Sur le cou de pied

di hadapan (kedudukan bersyarat pada pergelangan kaki di hadapan)

Sur le cou de pied

dari belakang (kedudukan bersyarat pada pergelangan kaki di belakang)

Pertama, hanya kedudukan sur le cou de pied dipelajari di hadapan, kemudian di belakang. Selepas ini, separuh jongkong pada kaki sokongan dan lanjutan kaki kerja, pertama ke sisi, kemudian ke hadapan dan ke belakang, menghadap sokongan, dipelajari.

Saiz muzik - 2/4, lajunya perlahan. Pergerakan sangat lancar.

Ia adalah perlu untuk memantau "outlet" kaki dan pengedaran pusat graviti badan pada kaki sokongan. Setelah pergerakan itu difahami dengan baik, pelbagai posisi tangan boleh diperkenalkan terutama ketika melakukan senaman di tengah-tengah gim. Dalam kumpulan UTG-3, batman fondue double dipelajari, dan dalam kumpulan UTG-4, SS, VSM, latihan dilakukan pada separuh jari.

LULUS (TERJEMAHAN – KEDUDUKAN “SEMUA” KAKI BENGKUNG DI HADAPAN, KE SISI DAN BELAKANG, JARI JARI DI LUTUT).

PERKEMBANGAN (FLEKSI DAN SAMBUNGAN KAKI 90° DAN LEBIH TINGGI)

Senaman ini membangunkan "kehadiran" pada sendi pinggul, lutut dan buku lali dan merupakan latihan utama untuk melakukan pembangunan.

Pas untuk melaksanakan pembangunan ke hadapan

Berdiri di sebelah kiri, kanan dibengkokkan di lutut dengan jari kaki di hadapan.

Passe untuk melaksanakan pembangunan kembali

Berdiri di sebelah kiri, kanan dibengkokkan ke tepi, jari kaki di belakang lutut.

Pas untuk melaksanakan pembangunan diketepikan

Berdiri di sebelah kiri, kanan bengkok ke tepi, jari kaki di lutut ke tepi.

Jika kaki memanjang ke hadapan, maka dari kedudukan permulaan ia dipindahkan dari kedudukan sur le cou de pied di hadapan. Jika kaki dipanjangkan ke belakang, dari kedudukan sur le cou de pied dari belakang.

Kemudian kaki yang bekerja meluncur ke atas di sepanjang kaki sokongan (tetapi tanpa menyentuhnya) dan membuka ke arah yang diperlukan. Jika kaki dilanjutkan ke sisi, maka, tanpa membawa jari kaki sedikit ke lutut kaki sokongan, ia mesti dipindahkan ke bahagian dalam kaki sokongan dan kemudian diluruskan.

Apabila melakukan, adalah perlu untuk memantau "kehadiran" pinggul, ketegangan instep dan jari.

Apabila passé dikuasai dengan baik, bahagian kedua pergerakan diperkenalkan - lanjutan kaki dalam salah satu daripada tiga arah ke hadapan, ke sisi, ke belakang. Mula-mula, pembangun belajar ke tepi, kemudian ke hadapan dan kemudian ke belakang. Sambungan kaki ke sisi dan ke belakang dipelajari menghadap mesin. Pergerakan dilakukan dengan lancar. Ia adalah perlu untuk memantau "kehadiran" kaki semasa lanjutannya dan kembali ke kedudukan asalnya. Saiz muzik ialah 3/4, 4/4, temponya perlahan. Apabila dilakukan di bahagian tengah, pelbagai putaran batang tubuh dan kedudukan lengan boleh diberikan. Posisi passé juga boleh digunakan apabila menggerakkan kaki dari satu pose ke satu pose yang lain.

Pembangunan dilakukan dari kedudukan kelima dalam kumpulan UTG-3, UTG-4, SS, VSM dalam kedudukan ke atas, dan seperti yang dikuasai, ke atas dalam tiga arah dan pada separuh jari kaki, ke dalam pose dalam kombinasi dengan unsur-unsur sukan yang dipilih .

Sama seperti buku diperbuat daripada kata-kata, rumah diperbuat daripada batu bata, sebarang balet dibuat daripada pergerakan. Ketat, sekali dan untuk semua kedudukan lengan dan kaki, pose, lompatan, putaran, pergerakan menyambung adalah asas tarian klasik. Dengan menggabungkan pergerakan ini dan menyusunnya dalam susunan tertentu, koreografer mencipta corak koreografi untuk balet. Keindahan dan kekuatan pergerakan bergantung pada sama ada mereka mengekspresikan watak muzik dengan tepat, dan pada makna yang diberikan oleh pengarah - koreografer dan penghibur - penari balet. Dan ternyata pergerakan yang sama boleh kelihatan berbeza, ia boleh menjadi baik dan jahat, berani dan pengecut, cantik dan hodoh, dan ini kadang-kadang bergantung pada kecondongan kepala, kadang-kadang pada kedudukan lengan dan badan, pada kekuatan dan ekspresi lompatan, daripada kelancaran dan kelajuan putaran. Itulah sebabnya persembahan balet sangat berbeza antara satu sama lain.

Terdapat pergerakan dan konsep asas dalam balet yang perlu diketahui oleh setiap pencinta seni ini! 4 pose utama dalam balet dipanggil Arabesque, Ecarte, Alaskan dan Attitude. Ini adalah pose di mana pemain mengimbangi satu kaki sambil memegang yang lain di udara.

ALASGON, ARABESQUE, SIKAP, EKARTE. Pose utama, "tiang" di mana balet klasik terletak. Dalam semua pose ini, pelaku berdiri di atas satu kaki dan yang lain dinaikkan tinggi: ke sisi (alasgon), belakang (arabesque), belakang dengan lutut bengkok (sikap), menyerong ke hadapan atau ke belakang (ecarte).

PERHIMPUNAN. Lompatan di mana satu kaki dibuka ke sisi, ke hadapan atau ke belakang, dan pada penghujung lompatan ditarik ke arah kaki yang satu lagi.

Adagio - Tarian dua atau lebih watak balet, bertujuan untuk mendedahkan keadaan emosi.

Pa (pas Perancis - langkah) adalah pergerakan ekspresif berasingan yang dilakukan mengikut peraturan tarian klasik.

Laluan meluncur adalah pergerakan khas, tujuan utamanya adalah persediaan sebelum melompat.

Glissé (dari glisser - ke gelongsor) ialah satu langkah di mana jari kaki meluncur di sepanjang lantai dari kedudukan V ke kedudukan IV. Digunakan sebagai pendekatan untuk pirouettes, untuk melompat. Glisse r. dalam bahasa Arab, diulang beberapa kali, adalah salah satu pergerakan tarian klasik yang paling indah dan ekspresif.

Grand batman (daripada grands battements Perancis) - lontaran kaki ke ketinggian maksimum.

Plie (plié - lipat, bengkok perlahan-lahan) - demi plié - mencangkung kecil.

BAKAR. Lompat dari satu kaki ke kaki yang lain. Grand jetés dilakukan sebagai melompat melepasi halangan khayalan dalam semua pose balet utama - arabesque, attitude, alasgone.

CABRIOLE. Lompatan di mana satu kaki menendang kaki yang lain. Kaki dipanjangkan dengan kuat. Lompatan ini dilakukan dalam semua arah: ke hadapan, ke sisi, ke belakang.

Belon (dari belon Perancis, dari balle - ball) ialah keupayaan penari untuk mengekalkan pose dan kedudukan yang diambil di atas tanah sambil melompat (di udara) - penari kelihatan membeku di udara.

Batri (dari bateri Perancis - untuk mengalahkan) - pergerakan melompat dihiasi dengan skid, i.e. menendang sebelah kaki ke atas kaki yang lain di udara. Semasa hentaman, kaki bersilang dalam kedudukan V (sebelum hentaman dan selepasnya, kaki direnggangkan sedikit).

Entre (dari hidangan Perancis - pengenalan, pintu masuk ke pentas) - dalam balet, penampilan satu atau lebih penghibur di atas pentas. Pergerakan pengenalan kepada pas de deux, pas de trois.

PA DE DEUX. Adegan tarian utama dalam balet atau salah satu aksi balet. Pas de deux mendedahkan hubungan antara watak dan menunjukkan kemahiran menari para penghibur. Pas de deux terdiri daripada adagio, variasi penari dan variasi ballerina dan coda - tarian pendek dan sukar secara teknikal antara penari dan ballerina.

Coda (dari bahasa Perancis Coda) - pantas, bahagian akhir tarian, mengikut variasi

KEDUDUKAN KELIMA. Kedudukan kaki asas tarian klasik. Kaki dipusingkan seratus lapan puluh darjah. Tumit kaki kanan ditekan rapat ke ibu jari kaki kiri, dan tumit kaki kiri ditekan rapat ke ibu jari kaki kanan. Tarian paling kerap bermula dari kedudukan ini, dan kedudukan ini paling kerap berakhir.

PIROUETTE. Putaran di sekeliling paksinya pada separuh jari kaki atau jari kaki sebelah kaki. Pirouettes adalah kecil apabila, semasa putaran, satu kaki ditekan rapat ke kaki yang lain di hadapan atau di belakang. Pirouettes besar dilakukan dalam semua pose asas.

Arondi (dari bahasa Perancis arrondie - bulat) - kedudukan bulat tangan.

SOTE. Lompatan di mana kaki dipanjangkan dengan kuat pada kedudukan pertama, kedua atau kelima.

PELANCONGAN. Putaran di sekeliling paksinya semasa melompat. Lawatan dibuat dengan satu dan dua revolusi. Pusingan dengan dua pusingan adalah unsur tarian lelaki.

Brize (dari bahasa Perancis brisé - pecah; bermaksud angin laut yang ringan dan bertiup) - lompatan kecil, bergerak ke hadapan atau ke belakang di belakang kaki. Lompatan berakhir pada kedudukan V. Variasi: brise dessus (depan) - dessous (belakang).

CHAZHMAN DE PIED. Lompatan semasa kaki berada di kedudukan kelima dan bertukar tempat.

Ronde de Jambe - diterjemahkan secara literal daripada bahasa Perancis - bulatan dengan kaki anda. Malah, dalam pergerakan ini kaki menggambarkan separuh bulatan.

Shazhman de Pie adalah lompatan khas dari kedudukan kelima, di mana kaki bertukar tempat.

Fouette ialah pergerakan ballerina yang paling terkenal, atau lebih tepat lagi, putarannya pada jari kaki sebelah kaki seperti gasing. Balerina berputar mengelilingi paksinya pada jari kaki sebelah kaki. Selepas setiap pusingan dia membuka satu lagi ke tepi. Fouette biasanya dilakukan pada tempo yang sangat pantas, enam belas atau tiga puluh dua kali berturut-turut.

Entrechat (entrechat - intrecciato Itali - jalinan, juga ditakrifkan untuk jenis lompatan sebagai bersilang) - lompat menegak dengan dua kaki, di mana kaki dipisahkan sedikit di udara dan disambungkan dalam kedudukan V sekali lagi, tanpa memukul satu sama lain, kerana mereka berada dalam kedudukan boleh balik dari pinggul.

VARIASI. Tarian solo, monolog tarian. Tarian pendek untuk seorang atau lebih penari, biasanya lebih teknikal. Terdapat variasi untuk lelaki dan wanita, terre a terre dan melompat. Yang pertama dibina pada pergerakan kecil, teknikal yang kompleks, yang kedua - pada pergerakan melompat besar.

A la zgonde (dari bahasa Perancis a la seconde) ialah pose tarian klasik apabila kaki dinaikkan ke kedudukan kedua ke sisi sebanyak 90° atau lebih tinggi.

Ketinggian (daripada ketinggian Perancis - ketinggian, ketinggian) - dalam tarian klasik bermaksud lompat tinggi.

SOKONGAN. Elemen penting dalam tarian klasik. Semasa tarian, penari membantu ballerina, menyokongnya, dan mengangkatnya.

Eversion ialah pembukaan kaki pada sendi pinggul dan buku lali.

PEK. Kostum ballerina yang terdiri daripada banyak skirt tulle berkanji pendek. Skirt gebu dan ringan ini menjadikan tutu lapang dan tanpa berat.

KASUT POINTE. Salah satu elemen utama tarian wanita dalam balet klasik ialah menari di hujung jari yang dihulurkan. Untuk ini anda memerlukan kasut balet dengan jari kaki yang keras.

PENGAJARAN. Penari balet tidak pernah berhenti belajar. Setiap hari mereka datang ke kelas balet untuk pelajaran. Ia berlangsung sekurang-kurangnya satu jam. Pelajaran dibahagikan kepada dua bahagian: yang lebih kecil - bersenam (bersenam) di barre dan yang lebih besar - bersenam di tengah dewan. Semasa pelajaran, semua pergerakan yang diperlukan oleh penari balet dalam tarian diperbaiki dan diamalkan.

KOREOGRAF. Seseorang yang mengarang, atau, seperti yang mereka katakan, koreografi balet. Kadangkala koreografer, atau ballerina, adalah nama yang diberikan kepada penghibur bahagian lelaki dalam balet. Ia tidak betul. Seorang lelaki dalam balet dipanggil penari.

Divertissement (dari bahasa Perancis divertiss-ment - hiburan, hiburan) - 1) Nombor (balet atau vokal) yang diselitkan di antara aksi persembahan atau di penghujungnya, selalunya membentuk satu persembahan menghiburkan yang tidak berkaitan dengan plot utama. satu; 2) Bentuk struktur dalam persembahan balet, yang merupakan set nombor tarian (kedua-dua konsert solo dan ensembel, dan miniatur plot).

LIBRETTO. Skrip sastera balet, kandungannya.

Corps de ballet (dari corps de ballet Perancis, dari corps - personel dan ballet - ballet) ialah sekumpulan penari yang membuat persembahan kumpulan, tarian massa dan adegan. Korps de balet boleh membuat persembahan secara bebas dan dalam tarian besar-besaran.

Perdana (dari perdana Perancis - pertama) - pemain solo balet yang melaksanakan peranan utama dalam persembahan rombongan balet; penari kategori tertinggi. Penari utama pertama dalam sejarah balet ialah Pierre Beauchamp, seorang pemain solo balet Akademi Muzik Diraja, yang dicipta pada tahun 1669 oleh Raja Louis XIV (menari dari 1673 hingga 1687).

Setelah mempelajari konsep-konsep ini, anda akan sentiasa memahami apa yang dibincangkan oleh pelbagai pakar semasa rehat balet cantik yang lain.

TARIAN KLASIK. GLOSARI ISTILAH (BANTUAN UNTUK PELAJAR)

Tarian klasik adalah asas koreografi. Klasik membolehkan anda mempelajari semua kehalusan seni balet, merasakan keharmonian pergerakan dan muzik. Ramai yang akan berfikir, kenapa perlu bersusah payah dengan "lama" sedangkan terdapat banyak trend moden yang baru. Tetapi anda perlu memahami bahawa semua yang baru berasal dari tarian abad yang lalu. Oleh itu, klasik menyerap semua pergerakan yang paling elegan dari tarian rakyat dan sehari-hari selama beberapa abad, secara beransur-ansur meningkatkan kedudukan lengan dan kaki, kedudukan kepala dan badan. Semua pergerakan tarian dalam tarian klasik mempunyai nama dalam bahasa Perancis, jadi penari dari negara yang berbeza boleh memahami satu sama lain dengan mudah. ​​Kelas tarian klasik membolehkan anda mengembangkan fleksibiliti, koordinasi pergerakan, menguatkan sistem muskuloskeletal, menyumbang kepada pembangunan daya tahan, fizikal dan intelek. pembangunan, dan juga mengajar mengawal badan anda. Pelbagai kombinasi membolehkan anda menari dengan cantik dan elegan, walaupun ia adalah pergerakan mudah tangan, kaki atau kepala. Pada kanak-kanak yang terlibat dalam klasik, postur yang betul diperbetulkan dan ditubuhkan, dan beberapa kes kelengkungan tulang belakang diperbetulkan. Selalunya, walaupun penari berpengalaman dalam pelbagai gaya tarian terus mengamalkan tarian klasik, kerana asasnya adalah universal.. Dalam kelas tarian klasik, mereka mengajar kedudukan asas lengan dan kaki, kedudukan badan yang betul, memperkenalkan istilah profesional dan sejarah pembangunan balet, memupuk muzikal, membangunkan kestabilan dan koordinasi, dan Mereka juga menyediakan persembahan klasik kecil dalam bentuk etudes, adagios atau pelbagai variasi. Semua pergerakan dalam tarian klasik adalah berdasarkan peratusan keluar mengundi - salah satu kualiti terpenting dalam tarian klasik, yang hanya perlu untuk mana-mana tarian pentas. Jumlah keluar mengundi dan perkembangan langkah adalah perlu tanpa mengira ketinggian kaki dinaikkan; jumlah keluar mengundi seolah-olah memegang kaki, membawanya ke kedudukan yang diingini, menggalakkan kesucian pergerakan plastik dan melicinkan sudut yang dibentuk oleh tumit semasa mengangkat. kaki. Lutut, buku lali dan punggung kaki yang tidak cukup fleksibel menyekat pergerakan bebas kaki, menjadikannya kejang dan tidak ekspresif. Berdasarkan peratusan keluar mengundi, terdapat lima kedudukan kaki dalam tarian klasik. Lebih-lebih lagi, dalam semua kedudukan ini, bukan sahaja kaki yang keluar, tetapi seluruh kaki, bermula dari sendi pinggul. Latihan fleksibiliti dan ketahanan jangka panjang yang kerap membolehkan anda mengambil posisi yang diperlukan tanpa banyak usaha.

Apabila mula berlatih, anda perlu ingat tentang pendirian, kerana tiada apa yang akan berfungsi jika anda tidak meregangkan badan anda secara menegak, mengelakkan tulang belakang yang bengkok atau melengkung, dan jangan mengagihkan berat di antara kaki anda. Membangunkan postur yang betul memerlukan banyak kesabaran dan masa. Anda tidak boleh lupa tentang postur anda - tidak semasa kelas klasik, mahupun semasa latihan bebas, mahupun pada mana-mana hari lain. Tarian klasik, seperti kebanyakan yang lain, bukan sahaja satu set pergerakan, ia perlu dihidupkan semula, emosi dan perasaan mesti dimasukkan ke dalamnya. Dan sebaik sahaja perasaan yang kuat didedahkan dalam tarian, kesannya berubah dengan ketara; ia terpesona dengan ekspresi plastiknya, meninggalkan keseronokan estetik yang lengkap.

Pada abad ke-17 (1701), orang Perancis Raoul Feuillet mencipta sistem untuk merakam unsur-unsur tarian klasik. Istilah-istilah ini diiktiraf oleh pakar dalam bidang koreografi dunia sehingga hari ini. Pengetahuan tentang istilah khas mempercepatkan proses pembelajaran. Ini adalah bahasa tarian antarabangsa, peluang untuk berkomunikasi dengan koreografer, pemahaman tentang kesusasteraan khusus, keupayaan untuk merakam secara ringkas gabungan latihan, pelajaran, etude, latihan lantai, gubahan.

Terminologi koreografi ialah sistem nama khas yang bertujuan untuk menetapkan latihan atau konsep yang sukar untuk dijelaskan atau diterangkan secara ringkas.

Latihan pada sokongan atau di tengah adalah satu set latihan latihan dalam balet yang menggalakkan perkembangan otot, ligamen, dan perkembangan koordinasi pergerakan dalam penari. Latihan dilakukan di "bangku" (dipasang dengan kurungan di dinding) dan di tengah-tengah bilik latihan setiap hari.Senaman terdiri daripada elemen yang sama.

1.demi plie - (demi plie) - tidak lengkap "squat".

2. grand plie - (grand plie) - dalam, besar "squat".

3.relevé- (relevé) - "mengangkat", mengangkat ke kaki-diri dengan menurunkan ke IP (kedudukan permulaan) dalam mana-mana kedudukan kaki.

4.battement tendu - (batman tandu) - bukaan "extended", menutup pergerakan gelongsor kaki ke kedudukan kaki pada jari kaki ke hadapan, ke tepi, belakang dengan pergerakan gelongsor kembali ke IP.

5.battement tendu jeté - (batman tandu jeté) “lempar”, hayun ke kedudukan ke bawah (25°, 45°) dengan silang.

6.demi rond - (demi rond) - bulatan tidak lengkap, separuh bulatan (jari kaki di atas lantai, 45 hingga 90° dan ke atas).

7.rond de jamb parterre - (rond de jamb par ter) - bulatan dengan jari kaki di atas lantai, pergerakan membulat jari kaki di atas lantai.

8.rond de jamb en l "air - (rond de jamb en leer) - bulatan dengan kaki di udara, berdiri di sebelah kiri ke kanan ke tepi, pergerakan bulat shin ke luar atau ke dalam.

9.en dehors - (andeor) - pergerakan bulat menjauhi diri sendiri, pergerakan bulat ke luar di sendi pinggul atau lutut, serta pusingan 10.en dedans - (andedan) - pergerakan bulat ke arah diri sendiri, pergerakan bulat ke dalam.

11.sur le cou de pied - (sur le cou de pied) - kedudukan kaki di atas buku lali (di tempat kaki yang paling sempit), kedudukan kaki yang dibengkokkan pada sendi buku lali di hadapan atau di belakang.

12.battement fondu - (batman fondue) - "lembut", "meleleh", fleksi serentak dan lanjutan kaki pada sendi pinggul dan lutut.

13.battement frappe - (batman frappe) - "tendangan" - pukulan pendek dengan kaki pada sendi buku lali kaki sokongan, dan sambungan pantas sendi lutut (25°, 45°) ke ibu jari kaki atau kedudukan ke bawah.

14.petit battement - (petit batman) - "small kick" - sepakan kecil dan pendek berselang seli dengan kaki dalam kedudukan cou-de-pied di hadapan dan di belakang kaki yang menyokong.

15.battu- (botyu) - "pukul" berterusan, kecil, pukulan pendek pada sendi buku lali sahaja di hadapan atau di belakang kaki yang menyokong.

16.double- (double) - “double”, battement tendu - double heel press battement fondu - double half-squat battement frapper - double blow.

17.passe-(passe) - "untuk menjalankan", "untuk lulus", kedudukan kaki bengkok, jari kaki di lutut: di hadapan, ke tepi, di belakang.

18.releve lent- (relay velyant) - “angkat” perlahan-lahan, lancar perlahan-lahan pada kiraan 1-4 1-8 angkat kaki ke hadapan, ke sisi atau belakang dan lebih tinggi.

19.battement soutenu-(batman dengan seratus) - "bercantum" - dari stoik pada jari kaki dengan setengah mencangkung di sebelah kiri, gelongsor kanan ke hadapan ke jari kaki (belakang atau ke sisi) dan gelongsor kembali ke IP.

20.développe-(develop) - "membuka", "membuka", dari kedudukan stoik di sebelah kiri, kanan dengan pergerakan gelongsor ke kedudukan bengkok (jari kaki di lutut) dan meluruskannya ke mana-mana arah (ke hadapan, sisi, ke belakang) atau lebih tinggi.

21.adajio - (adagio) - perlahan-lahan, lancar termasuk grand plie, pembangunan, relevan, semua jenis baki, pirouettes, pusingan. Ikatan bersama untuk 32, 64 kiraan.

22.sikap - pose dengan kaki dibengkokkan di belakang, berdiri di sebelah kiri, kanan ke sisi - belakang, tulang kering ke kiri.

23.terboushon- (terbushon) - pose dengan kaki bengkok di hadapan (sikap di hadapan) seorang stoik di sebelah kiri, kanan ke hadapan, shin ke bawah ke kiri.

24.degaje-(degazhe) - "peralihan" dari pendirian di sebelah kiri ke kanan ke hadapan pada jari kaki, melangkah ke hadapan melalui setengah jongkong di kedudukan ke-4, meluruskan, berdiri di sebelah kanan, belakang kiri, di atas jari kaki. Dari pendirian di sebelah kiri, kanan ke tepi di jari kaki, langkah ke tepi melalui setengah mencangkung di kedudukan ke-2, berdiri di sebelah kanan, kiri ke tepi pada jari kaki.

25.grand battement-(grand batman) - “lontar besar, hayun” 90° dan lebih tinggi melalui kedudukan kaki di atas jari kaki.

26.tombée-(tombe) - "jatuh" dari berdiri di atas jari kaki di kedudukan kelima, menerjang ke hadapan (ke sisi, belakang) dengan pergerakan gelongsor kembali ke IP.

27.picce-(picke) - "menikam", berdiri di sebelah kiri kanan ke hadapan ke bawah, dengan cepat menyentuh lantai dengan jari kaki berulang kali.

28.pounte-(pointe) - "di jari kaki", "menyentuh jari kaki" dari kedudukan stoik di sebelah kiri, kanan ke hadapan, ke sisi atau belakang pada kaki hayun ke mana-mana arah dengan kembali ke IP.

29.imbangan-(imbangan) - “hayun”, pergerakan bandul kaki ke hadapan ke atas - ke belakang ke bawah, ke hadapan - ke belakang, ke hadapan - ke belakang ke atas.

30.allongée-(allange) - "menjangkau", melengkapkan pergerakan dengan lengan, kaki, batang tubuh.

31.por de bras - (por de bras) - "bengkokkan badan", membongkok ke hadapan, ke belakang, ke sisi. Begitu juga dengan regangan.

32.temps lie-(tan lie) - satu siri pergerakan tarian yang berterusan, adagio kecil, 1 - separuh mencangkung di sebelah kiri, 2 - kanan ke hadapan pada jari kaki, 3 - alihkan pusat graviti ke kanan, kiri belakang pada jari kaki, 4-IP 5.kepada yang sama ke sisi dan belakang.

33.failli-(fay) - “terbang”, IP - kedudukan ke-5 betul-betul di hadapan. Tolak 2 lompat ke atas, turun ke dalam lompat silang dengan kiri ke tepi, tangan kiri ke atas, tangan kanan ke belakang - tolak dengan kiri dan hayun belakang kanan ke bawah lompat ke atas 2 tangan ke bawah. 34.allegro- (allegro) - "ceria", "gembira", sebahagian daripada pelajaran yang terdiri daripada lompatan, dilakukan dengan laju.

Tambahan: A LA SECONDE [a la segond] - kedudukan di mana pemain diletakkan di hadapan, dan kaki "bekerja" dibuka ke sisi pada 90°.

ALLONGE, ARRONDIE [alonge, arondi] - kedudukan lengan yang bulat atau memanjang.

ARABESQUE [arabesque] - pose tarian klasik di mana kaki ditarik ke belakang "kaki ke lantai" sebanyak 45°, 60° atau 90°, kedudukan batang tubuh, lengan dan kepala bergantung pada bentuk arabesque.

ARCH [atch] - lengkungan, lenturan badan ke belakang.

ASSEMBLE [berhimpun] - lompatan dari satu kaki ke dua dilakukan dengan penculikan kaki ke arah tertentu dan mengumpulkan kaki bersama semasa lompatan.

SIKAP [attitude] - kedudukan kaki, terangkat dari lantai dan sedikit bengkok di lutut.

EPAULMENT [epolman] - kedudukan penari bertukar 3/4 dalam t. 8 atau t. 2; terdapat perbezaan antara epaulement croise (tertutup) dan epaulement efface (dipadamkan, terbuka),

FOUETTE [fouette] - teknik memusing di mana badan pemain berpusing ke arah kaki yang ditetapkan dalam kedudukan tertentu (di atas lantai atau di udara).

GLISSADE [glissade] - lompatan gelongsor tanah tanpa mengangkat lantai, bergerak ke kiri-kanan atau ke hadapan-ke belakang.

GRAND JETE [grand jete] - lompatan dari satu kaki ke kaki yang lain, bergerak ke hadapan, ke belakang atau ke sisi. Kaki dibuka sebanyak mungkin dan mengambil kedudukan "berpecah" di udara.

BAKI PAS [pada baki] - pa, terdiri daripada gabungan tombe dan times de Ъоуггее. Ia dilakukan bergerak dari sisi ke sisi, kurang kerap - berulang-alik.

PAS CHASSE [pa chasse] - lompatan tambahan dengan kemajuan dalam semua arah, di mana satu kaki "mengejar" dengan yang lain di titik tertinggi lompatan.

PAS DE BOURREE [pas de bourre] - langkah tambahan tarian yang terdiri daripada langkah berselang-seli dari satu kaki ke satu lagi berakhir pada demi-plle.

PAS DE CHAT [pas de sha] - lompatan mengehadkan kucing. Kaki yang dibengkokkan di lutut dicampak ke belakang.

PAS FAILLJ [pa faille] - langkah penghubung yang terdiri daripada melepasi kaki bebas melalui demlplie yang lulus dalam kedudukan pertama ke hadapan atau ke belakang, kemudian berat badan dipindahkan ke kaki dengan sedikit sisihan dari paksi menegak.

LULUS [passe] - pergerakan hantaran, iaitu pergerakan menyambung apabila menggerakkan kaki dari satu kedudukan ke kedudukan lain, boleh dilakukan pada kedudukan pertama di atas lantai (passepar terre), atau pada 45° atau 90°.

PIQUE [pique] - tusukan ringan dengan hujung jari kaki kaki "bekerja" di atas lantai dan menaikkan kaki ke ketinggian tertentu.

PIROUTTE [pirouette] - putaran pemain pada satu kaki en dehors atau en dedans, kaki kedua dalam kedudukan sur le cou-de-pied.

PLIE RELEVE [plie releve] - kedudukan kaki pada separuh jari kaki dengan lutut bengkok.

PERSEDIAAN [persediaan] - pergerakan persediaan yang dilakukan sebelum memulakan sesuatu latihan.

RELEVE [releve] - angkat ke separuh jari kaki.

RENVERSE [ranverse] - lenturan tajam badan, terutamanya dari pose croise atitude, diiringi oleh pas de bouree en tournant.

ROVD DE JAM BE EN L "AIR [ron de jambe enler] - pergerakan membulat bahagian bawah kaki (buku lali) dengan pinggul tetap, diculik ke sisi hingga ketinggian 45° atau 90°.

SAUTE [tumis] - lompatan tarian klasik dari dua kaki ke dua kaki dalam kedudukan I, II, IV dan V.

SISSON OUVERTE [sissson overt] - lompatan dengan terbang ke hadapan, ke belakang atau ke sisi; apabila mendarat, sebelah kaki kekal terbuka di udara pada ketinggian tertentu atau dalam kedudukan tertentu.

SOUTENU EN TQURNANT [soutenu en turnan] - pusingan pada dua kaki, bermula dengan menarik balik kaki “bekerja* ke kedudukan kelima.

SURLE COU-DE-PIED [sur le cou-de-pied] - kedudukan kaki lanjutan kaki "bekerja" pada buku lali kaki sokongan di hadapan atau di belakang.

ADAGIO, adagio (Itali - perlahan-lahan, tenang): 1) sebutan tempo perlahan. 2) Gubahan tarian yang kebanyakannya berbentuk lirik (duet menggunakan sokongan) dan dalam miniatur koreografi. 3) Bahagian utama bentuk tarian klasik (pas de deux, dan pas, pas d'action), dipersembahkan pada tempo yang perlahan 4) Pergerakan yang kompleks dalam latihan, berdasarkan pelbagai bentuk relevés dan developpes. Dilakukan pada kayu. dan di tengah-tengah dewan. Membangunkan kestabilan , keupayaan untuk menggabungkan pergerakan kaki, lengan dan badan secara harmoni. Komposisi Adagio boleh menjadi ringkas atau kompleks. Adagio yang diperluas di tengah-tengah dewan membolehkan kemasukan daripada semua pas tarian klasik dari port de bras kepada lompat dan putaran.

À LA SECONDE (Bahasa Perancis, di kedudukan kedua), pose tarian klasik: berjalan kaki kedudukan kedua dinaikkan ke sisi sebanyak 90° atau lebih tinggi.

ALLEGRO (allegro, Itali - riang), 1) tempo muzik yang pantas dan rancak. 2) Sebahagian daripada pelajaran tarian klasik yang terdiri daripada melompat. Kepentingan khusus allegro sebagai pengajaran telah ditekankan oleh A. Ya. Vaganova. 3) Tarian klasik, yang bermaksud sebahagian daripadanya berdasarkan teknik lompatan dan jari. Semua tarian virtuoso ( hidangan pembuka, variasi, koda, ensembel) digubah dalam tempo allegro.

ALLONGE (allonger, Perancis - memanjang, memanjang, memanjang), 1) teknik tarian klasik berdasarkan meluruskan kedudukan bulat lengan. 2) Pose tarian klasik, kaki diangkat ke belakang diluruskan pada lutut (arabesque), lengan yang sepadan dinaikkan, yang lain diletakkan ke sisi, berbeza dengan kedudukan bulat (arrondi), siku lengan adalah. diluruskan, tangan dipusingkan ke luar, yang memberikan pose watak "terbang" . 3) Salah satu nama ialah arabesque.

APLOMB (aplomb, Perancis - keseimbangan, keyakinan diri), 1) yakin, cara prestasi bebas. 2) Keupayaan untuk memastikan semua bahagian badan dalam keseimbangan. Untuk melakukan "applombs" pada abad ke-18 (faire des aplombs) bermaksud untuk kekal seimbang pada separuh jari kaki untuk beberapa rentak. Pada satu pertiga pertama abad ke-19, para penari, cuba memberikan kesegaran pada pose mereka, naik ke hujung jari mereka.

ARABESQUE (arabesque, Perancis secara literal - Arab), salah satu pose utama tarian klasik, perbezaannya ialah kaki diangkat ke belakang dengan lutut yang dilanjutkan (dan tidak bengkok, seperti dalam pose sikap). Di sekolah tarian klasik Rusia, empat jenis arabesque diterima. Arabesque pertama dan kedua ialah kaki dalam kedudukan efface. Dalam arabesque pertama, lengan yang sepadan dengan kaki sokongan dilanjutkan ke hadapan, kepala diarahkan ke arahnya, lengan yang lain digerakkan ke sisi, tangan menghadap tapak tangan ke bawah, badan sedikit condong, tetapi belakang cekung. (ini juga terpakai kepada jenis arabesque yang lain). Dalam arabesque kedua, lengan yang sepadan dengan kaki yang dibangkitkan diarahkan ke hadapan, dan yang lain digerakkan ke sisi. Kepala dipalingkan ke arah penonton. Arabesque ketiga dan keempat ialah kaki dalam kedudukan croisé. Dalam arabesque ketiga, tangan yang sepadan dengan kaki yang dibangkitkan meluru ke hadapan, pandangan dihalakan ke arahnya, sebelah lagi digerakkan ke sisi. Dalam arabesque keempat, tangan yang bertentangan dengan kaki yang diangkat berada di hadapan. Badan dipusingkan membelakangi penonton. Garisan tangan masuk ke garisan bahu dan dipanjangkan dengan tangan yang satu lagi. Arabesque dilakukan pada kaki yang dilunjurkan, dalam plié pada separuh jari kaki, pada kasut pointe, dalam lompatan, dengan pusingan dan putaran. Pose boleh diubah tanpa henti. Perubahan dalam kedudukan kaki dan lengan, kedudukan belakang, dan arah kepala memerlukan transformasi intipati ekspresif arabesque.

ARRONDI (arrondi, Perancis - bulat, bulat), sebutan untuk kedudukan bulat lengan (dari bahu ke jari) dalam tarian klasik, bertentangan dengan kedudukan alllonge. Menurut prinsip Arrondi, kedudukan utama lengan ditentukan: lembut (bulat) bengkok siku, pergelangan tangan, tangan.

ASSEMBLE (perhimpunan, Perancis - dipasang), dalam tarian klasik lompat dengan membaling kaki ke hadapan, ke sisi dan belakang pada sudut 45° (petit assemble) dan 90° (grand assemble). Perbezaan utama antara memasang ialah sambungan (pengumpulan) kaki di udara ke kedudukan kelima. Lompatan berakhir dengan dua kaki dalam kedudukan yang sama. Perhimpunan dilakukan di tempat kejadian dan bergerak ke arah lontaran kaki dalam kedudukan en face, croise, efface, écarte. Terdapat juga bentuk perhimpunan lain - berganda, dengan skid (battu), dengan giliran (en tournant).

SIKAP (sikap, Perancis - pose, kedudukan), salah satu pose utama tarian klasik, ciri utamanya ialah lutut bengkok kaki diangkat ke belakang. Dalam sikap, garisan utama terbentuk daripada kaki, badan dan lengan yang menyokong pada kedudukan ketiga. Jenis-jenis sikap yang utama ialah sikap effacée dan sikap croisée. Dalam pose effacée sikap, kaki yang dibangkitkan terbuka, perlahan-lahan berpusing. Tangan yang sepadan berada di kedudukan ketiga. Kepala dipalingkan ke arah tangan yang diangkat. Dalam pose croisée sikap, yang terdiri daripada garis bersilang, badan mengaburkan kaki yang terangkat, membenarkan hanya jari kakinya yang dapat dilihat. Pelbagai perubahan boleh dilakukan untuk sikap, yang memperkayakan cara ekspresi pentas. Sikap itu dicirikan oleh infleksi kerana kaki yang dibengkokkan pada lutut membolehkan badan membongkok dengan kuat. Sikap dalam pelbagai bentuk selalunya merupakan leitmotif koreografi (contohnya, sikap klasik Aurora yang ketat, koreografer M. Petipa, atau sikap akrobatik yang tajam dari Puan Gunung Tembaga, koreografer Yu. Grigorovich).

BALANCÉ (imbangan, Perancis, pengimbang - hayunan, goyang, berayun) ialah pergerakan tarian di mana melangkah dari kaki ke kaki dan mengangkat separuh bahagian secara bergantian ke separuh jari kaki diiringi dengan menyengetkan badan kepala dan lengan dari sisi ke sisi. , yang mewujudkan kesan goyang yang diukur. Dalam latihan terdapat jenis imbangan lain: battement jeté B. - ayunan cepat dan pendek (turun ke atas) kaki yang dipanjangkan atau penculikan pantas dengan 1/2 atau 1/4 bulatan dengan kembali ke kedudukan sebelumnya grand battement jeté, apabila dilakukan selepas grand battement jeté ke hadapan dengan badan dicondongkan ke belakang, kaki melepasi kedudukan pertama dan dibaling ke belakang dengan badan dicondongkan ke hadapan. Di tengah-tengah dewan, grand battement jeté V. dilakukan ke sisi, berselang-seli dengan satu dan satu lagi kaki di kedudukan pertama atau kelima.

BELON (belon, Perancis, secara literal - belon, bola) ialah bahagian penting dalam ketinggian. Dalam seni balet abad ke-19, keupayaan untuk elastik, seperti bola, menolak lantai sebelum melompat tinggi. Pada abad ke-20, keupayaan untuk kekal di udara semasa melompat, mengekalkan pose.

BALLONNÉ (ballonne, Perancis, secara harfiah - bengkak, bengkak), lompatan pada sebelah kaki atau lompat pada jari kaki dengan kemajuan di belakang kaki yang bekerja, yang, meregangkan semasa lompatan atau lompatan, dikembalikan ke kedudukan sur le cou- de-pied pada masa ini menurunkan kaki sokongan menjadi demi-plié.

BALLOTTÉ (ballotte, Perancis, daripada ballotter - hayunan, hayunan), lompatan dengan pergerakan ke hadapan atau ke belakang, di mana kaki yang terulur dipegang pada kedudukan kelima, kemudian satu naik melalui sur le cou-de-pied dan dilanjutkan mengikut pergerakan (ke hadapan dan belakang), yang satu lagi jatuh ke lantai dalam separuh-plie. Badan mengelakkan kaki terangkat. Kemudian pergerakan dilakukan ke arah yang bertentangan.

BATTEMENTS (batman, Perancis - rentak), sekumpulan pergerakan kaki yang bekerja. Tarian klasik mempunyai banyak bentuk batman - daripada yang paling mudah - tendus (dalam istilah Inggeris, brack) kepada yang kompleks, berbilang komponen. Setiap pas semestinya mengandungi elemen batman, jadi dalam latihan mereka diberi kepentingan yang besar. Latihan Batman mengejar matlamat latihan, membangunkan kemahiran tertentu untuk meregangkan kaki dalam garis lurus, dengan jelas melakukan pelbagai evolusi (dari lontaran kaki yang tajam dan licin menaikkannya kepada menurunkan atau membongkok terbalik).

BATTEMENT AVELOPPE (batman avloppe) - pergerakan yang bertentangan dengan battement developpe, kaki "bekerja" dari kedudukan terbuka melalui hantaran diturunkan ke kedudukan tertentu.

BATTEMENT DEVELOPPE (batman development) - bawa kaki ke hadapan, ke belakang atau ke sisi dengan menggelongsorkan kaki "bekerja" di sepanjang kaki sokongan. Grand battement developpe dalam terminologi Inggeris sepadan dengan - tendangan.

BATTEMENT FONDU (batman fondue) - pergerakan yang terdiri daripada lenturan serentak lutut, di hujungnya kaki "bekerja" datang ke kedudukan sur le cou-de-pied di hadapan atau di belakang kaki sokongan, diikuti dengan serentak lanjutan lutut dan kaki "bekerja" dibuka ke hadapan, ke sisi atau ke belakang. Tarian jazz moden juga menggunakan bentuk fondu daripada pelajaran tarian pentas rakyat.

BATTEMENT FRAPPE (batman frappe) - pergerakan yang terdiri daripada lenturan dan pelanjutan kaki yang cepat, bertenaga, kaki dibawa ke kedudukan sur le cou-de-pied pada saat fleksi dan dibuka dengan jari kaki ke lantai atau hingga ketinggian 45 ° pada saat lanjutan ke hadapan, ke sisi atau belakang.

BATTEMENT RELEVE LENT - angkat kaki yang lancar melalui gelongsor di sepanjang lantai 90° ke hadapan, sisi atau ke belakang.

BATERI (batry, Perancis, dari battre - untuk mengalahkan), pergerakan melompat, dihiasi dengan skid, i.e. menendang sebelah kaki ke atas kaki yang lain di udara. Semasa hentaman, kaki bersilang pada kedudukan kelima (sebelum hentaman dan selepasnya, kaki direnggangkan sedikit). Mereka dibahagikan kepada battu, entrechat dan brise. Bateri tendus pour batteries berfungsi sebagai persediaan untuk menguasai drift.

BATTUS (battu, Perancis, daripada battre - untuk mengalahkan), 1) pergerakan melompat battus, rumit dengan pukulan, atau beberapa pukulan satu kaki terhadap kaki yang lain. Contohnya, échappe battus, assemble battus, jeté battus. 2) Battements battus, satu siri pukulan cepat dan pendek dari ibu jari kaki yang bekerja ke tumit kaki yang menyokong di hadapan atau tumit kaki yang bekerja ke buku lali kaki yang menyokong dari belakang. Semasa hentaman, tidak seperti battements frapp, lutut kaki aktif tidak memanjang. Biasanya battements battus dilakukan pada efface bolak-balik.

BODY ROLL (gulungan badan) - sekumpulan kecondongan badan yang dikaitkan dengan pergerakan bergantian pusat badan dalam satah sisi atau hadapan (sinonim dengan "gelombang").

LANJUTAN (lantun) - papan anjal bergoyang ke atas dan ke bawah, terutamanya berlaku sama ada disebabkan oleh lenturan dan meluruskan lutut, atau kecondongan badan yang berdenyut.

BOURRÉE, pas de bourrée (bourre, pas de bourrée, Perancis, dari bourer ke stuff, stuff), langkah tarian kecil, dikejar atau digabungkan, dilakukan dengan dan tanpa menukar kaki, ke semua arah dan dengan pusingan. Bentuk latihan utama adalah mudah (en dehors dan en dedans), iaitu langkah bersilang dari satu kaki ke kaki yang lain, bergerak ke sisi. Dua langkah pertama dilakukan pada separuh jari kaki atau jari kaki, menukar kaki dan menurunkan kepada demi plié pada rentak ketiga. Semasa langkah, kaki yang bekerja jelas naik sur le cou-de-pied. Pas de bourrée suivi (berterusan, koheren) - dicirikan oleh keseragaman langkah-langkah kecil di kedudukan pertama atau kelima dengan kemajuan dalam semua arah.

BRISÉ (angin, Perancis - patah, patah), melompat, semasa pelaksanaan - kaki dari kedudukan kelima di belakang (di hadapan) digerakkan ke hadapan (belakang), memberi arah kepada lompatan, memukul kaki sokongan di udara dan kembali ke kedudukannya sebelum ini. Dalam dessus-dessous ia berakhir pada kaki ke hadapan atau ke belakang, manakala yang lain dibawa sur le cou-de-pied dan mula bergerak ke arah yang bertentangan: B. dessus dilakukan bergerak ke hadapan, B. dessous - ke belakang.

BERUS - menggelongsor atau menyikat seluruh kaki melintasi lantai sebelum membuka kaki ke udara atau apabila menutup ke kedudukan.

CABRIOLE (cabriole, French—lompat), salah satu lompatan kompleks dalam tarian klasik, apabila satu kaki memukul kaki yang lain dari bawah ke atas satu kali atau lebih. Dilakukan dalam semua pose pada 45° dan 90°. Sebagai peraturan, pendekatan kepada cabriole ialah langkah pas glissade, pas coupe, pas failli, jumps sissonne tombée, sissonne ouverte, dll. Terdapat cabriole fermée, cabriole tombée, cabriole fouettée.

CAMBRÉ (cambre - daripada perkataan Perancis "cambrer" - untuk membongkok, membongkok, membongkok. Bengkokkan sedikit badan ke belakang atau ke sisi.

CHAÎNĖ (chené; daripada kata kerja Perancis "chainer" - untuk mengukur dengan rantai pengukur, pita dan kata nama Perancis "rantai" - rantai.)
Di sekolah tarian klasik Perancis terdapat juga istilah "déboulé" (debule; dari kata kerja Perancis "debouler" - untuk berguling dari atas ke bawah, jatuh, cepat berputar mengelilingi diri sendiri, bergerak ke hadapan, berputar, yang hampir sepadan dengan istilah "chainé".Dalam sekolah moden tarian klasik Tarian "chainé" dipersembahkan pada separuh jari dan pada jari.
Semasa pelaksanaan "chainé," pusat graviti dipindahkan dari satu kaki ke kaki yang lain, dengan putaran badan dan peningkatan beransur-ansur dalam kelajuan badan di sekeliling paksinya, bergerak ke semua arah, di mana satu kaki, memintas yang lain, meniru rantai yang berterusan.

PERUBAHAN DE PIED (tukar kaki, Perancis - tukar kaki), lompat dari kedudukan kelima ke tempat kelima dengan menukar kaki di udara. Boleh dilakukan pada lompatan kecil (petit de p.) dan besar (grand Changement de p.) dan dengan pusingan di udara (tour en l"air).

CHASSÉ, pas (chasse, Perancis, daripada сhasser - untuk memburu, untuk mengejar). Lompatan dengan kemajuan, di mana satu kaki kelihatan mengejar yang lain, menyambung di kedudukan kelima di titik teratas lompatan. Ia boleh menjadi pergerakan bebas, dan juga berfungsi sebagai tambahan, menghubungkan pas untuk melakukan lompatan besar.

CODA (coda, Itali, dari Latin cauda - ekor), 1) bahagian akhir dari banyak bentuk tarian, terutamanya bersifat virtuoso, mengikut variasi 2) Akhir aksi dengan penyertaan semua watak, corps de ballet , mewakili, sebagai peraturan, tarian umum (contohnya, aksi terakhir The Sleeping Beauty).

COUPÉ, pas coupe (coupe, Perancis, daripada rampasan kuasa - tolak, pukulan), pergerakan tambahan sebelum lompatan atau pas lain (dengan cepat menggantikan satu kaki dengan yang lain, memberi dorongan kepada pergerakan seterusnya).

PULING CORKSCREW - pusingan "corkscrew" di mana pelaku meningkatkan atau menurunkan tahap putaran.

COURU, pas couru (Saya merokok, Perancis, dari courir - untuk berlari), pergerakan tambahan - menari berlari. Ia digunakan untuk menyambung bahagian individu tarian, sebagai larian sebelum lompatan (pada jari - berlari dalam kedudukan terbalik).

CROISE (croise, Perancis, huruf - bersilang), salah satu peruntukan utama tarian klasik, di mana garis bersilang. Kedudukan croisée dicapai dengan memusingkan badan 1/8 bulatan dari kedudukan kelima en muka ke arah en dedans.

CURVE (English curf) - lenturan bahagian atas tulang belakang (ke "pleksus solar") ke hadapan atau ke sisi.

DÉGAGÉ (degage, bahasa Perancis secara literal - diekstrak, dilepaskan), penculikan kaki ke ketinggian yang dikehendaki mengikut prinsip tendus battements untuk peralihan berikutnya kepadanya.

BENGKUNG BADAN DALAM (Bengkok badan dalam bahasa Inggeris) - bengkokkan badan ke hadapan di bawah 90°, mengekalkan garis lurus batang tubuh dan lengan.

DEEP CONTRACTION (Bahasa Inggeris: deep contraction) - mampatan kuat ke bahagian tengah badan, di mana semua sendi mengambil bahagian, i.e. Pergerakan ini merangkumi lengan, kaki dan kepala.

DEMI (demi, Perancis - separuh, separuh), istilah ini menunjukkan pelaksanaan hanya separuh daripada pergerakan. Arah, demi -plie - separuh mencangkung; demi -pointe - separuh jari; demi-rond - 1/2 bulatan.

DEMI-PLIE; RELEVE (demi-plie; releve - Perancis, daripada demi-plié - separuh bengkok, relevé - dinaikkan), istilah ini menggabungkan dua pergerakan menjadi satu keseluruhan yang tidak dapat dipisahkan, separuh mencangkung dan kenaikan seterusnya ke separuh jari kaki, jari. Pirouettes, teknik jari dan banyak pergerakan lain dikaitkan dengan elemen tarian yang paling penting ini.

DEMIROND (Bahasa Inggeris demi rond) - separuh bulatan dengan hujung kaki di atas lantai ke hadapan dan ke sisi, atau belakang dan ke sisi.

DESSUS-DESSOUS (dessus - dessu - bawah-atas, atau dari atas dari bawah), (Bourrée, Brise).

DÉVELOPPÉ (devloppe Perancis secara literal - dibangunkan, diperluaskan) pergerakan, sejenis battements. Kaki yang bekerja dari kedudukan kelima, membongkok, meluncurkan jari kaki di sepanjang kaki sokongan, naik ke lutut dan meregangkan ke hadapan, ke sisi atau belakang. Setelah mencapai ketinggian maksimum, ia turun ke kedudukan kelima. Terdapat bentuk kompleks D. passe (lulus) - selepas devloppe, kaki bengkok, jari kaki dibawa ke lutut tanpa menyentuhnya, dan sekali lagi dilanjutkan ke arah yang dikehendaki; D. ballotte (hayun) - kaki yang terangkat dengan pergerakan yang tajam merendahkan sedikit dan kembali ke kedudukan sebelumnya semula atau digerakkan ke tepi sebanyak 1/2 atau 1/4 bulatan dan dibawa ke kedudukan yang sama, D. tombe (jatuh) - kaki terangkat, seperti Apabila melangkah melepasi halangan, ia jatuh ke lantai, menyeret badan bersamanya; yang menyokong, dengan jari kaki ditarik keluar, bersandar di lantai atau naik.

DOUBLE (double, Perancis - double), istilah ini menunjukkan pelaksanaan dua kali pas. Arah dalam double battement tendu: selepas memanjangkan kaki, tumit jatuh ke kedudukan kedua atau keempat, kemudian terangkat dari lantai semula, seolah-olah mengulangi batttment tendu. Batement double frappe mempunyai pergerakan dua kali pada kaki yang bekerja sur le cou-de-pied ke belakang dan ke hadapan. pemasangan berganda dilakukan dua kali pada satu kaki.

DROP (Bahasa Inggeris drop) - jatuh badan yang santai ke hadapan atau ke tepi.

ÉCARTÉE (écarte, Perancis, daripada écarter - untuk bergerak berasingan), pose tarian klasik di mana badan penari dipusing secara menyerong, kaki dinaikkan ke tepi (a la seconde), badan dicondongkan dari kaki yang terangkat, lengan yang sepadan dengan kaki yang terangkat berada di kedudukan ketiga , yang satu lagi diculik ke kedudukan kedua, kepala dipusingkan ke arah kaki ini (ÉCARTÉE ke hadapan) atau menjauhinya (ÉCARTÉE ke belakang).

ÉCHAPPÉ, pas (échappé, Perancis, dari échapper - untuk melarikan diri, untuk melarikan diri), pergerakan terdiri daripada dua lompatan, di mana kaki digerakkan dari kedudukan tertutup
(V) untuk membuka (II atau IV) dan kembali ke tertutup. Dilakukan pada lompatan kecil dan besar - petit ÉCHAPPÉ dan grand ÉCHAPPÉ, serta dengan gelincir - ÉCHAPPÉ battu. Menggunakan prinsip yang sama, pas ÉCHAPPÉ dilakukan pada jari - dari kedudukan tertutup, relevé dibuat pada jari ke kedudukan terbuka dan kemudian turun dari jari ke kedudukan permulaan.

EFFACE (Efface Perancis, dari effacer - ke licin), salah satu jawatan utama dalam tarian klasik. Ditentukan oleh sifat terbuka dan meluas postur, pergerakan.Kedudukan EFFACE dicapai dengan memusingkan badan 1/8 bulatan dari kedudukan kelima en muka ke arah en dehors.

EMBOÎTE (ambuate, French, from emboîter le pas - to follow), 1) peralihan berturut-turut dari kaki ke kaki pada separuh jari kaki atau jari kaki. Dilakukan secara en tournant dengan setiap peralihan dalam separuh bulatan, tanpa demi-plie 2) Lompat EMBOÎTE - balingan secara bergantian daripada lutut yang dibengkokkan kaki ke hadapan atau ke belakang sebanyak 45° (petit EMBOÎTE) atau 90° (grand EMBOÎTE) dengan kemajuan di belakang ibu jari kaki yang terangkat EMBOÎTE en tournant dengan lompatan mengikut corak berulang EMBOÎTE pada separuh jari kaki. dan jari, tetapi peralihan dari kaki ke kaki dilakukan selepas lompatan dengan pusingan kepada setengah bulatan.

EN ARRIERE (en arrier - belakang) - istilah yang menunjukkan bahawa satu kaki berada di belakang yang lain, atau penari bergerak ke belakang.

EN DEDANS (an dedan, Perancis - ke dalam), 1) kedudukan "tertutup" kaki: jari kaki dan lutut disatukan. 2) Arah pergerakan kaki yang bekerja: belakang - ke sisi - ke hadapan, iaitu ke dalam, ke arah kaki sokongan 3) Putaran diarahkan ke arah kaki sokongan, ke dalam.

EN DEHORS (an deor, Perancis - luar), 1) kedudukan utama kaki, diterima dalam tarian klasik, dibentangkan, terbuka (lihat Keluar mengundi). 2) Arah pergerakan kaki yang bekerja dalam bulatan adalah ke hadapan - ke sisi - belakang, iaitu dari kaki sokongan. 3) Putaran diarahkan dari kaki sokongan ke luar.

EN FACE (en face, Perancis - bertentangan, di muka), kedudukan hadapan tokoh penghibur berhubung dengan penonton, menegak dengan ketat dan tanpa épaulement.

EN L"AIR (an l"er, Perancis - di udara), penunjukan pas yang dilakukan di udara, berbeza dengan pergerakan par terre - di atas tanah. Contohnya, rond de jambe en l"air, tour en l"air.

EN TOURNANT (en tournant, Perancis - dalam giliran), penetapan giliran semasa pelaksanaan pas untuk 1/4, 1/2 bulatan, keseluruhan bulatan. Contohnya, battement tendu EN TOURNANT, pas de bourrée EN TOURNANT, jeté EN TOURNANT, perhimpunan EN TOURNANT, saut de basque EN TOURNANT

ENCHAÎNEMENT (anchenman, Perancis - sambungan, sambungan), satu siri pergerakan gabungan yang membentuk frasa tarian.

ENTRECHAT, entrechat (Bahasa Perancis, dari intrecciato Itali - terjalin, bersilang), lompat menegak dengan dua kaki, di mana kaki, merebak beberapa kali, dengan cepat menyeberang. Entrechat menunjukkan kemahiran teknikal dan ketinggian pemain. Entrechat yang cemerlang bergantung pada ketepatan dalam membuka dan menyilang kaki yang dipanjangkan, dengan ketinggian lompatan yang paling rendah. Bilangan garis pendek yang dihasilkan oleh kaki semasa entrechat menentukan nama lompatan: entrechat trois, entrechat quatre, entrechat cinq, entrechat enam. Lompatan berakhir dengan kiraan genap (entrechat royal quatre, enam, huit) di kedudukan kelima, dengan kiraan ganjil (entrechat trois, cinq, sept) - pada sebelah kaki, manakala satu lagi dibawa sur le coude-pied.

ENTRÉE (entre, Perancis - entrance), 1) tarian masuk ke pentas seorang atau lebih penghibur. 2) Bahagian pertama bentuk tarian klasik yang diperluas (pas de deux, pas de trois, grand pas, pas d'action, dsb.), selalunya berfungsi sebagai eksposisi. (Entre dalam aksi "Bayang-bayang" dalam "La Bayadère ” ialah eksposisi koreografi semua ensembel klasik; Entre Aurora dalam Akta 1 ialah eksposisi watak, sama seperti entre pertama Raymonda.)

EPAULEMENT (epoleman, Perancis, dari épaule - bahu), kedudukan penari tertentu, di mana angka itu dipusingkan separuh pusingan ke arah penonton, kepala dipusingke bahu dihulurkan ke hadapan. epaulement croisé dan epaulement effacé adalah kedudukan permulaan untuk pembentukan pose asas tarian klasik, serta untuk persembahan kebanyakan pas tarian.

LATIHAN (latihan, Perancis - senaman), bahagian pertama pelajaran tarian klasik - latihan di barre dan di tengah-tengah dewan, membangunkan prof. kualiti yang diperlukan untuk melakukan teknik tarian: kehadiran dan kekuatan otot kaki, kedudukan badan, lengan dan kepala yang betul, kestabilan, koordinasi pergerakan. Daripada pergerakan asas yang membentuk latihan, pelbagai bentuk tarian klasik digubah.

FAILLI, pas (gagal, Perancis, dari faillir - untuk melemahkan), lompatan dari dua kaki ke satu, di mana sejurus selepas mendarat, kaki bebas dengan lancar dibawa melalui kedudukan pertama dan keempat dan pusat graviti dipindahkan kepadanya. Failli dicirikan oleh penyelarasan pergerakan badan, kaki dan kepala yang kompleks. Lompatan bermula épaulement croisé, pusingan pantas badan berlaku di udara dalam kedudukan effacé, dan lompatan berakhir dengan épaulement croisé dari kaki sebelah lagi. Pada saat lompatan, lengan dan kepala bertukar kedudukan dan memberi failli ringan dan cantik. Failli boleh menjadi pas dengan sendirinya dan berfungsi sebagai pendekatan untuk lompatan besar (cth grand pas assemblé, grand pas jeté.

FERMĖ, sissone ferme (ferme; daripada kata kerja Perancis "fermer" - untuk menutup, mengunci, menutup. Ferme - secara literal bermaksud tertutup; fermée - tertutup.
Digunakan untuk menandakan bentuk tertutup dalam kedudukan badan dan dalam pelbagai jenis pergerakan, termasuk melompat: sissonne fermée, jeté fermé, la cabriole fermée.

FLAT BACK (Bahasa Inggeris flat back) - condongkan badan ke hadapan, ke sisi (90°), belakang dengan punggung lurus, tanpa membengkokkan badan.

FLAT STEP (English flat step) - satu langkah di mana seluruh kaki diletakkan serentak di atas lantai.

FLEX (English flex) - singkatan kaki, tangan atau lutut.

FLIC-FLAC (flick-flac, French - slap-slap or clap-clap), pergerakan yang mengembangkan ketangkasan dan ketangkasan. Kaki yang bekerja, sebelum ini dibuka ke sisi, ke hadapan atau ke belakang, membongkok pada lutut 45°, dengan sentuhan ringan bola kaki melepasi belakang kaki sokongan, membuka sedikit ke kedudukan kedua, kemudian lulus dengan cara yang samadi hadapan kaki sokongan dan terbuka ke sisi (ke hadapan atau ke belakang). Boleh mula dariletakkan kaki terbuka pada 90° dan berakhir dengan pose yang besar. Dipersembahkan secara en face dan dengan giliran (en tournant).
FONDU (fondue, dari fondre - untuk mencairkan), definisi lapisan lembut dan anjal dalam pelbagai pergerakan (battement fondu, sissonne fondue).

FOUETTEÉ (fouette, Perancis, daripada fouetter - kepada cambuk). Istilah ini merujuk kepada satu siri langkah tarian yang menyerupai pergerakan cambuk, berputar atau meluruskan secara mendadak di udara. FOUETTEÉ pada 45° - putaran hebat pada jari kaki: semasa pusingan, kaki yang bekerja, berayun di belakang betis kaki sokongan, bengkok pada lutut, jari kaki dari belakang digerakkan ke hadapan, kemudian kaki lurus ke tepi serentak dengan menurunkan kaki penyangga ke atas demi-plie. Putaran dinamik FOUETTEÉ sering menjadi kemuncak bentuk tarian klasik lanjutan. Contohnya, dalam "Swan Lake", "Don Quixote", "The Legend of Love". Bentuk FOUETTEÉ yang lain adalah rumit dengan perubahan sudut yang aneh, menaikkan kaki sebanyak 90°, dan dilakukan dengan tumis dan cabrioles. Grand FOUETTEÉ ialah salah satu jenis fouette, bentuk yang lebih maju. Jadi, dalam FOUETTEÉ besar dengan perubahan épaulement, kaki separuh bengkok, dinaikkan 45° ke hadapan (belakang), dari kedudukan effacé dilanjutkan, dinaikkan 90° dan melalui à la seconde
dijalankan dalam sikap effacée (effacé - forward). Grand FOUETTEÉ en tournant bermula dengan jeté battement besar ke kedudukan kedua pada 90°, kemudian melalui demi-plie pada kedudukan pertama kaki dilontar secara mendadak ke hadapan (belakang) dengan pusingan badan en dedans (en dehors). Pergerakan berakhir dengan croisée arabesque ke hadapan. Grand FOUETTEÉ dilakukan pada separuh jari dan jari.
FRAPPEÉ (frappe, Perancis, daripada frapper - untuk memukul), pergerakan yang tergolong dalam kumpulan pemukul dengan membengkokkan kaki di lutut. Dari kedudukan yang dilanjutkan dengan jari kaki ke lantai atau di bawah sedikit 45°, kaki yang bekerja dibawa dengan hentakan kaki ke kaki yang menyokong ke kedudukan sur le cou-de-pied (ke hadapan atau ke belakang), kemudian terbuka dengan tajam ke sisi (depan atau belakang).

POSISI KATAK (English frog-position) - kedudukan duduk di mana kaki bengkok pada lutut bersentuhan antara satu sama lain dengan kaki, lutut harus terbuka seluas mungkin ke sisi.

GARGOUILLADE (garguiad, Perancis, daripada gargouiller - to gurgle), atau rond de jambe double, lompatan kecil seorang penari, di mana rond de jambe en l "air (pada 45°) dilakukan, pertama dengan satu kaki, kemudian dengan yang lain. Kedudukan awal dan akhir - kelima. Terdapat varieti en dehors dan en dedans. Jarang ditemui dalam tarian pentas moden. Digunakan untuk mengembangkan kepantasan, ketangkasan dan kesatuan pergerakan. Garguiade dilakukan dalam pas de trois dalam babak ketiga daripada "The Corsair" yang dipentaskan oleh M. Petipa.

GLISSADE, pas (glissade, Perancis - gelongsor), lompatan kecil dari kedudukan kelima dengan kemajuan mengikuti jari kaki yang dilanjutkan menggelongsor di sepanjang lantai, diikuti dengan menggelongsorkan jari kaki sebelah lagi ke kedudukan kelima. Dilakukan bersama, tanpa mengangkat stoking dari lantai (dengan atau tanpa menukar kaki). Ia digunakan sebagai pergerakan bebas, sebagai penghubung yang menyatukan pelbagai hantaran, dan juga boleh berfungsi sebagai dorongan untuk lompatan lain.

GLISSEÉ, pas (glissé, Perancis, dari glisser - ke gelongsor), langkah di mana jari kaki menggelongsor di sepanjang lantai dari kedudukan kelima ke keempat atau menggerakkan tombé pada sebelah kaki ke separuh. Digunakan sebagai pendekatan untuk pirouettes, untuk melompat. Glisse dalam bahasa Arab, diulang beberapa kali, adalah salah satu pergerakan tarian klasik yang paling indah dan ekspresif. Digunakan dalam tarian Wilis (“Giselle”) dan angsa (“Swan Lake”).

GRAND (gran, Perancis - besar), menandakan intipati pergerakan yang paling nyata. Contohnya, grand plié - jongkong dalam; grand battement jeté - membaling kaki ke ketinggian yang paling tinggi; grand fouette - bentuk fouette yang paling maju; perubahan besar - lompat besar, Grand pas - pelbagai bahagian, tarian kompleks dan bentuk muzik, dsb.

GRAND FOUETTE (grand fouette, Perancis), bentuk fouette yang dibangunkan, di mana kaki dinaikkan sebanyak 90°. Varieti grand fouette, sambil mengekalkan imej fouette, berbeza dengan ketara daripadanya. Terdapat satu bentuk grand fouette dengan perubahan épaulement, apabila kaki dari kedudukan effacé di hadapan dari bawah dibawa ke belakang ke kedudukan yang sama. Satu lagi fouette besar (en tournant) bermula à la seconde dan berakhir di arabesque ke-3. Grand fouette dilakukan secara en dehors dan en dedans.

GRAND PAS (grand pas, Perancis, literally - big step, big dance), tarian pelbagai bahagian kompleks dan bentuk muzik yang berasal dari era romantisme dan telah disiapkan dalam karya M. Petipa. Struktur grand pas adalah serupa dengan bentuk sonata dalam muzik: entrée (eksposisi), adagio dan variasi (perkembangan) dan kemudian coda. Dalam grand pas, koreografi menyatakan kandungan dalaman balet dengan cara umum dan puitis. Tema tarian berkembang secara simfoni, jalinan, dan berhadapan antara satu sama lain. Begitulah grand pas di La Bayadère, Raymond, dan Laurencia. Dipersembahkan bersama oleh pemain solo, tokoh terkenal dan corps de ballet. Beberapa grand pas berkesan, seperti dalam aksi kedua balet Giselle.

JETÉ (jeté, Perancis, dari jeter - to throw, throw), istilah ini merujuk kepada pergerakan yang dilakukan dengan membaling kaki. 1) Battement tendu JETÉ - menggerakkan kaki ke hadapan, ke sisi atau belakang dengan lontaran ke ketinggian 45°, grand battement tendu JETÉ - melontar kaki ke 90° dan lebih tinggi. 2) JETÉ - lompat dari kaki ke kaki. Kumpulan lompat JETÉ mempunyai pelbagai bentuk dan digunakan secara meluas dalam tarian pentas. Grand JETÉ, JETÉ entrelacé, grand JETÉ en tournant, dsb. sangat ekspresif dan berkesan.Pembentukan bentuk grand JETÉ pas de chat dalam balet moden disebabkan oleh kemuliaan tarian.

JETE ENTRELACE (lit. - lompat berjalin), sejenis flip jeté - lompatan dari satu kaki ke kaki yang lain dengan pusingan, di mana kaki dilemparkan secara bergantian ke udara, seolah-olah berjalin, dengan satu kaki dilontar ke hadapan, dan lain, selepas separuh pusingan di udara , - kembali, untuk diri sendiri. Jeté entrelace boleh dilakukan dengan skid, serta double, mendarat dalam kedudukan arabesque atau keempat.

HIGH RELEASE (Bahasa Inggeris high release) - pengembangan tinggi, pergerakan yang terdiri daripada mengangkat dada dengan sedikit membongkok ke belakang.

HINGE (engsel bahasa Inggeris) - kedudukan penari, di mana badan lurus, tanpa lentur, bersandar ke belakang ke jarak maksimum, lutut bengkok, kaki pada separuh jari kaki,

HIP LIFT (angkat pinggul Inggeris) - mengangkat pinggul ke atas.

NOR (hop) - step-hop, kaki "bekerja" biasanya dalam kedudukan "lutut".

JACK KNIFE (English Jack Knife) - kedudukan badan di mana batang tubuh condong ke hadapan, belakang lurus, sokongan di tangan, lutut diluruskan, kaki berada di kedudukan selari kedua, tumit tidak keluar dari lantai.

JERK-POSITION (Bahasa Inggeris jerk position) - kedudukan lengan di mana siku dibengkokkan dan ditarik sedikit ke belakang, di belakang dada, lengan bawah selari dengan lantai.

LOMPAT (Lompat Bahasa Inggeris) - lompat dengan dua kaki.

KICK (Tendangan Inggeris) - melontar kaki ke hadapan atau ke tepi pada 45° atau 90° melalui penyingkiran menggunakan teknik developpe,

LAY OUT (Bahasa Inggeris lay out) - kedudukan di mana kaki, buka 90° ke sisi atau belakang, dan batang tubuh membentuk satu garis lurus.

LEAP (Bahasa Inggeris liip) - lompatan dari satu kaki ke kaki yang lain, bergerak ke hadapan atau ke sisi.

LENT (lan, Perancis - perlahan), istilah yang mentakrifkan pelaksanaan pas yang perlahan. Contohnya pita pelancongan, pita relevé.

LOW BACK (Bahasa Inggeris low back) - pembulatan tulang belakang di kawasan lumbar-toraks.

OUVERT (over); daripada kata kerja Perancis "ouvrir" - untuk membuka.
1. Dilakukan dengan dua teknik - par developpe dan par jete dari dua kaki ke satu.
2. Bermaksud kedudukan terbuka kaki yang bekerja selepas melakukan lompatan. Lompatan sissone ouverte boleh dilakukan dengan satu atau dua lif dalam mana-mana arah yang berakhir dengan mana-mana pose: arabesque, attitude, croise, efface, ecarte.

PAR TERRE (par terre, Perancis, secara literal - di atas tanah) ialah istilah yang menunjukkan bahawa pergerakan dilakukan di atas lantai. Contohnya rond de jambe par terre.

PAS (pa, Perancis - langkah), bentuk tarian. 1) Penetapan salah satu jenis langkah tarian (pas de bourree, pas glissé, pas balancé, dll.). 2) Pergerakan ekspresif yang berasingan dilakukan mengikut peraturan tarian klasik pas de chat, pas de poisson, dll.). 3) Bentuk pelbagai bahagian balet klasik - grand pas, pas d'action, pas de deux, pas de trois.

PAS D"ACTION (pas d"action, Perancis, literal - tarian berkesan, dari pas - step, tarian dan aksi - aksi), bentuk muzik dan tarian yang kompleks, secara organik berkaitan dengan pembangunan plot balet. Secara beransur-ansur, bentuk pas d'action terbentuk, terdiri daripada entrée mewakili semua peserta, adagio solois diiringi oleh tokoh-tokoh dan corps de ballet, variasi kod am. Bentuk pas d'action terhablur dalam balet M. Petipa (The Sleeping Beauty, Raymonda, La Bayadère "), di mana tarian yang meluas pada detik-detik aksi penting meluahkan perasaan terdalam watak-watak.

PAS DE BASQUE (pas de basque, Perancis, secara literal - langkah basque), lompatan dari kaki ke kaki, dilakukan seperti berikut: kaki membuat demi-rond dengan jari kaki di atas lantai, pusat graviti dipindahkan kepadanya dengan lompatan kecil (parterre), kaki sebelah lagi melalui kedudukan pertama dibawa ke hadapan dan kaki disambungkan ke kedudukan kelima dengan menggelongsor ke hadapan. Pas de basqe dilakukan ke belakang dengan cara yang sama. Grand pas de basqe dilakukan pada lompatan besar dengan lontaran kaki yang tinggi.

PAS DE CHAT (pas de cha, Perancis, secara literal - langkah kucing), pergerakan melompat yang meniru lompatan kucing yang ringan dan anggun: kaki yang bengkok dilempar ke belakang, badan membongkok (juga boleh dilakukan dengan kaki yang dibaling hadapan). Tangan menduduki pelbagai kedudukan. Varieti pas de chat ialah petits (kecil) dan grands (besar).

PAS DE CISEAUX (pas de siso, Perancis, dari ciseaux - gunting), lompatan dari satu kaki ke kaki yang lain, di mana kedua-dua kaki yang dihulurkan secara bergantian dilontar tinggi ke hadapan; mereka bersambung di udara untuk seketika, dan kemudian salah seorang daripada mereka secara mendadak dibawa melalui kedudukan pertama ke dalam arabesque.

PAS DE DEUX (pas de deux, Perancis, lit. - tarian untuk dua orang), bentuk balet. Ia mula terbentuk pada abad ke-19, era romantisme, dan dikaitkan dengan kemunculan watak pentas baru, pendedahan imej yang memerlukan teknologi yang lebih canggih. Salah satu pas de deux jenis ini dikarang oleh J. Perrot dalam balet "Giselle" (1841). Struktur akhir pas de deux - entrée, adagio, variasi (solo) penari, variasi (solo) penari dan coda - telah dibentuk pada separuh kedua abad ke-19. Di Rusia, contoh klasik pas de deux dicipta oleh M. Petipa (Swan Lake, Sleeping Beauty ").

PAS D "ENSEMBLE (pas d" ensemble, Perancis, dari ensemble - together), tarian yang dipersembahkan oleh sekumpulan besar penari. Pemain solo boleh mengambil bahagian. Jarang digunakan dalam istilah moden.

PAS DE POISSON (pas de poisson, Perancis, dari poisson - ikan), lompatan dari satu kaki ke kaki yang lain dengan baling bergantian kaki ke belakang. Dilakukan dengan lompatan besar dan membongkokkan badan ke belakang. Dicirikan oleh penyelarasan kompleks pergerakan badan, lengan, dan kepala. Kedudukan penari di udara dengan badan melengkung dan kaki ditarik ke belakang mengingatkan ikan melompat keluar dari air (maka namanya). Nama lain ialah jeté passé (belakang).

PAS DE TROIS (pas de trois, Perancis, secara harfiah - tarian tiga), salah satu jenisensembel klasik, termasuk tiga peserta. Seperti bentuk ensembel lain, pas de trois mempunyai struktur kanonik: kemasukan (entrée), adagio, variasi untuk setiap peserta, koda umum (coda). Walau bagaimanapun, tidak seperti pas de deux, yang terutamanya membawa fungsi dramatik yang berkesan, pas de trois, sebagai peraturan, dalam balet abad ke-19 mempunyai watak pengalihan (disisipkan). Ia menggambarkan terutamanya bukan watak utama, tetapi rakan dan persekitaran mereka, persekitaran tindakan, dan suasana emosi. ("Paquita" oleh M. Petipa, dalam "The Little Humpbacked Horse", pas de trois dari aksi pertama "Swan Lake" - koreografer A.A. Gorsky). Dalam usaha untuk meningkatkan keberkesanan koreografi, koreografer domestik moden, apabila mementaskan persembahan klasik, kadangkala memperkenalkan pas de trois untuk watak utama ("Swan Lake," dipentaskan oleh Yu. Grigorovich). Dalam balet moden, bentuk pas de trois kanonik hampir tidak pernah dijumpai (dalam bentuk pas de trois, koreografer V. Vainonen mementaskan "Dance of the Shepherds" dalam "The Nutcracker", 1934). Biasanya, trio tarian dibina dengan lebih bebas bergantung pada sifat tindakan (Danila, Katerina, Puan Gunung Tembaga - "Bunga Batu" dipentaskan oleh Grigorovich).

PAS MARCHÉ (pas march, Perancis, dari marcher - untuk berjalan), langkah tarian di mana, tidak seperti langkah semula jadi, kaki mendarat di lantai dari jari kaki yang dilanjutkan, dan bukan dari tumit.

PAS SOUBRESAUT (pas subreso, Perancis, dari soubresaut - lompatan tajam), lompatan dari dua kaki ke dua dengan berlepas besar dari kedudukan kelima ke tempat kelima. Kaki di udara kekal dalam kedudukan yang sama, badan membongkok kuat ke belakang.

PASSÉ (passe, French, from passer - to pass), laluan apabila bergerak dari satu pose ke yang lain. Kaki boleh melepasi pada tahap sur le cou-de-pied atau di lutut kaki yang bekerja, serta melalui kedudukan pertama - P. par terre.

PETIT (petit, Perancis - kecil), istilah yang digunakan untuk menunjukkan pergerakan kecil.

PICCE-(picke) - "menikam", berdiri di sebelah kiri kanan ke hadapan ke bawah, sentuh lantai dengan cepat dengan jari kaki berulang kali.

PIROUETTE (pirouette), istilah purba untuk sejenis putaran. Kini ia hanya digunakan dalam tarian lelaki. Dalam wanita semua jenis putaran adalah lawatan.

PLIE (plie, Perancis daripada playar ke bengkok), mencangkung pada dua atau satu kaki a) grand plie - bengkokkan lutut ke had, angkat tumit dari lantai, b) demi plie - tanpa mengangkat tumit dari lantai.

pointe efface, devant, derriere, a la seconde.

La pointe (kasut pointe); daripada bahasa Perancis kata nama - titik, tip. Sur pointe - pada pointe.
Pointe tendue - kedudukan kaki dilanjutkan pada lutut dan ke sisi ke hadapan, ke sisi atau belakang dengan jari kaki di atas lantai.
Grand battement jete pointe - dilakukan dengan kaki en-dedan dan en-dehors yang dipanjangkan dengan kuat pada seluruh kaki dan secara separuh-plie dengan jari kaki di atas lantai.

PORT DE BRAS (port de bras, Perancis, dari porter - untuk dipakai dan bras - tangan), pemindahan tangan ke kedudukan utama (bulat - arrondi atau memanjang - bersama dengan pusingan atau kecondongan kepala, serta lenturan badan.

PERSEDIAAN (persediaan, Perancis - penyediaan), persediaan untuk melaksanakan pergerakan untuk melakukan pemukul, ronds de jambe, pirouettes, lompatan dan pergerakan kompleks lain.

PRESS-POSITION (Kedudukan akhbar Inggeris) - kedudukan lengan di mana lengan dibengkokkan pada siku dengan tapak tangan menyentuh pinggul di hadapan atau di sisi.

RELEASE (Bahasa Inggeris release) - pengembangan isipadu badan yang berlaku semasa penyedutan.

RELEVE (releve, Perancis, dari relever - untuk mengangkat), 1) mengangkat ke separuh jari kaki, jari) 2) Mengangkat kaki yang dihulurkan 90° dan lebih tinggi dalam pelbagai arah dan kedudukan tarian klasik.

RENVERSE (ranverse, Perancis, literal - terbalik), lekukan badan yang kuat dan tajam dalam pose yang besar, diteruskan dalam pas de bourrée en tournant, yang berakhir dengan meluruskan badan. Terdapat banyak jenis - renverse en dehors, renverse en dedans. Dilakukan pada separuh jari, pada jari, dengan lompatan dan dalam plie.

REVOLTADE (revoltad, Perancis, dari Itali - rivoltare - to turn over), lompatan dengan kaki bersilang di atas kaki dan pusingan di udara. Ia ditemui terutamanya dalam tarian lelaki. Ia dilakukan dengan pusingan badan en dehors dan balingan serentak kaki di hadapan sebanyak 90° yang melaluinya kaki menolak dipindahkan pada kedudukan pertama. Lompatan berakhir dengan mendarat pada kaki yang melakukan lompatan, kaki yang satu lagi naik ke belakang 90°. Semasa berlepas, badan pemain mengambil kedudukan hampir mendatar; pemberontakan dilakukan dengan pusingan en dedan. Pendekatan untuk memberontak ialah sissonne tombee, pas failli, pas chasse, diikuti dengan pas coupe pendek. Revoltade mempunyai beberapa jenis. Ia juga boleh dilakukan dengan dua putaran di udara.

ROLL DOWN (Bahasa Inggeris roll down) - condong ke bawah dan ke hadapan, bermula dari kepala.

ROLL UP (Bahasa Inggeris roll an) - pergerakan terbalik yang dikaitkan dengan melonggarkan dan meluruskan badan secara beransur-ansur ke kedudukan permulaan.

ROND DE JAMBE (ron de jambe, Perancis - bulatan dengan kaki), pergerakan bulat kaki yang bekerja en dehors dan en dedans Terdapat pelbagai jenis: rond de jambe, dilakukan dengan jari kaki di atas lantai (par terre), pada ketinggian 45° dan 90° (en l "udara"), serta dengan lontaran 90° (grand rond de jambe jeté. Rond de jambe melatih mobiliti kaki dalam sendi pinggul. Rond de jambe en l"air - pergerakan bulat bahagian bawah kaki dengan pinggul tetap, diculik ke tepi pada ketinggian 45° (atau 90°), mengembangkan mobiliti sendi lutut. Rond de jambe en l"air saute dilakukan dengan lompatan.

DIRAJA (diraja); Perancis - diraja. Pergerakan melompat dari dua kaki ke dua dari kedudukan kelima kepada kelima; hanya melibatkan satu tumbukan atau satu gelongsor diikuti dengan pertukaran kaki. Adalah dipercayai bahawa lompatan ini dinamakan sempena Louis XIV, yang melakukan gerakan ini sambil menari semasa persembahan balet di Versailles.

SAUT DE BASQUE (jadi de Basque, Perancis, secara harfiah - lompat Basque), lompat dari kaki ke kaki, bergerak ke tepi dan berpusing ke udara. Dilakukan dengan pusingan badan en dedans sebanyak 1/2 bulatan dan balingan serentak kaki ke sisi sebanyak 90°, kaki menolak dibawa ke lutut. Pusingan penuh selesai, mendarat di atas kaki yang melakukan balingan saut de basque dilakukan pada lompat tinggi. Pendekatan, gerakan tambahan kepadanya adalah langkah - coupe, pas chassée saut de basque. Ia juga dilakukan dengan dua pusingan di udara.

SAUTE pas, pas saute, atau temps saute (tumis, Perancis, dari sauter - untuk melompat), 1) lompatan dari dua kaki ke dua sambil mengekalkan kedudukan asal di udara dan semasa mendarat 2) Istilah yang menunjukkan bahawa pergerakan mesti dilakukan dengan melompat. Contohnya, temps lie saute, grand fouette saute, dsb.

SHIMMI (Bahasa Inggeris shimmy) - pergerakan berpusing, memutar pelvis ke kanan dan kiri.

REGANGAN SISI (Regangan sisi Inggeris) - regangan sisi badan, condongkan badan ke kanan atau kiri.

SIMPLE (sampel, Perancis - mudah), istilah ini menunjukkan bahawa dari sekumpulan pergerakan yang serupa pilihan paling mudah dilakukan, contohnya pas de bourrée simple, sissonne simple, dsb.

SISSONNE, pas (Sison, Perancis), sekumpulan pergerakan melompat dari dua kaki ke dua dan ke satu, yang mempunyai pelbagai jenis. sissonne dilakukan pada lompat sederhana dan besar, di tempat kejadian, dengan kemajuan dan dengan pusingan dalam udara (en tournant). Jenis utama sissonne: simple, fermée, ouverte, tombée, fondue, pas soubresaut.

SOUTENU, pas (soutenu; daripada kata kerja Perancis "soutenir" - untuk menyokong (soutenir berasal daripada kata kerja "tenir" - memegang)
Kaki kerja yang dilanjutkan perlahan-lahan, dengan bergerak melalui kedudukan kedua atau keempat, terbuka semasa kaki sokongan membengkok. Apabila perlahan-lahan memanjangkan kaki sokongan, kaki yang bekerja menutup semula ke kedudukan asalnya. Dilakukan dalam semua arah.

SQUARE (English square) - empat langkah dalam segi empat sama: ke hadapan-ke sisi-belakang-ke sisi.

STEP BALL CHANGE (Bahasa Inggeris step ball change) - langkah penghubung yang terdiri daripada langkah ke sisi atau ke hadapan dan dua langkah pada separuh jari kaki.

SUNDARI (Sundari Inggeris) - pergerakan kepala, yang terdiri daripada anjakan vertebra serviks ke kanan dan kiri dan ke belakang dan ke hadapan.

SUIVI (suivi, Perancis, secara literal - berurutan, koheren), pas de bourrée suivi, langkah-langkah kecil berterusan dari kaki ke kaki pada jari kaki dalam kedudukan kelima, yang menyumbang kepada pergerakan lancar di sekeliling pentas (Pas de bourrée suivi adalah berdasarkan miniatur oleh M. Fokine " Dying Swan ").

SUR LE COU-DE-PIED (sur le cou-de-pied, Perancis - pada buku lali), kedudukan kaki lanjutan kaki yang bekerja pada buku lali kaki sokongan (depan atau belakang)

TEMPS LEVE (tan leve, Perancis, dari tuil - untuk mengangkat), lompatan menegak pada satu kaki, manakala yang lain berada dalam kedudukan sur le cou-de-pied atau dalam kedudukan lain. Biasanya temps leve diulang beberapa kali. Dalam terminologi bahasa Inggeris, temps leve ialah hop.

TEMPS LIE (tan lie, Perancis, dari lier - untuk menyambung, menyambung), gabungan pergerakan khas yang membangunkan perpaduan dan koordinasi tarian, terdiri daripada peralihan dari kaki ke kaki dengan langkah gelongsor, yang sesuai dengan definisi port de coli. Sebagai tambahan kepada bentuk temps yang paling mudah terletak - par terre (di bawah), terdapat yang lain - rumit oleh selekoh badan dengan angkat kaki 90°, lawatan.

TENDU (tandu; Perancis - diregangkan, tegang; daripada kata kerja "tendre" - tarik, tarik. Istilah yang bermaksud meregangkan kaki

TERBOUSHON- (terbushon) - pose dengan kaki bengkok di hadapan (sikap di hadapan) seorang stoik di sebelah kiri, kanan ke hadapan, shin ke bawah ke kiri.

TERRE À TERRE (harfiah - biasa, setiap hari) - tarian berdasarkan pergerakan yang dilakukan di atas lantai (par terre) berbanding tarian berdasarkan lompatan.

TILT (kecondongan Inggeris) - sudut, pose di mana batang tubuh menyimpang ke sisi atau ke hadapan dari kedudukan menegak, kaki "bekerja" boleh dibuka ke arah yang bertentangan dengan 90° dan ke atas.

TAYAR-BOUCHON (tayar-bouchon); Perancis - pembuka botol. Semasa putaran, kaki yang bekerja naik ke kedudukan pas 90°. Putaran berakhir dalam kedudukan passe pada kaki sokongan yang dilanjutkan atau demi-plie, kemudian kaki dibuka dengan perkembangan par bergerak ke hadapan, ke belakang atau ke sisi pada 90°.

TOMBÉ, pas (tombe, Perancis, dari tomber - ke jatuh), memindahkan pusat graviti dari kaki sokongan secara demi-plie (di tempat atau dengan kemajuan) ke kaki terbuka dalam satu daripada tiga arah sebanyak 45° atau 90° . Kaki sebelah lagi mengambil kedudukan sur le cou-de-pied, atau dipanjangkan dengan jari kaki ke lantai, pada 45° dan 90°. Ia juga dipersembahkan dengan lompatan sissonné tombée, yang kedua-duanya bebas dan pas tambahan yang menghubungkan untuk pergerakan lompatan yang lain.

TOUR (tour, French - turn), putaran badan mengelilingi paksi menegak sebanyak 360°. Jelajah di atas lantai (pirouette) atau di udara (tour en l"air) mempunyai pelbagai jenis. Jelajah dilakukan dehors dan en dedans. Jelajah dan pirouettes boleh bermula dari kedudukan kedua, keempat, kelima dan berakhir dalam pelbagai pose, terutamanya dibahagikan kepada yang kecil dan besar, yang pertama dengan satu kaki dalam kedudukan sur le cou-de-pied atau passé, yang kedua dalam pose besar - sikap, arabesque, à la seconde, dll.

TOUR EN L "AIR (tour en l'air, Perancis - pusing ke udara), dipersembahkan terutamanya dalam tarian lelaki. Ia merupakan perubahan besar de pied (iaitu lompatan di tempat dari kedudukan kelima kepada kelima dengan menukar kaki di udara) dengan pusingan.Boleh juga dilakukan dengan dua pusingan.Boleh berakhir di kedudukan kelima, dalam pelbagai pose.

TOUR LENT (tour lan, Perancis), pusing satu kaki secara perlahan dalam pose arabesque besar, sikap, à la seconde, croisée dan effacée ke hadapan, écartée. Dilakukan pada seluruh kaki, pada separuh jari kaki dan pada demi-plie. Terdapat varian lawatan yang dipinjamkan, di mana pose awal bertukar kepada yang lain semasa giliran.

TOURS CHAÎNÉS (Tour Chenet, Perancis), rangkaian pusingan mengikut satu sama lain, bercantum separuh pusingan dari kaki ke kaki pada separuh jari kaki atau pada jari kaki dengan kemajuan ke hadapan, ke sisi atau ke belakang.
LEGATO - Itali. legato "terikat". Legato - peralihan yang lancar antara pergerakan tarian, di mana elemen berikutnya tanpa jeda "mengikut" daripada yang sebelumnya.

Kamus dari A hingga Z