រចនាប័ទ្មខ្ពស់នៅក្នុងការប្រឌិត។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺជារចនាប័ទ្មពិសេសនៃការនិយាយដែលបានរីករាលដាលទាំងនៅក្នុងពិភពលោក ប្រឌិតជាទូទៅ និងជាពិសេសការសរសេរចម្លង។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយអារម្មណ៍ខ្ពស់ ការនិយាយដោយផ្ទាល់ ភាពសម្បូរបែបនៃពណ៌ អត្ថន័យ និងពាក្យប្រៀបធៀប ហើយត្រូវបានបង្កើតឡើងផងដែរដើម្បីជះឥទ្ធិពលដល់ការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអាន និងដើរតួជាអ្នកជំរុញឱ្យមានការស្រមើស្រមៃរបស់គាត់។ ដូច្នេះថ្ងៃនេះ យើងនឹងរៀបរាប់លម្អិត និងមើលឃើញ ឧទាហរណ៍យើងកំពុងពិចារណា រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃអត្ថបទនិងកម្មវិធីរបស់វាក្នុងការសរសេរចម្លង។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

ដូចដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ រចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់បំផុតក្នុងការប្រឌិត៖ ប្រលោមលោក រឿងខ្លី រឿងខ្លី រឿង និងរឿងផ្សេងៗទៀត។ ប្រភេទអក្សរសាស្ត្រ. រចនាប័ទ្មនេះមិនត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការវិនិច្ឆ័យតម្លៃ ភាពស្ងួត និងទម្រង់បែបបទ ដែលជាលក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មផងដែរ។ ផ្ទុយទៅវិញ គាត់ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការនិទានរឿង និងការផ្ទេរព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុត ដើម្បីបង្កើតជាការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអានជាទម្រង់ឯកសារនៃគំនិតដែលបានបញ្ជូន។

នៅក្នុងបរិបទនៃការសរសេរច្បាប់ចម្លង រចនាប័ទ្មសិល្បៈបានរកឃើញតំណាងថ្មីមួយនៅក្នុងអត្ថបទ hypnotic ដែលផ្នែកទាំងមូល "" ត្រូវបានឧទ្ទិសនៅលើប្លុកនេះ។ វាគឺជាធាតុផ្សំនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈដែលអនុញ្ញាតឱ្យអត្ថបទមានឥទ្ធិពលលើប្រព័ន្ធអវយវៈនៃខួរក្បាលរបស់អ្នកអាន និងជំរុញយន្តការចាំបាច់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធ ដោយសារពេលខ្លះឥទ្ធិពលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងត្រូវបានសម្រេច។ ឧទាហរណ៍ អ្នកអានមិនអាចហែកខ្លួនចេញពីប្រលោមលោក ឬគាត់មាន ការទាក់ទាញផ្លូវភេទក៏ដូចជាប្រតិកម្មផ្សេងទៀត ដែលយើងនឹងពិភាក្សាក្នុងអត្ថបទបន្តបន្ទាប់ទៀត។

ធាតុនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រណាមួយមានធាតុដែលជាលក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មការបង្ហាញរបស់វា។ រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ពិសេស​បំផុត​គឺ​:

• លម្អិត
• បង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ
• Epithets
• ពាក្យប្រៀបធៀប
• ការប្រៀបធៀប
• Allegory
• ការប្រើប្រាស់ធាតុពីរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។
• បញ្ច្រាស

សូមក្រឡេកមើលធាតុទាំងអស់នេះឱ្យបានលំអិត និងជាមួយឧទាហរណ៍។

1. លម្អិតនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ

រឿងដំបូងដែលអាចត្រូវបានបន្លិចនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រទាំងអស់គឺវត្តមាននៃព័ត៌មានលម្អិតនិងសម្រាប់ស្ទើរតែទាំងអស់។

ឧទាហរណ៍រចនាប័ទ្មសិល្បៈ #1

អនុសេនីយឯកបានដើរតាមខ្សាច់សំណង់ពណ៌លឿង កំដៅដោយព្រះអាទិត្យពេលថ្ងៃត្រង់។ គាត់សើមពីចុងម្រាមដៃរហូតដល់ចុងសក់របស់គាត់ រាងកាយទាំងមូលរបស់គាត់ត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយស្នាមរបួសពីលួសបន្លាមុតស្រួច និងឈឺដោយសារការឈឺចាប់យ៉ាងខ្លាំង ប៉ុន្តែគាត់នៅមានជីវិត ហើយកំពុងធ្វើដំណើរទៅកាន់ទីបញ្ជាការដែលអាចមើលឃើញនៅលើ ជើងមេឃប្រហែលប្រាំរយម៉ែត្រពីចម្ងាយ។

2. បង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ

ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ #2

Varenka ជាក្មេងស្រីដែលផ្អែមល្ហែម មានអត្តចរិតល្អ និងចេះអាណិតអាសូរ ដែលកែវភ្នែកតែងតែបញ្ចេញដោយក្តីមេត្តា និងភាពកក់ក្តៅ ជាមួយនឹងរូបរាងដ៏ស្ងប់ស្ងាត់របស់បិសាចពិត បានដើរឆ្ពោះទៅកាន់របារ Ugly Harry ដោយប្រើកាំភ្លើងយន្ត Thompson រួចរាល់ហើយ ត្រៀមរមៀលចូល។ asphalt ប្រភេទអាក្រក់ កខ្វក់ ធុំក្លិន និងរអិលទាំងនេះ ដែលហ៊ានសម្លឹងមើលមន្តស្នេហ៍របស់នាង ហើយស្រក់ទឹកភ្នែកដោយតណ្ហា។

3. Epithets

Epithets គឺជារឿងធម្មតាបំផុតសម្រាប់អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ ព្រោះវាទទួលខុសត្រូវចំពោះភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ។ Epithets អាចត្រូវបានបង្ហាញដោយនាម គុណនាម គុណកិរិយា ឬកិរិយាសព្ទ ហើយជាញឹកញាប់បំផុតត្រូវបានតំណាងដោយក្រុមនៃពាក្យ ដែលមួយ ឬច្រើនដែលបំពេញបន្ថែមផ្សេងទៀត។

ឧទាហរណ៏នៃ epithets

ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈលេខ 3 (ជាមួយ epithets)

Yasha គ្រាន់តែជាល្បិចកខ្វក់តូចមួយ ដែលទោះជាយ៉ាងនេះក្តី មានសក្ដានុពលខ្លាំង។ សូម្បីតែក្នុងវ័យកុមារភាពពណ៌ផ្កាឈូកក៏ដោយ គាត់បានលួចផ្លែប៉ោមពីមីង នីរ៉ា យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ហើយសូម្បីតែម្ភៃឆ្នាំមិនបានកន្លងផុតទៅ ដោយមានហ្វុយហ្ស៊ីបដូចគ្នា គាត់បានប្តូរទៅធនាគារនៅប្រទេសម្ភៃបីនៃពិភពលោក ហើយអាចបិតវាយ៉ាងប៉ិនប្រសប់។ ទាំងប៉ូលីសក៏គ្មានផ្លូវដែល Interpol អាចចាប់គាត់ដោយដៃក្រហមដែរ។

4. ពាក្យប្រៀបធៀប

Metaphors គឺជាពាក្យ ឬកន្សោមដែលមានអត្ថន័យន័យធៀប។ បានរកឃើញរីករាលដាលក្នុងចំណោមបុរាណនៃការប្រឌិតរុស្ស៊ី។

ឧទាហរណ៍រចនាប័ទ្មសិល្បៈ #4 (ការប្រៀបធៀប)

5. ការប្រៀបធៀប

រចនាបថសិល្បៈមួយនឹងមិនមែនជាខ្លួនវាទេ ប្រសិនបើគ្មានការប្រៀបធៀបនៅក្នុងនោះ។ នេះ​គឺ​ជា​ធាតុ​មួយ​ក្នុង​ចំណោម​ធាតុ​ទាំង​នោះ​ដែល​បន្ថែម​រសជាតិ​ពិសេស​ដល់​អត្ថបទ និង​បង្កើត​ជា​ការ​ភ្ជាប់​ទំនាក់ទំនង​ក្នុង​ការ​ស្រមើល​ស្រមៃ​របស់​អ្នក​អាន។

ឧទាហរណ៍នៃការប្រៀបធៀប

6. Allegory

Allegory គឺជាតំណាងនៃអ្វីដែលអរូបីដោយប្រើរូបភាពជាក់ស្តែង។ វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​រចនាប័ទ្ម​ជា​ច្រើន ប៉ុន្តែ​វា​ជា​លក្ខណៈ​ពិសេស​សម្រាប់​សិល្បៈ។

7. ការប្រើធាតុពីរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។

ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ទិដ្ឋភាពនេះបង្ហាញដោយខ្លួនវាផ្ទាល់នៅក្នុងការនិយាយដោយផ្ទាល់នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធបង្ហាញពាក្យនៃតួអក្សរជាក់លាក់មួយ។ ក្នុងករណីបែបនេះ អាស្រ័យលើប្រភេទ តួអក្សរអាចប្រើរចនាប័ទ្មការនិយាយណាមួយ ប៉ុន្តែការពេញនិយមបំផុតក្នុងករណីនេះគឺការសន្ទនា។

ឧទាហរណ៍រចនាប័ទ្មសិល្បៈ #5

ភិក្ខុ​ចាប់​ដំបង​ហើយ​ឈរ​ក្នុង​ផ្លូវ​របស់​អ្នក​ឈ្លានពាន៖

- ហេតុអ្វីបានជាអ្នកមកវត្តរបស់យើង? - គាត់​បាន​សួរ។
- ឯងខ្វល់អី ចេញអោយឆ្ងាយទៅ! - មនុស្សចម្លែកបានចាប់។
«អ៊ូយ...» ព្រះសង្ឃទាញអត្ថន័យ។ - មើល​ទៅ​ដូច​ជា​អ្នក​មិន​ត្រូវ​បាន​បង្រៀន​ពី​សុជីវធម៌​។ មិនអីទេ ថ្ងៃនេះខ្ញុំទើបតែមានអារម្មណ៏ទេ តោះបង្រៀនមេរៀនខ្លះ។
- អ្នក​បាន​ទទួល​ខ្ញុំ​ព្រះសង្ឃ hangard ! - ភ្ញៀវដែលមិនបានអញ្ជើញបានស្រែក។
- ឈាមខ្ញុំចាប់ផ្តើមលេងហើយ! - បព្វជិតបានថ្ងូរដោយរីករាយថា "សូមព្យាយាមកុំធ្វើឱ្យខ្ញុំខកចិត្ត" ។

ជាមួយ​នឹង​ពាក្យ​ទាំង​នេះ អ្នក​ទាំង​ពីរ​បាន​លោត​ចេញ​ពី​កន្លែង​អង្គុយ ហើយ​ឈ្លោះ​ប្រកែក​គ្នា​ដោយ​គ្មាន​មេត្តា។

8. បញ្ច្រាស

ការបញ្ច្រាសគឺជាការប្រើប្រាស់ លំដាប់បញ្ច្រាសពាក្យ​ដើម្បី​ពង្រឹង​បំណែក​ជាក់លាក់ និង​ផ្តល់​ឱ្យ​ពាក្យ​នូវ​ពណ៌​រចនាប័ទ្ម​ពិសេស។

ឧទាហរណ៍នៃការបញ្ច្រាស

ការសន្និដ្ឋាន

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃអត្ថបទអាចមានធាតុដែលបានរាយបញ្ជីទាំងអស់ ឬមានតែមួយចំនួននៃពួកវាប៉ុណ្ណោះ។ មុខងារនីមួយៗអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់មួយ ប៉ុន្តែពួកគេទាំងអស់បម្រើគោលបំណងដូចគ្នា៖ ធ្វើឱ្យអត្ថបទឆ្អែត និងបំពេញវាដោយពណ៌ ដើម្បីទាក់ទាញអ្នកអានជាអតិបរមានៅក្នុងបរិយាកាសដែលបានបញ្ជូន។

ថ្នាក់អនុបណ្ឌិតនៃប្រភេទសិល្បៈ ដែលស្នាដៃដែលមនុស្សអានដោយមិនឈប់នោះ ប្រើបច្ចេកទេស hypnotic មួយចំនួន ដែលនឹងត្រូវបានពិភាក្សាយ៉ាងលម្អិតនៅក្នុងអត្ថបទបន្តបន្ទាប់ទៀត។ ឬនៅ អ៊ីមែល ព្រឹត្តិបត្រខាងក្រោម តាមដានប្លក់នៅលើ Twitter ហើយអ្នកនឹងមិនដែលនឹកពួកគេ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយជារចនាប័ទ្មមុខងារត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិតដែលអនុវត្តមុខងារន័យធៀប - ការយល់ដឹងនិងមនោគមវិជ្ជា - សោភ័ណភាព។ ដើម្បីយល់ពីលក្ខណៈពិសេសនៃវិធីសិល្បៈនៃការយល់ដឹងពីការពិតការគិតដែលកំណត់ជាក់លាក់ សុន្ទរកថាសិល្បៈយើងត្រូវប្រៀបធៀបវាជាមួយនឹងវិធីវិទ្យាសាស្ត្រនៃការយល់ដឹង ដែលកំណត់ ចរិតលក្ខណៈសុន្ទរកថាវិទ្យាសាស្ត្រ។

ការប្រឌិត ក៏ដូចជាប្រភេទសិល្បៈដទៃទៀតដែរ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយតំណាងន័យជាក់ស្តែងនៃជីវិត ផ្ទុយទៅនឹងគំនិតអរូបី តក្កវិជ្ជា ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីគោលបំណងនៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ សម្រាប់ ការងារ​សិល្បៈកំណត់លក្ខណៈដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនៃការពិត អ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្ហាញ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់របស់គាត់ បទពិសោធន៍​ផ្ទាល់ខ្លួនការយល់ដឹង និងការយល់ដឹងរបស់អ្នកអំពីបាតុភូតជាក់លាក់មួយ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសនិងចៃដន្យបន្ទាប់មកដោយធម្មតានិងទូទៅ។ ចងចាំ "ព្រលឹងស្លាប់" ដ៏ល្បីល្បាញដោយ N.V. Gogol ជាកន្លែងដែលម្ចាស់ដីដែលបានបង្ហាញនីមួយៗបង្ហាញពីលក្ខណៈរបស់មនុស្សជាក់លាក់ បង្ហាញពីប្រភេទជាក់លាក់មួយ ហើយពួកគេទាំងអស់គ្នាគឺជា "មុខ" នៃប្រទេសរុស្ស៊ីសហសម័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ពិភពប្រឌិតគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយដូច្នេះនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។ តួនាទីសំខាន់បំផុតលេងជាមួយពេលវេលាប្រធានបទ។ ការពិតជុំវិញទាំងអស់ត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មួយ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។ ចូរវិភាគសម្រង់ខ្លីមួយពីរឿងរបស់ L. N. Tolstoy “A Foreigner Without Food”៖

“Lera បានទៅការតាំងពិពណ៌សម្រាប់តែជាប្រយោជន៍ដល់សិស្សរបស់នាង ដោយមិនគិតពីកាតព្វកិច្ច។ "Alina Kruger ។ ការតាំងពិព័រណ៍ផ្ទាល់ខ្លួន។ ជីវិតគឺដូចជាការបាត់បង់។ ចូល​ទស្សនា​ដោយ​ឥត​គិត​ថ្លៃ"។ បុរសពុកចង្ការ និងនារីម្នាក់កំពុងដើរលេងក្នុងសាលទទេមួយ។ គាត់បានក្រឡេកមើលការងារមួយចំនួនតាមរយៈរន្ធមួយនៅក្នុងកណ្តាប់ដៃរបស់គាត់ គាត់មានអារម្មណ៍ថាដូចជាអ្នកជំនាញ។ ឡេរ៉ាក៏បានក្រឡេកមើលកណ្តាប់ដៃរបស់នាងដែរ ប៉ុន្តែមិនបានកត់សម្គាល់ពីភាពខុសប្លែកនោះទេ៖ បុរសអាក្រាតកាយដូចគ្នាទាំងអស់នៅលើជើងមាន់ ហើយនៅផ្ទៃខាងក្រោយមានវត្តអារាមកំពុងឆេះ។ កូនសៀវភៅអំពី អាលីណា បាននិយាយថា៖ «វិចិត្រករ​បាន​ធ្វើ​គម្រោង​ពិភព​ប្រស្នា​មួយ​ទៅ​លើ​លំហ​គ្មាន​កំណត់»។ ខ្ញុំឆ្ងល់ថាតើគេបង្រៀនពីរបៀបសរសេរអត្ថបទរិះគន់សិល្បៈនៅឯណា? ពួកគេប្រហែលជាកើតមកជាមួយវា។ នៅពេលទៅលេង Lera ចូលចិត្តដើរកាត់អាល់ប៊ុមសិល្បៈ ហើយបន្ទាប់ពីមើលការបន្តពូជ សូមអានអ្វីដែលអ្នកឯកទេសបានសរសេរអំពីវា។ អ្នកឃើញ៖ ក្មេងប្រុសម្នាក់គ្របដណ្តប់សត្វល្អិតជាមួយនឹងសំណាញ់មួយ នៅសងខាងមានទេវតាផ្លុំស្នែងត្រួសត្រាយ នៅលើមេឃមានយន្តហោះដែលមានសញ្ញានៃរាសីចក្រនៅលើយន្តហោះ។ អ្នកអាន៖ "វិចិត្រករចាត់ទុកផ្ទាំងក្រណាត់ជាការគោរពនៃពេលវេលា ដែលភាពរឹងចចេសនៃព័ត៌មានលម្អិតទាក់ទងជាមួយការប៉ុនប៉ងដើម្បីយល់ពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។" អ្នកគិតថា៖ អ្នកនិពន្ធអត្ថបទចំណាយពេលតិចតួចនៅខាងក្រៅ ពឹងផ្អែកលើកាហ្វេ និងបារី ជីវិតជិតស្និទ្ធស្មុគស្មាញ​តាម​វិធី​ណា​មួយ​»។

អ្វីដែលយើងមាននៅចំពោះមុខយើង មិនមែនជាការបង្ហាញគោលបំណងនៃការតាំងពិពណ៌នោះទេ ប៉ុន្តែជាការពិពណ៌នាដោយប្រធានបទនៃវីរនារីនៃរឿង ដែលនៅពីក្រោយអ្នកនិពន្ធគឺអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់។ រឿង​នេះ​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ការ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​នៃ​គម្រោង​សិល្បៈ​បី។ ផែនការទីមួយគឺជាអ្វីដែល Lera មើលឃើញនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរ ទីពីរគឺជាអត្ថបទប្រវត្តិសាស្រ្តសិល្បៈដែលបកស្រាយខ្លឹមសារនៃគំនូរ។ ផែនការទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញតាមលក្ខណៈប្លែកៗ ភាពមិនច្បាស់លាស់ និងភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការពិពណ៌នាត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយចេតនា។ ហើយផែនការទីបីគឺជាការហួសចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលបង្ហាញឱ្យឃើញដោយខ្លួនឯងតាមរយៈការបង្ហាញពីភាពមិនស្របគ្នារវាងខ្លឹមសារនៃគំនូរ និងពាក្យសំដីនៃខ្លឹមសារនេះ ក្នុងការវាយតម្លៃបុរសពុកចង្ការ អ្នកនិពន្ធសៀវភៅ និងសមត្ថភាពក្នុងការសរសេរ។ អត្ថបទរិះគន់សិល្បៈបែបនេះ។

ជាមធ្យោបាយនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា ការនិយាយបែបសិល្បៈមានភាសាផ្ទាល់ខ្លួន - ប្រព័ន្ធនៃទម្រង់ន័យធៀបដែលបង្ហាញដោយមធ្យោបាយភាសា និងភាសាក្រៅភាសា។ ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ​រួម​នឹង​ការ​និយាយ​ដែល​មិន​មែន​ជា​សិល្បៈ​មាន​ពីរ​កម្រិត ភាសាជាតិ. មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យ​ក្នុង​រចនាប័ទ្ម​មុខងារ​នេះ​អនុវត្ត​មុខងារ​នាម​ជា​រូប​តំណាង។ នេះគឺជាការចាប់ផ្តើមនៃប្រលោមលោករបស់ V. Larin ដែលមានចំណងជើងថា “Neuronal Shock”៖

"ឪពុករបស់ Marat គឺ Stepan Porfiryevich Fateev ជាក្មេងកំព្រាតាំងពីតូចមកពីគ្រួសារកម្មករ Astrakhan ។ ខ្យល់កួចបដិវត្តន៍បានបក់បោកគាត់ចេញពីទូរថភ្លើង អូសគាត់កាត់រោងចក្រ Mikhelson ក្នុងទីក្រុងមូស្គូ វគ្គកាំភ្លើងយន្តនៅ Petrograd ហើយបោះគាត់ចូលទៅក្នុងទីក្រុង Novgorod-Seversky ដែលជាទីក្រុងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់បោកប្រាស់ និងសុភមង្គល។

នៅក្នុងប្រយោគទាំងពីរនេះ អ្នកនិពន្ធបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែផ្នែកនៃជីវិតរបស់មនុស្សម្នាក់ៗប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបរិយាកាសនៃសម័យកាលនៃការផ្លាស់ប្តូរដ៏ធំសម្បើមដែលទាក់ទងនឹងបដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1917 ផងដែរ។ ប្រយោគទីមួយផ្តល់ចំណេះដឹង បរិស្ថានសង្គម, លក្ខខណ្ឌសម្ភារៈ, ទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្សក្នុងវ័យកុមារភាពនៃជីវិតរបស់ឪពុករបស់វីរបុរសនៃប្រលោមលោកនិងឫសផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ មនុស្សសាមញ្ញ ឃោរឃៅ ដែលឡោមព័ទ្ធក្មេងប្រុស (bindyuzhnik គឺជាឈ្មោះហៅក្រៅសម្រាប់ឧបករណ៍ផ្ទុកកំពង់ផែ) ការខិតខំប្រឹងប្រែងដែលគាត់បានឃើញតាំងពីកុមារភាព ភាពអត់ឃ្លាននៃកុមារកំព្រា - នេះគឺជាអ្វីដែលនៅពីក្រោយសំណើនេះ។ ហើយប្រយោគបន្ទាប់រួមមាន ឯកជនភាពចូលទៅក្នុងវដ្តនៃប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ពាក្យប្រៀបធៀប ខ្យល់កួចបដិវត្តបានបក់បោក... អូស... បោះ...ប្រដូច ជីវិតមនុស្សគ្រាប់ខ្សាច់ជាក់លាក់មួយដែលមិនអាចទប់ទល់នឹងមហន្តរាយប្រវត្តិសាស្ត្របាន ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះបង្ហាញពីធាតុនៃចលនាទូទៅនៃ "អ្នកដែលគ្មាននរណាម្នាក់" ។ នៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រឬ អត្ថបទអាជីវកម្មផ្លូវការរូបភាពបែបនេះ ស្រទាប់ព័ត៌មានជ្រៅបែបនេះគឺមិនអាចទៅរួចទេ។

សមាសភាព lexical និងមុខងារនៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ ចំនួនពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាចម្បងរួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពខ្លះនៃជីវិត។ ឧទាហរណ៍ L.N. Tolstoy ក្នុងសង្គ្រាម និងសន្តិភាពបានប្រើវាក្យសព្ទយោធាពិសេសនៅពេលពិពណ៌នាអំពីឈុតឆាកប្រយុទ្ធ។ យើងនឹងរកឃើញពាក្យសំខាន់ៗមួយចំនួនពីវាក្យសព្ទម៉ាញ់នៅក្នុង "Notes of a Hunter" ដោយ I.S. Turgenev នៅក្នុងរឿងរបស់ M.M. Prishvina, V.A. Astafiev និងនៅក្នុងរឿង "The Queen of Spades" A.S. Pushkin មានពាក្យជាច្រើនពីវាក្យសព្ទរបស់គាត់។ ល្បែងបៀល. នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃពាក្យសំដីមួយត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបើកនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលនៃអត្ថន័យ ក៏ដូចជាការមានន័យដូចគ្នានៅគ្រប់កម្រិតភាសា ដោយសារវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីសង្កត់ធ្ងន់លើស្រមោលស្រាលបំផុត នៃអត្ថន័យ។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដើម្បីបង្កើតអត្ថបទភ្លឺបង្ហាញន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយដែលមើលឃើញពី សុន្ទរកថានិងភាសា។ ចូរយើងផ្តល់ឧទាហរណ៍នៃការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសបែបនេះដោយ B. Okudzhava នៅក្នុង "ដំណើរផ្សងព្រេងនៃ Shipov"៖

"នៅក្នុង tavern របស់ Evdokimov ពួកគេហៀបនឹងបិទចង្កៀងនៅពេលដែលរឿងអាស្រូវបានចាប់ផ្តើម។ រឿងអាស្រូវបានចាប់ផ្តើមដូចនេះ។ ដំបូងឡើយ អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងសាលមើលទៅល្អ ហើយសូម្បីតែអ្នកកំរាលឥដ្ឋឈ្មោះ Potap បានប្រាប់ម្ចាស់ថា ថ្ងៃនេះព្រះមានព្រះហឫទ័យមេត្តាករុណា មិនមែនដបដែលខូចតែមួយទេ ស្រាប់តែនៅក្នុងជម្រៅជ្រៅ ក្នុងភាពងងឹត ពាក់កណ្តាលទីងងឹត។ មានការភ្ញាក់ផ្អើលមួយដូចជាហ្វូងឃ្មុំ។

"ឪពុកនៃពន្លឺ" ម្ចាស់ខ្ជិលឆ្ងល់ថា "នៅទីនេះ Potapka គឺជាភ្នែកអាក្រក់របស់អ្នក! អញ្ចឹង​ឯង​គួរ​តែ​ឆ្គួត​ហើយ!»

អារម្មណ៍ និង​ការ​បង្ហាញ​រូបភាព​បាន​លេច​ចេញ​ជា​រូបរាង​ក្នុង​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសុន្ទរកថាក្នុងកាសែត និងសារព័ត៌មាន - ជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈមានគំនិតជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ឧទាហរណ៍ adjective នាំមុខនៅក្នុងការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ គាត់ដឹងពីរបស់គាត់។ អត្ថន័យផ្ទាល់ (រ៉ែសំណ, គ្រាប់កាំភ្លើង) ហើយ​សិល្បៈ​បង្កើត​ជា​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ដែល​បង្ហាញ​អារម្មណ៍ ( ពពកនាំមុខ, រាត្រីនាំមុខ, រលកនាំមុខ) ដូច្នេះនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ តួនាទីសំខាន់លេងឃ្លាដែលបង្កើតតំណាងអរូបីជាក់លាក់។

ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ ជាពិសេស​ការ​និយាយ​បែប​កំណាព្យ​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ដោយ​ការ​បញ្ច្រាស​ i.e. ការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។ ឧទាហរណ៏នៃការបញ្ច្រាសគឺជាបន្ទាត់ដ៏ល្បីល្បាញពីកំណាព្យរបស់ A. Akhmatova "ខ្ញុំនៅតែឃើញ Pavlovsk ជាភ្នំ ... " ។ ជម្រើសលំដាប់ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងអនុលោមតាមគំនិតទូទៅ។

រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយសិល្បៈឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងន័យធៀប និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះនៅទីនេះអ្នកអាចរកឃើញភាពខុសគ្នាទាំងមូលនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ អ្នក​និពន្ធ​ម្នាក់ៗ​ចាត់​ទុក​មធ្យោបាយ​ភាសា​ដល់​ការ​បំពេញ​កិច្ចការ​មនោគមវិជ្ជា និង​សោភ័ណភាព​របស់​ខ្លួន។ ដូច្នេះ, L. Petrushevskaya, ដើម្បីបង្ហាញពីបញ្ហា, "បញ្ហា" ជីវិត​គ្រួសារវីរនារីនៃរឿង "កំណាព្យក្នុងជីវិត" រួមបញ្ចូលក្នុងប្រយោគមួយសាមញ្ញមួយចំនួន ប្រយោគស្មុគស្មាញ:

"នៅក្នុងរឿងរបស់ Mila បន្ទាប់មកអ្វីគ្រប់យ៉ាងបានធ្លាក់ចុះ ប្តីរបស់ Mila នៅក្នុងផ្ទះល្វែងពីរបន្ទប់ថ្មី លែងការពារ Mila ពីម្តាយរបស់នាងទៀតហើយ ម្តាយរបស់នាងបានរស់នៅដាច់ដោយឡែក ហើយមិនមានទូរស័ព្ទនៅទីនេះ ឬនៅទីនេះទេ - ប្តីរបស់ Mila បានក្លាយជាបុរសរបស់គាត់ និង Iago ហើយ Othello ហើយដោយសើចចំអក ពីជុំវិញជ្រុង ខ្ញុំបានមើលពីរបៀបដែល Mila ត្រូវបានដើរតាមដងផ្លូវ ដោយបុរសប្រភេទរបស់គាត់ អ្នកសាងសង់ អ្នកស្វែងរក កវី ដែលមិនដឹងថាបន្ទុកនេះធ្ងន់ប៉ុណ្ណា ជីវិតមិនអាចទ្រាំទ្របានប្រសិនបើអ្នកប្រយុទ្ធតែម្នាក់ឯង។ ដោយសារភាពស្រស់ស្អាតមិនមែនជាជំនួយការក្នុងជីវិត នេះជារបៀបដែលមនុស្សម្នាក់អាចបកប្រែពាក្យអាសអាភាស អស់សង្ឃឹម ដែលអតីតអ្នកជំនាញកសិកម្ម ហើយឥឡូវនេះជាអ្នកស្រាវជ្រាវ ប្តីរបស់ Mila បានស្រែកទាំងនៅតាមផ្លូវនៅពេលយប់ និងក្នុងផ្ទះល្វែង ហើយពេលស្រវឹង។ ដូច្នេះ​ហើយ​បាន​ជា Mila បាន​លាក់​ខ្លួន​ជាមួយ​កូន​ស្រី​តូច​របស់​នាង​នៅ​កន្លែង​ណា​មួយ រក​ទី​ជំរក​សម្រាប់​ខ្លួន​នាង ហើយ​ប្ដី​ដែល​អកុសល​បាន​វាយ​គ្រឿង​សង្ហារិម ហើយ​គប់​ចាន​ដែក»។

ការកាត់ទោសនេះត្រូវបានគេយល់ថាជាការត្អូញត្អែរមិនចេះចប់ពីស្ត្រីដែលមិនសប្បាយចិត្តរាប់មិនអស់ ដែលជាការបន្តនៃប្រធានបទនៃភាពសោកសៅរបស់ស្ត្រី។

ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ គម្លាត​ពី​បទដ្ឋាន​រចនាសម្ព័ន្ធ​ក៏​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន​ដែរ ដោយសារ​តែ​ការ​កែ​ទម្រង់​សិល្បៈ ពោល​គឺ។ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិត គំនិត លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន ដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។ ជា​ពិសេស​បច្ចេកទេស​នេះ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​ញឹកញាប់​ដើម្បី​បង្កើត​បែបផែន​កំប្លែង ឬ​រូបភាព​សិល្បៈ​ភ្លឺ​ថ្លា ចូរយើងពិចារណាឧទាហរណ៍ពីការងាររបស់ B. Okudzhava "ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ Shipov"៖

"អូ សម្លាញ់" Shipov គ្រវីក្បាល "ហេតុអ្វីបានជាអ្នកធ្វើបែបនេះ? មិន​ត្រូវ​ការ។ ខ្ញុំ​ឃើញ​តាម​ផ្លូវ​អ្នក, mon cher... Hey, Potapka, ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​អ្នក​ភ្លេច​បុរស​នៅ​តាម​ផ្លូវ? នាំមុខនៅទីនេះ ភ្ញាក់ឡើង។ ចុះ​លោក​និស្សិត​វិញ តើ​លោក​អ្នក​ជួល​តូប​នេះ​ដោយ​របៀប​ណា? វាកខ្វក់។ តើអ្នកគិតថាខ្ញុំចូលចិត្តវាទេ?... ខ្ញុំបានទៅភោជនីយដ្ឋានពិតៗ លោកម្ចាស់ ខ្ញុំដឹង... អាណាចក្របរិសុទ្ធ... ប៉ុន្តែអ្នកមិនអាចនិយាយជាមួយមនុស្សនៅទីនោះបានទេ ប៉ុន្តែនៅទីនេះខ្ញុំអាចរៀនអ្វីមួយបាន»។

សុន្ទរកថារបស់តួអង្គសំខាន់បង្ហាញគាត់យ៉ាងច្បាស់៖ មិនសូវមានការអប់រំទេ ប៉ុន្តែមានមហិច្ឆតាចង់ផ្តល់ចំណាប់អារម្មណ៍ដល់សុភាពបុរស ម្ចាស់គ្រូ Shipov ប្រើពាក្យបារាំងបឋម (mon cher) រួមជាមួយនឹងពាក្យសំដី។ ភ្ញាក់ឡើង ភ្ញាក់ឡើងនៅទីនេះដែល​មិន​ត្រឹម​តែ​ត្រូវ​គ្នា​នឹង​អក្សរសាស្ត្រ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ជា​ទម្រង់​ពាក្យ​កុលាប​ដែរ។ ប៉ុន្តែគម្លាតទាំងអស់នេះនៅក្នុងអត្ថបទបម្រើដល់ច្បាប់នៃភាពចាំបាច់នៃសិល្បៈ។

វាមានឥទ្ធិពលលើការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា និងត្រូវបានកំណត់ដោយរូបភាព អារម្មណ៍ និងភាពជាក់លាក់នៃការនិយាយ។

អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមួយមានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាបថបែបកំប្លែង និងសារព័ត៌មាន។ អារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈណែនាំ ការជ្រើសរើសបឋមមធ្យោបាយភាសា; មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព។

រចនាបថសិល្បៈត្រូវបានដឹងក្នុងទម្រង់ជារឿងល្ខោន ប្រលោមលោក និងកំណាព្យ ដែលចែកចេញជាប្រភេទដែលត្រូវគ្នា (ឧទាហរណ៍៖ សោកនាដកម្ម កំប្លែង រឿងល្ខោន និងប្រភេទរឿងល្ខោនផ្សេងៗ ប្រលោមលោក រឿងខ្លី រឿង និងប្រភេទនិយាយរឿងផ្សេងទៀត កំណាព្យ រឿងព្រេងនិទាន។ កំណាព្យ មនោសញ្ចេតនា និងប្រភេទកំណាព្យផ្សេងៗទៀត)។

លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយអាចត្រូវបានគេហៅថាការប្រើតួរលេខពិសេសនៃការនិយាយដែលហៅថាសិល្បៈ tropes ដែលបន្ថែមពណ៌ដល់ការនិទានរឿងនិងអំណាចនៃការពណ៌នាការពិត។

រចនាបថសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នាជាលក្ខណៈបុគ្គល ដូច្នេះអ្នកទស្សនវិទូជាច្រើនបានបដិសេធពីអត្ថិភាពរបស់វា។ ប៉ុន្តែគេមិនអាចខកខានក្នុងការពិចារណាថា លក្ខណៈសិទ្ធិបុគ្គលនៃសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធជាក់លាក់ណាមួយកើតឡើងប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនោះទេ។ លក្ខណៈទូទៅរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។

នៅក្នុងរចនាបថសិល្បៈ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ថិតនៅក្រោមគោលដៅនៃការបង្កើតរូបភាពនៅក្នុងការយល់ឃើញនៃអត្ថបទដោយអ្នកអាន។ គោលដៅនេះត្រូវបានបម្រើមិនត្រឹមតែដោយការប្រើប្រាស់របស់អ្នកនិពន្ធនូវពាក្យចាំបាច់ និងច្បាស់លាស់បំផុតនោះទេ ដោយសារតែរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានកំណត់ដោយសន្ទស្សន៍ខ្ពស់បំផុតនៃភាពចម្រុះនៃវាក្យសព្ទ មិនត្រឹមតែដោយការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃសមត្ថភាពបញ្ចេញមតិនៃភាសា ( ន័យធៀបពាក្យ, ការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពនៃពាក្យប្រៀបធៀប, ឯកតាឃ្លា, ការប្រៀបធៀប, លក្ខណៈបុគ្គល។ ពួកគេបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍ផ្ទៃខាងក្រោយ និងអារម្មណ៍ស្រមើស្រមៃជាក់លាក់មួយនៅក្នុងអ្នកអាន។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈស្វែងរកកម្មវិធីនៅក្នុងរឿងប្រឌិត ដែលអនុវត្តមុខងារជាន័យធៀប-ការយល់ដឹង និងមនោគមវិជ្ជា-សោភ័ណភាព។

ធម្មតាសម្រាប់រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះជាក់លាក់ និងចៃដន្យ បន្តដោយធម្មតា និងទូទៅ។ ចងចាំ "ព្រលឹងស្លាប់" ដោយ N.V. Gogol ដែលជាកន្លែងដែលម្ចាស់ដីដែលបានបង្ហាញនីមួយៗបង្ហាញពីលក្ខណៈរបស់មនុស្សជាក់លាក់ បានបង្ហាញប្រភេទជាក់លាក់មួយ ហើយពួកគេទាំងអស់គ្នាគឺជា "មុខ" នៃប្រទេសរុស្ស៊ីសហសម័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ពិភពនៃការប្រឌិត -នេះគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមានន័យថានៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ គ្រាប្រធានបទដើរតួនាទីសំខាន់បំផុត។ ការពិតជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មួយ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ។ល។ នេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ពាក្យប្រៀបធៀប និងភាពសម្បូរបែបនៃអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ពាក្យ​នេះ​អនុវត្ត​មុខងារ​នាម​ជា​រូប​តំណាង។

សមាសភាព lexical នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ចំនួននៃពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះ រួមមានន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពខ្លះនៃជីវិត។

វាត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយការនិយាយពហុសេមីនៃពាក្យមួយ បង្ហាញពីអត្ថន័យរបស់វា និងស្រមោលនៃអត្ថន័យ ក៏ដូចជាសទិសន័យនៅគ្រប់កម្រិតភាសា អរគុណដែលវាអាចបញ្ជាក់បាននូវអត្ថន័យដ៏ស្រទន់បំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដើម្បីបង្កើតអត្ថបទភ្លឺបង្ហាញន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។

អារម្មណ៍ និង​ការ​បង្ហាញ​រូបភាព​បាន​លេច​ចេញ​ជា​រូបរាង​ក្នុង​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសុន្ទរកថាក្នុងកាសែត និងសារព័ត៌មាន - ជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈមានគំនិតជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះរចនាប័ទ្មគឺបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។

សម្រាប់ការនិយាយសិល្បៈ,ជាពិសេស poetic វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបញ្ច្រាស i.e. ការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។

រចនាសម្ព័ន្ធសំយោគនៃការនិយាយអក្សរសាស្ត្រឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងន័យធៀប និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះនៅទីនេះអ្នកអាចរកឃើញភាពខុសគ្នានៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ អ្នក​និពន្ធ​នីមួយៗ​ចាត់​ទុក​មធ្យោបាយ​ភាសា​ដល់​ការ​បំពេញ​ភារកិច្ច​មនោគមវិជ្ជា និង​សោភ័ណភាព​របស់​គាត់។

នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈវាអាចទៅរួចនិងគម្លាតពីបទដ្ឋានរចនាសម្ព័ន្ធ ដើម្បីឱ្យអ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិត ឬលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈបម្រើឱ្យវិស័យសិល្បៈ និងសោភ័ណភាពនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ អត្ថបទនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា និងត្រូវបានកំណត់ដោយរូបភាព អារម្មណ៍ និងភាពជាក់លាក់នៃការនិយាយ។ អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមួយមានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាបថបែបកំប្លែង និងសារព័ត៌មាន។ អារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈសន្មតថាការជ្រើសរើសបឋមនៃមធ្យោបាយភាសា; មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព។ លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយអាចត្រូវបានគេហៅថាការប្រើតួរលេខពិសេសនៃការនិយាយដែលហៅថាសិល្បៈ tropes ដែលបន្ថែមពណ៌ដល់ការនិទានរឿងនិងអំណាចនៃការពណ៌នាការពិត។ មុខងារនៃសារត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងមុខងារនៃផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាព វត្តមាននៃរូបភាព ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃមធ្យោបាយនៃភាសាចម្រុះបំផុត ទាំងភាសាទូទៅ និងរបស់អ្នកនិពន្ធបុគ្គល ប៉ុន្តែមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះគឺជាមធ្យោបាយភាសាអក្សរសាស្ត្រទូទៅ។ លក្ខណៈពិសេសលក្ខណៈ: វត្តមាននៃសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគ, ប្រយោគស្មុគស្មាញ; epithets, ការប្រៀបធៀប, វាក្យសព្ទសម្បូរបែប។

រចនាប័ទ្មរង និងប្រភេទ:

1) prose (epic): រឿងនិទាន, រឿង, រឿង, ប្រលោមលោក, អត្ថបទ, រឿងខ្លី, អត្ថបទ, feuilleton;

2) យ៉ាងខ្លាំង: សោកនាដកម្ម, រឿង, កំប្លែង, farce, tragicomedy;

3) កំណាព្យ (ទំនុកច្រៀង): ចម្រៀង, ode, ballad, កំណាព្យ, elegy, កំណាព្យ: sonnet, triolet, quatrain ។

លក្ខណៈពិសេសនៃការបង្កើតរចនាប័ទ្ម:

1) ការឆ្លុះបញ្ចាំងតាមន័យធៀបនៃការពិត;

2) សិល្បៈនិងន័យធៀបនៃចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ (ប្រព័ន្ធរូបភាពសិល្បៈ);

3) អារម្មណ៍;

4) ការបញ្ចេញមតិ ការវាយតម្លៃ;

6) លក្ខណៈនៃការនិយាយនៃតួអក្សរ (រូបភាពនៃការនិយាយ) ។

លក្ខណៈភាសាទូទៅនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ៖

1) ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃមធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតទាំងអស់;

2) ការអនុលោមតាមការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសានៅក្នុងប្រព័ន្ធរូបភាព និងចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ការគិតក្នុងន័យធៀប។

3) ការបំពេញមុខងារសោភ័ណភាពដោយមធ្យោបាយភាសា។

មធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ៖

1. មធ្យោបាយ Lexical:

1) ការបដិសេធនៃពាក្យ stereotyped និងការបញ្ចេញមតិ;

2) ការប្រើប្រាស់ពាក្យយ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងន័យធៀប;

3) ការប៉ះទង្គិចដោយចេតនានៃរចនាប័ទ្មខុសគ្នានៃវាក្យសព្ទ;

4) ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទជាមួយនឹងពណ៌រចនាប័ទ្មពីរវិមាត្រ;

5) វត្តមាននៃការចោទប្រកាន់អារម្មណ៍។

2. មធ្យោបាយ Phraseological- ការសន្ទនានិងសៀវភៅ។

3. ការបង្កើតពាក្យមានន័យថា៖

1) ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយផ្សេងៗ និងគំរូនៃការបង្កើតពាក្យ។

4. មធ្យោបាយ morphological៖

1) ការប្រើប្រាស់ទម្រង់ពាក្យដែលប្រភេទនៃភាពជាក់លាក់ត្រូវបានបង្ហាញ;

2) ភាពញឹកញាប់នៃកិរិយាស័ព្ទ;

3) អកម្មនៃទម្រង់ផ្ទាល់ខ្លួនមិនកំណត់នៃកិរិយាស័ព្ទ, ទម្រង់បុគ្គលទីបី;

4) ការប្រើប្រាស់អព្យាក្រឹតនៃនាមអព្យាក្រឹតបើប្រៀបធៀបទៅនឹងនាមបុរស និងស្ត្រី។

5) ទម្រង់ ពហុវចនៈអរូបី និងនាមពិត;

6) ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃគុណនាមនិងគុណកិរិយា។

5. វាក្យសម្ព័ន្ធមានន័យថា៖

1) ការប្រើប្រាស់ឃ្លាំងអាវុធទាំងមូលនៃមធ្យោបាយ syntactic ដែលមាននៅក្នុងភាសា។

2) ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃតួលេខរចនាប័ទ្ម។

8. លក្ខណៈសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្មសន្ទនា។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនា

រចនាប័ទ្មសន្ទនា គឺជារចនាប័ទ្មនៃការនិយាយដែលមានលក្ខណៈដូចខាងក្រោមៈ

ប្រើក្នុងការសន្ទនាជាមួយមនុស្សដែលធ្លាប់ស្គាល់នៅក្នុងបរិយាកាសសម្រាកកាយ;

ភារកិច្ចគឺដើម្បីផ្លាស់ប្តូរចំណាប់អារម្មណ៍ (ទំនាក់ទំនង);

សេចក្តីថ្លែងការណ៍ជាធម្មតាមានភាពធូរស្រាល រស់រវើក មានសេរីភាពក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យ និងការបញ្ចេញមតិ ជាធម្មតាវាបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះប្រធានបទនៃការនិយាយ និងអ្នកសន្ទនា។

ទៅជាលក្ខណៈ មធ្យោបាយភាសារួមបញ្ចូលៈ ពាក្យ និងការបញ្ចេញមតិ អារម្មណ៍ - មធ្យោបាយវាយតម្លៃ ជាពិសេសជាមួយបច្ច័យ - ochk-, - enk- ។ - ik-, - k-, - អូវ៉ាត- ។ - evat-, កិរិយាស័ព្ទល្អឥតខ្ចោះជាមួយបុព្វបទសម្រាប់ - ជាមួយនឹងអត្ថន័យនៃការចាប់ផ្តើមនៃសកម្មភាព, បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍;

ការលើកទឹកចិត្ត, សួរចម្លើយ, ឃ្លាឧទាន។

ភាពផ្ទុយគ្នាជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មសៀវភៅជាទូទៅ;

មុខងារទំនាក់ទំនង;

បង្កើត​ជា​ប្រព័ន្ធ​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ផ្ទាល់​ខ្លួន​ក្នុង​សូរសព្ទ ឃ្លា​វាក្យសព្ទ និង​វាក្យសម្ព័ន្ធ។ ឧទាហរណ៍៖ វចនានុក្រម - ការរត់គេចខ្លួនដោយមានជំនួយពីវ៉ូដកា និងថ្នាំ មិនមែនជាម៉ូតទេសព្វថ្ងៃនេះ។ វាក្យសព្ទ - ខ្ពស់, ឱបកុំព្យូទ័រ, ទទួលបានអ៊ីនធឺណិត។

ការនិយាយបែប Colloquial គឺជាប្រភេទមុខងារនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ វាអនុវត្តមុខងារទំនាក់ទំនង និងឥទ្ធិពល។ ការនិយាយពាក្យសំដីបម្រើឱ្យផ្នែកនៃការទំនាក់ទំនងដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពមិនផ្លូវការនៃទំនាក់ទំនងរវាងអ្នកចូលរួម និងភាពងាយស្រួលនៃការទំនាក់ទំនង។ វាត្រូវបានប្រើក្នុងស្ថានភាពប្រចាំថ្ងៃ ការកំណត់គ្រួសារ នៅឯកិច្ចប្រជុំក្រៅផ្លូវការ ការប្រជុំ ខួបក្រៅផ្លូវការ ការប្រារព្ធពិធី បុណ្យមិត្តភាព ការប្រជុំ កំឡុងពេលសន្ទនាសម្ងាត់រវាងមិត្តរួមការងារ ចៅហ្វាយ និងអ្នកក្រោមបង្គាប់។ល។

ប្រធានបទនៃការសន្ទនាត្រូវបានកំណត់ដោយតម្រូវការទំនាក់ទំនង។ ពួកគេអាចប្រែប្រួលពីប្រចាំថ្ងៃតូចចង្អៀតទៅជាវិជ្ជាជីវៈ ឧស្សាហកម្ម សីលធម៌ និងសីលធម៌ ទស្សនវិជ្ជា។ល។

លក្ខណៈសំខាន់មួយនៃសុន្ទរកថាដែលនិយាយដោយឯកឯងគឺ ភាពមិនត្រៀមលក្ខណៈ និងភាពឯកោ (ឡាតាំង spontaneus - ឯកឯង) ។ វាគ្មិនបង្កើត បង្កើតសុន្ទរកថារបស់គាត់ភ្លាមៗ "ទាំងស្រុង" ។ ដូចដែលអ្នកស្រាវជ្រាវបានកត់សម្គាល់ លក្ខណៈនៃការសន្ទនាភាសាជាញឹកញាប់មិនត្រូវបានដឹង និងមិនត្រូវបានកត់ត្រាដោយស្មារតីនោះទេ។ ដូច្នេះ វាមិនមែនជារឿងចម្លែកទេសម្រាប់អ្នកនិយាយដើមកំណើត ការវាយតម្លៃបទដ្ឋានបង្ហាញ​ដោយ​ការ​និយាយ​ពាក្យ​សម្ដី​របស់​ពួកគេ ពួកគេ​វាយ​តម្លៃ​ពួកគេ​ថា​ខុស។

លក្ខណៈបន្ទាប់បន្សំនៃពាក្យសំដី៖ - លក្ខណៈផ្ទាល់នៃទង្វើនិយាយ ពោលគឺវាដឹងតែជាមួយការចូលរួមដោយផ្ទាល់ពីវាគ្មិន ដោយមិនគិតពីទម្រង់ដែលវាត្រូវបានដឹង - សន្ទនា ឬមនោវិទ្យា។ សកម្មភាពរបស់អ្នកចូលរួមត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ការចម្លង ការពន្យល់ និងសំឡេងដែលធ្វើឡើងដោយសាមញ្ញ។

នៅលើរចនាសម្ព័ន្ធនិងខ្លឹមសារនៃភាសានិយាយ ជម្រើសនៃមធ្យោបាយទំនាក់ទំនងពាក្យសំដី និងមិនមែនពាក្យសំដី ឥទ្ធិពលដ៏ធំកត្តាក្រៅភាសា (extra-linguistic) មានឥទ្ធិពល៖ បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិយាយ (អ្នកនិយាយ) និងអ្នកទទួល (អ្នកស្តាប់) កម្រិតនៃអ្នកស្គាល់គ្នា និងភាពជិតស្និតរបស់ពួកគេ ចំណេះដឹងផ្ទៃខាងក្រោយ (ចំណេះដឹងទូទៅរបស់អ្នកនិយាយ) ស្ថានភាពនៃការនិយាយ (បរិបទនៃការនិយាយ) ។ ឧទាហរណ៍ចំពោះសំណួរ "អញ្ចឹងតើធ្វើដូចម្តេច?" អាស្រ័យលើកាលៈទេសៈជាក់លាក់ ចម្លើយអាចខុសគ្នាខ្លាំង៖ "ប្រាំ", "ជួប", "ទទួលបាន", "បាត់បង់", "ឯកច្ឆន្ទ" ។ ពេលខ្លះជំនួសឱ្យចម្លើយពាក្យសំដី វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីធ្វើកាយវិការដោយដៃរបស់អ្នក បង្ហាញមុខរបស់អ្នកនូវការបញ្ចេញមតិដែលអ្នកចង់បាន ហើយអ្នកសម្របសម្រួលយល់ពីអ្វីដែលដៃគូរបស់អ្នកចង់និយាយ។ ដូច្នេះ ស្ថានភាពភាសាបន្ថែមក្លាយជាផ្នែកសំខាន់នៃការទំនាក់ទំនង។ បើគ្មានចំណេះដឹងអំពីស្ថានភាពនេះទេ អត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍អាចមិនច្បាស់លាស់។ កាយវិការ និងទឹកមុខក៏ដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងភាសានិយាយផងដែរ។

សុន្ទរកថា​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ជា​ពាក្យ​សំដី​គឺ​ជា​ការ​និយាយ​មិន​បាន​កំណត់​បទដ្ឋាន​និង​ច្បាប់​នៃ​ការ​បំពេញ​មុខងារ​របស់​វា​មិន​ត្រូវ​បាន​កំណត់​នៅ​ក្នុង​ឡើយ។ ប្រភេទផ្សេងៗវចនានុក្រម និងវេយ្យាករណ៍។ នាង​មិន​សូវ​តឹងរ៉ឹង​ក្នុង​ការ​គោរព​តាម​បទដ្ឋាន​នៃ​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ​ទេ។ វាប្រើយ៉ាងសកម្មទម្រង់ដែលត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ក្នុងវចនានុក្រមថាជាពាក្យវចនានុក្រម។ អ្នកភាសាវិទូដ៏ល្បីល្បាញ M.P Panov បានសរសេរថា "ការទុកដាក់សំរាមមិនធ្វើឱ្យពួកគេខូចមុខឡើយ" "ការទុកដាក់សំរាមព្រមានថា: កុំហៅអ្នកដែលមានទំនាក់ទំនងផ្លូវការយ៉ាងតឹងរ៉ឹងថាជាទីស្រឡាញ់កុំផ្តល់ការរុញគាត់នៅកន្លែងណាមួយកុំប្រាប់គាត់ថា គាត់ជាមនុស្សស្លូតបូត ហើយពេលខ្លះក៏រអ៊ូរទាំ នៅក្នុងឯកសារផ្លូវការ កុំប្រើពាក្យមើលទៅ ខ្លឹមសារបេះដូងរបស់អ្នក ហើយមិនសមហេតុផលទេ?

ក្នុងន័យនេះ សុន្ទរកថាដែលមានលក្ខណៈផ្ទុយគ្នានឹងសុន្ទរកថាក្នុងសៀវភៅដែលបានកំណត់។ សុន្ទរកថាដែលនិយាយរួម ដូចជាសុន្ទរកថាសៀវភៅ មានទម្រង់ផ្ទាល់មាត់ និងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកភូគព្ភវិទូម្នាក់សរសេរអត្ថបទសម្រាប់ទស្សនាវដ្តីពិសេសមួយអំពីប្រាក់បញ្ញើរ៉ែនៅស៊ីបេរី។ គាត់​ប្រើ​ពាក្យ​សំដី​ជា​លាយលក្ខណ៍អក្សរ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រផ្តល់របាយការណ៍ស្តីពីប្រធានបទនេះនៅក្នុងសន្និសីទអន្តរជាតិមួយ។ ការ​និយាយ​របស់​គាត់​គឺ​ជា​ការ​កក់​ទុក ប៉ុន្តែ​ទម្រង់​របស់​គាត់​គឺ​ផ្ទាល់​មាត់។ បន្ទាប់​ពី​សន្និសីទ គាត់​សរសេរ​សំបុត្រ​ទៅ​មិត្ត​រួម​ការងារ​អំពី​ចំណាប់​អារម្មណ៍​របស់​គាត់។ អត្ថបទនៃលិខិត - ការនិយាយពាក្យសំដី, ទម្រង់សរសេរ។

នៅផ្ទះជាមួយគ្រួសាររបស់គាត់ អ្នកភូគព្ភវិទូប្រាប់ពីរបៀបដែលគាត់និយាយនៅឯសន្និសិទ មិត្តចាស់ដែលគាត់បានជួប អ្វីដែលពួកគេនិយាយ អំណោយអ្វីដែលគាត់បាននាំយកមក។ សុន្ទរកថារបស់គាត់គឺជាការសន្ទនា ទម្រង់របស់វាគឺផ្ទាល់មាត់។

ការសិក្សាសកម្មនៃភាសានិយាយបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 ។ សតវត្សទី XX ។ ពួកគេបានចាប់ផ្តើមវិភាគខ្សែអាត់ និងការថតដោយដៃនៃការនិយាយផ្ទាល់មាត់ដោយធម្មជាតិ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្របានកំណត់លក្ខណៈភាសាជាក់លាក់នៃសុន្ទរកថាដែលមានលក្ខណៈជាសូរសព្ទនៅក្នុងសូរសព្ទ សរីរវិទ្យា វាក្យសម្ព័ន្ធ ការបង្កើតពាក្យ និងវាក្យសព្ទ។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងវិស័យវាក្យសព្ទការនិយាយពាក្យសំដីត្រូវបានកំណត់ដោយប្រព័ន្ធនៃវិធីសាស្រ្តផ្ទាល់ខ្លួននៃការតែងតាំង (ការដាក់ឈ្មោះ): ប្រភេទផ្សេងៗនៃការកន្ត្រាក់ (ល្ងាច - កាសែតពេលល្ងាចម៉ូតូ - ទូកម៉ូតូចុះឈ្មោះ - នៅក្នុងស្ថាប័នអប់រំ); បន្សំដែលមិនមែនជាពាក្យ (តើអ្នកមានអ្វីដែលត្រូវសរសេរជាមួយទេ? - ខ្មៅដៃ, ប៊ិច, ផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវអ្វីមួយដើម្បីគ្របដណ្តប់ខ្លួនខ្ញុំ - ភួយ, ព្រំ, សន្លឹក); ពាក្យដេរីវេនៃពាក្យតែមួយដែលមានទម្រង់ផ្ទៃក្នុងថ្លា (ឧបករណ៍បើក - អាចបើក, រញ៉េរញ៉ៃ - ម៉ូតូ)។

មានរចនាប័ទ្មអត្ថបទជាច្រើនប្រភេទជាភាសារុស្សី។ មួយ​ក្នុង​ចំណោម​នោះ​គឺ​ទម្រង់​សិល្បៈ​នៃ​ការ​និយាយ​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ក្នុង​វិស័យ​អក្សរសាស្ត្រ។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយឥទ្ធិពលលើការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន ការបញ្ជូនគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធ ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទសម្បូរបែប និងពណ៌អារម្មណ៍នៃអត្ថបទ។ តើ​វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​នៅ​តំបន់​ណា​ខ្លះ ហើយ​អ្វី​ជា​លក្ខណៈ​សំខាន់​របស់​វា?

ប្រវត្តិនៃរចនាប័ទ្មនេះមានតាំងពីសម័យបុរាណ។ ពេញមួយពេល លក្ខណៈជាក់លាក់នៃអត្ថបទបែបនេះបានអភិវឌ្ឍ ដោយសម្គាល់វាពីរចនាប័ទ្មផ្សេងៗផ្សេងទៀត។
ដោយមានជំនួយពីរចនាប័ទ្មនេះ អ្នកនិពន្ធនៃស្នាដៃមានឱកាសបញ្ចេញមតិ បង្ហាញដល់អ្នកអាននូវគំនិត និងហេតុផលរបស់ពួកគេ ដោយប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសារបស់ពួកគេ។ ភាគច្រើនវាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុង ការសរសេរហើយវាត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយផ្ទាល់មាត់ នៅពេលដែលអត្ថបទដែលបានបង្កើតរួចហើយត្រូវបានអាន ឧទាហរណ៍ កំឡុងពេលផលិតរឿង។

គោលបំណងនៃស្ទីលសិល្បៈគឺមិនមែនដើម្បីបង្ហាញព័ត៌មានជាក់លាក់ដោយផ្ទាល់ទេ ប៉ុន្តែប៉ះពាល់ដល់ផ្នែកអារម្មណ៍របស់អ្នកអានការងារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនេះមិនមែនជាភារកិច្ចតែមួយគត់នៃសុន្ទរកថាបែបនេះទេ។ ការសម្រេចបាននូវគោលដៅដែលបានបង្កើតឡើងកើតឡើងនៅពេលដែលមុខងារនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានបំពេញ។ ទាំងនេះ​រួម​បញ្ចូល​ទាំង:

• Figurative-cognitive ដែលរួមមានការប្រាប់មនុស្សម្នាក់អំពីពិភពលោក និងសង្គម ដោយប្រើធាតុផ្សំនៃអារម្មណ៍នៃការនិយាយ។
• មនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាព ប្រើសម្រាប់ពណ៌នាអំពីរូបភាពដែលបង្ហាញដល់អ្នកអាននូវអត្ថន័យនៃការងារ។
• ទំនាក់ទំនង ដែលក្នុងនោះអ្នកអានភ្ជាប់ព័ត៌មានពីអត្ថបទជាមួយការពិត។

មុខងារបែបនេះនៃការងារសិល្បៈជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យផ្តល់អត្ថន័យដល់អត្ថបទដើម្បីឱ្យវាអាចបំពេញកិច្ចការទាំងអស់ដែលវាត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់អ្នកអាន។

តំបន់នៃការប្រើប្រាស់រចនាប័ទ្ម

តើរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅឯណា? វិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់របស់វាគឺធំទូលាយណាស់ ពីព្រោះសុន្ទរកថាបែបនេះបង្កប់នូវទិដ្ឋភាព និងមធ្យោបាយជាច្រើននៃភាសារុស្សីដ៏សម្បូរបែប។ អរគុណចំពោះរឿងនេះ អត្ថបទបែបនេះប្រែទៅជាស្រស់ស្អាត និងទាក់ទាញសម្រាប់អ្នកអាន។

ប្រភេទនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ:

• វីរភាព។ វាពិពណ៌នា ដំណើររឿង. អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិតរបស់គាត់ ការព្រួយបារម្ភខាងក្រៅរបស់មនុស្ស។
• អត្ថបទចម្រៀង។ ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនេះជួយបង្ហាញអារម្មណ៍ខាងក្នុងរបស់អ្នកនិពន្ធ បទពិសោធន៍ និងគំនិតរបស់តួអង្គ។
• ល្ខោន។ នៅក្នុងប្រភេទនេះ វត្តមានរបស់អ្នកនិពន្ធគឺពិតជាមិនមានអារម្មណ៍ទេ ពីព្រោះការយកចិត្តទុកដាក់ច្រើនត្រូវបានបង់ទៅលើការសន្ទនាដែលកើតឡើងរវាងវីរបុរសនៃការងារ។

ក្នុងចំណោមប្រភេទទាំងអស់នេះ ប្រភេទរងត្រូវបានសម្គាល់ ដែលនៅក្នុងវេនអាចបែងចែកបន្ថែមទៀតទៅជាពូជ។ ដូច្នេះវីរភាពត្រូវបានបែងចែកជាប្រភេទដូចខាងក្រោមៈ

• វីរភាព។ នៅ​ក្នុង​វា ភាគច្រើនបែងចែកសម្រាប់ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ។
• ប្រលោមលោក។ ជាធម្មតាវាមានគ្រោងស្មុគ្រស្មាញ ដែលពិពណ៌នាអំពីជោគវាសនារបស់តួអង្គ អារម្មណ៍ និងបញ្ហារបស់ពួកគេ។
• រឿង។ ការងារបែបនេះត្រូវបានសរសេរនៅក្នុង ទំហំ​តូច, វាប្រាប់អំពី ករណីជាក់លាក់ដែលបានកើតឡើងចំពោះតួអង្គ។
• រឿងនិទាន។ វាមានទំហំមធ្យម និងមានគុណភាពនៃប្រលោមលោក និងរឿងខ្លី។

រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​នៃ​ការ​និយាយ​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ដោយ​ប្រភេទ​បទ​ចម្រៀង​ដូច​ខាង​ក្រោម​:

• អូបាទ។ នេះគឺជាឈ្មោះនៃបទចម្រៀងដ៏ឧឡារិកដែលឧទ្ទិសដល់អ្វីមួយ។
• អេពីក្រាម។ នេះ​គឺ​ជា​កំណាព្យ​មួយ​ដែល​មាន​កំណត់​ហេតុ​បែប​តិះដៀល​។ ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈក្នុងករណីនេះគឺ "Epigram on M. S. Vorontsov" ដែលត្រូវបានសរសេរដោយ A. S. Pushkin ។
• អេលីជី។ ស្នាដៃ​បែប​នេះ​ក៏​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​ជា​ទម្រង់​កំណាព្យ​ដែរ ប៉ុន្តែ​មាន​ការ​តំរង់​ទិស​ទំនុកច្រៀង។
• សឺនណេត។ នេះ​ក៏​ជា​ខគម្ពីរ​មួយ​ដែល​មាន ១៤ ជួរ។ Rhymes ត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមប្រព័ន្ធដ៏តឹងរឹងមួយ។ ឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទនៃទម្រង់នេះអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង Shakespeare ។

ប្រភេទនៃរឿងល្ខោនរួមមានប្រភេទដូចខាងក្រោមៈ

• កំប្លែង។ គោលបំណង​នៃ​ការងារ​បែប​នេះ គឺ​ដើម្បី​ចំអក​ដល់​អំពើ​អាក្រក់​ណាមួយ​របស់​សង្គម ឬ​បុគ្គល​ជាក់លាក់​ណាមួយ​។
• សោកនាដកម្ម។ នៅក្នុងអត្ថបទនេះអ្នកនិពន្ធនិយាយអំពី ជីវិតសោកនាដកម្មតួអក្សរ។
• ល្ខោន។ ប្រភេទនៃឈ្មោះដូចគ្នានេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញអ្នកអាននូវទំនាក់ទំនងយ៉ាងខ្លាំងរវាងវីរបុរសនិងសង្គមទាំងមូល។

នៅក្នុងប្រភេទនីមួយៗនេះ អ្នកនិពន្ធព្យាយាមមិនច្រើនដើម្បីប្រាប់អំពីអ្វីមួយនោះទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែដើម្បីជួយអ្នកអានបង្កើតរូបភាពនៃតួអង្គនៅក្នុងក្បាលរបស់ពួកគេ មានអារម្មណ៍ថាស្ថានភាពដែលត្រូវបានពិពណ៌នា និងរៀនយល់ចិត្តតួអង្គ។ នេះបង្កើតអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍ជាក់លាក់នៅក្នុងមនុស្សដែលអានការងារ។ រឿងរ៉ាវអំពីឧបទ្ទវហេតុដ៏អស្ចារ្យមួយចំនួននឹងធ្វើឱ្យអ្នកអានរីករាយ ខណៈពេលដែលរឿងនឹងធ្វើឱ្យអ្នកយល់ចិត្តតួអង្គ។

លក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ

លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយបានវិវត្តន៍ក្នុងដំណើរនៃការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏យូររបស់វា។ លក្ខណៈពិសេសចម្បងរបស់វាអនុញ្ញាតឱ្យអត្ថបទបំពេញភារកិច្ចរបស់ខ្លួនដោយមានឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍របស់មនុស្ស។ មធ្យោបាយភាសានៃការងារសិល្បៈគឺជាធាតុសំខាន់នៃសុន្ទរកថានេះដែលជួយបង្កើត អត្ថបទដ៏ស្រស់ស្អាតដែលមានសមត្ថភាពទាក់ទាញអ្នកអានពេលកំពុងអាន។ ទាំងនេះត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិរបៀប៖

• ពាក្យប្រៀបធៀប។
• Allegory ។
• អ៊ីពែបូឡា។
• អេភីថេត។
• ការប្រៀបធៀប។

ផងដែរ លក្ខណៈសំខាន់ៗរួមមាន ពហុសេមីនៃពាក្យ ដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅពេលសរសេរការងារ។ ដោយប្រើបច្ចេកទេសនេះ អ្នកនិពន្ធផ្តល់អត្ថន័យបន្ថែមដល់អត្ថបទ។ លើសពីនេះទៀត សទិសន័យត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ អរគុណដែលវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់ពីសារៈសំខាន់នៃអត្ថន័យ។

ការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសទាំងនេះបង្ហាញថានៅពេលបង្កើតស្នាដៃរបស់គាត់អ្នកនិពន្ធចង់ប្រើទំហំទាំងមូលនៃភាសារុស្ស៊ី។ ដូច្នេះ គាត់​អាច​អភិវឌ្ឍ​ភាព​ពិសេស​របស់​គាត់ រចនាប័ទ្មភាសាដែលនឹងធ្វើឱ្យវាខុសគ្នាពីរចនាប័ទ្មអត្ថបទផ្សេងទៀត។ អ្នក​និពន្ធ​មិន​ត្រឹម​តែ​ប្រើ​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ​សុទ្ធ​តែ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ថែម​ទាំង​ខ្ចី​មធ្យោបាយ​ពី​ការ​និយាយ​បែប​វោហារស័ព្ទ និង​ពាក្យ​សំដី។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈក៏ត្រូវបានបង្ហាញផងដែរនៅក្នុងការកើនឡើងនៃអារម្មណ៍និងការបញ្ចេញមតិនៃអត្ថបទ។ ពាក្យ​ជា​ច្រើន​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ខុស​គ្នា​ក្នុង​ការ​ងារ​ដែល​មាន​រចនាប័ទ្ម​ខុស​ៗ​គ្នា។ នៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ ពាក្យខ្លះបង្ហាញពីគំនិតអារម្មណ៍ជាក់លាក់ ហើយនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន ពាក្យដូចគ្នានេះត្រូវបានប្រើដើម្បីនិយាយទូទៅអំពីគំនិតមួយចំនួន។ ដូច្នេះពួកគេបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមកយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។

លក្ខណៈភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃអត្ថបទរួមមានការប្រើប្រាស់ការបញ្ច្រាស់។ នេះគឺជាឈ្មោះនៃបច្ចេកទេសដែលអ្នកនិពន្ធរៀបចំពាក្យក្នុងប្រយោគខុសពីធម្មតា នេះគឺចាំបាច់ដើម្បីផ្តល់អត្ថន័យបន្ថែមទៀតដល់ពាក្យ ឬកន្សោមជាក់លាក់ណាមួយ។ អ្នកនិពន្ធអាច ជម្រើសផ្សេងគ្នាផ្លាស់ប្តូរលំដាប់នៃពាក្យ វាទាំងអស់គឺអាស្រ័យលើចេតនាទាំងមូល។

ផងដែរនៅក្នុង ភាសាអក្សរសាស្ត្រវាអាចមានគម្លាតពីបទដ្ឋាននៃរចនាសម្ព័ន្ធដែលត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធចង់បញ្ជាក់ពីគំនិតគំនិតរបស់គាត់មួយចំនួននិងសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃការងារ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ អ្នកនិពន្ធអាចមានលទ្ធភាពបំពានលើសូរសព្ទ អក្សរសាស្ត្រ រូបវិទ្យា និងបទដ្ឋានផ្សេងៗទៀត។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយអនុញ្ញាតឱ្យយើងពិចារណាវាសំខាន់បំផុតជាងប្រភេទផ្សេងទៀតនៃរចនាប័ទ្មអត្ថបទព្រោះវាប្រើចម្រុះបំផុត សម្បូរបែប និង មធ្យោបាយភ្លឺភាសារុស្សី។

វាក៏ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការនិយាយកិរិយាស័ព្ទផងដែរ។ វាមាននៅក្នុងការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធបង្ហាញបន្តិចម្តង ៗ នូវចលនានិងការផ្លាស់ប្តូររដ្ឋ។ នេះដំណើរការល្អដើម្បីធ្វើឱ្យភាពតានតឹងរបស់អ្នកអានសកម្ម។ ប្រសិនបើយើងក្រឡេកមើលឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មនៃទិសដៅផ្សេងគ្នាយើងនឹងកំណត់អត្តសញ្ញាណភាសាសិល្បៈ

វាប្រាកដជាមិនពិបាកទេ។ យ៉ាងណាមិញ អត្ថបទក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈ ក្នុងលក្ខណៈទាំងអស់ដែលបានរាយខាងលើ គឺមានភាពខុសប្លែកគ្នាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ពីរចនាប័ទ្មអត្ថបទផ្សេងទៀត។

ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ

នាយទាហានដើរតាមខ្សាច់សំណង់ពណ៌លឿង ក្តៅពីព្រះអាទិត្យពេលថ្ងៃត្រង់។ គាត់​សើម​ពី​ក្បាល​ដល់​ចុង​ជើង ពេញ​ខ្លួន​របស់​គាត់ កោសតូចដែលត្រូវបានបន្សល់ទុកដោយលួសបន្លាមុតស្រួច។ វា​ជា​ការ​ឈឺ​ចាប់ជំរុញឱ្យគាត់ឆ្កួត ប៉ុន្តែគាត់នៅរស់ ហើយដើរទៅទីបញ្ជាការ ដែលអាចមើលឃើញចម្ងាយប្រហែលបីរយម៉ែត្រ។

ឧទាហរណ៍ទីពីរនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមានមធ្យោបាយនៃភាសារុស្ស៊ីដូចជា epithets ។

Yashka គ្រាន់តែជាល្បិចកលដ៏កខ្វក់បន្តិចប៉ុណ្ណោះ ដែលទោះបីជាវាមានសក្ដានុពលដ៏ធំសម្បើមក៏ដោយ។ សូម្បីតែក្នុងវ័យកុមារភាពដ៏ឆ្ងាយរបស់គាត់ក៏ដោយ គាត់បានរើសផ្លែ pears ពី Baba Nyura យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ហើយម្ភៃឆ្នាំក្រោយមកគាត់បានប្តូរទៅធនាគារនៅក្នុងប្រទេស 23 នៃពិភពលោក។ ទន្ទឹមនឹងនោះ គាត់បានធ្វើការបោសសម្អាតពួកគេយ៉ាងស្ទាត់ជំនាញ ដើម្បីកុំឱ្យប៉ូលីស និង Interpol មានឱកាសចាប់គាត់នៅកន្លែងឧក្រិដ្ឋកម្ម។

ភាសាដើរតួនាទីយ៉ាងធំនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ព្រោះវាដើរតួជា សម្ភារៈសំណង់ដើម្បីបង្កើតស្នាដៃ។ អ្នកនិពន្ធគឺជាវិចិត្រករនៃពាក្យសម្ដី បង្កើតរូបភាព រៀបរាប់ព្រឹត្តិការណ៍ បង្ហាញពីគំនិតផ្ទាល់ខ្លួន គាត់ធ្វើឱ្យអ្នកអានយល់ចិត្តតួអង្គ ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលអ្នកនិពន្ធបានបង្កើត។

មានតែស្ទីលនៃការនិយាយបែបសិល្បៈទេ ទើបអាចសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលបែបនេះ ដែលជាហេតុធ្វើឲ្យសៀវភៅតែងតែពេញនិយមខ្លាំង។ ការនិយាយផ្នែកអក្សរសាស្ត្រមានលទ្ធភាពគ្មានដែនកំណត់ និងភាពស្រស់ស្អាតមិនធម្មតាដែលសម្រេចបានដោយសារមធ្យោបាយភាសានៃភាសារុស្ស៊ី។