តើអ្វីទៅជារចនាប័ទ្មសិល្បៈនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី។ លក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈ

មានរចនាប័ទ្មអត្ថបទជាច្រើនប្រភេទជាភាសារុស្សី។ មួយ​ក្នុង​ចំណោម​នោះ​គឺ​ទម្រង់​សិល្បៈ​នៃ​ការ​និយាយ​ដែល​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​វិស័យ​អក្សរសាស្ត្រ។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយឥទ្ធិពលលើការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន ការបញ្ជូនគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធ ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទសម្បូរបែប និងពណ៌អារម្មណ៍នៃអត្ថបទ។ តើ​វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​នៅ​ផ្នែក​ណា​ខ្លះ ហើយ​អ្វី​ជា​លក្ខណៈ​សំខាន់​របស់​វា?

ប្រវត្តិនៃរចនាប័ទ្មនេះមានតាំងពីសម័យបុរាណ។ ពេញមួយពេល លក្ខណៈជាក់លាក់នៃអត្ថបទបែបនេះបានអភិវឌ្ឍ ដោយសម្គាល់វាពីរចនាប័ទ្មផ្សេងៗផ្សេងទៀត។
ដោយមានជំនួយពីរចនាប័ទ្មនេះ អ្នកនិពន្ធនៃស្នាដៃមានឱកាសបញ្ចេញមតិ បង្ហាញដល់អ្នកអាននូវគំនិត និងហេតុផលរបស់ពួកគេ ដោយប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសារបស់ពួកគេ។ ភាគច្រើនវាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុង ការសរសេរហើយវាត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយផ្ទាល់មាត់ នៅពេលដែលអត្ថបទដែលបានបង្កើតរួចហើយត្រូវបានអាន ឧទាហរណ៍ កំឡុងពេលផលិតរឿង។

គោលបំណងនៃស្ទីលសិល្បៈគឺមិនមែនដើម្បីបង្ហាញព័ត៌មានជាក់លាក់ដោយផ្ទាល់ទេ ប៉ុន្តែប៉ះពាល់ដល់ផ្នែកអារម្មណ៍របស់អ្នកអានការងារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនេះមិនមែនជាភារកិច្ចតែមួយគត់នៃសុន្ទរកថាបែបនេះទេ។ ការសម្រេចបាននូវគោលដៅដែលបានបង្កើតឡើងកើតឡើងនៅពេលដែលមុខងារនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានបំពេញ។ ទាំងនេះ​រួម​បញ្ចូល​ទាំង:

• Figurative-cognitive ដែលរួមមានការប្រាប់មនុស្សម្នាក់អំពីពិភពលោក និងសង្គម ដោយប្រើធាតុផ្សំនៃអារម្មណ៍នៃការនិយាយ។
• មនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាព ប្រើសម្រាប់ពណ៌នាអំពីរូបភាពដែលបង្ហាញដល់អ្នកអាននូវអត្ថន័យនៃការងារ។
• ទំនាក់ទំនង ដែលក្នុងនោះអ្នកអានភ្ជាប់ព័ត៌មានពីអត្ថបទជាមួយការពិត។

មុខងារបែបនេះនៃការងារសិល្បៈជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យផ្តល់អត្ថន័យដល់អត្ថបទ ដើម្បីឱ្យវាអាចបំពេញកិច្ចការទាំងអស់ដែលវាត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់អ្នកអាន។

តំបន់នៃការប្រើប្រាស់រចនាប័ទ្ម

តើ​រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​នៃ​ការ​និយាយ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​នៅ​ឯណា? វិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់របស់វាគឺធំទូលាយណាស់ ពីព្រោះសុន្ទរកថាបែបនេះបង្កប់នូវទិដ្ឋភាព និងមធ្យោបាយជាច្រើននៃភាសារុស្សីដ៏សម្បូរបែប។ អរគុណចំពោះរឿងនេះ អត្ថបទបែបនេះប្រែទៅជាស្រស់ស្អាត និងទាក់ទាញអ្នកអាន។

ប្រភេទនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ:

• វីរភាព។ វាពិពណ៌នា ដំណើររឿង. អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិតរបស់គាត់ ការព្រួយបារម្ភខាងក្រៅរបស់មនុស្ស។
• អត្ថបទចម្រៀង។ ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនេះជួយបង្ហាញពីអារម្មណ៍ បទពិសោធន៍ និងគំនិតខាងក្នុងរបស់អ្នកនិពន្ធ។
• ល្ខោន។ នៅក្នុងប្រភេទនេះ វត្តមានរបស់អ្នកនិពន្ធគឺពិតជាមិនមានអារម្មណ៍ទេ ពីព្រោះការយកចិត្តទុកដាក់ច្រើនត្រូវបានបង់ចំពោះការសន្ទនាដែលកើតឡើងរវាងវីរបុរសនៃការងារ។

ក្នុងចំណោមប្រភេទទាំងអស់នេះ ប្រភេទរងត្រូវបានសម្គាល់ ដែលនៅក្នុងវេនអាចបែងចែកបន្ថែមទៀតទៅជាពូជ។ ដូច្នេះវីរភាពត្រូវបានបែងចែកជាប្រភេទដូចខាងក្រោមៈ

• វីរភាព។ នៅ​ក្នុង​វា ភាគច្រើនបែងចែកសម្រាប់ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ។
• ប្រលោមលោក។ ជាធម្មតាវាមានគ្រោងស្មុគ្រស្មាញ ដែលពិពណ៌នាអំពីជោគវាសនារបស់តួអង្គ អារម្មណ៍ និងបញ្ហារបស់ពួកគេ។
• រឿង។ ការងារបែបនេះត្រូវបានសរសេរនៅក្នុង ទំហំ​តូច, វាប្រាប់អំពី ករណីជាក់លាក់ដែលបានកើតឡើងចំពោះតួអង្គ។
• រឿងនិទាន។ វាមានទំហំមធ្យម និងមានគុណភាពនៃប្រលោមលោក និងរឿងខ្លី។

រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​នៃ​ការ​និយាយ​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ដោយ​ប្រភេទ​បទ​ចម្រៀង​ដូច​ខាង​ក្រោម​:

• អូបាទ។ នេះគឺជាឈ្មោះនៃបទចម្រៀងដ៏ឧឡារិកដែលឧទ្ទិសដល់អ្វីមួយ។
• អេពីក្រាម។ នេះ​គឺ​ជា​កំណាព្យ​ដែល​មាន​កំណត់​ត្រា​បែប​តិះដៀល​។ ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈក្នុងករណីនេះគឺ "Epigram on M. S. Vorontsov" ដែលត្រូវបានសរសេរដោយ A. S. Pushkin ។
• អេលីជី។ ស្នាដៃ​បែប​នេះ​ក៏​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​ជា​ទម្រង់​កំណាព្យ​ដែរ ប៉ុន្តែ​មាន​ការ​តំរង់​ទិស​ទំនុកច្រៀង។
• សឺនណេត។ នេះ​ក៏​ជា​ខគម្ពីរ​មួយ​ដែល​មាន ១៤ ជួរ។ Rhymes ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយយោងទៅតាមប្រព័ន្ធដ៏តឹងរឹង។ ឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទនៃទម្រង់នេះអាចរកបាននៅក្នុង Shakespeare ។

ប្រភេទនៃរឿងល្ខោនរួមមានប្រភេទដូចខាងក្រោមៈ

• កំប្លែង។ គោលបំណង​នៃ​ការងារ​បែប​នេះ​គឺ​ដើម្បី​ចំអក​ដល់​អំពើ​អាក្រក់​ណាមួយ​របស់​សង្គម ឬ​ មនុស្សជាក់លាក់.
• សោកនាដកម្ម។ នៅក្នុងអត្ថបទនេះអ្នកនិពន្ធនិយាយអំពី ជីវិតសោកនាដកម្មតួអក្សរ។
• ល្ខោន។ ប្រភេទនៃឈ្មោះដូចគ្នានេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញអ្នកអាននូវទំនាក់ទំនងយ៉ាងខ្លាំងរវាងវីរបុរសនិងសង្គមទាំងមូល។

នៅក្នុងប្រភេទនីមួយៗនេះ អ្នកនិពន្ធព្យាយាមមិនច្រើនដើម្បីប្រាប់អំពីអ្វីមួយនោះទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែដើម្បីជួយអ្នកអានបង្កើតរូបភាពនៃតួអង្គនៅក្នុងក្បាលរបស់ពួកគេ មានអារម្មណ៍ថាស្ថានភាពដែលត្រូវបានពិពណ៌នា និងរៀនយល់ចិត្តតួអង្គ។ នេះបង្កើតអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍ជាក់លាក់នៅក្នុងមនុស្សដែលអានការងារ។ រឿងអំពីឧបទ្ទវហេតុដ៏អស្ចារ្យមួយចំនួននឹងធ្វើឱ្យអ្នកអានរីករាយ ខណៈដែលរឿងភាគនឹងធ្វើឱ្យអ្នកយល់ចិត្តតួអង្គ។

លក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ

លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយបានវិវត្តន៍ក្នុងដំណើរនៃការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏យូររបស់វា។ លក្ខណៈពិសេសចម្បងរបស់វាអនុញ្ញាតឱ្យអត្ថបទបំពេញភារកិច្ចរបស់ខ្លួនដោយមានឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍របស់មនុស្ស។ មធ្យោបាយភាសានៃការងារសិល្បៈគឺជាធាតុសំខាន់នៃសុន្ទរកថានេះដែលជួយបង្កើត អត្ថបទដ៏ស្រស់ស្អាតដែលមានសមត្ថភាពទាក់ទាញអ្នកអានពេលកំពុងអាន។ មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដូចជា៖

• ពាក្យប្រៀបធៀប។
• Allegory ។
• អ៊ីពែបូឡា។
• អេភីថេត។
• ការប្រៀបធៀប។

ផងដែរ លក្ខណៈសំខាន់ៗរួមមាន ពហុសេមីនៃការនិយាយ ដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅពេលសរសេរការងារ។ ដោយប្រើបច្ចេកទេសនេះ អ្នកនិពន្ធផ្តល់អត្ថន័យបន្ថែមដល់អត្ថបទ។ លើសពីនេះទៀត សទិសន័យត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ អរគុណដែលវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់ពីសារៈសំខាន់នៃអត្ថន័យ។

ការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសទាំងនេះបង្ហាញថានៅពេលបង្កើតស្នាដៃរបស់គាត់អ្នកនិពន្ធចង់ប្រើភាសារុស្ស៊ីទាំងមូល។ ដូច្នេះ គាត់​អាច​អភិវឌ្ឍ​រចនាប័ទ្ម​ភាសា​ផ្ទាល់ខ្លួន​របស់គាត់​ដែល​នឹង​សម្គាល់​គាត់​ពី​រចនាប័ទ្ម​អត្ថបទ​ផ្សេងទៀត។ អ្នក​និពន្ធ​មិន​ត្រឹម​តែ​ប្រើ​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ​សុទ្ធ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ខ្ចី​លុយ​ពី​គេ​ដែរ។ សុន្ទរកថានិងភាសា។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈក៏ត្រូវបានបង្ហាញផងដែរនៅក្នុងការកើនឡើងនៃអារម្មណ៍និងការបញ្ចេញមតិនៃអត្ថបទ។ ពាក្យ​ជា​ច្រើន​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ខុស​គ្នា​ក្នុង​ការ​ងារ​ដែល​មាន​រចនាប័ទ្ម​ខុស​គ្នា។ នៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ ពាក្យខ្លះបង្ហាញពីគំនិតអារម្មណ៍ជាក់លាក់ ហើយនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន ពាក្យដូចគ្នានេះត្រូវបានប្រើដើម្បីនិយាយទូទៅអំពីគំនិតមួយចំនួន។ ដូច្នេះពួកគេបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមកយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។

លក្ខណៈភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃអត្ថបទរួមមានការប្រើប្រាស់ការបញ្ច្រាស់។ នេះគឺជាឈ្មោះនៃបច្ចេកទេសដែលអ្នកនិពន្ធរៀបចំពាក្យក្នុងប្រយោគខុសពីធម្មតា នេះគឺចាំបាច់ដើម្បីផ្តល់អត្ថន័យបន្ថែមទៀតដល់ពាក្យ ឬកន្សោមជាក់លាក់ណាមួយ។ អ្នកនិពន្ធអាច ជម្រើសផ្សេងគ្នាផ្លាស់ប្តូរលំដាប់នៃពាក្យ វាទាំងអស់គឺអាស្រ័យលើចេតនាទាំងមូល។

ផងដែរនៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រអាចមានគម្លាតពីបទដ្ឋានរចនាសម្ព័ន្ធដែលត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធចង់បញ្ជាក់ពីគំនិតគំនិតរបស់គាត់មួយចំនួននិងសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃការងារ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ អ្នកនិពន្ធអាចមានលទ្ធភាពបំពានលើសូរសព្ទ អក្សរសាស្ត្រ រូបវិទ្យា និងបទដ្ឋានផ្សេងៗទៀត។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយអនុញ្ញាតឱ្យយើងពិចារណាវាសំខាន់បំផុតជាងប្រភេទផ្សេងទៀតនៃរចនាប័ទ្មអត្ថបទព្រោះវាប្រើចម្រុះបំផុតសម្បូរបែបនិង មធ្យោបាយភ្លឺភាសារុស្សី។ វាក៏ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការនិយាយកិរិយាស័ព្ទផងដែរ។ វាមាននៅក្នុងការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធបង្ហាញបន្តិចម្តង ៗ នូវចលនានិងការផ្លាស់ប្តូររដ្ឋ។ វាដំណើរការបានល្អដើម្បីធ្វើឱ្យភាពតានតឹងរបស់អ្នកអានសកម្ម។

ប្រសិនបើយើងក្រឡេកមើលឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មនៃទិសដៅផ្សេងគ្នាយើងនឹងកំណត់អត្តសញ្ញាណ ភាសាសិល្បៈវាប្រាកដជាមិនពិបាកទេ។ យ៉ាងណាមិញ អត្ថបទនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈមួយ នៅក្នុងលក្ខណៈពិសេសទាំងអស់ដែលបានរាយខាងលើ គឺមានភាពខុសប្លែកគ្នាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ពីរចនាប័ទ្មអត្ថបទផ្សេងទៀត។

ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ

នេះជាឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ៖

នាយទាហានដើរតាមខ្សាច់សំណង់ពណ៌លឿង ក្តៅពីព្រះអាទិត្យពេលថ្ងៃត្រង់។ គាត់​សើម​ពី​ក្បាល​ដល់​ចុង​ជើង ពេញ​ខ្លួន​របស់​គាត់ កោសតូចដែលត្រូវបានបន្សល់ទុកដោយលួសបន្លាមុតស្រួច។ វា​ជា​ការ​ឈឺ​ចាប់ជំរុញឱ្យគាត់ឆ្កួត ប៉ុន្តែគាត់នៅរស់ ហើយដើរទៅទីបញ្ជាការ ដែលអាចមើលឃើញចម្ងាយប្រហែលបីរយម៉ែត្រ។

ឧទាហរណ៍ទីពីរនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមានមធ្យោបាយនៃភាសារុស្ស៊ីដូចជា epithets ។

Yashka គ្រាន់តែជាល្បិចកលដ៏កខ្វក់បន្តិចប៉ុណ្ណោះ ដែលទោះបីជាវាមានសក្ដានុពលដ៏ធំសម្បើមក៏ដោយ។ សូម្បីតែក្នុងវ័យកុមារភាពដ៏ឆ្ងាយរបស់គាត់ក៏ដោយ គាត់បានរើសផ្លែ pears ពី Baba Nyura យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ហើយម្ភៃឆ្នាំក្រោយមកគាត់បានប្តូរទៅធនាគារនៅក្នុងប្រទេស 23 នៃពិភពលោក។ ទន្ទឹមនឹងនោះ គាត់បានធ្វើការបោសសម្អាតពួកគេយ៉ាងស្ទាត់ជំនាញ ដើម្បីកុំឱ្យប៉ូលីស និង Interpol មានឱកាសចាប់គាត់នៅកន្លែងឧក្រិដ្ឋកម្ម។

ភាសាដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ព្រោះវាដើរតួជាសម្ភារៈសម្រាប់បង្កើតស្នាដៃ។ អ្នកនិពន្ធគឺជាវិចិត្រករនៃពាក្យសម្ដី បង្កើតរូបភាព រៀបរាប់ព្រឹត្តិការណ៍ បង្ហាញពីគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ គាត់ធ្វើឱ្យអ្នកអានយល់ចិត្តតួអង្គ ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលអ្នកនិពន្ធបានបង្កើត។

មានតែស្ទីលនៃការនិយាយបែបសិល្បៈទេ ទើបអាចសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលបែបនេះ ដែលជាហេតុធ្វើឲ្យសៀវភៅតែងតែពេញនិយមខ្លាំង។ ការនិយាយអក្សរសាស្ត្រមានលទ្ធភាពគ្មានដែនកំណត់ និងភាពស្រស់ស្អាតមិនធម្មតា ដែលសម្រេចបានដោយសារ មធ្យោបាយភាសាភាសារុស្សី។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ - សិល្បៈគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ រចនាប័ទ្មនេះប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា និងត្រូវបានកំណត់ដោយរូបភាព និងអារម្មណ៍នៃការនិយាយ។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យមួយមិនត្រឹមតែផ្តល់ព័ត៌មានជាក់លាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្តល់ផលប៉ះពាល់ដល់សោភ័ណភាពដល់អ្នកអាន ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈផងដែរ។ រូបភាពកាន់តែភ្លឺ និងការពិត ឥទ្ធិពលរបស់វាកាន់តែខ្លាំងទៅលើអ្នកអាន។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធប្រើនៅពេលចាំបាច់ មិនត្រឹមតែពាក្យ និងទម្រង់ប៉ុណ្ណោះទេ ភាសាអក្សរសាស្ត្រប៉ុន្តែក៏មានគ្រាមភាសា និងពាក្យដែលហួសសម័យផងដែរ។ អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមួយមានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាបថបែបកំប្លែង និងសារព័ត៌មាន។ វាអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈណែនាំ ការជ្រើសរើសបឋមមធ្យោបាយភាសា; មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព។ លក្ខណៈពិសេសប្លែករចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយអាចត្រូវបានគេហៅថាការប្រើតួលេខពិសេសនៃការនិយាយដែលបន្ថែមពណ៌ទៅនឹងការនិទានរឿងនិងអំណាចនៃការពណ៌នាការពិត។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានច្រើន។ ទាំងនេះគឺជា tropes: ការប្រៀបធៀប, personification, allegory, metaphor, metonymy, synecdoche ជាដើម។ និង stylistic figures: epithet, hyperbole, litotes, anaphora, epiphora, gradation, parallelism, rhetorical question, silence ។ល។

Trope - នៅក្នុងការងារប្រឌិតពាក្យនិងកន្សោមដែលប្រើក្នុង ន័យធៀបដើម្បីបង្កើនន័យធៀបនៃភាសា និងការបង្ហាញសិល្បៈនៃការនិយាយ។

ប្រភេទផ្លូវសំខាន់ៗ៖

Metaphor គឺជា trope ពាក្យ ឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យន័យធៀប ដែលត្រូវបានផ្អែកលើការប្រៀបធៀបគ្មានឈ្មោះនៃវត្ថុមួយជាមួយនឹងមួយចំនួនផ្សេងទៀតនៅលើមូលដ្ឋាននៃរបស់ពួកគេ លក្ខណៈទូទៅ. ផ្នែកណាមួយនៃការនិយាយក្នុងន័យន័យធៀប។

Metonymy គឺជាប្រភេទនៃ trope ដែលជាឃ្លាដែលពាក្យមួយត្រូវបានជំនួសដោយពាក្យផ្សេងទៀត បង្ហាញពីវត្ថុដែលនៅក្នុងវិធីមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតដែលភ្ជាប់ជាមួយវត្ថុដែលត្រូវបានតំណាងដោយពាក្យជំនួស។ ពាក្យជំនួសត្រូវបានប្រើក្នុងន័យធៀប។ Metonymy គួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពី metaphor ដែលវាត្រូវបានយល់ច្រឡំជាញឹកញាប់ខណៈពេលដែល metonymy ត្រូវបានផ្អែកលើការជំនួសពាក្យ "ដោយភាពជាប់គ្នា" និង metaphor ដោយ "ដោយភាពស្រដៀងគ្នា" ។ ករណីពិសេសនៃ metanymy គឺ synecdoche ។

epithet គឺជានិយមន័យនៃពាក្យដែលប៉ះពាល់ដល់ការបញ្ចេញមតិរបស់វា។ វាត្រូវបានសម្តែងជាចម្បងដោយគុណនាម ប៉ុន្តែក៏ដោយគុណកិរិយា ("ស្រឡាញ់យ៉ាងស្មោះស្ម័គ្រ) នាម ("សំឡេងរីករាយ") និងលេខ ("ជីវិតទីពីរ")។

epithet គឺជាពាក្យ ឬកន្សោមទាំងមូល ដែលដោយសារតែរចនាសម្ព័ន្ធ និងមុខងារពិសេសរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ ទទួលបានអត្ថន័យថ្មី ឬន័យន័យន័យធៀប ជួយឱ្យពាក្យ (កន្សោម) ទទួលបានពណ៌ និងសម្បូរបែប។ វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ទាំង​ក្នុង​កំណាព្យ (ច្រើន​ជាង​នេះ) និង​ក្នុង​ការ​និយាយ​។

Synecdoche គឺជា trope ដែលជាប្រភេទនៃ metanymy ដោយផ្អែកលើការផ្ទេរអត្ថន័យពីបាតុភូតមួយទៅបាតុភូតមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកគេ។

អ៊ីពែបូល គឺជាតួលេខស្ទីលស្ទីលនៃការបំផ្លើសជាក់ស្តែង និងដោយចេតនា ដោយមានគោលបំណងបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងសង្កត់ធ្ងន់លើការគិតដែលបានលើកឡើង។

Litotes គឺជាកន្សោមក្នុងន័យធៀបដែលកាត់បន្ថយទំហំ កម្លាំង និងសារៈសំខាន់នៃអ្វីដែលត្រូវបានពិពណ៌នា។ លីតូតាត្រូវបានគេហៅថា អ៊ីពែបូឡាបញ្ច្រាស. (" Pomeranian របស់អ្នក, Pomeranian គួរឱ្យស្រឡាញ់, គឺមិនធំជាងកន្សែងមួយ") ។

ការប្រៀបធៀប គឺជាប្រភេទសត្វដែលវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹងវត្ថុមួយផ្សេងទៀត យោងទៅតាមលក្ខណៈមួយចំនួនដែលជាទូទៅសម្រាប់ពួកគេ។ គោលបំណងនៃការប្រៀបធៀបគឺដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណថ្មីនៅក្នុងវត្ថុនៃការប្រៀបធៀបដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ប្រធានបទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ («មនុស្សល្ងង់ដូចជ្រូក តែមានល្បិចដូចអារក្ស»; «ផ្ទះខ្ញុំជាបន្ទាយរបស់ខ្ញុំ»; «គាត់ដើរដូចសត្វកុក» «ការប៉ុនប៉ងមិនមែនជាការធ្វើទារុណកម្ម»)។

នៅក្នុង stylistics និង poetics វាគឺជា trope ដែលពិពណ៌នាអំពីគោលគំនិតមួយដោយប្រើច្រើន។

Periphrasis គឺជាការលើកឡើងដោយប្រយោលនៃវត្ថុដោយការពិពណ៌នាជាជាងការដាក់ឈ្មោះ។

Allegory (Allegory) គឺជាការពណ៌នាធម្មតានៃគំនិតអរូបី (គំនិត) តាមរយៈរូបភាពសិល្បៈជាក់លាក់ ឬការសន្ទនា។

• 1. ប្រព័ន្ធប្រវត្តិសាស្ត្រ សុន្ទរកថាមានន័យ, បានប្រើនៅក្នុងតំបន់មួយឬមួយផ្សេងទៀតនៃការទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស; ប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបំពេញមុខងារជាក់លាក់ក្នុងការទំនាក់ទំនង៖
• 1) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
• 2) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។

រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយគឺជាប្រព័ន្ធដែលបានបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃមធ្យោបាយនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងផ្នែកមួយឬមួយផ្សេងទៀតនៃការទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស។ ប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់មួយក្នុងការទំនាក់ទំនង។

• 2. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន៖ ការពិចារណាបឋមនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ តួអក្សរឯកត្តជន ការជ្រើសរើសយ៉ាងតឹងរឹងនៃមធ្យោបាយភាសា ទំនោរទៅរកការនិយាយតាមស្តង់ដារ៖
• 1) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។
• 2) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
• 3) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការសុន្ទរកថា។
• 4) រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ។

រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្រ្តនៃការនិយាយគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលត្រូវបានកំណត់ដោយលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន: ការពិចារណាបឋមនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍តួអក្សរ monologue ការជ្រើសរើសយ៉ាងតឹងរឹងនៃមធ្យោបាយភាសានិងទំនោរទៅរកការនិយាយស្តង់ដារ។

• 3. ប្រសិនបើអាចធ្វើបាន វត្តមាននៃការតភ្ជាប់តាមន័យធៀបរវាងឯកតាបន្តបន្ទាប់គ្នា (ប្លុក) នៃអត្ថបទ៖
• 1) តក្កវិជ្ជា។
• 2) វិចារណញាណ។
• ៣) ញ្ញាណ។
• 4) ការកាត់។

តក្កវិជ្ជា​គឺ​ប្រសិនបើ​អាច​ធ្វើ​ទៅបាន វត្តមាននៃ​ការ​តភ្ជាប់​ន័យ​រវាង​ឯកតា​បន្តបន្ទាប់គ្នា (ប្លុក) នៃ​អត្ថបទ។

• 4. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ មធ្យោបាយនៃការទំនាក់ទំនងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរនៅក្នុងវិស័យ ទំនាក់ទំនងអាជីវកម្ម: ក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងផ្លូវច្បាប់ និងការគ្រប់គ្រង៖
• 1) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។
• 2) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
• 3) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយ។
• 4) រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ។

រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ, មធ្យោបាយនៃការទំនាក់ទំនងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរនៅក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងអាជីវកម្ម: ក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងផ្លូវច្បាប់និងការគ្រប់គ្រង។

• 5. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ ដែលត្រូវបានប្រើក្នុងប្រភេទដូចខាងក្រោម៖ អត្ថបទ អត្ថបទ របាយការណ៍ ហ្វឺយូលតុន សំភាសន៍ ខិត្តប័ណ្ណ សុន្ទរកថា៖
• 1) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។
• 2) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
• 3) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយ។
• 4) រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ។

រចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់សារព័ត៌មានគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើក្នុងប្រភេទដូចខាងក្រោមៈ អត្ថបទ អត្ថបទ របាយការណ៍ ហ្វឺយូលតុន សំភាសន៍ ខិត្តប័ណ្ណ សុន្ទរកថា។

• 6. ខិតខំ ពេលវេលាខ្លីបំផុត។ជូនដំណឹងដល់ប្រជាជនអំពីព័ត៌មានចុងក្រោយបំផុត៖
• 1) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន។
• 2) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។
• 3) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។
• 4) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។

មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មអ្នកសារព័ត៌មានគឺចង់ជូនដំណឹងដល់មនុស្សអំពីព័ត៌មានចុងក្រោយឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។

• 7. បំណងប្រាថ្នាដើម្បីមានឥទ្ធិពលលើគំនិតរបស់មនុស្ស:
• 1) មុខងារដែលមានឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន។
• 2) មុខងារមានឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។
• 3) មុខងារមានឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។
• 4) មុខងារដែលមានឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។

មុខងារដែលមានឥទ្ធិពលនៃស្ទីលនៃការនិយាយរបស់អ្នកសារព័ត៌មានគឺការចង់មានឥទ្ធិពលលើគំនិតរបស់មនុស្ស។

• 8. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ ដែលបម្រើសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងក្រៅផ្លូវការ នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធចែករំលែកគំនិត ឬអារម្មណ៍របស់គាត់ជាមួយអ្នកដទៃ ផ្លាស់ប្តូរព័ត៌មានអំពីបញ្ហាប្រចាំថ្ងៃក្នុងស្ថានភាពក្រៅផ្លូវការមួយ៖
• 1) ការសន្ទនា។
• 2) ការនិយាយអក្សរសាស្ត្រ។
• 3) សុន្ទរកថាសិល្បៈ។
• 4) របាយការណ៍។

Colloquial speech គឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលបម្រើសម្រាប់ការប្រាស្រ័យទាក់ទងក្រៅផ្លូវការ នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធចែករំលែកគំនិត ឬអារម្មណ៍របស់គាត់ជាមួយអ្នកដទៃ ផ្លាស់ប្តូរព័ត៌មានអំពីបញ្ហាប្រចាំថ្ងៃក្នុងស្ថានភាពក្រៅផ្លូវការ។

• 9. មុខងារនៃការនិយាយដែលប្រើក្នុងរឿងប្រឌិត៖
• 1) រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈ។
• 2) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។
• 3) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។
• 4) រចនាប័ទ្មមុខងារ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ - សិល្បៈគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។

• 10. សម្រាប់ សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការលក្ខណៈ៖
• 1) ការអនុលោមតាមច្បាប់យ៉ាងតឹងរឹង បទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រ.
• 2) កង្វះនៃការបញ្ចេញមតិ។
• 3) ការប្រើប្រាស់រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។
• ៤) ការប្រើប្រាស់ពាក្យស្លោកប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ។

សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ៖ ការអនុលោមតាមច្បាប់យ៉ាងតឹងរ៉ឹងជាមួយនឹងបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រ និងអវត្តមាននៃធាតុផ្សំនៃការបញ្ចេញមតិ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈរបៀបដែលរចនាប័ទ្មមុខងាររកឃើញកម្មវិធីនៅក្នុងរឿងប្រឌិត ដែលអនុវត្តមុខងារជាន័យធៀប-ការយល់ដឹង និងមនោគមវិជ្ជា-សោភ័ណភាព។ ដើម្បីយល់ពីលក្ខណៈពិសេសនៃវិធីសិល្បៈនៃការយល់ដឹងពីការពិតការគិតដែលកំណត់ជាក់លាក់ សុន្ទរកថាសិល្បៈយើងត្រូវប្រៀបធៀបវាជាមួយនឹងវិធីវិទ្យាសាស្ត្រនៃការយល់ដឹង ដែលកំណត់ ចរិតលក្ខណៈសុន្ទរកថាវិទ្យាសាស្ត្រ។

ការប្រឌិត ក៏ដូចជាទម្រង់សិល្បៈផ្សេងទៀត ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ តំណាងជាក់ស្តែង - ន័យធៀបនៃជីវិត ផ្ទុយទៅនឹងគំនិតអរូបី តក្កវិជ្ជា ការឆ្លុះបញ្ចាំងគោលបំណងនៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ ការងារសិល្បៈត្រូវបានកំណត់ដោយ ការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនូវការពិត អ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្ហាញ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់របស់គាត់។ បទពិសោធន៍​ផ្ទាល់ខ្លួនការយល់ដឹង និងការយល់ដឹងរបស់អ្នកអំពីបាតុភូតជាក់លាក់មួយ។

ធម្មតាសម្រាប់រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ យកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសនិងចៃដន្យ នៅពីក្រោយអ្វីដែលធម្មតា និងទូទៅអាចតាមដានបាន។ ចងចាំ "ព្រលឹងស្លាប់" ដោយ N.V. Gogol ដែលជាកន្លែងដែលម្ចាស់ដីនីមួយៗបានបង្ហាញលក្ខណៈបុគ្គលជាក់លាក់ជាក់លាក់មួយបង្ហាញពីប្រភេទជាក់លាក់មួយហើយរួមគ្នាពួកគេគឺជា "មុខ" នៃប្រទេសរុស្ស៊ីសហសម័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ពិភពប្រឌិត- នេះគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយដូច្នេះនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ តួនាទីសំខាន់បំផុតដើរតួជាពេលប្រធានបទ។ ការពិតជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្ថបទសិល្បៈមួយ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពសិល្បៈផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

សមាសភាព lexical និងមុខងារនៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ . ចំនួនពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះរួមមាន ជាដំបូង មធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ, ពហុសេមីនៃពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ដែលបើកនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលនៃអត្ថន័យ ក៏ដូចជាសទិសន័យនៅគ្រប់កម្រិតភាសា ដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់អំពីស្រមោលនៃអត្ថន័យ។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដើម្បីបង្កើតអត្ថបទភ្លឺ, បង្ហាញ, ន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។

ពួកគេឈានមុខគេនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ អារម្មណ៍និងការបង្ហាញនៃរូបភាព . ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រលេចឡើងជាគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសុន្ទរកថាក្នុងកាសែត និងសារព័ត៌មាន - ជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ - ជាការតំណាងឱ្យអារម្មណ៍ជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ការនិយាយបែបសិល្បៈ ជាពិសេសការនិយាយបែបកំណាព្យ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបញ្ច្រាស់ ពោលគឺការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ពាក្យធម្មតាក្នុងប្រយោគ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។ ឧទាហរណ៍នៃការបញ្ច្រាសគឺជាបន្ទាត់ដ៏ល្បីល្បាញពីកំណាព្យរបស់ A. Akhmatova "អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំឃើញគឺភ្នំ Pavlovsk ... " ។ ជម្រើសលំដាប់ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងអនុលោមតាមគោលគំនិតទូទៅ។

ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ ការ​ងាក​ចេញ​ពី​បទដ្ឋាន​រចនាសម្ព័ន្ធ​ក៏​អាច​កើត​មាន​បាន​ដែរ ដោយសារ​តែ​ការ​អនុវត្ត​សិល្បៈឧ. អ្នកនិពន្ធរំលេចគំនិត គំនិត លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន ដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។

នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាពចម្រុះ ភាពសម្បូរបែប និងសមត្ថភាពបញ្ចេញមតិនៃមធ្យោបាយភាសា រចនាប័ទ្មសិល្បៈឈរនៅពីលើរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត និងជាការបញ្ចេញមតិពេញលេញបំផុតនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។
ជាមធ្យោបាយនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា ការនិយាយបែបសិល្បៈមានភាសាផ្ទាល់ខ្លួន - ប្រព័ន្ធនៃទម្រង់ន័យធៀបដែលបង្ហាញដោយមធ្យោបាយភាសា និងភាសាក្រៅភាសា។ ការនិយាយបែបសិល្បៈ រួមជាមួយនឹងការនិយាយដែលមិនមែនជាសិល្បៈ អនុវត្តមុខងារនាម-រូបិយវត្ថុ។

លក្ខណៈភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ

1. ភាពខុសប្រក្រតីនៃសមាសភាព lexical: ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃវាក្យសព្ទសៀវភៅជាមួយពាក្យ វចនានុក្រម វចនានុក្រម គ្រាមភាសា ។ល។

ស្មៅ​រោម​បាន​ពេញ​វ័យ។ វាលស្មៅ​ជាច្រើន​ម៉ាយ​ត្រូវបាន​គេ​ស្លៀកពាក់​ពណ៌​ប្រាក់​ដែល​ស្រោប​។ ខ្យល់​បាន​បក់​បោក​បក់​បោក​បក់​បោក​បក់​បោក​បក់​បោក​ទៅ​ទិស​ខាង​ត្បូង បន្ទាប់​មក​ទិស​ខាង​លិច។ កន្លែងដែលស្ទ្រីមខ្យល់បានរត់ ស្មៅស្លាបបានអោនដោយអធិដ្ឋាន ហើយផ្លូវដែលខ្មៅងងឹតនៅលើជួរភ្នំពណ៌ប្រផេះរបស់វាអស់រយៈពេលយូរ។
ស្មៅផ្សេងៗគ្នាបានរីកដុះដាល។ នៅ​លើ​ជួរ​ភ្នំ​មាន​ដង្កូវ​ដើម​ដែល​ឆេះ​មិន​អស់។ យប់បានរសាត់យ៉ាងលឿន។ នៅពេលយប់ ផ្កាយរាប់មិនអស់បានភ្លឺនៅលើមេឃខ្មៅឆេះ ខែ - ព្រះអាទិត្យ Cossack, ងងឹតដោយផ្នែករងការខូចខាត, ចាំងពន្លឺ, ពណ៌ស; ផ្លូវមីលគីវេដ៏ធំទូលាយ ភ្ជាប់ជាមួយផ្លូវផ្កាយផ្សេងទៀត។ ខ្យល់ astringent គឺក្រាស់, ខ្យល់គឺស្ងួតនិង wormwood; ផែនដីពោរពេញដោយភាពជូរចត់ដូចគ្នានៃពពួក Wormwood ដែលមានឥទ្ធិពលទាំងអស់ ប្រាថ្នាចង់បានភាពត្រជាក់។(M.A. Sholokhov)

2. ការប្រើប្រាស់គ្រប់ស្រទាប់នៃវាក្យសព្ទរុស្ស៊ី ដើម្បីដឹងពីមុខងារសោភ័ណភាព។

Daria ស្ទាក់ស្ទើរមួយនាទី ហើយបដិសេធ៖
- អត់ទេ ខ្ញុំនៅម្នាក់ឯង។ ខ្ញុំនៅទីនោះតែម្នាក់ឯង។
នាងមិនដឹងថា "នៅទីនោះ" នៅឯណាទេ ហើយចេញពីខ្លោងទ្វារ ឆ្ពោះទៅកាន់អង្គារ៉ា។ (V. Rasputin)

3. សកម្មភាពនៃពាក្យ polysemantic គ្រប់ពូជស្ទីលស្ទីលនៃការនិយាយ។

ទឹកទន្លេកំពុងហូរនៅក្នុងស្រទាប់នៃពពុះពណ៌ស។
អាភៀនកំពុងរីកពណ៌ក្រហមនៅលើវាលស្មៅ។
នៅពេលព្រឹកសាយសត្វបានកើត។
(M. Prishvin) ។

4. ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃអត្ថន័យ (ប៊ី.ឡារិន)

ពាក្យ​ក្នុង​បរិបទ​សិល្បៈ​ទទួល​បាន​ខ្លឹមសារ​អត្ថន័យ​និង​អារម្មណ៍​ថ្មី ដែល​បង្កប់​នូវ​ការ​គិត​បែប​ន័យ​ធៀប​របស់​អ្នក​និពន្ធ។

ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលឆ្លងកាត់
ស្រមោលនៃថ្ងៃរសាត់។
ខ្ញុំបានឡើងលើប៉ម។ ហើយជំហានបានញ័រ។
ហើយជំហានបានញ័រនៅក្រោមជើងរបស់ខ្ញុំ
(K. Balmont)

5. ចំណង់ចំណូលចិត្តដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ វាក្យសព្ទជាក់លាក់ហើយតូចជាងគឺអរូបី។

Sergei បានរុញទ្វារធ្ងន់។ ជំហាន​រានហាល​បាន​បន្លឺ​សំឡេង​ស្ទើរតែ​នៅក្រោម​ជើង​របស់គាត់។ ពីរជំហានទៀត - ហើយគាត់នៅសួនច្បាររួចហើយ។
ខ្យល់​អាកាស​ត្រជាក់​នា​ពេល​ល្ងាច​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ក្លិន​ក្រអូប​នៃ​ផ្កា​អាកាស្យា។ នៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងមែកឈើ សត្វរាត្រីមួយបានត្រចះត្រចង់យ៉ាងត្រចះត្រចង់ និងស្រទន់។

6. អប្បបរមានៃគំនិតទូទៅ។

ដំបូន្មានមួយទៀតដែលចាំបាច់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធនិយាយ។ ជាក់លាក់បន្ថែមទៀត។ កាលណា​វត្ថុ​ត្រូវ​បាន​គេ​ដាក់​ឈ្មោះ​ឱ្យ​ច្បាស់​និង​ជាក់លាក់​ជាង​នេះ ការ​បង្ហាញ​រូបភាព​កាន់​តែ​ច្បាស់។
អ្នក៖ " សេះទំពា ពោត. កសិករកំពុងរៀបចំ " អាហារពេលព្រឹក"," បានធ្វើឱ្យមានសំលេងរំខាន បក្សី"... នៅក្នុងកំណាព្យកំណាព្យរបស់វិចិត្រករ ដែលទាមទារឱ្យឃើញច្បាស់ មិនគួរមានគោលគំនិតទូទៅឡើយ លុះត្រាណាតែវាត្រូវបានកំណត់ដោយកិច្ចការដ៏មានន័យនៃខ្លឹមសារ... Oatsប្រសើរជាងគ្រាប់ធញ្ញជាតិ។ រ៉ូកសមស្របជាង បក្សី(Konstantin Fedin)

7. ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃពាក្យកំណាព្យប្រជាប្រិយ, វាក្យសព្ទអារម្មណ៍និងការបញ្ចេញមតិ, សទិសន័យ, អនាមិក។

ប្រហែលជាផ្កា rosehip បានលូនឡើងដើមដើមទៅ aspen វ័យក្មេងតាំងពីរដូវផ្ការីក ហើយឥឡូវនេះ នៅពេលដែលដល់ពេលដែល aspen ប្រារព្ធទិវាឈ្មោះរបស់វា វាទាំងអស់បានផ្ទុះឡើងជាផ្កាកុលាបព្រៃដែលមានក្លិនក្រអូប។(M. Prishvin) ។

"ពេលវេលាថ្មី" មានទីតាំងនៅ Ertelev Lane ។ ខ្ញុំបាននិយាយថា "សម" ។ នោះមិនមែនជាពាក្យត្រឹមត្រូវទេ។ សោយរាជ្យ, ត្រួតត្រា។(G. Ivanov)

8. កិរិយាសព្ទវិទ្យាសាស្ត្រ

អ្នកនិពន្ធដាក់ឈ្មោះចលនានីមួយៗ (រាងកាយ និង/ឬផ្លូវចិត្ត) និងការផ្លាស់ប្តូរស្ថានភាពជាដំណាក់កាល។ ការបូមកិរិយាស័ព្ទធ្វើឱ្យមានភាពតានតឹងក្នុងការអាន។

ហ្គ្រេហ្គោរី បានធ្លាក់ចុះទៅដុនដោយប្រុងប្រយ័ត្ន បានឡើងលើតាមរយៈរបងនៃមូលដ្ឋាន Astakhovsky, ឡើង​មកទៅបង្អួចដែលបិទ។ គាត់ ឮបេះដូងលោតញាប់... ស្ងាត់ គោះនៅក្នុងការចងនៃស៊ុម ... ​​Aksinya ដោយស្ងៀមស្ងាត់ ឡើង​មកទៅបង្អួច, បានមើលយ៉ាងជិតស្និទ្ធ. គាត់បានឃើញពីរបៀបដែលនាង បានចុចដៃទៅទ្រូងនិង ឮសំឡេងថ្ងូរដែលមិនច្បាស់លាស់បានគេចចេញពីបបូរមាត់របស់នាង។ Grigory ធ្លាប់ស្គាល់ បានបង្ហាញដូច្នេះថានាង បានបើកបង្អួច, ដោះចេញកាំភ្លើង អាគីស៊ីយ៉ា បានបើកវា។ទ្វារ គាត់ បានក្លាយជាទៅគំនរ, ដៃទទេអាគីស៊ីនី ចាប់ករបស់គាត់។ ពួកគេគឺបែបនោះ។ ញ័រនិង បានប្រយុទ្ធនៅលើស្មារបស់គាត់ ដៃជាទីស្រឡាញ់ដែលធ្វើឱ្យពួកគេញ័រ ឆ្លងនិងហ្គ្រេហ្គោរី។(M.A. Sholokhov "ស្ងាត់ដុន")

លក្ខណៈលេចធ្លោនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺរូបភាព និងសារៈសំខាន់នៃសោភ័ណភាពនៃធាតុនីមួយៗរបស់វា (ចុះក្រោមសំឡេង)។ ដូច្នេះ​ហើយ​ការ​ចង់​បាន​រូបភាព​ស្រស់​, ការ​បញ្ចេញ​មតិ​ដែល​មិន​មាន​ការ​ពង្រាយ មួយ​ចំនួន​ធំ​នៃ tropes, សិល្បៈពិសេស (ត្រូវនឹងការពិត) ភាពត្រឹមត្រូវ, ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយពិសេសនៃការនិយាយលក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មនេះ - ចង្វាក់, rhyme, សូម្បីតែនៅក្នុង prose អង្គការអាម៉ូនិកពិសេសនៃការនិយាយ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយរូបភាព និងការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសា។ បន្ថែមពីលើមធ្យោបាយភាសាធម្មតារបស់វា វាប្រើមធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់ ជាពិសេសពាក្យសំដី។ នៅក្នុងភាសានៃអក្សរសិល្ប៍សិល្បៈ វចនានុក្រម និងគ្រាមភាសា ពាក្យដែលមានលក្ខណៈខ្ពស់ រចនាប័ទ្មកំណាព្យ ពាក្យស្លោក ពាក្យឈ្លើយ តួលេខអាជីវកម្មប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈនៃការនិយាយ និងសារព័ត៌មានអាចប្រើប្រាស់បាន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មធ្យោបាយទាំងអស់នេះនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអាស្រ័យលើមុខងារជាមូលដ្ឋានរបស់វា - សោភ័ណភាព។

ប្រសិនបើរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយជាចម្បងអនុវត្តមុខងារនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា (ការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា) មុខងារអាជីវកម្មបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងផ្លូវការនៃសារ (ព័ត៌មាន) នោះរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺមានបំណងបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ កំណាព្យ ផលប៉ះពាល់អារម្មណ៍ និងសោភ័ណភាព។ មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ដែលរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការងារសិល្បៈផ្លាស់ប្តូររបស់ពួកគេ។ មុខងារចម្បងស្ថិតក្រោមគោលបំណងនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈដែលបានផ្តល់ឱ្យ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ភាសាកាន់កាប់មុខតំណែងពិសេសមួយព្រោះវាជា សម្ភារៈសំណង់វត្ថុដែលយល់ដោយការស្តាប់ ឬការមើលឃើញ ដោយគ្មានការងារមិនអាចបង្កើតបាន។ សិល្បករនៃពាក្យ - កវីអ្នកនិពន្ធ - រកឃើញនៅក្នុងពាក្យរបស់ L. Tolstoy "កន្លែងចាំបាច់តែមួយគត់ ពាក្យត្រឹមត្រូវ។” ដើម្បីឱ្យត្រឹមត្រូវ ត្រឹមត្រូវ បង្ហាញគំនិត បង្ហាញគ្រោង តួអក្សរ ធ្វើឱ្យអ្នកអានយល់ចិត្តជាមួយនឹងវីរបុរសនៃការងារ និងចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ។
ទាំងអស់នេះគឺអាចចូលប្រើបានតែចំពោះភាសានៃការប្រឌិតប៉ុណ្ណោះ ដែលជាមូលហេតុដែលវាតែងតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំពូលនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ភាសាល្អបំផុត សមត្ថភាពខ្លាំងបំផុត និងភាពស្រស់ស្អាតកម្របំផុតគឺនៅក្នុងស្នាដៃប្រឌិត ហើយអ្វីៗទាំងអស់នេះត្រូវបានសម្រេចតាមរយៈមធ្យោបាយសិល្បៈនៃភាសា។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានច្រើន។អ្នកធ្លាប់ស្គាល់ពួកគេជាច្រើនរួចហើយ។ ទាំងនេះគឺជា tropes ដូចជា epithets, ការប្រៀបធៀប, metaphors, hyperboles ជាដើម។

ផ្លូវលំ- តួរលេខនៃការនិយាយដែលពាក្យ ឬកន្សោមត្រូវបានប្រើក្នុងន័យន័យធៀប ដើម្បីសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិសិល្បៈកាន់តែខ្លាំង។ trope គឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀបនៃគោលគំនិតពីរដែលហាក់ដូចជាជិតស្និទ្ធនឹងមនសិការរបស់យើងនៅក្នុងការគោរពមួយចំនួន។ ប្រភេទ tropes ទូទៅបំផុតគឺ allegory, hyperbole, irony, litotes, metaphor, metomy, personification, periphrasis, synecdoche, comparison, epithet ។

ឧទាហរណ៍៖ តើអ្នកកំពុងយំអំពីអ្វី ខ្យល់ពេលយប់ តើអ្នកកំពុងត្អូញត្អែរអំពីអ្វី - លក្ខណៈបុគ្គល។ ទង់ទាំងអស់នឹងមកលេងយើង - synecdoche ។ បុរស​ទំហំ​ក្រចកដៃ ក្មេងប្រុស​ទំហំ​ម្រាមដៃ​តូច​។ ញ៉ាំមួយចានហើយ អូនសម្លាញ់ - metonymy ជាដើម។

TO មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិភាសារួមបញ្ចូល តួលេខរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ ឬ គ្រាន់តែជាតួលេខនៃការនិយាយ : អាណាផូរ៉ា, ការប្រឆាំង, ការមិនរួបរួម, ចំណាត់ថ្នាក់, ការដាក់បញ្ច្រាស, ពហុយូនីយ៉ុង, ភាពស្របគ្នា, សំណួរវោហាសាស្ត្រ, ការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ, ភាពស្ងៀមស្ងាត់, ពងក្រពើ, អេផូរ៉ា. មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈក៏រួមបញ្ចូលផងដែរ។ ចង្វាក់ (កំណាព្យនិង សុភាសិត), rhyme, intonation .

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈបម្រើឱ្យវិស័យសិល្បៈ និងសោភ័ណភាពនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ អត្ថបទនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន បង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នា និងត្រូវបានកំណត់ដោយរូបភាព អារម្មណ៍ និងភាពជាក់លាក់នៃការនិយាយ។ អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមួយមានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាបថបែបកំប្លែង និងសារព័ត៌មាន។ អារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈសន្មតថាការជ្រើសរើសបឋមនៃមធ្យោបាយភាសា; មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព។ លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយអាចត្រូវបានគេហៅថាការប្រើតួរលេខពិសេសនៃការនិយាយដែលហៅថាសិល្បៈ tropes ដែលបន្ថែមពណ៌ដល់ការនិទានរឿងនិងអំណាចនៃការពណ៌នាការពិត។ មុខងារនៃសារត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងមុខងារនៃផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាព វត្តមាននៃរូបភាព ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃមធ្យោបាយនៃភាសាចម្រុះបំផុត ទាំងភាសាទូទៅ និងរបស់អ្នកនិពន្ធបុគ្គល ប៉ុន្តែមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះគឺជាមធ្យោបាយភាសាអក្សរសាស្ត្រទូទៅ។ សញ្ញាលក្ខណៈ៖ វត្តមាន សមាជិកភាពដូចគ្នា។ប្រយោគ, ប្រយោគស្មុគស្មាញ; epithets, ការប្រៀបធៀប, វាក្យសព្ទសម្បូរបែប។

រចនាប័ទ្មរង និងប្រភេទ:

1) prose (វីរភាព): រឿងនិទាន, រឿង, រឿង, ប្រលោមលោក, អត្ថបទ, រឿងខ្លី, អត្ថបទ, feuilleton;

2) យ៉ាងខ្លាំង: សោកនាដកម្ម, រឿង, កំប្លែង, farce, tragicomedy;

3) កំណាព្យ (ទំនុកច្រៀង): ចម្រៀង, ode, ballad, កំណាព្យ, elegy, កំណាព្យ: sonnet, triolet, quatrain ។

លក្ខណៈពិសេសនៃការបង្កើតរចនាប័ទ្ម:

1) ការឆ្លុះបញ្ចាំងតាមន័យធៀបនៃការពិត;

2) សិល្បៈនិងន័យធៀបនៃចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ (ប្រព័ន្ធរូបភាពសិល្បៈ);

3) អារម្មណ៍;

4) ការបញ្ចេញមតិ ការវាយតម្លៃ;

6) លក្ខណៈនៃការនិយាយនៃតួអក្សរ (រូបភាពនៃការនិយាយ) ។

លក្ខណៈភាសាទូទៅនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ៖

1) ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃមធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតទាំងអស់;

2) ការអនុលោមតាមការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយភាសាក្នុងប្រព័ន្ធរូបភាព និងចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ការគិតក្នុងន័យធៀប។

3) ការបំពេញមុខងារសោភ័ណភាពដោយមធ្យោបាយភាសា។

មធ្យោបាយភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ៖

1. មធ្យោបាយ Lexical:

1) ការបដិសេធនៃពាក្យ stereotyped និងការបញ្ចេញមតិ;

2) ការប្រើប្រាស់ពាក្យយ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងន័យធៀប;

3) ការប៉ះទង្គិចដោយចេតនានៃរចនាប័ទ្មខុសគ្នានៃវាក្យសព្ទ;

4) ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទជាមួយនឹងពណ៌រចនាប័ទ្មពីរវិមាត្រ;

5) វត្តមាននៃការចោទប្រកាន់អារម្មណ៍។

2. មធ្យោបាយ Phraseological- ការសន្ទនានិងសៀវភៅ។

3. ការបង្កើតពាក្យមានន័យថា៖

1) ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយផ្សេងៗ និងគំរូនៃការបង្កើតពាក្យ។

4. មធ្យោបាយ morphological៖

1) ការប្រើប្រាស់ទម្រង់ពាក្យដែលប្រភេទនៃភាពជាក់លាក់ត្រូវបានបង្ហាញ;

2) ភាពញឹកញាប់នៃកិរិយាស័ព្ទ;

3) អកម្មនៃទម្រង់ផ្ទាល់ខ្លួនមិនកំណត់នៃកិរិយាស័ព្ទ, ទម្រង់បុគ្គលទីបី;

4) ការប្រើប្រាស់អព្យាក្រឹតនៃនាមអព្យាក្រឹតបើប្រៀបធៀបទៅនឹងនាមបុរស និងស្ត្រី។

5) ទម្រង់ ពហុវចនៈអរូបី និងនាមពិត;

6) ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃគុណនាមនិងគុណកិរិយា។

5. វាក្យសម្ព័ន្ធមានន័យថា៖

1) ការប្រើប្រាស់ឃ្លាំងអាវុធទាំងមូលនៃមធ្យោបាយ syntactic ដែលមាននៅក្នុងភាសា។

2) ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃតួលេខរចនាប័ទ្ម។

8. លក្ខណៈសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្មសន្ទនា។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនា

រចនាប័ទ្មសន្ទនា គឺជារចនាប័ទ្មនៃការនិយាយដែលមានលក្ខណៈដូចខាងក្រោមៈ

ប្រើក្នុងការសន្ទនាជាមួយមនុស្សដែលធ្លាប់ស្គាល់នៅក្នុងបរិយាកាសសម្រាកកាយ;

ភារកិច្ចគឺដើម្បីផ្លាស់ប្តូរចំណាប់អារម្មណ៍ (ទំនាក់ទំនង);

សេចក្តីថ្លែងការណ៍ជាធម្មតាមានភាពធូរស្រាល រស់រវើក មានសេរីភាពក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យ និងការបញ្ចេញមតិ វាជាធម្មតាបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះប្រធានបទនៃការនិយាយ និងអ្នកសន្ទនា។

លក្ខណៈភាសា មធ្យោបាយ រួមមានៈ ពាក្យ និងកន្សោម មធ្យោបាយ អារម្មណ៍ និងការវាយតម្លៃ ជាពិសេសជាមួយបច្ច័យ - ochk-, - enk- ។ - ik-, - k-, - អូវ៉ាត- ។ - evat-, កិរិយាស័ព្ទល្អឥតខ្ចោះជាមួយបុព្វបទសម្រាប់ - ជាមួយនឹងអត្ថន័យនៃការចាប់ផ្តើមនៃសកម្មភាព, បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍;

ការលើកទឹកចិត្ត, សួរចម្លើយ, ឃ្លាឧទាន។

ភាពផ្ទុយគ្នាជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មសៀវភៅជាទូទៅ;

មុខងារទំនាក់ទំនង;

បង្កើត​ជា​ប្រព័ន្ធ​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ផ្ទាល់​ខ្លួន​ក្នុង​សូរសព្ទ ឃ្លា​វាក្យសព្ទ និង​វាក្យសម្ព័ន្ធ។ ឧទាហរណ៍៖ វចនានុក្រម - ការរត់គេចខ្លួនដោយមានជំនួយពីវ៉ូដកា និងថ្នាំ មិនមែនជាម៉ូតទេសព្វថ្ងៃនេះ។ វាក្យសព្ទ - ខ្ពស់, ឱបកុំព្យូទ័រ, ទទួលបានអ៊ីនធឺណិត។

ការនិយាយបែប Colloquial គឺជាប្រភេទមុខងារនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ វាអនុវត្តមុខងារទំនាក់ទំនង និងឥទ្ធិពល។ ការនិយាយពាក្យសំដីបម្រើឱ្យផ្នែកនៃការទំនាក់ទំនងដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពមិនផ្លូវការនៃទំនាក់ទំនងរវាងអ្នកចូលរួម និងភាពងាយស្រួលនៃការទំនាក់ទំនង។ វាត្រូវបានប្រើក្នុងស្ថានភាពប្រចាំថ្ងៃ ការកំណត់គ្រួសារ នៅឯកិច្ចប្រជុំក្រៅផ្លូវការ ការប្រជុំ ខួបក្រៅផ្លូវការ ការប្រារព្ធពិធី បុណ្យមិត្តភាព ការប្រជុំ កំឡុងពេលសន្ទនាសម្ងាត់រវាងមិត្តរួមការងារ ចៅហ្វាយ និងអ្នកក្រោមបង្គាប់។ល។

ប្រធានបទនៃការសន្ទនាត្រូវបានកំណត់ដោយតម្រូវការទំនាក់ទំនង។ ពួកគេអាចប្រែប្រួលពីប្រចាំថ្ងៃតូចចង្អៀតទៅជាវិជ្ជាជីវៈ ឧស្សាហកម្ម សីលធម៌ និងសីលធម៌ ទស្សនវិជ្ជា។ល។

លក្ខណៈសំខាន់មួយនៃសុន្ទរកថាដែលនិយាយដោយឯកឯងគឺ ភាពមិនត្រៀមលក្ខណៈ និងភាពឯកោ (ឡាតាំង spontaneus - ឯកឯង) ។ វាគ្មិនបង្កើត បង្កើតសុន្ទរកថារបស់គាត់ភ្លាមៗ "ទាំងស្រុង" ។ ដូចដែលអ្នកស្រាវជ្រាវបានកត់សម្គាល់ លក្ខណៈនៃការសន្ទនាភាសាជាញឹកញាប់មិនត្រូវបានដឹង និងមិនត្រូវបានកត់ត្រាដោយស្មារតីនោះទេ។ ដូច្នេះ វាមិនមែនជារឿងចម្លែកទេសម្រាប់អ្នកនិយាយដើមកំណើត ការវាយតម្លៃបទដ្ឋានបង្ហាញ​ដោយ​ការ​និយាយ​ពាក្យ​សម្ដី​របស់​ពួកគេ ពួកគេ​វាយ​តម្លៃ​ពួកគេ​ថា​ខុស។

លក្ខណៈបន្ទាប់បន្សំនៃពាក្យសំដី៖ - លក្ខណៈផ្ទាល់នៃសកម្មភាពនិយាយ ពោលគឺវាដឹងតែជាមួយការចូលរួមដោយផ្ទាល់ពីវាគ្មិន ដោយមិនគិតពីទម្រង់ដែលវាត្រូវបានដឹង - សន្ទនា ឬមនោវិទ្យា។ សកម្មភាពរបស់អ្នកចូលរួមត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ការចម្លង ការពន្យល់ និងសំឡេងដែលធ្វើឡើងដោយសាមញ្ញ។

នៅលើរចនាសម្ព័ន្ធនិងខ្លឹមសារនៃភាសានិយាយ ជម្រើសនៃមធ្យោបាយទំនាក់ទំនងពាក្យសំដី និងមិនមែនពាក្យសំដី ឥទ្ធិពលធំកត្តាក្រៅភាសា (extra-linguistic) មានឥទ្ធិពល៖ បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិយាយ (អ្នកនិយាយ) និងអ្នកទទួល (អ្នកស្តាប់) កម្រិតនៃអ្នកស្គាល់គ្នា និងភាពជិតស្និតរបស់ពួកគេ ចំណេះដឹងផ្ទៃខាងក្រោយ (ចំណេះដឹងទូទៅរបស់អ្នកនិយាយ) ស្ថានភាពនៃការនិយាយ (បរិបទនៃការនិយាយ) ។ ឧទាហរណ៍ចំពោះសំណួរ "អញ្ចឹងតើធ្វើដូចម្តេច?" អាស្រ័យលើកាលៈទេសៈជាក់លាក់ ចម្លើយអាចខុសគ្នាខ្លាំង៖ "ប្រាំ", "ជួប", "ទទួលបាន", "បាត់បង់", "ឯកច្ឆន្ទ" ។ ពេលខ្លះជំនួសឱ្យចម្លើយពាក្យសំដី វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីធ្វើកាយវិការដោយដៃរបស់អ្នក បង្ហាញមុខរបស់អ្នកនូវការបញ្ចេញមតិដែលអ្នកចង់បាន ហើយអ្នកសម្របសម្រួលយល់ពីអ្វីដែលដៃគូរបស់អ្នកចង់និយាយ។ ដូច្នេះ ស្ថានភាពភាសាបន្ថែមក្លាយជាផ្នែកសំខាន់នៃការទំនាក់ទំនង។ បើគ្មានចំណេះដឹងអំពីស្ថានភាពនេះទេ អត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍អាចមិនច្បាស់លាស់។ កាយវិការ និងទឹកមុខក៏ដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងភាសានិយាយផងដែរ។

សុន្ទរកថា​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ជា​ពាក្យ​សំដី​គឺ​ជា​ការ​និយាយ​ដែល​មិន​បាន​កំណត់​ច្បាប់ បទដ្ឋាន​និង​ច្បាប់​នៃ​ការ​បំពេញ​មុខងារ​របស់​វា​មិន​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ក្នុង​ឡើយ។ ប្រភេទផ្សេងៗវចនានុក្រម និងវេយ្យាករណ៍។ នាង​មិន​សូវ​តឹងរ៉ឹង​ក្នុង​ការ​គោរព​តាម​បទដ្ឋាន​នៃ​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ​ទេ។ វាប្រើយ៉ាងសកម្មទម្រង់ដែលត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ក្នុងវចនានុក្រមថាជាពាក្យវចនានុក្រម។ អ្នកភាសាវិទូដ៏ល្បីល្បាញ M.P. Panov បានសរសេរថា "ការទុកដាក់សំរាមមិនធ្វើឱ្យពួកគេខូចមុខទេ" "ការទុកដាក់សំរាមព្រមានថា: កុំហៅមនុស្សដែលអ្នកមានទំនាក់ទំនងផ្លូវការយ៉ាងតឹងរ៉ឹងថាជាទីស្រឡាញ់កុំផ្តល់ការរុញគាត់នៅកន្លែងណាមួយកុំប្រាប់គាត់ថា គាត់ជាមនុស្សខ្ជិល ហើយពេលខ្លះក៏រអ៊ូរទាំ។ នៅក្នុងឯកសារផ្លូវការ សូមកុំប្រើពាក្យមើលទៅ ខ្លឹមសារបេះដូងរបស់អ្នក ឆ្ងាយកាក់។ ដំបូន្មានល្អមែនទេ?

ក្នុងន័យនេះ សុន្ទរកថាដែលមានលក្ខណៈផ្ទុយគ្នានឹងសុន្ទរកថាសៀវភៅដែលបានកំណត់។ សុន្ទរកថាដែលនិយាយរួម ដូចជាសុន្ទរកថាសៀវភៅ មានទម្រង់ផ្ទាល់មាត់ និងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកភូគព្ភវិទូម្នាក់សរសេរអត្ថបទសម្រាប់ទស្សនាវដ្តីពិសេសមួយអំពីប្រាក់បញ្ញើរ៉ែនៅស៊ីបេរី។ គាត់​ប្រើ​ពាក្យ​សំដី​ជា​លាយលក្ខណ៍អក្សរ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រផ្តល់របាយការណ៍ស្តីពីប្រធានបទនេះនៅក្នុងសន្និសីទអន្តរជាតិមួយ។ ការ​និយាយ​របស់​គាត់​គឺ​ជា​ការ​កក់​ទុក ប៉ុន្តែ​ទម្រង់​របស់​គាត់​គឺ​ផ្ទាល់​មាត់។ បន្ទាប់​ពី​សន្និសីទ គាត់​សរសេរ​សំបុត្រ​ទៅ​មិត្ត​រួម​ការងារ​អំពី​ចំណាប់​អារម្មណ៍​របស់​គាត់។ អត្ថបទនៃលិខិត - ការនិយាយពាក្យសំដី, ទម្រង់សរសេរ។

នៅផ្ទះជាមួយគ្រួសាររបស់គាត់ ភូគព្ភវិទូប្រាប់ពីរបៀបដែលគាត់និយាយនៅឯសន្និសិទ មិត្តចាស់ដែលគាត់បានជួប អ្វីដែលពួកគេនិយាយ អំណោយអ្វីដែលគាត់បាននាំមក។ សុន្ទរកថារបស់គាត់គឺជាការសន្ទនា ទម្រង់របស់វាគឺផ្ទាល់មាត់។

ការសិក្សាសកម្មនៃភាសានិយាយបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 ។ សតវត្សទី XX ។ ពួកគេបានចាប់ផ្តើមវិភាគខ្សែអាត់ និងការថតដោយដៃនៃការនិយាយផ្ទាល់មាត់ដោយធម្មជាតិ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្របានកំណត់អត្តសញ្ញាណលក្ខណៈភាសាជាក់លាក់នៃពាក្យសំដីនៅក្នុងសូរសព្ទ សរីរវិទ្យា វាក្យសម្ព័ន្ធ ការបង្កើតពាក្យ និងវាក្យសព្ទ។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងវិស័យវាក្យសព្ទការនិយាយពាក្យសំដីត្រូវបានកំណត់ដោយប្រព័ន្ធនៃវិធីសាស្រ្តផ្ទាល់ខ្លួននៃការតែងតាំង (ការដាក់ឈ្មោះ): ប្រភេទផ្សេងៗនៃការកន្ត្រាក់ (ល្ងាច - កាសែតពេលល្ងាចម៉ូតូ - ទូកម៉ូតូចុះឈ្មោះ - នៅក្នុងស្ថាប័នអប់រំ); បន្សំដែលមិនមែនជាពាក្យ (តើអ្នកមានអ្វីដែលត្រូវសរសេរជាមួយទេ? - ខ្មៅដៃ, ប៊ិច, ផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវអ្វីមួយដើម្បីគ្របដណ្តប់ខ្លួនខ្ញុំ - ភួយ, ព្រំ, សន្លឹក); ពាក្យដេរីវេនៃពាក្យតែមួយដែលមានទម្រង់ផ្ទៃក្នុងថ្លា (ឧបករណ៍បើក - អាចបើក, រញ៉េរញ៉ៃ - ម៉ូតូ) ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ បម្រើផ្នែកពិសេសនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស - វិស័យនៃការច្នៃប្រឌិតដោយពាក្យសំដី និងសិល្បៈ។ ដូចរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតរចនាប័ទ្មសិល្បៈបំពេញនូវអ្វីដែលសំខាន់បំផុត មុខងារសង្គមភាសា៖

1) ព័ត៌មាន (ដោយការអានស្នាដៃសិល្បៈ យើងទទួលបានព័ត៌មានអំពីពិភពលោក អំពីសង្គមមនុស្ស);

2) ទំនាក់ទំនង (អ្នកនិពន្ធប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយអ្នកអានដោយបង្ហាញឱ្យគាត់នូវគំនិតរបស់គាត់អំពីបាតុភូតនៃការពិតហើយពឹងផ្អែកលើការឆ្លើយតបហើយមិនដូចអ្នកផ្សព្វផ្សាយដែលនិយាយទៅកាន់មហាជនទូទៅទេ អ្នកនិពន្ធនិយាយទៅកាន់អ្នកទទួលអាសយដ្ឋានដែលអាចយល់ពីគាត់);

3) ឥទ្ធិពល (អ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្កើតការឆ្លើយតបអារម្មណ៍ចំពោះការងាររបស់គាត់នៅក្នុងអ្នកអាន) ។

ប៉ុន្តែមុខងារទាំងអស់នេះនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺស្ថិតនៅក្រោមមុខងារចម្បងរបស់វា -សោភ័ណភាព ដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលថាការពិតត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រតាមរយៈប្រព័ន្ធរូបភាព (តួអក្សរ បាតុភូតធម្មជាតិ ការកំណត់ ។ល។)។ អ្នកនិពន្ធ កវី អ្នកនិពន្ធរឿងសំខាន់នីមួយៗ មានទស្សនៈវិស័យដើមនៃពិភពលោក ហើយដើម្បីបង្កើតបាតុភូតដូចគ្នា អ្នកនិពន្ធផ្សេងគ្នាប្រើមធ្យោបាយភាសាខុសៗគ្នា ជ្រើសរើសជាពិសេស និងបកស្រាយឡើងវិញ។V.V. Vinogradov បានកត់សម្គាល់ថា "... គំនិតនៃ "រចនាប័ទ្ម" នៅពេលអនុវត្តចំពោះភាសានៃការប្រឌិតគឺពោរពេញទៅដោយមាតិកាខុសពីឧទាហរណ៍ទាក់ទងនឹងរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មឬស្មៀននិងសូម្បីតែរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាននិងវិទ្យាសាស្រ្ត ... ភាសា។ ប្រឌិត​មិន​ទាក់ទង​គ្នា​ទាំង​ស្រុង​ជាមួយ​រចនាប័ទ្ម​អ្នក​ដទៃ​ទេ គាត់​ប្រើ​វា រួម​បញ្ចូល​ទាំង​វា ប៉ុន្តែ​ជា​ការ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​ដើម និង​ជា​ទម្រង់​បំប្លែង…»។

ការប្រឌិត ក៏ដូចជាប្រភេទសិល្បៈដទៃទៀតដែរ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការស្រមើលស្រមៃជាក់ស្តែង តំណាងឱ្យជីវិត ផ្ទុយពីឧទាហរណ៍ ការឆ្លុះបញ្ចាំងបែបអរូបី តក្កវិជ្ជា ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីគោលបំណងនៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ ស្នាដៃសិល្បៈត្រូវបានកំណត់ដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនូវការពិត។ អ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្ហាញជាដំបូង បទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹង និងការយល់ដឹងអំពីបាតុភូតជាក់លាក់មួយ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសនិងចៃដន្យបន្ទាប់មកដោយធម្មតានិងទូទៅ។ពិភពនៃការប្រឌិតគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបានបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមានន័យថានៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ធាតុប្រធានបទដើរតួនាទីសំខាន់បំផុត។ ការពិតជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្ថបទសិល្បៈមួយ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ។ល។ ដែលភ្ជាប់ជាមួយនេះគឺជាអារម្មណ៍ ការបញ្ចេញមតិ ពាក្យប្រៀបធៀប និងអត្ថន័យចម្រុះនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។ . ជាមធ្យោបាយនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា ការនិយាយបែបសិល្បៈមានភាសាផ្ទាល់ខ្លួន - ប្រព័ន្ធនៃទម្រង់ន័យធៀបដែលបង្ហាញដោយមធ្យោបាយភាសា និងភាសាក្រៅភាសា។ ការនិយាយបែបសិល្បៈ រួមជាមួយនឹងការមិនប្រឌិត បង្កើតជាភាសាជាតិពីរកម្រិត។ មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យ​ក្នុង​រចនាប័ទ្ម​មុខងារ​នេះ​អនុវត្ត​មុខងារ​នាម​ជា​រូប​តំណាង។

សមាសភាព lexical និងមុខងារនៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ ចំនួននៃពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ រួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។ ជាឧទាហរណ៍ L.N. Tolstoy ក្នុងប្រលោមលោក "សង្រ្គាម និងសន្តិភាព" បានប្រើវាក្យសព្ទយោធាពិសេស នៅពេលពិពណ៌នាអំពីឈុតឆាកប្រយុទ្ធ។ យើងនឹងរកឃើញពាក្យមួយចំនួនសំខាន់ៗពីវាក្យសព្ទម៉ាញ់នៅក្នុង "Notes of a Hunter" ដោយ I. S. Turgenev នៅក្នុងរឿងរបស់ M. M. Prishvin, V. A. Astafiev ។ នៅក្នុង "ព្រះមហាក្សត្រិយានីនៃ Spades" ដោយ A. S. Pushkin មានពាក្យជាច្រើនដែលទាក់ទងនឹងល្បែងបៀជាដើម។

នៅក្នុងរចនាបថសិល្បៈ ពហុសេមីនៃពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបើកនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលនៃអត្ថន័យ ក៏ដូចជាសទិសន័យនៅគ្រប់កម្រិតភាសាផងដែរ ដោយសារវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់អត្ថន័យនៃស្រមោលស្រាលបំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដើម្បីបង្កើតអត្ថបទភ្លឺ, បង្ហាញ, ន័យធៀប។ អារម្មណ៍ និង​ការ​បង្ហាញ​រូបភាព​បាន​លេច​ចេញ​ជា​រូបរាង​ក្នុង​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់ នៅក្នុងសារពត៌មាន និងសុន្ទរកថាតាមសារពត៌មានជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈដើរតួជាតំណាងនៃអារម្មណ៍ជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ឧទាហរណ៍ adjective "នាំមុខ"នៅក្នុងការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ វាដឹងពីអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា (រ៉ែនាំមុខ គ្រាប់កាំភ្លើងនាំមុខ) ហើយនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបសិល្បៈ វាបង្កើតបានជាពាក្យប្រៀបធៀប (ពពកនាំមុខ រាត្រីនាំមុខ រលកនាំមុខ)។ ដូច្នេះនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ តួនាទីសំខាន់លេងឃ្លាដែលបង្កើតតំណាងអរូបីជាក់លាក់។

រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយសិល្បៈឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងន័យធៀប និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះនៅទីនេះអ្នកអាចរកឃើញភាពខុសគ្នាទាំងមូលនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ អ្នក​និពន្ធ​នីមួយៗ​ចាត់​ទុក​មធ្យោបាយ​ភាសា​ដល់​ការ​បំពេញ​ភារកិច្ច​មនោគមវិជ្ជា និង​សោភ័ណភាព​របស់​គាត់។ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ គម្លាតពីបទដ្ឋាននៃរចនាសម្ព័ន្ធក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ ដោយសារតែការធ្វើឱ្យមានលក្ខណៈសិល្បៈ ពោលគឺការគូសបញ្ជាក់របស់អ្នកនិពន្ធអំពីគំនិត គំនិត លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់ដើម្បីបង្កើតបែបផែនកំប្លែង ឬរូបភាពសិល្បៈភ្លឺស្វាង។

នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាពចម្រុះ ភាពសម្បូរបែប និងសមត្ថភាពបញ្ចេញមតិនៃមធ្យោបាយភាសា រចនាប័ទ្មសិល្បៈឈរនៅពីលើរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត និងជាការបញ្ចេញមតិពេញលេញបំផុតនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ លក្ខណៈពិសេសដ៏សំខាន់បំផុតរបស់វាគឺរូបភាព និងពាក្យប្រៀបធៀប ដែលត្រូវបានសម្រេចដោយប្រើចំនួនដ៏ច្រើននៃតួលេខរចនាប័ទ្ម និង tropes ។

ផ្លូវលំ - ទាំងនេះគឺជាពាក្យ និងកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យន័យធៀប ដើម្បីបង្កើនន័យធៀបនៃភាសា និងការបង្ហាញសិល្បៈនៃការនិយាយ។ ប្រភេទផ្លូវសំខាន់ៗមានដូចខាងក្រោម៖

ពាក្យប្រៀបធៀប - trope ជាពាក្យ ឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យន័យធៀប ដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀបគ្មានឈ្មោះនៃវត្ថុជាមួយមួយចំនួនផ្សេងទៀត ដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ៖ ហើយព្រលឹងដែលហត់នឿយរបស់ខ្ញុំត្រូវបានរុំព័ទ្ធក្នុងភាពងងឹត និងត្រជាក់។ (M. Yu. Lermontov)

Metonymy - ប្រភេទនៃ trope, ឃ្លាដែលពាក្យមួយត្រូវបានជំនួសដោយមួយផ្សេងទៀត, តំណាងវត្ថុមួយ (បាតុភូត) ដែលមាននៅក្នុងមួយឬមួយផ្សេងទៀត (spatial, temporal ។ ការហក់ឡើងនៃកែវពពុះ និងអណ្តាតភ្លើងពណ៌ខៀវនៃកណ្តាប់ដៃ។ (A.S. Pushkin) ។ពាក្យជំនួសត្រូវបានប្រើក្នុងន័យធៀប។ Metonymy គួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពី metaphor ដែលវាត្រូវបានយល់ច្រឡំជាញឹកញាប់ខណៈពេលដែល metonymy គឺផ្អែកលើការជំនួសពាក្យ "ដោយភាពជាប់គ្នា" (ផ្នែកជំនួសឱ្យទាំងមូលឬផ្ទុយមកវិញតំណាងជំនួសឱ្យថ្នាក់។ ល។ ) ពាក្យប្រៀបធៀបគឺផ្អែកលើ នៅលើការជំនួស "ដោយភាពស្រដៀងគ្នា"

Synecdoche – មួយនៃប្រភេទនៃ metonymy ដែលជាការផ្ទេរអត្ថន័យនៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា៖ ហើយ​អ្នក​អាច​ឮ​បុរស​បារាំង​អរ​សប្បាយ​រហូត​ដល់​ភ្លឺ។ (M. Yu. Lermontov) ។

អេភីថេត - ពាក្យ ឬកន្សោមទាំងមូល ដែលដោយសារតែរចនាសម្ព័ន្ធ និងមុខងារពិសេសរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ ទទួលបានអត្ថន័យថ្មី ឬអត្ថន័យអត្ថន័យ អាចជួយឱ្យពាក្យ (កន្សោម) ទទួលបានពណ៌ និងសម្បូរបែប។ epithet ត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងដោយ adjective ប៉ុន្តែក៏ដោយ adverb មួយ។ (ស្រលាញ់ខ្លាំង), នាម (សំឡេងសប្បាយ), លេខ (ជីវិត​ទីពីរ)។

អ៊ីពែបូឡា - ត្រៃបិដក ផ្អែកលើការបំផ្លើសជាក់ស្តែង និងចេតនា ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងសង្កត់ធ្ងន់លើគំនិតនេះ៖ ផ្ទុយទៅវិញលោក Ivan Nikiforovich មានខោដែលមានផ្នត់ធំទូលាយដែលប្រសិនបើពួកគេត្រូវបានបំប៉ោង ទីធ្លាទាំងមូលដែលមានជង្រុក និងអាគារអាចត្រូវបានដាក់នៅក្នុងពួកគេ (N.V. Gogol) ។

អក្សរតូច - កន្សោមន័យធៀបដែលបន្ថយទំហំ កម្លាំង ឬអត្ថន័យនៃអ្វីដែលកំពុងពិពណ៌នា៖ Spitz គួរឱ្យស្រឡាញ់ Spitz របស់អ្នកមិនធំជាងកន្សែងទេ ... (A.S. Griboyedov) ។ Litotes ត្រូវបានគេហៅផងដែរថាជាអ៊ីពែបូឡាបញ្ច្រាស។

ការប្រៀបធៀប - ត្រូពិចដែលវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹងវត្ថុមួយផ្សេងទៀត យោងទៅតាមលក្ខណៈមួយចំនួនដែលជាទូទៅសម្រាប់ពួកគេ។ គោលបំណងនៃការប្រៀបធៀបគឺដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណថ្មីនៅក្នុងវត្ថុនៃការប្រៀបធៀបដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ប្រធានបទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖ Anchar ដូចជាឆ្មាំដ៏ខ្លាំងម្នាក់ឈរតែម្នាក់ឯងនៅក្នុងសកលលោកទាំងមូល (A.S. Pushkin) ។

បុគ្គលិកលក្ខណៈ – trope ដែលផ្អែកលើការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមានចលនាទៅមនុស្សគ្មានជីវិត៖ភាពសោកសៅស្ងាត់នឹងត្រូវបានលួងចិត្ត ហើយភាពរីករាយនឹងជាការលេងសើច និងឆ្លុះបញ្ចាំង (A.S. Pushkin) ។

អក្សរកាត់ – trope ដែលក្នុងនោះ ចំណងជើងផ្ទាល់វត្ថុ មនុស្ស បាតុភូត ត្រូវបានជំនួសដោយឃ្លាពិពណ៌នា ដែលសញ្ញានៃវត្ថុ បុគ្គល បាតុភូត ដែលមិនមានឈ្មោះផ្ទាល់ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញ៖ ស្តេចនៃសត្វ (តោ) មនុស្សពាក់អាវពណ៌ស (វេជ្ជបណ្ឌិត) ។ល។

អាត្មានិយម (Allegory) - ការពណ៌នាធម្មតានៃគំនិតអរូបី (គំនិត) តាមរយៈរូបភាពសិល្បៈជាក់លាក់ ឬកិច្ចសន្ទនា។

ហួសចិត្ត - ត្រួយ​ដែល​អត្ថន័យ​ពិត​ត្រូវ​បាន​លាក់​ឬ​ផ្ទុយ​គ្នា (ផ្ទុយ​) ជាមួយ​នឹង​អត្ថន័យ​ជាក់​លាក់​: តើមនុស្សល្ងីល្ងើអាចផឹកតែនៅឯណា? Irony បង្កើតអារម្មណ៍ថាប្រធានបទនៃការពិភាក្សាមិនមែនជាអ្វីដែលវាហាក់ដូចជា។

តិរច្ឆាន - ប្រភេទមួយនៃប្រភេទនៃការបង្ហាញបែប តិះដៀល ដែលជាកម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការហួសចិត្ត ដោយផ្អែកលើភាពផ្ទុយគ្នាដែលប្រសើរឡើងនៃអត្ថន័យ និងការបញ្ចេញមតិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងលើការបង្ហាញដោយចេតនានៃការបង្កប់ន័យផងដែរ៖ មានតែសកលលោក និងភាពឆោតល្ងង់របស់មនុស្សទេដែលមិនចេះចប់។ ទោះបីជាខ្ញុំមានការសង្ស័យអំពីអ្នកទីមួយ (A. Einstein) ប្រសិនបើអ្នកជំងឺពិតជាចង់រស់នៅ គ្រូពេទ្យគ្មានអំណាច (F. G. Ranevskaya)។

តួលេខស្ទីល។ – ទាំងនេះគឺជាការផ្លាស់ប្តូររចនាប័ទ្មពិសេសដែលហួសពីបទដ្ឋានចាំបាច់សម្រាប់ការបង្កើតការបង្ហាញសិល្បៈ។ វាត្រូវតែត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ថា តួរលេខស្ទីលស្ទីលធ្វើឱ្យការនិយាយមានព័ត៌មានដដែលៗ ប៉ុន្តែការលែងត្រូវការតទៅទៀតនេះគឺត្រូវការសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ ដូច្នេះហើយសម្រាប់ច្រើនទៀត ផលប៉ះពាល់ខ្លាំងទៅកាន់អ្នកទទួល។តួលេខរចនាប័ទ្មរួមមាន:

បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍វោហាសាស្ត្រ – ផ្តល់ឱ្យអ្នកនិពន្ធនូវសម្លេងដ៏ឧឡារិក ការហួសចិត្ត។ល។.: ហើយអ្នក, កូនចៅក្រអឺតក្រទម... (M. Yu. Lermontov)

សំណួរវោហាសាស្ត្រ - នេះគឺពិសេស ការស្ថាបនាសុន្ទរកថាដែលសេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយត្រូវបានបង្ហាញជាទម្រង់សំណួរ។ សំណួរវោហាសាស្ត្រមិនទាមទារចម្លើយទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែពង្រឹងអារម្មណ៍នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះប៉ុណ្ណោះ៖ហើយ​តើ​ថ្ងៃ​រះ​ដែល​ចង់​បាន​នៅ​ទី​បំផុត​នឹង​រះ​ឡើង​លើ​មាតុភូមិ​នៃ​សេរីភាព​បំភ្លឺ​ឬ​ទេ? (A.S. Pushkin) ។

អាណាផូរ៉ា - តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលមានពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង ពាក្យ ឬក្រុមនៃពាក្យដែលទាក់ទងគ្នានៅដើមនៃស៊េរីប៉ារ៉ាឡែលនីមួយៗ ពោលគឺពាក្យដដែលៗនៃផ្នែកដំបូងនៃផ្នែកពីរ ឬច្រើននៃផ្នែកឯករាជ្យនៃការនិយាយ (hemistymes, ខគម្ពីរ, stanzas ឬ វគ្គ prose)៖

វាមិនមែនឥតប្រយោជន៍ទេដែលខ្យល់បក់មក
វាមិនមែនជាឥតប្រយោជន៍ទេដែលព្យុះផ្គររន្ទះបានមក (S. A. Yesenin) ។

អេភីផូរ៉ា - រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល ដែលមានការនិយាយដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃការនិយាយ។ Epiphora ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុង សុន្ទរកថាកំណាព្យក្នុងទម្រង់នៃការបញ្ចប់ stanza ដូចគ្នា ឬស្រដៀងគ្នា៖

មិត្តជាទីស្រឡាញ់ហើយនៅក្នុងផ្ទះដ៏ស្ងប់ស្ងាត់នេះ។
គ្រុនក្តៅវាយខ្ញុំ
ខ្ញុំមិនអាចរកកន្លែងនៅក្នុងផ្ទះស្ងាត់បានទេ។
នៅជិតភ្លើងសន្តិភាព (A. A. Blok) ។

ការប្រឆាំង - វោហាសាស្ត្រប្រឆាំង, ស្ទីលស្ទីលស្ទីលស្ទីល នៃភាពផ្ទុយគ្នាក្នុងសិល្បៈ ឬ ការ​និយាយ​អធិប្បាយដែលមាននៅក្នុងការប្រឆាំងយ៉ាងខ្លាំងនៃគំនិត មុខតំណែង រូបភាព រដ្ឋ ដែលភ្ជាប់គ្នាទៅវិញទៅមកដោយការរចនាទូទៅ ឬអត្ថន័យខាងក្នុង៖ នរណា​ជា​គ្មាន​នរណា​នឹង​ក្លាយ​ជា​អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង!

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន - រូប​ស្ទីល​និយម ឬ កំហុសរចនាប័ទ្មដែលជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា (នោះគឺការរួមបញ្ចូលគ្នានៃអ្វីដែលមិនត្រូវគ្នា) ។ oxymoron ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយចេតនានៃការប្រើប្រាស់ភាពផ្ទុយគ្នាដើម្បីបង្កើតបែបផែនរចនាប័ទ្ម៖

ការបញ្ចប់ថ្នាក់ – ការដាក់ជាក្រុមនៃសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគក្នុងលំដាប់ជាក់លាក់មួយ៖ យោងតាមគោលការណ៍នៃការបង្កើន ឬបន្ថយសារៈសំខាន់នៃអារម្មណ៍ និងអត្ថន័យ: ខ្ញុំមិនសោកស្តាយ ខ្ញុំមិនហៅ ខ្ញុំមិនយំ... (S. A. Yesenin)

លំនាំដើម – ការរំខានដោយចេតនានៃការនិយាយនៅក្នុងការស្មានទុកជាមុននៃការទស្សន៍ទាយរបស់អ្នកអាន ដែលត្រូវតែបំពេញឃ្លានេះដោយបញ្ញាស្មារតី៖ប៉ុន្តែស្តាប់៖ ប្រសិនបើខ្ញុំជំពាក់អ្នក ... ខ្ញុំមានដាវមួយខ្ញុំបានកើតនៅជិត Caucasus ... (A.S. Pushkin) ។

ប៉ូលីយូនីយ៉ុង (polysyndeton) - តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលមានការកើនឡើងដោយចេតនានៅក្នុងចំនួននៃការភ្ជាប់នៅក្នុងប្រយោគ ជាធម្មតាដើម្បីភ្ជាប់សមាជិកភាពដូចគ្នា។ ដោយការបន្ថយល្បឿននៃការនិយាយជាមួយនឹងការផ្អាក ពហុយូនីយ៉ុងសង្កត់ធ្ងន់លើតួនាទីនៃពាក្យនីមួយៗ បង្កើតការរួបរួមនៃការរាប់បញ្ចូល និងបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ៖ ហើយសម្រាប់គាត់ ពួកគេត្រូវបានរស់ឡើងវិញម្តងទៀត៖ អាទិទេព ការបំផុសគំនិត និងជីវិត ទឹកភ្នែក និងសេចក្តីស្រឡាញ់ (A.S. Pushkin) ។

អាសុីនដេតុន (asyndeton)- រូបស្ទីលស្ទីលៈ ការបង្កើតការនិយាយដែលការភ្ជាប់ពាក្យភ្ជាប់គ្នាត្រូវបានលុបចោល។ Asyndeton ផ្តល់នូវល្បឿនសេចក្តីថ្លែងការណ៍ និងថាមវន្ត ជួយបង្ហាញការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃរូបភាព ការចាប់អារម្មណ៍ សកម្មភាព៖ ស៊ុយអែត រុស្សី កាប់ ចាក់ កាត់ ស្គរ ចុច កិន... (A.S. Pushkin)។

ភាពស្របគ្នា។ - រូបស្ទីលស្ទីល តំណាងឱ្យការរៀបចំនៃការដូចគ្នាបេះបិទ ឬស្រដៀងគ្នានៅក្នុងធាតុផ្សំនៃរចនាសម្ព័ន្ធវេយ្យាករណ៍ និងអត្ថន័យនៃការនិយាយនៅក្នុងផ្នែកជាប់គ្នានៃអត្ថបទ។ ធាតុប៉ារ៉ាឡែលអាចជាប្រយោគ ផ្នែករបស់វា ឃ្លា ពាក្យ៖

ផ្កាយភ្លឺនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ,
នៅក្នុងសមុទ្រពណ៌ខៀវ រលកកំពុងបក់បោក;
ពពកមួយកំពុងផ្លាស់ទីលើមេឃ,
ធុងមួយអណ្តែតលើសមុទ្រ (A.S. Pushkin) ។

ចៀសមូស - រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល មានការផ្លាស់ប្តូររាងឈើឆ្កាងនៅក្នុងលំដាប់នៃធាតុក្នុងជួរប៉ារ៉ាឡែលពីរនៃពាក្យ៖ រៀនស្រឡាញ់សិល្បៈនៅក្នុងខ្លួនអ្នក ហើយមិនមែនខ្លួនអ្នកនៅក្នុងសិល្បៈទេ (K. S. Stanislavsky) ។

បញ្ច្រាស - តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលរួមមានការបំពានលើលំដាប់ពាក្យធម្មតា (ផ្ទាល់)៖ បាទ យើងរួសរាយរាក់ទាក់ណាស់ (L.N. Tolstoy)។

ក្នុងការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈនៅក្នុង ការងារអក្សរសាស្ត្រមិនត្រឹមតែមធ្យោបាយក្នុងន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានផ្នែកនៃភាសាដែលបានជ្រើសរើស និងរៀបចំតាមរបៀបដែលពួកគេទទួលបានសមត្ថភាពក្នុងការធ្វើឱ្យការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអាន និងធ្វើឱ្យមានទំនាក់ទំនងជាក់លាក់មួយចំនួន។ សូមអរគុណចំពោះការប្រើប្រាស់ពិសេសនៃមធ្យោបាយភាសា បាតុភូតដែលបានកំណត់ បាត់បង់លក្ខណៈពិសេសរបស់ឧត្តមសេនីយ៍ ប្រែក្លាយទៅជាបុគ្គលជាពិសេស - គំនិតតែមួយគត់ដែលត្រូវបានដក់ជាប់ក្នុងចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធ និងបង្កើតឡើងវិញដោយគាត់។ នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ។ចូរយើងប្រៀបធៀបអត្ថបទពីរ៖

Oak ដែលជាប្រភេទដើមឈើនៅក្នុងគ្រួសារដើមប៊ីច។ ប្រហែល 450 ប្រភេទ។ ដុះនៅតំបន់ក្តៅ និងត្រូពិចនៃអឌ្ឍគោលខាងជើង និង អា​មេ​រិ​ច​ខាងត្បូង. ឈើមានភាពរឹងមាំ និងប្រើប្រាស់បានយូរ ជាមួយនឹងលំនាំកាត់ដ៏ស្រស់ស្អាត។ ប្រភេទសត្វព្រៃ។ ដើមឈើអុកអង់គ្លេស (កម្ពស់រហូតដល់ 50 ម៉ែត្ររស់នៅពី 500 ទៅ 1000 ឆ្នាំ) បង្កើតជាព្រៃនៅអឺរ៉ុប។ ដើមឈើអុកគ្មានកូន - នៅជើងភ្នំនៃ Caucasus និង Crimea; ដើមឈើអុកម៉ុងហ្គោលីលូតលាស់ ចុងបូព៌ា. Cork OAK ត្រូវបានដាំដុះនៅតំបន់ត្រូពិច។ សំបកឈើអុកអង់គ្លេស ប្រើសម្រាប់គោលបំណងឱសថ (មានផ្ទុកសារធាតុ astringents)។ ប្រភេទជាច្រើនគឺតុបតែង (វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ) ។

មានដើមឈើអុកមួយនៅគែមផ្លូវ។ ប្រហែលជាចាស់ជាងដើម birch ដប់ដងដែលបង្កើតជាព្រៃ វាក្រាស់ជាងដប់ដង និងខ្ពស់ជាងដើមឈើ birch នីមួយៗ។ វា​ជា​ដើម​អុក​ដ៏​ធំ​មួយ​មាន​មែក​ធំ​ពីរ មាន​មែក​ដែល​ទំនង​ជា​ត្រូវ​បាន​បែក​ចេញ​ជា​យូរ​មក​ហើយ​ដោយ​សំបក​ដែល​បាក់​ពេញ​ដោយ​ដំបៅ​ចាស់។ ជាមួយនឹងដៃ និងម្រាមដៃដែលបង្ហាញរាងមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាយ៉ាងមមាញឹក គាត់បានឈរដូចជាមនុស្សចាស់ ខឹង និងគួរឱ្យសង្ស័យរវាងដើមប៊ីចដែលញញឹម។ មានតែគាត់ប៉ុណ្ណោះដែលមិនចង់ចុះចូលនឹងភាពទាក់ទាញនៃនិទាឃរដូវហើយមិនចង់ឃើញនិទាឃរដូវឬព្រះអាទិត្យ (L. N. Tolstoy "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព") ។

អត្ថបទទាំងពីរពិពណ៌នាអំពីដើមឈើអុកមួយ ប៉ុន្តែប្រសិនបើនៅក្នុងទីមួយ យើងកំពុងនិយាយអំពីអំពីប្រភេទទាំងមូលនៃវត្ថុដូចគ្នា (ដើមឈើ ទូទៅ លក្ខណៈសំខាន់ៗ ដែលត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការពិពណ៌នាវិទ្យាសាស្ត្រ) បន្ទាប់មកទីពីរនិយាយអំពីដើមឈើជាក់លាក់មួយ។ នៅពេលអានអត្ថបទ គំនិតមួយកើតឡើងអំពីដើមឈើអុក បង្ហាញពីភាពចាស់ដែលស្រូបដោយខ្លួនឯង ផ្ទុយពីដើមឈើ birch "ញញឹម" នៅនិទាឃរដូវ និងព្រះអាទិត្យ។ ការបង្កើតបាតុភូតនេះ អ្នកនិពន្ធងាកទៅរកឧបករណ៍នៃភាពជាបុគ្គល៖ នៅដើមឈើអុក ដៃនិងម្រាមដៃដ៏ធំ, គាត់​មើល​ទៅ ចាស់, ខឹង, មើលងាយ freak. នៅក្នុងអត្ថបទដំបូងដូចធម្មតា។ រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រពាក្យ oak បង្ហាញពីគំនិតទូទៅមួយ នៅក្នុងទីពីរវាបង្ហាញពីគំនិតរបស់មនុស្សជាក់លាក់ (អ្នកនិពន្ធ) អំពីដើមឈើជាក់លាក់មួយ (ពាក្យក្លាយជារូបភាព)។

តាមទស្សនៈនៃការរៀបចំការនិយាយនៃអត្ថបទ រចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺផ្ទុយទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតទាំងអស់ ចាប់តាំងពីការបំពេញមុខងារសោភ័ណភាព ភារកិច្ចបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិពន្ធប្រើមធ្យោបាយមិនត្រឹមតែ ភាសាអក្សរសាស្ត្រ ប៉ុន្តែក៏ជាភាសាជាតិ (គ្រាមភាសា វចនានុក្រម វចនានុក្រម)។ វាគួរតែត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ថាការប្រើប្រាស់ធាតុ extraliterary នៃភាសានៅក្នុង ស្នាដៃ​សិល្បៈត្រូវតែបំពេញតាមតម្រូវការនៃភាពរហ័សរហួន កម្រិតមធ្យម និងតម្លៃសោភ័ណភាព។ការប្រើប្រាស់ដោយមិនគិតថ្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធនៃមធ្យោបាយភាសានៃពណ៌រចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា និងការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃរចនាប័ទ្មមុខងារអាចបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃ "រចនាប័ទ្មច្រើន" នៃការនិយាយបែបសិល្បៈ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចំណាប់អារម្មណ៍នេះគឺមានលក្ខណៈស្រពិចស្រពិល ចាប់តាំងពីការចូលរួមនៃមធ្យោបាយពណ៌តាមរចនាប័ទ្ម ក៏ដូចជាធាតុផ្សំនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត ត្រូវបានដាក់ក្រោមការនិយាយបែបសិល្បៈ ដើម្បីបំពេញមុខងារសោភ័ណភាព។ ៖ ពួកវាត្រូវបានប្រើក្នុងគោលបំណងបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ ការយល់ដឹងអំពីមនោគមវិជ្ជា និងគំនិតសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។ដូច្នេះ រចនាបថសិល្បៈ ដូចអ្នកផ្សេងទៀតទាំងអស់ ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃអន្តរកម្មនៃកត្តាក្រៅភាសា និងភាសា។ កត្តាក្រៅភាសារួមមានៈ វិសាលភាពនៃការច្នៃប្រឌិតពាក្យសំដី ភាពពិសេសនៃទស្សនៈពិភពលោករបស់អ្នកនិពន្ធ អាកប្បកិរិយាទំនាក់ទំនងរបស់គាត់; to linguistic: សមត្ថភាពក្នុងការប្រើប្រាស់ឯកតានៃភាសាផ្សេងៗ ដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរផ្សេងៗ ហើយក្លាយជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ ដែលបង្កប់នូវចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ។