វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ តួលេខនៃការនិយាយ

វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យគឺជាប្រព័ន្ធមួយ។ មធ្យោបាយពិសេសការ​បង្កើត​ការ​និយាយ​ដែល​បង្កើន​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​ក្នុង​ន័យ​ធៀប​របស់​ខ្លួន។

សារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ការកំណត់អត្តសញ្ញាណជាក់លាក់ សុន្ទរកថាសិល្បៈមានការសិក្សាអំពីតួលេខរចនាប័ទ្ម។

ទៅក្រុមទទួលភ្ញៀវ ការតភ្ជាប់មិនស្តង់ដារនៃពាក្យឯកតា syntactic រួមបញ្ចូល ពងក្រពើ, អាណាកូលូធូស, ស៊ីលលប, អាឡូជីស, អាហ្វីបូលី,និង Gendiadisនិង អេនណាឡាហ្គា។

ទៅចំនួននៃតួលេខជាមួយ ការរៀបចំមិនធម្មតានៃផ្នែកសំណង់សំយោគរួមបញ្ចូល ប្រភេទ​ខុស​គ្នា ភាពស្របគ្នា។និង បញ្ច្រាស.

ទៅក្រុមនៃតួលេខសម្គាល់ សមាសភាពសំឡេងមិនធម្មតាអត្ថបទ ឬផ្នែកនីមួយៗរបស់វា។ ប្រភេទផ្សេងគ្នា ពាក្យដដែលៗវាក្យសម្ព័ន្ធ, និង តណ្ហាវិទ្យា, ការតែងតាំងនិង ការចាត់ថ្នាក់, ប៉ូលីស៊ីនដេតុននិង អាសុីនដេតុន.

ពងក្រពើ - ពាក្យភាសា, ការលុបចោលនៅក្នុងឃ្លានៃពាក្យដែលងាយយល់។ E. គឺជាបាតុភូតមួយដែលរីករាលដាលនៅក្នុងសុន្ទរកថាប្រចាំថ្ងៃ និងកំណាព្យ។ ឧទាហរណ៍នៃ E. នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី៖

មិនមែននៅទីនេះទេ (វាគឺ)។ សមុទ្រមិនឆេះទេ។

(I. Krylov)

អាណាកូលូតុន- ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃសមាជិកប្រយោគ មិនត្រូវបានកត់សម្គាល់ដោយអ្នកនិពន្ធ ឬត្រូវបានអនុញ្ញាតដោយចេតនាដើម្បីផ្តល់ឱ្យឃ្លានូវលក្ខណៈមុតស្រួច (ឧទាហរណ៍ ក្នុងសុន្ទរកថាប្រចាំថ្ងៃ ឬក្នុងសុន្ទរកថារបស់មនុស្សរំភើប) ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការស្ថាបនាមិនត្រឹមត្រូវនៃឃ្លា anacoluth មិនលាក់បាំងអត្ថន័យដែលត្រូវបានសង្កេតដោយ amphiboly ។

ដោយ​បាន​អធិស្ឋាន​យ៉ាង​ក្លៀវក្លា​ដល់​ព្រះ ស្រែក​ឡើង​យ៉ាង​ប្រញាប់​ប្រញាល់​នៅ Lyceum អត់ទោស​ឲ្យ​ខ្ញុំ បងប្អូន​ខ្ញុំ​មក​ដល់​ហើយ ហើយ​ដល់​ពេល​ត្រូវ​ចូល​គេង​ហើយ។

(A. Pushkin)

នៅទីនេះ រវាងគូទីមួយ និងទីពីរ ពាក្យ ("ខ្ញុំនិយាយ") ត្រូវបានបាត់ គូទីពីរមិនត្រូវបានដាក់ក្នុងសញ្ញាសម្រង់ ដូចជាការនិយាយដោយផ្ទាល់។ A. នៃបន្ទាត់ទាំងនេះគឺនោះ។ ឃ្លាដែលចូលរួមបន្ទាត់ពីរដំបូងត្រូវបានភ្ជាប់ដោយគ្មានអន្តរការីទៅនឹងសុន្ទរកថាដែលមាននៅក្នុងគូទីពីរ។

ស៊ីលប- វេនស្ទីលដែល៖

1) ប្រធានបទគឺនៅក្នុងពហុវចនៈ ហើយបុព្វបទគឺជាកិរិយាសព្ទនៅក្នុងអារម្មណ៍ចាំបាច់ឯកវចនៈ ឧទាហរណ៍៖

អ្នក​ដែល​ត្រូវ​ការ​មាន​ចិត្ត​ក្រអឺតក្រទម ដេក​នៅ​ក្នុង​ធូលី​ដី រីឯ​អ្នក​ដែល​ខ្ពស់​ជាង​គេ​តែង​តែ​សំពះ​ដូច​ចរ។

(A. Griboyedov)

2) ប្រធានបទគឺឯកវចនៈ ហើយទស្សន៍ទាយគឺជាពហុវចនៈ

ចិត្ត​ខ្ញុំ​និង​ខ្ញុំ​មិន​ដែល​រស់​នៅ​ដើម្បី​ជួប​ឧសភា​ហើយ​ក្នុង​ជីវិត​ដែល​ខ្ញុំ​បាន​រស់​នៅ​មាន​តែ​មួយ​រយ​មេសា​។

(V. Mayakovsky)

3) ជាមួយនឹងមុខវិជ្ជាពីរ ការព្យាករណ៍គឺឯកវចនៈ

ព្រឹកព្រលឹម និទាឃរដូវនេះ មិនអាចយល់បាន ប៉ុន្តែច្បាស់ណាស់។

4) ប្រធានបទគឺជាសព្វនាមបុគ្គលទីបី ហើយបុព្វបទគឺជាកិរិយាស័ព្ទក្នុង អារម្មណ៍ចាំបាច់(មនុស្សទីពីរ)៖

នាង​មិន​បាន​កត់​សម្គាល់​គាត់​ទេ ទោះ​បី​គាត់​ស្លាប់​ក៏​ដោយ។

(A. Pushkin, "Eugene Onegin")

5) ប្រធានបទគឺជាសព្វនាមរបស់មនុស្សទីមួយ ហើយពាក្យព្យាករណ៍ស្ថិតនៅក្នុងអារម្មណ៍ចាំបាច់ (មនុស្សទីពីរ)៖

ឬម្ដងទៀត ទោះខ្ញុំសុំប៉ុណ្ណាក៏ដោយ គ្មានអ្វីសម្រាប់អ្នកជារៀងរហូត។

(S. Yesenin)

6) ប្រធានបទ និងទស្សន៍ទាយគឺនៅក្នុងពហុវចនៈ ហើយការបំពេញបន្ថែមអាស្រ័យលើពួកវាគឺនៅក្នុងឯកវចនៈ

នាងបានយកក្រដាសដែលធ្លាប់ស្គាល់ ហើយមើលទៅពួកគេដោយភាពអស្ចារ្យ ដូចជាព្រលឹងសម្លឹងមើលពីខាងលើទៅកាន់រាងកាយដែលពួកគេបានបោះបង់ចោល។

(F. Tyutchev)

7) វេននៃឃ្លាក៏នឹងមានភាពស៊ីសង្វាក់ផងដែរ នៅពេលដែលនៅក្នុងឃ្លាដែលប្រធានបទ និងទស្សន៍ទាយត្រូវបានដាក់នៅក្នុងករណីដំបូងក្នុងឯកវចនៈ ហើយបន្ទាប់មកនៅក្នុងឃ្លាដែលនៅជាប់គ្នាក្នុងពហុវចនៈ ឧទាហរណ៍៖

... មនុស្ស​ស្លាប់​ត្រូវ​កប់​ក្នុង​ដី; អ្នកជំងឺត្រូវបានលាក់នៅក្នុងអណ្តូង។ អ្នកធ្វើការបានប្រមូលផ្តុំគ្នាយ៉ាងកកកុញនៅការិយាល័យ... ពួកគេគ្រវីក្បាលយ៉ាងតឹងរ៉ឹង៖ ម្នាក់ៗជំពាក់អ្នកម៉ៅការស្នាក់នៅ អវត្តមានមួយថ្ងៃបានក្លាយជាកាក់មួយ!

(N. Nekrasov)

អាឡូជីស- ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីល នៅជិត អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន; ការបំពានដោយចេតនានៃការតភ្ជាប់ឡូជីខលនៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រដើម្បីបញ្ជាក់ពីភាពមិនស៊ីសង្វាក់ផ្ទៃក្នុងនៃមុខតំណែងដែលបានផ្តល់ឱ្យ (ល្ខោនឬកំប្លែង) ។

Amphiboly- ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការបញ្ចេញមតិដែលបណ្តាលមកពីហេតុផលរចនាប័ទ្មមួយចំនួន។

1) ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃរចនាសម្ព័ន្ធក្នុងការសាងសង់ប្រយោគ ដែលភាគច្រើនមានភាពមិនច្បាស់លាស់នៅពេលដែលប្រធានបទស្ថិតនៅក្នុង ករណីតែងតាំងវាពិបាកក្នុងការបែងចែកពីវត្ថុផ្ទាល់នៅក្នុងករណីចោទប្រកាន់ពោលគឺនិយាយដោយសាមញ្ញវាមិនស្គាល់ - "នរណាជានរណា":

Brega Aragva និង Kura យើងបានឃើញតង់រុស្ស៊ី។

(A. Pushkin)

2) ការដាក់បញ្ចូលដែលមិនជោគជ័យជាមួយនឹងការបញ្ច្រាសវេយ្យាករណ៍មុតស្រួច ម្យ៉ាងវិញទៀត ការផ្ទេរមិនជោគជ័យនៃផ្នែកនៃឃ្លាពីបន្ទាត់មួយទៅបន្ទាត់មួយទៀតដោយបំពានលើលំដាប់ពាក្យវាក្យសម្ព័ន្ធ៖

ហើយ​ចិត្ត​អំនួត​នឹង​មិន​ចាញ់​ស្នេហា​ដោយ​ពាក្យ​ត្រជាក់​ឡើយ។

(K. Batyushkov)

Pushkin បានកត់សម្គាល់អំពីកំណាព្យទាំងនេះថា "អត្ថន័យចេញមក: នៅក្នុងពាក្យត្រជាក់នៃសេចក្តីស្រឡាញ់; សញ្ញាក្បៀសនឹងមិនអាចជួយបានទេ។"

3) ការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធនៃឃ្លាគឺស្មុគ្រស្មាញពេក ឬច្របូកច្របល់នៅក្នុងវត្តមាននៃការបញ្ច្រាសវេយ្យាករណ៍មុតស្រួច និងក្នុងករណីដែលគ្មានវណ្ណយុត្តិច្បាស់លាស់៖

ហើយទ្រង់បានសោយទិវង្គតថា ឆ្អឹងដែលប្រាថ្នាចង់បានរបស់ទ្រង់នឹងត្រូវដឹកទៅទិសខាងត្បូង ហើយដោយការសោយទិវង្គត - ភ្ញៀវដែលនៅសេសសល់ពីភពផែនដីនេះ។

(A. Pushkin, "Gypsies")

Gendiadis- តួរលេខនៃការនិយាយដែលបង្ហាញពីគំនិតមួយជាមួយនឹងឯកតា lexical ពីរ៖ ឧទាហរណ៍។ ស្រែកហើយយំ អ្នកលោភលន់សាច់គោ។

អេណាឡាហ្គាគឺជារូបវោហាសាស្ត្រដែលរួមមានការផ្លាស់ប្តូរពាក្យ ឬឃ្លាមួយដោយផ្ទេរទំនាក់ទំនងរបស់វាពីមួយដែលបានកំណត់ទៅមួយទៀត។ ប្រភេទនៃ metanymy ការផ្ទេរនិយមន័យមួយ (epithet) ទៅពាក្យដែលនៅជាប់នឹងមួយដែលត្រូវបានកំណត់។

F.I. Tyutchev៖

ប៉ុន្តែសម្រាប់ខ្ញុំ ការសម្លឹងរបស់អ្នកគឺជាពរជ័យមួយ។

ដូចជាគន្លឹះនៃជីវិត នៅក្នុងជម្រៅនៃព្រលឹងអ្នក។

ការក្រឡេកមើលរបស់អ្នកនឹងរស់នៅក្នុងខ្ញុំ៖

នាងត្រូវការគាត់ដូចជាឋានសួគ៌និងដង្ហើម។

ពាក្យ "នាង" សំដៅលើ "ជម្រៅព្រលឹង" ហើយមិនមែនចំពោះព្រលឹងទេហើយវាប្រែថា "ការក្រឡេកមើល" ត្រូវការដោយ "ជម្រៅព្រលឹង" ពោលគឺឧ។ ព្រលឹងនៅពេលដែលវាចាប់ផ្តើមមានទ្រព្យសម្បត្តិនៃជម្រៅ ស្រដៀងទៅនឹងការក្រឡេកមើលដ៏ជ្រៅដែលមកពីជម្រៅនៃព្រលឹងមួយផ្សេងទៀត។

ភាពស្របគ្នា។- បច្ចេកទេសសមាសភាពដែលសង្កត់ធ្ងន់លើការភ្ជាប់រចនាសម្ព័ន្ធនៃធាតុពីរ (ជាធម្មតា) ឬបីនៃរចនាប័ទ្មនៅក្នុងការងារសិល្បៈមួយ; ការតភ្ជាប់រវាងធាតុទាំងនេះស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាពួកគេមានទីតាំងនៅស្របគ្នានៅក្នុងឃ្លាជាប់គ្នាពីរឬបី កំណាព្យ ឃ្លា ដោយសារតែភាពសាមញ្ញរបស់ពួកគេត្រូវបានបង្ហាញ។ កំណាព្យសម័យទំនើបបានបង្កើតប្រភេទ P.

ចៀសមូស- តួលេខស្ទីលស្ទីល ដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលថានៅក្នុងប្រយោគជាប់គ្នាពីរ (ឬឃ្លា) ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើភាពស្របគ្នាវាក្យសម្ព័ន្ធ ប្រយោគទីពីរ (ឬបន្សំ) ត្រូវបានសាងសង់នៅក្នុងលំដាប់បញ្ច្រាសនៃសមាជិក។ នៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀត X. គឺជាការរៀបចំឈើឆ្កាងនៃសមាជិកប៉ារ៉ាឡែលនៅក្នុងប្រយោគជាប់គ្នាពីរនៃទម្រង់វាក្យសម្ព័ន្ធដូចគ្នា។

automedons របស់យើងគឺជាអ្នកប្រយុទ្ធរបស់យើង troikas របស់យើងគឺមិនចេះនឿយហត់។

(A. Pushkin)

... មហាសេដ្ឋីអេស្បាញ ដូចជាចោរ ចាំយប់ហើយខ្លាចព្រះច័ន្ទ។

(A. Pushkin)

តើ​មាន​អ្នក​ណា​មិន​សប្បាយ​ចិត្ត​ជាង​ខ្ញុំ​ទេ ហើយ​គ្មាន​អ្នក​ណា​មាន​ទោស​ជាង​គាត់​ទេ?

(M. Lermontov)

នៅទីនេះការនិរទេសរបស់ Pushkin បានចាប់ផ្តើមហើយការនិរទេសរបស់ Lermontov បានបញ្ចប់។

(A. Akhmatova)

អ៊ីសូកូឡុន- តួរលេខនៃការរៀបចំប៉ារ៉ាឡែលនៃផ្នែកនៃការនិយាយនៅក្នុងប្រយោគជាប់គ្នា៖

គាត់ស្តាប់ដោយត្រចៀកទម្លាប់របស់គាត់។

ហួច។

គាត់លាបជាមួយវិញ្ញាណតែមួយ

សន្លឹក។

(A. Pushkin)

បញ្ច្រាស- ការរំលោភលើលំដាប់វេយ្យាករណ៍ដែលទទួលយកជាទូទៅនៃការនិយាយ; ការរៀបចំឡើងវិញនៃផ្នែកនៃឃ្លា ផ្តល់ឱ្យវានូវការបញ្ចេញមតិពិសេស។ លំដាប់មិនធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយ។

ចាក់ឡើងវិញ- លក្ខណៈស្ទីលស្ទីលនិយមដែលមាននៅក្នុងកំណាព្យ ហើយដោយហេតុនេះ បែងចែកវាពីសុភាសិត ជាប្រភេទរចនាប័ទ្មផ្ទុយ។ ប្រព័ន្ធនៃពាក្យដដែលៗនៃកំណាព្យរួមមាន: ធាតុម៉ែត្រ - ជើង, ខគម្ពីរ, រយៈពេល tactometric, stanza, anacruse និង epicruse; ធាតុ euphonic - anaphora និង epiphora, rhymes, assonances, dissonances, បដិសេធ; ភាពស្របគ្នាផ្សេងៗគ្នា។

ពាក្យដដែលៗ- តួរលេខដែលមានពាក្យដដែលៗ កន្សោម ចម្រៀង ឬបន្ទាត់កំណាព្យ ដើម្បីទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះពួកគេ។

ផ្ទះនីមួយៗសុទ្ធតែជាជនបរទេសសម្រាប់ខ្ញុំ ប្រាសាទនីមួយៗមិនទទេនោះទេ ហើយអ្វីៗគឺដូចគ្នា ហើយអ្វីៗគឺតែមួយ... M. Tsvetaeva

ប៉ូលីបតូតុន- ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យមួយក្នុងទម្រង់ករណីផ្សេងៗគ្នា ខណៈពេលដែលរក្សាបាននូវអត្ថន័យរបស់វា៖

"ប៉ុន្តែបុរស / បានបញ្ជូនបុរសនោះទៅ Anchar ដោយមើលទៅមិនច្បាស់ ... " (A.S. Pushkin, "Anchar") ។

អង់តាក្លាស៊ីស- រូបស្ទីលនិយម ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដដែលក្នុងន័យផ្សេងគ្នា។

"... ប្រពន្ធគឺតែម្នាក់ឯងក្នុងអវត្តមានប្តីរបស់នាង ... " - Pushkin

អាណាផូរ៉ា- ឯកភាពនៃពាក្យបញ្ជា; ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ ឬក្រុមនៃពាក្យនៅដើមឃ្លា ឬឃ្លាមួយចំនួន។

ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក ការបង្កើតរបស់ពេត្រុស ខ្ញុំស្រឡាញ់រូបរាងដ៏តឹងរឹងរបស់អ្នក... A.S.

អេភីផូរ៉ា- តួរលេខទល់មុខនឹង anaphora ពាក្យដដែលៗនៃធាតុដូចគ្នានៅចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃការនិយាយ (ពាក្យ បន្ទាត់ ឃ្លាឃ្លា)៖

ទារក យើងទាំងអស់គ្នាជាសេះបន្តិច យើងម្នាក់ៗជាសេះតាមវិធីផ្ទាល់ខ្លួន។ V.V. Mayakovsky

បដិសេធ- បច្ចេកទេស​ផ្សំ​នៃ​ការ​និយាយ​ឡើងវិញ​នូវ​ខ ឬ​វគ្គ​នៃ​ខ​នៅ​ខាង​ចុង​នៃ​ឃ្លា (​ខ​) ។ បទចម្រៀងប្រជាប្រិយជាច្រើនត្រូវបានរៀបចំតាមរបៀបនេះ។

ចិញ្ចៀន- ឧបករណ៍តែងនិងរចនាបទដែលមានពាក្យដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់កំណាព្យ (ឃ្លាឬការងារទាំងមូល) ពាក្យដំបូងឬសំឡេងផ្ទាល់ខ្លួន។

មាន​សំឡេង​ជួង​មិន​ចុះ​សម្រុង​គ្នា។

(M. Lermontov)

ស៊ីមផូកា- តួលេខនៃភាពស្របគ្នាវាក្យសម្ព័ន្ធនៅក្នុងខដែលនៅជាប់គ្នា ដែល ក) មានការចាប់ផ្តើមដូចគ្នា និងបញ្ចប់ដោយពាក់កណ្តាលផ្សេងគ្នា និង ខ) ផ្ទុយមកវិញ មានការចាប់ផ្តើម និងបញ្ចប់ខុសគ្នាដោយកណ្តាលដូចគ្នា។

ឧទាហរណ៏នៃ S. នៃប្រភេទទីមួយត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់នៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយ:

នៅ​ទីវាល​មាន​ដើម​ប៊ីចេង​មួយ​ដើម ហើយ​មាន​ដើម​ឈើ​គ្រញូង​មួយ​ដើម​ឈរ​នៅ​ទីវាល។

Pleonasm- កិរិយាសព្ទ, ពាក្យដែលមានលក្ខណៈគ្រប់គ្រាន់ដែលមិនចាំបាច់នៅក្នុងឃ្លាមួយ។ ទាំងនេះគឺជា P. ដែលយើងប្រើនៅគ្រប់ជំហាន៖ ខ្ញុំសុបិនអំពីខោក្នុង ត្រលប់មកវិញ។ ច្រមុះស្រួច, រត់, បានឃើញដោយផ្ទាល់ភ្នែក, ល ឧទាហរណ៍នៃ P. ពីកវី។

ការបញ្ចប់ថ្នាក់- រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល ដែលមាននៅក្នុងការពង្រឹងស្របគ្នា ឬផ្ទុយទៅវិញ ការចុះខ្សោយនៃការប្រៀបធៀប រូបភាព អេពីថេត ពាក្យប្រៀបធៀប និងមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិផ្សេងទៀតនៃការនិយាយសិល្បៈ។ មានពីរប្រភេទនៃ G. - អស់រដូវ (ការឡើង) និងប្រឆាំងនឹងការឡើងដល់កំពូល (ការធ្លាក់) ។

ការបង្កើនកម្រិតពណ៌៖

ស្នែងនៅលើ bipod គឺ maple ស្នែងនៅលើ bipod គឺ damask ស្នែងនៅលើ bipod គឺប្រាក់ ហើយស្នែងនៅលើ bipod មានពណ៌ក្រហម និងមាស។ វីរភាពអំពី Volga និង Mikula ។

ចំណាត់ថ្នាក់ចុះក្រោម៖

ហោះ! ហោះហើរតិច! បំបែកទៅជាគ្រាប់ខ្សាច់។ N.V.Gogol

ប៉ូលីស៊ីនដេតុន(multi-conjunction) - ដូចជាការសាងសង់ឃ្លាដែលសមាជិកដូចគ្នាទាំងអស់ឬស្ទើរតែទាំងអស់នៃប្រយោគត្រូវបានភ្ជាប់ទៅគ្នាទៅវិញទៅមកដោយការភ្ជាប់ដូចគ្នា (ជាធម្មតាការភ្ជាប់ "និង") ខណៈដែលជាធម្មតាក្នុងករណីនេះមានតែពីរចុងក្រោយប៉ុណ្ណោះ។ សមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគត្រូវបានភ្ជាប់។ ដោយមានជំនួយពី M. គោលបំណង និងការរួបរួមនៃអ្វីដែលត្រូវបានរាប់បញ្ចូលត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់។

អូ! រដូវក្តៅគឺក្រហម! ខ្ញុំស្រលាញ់អ្នក បើមិនមែនដោយសារកំដៅ ធូលីដី មូស និងរុយ...

(Pushkin)

អាសុីនដេតុនឬ អាសុីនដេតុន- ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីល ដែលមិនមានការភ្ជាប់ពាក្យ និងប្រយោគក្នុងឃ្លា ដែលជាលទ្ធផលនៃការនិយាយកាន់តែសង្ខេប និងបង្រួម។ B. គឺផ្ទុយពី polysyndeton ដែលត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់ជាង។ ឧទាហរណ៍ B.

ស៊ុយអែត រុស្សី ចាក់ ច្រូត កាត់ ស្គរ ចុច កិន។

(A. Pushkin)

តួលេខវោហាសាស្ត្រ- ពាក្យនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីចាស់ (វោហាសាស្ត្រ ឬ វោហារសាស្ត្រ) - វេនស្ទីលនិយម គោលបំណងគឺដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។ កាល​ពី​មុន វោហាសាស្ត្រ​គឺ​ជា​វិទ្យាសាស្ត្រ​នៃ​ការ​និយាយ​បាន​កើត​ឡើង ក្រិកបុរាណ(សាលា Pythagoras) ។ នៅប្រទេសរុស្ស៊ីច្បាប់នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រក្នុងន័យទូលំទូលាយបំផុតរបស់វាត្រូវបានពិពណ៌នានៅក្នុង "វោហាសាស្ត្រ" ដោយ M. Lomonosov ដែលបានចាត់ទុកការប្រើប្រាស់ R. f. សញ្ញា រចនាប័ទ្មខ្ពស់។. K R. f. រួមបញ្ចូលបាតុភូតស្ទីលស្ទីលដូចជា ភាពផ្ទុយស្រឡះ ឧត្តមគតិ បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ ឧទាន ភាពមិនជឿ ការដាក់កម្រិត ប្រូសូប៉ូប៉ូ ភាពច្របូកច្របល់ ភាពស្ងៀមស្ងាត់ ជាដើម។

បច្ចុប្បន្នឈ្មោះ R. f. មានតែបាតុភូតស្ទីលចំនួនបីប៉ុណ្ណោះដែលទាក់ទងនឹងការបន្លឺសំឡេងត្រូវបានរក្សា៖

១) សំណួរ​វោហាសាស្ត្រ​ដែល​មិន​ទាមទារ​ចម្លើយ​ទេ ប៉ុន្តែ​មាន​អត្ថន័យ​រំជួល​ចិត្ត៖

2) ការឧទានដោយវោហាសាស្ត្រ ដែលដើរតួនាទីដូចគ្នាក្នុងការបង្កើនការយល់ឃើញផ្លូវចិត្ត៖

3) ការអំពាវនាវដោយវោហាសាស្ត្រដែលត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ឥទ្ធិពលដូចគ្នា ជាពិសេសនៅក្នុងករណីដែលការបន្លឺសំឡេងសួរចម្លើយត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងការឧទាន។ ទម្រង់នៃ R. f. ភាគច្រើនត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងកំណាព្យ។

ការនិយាយសិល្បៈ, ភាពជាក់លាក់របស់វា។ វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ និង តួលេខកំណាព្យភាសា។

ការចាត់ថ្នាក់ f. អ្នកទ្រឹស្តីរ៉ូម៉ាំង Quintilian បានគូសបញ្ជាក់ពីវិធីបួនយ៉ាងនៃការបង្កើតពួកវា៖

1) ការបន្ថែមសមាសធាតុ ពោលគឺ ប្រភេទផ្សេងគ្នានៃពាក្យដដែលៗ (anaphora, anticlimax, climax, polysyndeton, simploca, epistrophe, epiphora);

2) ដកនៃសមាសធាតុ: asyndeton, zeugma, ពងក្រពើ;

3) ការរៀបចំឡើងវិញនៃសមាសធាតុ: បញ្ច្រាស, chiasmus ជាដើម។

ការបន្ថែមសមាសធាតុ

ធ្វើម្តងទៀត - 1) គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋានមួយនៃការរៀបចំសុន្ទរកថាកំណាព្យដែលត្រូវបានអនុវត្តនៅគ្រប់កម្រិតរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា: សូរសព្ទ, lexical, syntactic, ចង្វាក់; 2) គំនិតដែលបង្រួបបង្រួមផ្នែកសំខាន់នៃតួលេខវាក្យសម្ពន្ធ និងរចនាប័ទ្ម ដែលហៅដោយវោហាសាស្ត្របុរាណ Per adiectionen (បន្ថែម) ។ វារួមបញ្ចូលទាំង amplification, anastrophe, anaphora, anti-climax, epistrophe, epiphora, climax, pleonasm, polysyndeton, simploca, tautology ជាដើម P. មានសារៈសំខាន់ពិសេសនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយ។

REFRAIN (ភាសាបារាំងបដិសេធពី refrengere ឡាតាំង - ដើម្បីបំបែក, បំបែក) - ពាក្យដដែលៗនៃសមាសភាពពាក្យសំដីឬជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរតិចតួច ពាក្យដដែលៗជាទៀងទាត់នៅក្នុងការងារកំណាព្យនៃពាក្យមួយកន្សោមបន្ទាត់ឬឃ្លានៅក្នុង កន្លែងអចិន្រ្តៃយ៍អត្ថបទ (ភាគច្រើននៅចុងបញ្ចប់) ។ វាអាចជាអ្នកកាន់នៃ leitmotif ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឥទ្ធិពលនៃអារម្មណ៍នៃកំណាព្យ។

ANAPHOR (ភាសាក្រិក anaphere - ការកាត់បន្ថយ) - ការរួបរួមនៃការចាប់ផ្តើម, តួលេខ lexical-syntactic, ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យឬឃ្លានៅដើមនៃឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធឬចង្វាក់ដែលនៅជាប់គ្នា។ ក្នុងន័យទូលំទូលាយ - ពាក្យដដែលៗនៅដើមនៃឯកតាជាប់គ្នានៃកម្រិតណាមួយនៃអត្ថបទ (សូមមើល៖ សំឡេងអាណាផូរ៉ា) ។ តួលេខផ្ទុយទៅនឹង A. គឺ epiphora ។

EPIPHOR (ភាសាក្រិច epiphora - ពាក្យដដែលៗពី epi - បន្ទាប់ពី + phoros - bearing) - តួលេខ lexical-syntactic ទល់មុខនឹង anaphora, ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យឬឃ្លានៅចុងបញ្ចប់នៃជាប់គ្នា - វាក្យសម្ព័ន្ធឬ versification - ឯកតានៃអត្ថបទ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ anaphora និង E. បង្កើតមួយនៃការប្រែប្រួលនៃ simploki ។

SYMPLOKA (និមិត្តសញ្ញាក្រិក - plexus) - តួលេខ lexical-syntactic ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ anaphora និង epiphora - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូងនិងចុងក្រោយនៅក្នុងឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធនៃបន្ទាត់ poetic ឬ stanzas ។ ជួនកាលជាជម្រើសទីពីរ ស. ត្រូវបានគេហៅថាពាក្យដដែលៗនៅកណ្តាលបន្ទាត់កំណាព្យ។

ភ្នែកខ្មៅ ភ្នែកងប់!

ភ្នែកឆេះហើយស្អាត!

តើខ្ញុំស្រលាញ់អ្នកប៉ុណ្ណា] ខ្ញុំខ្លាចអ្នក!

អ្នកដឹងទេ ខ្ញុំបានឃើញអ្នកនៅម៉ោងមិនសមរម្យ!

(E. Grebenka)

POLYSYNDETON ឬ MULTI-UNION (ភាសាក្រិច polysyndeton - ពហុតភ្ជាប់) - តួលេខវាក្យសម្ព័ន្ធ ភាពច្របូកច្របល់ហួសហេតុនៃសហជីព។ រួមចំណែកដល់ការបង្កើតភាពឧឡារិកនៃការនិយាយ និងការភ្ជាប់គ្នានៃឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធ។ វា​ជា​លក្ខណៈ​លក្ខណៈ​រចនាប័ទ្ម​នៃ​គម្ពីរសញ្ញា​ចាស់ និង​គម្ពីរសញ្ញា​ថ្មី ហើយ​អាច​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ដើម្បី​ធ្វើ​រចនាប័ទ្ម​ការ​និយាយ​រស់​នៅ​របស់​តួអង្គ​ដែល​គ្មាន​វប្បធម៌។

ក) រដូវក្តៅគឺក្រហម! ខ្ញុំនឹងស្រឡាញ់អ្នក។

ប្រសិនបើវាមិនមែនសម្រាប់កំដៅ ធូលីដី មូស និងរុយ។

(A. Pushkin)

CLIMAX (ភាសាក្រិច klimax - ជណ្ដើរ) - តួលេខស្ទីលស្ទីល ប្រភេទនៃការដាក់ពណ៌ ការរៀបចំពាក្យ ឬកន្សោមដោយអនុលោមតាមការកើនឡើងនៃអត្ថន័យអត្ថន័យ និង/ឬអារម្មណ៍របស់ពួកគេ។ ជារឿយៗវាដើរតួជាតួឯកនៃសមាសភាពឧទាហរណ៍បច្ចេកទេសនៃរឿងព្រេងនិទានបីដងនៅក្នុងរឿងនិទានរបស់រុស្ស៊ីជាពិសេសនៅក្នុង "Sivka-Burka" ការកើនឡើងនៃបំណងប្រាថ្នារបស់ស្ត្រីចំណាស់នៅក្នុងរឿង "រឿងនិទានអ្នកនេសាទនិង" របស់ Pushkin ។ ត្រី” ជាដើម។

ឧទាហរណ៍៖ lexical K.

ឧបាទានក្ខន្ធ, សម្មាទិដ្ឋិ, ការ​ឆេះ, -

ភាពស្ងៀមស្ងាត់ azure មិនទទួលយក...

វារមៀលចូលពីចម្ងាយ។

ទីមួយជាមួយនឹងផ្គរលាន់នៃរថភ្លើងសេះ

នៅតាមបណ្តោយផ្លូវ។ សម្លេងនៃសេចក្តីព្រាង។

បន្ទាប់មកការដួលរលំនៃធុងធ្ងន់ពីរទេះ។

ANTI-CLIMAX (tren, ប្រឆាំង - ប្រឆាំងនឹង + klimax - ជណ្ដើរ) - តួលេខស្ទីលស្ទីល ប្រភេទនៃការដាក់ពណ៌ ការរៀបចំពាក្យ ឬកន្សោមតាមលំដាប់លំដោយនៃអត្ថន័យថយចុះ។ មិនដូចការអស់រដូវទេ វាត្រូវបានគេប្រើកម្រណាស់នៅក្នុងកំណាព្យ។ ក្នុងន័យទូលំទូលាយ - លំដាប់សមាសភាពនៃដំណាក់កាល semantic នៃការងារតាមលំដាប់ចុះ។

ហើយប្រសិនបើអ្នកចាកចេញទៅនរណាម្នាក់

ឬគាត់គ្រាន់តែនៅកន្លែងណាដែលមិនស្គាល់?

វាគ្រប់គ្រាន់ហើយសម្រាប់ខ្ញុំដែលអ្នក

អាវទ្រនាប់ព្យួរនៅលើក្រចក។

ពេលណា ភ្ញៀវដ៏លឿនរបស់យើង

អ្នកប្រញាប់ប្រញាល់ចេញទៅ ស្វែងរកវាសនាថ្មី

វាគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ខ្ញុំថាក្រចក

ទុកចោលក្រោយអាវធំ។

ការឆ្លងកាត់នៃថ្ងៃ, ច្រែះនៃឆ្នាំ, -

អ័ព្ទ ខ្យល់ និងភ្លៀង...

ហើយនៅក្នុងផ្ទះមានព្រឹត្តិការណ៍មួយ - គ្មានអ្វីអាក្រក់ជាងនេះទេ:

ដែកគោលមួយត្រូវបានទាញចេញពីជញ្ជាំង!

អ័ព្ទ ខ្យល់ សំឡេង ភ្លៀង...

ការឆ្លងកាត់នៃថ្ងៃ, ច្រែះនៃឆ្នាំ ...

វាគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ខ្ញុំថាពីក្រចក

នៅសល់ដានតូចមួយ។

តើស្នាមក្រចកបាត់នៅពេលណា?

នៅក្រោមជក់របស់វិចិត្រករចាស់ -

ខ្ញុំពេញចិត្តនឹងការពិតនោះ។

ក្រចកអាចមើលឃើញ - កាលពីម្សិលមិញ។

(N. Matveeva)

ដកសមាសធាតុ

ASINDETON, មិនមែនសហជីព (ភាសាក្រិច asyndeton - មិនទាក់ទង) - តួលេខសំយោគ, អវត្តមាននៃការភ្ជាប់ចាំបាច់ (ឧទាហរណ៍ជាមួយសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគ) ។ ប្រើដើម្បីបង្ហាញពីបាតុភូត ឬព្រឹត្តិការណ៍ឋិតិវន្ត ក៏ដូចជាភាពតានតឹងផ្លូវចិត្ត។

ELLIPS, ELLIPSIS (ភាសាក្រិច elleipsis - ការខកខាន, ការបាត់បង់) - តួលេខវាក្យសម្ព័ន្ធ ការខកខាននៃពាក្យ ឬឃ្លាដែលបានស្ដារឡើងវិញដោយបរិបទនៃការនិយាយ។ ជាការសំយោគ សំណង់មិនពេញលេញ, E. រំលោភលើការភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍បទដ្ឋានរវាងសមាជិកនៃប្រយោគមួយខណៈពេលដែលរក្សាបាននូវន័យទូទៅនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ ជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីការផ្តោតទូទៅនៃសុន្ទរកថាស្តីពីសេដ្ឋកិច្ច E. គឺជាលក្ខណៈនៃ សុន្ទរកថា(ជាធម្មតាផ្នែកដែលគាំទ្រដោយងាយបញ្ជាក់នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ត្រូវបានរាងពងក្រពើ ជាជាងសមាជិកនៃប្រយោគដែលបង្ហាញពីអត្ថន័យរបស់វា - ប្រធានបទ ការព្យាករណ៍ វត្ថុ)។ នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ វាត្រូវបានគេប្រើជាចម្បងដើម្បីបង្ហាញពីភាពរំជើបរំជួលខាងរាងកាយ ឬផ្លូវចិត្ត។

មិនថាអ្នកស្រលាញ់ខ្ញុំទេ -

ហើយបន្ទាប់មកអ្វីគ្រប់យ៉ាងមិនសំខាន់ទេ។ និងព្រិល

វាធ្លាក់ពីលើ, រលាយចូលទៅក្នុងចម្ងាយដ៏ខ្ពស់មេឃ។

ឬ ... [... ] ខាងក្រោមនេះជាសញ្ញាមួយអំពីកាតព្វកិច្ច សេរីភាព និងអំណោយ -

ហើយវានៅសល់ - ស្រឡាញ់ពីរដោយលុបព័ត៌មានលម្អិត

ជើងហោះហើរដ៏ខ្លាំងនៅលើមេឃក្នុងទិសដៅនៃនិទាឃរដូវ ...

(P. Besprozvannaya)

ZEVGMA (zeugma ក្រិក - copula) - តួលេខសំយោគការអនុលោមតាមចំនួននៃភាពដូចគ្នា សមាជិកអនីតិជនប្រយោគទៅមួយដោយសមហេតុសមផលបង្រួបបង្រួមពួកគេទៅជាសមាជិកសំខាន់នៃប្រយោគ (ជាចម្បងពាក្យព្យាករណ៍) ។

ការដឹងគុណ

សម្រាប់អ្វីគ្រប់យ៉ាង ខ្ញុំសូមអរគុណអ្នក៖

សម្រាប់​ការ​ធ្វើ​ទារុណកម្ម​សម្ងាត់​នៃ​តណ្ហា,

សម្រាប់ភាពជូរចត់នៃទឹកភ្នែក, ថ្នាំពុលនៃការថើប,

សម្រាប់ការសងសឹករបស់សត្រូវនិងការបង្កាច់បង្ខូចរបស់មិត្ត;

សម្រាប់កំដៅនៃព្រលឹង, ខ្ជះខ្ជាយនៅក្នុងវាលខ្សាច់,

សម្រាប់អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំត្រូវបានគេបញ្ឆោតក្នុងជីវិត ...

គ្រាន់តែរៀបចំវាដូច្នេះចាប់ពីពេលនេះទៅអ្នក។

ខ្ញុំ​មិន​ចំណាយ​ពេល​យូរ​ដើម្បី​អរគុណ​គាត់។

(M. Lermontov)

BREAK - តួរលេខស្ទីលស្ទីល ការនិយាយរំខាន ឬមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។ ជាធម្មតា O. បង្ហាញពីភាពហត់នឿយនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងការនិយាយ ការរំជើបរំជួលនៃប្រធានបទនៃការនិយាយ។ល។ ភាគច្រើនវាត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយពងក្រពើ។

ខ្ញុំ​មិន​ទាន់​ដឹង​ថា​ការ​វិល

តើគាត់ត្រូវធ្លាក់ពីកំពស់ប៉ុន្មាន...

ហើយត្រៀមខ្លួនដើម្បីលោត!

(S. Marshak)

SILENCE ឬ APOSIOPESIS (ភាសាក្រិច aposiopesis - ភាពស្ងៀមស្ងាត់) គឺជារូបស្ទីលស្ទីល ដែលជាការលាក់បាំងនៃការគិត។ ផ្ទុយទៅនឹងការសម្រាក U. បង្កើតឥទ្ធិពលនៃការនិយាយមិនច្បាស់ វាមានការណែនាំអំពីការស្ទាក់ស្ទើរ ឬការសម្រេចចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធក្នុងការបញ្ចេញគំនិតរបស់គាត់ក្នុងបរិមាណសុន្ទរកថាដែលត្រូវគ្នានឹងខ្លឹមសាររបស់គាត់ដោយសារតែការលើកទឹកចិត្តផ្លូវចិត្តផ្សេងៗ (អរិភាព ភាពអៀនខ្មាស ការភ័យខ្លាច។ល។ .) ដោយហេតុនេះ វាផ្តួចផ្តើមឱ្យអ្នកអានទាមទារអត្ថបទរងអត្ថន័យ។

ខ្ញុំមិនសោកស្តាយអ្វីទាំងអស់ ខ្ញុំមិនសោកស្តាយអ្វីទាំងអស់ ខ្ញុំមិនសោកស្តាយអ្វីទាំងអស់

បេះដូងបងគ្មានព្រំដែនទេ

ម៉េចក៏ខ្ញុំឆ្កួតដោយគំនិតតែមួយ?

នោះមិនដែល, មិនដែលម្តងទៀត ...

ព្រះអើយ!..

(A. Galich)

ALLUSION (ឡាតាំង alludere - ដើម្បីលេងជាមួយនរណាម្នាក់, កំប្លែង, យោង) - តួរលេខមួយ, ការនិយាយទៅកាន់កាលៈទេសៈមួយចំនួន, មនុស្សម្នាក់, រូបភាព, ល. ដោយផ្តោតលើការចងចាំរបស់អ្នកអានអំពីពួកគេ។ យោងទៅតាមប្រភពនៃប្រភពដើម ពួកគេបែងចែករវាងទេវកថា (Augean ក្រោល) ព្រះគម្ពីរ (ទឹកជំនន់) ប្រវត្តិសាស្ត្រ (សម្បថរបស់ហាន់នីបល) នយោបាយ និងសារព័ត៌មាន (រាប់រយខ្មៅ) និងអក្សរសាស្ត្រ។

អក្សរសាស្ត្រ

អ្នកគ្រាន់តែលេងនៅជុំវិញ,

ហើយរួចទៅហើយពីនាវា - លោត! -

មិនមែនប្រាំពីរ មិនមែនជាសន្លឹកអាត់ មិនមែនបីទេ។

ម្ចាស់ក្សត្រីនៃ Spades ខូច!

(A. Galich)

ការរៀបចំសមាសធាតុឡើងវិញ។

TRANSFER, SINAPHIA (ភាសាក្រិច sinaphia - ទំនាក់ទំនង) ឬ ENJAMBEMAN (ការបន្ថែមភាសាបារាំងពី enjamber - ដើម្បីឈានជើង លោតពីលើ) - តួលេខវាក្យសម្ពន្ធ ភាពខុសប្លែកគ្នារវាងការបែងចែកវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយកំណាព្យ និងការបែងចែកម៉ែត្ររបស់វា។ មានការផ្ទេរព្យាង្គ និងសូម្បីតែអក្សរ។ វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​សម្រាប់​ការ​សង្កត់​ធ្ងន់​របស់​អ្នក​និពន្ធ​លើ​ពាក្យ​ឬ​ឃ្លា​ដែល​នាំ​ P. ខិត​ទៅ​ជិត​ការ​បញ្ច្រាស​និង​តួលេខ​ផ្សេង​ទៀត​នៃ​ការ​សង្កត់​សំឡេង​ការ​និយាយ។ ប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការនិយាយកំណាព្យ ក៏ដូចជានៅក្នុងខគម្ពីរទទេ។ នៅពេលបញ្ចេញសំឡេង P. ការផ្អាកចុងក្រោយនៅក្នុងខគម្ពីរត្រូវតែរក្សាទុក។

ភ្លឺឡើងពពកឆ្លងកាត់

ឆ្លងកាត់មេឃពណ៌ខៀវ។ ភ្នំគឺចោត

បំភ្លឺដោយព្រះអាទិត្យរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ។ ទន្លេ

រត់ចុះពីលើថ្មដោយល្បឿន។

(M. Lermontov)

PARTELLATION (Latin pars - part) គឺជា​តួ​លេខ​វាក្យសម្ព័ន្ធ​ដែល​បែងចែក​សេចក្តី​ថ្លែង​ការណ៍​តែ​មួយ​ទៅ​ជា​ចំនួន​នៃ​ពាក្យ ឬ​ឃ្លា​ដាច់​ដោយ​ឡែក​មួយ។ វិធីសាស្រ្តសំខាន់នៃការបែងចែកបែបនេះគឺជាផ្នែកជំនួយនៃការនិយាយ (prepositions, conjunctions) ក៏ដូចជា interjections; នៅក្នុងការសរសេរ P. ជាញឹកញាប់ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយសញ្ញាវណ្ណយុត្តិ ហើយនៅពេលបញ្ចេញសំឡេង - ដោយសំឡេង។ P. ត្រូវបានប្រើជាចម្បងសម្រាប់គោលបំណងរចនាប័ទ្ម - ដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍នៃការនិយាយដើម្បីសង្កត់សំឡេងពាក្យនីមួយៗនៅក្នុងប្រយោគ។ ល។ P. នៃពាក្យក៏ត្រូវបានរកឃើញផងដែរ។

ក) អូតើគាត់ធំប៉ុណ្ណានៅក្នុងវាល!

គាត់មានល្បិចកល ហើយរហ័ស និងរឹងមាំក្នុងការប្រយុទ្ធ។

ប៉ុន្តែ គាត់​ញាប់ញ័រ ពេល​គាត់​លាត​តែ​ដៃ​ប៉ុណ្ណោះ។

ព្រះ​អាទិទេព​ដាក់​លើ​ទ្រង់​ដោយ​កាំ​បិត។

(G. Derzhavin)

ខ) នោះជាការឆ្លើយតបទៅនឹងសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំ

អ្នកបានបន្ទាបត្របកភ្នែករបស់អ្នក -

ជីវិតអើយ! អូព្រៃ! អូព្រះអាទិត្យ!

យុវជនអើយ! អូសង្ឃឹម!

(A.K. Tolstoy)

គ) ចម្ងាយ៖ ម៉ាយ, ម៉ាយ...

យើងត្រូវបានរៀបចំ, អង្គុយ,

ប្រព្រឹត្តដោយស្ងៀមស្ងាត់

នៅចុងពីរផ្សេងគ្នានៃផែនដី។

(M. Tsvetaeva)

ឃ) ខ្ញុំគួរតែហ៊ុំព័ទ្ធនាងដោយការរារាំងនៃ rhymes,

វង្វេង ឥឡូវប្រែជាស្លេក ពេលនេះឡើងក្រហម

ប៉ុន្តែស្ត្រី! ខ្ញុំ! អរគុណ!

សម្រាប់ខ្ញុំ! បុរស! ទន់ភ្លន់ជាមួយនាង!

(E. Yevtushenko)

INVERSION (lat. inversio - ការរៀបចំឡើងវិញ ការបង្វិល) - តួលេខវាក្យសម្ព័ន្ធ ការបំពាន លំដាប់ស្តង់ដារធ្វើតាមសមាជិកនៃប្រយោគ។ ការផ្លាស់ប្តូរទីតាំងនៃពាក្យ ឬឃ្លាធានាបាននូវសញ្ញាឡូជីខល និងអារម្មណ៍របស់ពួកគេ ហើយកាន់តែទូលំទូលាយ ធ្វើឱ្យដំណើរការដោយស្វ័យប្រវត្តិនៃការយល់ឃើញអត្ថបទចុះខ្សោយ។ បំរែបំរួលទូទៅបំផុតនៃ I. គឺជាការបញ្ជូលប្រធានបទ-នាម និងគុណនាម-កំណត់ ដែលមានសមត្ថភាពកើនឡើងក្នុងការបង្ហាញការវាយតម្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធ និងគំរូរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ខ្ញុំសុបិនឃើញពណ៌ខៀវស្រងាត់ ព្រឹកព្រលឹម

ខ្ញុំសុបិនឃើញទឹកដីដ៏ធំទូលាយនៃមាតុភូមិរបស់ខ្ញុំ

មេឃស្រទុំ វាលស្រែមានសន្សើម

ភាពស្រស់ស្រាយ និងយុវវ័យដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានរបស់ខ្ញុំ...

(K. Sluchevsky)

SYNTACTIC PARALLELISM (ភាសាក្រិច parallelos - ដើរដោយចំហៀង) គឺជាតួលេខ lexical-syntactic ដែលជាការរៀបចំដូចគ្នានៃសមាជិកស្រដៀងគ្នានៃប្រយោគនៅក្នុងផ្នែកវាក្យសម្ព័ន្ធ ឬចង្វាក់ដែលនៅជាប់គ្នា។ ជារឿយៗស្របគ្នានឹងភាពស្របគ្នាខាងផ្លូវចិត្ត។ វោហាសាស្ត្រ​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ប្លែក​ពី​សម័យ​បុរាណ៖ ដោយ​ចំនួន​នៃ​ផ្នែក​នៃ​ការ​និយាយ​សម​ស្រប (colons) ដែល​រួម​បញ្ចូល​ក្នុង​វា - dicolon, tricolon ។ល។ ដោយភាពស្របគ្នានៃសមាជិកប្រយោគ (isocolon) ដោយភាពស្រដៀងគ្នានៃរចនាសម្ព័ន្ធ/ភាពមិនដូចគ្នានៃជួរឈរ (anthopodosis/chiasmus) ដោយ consonance (homeotelevton) ឬ dissonance នៃចុងបញ្ចប់នៃជួរឈរ ដោយភាពស្រដៀងគ្នា (homeoptoton) ឬភាពមិនដូចគ្នានៃករណីបញ្ចប់នៃជួរឈរ។ល។

តើអ្នកជាអ្វី, birch ពណ៌ស,

អត់​មាន​ខ្យល់​ទេ ប៉ុន្តែ​តើ​អ្នក​កំពុង​តែ​បន្លឺ​សំឡេង​ទេ?

អ្វី, ចិត្តឧស្សាហ៍,

គ្មានទុក្ខទេ តែអ្នកឈឺចាប់?

(ចម្រៀង​ប្រជាប្រិយ)

យប់ឆ្កួត, យប់គេងមិនលក់,

និយាយ​មិន​ជាប់​ ភ្នែក​ហត់...

យប់បំភ្លឺដោយភ្លើងចុងក្រោយ,

ផ្កា​សរទរដូវ​ត្រូវ​បាន​ពន្យារ​ពេល!

(A. Apukhtin)

CHIASM (ភាសាក្រិច chiasmos ពីអក្សរ "X" - xi - ការរៀបចំ crosswise) គឺជាតួរលេខដែលគ្របដណ្តប់ប្រយោគ ឃ្លាជាប់គ្នាពីរ ក៏ដូចជាបន្ទាត់កំណាព្យដែលប្រភេទដូចគ្នានៃប្រយោគដែលសមាជិកមានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមកនៅក្នុងការបញ្ច្រាស។ លំដាប់ (គោលការណ៍នៃរូបភាពកញ្ចក់) ។

X. ជាមួយ syntactic parallelism

ទៅត្រចៀកទុំ - កន្ត្រៃហ៊ាន,

សម្រាប់ក្មេងស្រីពេញវ័យ - កូនកំលោះវ័យក្មេង!

(យ៉ា. Nekrasov)

ANTITHESIS (ភាសាក្រិច contrapositum - ការប្រឆាំង) គឺជារូបស្ទីលស្ទីលនៃការនាំយករូបភាពផ្ទុយគ្នាពីរ គំនិត គំនិត។ នៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតបែប oratory និងសិល្បៈ ការបញ្ជាក់ត្រូវបានអនុវត្តតាមរយៈការប៉ះទង្គិចគ្នានៃពាក្យ (អនាមិក) ឃ្លា ផ្នែកប្រយោគ និងពាក្យសំដីតូចៗដែលស្រដៀងគ្នាក្នុងពាក្យផ្លូវការ ប៉ុន្តែផ្ទុយពីអត្ថន័យ។

អ្នកជាអ្នកមាន ខ្ញុំក្រណាស់

អ្នកគឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ ខ្ញុំជាកវី

អ្នកគឺ blush ដូចជាពណ៌នៃ poppies; ខ្ញុំដូចជាស្លាប់ ស្គមស្គាំង និងស្លេក។

(A. Pushkin)

មានសំណាងអាក្រក់ពីរនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី៖

ខាងក្រោមនេះគឺជាអំណាចនៃភាពងងឹត,

ហើយខាងលើគឺជាភាពងងឹតនៃអំណាច។

(V. Gilyarovsky)

យុវជន​និយាយ​ថា​៖ «​សុភមង្គល​គឺ​ស្ថិត​នៅ​ក្នុង​ការ​ព្យាយាម។

ការស្លាប់និយាយថា "សុភមង្គលគឺនៅក្នុងសន្តិភាព" ។

យុវជន​និយាយ​ថា​៖ ​«​ខ្ញុំ​នឹង​យក​ឈ្នះ​គ្រប់​យ៉ាង។

ការស្លាប់និយាយថា "បាទ ប៉ុន្តែអ្វីៗនឹងចប់" ។

(V. Rozanov)

សេរីភាពកំណាព្យ។

SOLECISM (ឬភាសាក្រិច Soloi - ទីក្រុងអាណានិគមនៅអាស៊ីតូច ដែលប្រជាជនរបស់អ្នកស្រុកបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយភាសាក្រិច) គឺជាការប្រើប្រាស់ពាក្យមិនត្រឹមត្រូវតាមវេយ្យាករណ៍។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់វាត្រូវបានពន្យល់ដោយ stylization នៃ vernacular ឬអវត្តមាននៃទម្រង់ morphological ដែលស្នើឡើងដោយអ្នកនិពន្ធដែលគាត់ត្រូវការដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហារចនាប័ទ្មជាក់លាក់មួយ។ នៅក្នុងវោហាសាស្ត្របុរាណ ឃ្លាដែលបង្កើតមិនត្រឹមត្រូវត្រូវបានគេហៅថា S.

ខ្ញុំនឹងចាកចេញដោយមិនសួរអ្វីទាំងអស់។

ដោយសារតែរបស់ខ្ញុំ ទាញ​ចេញច្រើន,

មិននឹកស្មានថាខែនេះស្អាតទេ។

ស្អាតណាស់ ហើយរំខាននៅលើមេឃ។

(I. Annensky)

ជោគវាសនានៃវត្ថុ: ប្រញាប់ទៅកន្លែងណាមួយទៅឆ្ងាយ។

ម្សិលមិញ​នៅ​ពេល​ល្ងាច​គេ​ឲ្យ​អាវ​មក​ខ្ញុំ

នៅពេលព្រឹក កន្សែងត្រជាក់ និងអផ្សុក

នាងមិនអាចអោបបានទេ។ ស្មាផ្សេងទៀត។

(B. Akhmadulina)

AMPHIBOLIA (amphibolos ក្រិក - បញ្ឆោតមិនច្បាស់) - ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃរូបភាព។

ផ្លូវដ៏វែងឆ្ងាយរបស់ខ្ញុំគឺទទេស្អាត...

មានតែនៅក្នុងភូមិខ្មៅ

គ្មានទីបញ្ចប់កាន់តែសោកសៅ

ដូចភ្លៀងរលឹមរបង។

(I. Annensky)

ANAKOLUTH (ភាសាក្រិច anakoluthos - មិនស៊ីសង្វាក់គ្នា) - តួរលេខសុន្ទរកថា ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃសមាជិកប្រយោគនៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ពេញលេញមួយ។ ធម្មតាសម្រាប់ ការនិយាយផ្ទាល់មាត់បាតុភូត A. នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រអាចជាការបន្តពូជនៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនា ឬវិធីសាស្រ្តនៃការបញ្ចេញអារម្មណ៍អារម្មណ៍ ឬជាផលវិបាកនៃការមិនយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកនិពន្ធ (ថ្លង់របស់អ្នកនិពន្ធ)។ ពាក្យមានន័យដូចពាក្យសម្រាប់ A. គឺ hyperbaton (ភាសាក្រិច - ការផ្លាស់ប្តូរ) ដែលបង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងលំដាប់វាក្យសម្ព័ន្ធរបស់វាក្នុងអំឡុងពេលនិយាយ ដែលភាគច្រើនជាញឹកញាប់ការបំបែកពាក្យពីរដែលភ្ជាប់គ្នា។

ធម្មជាតិមិនទាន់ភ្ញាក់ទេ

ប៉ុន្តែតាមរយៈ ការគេងថយចុះ

នាងបានលឺនិទាឃរដូវ

ហើយនាងញញឹមដោយចេតនា។

តំបន់សំខាន់ស្មើគ្នានៃការសិក្សានៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិគឺវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ ការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យមានការវិភាគមុខងារនៃបច្ចេកទេសសិល្បៈនីមួយៗនៃការជ្រើសរើស និងការដាក់ជាក្រុមជាបន្តបន្ទាប់នៃធាតុ lexical ទៅជាសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធតែមួយ។ ប្រសិនបើនៅពេលសិក្សាវាក្យសព្ទនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រពាក្យដើរតួជាឯកតាដែលបានវិភាគបន្ទាប់មកនៅពេលសិក្សាវាក្យសម្ព័ន្ធ - ប្រយោគនិងឃ្លា។ ប្រសិនបើក្នុងអំឡុងពេលសិក្សាវាក្យសព្ទការពិតនៃគម្លាតពី បទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រនៅពេលជ្រើសរើសពាក្យ ក៏ដូចជាការពិតនៃការផ្ទេរអត្ថន័យនៃពាក្យ (ពាក្យជាមួយ ន័យធៀបឧ. trope បង្ហាញខ្លួនវាតែនៅក្នុងបរិបទតែប៉ុណ្ណោះ ក្នុងអំឡុងពេលអន្តរកម្មន័យន័យជាមួយពាក្យមួយផ្សេងទៀត) បន្ទាប់មកការសិក្សាវាក្យសម្ព័ន្ធតម្រូវឱ្យមិនត្រឹមតែការពិចារណាលើ typological នៃការរួបរួមវាក្យសម្ព័ន្ធ និងការភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍នៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏ដើម្បីកំណត់ការពិតនៃ ការកែតម្រូវ ឬសូម្បីតែការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងអត្ថន័យនៃឃ្លាទាំងមូលជាមួយនឹងទំនាក់ទំនង semantic រវាងផ្នែករបស់វា (ដែលជាធម្មតាកើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការប្រើប្រាស់របស់អ្នកនិពន្ធនៃអ្វីដែលគេហៅថាតួលេខ)។

"ប៉ុន្តែតើយើងអាចនិយាយអ្វីខ្លះអំពីអ្នកនិពន្ធរបស់យើងដែលពិចារណាវាជាមូលដ្ឋានដើម្បីពន្យល់ពីរឿងធម្មតាបំផុត គិតដើម្បីធ្វើឱ្យការនិយាយរបស់កុមារមានភាពរស់រវើកជាមួយនឹងការបន្ថែមនិងពាក្យប្រៀបធៀបយឺត? ល វាគួរតែនិយាយថា៖ ពេលព្រឹកព្រលឹម ហើយពួកគេសរសេរថា៖ ដរាបណាកាំរស្មីដំបូងនៃព្រះអាទិត្យរះបំភ្លឺគែមខាងកើតនៃមេឃពណ៌ខៀវ - អូ! តើវាថ្មី និងស្រស់យ៉ាងណាដែរ តើវាប្រសើរជាងនេះទេ ព្រោះវា យូរជាងនេះ?<...>ភាពជាក់លាក់ និងភាពខ្លី គឺជាគុណធម៌ទីមួយនៃសុភាសិត។ វាទាមទារគំនិតនិងគំនិត - ដោយគ្មានពួកវាការបញ្ចេញមតិដ៏អស្ចារ្យបម្រើគ្មានគោលបំណងទេ។ កំណាព្យ​គឺ​ជា​បញ្ហា​ផ្សេង​គ្នា ... " ("លើ​ពាក្យ​រុស្ស៊ី")

ហេតុដូច្នេះហើយ "កន្សោមដ៏អស្ចារ្យ" ដែលកវីបានសរសេរអំពី - ពោលគឺ "ភាពស្រស់ស្អាត" និងមធ្យោបាយវោហាសាស្ត្រផ្សេងៗគ្នានៅក្នុងប្រភេទទូទៅនៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ - មិនមែនជាបាតុភូតចាំបាច់នៅក្នុងពាក្យសំដីទេប៉ុន្តែអាចធ្វើទៅបាន។ ហើយនៅក្នុងកំណាព្យ វាជារឿងធម្មតាទេ ពីព្រោះមុខងារសោភ័ណភាពជាក់ស្តែងនៃអត្ថបទកំណាព្យតែងតែគ្របបាំងមុខងារផ្តល់ព័ត៌មានយ៉ាងសំខាន់។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយឧទាហរណ៍ពីស្នាដៃរបស់ Pushkin ខ្លួនឯង។ Pushkin អ្នកនិពន្ធកំណាព្យគឺសង្ខេបខ្លីៗ៖

"ទីបំផុត អ្វី​មួយ​បាន​ចាប់​ផ្តើម​ប្រែ​ពណ៌​ទៅ​ខាង​វ្ល៉ាឌីមៀ បែរ​ទៅ​ខាង​នោះ ពេល​គាត់​ទៅ​ជិត គាត់​បាន​ឃើញ​ព្រៃ​អរគុណ​ព្រះ គាត់​គិត​ថា វា​ជិត​ហើយ។ ("ព្យុះកំបុតត្បូង")

ផ្ទុយទៅវិញ Pushkin ដែលជាកវីតែងតែនិយាយពាក្យសំដីដោយបង្កើតឃ្លាវែងៗជាមួយនឹងវេនជាបន្តបន្ទាប់គ្នា៖

ទស្សនវិទូ លេងសើចហើយ ផឹកស្រា ស្លូតបូត ត្រេកអរ ត្រេកអរ ជាទីពេញចិត្ត ជាអ្នកមានធម៌ ជាទីទុកចិត្ត របស់អានិសង្ស ហេតុអ្វី អ្នកច្រៀង ត្រេកអរ ស្ងៀមស្ងាត់ លើពិណខ្សែមាស? តើអ្នកសុបិនវ័យក្មេង ទីបំផុតបានចែកផ្លូវជាមួយ Phoebus ទេ?

វាគួរតែត្រូវបានបញ្ជាក់ឱ្យច្បាស់ថា lexical "សម្រស់" និង "ប្រវែង" វាក្យសម្ព័ន្ធគឺចាំបាច់នៅក្នុងកំណាព្យតែនៅពេលដែលពួកគេត្រូវបានជម្រុញដោយន័យន័យឬសមាសភាព។ កិរិយាសព្ទក្នុងកំណាព្យអាចមិនសមហេតុផល។ ហើយនៅក្នុង prose, lexico-syntactic minimalism គឺមិនសមហេតុផលទេ ប្រសិនបើវាត្រូវបានលើកឡើងដល់កម្រិតដាច់ខាត៖

«សត្វ​លា​បាន​ពាក់​ស្បែក​សត្វ​សិង្ហ ហើយ​គ្រប់​គ្នា​បាន​គិត​ថា​វា​ជា​សត្វ​តោ មនុស្ស​និង​ហ្វូង​សត្វ​បាន​រត់​ទៅ​ដោយ​ខ្យល់​បក់​មក ស្បែក​បាន​បើក ហើយ​សត្វ​លា​ក៏​បាន​ឃើញ​មនុស្ស​បាន​រត់​មក។ ("សត្វលានៅក្នុងស្បែកសត្វតោ")

ឃ្លា​ដែល​មិន​សូវ​ទុក​ចិត្ត​ផ្ដល់​ឱ្យ​ការងារ​ដែល​បាន​បញ្ចប់​នេះ​ជា​រូបរាង​នៃ​គម្រោង​ផែនការ​បឋម។ ការជ្រើសរើសការរចនាប្រភេទរាងពងក្រពើ ("ហើយគ្រប់គ្នាគិតថាវាជាសត្វតោ") ការសន្សំ ពាក្យដែលមានអត្ថន័យដែលនាំឱ្យមានការបំពានវេយ្យាករណ៍ ("មនុស្សនិងគោរត់") ហើយទីបំផុតសេដ្ឋកិច្ចនៃពាក្យមុខងារ ("ប្រជាជនបានរត់: ពួកគេវាយសត្វលា") បានកំណត់គ្រោងការណ៍ហួសហេតុនៃគ្រោងនៃរឿងប្រៀបប្រដូចនេះហើយដូច្នេះ ឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពរបស់វាចុះខ្សោយ។

ភាពជ្រុលនិយមមួយទៀតគឺ ភាពស្មុគស្មាញនៃសំណង់ ការប្រើប្រយោគពហុធាជាមួយ ប្រភេទផ្សេងគ្នាការតភ្ជាប់ឡូជីខល និងវេយ្យាករណ៍ ជាមួយនឹងវិធីជាច្រើននៃការចែកចាយ។

នៅក្នុងវិស័យស្រាវជ្រាវភាសារុស្សី មិនទាន់មានគំនិតច្បាស់លាស់ថា តើឃ្លាភាសារុស្សីអាចឈានដល់ប្រវែងអតិបរមាប៉ុន្មាននោះទេ។ បំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកនិពន្ធសម្រាប់ព័ត៌មានលម្អិតអតិបរមានៅពេលពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាពនិង ស្ថានភាពផ្លូវចិត្តនាំឱ្យមានការរំលោភលើការតភ្ជាប់ឡូជីខលនៃផ្នែកខ្លះនៃប្រយោគ ("នាងបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពអស់សង្ឃឹមហើយស្ថានភាពនៃភាពអស់សង្ឃឹមបានចាប់ផ្តើមមកលើនាង") ។

ការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យក៏ពាក់ព័ន្ធនឹងការវាយតម្លៃការពិតនៃការឆ្លើយឆ្លងនៃវិធីសាស្រ្តដែលប្រើក្នុងឃ្លារបស់អ្នកនិពន្ធ ការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍បទដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រជាតិ។ នៅទីនេះយើងអាចគូរប៉ារ៉ាឡែលជាមួយរចនាប័ទ្មខុសគ្នា វាក្យសព្ទអកម្មម៉េច ផ្នែកសំខាន់វចនានុក្រមកំណាព្យ។ នៅក្នុងវិសាលភាពនៃវាក្យសព្ទ ដូចជានៅក្នុងផ្នែកនៃវាក្យសព្ទ ភាពព្រៃផ្សៃ វចនានុក្រម គ្រាមភាសា ជាដើម គឺអាចធ្វើទៅបាន ដោយសារតែស្វ៊ែរទាំងពីរនេះមានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក៖ យោងតាម ​​B.V. Tomashevsky "បរិយាកាស lexical នីមួយៗមានវេនវាក្យសម្ព័ន្ធជាក់លាក់រៀងៗខ្លួន"។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី ភាពព្រៃផ្សៃ បែបបុរាណនិយម និងពាក្យសំដីទូទៅបំផុត។ភាពព្រៃផ្សៃនៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធកើតឡើងប្រសិនបើឃ្លាមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃភាសាបរទេស។ នៅក្នុងសុភាសិត ភាពព្រៃផ្សៃច្រើនត្រូវបានគេកំណត់ថាជាកំហុសក្នុងការនិយាយ៖ "ការចូលទៅជិតស្ថានីយ៍នេះ ហើយសម្លឹងមើលធម្មជាតិតាមបង្អួច មួករបស់ខ្ញុំបានហោះចេញ" នៅក្នុងរឿងរបស់ A.P. Chekhov "The Book of Complaints" - ភាពស្លូតបូតនេះគឺជាក់ស្តែងណាស់ ដែលវាផ្តល់ឱ្យ អ្នកអានមានអារម្មណ៍កំប្លែង។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់រុស្ស៊ី ជួនកាលការប្រើពាក្យសំដីព្រៃផ្សៃត្រូវបានគេប្រើជាសញ្ញានៃរចនាប័ទ្មខ្ពស់។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងបទភ្លេងរបស់ Pushkin "មានពេលមួយមាន Knight ក្រីក្ររស់នៅ ... " បន្ទាត់ "គាត់មានចក្ខុវិស័យមួយ ... " គឺជាឧទាហរណ៍នៃភាពព្រៃផ្សៃបែបនេះ៖ ការតភ្ជាប់ "គាត់មានចក្ខុវិស័យ" លេចឡើងជំនួសឱ្យ " គាត់​មាន​ទស្សនៈ​វិស័យ»។ នៅទីនេះយើងក៏ជួបប្រទះនូវ archaism syntactic ជាមួយនឹងមុខងារប្រពៃណីនៃការបង្កើនកម្ពស់ stylistic: "មិនមានការអធិស្ឋានដល់ព្រះវរបិតាឬព្រះរាជបុត្រា / ឬព្រះវិញ្ញាណបរិសុទ្ធជារៀងរហូត / មិនបានកើតឡើងចំពោះ paladin ... " (វាគួរតែជា ៖ « មិន​មែន​ជា​ព្រះវរបិតា ឬ​ព្រះរាជបុត្រា​ឡើយ»)។ វចនានុក្រមវាក្យសម្ពន្ធ ជាក្បួនមានវត្តមាននៅក្នុងស្នាដៃវីរភាព និងអស្ចារ្យនៅក្នុងការនិយាយរបស់តួអង្គសម្រាប់ការឆ្លុះបញ្ចាំងជាក់ស្តែងនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយបុគ្គល សម្រាប់ការបង្ហាញលក្ខណៈខ្លួនឯងរបស់វីរបុរស។ សម្រាប់គោលបំណងនេះ Chekhov បានប្រើភាសាដើមថា "ឪពុករបស់អ្នកបានប្រាប់ខ្ញុំថាគាត់គឺជាក្រុមប្រឹក្សាតុលាការប៉ុន្តែឥឡូវនេះវាប្រែថាគាត់គ្រាន់តែជាឋានៈមួយប៉ុណ្ណោះ" ("មុនពេលអាពាហ៍ពិពាហ៍") "តើអ្នកកំពុងនិយាយទួគីនណា។ តើនេះនិយាយអំពីរឿងដែលកូនស្រីរបស់អ្នកលេងព្យាណូ? ("អ៊ីយ៉ូន") ។

សារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ការកំណត់អត្តសញ្ញាណជាក់លាក់នៃសុន្ទរកថាសិល្បៈគឺការសិក្សាអំពីតួលេខស្ទីលស្ទីល (ពួកវាត្រូវបានគេហៅថាវោហាសាស្ត្រផងដែរ - ទាក់ទងទៅនឹងវិន័យវិទ្យាសាស្ត្រឯកជនដែលទ្រឹស្តីនៃទ្រូភីសនិងតួលេខត្រូវបានបង្កើតឡើងដំបូង; វាក្យសម្ព័ន្ធ - ទាក់ទងទៅនឹងផ្នែកនៃ អត្ថបទកំណាព្យ ដែលតម្រូវឱ្យមានការពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈរបស់ពួកគេ)។

បច្ចុប្បន្ននេះ មានការចាត់ថ្នាក់ជាច្រើននៃតួលេខស្ទីលស្ទីល ដែលផ្អែកលើមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត - បរិមាណ ឬគុណភាព - លក្ខណៈខុសប្លែកពីគេ៖ សមាសភាពពាក្យសំដីនៃឃ្លា ទំនាក់ទំនងឡូជីខល ឬផ្លូវចិត្តនៃផ្នែករបស់វា។ល។ ខាងក្រោមនេះ យើងរាយបញ្ជីតួលេខសំខាន់ៗជាពិសេស ដោយគិតគូរពីកត្តាបីយ៉ាង៖

1. ការតភ្ជាប់ឡូជីខលឬវេយ្យាករណ៍មិនធម្មតានៃធាតុនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។

2. ការរៀបចំដែលទាក់ទងខុសពីធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងឃ្លា ឬឃ្លាក្នុងអត្ថបទ ក៏ដូចជាធាតុដែលជាផ្នែកមួយនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ និងចង្វាក់ - វាក្យសម្ព័ន្ធខុសៗគ្នា (ខគម្ពីរ ជួរឈរ) ប៉ុន្តែមានភាពស្រដៀងគ្នាខាងវេយ្យាករណ៍។

3. វិធីមិនធម្មតានៃការសម្គាល់សំឡេងនៃអត្ថបទដោយប្រើមធ្យោបាយវាក្យសម្ព័ន្ធ។

ដោយពិចារណាលើភាពលេចធ្លោនៃកត្តាជាក់លាក់មួយ យើងនឹងគូសបញ្ជាក់ពីក្រុមនៃតួលេខដែលត្រូវគ្នា។ TO ក្រុមនៃបច្ចេកទេសសម្រាប់ការតភ្ជាប់មិនស្តង់ដារនៃពាក្យទៅជាឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធរួមមានពងក្រពើ, អាណាកូលូត, ស៊ីលលប, អាឡូជីស, អាហ្វីបូលី (តួលេខកំណត់ដោយការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍មិនធម្មតា) ក៏ដូចជា catachresis, oxymoron, hendiadis, enallag (តួលេខដែលមានទំនាក់ទំនងមិនធម្មតានៃធាតុ) ។

1. ឧបករណ៍សំយោគទូទៅបំផុតមួយ មិនត្រឹមតែនៅក្នុងរឿងប្រឌិតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃផងដែរ។ ពងក្រពើ(ភាសាក្រិក elleipsis - ការបោះបង់ចោល) ។ នេះគឺជាការក្លែងបន្លំនៃការបំបែកការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍ដែលមាននៅក្នុងការលុបចោលពាក្យមួយឬស៊េរីនៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយដែលក្នុងនោះអត្ថន័យនៃសមាជិកដែលបាត់ត្រូវបានស្ដារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលពីបរិបទសុន្ទរកថាទូទៅនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រផ្តល់ឱ្យ ចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពត្រឹមត្រូវ, ដោយសារតែនៅក្នុង ស្ថានភាពជីវិតនៅក្នុងការសន្ទនា ពងក្រពើគឺជាមធ្យោបាយសំខាន់មួយនៃការតែងឃ្លា៖ នៅពេលផ្លាស់ប្តូរការកត់សម្គាល់ វាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នករំលងពាក្យដែលបាននិយាយពីមុន។ អាស្រ័យហេតុនេះ ពងក្រពើនៃសុន្ទរកថាត្រូវបានចាត់តាំង មុខងារជាក់ស្តែងសុទ្ធសាធ៖ វាគ្មិនបញ្ជូនព័ត៌មានទៅកាន់អ្នកសន្ទនាតាមកម្រិតដែលត្រូវការដោយប្រើវាក្យសព្ទអប្បបរមា។

២.ទាំងក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងក្នុងអក្សរសិល្ប៍ កំហុសក្នុងការនិយាយទទួលស្គាល់ អាណាកូលូតុន(ភាសាក្រិច anakoluthos - មិនស៊ីសង្វាក់គ្នា) - ការប្រើទម្រង់វេយ្យាករណ៍មិនត្រឹមត្រូវក្នុងការសម្របសម្រួល និងការគ្រប់គ្រង៖ "ក្លិនរបស់ shag និងស៊ុបស្ពៃជូរមួយចំនួនដែលមានអារម្មណ៍ពីទីនោះបានធ្វើឱ្យជីវិតនៅក្នុងកន្លែងនេះស្ទើរតែមិនអាចទ្រាំទ្របាន" (A.F. Pisemsky, "Senile Sin") ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការប្រើប្រាស់របស់វាអាចមានភាពយុត្តិធ៌មក្នុងករណីដែលអ្នកសរសេរបង្ហាញពីការនិយាយរបស់តួអង្គថា “ឈប់សិន បងប្អូន ឈប់! (នៅក្នុងរឿងនិទានរបស់ Krylov "Quartet") ។

3. ប្រសិនបើ anacoluth ត្រូវបានគេមើលឃើញជាញឹកញាប់ថាជាកំហុសជាងឧបករណ៍សិល្បៈនិង sylleps និង alogism- ញឹកញាប់ជាងដោយបច្ចេកទេសជាងដោយកំហុសបន្ទាប់មក amphiboly(ភាសាក្រិច amphibolia) តែងតែត្រូវបានគេយល់ឃើញតាមពីរវិធី។ Duality គឺនៅក្នុងធម្មជាតិរបស់វា ចាប់តាំងពី amphiboly គឺជា syntactic indistinguishable នៃប្រធានបទ និងវត្ថុផ្ទាល់ ដែលបង្ហាញដោយ nouns ក្នុងទម្រង់វេយ្យាករណ៍ដូចគ្នា។ "ក្ដោងដ៏រសើបធ្វើឱ្យការស្តាប់ ... " នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mandelstam ដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា - កំហុសឬបច្ចេកទេស? វា​អាច​យល់​បាន​ដូច​ខាង​ក្រោម៖ “ការ​ស្តាប់​ដោយ​រសើប ប្រសិន​បើ​ម្ចាស់​វា​ចង់​ចាប់​ខ្យល់​កន្ត្រាក់​ក្នុង​ក្ដោង វេទមន្តធ្វើសកម្មភាពនៅលើក្ដោង ដែលធ្វើឱ្យវាតានតឹងឡើង» ឬដូចនេះ៖ « កប៉ាល់ដែលបក់ដោយខ្យល់ (មានន័យថា តានតឹង) ទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ ហើយមនុស្សម្នាក់ធ្វើឲ្យត្រចៀករបស់គាត់តឹង» ដូច្នេះក្នុងរឿងតូចតាចដោយ D. Kharms "ទ្រូង" វីរបុរសបានសាកល្បងលទ្ធភាពនៃអត្ថិភាពនៃជីវិតបន្ទាប់ពីការស្លាប់ដោយការថប់ដង្ហើមដោយខ្លួនឯងនៅក្នុងទ្រូងជាប់សោ មិនថប់ដង្ហើម ឬគាត់ថប់ដង្ហើម ហើយបានរស់ឡើងវិញ ដោយសារវីរបុរសសង្ខេបដោយភាពមិនច្បាស់លាស់ថា "នេះមានន័យថាជីវិតបានយកឈ្នះសេចក្តីស្លាប់ដោយវិធីមិនស្គាល់សម្រាប់ខ្ញុំ" ។

4. ការភ្ជាប់ពាក្យខុសពីធម្មតារវាងផ្នែកនៃឃ្លា ឬប្រយោគត្រូវបានបង្កើតឡើង catachresisនិង អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន(ភាសាក្រិច oxymoron - witty-stupid) ។ ក្នុងករណីទាំងពីរមានភាពផ្ទុយគ្នាឡូជីខលរវាងសមាជិកនៃរចនាសម្ព័ន្ធតែមួយ។ Catachresis កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យប្រៀបធៀប ឬអត្ថន័យដែលបានលុប ហើយក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃសុន្ទរកថា "ធម្មជាតិ" ត្រូវបានវាយតម្លៃថាជាកំហុសមួយ៖ "ការធ្វើដំណើរតាមសមុទ្រ" គឺជាភាពផ្ទុយគ្នារវាង "ការជិះទូកលើសមុទ្រ" និង "ដើរលើគោក"។ ", "វេជ្ជបញ្ជាផ្ទាល់មាត់" - រវាង "ផ្ទាល់មាត់" និង "ជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ", "ស្រាសំប៉ាញសូវៀត" - រវាង " សហភាព​សូវៀត" និង "ស្រាសំប៉ាញ" ផ្ទុយទៅវិញ oxymoron គឺជាលទ្ធផលដែលបានគ្រោងទុកនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យប្រៀបធៀបស្រស់ៗ ហើយសូម្បីតែនៅក្នុងសុន្ទរកថាប្រចាំថ្ងៃក៏ត្រូវបានគេយល់ថាជាឧបករណ៍តំណាងដ៏ប្រពៃ។ "ម៉ាក់! កូនប្រុសរបស់អ្នកឈឺណាស់!” (V. Mayakovsky, "ពពកក្នុងខោ") - នៅទីនេះ "ឈឺ" គឺជាការជំនួសពាក្យប្រៀបធៀបសម្រាប់ "ស្នេហា" ។

5. ក្នុងចំណោមតួលេខដ៏កម្រនិងគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាពិសេសនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីគឺ Gendiadis(ពីមេមាន់ក្រិក dia dyoin - មួយទៅពីរ) ដែលក្នុងនោះ គុណនាមផ្សំត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកធាតុផ្សំដើមរបស់វា។៖ “ផ្លូវដែក” (A. Blok, “On the Railroad”)។ នៅទីនេះពាក្យ "ផ្លូវដែក" ត្រូវបានបំបែកជាលទ្ធផលដែលពាក្យទាំងបីបានចូលមកក្នុងអន្តរកម្ម - ហើយខនេះទទួលបានអត្ថន័យបន្ថែម។

6. ពាក្យនៅក្នុងជួរឈរ ឬខ ទទួលបានការតភ្ជាប់ន័យពិសេសមួយ នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធប្រើ enallagu(ភាសាក្រិច enallage - ផ្លាស់ទី) - ផ្ទេរនិយមន័យទៅពាក្យដែលនៅជាប់នឹងពាក្យដែលបានកំណត់. ដូច្នេះនៅក្នុងបន្ទាត់ "តាមរយៈសាច់, លេណដ្ឋានខ្លាញ់ ... " ពីកំណាព្យរបស់ N. Zabolotsky "អាពាហ៍ពិពាហ៍" និយមន័យ "ខ្លាញ់" បានក្លាយជា epithet រស់រវើកបន្ទាប់ពីត្រូវបានផ្ទេរពី "សាច់" ទៅ "លេណដ្ឋាន" ។ Enallaga គឺជាសញ្ញានៃការនិយាយកំណាព្យ។ ការប្រើប្រាស់តួលេខនេះក្នុងការសាងសង់រាងពងក្រពើនាំទៅរកលទ្ធផលដ៏មហន្តរាយ៖ ខគម្ពីរ "សាកសពដែលធ្លាប់ស្គាល់ដាក់ក្នុងជ្រលងភ្នំនោះ... ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ "សាកសពដែលធ្លាប់ស្គាល់" ត្រូវបានគេសន្មត់ថាមានន័យថា "សាកសពរបស់ [មនុស្ស] ដែលធ្លាប់ស្គាល់" ប៉ុន្តែសម្រាប់អ្នកអានវាមានន័យថា "មនុស្សម្នាក់នេះត្រូវបានគេស្គាល់ជាយូរមកហើយចំពោះវីរនារីយ៉ាងច្បាស់ថាជាសាកសព" ។

ការ​ប្រើ​តួ​លេខ​វាក្យសម្ព័ន្ធ​របស់​អ្នក​សរសេរ​ទុក​ឱ្យ​មាន​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​នៃ​លក្ខណៈ​បុគ្គល​នៅ​លើ​រចនាប័ទ្ម​របស់​អ្នក​និពន្ធ​របស់​គាត់​។ នៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 ដល់ពេលដែលគំនិតនៃ "បុគ្គលច្នៃប្រឌិត" បានធ្លាក់ចុះយ៉ាងខ្លាំង ការសិក្សាអំពីតួលេខបានឈប់ពាក់ព័ន្ធ។

លក្ខណៈទូទៅនៃការច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធទុកត្រាជាក់លាក់មួយនៅលើវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យរបស់គាត់ ពោលគឺតាមវិធីបង្កើតឃ្លា និងប្រយោគរបស់គាត់។ វាស្ថិតនៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ ដែលការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយកំណាព្យដោយលក្ខណៈទូទៅនៃទេពកោសល្យច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញ។

តួរលេខកំណាព្យនៃភាសាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងតួនាទីពិសេសដែលលេងដោយធនធាន lexical បុគ្គល និងមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសា។

ពាក្យឧទាន វោហារសាស្ត្រ បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ សំណួរបង្កើតដោយអ្នកនិពន្ធ ដើម្បីផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអានទៅលើបាតុភូត ឬបញ្ហាដែលកើតឡើង យើងកំពុងនិយាយអំពី. ដូច្នេះ​ហើយ ពួកគេ​គួរ​ទាក់ទាញ​ពួកគេ ហើយ​មិន​ទាមទារ​ចម្លើយ​ទេ ("អូ វាល​ស្រែ អ្នកណា​ប្រឡាក់​អ្នក​ដោយ​ឆ្អឹង​ស្លាប់?" "តើ​អ្នក​ស្គាល់​រាត្រី​អ៊ុយក្រែន​ទេ?", "តើ​អ្នក​ចូលចិត្ត​ល្ខោន​ឬ?", "អូ រូស '! វាល Raspberry ... ") ។

ពាក្យដដែលៗ៖ អាណាផូរ៉ា, អេផូរ៉ា, ប្រសព្វ។ពួកវាជាកម្មសិទ្ធិរបស់តួរលេខនៃការនិយាយបែបកំណាព្យ និងជាសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធដោយផ្អែកលើពាក្យដដែលៗនៃពាក្យបុគ្គលដែលផ្ទុកបន្ទុកសំខាន់។

ក្នុងចំណោមពាក្យដដែលៗលេចធ្លោ អាណាផូរ៉ាពោលគឺពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ ឬឃ្លាដំបូងនៅក្នុងប្រយោគ កំណាព្យ ឬឃ្លា ("ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក" - A.S. Pushkin;

ខ្ញុំស្បថនៅថ្ងៃដំបូងនៃការបង្កើត

ខ្ញុំស្បថនៅថ្ងៃចុងក្រោយរបស់គាត់

ខ្ញុំសូមស្បថដោយភាពអាម៉ាស់នៃឧក្រិដ្ឋកម្ម

និងជ័យជំនះនៃសេចក្តីពិតអស់កល្បជានិច្ច។ - M.Yu. Lermontov) ។

អេភីផូរ៉ាគឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ ឬឃ្លាចុងក្រោយនៅក្នុងប្រយោគ ឬឃ្លា - "ចៅហ្វាយនឹងមក" N.A. Nekrasova ។

រួម- វោហាសាស្ត្រ​ដែល​ពាក្យ​ឬ​កន្សោម​ត្រូវ​បាន​និយាយ​ឡើង​វិញ​នៅ​ចុង​ឃ្លា​មួយ និង​នៅ​ដើម​ទីពីរ។ ភាគច្រើនត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន៖

គាត់បានដួល ព្រិលត្រជាក់

វាដូចជាដើមស្រល់នៅលើព្រិលត្រជាក់

ដូចជាដើមស្រល់នៅក្នុងព្រៃសើម ... ​​- (M.Yu. Lermontov) ។

អូនិទាឃរដូវដោយគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែម

សុបិន្តគ្មានទីបញ្ចប់ និងគ្មានគែម...

ទទួលបានតំណាងឱ្យការរៀបចំពាក្យសំដី និងការបញ្ចេញមតិតាមគោលការណ៍នៃការកើនឡើងនៃកម្លាំងរបស់ពួកគេ៖ "ខ្ញុំបាននិយាយ បញ្ចុះបញ្ចូល ទាមទារ បញ្ជា" ។ អ្នកនិពន្ធត្រូវការតួរលេខនៃការនិយាយបែបកំណាព្យនេះសម្រាប់កម្លាំង និងការបញ្ចេញមតិកាន់តែច្រើននៅពេលបង្ហាញរូបភាពនៃវត្ថុ គំនិត អារម្មណ៍៖ "ខ្ញុំបានស្គាល់គាត់ដោយក្តីស្រឡាញ់ ទន់ភ្លន់ ងប់ងល់ ឆ្កួត ក្លាហាន សុភាព ... " - (I.S. Turgenev) ។

លំនាំដើម- ឧបករណ៍វោហាសាស្ត្រដែលផ្អែកលើការលុបចោលពាក្យ ឬឃ្លានីមួយៗនៅក្នុងការនិយាយ (ភាគច្រើនវាត្រូវបានប្រើដើម្បីបញ្ជាក់ពីការរំភើបចិត្ត ឬការមិនត្រៀមខ្លួនក្នុងការនិយាយ)។ - "មានពេលបែបនេះ អារម្មណ៍បែបនេះ... អ្នកអាចចង្អុលទៅពួកគេ... ហើយឆ្លងកាត់" - (I.S. Turgenev) ។

ភាពស្របគ្នា។- គឺជាឧបករណ៍វោហាសាស្ត្រ - ការប្រៀបធៀបលម្អិតនៃបាតុភូតពីរឬច្រើនដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធស្រដៀងគ្នា។ -

តើអ្វីទៅជាអ័ព្ទ, ភ្លឺច្បាស់,

តើវាធ្លាក់ដល់ដីដោយទឹកសន្សើមទេ?

តើអ្នកកំពុងគិតយ៉ាងណា នារីក្រហម

តើភ្នែករបស់អ្នកស្រក់ដោយទឹកភ្នែកទេ? (A.N. Koltsov)

ការវេចខ្ចប់- ការបែងចែករចនាសម្ព័ន្ធប្រយោគតែមួយនៃប្រយោគសម្រាប់គោលបំណងនៃការយល់ឃើញប្រកបដោយអារម្មណ៍ និងរស់រវើករបស់អ្នកអាន - "កុមារត្រូវតែត្រូវបានបង្រៀនឱ្យមានអារម្មណ៍អំពីភាពស្រស់ស្អាតរបស់មនុស្ស"។

ការប្រឆាំង(contrast, contrast) គឺជាឧបករណ៍វោហាសាស្ត្រ ដែលការលាតត្រដាងនៃភាពផ្ទុយគ្នារវាងបាតុភូតជាធម្មតាត្រូវបានអនុវត្តដោយប្រើពាក្យ និងកន្សោមអនាមិកមួយចំនួន។ -

ល្ងាចខ្មៅ ព្រិលស... - (អ. អា. ប្លក) ។

រូបកាយ​ខ្ញុំ​ប្រេះ​ជា​ធូលី​ដី

ខ្ញុំបញ្ជាផ្គរលាន់ដោយគំនិតរបស់ខ្ញុំ។

ខ្ញុំជាស្តេច - ខ្ញុំជាទាសករខ្ញុំជាដង្កូវ - ខ្ញុំជាព្រះ! (A.N. Radishchev) ។

បញ្ច្រាស- លំដាប់ពាក្យមិនធម្មតានៅក្នុងប្រយោគ។ ទោះបីជាការពិតដែលថានៅក្នុងភាសារុស្ស៊ីមិនមានលំដាប់ពាក្យថេរម្តងនិងសម្រាប់ទាំងអស់ក៏ដោយក៏នៅតែមានលំដាប់ដែលធ្លាប់ស្គាល់។ ឧទាហរណ៍ និយមន័យមួយកើតឡើងមុនពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់។ បន្ទាប់មក "សំពៅឯកកោប្រែជាពណ៌សនៅក្នុងអ័ព្ទពណ៌ខៀវនៃសមុទ្រ" របស់ Lermontov ហាក់ដូចជាមិនធម្មតា និងជាកំណាព្យដ៏វិសេសក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយប្រពៃណី៖ "សំពៅឯកកោប្រែទៅជាពណ៌សនៅក្នុងអ័ព្ទពណ៌ខៀវនៃសមុទ្រ" ។ ឬ "ពេលវេលាដែលចង់បានបានមកដល់៖ ការងាររយៈពេលវែងរបស់ខ្ញុំត្រូវបានបញ្ចប់" - A.S. Pushkin ។

សហជីពក៏អាចបម្រើដើម្បីបន្ថែមការបញ្ចេញមតិដល់ការនិយាយផងដែរ។ ដូច្នេះ អាសុីនដេតុនជាធម្មតាគេប្រើដើម្បីបង្ហាញពីភាពរហ័សរហួននៃសកម្មភាពនៅពេលពណ៌នារូបភាព ឬអារម្មណ៍៖ "គ្រាប់កាំភ្លើងកំពុងរំកិល គ្រាប់កាំភ្លើងកំពុងផ្លុំកញ្ចែ កាំជ្រួចត្រជាក់កំពុងព្យួរ..." ឬ "ពន្លឺកំពុងចាំងដោយ ឱសថស្ថាន ហាងលក់សំលៀកបំពាក់... សត្វតោនៅមាត់ទ្វារ ...” - A. ជាមួយ។ Pushkin ។

ពហុសហជីពជាធម្មតាបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃការនិយាយដាច់ដោយឡែកដោយសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃពាក្យនីមួយៗដែលបំបែកដោយបន្សំមួយ៖

អូ! រដូវក្តៅគឺក្រហម! ខ្ញុំនឹងស្រឡាញ់អ្នក។

ប្រសិនបើវាមិនមែនសម្រាប់កំដៅ ធូលីដី មូស និងរុយ។ - A.S. Pushkin ។

ហើយអាវធំនិងព្រួញនិងដាវដ៏ប៉ិនប្រសប់ -

ព្រះអម្ចាស់ត្រូវបានការពារដោយឆ្នាំ។ - M.Yu. Lermontov ។

ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការមិនសហជីព និងពហុសហជីព-ក៏ជាមធ្យោបាយបង្ហាញពីអារម្មណ៍សម្រាប់អ្នកនិពន្ធ៖

វាយស្គរ, ស្រែក, កិន,

ផ្គរលាន់កាំភ្លើង, ស្ទុះ, អ្នកជិតខាង, ថ្ងូរ,

ហើយសេចក្តីស្លាប់ និងឋាននរកនៅគ្រប់ទិសទី។ - A.S. Pushkin ។

ការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រ លក្ខណៈសំយោគ ការងារ​សិល្បៈដូចជាការវិភាគវាក្យសព្ទ ("វចនានុក្រមកំណាព្យ") មានគោលបំណងកំណត់អត្តសញ្ញាណ សោភ័ណភាពមុខងាររបស់ឧបករណ៍វាក្យសម្ព័ន្ធ តួនាទីរបស់ពួកគេក្នុងការបង្កើតរចនាប័ទ្មក្នុងបរិមាណផ្សេងៗគ្នា (អ្នកនិពន្ធ ប្រភេទ ជាតិ។ល។)។

ដូចនៅក្នុងការសិក្សាវាក្យសព្ទ ការពិតនៃគម្លាតពីបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រ ចំណេះដឹងដែលត្រូវបានផ្តល់ដោយភាសាវិទ្យាមានសារៈសំខាន់នៅទីនេះ។ នៅក្នុងវិសាលភាពនៃវាក្យសព្ទ ដូចជានៅក្នុងផ្នែកនៃវាក្យសព្ទ ភាពព្រៃផ្សៃ វចនានុក្រម គ្រាមភាសា ជាដើម គឺអាចធ្វើទៅបាន ពីព្រោះលំហទាំងពីរនេះមានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក៖ យោងទៅតាម B.V. Tomashevsky "បរិយាកាស lexical នីមួយៗមានវេនវាក្យសម្ព័ន្ធជាក់លាក់រៀងៗខ្លួន" (ទ្រឹស្តីអក្សរសាស្ត្រ .កំណាព្យ ទំព័រ៧៣)។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី ភាពសាហាវឃោរឃៅ វាក្យសព្ទទូទៅ បុរាណវិទ្យា និងភាសាដើម។

ភាពព្រៃផ្សៃនៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធកើតឡើងប្រសិនបើឃ្លាមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃភាសាបរទេស។ នៅក្នុង prose, barbarisms syntactic ត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ជាញឹកញាប់ថាជាកំហុសក្នុងការនិយាយ: "ជិតដល់ហើយ។ទៅស្ថានីយ៍នេះនិង កំពុងរកមើលទៅធម្មជាតិតាមបង្អួចខ្ញុំមាន មួកបានហោះចេញ"នៅក្នុងរឿងរបស់ A.P. Chekhov "សៀវភៅត្អូញត្អែរ" - ភាពស្លេកស្លាំងនេះគឺច្បាស់ណាស់ដែលឥទ្ធិពលកំប្លែងកើតឡើង។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់រុស្ស៊ី ជួនកាលការប្រើពាក្យសំដីព្រៃផ្សៃត្រូវបានគេប្រើជាសញ្ញានៃរចនាប័ទ្មខ្ពស់។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងបទភ្លេងដោយ A. S. Pushkin "មានពេលមួយមានអ្នកជិះសេះដ៏កំសត់ម្នាក់ ... " បន្ទាត់ "គាត់មានចក្ខុវិស័យមួយ ... " គឺជាឧទាហរណ៍នៃភាពព្រៃផ្សៃបែបនេះ៖ មានចក្ខុវិស័យ"លេចឡើងជំនួសឱ្យការរួមបញ្ចូលគ្នា "គាត់ មាន​ការ​និមិត្ត»។នៅទីនេះយើងក៏ជួបប្រទះនូវ archaism syntactic ជាមួយនឹងមុខងារប្រពៃណីនៃការបង្កើនកម្ពស់ stylistic: "មិនមានការអធិស្ឋានទេ ព្រះបិតា ឬ ព្រះរាជបុត្រា / ទាំងចំពោះ​ព្រះវិញ្ញាណ​បរិសុទ្ធ​ជា​រៀង​រហូត/មិន​ដែល​បាន​កើត​ឡើង​ចំពោះ​ប៉ាឡាឌីន...” (វា​គួរ​តែ​មាន៖ “ទាំង​ព្រះវរបិតា ឬ​ព្រះរាជបុត្រា”)។ ក្បួនវាក្យសព្ទ ជាក្បួនមានវត្តមាននៅក្នុងស្នាដៃវីរភាព និងអស្ចារ្យជាភាសារបស់តួអង្គសម្រាប់ការឆ្លុះបញ្ចាំងជាក់ស្តែងនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់បុគ្គល សម្រាប់ការបង្ហាញលក្ខណៈខ្លួនឯងរបស់វីរបុរស។ ចំពោះគោលបំណងនេះ Chekhov បានប្រើពាក្យវោហាសាស្ត្រ៖ "របស់អ្នក។ ប៉ាបាននិយាយខ្ញុំ អ្វី ទីប្រឹក្សាតុលាការមួយរូបប៉ុន្តែឥឡូវនេះវាប្រែចេញ មួយ។គ្រាន់តែ ចំណងជើង"(“មុន​ពេល​រៀប​ការ”) “តើ​អ្នក​និយាយ​ពី​តួគីន​មួយ​ណា? នេះគឺអំពីអ្នកទាំងនោះ អ្វីតើកូនស្រីរបស់អ្នកលេងព្យាណូទេ? ("អ៊ីយ៉ុង") ។

នៅពេលវិភាគអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ ចាំបាច់ត្រូវយកចិត្តទុកដាក់លើការជ្រើសរើសរបស់អ្នកនិពន្ធនៃប្រភេទនៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ ព្រោះការជ្រើសរើសនេះអាចត្រូវបានកំណត់ដោយខ្លឹមសារនៃការងារ (ជំរុញដោយប្រធានបទ កំណត់ដោយភារកិច្ចនៃការបញ្ចេញមតិពាក្យសំដីនៃ " ទស្សនៈ” នៃតួអក្សរ។ល។)

មានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននៅក្នុងការយល់ឃើញនៃវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការងារកំណាព្យមួយ។ ជាពិសេស នៅក្នុងការងារបែបនេះ ប្រវែងនៃឃ្លាមួយត្រូវបានទទួលអារម្មណ៍ខុសពីការនិយាយ។ ជាញឹកញាប់ កំណាព្យដែលមានប្រវែងសន្ធឹកសន្ធាប់ មានប្រយោគតែប៉ុន្មានប៉ុណ្ណោះ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ការបែងចែកខនៃអត្ថបទជួយសម្រួលដល់ការអានរបស់វា។

សារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់កំណត់អត្តសញ្ញាណជាក់លាក់នៃសុន្ទរកថាសិល្បៈគឺការសិក្សា តួលេខរចនាប័ទ្ម(ពួកគេត្រូវបានគេហៅថាផងដែរ។ វោហាសាស្ត្រ- ទាក់ទងទៅនឹងវោហាសាស្ត្រ ក្នុងក្របខណ្ឌដែលទ្រឹស្តីនៃ tropes និងតួលេខត្រូវបានបង្កើតឡើងដំបូង។ វាក្យសម្ព័ន្ធ -ទាក់ទងនឹងវាក្យសម្ពន្ធជាផ្នែកមួយនៃទិដ្ឋភាពនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រណាមួយ) ។

គោលលទ្ធិនៃតួរលេខបានលេចចេញជារូបរាងហើយនៅគ្រាដែលគោលលទ្ធិនៃរចនាប័ទ្មកំពុងមានរូបរាង - ក្នុងយុគសម័យបុរាណ។ អភិវឌ្ឍនិងបំពេញបន្ថែម - នៅយុគសម័យកណ្តាល; ទីបំផុត ទីបំផុតវាបានប្រែទៅជាផ្នែកអចិន្ត្រៃយ៍នៃ "កំណាព្យ" ធម្មតា (សៀវភៅសិក្សាអំពីកំណាព្យ) - ក្នុងសម័យទំនើបនេះ។ Tropes និងតួលេខគឺជាប្រធានបទនៃគោលលទ្ធិតែមួយ៖ ប្រសិនបើ "trope" គឺជាការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងអត្ថន័យ "ធម្មជាតិ" នៃពាក្យមួយនោះ "តួលេខ" គឺជាការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងលំដាប់ "ធម្មជាតិ" នៃពាក្យនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ (ការរៀបចំឡើងវិញនៃ ពាក្យ, ការលុបចោលនូវអ្វីដែលចាំបាច់ឬការប្រើប្រាស់ "បន្ថែម" - ពីទស្សនៈនៃ "ធម្មជាតិ" ការនិយាយ - ធាតុ lexical) ។ នៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃ "តួលេខ" ដែលបានរកឃើញជាញឹកញាប់ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំហុសក្នុងការនិយាយ ប៉ុន្តែនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ តួលេខដូចគ្នាជាធម្មតាត្រូវបានសម្គាល់ថាជាមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។

បច្ចុប្បន្ននេះមានការចាត់ថ្នាក់ជាច្រើននៃតួលេខស្ទីលស្ទីល ដែលផ្អែកលើមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត - បរិមាណ ឬគុណភាព - លក្ខណៈខុសប្លែកពីគេ៖ សមាសភាពពាក្យសំដីនៃឃ្លាមួយ ទំនាក់ទំនងឡូជីខល ឬផ្លូវចិត្តនៃផ្នែករបស់វា ។ល។ ក្នុងករណីនេះនៅពេលចុះបញ្ជីជាពិសេស។ តួលេខសំខាន់ៗ កត្តាបីត្រូវបានយកមកពិចារណា៖ 1) ការតភ្ជាប់ឡូជីខល ឬវេយ្យាករណ៍មិនធម្មតានៃធាតុផ្សំនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ 2) ការរៀបចំដែលទាក់ទងខុសពីធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងឃ្លា ឬឃ្លានៅក្នុងអត្ថបទ ក៏ដូចជាធាតុដែលជាផ្នែកមួយនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ និងចង្វាក់ - វាក្យសម្ព័ន្ធខុសៗគ្នា (ខគម្ពីរ ជួរឈរ) ប៉ុន្តែមានភាពស្រដៀងគ្នាខាងវេយ្យាករណ៍។ 3) វិធីមិនធម្មតាការសម្គាល់សំឡេងនៃអត្ថបទដោយប្រើមធ្យោបាយវាក្យសម្ព័ន្ធ។ វាគួរតែត្រូវបានដោយសារក្នុងចិត្តថានៅក្នុងផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយមិនត្រឹមតែផ្លូវផ្សេងគ្នា, ប៉ុន្តែក៏តួលេខផ្សេងគ្នាអាចត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នា។

ទៅក្រុមទទួលភ្ញៀវ ការតភ្ជាប់មិនស្តង់ដារនៃពាក្យទៅជាឯកតា syntacticទាក់​ទង ពងក្រពើ, អាណាកូលូធូស, ស៊ីលលប, អាឡូជីស, អាហ្វីបូលី(តួលេខកំណត់ដោយការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍មិនធម្មតា) ក៏ដូចជា Gendiadisនិង អេណាឡាហ្គា(តួលេខជាមួយនឹងការភ្ជាប់ semantic មិនធម្មតានៃធាតុ) ។

មួយក្នុងចំណោមឧបករណ៍សំយោគទូទៅបំផុតមិនត្រឹមតែនៅក្នុងការប្រឌិតប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃផងដែរ។ ពងក្រពើ (gr. ellepsis - ការបោះបង់ចោល) ។ នេះគឺជាការក្លែងបន្លំនៃការបំបែកការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍ដែលមាននៅក្នុងការលុបចោលពាក្យមួយឬស៊េរីនៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយដែលក្នុងនោះអត្ថន័យនៃសមាជិកដែលបាត់ត្រូវបានស្ដារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលពីបរិបទសុន្ទរកថាទូទៅ។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុងស្នាដៃវីរភាព និងអស្ចារ្យនៅពេលបង្កើតការសន្ទនាតួអក្សរ៖ ដោយមានជំនួយរបស់វា អ្នកនិពន្ធផ្តល់នូវឈុតឆាកនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នារវាងតួអង្គរបស់ពួកគេ។

ការនិយាយរាងពងក្រពើនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពត្រឹមត្រូវ ពីព្រោះនៅក្នុងស្ថានភាពជីវិតនៃការសន្ទនា រាងពងក្រពើគឺជាមធ្យោបាយសំខាន់មួយក្នុងការតែងឃ្លា៖ នៅពេលផ្លាស់ប្តូរការកត់សម្គាល់ វាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នករំលងពាក្យដែលបាននិយាយពីមុន។ នៅក្នុងសុន្ទរកថា រាងពងក្រពើមានមុខងារជាក់ស្តែងទាំងស្រុង៖ វាគ្មិនបញ្ជូនព័ត៌មានទៅកាន់អ្នកសន្ទនាតាមកម្រិតសំឡេងដែលត្រូវការ ដោយប្រើវាក្យសព្ទអប្បបរមា។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ដោយប្រើពងក្រពើជា មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ វាក៏អាចត្រូវបានជំរុញដោយការផ្តោតអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធទៅលើចិត្តវិទ្យានៃការនិទានរឿង។ ជារឿយៗពងក្រពើក៏បង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូររចនាសម្ព័ន្ធនៃរដ្ឋ ឬសកម្មភាពផងដែរ។ នេះជាឧទាហរណ៍មុខងាររបស់ពួកគេនៅក្នុងជំពូកទីប្រាំនៃ "Eugene Onegin" នៅក្នុងនិទានរឿងអំពីក្តីសុបិន្តរបស់ Tatyana Larina: "Tatyana អូ!ហើយគាត់គ្រហឹម ... ​​"" Tatyana ចូលទៅក្នុងព្រៃខ្លាឃ្មុំនៅពីក្រោយនាង ... "

ទាំងក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងក្នុងអក្សរសិល្ប៍ កំហុសក្នុងការនិយាយត្រូវបានទទួលស្គាល់ អាណាកូលូតុន (gr. anakoluthos - inconsistent) - ការប្រើប្រាស់ទម្រង់វេយ្យាករណ៍មិនត្រឹមត្រូវក្នុងការសម្របសម្រួល និងការគ្រប់គ្រង។ ការប្រើប្រាស់ anacoluth អាចត្រូវបានរាប់ជាសុចរិតក្នុងករណីដែលអ្នកនិពន្ធសង្កត់ធ្ងន់លើការបញ្ចេញមតិនៃសុន្ទរកថារបស់តួអង្គ: "ចាំ!បងប្អូន ឈប់!អ្នកមិនអង្គុយបែបនេះទេ!” (នៅក្នុងរឿងនិទានរបស់ Krylov "Quartet") ។

ផ្ទុយទៅវិញ វាប្រែចេញនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ថា វាជាបច្ចេកទេសអនុវត្តដោយចេតនា ជាជាងកំហុសដោយចៃដន្យ។ ស៊ីលប (gr. syllsis - conjugation, capture) ដែលមាននៅក្នុងការរចនាសំយោគនៃធាតុផ្សំគ្នានៃអត្ថន័យក្នុងទម្រង់នៃសមាជិកដូចគ្នាមួយចំនួននៃប្រយោគ៖ "ការរួមភេទនេះបានយកកន្សែងនៅក្រោមដៃរបស់គាត់ ហើយមានមុននៅលើថ្ពាល់របស់គាត់" (I.S. Turgenev, "ប្រវត្តិសាស្រ្តចម្លែក »).

អាឡូជីស (ក្រាម ក- ភាគល្អិតអវិជ្ជមាន, logismos - ចិត្ត) គឺជាទំនាក់ទំនងស៊ីសង្វាក់នៃផ្នែកដែលមិនស៊ីគ្នានៃឃ្លាមួយ ដោយមានជំនួយពីធាតុជំនួយរបស់វាដែលបង្ហាញពីប្រភេទនៃការតភ្ជាប់ឡូជីខល (មូលហេតុ និងផលប៉ះពាល់ ទំនាក់ទំនងប្រភេទភេទ។ល។)៖ " រថយន្តបើកលឿន, ប៉ុន្តែចុងភៅធ្វើម្ហូបបានប្រសើរជាង” (E. Ionesco, “The Bald Singer”)។

ប្រសិនបើ anacoluthus ត្រូវបានគេមើលឃើញជាញឹកញាប់ថាជាកំហុសជាងឧបករណ៍សិល្បៈ ហើយ sylleps និង alogism ត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាឧបករណ៍ច្រើនជាងកំហុស នោះ amphiboly (gr. amphibolia - ភាពមិនច្បាស់លាស់, ភាពមិនច្បាស់លាស់) តែងតែត្រូវបានគេយល់ឃើញតាមពីរវិធី។ Duality គឺនៅក្នុងធម្មជាតិរបស់វា ចាប់តាំងពី amphiboly គឺជា syntactic indistinguishable នៃប្រធានបទ និងវត្ថុផ្ទាល់ ដែលបង្ហាញដោយ nouns ក្នុងទម្រង់វេយ្យាករណ៍ស្រដៀងគ្នា។ (" ការស្តាប់ប្រកាន់អក្សរតូចធំ ទូករំខាន ... " នៅក្នុងកំណាព្យដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាដោយ O.E. Mandelstam) ។

ក្នុងចំណោមតួលេខដ៏កម្រនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី ហើយដូច្នេះតួលេខគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាពិសេសគឺ Gendiadis (ពី gr. hen dia dyen - ពីមួយទៅពីរ) ដែលគុណនាមស្មុគស្មាញត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកដើមរបស់វា៖ “ ភាពស្រពិចស្រពិល ផ្លូវដែក "(A. A. Blok, "នៅលើផ្លូវដែក") ។ នៅទីនេះពាក្យ "ផ្លូវដែក" ត្រូវបានបំបែកជាលទ្ធផលដែលពាក្យបីបានចូលមកក្នុងអន្តរកម្ម - ហើយខនេះទទួលបានអត្ថន័យបន្ថែម។

ពាក្យ​ក្នុង​ខគម្ពីរ​មួយ​ទទួល​បាន​ការ​តភ្ជាប់​អត្ថន័យ​ពិសេស​នៅ​ពេល​អ្នក​សរសេរ​ប្រើ enallagu (gr. enallage - ចលនា) - ការផ្ទេរនិយមន័យទៅពាក្យដែលនៅជាប់នឹងពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់។ ដូច្នេះនៅក្នុងបន្ទាត់ "តាមរយៈលេណដ្ឋានខ្លាញ់នៃសាច់ ... " ពីកំណាព្យរបស់ N. A. Zabolotsky "អាពាហ៍ពិពាហ៍" និយមន័យនៃ "ខ្លាញ់" បានក្លាយជា epithet រស់រវើកបន្ទាប់ពីត្រូវបានផ្ទេរពី "សាច់" ទៅ "លេណដ្ឋាន" ។

ទៅចំនួននៃតួលេខជាមួយ ការរៀបចំមិនធម្មតានៃផ្នែក សំណង់សំយោគ រួមបញ្ចូលប្រភេទផ្សេងៗ ភាពស្របគ្នា។និង បញ្ច្រាស។

ភាពស្របគ្នា។(ពី gr. parallelos - ដើរក្បែរ) បង្ហាញពីការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃសមាសភាព នៅជាប់គ្នា។ផ្នែកវាក្យសម្ព័ន្ធនៃអត្ថបទ (បន្ទាត់ក្នុងការងារកំណាព្យ ប្រយោគក្នុងអត្ថបទ ផ្នែកក្នុងប្រយោគ)។ ប្រភេទនៃភាពស្របគ្នាជាធម្មតាត្រូវបានសម្គាល់នៅលើមូលដ្ឋាននៃលក្ខណៈមួយចំនួនដែលមានដោយទីមួយនៃសំណង់ដែលពាក់ព័ន្ធ ដែលដើរតួជាគំរូសម្រាប់អ្នកនិពន្ធនៅពេលបង្កើតទីពីរ។

ដូច្នេះ ដោយ​ការ​ព្យាករ​លំដាប់​ពាក្យ​នៃ​ផ្នែក​វាក្យសម្ព័ន្ធ​មួយ​ទៅ​ផ្នែក​មួយ​ទៀត ភាព​ស្រប​គ្នា​ត្រូវ​បាន​សម្គាល់ ត្រង់(“ ឆ្កែសត្វកំពុងដេក / បក្សីចាបកំពុងងងុយដេក” ( N.A. Zabolotsky “ សញ្ញានៃរាសីចក្រកំពុងរសាត់ ... ”) និង បានបំប្លែង(“រលកកំពុងលេង ខ្យល់កំពុងបក់បោក” (“Sail” ដោយ M.Yu. Lermontov) ភាពស្របបញ្ច្រាស់ក៏ត្រូវបានគេហៅថា chiasmus(gr. chiasmos - រាង x, ឈើឆ្កាង) ។

នៅពេលប្រៀបធៀបចំនួនពាក្យនៅក្នុងផ្នែកវាក្យសម្ព័ន្ធដែលបានផ្គូផ្គង ភាពស្របគ្នាក៏ត្រូវបានកំណត់អត្តសញ្ញាណផងដែរ។ ពេញនិង មិនពេញលេញ។ភាពស្របគ្នាពេញលេញ (ឈ្មោះទូទៅរបស់វាគឺ isocolon; gr ។ អ៊ីសូកូឡុន - សមមូល) - នៅក្នុងជួរពីរពាក្យរបស់ F. I. Tyutchev "អំពែរត្រូវបានទទេ / កន្ត្រកត្រូវបានក្រឡាប់" (កំណាព្យ "ពិធីបុណ្យបានបញ្ចប់ក្រុមចម្រៀងបានស្ងប់ស្ងាត់ ... ") មិនពេញលេញ - នៅក្នុងបន្ទាត់មិនស្មើគ្នារបស់គាត់ "ផ្អាក, ផ្អាក, ថ្ងៃល្ងាច, / ពង្រីក, ពង្រីក, ទាក់ទាញ" (កំណាព្យ "ស្នេហាចុងក្រោយ") ។

ក្រុមដូចគ្នានៃតួលេខរួមបញ្ចូលទាំងបច្ចេកទេសទូទៅដូចជា បញ្ច្រាស (ឡាតាំង inversio - ការរៀបចំឡើងវិញ) ។ វាបង្ហាញឱ្យឃើញដោយខ្លួនវាផ្ទាល់នៅក្នុងការរៀបចំពាក្យនៅក្នុងឃ្លាឬប្រយោគក្នុងលំដាប់ខុសពីធម្មជាតិ។ ជាឧទាហរណ៍ ជាភាសារុស្សី លំដាប់ "ប្រធានបទ + ទស្សន៍ទាយ" "និយមន័យ + ពាក្យដែលមានសមត្ថភាព" ឬ "បុព្វបទ" គឺជាធម្មជាតិ។ + នាមនៅក្នុង ទម្រង់ករណី", និងខុសពីធម្មជាតិ - លំដាប់បញ្ច្រាស។

ពាក្យដែលដាក់បញ្ច្រាសអាចត្រូវបានដាក់ខុសគ្នានៅក្នុងឃ្លាមួយ។ នៅ ទំនាក់ទំនងបញ្ច្រាស ភាពជាប់គ្នានៃពាក្យត្រូវបានរក្សាទុក ("ដូចជាសោកនាដកម្មនៅក្នុងខេត្ត រឿងរបស់ Shakespeare ... "នៅក្នុង "Marburg" B.L. Pasternak), ជាមួយ ឆ្ងាយ -រវាងពួកគេច្របាច់ពាក្យផ្សេងទៀត "ចុះចូល ប៉េរូនបុរស​ចំណាស់ តែម្នាក់ឯង ... "នៅក្នុង "ចម្រៀងនៃទំនាយ Oleg" ដោយ A.S. Pushkin) ។ ក្នុងករណីទាំងពីរទីតាំងមិនធម្មតា ពាក្យតែមួយមានឥទ្ធិពលលើការបញ្ចេញសំឡេងរបស់វា។ នៅក្នុង​សំណង់​បញ្ច្រាស ពាក្យ​ស្តាប់ទៅ​កាន់តែ​បង្ហាញ​និង​មាន​ទម្ងន់។

ទៅក្រុមនៃតួលេខសម្គាល់ សមាសភាពសំឡេងមិនធម្មតា អត្ថបទ ឬផ្នែកនីមួយៗរបស់វាមានប្រភេទផ្សេងៗគ្នា ពាក្យផ្ទួនវាក្យសម្ព័ន្ធ,និង តណ្ហាវិទ្យា, ការតែងតាំងនិង ជម្រាល, polysyndetonនិង អាសុីនដេតុន។

មានក្រុមរងពីរនៃបច្ចេកទេស ធ្វើម្តងទៀត ទីមួយរួមបញ្ចូលបច្ចេកទេសសម្រាប់ការនិយាយឡើងវិញផ្នែកនីមួយៗក្នុងប្រយោគមួយ។ ដោយមានជំនួយរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធជាធម្មតាសង្កត់ធ្ងន់លើកន្លែងតានតឹងក្នុងឃ្លាមួយ ព្រោះពាក្យដដែលៗគឺជាការបន្លិចសំឡេង។ ដូចជាការបញ្ច្រាស ការធ្វើម្តងទៀតអាចជា ទំនាក់ទំនង (“វាដល់ពេលហើយ ដល់ពេលហើយស្នែងកំពុងផ្លុំ ... " នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ A.S. Pushkin "រាប់ Nulin") ឬ ឆ្ងាយ ("ដល់ពេលហើយរបស់ខ្ញុំ មិត្ត, ដល់ពេលហើយ!បេះដូងសុំសន្តិភាព ... " នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Pushkin នៃឈ្មោះដូចគ្នា) ។

ពាក្យដដែលៗសាមញ្ញត្រូវបានអនុវត្តចំពោះឯកតានៃអត្ថបទផ្សេងៗគ្នា - ទាំងពាក្យមួយ (ដូចក្នុងឧទាហរណ៍ដែលបានផ្តល់ឱ្យ) និងឃ្លាមួយ ("កណ្តឹងពេលល្ងាច កណ្តឹងល្ងាច!" បកប្រែដោយ I. Kozlov ពី T. Moore) ។ ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យមួយនៅក្នុងករណីផ្សេងគ្នាខណៈពេលដែលរក្សាបាននូវអត្ថន័យរបស់វាត្រូវបានគេទទួលស្គាល់តាំងពីបុរាណកាលថាជាតួលេខពិសេស - polyptoton (ក្រាម polyptoton - polycase): "ប៉ុន្តែ មនុស្ស​ម្នាក់ /គាត់​បាន​បញ្ជូន​ខ្ញុំ​ទៅ​កាន់ Anchar ដោយ​មើល​ទៅ​មិន​ចេះ​ចប់​ហើយ...» (Pushkin, “Anchar”)។ តួលេខបុរាណស្មើគ្នា antanaclosis(ក្រាម aptanaclasis -ការឆ្លុះបញ្ចាំង) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យក្នុងទម្រង់វេយ្យាករណ៍ដើមរបស់វា ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យ។ "សត្វទីទុយឥន្ទ្រីចុងក្រោយត្រូវបានខូចនិងកាត់ដាច់ពីគ្នា / ហើយត្រូវបានខ្ទាស់ដោយម្ជុលសម្ភារៈ / ចុះទៅសាខារដូវស្លឹកឈើជ្រុះ ក្បាល,/ព្យួរ និងការសញ្ជឹងគិត ក្បាល ... "(A.V. Eremenko, "នៅក្នុងព្រៃលោហៈក្រាស់ ...

ក្រុមរងទីពីររួមមានតួរលេខពាក្យដដែលៗដែលពង្រីកមិនដល់ប្រយោគមួយ ប៉ុន្តែដល់ផ្នែកធំនៃអត្ថបទ (ឃ្លា កំឡុងពេលវាក្យសម្ព័ន្ធ) ជួនកាលដល់ការងារទាំងមូល។ ប្រភេទនៃពាក្យដដែលៗទាំងនេះត្រូវបានសម្គាល់ដោយទីតាំងនៅក្នុងអត្ថបទ។ ដូច្នេះ អាណាផូរ៉ា(gr. apaphora – ការដកយកចេញ; ពាក្យរុស្ស៊ី - ឯកភាពនៃពាក្យបញ្ជា) -នេះគឺជាការចូលរួមនៃផ្នែកនិយាយ (ជួរឈរ បន្ទាត់កំណាព្យ) ដោយនិយាយឡើងវិញនូវពាក្យ ឬឃ្លានៅក្នុងទីតាំងដំបូង៖ "នេះ -ផ្លុំកញ្ចែដ៏ត្រជាក់, / នេះ។- ការ​ចុច​ដុំ​ទឹកកក / នេះគឺជា​យប់​ដែល​ស្លឹក​ឈើ​ញាក់ / នេះ​គឺ​ជា​ការ​ប្រកួត​រវាង​សត្វ​រាត្រី​ពីរ» (B.L. Pasternak, "និយមន័យ​នៃ​កំណាព្យ")។ អេភីផូរ៉ា(gr. eriphora - សារធាតុបន្ថែម ; ពាក្យរុស្ស៊ី - mono-ended),ផ្ទុយទៅវិញ វាភ្ជាប់ចុងបញ្ចប់នៃស៊េរីសុន្ទរកថាជាមួយនឹងពាក្យដដែលៗ៖ “ពីព្រោះពួកគេបានប្រែក្លាយទៅជាសេះ មនុស្សមានគុណធម៌(...); ដោយសារតែពួកគេអស់កម្លាំង មនុស្សមានគុណធម៌(...); ដោយសារតែពួកគេកំពុងហៅដោយលាក់ពុត មនុស្សមានគុណធម៌;ដោយសារតែពួកគេមិនគោរព មនុស្សមានគុណធម៌» ( Gogol « Dead Souls » ជំពូក ១១ ) ។ ដោយ​ការ​ព្យាករ​គោលការណ៍​នៃ epiphora ទៅ​លើ​អត្ថបទ​កំណាព្យ​សំខាន់​មួយ អ្នក​អាច​មើល​ឃើញ​ការ​អភិវឌ្ឍ​របស់​វា​នៅ​ក្នុង​បាតុភូត បដិសេធ(ឧទាហរណ៍នៅក្នុងរបាំបាឡេបុរាណបារាំង) ។

Anadiplosis (gr. anadiplosis - ទ្វេដង; ពាក្យរុស្ស៊ី - រួម) – នេះគឺជាពាក្យផ្ទួនទំនាក់ទំនង ដោយភ្ជាប់ចុងបញ្ចប់នៃស៊េរីសុន្ទរកថាមួយជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមនៃពាក្យបន្ទាប់។ នេះជារបៀបដែលកំណាព្យរបស់ Blok "Oh, Spring" ត្រូវបានភ្ជាប់ គ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែម - / គ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែមសុបិន្ត "។ Anaphora និង epiphora ជារឿយៗដើរតួក្នុងប្រភេទអត្ថបទចម្រៀងតូចៗជាឧបករណ៍បង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធ។ ប៉ុន្តែ anadiplosis ក៏អាចទទួលបានមុខងារនៃស្នូលសមាសធាតុជុំវិញការនិយាយដែលត្រូវបានបង្កើតឡើង។

ទល់មុខ Anadiplosis ជំងឺ prosapodosis (gr. prosapodosis - បន្ថែម; ពាក្យរុស្ស៊ី - ចិញ្ចៀន, គ្របដណ្តប់),ពាក្យដដែលៗពីចម្ងាយ ដែលធាតុដំបូងនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញនៅចុងបញ្ចប់នៃមួយបន្ទាប់៖ "វា​ជា​ភក់មេឃ, យប់ ពពក..."("អារក្ស" ដោយ A.S. Pushkin) ។ ដូចគ្នានេះផងដែរ, prosapodosis អាចគ្របដណ្តប់មួយ stanza (កំណាព្យរបស់ S.A. Yesenin "អ្នកគឺជា Shagane របស់ខ្ញុំ, Shagane ... " ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើពាក្យដដែលៗរាងជារង្វង់) និងសូម្បីតែអត្ថបទទាំងមូលនៃការងារ ("រាត្រី។ ផ្លូវ។ ចង្កៀង។ ឱសថស្ថាន ... " ដោយ A. Blok) ។

ក្រុមរងនេះក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវតួលេខស្មុគ្រស្មាញដែលបង្កើតឡើងដោយការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ anaphora និង epiphora នៅក្នុងផ្នែកដូចគ្នានៃអត្ថបទ - សាមញ្ញ (gr. simploce - plexus): "ខ្ញុំមិនចង់បាន ហ្វាឡាលីយ៉ា/ ខ្ញុំខ្ញុំ​ស្អប់ Falaleya, / Iខ្ញុំ​មិន​ធ្វើ​ឲ្យ​ខូច​ចិត្ត​ទេ។ Falaleya, / Iខ្ញុំនឹងកំទេចអ្នក។ ហ្វាឡាលីយ៉ា (...) ខ្ញុំចូលចិត្ត Asmodeus / ជាង ហ្វាឡៃយ៉ា!(F.M. Dostoevsky, "ភូមិ Stepanchikovo និងអ្នករស់នៅរបស់វា", ផ្នែកទី 2, ជំពូក 5) ។

នៅពេលនិយាយដដែលៗ វាអាចបង្កើតឡើងវិញមិនត្រឹមតែពាក្យថាជាសញ្ញាតែមួយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអត្ថន័យដែលបំបែកចេញពីសញ្ញាផងដែរ។ Tautology ( gr ។ តាតូ - រឿងដូចគ្នា ឡូហ្គោ - ពាក្យ) ឬ pleonasm (gr. pleonasmos - អតិរេក) គឺជាតួលេខ ការប្រើប្រាស់ដែលមិនចាំបាច់និយាយឡើងវិញនូវពាក្យមួយ ប៉ុន្តែចាំបាច់ចម្លងអត្ថន័យនៃធាតុ lexical មួយ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ អ្នកនិពន្ធជ្រើសរើសពាក្យមានន័យដូច ឬឃ្លាខាងចុង។ ដូច្នេះនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ A. Eremenko "Pokryshkin" ការនិយាយតប់ប្រមល់ពីរដងបានបន្លិចជួរឈរប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃលំហូរទូទៅនៃការនិយាយ។ "អាក្រក់គ្រាប់កាំភ្លើង ចោរ​អាក្រក់»។

សម្រាប់គោលបំណងនៃការបន្លិចសំឡេងនៃផ្នែកការនិយាយដ៏សំខាន់មួយ ពួកគេក៏ប្រើផងដែរ។ ការតែងតាំង (ឡាតាំង anominatio - លក្ខខណ្ឌរង) - ទំនាក់ទំនងពាក្យដដែលៗនៃការយល់ដឹង៖ "ខ្ញុំគិតថាខ្ញុំគិតរបស់គាត់ ... " នៅក្នុង "ផ្លូវដែក" ដោយ N.A. Nekrasov ។

ខិតទៅជិតតួលេខដដែលៗ ការចាត់ថ្នាក់ (lat. gradatio – ការផ្លាស់ប្តូរដឺក្រេ) ដែលពាក្យដែលដាក់ជាក្រុមទៅជាស៊េរីនៃសមាជិកដូចគ្នាមានអត្ថន័យធម្មតា (នៃសញ្ញា ឬសកម្មភាព) ប៉ុន្តែការរៀបចំរបស់ពួកគេបង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរជាប់លាប់នៅក្នុងអត្ថន័យនេះ។ ការបង្ហាញលក្ខណៈនៃការបង្រួបបង្រួមអាចពង្រឹងឬចុះខ្សោយបន្តិចម្តង ៗ ៖ «ខ្ញុំស្បថទៅស្ថានសួគ៌! ដោយមិនសង្ស័យអ្វីដែលអ្នក ស្រស់ស្អាតមិនអាចប្រកែកបាន។អ្វីដែលអ្នក ស្រស់ស្អាត, ពិត(...) អ្វីដែលអ្នក ទាក់ទាញ"(“Love’s Labour’s Lost” ដោយ Shakespeare បកប្រែដោយ Yu. Korneev)។ នៅក្នុងឃ្លានេះ នៅជាប់នឹង "មិនសង្ស័យ-មិនអាចប្រកែកបាន-ពិត" ការពង្រឹងគុណលក្ខណៈមួយត្រូវបានបង្ហាញ ហើយបន្ទាប់ទៀតគឺ "ស្រស់ស្អាត-ស្រស់ស្អាត-ទាក់ទាញ" - ការចុះខ្សោយនៃលក្ខណៈមួយទៀត។

លើសពីនេះទៀតទៅក្រុមនៃមូលនិធិ ការសម្គាល់សំឡេង ទាក់​ទង ប៉ូលីស៊ីនដេតុន (ក្រាម polysyndeton - ពហុសហជីព) និង អាសុីនដេតុន (g. asyndeton - មិនមែនសហជីព) ។ ដូចជាការចាត់ថ្នាក់ដែលតួរលេខទាំងពីរតែងតែភ្ជាប់មកជាមួយ ពួកវាបង្ហាញពីការសង្កត់ធ្ងន់លើផ្នែកដែលត្រូវគ្នានៃអត្ថបទនៅក្នុងការនិយាយ។ Polysyndeton គឺសំខាន់មិនត្រឹមតែជាពហុប្រយោគ ("ជីវិត និងទឹកភ្នែក និងសេចក្តីស្រឡាញ់" នៅក្នុង Pushkin) ប៉ុន្តែក៏មានច្រើនប្រយោគផងដែរ ("អំពីភាពក្លាហាន អំពីអំពើ អំពីសិរីរុងរឿង" នៅក្នុង Blok)។ មុខងាររបស់វាគឺដើម្បីសម្គាល់លំដាប់ឡូជីខលនៃសកម្មភាព ("សរទរដូវ" ដោយ Pushkin: "ហើយគំនិតក្នុងក្បាលខ្ញុំញ័រដោយភាពក្លាហាន / និងចង្វាក់ស្រាលរត់ទៅរកពួកគេ / និងម្រាមដៃអង្វរសុំប៊ិច ... ") ឬដើម្បីលើកទឹកចិត្តអ្នកអានឱ្យយល់ទូទៅ ដើម្បីដឹងពីព័ត៌មានលម្អិតមួយចំនួនជារូបភាពទាំងមូល ("ខ្ញុំបានសង់វិមានមួយសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់ មិនមែនធ្វើដោយដៃ..." A.S. Pushkin: ជាក់លាក់ "ហើយចៅប្រុសមានមោទនភាពរបស់ស្លាវី និងហ្វីន និងឥឡូវនេះព្រៃ / Tungus, និងមិត្តរបស់ steppes Kalmyk ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅពេលដែលយល់ឃើញថាជា "ប្រជាជននៃចក្រភពរុស្ស៊ី") ។ ដោយមានជំនួយពី asyndeton ទាំងសកម្មភាពក្នុងពេលដំណាលគ្នាត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ ("ជនជាតិស៊ុយអែត, រុស្សីចាក់, កាត់, កាត់ ... " នៅក្នុង "Poltava" របស់ Pushkin) ឬការបែកបាក់នៃបាតុភូតនៃពិភពលោកដែលបានបង្ហាញ ("ខ្សឹប, ការដកដង្ហើមយ៉ាងខ្មាស់អៀន / ការស្រមើស្រមៃនៃរាត្រីមួយ / ប្រាក់និងរលក / ស្ទ្រីមងងុយគេង" ពី Fet) ។

គួរកត់សម្គាល់ថាការចាត់ថ្នាក់នេះមិនរាប់បញ្ចូលនូវតួលេខដែលបានកំណត់តាមប្រពៃណីទាំងអស់នៃការនិយាយកំណាព្យនោះទេ។ បន្ថែមពីលើពួកគេ តួលេខទូទៅបំផុតក៏ជាសំណួរ វោហាសាស្ត្រ បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ និងឧទាន។

ការ​ប្រើ​តួ​លេខ​វាក្យសម្ព័ន្ធ​របស់​អ្នក​សរសេរ​ទុក​ឱ្យ​មាន​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​នៃ​លក្ខណៈ​បុគ្គល​នៅ​លើ​រចនាប័ទ្ម​របស់​អ្នក​និពន្ធ​របស់​គាត់​។ បច្ចុប្បន្ននេះ ការចាប់អារម្មណ៍លើការសិក្សាឧបករណ៍សំយោគដែលជាមធ្យោបាយនៃស្ទីលស្ទីលសិល្បៈបានកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំង។ ការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យបានទទួលទិសដៅថ្មីមួយ៖ វិទ្យាសាស្ត្រទំនើបកាន់តែខ្លាំងឡើង វិភាគបាតុភូតដែលនៅចំនុចប្រសព្វនៃទិដ្ឋភាពផ្សេងៗនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ ឧទាហរណ៍ ចង្វាក់ និងវាក្យសម្ព័ន្ធ ឃ្លាម៉ែត្រ និងវាក្យសម្ព័ន្ធ វាក្យសព្ទ និងវាក្យសម្ព័ន្ធ។ល។