លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ

លក្ខណៈភាសា-រចនាប័ទ្មនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានគេហៅថា ជីវិតពិសេសនៃពាក្យ នៅក្នុងស្តើង ការងារ. ជាក់លាក់របស់វា។ មុខងារកំពុងធ្វើបច្ចុប្បន្នភាព ទម្រង់ផ្ទៃក្នុង(G.O. Vinokur)នៅពេលដែលមធ្យោបាយនៃភាសា (ជាពិសេស lexical) និងអត្ថន័យរបស់ពួកគេប្រែទៅជាមូលដ្ឋានដែលសិល្បករបង្កើតពាក្យកំណាព្យ - ពាក្យប្រៀបធៀបដែលតម្រង់ទិសទាំងស្រុងឆ្ពោះទៅរកប្រធានបទនិងគំនិតរបស់វិចិត្រករជាក់លាក់។ ធ្វើការ។ លើសពីនេះទៅទៀត អត្ថន័យនៃពាក្យប្រៀបធៀបនៃពាក្យមួយអាចត្រូវបានគេយល់ និងកំណត់បានលុះត្រាតែអានការងារទាំងមូល ពោលគឺឧ។ ធ្វើតាមពីសិល្បៈ។ ទាំងអស់។

ការបង្កើតអត្ថន័យសិល្បៈ។ ពាក្យនៅក្នុងបរិបទទូលំទូលាយនៃការងារទាំងមូលបានកត់សម្គាល់ B.A. ឡារិនដែលបង្ហាញពីទំនាក់ទំនងជាប្រព័ន្ធនៃពាក្យជាមួយនឹងពាក្យផ្សេងទៀតរបស់សិល្បករ។ ទាំងមូលនៅពេលបង្ហាញពីគំនិតកំណាព្យឆ្លងកាត់ ពោលគឺឧ។ Leitmotif នៃការងារគឺជាទ្រព្យសម្បត្តិនៃពាក្យកំណាព្យរបស់ B.A. ឈ្មោះ ឡារិន "ការបង្កើនអត្ថន័យរួម។"

គំនិតនៃទម្រង់ខាងក្នុងនៃសិល្បៈ។ ពាក្យ និង​ការ​បង្កើន​អត្ថន័យ​រួម​មាន​ទំនាក់ទំនង​យ៉ាង​ជិតស្និទ្ធ​នឹង​គោល​គំនិត "រូបភាពទូទៅ" (A.M. Peshkovsky),ដែលស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាគ្រប់ផ្នែកភាសានៃការងារសិល្បៈជាក់លាក់មួយគឺសំដៅបង្ហាញពីរូបភាពសិល្បៈមួយ ក្នុងពេលជាមួយគ្នាយ៉ាងតឹងរ៉ឹង សោភ័ណភាព និងរចនាបថ ជំរុញទឹកចិត្ត និងយុត្តិធម៍ ដូច្នេះហើយការលុបបំបាត់ពាក្យណាមួយចេញពីអត្ថបទរួចហើយ នាំទៅដល់ រូបភាព "ទំពែក" ។ ដូចគ្នានេះដែរអនុវត្តចំពោះការកែប្រែទម្រង់នៃពាក្យ - វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការផ្លាស់ប្តូរពាក្យតាមរបៀបនោះ។ ត្រីនៅលើ ត្រីនៅក្នុងចំណងជើងនិងអត្ថបទនៃ "រឿងនិទានរបស់អ្នកនេសាទនិងត្រី" របស់ Pushkin ។

យោងតាម ​​V.V. Vinogradov, សិល្បករ។ ពាក្យនេះមានពីរវិមាត្រជាមូលដ្ឋាន៖ ស្របគ្នាក្នុងទម្រង់របស់វាជាមួយពាក្យ ភាសាជាតិហើយផ្អែកលើអត្ថន័យរបស់វា សិល្បករ។ ពាក្យ​នេះ​មិន​ត្រឹម​តែ​សំដៅ​ទៅ​ភាសា​ជាតិ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​សំដៅ​ទៅ​ពិភព​សិល្បៈ​នោះ​ដែរ។ ការពិត ដែលត្រូវបានបង្កើត ឬបង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងការងារ។ រចនាសម្ព័នន័យនៃពាក្យ "ពង្រីក និងត្រូវបានពង្រឹងដោយ "ការបង្កើន" សិល្បៈ និងរូបភាពទាំងនោះ ដែលអភិវឌ្ឍនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃវត្ថុសោភ័ណភាពទាំងមូល" (Vinogradov V.V.) ។ គំនិតទូទៅ និងច្បាស់លាស់ជាងនេះគឺ ការបង្កើតការនិយាយបែបសិល្បៈ-ន័យធៀប(M.N. Kozhina) ។

ដូច្នេះលក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្មសំខាន់ត្រូវបានគេហៅថា បេតុងសំដី សិល្បៈ-រូបិយវត្ថុ, ដែលត្រូវបានបង្ហាញដោយអង្គការជាប្រព័ន្ធ សុន្ទរកថាសិល្បៈមានសមត្ថភាពបកប្រែពាក្យ-គំនិតទៅជារូបភាព-រូបភាព តាមរយៈប្រព័ន្ធនៃមធ្យោបាយភាសារួមបញ្ចូលគ្នា រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធនិងមានសមត្ថភាពធ្វើឱ្យការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអានសកម្ម។ មធ្យោបាយភាសាដែលប្រើក្នុងអត្ថបទសិល្បៈមានគោលបំណងបម្រើជាចម្បងដើម្បីបង្ហាញពីប្រព័ន្ធនៃរូបភាព ចាប់តាំងពីក្នុងបរិបទសិល្បៈ ពាក្យដែលបង្ហាញមិនត្រឹមតែគំនិត គំនិតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជារូបភាពសិល្បៈ។ ដូច្នេះ ការ​បង្កើត​ឡើង​នៅ​ទី​នេះ​មាន​លក្ខណៈ មធ្យោបាយ និង​វិធី​នៃ​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​ខុស​គ្នា (មិន​មែន​ជា​គំនិត​ពាក្យ ឬ​ការ​តំណាង​ពាក្យ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​រូបភាព​សិល្បៈ)។

សិល្បករ ការងារមួយមានសមត្ថភាពក្នុងការបំប្លែងអត្ថន័យនៃពាក្យណាមួយ រួមទាំងអព្យាក្រឹត ដែលផ្តល់ឱ្យវាជាមួយនឹងការបង្កើនអត្ថបទនៃអត្ថន័យ ជាចម្បង អារម្មណ៍ ការបញ្ចេញមតិ និងសោភ័ណភាព ដែលត្រូវបានសម្រេចជាពិសេសដោយការធ្វើឡើងវិញនូវឯកតា lexical ក្នុងបរិបទផ្សេងៗគ្នា។ នេះគឺទាក់ទងទៅនឹងការបង្ហាញនៃលក្ខណៈសំខាន់នៃអត្ថន័យសិល្បៈ។ ធ្វើការដូច ថាមវន្តនៃអត្ថន័យ(Vinogradov V.V.) ។ ការទស្សន៍ទាយម្តងហើយម្តងទៀតនៃការតែងតាំងម្តងហើយម្តងទៀតនាំឱ្យមានការបន្ថែមលក្ខណៈថ្មីនីមួយៗទៅនឹងអ្វីដែលពីមុននិងការបង្កើតអត្ថន័យអត្ថបទដែលស្មុគស្មាញជាងភាសា។ បាតុភូតនេះ។គឺជារឿងធម្មតានៅក្នុងធម្មជាតិ និងមានសារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យ ដូច្នេះអ្នកស្រាវជ្រាវខ្លះថែមទាំងស្នើឱ្យនៅលីវចេញទៀតផង។ ប្រភេទពិសេស អត្ថន័យ lexical – "អត្ថន័យសិល្បៈ"(Barlas L.G.) ។ ពាក្យដែលមានអត្ថន័យសិល្បៈគឺជាធាតុផ្សំនៃអត្ថបទដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ស្រទាប់ស៊ីជម្រៅនៃវិចិត្រករ។ អត្ថបទ - ន័យធៀបនិងមនោគមវិជ្ជា (Kupina N.A.) ។ លក្ខណៈជាក់លាក់នៃមុខងារនៃមធ្យោបាយភាសាក្នុងការប្រឌិត។ រចនាប័ទ្មក៏ជាភាពលេចធ្លោនៃអត្ថន័យនៃពាក្យមួយលើអត្ថន័យរបស់វា ដែលនាំទៅដល់ការបង្កើតខ្លឹមសារមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពនៃការងារ (អត្ថបទរង) ដែលទាមទារការបកស្រាយពិសេស។

មានរចនាប័ទ្មអត្ថបទជាច្រើនប្រភេទជាភាសារុស្សី។ មួយ​ក្នុង​ចំណោម​នោះ​គឺ​ទម្រង់​សិល្បៈ​នៃ​ការ​និយាយ​ដែល​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​វិស័យ​អក្សរសាស្ត្រ។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយឥទ្ធិពលលើការស្រមើលស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន ការបញ្ជូនគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធ ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទសម្បូរបែប និងពណ៌អារម្មណ៍នៃអត្ថបទ។ តើ​វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​នៅ​ផ្នែក​ណា​ខ្លះ ហើយ​អ្វី​ជា​លក្ខណៈ​សំខាន់​របស់​វា?

ប្រវត្តិនៃរចនាប័ទ្មនេះមានតាំងពីសម័យបុរាណ។ ពេញមួយពេល លក្ខណៈជាក់លាក់នៃអត្ថបទបែបនេះបានអភិវឌ្ឍ ដោយសម្គាល់វាពីរចនាប័ទ្មផ្សេងៗផ្សេងទៀត។
ដោយមានជំនួយពីរចនាប័ទ្មនេះ អ្នកនិពន្ធនៃស្នាដៃមានឱកាសបញ្ចេញមតិ បង្ហាញដល់អ្នកអាននូវគំនិត និងហេតុផលរបស់ពួកគេ ដោយប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសារបស់ពួកគេ។ ភាគច្រើនវាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុង ការសរសេរហើយវាត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយផ្ទាល់មាត់ នៅពេលដែលអត្ថបទដែលបានបង្កើតរួចហើយត្រូវបានអាន ឧទាហរណ៍ កំឡុងពេលផលិតរឿង។

គោលបំណងនៃស្ទីលសិល្បៈគឺមិនមែនដើម្បីបង្ហាញព័ត៌មានជាក់លាក់ដោយផ្ទាល់ទេ ប៉ុន្តែប៉ះពាល់ដល់ផ្នែកអារម្មណ៍របស់អ្នកអានការងារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនេះមិនមែនជាភារកិច្ចតែមួយគត់នៃសុន្ទរកថាបែបនេះទេ។ ការសម្រេចបាននូវគោលដៅដែលបានបង្កើតឡើងកើតឡើងនៅពេលដែលមុខងារនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានបំពេញ។ ទាំងនេះ​រួម​បញ្ចូល​ទាំង:

• Figurative-cognitive ដែលរួមមានការប្រាប់មនុស្សម្នាក់អំពីពិភពលោក និងសង្គម ដោយប្រើធាតុផ្សំនៃអារម្មណ៍នៃការនិយាយ។
• មនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាព ប្រើសម្រាប់ពណ៌នាអំពីរូបភាពដែលបង្ហាញដល់អ្នកអាននូវអត្ថន័យនៃការងារ។
• ទំនាក់ទំនង ដែលក្នុងនោះអ្នកអានភ្ជាប់ព័ត៌មានពីអត្ថបទជាមួយការពិត។

មុខងារបែបនេះនៃការងារសិល្បៈជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យផ្តល់អត្ថន័យដល់អត្ថបទ ដើម្បីឱ្យវាអាចបំពេញកិច្ចការទាំងអស់ដែលវាត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់អ្នកអាន។

តំបន់នៃការប្រើប្រាស់រចនាប័ទ្ម

តើ​រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​នៃ​ការ​និយាយ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​នៅ​ឯណា? វិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់របស់វាគឺធំទូលាយណាស់ ពីព្រោះសុន្ទរកថាបែបនេះបង្កប់នូវទិដ្ឋភាព និងមធ្យោបាយជាច្រើននៃភាសារុស្សីដ៏សម្បូរបែប។ អរគុណចំពោះរឿងនេះ អត្ថបទបែបនេះប្រែទៅជាស្រស់ស្អាត និងទាក់ទាញអ្នកអាន។

ប្រភេទនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ:

• វីរភាព។ វាពិពណ៌នា ដំណើររឿង. អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិតរបស់គាត់ ការព្រួយបារម្ភខាងក្រៅរបស់មនុស្ស។
• អត្ថបទចម្រៀង។ ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនេះជួយបង្ហាញពីអារម្មណ៍ បទពិសោធន៍ និងគំនិតខាងក្នុងរបស់អ្នកនិពន្ធ។
• ល្ខោន។ នៅក្នុងប្រភេទនេះ វត្តមានរបស់អ្នកនិពន្ធគឺពិតជាមិនមានអារម្មណ៍ទេ ពីព្រោះការយកចិត្តទុកដាក់ច្រើនត្រូវបានបង់ចំពោះការសន្ទនាដែលកើតឡើងរវាងវីរបុរសនៃការងារ។

ក្នុងចំណោមប្រភេទទាំងអស់នេះ ប្រភេទរងត្រូវបានសម្គាល់ ដែលនៅក្នុងវេនអាចបែងចែកបន្ថែមទៀតទៅជាពូជ។ ដូច្នេះវីរភាពត្រូវបានបែងចែកជាប្រភេទដូចខាងក្រោមៈ

• វីរភាព។ នៅ​ក្នុង​វា ភាគច្រើនបែងចែកសម្រាប់ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ។
• ប្រលោមលោក។ ជាធម្មតាវាមានគ្រោងស្មុគ្រស្មាញ ដែលពិពណ៌នាអំពីជោគវាសនារបស់តួអង្គ អារម្មណ៍ និងបញ្ហារបស់ពួកគេ។
• រឿង។ ការងារបែបនេះត្រូវបានសរសេរនៅក្នុង ទំហំ​តូច, វាប្រាប់អំពី ករណីជាក់លាក់ដែលបានកើតឡើងចំពោះតួអង្គ។
• រឿងនិទាន។ វាមានទំហំមធ្យម និងមានគុណភាពនៃប្រលោមលោក និងរឿងខ្លី។

រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​នៃ​ការ​និយាយ​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ដោយ​ប្រភេទ​បទ​ចម្រៀង​ដូច​ខាង​ក្រោម​:

• អូបាទ។ នេះគឺជាឈ្មោះនៃបទចម្រៀងដ៏ឧឡារិកដែលឧទ្ទិសដល់អ្វីមួយ។
• អេពីក្រាម។ នេះ​គឺ​ជា​កំណាព្យ​ដែល​មាន​កំណត់​ត្រា​បែប​តិះដៀល​។ ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈក្នុងករណីនេះគឺ "Epigram on M. S. Vorontsov" ដែលត្រូវបានសរសេរដោយ A. S. Pushkin ។
• អេលីជី។ ស្នាដៃ​បែប​នេះ​ក៏​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​ជា​ទម្រង់​កំណាព្យ​ដែរ ប៉ុន្តែ​មាន​ការ​តំរង់​ទិស​ទំនុកច្រៀង។
• សឺនណេត។ នេះ​ក៏​ជា​ខគម្ពីរ​មួយ​ដែល​មាន ១៤ ជួរ។ Rhymes ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយយោងទៅតាមប្រព័ន្ធដ៏តឹងរឹង។ ឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទនៃទម្រង់នេះអាចរកបាននៅក្នុង Shakespeare ។

ប្រភេទនៃរឿងល្ខោនរួមមានប្រភេទដូចខាងក្រោមៈ

• កំប្លែង។ គោលបំណង​នៃ​ការងារ​បែប​នេះ​គឺ​ដើម្បី​ចំអក​ដល់​អំពើ​អាក្រក់​ណាមួយ​របស់​សង្គម ឬ​ មនុស្សជាក់លាក់.
• សោកនាដកម្ម។ នៅក្នុងអត្ថបទនេះអ្នកនិពន្ធនិយាយអំពី ជីវិតសោកនាដកម្មតួអក្សរ។
• ល្ខោន។ ប្រភេទនៃឈ្មោះដូចគ្នានេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញអ្នកអាននូវទំនាក់ទំនងយ៉ាងខ្លាំងរវាងវីរបុរសនិងសង្គមទាំងមូល។

នៅក្នុងប្រភេទនីមួយៗនេះ អ្នកនិពន្ធព្យាយាមមិនច្រើនដើម្បីប្រាប់អំពីអ្វីមួយនោះទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែដើម្បីជួយអ្នកអានបង្កើតរូបភាពនៃតួអង្គនៅក្នុងក្បាលរបស់ពួកគេ មានអារម្មណ៍ថាស្ថានភាពដែលត្រូវបានពិពណ៌នា និងរៀនយល់ចិត្តតួអង្គ។ នេះបង្កើតអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍ជាក់លាក់នៅក្នុងមនុស្សដែលអានការងារ។ រឿងអំពីឧបទ្ទវហេតុដ៏អស្ចារ្យមួយចំនួននឹងធ្វើឱ្យអ្នកអានរីករាយ ខណៈដែលរឿងភាគនឹងធ្វើឱ្យអ្នកយល់ចិត្តតួអង្គ។

លក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ

លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយបានវិវត្តន៍ក្នុងដំណើរនៃការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏យូររបស់វា។ លក្ខណៈពិសេសចម្បងរបស់វាអនុញ្ញាតឱ្យអត្ថបទបំពេញភារកិច្ចរបស់ខ្លួនដោយមានឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍របស់មនុស្ស។ មធ្យោបាយភាសានៃការងារសិល្បៈគឺជាធាតុសំខាន់នៃសុន្ទរកថានេះដែលជួយបង្កើត អត្ថបទដ៏ស្រស់ស្អាតដែលមានសមត្ថភាពទាក់ទាញអ្នកអានពេលកំពុងអាន។ ទាំងនេះត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិរបៀប៖

• ពាក្យប្រៀបធៀប។
• Allegory ។
• អ៊ីពែបូឡា។
• អេភីថេត។
• ការប្រៀបធៀប។

ផងដែរ លក្ខណៈសំខាន់ៗរួមមាន ពហុសេមីនៃការនិយាយ ដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅពេលសរសេរការងារ។ ដោយប្រើបច្ចេកទេសនេះ អ្នកនិពន្ធផ្តល់អត្ថន័យបន្ថែមដល់អត្ថបទ។ លើសពីនេះទៀត សទិសន័យត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ អរគុណដែលវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់ពីសារៈសំខាន់នៃអត្ថន័យ។

ការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសទាំងនេះបង្ហាញថានៅពេលបង្កើតស្នាដៃរបស់គាត់អ្នកនិពន្ធចង់ប្រើភាសារុស្ស៊ីទាំងមូល។ ដូច្នេះ គាត់​អាច​អភិវឌ្ឍ​ភាព​ពិសេស​របស់​គាត់ រចនាប័ទ្មភាសាដែលនឹងធ្វើឱ្យវាខុសគ្នាពីរចនាប័ទ្មអត្ថបទផ្សេងទៀត។ អ្នក​និពន្ធ​មិន​ត្រឹម​តែ​ប្រើ​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ​សុទ្ធ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ខ្ចី​លុយ​ពី​គេ​ដែរ។ សុន្ទរកថានិងភាសា។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈក៏ត្រូវបានបង្ហាញផងដែរនៅក្នុងការកើនឡើងនៃអារម្មណ៍និងការបញ្ចេញមតិនៃអត្ថបទ។ ពាក្យ​ជា​ច្រើន​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ខុស​គ្នា​ក្នុង​ការ​ងារ​ដែល​មាន​រចនាប័ទ្ម​ខុស​គ្នា។ នៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ ពាក្យខ្លះបង្ហាញពីគំនិតអារម្មណ៍ជាក់លាក់ ហើយនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន ពាក្យដូចគ្នានេះត្រូវបានប្រើដើម្បីនិយាយទូទៅអំពីគំនិតមួយចំនួន។ ដូច្នេះពួកគេបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមកយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។

លក្ខណៈភាសានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃអត្ថបទរួមមានការប្រើប្រាស់ការបញ្ច្រាស់។ នេះគឺជាឈ្មោះនៃបច្ចេកទេសដែលអ្នកនិពន្ធរៀបចំពាក្យក្នុងប្រយោគខុសពីធម្មតា នេះគឺចាំបាច់ដើម្បីផ្តល់អត្ថន័យបន្ថែមទៀតដល់ពាក្យ ឬកន្សោមជាក់លាក់ណាមួយ។ អ្នកនិពន្ធអាច ជម្រើសផ្សេងគ្នាផ្លាស់ប្តូរលំដាប់នៃពាក្យ វាទាំងអស់គឺអាស្រ័យលើចេតនាទាំងមូល។

ផងដែរនៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រអាចមានគម្លាតពីបទដ្ឋានរចនាសម្ព័ន្ធដែលត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធចង់បញ្ជាក់ពីគំនិតគំនិតរបស់គាត់មួយចំនួននិងសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃការងារ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ អ្នកនិពន្ធអាចមានលទ្ធភាពបំពានលើសូរសព្ទ អក្សរសាស្ត្រ រូបវិទ្យា និងបទដ្ឋានផ្សេងៗទៀត។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយអនុញ្ញាតឱ្យយើងពិចារណាវាសំខាន់បំផុតជាងប្រភេទផ្សេងទៀតនៃរចនាប័ទ្មអត្ថបទព្រោះវាប្រើចម្រុះបំផុតសម្បូរបែបនិង មធ្យោបាយភ្លឺភាសារុស្សី។ វាក៏ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការនិយាយកិរិយាស័ព្ទផងដែរ។ វាមាននៅក្នុងការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធបង្ហាញបន្តិចម្តង ៗ នូវចលនានិងការផ្លាស់ប្តូររដ្ឋ។ វាដំណើរការបានល្អដើម្បីធ្វើឱ្យភាពតានតឹងរបស់អ្នកអានសកម្ម។

ប្រសិនបើយើងក្រឡេកមើលឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មនៃទិសដៅផ្សេងគ្នាយើងនឹងកំណត់អត្តសញ្ញាណ ភាសាសិល្បៈវាប្រាកដជាមិនពិបាកទេ។ យ៉ាងណាមិញ អត្ថបទនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈមួយ នៅក្នុងលក្ខណៈពិសេសទាំងអស់ដែលបានរាយខាងលើ គឺមានភាពខុសប្លែកគ្នាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ពីរចនាប័ទ្មអត្ថបទផ្សេងទៀត។

ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ

នេះជាឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ៖

នាយទាហានដើរតាមខ្សាច់សំណង់ពណ៌លឿង ក្តៅពីព្រះអាទិត្យពេលថ្ងៃត្រង់។ គាត់​សើម​ពី​ក្បាល​ដល់​ចុង​ជើង ពេញ​ខ្លួន​របស់​គាត់ កោសតូចដែលត្រូវបានបន្សល់ទុកដោយលួសបន្លាមុតស្រួច។ វា​ជា​ការ​ឈឺ​ចាប់ជំរុញឱ្យគាត់ឆ្កួត ប៉ុន្តែគាត់នៅរស់ ហើយដើរទៅទីបញ្ជាការ ដែលអាចមើលឃើញចម្ងាយប្រហែលបីរយម៉ែត្រ។

ឧទាហរណ៍ទីពីរនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមានមធ្យោបាយនៃភាសារុស្ស៊ីដូចជា epithets ។

Yashka គ្រាន់តែជាល្បិចកលដ៏កខ្វក់បន្តិចប៉ុណ្ណោះ ដែលទោះបីជាវាមានសក្ដានុពលដ៏ធំសម្បើមក៏ដោយ។ សូម្បីតែក្នុងវ័យកុមារភាពដ៏ឆ្ងាយរបស់គាត់ក៏ដោយ គាត់បានរើសផ្លែ pears ពី Baba Nyura យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ហើយម្ភៃឆ្នាំក្រោយមកគាត់បានប្តូរទៅធនាគារនៅក្នុងប្រទេស 23 នៃពិភពលោក។ ទន្ទឹមនឹងនោះ គាត់បានធ្វើការបោសសម្អាតពួកគេយ៉ាងស្ទាត់ជំនាញ ដើម្បីកុំឱ្យប៉ូលីស និង Interpol មានឱកាសចាប់គាត់នៅកន្លែងឧក្រិដ្ឋកម្ម។

ភាសាដើរតួនាទីយ៉ាងធំនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ព្រោះវាដើរតួជា សម្ភារៈសំណង់ដើម្បីបង្កើតស្នាដៃ។ អ្នកនិពន្ធគឺជាវិចិត្រករនៃពាក្យសម្ដី បង្កើតរូបភាព រៀបរាប់ព្រឹត្តិការណ៍ បង្ហាញពីគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ គាត់ធ្វើឱ្យអ្នកអានយល់ចិត្តតួអង្គ ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលអ្នកនិពន្ធបានបង្កើត។

មានតែស្ទីលនៃការនិយាយបែបសិល្បៈប៉ុណ្ណោះ ទើបអាចសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលបែបនេះ ដែលជាហេតុធ្វើឱ្យសៀវភៅតែងតែពេញនិយមយ៉ាងខ្លាំង។ ការនិយាយអក្សរសាស្ត្រមានលទ្ធភាពគ្មានដែនកំណត់ និងភាពស្រស់ស្អាតមិនធម្មតា ដែលសម្រេចបានដោយសារ មធ្យោបាយភាសាភាសារុស្សី។

ការ​កំណត់​លក្ខណៈ​នៃ​ការ​និយាយ​គឺជា​លក្ខណៈ​លក្ខណៈ​របស់​វា​។ ការធ្វើមាត្រដ្ឋាននេះគឺផ្អែកលើកត្តាជាច្រើន ដែលកត្តាសំខាន់គឺការទំនាក់ទំនង។ វិសាលភាពនៃមនសិការបុគ្គល - ជីវិតប្រចាំថ្ងៃ - និងបរិយាកាសក្រៅផ្លូវការដែលភ្ជាប់ជាមួយវាបង្កើតឱ្យមានរចនាប័ទ្មការសន្ទនា ខណៈពេលដែលវិសាលភាពនៃមនសិការសង្គមជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មសៀវភៅណែនាំទម្រង់បែបបទ។

ភាពខុសគ្នានៃមុខងារទំនាក់ទំនងនៃភាសាក៏សំខាន់ផងដែរ។ សម្រាប់អ្នកធ្វើបទបង្ហាញគឺសម្រាប់រចនាប័ទ្មសៀវភៅ - មុខងារសារ។

ក្នុងចំណោមរចនាប័ទ្មសៀវភៅ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយជាពិសេសលេចធ្លោ។ ដូច្នេះ ភាសារបស់គាត់មិនត្រឹមតែ (ហើយប្រហែលជាមិនច្រើនទេ) ប៉ុន្តែក៏ជាមធ្យោបាយមានឥទ្ធិពលលើមនុស្សផងដែរ។

វិចិត្រករសង្ខេបការសង្កេតរបស់គាត់ដោយមានជំនួយពីរូបភាពជាក់លាក់មួយ តាមរយៈការជ្រើសរើសយ៉ាងប៉ិនប្រសប់នៃពត៌មានលំអិតដែលបង្ហាញ។ គាត់បង្ហាញ គូរ ពិពណ៌នាប្រធានបទនៃការនិយាយ។ ប៉ុន្តែអ្នកអាចបង្ហាញ និងគូរបានតែអ្វីដែលអាចមើលឃើញជាក់ស្តែង ដូច្នេះតម្រូវការសម្រាប់ភាពជាក់លាក់គឺជាលក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វិចិត្រករដ៏ល្អម្នាក់ នឹងមិនដែលពណ៌នា និយាយថា ព្រៃនិទាឃរដូវដោយផ្ទាល់ ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ ឆ្ពោះទៅមុខ ក្នុងលក្ខណៈវិទ្យាសាស្ត្រ។ គាត់នឹងជ្រើសរើសការគូសវាសមួយចំនួន និងព័ត៌មានលម្អិតសម្រាប់រូបភាពរបស់គាត់ ហើយជាមួយនឹងជំនួយរបស់ពួកគេ គាត់នឹងបង្កើតរូបភាពដែលអាចមើលឃើញជារូបភាព។

និយាយអំពីរូបភាពជាលក្ខណៈរចនាប័ទ្មឈានមុខគេនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ អ្នកគួរតែបែងចែករវាង "រូបភាពក្នុងពាក្យ" ពោលគឺឧ។ ន័យធៀបនៃពាក្យ និង "រូបភាពតាមរយៈពាក្យ" ។ មានតែដោយការបញ្ចូលគ្នាទាំងពីរនេះ យើងទទួលបានស្ទីលនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ។

លើស​ពី​នេះ​ទៅ​ទៀត រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​នៃ​ការ​និយាយ​មាន​លក្ខណៈ​ដូច​ខាង​ក្រោម​:

1. វិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់៖ ស្នាដៃសិល្បៈ។

2. ភារកិច្ចនៃការនិយាយ៖ បង្កើតរូបភាពរស់រវើកដែលពណ៌នាអំពីអ្វីដែលរឿងនោះនិយាយ។ បង្ហាញដល់អ្នកអាននូវអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍ដែលអ្នកនិពន្ធបានជួបប្រទះ។

3. ច​រិ​ក​លក្ខណៈរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។ សេចក្តីថ្លែងការណ៍កើតឡើងជាមូលដ្ឋាន៖

រូបភាព (បញ្ចេញមតិ និងរស់រវើក);

ជាក់លាក់ (បុគ្គលពិសេសនេះត្រូវបានពិពណ៌នា មិនមែនមនុស្សទូទៅទេ);

អារម្មណ៍។

ពាក្យជាក់លាក់: មិនមែនសត្វទេប៉ុន្តែចចក, កញ្ជ្រោង, ក្តាន់និងអ្នកដទៃ; មិនបានមើលទេ ប៉ុន្តែបានយកចិត្តទុកដាក់មើល។

ពាក្យដែលប្រើញឹកញាប់ក្នុង ន័យធៀប៖ សមុទ្រនៃស្នាមញញឹម ព្រះអាទិត្យកំពុងដេក។

ការ​ប្រើ​ពាក្យ​វាយ​តម្លៃ​ផ្លូវ​អារម្មណ៍​: ក​) មាន​បច្ច័យ​តូច​: ដាក់​ធុង​, លេប​, ស​តិចតួច​; b) ជាមួយបច្ច័យ -evat- (-ovat-): រលុង, ក្រហម។

ការប្រើកិរិយាសព្ទល្អឥតខ្ចោះជាមួយបុព្វបទ za- បង្ហាញពីការចាប់ផ្តើមនៃសកម្មភាព (វង់តន្រ្តីចាប់ផ្តើមលេង) ។

ការប្រើកិរិយាស័ព្ទបច្ចុប្បន្នកាលជំនួសឱ្យកិរិយាស័ព្ទអតីតកាល (ខ្ញុំបានទៅសាលារៀនស្រាប់តែខ្ញុំឃើញ ... ) ។

ការប្រើប្រាស់ការសួរចម្លើយ ការលើកទឹកចិត្ត ឃ្លាឧទាន.

ការប្រើប្រយោគជាមួយសមាជិកដូចគ្នានៅក្នុងអត្ថបទ។

សុន្ទរកថាអាចរកបាននៅក្នុងសៀវភៅប្រឌិតណាមួយ៖

ភ្លឺដោយដែកដាម៉ាសក្លែងក្លាយ

ទន្លេគឺជាស្ទ្រីមទឹកកក។

ដុនគឺគួរឱ្យខ្លាច

សេះបានស្រមុក

ហើយទឹកខាងក្រោយហូរដោយឈាម ... ​​(V. Fetisov)

ភាពស្ងប់ស្ងាត់ និងសុភមង្គលគឺជាយប់ខែធ្នូ។ ភូមិដេកយ៉ាងសុខសាន្ត ផ្កាយដូចអ្នកយាម ប្រយ័ត្នប្រយែង ប្រយ័ត្នប្រយែងលើផែនដី ឲ្យមានភាពសុខដុមរមនា និងភាពមិនចុះសម្រុង ព្រះហាមកុំរំខានដល់ភាពសុខដុមរមនាមិនស្ថិតស្ថេរ កុំរុញមនុស្សឱ្យឈ្លោះគ្នាថ្មី - ភាគីរុស្ស៊ី ត្រូវបានចុកគ្រប់គ្រាន់ជាមួយពួកគេរួចហើយ (A. Ustenko) ។

ចំណាំ!

វាចាំបាច់ដើម្បីអាចបែងចែករវាងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយនិងភាសានៃការងារសិល្បៈមួយ។ នៅក្នុងនោះ អ្នកនិពន្ធងាកទៅរករចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងៗ ដោយប្រើភាសាជាមធ្យោបាយនៃការនិយាយលក្ខណៈរបស់វីរបុរស។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ សុន្ទរកថារបស់តួអង្គឆ្លុះបញ្ចាំងពីរចនាប័ទ្មនៃការសន្ទនា ប៉ុន្តែប្រសិនបើកិច្ចការនៃការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈទាមទារវា អ្នកនិពន្ធអាចប្រើទាំងវិទ្យាសាស្ត្រ និងអាជីវកម្មនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់វីរបុរស និងការខកខានក្នុងការបែងចែករវាងគំនិតនៃ "សិល្បៈ។ រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ" និង "ភាសានៃការងារសិល្បៈ" នាំឱ្យមានការយល់ឃើញការដកស្រង់ណាមួយពីការងារសិល្បៈជាឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយដែលជាកំហុសធ្ងន់ធ្ងរ។

បាឋកថា លេខ ៩២ សិល្បៈ និងការសន្ទនា

លក្ខណៈភាសាធម្មតានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ និងពាក្យសំដីត្រូវបានពិចារណា។

រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​និង​ការ​និយាយ​

លក្ខណៈភាសាធម្មតានៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ និងពាក្យសំដីត្រូវបានពិចារណា។

គ្រោងការបង្រៀន

៩២.១. គំនិតរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

៩២.២. លក្ខណៈភាសាសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។

៩២.៣. គំនិតនៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនា

៩២.៤. លក្ខណៈភាសានៃរចនាប័ទ្មសន្ទនា

៩២.១. គំនិតរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ- នេះគឺជាប្រភេទនៃមធ្យោបាយភាសាដែលបានកំណត់ទៅប្រឌិត។

វិស័យទំនាក់ទំនង- សោភ័ណ (ប្រឌិត) ។

មុខងារនិយាយ- សោភ័ណ (ការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ) ។

លក្ខណៈពិសេសជាក់លាក់- រូបភាព, អារម្មណ៍, ការបញ្ចេញមតិ, ថាមវន្ត, ភាពមិនអាចទទួលយកបាននៃស្តង់ដារ, ការបញ្ចេញសំឡេងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ប្រភេទធម្មតា។- ប្រលោមលោក រឿង ប្រលោមលោក កំណាព្យ ទំនុកច្រៀង ។ល។

ស្តង់ដាររចនាប័ទ្មសិល្បៈ

វាក្យសព្ទ

ភាពខុសប្រក្រតីនៃសមាសភាព lexical (ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃវាក្យសព្ទសៀវភៅជាមួយពាក្យ វចនានុក្រម វចនានុក្រម គ្រាមភាសា វចនានុក្រម ។ល។)

ការប្រើប្រាស់គ្រប់ស្រទាប់នៃវាក្យសព្ទរុស្ស៊ី ដើម្បីដឹងពីមុខងារសោភ័ណភាព។

សកម្មភាព ពាក្យ polysemanticគ្រប់ពូជស្ទីលស្ទីលនៃការនិយាយ។

ចំណូលចិត្តដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ វាក្យសព្ទជាក់លាក់ហើយតូចជាងគឺអរូបី។

ការប្រើប្រាស់តិចតួចបំផុតនៃគំនិតទូទៅ។

ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃពាក្យកំណាព្យប្រជាប្រិយ, វាក្យសព្ទអារម្មណ៍និងការបញ្ចេញមតិ, សទិសន័យ, អនាមិក។

លក្ខណៈនៃពាក្យសំដីទូទៅនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ ហើយភ្ជាប់ជាមួយនេះ ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃកិរិយាស័ព្ទផ្ទាល់ខ្លួន និងសព្វនាមផ្ទាល់ខ្លួន។

វាក្យសម្ពន្ធ

សមត្ថភាពក្នុងការប្រើប្រយោគសាមញ្ញ និងស្មុគស្មាញគ្រប់ប្រភេទ។

ភាពពាក់ព័ន្ធនៃសំណង់វាក្យសម្ពន្ធជាមួយនឹងមធ្យោបាយភាសាដែលលែងត្រូវការតទៅទៀត, ការដាក់បញ្ច្រាស; រចនាសម្ព័ន្ធការសន្ទនា។

ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃការសន្ទនា, ប្រយោគជាមួយនឹងការនិយាយដោយផ្ទាល់, ដោយផ្ទាល់និងដោយប្រយោលមិនត្រឹមត្រូវ។

ការប្រើប្រាស់យ៉ាងសកម្មនៃការវេចខ្ចប់។

ភាពមិនអាចទទួលយកបាននៃការនិយាយឯកតាតាមន័យធៀប។

ការប្រើវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។

ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយន័យធៀប

ការ​ប្រើ​ប្រាស់​យ៉ាង​ទូលំទូលាយ​បំផុត បើ​ធៀប​នឹង​រចនាប័ទ្ម​មុខងារ​ផ្សេង​ទៀត​នៃ​រូបភាព​ពាក្យ​សំដី​: tropes និង​តួលេខ។

ការសម្រេចបាននូវរូបភាពតាមរយៈការប៉ះទង្គិចដោយចេតនានៃមធ្យោបាយភាសាផ្សេងៗគ្នា។

ការប្រើគ្រប់មធ្យោបាយនៃភាសា រួមទាំងភាសាអព្យាក្រឹត ដើម្បីបង្កើតប្រព័ន្ធរូបភាព។

វិធីសាស្រ្តនៃការបង្ហាញ

ពហុប្រធានបទនៃសុន្ទរកថាសិល្បៈ៖ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធ (អ្នកនិពន្ធ - អ្នកនិទានរឿងអ្នកនិពន្ធ - អ្នកបង្កើត) ជាមួយនឹងការនិយាយរបស់តួអង្គ។

អត្ថបទឧទាហរណ៍រចនាប័ទ្ម​សិល្បៈ​:

អចលនទ្រព្យ Baturin គឺស្រស់ស្អាត - ហើយជាពិសេសរដូវរងានេះ។ សសរថ្មនៅច្រកចូលទីធ្លា ដែលជាទីធ្លាព្រិលស្ករ កាត់ចូលទៅក្នុងផ្ទាំងទឹកកកដោយអ្នករត់ប្រណាំង ភាពស្ងៀមស្ងាត់ ព្រះអាទិត្យក្នុងខ្យល់ត្រជាក់ខ្លាំង ក្លិនផ្អែមក្មេងៗចេញពីផ្ទះបាយ ភាពកក់ក្ដៅ ផ្ទះសម្បែងនៅក្នុងផ្លូវដែកដែលធ្វើពីបន្ទប់ចុងភៅទៅផ្ទះ ពីបន្ទប់អ្នកបម្រើ រហូតដល់កន្លែងញ៉ាំអាហារ ក្រោលគោ និងសេវាកម្មផ្សេងទៀតជុំវិញទីធ្លា... ភាពស្ងៀមស្ងាត់ និងពន្លឺចែងចាំង ភាពសនៃដំបូលក្រាស់ ដោយមានព្រិលធ្លាក់ទាប និងលិចក្នុងរដូវរងាក្នុងព្រិល សួនច្បារមួយត្រូវបានប្រែជាខ្មៅដោយមែកឈើទទេ ដែលអាចមើលឃើញនៅសងខាងខាងក្រោយផ្ទះ ផ្កាស្ពឺដែលមានអាយុរាប់រយឆ្នាំដ៏មានតម្លៃរបស់យើង លើកផ្នែកខាងលើពណ៌បៃតងខ្មៅយ៉ាងមុតស្រួចទៅជាពណ៌ខៀវ មេឃភ្លឺដោយសារតែដំបូលផ្ទះ ដោយសារតែជម្រាលដ៏ចោត ដូចជាកំពូលភ្នំព្រិល ចន្លោះបំពង់ផ្សែងដ៏ស្ងប់ស្ងាត់ពីរ... ជាធម្មតានិយាយបាន ប៉ុន្តែឥឡូវនេះស្ងាត់ណាស់; បង្អួចចាស់ៗដែលមានស៊ុមរាងការ៉េតូចៗមើលទៅក្រៅប្រកបដោយភាពស្និទ្ធស្នាល ស្រវាំងភ្នែក ពន្លឺដ៏រីករាយ ពីការលេងត្បូងដ៏ទឹកកកនៅលើព្រិល... ការធ្វើឱ្យស្បែកជើងកវែងមានអារម្មណ៍ថាកករបស់អ្នកនៅលើព្រិលរឹងនៅលើជណ្តើរ អ្នកឡើងទៅកាន់រានហាលខាងស្តាំ។ ឆ្លងកាត់ក្រោមដំបូលរបស់វា បើកទ្វារដ៏ធ្ងន់ និងខ្មៅ ទ្វារដើមឈើអុកមួយ អ្នកឆ្លងកាត់សាលធំដ៏វែងងងឹត...

(I. Bunin. ជីវិតរបស់ Arsenyev)

៩២.២. គំនិតនៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនា

រចនាប័ទ្ម​ការ​សន្ទនា -នេះ​គឺ​ជា​ប្រភេទ​នៃ​មធ្យោបាយ​ភាសា​ដែល​ត្រូវ​បាន​ចាត់​ឱ្យ​ទៅ​ក្នុង​វិស័យ​ប្រចាំថ្ងៃ​នៃ​សកម្មភាព​របស់​មនុស្ស។

វិស័យទំនាក់ទំនង - ទំនាក់ទំនងរវាងបុគ្គល(តំបន់ក្នុងស្រុក) ។

មុខងារនិយាយ- បង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងបុគ្គល។

អ្នកទទួលអាសយដ្ឋាន -នរណាម្នាក់។

លក្ខណៈពិសេសជាក់លាក់- ភាពងាយស្រួល, ការមិនត្រៀមខ្លួន, ការពឹងផ្អែកលើស្ថានភាព។

ប្រភេទ- ការសន្ទនាពេលទិញ ការនិយាយទូរស័ព្ទ ការសន្ទនាគ្រួសារ ។ល។

៩២.៣. លក្ខណៈភាសានៃរចនាប័ទ្មសន្ទនា

សូរសព្ទ

កាត់បន្ថយ (កាត់) ស្រៈ និងព្យញ្ជនៈ (/ គ្រាន់តែដូចនោះ។/ - គ្រាន់តែ, /ពិនិត្យ/ - មនុស្ស, /ស៊ីអ៊ីយ៉ាត/- ហុកសិប).

ភាពសាមញ្ញនៃចង្កោមព្យញ្ជនៈ (/ ពេលណា​/ - ពេលណា​).

ការពង្រីកព្យញ្ជនៈជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ ( បាទ! ពិតប្រាកដ​ណាស់!).

វាក្យសព្ទ

ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទ ប្រចាំថ្ងៃ ( កូនប្រុស បង្អួច ទូរទស្សន៍).

វាក្យសព្ទអារម្មណ៍ ( ដៃ, បន្ទះ, តូចល​ល។)។

ការប្រើប្រាស់ឯកតា phraseological ចោទប្រកាន់អារម្មណ៍ ( គ្មានស្បែក គ្មានមុខ ឆ្លងកាត់គល់ឈើល​ល។)។

វាក្យសម្ពន្ធ

ការប្រើប្រាស់ទម្រង់ពាក្យសំដី ( ម៉ាក់, Kohl, Ir).

ប្រយោគមិនពេញលេញ ( តើអ្នកនៅផ្ទះទេ? តើអ្នកនៅលើរថភ្លើងទេ? ខ្ញុំឆាប់).

ភាពលេចធ្លោនៃការរចនាជាមួយនឹងការតភ្ជាប់មិនមែនសហជីព។

លំដាប់ពាក្យជាក់លាក់ ( នាងត្រូវបានបញ្ជូនទៅសាលាជាភាសាអង់គ្លេស។ Raspberry ខ្ញុំដឹងថាអ្នកមិនចូលចិត្ត).

ការប្រើប្រយោគសួរចម្លើយ និងលើកទឹកចិត្ត។

ការព្យាករណ៍អន្តរកម្ម ( អាវ​នេះ​មិន​មែន​ជា​អា).

អត្ថបទឧទាហរណ៍រចនាប័ទ្ម​ការ​សន្ទនា​:

នេះ​ជា​ចំណាប់​អារម្មណ៍​មួយ​ទៀត... ពេល​ខ្ញុំ​នៅ​ជាមួយ​ខ្លាឃ្មុំ​ជា​លើក​ដំបូង... ពេល​ដែល​ខ្ញុំ​ចំណាយ​ពេល​យប់​ក្នុង​ព្រៃ។ វាគួរឱ្យខ្លាចហើយវាត្រជាក់ - សាយសត្វកាត់ដល់ឆ្អឹង។ នៅពេលនោះខ្ញុំបានជួបខ្លាឃ្មុំ។ នៅពេលល្ងាចខ្ញុំបានមកនិយាយដើម្បីលួចស្តាប់ - ដើម្បីស្តាប់អត្ថន័យ។ ខ្ញុំឮសំឡេងដូចជាមាននរណាម្នាក់អង្គុយនៅទីនោះ។ នោះគឺនេះគឺជាអារម្មណ៍ - ដូចជាប្រសិនបើនរណាម្នាក់នៅទីនោះ។ បន្ទាប់មកស្រមោលមួយបានគ្របដណ្តប់ខ្ញុំ - សត្វទីទុយឥន្ទ្រីហោះបានបីម៉ែត្រពីលើក្បាលរបស់ខ្ញុំបានហោះឡើងដោយស្ងៀមស្ងាត់ហើយបានតែងាកក្បាលរបស់វាបន្តិច។ អញ្ចឹងខ្ញុំគិតថាខ្ញុំនឹងទះគាត់ឥឡូវនេះ - ខ្ញុំមិនត្រូវការអ្នកជំនួយទេ!

(ដកស្រង់ចេញពីសុន្ទរកថា)

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ បម្រើផ្នែកពិសេសនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស - វិស័យនៃការច្នៃប្រឌិតដោយពាក្យសំដី និងសិល្បៈ។ ដូចរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតរចនាប័ទ្មសិល្បៈបំពេញនូវអ្វីដែលសំខាន់បំផុត មុខងារសង្គមភាសា៖

1) ព័ត៌មាន (ដោយការអានស្នាដៃសិល្បៈ យើងទទួលបានព័ត៌មានអំពីពិភពលោក អំពីសង្គមមនុស្ស);

2) ទំនាក់ទំនង (អ្នកនិពន្ធប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយអ្នកអានដោយបង្ហាញឱ្យគាត់នូវគំនិតរបស់គាត់អំពីបាតុភូតនៃការពិតហើយពឹងផ្អែកលើការឆ្លើយតបហើយមិនដូចអ្នកផ្សព្វផ្សាយដែលនិយាយទៅកាន់មហាជនទូទៅទេ អ្នកនិពន្ធនិយាយទៅកាន់អ្នកទទួលអាសយដ្ឋានដែលអាចយល់ពីគាត់);

3) ឥទ្ធិពល (អ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្កើតការឆ្លើយតបអារម្មណ៍ចំពោះការងាររបស់គាត់នៅក្នុងអ្នកអាន) ។

ប៉ុន្តែមុខងារទាំងអស់នេះនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺស្ថិតនៅក្រោមមុខងារចម្បងរបស់វា -សោភ័ណភាព ដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលថាការពិតត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រតាមរយៈប្រព័ន្ធរូបភាព (តួអក្សរ បាតុភូតធម្មជាតិ ការកំណត់ ។ល។)។ អ្នកនិពន្ធ កវី អ្នកនិពន្ធរឿងសំខាន់នីមួយៗ មានទស្សនៈវិស័យដើមនៃពិភពលោក ហើយដើម្បីបង្កើតបាតុភូតដូចគ្នា អ្នកនិពន្ធផ្សេងគ្នាប្រើមធ្យោបាយភាសាខុសៗគ្នា ជ្រើសរើសជាពិសេស និងបកស្រាយឡើងវិញ។V.V. Vinogradov បានកត់សម្គាល់ថា "... គំនិតនៃ "រចនាប័ទ្ម" ដូចដែលបានអនុវត្តចំពោះភាសា ប្រឌិតគឺពោរពេញទៅដោយខ្លឹមសារខុសពីឧទាហរណ៍ ទាក់ទងនឹងរចនាប័ទ្មអាជីវកម្ម ឬស្មៀន និងសូម្បីតែរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន និងវិទ្យាសាស្រ្ត... ភាសានៃការប្រឌិតគឺមិនទាក់ទងទាំងស្រុងជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទេ វាប្រើពួកវា រួមបញ្ចូលពួកវា ប៉ុន្តែនៅក្នុងបន្សំពិសេស ហើយនៅក្នុងទម្រង់ផ្លាស់ប្តូរ ... "

ការប្រឌិត ក៏ដូចជាប្រភេទសិល្បៈដទៃទៀតដែរ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការស្រមើលស្រមៃជាក់ស្តែង តំណាងឱ្យជីវិត ផ្ទុយពីឧទាហរណ៍ ការឆ្លុះបញ្ចាំងបែបអរូបី តក្កវិជ្ជា ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីគោលបំណងនៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ ស្នាដៃសិល្បៈត្រូវបានកំណត់ដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនូវការពិត។ អ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្ហាញជាដំបូងនៃការទាំងអស់របស់គាត់។ បទពិសោធន៍​ផ្ទាល់ខ្លួនការយល់ដឹង និងការយល់ដឹងរបស់អ្នកអំពីបាតុភូតជាក់លាក់មួយ។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសនិងចៃដន្យបន្ទាប់មកដោយធម្មតានិងទូទៅ។ពិភពប្រឌិតគឺជាពិភព "បង្កើតឡើងវិញ" ការពិតដែលបង្ហាញគឺក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ ការប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយដូច្នេះនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ តួនាទីសំខាន់បំផុតដើរតួជាពេលប្រធានបទ។ ការពិតជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្ថបទសិល្បៈមួយ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពនៃអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ។ល។ ដែលភ្ជាប់ជាមួយនេះគឺជាអារម្មណ៍ ការបញ្ចេញមតិ ពាក្យប្រៀបធៀប និងអត្ថន័យចម្រុះនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។ . ជាមធ្យោបាយនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា ការនិយាយបែបសិល្បៈមានភាសាផ្ទាល់ខ្លួន - ប្រព័ន្ធនៃទម្រង់ន័យធៀបដែលបង្ហាញដោយមធ្យោបាយភាសា និងភាសាក្រៅភាសា។ ការនិយាយបែបសិល្បៈ រួមជាមួយនឹងការមិនប្រឌិត បង្កើតជាភាសាជាតិពីរកម្រិត។ មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យ​ក្នុង​រចនាប័ទ្ម​មុខងារ​នេះ​អនុវត្ត​មុខងារ​នាម​ជា​រូប​តំណាង។

សមាសភាព lexical និងមុខងារនៃពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ ចំនួននៃពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាន និងបង្កើតរូបភាពនៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ រួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀប ភាសាអក្សរសាស្ត្រក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។ ជាឧទាហរណ៍ L.N. Tolstoy ក្នុងប្រលោមលោក "សង្រ្គាម និងសន្តិភាព" បានប្រើវាក្យសព្ទយោធាពិសេស នៅពេលពិពណ៌នាអំពីឈុតឆាកប្រយុទ្ធ។ យើងនឹងរកឃើញពាក្យមួយចំនួនសំខាន់ៗពីវាក្យសព្ទម៉ាញ់នៅក្នុង "Notes of a Hunter" ដោយ I. S. Turgenev នៅក្នុងរឿងរបស់ M. M. Prishvin, V. A. Astafiev ។ នៅក្នុង "ព្រះមហាក្សត្រិយានីនៃ Spades" ដោយ A. S. Pushkin មានពាក្យជាច្រើនដែលទាក់ទងនឹងល្បែងបៀជាដើម។

នៅក្នុងរចនាបថសិល្បៈ ពហុសេមីនៃពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបើកនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលនៃអត្ថន័យ ក៏ដូចជាសទិសន័យនៅគ្រប់កម្រិតភាសាផងដែរ ដោយសារវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់អត្ថន័យនៃស្រមោលស្រាលបំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដើម្បីបង្កើតអត្ថបទភ្លឺ, បង្ហាញ, ន័យធៀប។ អារម្មណ៍ និង​ការ​បង្ហាញ​រូបភាព​បាន​លេច​ចេញ​ជា​រូបរាង​ក្នុង​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់ នៅក្នុងសារពត៌មាន និងសុន្ទរកថាតាមសារពត៌មានជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈដើរតួជាតំណាងនៃអារម្មណ៍ជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ឧទាហរណ៍ adjective "នាំមុខ"នៅក្នុងការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ វាដឹងពីអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា (រ៉ែនាំមុខ គ្រាប់កាំភ្លើងនាំមុខ) ហើយនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបសិល្បៈ វាបង្កើតបានជាពាក្យប្រៀបធៀប (ពពកនាំមុខ រាត្រីនាំផ្លូវ រលកនាំមុខ)។ ដូច្នេះនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ តួនាទីសំខាន់លេងឃ្លាដែលបង្កើតតំណាងអរូបីជាក់លាក់។

រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយសិល្បៈឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងន័យធៀប និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដូច្នេះនៅទីនេះអ្នកអាចរកឃើញភាពខុសគ្នាទាំងមូលនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ។ អ្នក​និពន្ធ​នីមួយៗ​ចាត់​ទុក​មធ្យោបាយ​ភាសា​ដល់​ការ​បំពេញ​ភារកិច្ច​មនោគមវិជ្ជា និង​សោភ័ណភាព​របស់​គាត់។ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ គម្លាតពីបទដ្ឋាននៃរចនាសម្ព័ន្ធក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ ដោយសារតែការធ្វើឱ្យមានលក្ខណៈសិល្បៈ ពោលគឺការគូសបញ្ជាក់របស់អ្នកនិពន្ធអំពីគំនិត គំនិត លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការងារ។ ពួកគេអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរំលោភលើសូរសព្ទ, lexical, morphological និងបទដ្ឋានផ្សេងទៀត។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់ដើម្បីបង្កើតបែបផែនកំប្លែង ឬរូបភាពសិល្បៈភ្លឺស្វាង។

នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាពចម្រុះ ភាពសម្បូរបែប និងសមត្ថភាពបញ្ចេញមតិនៃមធ្យោបាយភាសា រចនាប័ទ្មសិល្បៈឈរនៅពីលើរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត និងជាការបញ្ចេញមតិពេញលេញបំផុតនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈ លក្ខណៈពិសេសដ៏សំខាន់បំផុតរបស់វាគឺរូបភាព និងពាក្យប្រៀបធៀប ដែលត្រូវបានសម្រេចដោយប្រើចំនួនដ៏ច្រើននៃតួលេខរចនាប័ទ្ម និង tropes ។

ផ្លូវលំ - ទាំងនេះគឺជាពាក្យ និងកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យន័យធៀប ដើម្បីបង្កើនន័យធៀបនៃភាសា និងការបង្ហាញសិល្បៈនៃការនិយាយ។ ប្រភេទផ្លូវសំខាន់ៗមានដូចខាងក្រោម៖

ពាក្យប្រៀបធៀប - trope ពាក្យ ឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យន័យធៀប ដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀបគ្មានឈ្មោះនៃវត្ថុមួយនឹងវត្ថុផ្សេងទៀត ដោយផ្អែកលើមូលដ្ឋាននៃ លក្ខណៈទូទៅ: ហើយព្រលឹងដែលហត់នឿយរបស់ខ្ញុំត្រូវបានរុំព័ទ្ធក្នុងភាពងងឹត និងត្រជាក់។ (M. Yu. Lermontov)

Metonymy - ប្រភេទនៃ trope, ឃ្លាដែលពាក្យមួយត្រូវបានជំនួសដោយមួយផ្សេងទៀត, តំណាងវត្ថុមួយ (បាតុភូត) ដែលមាននៅក្នុងមួយឬមួយផ្សេងទៀត (spatial, temporal ។ ការហក់ឡើងនៃកែវពពុះ និងអណ្តាតភ្លើងពណ៌ខៀវនៃកណ្តាប់ដៃ។ (A.S. Pushkin) ។ពាក្យជំនួសត្រូវបានប្រើក្នុងន័យធៀប។ Metonymy គួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពី metaphor ដែលវាត្រូវបានយល់ច្រឡំជាញឹកញាប់ខណៈពេលដែល metonymy គឺផ្អែកលើការជំនួសពាក្យ "ដោយភាពជាប់គ្នា" (ផ្នែកជំនួសឱ្យទាំងមូលឬផ្ទុយមកវិញតំណាងជំនួសឱ្យថ្នាក់។ ល។ ) ពាក្យប្រៀបធៀបគឺផ្អែកលើ នៅលើការជំនួស "ដោយភាពស្រដៀងគ្នា"

Synecdoche – មួយនៃប្រភេទនៃ metonymy ដែលជាការផ្ទេរអត្ថន័យនៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា៖ ហើយ​អ្នក​អាច​ឮ​បុរស​បារាំង​អរ​សប្បាយ​រហូត​ដល់​ភ្លឺ។ (M. Yu. Lermontov) ។

អេភីថេត - ពាក្យ ឬកន្សោមទាំងមូល ដែលដោយសារតែរចនាសម្ព័ន្ធ និងមុខងារពិសេសរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ ទទួលបានអត្ថន័យថ្មី ឬអត្ថន័យអត្ថន័យ អាចជួយឱ្យពាក្យ (កន្សោម) ទទួលបានពណ៌ និងសម្បូរបែប។ epithet ត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងដោយ adjective ប៉ុន្តែក៏ដោយ adverb មួយ។ (ស្រលាញ់ខ្លាំង), នាម (សំឡេងសប្បាយ), លេខ (ជីវិត​ទីពីរ)។

អ៊ីពែបូឡា - ត្រៃបិដក ផ្អែកលើការបំផ្លើសជាក់ស្តែង និងចេតនា ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងសង្កត់ធ្ងន់លើគំនិតនេះ៖ ផ្ទុយទៅវិញលោក Ivan Nikiforovich មានខោដែលមានផ្នត់ធំទូលាយដែលប្រសិនបើពួកគេត្រូវបានបំប៉ោង ទីធ្លាទាំងមូលដែលមានជង្រុក និងអាគារអាចត្រូវបានដាក់នៅក្នុងពួកគេ (N.V. Gogol) ។

អក្សរតូច - កន្សោមន័យធៀបដែលបន្ថយទំហំ កម្លាំង ឬអត្ថន័យនៃអ្វីដែលកំពុងពិពណ៌នា៖ Spitz គួរឱ្យស្រឡាញ់ Spitz របស់អ្នកមិនធំជាងកន្សែងទេ ... (A.S. Griboyedov) ។ Litotes ត្រូវបានគេហៅផងដែរថាជាអ៊ីពែបូឡាបញ្ច្រាស។

ការប្រៀបធៀប - ត្រូពិចដែលវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹងវត្ថុមួយផ្សេងទៀត យោងទៅតាមលក្ខណៈមួយចំនួនដែលជាទូទៅសម្រាប់ពួកគេ។ គោលបំណងនៃការប្រៀបធៀបគឺដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណថ្មីនៅក្នុងវត្ថុនៃការប្រៀបធៀបដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ប្រធានបទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖ Anchar ដូចជាឆ្មាំដ៏ខ្លាំងម្នាក់ឈរតែម្នាក់ឯងនៅក្នុងសកលលោកទាំងមូល (A.S. Pushkin) ។

បុគ្គលិកលក្ខណៈ – trope ដែលផ្អែកលើការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមានចលនាទៅមនុស្សគ្មានជីវិត៖ភាពសោកសៅស្ងាត់នឹងត្រូវបានលួងចិត្ត ហើយភាពរីករាយនឹងជាការលេងសើច និងឆ្លុះបញ្ចាំង (A.S. Pushkin) ។

អក្សរកាត់ – trope ដែលក្នុងនោះ ចំណងជើងផ្ទាល់វត្ថុ មនុស្ស បាតុភូត ត្រូវបានជំនួសដោយឃ្លាពិពណ៌នា ដែលសញ្ញានៃវត្ថុ បុគ្គល បាតុភូត ដែលមិនមានឈ្មោះផ្ទាល់ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញ៖ ស្តេចនៃសត្វ (តោ) មនុស្សពាក់អាវពណ៌ស (វេជ្ជបណ្ឌិត) ។ល។

អាត្មានិយម (Allegory) - ការពណ៌នាធម្មតានៃគំនិតអរូបី (គំនិត) តាមរយៈរូបភាពសិល្បៈជាក់លាក់ ឬកិច្ចសន្ទនា។

ហួសចិត្ត - ត្រួយ​ដែល​អត្ថន័យ​ពិត​ត្រូវ​បាន​លាក់​ឬ​ផ្ទុយ​គ្នា (ផ្ទុយ​) ជាមួយ​នឹង​អត្ថន័យ​ជាក់​លាក់​: តើមនុស្សល្ងីល្ងើអាចផឹកតែនៅឯណា? Irony បង្កើតអារម្មណ៍ថាប្រធានបទនៃការពិភាក្សាមិនមែនជាអ្វីដែលវាហាក់ដូចជា។

តិរច្ឆាន - ប្រភេទមួយនៃប្រភេទនៃការបង្ហាញបែប តិះដៀល ដែលជាកម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការហួសចិត្ត ដោយផ្អែកលើភាពផ្ទុយគ្នាដែលប្រសើរឡើងនៃអត្ថន័យ និងការបញ្ចេញមតិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងលើការបង្ហាញដោយចេតនានៃការបង្កប់ន័យផងដែរ៖ មានតែសកលលោក និងភាពឆោតល្ងង់របស់មនុស្សទេដែលមិនចេះចប់។ ទោះបីជាខ្ញុំមានការសង្ស័យអំពីអ្នកទីមួយ (A. Einstein) ប្រសិនបើអ្នកជំងឺពិតជាចង់រស់នៅ គ្រូពេទ្យគ្មានអំណាច (F. G. Ranevskaya)។

តួលេខស្ទីល។ – ទាំងនេះគឺជាការផ្លាស់ប្តូររចនាប័ទ្មពិសេសដែលហួសពីបទដ្ឋានចាំបាច់សម្រាប់ការបង្កើតការបង្ហាញសិល្បៈ។ វាត្រូវតែត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ថា តួរលេខស្ទីលស្ទីលធ្វើឱ្យការនិយាយមានព័ត៌មានដដែលៗ ប៉ុន្តែការលែងត្រូវការតទៅទៀតនេះគឺត្រូវការសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ ដូច្នេះហើយសម្រាប់ច្រើនទៀត ផលប៉ះពាល់ខ្លាំងទៅកាន់អ្នកទទួល។តួលេខរចនាប័ទ្មរួមមាន:

បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍វោហាសាស្ត្រ – ផ្តល់ឱ្យអ្នកនិពន្ធនូវសម្លេងដ៏ឧឡារិក ការហួសចិត្ត។ល។.: ហើយអ្នក, កូនចៅក្រអឺតក្រទម... (M. Yu. Lermontov)

សំណួរវោហាសាស្ត្រ - នេះគឺពិសេស ការស្ថាបនាសុន្ទរកថាដែលសេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយត្រូវបានបង្ហាញជាទម្រង់សំណួរ។ សំណួរវោហាសាស្ត្រមិនទាមទារចម្លើយទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែពង្រឹងអារម្មណ៍នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះប៉ុណ្ណោះ៖ហើយ​តើ​ថ្ងៃ​រះ​ដែល​ចង់​បាន​នៅ​ទី​បំផុត​នឹង​រះ​ឡើង​លើ​មាតុភូមិ​នៃ​សេរីភាព​បំភ្លឺ​ឬ​ទេ? (A.S. Pushkin) ។

អាណាផូរ៉ា - តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលមានពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង ពាក្យ ឬក្រុមនៃពាក្យដែលទាក់ទងគ្នានៅដើមនៃស៊េរីប៉ារ៉ាឡែលនីមួយៗ ពោលគឺពាក្យដដែលៗនៃផ្នែកដំបូងនៃផ្នែកពីរ ឬច្រើននៃផ្នែកឯករាជ្យនៃការនិយាយ (hemistymes, ខគម្ពីរ, stanzas ឬ វគ្គ prose)៖

វាមិនមែនឥតប្រយោជន៍ទេដែលខ្យល់បក់មក
វាមិនមែនជាឥតប្រយោជន៍ទេដែលព្យុះផ្គររន្ទះបានមក (S. A. Yesenin) ។

អេភីផូរ៉ា - រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល ដែលមានការនិយាយដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃការនិយាយ។ Epiphora ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុង សុន្ទរកថាកំណាព្យក្នុងទម្រង់នៃការបញ្ចប់ stanza ដូចគ្នា ឬស្រដៀងគ្នា៖

មិត្តជាទីស្រឡាញ់ហើយនៅក្នុងផ្ទះដ៏ស្ងប់ស្ងាត់នេះ។
គ្រុនក្តៅវាយខ្ញុំ
ខ្ញុំមិនអាចរកកន្លែងនៅក្នុងផ្ទះស្ងាត់បានទេ។
នៅជិតភ្លើងសន្តិភាព (A. A. Blok) ។

ការប្រឆាំង - វោហាសាស្ត្រប្រឆាំង, ស្ទីលស្ទីលស្ទីលស្ទីល នៃភាពផ្ទុយគ្នាក្នុងសិល្បៈ ឬ ការ​និយាយ​អធិប្បាយដែលមាននៅក្នុងការប្រឆាំងយ៉ាងខ្លាំងនៃគំនិត មុខតំណែង រូបភាព រដ្ឋ ដែលភ្ជាប់គ្នាទៅវិញទៅមកដោយការរចនាទូទៅ ឬអត្ថន័យខាងក្នុង៖ នរណា​ជា​គ្មាន​នរណា​នឹង​ក្លាយ​ជា​អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង!

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន - រូប​ស្ទីល​និយម ឬ កំហុសរចនាប័ទ្មដែលជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា (នោះគឺការរួមបញ្ចូលគ្នានៃអ្វីដែលមិនត្រូវគ្នា) ។ oxymoron ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយចេតនានៃការប្រើប្រាស់ភាពផ្ទុយគ្នាដើម្បីបង្កើតបែបផែនរចនាប័ទ្ម៖

ការបញ្ចប់ថ្នាក់ – ការដាក់ជាក្រុម សមាជិកភាពដូចគ្នា។ប្រយោគនៅក្នុងលំដាប់ជាក់លាក់មួយ៖ យោងតាមគោលការណ៍នៃការបង្កើន ឬបន្ថយសារៈសំខាន់អារម្មណ៍ និងអត្ថន័យ: ខ្ញុំមិនសោកស្តាយ ខ្ញុំមិនហៅ ខ្ញុំមិនយំ... (S. A. Yesenin)

លំនាំដើម – ការរំខានដោយចេតនានៃការនិយាយនៅក្នុងការស្មានទុកជាមុននៃការទស្សន៍ទាយរបស់អ្នកអាន ដែលត្រូវតែបំពេញឃ្លានេះដោយបញ្ញាស្មារតី៖ប៉ុន្តែស្តាប់៖ ប្រសិនបើខ្ញុំជំពាក់អ្នក ... ខ្ញុំមានដាវមួយខ្ញុំបានកើតនៅជិត Caucasus ... (A.S. Pushkin) ។

ប៉ូលីយូនីយ៉ុង (polysyndeton) - តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលមានការកើនឡើងដោយចេតនានៅក្នុងចំនួននៃការភ្ជាប់នៅក្នុងប្រយោគ ជាធម្មតាដើម្បីភ្ជាប់សមាជិកភាពដូចគ្នា។ ដោយការបន្ថយល្បឿននៃការនិយាយជាមួយនឹងការផ្អាក ពហុយូនីយ៉ុងសង្កត់ធ្ងន់លើតួនាទីនៃពាក្យនីមួយៗ បង្កើតការរួបរួមនៃការរាប់បញ្ចូល និងបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ៖ ហើយសម្រាប់គាត់ ពួកគេត្រូវបានរស់ឡើងវិញម្តងទៀត៖ អាទិទេព ការបំផុសគំនិត និងជីវិត ទឹកភ្នែក និងសេចក្តីស្រឡាញ់ (A.S. Pushkin) ។

អាសុីនដេតុន (asyndeton)- រូបស្ទីលស្ទីលៈ ការបង្កើតការនិយាយដែលការភ្ជាប់ពាក្យភ្ជាប់គ្នាត្រូវបានលុបចោល។ Asyndeton ផ្តល់នូវល្បឿនសេចក្តីថ្លែងការណ៍ និងថាមវន្ត ជួយបង្ហាញការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃរូបភាព ការចាប់អារម្មណ៍ សកម្មភាព៖ ស៊ុយអែត រុស្សី កាប់ ចាក់ កាត់ ស្គរ ចុច កិន... (A.S. Pushkin)។

ភាពស្របគ្នា។ - រូបស្ទីលស្ទីល តំណាងឱ្យការរៀបចំនៃការដូចគ្នាបេះបិទ ឬស្រដៀងគ្នានៅក្នុងធាតុផ្សំនៃរចនាសម្ព័ន្ធវេយ្យាករណ៍ និងអត្ថន័យនៃការនិយាយនៅក្នុងផ្នែកជាប់គ្នានៃអត្ថបទ។ ធាតុប៉ារ៉ាឡែលអាចជាប្រយោគ ផ្នែករបស់វា ឃ្លា ពាក្យ៖

ផ្កាយភ្លឺនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ,
នៅក្នុងសមុទ្រពណ៌ខៀវ រលកកំពុងបក់បោក;
ពពកមួយកំពុងផ្លាស់ទីលើមេឃ,
ធុងមួយអណ្តែតលើសមុទ្រ (A.S. Pushkin) ។

ចៀសមូស - រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល មានការផ្លាស់ប្តូររាងឈើឆ្កាងនៅក្នុងលំដាប់នៃធាតុក្នុងជួរប៉ារ៉ាឡែលពីរនៃពាក្យ៖ រៀនស្រឡាញ់សិល្បៈនៅក្នុងខ្លួនអ្នក ហើយមិនមែនខ្លួនអ្នកនៅក្នុងសិល្បៈទេ (K. S. Stanislavsky) ។

បញ្ច្រាស - តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលរួមមានការបំពានលើលំដាប់ពាក្យធម្មតា (ផ្ទាល់)៖ បាទ យើងរួសរាយរាក់ទាក់ណាស់ (L.N. Tolstoy)។

ក្នុងការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈនៅក្នុង ការងារអក្សរសាស្ត្រមិនត្រឹមតែមធ្យោបាយក្នុងន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានផ្នែកនៃភាសាដែលបានជ្រើសរើស និងរៀបចំតាមរបៀបដែលពួកគេទទួលបានសមត្ថភាពក្នុងការធ្វើឱ្យការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអាន និងធ្វើឱ្យមានទំនាក់ទំនងជាក់លាក់មួយចំនួន។ សូមអរគុណចំពោះការប្រើប្រាស់ពិសេសនៃមធ្យោបាយភាសា បាតុភូតដែលបានកំណត់ បាត់បង់លក្ខណៈពិសេសរបស់ឧត្តមសេនីយ៍ ប្រែក្លាយទៅជាបុគ្គលជាពិសេស - គំនិតតែមួយគត់ដែលត្រូវបានដក់ជាប់ក្នុងចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធ និងបង្កើតឡើងវិញដោយគាត់។ នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ។ចូរយើងប្រៀបធៀបអត្ថបទពីរ៖

Oak ដែលជាប្រភេទដើមឈើនៅក្នុងគ្រួសារដើមប៊ីច។ ប្រហែល 450 ប្រភេទ។ ដុះនៅតំបន់ក្តៅ និងត្រូពិចនៃអឌ្ឍគោលខាងជើង និង អា​មេ​រិ​ច​ខាងត្បូង. ឈើមានភាពរឹងមាំ និងប្រើប្រាស់បានយូរ ជាមួយនឹងលំនាំកាត់ដ៏ស្រស់ស្អាត។ ប្រភេទសត្វព្រៃ។ ដើមឈើអុកអង់គ្លេស (កម្ពស់រហូតដល់ 50 ម៉ែត្ររស់នៅពី 500 ទៅ 1000 ឆ្នាំ) បង្កើតជាព្រៃនៅអឺរ៉ុប។ ដើមឈើអុកគ្មានកូន - នៅជើងភ្នំនៃ Caucasus និង Crimea; ដើមឈើអុកម៉ុងហ្គោលីលូតលាស់ ចុងបូព៌ា. Cork OAK ត្រូវបានដាំដុះនៅតំបន់ត្រូពិច។ សំបកឈើអុកអង់គ្លេស ប្រើសម្រាប់គោលបំណងឱសថ (មានសារធាតុ astringents)។ ប្រភេទជាច្រើនគឺតុបតែង (វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ) ។

មានដើមឈើអុកមួយនៅគែមផ្លូវ។ ប្រហែលជាចាស់ជាងដើម birch ដប់ដងដែលបង្កើតជាព្រៃ វាក្រាស់ជាងដប់ដង និងខ្ពស់ជាងដើមឈើ birch នីមួយៗ។ វា​ជា​ដើម​អុក​ដ៏​ធំ​មួយ​មាន​មែក​ធំ​ពីរ មាន​មែក​ដែល​ទំនង​ជា​ត្រូវ​បាន​បែក​ចេញ​ជា​យូរ​មក​ហើយ​ដោយ​សំបក​ដែល​បាក់​ពេញ​ដោយ​ដំបៅ​ចាស់។ ជាមួយនឹងដៃ និងម្រាមដៃដែលបង្ហាញរាងមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាយ៉ាងមមាញឹក គាត់បានឈរដូចជាមនុស្សចាស់ ខឹង និងគួរឱ្យសង្ស័យរវាងដើមប៊ីចដែលញញឹម។ មានតែគាត់ប៉ុណ្ណោះដែលមិនចង់ចុះចូលនឹងភាពទាក់ទាញនៃនិទាឃរដូវហើយមិនចង់ឃើញនិទាឃរដូវឬព្រះអាទិត្យ (L. N. Tolstoy "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព") ។

អត្ថបទទាំងពីរពិពណ៌នាអំពីដើមឈើអុកមួយ ប៉ុន្តែប្រសិនបើនៅក្នុងទីមួយ យើងកំពុងនិយាយអំពីអំពីប្រភេទទាំងមូលនៃវត្ថុដូចគ្នា (ដើមឈើ ទូទៅ លក្ខណៈសំខាន់ៗ ដែលត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការពិពណ៌នាវិទ្យាសាស្ត្រ) បន្ទាប់មកទីពីរនិយាយអំពីដើមឈើជាក់លាក់មួយ។ នៅពេលអានអត្ថបទ គំនិតមួយកើតឡើងអំពីដើមឈើអុក បង្ហាញពីភាពចាស់ដែលស្រូបដោយខ្លួនឯង ផ្ទុយពីដើមឈើ birch "ញញឹម" នៅនិទាឃរដូវ និងព្រះអាទិត្យ។ ការបង្កើតបាតុភូតនេះ អ្នកនិពន្ធងាកទៅរកឧបករណ៍នៃភាពជាបុគ្គល៖ នៅដើមឈើអុក ដៃនិងម្រាមដៃដ៏ធំ, គាត់​មើល​ទៅ ចាស់, ខឹង, មើលងាយ freak. នៅក្នុងអត្ថបទដំបូងដូចធម្មតា។ រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រពាក្យ oak បង្ហាញពីគំនិតទូទៅមួយ នៅក្នុងទីពីរវាបង្ហាញពីគំនិតរបស់មនុស្សជាក់លាក់ (អ្នកនិពន្ធ) អំពីដើមឈើជាក់លាក់មួយ (ពាក្យក្លាយជារូបភាព)។

តាមទស្សនៈនៃការរៀបចំការនិយាយនៃអត្ថបទ រចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺផ្ទុយទៅនឹងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងទៀតទាំងអស់ ចាប់តាំងពីការបំពេញមុខងារសោភ័ណភាព ភារកិច្ចបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិពន្ធប្រើមធ្យោបាយមិនត្រឹមតែ ភាសាអក្សរសាស្ត្រ ប៉ុន្តែក៏ជាភាសាជាតិ (គ្រាមភាសា វចនានុក្រម វចនានុក្រម)។ វាគួរតែត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ថាការប្រើប្រាស់ធាតុបន្ថែមនៃអក្សរសាស្ត្រនៃភាសានៅក្នុងការងារសិល្បៈត្រូវតែបំពេញតាមតម្រូវការនៃភាពរហ័សរហួន ការសម្របសម្រួល និងតម្លៃសោភ័ណភាព។ការប្រើប្រាស់ដោយមិនគិតថ្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធនៃមធ្យោបាយភាសានៃពណ៌រចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា និងការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃរចនាប័ទ្មមុខងារអាចបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃ "រចនាប័ទ្មច្រើន" នៃការនិយាយបែបសិល្បៈ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចំណាប់អារម្មណ៍នេះគឺមានលក្ខណៈស្រពិចស្រពិល ចាប់តាំងពីការចូលរួមនៃមធ្យោបាយពណ៌តាមរចនាប័ទ្ម ក៏ដូចជាធាតុផ្សំនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត ត្រូវបានដាក់ក្រោមការនិយាយបែបសិល្បៈ ដើម្បីបំពេញមុខងារសោភ័ណភាព។ ៖ ពួកវាត្រូវបានប្រើក្នុងគោលបំណងបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ ការយល់ដឹងអំពីមនោគមវិជ្ជា និងគំនិតសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។ដូច្នេះ រចនាបថសិល្បៈ ដូចអ្នកផ្សេងទៀតទាំងអស់ ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃអន្តរកម្មនៃកត្តាក្រៅភាសា និងភាសា។ កត្តាក្រៅភាសារួមមានៈ វិសាលភាពនៃការច្នៃប្រឌិតពាក្យសំដី ភាពពិសេសនៃទស្សនៈពិភពលោករបស់អ្នកនិពន្ធ អាកប្បកិរិយាទំនាក់ទំនងរបស់គាត់; to linguistic: សមត្ថភាពក្នុងការប្រើប្រាស់ឯកតានៃភាសាផ្សេងៗ ដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរផ្សេងៗ និងក្លាយជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈមួយ ដែលបង្កប់នូវចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ។