Fonetik konuşma araçları (bölümüstü birimler). Fonetik araçlar

Dilimizin kıymetine hayret ediyorsunuz: Her ses bir hediyedir; her şey grenli, büyük, tıpkı inciler gibi...

N.V. Gogol

Rus dilinde ahenk esas olarak metindeki sesli harflerin ve ünsüzlerin oranıyla belirlenir (ortalama olarak Rusça konuşmada ünlüler% 42,35, ünsüzler -% 59,65) ve ayrıca "güzel seslerin" - ünlülerin baskınlığı, "Müzikal olmayan" gürültülü sağır insanlarla ilgili olarak Rusça konuşmanın% 74,5'ini oluşturan sonorantlar, sesli ünsüzler.

Ses açısından örnek niteliğinde bir konuşma oluşturmak için, konuşma akışındaki seslerin, konuşmanın telaffuz edilmesi kolay ve aynı zamanda farklı olacak şekilde seçilmesi gerekir.

Sanatsal ve kısmen gazetecilik konuşmasının ifade gücünü artıran son derece önemli ve önemli bir stilistik araç, ses kaydı(ses, sözel, enstrümantasyon) - sesi mecazi olarak çizilen olguyu aktaran ve böylece görüntünün anlamsal ve sanatsal içeriğinin açıklanmasına katkıda bulunan kelimelerin kullanımı, ifadesini arttırır.

Benzer ses veren kelimelerin seçiminden oluşan iki ana ses enstrümantasyon türü vardır:

- aliterasyon –ünsüzlerin tekrarı (örneğin: Şehir tırmığı, kürek çekme, kapma. (M);

- asonans - sesli harflerin tekrarı (örneğin: Sonbahar kar fırtınasını dinlemekten sıkıldık. (N).

Aliterasyon ve asonans konuşmanın imgelemini ve fonetik anlatımını geliştirir.

Aliterasyonun semantik kullanımına bir örnek V. Mayakovsky'nin şu satırlarıdır: Nerede, bronzun çınlaması mı yoksa granitin kenarı mı? , burada seslerin tekrarı [ ses]bronz kelimelerini seslerin çınlaması ve tekrarı ile yakından ilişkilendirir [ gr] - granit kenar ifadesi. Bu seslerin tekrarı, dikkati kıtanın ana fikrine yoğunlaştırır - Hakkında konuşuyoruz granitten oyulmuş ve bronzdan dökülmüş bir anıt hakkında.

Asonansı aliterasyonla birleştirme tekniği, örneğin V. Mayakovsky'nin "Pantolondaki Bulut" şiirinde çok etkileyicidir: Öyleyse, yine, intikam için, gözyaşlarına boğulmuş bir köpek gibi, karanlık ve kederli bir kalbi alacağım. trenin çarptığı pençeyi kulübeye taşıyor. (p ve b üzerindeki aliterasyon, u, a sesli harflerinin tekrarı ile birleştirilir).

Konu 3. Kelime bilgisi ve anlatım

Konu 3.1. Kelime, sözlük anlamı

Kelime - Nesneleri, süreçleri, özellikleri ve ilişkileri adlandırmaya ve bunlar hakkında iletişim kurmaya hizmet eden temel dil birimi.

Bir dilin tüm kelimelerinin toplamı onu oluşturur kelime bilgisi.

Sözlükbilim – Bir dilin kelime dağarcığını inceleyen dilbilim dalı.

Konuşmanın önemli kısımlarındaki tüm kelimelerin sözcüksel ve dilbilgisel anlamları vardır. Ancak konuşmanın yardımcı bölümlerinin kelimeleri genellikle yalnızca dilbilgisel bir anlama sahiptir, konuşmanın önemli bölümlerinin kelimelerine yardımcı olurlar.

Bir kelimenin sözlüksel anlamı onun içeriğidir, bir nesneyle veya gerçeklik olgusuyla olan ilişkisidir.

Dilbilgisel anlamı şudur: Genel anlam konuşmanın parçaları olarak kelimeler (örneğin isimlerdeki nesnelliğin anlamı), belirli bir zamanın anlamı, kişi, sayı, cinsiyet vb.

Sözcüksel ve dilbilgisel anlamlar yakından ilişkilidir. Değiştirmek sözcük anlamı Kelimeler gramer anlamında değişikliğe yol açar. Örneğin: sessiz bir ünsüz (göreceli sıfat) ve sessiz bir ses (nitel sıfat, bir karşılaştırma derecesine sahiptir, kısa form); Gostiny Dvor (sıfat) – oturma odası insanlarla doluydu (isim).

Rusça sözlük edebi dil Yüzyıllar boyunca gelişen kelime sayısı, anlamların tonlarının çeşitliliği ve stilistik renklendirmenin incelikleri açısından çok zengindir. Edebi dil sözlüğü sözlüğünün oluşturulmasına tüm Rus halkı, onların büyük yazarları, eleştirmenleri ve bilim adamları katıldı.

Rus dili dünyanın en zengin dillerinden biridir. (Onun için “büyük, kudretli” demeleri boşuna değil!) Günümüzün aktif kelime dağarcığı ortalama 7-13 bin kelime içeriyor. "Büyük Akademik Sözlük" (1950–1965) 120.000'den fazla kelime içerir.

Ancak bir dilin zenginliği yalnızca sözcük sayısıyla ölçülmez. Rus dilinin kelime hazinesi zenginleştirildi Çok anlamlı kelimeler, eş anlamlılar, zıt anlamlılar, eş anlamlılar, paronimler, anlatım birimleri, dilimizin gelişim tarihini temsil eden kelime katmanlarının yanı sıra - arkaizmler, tarihselcilikler, neolojizmler.

Belirsiz kelimeler

Rus dilinde bir değil birçok anlamın bulunması, konuşmanın zenginliğini oluşturmakta ve bu özelliğin mecazilik aracı olarak kullanılmasına olanak sağlamaktadır. İşte çok anlamlı kelimelerin bazı örnekleri: yaprak (akçaağaç) – yaprak (karton); sağır (yaşlı adam) – sağır (duvar); kulp (çocuk) – kulp (kapı); kesmek (bıçakla) – kesmek (sınavdaki öğrenciler); gider (kişi) – gider (film) – gider (“katılıyorum” anlamına gelir).

Soyut kavramları farklı kombinasyonlarla ifade eden kelimeler farklı anlamlara sahip olabilir. Örneğin, kelime mutlak şu anlama gelebilir: 1) “ilgisiz, tek başına ele alındığında” ( mutlak gerçek); 2) “tam, koşulsuz” ( mutlak barış); 3) "sınırsız" ( mutlak monarşi).

Çok anlamlılığın üslupla kullanımı, sözcüklerin yalnızca gerçek anlamda değil aynı zamanda mecazi anlamda da kullanılma olasılığına dayanmaktadır: Tanklar ütülenmiş düşman siperleri(bkz.: çarşafları ütüle).

Bazı kelimeler şu şekilde kullanılabilir: farklı anlamçeşitli konuşma tarzlarında. Örneğin: kelime yeniden seçmek kitap konuşmasında "yeniden ikinci kez seçmek" anlamına gelir ve günlük konuşma dilinde "birinin yerini almak" anlamına gelir.

Kelime dağarcığının belirsizliği, kelimenin tükenmez bir yenilenmesi ve yeniden düşünülmesi kaynağıdır. Yazarlar çok anlamlılıkta canlı bir duygusallık ve konuşma canlılığı kaynağı bulurlar. Şairin kelimeye kaç anlam bulduğunu belirleyin yol.

Benim adım sevgilim otoyol,

VE yol yakınlarda koşuyor,

VE yol Ova boyunca uzanan,

VE karavan rotası bir çölde,

VE tırmanıcı adımı daha dik

En üstte, bulutların arasında gizlenmiş,

VE gemi izi dalgaların üzerinde

Ve üzerimizdeki mavi yükseklikler...

Ve yakında yenileriyle doldurulacağız

Anlamı tanıdık bir kelimedir.

Hayal edin: roket hazır

İLE zıplamak başka bir gezegene.

Ekibiyle vedalaştı

Yıldızların eşiğinde duran,

Basit ve gelişigüzel bir şekilde şunu söyleyeceğiz:

"Görüşürüz! Mutlu yol!"

(V. Osten)

Eşsesliler

Eşsesliler(Yunanca'dan eşcinseller– “aynı” ve omna- “isim”) aynı şekilde telaffuz edilen ancak farklı, ilgisiz kavramları ifade eden kelimelerdir: anahtar 1 (“kaynak”) – anahtar 2 (“kilidin kilidini açmak için”) – anahtar 3 ("şifrelemek"); saç örgüsü 1 ("silah") – saç örgüsü 2 (“saç”) – saç örgüsü 3 ("sürü veya yarımada manzarası").

Var olmak farklı şekiller eş anlamlılar. Homonimler aynı sese sahip ancak farklı yazılan kelimelerdir: doğru D- doğru T, lu İle- lu G .

Eşsesli sözcükler kulağa farklı gelen ancak aynı şekilde yazılan sözcükleri içerir: muk A- M en ka, p A rit – buhar Ve evet milletvekili Ö k-h Açok.

Bazen eşadlılıktan dolayı belirsizlik ortaya çıkar:

Bilimin dibini ziyaret edin. (Gün bilim veya alt Bilimler?)

Akşama kadar her şey hazır olacak. (Akşam saatleri veya akşam performansı?)

Eşsesliler atasözlerine ve deyimlere özel bir üslup ifadesi kazandırır: Her neyse Orada, ama istiyor Orada; Huzurlu bir alanda ve bir alanda suistimal etmek olmadan nasıl komut verileceğini bilmek suistimal etmek.

Tam ve kısmi homonimler vardır. Tam sözcüksel eş anlamlılar, konuşmanın aynı bölümündeki sözcüklerdir ve tüm temel dilbilgisi biçimlerinde örtüşür.

Kısmi (veya eksik) eşadlılık, farklı anlamlara sahip kelimelerin tüm dilbilgisi biçimlerinde ses ve yazım bakımından örtüşmemesi ile karakterize edilir.

Homonymy belirtileri ayrıca:

Omoformlar - sadece tesadüf ayrı form kelimeler: uçuyorum(itibaren davranmak) -uçuyorum(itibaren uçmak); Benim(iyelik zamiri) - Benim(fiilin emir kipi yıkamak);

Homofonlar – fonetik eş anlamlılar (sesleri aynı olan ancak yazılışları ve anlamları farklı olan kelimeler) olarak adlandırılanlar: gri Kurt kalın orman kızıl saçlı biriyle tanıştım tilki(S. Marshak).

Homograflar – Grafik eş anlamlılar (kelimeler aynı şekilde yazılır ancak vurguya bağlı olarak farklı telaffuz edilir; bazen noktaların her zaman kullanılmaması nedeniyle) e): hadi yiyelim - hadi yiyelim; uçuş - uçuş; atlas - atlas.

Zıt anlamlılar

Zıt anlamlılar(Yunanca'dan anti– “karşı” ve onyma- “isim”), zıt ancak ilişkili kavramları ifade eden farklı seslere sahip kelimelerdir: ışık - karanlık, sıcak - soğuk, konuş - sus.

Zıt anlamlılar farklı köklerden gelir: aşk - nefret, güney - kuzey ve aynı kökenli: gelen ve giden, doğru ve yanlış.

Zıt anlamlılar şu şekilde kullanılır: ifade araçları kontrast oluşturmak için. Birçok atasözü ve deyim zıt anlamlı sözcükler içerir: Dolu ve aç anlamıyor; İnce dünya nazik olmaktan daha iyi kavga.

Zıtlık olgusu aynı zamanda uyumsuz olanı birleştiren özel bir stilistik araç olarak da kullanılır: sonun başlangıcı, iyimser trajedi, sıcak kar, kötü iyi insan. Bu, makaleler ve denemeler için başlıklar veya başlıklar oluştururken yayıncıların favori tekniğidir: Pahalı ucuzluk; Soğuk – sıcak mevsim; Küçük işletmelerin büyük dertleri.

Rus dilsel düşüncesinin özgüllüğü, içindeki ifadenin rasyonel olana üstün gelmesidir, bu yüzden Rus dilinde bu kadar çok zıt oluşum vardır: Tam olarak değil; Tabii ki değil; en sıradan; alışılmadık derecede banal; son derece iyi; son derece komik; inanılmaz derecede basit ve benzeri.

Rus dilinde, anlamın zıt (zıt anlamlı) bileşenlerini içeren özel bir kelime grubu vardır, örneğin: O dinledim ders . Çiçek yatakları kırık okul çocuklarımız. Çoğu zaman, yorumun zıtlığı farklı bağlamlarda kendini gösterir. Örneğin: O inceledim bu oyuncunun olduğu tüm filmler("gördüm") ve O inceledim işteki bu hata(“görmedim”); O atlanmış tüm misafirler(“herkese dikkat ettim”) ve Kader atlanmış o(“dikkatten mahrum”).

Eş anlamlı

Eş anlamlı(Yunanca'dan eşanlamlılar- “aynı isimde”) anlam bakımından yakın olan ve konuşmanın aynı bölümüne ait olan kelimelerdir. Eş anlamlılar değişebilir aşağıdaki işaretler:

a) anlam tonları: emek - iş, kusur - eksiklik - kusur;

b) duygusal renklendirme: biraz - birazcık;

c) stilistik işlev: uyku - uyku - dinlenme.

Anlamları farklı olan eş anlamlılara denir anlamsal : yaşlı – yaşlı – yıpranmış; koyu kırmızı – kırmızı – kırmızı. Anlamsal eşanlamlılar, aynı kavramın veya olgunun özelliklerine farklı tonlar katar. Örneğin, meslek eşanlamlı uzmanlıklar, ama her şeyde değil. Meslek, başlı başına bir meslektir ve uzmanlık, bir kişinin meşgul olduğu herhangi bir belirli bilim veya üretim alanını ifade eden özel bir kavramdır, örneğin: meslek- Öğretmen, uzmanlık– edebiyat öğretmeni veya fizik öğretmeni; meslek- doktor, uzmanlık– kardiyolog vb.).

Farklı olan eş anlamlılar farklı tutum belirlenen nesneye veya olguya denir duygusal olarak ifade edici: tam – yağlı – yağlı.

Eşanlamlıların üslup farklılıkları, kullanım alanlarına, belirli bir üsluba uygunluğuna göre belirlenir. Stilistik eşanlamlılar – bunlar anlam bakımından tamamen aynı olan kelimelerdir, örneğin: açık(resmi iş tarzı) ve eksikliği(konuşularak) (bkz. 3.1.2.3.).

Eşanlamlı kelimeler modernlik derecesine göre de farklılık gösterebilir ( çok – çok, Yay – asker).

Tek kelimelik bir adın açıklayıcı bir ifadeyle değiştirilmesiyle özel bir eşanlamlılık türü oluşturulur; bu, bir nesneyi farklı açılardan karakterize etmeyi mümkün kılar: Moskova – Belokamennaya – Üçüncü Roma.

Paronimler

Paronimler(Yunanca'dan para– “hakkında” ve onyma- “isim”) çoğu durumda aynı kökten gelen, ses bakımından benzer ancak farklı anlamlara sahip kelimelerdir: muhatap- "gönderen" - varış noktası– “alıcı”; göçmen– “ülkeyi terk etmek” – göçmen- "giriyor".

Paronimler kelimelerdir metodik – metodik – metodolojik, bu kelimelerin her birinin anlamı, kelime oluşumu sürecinde ilkel kelime tarafından belirlenir ( metodik – teknik – metodoloji). Evet diyoruz metodik bombardıman– “plana göre kesinlikle tutarlı”, metodik ödenek– “Metoda göre yapılmış”, metodolojik analiz– “bir dizi araştırma tekniği.”

Paronimler kelimelerdir diplomatik Ve diplomatik.Diplomatik belki diplomasi ile ilgili bir şey ( diplomatik posta); diplomatik- görgü kurallarına uygun olarak doğru bir şey ( Tarafların diplomatik davranışları).

Tipik konuşma hatası paronymous kelimelerin bir karmaşasıdır tanıtmak Ve sağlamak. Çocuğun hastalık belgesi öyle gibi okula dönüş, yeni öğretmen öyle gibi sınıf, işte saha gezisine çıkma fırsatı Ö yerleştirilmiş. Bu paronimlerin anlamı şu şekilde tanımlanmalıdır: tanıtmak: 1) alıştırma, bilgi için bir şeyler verin, teslim edin, bildirin; 2) bir şeyi gösterin, gösterin; önce Ö koymak: 1) bir şeye sahip olma, elden çıkarma, kullanma fırsatı vermek; 2) bir şey yapma fırsatı vermek, birine bir görevin yerine getirilmesini emanet etmek.

Paronimlerin karıştırılması çoğu zaman anlamın bozulmasına yol açar: Bagajınızı geri koyun adım bacaklar(yerine: ayak); Tıklandı bilek küçük kapılar(yerine: mandal).

Paronimlerin karışıklığı aynı zamanda konuşmacının yetersiz konuşma kültürünü de gösterir: O giyinmiş Kazak(yerine: tahsis); Bu ekonomik testleri kontrol etmenin yolu(yerine: ekonomik= "kârlı").

Fonetik şu anlama gelir:……………………………………………………2

Sözcüksel anlamlar………………………………………………………...5

Deyimsel anlamlar……………………………………26

Söz dizimi şu anlama gelir:…………………………………37

Başvuru. Pratik görevler ……………………….46

RUS DİLİNİN FİGÜRATİ ARAÇLARI

1. FONETİK ARAÇLAR

Görsel ve ifade edici araçlar farklı düzeylerde mevcuttur dil sistemi. Fonetik düzeyinde konuşma sesleri gibi mecazi ve ifade edici araçlar, kelime vurgusu, ritim ve kafiye. Ses bilimi bu araçların stilistik işlevini inceler. Fonetik aynı zamanda konuşmanın ses organizasyonu olarak da adlandırılır.

^ Konuşmanın uyumu. Konuşma ahenkli olmalı, yani telaffuzu kolay ve kulağa hoş gelmelidir; bu, esas olarak metindeki ünlü ve ünsüz harflerin mükemmel kombinasyonunun yanı sıra müzikal ("güzel") seslerin baskınlığıyla elde edilir.

Ünlüler, sonorantlar ve en çok seslendirilen ünsüzler müzik sesleri olarak kabul edilir. Müzikal olmayan sesler gürültülü, sessiz seslerdir, özellikle tıslama [w], [ch] ve ıslık sesi [s], [s"], ayrıca sesli tıslama ve ıslık sesi [zh], [z], [z"].

Müzikal olmayan gürültülü sağır seslere göre %74,5'i oluşturan müzikal seslerin kullanımı, konuşmaya melodiklik ve ses güzelliği kazandırır. Böylece Yesenin'in "Karlı ova, beyaz ay, yanımız bir kefenle kaplı" dizesinde ses kombinasyonları kolayca telaffuz ediliyor, kısa kelimeler uzun kelimelerle değişiyor, tonlama melodik ve pürüzsüz. Bütün bunlar ahenk veya ahenk yaratır.

Çeşitli ünsüzlerin birleştirilmesiyle de ahenk elde edilebilir. Rusça'da bu tür kombinasyonlar genellikle iki, bazen üç ünsüzden oluşur, örneğin: ford, dövüş, yetişkin, çizgi. Ünsüzlerin bu birleşimi ahenk yasalarıyla çelişmez. Ancak iki kelimenin kavşağında dört veya daha fazla ünsüz harfin bir araya gelmesi konuşmanın ahengini bozar, örneğin: Bakan öğrencilerle buluştu; toplantıların samimiyeti.

Genellikle iki ünsüz harfin birleşimi bir kelimenin başında veya ortasında bulunur; örneğin: anlık görüntü, cam, neşeli. Seslerin bu şekilde düzenlenmesi ahengi bozmaz. Ancak kelimenin sonunda ünsüz seslerin birikmesi, telaffuzu zorlaştırır. Kısa sıfatlarda ve biçimde ortaya çıkar. genel durumçoğul isimler, örneğin: nazik, küflü, yuvarlak, duygusuz; kardeşlikler Ünsüzler arasında akıcı bir sesli harf belirirse ahenk yeniden sağlanır, örneğin: blesn - blesny, güzel - güzel (çapraz başvuru: blesn, güzel).

Rus dilinde, artan sonorite yasasına göre inşa edilen ünsüz kombinasyonları hakimdir - gürültülü + sonorant: gr, dr, cl, pl, cm, zn, zl, tl. Bu tür kombinasyonlar daha çok bir kelimenin başında ve ortasında bulunur; örneğin: gök gürültüsü, pogrom, arkadaş, kız arkadaş, hazine, rehin, meyve, ürün, bilmek, bilmek, öfke, keçiler, süpürge. Bütün bunlar ahenk yaratıyor. Bu tür kombinasyonlar nadiren bir kelimenin sonunda görünür; örneğin: çubuk, görünüm, görünüm.

Rus dili için, nd, mb gibi kombinasyonlar karakteristik değildir, çünkü bunlarda sonorantlar gürültülü olanlardan önce gelir, örneğin: çubuk kraker, dondurma.

Rusça konuşmada ahenk başka yollarla da desteklenir. Evet, ahenk uğruna

Ünsüz seslerden biri telaffuz edilmiyor, örneğin: dürüst olmak gerekirse, geç, merhaba;

O sesli edatlar örneğin kullanılır: bana, hepsine, üzerime, hakkımda, altıma, benimle;

Hecesel ses tonları telaffuz edilir, örneğin: bakan, ağlama, hastalık;

Fonetik değişiklikler kullanılır yabancı kelimeler, örneğin: bivouac - bivouac (geceleme veya dinlenme için açık hava birlik kampı), Ioan - Ivan, Feodor - Fedor.

Böylece ahenk, metindeki ünlü ve ünsüzlerin meşru ilişkisiyle desteklenir.

Konuşmanın kakofonisi görünebilir:

Ünlüler kelimelerin kenarında buluştuğunda (sözde dış boşluk), örneğin: ^ Ve Ni'de ve John'da (I. Selvinsky.) 1;

Bir cümlede aynı (veya benzer) ünsüzler biriktiğinde ve aynı ünsüzler takıntılı bir şekilde tekrarlandığında, örneğin: Scilla, yaz aylarında ormanın otsu tabakasında arka plan oluşturan bir orman bitkisidir; Zina yerel koyları çocukluğundan beri biliyordu;

Konuşmada kullanıldığında yalnızca kısa veya yalnızca uzun kelimelerörneğin: ^ Büyükbaba yaşlı, gri saçlı, zayıf ve yıpranmıştı; Soruşturmanın sonunda bir iddianame hazırlanıyor - ilk durumda cümle bazı darbeler izlenimi veriyor ve ikinci durumda cümle monoton, yavaş bir konuşmayı temsil ediyor;

Aynı veya aynı kök kelimeleri tekrarlarken örneğin: Şu dezavantajlara dikkat edilmelidir... (totoloji);

Aynı gramer formlarını kullanırken, örneğin: ^ İnfluenza hastalarının yeni bir ilaçla tedavisi;

Uyumsuz kısaltmalar kullanıldığında, örneğin: LIPKH - Leningrad İşletme Yöneticilerinin İleri Eğitim Enstitüsü;

Başarısız neolojizmler kullanıldığında, örneğin: evlilik, görgü kuralları.

Ses kaydı. Sanatsal konuşmada, sesli yazı, yani cümlenin fonetik kompozisyonunun tasvir edilen olguya uygunluğu kullanılır.

Ses tekrarları ve onomatopoeia gibi sesli yazı türleri kullanılır.

Ses tekrarları arasında şunlar öne çıkıyor:

Aliterasyon, yani aynı veya benzer ünsüzlerin tekrarı, örneğin: ^ Gece yarısı bazen bataklık vahşi doğasında, sazlıkların sessizce hışırdadığını zar zor duyabilirsiniz (K. Balmont.) - [w] sazlıkların hışırtısının ses izlenimini yaratır ;

Asonans aynı sesli harflerin tekrarıdır, örneğin: ^ Hayatımı boşa harcıyorum. Benim çılgın, sağır olanım: bugün ayık bir şekilde zafer kazanıyorum ve yarın ağlıyorum ve şarkı söylüyorum (A. Blok.) - sesli harfin [u] tekrarı iç karartıcı, iç karartıcı bir izlenim yaratıyor; Sessiz Ukrayna gecesi. Gökyüzü şeffaftır. Yıldızlar parlıyor. Hava uyuşukluğunun üstesinden gelmek istemiyor (A. Puşkin.) - [a], [o] açıkça ve neşeyle ses çıkarıyor;

Anaphora - aynı başlangıç ses kombinasyonlarının tekrarı, örneğin: ^ Fırtına nedeniyle yıkılan köprüler, solmuş bir mezarlığın tabutları sokaklarda süzülüyor! (A. Puşkin.); Altın yıldızlar uyuyakaldı, durgun suyun aynası titredi (S. Yesenin);

Epiphora - kelimelerdeki son seslerin tekrarı, örneğin: ^ Mavi bir akşamda, mehtaplı bir akşamda, bir zamanlar güzel ve gençtim (S. Yesenin.);

Ortak - finalin tekrarı ve ilk sesler bitişik kelimeler, örneğin: Bir deliği gösteren bir pelerin (M. Tsvetaeva.).

Onomatopoeia, işitsel izlenimler yaratmak için belirli bir sese ait kelimelerin kullanılmasıdır - hışırtı, tıklama, tıngırdama, takırdama, cıvıltı, vb., örneğin: Mükemmel sessizlik aralıklarında, geçen yılın yapraklarının erimeden hareket eden hışırtısı duyuldu. toprağın ve çimlerin büyümesinden (L. Tolstoy.) - ses [w] sessiz, boğuk sesler taşır; Tezgahlar, sandalyeler, her şey kaynıyor. Cennette sabırsızlıkla su sıçratıyorlar ve yükseldikten sonra perde bir ses çıkarıyor (A. Puşkin) - seslerin tekrarı [р], [п] performans başlamadan önce tiyatroda artan gürültüyü aktarıyor ve [з], [ш], [с] seslerinin tekrarı, yükselen bir perdenin gürültüsünün işitsel izlenimini yaratır.

Onomatopoeia'lar arasında onomatopoeia'lar öne çıkıyor, yani. sesi ifade ettikleri süreçlere benzeyen kelimeler. İnsanlar, hayvanlar, cansız doğa tarafından yapılan seslere örneğin nefes nefese, kıkırdama, inilti diyorlar; cıvıltı, miyav, tıslama, kıkırdama, karga, gıcırtı, hışırtı, takırtı, tik, tıngırdatma, çıngırak; tıngırdamak (bir balalayka üzerinde), çıtırtı (dallar).

Sesleri taklit etmeyen, ancak sesteki ifadeleriyle fenomeni mecazi olarak aktarmaya yardımcı olan ses benzeri kelimeler de kullanılır, örneğin: kavga, kabaca, çığlık, gözyaşı - keskin bir şekilde telaffuz edilir; kızlık, sarılmak, canım, mutluluk - yumuşak bir şekilde telaffuz edilir; daha sessiz, duyuyorsunuz - telaffuz bir hışırtıyı andırıyor.

Metnin baş kelimesiyle uyumlu kelime seçimi, ses görüntüleri oluşturur. Böylece, S. A. Yesenin'in "Huş" şiirinde huş ağacının sanatsal imajı, ses yazımı - [b] - [r] seslerinin yakın ses sözleriyle tekrarı - yoluyla güçlendirilir.

Konuşmanın ses ifadesine kelime vurgusu ve tonlama yardımcı olur. Vurgu, yani tek heceli olmayan bir kelimenin hecelerinden birinin sesini daha büyük bir kuvvetle ve daha uzun süre vurgulamak çok zor bir durumdur. önemli unsur sesli konuşma. Sözdizimsel anlamları ve duygusal-ifade edici renklendirmeyi ifade etme araçları melodi (sesi yükseltmek ve alçaltmak), ritim (vurgulu ve vurgusuz, uzun ve kısa hecelerin değişimi), yoğunluk (telaffuzun gücü ve zayıflığı), tempodur (hız veya yavaşlık) , tını (ses renklendirme), konuşma, ifade ve mantıksal stres(konuşma bölümlerini vurgulayarak veya tekil kelimeler bir cümleyle), örneğin: Gezinmeyin, kızıl çalıların arasında kinoayı ezmeyin ve iz aramayın, bir demet yulaf saçınızla sonsuza kadar benimle olacaksınız (S. Yesenin.).

Şiirsel konuşmanın fonetik ifadesi kafiye ile kolaylaştırılır - iki veya daha fazla satırın sonlarını birbirine bağlayan bireysel seslerin veya ses komplekslerinin tekrarı, örneğin: Ve gençliğimi ve seni, sanki yaşıyormuş gibi hayal etmeye başladım. .. Ve rüzgara, yağmura, karanlığa kapılmayı hayal etmeye başladım (A. Blok.).

^ 2. SÖZCÜK ANLAMLARI

Bir kinaye, bir görüntü oluşturmak için mecazi olarak kullanılan bir kelime, ifade veya cümledir.

Mecaz iki ismin birleşimine dayanmaktadır: doğrudan (geleneksel) ve mecazi (durumsal). Bu iki anlamsal plan tek bir bütün halinde birbirine bağlanarak bir görüntü oluştururken, figüratif özelliklerin işlevi ismin işlevine üstün gelir.

Yani, kartal kelimesi bir kuşa isim verir, ancak aynı zamanda kartalın niteliklerine sahip bir kişiyi - cesaret, uyanıklık vb. - karakterize etmek için de kullanılır. Cümlede Seyirci gürültü yapıyor, odanın adı odaya aktarılıyor. Bu odadaki dinleyiciler.

Tropes çeşitli fonksiyonel tarzlarda kullanılmaktadır. Ancak asıl uygulama alanları kurgu ve gazeteciliktir. Günlük yaşamda kinayelerin kullanımı günlük konuşma muhatapların bireyselliğine, konuşma konusuna ve iletişim durumuna bağlıdır. Yollar bilimsel tarz genellikle sonlandırılır, örneğin: güneşin koronası, metal yorgunluğu, kalp kapakçığı, sarkaç sesi. Bazı iş tarzı türlerinde (diplomatik belgelerde, tebliğlerde) mecazi araçların kullanımına izin verilmektedir, örneğin: Beyaz Saray - “ABD hükümeti” anlamına gelir.

Mecazlar şunları içerir: karşılaştırma, epitet (basit kinayeler), metafor, metonimi, sözdizimi, abartı, litotlar, ironi, alegori, kişileştirme, dolambaçlı anlatım (karmaşık kinayeler).

Karşılaştırma, bir nesnenin başka bir nesneyle karşılaştırılarak açıklandığı bir kinaye türüdür. Örneğin: ^ Siyah tank, devasa bir bok böceği gibi vızıldayarak sürünüyordu (A. Surkov.). Karşılaştırmanın üç bileşeni de burada adlandırılmıştır: karşılaştırılan şey (tank); neyle kıyaslandığı (bok böceği); karşılaştırdıkları karakteristik (sürünmüş).

Karşılaştırma ifade edilir çeşitli yollarla, yani:

Bağlaçlar tarafından tanıtılan karşılaştırmalı bir cümle veya alt cümle; sanki, sanki, sanki, sanki, tam olarak, tam olarak, sanki, sanki, benzer, vb. gibi, örneğin: Ay, sanki hastaymış gibi çok kıpkırmızı ve kasvetli yükseldi ( A. Çehov.); Marx'ın her cildini şu şekilde açtık:
kendi evimizde panjurları açıyoruz (V. Mayakovsky);

Bir sıfat veya zarfın karşılaştırmalı derecesinin biçimi, örneğin: ^ Altında daha açık bir masmavi akıntısı vardır (M. Lermontov.);

Enstrümantal vakanın biçimi, örneğin: ... Ve sessiz bir dul olan Sonbahar, rengarenk malikanesine girer (I. Bunin.);

Sözcüksel yollarla - benzer, hatırlatan vb. kelimelerin yardımıyla, örneğin: Akçaağaç yaprakları, pençeler gibi, sokakların sarı kumunda keskin bir şekilde göze çarpıyordu (A. Chekhov.); Çam ağaçları tepede önemli ölçüde hışırdadı ve sesleri uzaktan düşen su gibiydi (A. Tolstoy); Dağın şekli kısmen evdeki çaydanlıkları örtmek için kullanılan başlığı andırıyor (I. Andronikov.);

Örneğin uygulama: ^ Sevgili eller - bir çift kuğu - saçlarımın altın rengine dalın (S. Yesenin.);

Nominal yüklem, örneğin: Güzel uçurum: uçurum - zevk (V. Mayakovsky); İnsanlar karada da olsa teknedir (V. Mayakovsky);

Bir zarf zarfı, örneğin: ^ Oleinik ayağa kalktı, bir kedi gibi dinledi ve dikkatlice orman çalılıklarına baktı (M. Bubennov.);

Şöyle bir bağlaçla ortaya çıkan bir bağlantı yapısı (genelde genişletilmiş bir karşılaştırma), örneğin: Üzgün, yalnız yaşıyorum ve sonumu bekliyorum: geç soğuğun etkisi altında, bir fırtına gibi kışın ıslığı duyuluyor, yalnız çıplak bir dal gecikmiş bir yaprak titriyor (A. Puşkin.) .

Folklor eserlerinin (ve halk şiiri olarak stilizasyon için) karakteristik özelliği olan sözde olumsuz karşılaştırmalar, örneğin vurgulanmaktadır: İçin için yanan kemik yığınlarının üzerine uçan bir kuzgun sürüsü değil, - geceleri Volga'nın ötesinde, cesur insanlardan oluşan bir çete ışıkların etrafında toplandı (A. Puşkin.).

Bir sıfat, bir nesneyi veya eylemi mecazi olarak tanımlayan bir tür kinayedir.

Bir sıfat genellikle bir karşılaştırmaya, metafora veya metonimiye dayanır. Böylece, şeker (kar), kuğu (kar) sıfatları, gizli bir karşılaştırma biçiminde bir nesnenin mecazi özelliğini verir. Cümlede Ve biz şair, seni anlamadık, görünüşte sahte şiirlerinizdeki çocukça üzüntüyü anlamadık (V. Bryusov), sahte epitet kavramda yalnızca içsel niteliğini vurgulamakla kalmaz, aynı zamanda yeni bir kaliteyi de aktarır. başka bir konseptten. Bu mecazi bir sıfattır.

Kökenlerine göre, epitetler genel dilsel (sağır tonozlar, değerli düşünceler, yıldırım hızında karar) veya bireysel olarak otoriter (sıska parlaklık, boşuna çürüme - A. S. Puşkin'de; kırmızı ünlem, canlı parlaklık, kıvırcık iz - A. A. Fet'te) olabilir. ve halk şiiri (iyi adam, çılgın küçük kafa, güzel bakire, beyaz eller, mavi deniz).

Sıfatlar, örneğin: siyah melankoli, ayna yüzeyi; rengarenk kaygı, neşeli şarkılar; ayrılmaz düşmanlar, yaşayan bir ceset.

Sıfatlar çoğunlukla sıfatlarla ifade edilir, örneğin: ^ Genç bir günün neşeli ışını henüz geçide girmedi (M. Lermontov.); Evet! Artık karar verildi. Dönmeden memleketimden ayrıldım, kavaklar artık üstümde kanatlı yapraklarla çınlamayacak (S. Yesenin.).

Sıfatlarla ifade edilen sıfatlar somutlaştırılabilir, örneğin: ^ Tarif edilemez, mavi, hassas... Ülkem fırtınalardan sonra, fırtınalardan sonra sessizdir ve ruhum - sınırsız bir alan - bal ve gül kokusunu soluyor (S. Yesenin. ).

Bir sıfat aynı zamanda -о ve ulaç (zarf) içeren niteliksel bir zarf, genel durumdaki bir isim (tutarsız tanım), ek veya yüklem işlevindeki bir isim, bir zamir olabilir, örneğin: Bir çalının altından Vadideki gümüş bir zambak dostça bir tavırla başını bana doğru salladı (M. Lermontov.); Dalgalar acele ediyor, gürlüyor ve parlıyor (F. Tyutchev); Sihirli ülke! Orada, eski günlerde hicivlerin cesur hükümdarı, özgürlüğün dostu Fonvizin parlıyordu (A. Puşkin); Ancak güney kışlarının karikatürü olan kuzey yazımız parlıyor ve kayboluyor (A. Puşkin.); Ve gökyüzünde böyle bir ay - iğneleri alsanız bile (M. Isakovsky.).

Mecazi bir tanım (sıfat) ile mantıksal bir tanım, yani nesnel, belirten arasında bir ayrım vardır. özellikler mecazi özellikler içermeyen kavramlar, örneğin: beyaz kar.

Ama Kara Akşam cümlesinde. Beyaz kar (A. Blok.) Beyaz sıfatı hem mantıksal bir tanım hem de bir sıfat olarak düşünülebilir, çünkü bu bağlamda mecazi ve ifade edici bir işlevi yerine getirir (siyah akşam sıfatıyla birlikte). Mantıksal tanım, metafor sözcükleriyle birlikte anlamlı bir anlama sahiptir, örneğin: tabanca havlaması (bkz.: bir tabancadan ateş etmek), zincirlenmiş kişneme (bkz.: prangaların çınlaması).

Bazı durumlarda sıfatlar kinaye değildir, çünkü onları ifade eden kelimeler metindeki anlamlarını korur. doğrudan anlam, örneğin: Spassk'in saldırı geceleri (P. Parfenov.) - anlamındaki saldırı sıfatı Spassk kelimesine atıfta bulunmalıdır (çapraz başvuru Spassk'e saldırı).

Bir metafor, bir kelimenin veya konuşma şeklinin, iki nesne veya fenomen arasındaki analojiye, bazı açılardan benzerliğe dayalı mecazi bir anlamda kullanıldığı bir kinaye türüdür.

Nesnelerin veya olayların yakınsaması çeşitli özelliklere göre gerçekleşir:

Renge göre: altın sonbahar - bkz.: altın para; gümüş kavak - bkz.: gümüş cam tutucu;

Şekil: duman halkası - bkz.: kapıdaki halka; vinç kuyusu - bkz.: vinç uçuyor; satrançta şövalye - bkz.: siyah at;

Fonksiyona göre: hademe - bir arabanın ön cam sileceği - bkz.: hademe - evdeki işçi; uçak kanadı - bkz.: kuş kanadı; dolma kalem ucu - bkz.: tüy kalem;

Bir şeyin konumuna göre: bir dağın tabanı - bkz.: bir botun tabanı; kuyruklu yıldızın kuyruğu - bkz.: bir hayvanın kuyruğu; nehir dalı - bkz.: ceketin kolu;

İzlenim veya duyguya göre: kara kıskançlık - bkz.: siyah şal; Sıcak bir karşılama- Çarşamba: sıcak tutan takım elbise; konuşma akışları - bkz.: su akışları;

İle Genel değerlendirme: açık düşünce - bkz.: berrak yıldız, vb.

Metafor, bir nesnenin başka bir nesneyle ortak bir özelliğe dayalı olarak isimsiz bir şekilde karşılaştırılmasına dayanır, örneğin: güneş doğuyor, zor karakter, neşeli rüzgar.

Metaforda yalnızca nesnenin karşılaştırıldığı şey vardır. Bununla birlikte, karşılaştırmanın eksik bileşenleri (karşılaştırılan nesne ve karşılaştırıldıkları nitelik) kolaylıkla ima edilebilir, örneğin: Ve donuk bir şekilde, sanki bir bildiriden alınmış gibi, onun kahkahasına bir taş attıklarında, köpeğin gözler altın yıldızlar gibi karda yuvarlandı (S. Yesenin.).

Konuşmanın çeşitli bölümleri metafor görevi görebilir: fiiller, isimler, sıfatlar; örneğin: kış şarkı söylüyor, bahar geldi; yürek ateşi, poster dili; altın zaman, uygun kelime.

Basit bir metafora (kısaltılmış karşılaştırma) ek olarak, sözde genişletilmiş metaforlar da vardır, örneğin: ^ Altın koru, neşeli bir huş ağacı diliyle caydırıldı (S. Yesenin.).

Metaforların farklı türleri vardır: şiirsel, taze, kalıcı ve dilsel.

Şiirsel metaforlar, alışılmadık ve anlaşılması zor bir benzerlik temelinde ortaya çıkan gerçeklik olgusunun mecazi isimleridir. Yenilik, tazelik, bu tür metaforların ana işaretlerinden biridir, örneğin: Sen, baharım (yani gençliğim) görkemli hayalleri alçalttın (A. Puşkin); Sevgilim, yan yana oturalım ve birbirimizin gözlerinin içine bakalım. Nazik bir bakış altında şehvetli bir kar fırtınasını dinlemek istiyorum (S. Yesenin.); özgürlüğün şafağı; kalp çalıyor, gümüş rengi bir ses.

Taze, önceden hazırlanmış görüntülerle yaygın olarak kullanılan metaforlardır, örneğin: altın sonbahar, sıcak mevsim, gri saç, toplantıların sıcaklığı, sesteki metal. Bunlara sözde sabit (halk şiirsel) metaforlar eşlik eder, örneğin: sevgilim, kuğu, şahin, fırtına (tehdit edici bir şey).

Dilsel (silinmiş, fosilleşmiş) metaforlar, gerçeklik olgularının doğrudan adlarıdır ve sözel imgeleme araçlarına ait değildir, örneğin: bir kanepenin arkası, bir saatin akrep ve yelkovanı, bir nehrin kolu, açık bir düşünce, bir saat çalışıyor.

Sık kullanım nedeniyle metaforlar "silinir" ve klişelere, standartlara veya terimlere dönüştürülür, örneğin: yüksek sınırlar, yeşil sokak - eski görüntülerini kaybetmiş desenler; mavi ekran, beyaz altın, siyah altın- terminolojik metaforlar; Sarkaç adımı, resmi, sözleşme tarafları - şartlar.

Metonimi, bir gerçeklik olgusunun adının, bitişikliklerine dayalı olarak diğerine aktarılmasından oluşan bir kinaye türüdür.

Metonimi, (metaforda olduğu gibi) benzer olanların değil, gerçek olanların karşılaştırılmasına dayanmaktadır. ilgili olaylar. Bu bağlantı şunlar olabilir:

İçerik ve içerme arasında örneğin: ^ Peki, bir tabak daha ye canım! (I. Krylov.) - bkz.: porselen tabak; Seyirci dikkatlidir - bkz.: parlak izleyici; Yemek lezzetlidir - bakınız: yemek güzeldir;

Bir malzeme ile bu malzemeden yapılmış bir ürün arasında, örneğin: ^ Maxim Petrovich: sadece gümüşle değil, altınla da yemek yiyordu (A. Griboedov.) - bkz.: altının, gümüşün maliyeti;

Bir nesne ile bu nesnenin sahibi arasında, örneğin: ^ Bir öğrenci koşuyor: "Savaşmak aptalca!" On üç ciyaklama: - Teslim olun! Pes etmek! - Ve kapıda bezelye paltoları, paltolar, koyun derisi paltoları (V. Mayakovsky), yani denizciler, askerler, işçiler var; ünlü bas - Çar: kalın bas;

Yazar ve eseri arasında, örneğin: ^ Ve seyahat çantasında - kibrit ve tütün, Tikhonov, Selvinsky, Pasternak (E. Bagritsky), yani. Tikhonov, Selvinsky, Pasternak'ın eserleri; Sholokhov'u okuyorum - Çar: Sholokhov'un eserlerini okuyorum; Eugene'nin okumayı sevmeyi uzun zaman önce bıraktığını bilsek de, birçok eseri gözden düşürmüştür; Şarkıcı Giaour ve Juan, [Byron] ve onunla birlikte iki veya üç roman daha (A. Puşkin);

Bir eylem veya onun sonucu ile bu eylemin aracı arasında, örneğin: ^ Ve boyar bütün gece yazıyor; kalemi intikam soluyor (A.K. Tolstoy); Tüy onu besler - bkz.: çelik tüy; inceleme- Çar: fiziksel emek;

Eylem sahnesi ile buradaki insanlar arasında örneğin: ^ Bütün köy ona güldü - bkz.: Slavyanka köyü; Fabrika ve köy, delegelerle buluşuyor (V. Mayakovsky.);

Bir eylem ile bu eylemin yeri veya üreticileri arasında, örneğin: sınır geçişi - bkz.: yer altı geçidi; tez savunması - bkz.: savunmada oynamak;

Bilginin nesnesi ile bilgi dalı arasında, örneğin: kelime bilgisi - kelime bilgisi ve kelime bilgisi - kelime bilgisi bilimi.

Metafor gibi metonimi de dilsel ve şiirsel olabilir, örneğin: diyet masası, dilbilim bölümü - dilsel metonimler; neşeli bir roman, bozkır (yani bozkırdaki kuşlar) şarkı söylüyor - şiirsel metonimler.

Metonimi metafordan ayırt edilmelidir: metafor kolaylıkla karşılaştırma şeklinde başka kelimelerle ifade edilebilir, örneğin: ^ Gökyüzünde asılı gümüş bir orak - bkz.: Gökyüzünde ay gümüş bir orak gibi asılıydı, ancak bu metonimiyle yapılamaz; bir metaforda karşılaştırılan nesnelerin zorunlu olarak benzer olması gerekir (bkz. ay bir oraktır), ancak metonimide böyle bir benzerlik yoktur.

Synecdoche, aralarındaki niceliksel ilişkiye dayalı olarak anlamın bir olgudan diğerine aktarılmasına dayanan bir mecaz türü olan mecazlardan biridir. Synecdoche'de şunları kullanmak mümkündür:

Çoğul yerine tekil ve tam tersi, örneğin: ^ Bir insanın bu kadar özgürce nefes aldığı böyle başka bir ülke bilmiyorum (V. Lebedev-Kumach.) - insanlar yerine;

Belirsiz bir sayı yerine belirli bir sayı, örneğin: Eşekler! Sana yüz kere mi söylemeliyim? Onu kabul edin, arayın, sorun, evde olduğunu, çok memnun olduğunu söyleyin (A. Griboyedov.) - birçok kez yerine;

Belirli bir kavram yerine genel bir kavram veya bunun tersi, örneğin: ^ Tüm gezegende, yoldaşlar, ilan edin: savaş olmayacak! (V. Mayakovsky.) - arazi yerine; Bana para yerine bir ruble bile (V. Mayakovsky) tasarruf etmediler;

Bir bütün yerine bir parça örneğin: Bir şeye ihtiyacın var mı? - Ev yerine ailem için çatıda (A. Herzen).

Synecdoche çeşitli tarzlarda kullanılır - konuşma dilinde, gazetecilikte, iş dünyasında, sanatsal, örneğin: ^ Havuz sazanı burada bulunmaz; Kızıl savaşçı kazanmalı (N. Tikhonov.); Tesisin yeni bir frezeleme modeline ihtiyacı var; Seçkin bir alıcı; Savunma, sanığın beraatını talep ediyor; Peki otur, armatür (V. Mayakovsky).

Abartma bir kinayedir, herhangi bir eylemi, nesneyi, fenomeni - boyutlarını, gücünü, güzelliğini, anlamını abartan mecazi bir ifadedir, örneğin: Gün batımı yüz kırk güneşle yanıyordu (V. Mayakovsky).

Abartılı epitetler, abartı-karşılaştırmalar, abartı-metaforlar vardır, örneğin: ^ Seviye ışıklarında vapur (V. Lugovskoy.); Bakın ne kadar sakin! Ölü bir adamın nabzı gibi (V. Mayakovsky); Geçecek - sanki güneş parlayacakmış gibi! Bakarsa ona bir ruble verecek!.. Nasıl biçtiğini gördüm: Sadece bir el hareketiyle paspas hazır! (N. Nekrasov.).

Litotes veya ters abartı, anlatılanın boyutunu, gücünü veya önemini küçümseyen mecazi bir ifade olan bir kinayedir, örneğin:

^ İnekler ne kadar küçük, aslında bir toplu iğnenin başından daha küçükler (I. Krylov.); Gökyüzü koyun derisine benziyordu (Atasözü).

Litota çoğunlukla bir sıfat biçiminde görünür, örneğin: küçük bir adam; Tom Başparmak; tavuk budu üzerinde bir kulübe.

İroni, bir kelimeyi veya ifadeyi gerçek anlamının tersi anlamda, alay etme amacıyla kullanmaktan oluşan bir kinayedir, örneğin: Bakın Samson neye benziyor! (zayıf, kırılgan bir kişi hakkında).

Kötü ironiye alaycılık denir, örneğin: ^ Bizim için, tüm Ruslar için ne büyük bir onur! Dünün kölesi Tatar, Malyuta'nın damadı, cellatın damadı ve kendisi de özünde bir cellat, Monomakh'ın tacını ve barmalarını alacak... (A. Puşkin.).

Daha az kötü ve iyi huylu ironiye mizah denir, örneğin: ^ Ay, Moska! güçlü olduğunu, Fil'e havladığını bil! (I.Krylov.).

Alegori, soyut kavramları belirli sanatsal görüntülerde alegorik olarak ifade eden bir kinayedir.

Dolayısıyla halk sanatında hayvanlar, nesneler ve olgular insan özelliklerinin taşıyıcıları olarak hareket eder, örneğin: ^ Aslan, gücün vücut bulmuş halidir; Fox - püf noktaları; Tavşan - korkaklık; Ayı - kaba kuvvet; Yılan - aldatma; Eşek - aptallık, inatçılık; Kurt - açgözlülük.

Sonbahar geldi - "yaşlılık geldi", yol karla kaplı - "geçmişe dönüş yok" gibi ifadeler de alegoriktir. Bunlar ortak dil alegorileridir.

Alegori kullanılır kurgu. Pek çok yazar o kadar genelleyici imgeler yarattı ki alegorik ve alegorik hale geldiler, örneğin: Gogol'un Plyushkin'i açgözlülüğün vücut bulmuş halidir; Moliere'in Tartuffe'u ikiyüzlülüğün vücut bulmuş halidir; Cervantes'in Don Kişot'u asaletin, özverinin ve cesaretin vücut bulmuş halidir; Mayakovski'nin "Hamam"ı yararlı eleştiri kavramının vücut bulmuş halidir; “Tahtakurusu” cahilliğin vücut bulmuş halidir. Bunlar bireysel yazarın alegorileridir.

Alegori bazen gazetecilikte kullanılır. İÇİNDE iş tarzı alegori geçerli değildir.

Kişileştirme, cansız nesnelerin ve soyut kavramların insani özelliklerle (insan duyguları, eylemleri, düşünceleri, konuşması) donatıldığı bir kinaye türüdür. Mesela: İnsan olmayınca ağaç sıkılır; Hemşiresi yatak odasında yanına uzandı - sessizlik (A. Blok.); Söylentiler kıçlarında sürünüyordu, yargılandı, karar verildi, fısıldadı (S. Yesenin.); Ne diye uluyorsun, gece rüzgarı mı? Neden bu kadar çılgınca şikayet ediyorsun? (F. Tyutchev.); Çöl Tanrı'yı dinler ve yıldız yıldızla konuşur (M. Lermontov).

Cansız bir nesnenin bir kişiye tamamen benzetilmesine kişileştirme denir, örneğin: ^ Bahar acı gözyaşlarıyla üzerimizde ağladı (A. Blok.); Yıldırım, geyik gibi boynuzlarını kaldırdı ve samandan kalkıp ellerinden yediler (B. Pasternak) - bahar ve şimşek, gerçek insani özelliklerle donatılmıştır.

Kişileştirme sanatsal konuşmada, gazetecilikte ve bilimsel tarzda kullanılır, örneğin: ^ Kuş kiraz ağacı beyaz bir pelerinle uyuyor (S. Yesenin.); Beş Yıllık Plan ülke geneline yayılıyor; Hava iyileştirir.

Periphrasis (veya periphrase), bir gerçeklik fenomeninin adının, onun temel özelliklerinin bir açıklaması veya onun bir göstergesi ile değiştirilmesinden oluşan mecazlardan biridir. karakter özellikleri. Örneğin: deve çölün gemisidir; Aslan hayvanların kralıdır; Leningrad Neva'da bir şehir; M. Gorky - ilk proleter yazar, devrimin kuşu olan “Anne” romanının yazarı; sonbahar - üzücü zaman! Gözlerin çekiciliği (A. Puşkin.).

^ Çok anlamlı kelimelerin konuşmada kullanılması,

eş anlamlılar ve zıt anlamlılar

Çok anlamlılık, bir kelimenin birbiriyle bağlantılı birçok anlamının varlığıdır.

Yani kaçmak kelimesinin şu anlamları vardır:

Kaçmak: İlk hareketim kaçmaktı (I. Turgenev.);

Hızlı hareket etmek, uzaklaşmak: Vapurdan gelen dalgalar, çam kabuğu parçalarını sallayarak sessizce mesafeye koştu (K. Paustovsky.);

Kaçmak, birinden ya da bir şeyden saklanmak: Hepsi [Fransızlar] birbirlerini terk ettiler, bütün yüklerini, toplarını, halkın yarısını bırakıp kaçtılar (L. Tolstoy);

Hızla kaybolmak, kaybolmak: Gün serinlik soludu, gecenin gölgeleri kaçıyor (A. Kuprin.);

Kurtulmak, kaçınmak, kurtulmak: Ama ne kadar da mutlu olurdu kendini özgürleştirip diğer endişelerden kaçmak (F. Dostoyevski);

Durmak Birlikte hayat biriyle, birini terk etmek için: "Karım kaçtı" diye cevapladı Mikhailo Yegorych (A. Pisemsky.);

Haşlanmış, mayalanmış, taşmış, kenardan taşmış: - ^ Ah, bu benim için süt! - aşçı her seferinde şikayet ediyordu. - İzlemeyi bitirmeden hemen önce kaçacak (D. Mamin-Sibiryak.).

İlk üç anlam doğrudan, dördüncü ve beşinci mecazi, altıncı ve yedinci anlamlar stilistik olarak renklidir (konuşma dilinde).

Bir kelimede zıt anlamlar görünebilir, örneğin: [Aleksashka] acımasızca parçalandı... Aleksashka bir gün bacanın yanında sıcak bir yerde yattı ve uzaklaştı ve konuşmaya başladı (A.N. Tolstoy); uzaklaştı - "aklı başına geldi"; Büyükanne (M. Gorky) “Kolya öldü: ...Tanrıya şükür, vefat etti” dedi; uzaklaştı - “öldü.”

Kelimeler için çeşitli anlamların varlığı (Rus dilinde bu tür kelimelerin yaklaşık% 80'i) dili zenginleştirir ve yalnızca doğrudan değil, aynı zamanda mecazi anlamların varlığı da bunların ifade edici ve mecazi bir araç olarak kullanılmasına izin verir (metaforlar, metonimler, vb.). sözdizimi).

Üslup açısından çok anlamlı kelimelerin doğrudan anlamları da kullanılır, örneğin: ^ Şair uzaktan konuşmaya başlar. Şair konuşmasını ileri götürüyor (M. Tsvetaeva.). Başlangıç kelimesi ilk cümlede “konuşmaya başlar”, ikinci cümlede ise “seni yanlış yere götürür” anlamına gelir.

Bazı kelimeler farklı konuşma tarzlarında farklı anlamlarla kullanılabilir, örneğin: ^ Bu arada, Luzgin uzun boylu, büyük burunlu bir demirciden (B. Polevoy.) geçiş yaptı; kabul edildi - geçen kişiden kendi yetki alanına alındı (tarafsız); Ev sahibi aradı ve akşam yemeğinin kalıntılarını (I. Turgenev.) kabul etmesini emretti; kabul et - kaldır, götür (konuşma dili).

Aynı kelimenin farklı anlamları, diğer kelimelerle birlikte bağlam içinde ortaya çıkar. Yani bir cümleyle ^ Oku, kıskan, ben vatandaşım Sovyetler Birliği(V. Mayakovsky.) Vatandaş kelimesi şu anlama gelir: “belirli bir devletin daimi nüfusuna ait olan kişi”; Cümlede Kompartımanda iki orta yaşlı vatandaş konuşuyordu, aynı kelime şu anlamda kullanılıyordu: “bir yetişkin, bir erkek”; tek cümleyle Vatandaş ol! Sanata hizmet etmek, komşunuzun iyiliği için yaşamak (N. Nekrasov.) Bu kelime şu anlama gelir: “kişisel çıkarlarını kamusal çıkarlara tabi kılan, anavatanına, halka hizmet eden kişi”; bir cümleyle Sokakta... oldukça fazla insan toplandı: L. şehrinin iyi vatandaşları, ziyarete gelen misafirlere bakma fırsatını kaçırmak istemediler (I. Turgenev.) Vatandaş kelimesinin anlamı var : “Şehrin sakinleri, kasaba halkı.”

İlk iki örnekte vatandaş kelimesi tarafsız, üçüncüsünde - yüksek, dördüncüsünde - eskimiş olarak kullanılmıştır.

Çok anlamlılık, doğrudan ve doğrudan iç içe geçmiş olan kelime oyununun kalbinde yer alır. Mecaz anlam kelimeler. Kelime oyunu, ses benzerliğine dayalı olarak kelimeler üzerinde oynanan bir oyundur; örneğin: Söyle bana, hangi işareti bırakacaksın? Parkeyi silip göz ardı edilecek bir iz mi, yoksa bir başkasının ruhunda yıllarca kalıcı, görünmez bir iz mi? (L. Martynov.). İlk cümledeki ayak izi kelimesi belirsizdir, ikinci cümlede “herhangi bir yüzeydeki ayak izi”, üçüncü cümlede ise “birinin faaliyetinin sonuçları” anlamına gelir.

Kelime oyunu bir paradoksa, yani (bazen sadece dışarıdan) sağduyuyla çelişen bir konuma yol açabilir, örneğin: Biri saçmadır, biri sıfırdır; biri - çok önemli olsa bile - beş inçlik basit bir kütüğü, özellikle beş katlı bir evi kaldırmayacaktır (V. Mayakovsky.); biri bireysel bir kişidir, sıfır ise hiçbir önemi olmayan önemsiz bir kişiyle ilgilidir.

Homonimler, ses ve yazım bakımından aynı, ancak anlam bakımından tamamen farklı olan kelimelerdir.

Çok anlamlı sözcüklerden farklı olarak eşseslilerin anlam bakımından birbirleriyle hiçbir bağlantısı yoktur. Örneğin cümlelerde ^ Aniden gürültü duyulur. Geldiler, aradılar. Onlar! Hiç umut yok! Anahtarlar, kilitler, kabızlık sesi (A. Puşkin.); Anahtarlar taşların üzerinden atlıyordu, anahtarlar soğuk su gibi ses çıkarıyordu (M. Lermontov) Anahtarlar - “kilitleri kilitlemek ve açmak için bir araç” ve anahtarlar - “kaynak, bahar” kelimeleri eş anlamlıdır.

Homonimler, konuşmanın bir bölümünün ses ve yazım bakımından kendi doğal biçimlerinin tamamında veya yalnızca bir kısmında çakışan sözcüklerdir, örneğin: bir kuş yuvası - bir sözcük yuvası; soğan - “silah” ve soğan - “bitki”.

Homonimlere homoformlar, homofonlar ve homograflar eşlik eder.

Homoformlar aynı veya benzer kelimelerin farklı sesli biçimleridir. farklı parçalar konuşmalar, örneğin: yeni teknoloji - bir teknisyen davet edildi; üç ev - üçü arkada. Homofonlar aynı sese sahip ancak farklı anlamlara ve yazılışlara sahip kelimelerdir, örneğin: çekiç - genç, hareketsiz - kemikli. Homograflar aynı yazım, farklı anlam ve sese sahip kelimelerdir, örneğin: kale - kale, sincap - sincap. Bazılarının farklı stilistik renkleri vardır, örneğin: dobycha - nötr; madencilik - profesyonel.

Bir kelimenin ve bir kelimenin bir kısmının veya birkaç kelimenin sağlam tesadüfi gerçekleri, eşcinsellik fenomenine yakındır, örneğin: ^ Yaşlanmadan yüz yıla kadar büyüyebiliriz (V. Mayakovsky).

Eşseslilik ve ilgili fenomenler genellikle kelime oyunları ve eşsesli tekerlemeler oluşturmak için kullanılır, örneğin: ^ Ne yerse yemek ister (Atasözü); Dar krom ayaklarınıza baskı yapar. Bir gün nasırlaşıp topallaşacaksın (V. Mayakovsky); ...Ayakta durmalıyım, herkesin yanında duruyorum, herkesin parasını ödeyeceğim, herkesin parasını ödeyeceğim (V. Mayakovsky.); Yayın başını okla kim vurdu? Tek kelime etmiyorum, sanki atış benim değilmiş gibi aptalım (Ya. Kozlovsky).

Çok anlamlı kelimelerin ve eş anlamlıların hatalı kullanımı belirsizliğe, ifadenin saçmalığına, istenmeyen kelime oyunlarına, uygunsuz komediye yol açar, örneğin: Öğretmen toplantıları Pavlograd bölgesinin çalılıklarında gerçekleşti - bkz.: çalılar - “bitkiler ” ve çalılar - “kuruluşların, işletmelerin vb. grup birlikleri.”; Atölye kemer siparişlerini kabul etmiyor: sırtın alt kısmı hasta (Crocodile dergisi) - bkz.: alt sırt - “kemerin biraz altında sırt kısmı” ve alt sırt - “kemer yapma ustası”.

Zıt anlamlılar zıt anlamlara sahip kelimelerdir. Bu tür kelimelerin özel dilsel göstergeleri vardır.

İlk olarak, mantıksal olarak zıt ama ilişkili kavramları ifade ederler, örneğin: iş - dinlenme, derin - sığ, aşk - nefret, eğlence - hüzün.

İkincisi, düzenli olarak birbirlerine karşı çıkıyorlar. Bu, zıt anlamlı bir çiftin bir üyesinin adının zihnimizde başka bir zıt üye fikrini uyandırdığı anlamına gelir. Örneğin, gerçek, güçlü, neşe, uzun zaman önce, gel, yukarı kelimeleri yalan, zayıf, keder, son zamanlarda, ayrıl, aşağı gibi zıt kelimelerle ilişkilendirilir.

Üçüncüsü, zıt anlamlı kelimeler aynı veya benzer sözcüksel uyumlulukla, yani aynı kelimelerle ilişkilendirilebilme yeteneğiyle karakterize edilir. Böylece, yüksek - düşük zıt anlamlıları, belirli büyüklükteki nesneleri adlandıran isimlerle serbestçe birleştirilir: ev, sütun, meşe, masa, dolap, samanlık vb.

Zıt anlamlılar birçok niteliksel sıfat, çoğu kategorideki isimler, fiiller, zarflar, bazı zamirler ve edatlar olabilir, örneğin: beyaz - siyah, sıcak - soğuk, şafak - karanlık, kuru - ıslak, herkes - hiç kimse, altı - üstü.

Çok anlamlı bir kelimenin birkaç zıt anlamı olabilir, örneğin: taze - bayat (ekmek), taze - tuzlu(salatalık), taze - bayat (hava), taze - kirli (yaka), taze - ılık (rüzgar), taze - eski (iz).

Sözlükte düzenli olarak çoğaltılan ve yer alan dilsel zıt anlamlılara ek olarak, belirli bir bağlamda veya belirli bir durumda ortaya çıkan konuşma zıt anlamlıları da vardır. konuşma durumuörneğin: Şair olmayabilirsiniz ama vatandaş olmalısınız (N. Nekrasov.); Anlaştılar. Dalga ve taş, şiir ve düzyazı, buz ve ateş birbirinden çok da farklı değildir (A. Puşkin).

Zıt anlamlıların kullanılması konuşmaya anlamlılık kazandırır ve kavramın kapsamlı bir şekilde açıklanmasına katkıda bulunur. Zıt anlamlılar, antitez ve oksimoron gibi tekniklerin temelini oluşturan parlak bir üslup aracıdır.

Antitez, keskin bir şekilde zıt kavramların kontrastlandığı üslupsal bir dönüştür, örneğin: ^ Sen sefilsin, bolsun, güçlüsün, güçsüzsün, Rusya Ana! (N. Nekrasov.).

Bir oksimoron, mantıksal olarak birbirini dışlayan iki zıt kavramın birleşiminden oluşan bir stilistik araçtır, örneğin: çınlayan sessizlik, tatlı üzüntü, acı sevinç, anlamlı sessizlik, iyimser trajedi, uzak yakın; A.A.'da. Bloka: Küstah bir tevazu ile gözlerinizin içine bakıyor.

Zıt anlamlılar özünde yatıyor

giriiş

Retorik - belagat teorisi, bilimi hitabet. Bu, dinleyici üzerinde istenen etkiyi yaratmak için konuşma oluşturma sanatının bilimidir ve konuşmanın iletilmesinin kurallarıdır. Her kelime, sözlük anlamının yanı sıra başka bileşenleri de içerir. Bu nedenle kelimeler stilistik renklendirme açısından farklılık gösterebilir; yükseltilebilir, nötr ve alçaltılabilirler (gözler, gözler, gözetleyiciler). Kelime hem tarafsız bir olguyu (buluşmayı) ifade edebilir hem de ona bir değerlendirme (toplanma) verebilir.

Dilin iletişim araçları, dinleyicilerin dikkatini ve düşünmesini harekete geçiren özel kelime ve ifadelerdir. Onlar aracılığıyla kurulur Geri bildirim. Bu sayede dinleyicilerin konuşmacının sözlerine nasıl tepki verdiğini görebilirsiniz (ünlem, onaylayan baş sallama, ilgi, canlı bakış, onaylama veya onaylamama ifadesi vb.).

Rus dilinin mecazi araçları topluluk önünde konuşmada hayati bir rol oynuyor; çalışmamda bunların ana unsurlarını ayrıntılı olarak incelemeye çalışacağım.

Fonetik araçlar

Dil sisteminin farklı düzeylerinde görsel ve anlatımsal araçlar mevcuttur. Fonetik düzeyinde konuşma sesleri, sözcük vurgusu, ritim ve kafiye gibi mecazi ve ifade edici araçlar kullanılır. Ses bilimi bu araçların stilistik işlevini inceler. Fonetik aynı zamanda konuşmanın ses organizasyonu olarak da adlandırılır.

Konuşmanın ahenkliliği. Konuşma ahenkli olmalı, yani telaffuzu kolay ve kulağa hoş gelmelidir; bu, esas olarak metindeki ünlü ve ünsüz harflerin mükemmel kombinasyonunun yanı sıra müzikal ("güzel") seslerin baskınlığıyla elde edilir.

Genellikle iki ünsüz harfin birleşimi bir kelimenin başında veya ortasında bulunur; örneğin: anlık görüntü, cam, neşeli. Seslerin bu şekilde düzenlenmesi ahengi bozmaz. Ancak kelimenin sonunda ünsüz seslerin birikmesi, telaffuzu zorlaştırır. Bu şu şekilde gerçekleşir: kısa sıfatlar ve çoğul isimlerin genetik biçiminde, örneğin: nazik, küflü, yuvarlak, duygusuz; kardeşlikler Ünsüzler arasında akıcı bir sesli harf belirirse ahenk yeniden sağlanır, örneğin: blesn - blesen, güzel - güzel (çapraz başvuru: blesn, güzel).

Rus dili için, nd, mb gibi kombinasyonlar karakteristik değildir, çünkü bunlarda sonorantlar gürültülü olanlardan önce gelir, örneğin: çubuk kraker, dondurma.

Rusça konuşmada ahenk başka yollarla da desteklenir. Evet, ahenk uğruna

Ünsüz seslerden biri telaffuz edilmiyor, örneğin: dürüst olmak gerekirse, geç, merhaba;

O sesli edatlar örneğin kullanılır: bana, hepsine, üzerime, hakkımda, altıma, benimle;

Hecesel ses tonları telaffuz edilir, örneğin: bakan, ağlama, hastalık;

Fonetik değişiklikler yabancı kelimelerde kullanılır, örneğin: bivouac - bivouac (geceleme veya dinlenme için açık hava birlik kampı), Ioan - Ivan, Feodor - Fedor.

Böylece ahenk, metindeki ünlü ve ünsüzlerin meşru ilişkisiyle desteklenir. Konuşmanın kakofonisi görünebilir:

Ünlüler kelimelerin kenarında (sözde dış boşluk) buluştuğunda, örneğin: Ve Ni'de ve John'da (I. Selvinsky);

Konuşmada yalnızca kısa veya yalnızca uzun kelimeler kullanıldığında, örneğin: Büyükbaba yaşlıydı, gri saçlı, zayıftı, yıpranmıştı; Soruşturmanın sonunda bir iddianame hazırlanıyor - ilk durumda cümle bazı darbeler izlenimi veriyor ve ikinci durumda cümle monoton, yavaş bir konuşmayı temsil ediyor;

Aynı veya aynı kök kelimeleri tekrarlarken örneğin: Şu dezavantajlara dikkat edilmelidir... (totoloji);

Aynı gramer formlarını kullanırken, örneğin: İnfluenza hastalarının yeni bir ilaçla tedavisi;

Uyumsuz kısaltmalar kullanıldığında, örneğin: LIPKH Leningrad İşletme Yöneticileri İleri Eğitim Enstitüsü;

Başarısız neolojizmler kullanıldığında, örneğin: evlilik, görgü kuralları.

Ses kaydı. Sanatsal konuşmada, sesli yazı, yani cümlenin fonetik kompozisyonunun tasvir edilen olguya uygunluğu kullanılır.

Ses tekrarları ve onomatopoeia gibi sesli yazı türleri kullanılır.

Ses tekrarları arasında şunlar öne çıkıyor:

Aliterasyon, yani aynı veya benzer ünsüzlerin tekrarı, örneğin: Gece yarısı bazen bataklıktaki vahşi doğada sazlar hafifçe ve sessizce hışırdar (K. Balmont.) - [w] sazların hışırtısının ses izlenimini yaratır;

Asonans aynı sesli harflerin tekrarıdır, örneğin: Hayatımı boşa harcıyorum. Benim çılgın, sağır olanım: bugün ayık bir şekilde zafer kazanıyorum ve yarın ağlıyorum ve şarkı söylüyorum (A. Blok.) - sesli harfin [u] tekrarı iç karartıcı, iç karartıcı bir izlenim yaratıyor; Sessiz Ukrayna gecesi. Gökyüzü şeffaftır. Yıldızlar parlıyor. Hava uyuşukluğunun üstesinden gelmek istemiyor (A. Puşkin.) - [a], [o] açıkça ve neşeyle ses çıkarıyor;

Anaphora, aynı başlangıç ses kombinasyonlarının tekrarıdır, örneğin: Fırtınayla yıkılan köprüler, sokaklarda süzülen yıpranmış bir mezarlığın tabutları! (A. Puşkin.);

Epiphora, kelimelerdeki son seslerin tekrarıdır, örneğin: Mavi bir akşamda, mehtaplı bir akşamda, bir zamanlar güzel ve gençtim (S. Yesenin.);

Bir kavşak, bitişik kelimelerin son ve ilk seslerinin tekrarıdır, örneğin: Bir deliği gösteren bir pelerin (M. Tsvetaeva).

Onomatopoeia, işitsel izlenimler yaratmak için belirli bir sese ait kelimelerin kullanılmasıdır - hışırtı, tıklama, tıngırdama, takırdama, cıvıl cıvıl, vb. Örneğin: Mükemmel sessizlik aralıklarında, geçen yılın yapraklarının hışırtısı duyuldu, toprağın erimesi ve çimlerin büyümesinden (L. Tolstoy.) - ses [w] sessiz, boğuk sesler taşır; Tezgahlar, sandalyeler, her şey kaynıyor. Cennette sabırsızlıkla su sıçratıyorlar ve yükseldikten sonra perde bir ses çıkarıyor (A. Puşkin) - [r], [p] seslerinin tekrarı, performans başlamadan önce tiyatroda artan gürültüyü aktarıyor ve [z], [w], [s ] seslerinin tekrarı, yükselen bir perdenin gürültüsünün işitsel izlenimini yaratır.

Böylece, S. A. Yesenin'in "Huş" şiirinde huş ağacının sanatsal imajı, ses yazımı yoluyla - [b] - [r] seslerinin yakın sesli kelimelerle tekrarlanmasıyla güçlendirilir.

Konuşmanın ses ifadesine kelime vurgusu ve tonlama yardımcı olur. Vurgu, yani tek heceli olmayan bir kelimenin hecelerinden birinin sesinin daha güçlü ve daha uzun süre vurgulanması, sözlü konuşmanın çok önemli bir unsurudur. Sözdizimsel anlamları ve duygusal-ifade edici renklendirmeyi ifade etme araçları melodi (sesi yükseltmek ve alçaltmak), ritim (vurgulu ve vurgusuz, uzun ve kısa hecelerin değişimi), yoğunluk (telaffuzun gücü ve zayıflığı), tempodur (hız veya yavaşlık) , tını (ses renklendirme), konuşma, deyimsel ve mantıksal vurgu (konuşma bölümlerini veya bir cümledeki tek tek kelimeleri vurgulama), örneğin: Gezinmeyin, çalıların arasındaki kızıl kinoayı ezmeyin ve bir iz aramayın. yulaf saçının bir demeti sonsuza kadar benimle olacaksın (S. Yesenin.).

Şiirsel konuşmanın fonetik ifadesi, iki veya daha fazla satırın sonlarını birbirine bağlayan bireysel seslerin veya ses komplekslerinin kafiye tekrarı ile kolaylaştırılır, örneğin: Ve gençliğimi ve seni, sanki yaşıyormuş gibi hayal etmeye başladım ve sen.. Ve rüzgardan, yağmurdan, karanlıktan uzaklaşmayı hayal etmeye başladım (A. Blok.).

Bildiğiniz gibi sözlü konuşma, dilin temel varoluş biçimidir. Konuşmanın ses organizasyonu ve seslerin estetik rolü, stilistliğin özel bir dalı olan ses bilimi tarafından ele alınır. Ses bilimi, bir dilin ses yapısının özelliklerini değerlendirir, her ulusal dilin ahenk karakteristiğinin koşullarını belirler, konuşmanın fonetik ifadesini geliştirmek için çeşitli teknikleri araştırır ve düşüncenin en mükemmel, sanatsal açıdan haklı ve üslup açısından uygun ses ifadesini öğretir.

Konuşmanın ses ifadesi öncelikle ahenk, uyum, ritim, kafiye, aliterasyon (aynı veya benzer ünsüz seslerin tekrarı), asonans (ünlü seslerin tekrarı) ve diğer araçların kullanımında yatmaktadır. Fonetik, öncelikle fonetik araçların öneminin özellikle büyük olduğu şiirsel konuşmanın ses organizasyonuyla ilgilenir. Bununla birlikte, sanatsal düzyazının ve bazı gazetecilik türlerinin (özellikle radyo ve televizyonda) ses ifade gücü de araştırılmaktadır. Kurgusal olmayan konuşmada fonetik, en uygun ses organizasyonu sorununu çözer dil materyali düşüncelerin kesin olarak ifade edilmesini kolaylaştırır, çünkü doğru kullanım Fonetik dil araçları, bilginin hızlı (ve müdahalesiz) algılanmasını sağlar, tutarsızlıkları ortadan kaldırır, ifadelerin anlaşılmasını engelleyen istenmeyen ilişkileri ortadan kaldırır. Anlayışın akıcılığı için konuşmanın uyumu büyük önem taşımaktadır; Telaffuza uygun (artikülasyon) ve kulağa hoş gelen (müzikalite) seslerin birleşimi. Ses uyumu elde etmenin yollarından biri, ünlü ve ünsüz harflerin belirli bir değişimidir. Üstelik ünsüzlerin çoğu kombinasyonu, yüksek sesliliğe sahip [m], [n], [r], [l] seslerini içerir. Örneğin A.S.'nin şiirlerinden birini düşünün. Puşkin:

Bahar ışınları tarafından tahrik edilen,

Çevredeki dağlardan zaten kar yağıyor

Çamurlu derelerden kaçtı

Su basmış çayırlara.

Doğanın net gülümsemesi

Bir rüya aracılığıyla yılın sabahı selamlıyor:

Gökyüzü mavi parlıyor.

Hala şeffaf, ormanlar

Sanki yeşile dönüyorlar.

Tarla haraç için arı

Balmumu hücresinden uçar...

Bu şiirin ses enstrümantasyonu ilginçtir. Burada, her şeyden önce, sesli harfler ve ünsüzlerin tek tip bir kombinasyonu vardır (ve bunların oranı yaklaşık olarak aynıdır:% 60 ünsüz ve% 40 sesli harf); sessiz ve sesli ünsüzlerin yaklaşık olarak tekdüze bir kombinasyonu; Ünsüzlerin birikmesine neredeyse hiç rastlanmaz (sadece iki kelimede sırasıyla üç ve dört ünsüz ses arka arkaya bulunur ¾ [skvos'] ve [fstr' ve 'ch'aj't). Bütün bu nitelikler hep birlikte ayeti verir. özel bir müzikalite ve melodi En iyi düzyazı eserlerin doğasında vardır.

Ancak konuşmanın ahengi çoğu zaman bozulabilir. Bunun birkaç nedeni vardır ve en yaygın olanı ünsüz seslerin birikmesidir: kusurlu bir kitabın bir sayfası: [stbr], [ykn]; yetişkin inşaatçılar için yarışma: [revzr], [khstr]. Ayrıca M.V. Lomonosov, "ünsüzlerin kulak için müstehcen ve nahoş kombinasyonlarından kaçınmayı tavsiye etti, örneğin: tüm duyular arasında bakış daha asildir, çünkü yan yana yerleştirilen altı ünsüz ¾ vstv-vz gerçekten dili kekeliyor." Ahenk yaratmak için ünsüz birleşimindeki seslerin sayısı, kalitesi ve sırası önemlidir. Rus dilinde (bu kanıtlanmıştır), ünsüz seslerin birleşimi ahenk yasalarına uyar. Ancak normatif olanlara kıyasla daha fazla sayıda ünsüz içeren kelimeler vardır: toplantı, darmadağınık, sopa; Sonunda iki veya üç ünsüz ses içeren sözcükbirimleri vardır, bu da telaffuzu çok daha zorlaştırır: spektrum, ölçü, ruble, duygusuz, tanıdıklar vb. Genellikle, sözlü konuşmada ünsüzler çakıştığında, bu gibi durumlarda ek "hece" gelişir, hece sesli harfi görünür: [rubl'], [m'etar], vb. Örneğin:

Bu Smury iki yıl önce tiyatroya geldi... (Yu. Trifonov); Saratov'da Sergei Leonidovich'in ilkbaharda sahnelediği bir oyun sahnelendi (Yu.

Trifonov);

Dünya sıcaktan patlıyor.

Termometre patladı. Ve benim üzerimde

Gürlüyor, dünyalar yıkılıyor

Cıva ateşi damlaları.

(E. Bagritsky)

Konuşmanın ahengini bozan ikinci sebep ise ünlü seslerin birikmesidir. Dolayısıyla bir konuşmada ne kadar çok sesli harf olursa o kadar uyumlu olur düşüncesi yanlıştır. Ünlüler yalnızca ünsüzlerle birlikte kullanıldığında ahenk üretirler. Dilbilimde birkaç sesli harfin birleşimine aralık denir; Rusça konuşmanın ses yapısını önemli ölçüde bozar ve telaffuzu zorlaştırır. Örneğin, aşağıdaki cümleleri telaffuz etmek zordur: Olya ve Igor'dan mektup; Bu tür değişiklikler aoristte de gözlenmektedir; V. Khlebnikov'un "The Lay of El" şiirinin başlığı.

Ahenk ihlalinin üçüncü nedeni, aynı ses kombinasyonlarının veya aynı kelimelerin tekrarıdır: ...İlişkilerin çökmesine neden olurlar (N. Voronov). Burada yan yana gelen kelimelerde -şeni- birleşimi tekrarlanmaktadır.

Doğru, şiirsel konuşmada ahenk ihlali ile paronomasi - ses bakımından benzer kelimelerin kasıtlı oyunu - arasında ayrım yapmak çok zor olabilir. Örneğin bakınız: Duyduk ki

sessizce içinden,

ilk kış aylarında taşınan

kışın ilk şarkısı.

(N.Kışlık)

Meslektaş, çalışan,

İçki arkadaşı, muhatap

Bu CO'lardan kaç tane var!

Birbiri olmadan ağırlıksız,

Korkunç zamanlar tarafından taşınan,

Hadi şu Soma'ya girelim

Tekerlekteki bir sincap.

(V.Livshits)

Tek heceli veya tam tersine çok heceli kelimelerin baskınlığının yarattığı monoton konuşma ritmi nedeniyle ahenk de azalır. Bunun bir örneği, sözde palindromların (baştan sona ve baştan sona aynı okumaya sahip metinler) oluşturulmasıdır:

Düğümde don, bakışlarımla tırmanıyorum.

Bülbülün çağrısı, bir araba dolusu saç.

Teker. Bagaj için özür dilerim. Mihenk taşı.

Kızak, sal ve at arabası, kalabalığın ve bizim çağrımız.

Gord doh, hareket yavaş.

Ve orada yatıyorum. Gerçekten mi?

(V. Khlebnikov)

Konuşmanın zayıf fonetik organizasyonu, zor artikülasyon ve alışılmadık ifade sesleri okuyucunun dikkatini dağıtır ve metnin dinlediğini anlamasına engel olur. Rus şairleri ve yazarları her zaman konuşmanın sağlam yönünü yakından izlemişler ve belirli bir düşüncenin ses tasarımındaki eksikliklere dikkat çekmişlerdir. Örneğin, A.M. Gorky, genç yazarların çoğu zaman canlı konuşmanın "sesli kaprislerine" dikkat etmediklerini yazdı ve ahenk ihlaline örnekler verdi: tutkulu bakışlara sahip aktrisler; şiir yazdı, tekerlemeleri akıllıca seçti vb. Gorky ayrıca aynı seslerin sinir bozucu tekrarının da istenmeyen bir durum olduğunu belirtti: Beklenmedik bir şekilde ilişkimizin farklı şekilde anlaşılması gerektiğini, hatta gerekli olduğunu fark etti. V.V. Mayakovsky'nin "Şiir nasıl yapılır?" şiirsel metinlerin yazarları tarafından fark edilmeyen yeni bir anlam ortaya çıktığında, kelimelerin birleşim yerindeki kombinasyonlara örnekler verir; başka bir deyişle amfibol fonetik düzeyde ortaya çıkar: “... Utkin'in “Spotlight” da yer alan lirik şiirinde bir satır vardır:

öylece gelmeyecek

tıpkı yaz kuğusunun kış göllerine gelmeyeceği gibi.

Belli bir "göbek" olduğu ortaya çıktı.

A. Voznesensky'nin "Brighton Beach" şiirinde de ses seviyesindeki amfibol not edilebilir: Senin hatan ne Willie?

Ben Willie olarak neyi suçlayacağım?

Sen misin, biz mi? Biz miyiz, siz mi? ¾

Cennet konuşmuyor.

Konuşmada kullanıldığında metinlerin estetik algısı bozulur aktif katılımcılar trudged, trudged, ürkek, ürkmüş, hırçın gibi şimdiki ve geçmiş zamanlar uyumsuz göründükleri için.

Bu nedenle, her anadili konuşucusu, aynı ve benzer seslerin takıntılı tekrarından, uyumsuz sözcük biçimlerinin kullanılmasından, sözcükleri bağlarken telaffuz edilmesi zor ses kombinasyonlarından ve konuşmanın sesli tarafının ifade yeteneklerini ustaca kullanmaktan kaçınmaya çalışmalıdır.

Fonetik ifade araçları.

Bildiğiniz gibi sözlü konuşma, dilin temel varoluş biçimidir. Konuşmanın ses organizasyonu ve seslerin estetik rolü, stilistliğin özel bir dalı olan ses bilimi tarafından ele alınır. Fonetik, bir dilin ses yapısının özelliklerini değerlendirir, her birinin karakteristik özelliklerini belirler. Ulusal dil ahenk koşulları, konuşmanın fonetik ifadesini geliştirmek için çeşitli teknikleri araştırır, düşüncenin en mükemmel, sanatsal açıdan haklı ve stil açısından uygun sesli ifadesini öğretir.

Konuşmanın ses ifadesi öncelikle ahenk, uyum, ritim, kafiye, aliterasyon (aynı veya benzer ünsüz seslerin tekrarı), asonans (ünlü seslerin tekrarı) ve diğer araçların kullanımında yatmaktadır. Fonetik, öncelikle fonetik araçların öneminin özellikle büyük olduğu şiirsel konuşmanın ses organizasyonuyla ilgilenir. Bununla birlikte, sanatsal düzyazının ve bazı gazetecilik türlerinin (özellikle radyo ve televizyonda) ses ifade gücü de araştırılmaktadır. Edebi olmayan konuşmada, fonetik, dilsel materyalin en uygun ses organizasyonu sorununu çözerek düşüncenin doğru ifade edilmesini kolaylaştırır, çünkü fonetik dil araçlarının doğru kullanımı bilginin hızlı (ve müdahalesiz) algılanmasını sağlar, tutarsızlıkları ortadan kaldırır, ve ifadenin anlaşılmasını engelleyen istenmeyen çağrışımları ortadan kaldırır. Anlayışın akıcılığı için konuşmanın uyumu büyük önem taşımaktadır; Telaffuza uygun (artikülasyon) ve kulağa hoş gelen (müzikalite) seslerin birleşimi. Ses uyumu elde etmenin yollarından biri, ünlü ve ünsüz harflerin belirli bir değişimidir. Üstelik ünsüzlerin çoğu kombinasyonu, yüksek sesliliğe sahip [m], [n], [r], [l] seslerini içerir.

asonans (Fransızca asonans - ünsüzlük), resepsiyon ses kaydı; vurgulu sesli harfin tekrarı farklı kelimelerle bir konuşma bölümü. Şairler bunu hece ve tonik dizelerde ritmi vurgulamak için kullanırlar: “Mutlu Ve kim ziyaret edecek Ve ben bu m Ve r..." (F.I. Tyutchev, "Cicero"), "Komşu köyde Ö hayır Ö biraz Ö lt..." (A. A. Blok, "Fabrika"). aliterasyon (lat. aliteratio - ünsüzlük), şu anlama gelir: ses kaydı; destekleyici ünsüzün tekrarı, yani vurgulu sesli harfin hemen öncesinde. Bazen aynı konuşma bölümünün farklı sözcüklerinde ilk ünsüzün tekrarını da içerir. Bu ayrı aliterasyon türü, bu aliterasyonu kullanan Avrupalı halkların şiirsel uygulamalarında yaygındı. Genel form Lafta “aliteratif ayet” (bkz. tonik) ve kelimelerin ilk hecede sabit bir vurguya sahip olduğu dillerde. Bu tür ünsüz seslerin her ikisi de - hem başlangıç hem de destekleyici - Rusça. dilbilimci O.M. Brik bunu "basınç" olarak sınıflandırdı ve ardından aliterasyonu "basınç" ünsüzlerinin tekrarı olarak tanımladı. Bu ünsüzlerin tekrarı aşağıdaki satırlarda görülmektedir" Bronz Süvari" GİBİ. Puşkin: Olumsuz V ve havada V sordum ve yeniden V yedim, kedi ben ohm cl okcha ve clöldürme... Aliterasyon türleri aynı zamanda bir grubun çeşitli destekleyici ünsüzlerinin tekrarını da içerir (örneğin, dudak veya sonorant): “ M Mümkün değil M Seninle konuşucağım M ysliti...” (“İgor'un Seferinin Hikayesi”).