Fonetik nitq vasitələri (superseqmental vahidlər). Fonetik vasitələr

Dilimizin qiymətliliyinə heyransan: hər səs bir hədiyyədir; hər şey dənəli, iri, mirvarilərin özü kimi...

N.V.Qoqol

Rus dilində evfoniya əsasən mətndəki sait və samitlərin nisbəti (rus nitqində orta hesabla saitlər 42,35%, samitlər - 59,65%), həmçinin "gözəl səslər" - saitlərin üstünlük təşkil etməsi ilə müəyyən edilir. sonorantlar, səsli samitlər, "qeyri-musiqili" səs-küylü karlara münasibətdə rus nitqində 74,5% təşkil edir.

Səs baxımından nümunəvi nitq yaratmaq üçün nitq axınındakı səslər elə seçilməlidir ki, nitq asan tələffüz olunsun və eyni zamanda fərqlənsin.

Bədii və qismən publisistik nitqin ifadəliliyini artıran son dərəcə vacib və əhəmiyyətli bir üslub cihazıdır səs yazısı(səs, şifahi, alət) - səsi çəkilən hadisəni obrazlı şəkildə çatdıran və bununla da təsvirin semantik və bədii məzmununun açılmasına kömək edən, ifadəliliyini artıran sözlərin istifadəsi.

Oxşar səslənən sözlərin seçilməsindən ibarət olan iki əsas səs aləti növü var:

- alliterasiya - samitlərin təkrarı (məsələn: Şəhər dırmığı, avarçəkmə, tutdu. (M);

- assonans - saitlərin təkrarı (məsələn: Payız çovğunu dinləməkdən darıxırıq. (N).

Alliterasiya və assonans nitqin obrazlılığını və fonetik ifadəliliyini artırır.

Alliterasiyanın semantik istifadəsinə misal olaraq V.Mayakovskinin aşağıdakı sətirlərini göstərmək olar: Haradadır, bürüncün zəngi, yoxsa qranit kənarı? , burada səslərin təkrarı [ səs] tunc sözlərini səslərin cingiltisi və təkrarı ilə sıx bağlayır [ gr] - qranit kənarı ifadəsi. Bu səslərin təkrarlanması diqqəti bəndin əsas fikrinə cəmləşdirir - haqqında danışırıq qranitdən oyulmuş və tuncdan tökülmüş abidə haqqında.

Assonansın alliterasiya ilə birləşmə texnikası çox ifadəlidir, məsələn, V.Mayakovskinin “Şalvarlı bulud” şeirində: Deməli, yenə də göz yaşlarına boğulmuş qaranlıq və məzlum bir qəlbi, qisas üçün, it kimi alacağam. qatarın aşdığı pəncəni itxanaya aparır. (p və b üzərində alliterasiya u, a saitlərinin təkrarı ilə birləşir).

Mövzu 3. Lüğət və frazeologiya

Mövzu 3.1. Söz, onun leksik mənası

Söz - obyektləri, prosesləri, xassələri və münasibətləri adlandırmağa və onlar haqqında ünsiyyət qurmağa xidmət edən əsas dil vahidi.

Dilin bütün sözlərinin məcmusu onu təşkil edir lüğət.

Leksikologiya - dilin lüğətini öyrənən dilçiliyin bölməsi.

Əhəmiyyətli nitq hissələrinin bütün sözləri leksik və qrammatik məna daşıyır. Lakin köməkçi nitq hissələrinin sözləri adətən yalnız qrammatik məna daşıyır, əhəmiyyətli nitq hissələrinin sözlərinə kömək edir.

Sözün leksik mənası onun məzmunu, reallıq obyekti və ya hadisəsi ilə əlaqəsidir.

Qrammatik mənası budur ümumi məna sözlər nitq hissələri kimi (məsələn, isimlərdə obyektivlik mənası), konkret zaman, şəxs, say, cinsin mənası və s.

Leksik və qrammatik mənalar bir-biri ilə sıx bağlıdır. Dəyişmək leksik məna sözlər qrammatik mənanın dəyişməsinə səbəb olur. Məsələn: səssiz samit (nisbi sifət) və səssiz səs (keyfiyyətli sifət, müqayisə dərəcəsi var, qısa forma); Gostiny Dvor (sifət) - qonaq otağı insanlarla dolu idi (isim).

Rus lüğəti ədəbi dil, uzun əsrlər boyu təkamül yolu ilə formalaşmış söz sayında, məna çalarlarının rəngarəngliyi, üslubi rəngləmə incəlikləri ilə çox zəngindir. Ədəbi dilin lüğət lüğətinin yaradılmasında bütün rus xalqı, onun böyük yazıçıları, tənqidçiləri, alimləri iştirak edirdi.

Rus dili dünyanın ən zəngin dillərindən biridir. (Onun haqqında “böyük, qüdrətli” demələri əbəs deyil!) Müasirimizin aktiv lüğəti orta hesabla 7-13 min sözdən ibarətdir. "Böyük Akademik Lüğət" (1950-1965) 120.000-dən çox sözdən ibarətdir.

Lakin dilin zənginliyi təkcə sözlərin sayı ilə qiymətləndirilmir. Rus dilinin lüğəti zənginləşir polisemantik sözlər, omonimlər, antonimlər, sinonimlər, paronimlər, frazeoloji vahidlər, eləcə də dilimizin inkişaf tarixini ifadə edən söz qatları - arxaizmlər, tarixçiliklər, neologizmlər.

Birmənalı olmayan sözlər

Rus dilində çoxlu sözlərin bir deyil, bir neçə mənada olması nitqin zənginliyini təşkil edir və bu xüsusiyyətdən obrazlılıq vasitəsi kimi istifadə etməyə imkan verir. Çoxmənalı sözlərə bəzi nümunələr: yarpaq (ağcaqayın) – yarpaq (karton); kar (qoca) – kar (divar); tutacaq (uşaq) – tutacaq (qapı); kəsmək (bıçaqla) – kəsmək (imtahanda olan tələbələr); gedir (şəxs) – gedir (film) – gedir (“razı” deməkdir).

Müxtəlif birləşmələrdə mücərrəd anlayışları bildirən sözlər müxtəlif mənalar verə bilər. Məsələn, söz mütləq məna verə bilər: 1) “aidiyyətsiz, öz-özünə götürülmüş” ( mütləq həqiqət); 2) “tam, qeyd-şərtsiz” ( mütləq sülh); 3) "məhdudiyyətsiz" ( mütləq monarxiya).

Polisemiyanın üslubi istifadəsi sözlərin yalnız hərfi deyil, həm də məcazi mənada işlədilməsi imkanlarına əsaslanır: Tanklar ütüləndi düşmən səngərləri(müq.: çarşafları ütüləyin).

Bəzi sözlər ilə istifadə edilə bilər fərqli məna müxtəlif nitq üslublarında. Məsələn: söz yenidən seçmək kitab nitqində “ikinci dəfə, yenidən seçmək”, danışıq dilində isə “kimsəni əvəz etmək” mənasındadır.

Lüğətin qeyri-müəyyənliyi sözün yenilənməsinin və yenidən düşünilməsinin tükənməz mənbəyidir. Yazıçılar polisemiyada canlı emosionallıq və nitqin canlılığı mənbəyi tapırlar. Şair sözə neçə məna tapdığını müəyyənləşdirin Yol.

mənim adım sevgilimdir avtomobil yolu,

VƏ yol, yaxınlıqda qaçır,

VƏ yol düzənlikdən keçən,

VƏ karvan yolu səhrada,

VƏ alpinist addımı daha dik

Zirvəyə, buludlarda gizlənmiş,

VƏ gəmi izi dalğaların üzərində

Və üstümüzdəki mavi yüksəkliklər ...

Və tezliklə yeniləri ilə doldurulacağıq

Mənası tanış bir sözdür.

Təsəvvür edin: raket hazırdır

TO tullanmaq başqa planetə.

Ekipajı ilə vidalaşaraq,

Ulduzların astanasında dayanıb,

Biz sadə və təsadüfən deyəcəyik:

"Görüşürük! Xoşbəxt yol!"

(V. Osten)

Omonimlər

Omonimlər(yunan dilindən homos– “eyni” və omyna- “ad”) eyni şəkildə tələffüz edilən, lakin fərqli, əlaqəsi olmayan anlayışları ifadə edən sözlərdir: açar 1 (“mənbə”) – açar 2 (“kilidi açmaq üçün”) – açar 3 ("şifrələmək"); hörük 1 ("silah") - hörük 2 (“saç”) – hörük 3 ("sahil və ya yarımadanın görünüşü").

Mövcüd olmaq fərqli növlər omonimlər. Omonimlər eyni səslənən, lakin fərqli yazılışlı sözlərdir: doğru d- doğru T, lu Kimə– lu G .

Omonimlərə fərqli səslənən, lakin eyni yazılışlı sözlər daxildir: muk A– m saat ka, s A rit - buxar Və bəli, deputat O k – h A mok.

Bəzən omonimliyə görə qeyri-müəyyənlik yaranır:

Elmin dibini ziyarət edin. (Gün elm və ya alt Elmlər?)

Axşama qədər hər şey hazır olacaq. (Axşam saatları və ya axşam tamaşası?)

Omonimlər atalar sözləri və deyimlərə xüsusi üslub ifadəliliyi verir: Nə olursa olsun var, amma istəyir var; Sakit tarlada və tarlada sui-istifadə olmadan əmr etməyi bilir sui-istifadə.

Tam və qismən omonimlər var. Tam leksik omonimlər eyni nitq hissəsinin sözləridir və bütün əsas qrammatik formalarda üst-üstə düşür.

Qismən (və ya natamam) omonimiya müxtəlif mənalı sözlərin bütün qrammatik formalarda səs və yazılış baxımından üst-üstə düşməməsi ilə xarakterizə olunur.

Omonimiyanın əlamətləri də var:

Omoformalar - yalnız təsadüf ayrı forma sözlər: uçuram(dan müalicə etmək) -uçuram(dan uçmaq); mənim(sahibi əvəzlik) - mənim(felin imperativ əhvalı yumaq);

homofonlar - fonetik omonimlər (eyni səslənən, lakin müxtəlif yazılış və mənaları olan sözlər): Boz canavar qalın meşə qırmızı saçlı ilə tanış oldu tülkü(S. Marşak).

Homoqraflar - qrafik omonimlər (sözlər eyni yazılır, lakin əsasən vurğudan asılı olaraq fərqli tələffüz olunur; bəzən nöqtələrdən həmişə istifadə edilmədiyinə görə e): yeyək - yeyək; uçuş - uçuş; atlas - atlas.

Antonimlər

Antonimlər(yunan dilindən anti– “əleyhinə” və onyma- “ad”) əks, lakin korrelyativ anlayışları ifadə edən müxtəlif səsli sözlərdir: işıq - qaranlıq, istilik - soyuq, danışmaq - susmaq.

Antonimlər müxtəlif köklərdə gəlir: sevgi - nifrət, cənub - şimal və qohumları: gələn və gedən, doğru və yalan.

Antonimlər kimi istifadə olunur ifadə vasitələri kontrast yaratmaq. Bir çox atalar sözləri və məsəllərdə antonimlər var: Tox və ac başa düşmür; İncə dünya mehribandan yaxşıdır mübahisə.

Antonimiya fenomeni də uyğun olmayanları birləşdirən xüsusi bir üslub cihazı kimi istifadə olunur: sonun başlanğıcı, optimist faciə, isti qar, pis yaxşı insan. Bu məqalələr və esselər üçün başlıqlar və ya başlıqlar yaratarkən publisistlərin sevimli üsuludur: Bahalı ucuzluq; soyuq - isti mövsüm; Kiçik biznes üçün böyük problemlər.

Rus dilçilik təfəkkürünün spesifikliyi ondan ibarətdir ki, burada ifadəlilik rasionaldan üstündür, buna görə də rus dilində bu qədər antonimik birləşmələr var: Həqiqətən yox; əlbəttə yox; ən adi; qeyri-adi banal; olduqca yaxşı; çox gülməli; inanılmaz sadə və s.

Rus dilində mənanın əks (antonimik) komponentlərini ehtiva edən xüsusi bir söz qrupu var, məsələn: O dinlədi dərs . Çiçək yataqları qırıq məktəblilərimiz. Daha tez-tez şərhin antonimliyi müxtəlif kontekstlərdə özünü göstərir. Misal üçün: O gözdən keçirdi bu aktyorun bütün filmləri("gördü") və O gözdən keçirdi işdə bu səhv("görmədim"); O yan keçdi bütün qonaqlar(“hamıya diqqət yetirdi”) və Taleyi yan keçdi onun(“diqqətdən məhrum”).

Sinonimlər

Sinonimlər(yunan dilindən sinonimlər- “eyniadlı”) mənaca yaxın olan və eyni nitq hissəsinə aid olan sözlərdir. Sinonimlər fərqli ola bilər aşağıdakı əlamətlər:

a) məna çalarları: əmək - iş, qüsur - nöqsan - qüsur;

b) emosional rəngləmə: bir az - bir az;

c) üslub funksiyası: yuxu - yuxu - istirahət.

Məna çalarlarına görə fərqlənən sinonimlər deyilir semantik : yaşlı – qoca – köhnəlmiş; tünd qırmızı - qırmızı - qırmızı. Semantik sinonimlər eyni anlayış və ya hadisənin xüsusiyyətlərinə müxtəlif çalarlar daxil edir. Misal üçün, peşə sinonim ixtisaslar, amma hər şeydə deyil. Peşə kimi bir peşədir və ixtisas insanın məşğul olduğu hər hansı bir xüsusi elm və ya istehsal sahəsini ifadə edən xüsusi bir anlayışdır, məsələn: peşə- müəllim, ixtisas– ədəbiyyat müəllimi və ya fizika müəllimi; peşə- həkim, ixtisas– kardioloq və s.).

Fərqli sinonimlər fərqli münasibət təyin olunmuş obyekt və ya hadisəyə çağırılır emosional ifadəli: tam – yağlı – yağlı.

Sinonimlər arasındakı üslub fərqləri onların istifadə dairəsi və müəyyən bir üsluba uyğunluğu ilə müəyyən edilir. Stilistik sinonimlər – bunlar mənaca tamamilə eyni olan sözlərdir, məsələn: kəsir(rəsmi iş tərzi) və olmaması(danışıq) (bax 3.1.2.3.).

Sinonim sözlər müasirlik dərəcəsinə görə də fərqlənə bilər ( çox – çox, Oxatan – əsgər).

Bir sözdən ibarət adın təsviri ifadə ilə əvəz edilməsi ilə xüsusi sinonimiya növü yaradılır ki, bu da obyekti müxtəlif rakurslardan xarakterizə etməyə imkan verir: Moskva - Belokamennaya - Üçüncü Roma.

Paronimlər

Paronimlər(yunan dilindən bənd– “haqqında” və onyma- “ad”) əksər hallarda eyni kökdən olan, səs baxımından oxşar, lakin fərqli mənaları olan sözlərdir: ünvan sahibi- "göndərən" - təyinat– “alıcı”; mühacir– “ölkəni tərk etmək” – immiqrant- "giriş".

Paronimlər sözlərdir metodik – metodik – metodik, bu sözlərin hər birinin mənası söz əmələ gəlmə prosesində ibtidai sözlə müəyyən edilir ( metodik – texnika – metodika). Bəli, deyirik metodik atəşə tutulması– “plana uyğun olaraq ciddi ardıcıl”, metodik müavinət– “üsul üzrə hazırlanmışdır”, metodoloji təhlil– “tədqiqat üsulları toplusu”.

Paronimlər sözlərdir diplomatik Və diplomatik.Diplomatik ola bilsin diplomatiyaya aid bir şey ( diplomatik poçt); diplomatik- etiketə uyğun olaraq düzgün bir şey ( tərəflərin diplomatik davranışı).

Tipik nitq xətası paronim sözlərin qarışıqlığıdır təqdim etmək Və təmin etmək. Uşağın xəstəlik şəhadətnaməsi görünür məktəbə qayıt, yeni müəllim görünür sinif, burada bir sahə gəzintisi etmək fürsəti var O yerləşdirilir. Bu paronimlərin mənası belə müəyyən edilməlidir: təqdim etmək: 1) tanışlıq, məlumat üçün bir şey vermək, təhvil vermək, məlumat vermək; 2) bir şeyi göstərmək, nümayiş etdirmək; əvvəl O qoy: 1) bir şeyə sahib olmaq, sərəncam vermək, istifadə etmək imkanı vermək; 2) bir işi görməyə imkan vermək, hansısa işin icrasını kiməsə həvalə etmək.

Paronimləri qarışdırmaq çox vaxt mənanın təhrif edilməsinə səbəb olur: Baqajınızı geri qoyun addım ayaqları(əvəzinə: ayaq); Tıkladı ayaq biləyi qapılar(əvəzinə: mandal).

Paronimlərin qarışıqlığı da natiqin nitq mədəniyyətinin qeyri-kafi olduğunu göstərir: O geyinib sviter(əvəzinə: paylama); Bu iqtisadi testləri yoxlamağın yolu(əvəzinə: iqtisadi= "gəlirli").

Fonetik mənalar……………………………………………………2

Leksik vasitələr……………………………………………………5

Frazeoloji vasitələr…………………………………26

Sintaktik məna kəsb edir……………………………………………………………………………………………………………………………37

Ərizə. Praktik tapşırıqlar ……………………….46

RUS DİLİNİN MÜQARİBİ VƏSİTƏLƏRİ

1. FONETİK VASİTƏLƏR

Vizual və ifadəli vasitələr müxtəlif səviyyələrdə mövcuddur dil sistemi. Fonetika səviyyəsində nitq səsləri kimi obrazlı və ifadəli vasitələr, söz vurğusu, ritm və qafiyə. Fonika bu vasitələrin üslub funksiyasını öyrənir. Fonikaya nitqin səs təşkili də deyilir.

^ Nitqin eyfoniyası. Nitq eufonik olmalıdır, yəni tələffüz etmək asan və qulağa xoş gəlməlidir ki, bu da əsasən mətndəki sait və samitlərin mükəmməl birləşməsi, həmçinin musiqi (“gözəl”) səslərin üstünlük təşkil etməsi ilə əldə edilir.

Saitlər, sonorantlar və əksər səsli samitlər musiqi səsləri sayılır. Qeyri-musiqili səslər səs-küylü səssiz səslərdir, xüsusilə fısıltı [w], [ch] və fit [s], [s"], həmçinin səsli fısıltı və fit [zh], [z], [z"].

Qeyri-musiqili səs-küylü kar səslərə nisbətdə 74,5% təşkil edən musiqi səslərindən istifadə nitqə melodiklik və səs gözəlliyi verir. Beləliklə, Yeseninin “Qarlı düz, ağ ay, yanımız kəfənlə örtülmüşdür” sətirində səs birləşmələri asanlıqla tələffüz olunur, qısa sözlər uzun sözlərlə əvəzlənir, intonasiya melodik və hamardır. Bütün bunlar eufoniya və ya eufoniya yaradır.

Euphony də bir neçə samiti birləşdirməklə əldə edilə bilər. Rus dilində bu cür birləşmələr çox vaxt iki, bəzən üç samitdən ibarətdir, məsələn: ford, döyüş, böyüklər, xətt. Bu samitlərin birləşməsi eufoniya qanunlarına zidd deyil. Amma iki sözün qovşağında dörd və ya daha çox samitlərin birləşməsi nitqin eyfoniyasını pozur, məsələn: Nazir tələbələrlə görüşdü; görüşlərin səmimiliyi.

Tipik olaraq, iki samit birləşmələri sözün əvvəlində və ya ortasında olur, məsələn: snapshot, glass, şən. Səslərin bu düzülüşü eyfoniyanı pozmur. Amma samit səslərin sözün sonunda toplanması artikulyasiyanı çətinləşdirir. Qısa sifətlərdə və formada olur genitativ hal cəm isimlər, məsələn: mehriban, kif, yuvarlaq, səssiz; qardaşlıqlar Əgər samitlər arasında səlis sait yaranarsa, euphony bərpa olunur, məsələn: blesn - blesny, beautiful - beautiful (müq.: blesn, gözəl).

Rus dilində artan səs qanunu ilə qurulan samit birləşmələri üstünlük təşkil edir - səs-küylü + sonorant: gr, dr, cl, pl, sm, zn, zl, tl. Belə birləşmələrə daha çox sözün əvvəlində və ortasında rast gəlinir, məsələn: ildırım, poqrom, dost, qız yoldaşı, xəzinə, girov, meyvə, məhsul, bil, bil, qəzəb, keçi, süpürgə. Bütün bunlar euphony yaradır. Belə birləşmələr nadir hallarda sözün sonunda görünür, məsələn: çubuq, bax, görünüş.

Rus dili üçün nd, mb kimi birləşmələr xarakterik deyil, çünki onlarda sonorantlar səs-küylü olanlardan əvvəl gəlir, məsələn: simit, dondurma.

Rus nitqində eufoniya başqa yollarla dəstəklənir. Bəli, euphony xatirinə

Samit səslərdən biri tələffüz edilmir, məsələn: düzü, gec, salam;

O səsi olan ön sözlər işlənir, məsələn: mənə, hamısında, mənim üstümə, haqqımda, mənim altında, mənimlə;

Heca sonorantları tələffüz olunur, məsələn: nazir, fəryad, xəstəlik;

Fonetik dəyişikliklərdən istifadə olunur xarici sözlər, məsələn: bivouac - bivouac (gecə və ya istirahət üçün açıq havada qoşun düşərgəsi), Ioan - İvan, Feodor - Fedor.

Deməli, eufoniya mətndəki sait və samitlərin qanuni əlaqəsi ilə dəstəklənir.

Nitqin kakofoniyası görünə bilər:

Saitlər sözlərin kənarında qovuşduqda (xarici boşluq deyilən) məsələn: ^ Və Ni və onun İohann (İ. Selvinski.) 1;

Cümlədə eyni (və ya oxşar) samitlər yığıldıqda, eləcə də eyni samitlər vəsvəsə ilə təkrar olunduqda, məsələn: Yayda meşənin otlu qatında fon əmələ gətirən meşə bitkisidir; Zina uşaqlıqdan yerli körfəzləri bilirdi;

Nitqdə yalnız qısa və ya yalnız istifadə edildikdə uzun sözlər, məsələn: ^ Baba qoca, ağ saçlı, zəif, bərbad idi; İstintaqın sonunda ittiham aktı tərtib edilir - birinci halda hökm hansısa zərbə təəssüratı yaradır, ikinci halda isə hökm monoton, süst nitqi ifadə edir;

Eyni və ya eyni kök sözləri təkrar edərkən, məsələn: aşağıdakı çatışmazlıqları qeyd etmək lazımdır... (tavtologiya);

Eyni qrammatik formalardan istifadə edərkən, məsələn: ^ Qrip xəstələrinin yeni preparatla müalicəsi;

Dissonant abbreviaturalardan istifadə edərkən, məsələn: LIPKH - Leninqrad Biznes Menecerlərinin Təkmilləşdirmə İnstitutu;

Uğursuz neologizmlərdən istifadə edərkən, məsələn: evlilik, etiket.

Səs qeydi. Bədii nitqdə səs yazısından, yəni ifadənin fonetik tərkibinin təsvir olunan hadisəyə uyğunluğundan istifadə olunur.

Səs təkrarları və onomatopoeia kimi səs yazısı növlərindən istifadə olunur.

Səs təkrarları arasında aşağıdakılar fərqlənir:

Alliterasiya, yəni eyni və ya oxşar samitlərin təkrarı, məsələn: ^ Gecə yarısı bəzən bataqlıq səhrasında qamışların səssizcə xışıltısını çətinliklə eşidirsən (K. Balmont.) - [w] qamışların xışıltısının səs təəssüratını yaradır. ;

Assonans eyni saitlərin təkrarıdır, məsələn: ^ I while away my life. Dəli, karım: bu gün ayıq-sayıq qələbə çalıram, sabah isə ağlayıb oxuyuram (A. Blok.) - [u] saitinin təkrarı məyusedici, depressiv təəssürat yaradır; Sakit ukrayna gecəsi. Göy şəffafdır. Ulduzlar parlayır. Hava öz yuxululuğuna qalib gəlmək istəmir (A.Puşkin.) - [a], [o] açıq və sevinclə səslənir;

Anafora - səslərin eyni ilkin birləşmələrinin təkrarı, məsələn: ^ Tufanla dağıdılan körpülər, yuyulmuş qəbiristanlıqdan tabutlar küçələrdə üzür! (A. Puşkin.); Qızıl ulduzlar mürgülədilər, arxın güzgüsü titrədi (S. Yesenin);

Epifora - sözlərdə son səslərin təkrarı, məsələn: ^ Mavi axşamda, aylı axşamda mən bir vaxtlar gözəl və gənc idim (S. Yesenin.);

Birgə - finalın təkrarı və ilkin səslər bitişik sözlər, məsələn: Bir çuxurda parlayan plaş (M. Tsvetaeva.).

Onomatopoeia - eşitmə təəssüratı yaratmaq üçün müəyyən səsə malik sözlərin istifadə edilməsidir - xışıltı, tıqqıltı, cingildəmək, cingildəmək, cıvıldamaq və s. yerin və otların böyüməsindən (L. Tolstoy .) - səs [w] sakit boğuq səsləri çatdırır; Pikniklər və stullar, hər şey qaynayır. Cənnətdə səbirsizliklə sıçrayırlar və qalxdıqdan sonra pərdə səs-küy salır (A. Puşkin) - səslərin təkrarı [р], [п] tamaşa başlamazdan əvvəl teatrda artan səs-küyü ötürür və [з], [ш], [с] səslərinin təkrarı yüksələn pərdənin səs-küyünün eşitmə təəssüratını yaradır.

Onomatopoeyalar arasında onomatopeyalar, yəni səsi işarə etdikləri proseslərə bənzəyən sözlər fərqlənir. İnsanların, heyvanların, cansız təbiətin yaratdığı səsləri, məsələn: nəfəs almaq, gülmək, iniltmək; cingildəmək, miyavlamaq, fısıldamaq, qışqırmaq, qarğa, cırıltı, xışıltı, tıqqıltı, gənə, cingildəmək, cingildəmək; çalkalamaq (balalaykada), xırdalamaq (budaqlar).

Səsəbənzər sözlər də səsləri təqlid etməyən, lakin səsdəki ifadəliliyi ilə hadisələri obrazlı şəkildə çatdırmağa kömək edir, məsələn: döyüşmək, kobudcasına, qışqırmaq, cırmaq – kəskin tələffüz olunur; qız, yapışmaq, əziz, xoşbəxtlik - yumşaq tələffüz; daha sakit, eşidirsən - tələffüz xışıltıya bənzəyir.

Mətnin aparıcı sözü ilə uyğun gələn lüğətin seçilməsi səsli təsvirlər yaradır. Beləliklə, S. A. Yeseninin "Ağaca" şeirində ağcaqayın bədii obrazı səs yazısı - yaxın səsli sözlərdə [b] - [r] səslərinin təkrarlanması ilə gücləndirilir.

Nitqin səs ifadəliliyinə söz vurğusu və intonasiya kömək edir. Vurğu, yəni monohecalı olmayan sözün hecalarından birinin səsini daha böyük qüvvə və daha uzun müddətlə vurğulamaq mühüm element səsli nitq. Sintaktik mənaları ifadə edən və emosional-ekspressiv rəngləmə vasitələri melodiya (səsin yüksəldilməsi və aşağı salınması), ritm (vurğulu və vurğusuz, uzun və qısa hecaların növbələşməsi), intensivlik (tələffüzün güclü və zəifliyi), temp (sürət və ya yavaşlıq)dır. , tembr (səs rəngləmə ) nitq, fraza və məntiqi stress(nitq seqmentlərini vurğulamaq və ya fərdi sözlər ibarə ilə), məsələn: Gəzmə, al-qırmızı kollarda quinoa əzmə və iz axtarma, yulaf saçınla əbədi mənimlə olacaqsan (S. Yesenin.).

Poetik nitqin fonetik ekspressivliyini qafiyə asanlaşdırır - ayrı-ayrı səslərin və ya iki və ya daha çox misranın sonlarını birləşdirən səs komplekslərinin təkrarı, məsələn: Mən gəncliyimi xəyal etməyə başladım, sən də canlı kimi, sən də. .. Və məni külək, yağış, qaranlıq aparıb getməyi xəyal etməyə başladım (A.Blok.).

^ 2. LEKSİK VASİTƏLƏR

Trope obraz yaratmaq üçün məcazi mənada istifadə olunan söz, ifadə və ya cümlədir.

Trope iki adın birləşməsinə əsaslanır: birbaşa (ənənəvi) və obrazlı (situasiya). Bu iki semantik plan vahid bütövlükdə birləşərək obraz yaradır, eyni zamanda obrazlı xüsusiyyətlər funksiyası ad funksiyasından üstündür.

Deməli, qartal sözü quşun adını çəkir, həm də qartal kimi keyfiyyətlərə malik olan insanı səciyyələndirmək üçün işlənir - cəsarət, sayıqlıq və s.. Cümlədə Tamaşaçılar hay-küy salır, otağın adı ağa keçir. bu otaqdakı dinləyicilər.

Tropes müxtəlif funksional üslublarda istifadə olunur. Lakin onların əsas tətbiq sahəsi bədii ədəbiyyat və jurnalistikadır. Gündəlik həyatda tropiklərdən istifadə danışıq nitqi həmsöhbətlərin fərdiliyindən, söhbətin mövzusundan və ünsiyyət şəraitindən asılıdır. Yollar elmi üslub adətən xitam, məsələn: günəş tacı, metal yorğunluğu, ürək qapağı, sarkaç meydançası. İşgüzar üslubun bəzi janrlarında (diplomatik sənədlərdə, kommunikelərdə) məcazi vasitələrdən istifadəyə icazə verilir, məsələn: Ağ Ev - “ABŞ hökuməti” mənasını verir.

Troplara aşağıdakılar daxildir: müqayisə, epitet (sadə troplar), metafora, metonimiya, sinekdoxa, hiperbola, litotalar, ironiya, alleqoriya, personifikasiya, perifraz (mürəkkəb troplar).

Müqayisə, bir obyektin başqa bir obyektlə müqayisə edilərək izah edildiyi bir məcaz növüdür. Məsələn: ^ Nəhəng peyin böcəyi kimi qara çən vızıldayaraq sürünürdü (A. Surkov.). Müqayisə üçün hər üç komponent burada adlanır: nə müqayisə olunur (tank); nə ilə müqayisə edilir (peyin böcəyi); müqayisə etdikləri xüsusiyyət (sürünür).

Müqayisə ifadə olunur müxtəlif vasitələrlə, yəni:

Bağlamalarla daxil edilən müqayisəli cümlə və ya tabeli cümlə, sanki, elə bil, sanki, dəqiq, dəqiq, kimi, sanki, bənzəyir və s., məsələn: Ay çox qırmızı və tutqun yüksəldi, sanki xəstə ( A. Çexov.); Marksın hər cildini açdıq
öz evimizdə panjurları açırıq (V. Mayakovski);

Sifətin və ya zərfin müqayisəli dərəcəsinin forması, məsələn: ^ Onun altında daha yüngül cücərti axını var (M. Lermontov.);

İnstrumental işin forması, məsələn: ... Və sakit bir dul olan Payız öz rəngarəng malikanəsinə daxil olur (İ. Bunin.);

Leksik vasitələrlə - kimi, oxşar, xatırladır və s. sözlərin köməyi ilə, məsələn: Pəncə kimi ağcaqayın yarpaqları xiyabanların sarı qumunda kəskin seçilirdi (A.Çexov.); Şam ağacları əhəmiyyətli dərəcədə başın üstündə xışıldayırdı və onların səsi uzaqdan düşən su kimi idi (A.Tolstoy); Dağın forması qismən məişət çaydanlarının örtülməsi üçün istifadə edilən papağa bənzəyir (İ. Andronikov.);

Ərizə, məsələn: ^ Əziz əllər - bir cüt qu quşu - saçımın qızılına dalın (S. Yesenin.);

Nominal predikat, məsələn: Sevimli uçurum: uçurum - ləzzət (V. Mayakovski); İnsanlar quruda da olsa qayıqlardır (V.Mayakovski);

Zərfli zərf, məsələn: ^ Oleinik ayağa qalxdı, qulaq asdı, pişik kimi və ehtiyatla meşə kolluğuna baxdı (M. Bubennov.);

Bu kimi bağlayıcı ilə təqdim edilən birləşdirici konstruksiya (adətən uzadılmış müqayisə), məsələn: Kədərli, tənha yaşayıram və sonumun gəlməsini gözləyirəm: gec soyuqdan elə vuruldum, fırtına kimi qış fiti eşidilir, tək başına. çılpaq budaq gecikmiş yarpaq titrəyir (A.Puşkin.) .

Folklor əsərlərinə xas olan mənfi müqayisələr (və xalq poeziyası kimi stilizasiya üçün) vurğulanır, məsələn: Bir qarğa sürüsü yanan sümük yığınlarına uçmadı, - Volqanın o tayında, gecələr cəsarətli insanlar dəstəsi. işıqların ətrafına toplaşdılar (A.Puşkin.).

Epitet obyekti və ya hərəkəti məcazi mənada təyin edən məcaz növüdür.

Epitet adətən müqayisəyə, metaforaya və ya metonimiyaya əsaslanır. Beləliklə, şəkər (qar), qu quşu (qar) epitetləri gizli müqayisə şəklində obyektin obrazlı xarakteristikasını verir. Cümlədə isə biz, şair, səni başa düşmədik, sənin uydurma kimi görünən şeirlərindəki uşaq kədərini başa düşmədik (V.Bryusov), saxta epitet konsepsiyada nəinki onun xas atributunu vurğulayır, həm də ona yeni bir keyfiyyət ötürür. başqa bir anlayışdan. Bu metaforik bir epitetdir.

Mənşəyinə görə, epitetlər ümumi linqvistik (karlar, əziz düşüncələr, ildırım sürətli qərar) və ya fərdi müəllif ola bilər (cılız parlaqlıq, boş çürümə - A. S. Puşkində; qırmızı nida, canlı parlaqlıq, qıvrım iz - A. A. Fetdə) və xalq-poetik (yaxşı yoldaş, vəhşi kiçik baş, gözəl qız, ağ əllər, mavi dəniz).

Epitetlər gücləndirici, aydınlaşdırıcı və ya ziddiyyətli üslub funksiyasını yerinə yetirir, məsələn: qara melanxolik, güzgü səthi; rəngarəng narahatlıq, şən mahnılar; ayrılmaz düşmənlər, canlı cəsəd.

Epitetlər ən çox sifətlərlə ifadə edilir, məsələn: ^ Gənc günün şən şüası hələ dərəyə nüfuz etməyib (M.Lermontov.); Bəli! İndi qərar verildi. Geri qayıtmadan öz doğma çöllərimi tərk etdim, qovaqlar daha üstümdə qanadlı yarpaqlarla cingildəməyəcək (S.Yesenin.).

Sifətlə ifadə olunan epitetləri substantivləşdirmək olar, məsələn: ^ Təfsirsiz, göy, zərif... Torpağım fırtınadan sonra, tufandan sonra sakitdir, ruhum - hüdudsuz tarla - bal və qızılgül iyini nəfəs alır (S. Yesenin. ).

Epitet həm də -о və gerund (zərf) olan keyfiyyət zərfi, cinsiyyət halında isim (uyğunsuz tərif), əlavə və ya predikat funksiyasında olan isim, əvəzlik ola bilər, məsələn: Kolun altından , vadinin gümüş zanbağı dostcasına başını mənə tərəf yelləyir (M. Lermontov. ); Dalğalar tələsir, ildırım vurur və parıldayır (F. Tyutçev); Sehrli torpaq! Orada, köhnə günlərdə satiranın cəsur hökmdarı, azadlığın dostu Fonvizin parlayırdı (A. Puşkin); Amma bizim şimal yay, cənub qışlarının karikaturası yanıb-sönür, yoxa çıxır (A. Puşkin.); Və göydə belə bir ay - iynələr götürsən də (M.İsakovski.).

Məcazi tərif (epitet) ilə məntiqi, yəni obyektiv tərif arasında fərq var. xüsusiyyətləri anlayışlar və məcazi xarakter daşımayan, məsələn: ağ qar.

Amma cümlədə Qara Axşam. Ağ qar (A. Blok.) Ağ sifətini həm məntiqi tərif, həm də epitet hesab etmək olar, çünki bu kontekstdə obrazlı və ifadəli funksiyanı yerinə yetirir (qara axşam epiteti ilə birlikdə). Məntiqi tərif metafora sözləri ilə birlikdə ifadəli məna kəsb edir, məsələn: revolver hürməsi (müq.: revolverdən atəş), qandallı kişnəmə (müq. qandalların zəngi).

Bir sıra hallarda epitetlər tropik deyil, çünki onları ifadə edən sözlər mətndə öz mənasını saxlayır. birbaşa məna, məsələn: Spasskın hücum gecələri (P.Parfenov.) - epitet hücumu öz mənasında Spassk sözünə istinad etməlidir (müq. Spassk üzərinə hücum).

Metafora bir söz və ya nitq şəklinin bənzətmə, iki obyekt və ya hadisə arasında müəyyən mənada oxşarlığa əsaslanan məcazi mənada işlədildiyi bir məcaz növüdür.

Obyektlərin və ya hadisələrin yaxınlaşması müxtəlif əlamətlərə görə baş verir, yəni:

Rənginə görə: qızıl payız - müq.: qızıl sikkə; gümüş qovaq - bax.: gümüş şüşə tutucu;

Forma: tüstü halqası - bax.: qapıdakı üzük; kran quyusu - bax: kran uçur; şahmatda cəngavər - müq.: qara at;

Funksiyasına görə: qapıçı - avtomobilin şüşəsini silən - müq.: təmizləyici - evdə fəhlə; təyyarə qanadı - bax.: quş qanadı; fontan qələm ucu - müq.: tüy qələm;

Bir şeyə yerləşdiyi yerə görə: dağın altı - müq.: çəkmənin altı; quyruqlu ulduzun quyruğu - müq.: heyvanın quyruğu; çay budağı - bax.: palto qolu;

Təəssürat və ya hissə görə: qara paxıllıq - müq.: qara şal; isti qarşılanma- Çərşənbə axşamı: isti kostyum; nitq axır - müq.: su axır;

By ümumi qiymətləndirmə: aydın fikir - müq.: aydın ulduz və s.

Metafora ümumi xüsusiyyətə görə bir obyektin başqa bir obyektlə adsız müqayisəsinə əsaslanır, məsələn: günəş çıxır, çətin xarakter, şən külək.

Metaforada yalnız obyektin müqayisə edildiyi şey var. Bununla belə, müqayisənin çatışmayan komponentləri (müqayisə olunan obyekt və onların müqayisə etdiyi atribut) asanlıqla nəzərdə tutulur, məsələn: Və küt şəkildə, sanki bir paylama materialından, onun gülüşünə daş atanda, itin. gözlər qızıl ulduzlar kimi qarın içinə yuvarlandı (S. Yesenin.).

Müxtəlif nitq hissələri metafora rolunu oynaya bilər: fellər, isimlər, sifətlər; məsələn: qış oxuyur, yaz gəldi; ürək yanğısı, afişa dili; qızıl vaxt, uyğun söz.

Sadə bir metaforaya (qısaldılmış müqayisə) əlavə olaraq, genişlənmiş metaforalar deyilənlər də var, məsələn: ^ Şən ağcaqayın dili ilə razılaşan qızıl bağ (S. Yesenin.).

Məcazların müxtəlif növləri var: poetik, təzə, daimi və linqvistik.

Poetik metaforalar bəzi qeyri-adi və əlçatmaz oxşarlıq əsasında yaranan reallıq hadisələrinin obrazlı adlarıdır. Yenilik, təravət belə məcazların əsas əlamətlərindəndir, məsələn: Sən mənim baharım (yəni gəncliyim) təmtəraqlı arzuları alçaltdın (A. Puşkin); Sevgilim, bir-birimizin yanında oturaq və bir-birimizin gözlərinə baxaq. Zərif baxışlar altında şəhvətli çovğuna qulaq asmaq istəyirəm (S. Yesenin.); azadlığın şəfəqi; ürək çalır, gümüşü bir səs.

Təzə, əvvəlcədən hazırlanmış təsvirlərlə geniş istifadə olunan metaforalardır, məsələn: qızıl payız, isti mövsüm, ağ saç, görüşlərin istiliyi, səsdəki metal. Onlar daimi (xalq-poetik) adlanan metaforalarla müşayiət olunur, məsələn: sevgilim, qu quşu, şahin, tufan (təhlükəli bir şey).

Linqvistik (silinmiş, daşlaşmış) metaforalar reallıq hadisələrinin birbaşa adlarıdır və şifahi təsvir vasitələrinə aid deyil, məsələn: divanın arxası, saatın əqrəbi, çayın qolu, aydın düşüncə, saat işləyir.

Tez-tez istifadə edildikdə, metaforalar "silinir" və klişelərə, standartlara və ya terminlərə çevrilir, məsələn: yüksək sərhədlər, yaşıl küçə - keçmiş təsvirlərini itirmiş nümunələr; mavi ekran, ağ qızıl, qara qızıl- terminoloji metaforalar; sarkaç addımı, rəsmi, müqavilə tərəfləri - şərtlər.

Metonimiya bir reallıq hadisəsinin adının bitişikliyinə görə digərinə ötürülməsindən ibarət olan tropa növüdür.

Metonimiya oxşarların (metaforada olduğu kimi) deyil, real olanın müqayisəsinə əsaslanır əlaqəli hadisələr. Bu əlaqə ola bilər:

Məzmunla ehtiva edən arasında, məsələn: ^ Yaxşı, başqa boşqab ye, əzizim! (İ.Krılov.) - müq.: çini boşqab; Tamaşaçılar diqqətlidir - müq.: parlaq auditoriya; Yemək ləzzətlidir - cf: yemək gözəldir;

Materialla bu materialdan hazırlanmış məmulat arasında, məsələn: ^ Maksim Petroviç: o, təkcə gümüşü deyil, qızılı da yeyirdi (A.Qriboedov.) - müq.: qızılın, gümüşün dəyəri;

Bir obyektlə bu obyektin sahibi arasında, məsələn: ^ Bir kursant qaçır: “Döyüşmək axmaqlıqdır!” On üç qışqırıq: - Təslim ol! İmtina etmək! - Qapıda isə noxudlu paltolar, paltolar, qoyun dərisi (V. Mayakovski), yəni matroslar, əsgərlər, fəhlələr var; məşhur bas - Çar: qalın bas;

Müəlliflə onun əsəri arasında, məsələn: ^ Səyahət çantasında isə - kibrit və tütün, Tixonov, Selvinski, Pasternak (E.Baqritski), yəni Tixonovun, Selvinskinin, Pasternakın əsərləri; Mən Şoloxovu oxuyuram - Çar: Şoloxovun əsərlərini oxuyuram; Yevgeni oxumağı sevməyi çoxdan dayandırdığını bilsək də, o, bir neçə əsəri rüsvayçılıqdan kənarda qoyub; Müğənni Giaour və Juan, [Bayron] və onunla birlikdə daha iki-üç roman (A. Puşkin);

Bir hərəkət və ya onun nəticəsi ilə bu hərəkətin aləti arasında, məsələn: ^ Və boyar bütün gecəni yazır; qələmi qisasla nəfəs alır (A.K.Tolstoy); Lələk onu qidalandırır - müq.: polad lələk; traktat- Çərşənbə axşamı: fiziki əmək;

Hərəkət səhnəsi ilə bu yerdə olan insanlar arasında, məsələn: ^ Bütün kənd ona güldü - müq.: Slavyanka kəndi; Zavod və kənd, nümayəndələrlə görüşün (V. Mayakovski.);

Hərəkətlə bu hərəkətin yeri və ya istehsalçıları arasında, məsələn: sərhəd keçidi - müq.: yeraltı keçid; dissertasiya müdafiəsi - bax: müdafiədə oynamaq;

Bilik obyekti ilə bilik sahəsi arasında, məsələn: lüğət - lüğət və lüğət - lüğət elmi.

Metafora kimi metonimiya da linqvistik və poetik ola bilər, məsələn: pəhriz cədvəli, dilçilik şöbəsi - linqvistik metonimiyalar; şən roman, çöl (yəni çöldəki quşlar) oxuyur - poetik metonimiyalar.

Metonimiyanı metaforadan fərqləndirmək lazımdır: metafora asanlıqla müqayisə üçün ifadə oluna bilər, məsələn: ^ Göydə gümüş oraq asılmışdı - müq.: Göydə ay gümüş oraq kimi asılmışdı, amma bunu metonimiya ilə etmək olmaz; metaforada müqayisə olunan obyektlər mütləq oxşar olmalıdır (müq.: ay oraqdır), lakin metonimiyada belə oxşarlıq yoxdur.

Sinekdoxa aralarındakı kəmiyyət əlaqəsi əsasında mənanın bir hadisədən digərinə ötürülməsinə əsaslanan troplardan biri, metonimiya növüdür. Sinekdoxda istifadə etmək mümkündür:

Cəm əvəzinə tək və əksinə, məsələn: ^ İnsanın belə sərbəst nəfəs aldığı başqa bir ölkə tanımıram (V. Lebedev-Kumaç.) - insanların yerinə;

Qeyri-müəyyən say əvəzinə müəyyən ədəd, məsələn: Eşşəklər! Sənə yüz dəfə deməliyəm? Qəbul edin, zəng edin, soruşun, evdə olduğunu, çox sevindiyini söyləyin (A.Qriboyedov.) - dəfələrlə əvəzinə;

Konkret bir anlayış əvəzinə ümumi bir anlayış və əksinə, məsələn: ^ Bütün planetdə, yoldaşlar, bəyan edin: müharibə olmayacaq! (V.Mayakovski.) - torpaq əvəzinə; Mənə bir rubl belə qənaət etmədilər (V. Mayakovski) - pul əvəzinə;

Tam yerinə hissə, məsələn: Bir şeyə ehtiyacınız varmı? - Ailəm üçün damda (A. Herzen) - evin əvəzinə.

Sinekdoxa müxtəlif üslublarda - danışıq, publisistik, işgüzar, bədii, məsələn: ^ Burada xaç sazanına rast gəlinmir; Qırmızı döyüşçü qalib gəlməlidir (N.Tixonov.); Zavodun freze kəsicisinin yeni modeli lazımdır; Fərqli alıcı; Müdafiə tərəfi təqsirləndirilən şəxsə bəraət verilməsini tələb edir; Yaxşı, otur, korifey (V. Mayakovski).

Hiperbola hər hansı bir hərəkəti, predmeti, hadisəni - onların ölçüsünü, gücünü, gözəlliyini, mənasını qabartmaqdan ötrü məcaz, məcazi ifadədir, məsələn: Gün batımı yüz qırx günəşlə yandı (V.Mayakovski).

Hiperbollar-epitetlər, hiperbollar-müqayisələr, hiperbollar-metaforlar var, məsələn: ^ Yaruslu işıqlarda paroxod (V. Luqovskoy.); Görün necə sakitdir! Ölü adamın nəbzi kimi (V.Mayakovski); Keçəcək - sanki günəş parlayacaq! Baxsa, ona bir rubl verəcək!.. Mən onun necə biçdiyini gördüm: sadəcə bir dalğa ilə, mop hazırdır! (N. Nekrasov.).

Litotlar və ya tərs hiperbola təsvir olunanın ölçüsünü, gücünü və ya əhəmiyyətini aşağı salan məcazi ifadədir, məsələn:

^ İnəklər nə qədər balacadır, doğrudan da, sancaq başından da kiçikdirlər (İ.Krılov.); Göy qoyun dərisi kimi görünürdü (Atalar sözü.).

Litota ən çox epitet şəklində görünür, məsələn: kiçik bir adam; Tom Thumb; toyuq ayaqları üzərində bir daxma.

İroniya bir sözün və ya ifadənin hərfi mənasına əks mənada, istehza məqsədi ilə işlədilməsindən ibarət məcazdır, məsələn: Görün Samson necədir! (zəif, zəif insan haqqında).

Pis istehzaya sarkazm deyilir, məsələn: ^ Bizim üçün, bütün Rusiya üçün nə şərəfdir! Dünənki qulam, Malyutanın kürəkəni, cəlladın kürəkəni, özü də ürəkdən cəllad olan tatar Monomaxın tacını, barmalarını alacaq... (A. Puşkin.).

Daha az şər və xoş xasiyyətli ironiya yumor adlanır, məsələn: ^ Ay, Moska! bil ki, o, güclüdür, Filə hürər! (İ.Krılov.).

Alleqoriya konkret bədii obrazlarda mücərrəd məfhumları alleqorik şəkildə ifadə edən tropedir.

Beləliklə, xalq yaradıcılığında heyvanlar, əşyalar və hadisələr insan xassələrinin daşıyıcısı kimi çıxış edir, məsələn: ^ Şir güc təcəssümüdür; Tülkü - fəndlər; Dovşan - qorxaqlıq; Ayı - kobud güc; İlan - hiylə; Eşşək - axmaqlıq, inadkarlıq; Canavar - acgözlük.

Payız gəldi - “qocalıq gəldi”, yol qarla örtüldü - “keçmişə qayıtmaq yoxdur” ifadələri də alleqorikdir. Bunlar ümumi dil alleqoriyalarıdır.

Alleqoriyadan istifadə olunur uydurma. Bir çox yazıçılar elə ümumiləşdirici obrazlar yaradıblar ki, onlar təşbeh və alleqorik xarakter alıb, məsələn: Qoqolun Plyuşkinində tamahın təcəssümü; Molyerin Tartuffe əsəri ikiüzlülüyün təcəssümüdür; Servantesin Don Kixot əsəri nəcibliyin, fədakarlığın və cəsarətin təcəssümüdür; Mayakovskinin “Hamam” əsəri faydalı tənqid anlayışının təcəssümüdür; "Bedbug" filistizmin təcəssümüdür. Bunlar fərdi müəllif alleqoriyalarıdır.

Jurnalistikada bəzən alleqoriyadan da istifadə olunur. IN iş tərzi alleqoriya tətbiq edilmir.

Personifikasiya cansız cisimlərə və mücərrəd anlayışlara insani xüsusiyyətlər - insan hissləri, hərəkətləri, düşüncələri, nitqləri ilə bəxş edilən bir tropik növüdür. Məsələn: Adamsız ağac darıxır; Tibb bacısı çarpayıda onun yanında uzandı - sükut (A. Blok.); Söz-söhbətlər süründü, mühakimə etdi, qərar verdi, pıçıldadı (S. Yesenin.); Nə qışqırırsan, gecə küləyi? Bu qədər dəlicəsinə nədən şikayət edirsən? (F. Tyutçev.); Səhra Allahı dinləyir, ulduz isə ulduzla danışır (M.Lermontov).

Cansız cismin insana tam bənzədilməsi təcəssüm adlanır, məsələn: ^ Acı göz yaşları ilə üstümüzə bahar fəryad etdi (A. Blok.); İldırım maral kimi buynuzlarını qaldırdı, onlar isə samandan qalxıb əllərindən yedilər (B.Pasternak) - bahar və şimşək əsl insani xüsusiyyətlərə malikdir.

Təsnifat bədii nitqdə, publisistikada və elmi üslubda işlənir, məsələn: ^ Quş alça ağacı ağ qapaqda yatır (S. Yesenin.); Beşillik Plan bütün ölkəni əhatə edir; Hava sağaldır.

Perifraza (və ya perifraza) reallıq hadisəsinin adının onun əsas xüsusiyyətlərinin təsviri və ya onun göstəricisi ilə əvəz edilməsindən ibarət troplardan biridir. xarakter xüsusiyyətləri. Məsələn: dəvə səhra gəmisidir; Aslan heyvanların şahıdır; Leninqrad Nevada bir şəhərdir; M.Qorki - ilk proletar yazıçısı, "Ana" romanının müəllifi, inqilab çırağı; payız - kədərli vaxt! Gözlərin cazibəsi (A. Puşkin.).

^ Nitqdə çoxmənalı sözlərin istifadəsi,

omonimlər və antonimlər

Polisemiya bir sözün bir-biri ilə əlaqəli bir neçə mənasının olmasıdır.

Beləliklə, qaçmaq sözünün aşağıdakı mənaları var:

Qaçmaq: İlk hərəkətim qaçmaq oldu (İ.Turgenev.);

Sürətlə hərəkət edir, uzaqlaşır: Buxardan çıxan dalğalar səssizcə uzaqlara qaçır, şam qabığının parçalarını silkələyir (K. Paustovski.);

Kimdənsə, nədənsə qaçmaq, gizlənmək: Hamısı [fransızlar] bir-birini atıb bütün yüklərini, toplarını, xalqın yarısını atıb qaçdılar (L.Tolstoy);

Tez yox olmaq, yox olmaq: Gündüz sərin nəfəs aldı, gecənin kölgələri qaçır (A.Kuprin.);

Qurtulmaq, qaçmaq, qurtarmaq: Amma o, özünü azad edib başqa qayğılardan qaçsa nə qədər sevinərdi (F. Dostoyevski);

Dayan birlikdə həyat kiminləsə, kimisə tərk etmək üçün: "Arvad qaçdı" deyə Mixailo Yegorych cavab verdi (A. Pisemsky.);

Qaynayıb, qıcqırıb, daşıb kənara qaçıb: - ^ Oh, bu mənim üçün süddür! – aşpaz hər dəfə şikayətlənirdi. - Baxıb qurtarmazdan qabaq qaçacaq (D.Mamin-Sibiryak.).

İlk üç məna birbaşa, dördüncü və beşinci məcazi məna daşıyır, altıncı və yeddinci stilistik rəngdədir (danışıq).

Sözdə əks mənalar yarana bilər, məsələn: [Alekşaşka] rəhm etmədən qoparıldı... Alekşaşka bacanın yanında isti yerdə bir gün uzanıb getdi və danışmağa başladı (A.N.Tolstoy); uzaqlaşdı - "ağlına gəldi"; “Kolya öldü: ...Allaha şükür, dünyasını dəyişdi” dedi nənə (M.Qorki); uzaqlaşdı - "öldü".

Sözlər üçün bir neçə mənanın olması (rus dilində belə sözlərin təqribən 80%-i) dili zənginləşdirir, təkcə birbaşa deyil, həm də məcazi mənaların mövcudluğu onların ifadəli və məcazi vasitə (metaforalar, metonimiyalar, sözlər) kimi istifadə olunmasına imkan verir. sinekdoxa).

Üslubi məqsədlə çoxmənalı sözlərin bilavasitə mənalarından da istifadə olunur, məsələn: ^ Şair uzaqdan danışmağa başlayır. Şair nitqini uzaqlara aparır (M. Tsvetaeva.). Birinci cümlədə başlayan söz “danışmağa başlayır”, ikinci cümlədə isə “səni yanlış yerə aparır” mənasını verir.

Bəzi sözlər müxtəlif nitq üslublarında müxtəlif mənalarda işlənə bilər, məsələn: ^ Bu arada Luzqin uzunboylu, iriburunlu dəmirçidən bir növbə götürdü (B.Polevoy.); qəbul edilmiş - keçəndən öz yurisdiksiyasına qəbul edilmişdir (bitərəf); Sahib zəng edib nahar qalıqlarını qəbul etməyi əmr etdi (İ.Turgenev.); qəbul etmək - çıxarmaq, götürmək (danışıq).

Eyni sözün müxtəlif mənaları kontekstdə, başqa sözlərlə birləşmədə görünür. Deməli, bir cümlədə ^ Oxu, paxıl ol, vətəndaşam Sovet İttifaqı(V. Mayakovski.) Vətəndaş sözünün mənası belədir: “müəyyən dövlətin daimi əhalisinə mənsub olan şəxs”; cümlədə Kupedə iki orta yaşlı vətəndaş danışırdı, eyni söz mənasında işlənir: “böyük, kişi”; bir cümlə ilə Vətəndaş ol! Sənətə xidmət et, qonşunun xeyrinə yaşa (N.Nekrasov.) Bu sözün mənası: “öz şəxsi mənafeyini ictimai maraqlardan üstün tutan, Vətəninə, xalqına xidmət edən insan”; bir cümlədə Küçədə... kifayət qədər çox adam toplandı: L. şəhərinin xeyirxah vətəndaşları gələn qonaqlara baxmaq fürsətini əldən vermək istəmədilər (İ. Turgenev.) Vətəndaşlar sözünün mənası var. : "şəhər sakinləri, şəhər əhalisi."

İlk iki misalda vətəndaş sözü bitərəf, üçüncüdə - yüksək, dördüncüdə - köhnəlmiş kimi işlənir.

Çoxmənalı söz sözünün mərkəzində yatır, burada birbaşa və birbaşa bir-biri ilə sıx bağlıdır. məcazi məna sözlər. Pun sözlər üzərində səs oxşarlığına əsaslanan oyundur, məsələn: Mənə deyin, nə iz buraxacaqsınız? Parketi silmək və ardınca yaltaq baxmaq üçün bir iz, yoxsa başqasının ruhunda uzun illər görünməz qalıcı iz? (L. Martınov.). Birinci cümlədəki iz sözü birmənalı deyil, ikinci cümlədə “istənilən səthdə iz”, üçüncü cümlədə isə “kimsə fəaliyyətinin nəticələri” mənasındadır.

Sözlə oynamaq paradoksa, yəni (bəzən ancaq zahirən) sağlam düşüncəyə zidd mövqeyə gətirib çıxara bilər, məsələn: Biri cəfəngiyatdır, biri sıfırdır; bir - çox vacib olsa belə - sadə beş düymlük bir günlük, xüsusilə beş mərtəbəli bir ev (V. Mayakovski) qaldırmayacaq; biri fərdi şəxsdir, sıfır heç bir əhəmiyyəti olmayan əhəmiyyətsiz bir şəxs haqqındadır.

Omonimlər səs və yazılış baxımından eyni olan, lakin mənaca tamamilə fərqli olan sözlərdir.

Polisemantik sözlərdən fərqli olaraq omonimlərin mənaca bir-biri ilə əlaqəsi yoxdur. Məsələn, cümlələrdə ^ Birdən səs-küy yaranır. Gəldilər, çağırdılar. Onlar! Ümid yoxdur! Açarlar, qıfıllar, qəbizliklər səslənir (A. Puşkin.); Açarlar daşların üstündən tullanır, açarlar soyuq su kimi səs-küy salırdı (M.Lermontov) Açarlar – “qıfılları bağlayan və açan alət” və açarlar – “mənbə, yay” sözləri omonimdir.

Omonimlər nitqin bir hissəsinin sözləridir ki, səs və yazılış baxımından özlərinə xas olan formalarının hamısında və ya yalnız bir hissəsində üst-üstə düşür, məsələn: quş yuvası - söz yuvası; soğan - "silah" və soğan - "bitki".

Omonimləri omoformlar, omofonlar və omoqraflar müşayiət edir.

Homoformalar eyni və ya sözlərin müxtəlif səslənmə formalarıdır müxtəlif hissələrçıxışlar, məsələn: yeni texnologiya - bir texnik dəvət edildi; üç ev - üç arxa. Omofonlar eyni səsli, lakin fərqli məna və yazılışlı sözlərdir, məsələn: çəkic - cavan, inert - sümüklü. Omoqraflar eyni yazılışı, fərqli məna və səsli sözlərdir, məsələn: qala - qala, dələ - dələ. Onlardan bəziləri müxtəlif stilistik rənglərə malikdir, məsələn: dobycha - neytral; mədənçilik - peşəkar.

Omonimiya hadisələrinə sözün və sözün bir hissəsinin və ya bir neçə sözün səs üst-üstə düşməsi faktları yaxındır, məsələn: ^ Biz qocalmadan yüz yaşa qədər böyüyə bilərik (V.Mayakovski).

Omonimiya və ona bağlı hadisələr çox vaxt söz oyunu və omonim qafiyələr yaratmaq üçün istifadə olunur, məsələn: ^ Nə yeyirsə, yemək istəyir (Atalar sözü.); Ayaqlarınıza dar xrom preslər. Bir gün sən də kallus olub axsaq olacaqsan (V.Mayakovski); ...Mən dayanmalıyam, hamının yanındayam, hamının haqqını verəcəm, hamının haqqını verəcəm (V.Mayakovski.); Yayın başını oxla kim vurub? Mən bir söz demirəm, lal olmuşam, sanki güllə mənim deyilmiş (Ya. Kozlovski).

Polisemantik sözlərin və omonimlərin səhv istifadəsi ifadənin qeyri-müəyyənliyinə, absurdluğuna, sözlər üzərində arzuolunmaz oyuna, yersiz komediyaya səbəb olur, məsələn: Pavloqrad vilayətinin kollarında müəllimlərin iclasları keçirildi - müq.: kollar - “bitkilər ” və kollar - “təşkilatların, müəssisələrin və s. qrup birlikləri”; Atelye kəmər sifarişlərini qəbul etmir: bel xəstədir (Crocodile jurnalı) - bax: aşağı arxa - "kəmərdən bir qədər aşağıda arxa hissəsi" və aşağı arxa - "kəmər hazırlayan usta".

Antonimlər əks mənalı sözlərdir. Belə sözlərin xüsusi linqvistik göstəriciləri var.

Birincisi, onlar məntiqi olaraq əks, lakin korrelyativ anlayışları ifadə edirlər, məsələn: iş - istirahət, dərin - dayaz, sevgi - nifrət, əyləncə - kədərli.

İkincisi, onlar müntəzəm olaraq bir-birlərinə qarşı çıxırlar. Bu o deməkdir ki, antonim cütlüyün bir üzvünün adı beynimizdə başqa, əks üzv haqqında fikir oyadır. Məsələn, həqiqət, güclü, sevinc, çoxdan, gəl, yuxarı təzadlı sözləri yalan, zəif, kədər, bu yaxınlarda, ayrıl, aşağı sözləri ilə əlaqələndirilir.

Üçüncüsü, antonim sözlər eyni və ya oxşar leksik uyğunluq, yəni eyni sözlərlə əlaqələndirilmə qabiliyyəti ilə xarakterizə olunur. Beləliklə, yüksək - alçaq antonimləri müəyyən ölçülü obyektləri adlandıran isimlərlə sərbəst birləşir: ev, sütun, palıd, stol, şkaf, ot tayası və s.

Antonimlər çoxlu keyfiyyət sifətləri, əksər kateqoriyaların isimləri, fellər, zərflər, bəzi əvəzliklər və ön sözlər ola bilər, məsələn: ağ - qara, isti - soyuq, şəfəq - qaranlıq, quru - yaş, hər kəs - heç kim, altında - yuxarı.

Polisemantik sözün bir neçə antonimi ola bilər, məsələn: təzə - bayat (çörək), təzə - duzlu(xiyar), təzə - köhnə (hava), təzə - çirkli (yaxası), təzə - isti (külək), təzə - köhnə (iz).

Lüğətdə müntəzəm olaraq çoxaldılan və təsbit edilən linqvistik antonimlərlə yanaşı, müəyyən kontekstdə və ya konkret kontekstdə yaranan nitq antonimləri də var. nitq vəziyyəti, məsələn: Şair olmaya bilərsən, amma vətəndaş olmalısan (N.Nekrasov.); Anlaşdılar. Dalğa ilə daş, poeziya ilə nəsr, buzla od bir-birindən o qədər də fərqlənmir (A.Puşkin).

Antonimlərin istifadəsi nitqə ifadəlilik verir və anlayışın hərtərəfli aydınlaşdırılmasına kömək edir. Antonimlər antithesis və oxymoron kimi üsulların əsasını təşkil edən parlaq bir üslub cihazıdır.

Antiteza kəskin təzadlı anlayışların təzad edildiyi üslub dönüşdür, məsələn: ^ Yazıqsan, bolsan, qüdrətlisən, gücsüzsən, Ana Rusiya! (N. Nekrasov.).

Oksimoron bir-birini məntiqi olaraq istisna edən iki antonimik anlayışın birləşməsindən ibarət üslubi cihazdır, məsələn: cingiltili sükut, şirin kədər, acı sevinc, bəlağətli sükut, optimist faciə, uzaq yaxın; A.A. Bloka: O, təvazökarlıqla sənin gözlərinə baxır.

Antonimlər əsasdır

Giriş

Ritorika - natiqlik nəzəriyyəsi, haqqında elm natiqlik. Bu, nitq qurmaq sənəti, dinləyiciyə arzu olunan təsir göstərmək üçün onun çatdırılma qaydaları haqqında elmdir. Hər bir sözdə leksik məna ilə yanaşı, başqa komponentlər də var. Buna görə də sözlər stilistik rəngə görə fərqlənə bilər, onlar qaldırılmış, neytral və aşağı ola bilər (gözlər, gözlər, gözlər). Söz həm neytral hadisəni (görüş) ifadə edə bilər, həm də ona qiymət (toplama) verə bilər.

Dil təmas vasitələri dinləyicilərin diqqətini və təfəkkürünü aktivləşdirən xüsusi söz və ifadələrdir. Onların vasitəsilə qurulur Əlaqə. Bunun sayəsində, öz növbəsində, dinləyicilərin natiqin sözlərinə necə reaksiya verdiyini görə bilərsiniz (nida, təsdiqləmə, maraqlı, canlı baxış, bəyənmə və ya bəyənməmə və s.).

Rus dilinin obrazlı vasitələri ictimai nitqdə mühüm rol oynayır, öz işimdə onların əsas elementlərini ətraflı öyrənməyə çalışacağam.

Fonetik vasitələr

Vizual və ifadəli vasitələr dil sisteminin müxtəlif səviyyələrində mövcuddur. Fonetika səviyyəsində nitq səsləri, söz vurğusu, ritm və qafiyə kimi obrazlı və ifadəli vasitələrdən istifadə olunur. Fonika bu vasitələrin üslub funksiyasını öyrənir. Fonikaya nitqin səs təşkili də deyilir.

Euphony danışıq. Nitq eufonik olmalıdır, yəni tələffüz etmək asan və qulağa xoş gəlməlidir ki, bu da əsasən mətndəki sait və samitlərin mükəmməl birləşməsi, həmçinin musiqi (“gözəl”) səslərin üstünlük təşkil etməsi ilə əldə edilir.

Tipik olaraq, iki samit birləşmələri sözün əvvəlində və ya ortasında olur, məsələn: snapshot, glass, şən. Səslərin bu düzülüşü eyfoniyanı pozmur. Amma samit səslərin sözün sonunda toplanması artikulyasiyanı çətinləşdirir. Bu baş verir qısa sifətlər və isimlərin cəm halında, məsələn: mehriban, kif, yuvarlaq, səssiz; qardaşlıqlar Samitlər arasında səlis sait yaranarsa, euphony bərpa olunur, məsələn: blesn - blesen, beautiful - beautiful (müq.: blesn, gözəl).

Rus dili üçün nd, mb kimi birləşmələr xarakterik deyil, çünki onlarda sonorantlar səs-küylü olanlardan əvvəl gəlir, məsələn: simit, dondurma.

Rus nitqində eufoniya başqa yollarla dəstəklənir. Bəli, euphony xatirinə

Samit səslərdən biri tələffüz edilmir, məsələn: düzü, gec, salam;

O səsi olan ön sözlər işlənir, məsələn: mənə, hamısında, mənim üstümə, haqqımda, mənim altında, mənimlə;

Heca sonorantları tələffüz olunur, məsələn: nazir, fəryad, xəstəlik;

Fonetik dəyişikliklər xarici sözlərdə istifadə olunur, məsələn: bivouac - bivouac (gecə və ya istirahət üçün açıq hava qoşun düşərgəsi), Ioan - İvan, Feodor - Fedor.

Deməli, eufoniya mətndəki sait və samitlərin qanuni əlaqəsi ilə dəstəklənir. Nitqin kakofoniyası görünə bilər:

Saitlər sözlərin kənarında (zahiri boşluq deyilən) qovuşduqda, məsələn: Ni və onun Conda (İ.Selvinski);

Nitqdə yalnız qısa və ya uzun sözlərdən istifadə etdikdə, məsələn: Baba qoca, ağ saçlı, zəif, bərbad idi; İstintaqın sonunda ittiham aktı tərtib edilir - birinci halda hökm hansısa zərbə təəssüratı yaradır, ikinci halda isə hökm monoton, süst nitqi ifadə edir;

Eyni və ya eyni kök sözləri təkrar edərkən, məsələn: aşağıdakı çatışmazlıqları qeyd etmək lazımdır... (tavtologiya);

Eyni qrammatik formalardan istifadə edərkən, məsələn: Qrip xəstələrinin yeni dərman vasitəsi ilə müalicəsi;

Dissonant abbreviaturalardan istifadə edərkən, məsələn: LIPKH Leninqrad Biznes Rəhbərlərinin Təkmilləşdirmə İnstitutu;

Uğursuz neologizmlərdən istifadə edərkən, məsələn: evlilik, etiket.

Səs qeydi. Bədii nitqdə səs yazısından, yəni ifadənin fonetik tərkibinin təsvir olunan hadisəyə uyğunluğundan istifadə olunur.

Səs təkrarları və onomatopoeia kimi səs yazısı növlərindən istifadə olunur.

Səs təkrarları arasında aşağıdakılar fərqlənir:

Alliterasiya, yəni eyni və ya oxşar samitlərin təkrarı, məsələn: Gecə yarısı bəzən bataqlıq səhrasında qamışlar zəif və səssizcə xışıltı verir (K. Balmont.) - [w] qamışların xışıltısının səs təəssüratını yaradır;

Assonans eyni saitlərin təkrarıdır, məsələn: I while away my life. Dəli, karım: bu gün ayıq-sayıq qələbə çalıram, sabah isə ağlayıb oxuyuram (A. Blok.) - [u] saitinin təkrarı məyusedici, depressiv təəssürat yaradır; Sakit ukrayna gecəsi. Göy şəffafdır. Ulduzlar parlayır. Hava öz yuxululuğuna qalib gəlmək istəmir (A.Puşkin.) - [a], [o] açıq və sevinclə səslənir;

Anafora səslərin eyni ilkin birləşmələrinin təkrarıdır, məsələn: Göy gurultusu ilə sökülən körpülər, küçələrdə üzən yuyulmuş qəbiristanlıqdan tabutlar! (A. Puşkin.);

Epifora son səslərin sözlərdə təkrarıdır, məsələn: Göy axşamda, aylı axşamda mən bir vaxtlar gözəl və gənc idim (S. Yesenin.);

Bir qovşaq, bitişik sözlərin son və ilkin səslərinin təkrarıdır, məsələn: Bir çuxurda parlayan paltar (M. Tsvetaeva).

Onomatopoeia, eşitmə təəssüratı yaratmaq üçün müəyyən səsə malik sözlərin istifadə edilməsidir - xışıltı, tıqqıltı, tıqqıltı, cingilti, cıvıltı və s. yerin əriməsi və otların böyüməsindən (L. Tolstoy.) - səs [w] sakit boğuq səsləri çatdırır; Pikniklər və stullar, hər şey qaynayır. Cənnətdə səbirsizliklə sıçrayırlar və qalxdıqdan sonra pərdə səs-küy salır (A. Puşkin) - səslərin təkrarı [r], [p] tamaşa başlamazdan əvvəl teatrda artan səs-küyü ötürür və [z], [w], [s ] səslərinin təkrarı yüksələn pərdənin səs-küyünün eşitmə təəssüratını yaradır.

Beləliklə, S. A. Yeseninin "Ağaca" şeirində ağcaqayın bədii obrazı səs yazısı ilə - yaxın səsli sözlərdə [b] - [r] səslərinin təkrarlanması ilə gücləndirilir.

Nitqin səs ifadəliliyinə söz vurğusu və intonasiya kömək edir. Stress, yəni monohecalı olmayan sözün hecalarından birinin səsini daha böyük qüvvə və daha uzun müddətlə vurğulamaq şifahi nitqin çox vacib elementidir. Sintaktik mənaları ifadə edən və emosional-ekspressiv rəngləmə vasitələri melodiya (səsin yüksəldilməsi və aşağı salınması), ritm (vurğulu və vurğusuz, uzun və qısa hecaların növbələşməsi), intensivlik (tələffüzün güclü və zəifliyi), temp (sürət və ya yavaşlıq)dır. , tembr (səs rəngləmə ) nitq, fraza və məntiqi vurğu (nitq seqmentlərini və ya bir cümlədə ayrı-ayrı sözləri vurğulayan), məsələn: Səyahət etməyin, al-qırmızı quinoanı kollarda əzməyin və iz axtarmayın, yulaf saçının demeti həmişə mənimlə olacaqsan (S. Yesenin.).

Poetik nitqin fonetik ifadəliliyi iki və ya daha çox misranın sonlarını birləşdirən fərdi səslərin və ya səs komplekslərinin qafiyə təkrarı ilə asanlaşdırılır, məsələn: Mən gəncliyimi xəyal etməyə başladım, sən də canlı kimi, sən də. .Və mən küləkdən, yağışdan, qaranlıqdan uzaqlaşmağı xəyal etməyə başladım (A. Blok.).

Bildiyiniz kimi, şifahi nitq dilin mövcudluğunun əsas formasıdır. Nitqin səs təşkili və səslərin estetik rolu ilə stilistikanın xüsusi bir sahəsi - fonika məşğul olur. Fonika dilin səs quruluşunun xüsusiyyətlərini qiymətləndirir, hər bir milli dilə xas olan eufoniya şərtlərini müəyyənləşdirir, nitqin fonetik ifadəliliyini artırmaq üçün müxtəlif üsulları araşdırır, fikrin ən mükəmməl, bədii cəhətdən əsaslandırılmış və üslubi cəhətdən uyğun səsli ifadəsini öyrədir.

Nitqin səs ifadəliliyi ilk növbədə onun evfoniyasında, harmoniyasında, ritm, qafiyə, alliterasiya (eyni və ya oxşar samit səslərin təkrarı), assonans (sait səslərin təkrarı) və digər vasitələrdən istifadə olunmasındadır. Fonika, ilk növbədə, fonetik vasitələrin əhəmiyyətinin xüsusilə böyük olduğu poetik nitqin səsli təşkili ilə maraqlanır. Bununla yanaşı, bədii nəsrin və publisistikanın bəzi janrlarının (ilk növbədə radio və televiziyada) səsli ifadəliliyi də araşdırılır. Qeyri-bədii nitqdə fonika ən uyğun səs təşkilatı problemini həll edir dil materialı, fikirlərin dəqiq ifadəsini asanlaşdıran ildən düzgün istifadə dilin fonetik vasitələri məlumatın tez (və müdaxiləsiz) qavranılmasını təmin edir, uyğunsuzluqları aradan qaldırır, ifadələrin başa düşülməsinə mane olan arzuolunmaz assosiasiyaları aradan qaldırır. Anlayışın səlisliyi üçün nitqin euphoniyası böyük əhəmiyyət kəsb edir, yəni. tələffüz üçün əlverişli (artikulyasiya) və qulağa xoş gələn (musiqililik) səslərin birləşməsi. Səs harmoniyasına nail olmağın yollarından biri sait və samitlərin müəyyən növbələşməsidir. Üstəlik, samitlərin əksəriyyətində yüksək səsə malik olan [m], [n], [r], [l] səsləri var. Məsələn, A.S.-nin şeirlərindən birinə nəzər salaq. Puşkin:

Yaz şüaları ilə idarə olunan,

Artıq ətraf dağlardan qar yağıb

Palçıqlı axınlardan qaçdı

Su basmış çəmənliklərə.

Təbiətin aydın təbəssümü

Bir yuxu vasitəsilə ilin səhərini qarşılayır:

Göylər mavi parlayır.

Hələ şəffaf, meşələr

Sanki yaşıllaşırlar.

Arı tarla ehtirası üçün

Mum hüceyrəsindən uçur...

Bu şeirin səs alətləri maraqlıdır. Burada, ilk növbədə, sait və samitlərin vahid birləşməsi var (və onların nisbəti özü təxminən eynidir: 60% samit və 40% sait); səssiz və səsli samitlərin təxminən vahid birləşməsi; Demək olar ki, samitlərin yığılması halları yoxdur (yalnız iki sözdə ardıcıl olaraq üç və dörd samit ¾ [skvos'] və [fstr' və 'ch'aj't] var. Bütün bu keyfiyyətlər birlikdə beyt verir. xüsusi musiqililik və melodiya.Onlar ən yaxşı nəsr əsərlərinə xasdır.

Ancaq nitqin eyfoniyası çox vaxt pozula bilər. Bunun bir neçə səbəbi var ki, onlardan ən çox yayılanı samit səslərin yığılmasıdır: qüsurlu kitab vərəqi: [stbr], [ykn]; yetkin inşaatçılar üçün müsabiqə: [revzr], [khstr]. Həmçinin M.V. Lomonosov tövsiyə etdi ki, "qulaq samitlərinin ədəbsiz və xoşagəlməz birləşməsindən qaçın, məsələn: bütün hisslərdən baxış daha nəcibdir, çünki yan-yana yerləşdirilmiş altı samit ¾ vstv-vz həqiqətən dili kəkələyir". Euphony yaratmaq üçün samit birləşməsinə daxil olan səslərin sayı, onların keyfiyyəti və ardıcıllığı vacibdir. Rus dilində (bu sübut edilmişdir) samit səslərin birləşməsi eufoniya qanunlarına tabedir. Bununla belə, normativlərə nisbətən daha çox samitləri özündə birləşdirən sözlər var: görüş, dağınıq, çubuq; Sonda iki və ya üç samit səsi olan leksemlər var ki, bu da tələffüzü xeyli çətinləşdirir: spektr, sayğac, rubl, səssiz, tanış və s. Adətən, şifahi nitqdə samitlər üst-üstə düşdükdə, belə hallarda əlavə “hecalıq” inkişaf edir, hecalı sait yaranır: [rubl’], [m’etar] və s. Misal üçün:

Bu Smuri iki il əvvəl teatra gəlmişdi... (Yu. Trifonov); Saratovda Sergey Leonidoviçin yazda səhnələşdirdiyi bir tamaşa qoyuldu (Yu.

Trifonov);

Yer istidən partlayır.

Termometr partladı. Və mənim üzərimdə

Gurultulu, dünyalar dağılır

Civə atəşinin damcıları.

(E.Baqritski)

Nitqin evfoniyasını pozan ikinci səbəb sait səslərin yığılmasıdır. Beləliklə, nitqdə nə qədər sait səslənirsə, bir o qədər ahəngdar olması fikri düzgün deyil. Saitlər yalnız samitlərlə birləşdikdə eufoniya yaradır. Dilçilikdə bir neçə sait səsin birləşməsinə boşluq deyilir; rus nitqinin səs quruluşunu əhəmiyyətli dərəcədə təhrif edir və artikulyasiyanı çətinləşdirir. Məsələn, aşağıdakı ifadələri tələffüz etmək çətindir: Olya və İqordan məktub; Bu cür dəyişikliklər aoristdə müşahidə olunur; V. Xlebnikovun "El yatağı" şeirinin adı.

Evfoniyanın pozulmasının üçüncü səbəbi səslərin və ya eyni sözlərin eyni birləşmələrinin təkrarlanmasıdır: ...Münasibətlərin dağılmasına səbəb olurlar (N.Voronov). Burada yan-yana gələn sözlərdə -şəni- birləşməsi təkrarlanır.

Düzdür, poetik nitqdə eyfoniyanın pozulması ilə paronomaziyanı - səs baxımından oxşar sözlərin qəsdən oynanmasını ayırmaq çox çətin ola bilər. Məsələn, bax: Beləliklə, eşitdik

sakitcə,

ilk qışda daşınır

qışın ilk mahnısı.

(N. Kislik)

Həmkar, işçi,

İçki dostu, həmsöhbət

Bu CO-ların nə qədəri!

Bir-birisiz çəkisiz,

Dəhşətli vaxtlar keçirdi,

Gəlin bu Somaya girək

Təkərdə bir dələ.

(V. Livşits)

Birhecalı və ya əksinə, çoxhecalı sözlərin üstünlük təşkil etməsi nəticəsində yaranan monoton nitq ritminə görə də eyfoniya azalır. Buna misal olaraq palindromların yaradılmasını göstərmək olar (həm əvvəldən axıra, həm də axıra qədər eyni oxunuşu olan mətnlər):

Düyündə şaxta, Baxışlarımla dırmaşıram.

Bülbülün çağırışı, saç yükü.

Təkər. Baqaj üçün üzr istəyirəm. Məhəl daşı.

Kirşə, sal və araba, izdihamın və bizim səsimiz.

Qorxu, hərəkət yavaşdır.

Və orada uzanıram. Doğrudanmı?

(V. Xlebnikov)

Nitqin zəif fonetik təşkili, çətin artikulyasiya və ifadələrin qeyri-adi səslənməsi oxucunun diqqətini yayındırır və mətnin dinləyərək başa düşülməsinə mane olur. Rus şair və yazıçıları həmişə nitqin səs tərəfini diqqətlə izləyib, müəyyən bir fikrin səs tərtibatındakı çatışmazlıqları qeyd ediblər. Məsələn, A.M. Qorki yazırdı ki, gənc müəlliflər çox vaxt canlı nitqin “səs şıltaqlığına” əhəmiyyət vermirlər və eyfoniyanın pozulmasına misallar gətirirlər: ehtiraslı baxışlı aktrisalar; şeir yazırdı, qafiyələri məharətlə seçir və s.A.M. Qorki eyni səslərin zəhlətökən təkrarının arzuolunmaz olduğunu da qeyd etdi: O, gözlənilmədən gördü ki, münasibətimiz fərqli başa düşülmək üçün ¾ hətta zəruri ¾ lazımdır. V.V. Mayakovski “Necə şeir etmək olar?” məqaləsində poetik mətnlərin müəllifləri tərəfindən fərq edilməmiş yeni məna yarandıqda sözlərin qovşağında birləşmələrə nümunələr verir; başqa sözlə, amfiboliya fonetik səviyyədə yaranır: “...Utkinin “Diqqət işığında” yerləşdirilmiş lirik şeirində belə bir misra var:

o belə gəlməyəcək

necə ki, qış göllərinə yay qu quşu gəlməyəcək.

Müəyyən bir "qarın" olduğu ortaya çıxdı.

Səs səviyyəsində amfiboliyanı A.Voznesenskinin “Brighton Beach” şeirində də qeyd etmək olar: Nə günahın var, Villi?

Mən nəyə görə günahkaram, Villi?

Sənsən, bizik? Biz, siz? ¾

Cənnət danışmır.

Mətnlərin estetik qavranılması nitqdə istifadə edildikdə pozulur aktiv iştirakçılar trudged, trudged, winced, winced, rasped kimi indiki və keçmiş zamanlar uyğunsuz göründükləri üçün.

Beləliklə, hər bir ana dilində danışan şəxs eyni və oxşar səslərin obsesif təkrarlanmasından, dissonant söz formalarından istifadədən, sözləri birləşdirərkən çətin tələffüz olunan səs birləşmələrindən qaçmağa, nitqin səslənmə tərəfinin ifadə imkanlarından məharətlə istifadə etməyə çalışmalıdır.

Fonetik ifadə vasitələri.

Bildiyiniz kimi, şifahi nitq dilin mövcudluğunun əsas formasıdır. Nitqin səs təşkili və səslərin estetik rolu ilə stilistikanın xüsusi bir sahəsi - fonika məşğul olur. Fonika dilin səs quruluşunun xüsusiyyətlərini qiymətləndirir, hər birinin xarakterik xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirir milli dil euphony şəraiti, nitqin fonetik ifadəliliyini artırmaq üçün müxtəlif üsulları araşdırır, fikrin ən mükəmməl, bədii cəhətdən əsaslandırılmış və üslubi cəhətdən uyğun səsli ifadəsini öyrədir.

Nitqin səs ifadəliliyi ilk növbədə onun evfoniyasında, harmoniyasında, ritm, qafiyə, alliterasiya (eyni və ya oxşar samit səslərin təkrarı), assonans (sait səslərin təkrarı) və digər vasitələrdən istifadə olunmasındadır. Fonika, ilk növbədə, fonetik vasitələrin əhəmiyyətinin xüsusilə böyük olduğu poetik nitqin səsli təşkili ilə maraqlanır. Bununla yanaşı, bədii nəsrin və publisistikanın bəzi janrlarının (ilk növbədə radio və televiziyada) səsli ifadəliliyi də araşdırılır. Qeyri-ədəbi nitqdə fonetika linqvistik materialın ən uyğun səs təşkili problemini həll edir, fikrin dəqiq ifadəsini asanlaşdırır, çünki dilin fonetik vasitələrindən düzgün istifadə məlumatın tez (və müdaxiləsiz) qavranılmasını təmin edir, uyğunsuzluqları aradan qaldırır, və bəyanatın başa düşülməsinə mane olan arzuolunmaz assosiasiyaları aradan qaldırır. Anlayışın səlisliyi üçün nitqin euphoniyası böyük əhəmiyyət kəsb edir, yəni. tələffüz üçün əlverişli (artikulyasiya) və qulağa xoş gələn (musiqililik) səslərin birləşməsi. Səs harmoniyasına nail olmağın yollarından biri sait və samitlərin müəyyən növbələşməsidir. Üstəlik, samitlərin əksəriyyətində yüksək səsə malik olan [m], [n], [r], [l] səsləri var.

assonans (fransızca assonance - consonance), qəbul səs yazısı; -də vurğulanmış saitlərin təkrarı fərqli sözlərlə bir nitq seqmenti. Şairlər onu heca və tonik misralarda ritmi vurğulamaq üçün işlədirlər: “Xoşbəxt Və kim ziyarət edəcək Və l bu m Və r...” (F.İ.Tyutçev, “Sitseron”), “Qonşu kənddə O meh O kna O lt...» (A. A. Blok, «Zavod»). alliterasiya (lat. alliteratio - səs-səda), deməkdir. səs yazısı; dəstəkləyici samitin təkrarı, yəni vurğulanan saitdən dərhal əvvəl. Bəzən eyni nitq seqmentinin müxtəlif sözlərində başlanğıc samitinin təkrarını da əhatə edir. Alliterasiyanın bu ayrıca növü istifadə edən Avropa xalqlarının poetik təcrübəsində geniş yayılmışdı ümumi forma qondarma “alliterativ ayə” (bax. Tonik) və sözlərin birinci hecada sabit vurğu olduğu dillərdə. Bu samitlərin hər iki növü - həm başlanğıc, həm də köməkçi - rus. dilçi O.M.Brik bunu “təzyiq” kimi təsnif etmiş, sonra alliterasiyanı “təzyiq” samitlərinin təkrarı kimi təyin etmişdir. Bu samitlərin təkrarı aşağıdakı sətirlərdə müşahidə edilə bilər " Bürünc Atlı» A.S. Puşkin: Yox V və havada V soruşdu və yenidən V yedim, pişik l ohm cl okocha və clöldürmə... Alliterasiya növlərinə bir qrupun müxtəlif köməkçi samitlərinin təkrarı da daxildir (məsələn, labial və ya sonorant): “ M heç bir şəkildə m səninlə danışacağam m ysliti...” (“İqorun yürüşü haqqında nağıl”).